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Tradição e Reflexões - Livros LabCom

1. N o a partilha que aqui essencial Afinal n s partilhamos o mundo descrito em qualquer Western mas isso n o o torna numa representag o do mundo a realidade hist rica O que n o quer dizer que haja uma multiplici dade de mundos ficcionais e apenas um document rio Antes o que im portante em Nichols a disting o que ele estabelece entre os modos como o cinema trata essa diferen a No ecr encontra se uma hist ria e o seu mundo imagin rio e um argumento acerca do mundo hist rico O argumento toma o mundo hist rico como o fundamento para a figura da sua representa o no document rio ibid pp 11 e 126 O resultado da distin o hist ria argumento que A narrativa i e fic o como um mecanismo para contar hist rias parece bem diferente do documen t rio como mecanismo para tratar de assuntos n o imagin rios da vida real ibid p 6 Tanto a narrativa como o document rio est o organizados em rela o coer ncia de uma cadeia de acontecimentos que depende do relacionamento motivado entre ocorr ncias assumir motiva o no sentido formal de justi fica o ou causalidade No document rio como na fic o n s usamos a prova material para formar uma coer ncia conceptual um argumento ou uma hist ria de acordo com a l gica ou economia proposta pelo filme ibid p 125 No entanto as diferen as s o devidas ao diferente relacionamento com o m
2. narrativa de Cabra a quebra do c digo exposta como uma d vida ao es pectador como se ele merecesse uma explica o para a presen a deslocada da encena o loca o naquele espa o que deveria ser o da encena o direta O conceito de encena o perde consist ncia caso seja visto de modo uni forme na hist ria do document rio Tudo se torna encena o seja no do cument rio seja na fic o Colocam se no mesmo patamar uma encena o em est dio e uma leve inflex o de voz provocada pela presen a da c mera Os atos de encena o dos tr s habitantes de Aran que sem nenhum v nculo de parentesco interpretam uma fam lia nuclear surgem como equivalentes s atitudes afetadas de Edith e Edie Beale em Grey Gardens Do mesmo modo podemos dizer que Lula em Entreatos n o encena seu cotidiano de campanha para a c mera de Walter Carvalho ele vive a vida de pol tico em campanha e a equipe de Entreatos o filma Certamente a presen a da c mera e seu equipa mento flexionam em alguma medida a atitude de Lula Podemos vislumbrar em diversos momentos de Entreatos como tamb m em Grey Gardens 1975 ou Estamira Marcos Prado 2006 a atitude exibicionista para a c mera t o www labcom ubi pt 174 Tradici n y reflexiones comum na circunst ncia de tomada configurada pela encena o direta Mas seria a encena a o uma encena o propriamente No sentido amplo todos n s encenamos em todo momento para to
3. s suas necessidades Em rela o equipa t cnica o operador de c mara escolhido pelo realiza dor foi Abel Escoto que conhecera na RTP Era um operador com experi ncia HPINA Lu s de 1962 Setembro As palavras e os fios um novo filme de Fernando Lopes in Filme n 42 p 14 e 15 12 CASTELLO LOPES G rard 1996 O esplendor na relva in Fernando Lopes por c Lisboa Cinemateca portuguesa www labcom ubi pt 258 Tradici n y reflexiones inteligente e sens vel um perito da cor Pina 1962 p 9 Os coment rios po ticos que se ouvem em determinadas partes do document rio foram es critos pelo ensa sta Baptista Bastos sendo lidas pela voz de Jacinto Ramos Aparecem pontualmente e em vez de servirem para descrever o que s o e qual a fun o dos cabos el ctricos o que se ouve uma narra o como se de poesia se tratasse Nesse mesmo registo s o feitas considera es sobre o dom nio do mundo tendo como base imag tica a cena dos fios a enrolarem se e no final h uma conclus o sobre de que forma poder o progresso contribuir para a conquista da Terra O tratamento sonoro do filme esteve a cargo de Alexandre Gon alves que trabalhava tamb m na RTP A m sica assenta no jazz composto por Manuel Jorge Veloso e foi interpretada por alguns dos membros do Hot Club na altura Bernardo Moreira Carlos Canelhas Paulo Gil contando com a colabora o especial do trompetista Jos
4. sua exegese ali decisivo o laborat rio aqui a dial ctica l a manufactura c a erudi o l o manual c o cerebral Quis ssemos resumir esta dicotomia e poder amos dizer que encontramos frente a frente a pr tica e a teoria o fazer e o pensar De um lado os muitos t c nicos e artes os do outro muitas ideias em liberdade De um lado o fordismo www labcom ubi pt 192 Tradici n y reflexiones e a organizac o deliberada e teleol gica do outro a arte pela arte De um lado a reflex o do outro a execu o A esta dicotomia corresponde uma es p cie de contraste doutrinal mesmo que informal de fundo que n o deixa de possuir consequ ncias o claro predom nio sob a forma de ortodoxia quase de dogmatismo da narrativa e do stroytelling na ind stria americana deixa muitas vezes de lado possibilidades e alteridades que mesmo se identificadas n o chegam a ser experimentadas dado o risco de fracasso econ mico e finan ceiro que acarretam Veja se o caso da ltima f tecnol gica do cinema ame ricano o 3D cujas propostas nada mais fazem do que perpetuar conven es e tradi es est ticas e formais Em reverso o constante atraso tecnol gico em que a cinematografia europeia se tem encontrado deriva precisamente da re cusa de uma dimens o popular comercial e de entretenimento que inviabiliza necessariamente a criag o de obras capazes de conciliar a vanguarda e a ou sadia est tica com a tecnol gica C
5. um real purificado de todo testemunho como se diante de ser visto diante de ser compreendido maculado pelas palavras o mundo o teria puro fresco e solit rio como um mineral Bringuier 1963 15 Outra quest o levantada por Bringuier a situ a o do autor A religi o do real s lido implica eu j tenho dito num certo anonimato A mod stia do testemunho sua desapari o desejada para deixar a este que nos d a ver suas escolhas aqui uma forma de escamotear o autor Bringuer 1963 15 Esta cr tica nos interessa como uma esp cie de contraponto em rela o a um outro estilo de cinema document rio o document rio animado Neste modelo o suporte parte do processo criativo e j n o h nenhuma pretens o de objetividade mas sim de revela o de diferentes subjetividades e possibi lidades de interpreta o da realidade Anos 90 e as imagens de s ntese A pr xima virada tecnol gica que possibilitar novas estrat gias para o ci nema document rio atingir seu pice nos anos 90 com a computa o gr fica O desenvolvimento dos softwares de computa o gr fica inicia ainda em meados dos anos 70 e j no final dos anos 80 chega a um est gio em que se poss vel criar quase tudo com imagens de s ntese A cada ano novas t c nicas s o desenvolvidas transpar ncias sombras mapeamento de imagens texturiza o composi o sistema de part culas e radiosidade entre outras Manovich 2004
6. www labcom ubi pt 214 Tradici n y reflexiones O filme foi mostrado 30 anos depois perante os antigos moradores do bairro da lata de Barronhos hoje Bairro 18 de Maio logo abaixo da SIC em Carnaxide Ap s a projec o o realizador disse que considerava este o seu primeiro filme embora seja um document rio e tendo depois realizado j muitos filmes todos fic es Para mim este talvez o seu melhor filme n o por ser um document rio porque aquele onde h mais inven o apesar de ser um document rio A inven o de que falo n o est na imagina o ficcional mas na forma cinematogr fica encontrada como solu o f lmica ori ginal para um problema singular Esse problema era contar aquele real lidar com ele tomar uma atitude Desse desafio surgiram formas narrativas e vi suais nicas e irrepet veis Este modo de trabalhar apan gio do g nero do cumental Neste filme o realizador conseguiu conciliar duas inten es por um lado ser fiel a uma objectividade dos factos por outro assumir um ponto de vista pessoal est tico e pol tico sobre esses acontecimentos sem que os dois planos se confundam um ao outro e portanto respeitando um equil brio entre o seu olhar interior que exterior ao bairro e o olhar exterior dos habi tantes que interior aos acontecimentos O ponto onde o olhar do realizador encontra o dos actores aquele que se suspende nos planos numerosos de cri
7. El g nero documental 2 Cinevideo20 n 20 Septiembre Octubre de 1985 p 49 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 287 meno que se vino a denominar el destape con t tulos como Vida ntima de un Seductor C nico 1975 La Iniciaci n en el Amor 1976 Esposa de D a Amante de Noche 1977 Acto de Posesi n 1977 y Los pecados de Mam 1980 Durante la d cada de los ochenta obtuvo xito de p blico con una se rie de pel culas protagonizadas por un grupo musical infantil llamado Parch s La Guerra de los Ni os 1980 La Segunda Guerra de los Ni os 1981 Las Locuras de Parch s 1982 Parch s Entra en Acci n 1983 Sin embargo en los ltimos a os Aguirre ha vuelto a cultivar el cine expe rimental Sus t tulos m s significativos son Zero Infinito 2002 Voz 2000 y Dispersi n de la Luz 2006 Tiempo dos es un cortometraje de diez minutos en blanco y negro con gui n del propio Aguirre y fotograf a de ngel G mez Matesanz y Jos Luis Urqu a Fern ndez El documental muestra planos del Zarauz invernal y soli tario mientras la banda sonora transmite los c lidos sonidos del verano Se trata de un experimento sobre las virtudes del montaje a trav s del contraste entre el sonido y la imagen Una de las primeras novedades del documental consiste en que la voz del narrador no se identifica tanto con la realidad pre cinematogr fica dada sino que representa la mente del autor del
8. gt Manuela Penafria Org TRADI O E REFLEX ES contributos para a teoria e est tica do document rio TRADICI N Y REFLEXIONES contribuciones a la teoria y la est tica del documental LabCom Books 2011 Livros Labcom www livroslabcom ubi pt S rie Estados da Arte Direc o Ant nio Fidalgo Design da capa Underline Your Ideas Lda Covilh e UBI 2011 ISBN 978 989 654 062 3 Livro editado no mbito do Projecto Teoria e Est tica do Document rio refer ncia PTDC CCI 69746 2006 financiado pela FCT Funda o para a Ci ncia e a Tecnologia MCTES Minist rio da Ci ncia Tecnologia e Ensino Superior e LABCOM Laborat rio de Comunica o On line www labcom ubi pt ndice Apresenta o I Tradi o Tradici n John Grierson Princ pios iniciais do document rio John Grierson A po tica de Moana de Flaherty John Grierson Principios b sicos del documental John Grierson La Po tica de Moana de Flaherty II Problematizac o e propostas Problematizaci n y propuestas Brian Winston Document rio penso que estamos em apuros 19 22 36 39 41 NDICE NDICE Brian Winston A tradi o da v tima no document rio griersoniano 58 Brian Winston Para um document rio p s griersoniano 82 Brian Winston Documental me parece que tenemos problemas 96 Brian Winston El protagonismo de las v ctimas en la tradici n documental grier soniana 113 Brian Winston Ha
9. o 2 H um re flexo colorido no seu trabalho que por vezes ap s uma aparente monotonia torna a sua descri o singularmente memor vel 3 Os seus padr es tecem invariavelmente sem parecer que o fazem uma atitude positiva para com o material o que poss vel relacionar com 2 Os padr es de Cargo from Jamaica eram mais um coment rio contundente sobre o trabalho por dois di nheiros o cacho ou seja l o que for do que uma cr tica sociol gica Os seus movimentos a facilmente para baixo b horizontal c arduamente 45 para cima d para baixo de novo escondem ou talvez construam um co ment rio Flaherty uma vez defendeu que o contorno Leste Oeste do Canad era em si mesmo um drama Era precisamente uma sequ ncia para baixo horizontal 45 para cima e para baixo de novo Recorro a Basil Wright como exemplo de movimento em si mesmo embora o movimento nunca seja em si mesmo acima de tudo para distin guir outros que adicionam quer elementos de tens o quer elementos po ticos ou atmosf ricos No passado considerei me como expoente da categoria de tens o com uma certa pretens o para com os outros Eis um exemplo simples de tens o em Granton Trawler O arrast o est a operar o seu aparelho no meio de uma tempestade Os elementos de tens o s o constru dos com nfase no arrasto da gua no grande balan o do navio nos instant neos febris das aves nos instant neos febris do
10. o de dez pessoas na sua maioria mulheres idosas E eu dizia Que bela casa e que bela igreja Posso fotografar Obviamente eu estava a mostrar que ele estava a morar numa casa enorme e tinha dez paroquianos A Igreja ficou muito irritada com tudo isto mas isso era tudo que o March of Time queria Com todo o devido respeito a estes cineastas tais preocupa es s o f ceis Elas revelam o cineasta no pa pel jornal stico tradicional de protector dos que n o t m poder e de destemido opositor dos poderosos A quest o moral mais complicada levantada n o pela necessidade de se apresentar de modo enganoso perante o agricultor mas sim pela necessidade de permanecer em sil ncio sobre a realidade da situa o na presen a dos trabalhadores migrantes N o a falsifica o de inten o Rosenthal The New Documentary in Action p 108 Sussex British Documentary p 89 www labcom ubi pt 70 Tradici n y reflexiones perante o p roco mas a simples suposi o de que o cineasta e a produtora do filme sabem melhor do que a Igreja o que a sociedade mais necessita E s o estas quest es que n o s o abordadas A tradi o da v tima torna demasiado f cil enumerar quase aleatoriamente uma vasta variedade de problemas Primeiro quando se lida com os que n o t m poder o que significa o consentimento legalmente exigido Dado que a maioria das pessoas de sconhece as consequ ncias da exposi o aos meios
11. o de m sica ao vivo nos filmes de atualidades travelogues ou vistas com a presen a do palestrante muitas vezes o via jante que explicava e apresentava informa es sobre as imagens de paisagens e pa ses distantes O som enquanto ritmo que determina a estrutura da montagem das ima gens pode ser observado nos chamados filmes sinfonia que proliferaram na d cada de 20 e fazem parte das vanguardas hist ricas Os filmes sinfonia es tavam interessados em revelar o ritmo da cidade com a recente urbaniza o desta forma temos imagens dos meios de transporte de f bricas e ind strias de manufatura h um fasc nio dos cineastas pela din mica da cidade movi mento que s pode ser registrado pelo cinema Alguns exemplos que j foram citados Mannahatta 1921 de Paul Strand y Charles Sheeler Rien que les Heures 1926 de Alberto Cavalcanti Berlin Die Symphonie einer Grosstadt Siegfried Kracauer Dialogue and Sound dispon vel em http www filmsound org film sound history Alberto Cavalcanti Sound in film dispon vel em http www filmsound org film sound history www labcom ubi pt 304 Tradici n y reflexiones 1927 de Walter Ruttman O homem da c mera de filmar 1929 de Dziga Vertov entre outros O fato de estes filmes valorizarem os aspectos cinem ticos do cinema e n o os aspectos dram ticos do cinema ficcional levaram o movimento docu mentarista brit nico a adot los como um dos
12. tagem que intercala entre Paul no comboio e os seus colegas de trabalho numa reuni o da empresa Nessa reuni o os seus colegas vangloriam se das ven das que j fizeram e dos seus objectivos de vendas Enquanto vemos Paul e ouvimos o som do comboio ouvimos tamb m em voice over Se um tipo n o tem sucesso ele o nico culpado Uma outra voice over diz O que todos t m de fazer deixar se de libis e desculpas e aceitar a responsabil idade do sucesso ou do falhango O plano muda para um dos colegas de Paul que em reuni o se levanta e diz Da minha parte irei triplicar a minha produ o no ano de 67 acreditem sendo entusiasticamente aplaudido pelos presentes O plano muda para Paul e para o som do andamento do com boio Esta montagem continua durante mais algum tempo o tempo de uma viagem seguindo este mesmo padr o de altern ncia at uma voz anunciar a pr xima esta o Chicago Esta incurs o pela intimidade de Paul ser aquilo a que semelhan a de Song of Ceylon podemos chamar de um interl dio que explora a realidade mental sobrepondo essa explora o observa o visual N o sabemos se este interl dio ou n o aceit vel N o sabemos se esse interl dio obriga a colocar de lado um filme que aposta essencial mente em observar e acompanhar os vendedores de B blias Ou seja nada nos garante se Salesman seria t o apreciado por Kracauer como Song of Ceylon Em gr
13. um selvagem visto que n o cor tou a cabe a do operador p 46 Mas para al m da possibilidade ou im possibilidade de filmar que o espectador atento se apercebe com facilidade a prefer ncia pelo n o reconstitu do leva nos a uma outra quest o a dos limites ticos da imagem perante a brutalidade extrema o cinema pode e ou deve mostrar tudo fazendo jus sua origem fotogr fica Para Bazin 1957a se o espectador na imagem admite o consumar do acto sexual isto correlativo de por exemplo num filme policial se mate realmente a v tima ou que pelo menos seja mais ou menos gravemente ferida 1957a p 268 A morte real e o sexo expl cito s o limites a n o ul trapassar sob pena de promoverem o que chama de pornografia ontol gica p 268 Perante a brutalidade de uma imagem o que imediatamente entra em jogo como n o podia deixar de ser o lugar que essas imagens reservam ao espectador um lugar no m nimo de voyeurista Fern o Pessoa Ramos em Bazin espectador e a intensidade na circuns t ncia da tomada 3 refere que a prop sito de imagens submarinas onde a c mara encontra um avi o submerso com o piloto ainda no seu posto Bazin condena ferozmente esta obscenidade gratuita resultante da tens o entre o car cter nico e irrepet vel de uma ac o e a sua reprodutibilidade t cnica A sua ontologia fotogr fica refreada pelos limites ticos absolutamente imper ativos no que
14. www labcom ubi pt 236 Tradici n y reflexiones seja domesticado para se integrar num quadro de interpreta o linear pol tica Somos introduzidos no interior de uma fractura na rela o entre os dois ocu pantes e tamb m no atrito de qualquer coisa em estado nascente o acontecer de uma comunidade que se interroga e se procura na sua forma o o que implica formar uma cooperativa O que prescindir da propriedade privada e que sentimentos de perda ganho individual isso envolve O que meu o que nosso A sequ ncia n o se fecha em respostas cabais mas mant m as quest es em aberto Talvez isto ajude a compreender uma determinada recep o do filme poca tal como relatado por Rui Sim es realizador que foi pr ximo de Harlan H projec es em que Thomas Harlan acusado de fascista outra de anarquista acusado de fazer contra propaganda contra a classe oper ria porque mostra os trabalhadores na mis ria na sua degrada o nos di logos entre eles Pelo modo como conserva a ambiguidade dos acontecimentos captados Torre Bela prestava se assim a v rias leituras pol ticas O que defendo que estas fric es esta complexidade e vibra o do real apenas referen ciadas a Torre Bela irrompem por momentos em muito do cinema militante de tipo expositivo e argumentativo H no conjunto destes filmes momen tos que n o s o completamente fechados numa l gica interpretati
15. Festival de Tours Nuestro Cine n 60 1967 pp 14 15 12 Juan Parellada op cit p 34 www labcom ubi pt 280 Tradici n y reflexiones era estrictamente informativo y a lo sumo descriptivo Sin embargo se nos escamotea el por qu de la existencia de aquellos personajes en aquel medio las correspondencias de ste con aqu llos la mutua influencia entre ambos y por fin las consecuencias del contacto entre personaje y medio M s adelante propugna la nueva concepci n realista compatible necesaria mente con el compromiso del cineasta con la realidad que filma el realismo supone una actitud muy distinta a esa otra meramente expositiva Es la actitud cr tica e interpretativa ante la realidad cambiante y en perpetuo desarrollo La tarea del artista realista es pues seleccionar los hechos m s significativos de esa realidad evolutiva y una coherencia En fin se trata no s lo de una nueva postura est tica sino de una diferente y radical concepci n del mundo El realizador se impone un replanteamiento de la cuesti n encaminado a buscar una f rmula para dar con la mayor claridad y eficacia posibles una determinada actitud cr tica que importa comunicar Es entonces cuando el realismo se estiliza 3 El Nuevo Impulso Oficial al Cine Documental Espa ol Durante su segundo mandato al frente de la Direcci n General de la Cinema tograf a Garc a Escudero realiz en 1964 una profunda
16. Magalh es Todas estas indica es constam do gen rico inicial e s o reveladoras do papel fulcral que a m sica assume neste filme pois ela quem homogene za toda a narrativa criando uma atmosfera de contemporaneidade A dimens o semi tica na utiliza o do som neste document rio atingiu um alto n vel expressivo Atrav s do jazz conseguiu ilustrar os movimentos din micos da maquinaria moderna dos seus ritmos e das pr prias estruturas metalizadas que compunham esse complexo indus trial criando um raccord uma continuidade entre a modernidade da f brica e a contemporaneidade musical Manuel Jorge Veloso soube tamb m fazer uma liga o s bandas sonoras de document rios estrangeiros que marcaram o cinema nesta poca por exemplo ao colocar na cena dos cabos el ctricos nas linhas f rreas a m sica do filme Pacific 231 realizado em 1949 por Jean Mitry e vencedor do pr mio Melhor curta metragem no festival de Cannes Trata se de um filme baseado na m sica de Arthur Honegger a partir de uma orquestra o dos sons de uma locomotiva neste caso a Pacific 231 Assim a inclus o dessa m sica em As palavras e os fios no mesmo contexto do filme original revela bem como o compositor portugu s estava a par do que de melhor se produzia na altura no estrangeiro e como procurava divulg lo e aplic lo em Portugal O filme ficou com a dura o total de 12 minutos e foi estreado no cinema Imp rio a 8 de Novembro de 1962 O d
17. Os pequenos epis dios quotidianos embora requintadamente sinfoniza dos n o bastam Deve se acrescentar mais para al m do fazer ou do pr prio processo da cria o antes de se atingir as esferas mais elevadas da arte Nesta distin o a cria o n o indica a fabrica o das coisas mas a das virtudes www labcom ubi pt 12 Tradici n y reflexiones E a est o bus lis para os principiantes A apreciag o cr tica do movi mento algo que podem construir com facilidade a partir do seu poder de observa o e esse pode surgir do seu bom gosto mas a verdadeira tarefa ape nas come a quando aplicam fins observa o e ao movimento O artista n o precisa de postular os fins esse o trabalho do cr tico mas os fins devem estar l a dar corpo sua descri o e a conferir finalidade para l do espa o e do tempo ao fragmento de vida que escolheu Para esse efeito maior deve existir o poder da poesia ou da profecia Se uma ou as duas falharem no mais alto grau deve existir pelo menos o sentido sociol gico impl cito na poesia e na profecia Os melhores dos principiantes sabem disto Acreditam que a seu tempo a beleza vir alojar se numa afirma o que seja honesta e l cida e profun damente sentida e que cumpre os melhores fins da cidadania S o suficien temente sens veis para conceber a arte como subproduto de uma tarefa real izada O efeito oposto o de capturar primeiro o subproduto a procura
18. Um outro objectivo das empresas na utiliza o dos document rios era o de ganharem a confian a de novos clientes e de fidelizarem os j exis tentes promovendo a manuten o da imagem de qualidade dos seus produtos e da pr pria institui o ao longo do tempo Era necess rio representar a mo dernidade e a inova o recorrendo se assim visualiza o da renova o e aquisi o constante de melhores e mais eficazes equipamentos Esta imagem da qualidade de determinado projecto empresarial n o era apenas mais uma opera o de propaganda mas funcionava tamb m como outra forma de captar e recrutar novos funcion rios pois algumas das pes soas que visionassem o filme passariam a aspirar poder um dia vir a trabalhar naquela empresa e alcan ar o grau de satisfa o e de realiza o pessoal que www labcom ubi pt 252 Tradici n y reflexiones viam projectado na tela por parte dos colaboradores Ambicionariam ser mais um e fazer parte de um todo de sucesso Estes document rios eram de igual modo um ve culo de comunicag o interna dentro da pr pria empresa em v rios aspectos serviam para a for ma o dos seus funcion rios explicando o funcionamento dos equipamentos e normas de seguran a que garantiriam a diminui o das falhas t cnicas e hu manas o que contribuiria para o aumento da produtividade Um bom exem plo O Homem e a m quina de 1961 Al m disso estes filmes conseguiam ser um factor de mobiliza
19. Y ni siquiera esta ltima peque a distinci n puede mantenerse Kurosawa realiz un documental sobre mujeres trabajadoras de una f brica de material ptico durante la guerra The Most Beautiful en la que las trabajado ras eran representadas por actrices aunque no se les permiti maquillarse Para algunos la soluci n al problema de redescubrir las ra ces del docu mental se encontraba en los avances tecnol gicos Leacock que hab a sido el c mara de Flaherty en Louisiana Story se afan durante la d cada de los 50 en conseguir un nuevo equipo de grabaci n de sonido sincronizada de 16 mm port til basado en las Auricon utilizadas habitualmente Al mismo tiempo en Francia el brillante dise ador Coutant se dedicaba al desarrollo de la primera c mara de mano insonorizada con dise o personalizado Tam bi n se desarrollaban los primeros magnet fonos port tiles que ofrecieron un sonido profesionalmente aceptable y sin requerir cuatro personas para trans portarlos y los equipos cinematogr ficos no s lo incrementaban su sensibi lidad sino tambi n su tolerancia para adaptarse a los avances tecnol gicos Para 1960 ya se dispon a de la tecnolog a precisa para superar las limitaciones www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 99 del uso de equipos de largometraje para realizar documentales Gracias a ello Leacock pudo pedir por primera vez que los acontecimientos filmados sigui eran siendo m s importantes que los
20. cional Positivo COMOPT Fotograf a Angel G mez Matesanz Jos Luis Urqu a Fern ndez Gui n Javier Aguirre Montaje Otilia Ramos Ruiz Sonido Juan Justo Ruiz Producci n NO DO www labcom ubi pt 296 Tradici n y reflexiones Document rio animado tecnologia e experimentac o ndia Mara Martins Introduc o Reflex o sobre a experimenta o da tecnologia em diferentes pocas do A cinema document rio tarefa de imensas propor es Entretanto pre ciso enfrentar o desafio dada a import ncia do tema Em nosso caso acredi tamos que esta delimita o do campo necess ria para contextualizar o Do cument rio Animado 3D que retoma antigos debates sobre representa o estrat gias e estilos legitimados pelo cinema document rio A tecnologia na produ o audiovisual abordada na teoria do cinema por v rios autores como Jean Louis Baudry 1970 Jean Louis Comolli 1975 David Bordwel 1997 e Salt Barry 1992 sem que possamos enumerar muitos te ricos que o fa am em rela o ao cinema document rio Curiosamente ape sar de o document rio ser um cinema ancorado no dispositivo que legitima as suas imagens como reprodu o da realidade as quest es tecnol gicas s o pouco discutidas em sua teoria justamente esta rela o entre os meios de produ o utilizados na real iza o do document rio quer tenham esta denomina o ou n o e os modos de representa o e
21. comunicacional econ mica art stica social cultural pol tica qual a sua natureza que orienta cada caso Encontramos ent o o que n o deixa de pos suir reverbera es filos ficas e po ticas o cinema entre o erudito e o art fice De um lado o conhecimento da tradi o a sofistica o do ju zo est tico a consagra o acad mica e can nica Do outro a adequa o aos esquemas de g nero o pragmatismo do mercado o entretenimento massivo e o escapismo Ter amos ent o algo como uma aristocracia do cinema em que os valores de uma obra se jogam aqu m ou acima de qualquer ideia de mercado em contraste com um cinema plebeu feito de uma ades o massiva e de um ritual comunit rio Sabemos que poder ser equ voco e mesmo abusivo querer ver no simples making of ou na sua sintom tica aus ncia os sinais de uma luta de classes numa altura em que j dif cil recordar o significado desta express o E no entanto longe de qualquer demagogia ou dualismo prim rio podemos cons tatar que a assump o do cinema na sua dupla possibilidade uma feita de hist rias e personagens de pathos e pragm tica a outra feita de ethos e va lores de imbrica o da tica na est tica quase indesment vel e por mais que uma vez tomada como pretexto de pol mica entre as duas tradi es enun ciadas N o se tratar de uma luta de classes vincadamente ideol gica ou pol tica trata se sim de uma concep o est tica e formal m
22. dose los mecanismos del suspense En cuanto a la simultaneidad de acontecimientos vemos que recursos que tradicionalmente han sido usados por el cine de ficci n como la pantalla divi dida son utilizados en el filme para mostrar dos eventos que suceden al mismo tiempo como ocurre con la conversaci n telef nica entre M riam Hern ndez y su hija 01 26 37 Di logo espacial Esta construcci n temporal que une dos im genes tomadas en el mismo mo mento pero en lugares distintos est ntimamente relacionada con la cuesti n del espacio La simultaneidad temporal implica poner en di logo dos espa cios separados y en esta l nea vemos que toda la pel cula realiza un juego de alternancia entre dos espacios el de los que se quedan en Cuba y el de los que se van en Estados Unidos En este caso ya no se trata de un solo cuadro donde se superponen los dos espacios como ocurr a con la conversaci n tele f nica sino de una sucesi n de secuencias que a trav s del montaje llevan al espectador de un espacio a otro altern ndose a lo largo de todo el filme Vemos adem s una vuelta de tuerca m s en el di logo espacio temporal gracias al uso de las im genes grabadas por los periodistas para informar a las familias del paradero de los balseros a tanto en Guant namo como despu s de cinco a os Es especialmente trascendente el momento en que M riam Hern ndez ve el v deo de su hija peque a que se cae al suelo y la madre rec
23. e onde est o inclu das passagens de camera reality Para o autor este filme bem sucedido pois funciona como um comp ndio do impacto da civiliza o ocidental sobre costumes locais pp 204 205 A respeito de Night Mail 1936 de Harry Watt e Basil Wright diz tratar se de um filme po tico em certo sentido um road movie que acompanha o percurso nocturno do comboio dos correiros que liga Londres a Glasglow Afirma Kra cauer A poesia de NIGHT MAIL que no final chega a emancipar se do visual para assumir uma certa independ ncia nos versos de Auden ainda a poesia do comboio dos correios real e da noite que o envolve p 203 Julg amos que Kracauer se refere seguinte parte final um travelling em sil ncio mostra nos num terreno montanhoso O plano imediatamente a seguir outro travelling come a por mostrar o fumo do comboio que avan a a alta veloci dade como se abrisse caminho pelas montanhas Uma voice over masculina acompanhada por uma m sica ritmada entoa C vai o Correio Nocturno a atravessar a fronteira levando consigo cheques e cartas cartas para os ricos cartas para os pobres para a loja da esquina e para a vizinha do lado plano muda para plano geral das colinas e um rasto de fumo branco trepa a colina a ritmo seguro sempre a subir mas nunca se atrasa Na banda imagem dois homens no interior do comboio p em carv o na fornalha A m sica acom panha e real a esses gestos Seguem se v
24. por isso normalmente eram exibidos como complemento a outros filmes Neste sentido interessante observar que o document rio independente de ser van guarda ou n o muitas vezes encontra as mesmas condi es de produ o e difus o Este um dos aspectos que talvez permita ao document rio enquanto um g nero de n o fic o ser um campo de frequente experimenta o apesar de ser menosprezado pelos artistas de vanguarda como Chomette por ser re presentativo assim como o cinema de fic o hollywoodiano Chomette em Abel 1988 372 Mas isso n o impediu que a vanguarda parisiense se cur vasse ao trabalho de Joris Ivens e mesmo aos document rios realizados por Jean Epstein Apesar de ainda n o haver uma defini o e uma diferencia o clara do do cument rio em que h experimenta o dos demais filmes ditos experimentais Nichols afirma que os diferentes filmes que tinham o mundo hist rico como www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 301 foco levam a uma primeira divis o do filme n o narrativo o documental e o de vanguarda Aqueles que se dispuseram a explorar o mundo ao seu redor e a represent lo de forma reconhec vel que estiveram interessados em descobrir como dar uma nova forma quele mundo atrav s de t cnicas cinem ticas Os exemplos mais conhecidos s o Mannahatta 1921 de Paul Strand y Charles Sheeler Rien que les Heures 1926 de Alberto Cavalcanti Berlin Die Sym phonie einer Gros
25. s imagens diz respeito 3in Revista Imagens n 8 Maio Agosto 1998 pp 98 105 www labcom ubi pt 344 Tradici n y reflexiones Ainda segundo Ramos Bazin condena violentamente n o a crueldade ou o horror objectivo do documento mas a aus ncia de uma justifica o moral ou est tica que nos transforma em simples necr fagos A posi o de Bazin pode ser resumida com uma frase categ rica em margem do ero tismo no cinema uma frase muito ao seu estilo de cr tico de cinema o cinema pode dizer tudo mas n o mostrar tudo 1957a p 269 Se o Re alismo uma problem tica a abordar quando est em causa uma discuss o sobre o filme document rio do que at agora vimos a tica uma disciplina que n o pode estar ausente dessa discuss o primeira Realismo e tica ser o ent o duas problem ticas interrelacion veis Bazin ter formulado uma proposta n o apenas realista mas tico realista para o cinema Indo mais longe na sua Teoria Realista n o est tanto em causa o que o cinema mas o que o cinema deve ser Assim poderemos avan ar que o realismo proposto por Bazin sustentado por uma tica de cariz deontol gico onde as ac es s o avaliadas tendo em conta as normas que estabelecem as obriga es a seguir o mesmo dizer trata se de uma tica deontol gica pois est em causa um agir por dever por assim o ditarem as normas estabelecidas a priori Trata se em sum
26. 1954 p 35 torna se obsoleto por duas raz es principais a primeira diz respeito com pet ncia cient fica do homem de rua quanto a expedi es O homem de rua tem acesso a outras fontes de informa o como o livro da expedi o confer ncias reportagens na imprensa r dio televis o n o se deixando en tusiasmar com um filme como por exemplo A Trag dia do Capit o Scott Este filme rodado em 1947 48 relata a tr gica expedi o do Capit o ao P lo Sul entre 1911 12 durante a qual morreram todos os participantes muito embora tenham cumprido o objectivo de a colocar uma bandeira norueguesa Comparado com outros este filme n o passa de um mero empenho do seu realizador Charles Frend em enaltecer com vaidade patri tica a bravura do Capit o Frend n o soube aproveitar aquelas que eram as primeiras pel culas fotogr ficas e fotografias feitas por H G Ponting que participou em parte da expedi o com o intuito de a registar A segunda raz o que prova a morte do document rio reconstitu do resulta da influ ncia do cinema de reportagem objectiva t picas da guerra que despojadas de sedu es rom nticas e es pectaculares apenas colocam factos contra factos A influ ncia dessas re portagens leva Bazin a afirmar julgo nunca ter visto obra mais aborrecida e absurda do que A Trag dia do Capit o Scott 1954 p 35 Em outro mo mento no texto O mundo do
27. 7 Barthes Roland Le bruissement de la langue Essais critiques IV Paris ditions du Seuil 1984 p 13 Ibid p 12 13 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 159 A embarca o em que viemos se aquilo merece esse nome pomposo um casco velho de quase dez metros de comprimento por quase dois de largura maior j meio podre que faz gua por mil rachaduras Preocupa me levar uma carga t o cara e delicada sobretudo a cinematogr fica numa embarca o t o prec ria A tripula o de seis remeiros que nos lugares mais rasos trabalham com varas zingando aquele mostrengo H ainda um piloto que fica na popa segurando um remo enorme de p redonda preso embarca o por um anel de arame o leme Al m desses sete v nhamos n s tr s Miranda Mota Ariu e mais de mil quilos de carga V se aqui sem muita dificuldade a preocupa o do antrop logo em dar ao seu leitor os elementos necess rios para que este represente para si a situa o vivida por ele e o perigo que ela evoca Ainda ao se colocar no centro da a o ao fazer o seu relato na primeira pessoa ele imbui o seu leitor da cren a naquilo que est sendo narrado pois ele o narrador esteve l Abstraiamos agora esse ltimo elemento e acompanhemos a seguinte pas sagem do romance Ma ra do mesmo Darcy Ribeiro em que este descreve o encerramento de um funeral bororo o aroe se l
28. Brian Winston Voc sabe este filme Children at School foi realizado em 1937 A outra coisa que este filme mostra as terr veis condi es das escolas da Gr Bretanha em 1937 que s o id nticas s que se viram na televis o na noite de anteontem turmas superlotadas salas de aulas a cair e assim por diante a mesma hist ria Isso p ssimo n o Entrevista com Basil Wright 1974 J Liebling observou uma vez que era dif cil para o jovem rep rter e lembrar se que a sua grande hist ria era o inc ndio desastroso de uma outra pessoa O mesmo poderia ser dito do impulso para a melhoria social que um elemento central na ret rica de Grierson e que portanto se tornou ao longo deste ltimo meio s culo uma parte significativa da grande tradi o do document rio O document rio encontrou o seu tema na primeira d cada do som e nos finais dos anos trinta estava estabelecido o desfile agora familiar dos desfavorecidos cujo desvio era suficientemente interessante para atrair e manter a nossa aten o O tema ainda n o era dominante e a guerra iria desviar a sua import ncia mas ele estava l Cada gera o sucessiva de cineastas com preocupa es sociais desde a guerra encontrou na habita o e na educa o trabalho e alimenta o sa de e bem estar uma inesgot vel fonte de material Tanto os mais prestigiados documentaristas publicamente financiados como para a menos eficaz das equipas de not cias loca
29. O filme nesta mistura de registo do real com uma vers o oficializada da hist ria recente mostra uma concatena o arbitr ria Os seus meios de persuas o s o desadequados ex press o de uma verdade relativa A tr s d cadas de dist ncia o filme levanta mais inc gnitas do que esclarece um processo Tudo o que na poca por ser recente e bvio n o era equacionado hoje levanta d vidas e lacunas em rela o s tens es presentes Contudo o filme procura uma est tica da verdade apesar da sua fal ncia qui pela factura colectiva e n o deixa de ser um testemunho riqu ssimo de acontecimentos depoimentos hist rias e principalmente de uma cren a revolucion ria extinguida Ficamos com a sensa o de incompletude e de que para bem o entendermos teremos que o cotejar com outros filmes ou fontes da poca 4 O poder popular Barronhos era em 1976 um bairro de lata na zona de Carnaxide concelho de Oeiras Lisboa Houve a um crime que Lu s Filipe Rocha decidiu investigar com o document rio Barronhos Quem teve medo do poder popular 1976 Os vizinhos dep em e ficamos a saber os pormenores da discuss o que levou ao assassinato de um morador por outro este entrevistado na pris o Na origem do desacato estava um abaixo assinado para pedir electricidade para o bairro que tamb m ainda n o tinha esgotos nem gua Havia uma comiss o de moradores e um programa do SAAL para apoiar os habitantes dos bairros
30. O pr prio Thomas Harlan conta que aquando da exibi o do filme nos Estados Unidos os seus colegas cineastas acusavam que a forma como se qu ncia foi filmada sugere que c mara teria sido colocada dentro do Pal cio antes da entrada dos ocupantes Isso seria um sinal de uma encena o preparada pela equipa Ora todos os intervenientes entrevistados por Alexan dra Lucas Coelho e aqueles com quem posteriormente entrei em contacto contradisseram unanimemente a tese da encena o como por exemplo Hercu lano Valada hoje presidente da Junta de Freguesia de Manique do Intendente que na famigerada sequ ncia faz o sinal da cruz enquanto veste os paramentos de padre Mas o que me interessa n o apurar as verdades ou inverdades do pro cesso que rodeia a rodagem dessa cena Se quisesse ir por a seria confrontado com uma mem ria dos factos em constante fabrica o ou por outras palavras um conjunto de reflexos resultante de um jogo de espelhos Move me a ideia de convocar essa sequ ncia como met fora da constru o de todo o filme e indo por a explorar essa diferen a de que se fala quando se escolhe Torre Bela como caso nico no documentarismo desse per odo Olhemos para Torre Bela enquanto uma constru o narrativa possui uma linha dram tica que se desenvolve segundo c digos empregues pela narrativa mais cl ssica ali s como muito cinema classific vel como observacional Torre Bela possui algumas personagens proemi
31. The Case of Yolande McShane En estos programas resulta dif cil ver qu es lo edificante o incluso c mo la opini n p blica afecta a los problemas de una manera o de otra El polic a mantuvo que el caso McShane era un ejemplo de delito oculto y que mostrarlo tendr a efectos disuasorios Yo pienso que era igual de pro bable lo contrario que muchos pensaran que liquidar a un pariente senil rico era f cil Los medios no pueden alegar ignorancia en lo que se refiere a la violencia bas ndose en actitudes liberales mal concebidas con respecto a los efectos de la televisi n Sucede y en opini n de muchos con una prevalencia abrumadora que aquellos cuyos procesos de socializaci n son inadecuados pueden utilizar mal los mensajes televisivos no como modelos pero proba blemente s como activadores El que estas dos pel culas unos relatos extremadamente buenos muy bien narrados fueran buenos ejemplos de maestr a agudiza el problema Las se cuencias musicales de 60 Seconds of Hatred podr an muy bien haber ofrecido pistas en lo relativo a la actitud mental del asesino Pero el hecho de hacerlo de una manera tan orientada hacia la impresi n debe hacer que la pel cula pase de considerarse edificante a considerarse lasciva Y por qu se hizo tanto uso de la cinta policial en The Case of Yolande McShane Era necesaria la b squeda de las monjas de la madre para justificar a los agentes de polic a y a los responsables del programa O
32. brica Confian a onde v rios trabalhadores saem de uma confec o de camisas no Porto Esse filme e muitos outros que posteriormente se seguiram foram regis tando diversos aspectos da actividade fabril e empresarial desde o trabalho em pequenas manufacturas at aos grandes empreendimentos industriais Essas obras constituem um patrim nio pouco conhecido de grande valor hist rico cultural econ mico e sociol gico tanto sobre a actividade industrial como cinematogr fica do s c XX A maioria desses filmes est o guardados no Ar quivo Nacional de Imagens em Movimento ANIM encontrando se referen ciados mais de 300 document rios industriais entre os anos 30 e 80 do s culo XX O estudo dos document rios realizados para as empresas industriais per mite analisar duas reas distintas por um lado a pr pria cinematografia por tuguesa e por outro conhecer melhor as empresas e grupos empresariais do sector industrial no contexto da realidade s cio econ mica da sua poca Com efeito h uma rela o rec proca pois se efectivamente este g nero de filmes foi til para a iniciativa empresarial tamb m o sector cinematogr fico benefi ciou com este tipo de produ o Para o desenvolvimento e evolu o do cinema portugu s o document rio industrial foi importante por v rios factores Em primeiro lugar pelos finan ciamentos que proporcionou Foram v rios os empres rios tanto de empresas e organismos p blicos como privad
33. de Walter Ruttman apresentado como o expoente m ximo dos filmes indiferentes realidade material Trata se de um filme que com as suas analogias e ritmo distrai a audi ncia da subst ncia das suas imagens para as caracter sticas formais p 207 Berlin Sinfonia de uma Capital mascara se de document rio e em vez de efectivamente explorar o mundo vis vel envereda pelo exerc cio for mal Tamb m indiferentes realidade material s o os filmes da s rie The March of Time 1935 51 que se preocupam apenas com a realidade mental www labcom ubi pt 350 Tradici n y reflexiones transmitindo proposi es de natureza intelectual e ideol gica Por serem de propaganda estes document rios impedem o espectador de entrar em contacto com a realidade f sica A escola griersoniana colocada sob os ausp cios da realidade mental cujos filmes confiam mais na palavra que na componente visual enquanto o narrador fala algo tem de ser colocado no ecr Contudo nada do que vis vel corresponde efectivamente s suas palavras p 210 Da escola griersoniana embora n o cinem ticos salvam se os filmes Song of Ceylon e Night Mail Sobre Song of Ceylon 1934 de Basil Wright inclu do nos que se preocupam com a realidade material Kracauer aceita um interl dio de uma mon tagem de inspira o sovi tica onde o argumento intelectual prevalece sobre a observa o visual
34. de un uso de esta construcci n porque los planos de las declaraciones de los actores sociales se organizan en secuencias basadas en la unidad espacio temporal que asociamos con la narrativa cl sica y no la unidad tem tica del discurso oral que predomina en las talking heads El di logo como portador del relato El di logo del cine directo Pasamos ahora a las formas de construcci n del relato m s cercanas a la m me sis o mostraci n Una de ellas es el di logo no mediado entre dos actores o actrices sociales En conseguir que ste se produzca de una forma natural y reveladora para el espectador radica gran parte del saber hacer del equipo de rodaje Y aqu los autores del filme muestran una capacidad de acercamiento de una enorme sensibilidad y naturalidad La secuencia donde Juan Carlos y Misclaida eligen un coche de segunda mano 01 02 30 a 01 04 39 la conversaci n entre ambos tiene una gran fuerza expresiva y argumental y ofrece un genial an lisis de lo que supone el cambio para ellos Lo que ahora tienen y lo que han perdido Como indican Gauldreault y Jost el cine tiene una tendencia casi natu ral a la delegaci n narrativa a la articulaci n del discurso En el fondo la raz n es muy sencilla el cine muestra a los personajes mientras stos act an www labcom ubi pt 328 Tradici n y reflexiones imitan a los seres humanos en sus diversas actividades cotidianas y una de esas actividades a la que nos
35. es cujos personagens s o em desenho e n o atores de carne e Osso www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 315 de document rios animados o mais comum aquele que utiliza imagens live action junto com anima o O segundo e mais radical utiliza recursos de anima o na totalidade do document rio e apresenta um filme animado como resultado final Bicycle Messenger 2005 um bom exemplo do primeiro estilo pois apresenta imagens live action em todo o filme somente o perso nagem principal o mensageiro feito em anima o rotoscopia digital O segundo estilo pode ser encontrado em document rios animados como Drawn from memory 1995 uma autobiografia do animador Paul Fierlinger e em alguns filmes de John Canemaker especialmente em The moon and the son 2004 autobiografia de Canemaker que revela a dif cil rela o com seu pai Definimos estes dois estilos pela predomin ncia de live action ou ani ma o que s o aspectos significativos para discutir o document rio animado Entretanto nos dois estilos podemos encontrar todo tipo de interven es gr ficas letreiros gr ficos interven es sobre as personagens em anima o ou em live action representa es iconogr ficas fotos desenhos recortes de jor nal revista etc e diferentes t cnicas de anima o desde as artesanais stop motion anima o no acetato anima o na areia no vidro de objetos at as que exigem um suporte com
36. es mais destacadas pelas an lises de Jos Manuel Costa e do seu pr prio realizador Thomas Harlan a centralidade atribu da ao uso da palavra e da voz pelo filme Em Torre Bela a palavra e a voz est o em ac o Surgem no calor das conversas e debates entre os ocupantes em agir revolu cion rio Harlan chama a aten o para a maneira como o filme se vai tecendo em torno desta conquista e apropria o da palavra por um grupo de pessoas que atrav s dela criaria novas rela es de poder e sociabilidade Uma palavra em ac o cont nua que ajudaria a cimentar a nova comunidade No filme ve mos e ouvimos os ocupantes a articularem palavras que at ent o nunca tin ham pronunciado em discuss es livres p blicas e que lhes atribui uma posi o num palco social com visibilidade nos meios de comunica o na altura a im prensa e a RTP fizeram uma cobertura intensiva dos acontecimentos na her dade Logo numa das primeiras sequ ncias de Torre Bela a c mara segue em panor mica a discuss o dos trabalhadores que se encontram j no interior da quinta espera dos resultados sa dos de uma reuni o entre alguns ocupantes e Dom Miguel de Bragan a Ap s as conclus es anunciadas pela ocupante Maria Vict ria ao grupo um dos trabalhadores dando conta de que o equi l brio de for as est ainda do lado do Duque vocifera gesticulando ele o Duque que novamente manda Ele n o pode mandar porque j fomos sub jugados Os meu
37. isso de pende por curioso paradoxo da sua cren a activa num princ pio b sico desse mesmo cinema Assim em Torre Bela mais do que em qualquer outro caso trata se muito claramente de ir ao encontro dos acontecimentos de os registar ao vivo em toda a sua diversidade e complexidade Em 2007 quando o filme mostrado numa sala comercial em Lisboa as palavras de Jos Manuel Costa v o no mesmo sentido Todas as contradi es que estavam a ser vividas dentro do pr prio grupo est o no filme e n o est o subjugadas por um discurso que tenta interpretar ou ler imediatamente o que 7 Citado em http sigarra up pt up noticias geral ver noticia P NR 4311 consultado em 5 de Janeiro de 2009 Consult vel em www atalantafilmes pt PDFs torre_bela pdf www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 225 estava a acontecer Isso deu ao filme um valor intemporal e universal que muitos filmes captados nessa altura n o t m Que filmes captados nesta altura s o estes que utilizariam uma ret rica militante Os t tulos que estar o no horizonte cr tico destes discursos v o desde As Armas e o Povo 1975 uma realiza o colectiva do Sindicato de Trabalhadores da Produ o do Cinema e Televis o a A Lei da Terra 1977 do Grupo Zero passando por Barronhos quem tem medo do poder popu lar 1975 realizado por Lu s Filipe Costa Muitos outros foram produzidos pelas cooperativas em co produ o com a RTP
38. las audiencias exig an al nuevo medio lo mismo que esperaban de otros m s antiguos histo rias narrativas con comienzos episodios intermedios momentos de cl max desenlaces y finales Y era el cine de ficci n el llamado a colmar este viejo anhelo S lo cuando Flaherty comenz a estructurar su material tomado de la realidad para satisfacer estas necesidades pudieron Grierson y otros detectar una nueva forma y denominarla documental Pero la necesidad de estruc turar contradice impl citamente la noci n de realidad no estructurada La idea del documental entonces y ahora se apoya simplemente en ignorar esta con tradicci n As Paul Rotha pudo resumir La esencia del documental es la dramatizaci n del material real Durante medio siglo nos ha bastado con aceptar esto Pero posterior mente el grado de sofisticaci n que hemos alcanzado ha hecho que comence mos a cuestionar la base misma sobre la que se apoya la idea de documental Ante asuntos como el decidir si la c mara debe estar presente o no los acuer dos con las personas a las que se va a filmar el efecto de la presencia de la c mara la decisi n de cu ndo filmar y cu ndo no hacerlo la iluminaci n que se emplear qu lente utilizar y d nde situar la c mara d nde colocar los Brian Winston Documentary I think we are in trouble in Alan Rosenthal ed New Challenges for Documentary Berkeley Los Angeles London University of California Pres
39. moderno Porque que no s lo es el loco quien fija sus ojos en los confines del mundo En ocasiones es el poeta a veces incluso el gran poeta tal como le informar brillantemente Cabell en su Beyond Life Es ste no obstante el mismo poeta que en todas las teor as cl sicas de la sociedad desde Plat n hasta Trostky debe ser eliminado f sicamente de la Rep blica Al Amar todas las pocas excepto la suya y todas las Vidas excepto la suya evita ocuparse de la labor creativa en lo relativo a la sociedad No utiliza sus competencias para la tarea de ordenar el caos m s presente Dejando aparte la cuesti n de la teor a y la pr ctica Flaherty ilustra mejor que nadie los principios b sicos del documental 1 El documental debe dom inar su material in situ prestando la debida atenci n a la intimidad a la hora de ordenarlo Flaherty se sumerge en l durante todo un a o o incluso dos viviendo con su gente hasta que la narraci n de la historia surge por s misma del autor 2 Debe respetar igual que l su distinci n entre descripci n y drama Creo que descubriremos que hay otras formas de drama o con mayor precisi n otras formas de pel cula aparte de la que l elige pero es impor tante marcar la distinci n fundamental entre un m todo que s lo describe los valores superficiales de un tema y el m todo que revela de manera m s ex plosiva la realidad del mismo Se fotograf a la vida natural pero mediante la yuxtapo
40. n 1977 Esposa de d a Amante de Noche 1977 Los Pecados de Mam 1980 La Guerra de los Ni os 1980 www labcom ubi pt 294 Tradici n y reflexiones La Segunda Guerra de los Ni os 1981 Las Locuras de Parch s 1982 Parch s Entra en Acci n 1983 Voz 2000 Zero Infinito 2002 Dispersi n de la Luz 2006 Otra Filmograf a Citada Visi n Fant stica 1957 de Eugene Deslaw Los C ntaros de Platero 1958 de E Alfonso Monte Umbe 1959 de Joaqu n Hualde Fuego en Castilla 1960 de Jos Val del Omar De Barro 1961 de Jos Val del Omar Paraguay Coraz n de Am rica 1961 de Ernesto Gim nez Caballero Cristo Fusilado 1961 de Josep Mar a Font y Jorge Feli Castillos de Segovia llanto por el hombre masa 1963 de Josep Mar a Font y Jorge Feli Cristalizaciones 1967 de Luis Figuerola Ferreti y Jos L pez Clemente Capricho 1968 de Christian Anwander y Jos L pez Clemente Joan Pong Cadaques Iannis Xenakis Di logo 1969 de Lluis Revenga M quina Hombre Comunicaci n 1969 de Alberto Schommer La Balada de los Cuatro Jinetes 1969 de Antonio Mercero Vida en los Teleclubs 1969 de Alfonso Ungr a www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 295 Ficha T cnica Tiempo Dos A o de producci n 1960 Direcci n Javier Aguirre Duraci n 10 minutos 285 metros Imagen 35 mm Negativo de imagen B N Negativo de sonido interna
41. n nunca ha conceptualizado los da os morales como base para una acci n judicial 2 Ni las v ctimas de vio laci n por la misma raz n pueden ocultar sus nombres a la prensa a menos que la legislaci n contemple lo contrario que es el caso en algunos estados Las im genes de personas en lugares p blicos incluso si practican activi dades desviadas pero no ilegales tambi n est n protegidas por su inter s period stico Una pareja que se abraz en un lugar p blico afirm que un fot grafo nada menos que Cartier Bresson hab a invadido su privacidad Perdieron Los lugares de acceso p blico s lo ofrecen una protecci n limi tada En Wisconsin en un caso oscuro y extremo se permiti al propietario de una taberna fotografiar a una mujer en el ba o del establecimiento y exhibir las im genes en la barra Hay muchos m s ejemplos del celo de los tribunales en la defensa de los derechos de la prensa Los tribunales normalmente extendieron esta protec 2 Corliss v E W Waler and Co Fed Rep 280 1894 2 Jones v Herald Post Co 230 Ky 227 1929 BMeetze v AP 95 S E 2d 606 1956 Sidis v New Yorker 133 Fed 2d 806 1940 Kelly v Post Publishing Co 321 Mass 275 1951 31Gill v Hearst 253 Pa 2d 441 1953 2 yoeckel v Samonig 272 Wis 430 1956 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 129 ci n de la prensa primero a los noticiarios y m s tarde a la televisi n Se consider que un
42. no era simplemente degradante para la anciana O hubiera sido una prueba admisible ante un tribunal los hechos del beb ileg timo en tiempo de guerra de la Sra McShane o incluso su apoyo a Mosley en el per odo anterior a eso E incluso si lo fuera por qu deber an www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 111 repetirse en una historia de intento de matricidio El hecho de que la polic a dominara la tecnolog a del v deo deber a conocerse a nivel general Pero la pel cula no trataba en realidad sobre eso En estos programas no estamos acercando en gran medida al News of the World s lo que aqu nadie se disculpa ni dimite Con Chance of a Lifetime Lifeboat nos sit a justo en medio del News of the World En esta pel cula en toma larga con los micr fonos cuidadosamente ocultos el hombre que consigui sobrevivir en solitario a la tormenta de hace cuarenta a os se re ne y conversa con el hombre que decidi no irse Era la primera vez que hablaban desde aquella noche En una entrevista anterior de la pel cula se le pregunt a uno de ellos quien se hab a puesto en marcha antes No me atrever a a sugerir cu l de ellos fue Pero de una cosa estoy totalmente seguro no fue Y TV una subsidiaria dependiente de Trident Television En qu lugar de este ranking puede encontrarse el m s m nimo vestigio del derecho del p blico a saber Resulta significativo que las personas por las que uno se preocupa las
43. o dos trabalhadores pois ao verem se represen tados viam se como colaboradores e participantes do conjunto da empresa sentindo se motivados a melhorarem o seu desempenho Os document rios industriais possu am uma capacidade ret rica discursiva e performativa de induzir ac o procurando que todos os envolvidos na empresa actuassem e agissem em prol do bem comum Apesar de alguns destes document rios serem vistos por plateias reduzi das e confinadas a uma empresa em particular o seu alcance econ mico so ciol gico e psicol gico ultrapassava em muito o mbito espacial desse em preendimento empresarial De facto ao incrementarem os rendimentos atingi dos pela empresa afectavam o seu mais amplo sector de actividade Tamb m ao n vel das mentalidades dos pr prios espectadores atingiam um impacto mais vasto que os dos simples assistentes pois a mensagem do filme para al m de se repercutir nos colaboradores da institui o representada reflectia se nas suas fam lias nos seus c rculos de amigos e nos meios de comunica o social O sector industrial apelou desta forma 7 Arte pela capacidade da lin guagem cinematogr fica transformar uma mensagem econ mica em imagem em algo mais facilmente compreens vel e capaz de ser captado de um modo imediato e directo Atrav s de uma constru o visual era poss vel demons trar a modernidade de um empreendimento por exemplo exibindo imagens do passado de uma f brica e com
44. ou outra forma de restri o ou coac o posterior deve ter conhecimento e compreens o suficientes dos elementos do assunto em estudo para tomar uma decis o informada e esclarecida Este ltimo elemento exige que antes da aceita o de uma decis o afirmativa pelo sujeito da experi ncia dever ser ex plicada a natureza dura o e prop sito da experi ncia o m todo e os meios pela qual ela ser conduzida todas as inconveni ncias e perigos razoavel mente esperados e os efeitos sobre a sa de ou pessoa do participante que eventualmente possam ocorrer devido sua participa o na experi ncia Substitua se experi ncia por filme acima e resulta numa justa defini o do dever de dilig ncia de um cineasta Os cineastas argumentariam que isto iria reduzir drasticamente o acesso aos indiv duos Assim seja Uma vez que os cinquenta anos de desfile dos aleijadinhos fez manifestamente melhor aos documentaristas do que s v timas n o vejo nenhum motivo para lamentar uma diminui o desses filmes Para facilitar o funcionamento de um dever de dilig ncia gostaria de sugerir que a sociedade refine a sua opini o sobre as actividades de realiza o de filmes para reconhecer o seguinte 1 Que diferentes canais de comunica o t m efeitos diferentes A decis o em Massachusetts v Wisetnan em limitar a distribui o de Titicut Fol lies a audi ncias profissionais perfeitamente correcta deste ponto de vista razo vel
45. pela FCT Consultores do projecto Marcius Freire UNICAMP Universidade Estadual de Campinas Fer n o Pessoa Ramos UNICAMP Universidade Estadual de Campinas Julio Montero Universidad Com plutense de Madrid Brian Winston Lincoln University Investigadores Manuela Penafria UBI Uni versidade da Beira Interior lvaro Matud Doutorado pela Universidad Complutense de Madrid ndia Mara Martins UFF Universidade Federal Fluminense Jos Filipe Costa Doutorando no Royal College of Art Leonor Areal Doutorada pela Universidade Nova de Lisboa Lu s Nogueira UBI Universidade da Beira Interior Marcos C rrea Doutorando na Universidade Metodista de S o Paulo Paulo Miguel Martins Doutorado pelo ISCTE Instituto Universit rio de Lisboa Um agradecimento muito especial e afectuoso a todos www labcom ubi pt Parte I Tradi o Tradici n Tradi o e reflex es 5 Princ pios iniciais do document rio John Grierson Termo document rio pouco adequado mas por agora deixemo lo ficar Os franceses os primeiros a utilizarem este termo apenas queriam dizer travelogue filme de viagem Dava lhes uma s lida e pomposa desculpa para os exotismos vibrantes e tamb m discursivos dos espect culos do Vieux Colombier Entretanto o document rio seguiu o seu caminho Dos exo tismos vibrantes passou a incluir filmes dram ticos como Moana Earth e Turksib E com o tempo incluir outros filmes diferentes de M
46. pela justaposi o dos planos explodir id ias nas cabe as de nosso p blico N s poder amos arranjar a justaposi o de nosso detalhe para um efeito dram tico particular Grierson in Hardy 1966 157 A sua argumenta o nos conduz a quest o bvia com o filme sonoro o processo o mesmo N o suficiente aprender o seu poder de reproduzir sincronicamente as palavras faladas pelos atores Para Grierson o microfone assim como a c mera s o simples mecanismos de reprodu o Para enfati zar esta rela o entre a imagem e o som Grierson afirma que o microfone tamb m pode come ar aproximadamente na palavra Fazendo assim tem o mesmo poder sobre a realidade que a c mera teve antes dele Grierson in Hardy 1966 158 Em suma o material bruto naturalmente n o significa nada por ele mesmo somente quando temos a inten o e o desejo que o transformamos em arte A pergunta final colocada por Grierson como n s devemos usar criativa mente o som Como iremos al m da mera reprodu o da realidade permitida pela t cnica Agora o filme sonoro permite tudo o que est a ser feito e com certeza mais ainda uma exatid o maior e uma sutileza e complexidade muito maiores Para Grierson disso que Pudovkin fala quando trata do som ass incr nico Fala do mudo e do som acompanhando cada umas pe as separadas a fim de juntas criarem um resultado maior O som pode obviamente trazer uma contribui o rica comp
47. que o pressuposto b sico do cinema document rio cl ssico a representa o figurativa das imagens captadas in loco pela c mera cinematogr fica Mas o que document rio animado Considerando o pr prio termo neste acoplamento de dois campos distin tos dicot micos a anima o considerada uma representa o ficcional e o document rio uma representa o realista mas que apesar disso escapa s delimita es da teoria realista qualquer defini o temer ria Mas para de limitar o universo que abordamos nos parece necess rio chamar de documen t rio animado apenas os filmes de anima o que t m um referente no mundo real Quase sempre a presen a deste referente materializada a partir de fo tografias desenhos filmes e outros que existem no mundo real e s o atual izados no document rio animado e da banda sonora os mon logos ou di lo gos que s o oriundos das pr prias personagens representadas pela anima o Mesmo quando o document rio animado representa situa es subjetivas como sensa es sonhos sentimentos etc a rela o com o mundo real se d atrav s da personagem que vivencia estas situa es subjetivas Apesar da variedade de t cnicas de anima o que existem em rela o ao modelo live action de document rio at o momento observamos dois tipos Express o utilizada pelos animadores para se referir a filmes seriados e afins com atores reais em oposi o s anima
48. rios planos aproximados de v rias partes do comboio e das paisagens que vai deixando para tr s A voice over suportada por m sica continua Atravessa prados valados e rios deixando atr s de si um tra o de fumo branco puxa que puxa resfolga a locomotiva comendo os quil metros ao passar as aves voltam se quando ele se aproxima saindo das rvores Um plano geral com c mara fixa de f bricas e duas www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 351 grandes chamin s a deitar fumo termina o ritmo fren tico atingido pela conju ga o de voice over m sica e planos de curta dura o No plano das f bricas e chamin s vemos surgir da esquerda para a direita uma linha de fumo de um comboio que passa a uma velocidade estonteante O fumo deixado pelo comboio sobe misturando se com o fumo das chamin s associa se intensa labora o fabril O comboio em simult neo o suporte e parte da grandeza industrial brit nica Night Mail um filme incontorn vel um cl ssico da escola griersoni ana produzido pelo GPO General Post Office um filme que se destaca pela vis o po tica que introduz na actividade do Correio Especial Trata se de um comboio especializado na distribui o de correio pela inglaterra in dustrial que n o transporta passageiros Sem parar a sua marcha e atrav s de um engenhoso processo mec nico de redes e postes o Correio Especial recolhe e entrega sacos de couro com as cartas
49. se lan aram na produ o de document rios com inten es abertamente pol ticas Esses document rios foram financiados por v rias entidades sindicais as socia es de classes e movimentos eclesi sticos Como afirma Ismail Xavier a produ o de document rios se evidenciou medida que os movimentos so ciais iam ganhando maior import ncia pol tica Todo um fil o de cinema mil itante com alguns filmes co produzidos por entidades sindicais desenvolve se em S o Paulo principalmente em torno das greves Xavier 2001 116 Ainda segundo o autor esses filmes buscavam no cerne das a es desses movimentos debater quest es imediatas de sobreviv ncia definir alinhamen tos juntos a for as atuantes no meio oper rio e divulgar suas a es 2001 114 O primeiro desses filmes nossa pesquisa busca abranger a totalidade desses filmes desde os primeiros feitos por cineastas engajados ao movimento at a realiza o pelos seus pr prios quadros com a cria o da TVT foi Acidentes de Trabalho dirigido por Renato Tapaj s O diretor chega ao Sindicato dos Metal rgicos de S o Bernardo atrav s de suas liga es com a Ala Vermelha dissid ncia do Partido Comunista No per odo o Sindicato dos Metal rgicos de S o Bernardo do Campo e Diadema mantinha um curso preparat rio para os exames de Madureza cujo principal objetivo era diplomar membros do seu pr prio quadro Apesar de n o ser prerrogativa do curso coordena
50. t pica A inter fer ncia de qualquer tipo uma clara viola o da liberdade de express o do cineasta e como tal tem que se resistir a ela Mas dada a tradi o da v tima frequentemente as liberdades do cineasta apenas parecem um cerceamento dos direitos dos seus protagonistas direitos esses quase sempre menos bem definidos mas que s o apesar de tudo bastante importantes numa sociedade livre Nunca discutida a persist ncia dos problemas sociais que estes filmes a um n vel fundamental supostamente devem melhorar Mas se se der o caso de o problema da habita o n o ter sido afectado por cinquenta anos de es for os em document rios que justifica o pode haver para continuar a fazer estes filmes e grava es O objectivo de Grierson foi claramente enunci ado Para dominar e cumulativamente comandar o esp rito de uma gera o O document rio foi concebido e desenvolvido como um instrumento de uso p blico Todavia nesta ambi o em serem os propagandistas para uma so ciedade melhor e mais justa partilhada por todo o movimento do document rio nada justificava que levasse inevitavelmente constante repetitiva e em ltima an lise in til exposi o do mesmo conjunto de problemas sociais nas televis es do Ocidente noite ap s noite sendo que a premissa que a pr tica de Grierson influenciou directamente os cineastas contempor neos em muitos pa ses incluindo os Estados Unidos e foram a
51. tomado pela pr pria equipa O realizador insistiu muitas vezes junto do ex rcito que era necess rio fornecer cami es e armas aos ocupantes para sustentar um processo que ele via como muito fr gil muito ameacado Um tipo de apoio militar que nunca se efec tivou Esse ex rcito era esperado em Torre Bela os camponeses de Manique n o tinham ousado invadir a propriedade porque estavam precisamente es pera do apoio imediato dos soldados de duas regi es vizinhas a escola pr tica de cavalaria de Santar m e a base a rea da Ota Mas essa ajuda n o chegava Como a pol cia de seguran a tinha sido desarmada e a guarda republicana tam b m os ocupantes n o encontraram resist ncia mas tamb m n o encontraram os seus pressupostos amigos os soldados Acabaram por s nos encontrar a n s 34 A encena o como tomada de poder Tentemos ir mais longe na compreens o de como a dimens o de encena o pode ser considerada como uma componente das pr prias ac es levadas a cabo pelos cooperadores Quando um ocupante veste uma jaqueta pertencente ao aristocrata e se exibe para os outros girando sobre si e gritando ol pare o quase um duque estamos perante uma teatraliza o que liberta o poder dos s mbolos A cena ali montada pelos trabalhadores parece evocar que aquilo que torna esse outro o que ele na escala social neste caso uma pe a de vestu rio pode tornar se num significante sem conte do vazio e por
52. 145 Marzo de 1960 p 27 18 Juan Cobos Bilbao 1961 un festival serio con buenos documentales Film Ideal n 82 15 X 1961 p 10 12 Carlos Serrano V Certamen Internacional de Cine Documental Iberoamericano y Fil ipino Film Ideal n 107 1 X1 1962 p 621 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 283 Las duras acusaciones al estatuto y la producci n de NO DO vertidas en las Conversaciones de Salamanca y prolongadas en el contexto de la pol mica realista a lo largo de los a os cincuenta se radicalizaron en la d cada sigui ente Los documentales de NO DO estuvieron de nuevo en el punto de mira de los nuevos defensores del cine comprometido durante los a os sesenta Las cr ticas proven an en primer lugar de los productores privados que ven an a denunciar una situaci n en la que de hecho NO DO hab a acaparado las v as de producci n y distribuci n del cine de no ficci n Por su parte las autoridades empezaron a reconocer que NO DO era un problema para el de sarrollo del cine documental espa ol como se advierte en estas declaraciones de Garc a Escudero realizadas en 1962 estamos trabajando en una disposi ci n de protecci n al documental que a su vez tiene que estar en relaci n muy estrecha con la revisi n de la pol tica cinematogr fica del NO DO Mi aspiraci n es que independientemente de esta revisi n la actividad del NO DO en cuanto productor de documentales obedezca a
53. 1966 pp 145 156 Texto originalmente publicado em tr s partes na Revista Cinema Quarterly nos n meros Winter 1932 Spring 1933 e Spring 1934 Revis o da tradu o para portugu s Ana Soares Manuela Penafria Tradu o autorizada pelo John Grierson Archive University of Stirling Nota das Revisoras Teatro parisiense fundado em 1913 www labcom ubi pt 6 Tradici n y reflexiones ar severo para a c mara s o transferidas num par de dias para cinquenta milh es de ouvidos relativamente indiferentes As pe as de magazine uma por semana adoptaram o original estilo de observa o do Tit Bits 2 A ca pacidade que apresentam t o s uma capacidade jornal stica Descrevem novidades de modo novelesco Com o seu olho para fazer dinheiro prati camente o nico olho que possuem colado como as actualidades s vastas e apressadas audi ncias por um lado evitam a considera o de um material s lido e por outro fogem considera o s lida de qualquer material Dentro destes limites frequentemente s o realizados com brilhantismo Mas ver dez de seguida aborreceria de morte um ser humano normal O seu pendor para o toque fr volo ou popular t o exagerado que acaba por afectar alguma coisa Possivelmente o bom gosto possivelmente o senso comum Pode se ten tar a sorte nessas pequenas salas onde se convidado a vaguear pelo mundo durante cinquenta minutos o tempo que demora nestes dias de grandes inve
54. 1980 ed em colabora o com Paul Willemen Traditions of Independence London BFI METZ Christian 1974 Film Language a Semiotics of Cinema New York OUP NICHOLS Bill 1991 Representing Reality Issues and Concepts in Do cumentary Bloomington Indiana University Press ROSENTHAL Alan 1988 New Challenges for Documentary Berkeley University of California Press STEVEN Peter ed Jump cut Hollywood Politics and Counter Cinema Toronto Between the Lines XAVIER Ismail 1990 Iracema Transcending cinema verit in Bur ton q v www labcom ubi pt 96 Tradici n y reflexiones Documental me parece que tenemos problemas Brian Winston Odo comienza con El valor documental de Moana al tratarse de una T cr nica visual de los avatares de la vida diaria de un joven polinesio y de su familia es indiscutible Esto es lo que escribi Grierson en una cr tica del segundo cl sico de Flaherty que se public en el New York Sun el 8 de febrero de 1926 Normalmente se acepta que esta es la primera vez que se utiliz el t rmino documental referido al cine Naturalmente el significado que nos transmite el t rmino es anterior a la aplicaci n del mismo al cine por parte de Grierson El cine se inici con material documental pero las audiencias se cansaron r pidamente de ver desayunar a beb s llegar trenes a estaciones y salir obreros de sus f bricas En la ltima d cada del siglo XIX
55. 1980 p 171 Basear a ideia de document rio na recep o em vez na de representa o precisamente a maneira de preservar a sua validade Permite que a audi ncia afirme a pretens o de verdade para o document rio em vez do document rio fazer implicitamente a afirma o por si pr prio No entanto para isto acontecer todo o projecto griersoniano deve ser aban donado A ideia griersoniana de realidade tem como pressuposto uma certa in genuidade da audi ncia Sem essa ingenuidade a audi ncia n o poderia acre ditar que alguma coisa do mundo real pudesse sobreviver ao tratamento cria tivo Para que a realidade ultrapasse as contradi es da defini o de Gri www labcom ubi pt 86 Tradici n y reflexiones erson exige se que a c mara seja vista n o apenas com um instrumento cien t fico mas mais como um term metro um instrumento capaz de dar uma leitura da realidade n o mediada ou menos mediada que outras leituras Mas exactamente este forte argumento a favor dos instrumentos da ci n cia que agora parece ing nuo mesmo que o cepticismo p s modernista seja rejeitado Por isso mesmo se a presen a do fot grafo reconhecida a c mara nas suas m os continua a apontar para um mundo que a maioria persiste em crer que de algum modo real A c mara pode e inevitavelmente deve men tir mas o mundo est l apesar de tudo O nico compromisso poss vel rec
56. 2008 Sch nau Alemanha 5 Veja se a s ntese de Maria In cia Rezola sobre as v rias posi es em discuss o Rezola 2007 19 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 223 A ocupa o da Torre Bela muitas vezes apontada como um caso parti cular no quadro deste movimento revolucion rio tanto pela influ ncia na sua g nese da LUAR organiza o n o partid ria como pela vontade expressa dos ocupantes em impedir o controlo directo da gest o da cooperativa por estruturas partid rias A motiva o dos ocupantes naquela regi o ribatejana ter sido muito semelhante ao de outros que se encontravam noutros pontos do pa s a possibilidade de refundar estruturas formas de organiza o e re la es de poder Para muitos dos moradores das aldeias em torno da Torre Bela muitas vezes analfabetos era a primeira vez que se confrontavam com a ideia e o espa o de exerc cio do pol tico Estes foram momentos nicos que assinalam experi ncias in ditas em Portugal de participa o das popula es na vida nacional Pessoas comuns sem qualquer participa o pol tica ganham consci ncia do seu poder envolvem se em movimentos reivindica tivos organizam se e interv m directamente para solucionar os seus proble mas Com estas iniciativas mudaram decisivamente as suas vidas mas tam b m a sociedade portuguesa Rezola 2007 205 O que vemos no filme de Harlan s o estes instantes de mudanga na sua dimens o
57. 25 de Abril O que proponho aqui compreender primeiramente a atribuig o desse estatuto especial a Torre Bela luz das suas condig es de produg o muito particulares Nesta sequ ncia requestionarei essa sua imagem em rela o ao panorama do cinema militante nesse per odo Na segunda parte deste artigo reflectirei sobre as pr ticas e metodologias da sua constru o e discutirei como no caso de Torre Bela se cruzam duas dimens es a do pr prio acontecer da ocupa o e a fabrica o do filme como duas faces de uma mesma moeda Comecemos por atentar ao momento em que passados 10 anos sobre 74 se deita pela primeira vez um olhar sistem tico ao cinema produzido no per odo revolucion rio no ciclo Imagens Abril organizado pela Cinemateca Por tuguesa Cinema de Abril foi ent o a designa o til usada como chap u para cobrir uma s rie de filmes que tem como refer ncia directa ou indirecta a Re volu o Torre Bela foi logo a chamado a desempenhar o papel de pivot num debate central sobre a forma como o cinema se relacionou com os aconteci mentos hist ricos desse per odo Eis as palavras de um dos programadores do ciclo Jo o Lopes E podemos voltar ao princ pio a essa quest o que desde o in cio tem marcado dir se ia assombrado a maior parte dos filmes que aqui temos visto no ciclo a quest o da milit ncia Se como veremos Torre Bela escapa de certo modo ret rica da maior parte do cinema militante
58. 60 Como exigir de algu m a con sci ncia de uma poca que n o a sua mas nossa O Cinema Direto Verdade n o encena ou ao menos n o encena dentro dos par metros da encena o constru da ou da encena o loca o Pode um documentarista que filma dentro da estil stica da encena o direta pedir para o sujeito na tomada repe tir duas vezes a mesma passagem por uma porta pois a luz n o estava ade quada Eticamente n o pode N o seria tica a presen a de procedimentos de motiva o da a o pr prios da encena o loca o em filmes como En treatos Caixeiro viajante Grey Gardens Titicut follies Frederick Wisemen 1967 Les glaneurs et la glaneuse Agn s Varda Em uma das passagens marcantes de Cabra marcado para morrer Cou tinho pede ao personagem Jo o Mariano para repetir uma cena em fun o de um problema t cnico com o som A magia da tomada se quebra e a som bra de uma encena o do tipo loca o subitamente aflora A figura o do personagem se adensa na imagem e sua persona seu estar no mundo para o sujeito dac mera se afina Em sua tica intuitiva curtida no cotidiano de cam pon s Jo o Mariano sente que h algo de errado no ar e se cala O embara o seguido do sil ncio o embara o tico pela mudan a de sintonia no encenar Coutinho percebe o trope o e se esfor a para sair da situa o delicada ten tando retomar o ritmo da vida no filme Dentro da dimens o reflexiva pr pria
59. Bodanzky ou pontual como no filme de Renato Tapaj s De dentro pra fora Como afirma Tilman Evers 1984 14 durante a d cada de 1970 e 1980 di versos grupos pol tico sindicais envolvidos em atividades culturais lan aram m o da m sica teatro dan a poesia e outras manifesta es culturais para divulgar seus objetivos Essas manifesta es como indica Marcelo Ridenti 1999 239 foram resultado de engajamentos individuais de artistas e pes soas ligadas aos movimentos pol ticos contestat rios do per odo Entretanto como aponta o autor houve casos de engajamento org nico de grupos de artistas com as causas da oposi o 1999 240 Nesse sentido retomando a quest o do espa o propiciado pela Igreja junto aos movimentos sociais especialmente em S o Bernardo do Campo como aponta Helo sa Martins iniciou se um importante ciclo de realiza es de filmes que tinham como principais atores os movimentos oper rio e popular am pliando uma tradi o j inaugurada com o movimento cinemanovista Re www labcom ubi pt 268 Tradici n y reflexiones alizados ora para ora pelo pr prio movimento esses filmes apontam a im port ncia dada s realiza es culturais como forma de manifesta o pol tica Assim articulados em torno dos movimentos sindicais da cidade de S o Bernardo do Campo diversos cineastas Renato Tapaj s Olga Futemma S r gio Toledo Adrian Cooper Cl udio Kahns Roberto Gervitz
60. Chapman and Hall 1937 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 119 llegado lentamente En 1934 Grierson ya dec a lo siguiente Si mostramos obreros trabajando dejemos que sean ellos mismos quienes hagan su propio comentario con el acento y las expresiones que utilizan habitualmente De esta manera se consigue intimidad y autenticidad y ninguna otra cosa que pudi ramos hacer funcionar a la mitad de bien Rotha hab a utilizado a un trabajador del astillero para la locuci n de Shipyard pero grabar con sonido sincr nico exig a ir al estudio construir escenarios y duplicar todos los pro cedimientos del cine de ficci n No es ninguna casualidad que la primera de sus producciones con sonido sincr nico fuera BBC The Voice of Britain ya que las localizaciones del rodaje eran estudios aunque dise ados para la ra dio En Night Mail por estas limitaciones tecnol gicas todos los interiores de tren se filmaron en un escenario de sonido A adir la voz del trabajador a una imagen filmada en escenarios aut nticos era m s f cil de decir que de realizar Pero Housing Problems fue mucho m s que una de las primeras solu ciones a un problema t cnico importante Durante la filmaci n de la pel cula Elton y Anstey reconsideraron muchos aspectos de la ret rica art stica que Grierson hab a tomado de Flaherty Anstey lo resumi as Nadie hab a pen sado en la idea que tuvimos de dejar simplemente que los habitante
61. Ecclefechan de Par s o de Praga Amanece la gente va al trabajo las f bricas se ponen en mar cha los tranv as recorren la ciudad llega la hora del almuerzo y de nuevo las calles deportes si es s bado por la tarde invariablemente la noche y el sal n www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 29 de baile local Y de esta manera sin que haya ocurrido nada y sin que se haya dicho nada sobre algo a la cama a pesar de que Edimburgo es la capital de un pa s y Ecclefechan es el lugar de nacimiento de Carlyle en cierta manera uno de los exponentes m s importantes de esta idea de documental Los peque os quehaceres diarios independientemente del acierto con que se hayan transformado en una sinfon a no bastan Es necesario ir m s all de la actividad o del proceso en aras de alcanzar la creaci n en s antes de llegar a las metas m s elevadas del arte En esta distinci n la creaci n no indica la realizaci n de actividades sino la consecuci n de virtudes Y aqu radica la dificultad para los principiantes La apreciaci n cr tica del movimiento la pueden construir f cilmente a partir de su capacidad de observaci n y la capacidad de observaci n la pueden construir a partir de su propio buen gusto pero la obra real s lo comienza cuando aplican fines a su observaci n y a sus movimientos El artista no necesita establecer los fines ya que esta es la labor de los cr ticos pero deben estar presentes dotando de i
62. Este o princ pio b sico do document rio animado realizado com softwares 3D como Ryan de Chris Landreth David Rokeby The Construction of Experience Interface as Content in Digital Illusion Entertaining the Future with High Technology Clark Dodsworth Jr Contributing Editor ACM Press 1988 Disp http homepage mac com davidrokeby experience html www labcom ubi pt 314 Tradici n y reflexiones Aqui a t cnica tamb m permite a reprodu o da realidade e esta a op o de alguns realizadores que apresentam um estilo fotorrealista Atmonia Stele Breysse e outros 2003 Mas tamb m permite uma utiliza o mais criativa ou psicorrealista como Landreth define a est tica de Ryan Como beta tester do software Maya da Alias Wavefront Landreth testou todas as possibilidades do software Em geral este potencial voltado para uma representa o que se assemelhe imagem das c meras 35mm para atender o maior cliente Hol lywood H uma tend ncia no mercado que determina alguns caminhos para a tecnologia mas sempre h a possibilidade de subverter o seu uso Esta a proposta de Landreth no document rio animado Ryan O document rio animado Ryan foi lan ado em 2004 quando surpreendeu por sua est tica n o figurativa que chamada por Landreth de psicorrealismo A discuss o foi acentuada justamente pelo fato de Landreth chamar o seu filme de document rio animado ou animated documentary Considerando
63. N o pretendo sugerir que uma forma seja superior outra H prazeres peculiares no exerc cio do movimento que num certo sentido s o mais s lidos mais cl ssicos do que os prazeres da descri o po tica por mais atraente ou aben oada que essa tradi o possa ser A introdu o de tens o d nfase a um filme mas demasiado facilmente lhe d apelo popular devido ao em penhamento primitivo em rela o a quest es f sicas a lutas e a combates As pessoas gostam de luta mesmo quando apenas sinf nica mas n o claro que uma guerra com os elementos seja um tema mais corajoso do que o desabrochar de uma flor ou do que a abertura de um cabo Isto leva nos de volta aos instintos ca adores e aos instintos de luta mas n o s o estes neces sariamente os campos mais civilizados de aprecia o Regra geral acredita se que a grandeza moral na arte s alcan vel seja moda dos gregos ou de Shakespeare ap s uma disposi o geral dos protagonistas e que n o h homem invenc vel que n o seja sangrento Trata se de uma vulgaridade filos fica Nos ltimos anos esta vulgaridade ganhou a b n o de Kant na distin o que ele fazia entre a est tica da forma e a est tica da concretiza o e a beleza foi considerada um pouco inferior ao sublime A confus o kantiana vem do facto de o filosofo ter tido um sentido moral activo mas n o ter tido activo nenhum sentido moral est tico Caso contr rio n o teria esta
64. O apoio de Grierson realiza o de anima o vai continuar no National Film www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 307 Board of Canada quando convida Norman Maclaren para coordenar o N cleo de Anima o que nasce junto com o de Document rio este coordenado pelo pr prio Grierson Os anos 60 A inven o das c meras que captam imagem e som sincronicamente em 1960 ser a pr xima revolu o tecnol gica A apropria o desta tecnologia leva a dois estilos diferentes de cinema document rio o Cinema Direto americano e o Cin ma V rit franc s No cinema direto americano temos a reprodu o da realidade sem a interven o do realizador no momento da filmagem com o total apagamento do dispositivo e do cineasta Obviamente a interven o na montagem bastante intensa inclusive para apagar o dispositivo No Cin ma V rit ao contr rio o cineasta e o dispositivo com todo seu potencial de cria o e interven o que se encontram no centro do filme viabilizando encontros confrontos e questionamentos sobre o pr prio modo de representar a realidade vide Chronique d un Et de Jean Rouch 1961 Uma das possibilidades mais significativas concretizada pelo aparecimento do equipamento port til foi apresentar alternativas voz em off caracter stica da escola griersoniana de que j falamos Os document rios passam a dar voz ao cidad o comum e at mesmo permitir que as pr prias personage
65. Para Rouch e Morin a nica v rit poss vel era aquela que inclu a o cineasta como se o nico tema do filme fosse a feitura do document rio Embora isto seja uma reductio ad absurdum pois a capacidade do filme em registar acon tecimentos e a apresenta o de testemunhos deve valer para algo mais um absurdo mais saud vel e mais honesto do que outros Por exemplo a ideia de que as equipas de filmagem podem ser como moscas na parede que foi o que v rit veio a significar na Gr Bretanha tamb m absurda Assim de v rias maneiras e em v rios pa ses a nova tecnologia permitiu a cria o de uma ret rica que sustentou a ideia do document rio Por isso acontece que para Arthur Schlesinger Jr document rio parece uma palavra honesta curtida pelo tempo dando a sensa o de que aqui pelo menos n o h disparate n o h falsifica o apenas e s os factos O cineasta est apri sionado pela aceita o p blica da no o de document rio institucionalizada em discretos departamentos de teledifus o acordos sindicais e tudo o resto A crise se alguma h tem a ver com este dilema Tendo estabelecido que alguns filmes cont m um maior grau de uma esp cie particular de verdade do que outros e sendo eles feitos com fundamentos t o t nues poder criar se uma base v lida para tal trabalho Na Gr Bretanha v rit tornou se simplesmente uma quest o de longos takes port teis sons de actualidade e
66. Russel Parker filma quase sempre em plano sequ ncia e tenta captar as v rias ac es em jogo e os v rios de bates simult neos Ele estrangeiro que podia n o entender o que as pessoas diziam filma segundo os gestos e as interac es f sicas Mesmo n s especta dores lus fonos teremos dificuldade em acompanhar o que os protagonistas dizem mas n o teremos dificuldade em seguir as emo es e as interven es porque a isso estava muito atento o excelente cameraman Assim este um filme essencialmente acerca dos processos de organiza o e conflitualidade humanos e sobre a aprendizagem in loco da democracia e da coopera o e n o sobre a selvajaria do PREC ou os atentados propriedade privada como alguns facilmente inferem Dar a cada espectador a possibilidade de ler o filme sua maneira o m rito da realiza o pois Por m 30 anos passaram e o rid culo daquele representante da aristocra cia suplantado pelo rid culo dos camponeses iletrados que hoje sim fazem www labcom ubi pt 210 Tradici n y reflexiones rir as plateias do cinema King como se esconjurassem o passado rindo se dos seus antepassados recentes ou das pr prias mem rias Quando o homem da enxada n o percebe o que uma comprativa dispara o riso pronto do burgu s satisfeito sem se dar reflex o sobre as tens es entre o individual e o colectivo que ali se exprimem contraditoriamente Quando um militar diz ocu
67. Union Maids and Harlan County USA Screen vol 22 n 2 summer LESAGE Julia 1978 The political aesthetic of the feminist documen tary film Quarterly Review of film Studies Fall LYND Alice e LYNDO Staughton 1973 Rank and File Personal his tories of Working Class Organizers Boston Mass Beacon Press MCGARRY Eileen 1975 Documentary realism and women s cinema Women and Film vol 2 n 7 MACPHERSON Don 1980 ed em colabora o com Paul Willemen Traditions of Independence London BFI METZ Christian 1974 Film Language a Semiotics of Cinema New York OUP NICHOLS Bill 1991 Representing Reality Issues and Concepts in Do cumentary Bloomington Indiana University Press ROSENTHAL Alan 1988 New Challenges for Documentary Berkeley University of California Press www labcom ubi pt 152 Tradici n y reflexiones STEVEN Peter ed Jump cut Hollywood Politics and Counter Cinema Toronto Between the Lines XAVIER Ismail 1990 Iracema Transcending cinema verit in Bur ton q v www labcom ubi pt Parte HI Propostas e interroga es Propuestas y interrogaciones 153 Tradi o e reflex es 155 Proleg menos para um entendimento da descri o etnocinematogr fica Marcius Freire Esde que a primeira objetiva de uma c mera cinematogr fica e seria mais justo dizer c mera cronofotogr fica foi apontada para um ser
68. a algumas regras cuja aplica o redunda numa forma de apresenta o espec fica o que define um comportamento ritual No entanto dentre esses tr s aspectos da atividade o que predomina a a o sobre a mat ria ou seja a a o do agente instrumentalizada ou n o sobre um objeto que deve ser colhido transformado ou transportado Existiria portanto em todo processo a predomin ncia de um aspecto ao qual os outros dois estariam subordinados A este aspecto que prevalece essa autora chama de dominante O aspecto dominante do pro cesso seria ent o aquele que exprime sua finalidade principal e cujo programa comanda a auto mise en sc ne do conjunto In France Claudine de Cinema e Antropologia Campinas Editora da Unicamp 1998 p 35 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 163 A maneira como os agentes do processo manejam o espa o e o tempo para implementar sua atividade chamado de auto mise en sc ne Por outro lado para realizar o seu registro o cineasta deve usar os elementos espec ficos da linguagem cinematogr fica que tamb m concernem o espa o e o tempo como ngulos enquadramentos dura o dos planos etc Com essa manipula o estar efetuando a sua pr pria mise en sc ne Em termos cinematogr ficos portanto considera se que a apreens o de uma manifesta o humana qualquer se traduz em uma intera o de dois pro cessos de mise en sc ne a auto mise en sc ne das pesso
69. a do cineasta Aqui a on tologia parece nos profundamente superficial porque a l gica da reportagem nunca acede aos n veis mais profundos do mundo E da que o making of seja muitas vezes tido como objecto de recusa de um ponto de vista te rico e art stico Compreende se isso a sua natureza meramente ilustrativa e com plementar Ele ilumina o filme que descreve e complementa o Para que o making of encontre a sua l gica art stica plena ele tende a precisar dos c di gos da fic o auto reflexiva como se ver adiante Quanto ao filme experimental ele tende ainda mais do que o documen t rio a conter em si mesmo o seu making of Ser algo abstracto ou abusivo eventualmente colocar a quest o em tais termos mas parece nos inteiramente justificada esta assump o o cinema experimental exibe com grande frequ n cia as marcas do seu pr prio labor dos seus materiais dos seus suportes mesmo dos seus autores Da que eles sejam quase sempre auto reflexivos e num duplo sentido por um lado mostram como foram feitos riscos na pel cula cortes bruscos na montagem etc e por outro lado mostram quem os fez da que o auto retrato tenha aqui um papel t o evidente Assim sendo porque o document rio por uma quest o de franqueza epistemol gica tende a expor os seus procedimentos e o experimental por uma quest o de espe www labcom ubi pt 200 Tradici n y reflexiones cula o art stica tende a mostrar os s
70. a tarefa da Etnografia p s colonial n o somente incluir o outro na modernidade mas revisar os termos da representa o realista Ela desenvolve ent o algumas categorias dessas novas formas de representa o que rompem com o realismo dentre elas a alegoria a auto representa o e a fl nerie Alegoria etnogr fica se refere ao processo atrav s do qual os indiv duos s o abstra dos dentro de padr es sociais sujeitos individuais se tornam representantes de pr ticas culturais e mesmo de princ pios humanos A auto representa o est diretamente vinculada quilo que passou a ser conhecido como nova autobiografia e se torna etnogr fica quando o cineasta ou videasta compreende que a sua hist ria pessoal est implicada em processos hist ricos e forma es sociais mais amplas E a fl nerie aquela a o de andar sem rumo observando registrando sendo ao mesmo tempo parte integrante do processo observado e estando fora dele 18 Russell Catherine Experimental Ethnography The Work of Film in the Age of Video Durhan Duke University Press 1999 p 6 2 Ibid P 5 2 Tbid p 276 www labcom ubi pt 166 Tradici n y reflexiones N o vamos nos estender sobre essas categorias pois estar amos nos dis tanciando do nosso prop sito inicial que era o de fazer algumas considera es sobre as rela es existentes entre a descri o etnogr fica e a descri o etnocinematogr fic
71. aguenta perante a raz o dos n meros Na fase da rodagem porque as equipas s o tendencialmente vastas cheias de fr mito e fric o Na fase da p s produ o quando nem grandes milagres podem esconder pequenos erros ou quando falha da vida de um mundo que nasce sobre um fundo verde infinito O cinema tamb m um lugar de riscos humanos De riscos psicol gi cos Um contraste de perfis muitas vezes Chega mesmo a ser uma luta de vontades In meras profiss es e of cios em ac o criam necessariamente ar gumentos contr rios e campos de for a As lutas podem tornar se lend rias Lutas humanas lutas com os elementos Nos casos mais extremos quase se pode ver algo de pico ou mesmo de sobrenatural Temos dois exemplos de vulnerabilidades e complexidades que colocam em risco uma produ o Hearts of Darkness document rio sobre a epopeia da produ o de Apocalipse Now de Francis Ford Copolla Lost in La Mancha onde o princ pio de Peter opera sem piedade Os homens e o mundo podem ser muitas vezes obst culos Nos piores casos autenticamente intransigentes Terry Gilliam que o diga H uma longa tradi o de desaven as na hist ria do cinema A atribui o de compet ncias espec ficas a cada elemento da equipa poderia ajudar a es tancar esses conflitos Cada um com o seu papel com a sua especialidade com a sua responsabilidade uma linha de montagem din mica regrada pre cisa constante Mas h algo indom vel a vont
72. antigua doctrina de la servidumbre de vis tas que imped a abrir una ventana con vistas a la propiedad de un vecino a menos que pudiera demostrarse la existencia previa de otra ventana una analog a con la ley de copyright Sugirieron que el common law reconoc a un derecho a una personalidad intacta y otorgaron a ese derecho el mismo grado de protecci n que en el caso de la propiedad intacta Emplearon diver sos precedentes para apoyar esta opini n incluido el caso en que se hab an adoptado medidas legales para impedir la publicaci n de los dibujos priva dos de la Reina Victoria y el Pr ncipe Alberto por parte de una editorial El Rosenthal The New Documentary in Action pp 681f Reprinted in A Breckenridge The Right to Privacy Lincoln University of Nebraska Press 1970 pp 132ff www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 131 caso real que de todas maneras podr a haber girado en torno al copyright y a nociones generales de la propiedad resulta dudoso Victoria se sali con la suya en los tribunales a pesar de la carta Magna y de la guerra civil inglesa hicieron desaparecer el poder de la monarqu a En otro caso se dio el absurdo l gico de un veredicto de trastornado mental pero culpable Victoria ob jetaba que cualquiera que intentara matarla independientemente de lo loco que estuviera ten a que ser culpable Pero a pesar de los esfuerzos de Warren y Brandeis el common law ingl s no pue
73. ao final do s culo XX Caso contr rio liberdade limitada para qualquer instrumento da sociedade amea a sempre a estabilidade da sociedade e a sociedade vai reagir para pro teger a sua estabilidade Meios de comunica o social sem qualquer tipo de restri es poderiam amea ar e na opini o de muitos j amea am a estabili dade da vida americana Os americanos reagir o para restabelecer e refor ar essa estabilidade A li o n o deve ficar perdida na imprensa r dio e tele vis o A imprensa nunca verdadeiramente livre a menos que aceite um padr o que a proteja dos perigos da autodestrui o Sw Marshall The Right to Know New York Seabury Press 1973 p 212 www labcom ubi pt 82 Tradici n y reflexiones Para um document rio p s griersoniano Brian Winston Omo pode este salvamento resultar Ca Carroll haveria de contra atacar duramente Ele demonstra 1988 pp 114 e 97 com alguma min cia que os marxistas psico semi ticos como ele chama aos p s modernos s o v timas das suas pr prias met foras Assim ele tenta manter a legitimidade do document rio num sentido cl ssico directo Ele argumenta 1983 pp 14ss que h confus o e usos incorrectos de linguagem que nos provocaram uma confus o entre os diferentes sentidos de objectividade uns com os outros e com a verdade De igual modo fomos voluntariosos no nosso uso da palavra ilus o na sua rel
74. as liberdades de express o exigidas por tais entidades t m que ser protegidas porque as liberdades individuais id nticas v o estar em risco se tal n o acontecer na minha opini o simplesmente falso O direito do indiv duo liberdade de express o est agora separado do direito dos meios de comunica o social por um abismo de tecnologia Eles podem e devem ser tratados de forma diferente Vv Os direitos s o normalmente acompanhados por deveres Os direitos da imprensa s o acompanhados por deveres m nimos de n o blasfemar difamar ou incitar sedi o O desuso caracteriza o primeiro e ltimo deles e a difama o uma solu o dispon vel apenas para aqueles com recursos su ficientes emocionais e financeiros para enfrentar uma grande empresa que actualmente o difamador mais comum Para os realizadores de filmes presos na tradi o griersoniana de procura de melhoria social atrav s da documenta o das v timas da sociedade a lei tendo em conta a poss vel amplifica o da mensagem com as actuais tecnolo gias permite demasiada latitude Os documentaristas em grande medida n o caluniam e em geral n o roubam imagens No entanto eles trabalham com pessoas que em mat ria de informa o est o normalmente abaixo deles que sabem menos do que eles sobre as ramifica es do processo de realiza o de filmes Parece adequado que se lhes exija um adicional dever de dilig ncia A fim de proteger os
75. b sicas do meio es tas s o apenas e somente fotogr ficas e constituem a especificidade do meio devem por isso ser preservadas e exaltadas S o estas propriedades essen cialmente visuais que permitem ao cinema como a mais nenhum outro meio registar as coisas na sua materialidade As outras propriedadas a que chama de propriedades t cnicas como os ngulos a montagem distor es devem colocar se ao servi o das primeiras devem colocar se ao servi o dessa liga o f sica ao mundo que pr pria do cinema Neste sentido o filme de hist ria encontrada filme cujo enredo brota da vida do dia a dia para o autor o 3 Pather Panchali 1955 Aparajito 1956 Apu Sansar 1959 filmes de estilo neo realista que acompanham a vida de Apu um menino indiano e sua fam lia No original found story Theory of Film publicado em 1960 foi originalmente escrito em ingl s A fim de traduzirmos para portugu s a express o found story entendemos por bem consultar uma edig o alem Solicit mos ajuda e verific mos que a primeira edig o em l ngua alem data de 1964 e que na vers o consultada de 1993 traduzida por Friedrich Walter e Ruth Zellschan e revista pelo autor ed Die Deutsche Bibliothek a express o em ingl s passou a die gefundene story Ou seja o termo story manteve se saliente se que essa edig o foi revista por Kracauer Assim entendemos que o equivalente portugu s ser hist r
76. ci n evidencial en la que las t cnicas narrativas cl sicas de la edici n de con tinuidad experimentan una modificaci n significativa En lugar de organizar los cortes de una escena con el fin de presentar la sensaci n de un tiempo y un espacio nicos unificados en los que podamos localizar r pidamente la posi ci n relativa de los personajes centrales el documental organiza los cortes de www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 141 una escena con el fin de presentar la impresi n de un nico argumento con vincente en el que podamos localizar una l gica Parte de lo anterior no resulta convincente En la edici n por ejemplo yo argumentar a que lo significativo es el fracaso a la hora de modificar la edici n narrativa cl sica La necesidad del director de documentales de inter venir o reconstruir est impulsada precisamente por el hecho de que la edi ci n requiere m ltiples puntos de vista para permitir la correlaci n en pocas palabras un inter s por conseguir cobertura narrativa con exactamente un tiempo y espacio unificados como el principal objetivo en la mayor parte de las circunstancias Del mismo modo la distinci n entre los mecanismos ficcionales para la narraci n de historias y los del documental para tratar cuestiones de la vida real no puede analizarse partiendo de una base textual tal como Nichols admite t citamente s lo parecen ser diferentes No se trata de negar que Ni
77. circunst ncias a que se aplica esta lei S prudentemente me arriscarei a dar algumas indica es p 69 Em primeiro lugar a lei naturalmente verdadeira para os document rios que t m como objectivo relatar factos Por seu lado nos document rios exclusivamente did cticos cuja finalidade n o a representa o mas a ex plica o do acontecimento imp e se o uso da planifica o que analisa o acontecimento e onde o campo contracampo em geral utilizado Mas muito mais interessante o filme de fic o indo da magia como Crina Branca ao document rio um pouco romanceado como O Esquim Nanook www labcom ubi pt 340 Tradici n y reflexiones o Esquim as fic es s adquirem sentido ou s t m valor pela realidade integrada no imagin rio p 70 E finalmente Bazin v a sua lei aplicada no filme de narrativa pura equivalente ao romance ou pe a de teatro as segurando que o sucesso do burlesco Buster Keaton e Chaplin adv m dos gags mostrarem a unidade espacial da rela o do homem com os objectos e o mundo exterior A lei em causa n o somente um ganho ou progresso na linguagem cinematogr fica afecta a rela o do espectador com a imagem implica uma atitude mental mais activa por parte do espectador e sobretudo a montagem ao dar lugar profundidade de campo permite tudo exprimir sem dividir o mundo de revelar o sentido oculto dos seres
78. com a finalidade de ali serem exibidos Tomemos o exemplo de uma das cooperativas a Cinequanon cuja funda o legalizada em Junho de 1974 Apesar de no in cio ser inten o dos s cios dedicar se a produzir apenas filmes de fundo de fic o pouco tempo depois reconsideram o seu papel Os membros da cooperativa renunciaram ent o ao tipo de trabalho previsto para se dedicarem realiza o de filmes de interven o politica e social para a televis o o que lhes pareceu uma pr tica de actua o mais correcta tendo em conta as necessidades urgentes no campo da comunica o de massas do momento nacional neste contexto que produzem mais de uma centena de filmes no inter valo de dois anos Os t tulos e o teor das sinopses s o revelat rios da urg ncia dessa interven o pol tica e social Por exemplo Ocupa o de Terras na Beira Baixa 40 de Ant nio Macedo tendo como pano de fundo a ocupa o da Quinta da Vargem e da Sociedade Industrial de Pentea o e Fia o de L s A Penteadora ex dom nios do grande latifundi rio Almeida Garret em Unhais da Serra d voz s aos moradores que criticam o poder das fam lias Calheiros e Garret e da Igreja Cat lica naquela povoa o Um outro documen t rio Candidinha tamb m de Ant nio Macedo centra se sobre a ocupag o e auto gest o de um ateli de alta costura pelas costureiras Por seu lado Co munal uma experi ncia revolucion ria 24 d
79. common law Foi na Harvard Law Review de 15 de Dezembro de 1890 que dois jovens advogados de Boston Warren e Brandeis que mais tarde veio a ser um juiz do Supremo Tribunal enunciaram pela primeira vez o direito privacidade Argumentando principalmente com base no precedente ingl s eles sugeriram que uma ac o poderia ser precisamente para evitar o que eles viam como o excesso da bisbilhotice da imprensa de Boston da poca Eles basearam se numa velha doutrina em que uma pessoa n o pode fazer uma janela para observar o vizinho salvo se puder provar a exist ncia de uma anterior janela e fazem a analogia com a lei dos direitos do autor Eles su geriram que a common law reconhecesse o direito a uma inviolabilidade da personalidade e oferecia tanta protec o a esse direito como o que oferecia inviolabilidade da propriedade Eles usaram uma s rie de autoridades para apoiar esta alega o incluindo um caso em que o editor de desenhos priva dos da Rainha Vit ria e Pr ncipe Alberto tinha sido detido O caso real que mesmo assim poderia ter se virado sobre no es gerais sobre direitos de autor e de propriedade duvidoso uma vez que Vit ria apesar da Carta Magna e da guerra civil inglesa que tirou o poder monarquia tinha influ ncia sobre os tribunais O absurdo l gico do veredicto de culpado mas louco surgiu num outro caso completamente diferente devido s objec es de Vit ria de que qualquer que a tentas
80. criam uma bela estrutura visual o pr prio cinegrafista que percebemos quando entra no bonde n o vemos o homem mas temos a sensa o de v lo pelos movimentos executados pela c mera at se encontrar dentro do bonde O que vemos em Chuva uma mudan a progressiva no estado clim tico que provoca uma s rie de altera es ao redor envolvendo a natureza e o homem A narrativa constru da unicamente pelas imagens e predomina o ponto de vista do realizador um olhar sens vel que percebe a poesia que existe numa chuva de ver o o antes a beleza de uma tarde iluminada de www labcom ubi pt 302 Tradici n y reflexiones ver o o durante que se configura com a chuva que altera a paisagem e provoca diferentes rea es e o depois que revela uma nova poesia com os vest gios da chuva que passou Queria passar para o espectador uma vis o muito pessoal e subjetiva Assim como nas linhas de Verlaine Chove no meu cora o como chove sobre a cidade Ivens in Jacobs 1979 importante observar a diversidade do cinema realizado na d cada de 20 a partir do registro da realidade antes mesmo da express o document rio passar a designar este g nero de trabalho Historicamente o encerramento deste per odo da hist ria do cinema acontece com a introdu o do som e marcado pelo Congresso Internacional de Cinema Independente que acontece em La Sarraz 3 vanguarda em 1929 A Escola Brit nica de 1930 O doc
81. cumentarista com a experi ncia e estatuto de digamos David Attenborough pode tornar um olhar directo sobre o Zoo de Londres num caos claro que se perderam alguns dos antigos padr es E as maravilhas da v rit pouco t m a oferecer para compensar esta perda de rigor O cinema directo no seu melhor nunca caiu nesta armadilha Por exemplo Hospital de Wiseman mostra que os padr es de narrativa n o foram alterados O filme est estruturado a partir de sequ ncias de actividades normais sem carga emocional cruzadas com sequ ncias de sofrimento onde as primeiras se tornam mais curtas e as ltimas mais longas e mais angustiantes conforme o filme progride Tem tanto de solto e intocado pelo montador humano do filme como um filme de Hitchcock Realiza se dentro de um quadro cultural claramente definido Come a com o pessoal do hospital a iniciar uma opera o Termina quando ele termina a opera o o doente morreu E o seu final um velho a ser mandado embora a andar por um corredor como um Chaplin sem p r do sol Em termos brit nicos quando v rit mais ou menos utilizado na reali dade normalmente menos como o cinema directo previa como ele devia ser como em Casualty de Tim King na s rie Hospital ou Best Days de Angela Pope h uma aten o semelhante estrutura Best Days inicia se com uma assembleia e termina com o pessoal de limpeza da escola Casualty obedece a um estrito padr o de tempo constantemen
82. de dilig ncia na privacidade tem de ser equili brado com o direito estabelecido do p blico informa o e dos meios de co munica o em publicar Estes direitos seriam condicionados tal como muitos direitos em outras reas mas n o mais A liberdade de comentar o poder de investigar os publicamente poderosos o direito de publicar factos n o seriam impedidos tendo em conta o tipo de desenvolvimento que proponho Tudo o que desapareceria era o direito sem restri es dos meios de comunica o social explorarem aqueles que na sociedade s o menos capazes de se defen derem Ao definir o que significa explora o como e onde ela ocorre e quem s o essas pessoas indefesas a restri o poderia ser delimitada e as fun es dos meios de comunica o social pelo contr rio mantidas Para muitos especialmente nos Estados Unidos tais propostas s o um an tema no entanto os tempos de mudan a exigem algumas respostas no vas N o o caso de como a coisa funciona n o deve ser mexida A coisa neste caso a privacidade n o funciona muito bem e parece estar cada vez pior Os meios de comunica o social precisam de estabelecer uma dist ncia da vexada rea das tecnologias de informa o onde a controv rsia suscep t vel de resultar numa s ria redu o de actividade Os meios de comunica o social precisam de restabelecer a sua posi o especial Isso s pode ser con seguido pelo assumir das responsabilidades inerentes
83. de estilo condutor h uma narra o em voz off que exp e os factos com aparente objectividade e con textualizando historicamente a luta dos trabalhadores alentejanos com recurso a fotografias e filmes mais antigos Pela voz de alguns entrevistados declaram se as condi es de vida dos trabalhadores sujeitos ao emprego sazonal ao trabalho jornaleiro incerto e rduo s caminhadas longas fome e mis ria Depois testemunhando alguns casos explicado pelos pr prios como as cooperativas se organizaram para trabalhar as terras abandonadas A voz de narra o refor a os exemplos concluindo e generalizando Neste salto do particular para o geral o exemplo tomado como regra cumpre uma fun o de valida o e assume uma posi o partid ria da luta A entrevista a dois rendeiros pequenos agricultores que arrendavam e exploravam parcelas das grandes propriedades e que constitu am uma classe socio profissional intermedi ria entre os latifundi rios e os trabalhadores bra ais tenta mostrar a sua duplicidade insol vel Na procura de uma posi o fora do conflito entre uns e outros o seu ju zo prefere distinguir entre os que querem trabalhar e os que n o querem fazer nada sejam propriet rios ou trabalhadores Os propriet rios por seu lado reclamam as terras em mani festa es exaltadas com a mesma linguagem e t cnica dos trabalhadores como avisa a narra o Neste ponto do conflito o filme acaba prenunciando
84. de habla in glesa Soy por lo tanto tan culpable como Jacobs Barsam y Barnouw acu sados con toda raz n por Julianne Burton de marginalizar otras pel culas y tradiciones como por ejemplo las latinoamericanas Burton 1990 pp 7 y siguientes Podr a muy bien ser el caso de que el documental concebido de manera diferente con diferentes inflexiones y sobre todo con diferentes pos turas pol ticas tuviera una fuerza que en mi opini n nunca ha tenido en los pa ses en los que me he centrado Burton ib dem pp 6 y siguientes plantea esta relvindicaci n para el documental latinoamericano El documental proporciona una fuente de contrainformaci n para quie nes carecen de acceso a las estructuras hegem nicas de los medios de co municaci n y las agencias de noticias mundiales un medio para reconstruir acontecimientos hist ricos y cuestionar las interpretaciones hegem nicas y en muchos casos elitistas del pasado una manera de evocar preservar y uti lizar el testimonio de individuos y grupos que de otra manera carecer an de medios para dejar constancia de su experiencia un instrumento para capturar las diferencias culturales y explorar la compleja relaci n de uno mismo con los dem s tanto en el seno de una sociedad como entre sociedades y por ltimo un medio para consolidar la identificaci n cultural las divisiones sociales los sistemas de creencias pol ticas y las agendas ideol gicas Soy consciente de
85. de indaga o que contudo evita ju zos de 4 Tanto que hoje esses document rios se tornaram eles mesmos documentos a partir dos quais outros realizam document rios com uma perspectiva actualizada ou historicizada como por exemplo Outro Pa s 2000 de S rgio Tr faut www labcom ubi pt 206 Tradici n y reflexiones valor ou explica es ideol gicas valorizando antes o aspecto complexo da realidade as vozes m ltiplas e suas ambiguidades 1 Os pescadores Continuar a Viver ou Os ndios da Meia Praia 1975 77 de Ant nio da Cunha Telles foi filmado no Algarve na aldeia de Meia Praia onde as casas de madeira s o transportadas de lugar por dezenas de pessoas imagem inicial que provoca indiscut vel admira o A voz off do realizador exp e os pressu postos ideol gicos da explora o de classe mas a sua locu o rapidamente esquecida e suplantada pela for a das imagens vivas e s reaparecer uma ou duas vezes mais quase como que cumprindo um requisito epocal Come amos ent o por ver a constru o de novas casas de tijolo tarefa comunit ria em que todos participam como diz a can o de Jos Afonso que v rias vezes ressurge tornada banda musical eram mulheres e crian as cada um com o seu tijolo Assistimos tamb m a reuni es entre a Associ a o de Moradores e a equipa t cnica de arquitectos do SAAL que presta apoio para constru o das casas Discutem se quest es de financi
86. de pa ses distantes estranhos ex ticos sel vagens Em grande parte s o filmes que encontram maiores audi ncias pois reafirmam a dist ncia e a superioridade do N s em rela o a Eles Designa es como filme de grande reportagem filmes de viagem ou filme de viagens viagens de explora o filmes brancos onde pre dominam paisagens polares produ o tropical e equatorial filme de ex plora o polar filme ex tico filmes de viagem contempor neos re portagem cinematogr fica filmes submarinos s o utilizadas por Bazin para se referir aos diferentes document rios que tiveram grande sucesso de pois da I Guerra nos anos 20 deca ram nos anos 30 e 40 voltando a surgir depois da II Guerra a partir de finais da d cada de 40 Entre esses filmes Nanook o Esquim a incontorn vel obra prima Refer ncias a Nanook o Esquim e a Flaherty podemos encontr las em diferentes textos de Bazin Naqueles que agora nos interessam O cinema e as viagens de explora o 1954 e O mundo do sil ncio 1956 n o chega a explicitar as raz es da sua qualidade de obra prima A respeito dos filmes que nos mostram o espec tacular o ex tico e o extraordin rio Bazin refere em O cinema e as viagens de explora o a decad ncia do filme ex tico a partir dos anos 30 porque o que come ou por ser a exibi o de uma cultura distante foi absorv
87. de resaltar los chistes o las conclusiones No se trata de una queja ya que las pel culas instructivas cada vez deben tener un valor m s destacado de cara al entretenimiento la edu caci n y la propaganda Se trata de establecer los l mites formales del g nero Este es ciertamente un l mite muy importante que establecer ya que m s all de los reporteros y los productores de magacines y los conferenciantes ya sean c micos interesantes excitantes o s lo ret ricos uno comienza a adentrarse en el mundo del documental en s en el nico mundo en el que el documental puede esperar alcanzar las virtudes habituales de un arte Aqu pasamos de las descripciones desnudas o cargadas de fantas a de material natural a los arreglos re arreglos y otras formas creativas del mismo Principios b sicos 1 Creemos que la capacidad del cine para llegar a los sitios observar y seleccionar retazos de la vida misma puede explotarse de una manera art stica nueva y vital Las pel culas de los estudios ignoran en gran medida esta posibilidad de abrir la pantalla al mundo real Fotograf an his torias actuadas con telones de fondo artificiales El documental fotografiar a la escena viviente y la historia viviente 2 Creemos que el actor original o nativo y la escena original o nativa constituyen mejores gu as para una inter pretaci n en la pantalla del mundo moderno Proporcionan al cine un fondo de material mayor Le otorgan poder sobre un
88. distinci n N tese que la forma sinf nica es algo equivalente a la forma po tica de por ejemplo Carl Sandbrug en Skyscraper Chicago The Windy City y Slabs of the Sunburnt West El objetivo se presenta como una integraci n de un gran n mero de actividades Adquiere vida mediante las muchas asociaciones humanas y mediante las atm sferas de las diversas secuencias de acci n a su alrededor Sanburg as lo expresa mediante variaciones del ritmo de su des cripci n variaciones de esp ritu con que se presenta cada faceta descriptiva No pedimos historias personales a dicha poes a ya que la imagen es completa y satisfactoria Tampoco se lo pedimos al documental Esta es una segunda distinci n en lo relativo a la forma sinf nica Una vez establecidas estas distinciones la forma sinf nica puede variar considerablemente Basil Wright por ejemplo est interesado casi exclusi vamente en el movimiento construy ndolo con una furia de dise o y matices de dise o y para aquellos cuyos ojos est n lo suficientemente entrenados y sean lo suficientemente perspicaces transmitir emoci n mediante mil varia ciones sobre un tema tan sencillo como el acarreo de pl tanos Cargo from Jamaica Algunos han intentado relacionar este movimiento con la pirotec nia de la forma pura pero nunca ha existido un animal de este tipo 1 La calidad del sentido del movimiento de Wright y de sus patrones es caracter s ticamente suya y distintivamente del
89. dos p ssaros que por vezes em bandos fantasmag ricos se movem em sil ncio para dentro e para fora dos c rculos das luzes do barco NR Deserter de Vsevolod Pudovkin 1933 5 N R Romance Sentimentale de Grigori Aleksandrov e Sergei Eisenstein 1930 N R Ekstase de Gustav Machaty 1933 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 17 Uma sequ ncia num filme de Rotha indica a distin o entre tr s diferen tes tratamentos Rotha descreve o carregamento de uma fornalha de a o e constr i um ritmo soberbo nos movimentos dos homens com uma p a encher o forno Ao criar por detr s deles uma sensa o de fogo ao jogar com a contrac o moment nea do fogo originado por estes movimentos com a p obteria os elementos de tens o Poderia ter continuado a partir daqui para uma imagem quase aterradora do que o trabalho com o a o implica Por outro lado ao sobrepor o ritmo digamos com essas figuras simb licas em pose ou em contempla o como Eisenstein fez com o material do seu Thunder over Me xico Rotha teria acrescentado os elementos da imagem po tica A distin o entre a um m todo musical ou n o liter rio b um m todo dram tico com for as em confronto e c um m todo po tico contemplativo e comple tamente liter rio Estes tr s m todos podem aparecer num nico filme mas as suas propor es dependem naturalmente do car cter do realizador e das suas esperan as privadas de salva o
90. dos principios primero debe ser un complemento de la actividad privada no un competidor segundo debe ofrecer el m ximo de facilidades para la incorporaci n al cine a trav s del documental o incluso para quedarse en l de los j venes gradua dos de la Escuela de Cinematograf a Uno de los episodios m s sonados de esta cr tica de los cineastas al sis tema oficial de la cinematograf a y por tanto al NO DO sucedi durante las Primeras Jornadas Internacionales de Escuelas de Cine celebradas en Sitges del 1 al 6 de octubre de 1967 Entre los asistentes adem s de los alumnos de la Escuela Oficial de Cinematograf a se encontraban varios cineastas in dependientes de la Escuela de Barcelona y otros que trabajaban en formato de 16 mm El descontento de estos cineastas independientes se sum a las quejas de los propios alumnos ante el exceso de controles oficiales Como resultado las conclusiones de las Jornadas fueron muy cr ticas y por tanto prohibidas por las autoridades que llegaron a enviar a la Guardia Civil a la cena de clausura para evitar su difusi n Entre las conclusiones se exig a la creaci n de un cine independiente y libre de cualquier estructura industrial pol tica o buro cr tica Torres 1989 275 2 Entrevista con el Director General de Cinematograf a y Teatro Film Ideal n 110 15 XII 1962 p 710 www labcom ubi pt 284 Tradici n y reflexiones Seg n el principal hi
91. duas grandes categorias de falas as que eram captadas no ambiente da filmagem e as que o documentarista provocava Estas categorias de fala re fletem as duas principais tend ncias de realiza o do cinema document rio nos anos 60 Cinema Verit e Cinema Direto O Cinema Verit franc s um dos mais conhecidos do per odo no movi mento documentarista europeu assume uma postura completamente dissoci ada do que se costumava entender como document rio uma atitude inter vencionista de forma a evidenciar as possibilidades do novo dispositivo seja na dire o de cenas aqui podemos falar de mise en sc ne nas estrat gias escolhidas debates reuni es para provocar o confronto e trazer as quest es tona e na pr pria montagem A pr pria express o Cin ma Verit foi criada por Jean Rouch por ocasi o da exibi o do filme Chronique d un t 1960 para os seus participantes O termo criticado por M rio Ruspoli para quem o document rio n o pode ter a pretens o de atingir nenhuma verdade mas sim revelar olhares sobre uma realidade com veremos na segii ncia Ruspoli defensor da ex press o Cinema Direto Rouch defende a nomenclatura dizendo que a ver dade do Cinema Verit aquela que se obt m atrav s da interfer ncia e da intera o dos sujeitos por isso ambos personagens e realizadores devem es tar vis veis no centro da narrativa Eu vi o que aconteceu atrav s do meu olhar subjetivo e isto o
92. e das coisas sem lhes quebrar a unidade natural 1955 p 88 As t cnicas da transpar ncia colocam em primeiro lugar a realidade do acontecimento e evitam a representa o imagin ria que o uso da montagem favorece basta para que a narrativa reencontre a realidade que um s dos seus planos convenientemente escolhido re na os elementos antes dispersos pela montagem 1957 p 69 A aplica o da lei evita a representa o imagin ria e favorece a voca o realista do cinema O maior inimigo do ci nema a montagem H que delimitar a actua o do realizador Decerto como o encenador de teatro o realizador de cinema disp e de uma margem de interpreta o onde inflectir o sentido da ac o Mas apenas uma margem que n o deve modificar a l gica formal do acontecimento 1955 p 81 E num outro momento escreve A montagem s pode ser utilizada em limites precisos sob pena de intentar contra a pr pria ontologia da f bula cinemato gr fica Por exemplo n o permitido ao realizador escamotear pelo campo e contracampo a dificuldade de dar a ver dois aspectos simult neos de uma ac o 1957 p 64 6 Ou seja suposto o realizador agir por dever as suas escolhas dever o ser feitas seguindo a lei Exceptuando os rasgados elogios a Le Myst re Picasso 1956 de Henri Georges Clouzot as refer ncias ao document rio s o poucas e como vere mos n o escapam ao olhar atento de um cr tico
93. e no movimento tendem a evitar a tarefa criativa maior O que haver de mais atraente para um www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 13 homem com bom gosto visual do que o girar de rodas e mbolos na descri o sonora de uma m quina quando pouco se tem a dizer acerca do homem que cuida do mecanismo e ainda menos acerca do produto em estanho que produz E n o ser mais confort vel para o cora o de uma pessoa evitar se o problema do trabalho mal pago e da produ o sem sentido Por isto con sidero a tradi o da sinfonia do cinema como um perigo e Berlin como o mais perigoso de todos os modelos de filme a seguir Infelizmente a moda est nesse evitar que Berlin representa Os intelec tuais aben oam a sinfonia pelo seu bom aspecto e como s o na sua maioria pequenas almas ricas protegidas absolvem no com alegria de qualquer outra inten o Outros factores se conjugam para obscurecer o ju zo a prop sito disto A gera o p s 1918 em que reside toda a intelig ncia do cinema est apta a dissimular um sentido particularmente violento de desilus o e uma primeira reac o muito natural de impot ncia atrav s de qualquer forma de evita o que esteja ao seu alcance A busca de uma forma bela que este g nero certamente representa o melhor dos ref gios No entanto a objec o mant m se A rebeli o da tradi o do quem fica com quem do cinema comercial para a tradi o da forma pura em cine
94. el derecho de privacidad no existe En los Estados Unidos excepto contra el gobierno y en el caso de la publicidad no autorizada la situaci n resulta extremadamente confusa Uno no puede sino estar totalmente de acuerdo con el Juez del Tribunal Supremo de Nueva York Sheintag que hace medio siglo afirm lo siguiente La libertad de la prensa es un aspecto tan ntimamente relacionado con instituciones democr ticas fun damentales que si en alg n momento se ampliara el derecho de privacidad Harry Street The Law of Torts London Butlerworth 1959 p 411 www labcom ubi pt 132 Tradici n y reflexiones para cubrir noticias y art culos de inter s p blico general de car cter educa cional e informativo deber hacerse mediante una pol tica legislativa clara La legislaci n nunca ha sido clara y durante el per odo entre guerras las aguas han estado considerablemente turbias Y lo que es m s importante los tribunales no se han dado prisa en comprender las implicaciones de las nuevas tecnolog as En 1927 en el caso Olmstead contra Estados Unidos el Tribunal Supremo mantuvo que el pinchazo de tel fonos por parte del gobi erno no infring a la prohibici n de la Cuarta Enmienda relativa al derecho de las personas a la seguridad de su persona vivienda documentos y efectos a registros y confiscaciones no razonables Esto de debe a que no se confisc nada s lo se escucharon conversaciones Hicieron fa
95. el espectador sabe que la siguiente secuencia tiene lugar en otro espacio a pesar de que no hayan aparecido subt tulos o intert tulos que digan d nde se localiza Escondiendo la voice over De la enunciaci n a la mostraci n El hecho de prescindir de marcas extradieg ticas como los subt tulos e intert tulos explicativos tiene que ver precisamente con la exploraci n de formas alternativas de narraci n Una de las caracter sticas m s representativas del documental de creaci n de los ltimos a os es la ausencia de la tradicional voz over omnisciente propia del reportaje period stico La experimentaci n formal lleva en muchos casos a delegar en instancias intradieg ticas aquel las que forman parte de la realidad representada la informaci n que de otro modo ir a vehiculada por la voz over Se trata de la eterna dicotom a entre mostraci n y enunciaci n de la teor a cl sica y que a principios de siglo XX recuper la cr tica angloamericana bajo las denominaciones de telling y show ing Esta tendencia a esconder la enunciaci n en instancias intradieg ticas tiene que ver tanto con la exploraci n formal que ha caracterizado al documental de autor y que lo ha situado como uno de los refugios de la vanguardia cine matogr fica en los ltimos a os como con la crisis epistemol gica que sufren en la actualidad los discursos de la realidad y la objetividad En Balseros vemos distintas estrategias que eluden la posici n omnis
96. em pez a endeudarse con los productores Esta circunstancia se not en el ritmo de producci n que baj de nuevo hasta los 48 cortometrajes en 1967 El significativo crecimiento de la producci n a comienzos de los a os sesenta posibilit la realizaci n de algunos cortometrajes documentales van guardistas e incluso de algunas pel culas experimentales Son los a os por ejemplo en que Jos Val del Omar realiza Fuego en Castilla 1960 y De Barro 1961 Este impulso gubernamental al fomento del cine de cortometraje se com plet con una mayor atenci n a las repercusiones art sticas del g nero docu mental que condujo a la organizaci n de un festival espec fico Los festivales internacionales m s reconocidos ofrec an ya la posibilidad de participar en las secciones dedicadas al cine documental Especialmente la Bienal de Venecia dedicaba una parte de sus actividades a la exhibici n de pel culas documentales y especialmente a los films de arte Adem s a finales de los cincuenta surgen varios festivales dedicados exclusivamente al documental el principal de los cuales naci en Edimburgo Con el paso del tiempo este festival fue admitiendo pel culas de ficci n por lo que surgieron propuestas de organizar un festival internacional de cortometrajes en Espa a Las primeras voces hablaban de celebrarlo en Madrid pero acab siendo Bilbao la sede del denominado Certamen Internacional de Cine Documen tal Iberoameric
97. en una pel cula que salta de base a base y de actividad a actividad por todo Belice s lo incrementa la confusi n Se utiliza la casualidad para cubrir lo que de otro modo ser a un elemento real de la historia Las dificultades del ej rcito en lo relativo al ma terial a las provisiones al entretenimiento se tratan con t cnicas diferentes enlazadas aparentemente de manera aleatoria Cameron utiliza un incidente la aver a del autob s de un grupo de mujeres orientales para decir todo lo que quiere sobre la posici n de los jud os orientales en Israel Muchos do cumentales actuales se desmoronan literalmente rotos por las juntas por este uso de la casualidad La casualidad sigue siendo un problema para una pel cula incluso cuando el v rit se utiliza de manera m s consistente El v rit invita esencialmente a la audiencia a considerar lo material como evidencia Se pretende que la c mara es tan invisible como una una mosca posada en la pared y eso incre menta esa identificaci n En el extremo tenemos la cinta hecha p blica por la polic a para The Case of Yolande McShane A pesar de que John Willis uti liz una combinaci n de t cnicas y una forma bien construida es el elemento de v deo del que nos vamos a ocupar fundamentalmente La cinta que se ob tuvo mediante una c mara de v deo incrustada en la pared literalmente como una mosca posada se present tanto ante el tribunal como en la televisi n como p
98. enquanto o coment rio de Anthony Thomas explica o que eles aqueles mesmos homens discutiram e decidiram muitos anos antes poss vel evitar totalmente muitos destes problemas e recolher simples mente o testemunho como em Jimmy Pelo menos sabemos imediatamente onde estamos N o h pretens o de que o evento teria existido mesmo sem a c mara Isto deixa nos a n s como audi ncia com o problema de avaliar o testemunho que nos dado Ser que Jimmy insultou os paquistaneses Nesse ponto da entrevista torna se dif cil saber se a admiss o de Jimmy verdadeira ou bravata A audi ncia torna se j ri mas ela pode embora parcialmente avaliar tamb m o desempenho de Michael Whyte como examinador Com o v rit tudo isto torna se mais complicado Vejo o desastre educacional em curso do ensino b sico em Best Days e sinto me completamente impreparado para uma conversa repentina com can didatos universidade At esse ponto nada nesse filme sugere que naquele ambiente alguma crian a possa ser preparada para a universidade Come o a assumir que a mosca um membro pago pela Headmaster s Conference associa o de directores escolares Pode argumentar se que isto acontece porque o filme falhou em convencer como prova Mas mesmo quando essa afirma o pode ser feita de maneira melhor como em Decisions Steel o as sunto continua claramente a n o ser coberto exaustivamente No entanto significativo que a discuss o que
99. entregamos todos en un momento u otro es la de hablar Y hablando bastantes humanos suelen utilizar la funci n narrativa del lenguaje relatar relatarse Gaudreault y Jost 1995 57 El documental se sirve de esta caracter stica del di logo como portador de relatos para es conder a la instancia narrativa tras los actores sociales del mundo proyectado sta es precisamente la estrategia principal del cine directo y la aproximaci n observacional al documental El di logo consigo mismo El mon logo interior En Balseros tambi n se juega con la disociaci n entre imagen y sonido para construir el mon logo interior de los personajes Este recurso ling stico heredado del cine de ficci n consiste en la superposici n de la voz del per sonaje o actor social con una imagen en la que aparezca en silencio con una actitud reflexiva En el caso de la ficci n no existe contradicci n alguna ya que se trata de un recurso estil stico m s pero en el caso del documental plantea varias cuestiones ontol gicas Con este recurso se esconde la instan cia enunciativa y nos muestra a los actores sociales como si pudi ramos leer sus pensamientos de esta manera tenemos la sensaci n de asistir a una repre sentaci n no mediada por un narrador Sin embargo vemos que se trata de una construcci n de una realidad creada por el documentalista gracias al mon taje ya que la voz no se corresponde con el plano sino que ha sido tomada en
100. equipamento utilizado pela ind stria para este trabalho constituiu a base das experi ncias de cinema directo Por seu lado as televis es aproveitaram as adapta es dos praticantes do cinema directo e criaram assim um mer cado para o fabrico de c maras com blindagem insonora feitas medida e gravadores de som de alta fidelidade que funcionavam a pilhas Agora a pos sibilidade dos acontecimentos serem mais importantes do que os processos de os filmar existia pela primeira vez Nenhuma porta especialmente a porta atr s da qual se encontravam os menos favorecidos precisava ou deveria estar fechada aos cineastas Richard Drew quoted in Stephen Mamber Cin ma V rit in America Cambridge Mass MIT Press 1974 p 118 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 67 A est tica bem como as tend ncias t cnicas tamb m favoreceram a v tima como sujeito opini o generalizada que a televis o exige grandes planos mas n o profissional na minha experi ncia enfatizar isso A ind stria tende a evitar as grandes panor micas mais pelo custo que essas filmagens envolvem que por serem consideradas ileg veis pela audi ncia o que evidentemente n o s o Uma s rie de outros factores levam ao grande plano contra fundo iluminado os tubos dos receptores durante pelo menos vinte anos ap s a guerra tenderam a sobremodular e a reduzir todas as reas escuras a silhue tas ao se mover para a face isto podia
101. escapar do estilo televisivo de document rio da poca que tinha em um ncora inter vencionista o seu modelo de realiza o Edward R Murrow da CBS um bom exemplo Influenciado pelas novas propostas que surgiam no telejor nalismo americano nos ensaios de Henri Cartier Bresson que buscava num nico instant neo fotogr fico capturar a realidade no seu todo o Cinema Di www labcom ubi pt 310 Tradici n y reflexiones reto privilegia a imagem em movimento Nesta proposta de cinema docu ment rio n o h coment rios voz over tamb m n o temos entrevistas sim plesmente acompanhamos os acontecimentos e os di logos que acontecem entre as personagens Estas s o entidades fundamentais e funcionam como elemento de costura na narrativa j que n o h coment rios em voz over ou qualquer outro elemento p s produzido No Cinema Direto a presen a do diretor e a sua interven o omitida no discurso f lmico mas pode ser reconhecida em outros tipos de controle num processo de montagem que apaga qualquer vest gio de interven o no uso ilusionista de closes de rostos que n o olham para a c mera na aus ncia da entrevista ou da voz over na valoriza o dos ru dos como tra o de auten ticidade e transpar ncia no uso estrat gico do plano seqii ncia e do chamado tempo morto numa tentativa de criar um efeito de realidade se desenrolando em tempo presente diante do espectador Leacock resumiu os manda
102. expectativa 1955 p 75 No que diz respeito ao som Bazin diz nos que em filmes como este o som vem apenas completar a representa o realista Em O realismo cinematogr fico e a escola italiana da liberta o Bazin refere Orson Welles que restitui ilus o cinematogr fica uma qualidade fun damental do real a sua continuidade 1948 p 288 para dar conta das solu es est ticas do neo realismo italiano do seu valor documental excep cional e da sua extraordin ria impress o de verdade resultante de cen rios naturais n o actores actualidade do agumento improvisa o N o por causa do uso das t cnicas de transpar ncia que Bazin se interessa pelo neo realismo a sua ades o a esse cinema vem do mesmo colocar no ecr mais re alidade pelo menos essa a leitura que fazemos pois chama realista a todo o sistema de express o a todo o processo de narrativa tendente a fazer aparecer mais realidade no ecr 1948 p 287 A sua proposta mais radical expressa na seguinte afirma o parece me que se poderia p r em lei est tica o seguinte princ pio Quando o essen cial de um acontecimento est dependente da presen a simult nea de dois ou v rios factores da ac o a montagem interdita 1957 p 67 Se Bazin categ rico na lei que cria o menos na sua aplica o sem d vida mais dif cil definir a priori os g neros de assunto ou mesmo as
103. filme de eleig o o mesmo se passa com o document rio Kracauer dedica lhe al gumas p ginas dentro de um cap tulo intitulado O filme de factos the film of facts Os tr s g neros do filme de factos s o 1 as actualidades newsreel 2 o document rio e seus sub g neros como travelogue filme cient fico filmes educacionais instructional 3 e o filme sobre arte que juntamente com o filme experimental fazem parte de um dos dois tipos de filmes mais gerais o filme sem hist ria Este e o seu bvio parceiro o filme com hist ria que inclui o filme teatral a adaptag o e o filme de hist ria en contrada s o discutidos no cap tulo Composig o modo como os elemen tos do cinema actor di logos sons podem ou ali s devem interligar se As actualidades o document rio e o filme sobre arte s o ent o os filmes de factos Os primeiros s o alvo de uma discuss o perif rica pois apre sentam um uso apropriado mas n o ideal das propriedades b sicas do meio Esses filmes s o um extremo de realismo e necessitam de equilibrar a sua abordagem com algum formalismo S o filmes que n o possuem qualquer tens o entre o realizador e a realidade a registar e revelar O ltimo um filme que muito oportunamente Kracauer nota estar em franco crescimento De entre esse grupo de filmes aprecia os que tratam a obra de arte como um ob jecto f sico e os que tal como L
104. hacer p blicas las cosas Liebling se al una vez que Cualquiera perteneciente a la categor a de los diez millones de d lares tiene total libertad para comprar o encontrar un peri dico en una gran ciudad como Nueva York o Chicago y cualquiera que disponga de aproximadamente un mill n adem s de una gran cantidad de pura sangre en sus venas puede intentarlo en un lugar de tama o medio como Worcester Massachussets Esto es cierto tambi n en el caso de las emisiones m s cierto en realidad debido a las regulaciones gubernamentales sobre las ondas Los l mites de los derechos de publicaci n requieren mucha circunspecci n por parte de los emisores El cuidado necesario es de la mayor importancia No es posible eximirse de l bas ndose en obviedades del siglo XIX entendidas a medias cuando las cosas se ponen dif ciles Y la cosa se complica a n m s cuando realizadores de documentales o ejecutivos de las cadenas consideran la desviaci n como un contenido apetitoso Sucede que la mayor a de los documentales tratan de cuestiones sociales y normalmente se concentran en los miembros de la sociedad que no pueden valerse por s mismos Esta incapacidad afecta obviamente a sus relaciones con los medios stos por lo tanto est n obligados a comportarse con rec titud tica con aquellos sin los cuales no podr an trabajar Esta obligaci n en mi opini n no se respeta en demasiadas ocasiones Tomemos Goodbye Longfellow Road El i
105. intenciones ante el vicario sino el asumir tranquilamente que el cineasta y la productora saben mejor que la Iglesia qu es lo mejor para la sociedad Y esas cuestiones nunca se abordan La tradici n documental de hacer protagonistas a las v ctimas hace ex tremadamente sencillo desglosar de manera casi aleatoria una amplia gama de problemas En primer lugar cuando se trata con los indefensos qu significado tiene contar con el consentimiento que exige la ley Para la mayor a de las personas las consecuencias de su aparici n en los medios son desconocidas c mo es perar que uno las eval e Para algunas personas como los enfermos mentales de Titicut Follies de Wiseman que fue prohibida se plantea la cuesti n de si es posible dar realmente el consentimiento sea cual sea el caso Lo mismo podr a decirse con respecto a los ni os prostitutos de la cinta de v deo Third Avenue Only the Strong Survive En esta cinta se plantea una segunda cuesti n la de la complicidad Un equipo de rodaje reconstruy el robo de un coche Posteriormente film a uno de los protagonistas en la c rcel despu s de cometer un robo similar Todas las pel culas sobre actividades al margen de la ley sit an a los cineastas en el mejor de los casos en posiciones casi accesorias M s all de la ilegalidad existe el peligro Flaherty pag cinco libras a los hombres de la Isla de Ar n por arriesgar sus vidas adentr ndose en canoa en un mar embraveci
106. interesses de terceiros contra os riscos de certos danos a lei estabelece determinadas normas de conduta que as pessoas em circuns t ncias especiais t m que obedecer e se por incapacidade de atingir esses padr es ocorrerem tais danos isto accion vel O dano resultante da in vas o de privacidade n o normalmente considerado accion vel se ele for emergente do exerc cio da liberdade de imprensa Uma pessoa tamb m n o tem uma inviolabilidade da personalidade semelhante proposta por Warren Street The Law of Torts p 103 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 19 e Brandeis Se isto tiver que mudar ent o a defini o do dever de dilig ncia do cineasta em rela o com o seu ou sua protagonista recai sobre o conceito de consentimento Em vez do rudimentar consentimento que temos hoje ser necess ria uma considera o mais refinada Esses refinamentos j existem nos procedimentos da investiga o m dica e das ci ncias sociais desenvolvidas principalmente sem a press o da lei por muitas organiza es profissionais Entre os mais abrangentes destes estava o C digo de Nuremberga O consentimento volunt rio do ser humano absolutamente essencial Isto significa que a pessoa envolvida deve ter capacidade jur dica para dar con sentimento dever estar em posi o de exercer o livre direito de escolha sem interven o de qualquer elemento de for a fraude mentira coac o ast cia
107. isso transmut vel e circul vel faz se de conta que se duque para dessacralizar s mbolos de classe e assim tomar algum poder nem que seja simbolicamente Curiosamente num outro document rio da poca Candidinha de Ant nio Macedo poss vel ver uma sequ ncia onde ressoa esta mesma tomada de poder simb lica O filme relata a ocupa o de um ateli de alta costura pelas suas 135 empregadas no Ver o de 1975 depois da fuga dos dois s cios ge rentes e por o terceiro se ter recusado a cumprir as suas obriga es para com as trabalhadoras Numa das sequ ncias finais as trabalhadoras vestem as 33 Entrevista a Thomas Harlan Junho 2008 Sch nau Alemanha 34 idem 35Este document rio faz parte da s rie Artes e Of cios filmada em 16 mm P B entre 1974 e 1975 para a RTP www labcom ubi pt 242 Tradici n y reflexiones roupas que tinham costurado para as fam lias da alta sociedade como os Melo ou Champalimaud para desfilarem numa passarelle improvisada no ateli A situac o parece propositadamente criada para acontecer frente c mara e vis vel a timidez de algumas costureiras que lhe fogem repentinamente Uma delas veste mais convictamente o papel de manequim e fita por momentos a c mara com uma descontracg o que parece advir de uma longa experi ncia de modelo Atrevo me a exagerar ao extremo a met fora da revolu o frente c mara como uma representac o teatral para melhor perceber o
108. la informaci n est n en una posici n inferior a la suya Los conocimientos que aquellos puedan tener sobre la complejidad del proceso cinematogr fico son escasas Habr a que exigir a los realizadores de documentales un compromiso tico adicional Para proteger los intereses de otros contra el riesgo de sufrir ciertos da os la ley prescribe algunas normas de conducta a las que deber an ajustarse las personas en circunstancias especiales y en el caso de que no se respetaran y se produjeran dichos da os deber existir la posibilidad de recurrir a los tribunales Los da os que resultan de invadir la privacidad si son resul tado del ejercicio de la libertad de expresi n no se consideran normalmente causa de acci n legal Los individuos tampoco tienen una personalidad in tacta como propon an Warren y Brandeis Si esto cambiara tambi n deber a hacerlo la noci n de consentimiento que emplean ahora los cineastas En lugar del consentimiento sin m s que tenemos ahora ser a necesaria una reelaboraci n m s refinada del mismo Estas reelaboraciones ya existen en los procedimientos de investigaci n cient fica social y m dica desarrollados en la mayor a de los casos sin presiones legales por muchas entidades de car cter profesional Una de las m s completas de todas ellas fue el C digo de Nuremberg El consentimiento voluntario del sujeto humano es absolutamente esen cial Esto significa que la persona implic
109. los realizadores de documentales www labcom ubi pt 112 Tradici n y reflexiones He intentado aclarar los puntos siguientes el documental tiene tanto en com n con la ficci n que contrastar las diferencias es muy dif cil y adem s no sirve para legitimarlo El impacto del estilo v rit ha disminuido el rigor en la edici n y montaje de los documentales ha incrementado el elemento ad hoc en la cinematograf a El examen constante de problemas sociales centrados en personas y de manera invasiva tanto como posibilita el estilo v rit no puede justificarse porque el p blico tenga derecho a saber Se debe distinguir entre las personalidades p blicas y las personas privadas y cuando se trate con estas ltimas el cineasta est obligado a seguir una conducta tica que asegure la protecci n del sujeto incluso del realizador mismo si fuera necesario El formulario de autorizaci n es suficiente a nivel legal por el momento pero no lo es a nivel tico Por encima de todo quiero resaltar que los realizadores de documentales son v ctimas de una ret rica heredada pero que no quieren repudiar Desde este punto de vista las discusiones sobre los documentales dram ticos debe reducirse a lo esencial tratar sobre el modo de presentar el material y no sobre el material que se presenta Que Macbeth yazga enterrado en alg n lugar de la Isla de lona solo tendr a importancia para Macbeth si la direcci n del Globe hubiera avisado a
110. mais moderno na ind stria brasileira do per odo o movimento de oposi o estrutura sindical tradicional promovido pelo Sindicato dos Metal rgicos de S o Bernardo do Campo e Di adema teve papel preponderante Foi em torno dele e aos que se seguiram que nasceram os mais intensos e significativos registros audiovisuais brasilei ros que retratam o oper rio em greve seu ressurgimento como agente pol tico e suas a es reivindicat rias Esses registros procuravam inserir o movimento sindical n o apenas no contexto pol tico do per odo Eles tamb m apontavam para uma pr tica contestat ria incomum no movimento sindical brasileiro que deu origem ao que se convencionou chamar de Novo Sindicalismo As imagens criadas com e sobre os trabalhadores em greve e fora dela reflete um prop sito bastante espec fico de afirma o de identidade contes ta o social e de articula o pol tica Seja atrav s da lente do outro o cineasta e sua ineg vel a o pol tica como aponta Marcelo Ridenti ou atrav s de a es recorrentes de elabora o de discursos e imagens dentro de seus pr prios quadros os oper rios acabaram construindo sua pr pria identi dade a partir da no o do compartilhamento dessas imagens com outros movi mentos Para este texto importante delimitar que estamos nos atendo essencial mente s articula es em torno da imagem documental Aquela que isenta do distanciamento da imagem ficc
111. mill n y una im genes Le otorgan el poder de la interpretaci n de acontecimientos del mundo real m s complejos y sorprendentes de lo que podr an imaginar las mentes creativas de los estudios y recrear los mec nicos de los estudios 3 Creemos que los materiales y las historias tomadas de la realidad en bruto pueden ser mejores m s reales en el sentido filos fico que el art culo actuado Los gestos espon t neos tienen un valor especial en la pantalla El cine tiene una capacidad sensacional para potenciar el movimiento que la tradici n ha conformado o que el tiempo ha desgastado y privado de fuerza Su rect ngulo arbitrario re vela especialmente el movimiento proporciona un patr n m ximo espacial y temporal A ad mosle a esto que el documental puede alcanzar una intimidad de conocimiento y efecto imposible para los mec nicos cuadriculados de los estudios o las interpretaciones cargadas de ornamentos de cosecha propia del actor metropolitano www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 25 Con este manifiesto de principios menor no pretendo sugerir que los estu dios no sean capaces a su manera de producir piezas de arte que sorprendan al mundo No hay nada excepto las intenciones mercantilistas de quienes los dirigen que impida a los estudios alcanzar niveles realmente elevados al es tilo del teatro o de los cuentos de hadas Mi reclamaci n independiente para el documental consiste simplemente en que en su uso del m
112. montagem de longos planos sequ ncia com som directo de onde emergem as contradi es e as d vidas dos ocupantes Ora em muitos dos filmes que atr s referimos a palavra e a voz s o sempre pronunciadas depois do acontecimento e n o no seu interior S o muitas vezes reflex es de algo que j passou Possuem obviamente um valor testemunhal mas muitas vezes s o proferidas numa situa o visivelmente constru da para a c mara como o caso das entrevistas ou depoimentos Al m disso a palavra e a voz t m neste tipo de cinema a fun o de enquadrarem contextualizarem e intervirem de forma directa sobre a organiza o das imagens A atribui o de uma fun o denunciadora explicativa ou interventiva palavra pode ser entroncada na ideia de um cinema militante que circulava no meio cinematogr fico portugu s propulsionada muitas vezes pelas leituras de revistas internacionais a francesa Cahiers du Cin ma e nacionais por 1 Plano sequ ncia pode ser definido como uma sequ ncia filmada num s plano e assim usado na montagem final do filme sem cortes mantendo uma certa unidade esp cio temporal e narrativa www labcom ubi pt 228 Tradici n y reflexiones exemplo a Cin filo entre 1973 e 74 quando publicada sob a direcg o de Fernando Lopes tendo Ant nio Pedro Vasconcelos como chefe de redac o Mas que ideia de cinema militante seria esta Detenhamo nos por ora na formula o de cinema militante prop
113. n donde los actores y actrices sociales son elegidos en funci n de varios criterios Puede evaluarse su conocimiento su representatividad su cine genia sus relaciones interpersonales Colleyn 1993 103 Estos criterios de selecci n implican la visi n de la realizaci n no s lo sobre esas personas sino sobre su papel en el discurso de la realidad que van a representar En la pel cula Balseros se eligen de entre todos los posibles protagonistas una serie de personas que van a pasar a ser los actores sociales en el filme ya sea por su forma de ser su historia personal o sus metas Los realizadores adem s descartaron de todo el material filmado a otra pareja formada por una chica ciega con una deformaci n en la cara y su pareja un hombre de avanzada edad del que depend a y del que se separ una vez que encontr trabajo en EE UU Carles Bosch apuntaba que de alguna manera tanto la deformaci n de la chica como la historia de la pareja no terminaba de convencerles para incluirlos en el relato final En palabras de Bosch su historia no era representativa Otra cuesti n fundamental es la evoluci n que sufre el actor o actriz so cial y su proceso de cambio seg n va enfrent ndose a los desaf os que se le presentan Se trata de la construcci n del arco del personaje Vogler 2002 242 Carles Bosch apuntaba a algunas claves tener en cuenta para entender el potencial narrativo de los actores y actrices sociales cu
114. na Cinemateca em 1984 e mais recentemente em 2007 parece enfatizar a possibilidade de atrav s de Torre Bela se ter com os acontecimen tos do P R E C uma rela o mais directa do que aquela que proporcionada pelo restante cinema que em vez de fazer emergir a energia din mica interna desses momentos e por outro lado a sua ambiguidade e complexidade pro duziria um efeito de distanciamento Esta qualidade da presen a propiciada pelo modo como os longos planos sequ ncia de Harlan restituem as ambigui dades e contradi es pr prias do que estava em jogo nesse tempo hist rico ali s essa complexidade que assoma no famoso di logo entre Wilson o dinamizador da ocupa o da quinta e um agricultor relutante em entregar a sua ferramenta cooperativa em formag o Wilson Qual o valor da tua ferramenta Qual o valor da tua ferra menta Outro ocupante Jos Quelhas N o sei Wilson isso que tu dizes Tudo isto da cooperativa N o tua nem deste Nem minha Jos Quelhas E os outros que n o trazem ferramenta nenhuma A fer ramenta da casa deles e a minha fica da cooperativa A minha da coo perativa e os outros que n o trouxeram nenhuma nem querem traz las para n o levarem descaminho e d o descaminho s dos outros Wilson D s me licen a Jos Quelhas Sim Wilson Isto tem o valor de 100 escudos Vem para a cooperativa e a cooperativa d te 100 escudos e j n
115. nicas vividas pelas pessoas o mesmo dizer captar o imediato o espont neo aquilo que est a acontecer aqui e agora percebemos que estes filmes fariam parte da lista dos filmes exclu dos por Kra cauer pelo seu excesso de realismo por lhes faltar a observa o demorada da realidade que o autor encontrou em Nanook o Esquim de Robert Flaherty Mais um visionamento ainda que apressado de Salesman facilmente detecta a sua constru o por epis dios uma narrativa algo prec ria e hesitante Os epis dios s o um sintoma e Kracauer admite o de uma preocupa o com a realidade material A quest o a colocar se este filme consegue articular os seus epis dios de modo coerente s lido e coeso De qualquer modo Kra cauer n o iria perdoar a ousadia presente nesse filme Num momento se n o in dito pelo menos surpreendente nos filmes de cinema realista Salesman mostra nos Paul Brennan um dos 4 vendedores porta a porta que maior difi culdade tem em conseguir fazer vendas em conseguir convencer as pessoas a comprar uma B blia no interior de um comboio em andamento imerso nos seus pr prios pensamentos Neste preciso momento tem in cio uma mon Chamamos movimentos de cinema realista aos filmes realizados principalmente nos EUA Fran a Inglaterra e Canad que utilizaram o ent o novo equipamento port til de som s ncrono nos anos 60 www labcom ubi pt 354 Tradici n y reflexiones
116. o de uma primeira montagem a prop sito esta cortesia n o faz parte da pr tica do cinema directo As reac es foram ent o filmadas e no ep logo Morin e Rouch caminham nos corredores do Mus e de 1 Homme e discutem quest es controversas como se estava certo investigar a crise emocional de um participante ou se a lembran a de um outro de uma deporta o no tempo da guerra era verdadeira ou dramatizada para as c maras porta do museu Rouch pergunta a Morin o que pensa Ele responde Penso que estamos em apuros O filme termina Na minha opini o Morin tem raz o Temos andado em apuros desde en t o A nova tecnologia n o resolveu os problemas do document rio em vez disso f los regressar ao princ pio A validade da ideia de document rio e as dificuldades de fazer document rios n o eram no essencial fazer reconstitui o A nova tecnologia removeu esse problema durante uns quinze anos Mas n o alterou as dificuldades morais e ticas do cineasta Se algo fez foi que a facilidade com que se pode penetrar nas vidas das outras pessoas aumentou estes problemas E n o resolveu a necessidade b sica de todas as mensagens serem estruturadas em obedi ncia a c digos culturais como contar hist rias Em subst ncia o cinema directo e o cin ma v rit foram feitos e podem ser www labcom ubi pt 46 Tradici n y reflexiones avaliados como quaisquer outros document rios Eles n o criaram um novo c digo
117. o direito do cidad o particular privacidade e o primeiro normal mente prevalece Os tribunais ficavam contentes em distinguir entre publicidade e not cias e as excep es acima referidas foram baseadas nessa distin o Porque apesar da tecnologia utilizada os casos sobre algum sentido de propriedade s o so bre a ideia de que ningu m deveria lucrar directamente com o uso da imagem de outra pessoa Outros argumentos t m sido avan ados sugerindo que as pessoas deveriam ser protegidas da explora o feita pelos meios de comuni ca o porque s o cidad os privados Estes foram em grande medida t o mal sucedidos como as tentativas de alargar o conceito de explora o comercial A ideia do homem p blico remonta a 1893 e foi estendida at aos anos vinte O direito privacidade foi ent o definido como o direito de viver uma vida em isolamento sem estar sujeito a publicidade injustificada e publicidade Em suma o direito de n o ser incomodado No entanto h ocasi es em que queira ou n o algu m se torna actor numa ocorr ncia de interesse p blico Binns v Vitagraph Co 210 N Y 51 1913 Don R Pember Privacy and the Press Seattle University of Washington Press 1972 2 Corliss v E W Waler and Co Fed Rep 280 1894 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 13 ou geral Quando isso acontece n o uma invas o ao direito privacidade publicar a fotografia com uma narra o dess
118. o era planeada e a pro du o avaliada denotando uma preocupa o da empresa em evoluir sempre na busca de melhores resultados Se a quantidade a modernidade e a produtividade eram vari veis im portantes a apresentar tamb m o era como j referimos a qualidade Isso conseguia se insistindo na exibi o da regularidade dos equipamentos com a sua precis o maquinal trabalhando sem falhas mas n o descurando o factor humano O Homem quem controla as m quinas surgindo nas imagens como o garante e controlador da qualidade Por isso colocavam se tantas vezes ce nas de trabalhadores junto das m quinas ligando ou desligando bot es e no final de uma cadeia de produ o verificando o bom estado do produto ou dando um ltimo retoque ao seu acabamento O Homem revelava se assim como um elemento indispens vel apesar do progresso tecnol gico O factor humano era ainda exibido de uma forma positiva atrav s das ima gens onde se podiam observar os trabalhadores simultaneamente na sua hu manidade e na sua colectividade em especial nos refeit rios e ainda no modo como eram vistos a trabalhar lado a lado uns com os outros em esp rito de equipa correctamente vestidos e equipados Al m disso apareciam por vezes cenas comentadas em voz off onde se referia a preocupa o das empresas pelo bem estar dos seus colaboradores indicando os servi os m dicos e sociais que lhes eram proporcionados e as precau es tomadas para evitar os aciden
119. o relacionados quest o da encena o Trata se de tema no qual grandes confus es conceituais s o permitidas Vamos come ar pelo primeiro mito a ser desconstru do N o verdade que o document rio nasce se dis tinguindo do cinema ficcional que se fazia em est dios no modo da antiga oposi o Lumi re versus M li s O document rio surge utilizando largamente est dios e encena o Boa parte dos filmes que comp em o que chamamos de tradi o documentaria utiliza formas distintas de encena o Trabalham em ambientes fechados preparados especificamente para a encena o documen t ria os est dios ou utilizam loca o Roteiro pr vio detalhado e encena o s o elementos b sicos para o document rio enunciar necess rio portanto ao pensarmos a encena o document ria distinguir em sua amplitude a mo difica o de atitudes que a presen a da c mera provoca A encena o um procedimento antigo e corriqueiro em tomadas de filmes document rios Vamos distingui la em tr s tipos 1 tipo de encena o a encena o constru da O que chamo de encena o constru da um tipo de a o inteiramente constru da para a c mera Para tal s o utilizados est dios e frequentemente atores n o profissionais Na encena o constru da a circunst ncia da tomada est completamente separada espacial e temporalmente da circunst ncia do mundo cotidiano que circunda a presen a da c mera A rela o entre es
120. para obter o material necess rio Enquanto eu esperava do lado de fora com a equipa de filmagens um cami o estacionou nossa frente e um homem corpulento saltou dele e co me ou gritar O que diabo est o voc s a fazer aqui Voc s est o a invadir a minha propriedade saiam imediatamente daqui Era Chudiak presidente da cooperativa de agricultores mas eu n o sabia disso na altura e tive que em primeiro lugar imaginar quem era este tipo em segundo lugar o que podia dizer para impedir que todos desaparecessem dali de imediato em terceiro lugar como podia impedir que ele soubesse o que eu realmente estava a fazer mas ainda assim dizer lhe o suficiente para que n o me sentisse culpado para sempre de lhe ter mentido e em quarto lugar como podia manter a confian a dos migrantes do chefe da equipa e ganhar a confian a deste tipo tudo ao mesmo tempo O destino de um cineasta n o claramente um destino feliz mas possivelmente menos infeliz do que o dos trabalhadores migrantes o tema do referido document rio Os cineastas preocupam se sobre mentirem para ex plorar agricultores ou similares Este tipo de preocupa o pode ser rastreada at os anos trinta Watt descreveu como enganou p rocos enquanto fazia o seu March of Time sobre os d zimos da Igreja Sendo pessoas do cinema tir mos partido disso Costum vamos visitar p rocos que viviam confortavelmente em casas com vinte e uma divis es e uma congrega
121. pdf acedido em 5 de Janeiro 2009 14 N o Censura Cin filo 32 Maio de 1974 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 229 Nos tempos seguintes formaram se ou ganharam for a cooperativas como a Cinequanon a Cinequipa Grupo Zero ou Virver e foram constitu das unidades de produ o no Instituto Portugu s de Cinema A estrutura o e modos de produ o cinematogr fica destes grupos eram muitas vezes atravessa dos pelos mesmas preocupa es motiva es e padr es de organiza o colec tiva presentes nas cooperativas agr colas comiss es de trabalhadores ou de moradores que iam sendo criadas pelo pa s fora A socializa o ou colec tiviza o das for as produtivas permeava diferentes reas da esfera p blica e a da produ o cinematogr fica n o fugia a este impulso O cinema enquanto forma de interven o pol tica era neste sentido entendido como mais um participante neste movimento Os filmes tinham muitas vezes o objectivo de dar a imagem ou imagens das lutas que os trabalhadores portugueses desen cadeavam nos mais variados campos tal como o expressava a Cinequanon no balan o que fazia da sua actividade nesse per odo Chegados a este ponto o que me parece que est no cerne da avalia o da norma do cinema de Abril e do seu eventual contraponto o filme Torre Bela n o deve ser tanto a quest o da milit ncia mas dos seus modos de fazer e de representar o que inclui tanto as
122. pela voz em primeira pessoa mas de modo ainda mais intenso por vir embaralhada com a mem ria de inf ncia O que Salles demanda de si mesmo Que nas tomadas do primeiro Santi ago j tivesse a consci ncia cr tica do document rio moderno que ent o lhe faltou Que j estivesse em sintonia com as demandas ticas da encena o direta ou da encena a o em outras palavras que estivesse em sintonia com a franja tica da encena a o que o document rio moderno exige para que a figura o de outrem seja considerada tica A m consci ncia de Salles quer que em meados dos anos 90 ele j estivesse sintonizado com um tipo de do cument rio que chega ao cinema brasileiro no final da d cada pelas m os de Coutinho o document rio que explora por meio da posi o de recuo do sujeito da c mera o tipo personagem fazendo girar a corda da fala Mas o di retor consegue lidar com sua demanda em Santiago e apesar da falta de pers pectiva hist rica e de condescend ncia consigo recuperando o fio da meada produz um belo document rio de dois f legos No intervalo entre o primeiro e o segundo Santiago comp e o retrato do artista quando jovem em busca de um estilo No primeiro document rio que aparece em Santiago encon tramos uma imagem ainda em sintonia com a encena o cl ssica S o n tidas as tinturas p smodernas como as que vemos em Am rica document rio di rigido por Salles em 1989 Em um segundo momento j convicto d
123. personas cuya indefensi n o culpa se ponen ante nosotros tiene menos posi bilidades de defenderse que otros m s poderosos cuyos derechos se protegen con mayor diligencia Si The London Programme tiene cintas de audio de una conversaci n bastante inapropiada entre la esposa de un alto cargo de la polic a y la mujer del principal sospechoso la IBA se muestra muy preocu pada por que se respete la privacidad Sin embargo no le importa cuando se trata de la madre de la Sra McShane Jimmy y los marineros de Cornualles Es preciso distinguir entre personalidades p blicas y personas privadas una aut ntica haza a en la legislaci n inglesa Las personas que desempe an funciones oficiales las que aparecen en la obra de Roger Graef son perso nalidades p blicas cuando las ejercen Otros comportamientos correctos o no de estos corresponden a su faceta privada Mucha gente carecer casi to talmente de personalidad p blica excepto por ejemplo cuando pasean por lugares p blicos Si se aclarara esta cuesti n los cineastas sabr an en qu posici n est n en cada caso Documentar a una personalidad p blica podr a justificarse por el derecho del p blico a saber De hecho para aplicar la libertad de informaci n la cobertura de los actos de una personalidad p blica deber an atenderse m s de lo que se hace ahora De igual modo la privacidad de la gente normal deber a llevar a conducta ticamente clara limitadora y vinculante para
124. pode se inserir dentro dos processos tradicionais de produ o cinematogr fica J o filme do tipo militante situa se em oposi o aos canais habituais da ind stria financiando se atrav s de a es de grupos marginais ou de atividades pessoais de realizadores que ora se inserem em atividades pol ticas seja de maneira end gena ou pontual Uma outra quest o que favorece a diferencia o entre filmes pol ticos e militantes s o os prop sitos discursivos como j apontamos anteriormente Um filme pol tico pretende se inequivocamente a uma a o mais ampliada de reflex es e de conhecimentos de pontos de vista alternativos a quest es de relev ncia pol tica ou social Como aponta Monterde o cinema explici tamente pol tico aquele que n o se nega como ve culo de reflex o sobre o poder 1997 93 J um filme de caracter stica marcadamente militante opera uma a o mais pontual cuja id ia transcender uma conjuntura mais pr xima buscando realizar uma interven o sobre um problema ou caracter s tica do presente ou no m ximo de um futuro muito pr ximo Uma terceira diferencia o entre filmes pol ticos e militantes a supress o volunt ria da autoria em favor de um posicionamento ou de um ponto de vista coletivo Via de regra os filmes marcadamente militantes n o possuem pre ocupa es art sticas e est o voltados para a efic cia pol tica do discurso esta belecido Essa caracter stica no entanto n o
125. por detr s da obra Ainda que uma obra acabada seja o resultado de um entalhe de uma depura o de uma selec o de um aperfei oamento todas essas opera es n o devem deixar marca por princ pio a auto reflexividade e a auto consci ncia est o ausentes da poi tica cl ssica Assim entre a obra de arte e o mundo n o h permeabil idade entre o prosaico e o po tico n o h enlace Percebemos a inspira o descartamos a transpira o interessa nos o talento muito mais do que a per severan a n o queremos lembrar que toda a genialidade se faz de prantos No cinema antes da prolifera o do making of era como se as imagens as hist rias os sons surgissem num passe de m gica como um pequeno mi lagre que se oferece ao olhar ou ao ouvido do espectador em gera o espon t nea Ora o que o making of nos vem dizer que toda a obra um fazer E isso de um ponto de vista acad mico e cient fico quase nos convida a reelaborarmos a filosofia das imagens dos sons e no que nos importa como pano de fundo do cinema O making of leva nos para os bastidores direc tamente Os bastidores s o expostos no seu prosa smo e n o como sucede em muito cinema auto reflexivo de fic o como uma apropria o po tica O making of um documento apenas e de algum modo constituiria o grau zero www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 189 da auto reflexividade cinematogr fica um meio de descri o de informa
126. pouco de solidez a fim do filme n o se distanciar nem encarcerar a palpita o da realidade www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 353 Kracauer distancia se do document rio indo ao encontro de filmes onde avalia a capacidade do realizador tornar cinem tica uma hist ria encontrada O filme cinem tico o bom cinema exp e a capacidade do realizador ser em simult neo realista e formalista a sua capacidade em encontrar um equil brio entre o filme de epis dios e a total dramatiza o leia se fic o Para compreendermos melhor o pensamento de Kracauer iremos proceder a um pequeno exerc cio de aplica o do seu pensamento Salesman 1969 de Albert e David Maysles filme do movimento cinema directo n o men cionado por Kracauer distancia se em cerca de nove anos do conjunto de document rios que o autor tinha ao dispor para reflex o Os filmes dos movi mentos de cinema realista opunham se escola griersoniana afastando se de qualquer virtuosismo de um discurso social e politicamente engajado para en veredarem por um estar l Captar a emo o humana de forma espont nea no momento em que ela ocorre foi a grande novidade Sacrifica se a forma pelo conte do a favor de um realismo assente no virtuosismo da tecnologia aqui a realidade em vez de imposta como no caso da escola griersoniana apresentada Se tivermos em conta que os movimentos de cinema realista preferiam registar situa es
127. prec rios na constru o de habita es mais s lidas e com condi es b sicas Havia impasses atrasos mudan as de rumo he www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 213 sita es entre reconstruir ou realojar noutro local havia informa o omitida popula o Alguns dos habitantes os mais ricos comerciantes segundo dizem decidem fazer o abaixo assinado para trazer a luz sem demora Foi a que o Br ulio indignado rasgou os papeis da peti o e levou com um tiro no peito O filme divide se em 5 partes 1 O crime 2 O Br ulio 3 O Jaime 4 O bairro 5 O pa s que desenham do particular para o geral uma explica o do crime pelas circunst ncias de vida e mis ria dos seus intervenientes e atrav s da conjuntura social que se vivia na poca N o se julgue que o filme pretende branquear o crime Apenas ao levantar o v u de um caso passional descobre uma realidade muito mais vasta que procura apresentar com a objectividade de um inqu rito pol tico Lu s Filipe Rocha constr i um document rio de investiga o rigoroso mas usa liberdades expressivas como a reconstitui o do crime sugerida vi sualmente inserts frequentes m sica sinf nica sobre imagens de arquivo e locu o informativa com estat sticas que referenciam claramente a fonte do discurso assim um filme duplamente cometido de consci ncia moral pela escolha objectiva do assunto e pela posi o subjectivada assumida
128. prensa fueron unas sentencias sobre el uso no autorizado de im genes en los anuncios La primera la dict el Tribunal de Equidad de Inglaterra en 1888 Para 1903 el Estado de Nueva York ya hab a aprobado un estatuto de privacidad para los libros que se limitaba espec ficamente a usos no autori zados con fines publicitarios o prop sitos comerciales Los tribunales se mostrar an muy restrictivos a la hora de definir los prop sitos comerciales y las demandas por violaci n de la privacidad se fallaban en contra una y otra vez si el comercio implicado era simplemente el negocio de las noticias inde pendientemente del medio del que se tratara En estos casos se considera que el conflicto se produce entre el derecho del p blico a saber y el derecho de los ciudadanos a la privacidad y normalmente prevalece el primero Para los tribunales era c modo distinguir entre publicidad y noticias y las excepciones se basaban en esta distinci n A pesar de la terminolog a uti lizada los casos giran en torno a un cierto sentido de la propiedad la idea de que otro no debe lucrarse directamente mediante el uso de la imagen de uno Se han presentado otros argumentos sugiriendo que es necesario proteger a las personas contra la explotaci n por parte de los medios de noticias debido a que son individuos privados Estos argumentos han tenido por lo general tan poco xito como los intentos de ampliar el concepto de explotaci n comer cial La id
129. presentar nuevas creencias www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 31 El enfoque imagenista o m s definitivamente po tico podr a haber llevado un paso m s all la manera en que concebimos el documental pero todav a no se ha efectuado ninguna gran pel cula imagenista que venga a afianzar el avance Con el t rmino imagenismo me refiero a la narraci n de historias o la iluminaci n del tema mediante im genes igual que la poes a es historia o tema contados mediante im genes quiero expresar con l la adici n de referencia po tica a la masa y al desfile de la forma sinf nica Drifters supuso una contribuci n individual en esa direcci n pero s lo una Su tema pertenec a en parte al mundo de Flaherty ya que ten a algo del buen salvaje y ciertamente una gran cantidad de elementos de la naturaleza con los que jugar Utiliz sin embargo el vapor y el humo reuniendo en cierto sentido los efectos de una industria moderna Analizando la pel cula desde una perspectiva actual no resaltar a los efectos de ritmo que cre ya que tanto Berl n como Potemkim se realizaron antes ni siquiera los efectos r tmicos a pesar de que soy de la opini n de que superaron el ejemplo t cnico de Potemkim en ese sentido Lo que parec a posible desarrollar en la pel cula fue la integraci n de las im genes con el movimiento El barco en el mar los hombres lanzando las redes tirando de ellas no se percib an exclusivamente co
130. previamente separadas por distritos Os sacos pendurados em postes s o apanhados pelo comboio que lhes estende uma rede e os faz soltar pelo impacto do seu andamento Ao longo de todo o filme o tom pedag gico da voice over intercalado com as conversas informais dos funcion rios dos Correios Logo ap s todo o procedi mento de recolha e entrega do correio em andamento ser explicado ouvimos um dos funcion rios queixar se do peso dos sacos outro funcion rio avan a a hip tese de estarem l dentro as pipas do nosso amigo Fred A prefer ncia de Kracauer por Night Mail denota uma recusa pelo extremo realismo e pelo extremo formalismo e permite lhe avan ar no esclarecimento da qualidade de um filme cinem tico a saber um filme equilibrado Notamos alguma avers o ou relut ncia em considerar o document rio um filme cin em tico No document rio o estado de tens o entre a imagina o do artista e a realidade material ingrediente fundamental do filme cinem tico es cassa Mais uma pitada desse estado de tens o e o document rio assumiria as honras de filme cinem tico Julgamos que a diversidade de temas e em especial a diversidade de abordagens realidade material que caracteriza o document rio impedem lhe essa honra Em alternativa podemos dizer que a diversidade de filmes sob uma mesma designa o a de document rio colocam no fora de uma vis o essencialista lan ada sobre o cinema como o
131. pria dos membros da ordem de insectos Diptera A legitima o do material n o depende de marcar claramente os progra mas como document rios De facto n o depende de qualquer solu o f cil As antigas t cnicas s o t o v lidas como as novas se puder ser estabele cida uma base adequada para o seu uso N o h qualquer virtude especial na adop o da ret rica dos proponentes mais rigorosos do cinema directo Eles continuam a manipular e editorializar N o h garantia de conseguir al gum tipo de verdade mais real por usar jump cuts ou ir ao negro Mas uma coisa eles compreenderam o m todo por mais puro que possa ser ou t o degradado como a televis o frequentemente o exige n o adequado para to dos os assuntos ele precisa de ser concreto e de prefer ncia usar as unidades gregas de tempo e espa o e o m todo n o consegue lidar bem com grandes abstrac es De igual modo n o h vantagem em confessar tudo acerca da proveni ncia ou das reconstru es Tudo isto s o dispositivos tecnol gicos ou estil sticos Por si pr prios esses dispositivos n o s o bons nem maus embora possam irritar ou confundir O problema do real continua fora das solu es tecnol gicas Tem a ver como tinha desde in cio n o com quest es de forma mas antes com quest es de finalidade A narratividade apenas um aspecto da necessidade de acomoda o s normas culturais enraizadas Tem que se contar hist rias mas acerca de
132. que brotam directamente de um local e cultura particulares e onde as personagens s o portadoras da dimens o humana sem a descrig o geral objectiva e distanciada pr pria de filmes menores Por defini o lembremos que Kracauer segue Paul Rotha o document rio encontra se confinado ao nosso ambiente falta lhe o valor da hist ria humana falta lhe a dramati za o vinda do particular A suspens o da hist ria n o s beneficia o docu ment rio como tamb m o coloca em desvantagem p 212 Ou seja o seu ponto forte a sua aposta no fluir da vida mas n o capaz de aceder hist ria no seu melhor exclu dos os filmes preocupados pela realidade mental bem entendido fica se pela sucess o de epis dios Assim os filmes de Flaherty n o chegam a ser o embri o dos filmes ci nem ticos encontram se algures entre embri o e filme cinem tico No docu ment rio Kracauer encontra a tend ncia para a dramatiza o que s con seguida pelo neo realismo Por tal no cap tulo intitulado A hist ria encon trada e o epis dio surge a interessante express o semi document rio que a bem dizer vai buscar o melhor do document rio e acrescenta lhe o melhor da fic o tudo sob o olhar atento do realizador consciente da sua obriga o em deixar respirar a realidade material No filme cinem tico o argumento deve ser suficientemente est vel tal como na fic o mas h que retirar lhe um
133. que se instala na sociedade moderna A ci ncia n o pode preencher ou compensar esse vazio porque busca leis gerais e encontra se afastada do con creto apenas nos coloca em rela o com as coisas de modo abstracto Uma nova ideologia tamb m n o ser a solu o j que as ideologias impedem que o Homem estabele a uma rela o pr xima com o mundo f sico impedem ver as coisas na sua corporalidade da que Kracauer rejeite fortemente os filmes experimentais dada a afinidade destes com as imagens mentais Perante este cen rio o autor encontra na fotografia e no cinema enquanto extens o da fotografia a possibilidade de um contacto com a exist ncia f sica realidade material e natureza a possibilidade de o Homem estabelecer uma rela o verdadeira e pr pria com o mundo Ou seja um meio onde pode predo minar o conte do e onde se pode destacar mais a express o do mundo que a do homem O cinema possui grande afinidade com alguns aspectos da na tureza o n o encenado o fortuito o infinito o indeterminado o fluir da vida S o estes aspectos que Kracauer entende serem negados ao Homem quer pela ci ncia quer pelas ideologias e que o cinema capaz de fornecer Kracauer ao contr rio de Bazin n o defende nenhuma t cnica como mais realista o importante o seu uso No entanto embora n o manifeste prefer ncia por de terminadas t cnicas op e se claramente ao cinema sovi tico dos anos 20 que v na montagem a especif
134. reforma del sistema de ayudas a la industria cinematogr fica La reforma modific algunos in strumentos de la pol tica cinematogr fica al tiempo que creaba otros nuevos Pero sobre todo exig a unos requisitos generales para acceder a las ayudas establecidas La reforma inclu a expresamente a los cortometrajes en el nuevo r gi men de ayudas Se entend a por cortometraje a estos efectos la pel cula de duraci n inferior a 60 minutos Se recopilaba adem s un conjunto de me didas espec ficas de fomento del cortometraje hasta entonces dispersas El prop sito principal era que los cortometrajes llegaran a las salas y pudieran ser vistos por los espectadores Para conseguirlo se modificaron todos los instrumentos de la pol tica cinematogr fica El resultado de la reforma de Garc a Escudero fue un notable incremento en la producci n de cortometrajes Se pas de 47 cortometrajes produci 13 Jes s Garc a de Due as El documental como forma expresiva Film Ideal n 83 1 X11 1961 pp 16 18 14 Orden del Ministerio de Informaci n y Turismo de 19 de agosto de 1964 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 281 dos en 1963 a 66 cortometrajes producidos en 1965 Este incremento en la producci n se mantuvo en 1966 con 63 cortometrajes Poco despu s qued patente que se hab a provocado un desequilibrio econ mico porque el Estado no ten a dinero para pagar todas las ayudas que hab a comprometido y
135. requisitos de rodaje Por fin era posible observar sin elaboradas puestas en escena previamente acordadas sin in strucciones y sin luces La aceptaci n a nivel general de esta tecnolog a en el mundo de la tele visi n es algo que muchos de nosotros recordamos n tidamente Recuerdo haber visto en 1963 en las oficinas de World in Action Jane una pel cula realizada por Pennebaker en Nueva York el a o anterior Se hab a filmado en Ilford y forzado a 1 000 ASA hechos que los representantes de la empresa fabricante y de los laboratorios simplemente negaron cuando se les pidi que lo volvieran a hacer en Inglaterra Era una poca en la que los c maras te pre guntaban si quer as que algo se filmara debidamente o en wobblyscope y los grabadores de sonido cuestionaban de manera audible la aceptabilidad de los balbuceos Pero esta poca feliz pronto lleg a su fin y los t cnicos domi naron las nuevas m quinas As lo v rit se convirti en un estilo de filmaci n entre muchos otros si bien ste no fue el caso en los Estados Unidos y en Francia Los partidarios del desarrollo tecnol gico de los equipos construyeron una filosof a de la pureza del documental En Am rica esto significaba el cine di recto Los cineastas deb an limitar al m nimo absoluto sus contactos con los personajes resultar lo menos visibles posible nunca en ning n caso pedir a nadie que hiciera algo para la c mara Y las pel culas
136. s para los antrop logos La observaci n distante sin cortes de la actividad cotidiana o de alg n ritual es pecial requiere formaci n espec fica de la audiencia Para un grupo general no especializado resulta repetitivo aburrido e incomprensible Y de todas maneras la mayor parte de los antrop logos tienden a estructurar sus traba jos de acuerdo con las normas narrativas de sus propias sociedades m s que el resto de nosotros El resultado de ello es que el cine nunca ha cumplido su promesa de convertirse en una herramienta antropol gica y nunca lo har Los antrop logos son incluso m s cr ticos a lo que tiene que ver con la casu alidad la selecci n la lente etc Si les muestras una toma larga de un hombre trabajando con una azada se quejan de la manipulaci n que implica poner en marcha y parar la c mara Esto ocurri en una reuni n de antrop logos celebrada recientemente en Australia despu s de que vieran una escena como esta en una pel cula de Rouch www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 107 As que Disappearing World aparte de parecernos muy buenas pel culas al resto de nosotros tambi n puede obtener la aprobaci n de la Real Sociedad de Antropolog a No pueden crear un c digo alternativo as que podr an muy bien utilizar el que todos obedecemos Los aspectos etnogr ficos est n pre sentes en muchas pel culas realizadas sobre nuestras propias sociedades pero pocas son tan rig
137. se puede observar la transici n del trabajador como h roe al trabajador como v ctima En Shipyard un proyecto griersoniano t pico sobre la construcci n de un barco Rotha comisionado por la l nea mar tima y trabajando para una sub sidiaria de Gaumont British introdujo elementos en la pel cula que permit an comprender que los trabajadores del astillero volver an al paro al terminar el proyecto A partir del material recopilado durante sus viajes de ida y vuelta al astillero tambi n realiz para la industria el ctrica Face of Britain que entre otras cosas conten a el primer material cinematogr fico sobre las barri adas del coraz n industrial Ese mismo a o 1935 Elton filmaba Workers and Jobs una pel cula con sonido sincr nico sobre las oficinas de empleo para el Ministerio de Trabajo Trabaj con Ashley en la crucial Housing Problems para la industria del gas Aqu tambi n utiliz sonido sincr nico En Housing Problems los vecinos de las barriadas de este de Londres se dirigen directamente a c mara para explicar las condiciones de vida que refleja la pel cula Era la primera vez que la clase obrera interven a en una pel cula in situ El hecho de darles voz mediante sonido directo con los voluminosos sistemas de grabaci n ptica de estudio de la poca constituye un ejemplo de audacia tecnol gica sin parang n en la historia del cine El sonido hab a 16 Arthur Calder Marshall The Changing Scene London
138. su obra se preguntaban si estaban contemplando algo pintado o natural Irvins 1973 p 16 Ilusionismo y realismo independientemente de la medida en que Carroll pudiera lamentarlo van unidos especialmente cuando entra en juego la lente y siempre han estado unidos El cientifismo de la fotograf a podr a haber disfrazado esta cuesti n du rante una d cada y media pero no es probable que esta antigua conexi n pueda ocultarse a la vista de manera tan efectiva en el futuro El hecho fun damental es que ya no podemos contemplar las fotograf as como ventanas al mundo cuyos vidrios ha pulido el cristalero fot grafo hasta obtener una transparencia preternatural Ahora nuestra sofisticaci n es tal que siempre po dremos ver las marcas en el cristal As pues incluso si Norris est en lo cierto y el posmodernismo no destruye todas y cada una de las reivindicaciones de validez y verdad sigue siendo poco probable que el estatus evidencial de la fotograf a sobreviva a la batalla epistemol gica No parece probable que los esfuerzos de Carroll simplemente para volver al status quo ante consigan su prop sito Pero esto no significa que otras estrategias no puedan tener m s xito Bill Nichols 1991 pp 7 y 109 propone una t ctica m s compleja que in tenta minar el posmodernismo dando cabida a sus intrigantes aserciones incluso a pesar de que l mismo no parezca estar de acuerdo con ellas Lo Un argumento simila
139. suas pr ticas e metodologias como as suas l gicas de organiza o dos materiais f lmicos Assim em vez de olharmos para a t o criticada ret rica militante deste cinema deveremos concentrar nos nos sistemas ou modelos de produ o ou representa o em que a encon tramos Por isso parece me til convocar para a nossa discuss o as formu la es propostas por Bill Nichols na sua obra charneira Representing Reality 1991 Nichols apresenta a um quadro classificat rio de representa o docu mental ou por outras palavras de modos de fazer document rio Apesar deste quadro uniformizar sob a mesma capa filmes com v rias tem ticas e texturas apresenta a grande vantagem de constituir uma grelha de leitura com firmes pontos de ancoragem 15 Sobre a hist ria e arquitectura destas organiza es colectivas realizei anteriormente um estudo explorat rio publicado por uma editora j extinta O cinema ao poder Lisboa Hugin 2002 16 Cinequanon Brochura editada no quarto anivers rio da Cinequanon s d p 3 con sult vel na biblioteca da Cinemateca Portuguesa Lisboa 17 Vejamos como Nichols chega formula o de modos de representa o enquanto padr es de organiza o textual que apresentam determinadas caracter sticas Situations and events actions and issues may be represented in a variety of ways Strategies arise conventions take shape constraints come into play these factors work to establish c
140. sugerir qual deles o deveria ter feito Mas de uma coisa tenho absoluta certeza n o deveria ter sido a YTV uma subsidi ria controlada a 100 da Trident Television Onde que nesta www labcom ubi pt 56 Tradici n y reflexiones classe de invas o de privacidade pode ser encontrado um vest gio de direito do p blico informa o significativo que as pessoas com que nos preocupamos as pessoas cujo desespero ou culpa exibido perante n s sejam todas menos capazes de se defenderem do que aquelas mais poderosas cujos direitos s o mais rapida mente protegidos Quando The London Programme tem grava es udio da mulher de um oficial superior da pol cia a falar com a mulher do seu princi pal suspeito de um modo bastante impr prio subitamente o IBA fica muito preocupado com a privacidade da primeira Mas para a m e de Mrs Mc Shane para Jimmy ou para o marinheiro da Cornualha parece n o haver essa preocupa o Tamb m seria bom se come ssemos a distinguir entre as personalida des p blicas e privadas dos indiv duos um feito inimagin vel no direito in gl s As pessoas que desempenham fun es oficiais como em toda a obra de Roger Graef t m uma personalidade p blica quando est o a agir como tal Qualquer outro comportamento dessas pessoas desviante ou n o relaciona se com a sua personalidade privada Outros poder o quase n o ter uma person alidade p blica excepto digamos quando est o a
141. ter evitado as responsabilidades sociais que eles abra aram Grierson n o con siderou aquilo a que chamou a nfase de Flaherty no homem perante o c u preferindo filmes de fun o industrial e social onde mais prov vel que o homem esteja nas entranhas da terra N o houve nenhuma tentativa s ria na caracteriza o do tipo que voc encontra em Flaherty porque n s conside r vamos isso um pouco rom ntico ramos ent o todos tipos muito s rios voc sabe e acredit vamos como os russos que voc deveria utilizar as pes soas no seu filme de uma forma n o desumanizada mas numa esp cie de modo simb lico Edgar Anstey resume a vis o do grupo mas apesar desta Hardy ed Grierson on Documentary p 77 Sussex British Documentary p 76 Hardy ed Grierson on Documentary p 64 Sussex British Documentary p 18 www labcom ubi pt 62 Tradici n y reflexiones tend ncia colectivista para o grupo de Grierson a insist ncia de Flaherty sobre a utiliza o de pessoas como eixo das suas narrativas provou se t o sedutora como o estilo po tico da sua c mara A contribui o de Flaherty para o con ceito do document rio o indiv duo como tema e o estilo rom ntico quando misturados com o de Grierson preocupa o social e propaganda conduz di rectamente a privilegiar v timas como tema Porque as classes trabalhadoras apenas podem ser her is no sentido abstracto Anstey descreve A prime
142. tica No caso do cinema esta promessa dram tica adv m como nos demons tra o making of antes de mais de uma conflu ncia vasta de saberes e com pet ncias De um trabalho de equipa N o de um labor espec fico estrito e mon dico mas de uma rede de colabora es e participa es Ser correcto ent o tomar o cinema como a mais complexa das artes porque a mais colec tiva e plural no seu processo criativo A ser assim ou por causa disso melhor se compreende a indiferencia o com que descrevemos o labor cinematogr fico e a forma como o termo labor ganha aqui um sentido mais literal do que metaf rico mais do que em qualquer outra arte em que o prosaico e o po tico se imbricam dizemos fazer making portanto um filme ao contr rio do que dizemos de outras artes como a pintura onde se pinta da m sica onde se comp e ou da literatura onde se escreve E fazemos um filme a partir de contributos vincados ou humildes das mais diversas artes O cinema seria ent o n o apenas uma arte de s ntese no sentido mais sofisticado isto de supera o mais do que de fus o das demais artes ca racter stica que de Canudo a Eisenstein constantemente lhe foi reivindicado mas tamb m uma arte de converg ncia das demais artes Nele encontrar amos toda uma tradi o de colabora o com os demais of cios e artes e apropria o dos seus saberes das artes nobres como a escultura a literatura a pintura o desenho a m sica ou
143. tica a Berlin que os cr ticos n o fizeram na sua aprecia o de um filme excelente e de uma nova e surpreendente forma e o tempo n o justificou essa omiss o Com todo o seu frenesim de trabalhadores e f bricas e rodopio e ritmo de uma grande cidade Berlin n o criou nada Ou melhor se criou alguma coisa foi aquela chuva que caiu de tarde As pessoas da cidade levantaram se esplendidamente saltaram de modo impressionante nos seus cinco milh es de aros e regressaram e nenhum outro acontecimento de Deus ou do homem emergiu para al m desse s bito salpicar de chuva sobre gente e pavimentos Assinalo esta cr tica porque Berlin continua a entusiasmar a mente dos jovens e a forma de sinfonia continua a ser a sua inclina o mais popular Em cinquenta projectos apresentados por principiantes quarenta e cinco s o sin fonias de Edimburgo de Ecclefechan de Paris ou de Praga O dia amanhece as pessoas v o para o trabalho as f bricas iniciam a sua tarefa os el ctricos cruzam se hora do almo o e de novo as ruas desporto se for s bado tarde a seguir a noite e o sal o de baile local E por isso n o tendo acontecido nada e n o tendo sido dito positivamente nada sobre coisa alguma ir para a cama isto apesar de Edimburgo ser a capital de um pa s e de Ecclefechan por algum poder no seu interior tenha sido o local onde nasceu Carlyle que de algum modo foi um dos maiores expoentes desta ideia de document rio
144. tiempo como ocurre en dos ocasiones para indicar que han pasado 8 meses 00 36 02 y cinco a os respectivamente En Balseros ve mos el intert tulo que reza 5 anys despr s 01 09 49 concretando cu nto espacio de tiempo transcurre exactamente en esa elipsis de montaje A pesar de que es la continuidad temporal en orden cronol gico lo que marca la estructura de toda la pel cula el filme utiliza distintos tipos de saltos en el tiempo con fines narrativos En el primer plano tras los cr ditos que sit a la acci n en la Habana en 1994 aparece un flash back vehiculado por la voz de uno de los protagonistas que recuerda los hechos que ocurrieron hace cinco a os Este salto atr s permite situar la acci n en el momento lgido de la crisis de los balseros Tambi n se usa este recurso para ilustrar el recuerdo de Juan Carlos cuando dice que lleg a Estados Unidos con un neum tico como el que lleva en el trabajo y donde se corrobora su versi n cuando se le ve en un ef mero flash back visual en La Habana con el neum tico antes de echarse al mar 00 56 58 a 00 57 58 Aparecen adem s a lo largo de la pel cula flash forwards o saltos hacia adelante donde los actores y actrices sociales hacen predicciones de lo que har n en el futuro Este adelantarse a los acontecimientos tiene una fuerza www labcom ubi pt 322 Tradici n y reflexiones narrativa enorme ya que esas expectativas podr n o no ser cumplidas activ n
145. tornava se numa barafunda de pe es a cruzarem se e de el ctricos Havia uma pausa para o almo o uma pausa variada com contraste entre ricos e pobres A cidade come ava a trabalhar de novo e uma chuvada durante a tarde transformava se num acontecimento importante A cidade interrompia o trabalho e numa adicional e mais trepidante prociss o de bares cabar s pernas de bailarinas e reclamos luminosos o dia terminava Na medida em que o filme revelava principalmente uma preocupa o com movimentos e com a constru o de imagens separadas em movimento Rutt mann tinha raz o em chamar lhe uma sinfonia Significava uma ruptura da www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 11 narrativa pedida emprestada literatura e com a da pe a teatral pedida em prestada ao palco Em Berlin o cinema deslizava de acordo com as suas pr prias energias mais naturais criando um efeito dram tico a partir da acu mula o r tmica das suas observa es singulares Rien que les Heures de Cavalcanti e Ballet M canique de L ger vieram antes de Berlin e ambos tinham uma inten o semelhante de combinar imagens numa sequ ncia de movimento emocionalmente satisfat ria Ambos eram demasiado desconexos e n o dominavam suficientemente bem a arte da montagem para criarem o sentido de marcha necess rio ao g nero A sinfonia da Cidade de Berlim era ao mesmo tempo mais ampla nos seus movimentos e mais ampla na sua vis o Houve uma cr
146. uma certa frouxid o com as regras de raccord Isto juntou se pan plia completa de t cnicas que pr existiram a sua introdu o coment rio entrevistas gr ficos reconstitui o e tudo o resto Mas isso causou dano a todas elas Os realizadores s o agora de um modo demasiado frequente vagos quanto constru o A menos que a forma seja ditada em termos de um intervalo de tempo espec fico o co mum document rio televisivo semanal salta facilmente de tema para tema como um veado assustado O coment rio baseia se em liga es estafadas e j muito usadas um longo caminho daqui para ali para segurar todo o con junto A necessidade de moldar longos takes v rit n o na minha opini o uma causa prim ria desta incoer ncia Foi antes a nova tecnologia no seu conjunto que provocou uma revolu o no modo como feito qualquer docu ment rio As pessoas n o fazem document rios como costumavam como longas metragens A investiga o pode hoje tornar se frequentemente apenas uma quest o de negociar para conseguir entrar em todas as portas em que for www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 47 necess rio entrar A ret rica do cinema directo utilizada para limitar a ma nipula o antes considerada necess ria para sustentar um discurso coerente e dram tico com o d mais pequeno poss vel O resultado que a estrutura vai pela janela fora e muito trabalho confuso e mal pensado Quando um do
147. uma derrota que n o ser mostrada porque talvez ainda n o se acreditasse nela Hoje poder fazer nos confus o o engajamento cego deste document rio n o porque o g nero documental n o continue a ser um territ rio de con vic es pessoais e muita subjectividade mas mais porque tendemos a olhar para a realidade como uma mat ria mais amb gua e com poucas certezas Naquela poca havia princ pios pol ticos inquestion veis no es colectivas Mostrado na Retrospectiva de Alberto Seixas Santos organizada pelo ABC Cine Clube de Lisboa no cinema Quarteto de 23 de Mar o a 1 de Abril de 2006 www labcom ubi pt 212 Tradici n y reflexiones do politicamente correcto dogmas mesmo que hoje n o conhecemos e cujos pressupostos n o expressos aparecem como omiss es enquanto os corol rios expressos soam a doutrina o O recurso narra o objectiva quase uma compensa o para a imposs vel dist ncia cr tica E a impress o com que ficamos a de que nos faltam imensos dados para perceber aquele percurso O filme n o explica n o abrange n o documenta com coes o os factos N o acompanhamos apenas uma ou duas cooperativas pelo contr rio assistimos a um encadeamento de casos diferentes aparente mente n o relacionados misturados com imagens de arquivo dos assaltos s sedes do Partido Comunista no norte cujas repercuss es chegam depois ao Alentejo sob a forma de retalia o dos propriet rios
148. un conjunto de intere ses dominado por un oligopolio de grupos internacionales Yo sostengo que es sencillamente falsa la idea de que la libertad de expresi n requiere la pro tecci n de estas entidades porque si no se pondr an en peligro las libertades individuales Actualmente es tan grande el abismo tecnol gico que separa el derecho individual de la libertad de expresi n del mismo derecho de los medios de comunicaci n que pueden y deben tratarse de manera diferente Vv Normalmente los derechos conllevan obligaciones Los derechos de la prensa exigen las obligaciones m nimas de evitar la blasfemia la calumnia y la sedici n Ya apenas se emprenden acciones contra la primera y la ltima y la demanda por calumnia es una medida a la que tan s lo pueden recurrir quienes disponen de recursos suficientes emocionales y econ micos para enfrentarse a las grandes corporaciones que en estos momentos son los calumniadores m s habituales La ley se aplica con una enorme laxitud teniendo en cuenta la amplifi caci n de los mensajes que las nuevas tecnolog as hacen posible a los realiza dores de v deos y pel culas incluidos los que siguen la tradici n griersoniana de lograr mejoras sociales mediante la documentaci n de las v ctimas de la www labcom ubi pt 134 Tradici n y reflexiones sociedad Los documentalistas por lo general ni calumnian ni roban im genes Pero trabajan con personas que en lo relativo a
149. una mirada retrospectiva que la pel cula que tiene una importancia m s crucial en todo esto es Chronique d un t re alizada por Rouch y Edgar Morin un soci logo en el verano de 1960 Quiz s por efecto de su formaci n de tipo m s acad mico eran m s conscientes de las dificultades intr nsecas de la observaci n de lo que pod an serlo los ame ricanos Comprendieron mejor el efecto del observador sobre lo observado y Obedeciendo a sus propias nociones de qu verdades eran posibles en el proceso de la realizaci n de pel culas llegaron a la conclusi n de que la honestidad requer a que fueran visibles en la pel cula final Chronique trata en parte de la extra a tribu que vive en Par s una reac ci n por parte de Rouch frente a la cr tica radical al papel de los antrop lo gos en otras culturas que no sean la propia M s a n es una pel cula que se enfrenta directamente a la dificultad de preservar lo real incluso con los nuevos equipos Al comienzo Morin y Rouch hablan a c mara sobre su in tento de conseguir un tipo de cin ma v rit la primera vez por lo que s que se grab el t rmino El cl max de la pel cula al igual que la mayor parte de sus secuencias est manipulado creado por los cineastas Han invi tado a todos los participantes a contemplar un corte directo seco un detalle de cortes a por cierto que no forma parte de la pr ctica del cine directo A continuaci n se
150. uso franc s da nova tecnologia Porque na obra de Chris Marker e mais particularmente na www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 45 do antrop logo Jean Rouch a natureza do novo Graal estava a ser questionada mais directamente Em retrospectiva parece me que o filme essencial nisto tudo Chronique d un t feito por Rouch e Edgar Morin um soci logo no Ver o de 1960 Talvez devido sua forma o estritamente mais acad mica eles estavam mais conscientes das dificuldades intr nsecas observa o dos que os americanos Eles compreenderam melhor o efeito do observador sobre o observado e obedecendo s suas pr prias no es de quais eram as ver dades poss veis no processo de realiza o de filmes eles resolveram que a honestidade pedia que elas fossem vis veis no filme acabado Chronique parcialmente acerca da estranha tribo que vive em Paris uma reac o de Rouch cr tica radical do papel dos antrop logos em culturas que n o a deles Mas mais do que isso um filme que confronta directamente a dificuldade de preservar o real mesmo com o novo equipamento No in cio Morin e Rouch falam para a c mara sobre tentarem obter um tipo de cin ma v rit a primeira vez tanto quanto sei que a express o foi gravada O cl max do filme tal como a maioria das suas sequ ncias manipulado criado pelos cineastas Eles convidaram todos os participantes para a pro jecg
151. utilizando o som direto Al m das in meras entrevistas realizadas por ele mesmo Edgar Morin e duas das personagens Marceline e Louise ele organiza jantares almo os encon tros at umas f rias na praia para provocar situa es de encontro confronto e outras alteridades que produzam questionamento sobre o que ser fe liz Uma das sequ ncias mais representativas do uso do dispositivo acontece quando a personagem Marceline que teve seu pai assassinado num campo de concentra o caminha pela Pra a da Conc rdia e ouvimos os seus pensa mentos que s o externados e gravados enquanto ela se desloca Este modelo de cinema influenciou o estilo de cinema document rio re alizado em v rios pa ses ap s os anos 60 inclusive o brasileiro Contudo a exacerba o no uso do recurso da entrevista e do depoimento em detrimento de outras estrat gias tem recebido algumas cr ticas Bernadet 2003 diz que ter a entrevista como estrat gia primordial implica em privilegiar o verbal o que leva ao estreitamento do campo da observa o do documentarista A ob serva o do ambiente com sua organiza o espacial e social das personagens gestos atitudes vestimentas e outros detalhes acrescentam informa es que muitas vezes n o s o reveladas no discurso verbal Cinema Direto americano O Cinema Direto americano ao contr rio do Cinema Verit encontra na invi sibilidade do documentarista e do dispositivo uma estrat gia para
152. vel ultrapassado hoje em dia por ser um filme do seu tempo que tem um valor intemporal de testemunho do pas sado que hoje podemos discutir com o benef cio da dist ncia hist rica para constatar at como a marginalidade dos ciganos perdura at hoje Este um document rio em que o sujeito do discurso o autor do filme n o se esconde ele est assumidamente presente e interage com os seus per sonagens f lmicos Ele faz perguntas interpelando as pessoas de acordo com as normas sociais de ent o tratando as por tu por voc ou por senhor Nesse aspecto aparenta a t cnica da entrevista de reportagem que n o Pois o autor afirma se pela sua vis o desse mundo expressa por exemplo na forma como introduz a m sica ou como associa os relatos em off s imagens O do cumentarista n o se omite ao contr rio do que frequente em muitos filmes actuais que parecem fingir que n o est ningu m a filmar e transportam o seu olhar para aspectos mais subtis ou ntimos da realidade Naquele o olhar do enunciador est sempre presente na decis o de atribuir sentido aos actos fil mados Nessa poca a voz off ainda n o tinha sido anatemizada e representa aqui a voz da consci ncia consciente de si e do seu papel pol tico social cultural H verdade neste cinema Em suma de todos estes filmes e das suas facetas diferentes e solu es est ticas diversas ressuma um esp rito comum uma esp cie de transpar ncia 11
153. via e representa o especificamente voltada para as condi es de luz e sombra exigidas pela m quina c mera Est fora de seu horizonte a dimens o est tica do transcorrer do mundo em sua intensidade e indetermina o No document rio cabo manifesta o contempor nea do document rio cl ssico podemos ver a dimens o que ocupa hoje a encena o constru da A produ o da BBC citada Walking with dinosaurs realizada com material de ponta em manipula o digital da imagem Tomadas s o realizadas den tro e fora de est dio com intenso uso de trucagem Tanto a manipula o digital como a encena o constru da em frente c mera s o procedimentos utilizados para obten o da figura imag tica do dinossauro A encena o de uma reconstitui o ou reconstru o hist rica sempre foi um g nero forte em document rios do como A vida de Cle patra O document rio baseado em roteiro e decupagem pr via com asser es sobre o mundo hist rico trabalha portanto com imagens carregadas de trucagem digitais obtidas em est dio Ao analisar a amplitude da tradi o document ria hoje devemos reconhecer o lugar de destaque que ocupado pela encena o em est dios de document rios A a o previamente encenada mistura se a formas mais contempor neas como depoimentos para a c mera e montagens com material de arquivo 2 tipo de encena o a encena o loca o A encena o neste caso feita em loca o no
154. vista documentado Este documental social se distingue del documental a secas por que en l el autor define netamente su punto de vista Este documental social exige una toma de posici n clara porque pone los puntos sobre las fes M s aun que al artista compromete al hombre Los cineastas empezaron a participar de esta nueva exigencia de un com promiso con la cr tica social En esos a os tambi n se constituy el de nominado Grupo de los Treinta constituido para defender la pureza del documental entendiendo ahora el realismo como inseparable del cine com prometido Se critica lo que Nichols llamar a m s tarde la modalidad expos itiva Nichols 1997 65 acusada de excesivo moralismo Adem s como las nuevas tecnolog as de sonido empezaron a permitir el registro de sonido sin cr nico muchos realizadores se animaron a tratar de observar la realidad sin condicionarla Durante los a os sesenta se empezaron a cultivar otras posibi lidades m s cercanas a lo que se denominar an modalidades de observaci n e interactivas Nichols 1997 72 Este movimiento dio lugar a varias tendencias que Barnouw clasificaba en dos grandes grupos las pel culas documentales realizadas seg n los postula dos del cine directo y aquellas adscritas al estilo de cin ma v rit de Rouch Barnouw 1996 Estas dos tendencias son identificadas por Bill Nichols con las modalidades de observaci n e interactiva respectivament
155. y discurso en el cine docu mental ver Vallejo Aida La est tica ir realista Paradojas de la representaci n documental en Doc On line n 2 Julio 2007 82 106 Disponible en www doc ubi pt Consultado el 20 7 2009 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 321 Temporalidades Una de las claves de la profundidad narrativa de algunos documentales cre ativos contempor neos es el paso del tiempo El rodaje durante varios a os permite seguir los cambios en las vidas de los actores y actrices sociales y por lo tanto a la hora de construir el relato la elipsis es una herramienta fun damental El filme Balseros debe en gran medida su complejidad narrativa precisamente al per odo de rodaje de m s de siete a os que permiti seguir los giros que dan las vidas de los protagonistas Adem s del montaje herramienta fundamental para la creaci n de la elip sis hay varias marcas estil sticas que articulan el tiempo en el relato docu mental Los marcas estil sticas extradieg ticas que no forman parte del universo de la historia que se est contando pueden situar en el tiempo al espectador al igual que ocurre en la ficci n Los subt tulos e intert tulos son un recurso utilizado varias veces a lo largo del filme para indicar el tiempo hist rico en que se sit a el mundo proyectado como al principio del film donde el texto indica que est n en 1994 00 02 03 Tambi n se utiliza para comunicarnos el transcurso del
156. 2 Podemos citar como exemplo o documentarista Errol Morris e filmes como Mr Death 1999 em que h utiliza o de diversas interven es gr ficas Em alguns casos se apropriando de recursos da anima o 3D para revelar o que nos invis vel Animated Minds 2003 de Andy Glynne ou inacess vel Atomnia 2003 Stelle Breysse e outros Segundo Manuela Penafria da evolu o dos meios t cnicos resulta a evolu o do g nero no sentido de uma maior e diversificada produ o No entanto o document rio permanece o mesmo pois j lhe atribu da e reconhecida uma identidade e estatuto pr prios www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 313 Cada virada tecnol gica resulta em novos estilos e estrat gias inclusive de distribui o e exibi o do document rio Com a tecnologia o document rio deixa a tela do cinema e da televis o e passa a ocupar a tela do computador Isso vai se concretizar em dois momentos primeiramente com a distribui o e exibi o por meio da disponibiliza o de document rios na web filmes anal gicos digitalizados ou filmes digitais com estrutura linear e de forma mais concreta com o web document rio que utiliza a linguagem da hiperm dia e se configura como um produto criado em fun o de e para a internet O segundo momento a produ o que se refere aos document rios que s o realizados em sua maior parte tendo a tela do computador como interface O document rio animado
157. 3D um bom representante do primeiro e do segundo momento A sua produ o realizada em grande parte tendo como interface a tela de um computador j que tudo que foi captado da realidade com uma c mera digital recriado com um software 3D o momento no qual nos aproximamos de David Rokeby quando afirma que a interface o conte do No document rio animado o processo de realiza o do filme ocorre quase em sua totalidade diante de uma interface gr fica que viabiliza a recria o do que foi captado no mundo hist rico diante de uma tela de computador que o realizador materializa fatos concretos assim como situ a es inacess veis e invis veis a uma c mera convencional Aqui tamb m o realizador est sempre diante da quest o levantada por Grierson como ir al m da reprodu o da realidade possibilitada pela t cnica A grande quest o que a t cnica aqui j n o pode mais ser colocada como neutra e detentora de uma verdade ontol gica como se atribu a c mera cine matogr fica por um realismo idealista Pleynet A t cnica aqui respons vel pela simula o dos mesmos elementos encontrados na natureza mas sem a presen a de um dispositivo material a c mera no local dos acontecimentos Agora alimentamos um computador com dados sobre objetos fen menos f si cos circunst ncias espaciais e temporais e temos uma representa o virtual de um acontecimento que se deu no mundo hist rico
158. 7 Grierson sintetiz dos elementos diferentes En primer lugar encauz la preocupaci n social general de su poca hacia un programa de realizaci n de pel culas con financiaci n estatal Las condiciones durante la Gran Depresi n eran tales que incluso la derecha de Gran Breta a acept medidas de intervenci n estatal en muchos campos De hecho se perfil una generaci n de j venes conservadores cuya filosof a pol tica llev a que en la posguerra acordaran la construcci n del estado del bienestar en un consenso que s lo ahora empieza a destruirse Menciono esto simplemente porque es f cil tratar de diletantes al grupo de cineastas que primero trabaj con Gri erson Wright habla de sus ajustados ingresos privados Rotha se refiere a sus padres en un escrito como en absoluto acomodados a pesar de que sin embargo consiguieran enviarle a trece instituciones de ense anza privadas durante el mismo n mero de a os Watt se ala Mis or genes se sit an en una familia de clase media normal Mi padre era miembro del Parlamento Desde una perspectiva moderna la pr ctica totalidad de sus pel culas eran artificiales y condescendientes reforzaban la desgraciada impresi n de que como grupo eran pura pose y afectaci n desplegada al recoger sus matr cu las de honor en Cambridge Sin embargo no hay raz n alguna para dudar de su sincero deseo de llevar a los trabajadores brit nicos a la pantalla o de ayuda
159. Avant garde Film In Spain 1925 1981 Madrid Universidad Complutense de Madrid 1983 ELLIS Jack C y McLane Betsy A new history of documentary film Contin uum New York 2005 GUBERN Rom n Proyector de luna La generaci n del 27 y el cine Barcelona Anagrama 2000 L PEZ CLEMENTE Jos Cine documental espa ol Madrid Rialp 1960 NICHOLS Bill La representaci n de la realidad cuestiones y conceptos sobre el documental Barcelona Paid s Comunicaci n 1997 PAZ Mar a Antonia y MONTERO Julio Creando la Realidad El cine in formativo 1895 1945 Barcelona Ariel 1999 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 291 PUYAL Cinema y arte nuevo la recepci n f lmica en la vanguardia espa ola 1917 1939 Madrid Biblioteca Nueva 2003 RODR GUEZ TRANCHE Rafael y S NCHEZ BIOSCA Vicente NO DO el tiempo y la memoria Madrid C tedra Filmoteca Espa ola 2000 S NCHEZ BIOSCA Vicente Cine y vanguardias art sticas Conflictos en cuentros fronteras Barcelona Paidos 2004 VV AA 50 a os de la Escuela de Cine Cuadernos de la Filmoteca Es pa ola n 4 Madrid 1999 Cap tulos de libros BLANCO Lucio La Escuela Oficial de Cine en VV AA Historia del cor tometraje espa ol 26 Festival de Cine de Alcal de Henares Alcal de Henares 1996 L PEZ CLEMENTE Jos La otra cara del NO DO en VV AA Histo ria del cortometraje espa ol 26 Festival de Cine de Al
160. Claramente isto pode ser concretizado mais facilmente quando a reivindica o de realidade o estilo e o tom s brio de educa o p blica todos eles forem postos de lado N o pode haver d vidas de quanto a tradi o opressiva Por exemplo a realiza o radical de filmes de actualidades provocadas nos EUA pela guerra do Vietname no final dos anos 60 estava seriamente inibida pelo peso morto da heran a griersoniana os mais c nicos poderiam sugerir que era suposto ser assim John Hess 1985 p 139 aponta que a recep o de tais filmes foi cerceada em parte devido ao contexto de educa o em que viemos a conhecer o document rio logo desde o in cio Por outras palavras o document rio griersoniano apesar do filme de performance rock introduziu se t o eficaz mente na mente do p blico como aborrecido que n o havia um caminho f cil dentro da contracultura para afastar as pessoas dessa percep o O compromisso leva a outros assuntos Os cineastas radicais por exem plo descobriram que algumas audi ncias n o tinham perdido o seu gosto para outros tipos de document rios populares parte do filme de performance de rock a compila o hist rica O uso cont nuo pela televis o desta forma n o matou a possibilidade de o voltar para a finalidade original de Esfir Shub Na Am rica foram realizados filmes independentes que recuperam a hist ria perdida da esquerda quer antes da Segunda Guerra Mun
161. Em poucos outros momentos nos podemos aproximar tanto da g nese de uma ideia Contactamos com a matriz de uma ideia em discurso directo em en trevistas Observamos os esbo os e as experi ncias levadas a cabo os atrasos e os avan os Se juntarmos todos os dados que nos s o fornecidos pode remos eventualmente conhecer melhor o ponto de partida quem sabe tornar a ideia inicial tang vel na sua pureza ainda que como todos sabemos n o existam ideias puras origin rias virgens Uma ideia j uma descendente uma deriva o uma cristaliza o um desvio uma s mula Algo a precede sempre Mas podemos aproximar nos da origem dos seus princ pios da sua teleologia Mesmo que ela quando se materializa numa obra desvane a na sua evid ncia depaupere na sua riqueza Nenhuma ideia sobrevive intacta Nada perfeito Quando muito podemos fazer a arqueologia das ideias ou seja operar ideologicamente no sentido pleno desta express o E nisso o making of um instrumento fundamental Temos ent o que uma ideia evolve no tempo e se organiza no espa o Propomos aqui a partir do making of duas teorias m nimas da compreen www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 185 s o de uma ideia uma teoria dos tipos e uma teoria dos m dulos Com a primeira pretendemos tra ar uma esp cie de biografia de uma ideia Com a segunda pretendemos efectuar uma esp cie de anatomia A teoria dos tipos pode ser compreendida recorrend
162. Militar num quartel em Lisboa Essa 28 Neste texto usaremos como refer ncia para a nossa an lise a vers o do filme que foi editada na colec o do P blico www labcom ubi pt 240 Tradici n y reflexiones reuni o na qual o capit o Banazol afirmou N o devem estar espera que legalmente sala um decreto a dizer que voc s podem ocupar Voc s ocupam e a lei h de vir que legitima a acg o dos ocupantes O acontecimento filmado pela equipa do Harlan antecede imediatamente as cenas da ocupa o do edif cio N o foi apenas neste aspecto que a equipa de filmagens exerceu o papel de um maestro invis vel De alguma maneira a c mara desempenhou um pa pel na elei o de quem adquiriu protagonismo na organiza o da cooperativa Harlan mostra se consciente de que por exemplo os movimentos de c mara quando seleccionavam e apontavam para um ou outro ocupante que tomava a palavra numa assembleia ou num ajuntamento motivava o a fazer prevale cer o seu discurso sobre o dos outros e assim investia o de poder Diz ele A c mara levava nos a fazer calar todos os outros em favor do que Wilson dizia Mas assim como a c mara atribuiu poder de lideran a a Wilson tam b m rapidamente lho retirou O momento de viragem deu se depois de Har lan denunciar Wilson aos membros da cooperativa contando o que os outros at ent o desconheciam que Wilson dormira no quarto do Duque antes da ocupa o oficial
163. Na folha de sala da Cinemateca de 12 de Outubro de 2005 www labcom ubi pt 220 Tradici n y reflexiones essencial onde a voz da enuncia o se assume enquanto olhar o cineasta se considera um agente social e a sua relag o com a realidade n o se dissimula Tudo isto ser o suficiente para podermos apontar a exist ncia de uma tend n cia de cinema directoz em Portugal Outros exemplos haver mal conheci dos ainda diversos talvez Pois no document rio portugu s esta foi uma poca de descobertas em que os cineastas reinventavam com total liberdade o cinema e a sua linguagem www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 221 Quando o cinema faz acontecer o caso Torre Bela Jos Filipe Costa O Ver o de 2007 um m tico objecto f lmico que evoca a turbul ncia do Ver o Quente de 1975 aterrou inesperadamente na programa o de uma sala de cinema em Lisboa Depois percorreu alguns cineclubes e centros culturais por todo o pa s A sua exibi o foi ent o considerada como o acon tecimento de maior import ncia simb lica deste final de Ver o pelo cr tico Jo o Lopes acabando por detonar muitos coment rios em torno das eufo rias e excessos do PR E C na imprensa escrita e na blogosfera N o foi esta a primeira vez que Torre Bela 1977 do realizador alem o Thomas Har lan obteve uma recep o p blica perplexa e entusi stica Antes o filme foi Originalmente publicado n
164. Nichols Bill The ethnographer s tale in Peter I Crawford amp Jan K Simonsen Ethno graphic Film Aesthetics and Narrative Traditions Aarhus Intervention Press 1992 pp 43 74 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 165 Assim a consci ncia de que diante da pletora de imagens em que vive a sociedade contempor nea j n o basta tentar reproduzir ou como que ria Leroi Gourhan devolver com exatid o a realidade observada encon tra nesses instrumentos novas possibilidades de express o O documenta rista passa ent o a assumir plenamente que aquele peda o de vida que est mostrando na tela a sua interpreta o dos fatos observados e n o os pr prios fatos e que muitas vezes esses fatos s o criados especificamente para serem colocados diante de sua objetiva Assim um outro tipo de document rio adquire for as e aparece como alternativa s f rmulas j consagradas mas cuja efic cia atualmente questionada Uma etnocinematografia p s moderna No caso do document rio etnogr fico aquele que nos interessa mais de perto aqui alguns autores como Catherine Russell consideram que os seus limites devem ser expandidos para englobar qualquer artefato em que o outro seja objeto de observa o mesmo que este outro se confunda com o pr prio sujeito do registro como acontece nos assim denominados filmes auto re flexivos A partir desse vetor Russell defende que
165. Pedras da Saudade 1989 tendo ainda realizado Les cousins d Am rique 1990 que acompanha os mesmos emigrantes no Canad www labcom ubi pt 218 Tradici n y reflexiones Ao todo entrevista 3 ou 4 ciganos que se apresentam formalmente perante a c mara dizendo nome profiss o n mero de filhos origem geogr fica etc Um historiador explica a origem dos ciganos e a sua migra o do Egipto at Pen nsula Ib rica no s culo XIII onde passaram a ser chamados egita nos gitanos ciganos Apesar da sua integra o geogr fica e lingu stica ter s culos vivem marginalizados e s o olhados com a mesma estranheza e desconfian a que hoje votada por exemplo aos mais recentes imigrantes orientais As cenas do seu quotidiano num bairro da lata s o acompanhadas da m sica que antes animava o baile espont neo A contradi o em termos a alegria da m sica e a pobreza das condi es de vida evita tanto o senti mentalismo como o miserabilismo N o h indulg ncia neste olhar h uma realidade exposta nas suas facetas diferentes O processo de expor contradi es alarga se atrav s de inqu ritos feitos aos habitantes n o ciganos A vox populi diz de tudo que eles s o ladr es que eles s o pessoas como as outras que eles s o carinhosos para as crian as que eles s o maus para os burros Uma professora prim ria confessando que est no in cio do ano lectivo e por isso ainda n o conhece b
166. Possivelmente eu deveria tonar me pedante acerca deste simbolismo para se chegar virilidade Deveria eu talvez desenhar diagramas fazendo um esfor o para provar que se trata apenas de mais uma manifesta o tribal do chegar idade adulta N o necess rio pois o epis dio em si algo de dram tico de verdadeiro E se considerarmos a tatuagem como um procedi mento cruel a que os polin sios sujeitam os seus jovens antes deles encon trarem o seu lugar junto dos homens ent o reflictamos que talvez esteja aqui resumida a coragem que saud vel para a ra a O filme induz continuamente uma atitude filos fica por parte do especta dor real eis o porqu As pessoas estes descontra dos e naturais primitivos quase infantis divertem se ou sofrem conforme o caso perante a c mara Moana de que come amos a gostar durante a primeira bobina realmente torturado e isso afecta nos de um modo que nenhuma representa o o faria A vida de Moana dram tica na sua simplicidade primitiva o seu prazer ino cente e a sua dor igualmente inocente www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 21 Ausente no filme a transcri o pict rica da vida sexual destas pessoas Ela mal mencionada A sua aus ncia prejudica a sua completude As mais belas cenas que o Sr Flaherty evoca s o 1 a subida do irm o mais novo de Moana a uma grande rvore dobrada tendo como fundo o c u limpo 2 a vista que mostra os nat
167. S o Paulo tica 1996 RIDENTI Marcelo O fantasma da revolu o brasileira S o Paulo Edusp 1994 RIDENTI Marcelo Em busca do povo brasileiro artistas da revolu o do CPC a era da TV Rio de Janeiro Record 2000 MONTERDE Jos Enrique La Imagem Negada representaciones de la clase trabajadora en el cine Valencia Filmotgeca de la Generalitat Valenciana 1997 TEIXEIRA Francisco Elinaldo Document rio no Brasil Tradi o e transforma o S o Paulo Summus Editorial 2004 D ALMEIDA A D O processo de constru o de personagens em docu ment rios de entrevista In CONGRESSO BRASILEIRO DE CI NCIAS DA COMUNICA O 29 2006 Bras lia Anais S o Paulo Intercom 2006 CD ROM BERNARDET Jean Claude Cineastas e Imagens do Povo S o Paulo Brasiliense 1985 EVERS Tilman Identidade a face oculta dos movimentos sociais in Novos estudos Cebrap vol 2 no 4 MARTINS Helo sa Helena T de Souza A Igreja na greve dos metal r gicos S o Bernardo In Religi o e Sociedade 6 Novembro 1980 p 7 68 MARTINS Helo sa Helena T de Souza Igreja e Movimento Oper rio no ABC S o Caetano do Sul HUCITEC 1994 MARTINS Helo sa Helena T de Souza Igreja e movimento operario no abc In Tempo e Presenca Sao Paulo n 222 p 16 9 ago 1987 XAVIER Ismail O cinema brasileiro moderno S o Paulo Paz e Terra 2001 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 273 El primer docume
168. a o com o realismo implicando assim que o realismo envolve inevi tavelmente uma ilus o de um tipo descapacitante A ideia de ilusionismo afirma Carroll 1988 pp 90ss foi transformada pelos p s modernos nas l timas d cadas num cognato com realismo que por conseguinte foi reduzida s ilus es de um m gico Destrin ar tudo isto sugere ele permitir a recupera o do poder mim tico da c mara segundo as linhas bazinianas Na verdade o que provoca algum do desprezo mais eficaz de Carroll exactamente a hipocrisia por assim dizer dos seus inimigos intelectuais em negarem para si pr prios a vis o de Bazin do realismo cinematogr fico enquanto assumem que funciona t o bem para os espectadores normais que eles deixam de distinguir a imagem da reali dade Na medida em que este poder mim tico est geralmente sustentado na cultura ent o para Carroll uma forma de document rio que tirasse partido disso por ser ainda respons vel por estabelecer padr es de objectividade poderia existir sem dificuldades Carroll 1983 pp 31ss Esta uma brava e intr pida tentativa mas n o prov vel que as anti gas certezas cient ficas se restabele am de um modo pouco problem tico por Brian Winston Towards a post griersonian documentary in Brian Winston Claiming the Real The Documentary Film Revisited London BFI British Film Institute Publishing 1995 pp 251 258 Revis o da
169. a tica do Cinema Direto o diretor centra a voz na cr tica da encena o constru da e clama emotivamente pela aus ncia da encena a o O clamor e a culpa nos d o a clara medida da forte intera o existente entre valores ticos e modo de encena o Seu colega da produtora Videofilmes Eduardo Coutinho leva adiante os dilemas da encena o em Jogo de cena 2007 O filme evidencia a intensa presen a do tema no document rio contempor neo brasileiro Coutinho so brep e encena o constru da de atrizes a encena a o da fala que ganha corpo em depoimentos de vida O deslize no modo de encena o se aproxima de um fake documentary numa forma narrativa que fascina particularmente a sensibilidade contempor nea Em Jogo de Cena por exemplo a atriz Fer www labcom ubi pt 176 Tradici n y reflexiones nanda Torres tenta sem sucesso encenar uma personalidade no modo cons tru do na forma que enquanto atriz est habituada No entanto a gravidade document ria do sujeitoda c mera Eduardo Coutinho a desloca para o campo da encena a o onde seu modo de encenar gira em falso fazendo com que a atriz desabe Mar lia Pera enfrenta o mesmo problema ressentindo se do campo reduzido que o modo da encena a o document ria apresenta para o exerc cio de seu talento de atriz O campo do document rio tradicional mente o campo da encena a o do sujeito no mundo ou ainda o campo da encena o loca o ou da e
170. a Elas ficam aqui a t tulo de informa o quanto aos des dobramentos que para alguns autores configurariam uma Etnografia expe rimental considerando se aqui o papel fundamental que os instrumentos de registro audiovisual o cinema e o v deo desempenham nesses processos Isso porque diferentemente de Catherine Russel que toma o cinema experimental e o filme etnogr fico como objetos de estudo explorando suas conex es seus pontos de contato nossa inten o com este artigo foi expor os proleg menos de uma reflex o sobre o filme antropol gico contempor neo ou aquilo que assim est sendo considerado para em uma outra ocasi o suscitar alguns questionamentos quanto a experimentos com o cinema e o v deo que decor rem de procedimentos efetivamente investigativos Em outras palavras n o nos interessa no momento o car ter etnogr fico de filmes realizados por artistas pl sticos v deo artistas ou cineastas ex perimentais Para levar a cabo o seu extenso trabalho Russell trabalhou com mais de 30 filmes de Georges M li s a Bill Viola passando por Jean Rouch Maya Deren Peter Kubelka e Chantal Akerman Ou seja uma pl i ade de autores que inclui justamente artistas pl sticos diretores de fic o cineastas antrop logos documentaristas mas tamb m pesquisadores que fizeram filmes com declarado intento cient fico como Margaret Mead e Ray Birdwhistell Curiosamente no entanto o trabalho f lmico desses especial
171. a Eran pocos los hombres que ten an trabajo Observ a los cobradores del alquiler mien tras desempe aban su repugnante trabajo recogiendo unos pocos chelines de unas mujeres cuyos hombres eran las manos y espaldas ensangrentadas que se afanaban en las entra as de la tierra a varios cientos de metros por debajo de donde se encontraban o apoyados en las esquinas de la calle Con algo de dinero que llevaba en el bolsillo pagu el alquiler de algunas familias e invit a cerveza a algunos de los mineros en el pub Me di el gusto de que los beneficios de Gaumont British se utilizaran de esta manera Mi justificaci n de gastos cuando regres a Londres carece de importancia o de valor para el recuerdo Esta era la Gran Breta a de los a os treinta del siglo XX 20 Rotha viaj a la localidad de East Shotton en Durham porque J B Priest ley hab a escrito sobre ella en una serie de art culos de peri dico que se con vertir an en el libro English Journey El hecho describe perfectamente la relaci n habitual entre lo impreso y lo audiovisual pero cito el diario porque es una de las pocas referencias a la relaci n de un cineasta con un tema que he podido encontrar en la literatura sobre el cine documental Joris Ivens por ejemplo el m s manifiestamente pol tico de todos los grandes documentalis tas en sus memorias de cuatro d cadas dedicadas al cine The Camera and Rotha Documentary Diary p 104 www labcom ubi pt 124 Trad
172. a da aplica o da lei de Bazin conforme j enunciada e que aqui recordamos Quando o essen cial de um acontecimento est dependente da presen a simult nea de dois ou v rios factores da ac o a montagem interdita 1957 p 67 Esta lei evita o maior inimigo do cinema do cinema realista o efectivo e aut ntico cinema bem entendido a montagem evita aquilo que o pr prio Bazin en tenderia como um summum malum ou seja a representa o imagin ria Essa lei favorece a voca o realista do cinema Em conclus o e tendo em conta que o nosso maior interesse era verificar qual o posicionamento de Bazin perante o document rio avan amos com a considera o que o projecto de realismo contido no filme document rio pode ser formulado do seguinte modo a principal quest o que se coloca ao docu ment rio n o a da realidade fidelidade ou autenticidade da representa o mas a tica da representa o Tal como anos mais tarde refere Jean Louis Schefer 4 o realismo n o faz aparecer as coisas mas uma rela o com as coisas j que coloca em cena um fundo moral pr prio nossa cultura Cin matographies Objects P riph riques et Mouvements Annexes Ed POL 1998 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 345 2 Muito resumidamente o encontro entre Kracauer e o cinema d se porque este autor procura uma solu o para o vazio causado pela fal ncia das ideolo gias e
173. a Entidad oficial supon a una posici n de dominio en el mercado cinematogr fico espa ol En este sentido la producci n de docu mentales de NO DO ejerc a una competencia desleal que dificult la produc ci n privada de documentales En cualquier caso no conviene olvidar que los documentales de NO DO no gozaban ni del monopolio en la producci n ni de la obligatoriedad en la exhibici n de la que disfrutaba el Noticiario Por otro lado el cine documental convenientemente controlado y censu rado goz de un importante apoyo estatal durante el franquismo La mayor parte de esos a os disfrut de una protecci n oficial que no hab a tenido antes ni despu s ha vuelto a disfrutar Por tanto durante todo el franquismo existi una producci n privada de documentales que compiti con los documentales de NO DO por su presencia en las salas aunque en condiciones de evidente inferioridad La Evoluci n del Cine Documental Internacional y su Repercusi n en Espa a En la d cada de los cincuenta se revitaliz la discusi n te rica sobre el es tatuto del documental Durante los a os cuarenta por influencia de la pro ducci n cinematogr fica de la Segunda Guerra Mundial se hab a apreciado el documental principalmente desde el punto de vista propagand stico La con sideraci n art stica del g nero nunca desaparecida del todo resurgir con mayor fuerza en estos a os ayudada sin duda por el giro realista que ex periment e
174. a Revista Arquivos da Mem ria Antropologia Arte e Imagem N s 5 6 Nova S rie 2009 Centro de Estudos de Etnologia Portuguesa pp 166 191 Citado em http sigarra up pt up noticias geral ver noticia P NR 4311 consultado a 5 de Janeiro de 2009 Uma pesquisa no motor de busca com as palavras Torre Bela remete nos para uma s rie de not cias sobre a exibi o do filme e de relatos de bloggers sobre a experi ncia do seu vi sionamento 3 O percurso de Thomas Harlan n 1929 caleidosc pico activista de esquerda viajado filho de Veit Harlan realizador do filme Jew Siiss apresentado s SS no sentido de incentivar www labcom ubi pt 222 Tradici n y reflexiones editado em DVD numa colecg o comemorativa dos 30 anos do 25 de Abril distribu da pelo jornal P blico E em 1984 aquando do ciclo intitulado Ima gens Abril organizado pela Cinemateca sobre o cinema desse per odo Torre Bela recebeu o ep teto de caso nico e exemplar no panorama do cinema ent o produzido no e sobre o per odo revolucion rio Em tra os largos o document rio relata a ocupa o de uma das maiores herdades do pa s no Ribatejo pertencente fam lia Laf es e a subsequente forma o de uma cooperativa por v rios moradores provenientes das aldeias vizinhas principalmente de Manique do Intendente de Ma ussa mas tamb m da Ereira Os ocupantes eram trabalhadores agr colas alguns desempregados outros assalariados rurais ou pequ
175. a concienciaci n p blica resul tante har algo por corregirla Incluso si esto fuera as que no lo es seguir a siendo dif cil justificarlo en los t rminos de la audiencia de masas de la tele visi n Adem s la superficialidad de la mayor a de los documentales alentada por el estilo v rit hace dif cil que la informaci n ofrecida llegue a tener el efecto de un cambio de opini n La mayor parte de las pel culas no hay an lisis causal alguno Esto cons tituye una parte de la gran tradici n brit nica del documental y ha estado pre sente desde los mismos comienzos De Drifters un cr tico contempor neo especialmente perspicaz escribi Recuerde el desprecio que Grierson sent a realmente por la comercializaci n del pescado el pesar que parec a expresar el que el pescado el fruto de la gloriosa aventura se comprara y vendiera por dinero Grierson se ocup de la industria o ocupaci n real pero eludi su sig nificado social Hoy parece que inhibiciones similares se han incorporado a la agenda en casi todos los documentales sociales Esto es m s cierto en temas nacionales que en extranjeros con Hong Kong Beat como una deshonrosa excepci n El examen de Anthony Thomas del caso de Sandra en la primera South African Experience intenta explicar la sociedad en la que se encuadra la pel cula de manera mucho m s coherente que la mayor parte de sus equiv alentes brit nicos Jimmy por ejemplo Incluso Thoma
176. a mayor pureza posible que con la per fidia propia de algunos casos de la televisi n Siempre necesita concreci n y siempre que se pueda ajustarse a las unidades griegas del tiempo y el espa cio El m todo en s no es capaz de resolver bien las grandes abstracciones Tampoco tiene ventajas una declaraci n completa sobre las fuentes o las re construcciones Son dispositivos tecnol gicos o estil sticos no son ni buenas ni malas aunque puedan irritar o confundir El problema real como siempre es ajeno a las soluciones tecnol gicas Est relacionado como lo estaba al principio no con cuestiones de forma sino de prop sito Lo referido a la narrativa es s lo uno de los aspectos que muestran la necesidad de aceptar unas normas culturales firmes Las historias deben nar rarse s pero sobre qu deben tratar El adagio de Dana qu es noticia puede aplicarse igual al documental Los perros que muerden hombres pueden pare cer a primera vista tan apropiados para un documental como los hombres que muerden a los perros Pero en realidad las exigencias narrativas y las ex pectativas de la audiencia convierten cualquier perro mordiendo en un xito Por su naturaleza la televisi n al filmar a un perro mordiendo a un hombre lo convierte en un acontecimiento igual de anormal que un hombre mordiendo a un perro La prueba est en los trabajos etnogr ficos Sus mejores ejemplos con su mayor pureza de la observaci n s lo tienen inter
177. a o trabalho das pessoas se se organiza de facto se ocupam o pal cio e l dormem onde e quantos ou que destino deram aos livros retirados das estantes e empilhados s dezenas de onde v m e voltam aquelas multid es que acorrem aos com cios aparentemente improvisados e como percorrem os quil metros de estradas que inicialmente vimos de helic ptero que contac tos houve afinal entre os trabalhadores e os patr es apenas referidos mas n o apresentados enquanto resolu es todas estas s o algumas das d vidas que o filme n o esclarece Podemos perguntar nos naturalmente se estas lacunas na nossa compreens o dos acontecimentos decorrem da falta de material compreens vel que durante ano e meio n o estivesse sempre a c mara pre sente ou de uma op o do realizador na mesa de montagem As duas raz es provavelmente a montagem superando pelas suas op es ideol gicas as la cunas da filmagem como em todos os document rios ali s Observando as suas op es vemos que o document rio se centra sobre tudo em situa es de interac o e estas parecem escolhidas e encadeadas se gundo uma curva sinusoidal que faz suceder s situa es de caos situa es organizativas a estas sucedendo de novo o conflito No conjunto o realiza dor mostra uma aten o selectiva aos processos colectivos mais do que ao conte do das suas discuss es Esta op o nem dif cil de compreender se observarmos como o homem da c mara
178. a obra aumentou de modo abso lutamente espectacular no making of os processos de concep o cria o execu o de uma obra s o descritos com extremo pormenor dessa maneira desvendando algo mais sobre um of cio tantas vezes visto como m gico e mesmo como ocultista Por outro lado e por aqui que a considera o do making of nos parece mais relevante ineg vel que um novo tipo de rela o www labcom ubi pt 180 Tradici n y reflexiones do espectador com a obra imp e igualmente uma modalidade de valoriza o distinta quer do autor quer do espectador o making of n o apenas uma des crig o informativa tamb m um local de an lise e reflex o eventualmente de avalia o e cr tica mas igualmente de problematiza o poi tica sobre o cinema Nele cabem n veis m ltiplos de abordagem de um filme e do cinema em geral Poder amos mesmo dizer que o objecto do discurso se estende da buro cracia epifania do prosaico ao po tico do incipiente ao catacl smico do ennui met fora Atrav s dele percebemos muito claramente quer a com plexidade do processo criativo cinematogr fico dif cil exigente colectivo fr gil caro moroso quer o fasc nio do mesmo da a nostalgia a ternura o elogio o entusiasmo a ironia ou a paix o dos discursos Os bastidores tornam se lugar de afectiva auto reflexividade 3 Numa arte ou actividade que demasiadas vezes n o soube ou n o conseguiu preservar as sua
179. a ocorr ncia Essa pessoa pode tornar se numa figura p blica involunt ria por dar luz uma crian a aos doze anos de idade por ter sido feito ref m por um homem armado ou por as suas saias terem sido em p blico levantadas pelo vento E tornar se uma figura p blica involunt ria n o coisa tempor ria Um menino prod gio n o pode evitar que a imprensa o persiga e remova a capa da obscuridade que tinha desejado E visto que o direito consuetudin rio common law nunca reconheceu a sofrimento como um fundamento de ac o os pais n o poder o impedir a publica o das imagens dos cad veres dos seus filhos Nem po dem as v timas de viola o por qualquer motivo manter os seus nomes fora dos meios de comunica o social salvo se por quest es legais esteja estab elecido o contr rio o que feito em alguns estados Imagens de pessoas em zonas p blicas mesmo que envolvidas em ac tividades desviantes mas n o ilegais s o vistas como tendo valor noticioso Um casal beijando se num lugar p blico alegou que um fot grafo neste caso Cartier Bresson tinha invadido a sua privacidade Perderam Os locais de acesso p blico oferecem uma protec o limitada no Wisconsin num caso re conhecidamente obscuro e extremo a um propriet rio de uma taberna foi per mitido fotografar uma mulher na casa de banho das suas instala es e mostrar a fotografia no bar Muitos outros exemplos poderiam ser dados sobre o
180. a pensado na ideia que t nhamos de simplesmente deixar falar os moradores dos bairros pobres por si pr prios fazer o seu pr prio filme Sentimos que a c mara deve manter se a quatro p s acima do solo e parada porque n o era o nosso filme Porque Elton e Anstey evitam a habitual atitude art stica propriet ria as pessoas em Hou sing Problems s o todas nomeadas e foi lhes permitido a dignidade das suas melhores roupas e o luxo de suas pr prias palavras embora expressas de um modo algo for ado para os cavalheiros da unidade de produ o Evidente mente esta reivindica o de n o interven o n o era o nosso filme n o pode ser tomada muito a s rio visto que os entrevistados foram selecciona dos e treinados pela equipa e os resultados editados sem consulta Mas re presentou um novo tema na reflex o do grupo sobre a fun o do realizador de document rio uma que infelizmente n o foi ouvida de novo nas tr s d cadas seguintes O que teve influ ncia de imediato foi a vis o de Anstey sobre os seus en trevistados Em vez de her icos representantes do proletariado pensou neles como personagens pobres sofredoras v timas Os filmes foram mudando John Grierson The G P O Gets Sound Cinema Quarterly Summer 1934 quoted in Sussex British Documentary p 44 Sussex British Documentary p 62 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 65 de tema do trabalho romantizado pass
181. a privada um delito salvo se couber dentro de uns cap tulos da responsabilidade 40 Parece me que toda esta rea passou para al m do arrependimento de advogados Na Gr Bretanha o direito privacidade n o existe Nos Estados Unidos excepto contra o governo e no caso de publicidade n o autorizada extremamente incerto N o podemos deixar de concordar com o juiz Sheintag do Supremo Tribunal de Nova Iorque que afirmou h quase meio s culo Uma imprensa livre est t o intimamente ligada s institui es democr ticas fundamentais que se o direito privacidade fosse estendido a pe as noticiosas e artigos de interesse p blico geral educacional e informativo deveria resultar numa pol tica legislativa clara A legisla o nunca esteve pr xima e nas d cadas que passaram as guas tornaram se consideravelmente mais turvas Mais importante os tribunais t m sido lentos a compreender as implica es das novas tecnologias Em 1927 em Olmstead v United States o Supremo Tribunal decidiu que as escutas telef nicas pelo governo n o infringiam a proibi o da Quarta Emenda contra o direito do povo inviolabilidade das suas pessoas casas documentos e haveres contra buscas e apreens es arbitr rias Isto porque n o havia coisas Harry Street The Law of Torts London Butlerworth 1959 p 411 Pember Privacy and the Press p 112 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 7 apreendidas ap
182. a terminar com um exemplo paradigm tico interessante notar que se a constru o da siderurgia na d cada de 60 foi tema de muitos document rios que projectaram esse empreendimento como um des gnio nacional procu rando mobilizar e esclarecer a popula o para a sua necessidade como factor de progresso do pa s tamb m importante ressaltar que essa mesma siderur gia disponibilizou e proporcionou recursos financeiros e campo de ac o a v rias produtoras para desenvolverem projectos cinematogr ficos que foram teis para a manuten o e crescimento das suas estruturas equipamentos e capacidade criativa e narrativa de muitos cineastas O cinema foi capaz de metamorfosear a ind stria em arte elevando as m quinas a conceitos art sti cos transformando discursos t cnicos e econ micos em linguagem visual e sonora www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 261 Oper rios da Volkswagem e Acidentes de Trabalho dois filmes dois universos duas abordagens do quotidiano dos oper rios metal rgicos Marcos Corr a Golpe Militar brasileiro de Mar o de 1964 ocorreu em um momento no qual as mobiliza es populares camponesas e oper rias ampliadas pela resson ncia da crise econ mica do per odo estavam se ampliando significati vamente Opondo se ao governo do presidente Jo o Goulart empres rios na cionais pol ticos grandes corpora es multinacionais e militares os ltimos servindo como am lgama dos ant
183. a uma forma de fazer document rio que nasceu nos anos 60 com a possibilidade de usar equipamento ligeiro de capta o de som e imagem e que essencialmente se caracteriza pela fil magem m o e pela capta o de som directo e s ncrono ou seja pela cap ta o directa da realidade Desta possibilidade t cnica gerou se um m todo de trabalho que se distingue pelo registo observacional dos acontecimentos do quotidiano com os quais os operadores e o realizador interagem minima mente conseguindo uma impress o de realidade muito forte Assim surgiram algumas regras estil sticas como a aus ncia de entrevistas a n o interfer ncia nos acontecimentos a recusa em pedir s pessoas filmadas para fazer coisas a op o pela autenticidade o uso de n o actores e ainda o evitamento da voz de narra o A express o cinema verdade origin ria do franc s teve conota es um pouco diferentes na medida em que enquanto o cinema directo norte ame ricano e canadiano tende a elidir a presen a da c mara no contexto filmado Apenas contabilizando as longas metragens em 1974 temos 3 document rios para 7 fic es rela o que se inverte em 1975 com 10 document rios para 5 fic es em 1976 com 9 para 5 em 1977 com 13 para 7 em 1978 igualando se com 5 para 5 em 1979 com 6 para 6 e finalmente em 1980 a fic o retomando f lego com 9 produ es para 3 documentais tornando se at 1985 o document rio cada vez menos releva
184. a y ya en tonces por ejemplo una mujer que va a ver a su pareja que est en la c rcel y a ella la tienes en un tren que simplemente la cara de ella ya al espectador le diga mil cosas por qu Porque ya sabe qui n es ella porque ya sabe qui n va a ver 5 El objeto de deseo del personaje en este caso de la actriz social va a hacer que el espectador a se identifique con ella compartiendo su deseo En Balseros al quedar bien definidos al inicio de la pel cula tanto los personajes como sus respectivas metas se activan los mecanismos de identifi caci n del espectador y se establece una l nea de lectura para la evoluci n de ese actor o actriz social en base a sus perspectivas para el futuro La ideolog a impl cita en el discurso muchas veces depende de cual es el objeto que se pretende conseguir Rafael Cano uno de los protagonistas de Balseros dice que quiere tener en Estados Unidos lo que todo el mundo un carro una casa una buena mujer 00 10 46 Al compartir con el actor social su deseo el espectador se sit a en la misma posici n independientemente de que ese espectador social sea hombre o mujer El motor del relato de este personaje es la b squeda de esa mujer al mismo nivel que el carro y la casa Al convertir a la mujer en objeto de deseo las implicaciones del relato desde una lectura feminista delatan una construcci n del punto de vista exclusivamente masculino y la concepci n de la mujer precisamente como un
185. ad in snow 1908 dos Irm os Path H20 1929 de Ralph Steiner O homem da c mera 1929 de Dziga Vertov Chuva 1929 de Joris Ivens Nanook 1922 de Robert Flaherty Mannahatta 1921 de Paul Strand y Charles Sheeler Rien que les Heures 1926 de Alberto Cavalcanti Berlin Die Symphonie einer Grosstadt 1927 de Walter Ruttman The Song of Ceylon 1934 de Basil Wright Pett y Pott 1934 de Paul Rotha Industrial Britain 1933 de Robert Flaherty Night Mail 1936 de Harry Watt e Basil Wright Primary 1960 de Richard Leacock Chronique d un t 1960 de Jean Rouch e Edgar Morin Moi un noir 1958 de Jean Rouch www labcom ubi pt 318 Tradici n y reflexiones Les Raquetteurs 1959 de Michel Brault Mr Death 1999 de Errol Morris Ryan 2004 de Chris Landreth Animated Minds 2003 de Andy Glynne Atomnia 2003 de Stelle Breysse e outros Bicycle Messenger 2005 de Joshua Frankel Drawn from memory 1995 de Paul Fierlinger The moon and the son 2004 de John Canemaker www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 319 Deshilando el gui n de Balseros La construcci n narrativa en el cine documental Aida Vallejo L filme Balseros 2002 de Carles Bosch amp Josep M Dom nech gui n David Trueba y Carles Bosch realizado en el contexto de producci n catal n Espa a y rodado en Cuba y Estados Unidos es un largometraje do cumental de gran repercusi n internacio
186. ada debe disponer de la capacidad legal para otorgar el consentimiento debe estar en una posici n que le per mita ejercitar la libre capacidad de elecci n sin la intervenci n de ning n ele mento de fuerza fraude enga o coacci n o cualquier forma ulterior de uso de fuerza o coerci n y debe tener el suficiente grado de conocimiento y com prensi n de los elementos del asunto en cuesti n que le permitan adoptar una decisi n meditada y comprendida Este ltimo elemento requiere que antes de la aceptaci n de una decisi n afirmativa del sujeto experimental deber hab rsele informado de la naturaleza duraci n y prop sito del experimento el m todo y los medios que se utilizar n para realizarlo todos los inconve nientes y peligros que puedan esperarse dentro de lo razonable y los efectos Street The Law of Torts p 103 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 135 sobre su salud o persona que pudieran producirse como resultado de su par ticipaci n en el experimento Reemplacemos el t rmino experimento por pel cula y experimental por de la pel cula en el p rrafo anterior y nos encontraremos con una definici n apropiada de las obligaciones ticas de los cineastas Algunos afirmar n que esta definici n dificultar a enormemente el acceso a sujetos Tendr que ser as Si como es evidente los desfiles de tullidos e inv lidos que han mostrado los documentales durante los ltimos cincuenta a os
187. ada por la ciencia sino de nuestra recepci n de la misma como una imagen de la reali dad garantizada por o correspondiente a nuestra experiencia Esta renegociaci n de la reivindicaci n de la realidad que hace la fo tograf a significa que la relaci n de la audiencia con el documental puede asumir la comprensi n de la inevitable mediaci n en el proceso de la reali zaci n de pel culas Entonces lo que queda del documental es una relaci n con la realidad que reconoce las circunstancias normales de la producci n de im genes pero que es al mismo tiempo consonante con nuestra experiencia diaria de la realidad El precio a pagar por esta modificaci n de la relaci n es que ahora la ima gen del documental representa una realidad ni m s ni menos real que la realidad presentada por la imagen fotogr fica o por ejemplo Michelle Pfeif fer o G rard Depardieu La ventaja consiste en que incluso si de este modo la fotograf a pierde lo que hace treinta a os Maya Deren 1960 p 155 todav a pod a denominar la arrogancia inocente de un hecho objetivo nosotros como parte de la audiencia podemos procesar la representaci n de la evi dencia que propone el documental www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 143 El abandono de la postura griersoniana aportar a otra serie de ventajas Si el documental abandona su pretensi n de ofrecer una representaci n superior de la realidad ya no ser necesario hacer p
188. ade humana por vezes o ego muitas vezes o ponto de vista quase sempre Todos t m a sua vis o e nem sempre as vis es s o concili veis harmoniosas O resultado de uma ant tese pode ser virtuoso ou desastroso O cinema pode ser uma esp cie de campo de gladiadores de vontades incompat veis ou uma esp cie de come together fraterno basta vermos as palmas no fim da rodagem com que a equipa de presenteia Um lugar de harmoniza o de inten es e esfor os e de grandes triunfos ou um lugar de vaidades e desastres Nuns casos uma luta de es tatuto noutros a prem ncia da autenticidade www labcom ubi pt 198 Tradici n y reflexiones O making of mostra nos a pessoa e o artista por vezes em luta Mostra nos a vida interior e os constrangimentos que a afligem a cercam a domes ticam De que modo seja o cinema uma arte quase sempre polif nica como se v pelo recurso constante s entrevistas no making of Uma arte a diversas vozes e olhares Da que al m das entrevistas o making of se ocupe meticulosamente a expor e demonstrar as vis es do realizador do director de fotografia do art director do montador mesmo do produtor Da que se ocupe dos sons do seu design da musicalidade E dos efeitos e das tona lidades e das lumin ncias Tudo pelo pathos do espectador usualmente no cinema americano e da que se fale t o frequentemente do p blico Tudo pelo ethos do realizador usualmente no cinema eu
189. aderas y al haberlo hecho sobre bases poco s lidas ahora no puede fundamentarse de manera s lida En Gran Breta a lo v rit se ha convertido en una cuesti n de tomas ma nuales largas sonido de la realidad y una cierta relajaci n en las reglas cl si cas sobre la continuidad en los cortes As se ha incorporado a la panoplia de t cnicas ya existentes comentario entrevistas gr ficos reconstrucci n y todas las dem s Pero las ha perjudicado a todas Actualmente los cineas tas descuidan las reconstrucciones en demasiadas ocasiones A menos que la forma est dictada en t rminos de un intervalo de tiempo espec fico el docu www labcom ubi pt 102 Tradici n y reflexiones mental televisivo medio de cada semana salta con frecuencia de una cuesti n a otra como una cabra sobresaltada Para mantener la unidad del conjunto se emplea un comentario manido hay mucha distancia de esto a esto La necesidad de utilizar tomas v rit largas no es en mi opini n la principal causa de esta incoherencia Lo que ocurre es que las nuevas posibilidades t c nicas de rodaje en conjunto han constituido una revoluci n en la realizaci n de documentales Los documentales ya no se escriben como sol a hacerse al igual que los largometrajes En estos momentos la investigaci n se limita en muchos casos a llegar a un acuerdo para cruzar una puerta con el fin de meterse en cualquier sitio al que haya que llegar La ret rica del cine direct
190. ado como uma vantagem econ mica para as empresas conseguirem captar novos investimentos por parte dos poderes p blicos ou privados para os seus projectos ou para manterem uma determinada posi o j alcan ada e ainda para renovarem contratos anteriormente estabelecidos Com efeito para os diversos organismos concederem os apoios a determinada empresa o prest gio adquirido e exibido por elas era mais uma justifica o e um factor preponderante para lhes serem atribu dos esses financiamentos outorgarem novas concess es ou garantirem a continua o de licen as j autorizadas Este factor ganha ainda uma maior relev ncia no caso de economias n o concor renciais como no caso portugu s durante a vig ncia do Estado Novo Foram por isso in meras as entidades p blicas e privadas que utilizaram os docu ment rios industriais para consolidarem a sua imagem e aumentarem o seu valor Aproveitavam tamb m o cinema como forma de defenderem e esclare cerem os cidad os sobre determinada pol tica econ mico empresarial que era necess rio tomarem procurando assim conquistar a compreens o e ades o do p blico a essas medidas Para indicar apenas alguns casos mais repre sentativos de organismos p blicos que encomendaram este g nero de obras referiremos o Fundo de Fomento de Exporta o e o SNI Secretariado Na cional de Informa o ou ent o empresas como a Philips o grupo empresarial CUF a Sociedade Central de Cervejas entre outras
191. ados nos problemas da habitag o e sa de a quest o da poluig o tamb m est vamos nessa h j muito tempo N s ocup mo nos com os problemas sociais do mundo e desvi mo nos n s pr prios da linha po tica Grierson est aqui a ser um pouco juiz em causa pr pria pois o grupo como um todo ocupou se com os problemas sociais da poca na verdade dividiu se nesta quest o Arthur Calder Marshall sempre o mais perspicaz BTbid p 76 Ibid STbid p 79 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 63 dos cr ticos contempor neos de Grierson resumiu o problema Ao comentar o fracasso da GPO Film Unit na documenta o da agita o dos trabalhadores dos correios escreveu O Sr Grierson n o pago para dizer a verdade mas para fazer com que mais pessoas utilizem as encomendas postais O Sr Gri erson pode gostar de falar de educa o social revestida em auto import ncia e benignidade social Outras pessoas podem gostar de o ouvir Mas mesmo que soe como um serm o uma palestra de vendas sempre uma palestra de ven das 6 A m o de ferro autocr tica de controlo de Grierson sobre o documen t rio na Gr Bretanha era forte por isso os tipos muito s rios estabeleceram dist ncia e independ ncia dele O que mais importante que estabeleceram tamb m o caminho a seguir um caminho que tamb m os poetas vieram a trilhar alguns anos depois Paul Rotha em parte devido a conflitos pessoais m
192. af a BERGER GLUCK Sherna 1987 Rosie the Riveter Revisited Women the War and Social Change New York New American Library BOYLE Dreide 1982 The Atomic Cafe review Cineaste vol 12 n 2 BURTON Julianne 1990 ed The Social Documentary in Latin Amer ica Pittsburg Pa University of Pittsburgh Press www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 151 CARROLL No l 1983 From real to reel entangled in the nonfiction film in Philosophical Exchange Brockport NY State University of New York Brockport CARROLL No l 1988 Mystifing Movies Fads and Fallacies in Con temporary Film Theory New York Columbia DEREN Maya 1960 Cinematography the creative use of reality Daedalus vol 89 n 1 Winter ERENS Patricia 1981 Women s documentary as social history Film Library Quarterly vol 14 n 1 2 Spring Summer 1988 Women s documentary filmmaking in Rosenthal 1988 q v HESS John 1985 Notes on US Radical film 1967 80 in Peter Steven ed Jump cut Hollywood Politics and Counter Cinema Toronto Between the Lines GEORGAKIS Dan 1978 Malpractice in the Radical American Docu mentary Cineaste vol 8 n 4 GORDON Lynda 1985 Union Maids working class heroines in Steven q v IRVINS William Jr 1973 On the Rationalization of Sight New York Da Capo KING Noel 1981 Recent Political Documentary Notes on
193. ais O document rio ir fotografar a cena viva e a hist ria viva 2 Acreditamos que o actor original ou nativo e a cena original ou nativa s o melhores guias para uma interpreta o pelo ecr do mundo moderno Eles d o ao cinema uma reserva maior de materiais D o lhe poder sobre mais de um milh o de imagens D o lhe o poder de interpretar acon tecimentos mais complexos e surpreendentes do mundo real do que o est dio capaz de conjecturar ou o t cnico do est dio consegue recriar 3 Por isso acreditamos que os materiais e as hist rias extra das em estado bruto podem ser melhores mais reais num sentido filos fico do que o material represen tado O gesto espont neo no ecr tem um valor especial O cinema tem uma capacidade extraordin ria de valorizar o movimento que a tradi o formou ou o tempo desgastou O seu rect ngulo arbitr rio revela especialmente movi mento D lhe um alcance m ximo no espa o e no tempo Acrescentemos a isto que o document rio permite atingir uma intimidade de conhecimento e de efeito que seriam imposs veis para os mecanismos artificiais do est dio e para as interpreta es superficiais dos actores metropolitanos N o quero sugerir neste breve manifesto de convic es que os est dios n o podem produzir sua maneira obras de arte que surpreendam o mundo www labcom ubi pt 8 Tradici n y reflexiones N o h nada excepto as inten es comerciais das pessoas que os dir
194. ais ou menos in concili vel e podemos inquirir porque haveria de o ser 12 N o houvesse outras virtudes no making of e o simples facto de atrav s dele podermos assistir a uma esp cie de dial ctica da revela o seria j motivo su ficiente para a sua exist ncia Por dial ctica da revela o entendemos aqui o processo que conduz da pr tica teoria e desta de novo pr tica e desta de novo teoria Claro que se trata de um ciclo sem um ponto de partida e de chegada definidos um ciclo que nos permite a partir da l gica simultanea mente laboriosa e t cnica artesanal e fabril do cinema colocar e demonstrar a hip tese de uma esp cie de teoriza o do prosaico como se valesse a pena ponderar uma esp cie de teoria dos bastidores ver a poiesis em acto e em ac o www labcom ubi pt 194 Tradici n y reflexiones Tratar se portanto de ver como toda a ac o poi tica e o seu resultado requer uma ac o prosaica isto como o sublime passa pelo bra al quem sabe pelo fracasso Por isso quase poder amos dizer que o relato da poiesis em acto e consequentemente o retrato do artista tamb m e sobretudo uma hist ria de falhas de erros de excedentes de experi ncias de estudos de aproxima es por isso que o falhan o o fracasso e o esfor o s o t o prop cios auto reflexividade como se a falibilidade a intermit ncia e a deriva contivessem em si j uma promessa dram
195. al 1988 p 14 Por qu al fracasar en lo relativo a la sobriedad los realizadores de The Atomic Caf una pel cula estridentemente entretenida han reflejado una visi n parcial de la Am rica de los a os cincuenta Boyle 1982 pp 39 y 41 A partir de este resurgimiento del cine radical espec ficamente a partir de la red de los noticiarios ha surgido un movimiento del documental de mujeres sostenido y de pleno alcance aunque m s marginal de lo que se merece Durante las dos ltimas d cadas en ocasiones en estilos cuya deuda con el cine documental dominante es escasa se ha acumulado un s lido corpus de logro y consecuci n Las pel culas Union Maids 1976 filmada anteriormente de Julia Rei chert y James Klein With Babies and Banners 1978 de Ann Bohlen Lyn Goldfarb y Lorraine Gray y The Life and Times of Rosie the Riveter 1980 de Connie Field son un ejemplo de lo anterior Estas pel culas de la histo ria del mundo laboral al igual que las que recuperan la historia general de la izquierda en ocasiones transcurren en paralelo y en ocasiones se basan en testimonios orales recopilados previamente v ase Lynd y Lynd 1973 Berger Gluck 1987 Tratan de mujeres inmersas en y pr ximas al movimiento la boral y al mundo del trabajo y ofrecen im genes nuevas y olvidadas de la historia del trabajo de las mujeres y del mundo de las mujeres Erens 1981 p 9 Pero aqu una vez m s puede apreciarse la pe
196. alquier persona es un personaje y cuando ense ando balseros se levan taba alguien y me preguntaba Pero c mo consigue usted estos personajes maravillosos Yo le dije mire si a usted le sigue una c mara durante siete a os en los momentos m s trascendentales de sus vida usted ser el personaje m s carism tico del mundo Los eventos hist ricos de los que son los protagonistas van convertir a M ricys Gonz lez scar del Valle Rafael Cano M riam Hern ndez Guillermo Armas Juan Carlos y Misclaida en grandes personajes pero a nivel textual su orden de aparici n su presentaci n as como otros elementos estil sticos que los definen van a activar los mecanismos narrativos para hacer m s efectivo el discurso y recalcar su individualidad Seg n la declaraci n de Carles Bosch en la presentaci n del M ster en Teor a y Pr ctica de Documental Creativo de la Universidad Aut noma de Barcelona 13 de Octubre de 2004 7 Entrevista audiovisual publicada en Blogs amp Docs en Diciembre de 2006 y realizada el 16 de Noviembre de 2006 en Barcelona 04 07 Video consultable online www labcom ubi pt 332 Tradici n y reflexiones Carles Bosch reflexionaba sobre el aprendizaje que supuso Balseros para abordar estas cuestiones en su siguiente film Septiembres 2007 gui n de Carles Bosch Mirando Balseros he aprendido que los personajes que den definidos mucho antes para que entonces la pel cula fluya sol
197. amento parte proveniente do Fundo de Fomento da Habita o parte que ter que ser 5 Servi o de Apoio Ambulat rio Local que funcionava com brigadas locais que trabal havam com as comiss es de moradores para reinstalar as pessoas dos bairros degradados foi extinto em 1976 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 207 pedida emprestada ao banco parte que o que vale o trabalho dado pelos homens A escolha das imagens procura levantar as contradi es inerentes ao real mostrando as dificuldades e tens es existentes Acompanhamos momentos do quotidiano dos pescadores e suas fam lias alternando com declara es para a c mara dos protagonistas populares fa lando das suas vidas Os depoimentos s o feitos em pose de fotografia do conjunto da fam lia com um deles sempre um homem contando de onde vieram e que problemas t m Este dispositivo o mesmo que o realizador tamb m aplica ao arquitecto Jos Veloso que conduz o processo junto da popula o e o contraste resultante n o isento de uma atitude consciente de deixar o real falar por si atrav s da exposi o deliberada das suas facetas a fam lia burguesa um tanto envergonhada com a filmagem e com necessi dade de justificar os seus passeios de veleiro contrasta com a naturalidade dos pescadores e o relato das suas dificuldades em manter o modo de vida Assistimos tamb m faina piscat ria Os pescadores queixam se dos in termedi rios que f
198. an as as que tudo v em mas nada contam e que hoje se reviram no filme talvez com surpresa completando o c rculo virtual desenhado O filme d voz aos moradores na explica o do crime ocorrido e enquadra o no contexto pol tico social da revolu o popular em curso Assim os dados do crime adquirirem significados precisos e tamb m valores de universali dade ao exp r motivos que pertencem eterna luta de classes E se para o realizador dist ncia de 30 anos o filme provoca sobretudo nostalgia e para outras pessoas na assist ncia evoca a poca em que descobriram que podiam lutar colectivamente por uma vida diferente e obter resultados viemos a saber no debate que n o foi tudo conseguido que a luta esbarrou em dificuldades sucessivas e mudan as pol ticas que n o permitiram naquela poca construir mais que 95 dos 450 fogos previstos Essas dificuldades come am ali s no filme com a diverg ncia entre os moradores mais abastados ou comerciantes que pretendem trazer a luz ao bairro velho e os mais pobres que v em nessa iniciativa uma amea a aos Em 19 2 2006 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 215 planos de constru o de raiz de um bairro novo Essas distin es sociais est o latentes hoje ainda ap s a projec o quando um dos moradores pergunta ao realizador por que filmou s casas pobres havendo muitas barracas por fora que eram por dentro impec veis e sem um gr o de
199. an que est n siendo subjetivos pero sus pr cticas de significaci n totalmente similares a las del cine directo tambi n dicen lo contrario Abandonar por lo tanto la reivindicaci n del privilegio griersoniano en favor de una subjetividad honesta implica el abandono de este estilo al menos en sus formas m s puras Esta pureza es en estos momentos una marca de duplicidad en la misma medida en que lo fue la reconstrucci n hace treinta a os El meollo real tal como Henry Breitrose denomin entonces a la realidad ha echado a perder las obras Si los documentalistas en general no reivindicaran una relaci n privile glada con la realidad entonces sus pel culas o cintas podr an comenzar a ase mejarse m s por ejemplo a The Thin Blue Line de Errol Morris con su des pliegue de las convenciones del film noir en un documental de injusticias en lugar de adoptar r gida e inevitablemente el aspecto de la voyeur stica atrofi ante y premiada intrusi n en el terreno de la muerte y el dolor de seis horas de www labcom ubi pt 144 Tradici n y reflexiones duraci n Near Death de Frederick Wiseman que tambi n fue realizada en 1989 Este nuevo documental subjetivo estil sticamente mucho m s variado po dr a entonces intentar captar una audiencia mucho m s amplia La clave para obtener el xito en dicha b squeda radica en el tono El documental debe abandonar su tono limitado e inevitablemente s
200. an s lo est evitando adoptar una actitud ce uda al respecto Y lo que es m s el uso de un tono sat rico en Roger and Me o Cane Toads 1987 la historia de un desastre medioambiental filmada como una comedia de terror ciencia ficci n no des truye la calidad de su comentario social sino m s bien todo lo contrario Yo argumentar a que Grierson elimin por completo una l nea de mordaz s tira social para el documental que pod a encontrarse en estado embrionario en Propos de Nice y Land Without Bread Roger and Me y Cane Toads no Sin embargo esto no se aplica a Metz que Ador la pel cula Harlan County USA King 1981 p 7 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 145 s lo reviven esa tradici n sino que demuestran que es posible popularizarla La herencia de Grierson es lo nico que se interpone entre nosotros y una forma de documental capaz de ser en ocasiones sat rica irreverente y c mica Y comprometida Obviamente el documental comprometido est firmemente establecido pero desde el momento en que Grierson organiz su ataque contra los cineastas situados a su izquierda el compromiso se ha considerado como una especie de desviaci n un alejamiento de la objetividad que supuestamente constitu a la norma del documental griersoniano Pero por qu deber a considerarse el compromiso como una desviaci n El apoyo o la defensa de posturas est n permitidos en la misma medida en que e
201. andar em espa os p blicos Se isto fosse tornado claro ent o os cineastas saberiam melhor onde est o A personalidade p blica seria pass vel de cobertura que poderia ent o ser facil mente justificada em termos do direito do p blico informa o De facto no interesse da liberdade de informa o a personalidade p blica deveria ser suscept vel de bastante mais cobertura do que agora Mas a personalidade privada deveria atrair um claro limitador e vinculativo dever de dilig ncia por parte do cineasta Tentei aqui argumentar os seguintes pontos o document rio tem tanto em comum com a fic o que enfatizar as suas diferen as n o s dif cil como n o chega para o legitimar O impacto do estilo verit resultou numa diminui o do rigor com que os filmes s o feitos aumentou o elemento ad hoc nas fil magens A constante an lise dos problemas sociais de um modo altamente personalizado e intrusivo tornado poss vel pelo estilo verit n o pode ser justificado pelo direito p blico informa o Deve haver uma distin o entre personalidade p blica e privada e quando se lida com a ltima o cineasta deve ter um absoluto dever de dilig ncia para proteger o indiv duo mesmo se necess rio de si pr prio O formul rio de consentimento pode ser sufi ciente para a lei neste momento mas n o o para a tica Acima de tudo www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 57 talvez dever se ia real ar qu
202. ande parte a sensibilidade de Kracauer para apreciar um filme perturba este nosso exerc cio o seu pensamento n o nos fornece um instrumento de avalia o suficientemente indiscut vel e expl cito E aqui lembramos Bazin cujo pensamento nos fornece imediatamente um instrumento de avalia o dos filmes quanto ao seu realismo pelo uso ou n o da profundidade de campo e do plano sequ ncia O que em definitivo temos como certo o afasta mento de Kracauer do document rio uma vez que o entende como um filme demasiado ligado a um extremo de realismo ou subordinado a ideologias a transmitir Ainda que o document rio em si n o entusiasme grandemente o autor eventualmente porque a sua diversidade tem tica e formal eram no seu tempo menos abundantes que hoje em dia de salientar e de saudar a prefer ncia e defesa de Kracauer por filmes que interligam a observa o intensa da realidade com a dramatiza o constru da pelo realizador E esta interliga o que Kracauer advoga tem sido cada vez mais adoptada pelos document rios Para finalizar e tendo em conta que consider mos que Bazin ter formu lado uma proposta n o apenas realista mas tico realista para o cinema no caso uma proposta assente numa tica normativa de car cter deontol gico www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 355 Podemos tamb m aqui considerar essa hip tese para o pensamento de Kra cauer j que este autor claro incisivo e contundente na
203. ando a percep o dos acontecimen tos ac es no caso de Bazin ora apresentando tem ticas do quotidiano no caso de Kracauer A possibilidade de renovar refrescar a Teoria Realista surge aqui em al guns aspectos que nos parecem fundamentais A componente sonora encontra se algo afastada das preocupa es dos autores referidos Bazin referiu se ao som como sendo apenas um complemento ao cinema realista o que quer dizer que Bazin estava unicamente a considerar o som s ncrono Na praxis docu mental em grande parte posterior a este autor a diversidade sonora no docu ment rio vem provar que merecedora de um estudo mais aprofundado Essa diversidade vai desde o som ambiente s ncrono ou n o s ncrono m sica di logos mon logos voz off etc Por exemplo no caso da voz off temos www labcom ubi pt 356 Tradici n y reflexiones como certo que esta t cnica n o se resume a um discurso s brio que se dirige ao espectador com uma autoridade de car cter instrutivo A ironia presente no filme Las Hurdes Terra sem p o de Bu uel n o permite consider lo como exemplificativo do modo de representa o de Exposi o apenas pelo facto de usar voz off Cf Bruzzi 2000 na suas observa es aos modos de representa o identificados por Bill Nichols A rela o som imagem tem no document rio um campo de investiga o imenso Como consequ ncia maior das nossas leituras entendemos que embora o document rio repr
204. ando pelo desemprego at s reali dades das condi es dom sticas Nos anos seguintes a vis o de Anstey a respeito da sua pr pria fun o mais de facilitador que de criador e as cortesias oferecidas aos seus en trevistados iriam desaparecer A v tima continuaria revelada como o assunto central do document rio an nima e pat tica e os realizadores dos documen t rios sobre v timas seriam t o artistas como qualquer outro realizador Nos anos anteriores guerra Anstey estava a fazer Enough to Eat acerca da m nutri o e para o March of Time ele estava a cobrir uma amarga greve nas minas de carv o do Pa s de Gales bastante longe do tit nico mineiro em trabalho que era o cone anterior da ind stria Harry Watt estava a fazer uma s rie de exposi es para o March of Time sobre o esc ndalo dos d zimos da Igreja e os ricos promotores das apostas de futebol uma lotaria comercial baseada no futebol Basil Wright o mais po tico de todos eles fez Children at School com alguma justi a que estes homens reivindicam que toda a pr tica actual do document rio pode ser rastreada at s suas actividades nos anos trinta No entanto a mais poderosa das heran as essa tradi o da v tima A televis o factual cimentou a tradi o Ela oferece uma maneira de aparentemente lidar com o mundo enquanto como Calder Marshall disse de Drifters de Grierson foge do seu significado social Como substitui empatia
205. anho foi que o West End nunca tinha visto antes retratos de trabalhadores no ecr certamente que n o Os filmes eram revolucion rios porque estavam a p r no ecr pela primeira vez nos filmes brit nicos e quase em todo o mundo a face de um trabal hador as m os de um trabalhador e a maneira como o trabalhador vivia e trabalhava Hoje em dia com a televis o e tudo mais muito dif cil perceber qu o revolucion rio foi isto pois os filmes brit nicos como tal eram pe as filmadas pois quaisquer pessoas da classe oper ria em filmes brit nicos eram os c micos Esta iconografia emergente um contraste com o desfile de fun cion rios de No l Coward que foi a norma n o se concentrou num primeiro momento nas classes mais baixas como v timas Pelo contr rio o segundo elemento que influenciou o movimento garantiu que este n o seria o caso O poderoso exemplo de Robert Flaherty estimulou o desejo de documentar as realidades da vida de trabalho no dom nio do po tico Flaherty foi o respons vel por Industrial Britain embora o filme tenha sido terminado por Grierson e arruinado pelo distribuidor que adicionou a voz West End e coment rio pomposo O grupo de Grierson admirava imenso a abordagem de Flaherty A principal influ ncia do grupo foi a est tica do ci nema mudo sovi tico que se harmonizava bem com a sua ret rica socialista mas eles tamb m foram sens veis poesia de Flaherty apesar do facto deste
206. ano y Filipino como se denomin al principio en 1958 La primera edici n tuvo lugar en 1959 pero no fue hasta la segunda celebrada en 1960 cuando se organiz y se dot de una reglamentaci n La entidad organizadora era el Instituto Vascongado de Cultura Hisp nica de Bilbao que seg n el art culo I del Reglamento del Certamen se propon a avivar el amor la cordialidad y la comprensi n mutua entre los pueblos iberoamericanos y dar a conocer sus costumbres arte m sica folklore paisaje a trav s de la fuerza expresiva del cine en sus modalidades de documental cortometraje y noticiario Asimismo y en un sentido netamente cultural y afectivo quiere IS Jos L pez Clemente Rinc n del documental Espect culo n 117 Mayo de 1957 16 Jos L pez Clemente Rinc n del documental Espect culo n 118 Junio Julio de 1957 www labcom ubi pt 282 Tradici n y reflexiones presentar el cine de Europa como base de conocimiento de los pueblos y con el prop sito de recoger toda iniciativa inquietud y actividad que contribuya a la divulgaci n y expansi n de los valores europeos El Premio constaba de tres secciones el Premio Internacional Miqueldi la Secci n Hispano Luso Americana y Filipinas y la Secci n Europea Parad ji camente las primeras ediciones del festival contaron con mayor participaci n europea que hispanoamericana 9 La participaci n espa ola se nutri en los primer
207. ante entre o cidad o e o mundo entre o espectador e a realidade cada um vive a realidade com a urg ncia do realizador do operador de c mara do rep rter Eis a doutrina dominante resumida tudo acontece na sua imediaticidade todo o instante pode ser de www labcom ubi pt 188 Tradici n y reflexiones cisivo em qualquer lugar podemos entrever uma epifania qualquer incidente desapercebido pode ser uma perda irrevers vel Todos somos Vertov todos somos cine olho Registar guardar perpetuar embalsamar o digital trans formou o mundo num ecr onde cada um contribui de forma amadora apaixo nada imperfeita para uma esp cie de omnivid ncia partilhada N o temos os deuses a observar nos mas uma esp cie de voyeurismo devoto e pante sta que quer guardar do mundo todas as pequenas revela es que ajudem a contar a hist ria universal ou a construir a subjectividade individual O making of n o mais do que uma variante humilde culturalmente quase irrelevante desta escopofilia compulsiva E dessa compuls o que adv m o material que per mite estamos em crer duas novidades na nossa relag o com o cinema uma nova pedagogia e uma nova cinefilia 8 Qualquer obra possui um contra campo o que vemos ouvimos lemos ou tocamos apenas o culminar o monumento vis vel de um longo processo feito de excresc ncias de abandonos de ensaios de testes Tudo isso dever por princ pio permanecer oculto dissimulado
208. antemente soluciones tomadas del cine de ficci n Ya en 1948 era preciso un reajuste dr stico de la noci n de ma terial real Una definici n del cine documental de ese a o afirmaba que lo constitu an todos los m todos de grabaci n en celuloide de cualquier aspecto de la realidad interpretado bien mediante filmaci n factual o mediante una reconstrucci n sincera y justificable para apelar a la raz n o a la emoci n con el fin de estimular el af n de consecuci n ampliar el conocimiento y la perspectiva del hombre y plantear problemas y sus soluciones en los cam pos de la econom a la cultura y las relaciones humanas Brief Encounter Cualquiera Lo que hab a ocurrido en efecto era que puesto que los documenta les requer an la misma tecnolog a que los largometrajes la confusi n resul tante s lo pod a aclararse con un cierto equilibrio entre las intenciones de los cineastas y las respuestas de la audiencia No era cuesti n de c mo y qu cosas aparec an en la pantalla sino de porqu estaban all As lo afirm Arthur Schlesinger Junior La l nea entre el documental y la ficci n es ver daderamente tenue Ambos son elaboraciones artificiales ambos son inven ciones Ambos utilizan la edici n y la selecci n Ambos consciente o incon scientemente encarnan un punto de vista El que uno evite la aparici n de actores profesionales y el otro los utilice acaba siendo un detalle de car cter econ mico
209. apareciam no ecr e mais de saber por que estavam l Como disse Arthur Schlesinger Jr A linha entre o document rio e o filme de fic o verdadeiramente t nue Ambos s o artefactos ambos s o sugest es Ambos s o criados por montagem e selec o Ambos voluntariamente ou n o incor poram um ponto de vista O facto de um evitar e o outro empregar actores profissionais torna se afinal num pormenor econ mico Mas nem se pode aceitar que se mantenha esta ltima pequena distin o Kurosawa fez um do cument rio sobre mulheres trabalhadoras numa f brica de ptica durante a guerra intitulado A Mais Bela em que actrizes representaram as trabalhado ras mas ele n o as deixou usar maquilhagem Para alguns a solu o para o problema de redescobrir as ra zes do do cument rio reside no avan o da tecnologia Leacock que foi operador de c mara de Flaherty em Louisiana Story lutou durante os anos 50 para criar um equipamento port til de 16 mm com blindagem insonora baseado no am plamente utilizado Auricon Paralelamente em Fran a o brilhante projectista Coutant estava a desenvolver a primeira c mara com som directo especifica mente constru da para o efeito Ao mesmo tempo estavam a ser desenvolvi dos gravadores de fita alimentados por pilhas capazes de difundir um som profissionalmente aceit vel e que n o exigiam quatro pessoas para os trans portar e as pel culas estavam n o apenas a crescer em sensibi
210. as Neste ambiente fundem se assim o terreno e o sobrenatural o individual e o relacional a sobrevivencial e as aspira es O olhar que nos dado sobre estas pessoas em interac o em ac o em trabalho muito pr ximo e justo muito real muito sincero E tudo isto com uma t cnica cinematogr fica que puramente directa e observacional O enunciador n o comenta n o interfere pelo contr rio integra se faz parte dos acontecimentos que segue e olha e indaga com a sua c mara sempre m vel com uma c mara que um olhar din mico e significante sobre este mundo cujo modo de vida rural puro e isolado se anunciava j em vias de extin o 6 Os marginais Feito j no final do mpeto revolucion rio Ciganos 1979 um document rio realizado pelo director de fotografia Jo o Abel Aboim Como t pico dessa poca n o est preocupado tanto com aspectos de estil stica metodologia ou epistemologia como est com revelar e tratar a realidade sua contempor nea O filme come a com imagens de ciganos num acampamento dan ando e cantando e v rios grandes planos que declaram uma aproxima o es cala do indiv duo Depois saltamos para a cidade onde vivem em bairros de lata na Ajuda no Areeiro os que fugiram do campo e do nomadismo 100 realizador voltou 12 anos depois a esta aldeia para fazer um outro filme este j em v deo sobre o destino de emigrantes destes alde os L Horloge du Village ou
211. as En Granton Trawler nos encontramos con un ejemplo de tensi n El arrastrero faena en medio de una gran tormenta Los elementos de tensi n se construyen situando el nfasis en la fuerza de las aguas el fuerte balanceo del barco las enfebrecidas im genes de los p jaros la visi n instant nea de rostros surgiendo entre las olas el balanceo y las salpicaduras Se sube la red a bordo interviniendo la fuerza de los hombres el aparejo y las aguas Se abre liberando por igual a hombres aves y peces No hay ninguna pausa en el flujo de movimiento pero se ha registrado una lucha entre dos fuerzas opuestas En una descripci n m s ambiciosa y profunda la tensi n podr a haber in cluido elementos m s ntimamente e intensamente descriptivos del clamoroso peso del aparejo las fuerzas operantes sobre el barco el funcionamiento del aparejo bajo el agua y sobre el suelo el estruendo de las miles de aves ruidosas volando en medio de la galerna La furia que se abate sobre el barco y la vi olencia meteorol gica podr an haberse utilizado para llegar hasta el coraz n mismo de los hombres y del barco Durante las maniobras el simple hecho de una ola rompiendo sobre los hombres desvaneci ndose y dej ndolos ah mismo como si nada hubiera pasado hubiera llevado la secuencia a un cl max apropiado La apertura de la red podr a haberse asociado a im genes de por ejemplo aves surcando las alturas alzando el vuelo desde el barco y de la reacci
212. as diversas caracter sticas de cada um da espessura maleabili dade A cromaticidade dos cabos em contraste com o negro em fundo revelava o cabo em si mesmo dispensando palavras e justifica es das suas qualida des Os planos fixos bem enquadrados s o envolvidos pelo movimento da ac o captada como no caso da cena em que as operadoras telef nicas ligam e desligam cabos ouvindo se as vozes das variad ssimas chamadas numa se qu ncia de imagens registando cada gesto das funcion rias a pegar nos fios H uma mistura entrecruzada de cores e ritmos plasticamente elaborados que conferem unidade ao todo 10 CASTELLO LOPES G rard 1996 O esplendor na relva in Fernando Lopes por c Lisboa Cinemateca portuguesa www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 257 Para a realiza o do filme a CEL CAT concedeu total independ ncia e liberdade de ac o ao realizador como registaram os cr ticos da poca que louvaram a empresa pela largueza de vistas de que deu provas nada im pondo antes compartilhando do entusiasmo e juventude de processos e ideias de Fernando Lopes Pina 1962 p 14 De facto muitas ind strias im punham aos realizadores ideias nada cinematogr ficas esquecendo que a pel cula se destina ao p blico e a meia d zia de t cnicos altamente conhece dores idem O objectivo da empresa era precisamente efectuar um filme do agrado e do interesse geral de exibi o nos cinemas comerc
213. as duas moda lidades da auto reflexividade Esta possui uma longa hist ria que diga se n o se iniciou com o cinema Retorn ssemos antiguidade pica e ouvir amos a evoca o da musa a abrir a Odisseia Ou mais perto no tempo encontrar amos D Quixote perdido nos meandros da literatura de cavalaria e o seu autor Cer vantes interpelando o leitor Momentos chave passagem da oralidade es crita inven o do romance moderno A auto reflexividade poder ent o ser www labcom ubi pt 202 Tradici n y reflexiones vista como um sinal de transforma o ou de maturidade de uma arte ou de um meio de express o Surgiria em momento tardios ou de limiar No cinema tal poder ser igualmente atestado O Homem da C mara de Filmar e The Cameraman surgem no final do mudo a avalanche de reflex o cinematogr fica godardiana e da nouvelle vague surge no estertor do cinema cl ssico as par dias descaradas de Mel Brooks e Woody Allen surgem no devaneio da nova Hollywood A prop sito da auto reflexividade como tend ncia narrativa formal ou tem tica podemos dizer que o cinema cada vez se olha mais a si mesmo medida que avan amos na sua hist ria podemos constatar que a quantidade de filmes que tomam o pr prio cinema como pretexto cada vez mais consi der vel Temos filmes que s o s miles de making of com a diferen a de em muitos caos serem fic es sobre produ es cinematogr ficas de Sullivan s Travels a The T
214. as filmadas e a mise en sc ne do cineasta da imbrica o desses dois processos que nasce o do cument rio etnogr fico Cabe aqui ent o a pergunta a partir de que crit rios o cineasta mostra sublinha esconde os elementos que observa uma vez que filmar significa escolher o qu como e quando mostrar Em seu livro Cinema e Antropologia Claudine de France cria um certo n mero de no es que v o definir a os elementos constituintes do processo observado b as a es levadas a efeito tanto pelo s agente s da a o quanto pelo cineasta c as delimita es do espa o e do tempo onde esse processo se desenvolve e aquelas operadas pelo cineasta para a realiza o de seu registro A aplica o judiciosa dessas no es ao processo de apreens o f lmica tenderia a restituir da maneira mais fiel e completa o processo obser vado Quanto segunda quest o ou seja o que caracterizaria um filme etno gr fico Jay Ruby em um artigo em que ataca de maneira virulenta algumas realiza es de Robert Gardner diz que um filme etnogr fico se define pelo seu car ter antropol gico e n o seu valor est tico Perguntas como O filme resultado de uma pesquisa etnogr fica Sua realiza o foi comandada por al gu m com autoridade para conformar o filme de acordo com os resultados da pesquisa e n o com a moda em vigor no campo cinematogr fico Ou ainda O filme tem sucesso em abordar quest es de cunho antropol gico de
215. as janelas perspec tivas acessos entradas e sa das Algumas entradas s o palacianas corteses aristocr ticas engalanadas intelectualmente debatidas amadurecidas e cer tificadas as garantias da academia e da cultura da arte e da teoria Outras s o humildes plebeias pragm ticas prolet rias a chamada hands on approach o amor do labor o amador a obra vista por quem a produz fabrica cria O que propomos aqui a hip tese da leitura a partir da humildade her men utica do making of Com algum optimismo poderemos ver aqui um outro modo de levar a cabo o programa e o desafio deconstrutivista se o significado do texto difere e diferencia para sempre sem clausura ou xtase sem cristaliza o ou tautologia ent o o making of pode criar a sua pr pria din mica hermen utica t o leg tima e ntegra como qualquer outra A sua l gica simples humilde discreta relegada quase renegada pela inteligentsia te rica poder constituir um trunfo de leitura o making of permitir um olhar sem o filtro acad mico medi tico ou cr tico Assim estar amos perante pre missas de descodifica o que n o se deveriam tanto ao c none teoria erudi o alta cultura legitimidade das artes mas ao afecto proximi dade cumplicidade coopera o comunidade de autores intervenientes www labcom ubi pt 178 Tradici n y reflexiones Tal n o significa apenas a ingenuidade epistemol gica n
216. as mais por causa de princ pios saiu para estabelecer a sua pr pria unidade Depois Anstey e Arthur Elton embora ainda disc pulos tamb m sairam Nos filmes que estes homens fizeram em meados da d cada de trinta pode ser registada a passagem do trabalhador como her i para o trabalhador como v tima Em Shipyard um t pico projecto griersoniano sobre o trabalho de con stru o de um navio Rotha encarregado pela companhia mar tima e a traba lhar para uma filial da Gaumont British introduzir um entendimento de que os trabalhadores dos estaleiros ficariam novamente desempregados depois de terminarem esse trabalho Do material recolhido nas suas viagens de e para o estaleiro ele fez tamb m para a ind stria de produ o de electricidade Face of Britain que inter alia continha o primeiro material sobre os bairros pobres do centro industrial Nesse mesmo ano 1935 Elton realizou Workers and Jobs um filme com som s ncrono sobre centros de empregos para o Minis t rio do Trabalho Com Anstey ele trabalhou no crucial Housing Problems para a ind stria do g s Neste ltimo filme tamb m utilizou som s ncrono Em Housing Problem moradores Cockney dos bairros pobres dirigem se directamente c mara para explicar as condi es de vida que o filme re trata Esta foi a primeira vez que a classe trabalhadora tinha sido entrevistada em filme in situ Dar lhes uma voz obtendo um bom som exterior com os pesados sistemas de registo p
217. as pocas obras cinematogr ficas que tienen derecho a durar a pervivir Una obra as tan s lo puede ser producto de un hombre dotado de conciencia art stica y de un intenso sentido po tico que en este caso encuentra su v a de expresi n a trav s del culto a la naturaleza El valor documental de Moana al tratarse de una cr nica visual de los avatares de la vida diaria de un joven polinesio y de su familia es indiscutible Pero este valor tiene en mi opini n una importancia secundaria frente a su valor al conseguir transmitir el dulce aliento de una isla ba ada por el sol y rodeada por un mar tan maravilloso como la suave brisa Moana es en primer lugar tan hermosa como lo es la naturaleza Es hermosa debido a que son bellos los movimientos del joven Moana y de los otros polinesios y debido a que tambi n los rboles y la rompiente de las olas y las suaves nubes ondulantes y los distantes horizontes est n cargados de belleza Creo por lo tanto que la grandeza de Moana se debe fundamentalmente a su sentido po tico para con los elementos naturales Su lugar se encuentra junto a todos esos id licos poemas que ensalzan la belleza del mar la tierra y el aire y la del hombre cuando ste es parte de un entorno henchido de her mosura un producto de la imaginaci n un ser primitivo inocente en lugar del supuesto ser inteligente atrapado en la ci naga de las supuestas civilizaciones inteligentes John Grierson Flaherty s poe
218. as pretendiam revelar n o s a qualidade de um produto em concreto mas da pr pria institui o Era apresentada como modelar atenta aos seus trabalhadores preocupada com os consumidores moderna e eficaz no processo de fabrico inovadora nos equipamentos e no modo de produ o exibindo uma alta produtividade Transmitia se a no o que consumir produtos e bens ou servi os dessa marca era prestigiante Era algo que conferia um status e uma aura de fasc nio representando qualidade que seria reconhecida facilmente pela maioria da popula o Os filmes n o s ROCHA Paulo 1990 Os anos sessenta os factores de mudan a in O rio do ouro Cat logo do ciclo de cinema dedicado a Paulo Rocha Lisboa Cinemateca Portuguesa 1996 ROCHA Paulo 1966 Dezembro Entrevista in Celul ide n 108 OLIVEIRA Manuel 1960 Maio Entrevista in Filme n 14 p 14 Entrevista concedida ao autor in MARTINS Paulo Miguel 2010 O cinema em Portu gal os document rios industriais de 1933 a 1985 Lisboa ISCTE IUL Tese de doutoramento policopiada www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 251 aumentavam a visibilidade da institui o mas tamb m eram vistos como uma comprova o de que a mensagem presente aos olhos de todos era real e reve ladora da capacidade empresarial dessa empresa ser como de facto se via Este um aspecto importante e vale a pena real ar o prest gio mostrado e visto era consider
219. aso paradigm tico passar pela cabe a de algu m a hip tese sequer de um filme de autor sustentado tecnicamente pela estereoscopia ou pela performance capture A mera hip tese soa descabida para n o dizer her tica aos ouvidos mais sens veis E no entanto algo que o making of nos tem demonstrado que mesmo num contexto em que o cinema mais se assume como arte t cnica em que a tecnologia assumida como con di o fundamental de vigor criativo h todo um vasto leque de contributos que adv m precisamente de uma esp cie de artesanato como se a ideia de que o cinema uma tecnologia antes de tudo o mais pudesse ser rebatida pe los contributos dos mais diversos art fices atrav s da manufactura de artes o O homem e a m quina imbricam se n o se op em 11 Perceber o cinema como high ou como pop culture parece nos uma inevi tabilidade quando pomos lado a lado a cinematografia europeia e a ameri cana N o h aqui qualquer manique smo e existe em n s a consci ncia de que o binarismo tende sempre a empobrecer o racioc nio mas igualmente a estrutur lo Os ind cios espalhados nas duas tradi es quase nos levam verosimilhan a do padr o e este quase nos convida senten a onde uma busca a legitima o cr tica e art stica a outra procura a celebra o medi tica e popular www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 193 O making of pode ajudar nos a compreender esta polaridade estrat gia
220. asta se e torna se est ril A necessidade de novidade irrompe ent o que o estere tipo caduca e irrompe o at pico algo que ser sempre uma ruptura e n o uma deriva o O at pico o novo e o novo origina um ciclo diferente A teoria do m dulo prop e uma vis o que parece aproximar nos da ideia de cria o a partir do nada Este tipo de cria o dominante nas tecnologias digitais Ele permite a manipula o dos mais diversos elementos individual ou conjuntamente fazendo os e refazendo os na sua autonomia ou na sua combinat ria No cinema e na fotografia anal gica partimos da represen ta o do mundo para nele incluir encenar ou registar pessoas ou fantasias No CGI partimos de fantasias para lhes proporcionarmos mundos e person agens Em certa medida parecemos criar a partir do nada na medida em n o existe um referente real reconhec vel Portanto perdemos a liga o da fotografia realidade e estamos numa plena t bua rasa num vazio ao qual www labcom ubi pt 186 Tradici n y reflexiones vamos acrescentando coisas entidades fragmentos peda os Podemos intro duzir ou subtrair adicionar ou multiplicar replicar ou combinar elementos Dispositivos fundamentais desta nova realidade poi tica s o o greenscreen a motion capture ou a performance capture Atrav s delas temos elementos modulares e abstractos a mais simples estrutura de uma personagem de um objecto de um mundo isto algo que po
221. ata se antes de ver no making of uma esp cie de viagem de estudo quilo que uma obra tem de mais depreciado opaco e intr nseco o pr prio processo criativo da g nese estreia 2 N o s podemos tomar o making of como um g nero melhor ser mesmo dizer um subg nero da categoria mais abrangente do document rio humilde discreto quase desapercebido em qualquer sistema de g neros como a sua eclos o se deve a raz es bem prosaicas com o surgimento do formato DVD que se d a sua prolifera o A extraordin ria poca capacidade de ar mazenamento de informa o deste suporte acabaria por fazer com que n o apenas o making of e os demais extras que acompanham o pr prio filme se tornasse poss vel mas igualmente que quase se tornasse necess rio so bretudo por raz es de marketing as special ultimate definitive deluxe edi tions tornaram se um modo de capitaliza o comercial de uma obra Mas esta c nica e dominante mesmo se leg tima perspectiva sobre o making of e os extras n o nos deve impedir de notar o valor que acrescentado ao objecto f lmico que estes complementam e actividade cinematogr fica de uma forma mais vasta Assim se certo que uma singela causa t cnica parece estar na origem da dissemina o deste subg nero documental a verdade que uma nova dimen s o intelectual introduzida na cinefilia por sua causa Por um lado ineg vel que a quantidade de informa o sobre um
222. aterial viviente tambi n hay una oportunidad para realizar una obra creativa Tambi n quiero decir que la elecci n del medio documental es una distinci n tan marcada mente diferenciada como lo es la elecci n de la poes a en lugar de la ficci n Trabajar con material diferente consiste o deber a consistir en trabajar con l para obtener unos aspectos est ticos diferentes de los de los estudios Llevo esta distinci n hasta el punto de afirmar que los directores j venes no pueden por naturaleza dedicarse al documental y al cine de los estudios En una referencia anterior a Flaherty he indicado como un gran cineasta se alej de los estudios como se ocup de la historia esencial de los esquimales m s tarde de la de los samoanos y finalmente de la de los habitantes de las islas de Ar n y en qu punto el director de documentales que hab a en l se desmarc de las intenciones tipo estudio de Hollywood El aspecto funda mental de la historia era el siguiente Hollywood quer a imponer una forma dram tica prefabricada al material bruto Quer a que Flaherty cometiendo una clamorosa injusticia con respecto al drama viviente desarrollado in situ con virtiera la vida de sus samoanos en un drama con la marca de la casa repleto de tiburones y j venes bellezas nadadoras Fracas en el caso de Moanna tuvo xito gracias a Van Dyke en el caso de White Shadows of the South Seas y gracias a Murnau en el caso de Tabu En los ltimos ej
223. atiza a intera o de cineasta e tema A filmagem acontece em entrevistas ou outras formas de envolvimento ainda mais direto www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 311 Apesar de Primary Robert Drew 1960 ser considerado o filme inaugural do cinema direto americano D A Pennebaker diz que o primeiro filme no qual foram utilizadas as c meras com som sincronizado foi Balloon Em Primary Drew e a sua equipe Leacock e os irm os Maysles que depois viriam a ser os principais nomes do movimento acompanharam os ltimos tr s meses das elei es prim rias para a presid ncia dos Estados Unidos envolvendo os candidatos Jonh Kennedy e Hubert H Humphrey No Canad as experi ncias realizadas pelo NFB com teleobjetiva que ficaram conhecidas como Candid Eye se aproveitavam da capacidade da lente de filmar dist ncia para esconder a equipe e n o alterar a cena Esta exper i ncia tinha por objetivo apresentar o Canad aos canadenses visavam abor dar o quotidiano sem id ias preconcebidas e preservavam certa ingenuidade no olhar Logo alguns cineastas ligados ao NFB descobririam a proximi dade possibilitada pela grande angular mudando o enfoque do esconder se para o ser aceito O primeiro filme Les Raquetteurs Michel Brault 1959 que utiliza uma lente grande angular que permitia uma maior aproxima o da c mera e do cineasta em rela o aos acontecimentos e s pessoas filmadas Esta estrat gia ser o g
224. auto consciente da beleza a procura da arte pela arte com exclus o de tarefas a realizar e outros come os prosaicos foi sempre reflexo de riqueza ego sta lazer ego sta e decad ncia est tica Este sentido de responsabilidade social torna o nosso document rio rea lista uma arte inquieta e dif cil particularmente numa poca como a nossa A tarefa de um document rio rom ntico por compara o f cil f cil no sentido em que o bom selvagem j uma figura rom ntica e que as esta es do ano j foram poeticamente articuladas As suas virtudes essenciais est o declaradas e podem facilmente ser declaradas de novo e ningu m as negar Mas o document rio realista com as suas ruas e cidades e bairros miser veis e mercados e com rcio e f bricas deu se a si mesmo a tarefa de fazer poesia onde nenhum poeta se tinha aventurado e onde nenhuns fins suficientes para os prop sitos da arte s o f ceis de observar Esta tarefa exige n o apenas gosto mas tamb m inspira o o que de facto significa um esfor o criativo muito laborioso profundo na sua vis o e na sua simpatia Os sinfonistas encontraram uma maneira de construir esses temas da rea lidade comum em sequ ncias muito agrad veis Atrav s do uso do tempo e do ritmo e da integra o em larga escala de efeitos simples captam o olhar e im pressionam o pensamento do mesmo modo que uma chamada ou uma parada militar fariam Mas com a sua concentra o nas multid es
225. bado el ocaso En t rminos brit nicos cuando lo v rit se utiliza m s o menos en reali dad normalmente menos como el cine directo pretend a como en Casualty de Tim King en la serie Hospital o en Best Days de Angela Pope se presta una atenci n similar a la estructura Best Days comienza con una asamblea y finaliza con las limpiadoras de la escuela Casualty se ajusta a un estricto patr n temporal reforzado constantemente mediante tomas y comen www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 103 tarios Pero a muchos otros trabajos les falta el rigor de la gran tradici n del documental porque los realizadores se han dejado embaucar por la aparente aleatoriedad de mucho cine directo En las pel culas que combinan t cnicas lo normal en la mayor a de los casos es que se presente un peligro a n mayor al utilizar aspectos del v rit Pongamos un ejemplo aunque haya muchos otros disponibles el informe de James Cameron sobre Israel o la Inside Story de las tropas brit nicas en Belice Un episodio que se capturado f cilmente es la excusa que desdibuja o destruye la forma general de la pel cula En Inside Story se entrevista brevemente a un soldado sobre la falta de disponibilidad de materiales b si cos y a continuaci n se le ve mientras no consigue encontrar en el almac n general la masilla que necesita Una secuencia como esta mostrada como se muestra en medio de un inteligente comentario y
226. belecido a distin o No que diz respeito ao gosto comum ter que se ver que n o misturamos a realiza o de desejos primitivos e as honrarias www labcom ubi pt 18 Tradici n y reflexiones v s associadas a essa realiza o com as honrarias que se associam ao homem enquanto ser imaginativo A aplica o dram tica da forma sinf nica n o ipso facto o mais profundo nem o mais importante A considera o de formas nem dram ticas nem sinf nicas mas dial cticas revelar mais claramente isto mesmo www labcom ubi pt A po tica de Moana de Flaherty John Grierson Beleza dourada dos seres primitivos de uma Ilha dos Mares do Sul que A um para so terrestre foi captada e aprisionada em Moana de Robert J Flaherty que est a ser exibido no Rialto esta semana O filme inquestio navelmente um grande filme um registo po tico da vida tribal da Polin sia a sua descontrac o e beleza e a sua salva o atrav s de um rito doloroso Moana merece classificar se entre aquelas poucas obras de ecr que t m o direito de durar de viver Apenas podia ter sido produzida por um homem com consci ncia art stica e um sentimento po tico intenso que neste caso encontrou uma sa da pela adora o da natureza Evidentemente sendo Moana uma descri o visual dos acontecimentos na vida quotidiana de um jovem polin sio e da sua fam lia possui valor en quanto document rio Mas isso acredito secund rio e
227. blen por s mismos Como indica David Trueba guionista del filme Balseros es una pel cula que se construye sobre materiales de una riqueza inagotable traspasa las fronteras de un documental al uso No juzga narra No adoctrina emociona Trueba Vemos aqu la importancia de reflexionar sobre la relaci n entre la forma de enunciar y la tica del discurso ya que las formas de enunciaci n m s puras que adoptan una posici n omnisciente van necesariamente unidas a la intenci n de juzgar y adoctrinar Banda sonora Otra forma de enunciaci n que no forma parte de la realidad rodada la en contramos en la banda sonora Se trata de una de las formas m s creativas que encuentra el filme para delegar la enunciaci n A trav s de las letras de las canciones elaboradas adem s a partir de declaraciones de los las protago nistas se construye un discurso sobre las aspiraciones de los balseros as pero www labcom ubi pt 326 Tradici n y reflexiones tambi n sobre la interpretaci n de los autores de los hechos que ocurren ante la c mara Vemos un ejemplo en la secuencia donde los balseros comienzan a echarse al mar con sus barcas 00 05 23 a 00 05 56 Aparecen varios planos seguidos de s mbolos y mensajes religiosos en las balsas y gente rezando Mientras en la banda de audio se repite en forma de canci n la frase que sea lo que Dios quiera De esta manera se evidencia una enunciaci n que est construyendo significa
228. bom exemplo Misturou filmes dom sticos de inf ncia com uma con versa filmada num estilo cinema directo que foi na verdade representada A recep o do filme teria sido muito menos controversa caso a domin ncia griersoniana tivesse sido removida Olhando para al m de Grierson h um outro ponto a tratar Este livro tem sido quase inteiramente limitado ao document rio do mundo angl fono Por conseguinte sou t o culpado como Jacobs Barsam e Barnouw que foram correctamente acusados por Julianne Burton de marginalizar outras obras e tradi es como as da Am rica Latina Burton 1990 pp 7ss Pode bem ser o caso que o document rio concebido de modo diferente diferentemente inflectido e acima de tudo diferentemente posicionado politicamente possa ter uma for a que acredito nunca teve nos pa ses em que me concentrei Burton ibid pp 60ss apresenta esse argumento para o document rio da Am rica Latina O document rio proporciona uma fonte de contra informa o para aqueles sem acesso s estruturas hegem nicas das not cias e comunica es mundiais um meio de reconstituir eventos hist ricos e de safiar interpreta es hegem nicas e frequentemente elitistas do passado um modo de obten o preserva o e utiliza o dos testemunhos de pessoas e grupos que de outro modo n o teriam meios de registar as suas experi ncias um instrumento para captar a diferen a cultural e explorar o relacionamento comple
229. bserva o s o de car ter fugaz ou seja n o deixam rastro na sua passagem necess rio que elas sejam colocadas sobre um su porte que lhes d persist ncia A linguagem escrita tem sido ao longo dos s culos esse suporte e a descri o o estilo utilizado Como diz Laplantine A Etnografia exatamente o contr rio do conheci mento do invis vel no sentido crist o ou plat nico Ela descri o do vis vel das superf cies das imagens tal como elas aparecem Ela uma semiologia do visual uma iconologia segundo os termos do historiador da arte Panovsky e antes de tudo uma iconografia A observa o e a descri o s o portanto as primeiras atividades da inves tiga o etnogr fica Mas em que se traduziria a descri o etnogr fica Seria ela a transposi o e organiza o em linguagem escrita das informa es rece bidas pelo pesquisador atrav s de seus rg os sensoriais e armazenadas em sua mem ria Em assim sendo l cito esperar que para obter suas creden ciais cient ficas essa descri o esteja imbu da de objetividade que corres ponda exatamente quilo que foi visto ouvido sentido pelo observador Ora ser que uma tal objetividade poss vel Ser que a linguagem de que vai se servir este ltimo para se assumir como mediador entre o mundo hist rico no qual se coloca como observador n o lan a m o dos mesmos recursos ret ri cos e sem nticos utilizados pela literatura N
230. ca E foi a partir das rela es econ micas estabelecidas por essa moderna in d stria brasileira que os movimentos pol ticos e sociais puderam se rearticular e voltar cena pol tica nacional A farsa do milagre e a crise dela resultante possibilitaram que as articula es constru das clandestinamente desde a im planta o do golpe em 1964 mas em especial a partir de 1968 pudessem aflorar e oferecer uma gama de valores comuns em torno dos quais conver giram diversos grupos descontentes com os resultados gerados pelo governo ditatorial facultando inclusive o enfraquecimento dos seus mecanismos de manuten o de poder Foi dentro desse contexto que entre o final da d cada de 1970 e in cio de 1980 o movimento sindical brasileiro viveu momentos de intensa mobi liza o Apesar da repress o sofrida durante os anos de chumbo ou talvez gra as a eles o movimento sindical p de renascer das inger ncias do regime militar consolidar uma rede de valores sociais e marcar definitivamente a or ganiza o sindical brasileira ao longo da segunda metade do s culo XX Se gundo Nadine Habert aliada s caracter sticas das lutas que eram travadas e o sentido pol tico de suas demandas o movimento oper rio brasileiro que emergiu das lutas de 1978 80 representou o fato hist rico mais importante da d cada 1996 46 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 263 Nesse processo no centro do que havia de
231. cal de Henares 1996 PALACIO Manuel El documental de vanguardia en Josep Maria Catala Josetxo Cerd n y Casimiro Torreiro coord Imagen memoria y fasci naci n Notas sobre el documental en Espa a IV Festival de Cine Es pa ol de M laga M laga 2001 TORRES Augusto M 1967 1975 en VV AA Cine Espa ol 1896 1988 Instituto de la Cinematograf a y de las Artes Audiovisuales Madrid Ministerio de Cultura 1989 Art culos de revista A F Documento autenticidad Espect culo n 132 Febrero de 1959 AN NIMO Entrevista con el Director General de Cinematograf a y Teatro Film Ideal n 110 15 X0 1962 p 710 AN NIMO II Certamen Internacional de Cine Documental Iberoamericano y Filipino Espect culo n 145 Marzo de 1960 p 27 www labcom ubi pt Q 292 Tradici n y reflexiones BL ZQUEZ Susana El g nero documental 2 Cinevideo20 n 20 Septiembre Octubre de 1983 p 49 COBOS Juan Bilbao 1961 un festival serio con buenos documentales Film Ideal n 82 15 X 1961 p 10 FAJES Pedro Festival de Tours Nuestro Cine n 60 1967 pp 14 15 GARC A DE DUE AS Jes s El documental como forma expresiva Film Ideal n 83 1 XII 1961 pp 16 18 G MEZ MESA Luis Cortometrajes Cinespa a n 1 Mayo de 1959 p 10 PARELLADA Juan Cine documental y realismo social Espect culo n 163 164 Septiembre Oct
232. cas o incluso otras variaciones de las mismas menos extremas permitan ciertos casos en los que el aqu y ahora de la filmaci n no se convirti en una aserci n ingenua de t cnicas del cine directo como una explicaci n no mediada del mundo y de su l gica profunda sino en una pieza de autentificaci n insertada en una ret rica m s amplia que sustenta su fuerza sobre el peso referencial leg timo de lo que presenta en la pantalla Xavier 1990 p 363 Una vez m s resulta dif cil imaginar c mo podr an surgir oportunidades para la realizaci n de pel culas de este tipo en culturas en las que las m ximas griersonianas siguen presentes o incluso en el caso de que ya se hubieran desestimado en las que han estado vigentes hasta hace tan poco tiempo Sin embargo al avocar por el cambio resulta evidente que el documen tal post griersoniano deber a mostrarse abierto y receptivo a estas tradiciones diferentes como fuente de inspiraci n y revigorizaci n As pues a pesar de mi contacto tan tard o y apresurado con ellas estas alternativas a nuestras convenciones constituyen otra fuente significativa de enriquecimiento Durante toda mi argumentaci n anterior he permitido que el concepto gri ersoniano de creatividad siga ocupando su lugar pero ya he indicado que bajo la influencia del cin ma v rit se han Ilevado a cabo intentos de renegociar la funci n del documentalista con el fin de alejarla del modelo del artista
233. caso de Kracauer Mas a principal falha apontada ao document rio a sua constru o por epis dios Por epis dio o autor entende um conjunto de eventos que possuem distintividade num conjunto maior como seja a vida www labcom ubi pt 352 Tradici n y reflexiones p 251 estas unidades com relativa autonomia podem ser interligadas a fim de atingir um elevado grau de coes o e aqui encontramos a express o ligeira narrativa que Kracauer foi buscar a Paul Rotha para se referir ao filme Nanook o Esquim Os filmes de Flaherty s o elogiados embora n o lhe mere am uma ades o entusiasmada Flaherty elogiado por defender que a hist ria deve surgir da vida das pessoas mas Kracauer coloca lhe algu mas reservas porque se situa abaixo do filme cinem tico Neste os epis dios interligam se para contar uma hist ria o que segundo o autor evita que um filme seja superficial Os filmes com hist ria s o os filmes efectivamente ci nem ticos o bom cinema aquilo que o cinema deve ser Nos filmes do Neo realismo italiano em especial Pais 1946 de Roberto Rossellini A Terra Treme 1948 de Luchino Visconti Ladr o de Bicicletas 1949 e Umberto D 1952 ambos de Vittorio De Sica Kracauer encontra todas as virtudes do filme cinem tico Estas narrativas servem para dramatizar as condi es soci ais em geral p 99 nosso sublinhado S o filmes de hist ria encontrada hist rias
234. ce a partir de uma sequ ncia de uma calma de morte para a tens o e f ria e as consequ ncias da greve ou da pr pria sequ ncia da greve que cresce desde uma sequ ncia de uma calma de morte para a tens o e f ria e consequ ncias do ataque policial e ficar se com a ideia de como a forma sinf nica ainda fiel aos seus modos peculiares entra em contacto com uma quest o dram tica A abordagem po tica melhor representada por Romance Sentimentale e pela sequ ncia final de Ekstase Aqui existe descri o sem tens o mas a descri o em movimento iluminada por imagens concomitantes Em Ek stase a no o de vida renovada transmitida por uma sequ ncia r tmica do trabalho mas tamb m existem imagens essenciais de uma mulher e de uma crian a de um jovem em p sobre a cena imagens do c u e gua A descri o dos v rios tons de Romance Sentimentale inteiramente transmitida por ima gens numa sequ ncia de interior dom stico numa outra sequ ncia de manh nebulosa guas calmas e t nue luz do sol A cria o de tons essencial forma sinf nica pode ser conseguida unicamente em termos de tempo mas mais bem feita se for colorida por imagens po ticas Numa descri o de uma noite no mar h elementos suficientes a bordo de um navio para construir um ritmo calmo e eficaz mas um efeito mais profundo pode vir por refer ncia ao que est a acontecer debaixo de gua ou ao estranho espect culo
235. cho 1968 dirigido esta vez por el propio Anwander con gui n de L pez Clemente La pel cula se sirve de varios efectos fotogr ficos para representar el paso de las estaciones en la naturaleza Se conserva un relato del propio L pez Clemente en el que se atribuye la autor a del cor tometraje L pez Clemente 1996 147 Este documental recibi la Placa de Plata del Instituto de Cultura Hisp nica de Madrid y el premio en el II Festival de Phom Pehm Camboya en 1969 La producci n del documental experimental Visi n fant stica abri la puerta a la posibilidad de rodar en NO DO documentales m s innovadores y vanguardistas El primero corri a cargo de un joven realizador Javier Aguirre que despu s seguir a su propia trayectoria Tiempo Dos 1960 fue la primera pel cula de Javier Aguirre y ofrec a un original contrapunto de imagen y sonido Se present al Festival de San Sebasti n y en opini n de la cr tica es dif cil reflejar con tan escasos elemen tos toda la medida del drama existencial de la inadaptaci n al mundo todo el drama desprendido de la frustraci n social del hombre Pero Aguirre ha sorteado el escollo de manera eficaz Este cortometraje se enmarca en el contexto ya destacado del abandono del realismo social que se produjo en la producci n documental europea de esos a os en busca de un mayor compromiso por parte del autor A trav s de f rmulas vanguardistas tiene como objetivo la tran
236. chols est en lo cierto al sefialar que los documentales en conjunto requieren un mayor grado de organizaci n por parte de la voz narrativa que la ficci n en la que los personajes se encargan de gran parte del trabajo Pero su con cepto del argumento no va mucho m s all de ello en el sentido de que no se distingue f cilmente de la historia narrativa excepto en un aspecto crucial Y ste es el problema el punto en el que Nichols entra en contacto con la columna de rescate La cuesti n no radica en absoluto en dichas diferencias formales en la pantalla Lo que evita que un documental sea una ficci n como cualquier otra es m s bien lo que hacemos nosotros con la representaci n que el documental hace de la evidencia que presenta Nichols 1991 pp 108 y 125 mi cursiva Son las audiencias las que pueden establecer las diferencias entre una narrativa ficcional y un argumento documental En otras palabras se trata de una cuesti n de recepci n La diferencia debe encontrarse en la mente de la audiencia Lo ir nico es que siempre se ha tratado de una cuesti n de recepci n Tal como ya he sefialado Robert Fairthorne lo comprendi claramente hace sesenta afios la realidad no es una propiedad fundamental sino una rela ci n entre pel cula y audiencia MacPherson 1980 p 171 Basar la idea del documental en la recepci n en vez de en la representaci n constituye precisa mente la manera de salvaguardar su vali
237. cia un documental post griersoniano 138 HI Propostas e interroga es Propuestas y interrogaciones 153 Marcius Freire Proleg menos para um entendimento da descri o etnocinematogr fica 155 Fern o Pessoa Ramos A encena o document ria 168 Lu s Nogueira Uma hermen utica humilde algumas teses sobre o making of 177 Leonor Areal O cinema directo no per odo revolucion rio portugu s 204 Jos Filipe Costa Quando o cinema faz acontecer o caso Torre Bela 221 Paulo Miguel Martins Os document rios industriais e o impacto na cinematografia e na actividade empresarial 247 Marcos Corr a Oper rios da Volkswagem e Acidentes de Trabalho dois filmes dois universos duas abordagens do quotidiano dos oper rios met al rgicos 261 lvaro Matud Juristo El primer documental vanguardista de NO DO 273 ndia Mara Martins Document rio animado tecnologia e experimenta o 296 Aida Vallejo Deshilando el gui n de Balseros La construcci n narrativa en el cine documental 319 Manuela Penafria Teoria realista e document rio 337 111 Tradi o e reflex es 1 Apresentac o Entender o document rio como o tratamento criativo da realidade n o apenas uma definig o mas um modo de o problematizar como sabemos esta defini o atribu da a John Grierson nos anos 30 Logo partida esta pro posta refere o tratamento criativo como condi o de afirma o de um filme que toma como p
238. ciente de la voz over Para analizarlas haremos ahora un recorrido por las distintas instancias narrativas del filme desde las m s cercanas a la enunciaci n cuyo www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 325 extremo estar a encarnado por la voz over hasta la mostraci n m s pura es t tica propia del cine observacional Voz over subt tulos mapas gr ficos En la enunciaci n en sentido puro hay un mediador entre la historia y el espec tador Aparece la voz enunciativa de un narrador ajeno al mundo proyectado En el documental puede estar construida a trav s de una voz over incorp rea o mostrarse a trav s de intert tulos y textos Al no haber mostraci n no hay relaci n directa con el universo de la historia contada y el relato est total mente mediado En Balseros como apunt bamos anteriormente se reduce al m ximo el uso de estos elementos utiliz ndolos exclusivamente para presen tar a los personajes a trav s de intert tulos con su nombre o situar la acci n en el espacio y el tiempo En la pel cula no aparece ni una voz over omnisciente ni el relato del realizador a o periodista que es en realidad la encarnaci n en imagen de esa voz omnisciente Esta otra forma de enunciaci n muy utilizada tambi n en el reportaje period stico ocupa un lugar intermedio entre la enunciaci n y la mostraci n En el caso de Balseros se evita tambi n este recurso dejando que los actores y actrices sociales ha
239. cinema de vanguarda s o as suas preocupa es formais e est ticas e as suas condi es de produ o e difus o Em rela o aos seus aspectos formais a unidade b sica da sintaxe do filme n o mais o plano mas o fotograma que recebe todo tipo de interven es riscos e pinturas feitas diretamente na pel cula colagem e sobreposi o de materiais manipula o do foco fus es altera es de velocidade e exposi o de luz Estes aspectos est o presentes no cinema abstrato com mais intensidade H20 1929 de Ralph Steiner como tamb m no cinema figurativo e documental O homem da c mera Dziga Vertov e Chuva Joris Ivens os dois de 1929 No cinema buscado pelos vanguardistas o ritmo visual era um dos princ pios dominantes O ritmo devia ser conseguido tanto pelas varia es na mon tagem atrav s da escala dos objetos representados tempo de dura o dos planos quando pelo manejo de t cnicas de composi o pticas ou de c mera tal como o uso intercalado de diferentes velocidades de filmagem devagar acelerado ngulos inusitados imagens distorcidas com cristais ou no nega tivo etc Pal cio 1995 283 A distribui o e difus o destes filmes tamb m diferenciada normal mente ocorre num circuito delimitado cinematecas museus universidades festivais e cineclubes Os filmes de vanguarda n o tinham divulga o n o se ajustavam ao tempo de dura o padr o quase sempre eram curtas metragens
240. cu ntas de estas funciones son ajenas a la tradici n griersoniana y de como en los dominios propios del documental realista se las priva de legitimidad o tal como acabo de sugerir constituyen un campo de batalla para la pr ctica documental de la oposici n Burton es consciente de ello cuando escribe ib dem p 7 El alcance de estas funciones se extiende mucho m s all de las concepciones convencionales del documental como un medio educacional De hecho en estos pa ses todas las circunstancias que rodean al documen tal pueden ser muy diferentes Una cosa es por ejemplo que un cineasta del cine directo en Am rica afirme sin base alguna del tipo que fuere que la au diencia establece una nueva relaci n con la pantalla cuando visiona su obra otra cosa muy distinta es que Fernando Solanas y Octavio Getino efect en una afirmaci n similar para los miembros de su audiencia Esta persona ya no era un espectador si l o ella decid an asistir a una proyecci n de La Hora de los Hornos 1968 Esto era cierto aunque s lo fuera porque dicha asis www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 149 tencia era ilegal y podr a ser castigada con una dur sima represi n Solanas y Getino 1976 p 61 sta dista mucho de ser la situaci n de una persona que decide ver una pel cula de cine directo emitida por un canal de televisi n p blico estadounidense Por otro lado tambi n podr a ser que estas situaciones pol ti
241. cument rio sobre o acontecimento totalmente reconstruido e uti www labcom ubi pt 72 Tradici n y reflexiones lizando um actor para personificar Binns Binns o actor foi mostrado como estando a passear e a piscar os olhos s passageiras no momento da colis o Binns o her i intentou um processo n o s por difama o mas tamb m por invas o de privacidade Venceu ambas as ac es Mas a decis o da quest o da privacidade provou se como sendo excepcional Os tribunais ao longo dos anos de acordo com o relato feito por Pember em Privacy and the Press tomaram como opini o de base que qualquer evento filmado se n o for reconstruido est protegido pela Primeira Emenda As nicas excep es a esta linha surgiram tanto para filmes como para a imprensa a partir de uma s rie de decis es sobre o uso n o autorizado de imagens em publicidade a primeira delas foi ouvida no English Court of Chancery em 1888 Em 1903 o Estado de Nova Iorque tinha uma lei sobre a privacidade nos livros que era especificamente limitada a esses usos n o autorizados para publicidade ou fins comerciais Os tribunais mostraram se muito restritivos na defini o de fins comerciais e por in meras vezes as ac es de privacidade falharam quando o com rcio envolvido era sim plesmente o com rcio do neg cio das not cias independentemente do meio Nesses casos o conflito visto como sendo entre o direito do p blico in forma o e
242. d se desintegr ante esta cuesti n Arthur Calder Marshall el m s perspicaz de todos los cr ticos contempor neos de Grierson resumi el problema Al comentar el fracaso de la unidad BIpbid p 76 Ibid STbid p 79 www labcom ubi pt 118 Tradici n y reflexiones de cine de la GPO Oficina General de Correos para documentar el malestar de los trabajadores de correos escribi Al Sr Grierson no se le paga para contar la verdad sino para hacer que un mayor n mero de personas utilicen el servicio postal Es posible que al Sr Grierson le guste hablar de educaci n so cial convencido de su propia importancia y revestido de benignidad social Es posible que haya otras personas a las que les guste escucharlo Pero aunque suene como un serm n una conversaci n de ventas es una conversaci n de ventas El dominio autocr tico de Grierson sobre la producci n de docu mentales en Gran Breta a se afloj y los chicos de mente seria marcaron una cierta distancia e independencia con respecto a l M s significativo es que es tablecieron tambi n el camino a seguir un camino que los mismos poetas siguieron al cabo de algunos a os Paul Rotha en parte por cuestiones personales pero sobre todo por prin cipios hab a abandonado la unidad para formar la suya propia Anstey y Arthur Elton aunque siguieron siendo disc pulos tambi n se fueron En sus pel culas de mediados de los a os treinta ya
243. da experi ncia de fabricar ou ver um filme O cinema n o aqui um meio de entretenimento mas um meio de incitamento e sobretudo de ac o Agir e filmar ou agir e ver um filme s o duas faces da mesma moeda Bibliografia AA VV 1984 25 Abril Imagens Lisboa Cinemateca Portuguesa AA VV 1999 25 de Abril no cinema antologia de textos Lisboa Cine mateca Portuguesa AA VV s d Torre Bela Dossier produzido para o lan amento do filme Torre Bela distribu do pela Atalanta Filmes AA VV s d Cineguanon Brochura editada no quarto anivers rio da Cinequanon consult vel na biblioteca da Cinemateca Portuguesa Lisboa BUCHSBAUM Jonathan 2001 A closer look at third cinema His torical Journal of Film Radio and Television Vol 21 No 2 COSTA Jos Filipe 2002 O Cinema ao Poder A revolu o do 25 de Abril e as pol ticas de cinema entre 1974 1976 Lisboa Hugin NICHOLS Bill 1991 Representing Reality issues and concepts in do cumentary Bloomington and Indianapolis Indiana University Press www labcom ubi pt 246 Tradici n y reflexiones REZOLA Maria In cia 2007 25 de Abril Mitos de uma Revoluc o Lisboa Esfera dos Livros Entrevistas Entrevista a Camilo Mort gua Agosto de 2007 Alvito e Novembro 2008 Lisboa Entrevista a Thomas Harlan Junho 2008 Sch nau Alemanha Sites consultados http www youtube com watch v CbxGF7ZhHDM amp feature related cinecartaz publ
244. dade Era necess rio refor ar o factor qualidade para tentar manter o mesmo n vel de encomendas e se poss vel aument las embora houvesse o receio fundado de que elas pudessem vir a diminuir devido competitividade de outras empre sas A concep o do filme aprofunda um estilo documentarista que j vinha a desenvolver se em anos anteriores mas que neste caso utilizado de um modo congruente as imagens s o o essencial Os esclarecimentos em voz off do que se via atrav s de explica es reiterativas s o abandonados N o se v e n o se ouve uma descri o linear de todo o processo de fabrico dos cabos O que representado s o imagens po ticas de grande for a visual A montagem evitou a colagem de bonitas imagens de planos bem enquadrados uns a seguir aos outros O que ela pretendeu foi criar um sentido formar uma estrutura narrativa que ilustrasse a qualidade do que filmado os cabos Numa cr tica da altura a este document rio o trabalho de Fernando Lopes louvado ele sabe onde se deve colocar a c mara para filmar um plano e sobretudo quanto tempo deve ele durar O resultado quase sempre rigoroso elegante e eficaz O seu outro segredo prende se com a montagem A montagem o ingrediente fundamental do cinema ela que confere o ritmo a estrutura temporal da narrativa e funde os planos num todo Castello Lopes 1996 O facto do filme ser a cores realgava tamb m as diferentes tonalidades de cada cabo e
245. de apoyar un derecho de privacidad o el concepto de una personali dad intacta El libro de delitos que tuve que estudiar cuando hac a derecho presentaba esta idea como algo risible Un punto muy discutido es si el law of torts Derecho de Responsabilidad Extracontractual reconoce un derecho de privacidad Podr a haber circuns tancias en las que las invasiones de la privacidad no constituyan difamaci n o cualquier otro delito ya discutido Por ejemplo el amante despechado que regala a su ex pareja un traje de ba o que se disuelve en el agua clorada el granjero que ofende a las solteronas que viven frente a l alentado a sus bes tias a aparearse el domingo por la ma ana en un prado a plena vista de las mujeres el gerente de hotel que entra en la habitaci n de unos hu spedes que se han quejado por alg n motivo y les espeta Fuera de aqu este es un hotel respetable y se trata de marido y mujer el peri dico que la v spera de unas elecciones airea el pasado ya olvidado de uno de los candidatos los peri odistas de la prensa que lamentablemente en ocasiones no dudan en invadir la privacidad con el fin de obtener una historia Todav a no hay ninguna sentencia inglesa que haya reconocido que la violaci n de la privacidad es un delito a menos que las circunstancias dictaminen lo contrario 4 Me parece que toda esta rea ya ha ido m s all del arrepentimiento de los abogados En Gran Breta a
246. de comunica o como se pode esperar que avaliem essas consequ ncias Para algumas pessoas como os doentes mentais no banido Titicut Follies de Wiseman h uma quest o de saber se o consentimento pode ou n o ser realmente dado em quaisquer circunst ncias O mesmo se aplica aos prostitutos infantis que aparecem em Third Avenue Only the Strong Survive Neste mesmo filme levantada uma segunda quest o a da cumplicidade A equipa de filmagens reconstruiu um roubo de autom vel e depois filmou um dos protagonistas na pris o na sequ ncia de outro roubo do mesmo tipo Todos os filmes sobre actividades marginais colocam os cineastas na melhor das hip teses em posi es quase acess rias Para al m do ilegal h o perigo Flaherty pagou aos homens de Aran cinco libras para porem em risco as suas vidas ao fazerem se a um mar en capelado numa canoa H um coment rio irritantemente bastante est pido acerca desta sequ ncia que sugere que os homens n o estavam em perigo de vido s peculiaridades das guas em redor de Aran Algu m que acredite nisto pura e simplesmente n o viu o filme Ou pode haver um perigo mais espec fico como um projecto de estudantes que levou um homem em fase de recupera o de jogo compulsivo para uma mesa de jogo para ver como a sua recupera o estava a decorrer e para dar um cl max ao filme Um problema mais inesperado surge quando o protagonista deseja ex posi o aos meios de comunica o como
247. de manera que el espectador a relacione ambas facilitando su iden tificaci n y su atenci n sobre esta persona como individualidad Es lo que ocurr a cuando aparece Rafael Cano Su frase un carro una casa una buena mujer pasa a ser la letra de la canci n que le acompa a a lo largo del filme Cuando aparece en pantalla o mos la canci n lo que autom ticamente per mite reconocerlo como un personaje ya conocido cuya trayectoria anterior hemos visto previamente En segundo lugar est n las acciones que un actor social realiza En Balseros uno de los elementos identificativos de Rafael Cano es que hace esculturas Se muestran sus obras en Guant namo 00 29 09 y despu s de cinco a os en Es tados Unidos 1 15 24 Dado que su f sico ha cambiado mucho y ha engor dado considerablemente el hecho de mostrarle de nuevo con sus esculturas permite dar una continuidad a su imagen como personaje Conclusiones A modo de conclusi n incidiremos en algunas de las estrategias m s efectivas a nivel narrativo utilizadas en Balseros En primer lugar el rodaje a lo largo de siete a os da una enorme profun didad narrativa a los personajes permitiendo ver su evoluci n Esto sumado al orden cronol gico de los hechos permite estructurar el relato en base a sus expectativas para el futuro y activar as los mecanismos del suspense en base al logro o no de las metas de cada personaje En segundo lugar debemos reflexionar sobre la riqueza de u
248. de ser feito e refeito manipulado e recriado apagado ou ampliado Podemos assumir que as imagens anal gicas permitiam opera es semelhantes mas com uma diferen a uma imagem ma nipulada combinada ou rasurada n o era revers vel A imagem possu a ainda uma verdade material uma quase sacralidade ontol gica A imagem era ten dencialmente fechada na sua verdade perene no seu significado vulner vel na sua materialidade H portanto com o CGI uma nova rela o filos fica com as imagens e destas com a realidade Parecemos precisar de uma nova teoria para estas novas imagens n o apenas da sua biografia mas tamb m da sua anatomia 7 Com o advento do CGI instaura se uma esp cie de fronteira metodol gica no que respeita produ o cinematogr fica Antes do CGI o que se procurava era assegurar que a fase de pr produ o era t o completa quanto poss vel de modo que no momento da rodagem toda a informa o estivesse dispon vel para a c mara captar segundo os termos da filmologia pretender se ia que o pr f lmico fosse denso completo eventualmente perfeito na sua restitui o de um mundo passado na sua inven o de um mundo futuro na sua ilus o de um mundo imaginado Depois com os progressos do CGI inverte se a premissa de uma forma profundamente assim trica o que a c mara capta um m nimo de informa o meras abstrac es pontos na motion e na per formance capture e um ecr verde Apenas um f
249. derse del oropel de la publicidad Las figuras p blicas por el contrario hacen uso en al gunas ocasiones de la escasa protecci n que contempla la ley para las personas corrientes con el fin de impedir lo que en su caso ser a una Quoted in P D Reynolds Ethics and Social Science Research Englewood Cliffs N J Prentice Hall 1982 p 143 www labcom ubi pt 136 Tradici n y reflexiones exposici n bastante apropiada Soy consciente de que esto sucede con mayor frecuencia en Gran Breta a que en los Estados Unidos 3 La protecci n concedida al mbito privado deber a ampliarse a las per sonas privadas en lugares semi p blicos y p blicos Esto proteger a a quienes se encuentran en los sitios por casualidad De momento los actos de los medios son como casos de fuerza mayor en los que uno puede verse inmerso por as decirlo en la mayor parte de las circuns tancias Resulta dif cil entender las razones por las que esto deber a considerarse un prerrequisito esencial para la libertad de informaci n 4 Se ha de evaluar el efecto de hacer p blicos actos que en otras circuns tancias ser an permisibles He argumentado que la incorrecci n social es un elemento esencial de la tradici n documental de dar protagonismo a las v ctimas En muchos casos que un acto sea o no correcto depende del mbito en el tiene lugar as lo que se permite en el mbito privado es incorrecto o incluso delictivo en p bl
250. destes padr es Sendo encontradas e n o conjecturadas essas hist rias s o animadas por inten es documentais S o tamb m conformes satisfa o da exig ncia de contar uma hist ria p 245 A hist ria encontrada diz respeito a um tipo de filme espec fico o neo realismo italiano Trata se de um conjunto de filmes que destaca as afinidades do cinema com o mundo material deixando respirar o fluxo pr prio da rea lidade O neo realismo italiano constitui se assim no filme cinem tico no cinema por excel ncia Neste cinema cabe ao realizador a tarefa de registar a realidade atrav s das propriedades b sicas e de revelar essa mesma rea lidade dando a conhecer o mundo na sua corporalidade fazendo um uso judicioso e equilibrado das propriedades t cnicas Assim Kracauer pretende que o realizador seja ao mesmo tempo realista e formalista registar a rea lidade f sica fazendo uso das t cnicas cinematogr ficas Ao realizador desde que bem intencionado tudo lhe permitido Kracauer reconhece que o re alizador pode e deve manifestar a sua opini o sobre a realidade Com Kra cauer ao contr rio do radicalismo de Bazin que advogava o uso do plano sequ ncia e profundidade de campo o realizador n o deve abster se de usar seja que recurso cinematogr fico for E mesmo que a via da experimenta o das formas seja a sua principal motiva o isso n o o impede de avan ar para uma via mais realista O autor
251. detalles de motores cables tele gr ficos paisajes y otras im genes similares en procesi n con otras im genes similares cargadas de abstracci n entrando y saliendo del movimiento gene ral Se conformaba una secuencia de estos movimientos que en su efecto conjunto creaban contundentemente la historia de un d a de Berl n El d a comenzaba con una procesi n de trabajadores el inicio de la actividad en las f bricas la masiva afluencia a las calles la ma ana de la ciudad se convert a www labcom ubi pt 28 Tradici n y reflexiones en una confusa mezcolanza de peatones y tranv as Se produc a una pausa para la comida una pausa que mostraba los contrastes entre ricos y pobres La ciudad se pon a de nuevo en marcha y un aguacero vespertino se convert a en un acontecimiento notable La ciudad interrump a el trabajo finalizando el d a con otra agitada procesi n de bares y cabarets y piernas de bailarinas y letreros iluminados En la medida en que la obra se centraba fundamentalmente en los movimi entos y en la conversi n de las im genes individuales en movimientos estaba justificada la denominaci n de sinfon a por parte de Ruttmann Supon a una ruptura con respecto a la historia tomada de la literatura y a la representa ci n tomada del escenario En Berl n el cine flu a oscilante en funci n de sus propios poderes m s naturales creando efecto dram tico a partir de la r tmica acumulaci n de sus observac
252. dez Permite a la audiencia establecer la verdad del documental en lugar de que el documental lo haga por s mismo www labcom ubi pt 142 Tradici n y reflexiones Para que esto ocurra sin embargo es necesario abandonar el proyecto griersoniano en su totalidad El concepto griersoniano de realidad depende de la asunci n de una in genuidad particular de la audiencia Sin dicha ingenuidad la audiencia no podr a creer que nada del mundo real pudiera sobrevivir al tratamiento cre ativo Para que la realidad supere las contradicciones de la definici n de Grierson es necesario que la c mara no s lo se considere como un instru mento cient fico sino m s bien como un term metro que ofreciera una lec tura de la realidad no mediada o mediada en menor grado que otras lecturas Pero es precisamente este fuerte argumento a favor de los instrumentos de la ciencia el que en estos momentos parece m s ingenuo incluso si por lo dem s se rechaza el escepticismo posmodernista As pues incluso si se admite la presencia del fot grafo su c mara sigue enfocando un mundo que el p blico sigue considerando de alguna manera real La c mara puede e inevitablemente debe mentir pero a pesar de todo el mundo est ah El nico compromiso posible consiste en reconocer la presencia del fot grafo de manera que la relaci n de la imagen con lo re tratado no dependa de la calidad intr nseca de la imagen garantiz
253. dial Seeing Red 1983 de Julia Reichert e James Klein e The Good Fight 1984 de Noel Buckner Mary Dore e Sam Sills quer durante a guerra do Vietname The War at Home 1979 de Barry Brown e Glenn Silber O arquivo dos filmes de propaganda da guerra fria foi reciclado para um efeito sat rico em The Atomic Cafe 1982 de Jayne Loader e Kevin e Pierce Rafferty Evidentemente todos estes filmes est o sujeitos a ataque por n o alcan arem os padr es griersoniano de objectividade e de seriedade ou seja por serem na sua ess ncia comprometidos Por que que o empenho de outros grupos de esquerda em Espanha n o foi inclu do no filme Georgakis 1978 p 47 Por que que n o se tratou a pol tica externa sovi tica Rosenthal 1988 p 14 Por que que falhando em serem s brios os realizadores de The Atomic Cafe um filme chocantemente divertido pintaram uma vis o parcial dos anos cinquenta na Am rica Boyle 1982 pp 39 e 41 Fora deste renascimento de produ o radical de filmes especificamente fora dos filmes de actualidades surge um movimento de document rios em www labcom ubi pt 90 Tradici n y reflexiones grande escala e sustentado ainda se mais marginal do que merecia feito por mulheres Nas ltimas duas d cadas por vezes em estilos que pouco devem ao cinema documental dominante foi se acumulando um corpo s lido de suces sos Uma parte deste movimento pode ser visto no fil
254. ditor Grierson on documentary London Faber amp Fa ber 1979 LABAKI Amir Do cinema direto ao digital Tudo Verdade jul 2003 dispon vel em http www itsalltrue com br periodico coluna coluna asp Ing I amp id 66 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 317 LEVIN G Roy Documentary explorations 15 interviews with film makers New York Doubleday and Cia 1971 MACHADO Arlindo Pr cinemas e p s cinemas Campinas SP Papirus 1997 NICHOLS Bill El documental y la llegada del sonoro in Manuel Pal cios e Pedro Santos Hist ria General del Cine Vol VI La Transicion Del Mudo Al Sonoro Madrid C tedra 1995 PENAFRIA Manuela O filme document rio em debate John Grierson e o movimento documentarista brit nico 2004 Dispon vel em www bocc ubi pt PUDOVKIN V I Asynchronism as a Principle of Sound Film dispon vel in http www filmsound org film sound history SANTOS Pedro Hist ria General del Cine Vol VL La Transicion Del Mudo Al Sonoro Madrid C tedra 1995 SUSSEX Elisabeth The Rise and Fall of British Documentary The story of the film movement founded by John Grierson Berkeley 1975 THOMPSON Kristin and BORDWELL David Film History An Intro duction McGraw Hill Humanities 1 edi o 1981 WEISS Peter Cin ma d avant garde Paris L Arche 1989 Filmografia por ordem de citac o George Town Loop 1903 da American Mutoscope e da Biograph Moscow cl
255. dizer tudo o que tem para dizer sobre a posig o dos judeus orientais em Israel Em redor desse acaso muitos document rios actuais rebentam literalmente pelas costuras O acaso mant m se um problema mesmo quando a v rit utilizada mais coerentemente num filme A v rit na ess ncia convida nos a n s audi ncia a considerar o material como prova A ret rica mosca na parede aumenta isto Na sua forma mais extrema temos a grava o divulgada pela pol cia em The Case of Yolande McShane Embora John Willis tenha utilizado t cnicas mistas e uma forma bem constru da o elemento v deo que aqui nos inte ressa A grava o obtida por uma c mara de v deo literalmente encastrada na parede como uma mosca foi apresentada como prova tanto no tribunal como na televis o Mas era por isso uma prova bastante clara de apenas um evento espec fico uma reuni o entre Mrs McShane e a sua m e Nisto dife ria da maioria das filmagens v rit que reclamam ser n o apenas espec ficas mas tamb m exemplo de casos gerais Isto ser v lido para Best Days e Casualty e resulta na impress o de que estamos a passar apenas um dia na escola ou na verdade estamos sempre na escola ou na impress o de que os eventos est o a acontecer simultaneamente devido ao cruzamento de dife rentes espa os f sicos o que torna o material muito mais suspeito O acaso come a a desempenhar um papel demasiado importante A mosca come a a adquirir c
256. do Hay ciertos comentarios est pidos bastante exasperantes sobre esta secuencia que sugieren que los hombres no corr an peligro por las peculiaridades de las aguas que rodean la isla Cualquiera que se lo crea es que no ha prestado atenci n a las im genes Hay peligros m s patentes Un proyecto documental de unos estudiantes llev a un adicto compulsivo a las apuestas que estaba en recuperaci n a unas pistas de carreras para dar a la pel cula un momento de cl max y comprobar c mo iba su recuperaci n Otros problemas son menos frecuentes Por ejemplo el personaje que quiere aparecer en los medios En un documental de la BBC sobre un tran sexual exhibicionista se film de la manera m s voyeur stica que permit a su exhibici n p blica En otra pel cula brit nica para la televisi n Sixty Seconds of Hatred se analiza el asesinato de una mujer por su marido Yo mismo la vision la v spera de su emisi n con el asesino y el hijo adolescente del www labcom ubi pt 126 Tradici n y reflexiones matrimonio que en el momento del asesinato era tan s lo un ni o No hab a ninguna duda de que el hombre estaba ansioso por revivir el episodio pero m s all de una acertada decisi n en el sentido de no incluir al ni o en la pel cula nadie se hab a planteado c mo podr a afectarle que todo se hiciera p blico Estas no son en mi opini n preocupaciones abstractas que afectan s lo a los personajes de los documental
257. do vai favorecer uma intera o mais acurada entre os personagens envolvidos na realiza o www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 267 cinematogr fica que buscar estabelecer a priori um di logo comum entre dois universos marcadamente distintos esse universo que vemos claramente delineado nos filmes sobre os movi mentos de oposi o sindical e de ressurgimento dos movimentos contestat rios entre final da d cada de 1970 e in cio da d cada de 1980 Sobre eles nos aven turamos numa leitura que busca delinear suas caracter sticas como objetos espec ficos de a es pol ticas de grupos e personagens envolvidos em ativi dades contestat rias sejam elas pontuais ou ampliadas como foi o caso dos movimentos pol ticos sociais que surgiram durante esse per odo Do universo de document rios sobre o universo laboral realizados no pe r odo dois s o significativos Oper rios da WV 1974 de Jorge Bodanzky e Acidentes de Trabalho 1977 de Renato Tapaj s A op o pelos filmes para esta an lise levou em conta dois motivos O primeiro intr nseco s pr prias caracter sticas narrativas de cada um deles e que os situa como filmes do tipo militante e pol tico a partir do conceito que apontamos anteriormente O segundo devido ao fato de serem os primeiros filmes a tratarem dentro do levantamento realizado para esta pesquisa diretamente do universo laboral seja de forma ampliada como no caso de
258. do Pal cio A den ncia afectou a mudan a na opini o do colectivo acerca de Wilson que a partir da se vai transfigurando numa esp cie de her i ca do em desgra a nesta acep o que Harlan diz que a equipa se tornou numa argumentista do filme N o porque escrevesse ou ence nasse previamente uma cena mas porque ela fazia parte digamos da escrita dos pr prios acontecimentos Eis os instrumentos mais concretos implicados nessa escrita segundo Harlan Outro instrumento importante de que dispu nhamos era o carro tamb m ramos uma esp cie de correio de transmiss o amos cidade para tratar dos seus problemas com a institui o da reforma agr ria O IRA entr vamos em contacto com os bancos a fim de encontrar um quadro para a poss vel abertura de cr ditos Mas como a ocupa o n o era legal n o pod amos requerer cr ditos Ent o era preciso pedir a interven o dos militares Tamb m ramos n s que medi vamos este processo 2 Esta rela o directa entre as duas sequ ncias mais patente na vers o do filme que saiu com o jornal P blico 30 Consult vel em www atalantafilmes pt PDFs torre_bela pdf 31 TRA s o as iniciais de Instituto da Reforma Agr ria 32 Consult vel em www atalantafilmes pt PDFs torre_bela pdf www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 241 Harlan considera mesmo que o lugar que o ex rcito deveria ter tido en quanto co adjuvante da ocupa o ilegal
259. do mais criticado que aplaudido por Brian Winston Deste autor seleccion mos os textos Documentary I think we are in trouble The tradition of the victim in griersonian docu mentary e um cap tulo do seu livro Claiming the real the documentary film revisited de 1995 consultar tamb m uma vers o re editada e alargada desse livro sob o t tulo Claiming the real II Documentary Grierson and beyond 2008 intitulado Towards a post griersonian documentary para traduzir para portugu s e castelhano Este ltimo texto serviu de inspira o para a ter www labcom ubi pt 2 Tradici n y reflexiones ceira e ltima parte deste livro Propostas e interroga es onde se apresentam artigos que ultrapassam as preocupa es vindas do pensamento de John Gri erson e colocam a nfase em variadas tem ticas tendo como pano de fundo que a reflex o sobre o document rio n o se resume a uma vis o totalit ria e essencialista vis o essa que em grande parte define a tradi o griersoniana As reflex es apresentadas nesta ltima parte repartem se de modo incisivo e til sobre filmes concretos conceitos vindos da tradi o te rica e est tica da fic o novos objectos de reflex o sendo o caso mais paradigm tico o making of ou uma aten o especial nas rela oes entre document rio e outros g neros As tem ticas aqui expostas e propostas s o o filme etnogr fico por Mar cius Freire a operacionaliza
260. do por Ant nio Michelazzo cuja sua estrutura proporcionava a presen a de grupos de teatro e de diversas outras manifesta es art sticas como mostras de filmes inicialmente coordenados pelo Departamento Cultural do Sindicato Fruto de propostas pol ticas na linha indicada por Marcelo Ridenti Renato Tapaj s a pedido de Michelazzo realizou um curso de aprecia o cinematogr fica inicialmente promovido no Museu Lasar Segall Esse curso tinha como obje tivo preparar o espectador para ser capaz de decodificar ideologicamente os filmes que estavam vendo Ridenti 1999 244 Acidentes de Trabalho mostra a quest o dos acidentes de trabalho sob o ponto de vista dos oper rios interessante compreender entretanto os mo tivos que levaram a sua realiza o Em 25 de maio de 1976 um acidente de www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 269 trabalho vitima um funcion rio da f brica da Vokswagen em S o Bernardo do Campo Ap s o acidente o jornal da categoria Tribuna Metal rgica denun ciou o fato resgatando uma antiga reivindica o da classe a manuten o de organismos que diminuam a insalubridade de certas atividades desenvolvidas pelos metal rgicos A divulga o da morte do funcion rio da Voks fez com que a multina cional instalasse um servi o de preven o e de seguran a dentro da empresa e passasse a observar as normas de preven o a acidentes No entendimento do grupo conforme me indicou em entr
261. documental Este imporante cambio de perspectiva hab a comenzado en algunos documentales de NO DO produci dos a finales de los a os cincuenta como Los C ntaros de Platero 1958 y Monte Umbe 1959 Entre los documentales producidos por NO DO en este periodo sola mente Tiempo Dos 1960 se podr a clasificar entre los realizados con una modalidad de representaci n reflexiva Esta modalidad seg n Nichols 1997 93 hace hincapi en el encuentro entre realizador y espectador en vez de entre realizador y sujeto Parte de una actitud m s desconfiada hacia la posibilidad de representar la realidad mediante la filmaci n cinematogr fica y por eso intenta ofrecer una percepci n distorsionada que despierte la atenci n del es pectador y ampl e su receptividad En este sentido las im genes que ofrece Tiempo Dos de un lugar de va caciones en pleno invierno solitario quedan reforzadas al escuchar el sonido ambiente grabado en esos mismos sitios durante el bullicioso verano A la vez se pone de manifiesto que s lo las im genes del invierno no podr an transmitir el mismo mensaje de la influencia del tiempo en un mismo espacio Este tipo de estrategias de quebrantamiento de una convenci n aceptada al romper la www labcom ubi pt 288 Tradici n y reflexiones correspondencia entre las im genes y la banda sonora caracteriza a los docu mentales reflexivos que introducen fisuras inversiones y giros inesperados que dirigen n
262. dois autores para da retirarmos as suas posi es a respeito do document rio No livro O que o Cinema de Andr Bazin s o reunidos textos de diferentes datas Em bibliografia apresentamos uma listagem daqueles que nos pareceram mais pertinentes para a nossa abordagem e seguiremos as datas dos mesmos e n o a data de 1992 ano de publica o livro por n s consultado No livro Theory of Film The Redemption of Physical Reality Kracauer exp e os fundamentos e edifica a sua Teoria Realista para o cinema mas nesta nossa leitura iremos destacar apenas o que o autor nos diz sobre o documen t rio um filme que serviu de suporte para a edifica o dessa sua Teoria Originalmente publicado em dois textos na Revista DOC On line www doc ubi pt n 1 Dezembro de 2006 e n 3 Dezembro 2007 Andr Bazin O que o Cinema trad port Ana Moura Lisboa Livros Horizonte Col Horizonte de Cinema 1992 Originalmente publicado por Les ditions du Cerf 1975 Siegfried Kracauer Theory of Film the Redemption of Physical Reality Princeton New Jersey Princeton University Press 1997 Originalmente publicado em 1960 www labcom ubi pt 338 Tradici n y reflexiones 1 Em Bazin n o encontramos um pensamento grandemente sistematizado mas essa eventual falha largamente compensada pela sua sensibilidade de espec tador e pelas suas qualidades de cr tico de cinema Por seu lado a variedade riqueza e originalidade dos
263. dos A cada presen a para n s tentamos nos interpretar a n s para outrem e n o se ria diferente para a c mera Para cada um compomos uma imago e reagimos assim sua presen a somos n s atrav s dos olhos de outros agindo para n s conforme eu sujeito sinto ele outrem n s dentro de mim N o dife rente com a experi ncia da presen a da c mera e seu sujeito na circunst ncia da tomada apenas a media o fenomenol gica um pouco mais complexa No caso da tomada temos como alteridade n o apenas a pessoa f sica que sustenta a c mera mas o endere o para o qual nos lan a o sujeito da c mera o endere o do espectador em sua circunst ncia Se Lula ou Edie Beale en cenam para a c mera encenam do mesmo modo que encenam para o mundo que comp e seus personagens e que os define para si como Lula ou Edie A c mera e seu sujeito s o apenas um outro outrem Outrem que possui a capaci dade de flexionar meu modo de ser mas de forma similar a outras alteridades que v m bater em minha percep o Este portanto o campo a partir do qual define se a encena o direta um campo que na realidade n o pertence ao universo da encena o conforme costumamos defini la A encena o direta n o existe Por isto podemos cham la de encena a o trata se de um comportamento cotidiano flexionado em express es e atitudes detonadas pela presen a da c mera Diferentemente as encena es constru da e loca o envolve
264. dos a trav s de la propia construcci n del discurso y que de alguna manera se esconde tras las letras de una canci n Una forma elaborada y sutil de resumir el xodo masivo en una secuencia sin evidenciar la presencia de un narrador La enunciaci n medi tica Otra forma de enunciaci n que en este caso ya forma parte del mundo proyec tado es la grabaci n de im genes o sonidos de los medios de comunicaci n radio televisi n peri dicos etc que forman parte de la realidad que se pre tende representar Vemos que en la sociedad de la informaci n los medios son una parte omnipresente de la realidad por lo que muchos documentales recurren al relato medi tico dentro de su propio relato sta es otra manera de esconder la instancia narrativa a trav s de un enunciador metadieg tico Permite entre otras cosas situar hist ricamente dar informaci n compleja y construida sobre el conflicto que trata el filme etc Muchas veces toma la posi ci n epist mica que tradicionalmente ha encarnado la voz over omnisciente En Balseros vemos la imagen de la televisi n que nos relata los cam bios en la legislaci n Estadounidense sobre inmigraci n prohibiendo a los cubanos entrar en Estados Unidos y anunciado que ser n llevados a Guant namo 00 27 34 a 00 28 13 Funciona como una voz over omnisciente pero es parte del mundo proyectado y permite dar una informaci n compleja dif cilmente resumible si no es a trav s de una e
265. e Nichols 1997 72 Las diferencias entre una y otra consisten en que mientras el docu mentalista de cine directo llevaba su c mara a un lugar en el que hab a una situaci n tensa y esperaba con ilusi n a que se desatara una crisis la versi n 10 Juan Parellada Cine documental y realismo social Espect culo n 163 164 Septiembre Octubre de 1961 p 34 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 279 de Rouch del cin ma v rit intentaba precipitarla El artista de cine directo aspiraba a la invisibilidad el artista del cin ma v rit de Rouch era a menudo un participante abierto El artista del cine directo desempe aba el papel de ob servador distanciado el artista del cin ma v rit adoptaba el de provocador Barnouw 1996 255 La evoluci n hacia un cine comprometido fue aumentando conforme trans curr a la d cada El realismo empez a parecer una utop a plagada de condi cionantes del sistema pol ticos econ micos art sticos etc En el festival de cine documental de Tours de 1967 se llega a hablar de el descr dito de la realidad La realidad todo posible acercamiento a un tratamiento objetivo de la realidad no hall en Tours aprecio ni apenas consideraci n Esta tendencia tambi n se deja sentir en el panorama cinematogr fico es pa ol A pesar de la vinculaci n de estos postulados con las posturas pol ticas progresistas en Espa a algunos intentaron asumirlos desd
266. e al documental este uso comunicativo de los medios audiovisuales que per mite recuperar memorias en forma de imagen aportando una enorme riqueza visual al relato y que de otra forma no ser an sino puras declaraciones en la banda de audio Hasta aqu hemos visto las formas de di logo espacial entre lugares dis tantes pero es tambi n interesante ver los mecanismos para la construcci n del espacio pr ximo A nivel audiovisual se construye con una transici n de una imagen a otra a trav s de un travelling o panor mica o por medio del montaje Si la relaci n de espacios se da a trav s del seguimiento de un per sonaje esto puede evidenciar una manipulaci n En Balseros se produce esta manipulaci n en un plano secuencia donde la hermana de Rafael entra en su casa 01 38 11 El seguimiento con una gr a de toda su trayectoria implica un sometimiento de la realidad de esa persona a las condiciones del rodaje y por lo tanto implica una mayor intervenci n del equipo de realizaci n en su acci n Esto no quiere decir que esa imagen no sea cierta ni que esa mujer no llegue siempre de esa manera a su casa sino que la presencia del aparato f lmico y no de la realidad que quiere mostrar se hace mucho m s presente Como apuntaba Godard aqu la elecci n del travelling es en definitiva una cuesti n de moral El hecho de que gran parte del material audiovisual utilizado en Balseros fuera grabado inicialmente para la realizaci n de p
267. e cujas escolhas indicia Compreender uma obra dever passar tamb m pelo reconhecimento dos fracassos que a precederam Porque a cada fracasso h de corresponder por mais t nue ou inconsciente que seja uma epifania De algum modo em cada esbo o como em cada making of o que nos dado a ver a iman ncia o calv rio ou a urg ncia das ideias bem como a sua posterior experimenta o e depura o e a sua concretiza o na transcend ncia mate rial paradoxo apenas aparente de uma forma final que espelha de forma imperfeita sempre a forma origin ria primeva Voltemos ao cinema Arte t cnica actividade profundamente marcada pela tecnologia que n o se cansa de exibir e celebrar os seus avan os nas c maras nos microfones nos computadores Arte igualmente de grande propens o artesanal como veremos depois Para j fiquemos com uma ideia h algo de profundamente humano quase arcaico porque manufacturado no cinema mesmo quando de CGI que falamos toda a tecnologia come ou na m o mais desajeitada e humilde conv m n o esquecer numa m o que parece rimar com as modelagens de robots e monstros que vemos em tantos making ofs Como na agricultura como na constru o civil como no artesanato como em tudo inescapavelmente temos v rias fases diversas progress es de n vel que v o do tosco ao acabamento Da que afirmemos que quase um paradoxo em apar ncia mesmo onde a tecnologia extre
268. e sendo Moana uma descri o visual dos acontecimentos da vida quotidiana de um jovem polin sio e da sua fam lia possui valor enquanto document rio Isto escreveu Grierson numa cr tica ao segundo cl ssico de Flaherty publicada pelo New York Sun em 8 de Fevereiro de 1926 De um modo geral esta considerada a primeira vez que a palavra document rio foi utilizada em rela o a um filme Evidente mente o que n s compreendemos por esse termo precede a cunhagem dada por Grierson O cinema come ou com material documental mas as audi n cias rapidamente se aborreceram com beb s a comerem o pequeno almo o comboios a chegarem a esta es e trabalhadores a sa rem das f bricas As audi ncias dos anos 1890 exigiam do novo medium aquilo que esperavam dos antigos media hist rias narrativas com princ pios meios cl maxes desen laces e fins E o filme de fic o iria responder a esse desejo antigo Apenas quando Flaherty come ou a estruturar o seu material da realidade de modo a tamb m satisfazer essas necessidades puderam Grierson e outros detectar uma nova forma e cham la document rio Mas a necessidade de estrutura contradiz implicitamente a no o de realidade n o estruturada A ideia de document rio no passado como agora sustentada por simplesmente se ig norar esta contradi o Por isso Paul Rotha p de resumir assim a quest o A ess ncia do document rio reside na dramatiza o do mater
269. e Myst re Picasso 1956 de Henri Georges Clouzot enveredam pela g nese de uma obra de arte 7 Joris Ivens in AAVV Olhar de Ulisses Ed Porto 2001 Capital Europeia da Cultura Vol I O homem e a c mara 2001 p 71 Em The documentary and the turn from Modernism in Kees Bakker ed Joris Ivens and the Documentary Context Amsterdam University Press 1999 pp 142 159 Nichols dis cute em paralelo com o trabalho de Kazimir Malevich os tragos de ruptura e perman ncia dessa passagem de Ivens tendo em conta os seus primeiros filmes Chuva e A Ponte mas tam b m Heien 1929 We Are Building 1930 entre outros www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 349 Quanto aos document rios Kracauer come a por declar los verdadeiros para com o meio real ando a presen a de n o actores e a sua prefer ncia por material n o manipulado o que n o impede o uso caso necess rio da re constitui o e de mapas e diagramas Mas ao inspeccion los verifica que os document rios n o exploram inteiramente o mundo vis vel e diferem fortemente perante a realidade f sica p 201 Kracauer lembra Paul Rotha colaborador de John Grierson para quem o document rio depende do in teresse do indiv duo pelo mundo que o rodeia se existem seres humanos eles s o secund rios ao tema principal As suas paix es privadas e as suas petul ncias s o de pouco interesse p 194 A partir da posi
270. e decidi que no se hab a obtenido el consentimiento de los participantes en la pel cula Titicut Follies La mayor parte de los sesenta y dos pacientes mentales que aparec an en la pel cula no estaban capacitados para firmar formularios de autorizaci n por lo que s lo se cumplimentaron doce La necesidad del consentimiento por escrito ya se hab a establecido en un caso la CBS fue demandada con xito por una persona a la que se represent en una reconstrucci n dram tica de un incidente de la vida real reconstrucci n que se hab a realizado con consen timiento y asesor a pero sin autorizaci n por escrito El relato que ofrece Wiseman del caso de Titicut Follies se expresa en t rminos bastante diferen 3 Jacova v Southern Radio TV Co 83 So 2d 34 1955 Sweenek v Pathe News Inc 16 F Supp 746 1936 Judge Moscowitz O p 747 e seg 35G Snyder The Right to Be Left Alone New York Messner 1976 p 84 Pember Privacy and the Press pp 224 ff 37 Durgom v CBS 214 N Y 2d 1008 1961 www labcom ubi pt 130 Tradici n y reflexiones tes Yo contaba con la autorizaci n del superintendente Contaba con la autorizaci n del director del centro penitenciario Contaba con la asesor a del fiscal general del Massachusetts y contaba con el s lido respaldo del entonces subgobernador Sin embargo algunos de estos hombres se volvieron contra m cuando se acab de filmar la pel cula y la mayor a de lo
271. e n o est ali directamente diante de cada um dos es pectadores A conjuga o de todos estes registos hist ricos que constituir um bom caminho para um melhor conhecimento da vida empresarial das em presas retratadas e da mem ria social e econ mica representada pois esses filmes reflectem tamb m a poca em que foram realizados A an lise dos document rios industriais como obras evento e como obras texto conduzem ao reconhecimento destes filmes como meios de re presentac o e mem ria portadoras de pistas concretas para uma melhor compreens o dos motivos da sua encomenda do processo de produ o dos custos envolvidos e objectivos pretendidos bem como do p blico a atingir Desta forma valorizado o papel destes filmes para a percep o global de um per odo e da sua mentalidade O seu estudo manifesta que tipo de pol ticas econ mico sociais foram defendidas e executadas e quais os sectores indus triais preponderantes nas diferentes pocas Podem assim ser considerados como mais uma fonte hist rica v lida para investiga es na rea da activi dade cinematogr fica e da sociologia da economia e das ci ncias humanas em geral E PENNEBAKER J W e BANASICK Becky L 1997 On the creation and mainte nance of collective memories History as Social Psychology in Collective memory of political events Social Psycological Perspectives New Jersey LEA Lawrence Erlbaum Associates www labcom
272. e os cineastas de document rio s o v timas de uma ret rica que eles apenas herdaram mas que tanto dentro como fora do ecr ainda n o est o suficientemente prontos para renegar A esta luz a dis cuss o sobre os document rios dram ticos deveria ser vista como aquilo que uma discuss o acerca de como o material apresentado n o acerca do que o material apresenta O facto de algures na Ilha de Iona jazer enterrado Macbeth deveria tornar se importante para Macbeth apenas se a ger ncia do Globe reivindicasse que todos os eventos que a audi ncia estava a testemunhar eram baseados num relato de uma testemunha ocular sa da clandestinamente do castelo em peda os de pergaminho encontrados pelo velho Ross no Acto 2 Cena 4 E este problema de apresentag o nos document rios que levanta a maior parte destas quest es A nossa capacidade para elaborar c digos de pr tica que nos permitam chegar a uma no o sofisticada e trabalh vel de documen t rio nesta sociedade constantemente manchada pela nossa relut ncia em abordar a quest o b sica Os document rios s o artefactos constru dos N s sabemos isso quando vemos t tulos como Hong Kong Beat ou Sailor E sabemo lo quando acumulamos de elogios ou cr ticas aqueles que os fazem Mas para todas as outras finalidades parecemos incapazes de o lembrar Con tinuar assim n o seria um bom plano www labcom ubi pt A tradi o da v tima no document rio griersoniano
273. e realiza o colectiva trata da exist ncia de uma cooperativa agr cola constitu da tanto por moradores de rgea localidade pr xima de Torres Vedras como de membros arquitectos professores provenientes de Lisboa Coelho Alexandra Lucas 2007 Torre Bela o que feito da nossa revolu o selvagem P blico 3 de Agosto de 2007 consult vel em cinecartaz publico pt noticias asp id 179867 consultado em 5 de Janeiro de 2009 10 Cinequanon Brochura editada no quarto anivers rio da Cinequanon s d p 2 con sult vel na biblioteca da Cinemateca Portuguesa Lisboa www labcom ubi pt 226 Tradici n y reflexiones Este conjunto de filmes rodados em 16 mm s o compostos por entrevis tas e imagens de algumas ac es rituais tarefas levadas a cabo pelos seus protagonistas por exemplo prociss o em Unhais da Serra reuni es de escla recimento pelo MFA trabalhos agr colas em rgea ou os trabalhos de costura no ateli Candidinha articulados atrav s de uma voz off que vai contextual izando ou fornecendo informa o adicional ao que se v Uma das diferen as do filme Torre Bela a de levar nos directamente engrenagem dos processos que nos outros filmes s o descritos por uma voz off ou pela voz de entrevista dos A palavra e a voz Para melhor compreender a forma org nica densa e ao mesmo tempo concreta em que s o dados estes processos em Torre Bela poderemos deter nos numa das suas dimens
274. e su gran tema era el devastador incendio que sufr a alguien Algo parecido podr a decirse sobre el inter s por la mejora de las condiciones sociales que constituye un elemento b sico de la ret rica de Grierson y que por tanto se ha convertido a lo largo de este ltimo medio siglo en una parte fundamental de la tradici n documental El documental encontr este tema durante la primera d cada del sonido y para finales de los a os 30 ya se hab a establecido el desfile ahora familiar de desfavorecidos con anormalidades suficientemente interesante para atraer y retener nuestra atenci n Todav a no era dominante La guerra hizo que lo dej ramos de lado pero estaba all Cada generaci n de cineastas posteriores a la guerra y so cialmente concienciados ha encontrado en la vivienda y en la educaci n en el trabajo y en la nutrici n en la salud y en la asistencia social una fuente inagotable de material Tanto para el realizador m s prestigioso de documen tales con fondos p blicos como para el peor de los equipos de informativos locales las v ctimas de la sociedad est n dispuestas y a la espera de ser tam bi n las v ctimas de los medios Texto Original Brian Winston The tradition of the victim in griersonian documentary in Alan Rosenthal ed New Challenges for Documentary Berkeley Los Angeles London Uni versity of California Press 1988 pp 269 287 Revisi n de la traducci n al castellano Julio Monte
275. e sus posiciones franquistas Se quer a entender el compromiso como una vuelta a los va lores m s tradicionales del Movimiento nacional Conviene recordar que desde 1957 se produjo una pugna entre los nuevos pol ticos tecn cratas y los falangistas Los primeros eran acusados por los segundos de no querer asumir la ideolog a dominante tras la Guerra Civil porque basaban sus pol ticas en la eficacia de la gesti n administrativa En este sentido se puede interpretar la vuelta al aut ntico compromiso con el Movimiento que se reivindica en el siguiente art culo publicado en una revista cinematogr fica de comienzos de los a os sesenta en Espa a por su pujanza nacional y pol tica por su progreso industrial y evoluci n so ciol gica constantes hace falta la organizaci n y encauzamiento de una pro ducci n documentalista eficazmente comprometida Comprometida s pero con las instituciones m s caras de nuestro Movimiento con sus realizaciones con nuestro progreso social incesante y nuestras tradiciones m s puras Hay razones para sospechar que el d a en que esto suceda no est lejano Son los cultivadores del cine documental quienes mejor entienden esta evoluci n del realismo Un claro ejemplo es el documentalista Jes s Garc a de Due as quien empieza criticando el planteamiento cl sico del documen tal el presupuesto est tico del que part a la escuela de Grierson por ejemplo Pedro Fajes
276. ea del hombre p blico se remonta a 1893 y se extendi durante 4Binns v Vitagraph Co 210 N Y 51 1913 Don R Pember Privacy and the Press Seattle University of Washington Press 1972 www labcom ubi pt 128 Tradici n y reflexiones los a os veinte Entonces se defini el derecho a la privacidad como el derecho a vivir la vida propia en retraimiento sin estar sometido a publici dad no autorizada y no deseada En pocas palabras el derecho a que lo dejen a uno en paz Hay veces sin embargo en las que uno voluntariamente o no se convierte en actor en un acontecimiento de inter s p blico o gene ral Cuando se produce una situaci n como esta la persona afectada sale de su retraimiento voluntario y la publicaci n de su fotograf a con una cr nica del acontecimiento no constituye una violaci n de su derecho a la privaci dad Uno puede convertirse en una figura p blica involuntaria si tiene un hijo a los doce a os de edad si un hombre armado lo retiene como reh n o si una racha de viento hace que la falda se le suba por encima de la cabeza en p blico 2 Y convertirse en una figura p blica involuntaria no era algo temporal Un ni o prodigio no pudo evitar que la prensa le persiguiera para rasgar el manto de oscuridad bajo el que pretend a pasar inadvertido Tam poco pudieron evitar unos padres la publicaci n de im genes de los cad veres de sus hijos porque el common law anglosaj
277. ealidade e da criatividade ent o o comportamento tico torna se ainda mais essencial do que anteriormente Livre da necessidade de ser objectivo e com a amoralidade do artista criativo posta de lado n o h raz o para que um tal documentarista n o possa colocar a rela o com os participantes no pedestal onde anteriormente outros conceitos foram colocados Esconder se por detr s da ci ncia ou da est tica n o apenas il gico pouco tico O document rio necessita de se soltar Deste modo quebrar a reivindica o griersoniana sobre o real traz por arrasto a liberta o das restri es de criatividade como a tradi o normalmente a concebe e das perigosas ilus es de realidade O document rio p s griersoniano deve ser t o variado nas suas formas como no cinema de fic o O documentarista p s griersoniano deve apenas ser constrangido pelas necessidades da rela o entre o realizador e o participante www labcom ubi pt 94 Tradici n y reflexiones Bibliografia Bibliograf a BERGER GLUCK Sherna 1987 Rosie the Riveter Revisited Women the War and Social Change New York New American Library BOYLE Dreide 1982 The Atomic Cafe review Cineaste vol 12 n 2 BURTON Julianne 1990 ed The Social Documentary in Latin Amer ica Pittsburg Pa University of Pittsburgh Press CARROLL No l 1983 From real to reel entangled in the nonfiction film in Philosophical Exchange Broc
278. ealizador faz eco prendem se precisamente com uma das quest es que funda o tipo de document rio dizer que voc s podem ocupar Voc s ocupam e a lei h de vir Thomas Harlan Wander splitter 2006 Christoph Hubner Filmmuseum Munchen Goethe Institut Munchen DVD www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 245 auto reflexivo a necessidade tica de tornar vis vel no pr prio filme aquilo que Harlan denomina de bastidores Ou seja a de exibir ou deixar tra os na montagem final dos materiais o trabalho da equipa que conduziu quele resultado e eventualmente uma reflex o sobre a dimens o daquelas imagens ou o peso da interfer ncia da c mara em todo o processo montagem final de Torre Bela subjaz porventura a inten o inicial de Harlan quando chegou herdade O realizador n o pretendia fazer um filme mas registar imagens daqueles eventos para divulg los nas cooperativas vi zinhas e em todo o pa s numa ac o de agita o pol tica essa vontade de ades o total quele acontecer sem media o reflexiva que ter prevalecido na forma final do document rio O objectivo seria o de fazer qualquer espectador rever se nas ac es revolucion rias dos ocupantes de Torre Bela sem qual quer dist ncia faz lo mergulhar no sentimento de que a revolu o estava a acontecer aqui e agora num presente cont nuo para tamb m ele agir Um plano em que fazer acontecer a revolu o n o est longe
279. eatro burgu s King 1981 p 12 Parece me que estas cr ticas mesmo ap s termos posto de lado a impossi bilidade de alguma vez estarmos completamente esquerda de alguns comen tadores emergem inevitavelmente porque os filmes est o suficientemente dentro da tradi o griersoniana para serem lidos e criticados como tal Na verdade Rosie de Riveter venceu o pr mio John Grierson do American Film Festival em 1981 Os cineastas adicionaria eu n o tinham outra op o sen o trabalhar dentro desta tradi o porque era a nica considerada aceit vel pelos patrocinadores e pelas audi ncias a que se destinava Mas os perigos desta estrat gia foram bem compreendidos www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 91 Em 1975 Eileen McGarry observou que o cinema directo tendia a perpe tuar os estere tipos femininos e outros nomeadamente Julia Lesage sugeri ram que a forma do document rio em si pr pria podia ser subvertida Mas em vez disso come aram as tentativas de quebrar as fronteiras entre document rio fic o e filme experimental McGarry 1975 pp 550 Lesage 1978 pp 507ss Erens 1988 p 501 Por exemplo como Patr cia Erens observou 1981 p 7 Auto imagem e imagem fotogr fica s o temas importantes nos document rios feitos por mu lheres dando lhes frequentemente uma reflexividade n o necessariamente expressa num modo cin ma v rit Daughter Rite 1979 de Michelle Citron um
280. eciais e visuais desde sempre existem no ci www labcom ubi pt 196 Tradici n y reflexiones nema Verdade E por m o making of que torna essas formas de cinema manifestas no seu labor que exp e vista de todos a per cia exigida a com pet ncia invej vel Seria uma ontologia de novas imagens agora para l ou depois das imagens fotogr ficas qu micas anal gicas Onde o valor funda mental da imagem fotogr fica o ver dico o valor fundamental da imagem digital o veros mil Esta nova ontologia mostra nos com clareza um arco extraordin rio dos pontos abstrac o da motion e da performance capture expressividade das personagens S o personagens e mundos criados em min cia em detalhe m nimo em microscopia Os mundos e as personagens surgem lentamente laboriosamente pacientemente com precis o de relojoaria numa batalha extraordin ria pela verosimilhanga da abstracg o esquem tica para a densidade do detalhe 14 Porque s o classicamente um lugar vedado ao espectador os bastidores s o um objecto de fasc nio um espa o velado que convida explora o que se dirige curiosidade Mas poder o ser tamb m o fim de uma dimens o m stica do cinema quando a cria o exp e o seu contra campo como se uma vis o em zoom ou raio x tornasse transl cidos os seus procedimentos e desvendasse os seus segredos Ou seja como se nos desiludisse nos tirasse do jogo Porque nos podemos perguntar se a
281. ecial virtude deste filme segundo tem sido dito e redito est numa atitude observacional que interfere o menos poss vel com o real a acontecer e o traduz na sua vivacidade aut ntica e irrepet vel Aqui n o h uma voz tutorial a explicar e a dar sentido ao que vemos Esse olhar directo dar nos ia uma perspectiva da revolu o popular isenta de mensagens ideol gicas e sub stancialmente diferente dos document rios portugueses de ent o demasiado militantes onde se incluir suponho um outro filme intitulado Cooperativa Agr cola Torre Bela 1975 de Lu s Galv o Teles que seria interessante com parar com este O modo revelador com que este document rio alem o nos serve a reali dade a quente aproxima nos daquelas pessoas e estabelece um ponto de vista claro que uma esp cie de pacto de respeito por elas mesmo por aquelas de quem n o gosta como o propriet rio das quintas o impertigado duque de Laf es Este personagem do antigo regime apenas aparece no in cio mas servir de contraponto para os excessos da popula o pobre e reivindicativa ao longo do filme Todavia o document rio n o assim t o objectivo como aparenta que se por um lado nos d a ver mais do que esper vamos por outro n o www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 209 preenche uma s rie de lacunas que o espectador pode sentir medida que a ocupa o das terras dura Por exemplo n o chega a perceber se como se or ganiz
282. egativo por exemplo n o tinha emuls o em baixas temperaturas A solu o encontrada por Flaherty foi preparar a a o do personagem mantendose pr ximo a pequenos centros habitados onde encenou o movimento de Nanook em terras distantes Este tipo de encena o document ria coloca quest es ticas e est ticas bastante distin tas da encena o constru da Se o filme Nanook o esquim fosse encenado atrav s da a o constru da Nanook n o seria o esquim Allariak mas um ator amador japon s representando um esquim dentro de um est dio no ver o californiano tendo acima de sua cabe a fora de campo um chuveiro jogando flocos de isopor Flaherty abominava a encena o constru da como fica claro em sua biografia e em diversos conflitos que teve com diretores realistas hol lywoodianos o caso dos desentendimentos com Murnau por exemplo du rante as filmagens do filme Tab de 1931 Na encena o loca o reside um grau de intensidade da tomada inteiramente distinto daquele da encena o constru da O espectador n o v uma imagem de est dio mas v uma ima gem da ba a de Hudson e isto est bem claro para ele embora n o esteja claro que o iglu no qual Flaherty mostra uma fam lia abrigada do frio n o pode ter teto para permitir a entrada da luz Como a tica que rege a frui o do document rio Nanook o esquim n o a tica centrada na demanda de in tera o e reflex o o fato de a c mera n o mos
283. elacionado com uma situa o ent o muito diferente dos meios de comunica o social Evidentemente n o h dificuldade quanto ao direito do p blico infor ma o por muito que seja mais estimado na infrac o do que na observ ncia como frequentemente parece ser Mas n o essencialmente e nunca foi o direito do p blico informa o que est em quest o antes que membros do p blico t m o direito de contar e de publicar Liebling disse uma vez Qualquer pessoa na categoria dos dez milh es de d lares livre de comprar ou fundar um jornal numa cidade grande como Nova Iorque ou Chicago e qualquer pessoa com cerca de um milh o e muito maior esp rito desportivo livre para tentar isso num local de m dia dimens o como Worcester Mass Isto igualmente verdadeiro para emiss es radiotelevisivas mais verdadeiro de facto devido regulamenta o governamental das frequ ncias radioel c www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 53 tricas Os limites aos direitos de emiss o exigem uma consider vel circun spec o por parte das emissoras A cautela necess ria torna se o mais impor tante de tudo E certamente n o pode ser ignorada confiando em platitudes n o inteiramente compreendidas do s culo dezanove quando as coisas ficam dif ceis O que se torna ainda mais complicado quando o documentarista e o executivo de radiotelevis o v em o desvio de qualquer tipo como um tema instant n
284. elas est o fora de quest o A objectividade quer baralhada no seu significado ou elegantemente redefinida pode tamb m ser abandonada A realidade pode ser uma garantia de um pouco mais que a fisicalidade do material perante as c maras Pelo menos por agora Mais importante ainda visto que a compreens o da audi ncia poder ser que o que est a ser ofere cido na verdade uma interac o verdadeiramente subjectiva com o mundo www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 87 uma interac o contr ria ao cinema directo sem o fardo da objectividade e da realidade o que est a ser oferecido pode ser realmente criativamente tratado O estilo do document rio pode ent o ser libertado A distin o entre a subjectividade que estou a sugerir e a reivindicada pelos profissionais do cinema directo torna se uma quest o de est tica A pretens o de uma representa o superior do real est profundamente codi ficada no estilo dominante de document rio Port til luz dispon vel som dispon vel plano sequ ncia jump cut olhar directo gr ficos m nimos tudo isto significa provas Esta significa o a raz o porque os cineastas do ci nema directo podem dizer que eles est o a ser subjectivos mas a sua pr tica est tica diz que n o A reflexividade do cin ma v rit n o melhor neste aspecto esses cineastas dizem que est o a ser subjectivos mas as suas pr ti cas de significa o exac
285. elev ncia para o cineasta ou para a sua audi ncia Com base na no o de Grierson de que h uma forma diferenciada estabelecemos uma hierarquia de verdade no cinema pela qual o document rio no seu sentido estrito mas tamb m os assuntos da realidade e as not cias est acima da fic o Se se considerar que essa hierarquia est constru da sobre areias movedi as ent o desmoronar se a legitimidade de reas inteiras de trabalho e al m disso crescer o drasticamente os problemas morais e ticos que o cineasta enfrenta No final dos anos 40 a ideia de separar o document rio da fic o recebeu muitas cr ticas Logo desde o in cio os cineastas foram questionados sobre os seus m todos de trabalho Estava certo p r Nanook a congelar no interior do seu iglu sem tecto para que o interior pudesse ser naturalmente iluminado Os homens de Aran continuavam a pescar tubar es Mas o mais importante foi que o esfor o de adaptar uma tecnologia baseada no est dio para a tarefa muito diferente de filmar para document rio levou a pr ticas de reconstitui o recorrentes Por isso verdadeiros seleccionadores de correio separam a correspond ncia numa carruagem ferrovi ria falsa em est dio porque a tec nologia n o permitia que Night Mail fosse feito in situ Harry Watt relembra que n o pod amos aceder ao que eles t m nas longas metragens isto um cen rio oscilante Por isso tudo o que pod amos fazer era mover
286. em os alunos ciganos que tem pela primeira vez afirma e repete no entanto que eles s o trai oeiros Outra voz off n o sabemos bem de quem diz que as crian as ciganas n o sabem brincar e desistem logo da escola mas um cigano afirma que os filhos h o de ir escola como ele tamb m foi at quarta classe Outra voz acha www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 219 que os ciganos n o se integram no mercado de trabalho pois nasceram para o neg cio Mas um deles muito bem falante e com estudos at ao ciclo preparat rio trabalha numa f brica pois o neg cio n o corria sempre bem e ele tem a presun o de dar o melhor aos seus filhos Outra voz diz que os ciganos t m amor pela liberdade mas um chefe cigano declara que antes do 25 de Abril viviam no tempo da escravidade e compara a brutalidade da GNR para com os ciganos a Hitler assim um filme que regista opini es diversas que na poca definiam ideias colectivas sobre o povo cigano um filme sobre representa es so ciais auto representa es e alter representa es num tempo e espa o dado Por isso n o concordo com Manuel Cintra Ferreira quando diz que este filme o que hoje nos traz apenas um sentimento de nostalgia por um tempo em que as coisas eram pareciam mais simples N o me parece que fossem Tamb m n o vejo que seja principalmente um retrato do que filma no seu tempo o que o torna irremedi
287. em volta uma filosofia da pureza do document rio Na Am rica isto significava cinema di recto Os cineastas deveriam manter os seus contactos com as personagens num absoluto m nimo auto apagar se o mais poss vel nunca mas nunca pedir a algu m para fazer alguma coisa para a c mara E a montagem final deveria aproximar se tanto quanto poss vel da ordem real dos acontecimentos conforme filmados os takes eram longos e os saltos jump cuts eram um sinal de verdade en rgica na montagem e acima de tudo quase n o havia coment rios nenhuma voz terceira a impor uma estrutura entre personagens e audi ncia desnecess rio dizer as entrevistas tamb m eram verboten ironi camente como observa Colin Young foi mais ou menos na mesma altura em que Jean Luc Godard come ou a utilizar entrevistas na sua fic o Com o fervor dos verdadeiros crentes o grupo do cinema directo lan ou desprezo e esc rnio sobre todos os que fizessem filmes pretendendo que fossem docu ment rios e que tivessem qualquer outra forma diferente da deles O princ pio tinha sido encontrado material real conforme extra do da vida fresco e v vido perante os pr prios olhos No entanto a necessidade de dramatiza o enraizada como estava em mil nios de narra o de hist rias n o tinha desaparecido Pena foi que devido nossa l ngua comum n s tenhamos tido conheci mento dos americanos antes de termos tempo para absorver o
288. ematogr fica dos demais movimentos art s ticos atribu da a Paolo Bertetto Pal cio resume sua defesa a vanguarda cinematogr fica se coloca como legitima o art stica como um esfor o sin gular de dar ao cinema um estatuto que at aquele momento n o havia tido ou Este estatuto de cinema popular ainda nos anos 20 espec fico do contexto cinemato gr fico franc s na Inglaterra e nos EUA a situa o j era outra Para saber mais consultar Pr Cinemas e P s Cinemas Arlindo Machado p ginas 76 a 85 2 bom diferenciar Vanguarda do Film d Art que nasce de um prop sito da Path conquis tar o p blico burgu s que reagia mal ao novo meio Os filmes eram baseados em argumentos liter rios e hist ricos reproduzindo o modelo interpretativo do teatro Trata se de uma es trat gia de legitima o cultural que a Path realiza convocando as artes institucionais para que apostem oficialmente no cinema primeiro com o Film d Art que conta com a participa o dos atores da Com dia Francesa e depois com a SCAGL fruto de uma colabora o com o sindicato dos escritores a Soci t des Gens de Lettres in Monica Dall Asta El cine como arte Los primeiros manifiestos y las relaciones con las dem s expresiones art sticas p 268 www labcom ubi pt 300 Tradici n y reflexiones havia possu do de forma parcial e n o suficientemente estabelecido Bertetto in Pal cio 1995 O que vai definir o
289. emplos dicho xito se obtuvo a costa de Flaherty quien puso fin a su asociaci n con ambos Con Flaherty se convirti en un principio absoluto el concepto de que el relato deb a surgir de su ambiente natural y que deber a consistir as lo consideraba l en la historia esencial del lugar Su l nea dram tica es por lo tanto un drama de los d as y las noches del transcurrir de las estaciones a lo largo del a o de los afanes b sicos que proporcionan el sustento a sus habitantes o posibilitan su vida en comunidad o confieren su dignidad a la tribu Esta interpretaci n del asunto refleja naturalmente la filosof a particular de Flaherty Un exitoso representante del g nero documental no est obligado en modo alguno a llegar hasta los confines del mundo en busca de la simpli www labcom ubi pt 26 Tradici n y reflexiones cidad primigenia y de la arcaica dignidad del hombre enmarcado frente a un horizonte natural De hecho si se me permite por un momento representar a la oposici n espero que el neo rousseauismo impl cito en la obra de Flaherty muera al mismo tiempo que este ser excepcional Dejando aparte la teor a de lo natural su obra representa un escapismo una visi n l nguida y distante que en otras manos menos h biles tender a al sentimentalismo Incluso si se filmara con el vigor de la poes a de Lawrence nunca conseguir a desarrollar una forma adecuada para los aspectos materiales m s inmediatos del mundo
290. enas se tinham escutado conversas Demorou exactamente quarenta anos para o tribunal rever a sua pr pria doutrina A linha de Olmstead v United States para o Privacy Act de 1974 que protege os cidad os contra a utiliza o abusiva pelo governo de dados acerca deles tem repercuss es importantes sobre a cadeia de vit rias da imprensa acima documentadas Por agora com o surgimento do computador bases de dados e a converg ncia dos meios de comunica o h uma consider vel e generalizada preocupa o com os abusos ao direito privacidade que a nova configura o tecnol gica poderia acarretar Embora a tirania tenha funcionado muito bem sem o computador a maioria parece sentir que ela poderia fun cionar muito melhor com ele e em todo o Ocidente est a ser implementada legisla o para combater essa possibilidade prov vel que nas sociedades democr ticas tais preocupa es tamb m possam manifestar se no estabele cimento de forma mais agressiva do delito de invas o da privacidade do que at agora tem sido poss vel Tamb m poderia ser o caso que tais extens es come assem a quebrar as protec es da Primeira Emenda e que no meio da crescente preocupa o com a informa o em geral se pudessem comprometer liberdades importantes dos meios de comunica o A situa o n o diferente daquela dos brit nicos em Singapura em 1941 Com os canh es virados para o mar a guarni o estava confiante que n o poderia se
291. encionado antes A los cineastas les preocupa mentir explotar a los agricultores etc Este tipo de preocupaci n puede remontarse a los a os treinta Watt describi las grabaciones de los vicarios con los que trataba mientras filmaba su March of Time sobre los diezmos eclesi sticos Nos aprovech bamos de ser gente del cine Sol amos acudir a dulces vicarios que viv an en una casa de veinte habitaciones y cuya congregaci n estaba formada por diez personas en su mayor parte ancianas Y les dec a Qu casa y que iglesia tan bonitas Puedo hacer algunas fotograf as Obviamente yo estaba mostrando que viv a en esa casa enorme y que tan s lo ten a diez parroquianos La Iglesia se molest mucho con todo el asunto pero eso era justo lo que Time of March quer a Con el debido respeto a estos cineastas hay que reconocer que estas preocupaciones no eran tan graves Revelan al cineasta en un papel period stico tradicional como protector de los indefensos y valiente adversario de los poderosos La 21 Jori Ivens The Camera and I New York International Publishers 1974 pp 193 204 Rosenthal The New Documentary in Action p 108 Sussex British Documentary p 89 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 125 verdadera cuesti n moral no es la necesidad de ocultar al propietario agr cola la verdad de su trabajo como cineasta sino la de callarse ante los jornaleros Lo relevante no es mostrar falsas
292. endo terminado em 1984 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 7 tido est tico s raramente revelam esse o seu limite formal e pouco prov vel que venham a contribuir de modo substancial para a arte mais com pleta do document rio De facto como poderiam contribuir A sua forma si lenciosa reduz se ao coment rio e as filmagens s o planeadas arbitrariamente para sublinhar as piadas ou as conclus es N o mau que assim seja pois o filme instrutivo deve ter um valor acrescentado de entretenimento educa o e propaganda Mas necess rio estabelecer os limites formais desta esp cie Este de facto um limite particularmente importante de registar pois para al m dos rep rteres dos homens dos magazines e dos educadores se jam c micos interessantes emocionantes ou apenas ret ricos come a se a vaguear no mundo do document rio propriamente dito o nico mundo em que o document rio pode atingir as virtudes habituais de uma arte Aqui pas samos das descri es simples ou fantasiosas de um material natural para arranjos rearranjos e formas criativas desse material Primeiros princ pios 1 Acreditamos que a capacidade que o cinema tem de se mover observar e seleccionar a partir da pr pria vida pode ser explorada numa nova e vital forma de arte Os filmes de est dio ignoram amplamente esta possibilidade de abrir o ecr ao mundo real Fotografam hist rias repre sentadas em cen rios artifici
293. enos propriet rios muitos deles com uma hist ria pessoal marcada pela participa o na guerra colonial ou pela imi gra o A ocupa o da herdade levada a cabo a 23 de Abril de 75 insere se num movimento geral de tomada do poder popular nas f bricas propriedades rurais e escolas que irrompeu depois do golpe militar do 25 de Abril As primeiras ocupa es de terras datadas em finais de 1974 ou in cios de 1975 Rezola 2007 209 come aram por ocorrer sobretudo nos grandes latif ndios do sul movimento que depois se expandiu para o Ribatejo Muitos historiadores t m sustentado a tese que foi esta din mica popu lar que transformou o golpe de Estado do 25 de Abril numa revolu o de cariz colectivo baseada em reivindica es relativas ao emprego aumentos salariais e falta de explora o de muitas terras f rteis As ocupa es feitas margem da lei fundadas naquilo que se designou de legalidade revolu cion ria tiveram posteriormente a cobertura do Estado em Julho de 1975 quando foram publicados os Decretos Lei 406 A 75 e 407 A 75 Rezola 2007 211 a persegui o de judeus conviveu de perto com Hitler e Goebbels convidados especiais da fam lia em sua casa A vers o de Torre Bela exibida em 2007 tem uma dura o mais longa 105 e uma montagem diferente da vers o editada em DVD na colec o do jornal P blico 82 em 1999 Harlan refere a exist ncia de tr s vers es sobre o filme Entrevista Junho
294. enuada La creaci n de la atm sfera un aspecto esencial de la forma sinf nica podr a llevarse a cabo exclusivamente en t rminos de ritmo pero su factura es mejor si hay im genes po ticas que le aporten color En una des cripci n de la noche en el mar hay elementos suficientes a bordo de un barco para construir un ritmo pausado y efectivo pero podr a conseguirse un efecto m s profundo mediante la referencia a lo que est sucediendo bajo el agua o al extra o espect culo de los p jaros que en ocasiones formando bandadas fantasmag ricas entran y salen silenciosamente del haz de los faros del barco Una secuencia de una pel cula de Rotha indica la distinci n entre los tres tratamientos diferentes Describe el proceso de carga de un horno de acero imponiendo un ritmo extraordinario a los movimientos de las palas de los hombres Creando la sensaci n del fuego detr s de ellos jugando con la con tracci n moment nea de ste despu s de cada paletada podr a haber incluido los elementos de tensi n A partir de aqu podr a haber pasado a una ima gen casi aterradora de lo que implica el trabajo en las acer as Por otra parte revistiendo el ritmo con por ejemplo figuras simb licas posturales o contem plativas tal como las que introdujo Eisenstein en su material Thunder over M xico hubiera a adido los elementos de la imagen po tica La distinci n se produce entre a un m todo musical o no literario b un m todo dram
295. eo Acontece que a maioria dos document rios lida com quest es sociais e concentra se geralmente em pessoas que s o incapazes de se defenderem por si pr prias na sociedade Esta inabilidade estende se claramente negocia o com as empresas de radiodifus o Por conseguinte estas empresas t m o de ver de dilig ncia para com aqueles cuja coopera o indispens vel ao seu trabalho Demasiadas vezes essa dilig ncia na minha opini o n o devida mente cumprida Pegue se em Goodbye Longfellow Road A abertura com os oficiais de justi a era uma salutar demonstra o da brutalidade gratuita de agentes da fun o p blica A investiga o aos Housing Trusts e s suas talvez inadequadas rela es com alguns agentes do poder local tamb m era justi fic vel em simples termos do direito do p blico informa o Mas e ent o o n cleo do filme Qual a posi o moral da equipa dia ap s dia seguindo os passos de uma mulher enquanto ela procura um tecto e por fim filmando a a ser conduzida apressadamente para o hospital adoentada pelas suas condi es de vida Sugerir que eles interviessem mais do que uma simples presen a faz lembrar Bu uel Quando Viridiana p ra o seu carro para desamarrar um c o exausto do eixo de um carrinho por detr s dela e fora da sua vista um outro c o igualmente exausto puxado por outro carro noutra direc o N o a fun o das equipas de filmagem servir de modo ca tico e arbitr ri
296. eque os reportajes televi sivos y no un largometraje cinematogr fico queda evidenciado en el cambio de est tica de la segunda parte del film En las im genes rodadas cinco a os despu s vemos un mayor uso de planos secuencia realizados con gr a mucho m s elaborados que los de la primera parte y que implican una escritura pre via y un proceso de preparaci n del rodaje que exige mucha m s previsi n planificaci n y tiempo de realizaci n Esto conlleva m s esteticismo pero al mismo tiempo una mayor teatralidad o incluso representaci n de las per sonas que est n siendo grabadas www labcom ubi pt 324 Tradici n y reflexiones En ltimo lugar al igual que cuando habl bamos de la construcci n del paso del tiempo a trav s de subt tulos e intert tulos podemos decir que para la localizaci n del espacio la pel cula utiliza tambi n esta estrategia textual que es ajena al universo dieg tico es el caso del plano del inicio con el subt tulo que nos situaba en La Habana 1994 00 02 03 Por otra parte la pel cula tambi n recurre a marcas dieg ticas que forman parte de la realidad como los carteles de las localidades en que se encuentran los actores y actrices so ciales para situar la acci n Este recurso es usado una vez que Juan Carlos y Misclaida se han separado para construir visualmente el espacio que los divide A trav s de planos de carreteras y el cartel de bienvenida a Nuevo M xico 01 32 33
297. er celebrados a CEL comemorava os 20 anos de exist ncia e a CAT o seu 10 anivers rio A estrutura da empresa encontrava se em alargamento com a constru o de um Centro Social com uma creche para os filhos do pessoal e outras iniciativas como a abertura de um self service um bar uma biblioteca um sal o de jogos uma sala de espect culos um posto m dico e novas instala es para um grupo desportivo j existente Havia no entanto um outro aspecto que fazia com que o ano de 1962 fosse especial Nessa data terminava a licen a de exclusividade do fabrico de cabos armados e telef nicos que lhes tinha sido concedida por 10 anos Os dirigentes da empresa eram conscientes que isso implicava um novo desafio em termos concorrenciais De facto outras empresas desenvolviam a sua ac tividade em produtos semelhantes em especial a Cabos d vila pelo que os respons veis da CEL CAT consideraram que uma maneira eficaz de assinalar junto das entidades oficiais e dos principais clientes todos estes acontecimen tos para al m das inaugura es das iniciativas acima descritas era a realiza www labcom ubi pt 256 Tradici n y reflexiones c o de um filme que divulgasse os bons servigos e a qualidade do material produzido Pretendiam assim n o perder junto das entidades p blicas e de outros habituais clientes a posi o j alcan ada como fornecedores de cabos por excel ncia que detinham at a por via da licen a de exclusivi
298. erio Debe dejar de ser en todo momento y exclusivamente uno de los discursos de sobriedad de Nichols Nichols 1991 p 3 Es necesario reconocer la falta de atractivo perenne de muchos documen tales ciertamente de muchos de ellos carentes de voyeurismo de cara a la au diencia Esto implica en efecto reconocer las connotaciones de educaci n p blica existentes Las audiencias son perfectamente conscientes de que los prop sitos de educaci n p blica de Grierson independientemente del grado en que stos pudieran maquillarse o disfrazarse constituyen una garant a vir tual de aburrimiento Durante sesenta a os el documental no ha ganado nada del hecho de ser un discurso de sobriedad excepto la marginalizaci n Es posible matizar la observaci n de Metz 1974 p 4 de que Uno casi nunca se aburre totalmente con una pel cula a adiendo ja menos que se trate de un documental griersoniano Es necesario abandonar la pretensi n de educaci n p blica as como tam bi n la pretensi n de una reivindicaci n mejorada de la realidad y la estil stica limitada del cine directo Despu s de todo una de las dos formas documen tales realmente populares las pel culas de actuaciones de rock apenas hacen gala de ninguna sobriedad relacionada con la educaci n p blica El uso del film noir como una fuente de estilo en The Thin Blue Line no resta ning n m rito a la seriedad de los fines de Morris Con ello t
299. eriores derrubaram o governo institu do em 1961 e implantaram um governo ditatorial que perdurou por vinte e um anos Sua a o como carro chefe da onda de golpes que viriam a se tornar pr tica comum na Am rica Latina foi a resposta das classes dominantes nacionais associadas a interesses corporativos estrangeiros ao avan o dos movimentos sociais que na d cada de 1960 dominavam o cen rio pol tico nacional De maneira geral at meados da d cada de 1980 foram essas for as con servadoras que se mantiveram no poder alternaram momentos de rigidez e aberturas graduais tanto na economia quanto na pol tica Desses os anos que v o de 1968 at 1974 de Costa e Silva at o final do governo do Ge neral M dici s o considerados os mais tensos tanto para os grupos pol ti cos de esquerda sindicatos e partidos contr rios ao regime quanto para a o governo instalado em mar o de 1964 S o anos em que por um lado aumentaram se as manifesta es de contesta o ao regime especialmente com o surgimento das oposi es sindicais contr rias ao sindicalismo tradi cional que j vinham sendo estruturadas desde a implanta o do novo regime Por outro intensificaram se os mecanismos de repress o arrocho econ mico e de manuten o de poder criados pela Ditadura Militar que acabaram por de sarticular nos moldes aos quais vinham se desenvolvendo os movimentos de oposi o que ainda resistiam desde 1964 Artigo apr
300. ersonas indefensas para delimitar las restricciones pero se mantendr a para todo lo dem s la funci n de los medios Para muchos especialmente en los Estados Unidos estas propuestas son simplemente un anatema pero nuevos cambios exigen nuevas respuestas No se trata de que como la cosa funciona no la arreglemos La cosa en este caso la privacidad no funciona nada bien y parece ir a peor Los medios necesitan distanciarse de las reas de la tecnolog a de la informaci n m s confusas en las que es probable que la controversia produzca una seria reducci n de la actividad Los medios necesitan reestablecer su posici n especial Esto s lo puede conseguirse asumiendo las responsabilidades que corresponden a nues tra poca de finales del siglo XX En caso contrario la limitaci n de la liber tad para cualquier instrumento de la sociedad siempre amenaza la estabilidad de sta y la sociedad reaccionar para proteger su estabilidad Los medios totalmente desbocados podr an amenazar y en opini n de muchos ya lo est n haciendo la estabilidad de la vida americana Los americanos reaccionar n para reestablecer y reforzar esa estabilidad La lecci n no debe perderse en la prensa la radio y la televisi n La prensa nunca es libre a menos que acepte un patr n que la proteja de los peligros de la autodestrucci n 45W Marshall The Right to Know New York Seabury Press 1973 p 212 www labcom ubi pt 138 Tradici n y re
301. erto modo deram uma indica o que ali s foi v de que havia finalmente em Portugal uma hip tese de fitas de prest gio patrocinadas por grandes empresas para n o falar de O p o de Manoel de Oliveira que an terior a tudo isto e que exemplar e tanto mais exemplar quanto uma fita muito mais livre do que qualquer das nossas em que se v onde se poderia chegar por estes caminhos Lopes 1965 p 49 Esta pr tica documental apoiada financeiramente pela ind stria mesmo que considerada incipiente e insuficiente no sentir de alguns dos seus executores foi possibilitando de facto a cria o de novas obras Em segundo lugar estes document rios constitu ram um vasto campo de experimenta o das t cnicas cinematogr ficas Alguns projectos eram aut n ticos desafios que possibilitavam criar novas equipas e solicitavam o uso de diferentes equipamentos Permitiam tamb m manter activas estruturas exis tentes aprofundando processos de produ o j utilizados habitualmente mas que ao ganharem mais rodagem aumentavam a sua efic cia e iam melhorando os resultados significativo que o principal galard o nacional atribu do ao cinema portugu s o Pr mio Paz dos Reis tenha come ado tamb m a ser ganho por document rios industriais devido per cia e mestria art stica que alcan avam Alguns dos filmes vencedores foram As palavras e os fios de Boletim da Uni o do Gr mio de Espect culos para os a
302. es acompanhando o funeral Navegam devagar rio acima com varas e remos at o furo que vai dar na Lagoa dos Mortos Em que a primeira descri o difere da segunda Seria poss vel identificar em qual delas a linguagem apenas um instrumento que se quer transpa rente neutro e que est sujeito a uma mat ria que existe fora dele Parece nos que uma leitura desinformada de um e outro relatos n o discerniria onde est a fic o e onde est a descri o etnogr fica claro que a primeira remete a um fato a um evento que precede a pr pria escrita e que a segunda n o resultado de um ato de contar mas se conforma no ato de escrever ou seja literatura como quer Barthes Mas n o s o os textos em si que nos informam sobre os seus processos criativos A distin o entre a descri o cient fica e a descri o liter ria n o est por tanto no pr prio texto mas em um status que lhes dado independentemente dos fatos que as motivaram e tal status lhes atribu do por fatores que lhes s o exteriores o lugar de fala do autor a cr tica especializada os especialistas em estudos liter rios etc Da a boutade de Todorov para quem a descri o pura a marca registrada da ci ncia em tanto que discurso objetivo s pode ser aquilo que Derrida chama de fic o te rica Mutatis mutandis essa rela o autor leitor a mesma que se estabelece en tre o realizador espec
303. es Los problemas tambi n deben afectar a los cineastas En un documental televisivo brit nico Goodbye Longfellow Road el equipo de rodaje document el proceso de la neumon a de una mujer Se entrevistaba al m dico mientras empujaba la camilla para introducirla r pidamente en la ambulancia que conclu a que la enfermedad era el resultado indudable de vivir en una chabola Como productor de televisi n es dif cil consolarse por haber cumplido con el deber de informar al p blico cuando pod a por unos pocos cuartos haber proporcionado un techo aunque fuera provisional a mi v ctima Por supuesto que que habr a necesitado otro tema para mi pel cula Otros problemas son consecuencia de que los documentales a veces alargan quiz s casi indefinidamente las vidas de las v ctimas que retratan Paul el marinero fracasado de la pel cula de Maysles del mismo t tulo se ve constan temente retratado como tal cada vez que se imparten clases sobre el documen tal o se ofrecen retrospectivas de Maysles El chico an nimo del medio oeste que vomita hasta la saciedad como resultado de una sobredosis de drogas en Hospital de Wiseman lo hace cada vez que se proyecta la pel cula Si se pusiera en la comunidad en la que ahora esperemos vive como un ciudadano respetable nada podr hacer para evitarlo Porque la pel cula no es una men tira no est dise ada maliciosamente para hacer que se le odie desprecie o ridiculice y por lo tanto
304. escultura na m sica Ora o que estas artes po ticas almejavam era sobretudo um destino um prop sito uma teleologia para uma obra aquilo que ela devia atingir a forma que ela devia assumir os princ pios a que devia obedecer Ou seja a prenuncia o prescri o e enuncia o da Ideia na sua forma transcendente sublimada Este o n vel idealista da arte O que ficava de fora eram as mat rias e as aporias que colo cam os falhan os e os progressos os abandonos e os triunfos a impot ncia e a supera o O fazer art stico comporta din mica e pol mica movimento e luta do fracasso epifania Temos assim que quando nos confrontamos com um esbo o de um pin tor renascentista com uma folha rasurada e riscada de um manuscrito com um bloco de rocha parcialmente esculpido com um palimpsesto indiscreto estamos em territ rios similares ao making of cinematogr fico Deste modo se sairmos do cinema para as demais artes que o precederam podemos ve rificar que o making of na realidade um g nero antigo Ou pelo menos t o antigo quanto a pr pria arte e se quisermos ser ousados filosoficamente quanto as tecnologias incluindo a linguagem humana Se o making of ganha especial relevo no cinema e a este privil gio voltare mos adiante a verdade que toda a actividade criativa ou produtiva exige uma prepara o pr via comporta um processo de concretiza o e propicia um trabalho de aprecia o A cada passo enco
305. esentado no NP Jornalismo do VIII Nupecom Encontro dos N cleos de Pesquisa em Comunica o evento componente do XXXI Congresso Brasileiro de Ci ncias da Comunica o 2008 www labcom ubi pt 262 Tradici n y reflexiones Conhecidos como os anos de chumbo eles tamb m coincidiram com um intenso crescimento econ mico promovido pelo governo ditatorial con vencionalmente chamado de milagre Este era baseado sobretudo na explo ra o da classe trabalhadora atrav s do arrocho salarial fixa o de ndices de reajustes nas remunera es nas a es do Estado como condutor de est gios iniciais de industrializa o com o oferecimento da log stica para implanta o de grandes conglomerados industriais urbanos e por fim na entrada maci a de capitais internacionais na forma de investimentos empr stimos especial mente atrav s City Group e especula o financeira Findo o milagre j no final do governo M dici em 1974 e revelado o seu engodo o que sobrou dele n o foi eficaz para conter o crescente descontenta mento em rela o aos seus frutos um Brasil endividado e com o sal rio de seus trabalhadores deteriorados significativamente Sua caracter stica princi pal no entanto foi a consolida o de grandes ind strias multinacionais domi nando mercados estrat gicos da economia nacional especialmente nos setores denominados de ponta como a ind stria qu mica farmac utica e automo bil sti
306. esente a realidade n o o leg timo representante da re presenta o da realidade Na sua hist ria e est tica nada nos garante essa legitimidade Ainda que nos anos 60 se tenha reclamado uma maior ou total capacidade em representar efectivamente a realidade sabemos que esse es tatuto cedo se desfez nenhum suporte suficientemente forte foi encontrado para resistir a essa fr gil presun o e a mesma n o se manteve por muito tempo A presun o apenas durou enquanto durou o entusiasmo pela uti liza o de equipamento port til de som s ncrono E se as t cnicas realistas propostas por Bazin em especial o plano sequ ncia foram adoptadas pelo document rio como modo de uma maior proximidade com a realidade a sua evolu o est tica mostra nos que as t cnicas documentais se adaptam a novos modos de entendimento de uma representa o realista A montagem e efeitos especiais sobre a imagem como acontece nas liga es entre document rio e cinema de anima o enquanto recursos mais activos no document rio actual mostram nos que uma representa o realista pode assumir formas variadas e mesmo assim serem aceites como realistas por realizadores e espectadores N o pois apenas pelo document rio que poss vel ao espectador dirigir se ou relacionar se com a realidade conhec la melhor apreend la discuti la senti la nem apenas pelo document rio que o realizador se manifesta a respeito de temas e acontecimentos do mund
307. estemos hablando de ficci n o documental y pasamos a continuaci n a analizar c mo el filme Balseros ha conseguido aunar la tradici n period stica televisiva que busca registrar los grandes acontecimientos del presente con la m s reflexiva y est ticamente cuidada tradici n cinematogr fica Para reali zar el an lisis nos basaremos en las dimensiones de la narraci n propuestas en El relato cinematogr fico tiempo espacio enunciaci n y punto de vista Gaudreault y Jost 1995 adem s de la teor a del personaje partiendo de la hermen utica y de el viaje del h roe Campbell 1959 y Vogler 2002 Utilizaremos as mismo dos conceptos b sicos de la teor a documental que concretan el uso de los t rminos para el an lisis de la representaci n de la realidad el de actor o actriz social el equivalente del personaje en la fic ci n Nichols 1997 76 y el de mundo proyectado el equivalente a la historia o di gesis de la narrativa cl sica Plantinga 1997 84 85 2 Para un an lisis de la construcci n de los personajes en el cine documental ver Aida Vallejo Protagonistas de lo real La construcci n de personajes en el cine documental Se cuencias n 27 primer semestre 2008 72 89 Algunas de las cuestiones planteadas en el apartado de an lisis de personajes en Balseros tambi n se desarrollan aparecen en este art culo 3 Para un an lisis de la relaci n entre los conceptos historia
308. estilos resultantes da tecnologia de cada poca que pre tendemos delinear brevemente Mais precisamente os per odos do primeiro cinema as vanguardas e a escola brit nica de 1900 a 1930 os anos de 1960 e os anos de 1990 document rio 3D e novas m dias O primeiro cinema As atualidades s o consideradas as precursoras do cinema document rio e no contexto de sua produ o que observamos mudan as no estilo em rela o ao padr o do per odo de 1895 1907 chamado por Gunning de Cinema das Origens Gunning 1994 1 Neste momento ainda n o havia divis o entre Originalmente publicado na Revista DOC On line www doc ubi pt n 4 Agosto 2008 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 297 fic o e document rio mas j percebemos diferentes formas de utiliza o da tecnologia do cinemat grafo Os filmes do chamado primeiro cinema de um modo geral apresen tavam uma est tica do espanto tanto em rela o forma s o filmes de uma tomada nica realizada com c mera frontal e planos gerais est ticos quanto ao conte do que imitava a est tica do vaudeville com decapita es apari es e desapari es etc Gunning 1994 2 Por outro lado as atu alidades j apresentavam movimentos como travellings realizados de trens barcos panor micas laterais e enquadramentos diagonal entradas e sa das de campo que eram ignorados pelos demais filmes do per odo Al m de viabilizar o regis
309. eus materiais estes seriam os g neros menos propensos ao making of Eles s o de algum modo os seus pr prios making of Fal mos sobre a import ncia do making of para percebermos que todo o filme artif cio Todo o cinema dispositivo Toda a imagem aparato Ora o making of permite nos perceber tamb m que os suportes t cnicos das imagens n o se equivalem E o pr prio making of disso prova feito de imagens de v deo muitas vezes de qualidade diminu da ora colhidas no local e no momento da produ o ora provenientes de arquivos hist ricos esta na tureza rudimentar eventualmente depauperada da imagem acaba por atestar a condi o de mera ilustra o que o making of manifesta Sabemos ent o que no que respeita aos suportes como a tudo na vida existe o nobre e o pobre Que a pel cula teima em permanecer Que o v deo foi pouco mais do que um suporte ponte entre a pel cula e o digital Que o digital enquanto uma nova revolu o t cnica n o se anunciar tender a dominar toda a produ o de ima gens Muitas vezes recorrendo ao v deo o making of n o perder o estigma da pobreza 17 Se o digital toma conta progressivamente das condi es de produ o t cnica do cinema f lo em diversas dimens es Reduzir as mais recentes novidades tecnol gicas no mundo do cinema a uma pan plia de espectaculares e espan tosos efeitos especiais assumir que o imp rio das imagens e as imagens do imp rio dominam mai
310. evanta toma o cesto da ossaria emplumada e vai com ele para fora do baito Caminha lentamente debaixo do Sol da tarde que joga para tr s sua sombra alongada e a sombra do seu enorme cocar cerimonial Quando o aroe se senta bem no meio do barco com o patu de ossos entre as pernas vem Ter nome fict cio a seu encontro ajudado por outros homens que colocam sua frente atravessado em cruz sobre o ub um mastro de aroeira rec m cortado e descascado Sai a florida canoa ub com o patu de ossos recamados e o mastro deitado empurrado pelas varas Atr s aos poucos v o saindo todas as dezenas de ub s que entram pelo rio adentro N o podemos deixar de pensar aqui nesta afirma o de Clifford Geertz quando ele diz que A habilidade dos antrop logos em nos levar a acreditar seriamente naquilo que dizem tem menos a ver com a precis o do olhar ou uma certa apar ncia de eleg ncia conceitual do que com a capacidade que t m de nos convencer de que aquilo que est o dizendo resultado do fato de terem realmente penetrado ou se preferirem terem sido penetrado por uma outra forma de vida de terem de uma maneira ou de outra estado l E assim nos persuadindo que esse milagre de bastidor ocorreu a que a escrita interv m Cf Geertz Clifford Works and Lives The Anthropologist as Author Stanford Stanford University Press 1988 p 5 www labcom ubi pt 160 Tradici n y reflexion
311. evista o ex diretor Rubens Teodoro de Arruda o fato de a fabrica da Volkswagen ter criado uma comiss o para prevenir os acidentes de trabalho foi uma vit ria significativa Esse fato fez com que a diretoria ent o presidida por Luiz In cio Lula da Silva passasse a realizar campanhas de orienta o e de assist ncia a acidentes de trabalho Ap s alguns meses de negocia o Renato Tapaj s acertou com a diretoria do Sindicato a realiza o do filme por Cr 30 000 00 O diretor respons vel pela supervis o do trabalho do cineasta seria o sindicalista Rubens Teodoro ent o Vice Presidente do Sindicato Ap s sua realiza o Teodoro passa a ficar respons vel pela realiza o de palestras e cursos sobre acidentes de trabalho entre os sindicalizados e em diversas empresas da regi o Segundo Rubens Teodoro a quest o do acidente de trabalho n o era uma problem tica recente O sindicato j vinha atendendo as demandas existentes com a assessoria jur dica da institui o que buscava segundo me informou garantir as indeniza es devidas aos acidentados ou aos familiares Campan has preventivas eram raras e esbarravam na press o exercida sobre o sindicato pelas empresas Outra quest o importante e que impedia a realiza o de a es preventivas era o preconceito existente contra os sindicalistas que ao buscarem informa es sobre condi es de trabalho nas f bricas e eram recebidos como anarquistas por patr es e pelos dirigentes das e
312. filman las reacciones ante el corte y la conclusi n consiste en Morin y Rouch paseando por las salas del Mus e de If Homme embarcados en una discusi n de las pol micas cuestiones de la legitimidad de explorar la cri sis emocional de uno de los participantes o de si el recuerdo de la deportaci n en tiempo de guerra de otro era real o se dramatiz para la c mara En la puerta del museo Rouch pregunta a Morin qu es lo que piensa ste contesta Me parece que tenemos problemas Con esta frase termina la pel cula En mi opini n Morin ten a raz n Hemos tenido problemas desde en tonces Las nuevas tecnolog as de rodaje no resolvieron los problemas del documental sino que m s bien los hicieron retroceder a los aspectos b sicos La validez de la idea del documental y las dificultades de realizar documen www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 101 tales no estaban relacionadas de manera esencial con la reconstrucci n La nueva tecnolog a elimin el problema que hab a representado esta cuesti n durante casi quince afios Pero la tecnolog a dej intactas las dificultades ti cas y morales del cineasta Si acaso la facilidad con la que ste pod a pen etrar en la vida de otras personas agudiz estos problemas Y no abord la necesidad b sica de estructurar todos los mensajes de acuerdo con los c digos culturales para contar historias Sustancialmente el cine directo y el cin ma v rit se realizaron y se
313. finales deb an adherirse en la mayor medida posible al orden real de los acontecimientos filmados las tomas eran largas y los saltos de acci n jump cuts constitu an una se al de viril autenticidad de la edici n y pr cticamente por encima de todo no hab a comentarios ninguna tercera voz impon a un marco entre los person ajes y la audiencia No hace falta decir que las entrevistas tambi n estaban verboten ir nicamente tal como se ala Colin Young esto ocurr a m s o menos al mismo tiempo en que Jean Luc Godard comenz a utilizar entre vistas en su ficci n Con el fervor de los aut nticos creyentes el grupo del cine directo mostr todo su desprecio y desd n por aquellos que realizaban pel culas con prop sito documental distintas a las suyas Se hab a encontrado la caracter stica esencial el material real tal como este se tomaba de la vida fresco y v vido ante nuestros mismos ojos Y sin embargo la necesidad www labcom ubi pt 100 Tradici n y reflexiones de dramatizaci n enraizada en milenios de narraci n de historias segu a presente Hay que lamentar que por compartir el mismo idioma nos familiariz ramos con los m todos americanos antes de aprender lo que hac an los franceses con las nuevas tecnolog as En la obra de Chris Marker y m s particularmente en la del antrop logo Jean Rouch se cuestionaba de manera directa la naturaleza del nuevo santo grial Creo desde
314. flexiones Hacia un documental post griersoniano Brian Winston C mo podr a funcionar este rescate No l Carroll contraatacar a con contundencia El autor demuestra 1998 pp 114 y 97 con cierta minuciosidad que estos marxistas psicosemi ti cos como denomina a los posmodernistas son v ctimas de sus propias met foras Sobre esta base intenta mantener la legitimidad del documen tal en un sentido cl sico directo Argumenta 1983 pp 14 y siguientes que son las confusiones y la mala utilizaci n del lenguaje las que nos han he cho mezclar tanto los diversos significados del t rmino objetividad entre s como el significado de objetividad con el de verdad Tambi n ha sido intencionado nuestro uso de la palabra ilusi n en rela ci n con el realismo implicando con ello que el realismo conlleva inevitable mente un enga o del tipo que nos priva de potestad Durante las ltimas d cadas los posmodernistas afirma Carroll 1998 pp 90 y siguientes han vinculado la idea del ilusionismo al realismo que de este modo se ha visto reducido a los trucos de un mago Desenmara ar lo anterior sugiere permitir a recuperar el poder mim tico de la c mara de acuerdo con los principios bazinianos De hecho parte del desd n m s efectivo de Carroll precisamente hace referencia a la hipocres a por decirlo as de sus enemigos intelectuales al negar la visi n de Bazin de
315. ford Stanford University Press 1988 MAC DOUGALL David Whose Story Is It 1992 in Crawford Peter I amp Simonsen Jan K eds Ethonographic Film Aesthetics and Nar rative Traditions Aarhus Intervention Press MENDES Marcos de Souza O filme Funeral Bororo de Heinz Forth mann a estrutura narrativa e o rito in Cadernos da p s gradua o ano 8 vol 3 n 3 2006 pp 181 206 NICHOLS Bill The ethnographer s tale in Peter I Crawford amp Jan K Simonsen Ethnographic Film Aesthetics and Narrative Traditions Aarhus Intervention Press 1992 pp 43 74 PLANTINGA Carl Rethoric of nonfiction film in Bordwell David and Carroll No l EdsPost Theory Reconstructiong Film Studies Madison Wisconsin The University of Wisconsin Press 1996 POIRIER Jean Hist ria da etnologia S o Paulo Cultrix Editora da USP 1981 RENOV Michael Toward a poetics of documentary in Renov Michael Ed Theorizing documentary New York Routledge 1993 RUBY Jay An anthropological critique of the films of Robert Gardner in Journal of Film and Video vol 43 n 4 Winter 1991 RUSSELL Catherine Experimental ethnography The work of film in the age of video Durhan Duke University Press 1999 www labcom ubi pt 168 Tradici n y reflexiones A encenac o document ria Fern o Pessoa Ramos Lguns dos principais lugares comuns na reflex o sobre document rio es A t
316. forma como se dirije ao realizador incitando o a agir honrando as propriedades b sicas do meio a sua capacidade fotogr fica e fazendo um uso judicioso das diferentes t cni cas cinematogr ficas ilumina o montagem etc Assim avan amos com a hip tese de em Kracauer a proposta realista ser tico realista mas ao con tr rio de Bazin aqui assenta se numa tica normativa de cariz teleol gico Ou seja tendo em conta que as ticas teleol gicas s o consequencialistas de terminada ac o implica uma determinada consequ ncia e tendo em conta que Kracauer defende que um realizador deve actuar no sentido de atingir um bem supremo que ser o entendimento entre os povos entendemos que n o ser de todo inoportuna esta nossa leitura de estarmos perante pensamento tico realista 3 Document rio uma designa o que se aplica a diferentes filmes a diferen tes formas de representa o da realidade Por isso em cada poca quando se fala em document rio estar na mente de cada autor um determinado tipo de filme uma determinada forma dominante de representa o da realidade isso que verificamos nas observa es feitas por Bazin e Kracauer Cada um destes autores formula a sua posi o a partir dos filmes que conhecia e que eram designados por document rio E para ambos o ep teto de cinema re alista aplicado a filmes de fic o que se dirigem ao espectador a partir de caracter sticas documentais ora preserv
317. fundo As se qu ncias musicais em 60 Seconds of Hatred podem bem ter oferecido pistas para a atitude mental do assassino Mas fazer isto de um modo t o impression ista muda o filme de edificante para lascivo E por que foi t o usada a grava o da pol cia em The Case of Yolande McShane Era necess ria a inspec o que as freiras fizeram m e para justifica o dos agentes de pol cia e realizadores do programa Ou antes n o era isso simplesmente degradante para a mul her idosa E teriam os factos relativos crian a ileg tima de Mrs McShane durante a guerra ou mesmo o seu apoio a Mosley no per odo anterior sido provas admiss veis num tribunal E mesmo que fossem por que deveriam ser repetidas na hist ria de uma tentativa de matric dio Que a pol cia domina a tecnologia do v deo deve ser do conhecimento geral Mas o filme n o era na verdade realmente sobre isso Nestes programas estamos a aproximar nos do News of the World s que aqui eu n o vejo ningu m a apresentar desculpas e ir embora Estamos mesmo no meio do News of the World com Chance of a Lifetime Lifeboat Aqui em plano geral com microfones sem fios cuidadosamente escondidos o homem que sozinho sobreviveu tempestade de h quarenta anos encontra se e fala com o homem que decidiu n o ir Foi a primeira vez que eles falarem entre si desde ent o No filme em entrevista anterior fora pedido a um deles para dar o primeiro passo Eu n o presumiria
318. gr fico neste fin de si cle n o pode pretender assim como n o pode mais a Antropologia em geral ocupar a mesma posi o no mundo que ocupou at mesmo vinte e cinco anos atr s O g nero faz parte agora de um inquietante leque de imagens provenientes de todo o planeta e de uma igualmente complexa diversidade de tecnologias para sua produ o e circula o Ginsburg Faye The parallax effect The impact of aboriginal media on ethnographic film in Visual anthropology Review vol 11 n 2 fall 1995 pp 64 76 Poirier Jean Hist ria da Etnologia S o Paulo Cultrix Editora da USP 1981 p 15 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 157 extrair as l gicas dessa cultura a Antropologia enfim que se situando em um n vel alto de abstra o o estudo comparado das sociedades humanas A Etnografia seria portanto o estudo de uma manifesta o humana ou de um grupo humano qualquer a partir da coleta e descri o de elementos in tr nsecos a esse grupo Evidentemente assim como nas ci ncias naturais esse estudo come a com um processo de observa o das manifesta es sen s veis ao olhar pois todo conhecimento cient fico est baseado neste jogo de observar interpretar comparar Para que esse procedimento tenha lugar necess rio que os elementos presentes e selecionados durante o exame do sens vel sejam organizados para serem em seguida interpretados Ora se as manifesta es objeto da o
319. grier soniano En cierto sentido ste es el compromiso definitivo para el documen talista post griersoniano transformarse uno mismo de creador en consejero ste es un aspecto cr tico para la reforma crucial necesaria consistente concretamente en que el documental debe ir m s all de la obsesi n grierso niana por la v ctima Una manera sencilla para el cineasta de llevar esto a la pr ctica consiste en convertirse en uno de estos consejeros Hasta ahora esto ha implicado no desmarcarse de la idea de que las pel cu las y cintas de defensa de posturas discutidas anteriormente se han realizado bajo la influencia del cin ma v rit Los intentos desde Challenge for Change en Canad al movimiento de acceso en los Estados Unidos y a Two Laws en Australia que pusieron la c mara a disposici n de las v ctimas de la tradici n griersoniana obviamente las transforman La defensa de posturas a trav s www labcom ubi pt 150 Tradici n y reflexiones del tema implica el fin del documentalista como artista pero y quiz s revista la misma importancia tambi n implica el final de la v ctima como tema un desarrollo necesario para aclarar este embrollo tico ste es para concluir el punto m s importante La defensa o reivindi caci n de posturas asegura que el cineasta respete los derechos necesidades y aspiraciones de las personas filmadas Quisiera se alar que este respeto es un aspecto esencial para el documental post g
320. han sido mucho m s provechosos para los cineastas que para las v ctimas no hay motivo para lamentarlo Para facilitar la identificaci n de una conducta tica en la rea lizaci n de documentales pongo a la consideraci n de la sociedad algunos elementos para tener en cuenta 1 Diferentes canales de comunicaci n tienen efectos diferentes La sen tencia del caso Massachusetts contra Wiseman al limitar la distribuci n de Titicut Follies a audiencias profesionales resulta perfectamente ade cuada desde este punto de vista Es razonable sugerir que una cinta o pel cula podr a aportar valor social en circunstancias especializadas mientras que en otras situaciones m s generales podr an producirse da os sociales Las cuestiones de cui bono tampoco son inapropiadas en este contexto Los tribunales deben mostrar menos dudas a la hora de exa minar el comercio de los medios de las que han tenido hasta ahora 2 La legislaci n deber a distinguir entre persona p blica y persona pri vada Desde el sentido com n la distinci n entre una figura p blica y una persona privada resulta evidente Las leyes definen en muchos casos fen menos sociales mucho m s complejos No hay por tanto ninguna raz n que impida introducir esta distinci n en la consideraci n de aspectos de privacidad A la persona p blica y a la persona pri vada deben conced rseles diferentes grados de protecci n Hoy en d a las personas corrientes casi de medios para defen
321. hombre inocente al que se film mientras la polic a le colo caba contra la pared y le interrogaba carec a de base para entablar acciones legales contra el canal de televisi n que utiliz esas im genes a pesar de que ste no inform en ning n momento de su inocencia El inter s period stico es un denominador com n en todos los excesos anteriores de la prensa Se valid el derecho de una agencia de noticias a filmar mujeres con sobrepeso en una clase de reducci n de peso privada La sentencia argumenta lo sigui ente Si bien en algunos casos podr a resultar dif cil encontrar el punto justo en el que finaliza el inter s p blico parece razonablemente claro que las im genes de un grupo de mujeres corpulentas intentando reducir su peso con la ayuda de alg n aparato novedoso y nico no traspasa el l mite al menos mien tras una gran parte del g nero femenino sigue preocup ndose por el aumento de peso Estos enfoques se han transferido mayoritariamente a los nuevos medios En 1975 en el caso de Cohn contra Cox Broadcasting el Tribunal Supremo se neg a reconocer ning n concepto de amplificaci n de los medios Como el nombre de una v ctima de violaci n hab a aparecido en documentos p blicos la empresa pod a revelarlo El consentimiento tampoco se ha desarrollado como concepto si bien se consideraba que no pod a obtenerse en el caso de menores En el caso de la Commonwealth de Massachusetts contra Wiseman s
322. humano n o europeu e registrou sua presen a conta a hist ria que teria nascido o filme etnogr fico Isso significa dizer que este veio luz com o pr prio cinema Desde ent o muito se tem discutido sobre os tra os distin tivos sobre as especificidades desse g nero document rio que o demarcariam dos demais artefatos f lmicos sejam eles de fic o ou de n o fic o A partir do agrupamento de alguns desses tra os defini es e classifi ca es foram propostas numa tentativa de atribuir lhe uma identidade mais n tida e reconhec vel dentro do universo das imagens animadas Se por mo mentos essa identidade pareceu aflorar dos esfor os conceituais empreendi dos ela sempre encontrou dificuldades para ser reconhecida empiricamente no campo dos estudos do homem Dos registros de viagens e aventuras das primeiras d cadas do s culo XX aos filmes de fic o que tinham como cen rio culturas distintas daquela do espectador a que foi destinado quase nada es capava s tenazes classificat rias do filme etnogr fico Originalmente publicado em Cadernos da P s Gradua o Instituto de Artes da Unicamp ISSN 1516 0793 n 3 N mero especial Cinema e Fotografia pp 148 163 2006 Considera se como sendo o primeiro filme antropol gico as imagens de uma oleira da etnia Oulof fabricando no torno um objeto em argila gravadas por F lix Louis R gnault na exposi o etnogr fica da frica Ocidental em Paris no pri
323. i ndose a Drifters de Grierson alej ndose de su significado social al sustituir el an lisis por la empat a se pone el efecto por delante de la causa y s lo en contadas ocasiones tiene repercusiones en el mundo real es decir consigue que se adopten medidas para mejorar las situaciones mostradas en el programa En fin a pesar de que la mayor parte de los documentales y los programas televisivos basados en noticias muestran v ctimas normalmente como resultado de malas pol ticas esta presencia apenas reduce su n mero y posibilita que se sigan empleando como tema potencial para otras ocasiones En el caso de la producci n de documentales independientes las cosas son bastante parecidas El cine directo es el estilo dominante en la actualidad para el documental de estructura de crisis desde los inicios de los a os sesenta Robert Drew mantiene hoy una postura en estas cuestiones no muy diferente de la de Grierson hace treinta a os Describe as el objetivo de estos trabajos www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 121 Lo que nos diferencia de otro cine de informaci n y documentales es que en cada una de estas historias hay un momento en el que un hombre se enfrenta a situaciones de tensi n y de presi n y de revelaci n y de decisi n Estos son los momentos que m s nos interesan En lo que nos diferenciamos de la televisi n y de la prensa es en que defendemos nuestra presencia como testi gos mientras le
324. ia encon trada Por hist ria pretendemos sublinhar que o que est em causa o enredo de um filme Em substitui o de hist ria poder amos ter utilizado argumento No entanto parece nos que este ltimo n o se adequa ao discurso de Kracauer que nunca fez quest o de utilizar termos di gamos mais especificamente cinematogr ficos Por outro lado argumento pode remeter para um trabalho feito entre quatro paredes e o que se pretende que o realizador se confronte com o mundo f sico Uma outra alternativa ao termo hist ria seria est ria Consult mos di cion rios de edi o portuguesa e brasileira e verific mos que est ria tanto pode ser apenas a grafia antiga de hist ria como remeter para conto popular ou narrativa tradicional v C n dido de Figueiredo Grande Dicion rio da L ngua Portuguesa Vol II Ed Bertrand 1996 e Antenor Nascentes Dicion rio da L ngua Portuguesa Tomo 2 Academia Brasileira de Letras Ed Imprensa Nacional 1964 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 347 g nero cinematogr fico por excel ncia o que trilha o caminho tra ado pelas caracter sticas intr nsecas ao meio cinema O termo hist ria encontrada cobre todas as hist rias encontradas na realidade f sica Quando se observa com tempo a superf cie de um rio ou lago detectamos certos padr es na gua que foram produzidos por uma brisa ou por um redemoinhar As hist rias encontradas pertencem natureza
325. iais entre outros espa os o que veio a acontecer sendo apresentado como filme de comple mento antes dos filmes ditos comerciais e de fic o Estes novos modos de abordar o document rio implicavam um corte para com os velhos e imposs veis processos vigentes na feitura dos chamados filmes industriais E nem por isso a sua obra deixar antes bem pelo con tr rio de cumprir a sua fun o publicit ria idem Isto mesmo tamb m reconhecido por Gerard Castello Lopes ao referir que apesar da liberdade de movimentos que lhe fora concedida o filme s veio a obter o xito que teve pelo facto do realizador saber manter um inteligente pragmatismo em re la o encomenda uma saud vel desenvoltura no modo de tratar o tema uma higi nica dist ncia a separ lo no anquilosado discurso publicit rio a orquestra o visual tornava a fabrica o dos cabos CEL CAT numa esp cie de sinfonia irresist vel a mensagem era clara e original aqueles cabos feitos assim tinham por for a de ser os melhores do mundo era urgente adquiri los para maior deleite das gentes e prosperidade de quem os fabricava Castello Lopes 1996 A abordagem art stica e a qualidade cinematogr fica refor avam a excel ncia do material produzido N o se trata de um filme a apelar ao consumo e compra de determinado material mas de revelar o que nele h de melhor confirmando junto dos espectadores que esse produto corresponder
326. ial real Durante mais de meio s culo content mo nos em aceitar isto Mas re centemente uma crescente sofistica o come ou a questionar a pr pria base em que assenta a ideia de document rio Dada a necessidade de ter que de cidir sobre a presen a de uma c mara as negocia es que t m que ser feitas com aqueles que v o ser filmados o efeito da presen a da c mara a decis o de quando filmar ou de quando n o o fazer como iluminar que objectivas Brian Winston Documentary I think we are in trouble in Alan Rosenthal Ed New Challenges for Documentary Berkeley Los Angeles London University of California Press 1988 pp 21 33 Revis o da tradu o para portugu s Leonor Areal Manuela Penafria Tradug o autorizada por Brian Winston e Alan Rosenthal www labcom ubi pt 42 Tradici n y reflexiones usar onde se posicionar e onde colocar os microfones pode se legitima mente comegar a questionar o que que real no material real de Rotha E depois o trabalho crucial de moldar o filme numa forma culturalmente sat isfat ria a necessidade de ignorar a sequ ncia de rushes de intercalar cenas de construir cl maxes de remover ou adicionar som de adicionar coment rios m sica e t tulos levantam novas d vidas acerca de quanto real pode ainda existir quando o processo de dramatiza o estiver conclu do Estas n o s o d vidas acad micas e obscuras sem r
327. ibe el instintivo impulso de levantarla desde su sill n en Estados Unidos mostrando despu s un gesto de sobrecogimiento que dice mucho m s de lo que pueda comunicar cualquier declaraci n oral 00 42 28 al 00 43 46 Es un momento de realidad intens sima donde a trav s de la mediaci n audiovisual la relaci n entre madre e hija trasciende el espacio y el tiempo ya que aunque la ca da de la ni a ocurri hace tiempo la madre la ve en presente y reacciona en consecuencia Tengamos en cuenta as mismo que este di logo interespacial a trav s de la tecnolog a audiovisual es un elemento m s de la cotidianeidad de muchos de los cubanos en el extranjero ya que a pesar de mantener distancias espa ciales entre distintos Estados mantienen relaciones sociales y familiares en este caso de madre hija de forma mediada ya sea a trav s de conversaciones www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 323 telef nicas o el env o de v deos ste es precisamente el tema principal del mediometraje de ficci n Video de familia Humberto Padr n 2001 que uti liza la forma de una video carta grabada por la familia de un cubano que vive en Estados Unidos para hacer un an lisis socio econ mico del pa s El video casero tambi n es un recurso que Juan Carlos uno de los protagonistas de Balseros utiliza para mostrar sus viajes a Cuba 1 36 50 a 1 38 03 Dado su potencial creativo es interesante reflexionar sobre las posibilidades que abr
328. ica definido pela prepara o da encena o constru da ou pela indetermina o da encena o direta H toda uma gama de filmes ficcionais que exploram a intensidade da tomada Diretores de fic o se especializaram em lidar com este tipo de ima gem e extrair o m ximo efeito da intensidade da tomada em loca es Afirmar que filmes ficcionais possuem uma caracter stica document ria por explorar a tomada em loca o demonstra falta de familiaridade com a tradi o documen t ria e com a tradi o ficcional do cinema N o s o document rio trabalha amplamente com tomadas planejadas fechadas para a indetermina o mas tamb m em toda a hist ria do cinema de fic o s o comuns tomadas sob a influ ncia das condi es intensas de loca o Filmes de fic o que trabalham com a intensidade da tomada s o apenas fic es com tra os realistas mais mar cados Nada possuem em comum com a narrativa document ria conforme a definimos como forma de enuncia o assertiva 3 tipo de encena o A encena o direta que tamb m chamamos de encena ac o A encena o direta engloba uma s rie de a es e express es detonadas pela pr pria presen a da c mera Na encena o direta ou na encena a o os comportamentos cotidianos surgem modulados pela intrus o do su Jeito que sustenta a c mera Filmes como Entreatos e Nelson Freire Jo o Salles Caixeiro Viajante Albert Maysles David Maysles e Charlotte Zw erin G
329. icada Al igual que sucede con los buenos pintores hay personalidad en su l nea y actitud en su composici n 2 Hay un tono general en su obra que en algunas ocasiones despu s de parecer mono ton a hace que su descripci n sea memorable de una manera nica 3 Sus patrones trazan invariablemente sin que parezca que lo hagan una actitud positiva ante el material que posiblemente podr a relacionarse con 2 Los motivos de Cargo from Jamaica eran m s bien un comentario denunciatorio de la mano de obra pagada a dos peniques por cada cien manojos de pl tanos acarreados o lo que sea que mera cr tica sociol gica Sus movimientos a descendente con facilidad b horizontal c fuerte giro 45 hacia arriba d de nuevo descendente ocultan o quiz s construyen un comentario Flaherty defendi en una ocasi n que la l nea de costa que recorre Canad de Este a www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 33 Oeste era un drama en s mismo ya que era precisamente una secuencia de descenso horizontal 45 hacia arriba y descenso de nuevo Utilizo a Basil Wright como ejemplo de movimiento en s mismo a pe sar de que el movimiento nunca es en s mismo fundamentalmente para dis tinguir a aquellos otros que afiaden elementos de tensi n elementos po ticos o elementos atmosf ricos Me he considerado a m mismo en el pasado como un exponente de la categor a de tensi n con ciertas pretensiones con respecto a las otr
330. icam com uma fatia demasiado grande do pre o do peixe n o deixando ao pescador meios suficientes de subsist ncia por outro lado o peixe escasseia devido pesca por arrasto O realizador interpela os sobre a possibilidade de formarem uma cooperativa para fazer face s dificuldades Os homens pensam que mais vale ter um barco individual do que depender da vontade dos camaradasz para ir pesca Os habitantes j pintam de branco as paredes das casas novas A equipa de filmagem acompanhou o desenvolvimento da situa o ao longo de mais de um ano e pelo meio assistimos a duas elei es nacionais em 1975 e em 1976 que mostram a aprendizagem dos m todos democr ticos e a politiza o da popula o No final parece haver um consenso entre trabalhadores provavel mente induzido pelos forasteiros que incentivam a organiza o dos populares sobre os benef cios de criarem uma cooperativa que lhes permita competir com a pesca de arrasto e assegurar a subsist ncia Em 2005 Pedro Sena Nunes voltou a esta praia com o document rio Elogio ao Meio quando se planeava j o realojamento destes moradores num novo bairro social www labcom ubi pt 208 Tradici n y reflexiones 2 Os camponeses Outro filme marcante deste per odo foi Torre Bela 1977 de Thomas Harlan document rio filmado ao longo de 8 meses a partir de 23 de Abril de 1975 data em que os trabalhadores locais ocuparam esta herdade ribatejana A esp
331. ici n y reflexiones I s lo detalla una relaci n no unidimensional Normalmente los cineastas consideran el contacto con sus personajes demasiado poco interesante como para darlo a conocer Como consecuencia de ello la literatura tiende a con tener exclusivamente referencias a lo que se considera curioso o poco habitual normalmente situaciones en las que han de recurrir a subterfugios para obtener el material necesario Mientras esperaba fuera con el equipo de rodaje un cami n se nos par justo delante y un tipo fornido se baj de l y comenz a gritarnos Qu de monios hac is aqu t os Est is en mi propiedad as que largaros inmediata mente Se trataba de Chudiak el presidente de la cooperativa de agricultores pero yo lo ignoraba en ese momento y me tuve que imaginar primero qui n es este hombre segundo qu puedo decir para evitar que todo el espec t culo desaparezca en un instante tercero c mo puedo evitar que se entere de lo que estoy haciendo realmente pero dici ndole lo justo para no tener que sentirme culpable por haber mentido y cuarto c mo puedo mantener la confianza de los trabajadores itinerantes del jefe de la cuadrilla y ganarme la confianza de este tipo todo ello al mismo tiempo Los documentalistas se encuentran muchas veces en situaciones dif ciles aunque desde luego no tan dif ciles como la de los jornaleros trashumantes precisamente el tema del documental m
332. icidade do meio Os filmes de Eisenstein s o v rias vezes mencionados e criticados por sobrestimarem o poder da imagem no que concerne transmiss o de conceitos de ideias Em 70 Dias que Abalaram o Mundo 1928 a sequ ncia de cones religiosos entendida por Kracaeur como uma mistura desnorteada de imagens e n o um ataque religi o pp 204 a 209 O bom uso das t cnicas cinematogr ficas alimenta a esperan a do Homem viver como Homem no mundo real e a possibilidade de encontrar a paz pela partilha da experi ncia do mundo em que vive No pen ltimo par grafo do seu livro Kracauer destaca o filme Aparajito 1959 de Sayajit Ray o segundo www labcom ubi pt 346 Tradici n y reflexiones filme da trilogia Apu e refere a carta de uma leitora ao New York Times onde se l o que me parece e a Kracauer tamb m admir vel sobre Ara pajito que vemos esta hist ria acontecer numa terra distante com aqueles rostos de beleza ex tica e ainda assim sentir que o mesmo est a acontecer todos os dias algures em Manhattan ou Brooklyn ou no Bronx este fundo comum esta experi ncia partilhada e partilh vel que concretizar a viv ncia de todos os Homens em harmonia e que encontra o seu suporte no cinema As t cnicas cinematogr ficas constituem uma das propriedades do cinema Kracauer descreve as propriedades do cinema enquanto meio As qualidades fotogr ficas do cinema dizem respeito s propriedades
333. ico El efecto de la publicaci n de actos permisibles sean incorrectos en s mismos o por hacerse p bli cos deber a tenerse en cuenta Cualquiera de estas consideraciones o todas ellas ser an fatales para el protagonismo de las v ctimas en el cine documental pero en mi opini n no ser a una p rdida tan grave Por lo que se ala aqu y por otros motivos soy m s partidario de un estilo de documental alineado con la antropolog a participatoria de Rotha Sin embargo lo fundamental de mi propuesta no son sus efectos sobre la producci n documental sino si su aceptaci n liquidar a libertades esenciales de los medios de comunicaci n El concepto de correcci n tica referido a la privacidad debe sopesarse frente al derecho reconocido del p blico a saber y el de los medios a publi car Lo nico que pasar a es que estos dos ltimos derechos sufrir an ciertas restricciones al igual que sucede con muchos derechos en otras reas La li bertad de expresi n la capacidad de investigar a los poderosos a nivel p blico el derecho a publicar hechos no se ver an perjudicados por el tipo de desarrollo que propongo Lo nico que se pondr a en cuesti n ser a el desbocado dere cho de los medios a explotar a los miembros de la sociedad menos capaces de defenderse a s mismos Habr a que definir qu significa explotaci n c mo www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 137 y d nde se produce y qui nes son las p
334. ico pt noticias asp id 179867 http sigarra up pt up noticias_geral ver_noticia P_NR 4311 www atalantafilmes pt PDFs torre_bela pdf http assic ed267 univ paris3 fr formation Doc 20Roger 200din 202008 CloserLookatThirdCinema pdf Filmografia Um dia na vida de um trabalhador da Sorefame 1975 colectivo 31 Cooperativa Agr cola Torre Bela Lu s Galv o Teles 1975 49 Thomas Harlan Wandersplitter 2006 Christoph Hubner Filmmuseum Munchen Goethe Institut Munchen DVD Ocupac o de Terras na Beira Baixa 1975 Ant nio Macedo 40 As Armas e o Povo 1975 uma realiza o colectiva do Sindicato de Trabalha dores da Produ o do Cinema e Televis o A Lei da Terra 1977 Grupo Zero 90 Barronhos quem tem medo do poder popular 1976 Lu s Filipe Costa 52 Torre Bela 1977 Thomas Harlan 105 Torre Bela Thomas Harlan 82 vers o editada em DVD numa colec o comemorativa dos 30 anos do 25 de Abril distribu da pelo jornal P blico Agrade o a Ansgar Schafer pelo apoio na tradu o das declara es de Thomas Harlan www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 247 Os document rios industriais e o impacto na cinematografia e na actividade empresarial Paulo Miguel Martins O in cio do cinema os irm os Lumi re registaram a sa da dos oper rios de uma f brica em Lyon Tamb m o primeiro filme portugu s conside rado como tal recolhe em imagens A Sa da do Pessoal Oper rio da F
335. idente todas as duas s o discursos mas a linguagem que constitui tanto uma quanto outra a ci ncia e a literatura n o a assumem ou melhor n o a professam da mesma maneira Para a ci ncia a linguagem apenas um instrumento que procuramos apresentar da forma a mais transpa rente a mais neutra poss vel e que est sujeito mat ria cient fica opera es hip teses resultados que assume se existe fora dela e a precede Para a literatura ao contr rio pelo menos aquela que foi extra da do classicismo e do humanismo a linguagem n o pode mais ser o instrumento c modo ou o cen rio luxuoso de uma realidade social passional ou po tica que lhe seria preexistente e que ela teria subsidiariamente a tarefa de exprimir pagando o pre o de se submeter a algumas regras de estilo a linguagem o ser da litera tura seu pr prio mundo toda literatura est contida no ato de escrever e n o mais no ato de pensar de pintar de contar de sentir 3 Portanto a descri o etnogr fica se demarcaria da literatura em raz o de sua submiss o a conte dos que a precederiam e que no final das contas a justificariam Quando Darcy Ribeiro descreve a travessia em canoa do rio Gurupi em 12 de dezembro de 1949 em seus Di rios ndios est recons tituindo um evento por ele efetivamente vivido quando da expedi o que o levaria juntamente com Hans Forthmann aos ndios Urubu Kaapor
336. ido pela busca imprudente do espectacular e do sensacional J n o basta ca ar os le es se eles n o comem os carregadores negros diz nos Bazin 1954 p 33 Nos filmes com trucagem onde poss vel colocar em causa a veraci dade do representado Bazin verifica que a inten o a mesma daqueles que exibem sem qualquer pudor acontecimentos brutais Depois da II Guerra os filmes de viagem enveredam por um estilo e orienta o onde impera a in www labcom ubi pt 342 Tradici n y reflexiones tenc o objectivamente documental seguindo o car cter de explorag o mo derna que pretende ser cient fica e etnogr fica Estes novos filmes imbu dos de um esp rito moderno n o eliminam totalmente o espect culo sensacional enquadram no num esfor o de melhor compreender e descrever os povos em causa com benef cios psicol gicos para ambas as partes onde o explorador passa a etn grafo e os povos deixam de ser vistos apenas como selvagens A cr tica de Bazin dirige se ao document rio reconstitu do que depois da II Guerra n o encontra condi es de sobreviv ncia e para os limites ti cos da imagem que discute tendo essencialmente em conta os filmes que exploram o mundo O document rio reconstitu do aquele que atrav s de maquetes de est dio pretende imitar o inimit vel reconstituir aquilo que por ess ncia s acontece uma vez o risco a aventura a morte
337. igem que impe a os est dios de chegarem realmente mais al m maneira do teatro ou do conto de fadas A minha argumenta o em defesa do document rio simplesmente a de que ao usar o assunto vivo tem tamb m uma oportunidade de realizar um trabalho criativo Quero ainda dizer que a escolha do meio document rio uma escolha t o solenemente distintiva como a escolha da poesia em vez da fic o Tratar material diferente ou deveria ser lidar com esse material em rela o a quest es est ticas diferentes daquelas do est dio Fa o esta distin o para afirmar que o jovem realizador n o pode como bvio fazer document rio e est dio ao mesmo tempo Numa refer ncia anterior a Flaherty assinalei o modo como esse grande realizador se afastou do est dio como se interessou pela hist ria essencial dos esquim s depois pela dos samoanos e mais tarde pela das gentes das ilhas Aran e em que momento o realizador de document rios que nele existia se afastava da inten o de est dio de Hollywood O ponto central da hist ria era este Hollywood queria impor uma forma dram tica preconcebida sobre o ma terial em bruto Queria que Flaherty em completa injusti a perante o drama vivo que tinha no terreno constru sse os seus samoanos num drama conven cional de tubar es e belas banhistas O est dio falhou no caso de Moana teve sucesso atrav s de Van Dyke no caso de White Shadows of the South Seas e atrav s de Murnau n
338. ilme de encomenda n tida a op o dos diretores em realizar um filme que extrapolasse a mera indica o de como se realiza um trabalho intra muros numa grande f brica Essas imagens in comuns na tradi o documental brasileira at ent o inaugura uma fase em que a imagem do trabalhador urbano saltar com a eclos o dos movimentos pol tico reivindicat rios de finais da d cada de 1970 para a ordem do dia da lente de in meros cineastas envolvidos ou n o em a es pol ticas sejam elas ampliadas ou espec ficas Desde os primeiros registros audiovisuais realizados pelos cineastas Jorge Bodanzky e Wolf Gauer em 1974 passando por Renato Tapaj s Eduardo Es corel Sergio Segall Roberto Gervitz Rog rio Corr a Leon Hirzman Jo o Batista de Andrade Adrian Cooper Cl udio Kahns at Celso Maldos e a cri a o da TV dos Trabalhadores em 1986 a imagem do trabalhador em greve e fora dela teve um prop sito bastante espec fico de afirma o de identidade Seja atrav s da lente do outro o cineasta e sua ineg vel a o pol tica ou atrav s de a es recorrentes de elabora o de discursos e imagens den www labcom ubi pt 272 Tradici n y reflexiones tro de seus pr prios quadros os oper rios acabaram construindo sua pr pria identidade a partir da nog o do compartilhamento dessas imagens com outros movimentos Bibliografia HABERT Nadine A d cada de 70 Apogeu e queda da ditadura
339. im de informacio E qual a sua rela o com a disciplina que lhe empresta o nome e alguns pressupostos te ricos e metodol gicos a Etnografia uma pequena incurs o nesse terreno pantanoso a que nos propomos nas p ginas que seguem Descric o imag tica Descric o liter ria Segundo Jean Poirier a Etnografia foi a princ pio uma classifica o de grupos humanos a partir da identifica o de suas caracter sticas ling sticas depois o esfor o de caracteriza o considerou os diversos elementos da cultura ma terial mais tarde Etnografia e Etnologia tenderam a ser os dois momentos de uma mesma pesquisa a an lise etnogr fica reunindo os documentos de base a s ntese etnol gica procedendo sua interpreta o L vi Strauss vai ao encontro de tal defini o quando distingue e hierar quiza tr s tipos de atividades que constituem o estudo do homem a Etnografia que a escrita descritiva de uma dada cultura a Etnologia que consiste em cient fico entre outros O Filme document rio p blico ou filme de exotismo que uma forma do filme de viagem e aquilo que chamarei de filme de ambiente rodado sem inten o cient fica mas que adquire valor etnol gico pela exporta o como uma intriga sentimental em ambiente chin s ou um bom filme de gangsters nova iorquinos tornam se pinturas de costumes curiosos quando se muda de continente 3 Com muita pertin ncia Faye Guinsburg afirma que o filme etno
340. implica uma despreocupa o ab soluta aos conceitos est ticos de fotogenia audiogenia ou de op es est ticas por parte do realizador A autoria mesmo em produtos encomendados ou realizados para a es pontuais carregam a marca dos realizadores E no caso dos filmes em quest o nesta an lise boa parte dos seus realizadores j estavam inseridos em processos de realiza o cinematogr fica e s foram atrav s delas que se estabeleceram como realizadores dos projetos aqui analisados www labcom ubi pt 266 Tradici n y reflexiones Sob lentes tupiniquins Grosso modo no Brasil at a d cada de 1950 as imagens dos filmes docu mentais sobre os trabalhadores raramente o retratavam fora do seu ambiente de a o ou apontavam para quest es ligadas aos seus problemas quotidianos de vida ou trabalho Nem em Humberto Mauro talvez o mais arraigado ideali zador de imagens sobre o Brasil essa rela o esteve pr xima Nesse sentido nos levantamentos realizados para esta pesquisa n o se evidencia nenhum filme de caracter stica marcadamente pol tica ou militante que leve em con sidera o quest es relativas a classe trabalhadora Foi somente a partir do in cio dos anos 1960 em atividades diretamente relacionada s a es do movimento cinemanovista e acrescentadas as ino va es trazidas pela introdu o de novas tecnologias que desembocariam na emerg ncia do cinema direto verdade no pa s que a atra o pelo mund
341. inema of Non fiction Rutherford NJ Fairleigh Dickinson Associated Universities Press 1990 MURDOCK Maureen El viaje heroico de la mujer gu a pr ctica Gaia 1999 NICHOLS Bill Blurred Boundaries Questions of Meaning in Contem porary Culture Bloomington Indiana University Press 1994 NICHOLS Bill Introduction to documentary Bloomington Indiana Uni versity Press 2001 NICHOLS Bill La representaci n de la realidad Cuestiones y conceptos sobre el documental Barcelona Ed Piados 1997 1 Edici n en ingles Rep resenting reality Issues and concepts in Documentary Bloomington Indiana University Press 1991 PLANTINGA Carl R Rethoric and representation in nonfiction film Cambridge Cambridge University Press 1997 TRUEBA David s data Notas del guionista en la p gina web oficial de la productora Bausan Films Disponible en www bausanfilms com uploads fichas archivos notas 20guionista 20david 20trueba pdf Consultado el 23 07 2009 VALLEJO Aida La est tica ir realista Paradojas de la representa ci n documental DocOnline n 2 julio de 2007 Pp 82 106 disponible en www doc ubi pt Consultado el 20 7 2009 VALLEJO Aida Protagonistas de lo real La construcci n de personajes en el cine documental in Secuencias n 27 primer semestre 2008 Pp 72 89 VOGLER Christopher El viaje del escritor Barcelona Ed Robinbook Ma non troppo 2002 Ed original en ingles The writer s j
342. inf nica como algo equivalente forma po tica de di gamos Carl Sandburg em Skyscraper Chicago The Windy City e Slabs of the Sunburnt West O objecto apresentado como uma integra o de muitas ac tividades Vive das muitas associa es humanas e das tonalidades das v rias sequ ncias de ac es que o rodeiam Sandburg afirma o com varia es de tempo na sua descri o varia es do tom em que cada faceta descritiva apresentada N o pedimos a esta poesia hist rias pessoais pois a imagem completa e satisfat ria N o precisamos de as pedir ao document rio Esta uma segunda distin o em rela o forma sinf nica Feitas estas distin es poss vel a forma sinf nica variar consideravel mente Basil Wright por exemplo est quase s interessado no movimento www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 15 e construir movimento numa f ria de formas gr ficas e grada es de formas gr ficas e para aqueles cujo olhar est suficientemente treinado e afinado transmitir emo o em milhares de varia es sobre um tema t o simples como o transporte de bananas Cargo from Jamaica J houve quem tentasse rela cionar este movimento com a pirotecnia da forma pura mas tal nunca existiu 1 A qualidade do sentido que Wright tem do movimento e dos seus padr es distintamente sua e reconhecidamente delicada Tal como sucede com os bons pintores h car cter na sua linha e atitude na sua composi
343. ional possibilita um processo de identifi ca o mais recorrente dos sujeitos envolvidos N o nos deteremos aqui na constru o de um discurso que solidifique a especificidade da imagem docu mental uma vez que a literatura pertinente sobre o tema d conta dos limites contradi es e varia es do g nero O que vale ressaltar no entanto que conforme as varia es do enfoque do g nero document rio esse filmes se caracterizam de maneira muito pr xima aos filmes de caracter stica militante e pol tica seja por conta do ponto de vista tratamento ou uso de suas imagens Desse modo nosso olhar sobre o universo n o ficcional das imagens do trabalhador em especial as imagens dos trabalhadores que surgem durante meados da d cada de 1970 nas articula es dos novos movimentos sociais brasileiros nos imp e a condi o de trat las sob o prisma de instrumentos de a o pol tica ou militante sejam elas end genas ou externas Aqui usamos a defini o proposta por Jos Henrique Monterde para o qual o cine obrerista est organizado entre filmes que se pretendem denunciar a es pol ticas que www labcom ubi pt 264 Tradici n y reflexiones influenciam a classe trabalhadora e outros que pretendem impulsion la para ac es pol ticas mais determinadas Esse salto desde a revelag o ou denuncia de um estado de coisas a pre tens o de transform las ativamente ser o que nos permitir estabelecer a primeira di
344. iones individuales Rien que les Heures de Cavalcanti y Ballet M canique de L ger se realizaron antes que Berl n representando cada una de ellas un intento similar de combinar im genes en una secuencia de movimientos emocionalmente satisfactoria Eran demasiado rudimentarias y no hab an conseguido dominar al arte de efectuar los cortes adecuados para crear la sensaci n de procesi n necesaria para el g nero La sinfon a de la ciudad de Berl n era m s grandiosa tanto en sus movimientos como en su visi n Hubo una cr tica a Berl n que como resultado del reconocimiento de una gran obra y de una forma novedosa y llamativa los cr ticos no llegaron a hacer y el tiempo no ha justificado esta omisi n Con todo su bullicio de obreros y f bricas y la fren tica actividad de una gran ciudad Berl n no creaba nada O si creaba algo se trataba de ese aguacero vespertino El despertar de los habitantes de la ciudad era espl ndido se somet an espl ndidamente a cinco millones de pruebas diarias y se retiraban a dormir Todo ello sin que se produjera ning n otro acontecimiento humano o divino aparte del aguacero torrencial que anegaba personas y objetos Destaco la importancia de esta cr tica porque Berl n sigue inspirando las mentes de los j venes y la forma sinf nica sigue siendo el aspecto que consi deran m s convincente De cincuenta escenarios presentados por los principi antes cuarenta y cinco son sinfon as de Edimburgo de
345. ip blicas Isso permitiria uma me dida de protec o para o transeunte Neste momento os actos dos meios de comunica o social s o como os acontecimentos de for a maior em que uma pessoa pode ser atingida por eles em quase todas as circunst ncias dif cil ver porque que tal deve ser considerado um requisito essencial para a liberdade de informa o 4 Que o efeito da exposi o aos meios de comunica o social de ac es por outra forma admiss veis seja avaliado Eu tenho argumentado que o desvio social um elemento essencial para a tradi o da v tima Tal desvio depende muitas vezes do dom nio pelo que o que permitido em privado torna se desvio ou mesmo ilegal em p blico O efeito de publica o de ac es admiss veis ou porque as ac es s o em si des viantes ou pelo facto da publica o assim as tornar deveria ser tomado em considera o Tudo ou parte do acima mencionado poderia ser fatal para a tradi o da v tima do document rio mas eu n o veria isso como uma perda Na ver dade pelas preocupa es manifestadas aqui e por outras raz es eu prefiro www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 81 muito mais um estilo de document rio na linha da antropologia partilhada de Rouch mas a verdadeira quest o n o que efeito teria uma tal proposta sobre o document rio mas antes aboliria ela as liberdades essenciais dos meios de comunica o social O conceito de um dever
346. ipal era retratar o dia a dia de atividades de trabalho espe cialmente o trabalho fabril Em entrevista concedida ao autor Gauer afirmou que a op o pela com para o entre a vida de um oper rio brasileiro e alem o foi uma id ia proposta pelos diretores e aceita pela FWU que fez no produto finalizado sugest es para sua edi o final Apesar das indica es claramente pedag gicas do filme de Gauer e Bodanzky cujo roteiro produ o e edi o foram acompanhados de perto pelo FWU clara a preocupa o dos diretores em extrapolar a mera retrata o do universo fabril O formato comparativo surgiu pela parceria estabelecida entre os autores que fundaram em Munique no ano de 1972 a Stopfilms Com ela passam a realizar document rios did tico educativos para o governo alem o com en foque principal sobre o Brasil e a Am rica Latina Pela parceria estabelecida com a Stopfilms Bodanzky seria o respons vel pelo som e fotografia e Gauer pelos roteiros e o estabelecimento de parcerias na Alemanha Foi com o ca pital obtido com a produtora que ambos obtiveram recursos para a compra de equipamentos cinematogr ficos a mudan a de Gauer para o Brasil e a realiza o do primeiro longa metragem da produtora Iracema uma Transa Amaz nica Entrevista ao autor em 29 06 2008 2 Entrevista ao autor em 15 06 2008 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 271 Oper rios da VW retrata a vida de dois Montado
347. iplos em que prevalece a coopera o mesmo se assente numa l gica de competi o por vezes feroz e agon stica at dentro de uma mesma produ o Na Europa por seu lado mas o mesmo poder amos dizer para o cinema inde pendente americano ou underground americano de produ o mais humilde e art stica em torno da figura do realizador que praticamente tudo se joga da que encontremos com grande frequ ncia entrevistas ao realizador ou docu ment rios sobre o mesmo na edi o em DVD do filme em vez do making of t pico Assim h duas tradi es que se contrastam E se a valoriza o do saber dos mestres pode ser encontrada em ambos os contextos ela n o coinci dente se na Europa se trata de um saber feito de erudi o de reflex o de uma performance suportada numa solidez intelectual inexpugn vel e vene rada em que a reflex o e a teoriza o s o privilegiadas e da as an lises as entrevistas os artigos ou os manifestos publicados para n o falar nos livros escritos pelos pr prios realizadores nos EUA o saber dos mestres tem so bretudo a ver com um dom nio de t cnicas e conven es com um mastering quase oficinal com uma l gica de gr mio mais do que acad mica mesmo se os Oscares s o atribu dos pela denominada academia de artesanato mais do que de elabora o Onde na tradi o americana se privilegiam os materiais e o seu dom nio na Europa parece nos que prevalece a aten o s mat rias e
348. ira escola de document rio estava divorciada do povo Mostrava as pessoas num problema mas voc nunca chegava a conhec las e voc nunca sentiu que elas estavam a falar umas com as outras Voc nunca ouviu como elas se sentiram pensaram e falaram umas com as outras descontraidamente Voc estava a procurar formar um ponto de vista elevado sobre elas 2 Examinar o trabalhador individual dadas as predilec es destes realizadores signifi cava a passagem do her ico ao alienado Por isso surgem as v timas e uma subescola de realizadores que queria estabelecer os problemas que haviam na Gr Bretanha a fim de que vejamos e aprendamos algo acerca disso Mas voc n o faz nada a n o ser que voc sinta algum tipo de empatia e preocu pa o com o problema e a voz fria do narrador na verdade n o o entusi asma muito A concorr ncia entre a linha Grierson e a do grupo dissidente foi curta A tentativa de Grierson de reconstitui o da paisagem industrial do Reino Unido nos termos do exotismo de Flaherty e os m todos de mon tagem de Eisenstein fracassou Trabalh mos juntos explica Grierson e produzimos um tipo de filme que deu uma grande promessa de um grande desenvolvimento do document rio po tico Mas por uma ou outra raz o n o houve um grande desenvolvimento do mesmo nos ltimos tempos Eu penso que em parte se deve ao facto de n s pr prios termos ficado presos na pro paganda social N s pr prios fomos apanh
349. irector desta sala de espect culos PINA Lu s de 1962 Dezembro As palavras e os fios in Filme n 45 p 9 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 259 era o Eng Jos Gil e como nutria por Fernando Lopes um grande respeito e admira o pelo arrojo das suas ideias disponibilizou o seu cinema com agrado Pina 1962 p 15 4 Ali s fora j no laborat rio da Ulyssea Filme tamb m propriedade do Eng Gil que se efectuara a revela o da pel cula e parte da montagem O impacto deste document rio industrial junto do p blico e da cr tica foi muito positivo Ganhou v rios pr mios entre eles o Paz dos Reis atribu do pelo SNI pela primeira vez s curtas metragens Alguns realizadores france ses da poca como Fran ois Truffaut e Pierre Kast referiram se a ele de forma elogiosa Lopes 1996 Com este filme foram v rios os cr ticos portugueses como Lu s de Pina que enalteceram a CEL CAT pelo seu papel de financiador e ve culo de ex press o art stica embora largamente seguido l fora o exemplo raro sen o in dito e revolucion rio em Portugal Pina 1962 p 15 A novidade estava principalmente pela n o imposi o de modos de representa o do que se devia transmitir pois eram muitos os empres rios que condicionavam os realizado res aos seus pontos de vista dando origem s monstruosidades que t o bem conhecemos pela sua intelig ncia e abandono da rotina bem
350. is a v tima da sociedade est pronta e espera para ser tamb m a v tima dos meios de comunica o social Brian Winston The tradition of the victim in griersonian documentary in Alan Rosen thal Ed New Challenges for Documentary Berkeley Los Angeles London University of California Press 1988 pp 269 287 Revis o da tradug o para portugu s Manuela Penafria Tradu o autorizada por Brian Winston e Alan Rosenthal Tradi o e reflex es 59 No entanto esta v tima n o aparece muito na discuss o te rica ou p blica do document rio Aqui foi estabelecida uma agenda que se concentra em problem ticas como a da transpar ncia e narratologia a moralidade da me dia o e a reconstitui o o desenvolvimento de estilo e os efeitos dos novos equipamentos As pessoas cuja coopera o essencial para os documentaris tas n o t m lugar na discuss o e habitualmente tamb m n o o t m na re aliza o dos filmes e grava es em que s o protagonistas Na verdade se a quest o for levantada os documentaristas em geral assumem uma opini o ressentida Como disse Frederick Wiseman s vezes ap s os filmes serem conclu dos retrospectivamente as pessoas sentem que tinham um direito de censura mas nunca h qualquer documento escrito que suporte esse ponto de vista Eu n o poderia fazer um filme que desse a algu m o direito de controlar a montagem final A atitude de Wiseman consideraria eu
351. istas n o pode ser considerado experimental S o antes simples registros das atividades humanas que tinham elegido como objeto de estudo Os filmes realizados em Bali por Margaret Mead e Gregory Bateson nem mesmo foram montados por eles mas por algu m especialmente recrutado para este fim Em raz o do que foi exposto acima somos levados a nos perguntar se existem experi ncias em que o rigor da pesquisa etnol gica vai de par com o experimentalismo da Etnografia que a precede no sentido que L vi Strauss d a essas disciplinas e s suas rela es Se este for o caso como uma tal Etnografia se consubstanciaria em um suporte audiovisual Ou seja qual seria a fatura de um filme etnogr fico experimental Responder a essas perguntas exigiria uma imers o aprofundada em um universo que corol rio por certo dos proleg menos aqui apresentados des www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 167 bordaria em muito os objetivos a que nos propusemos neste artigo Bibliografia ANDREW Dudley Concepts in Film Theory New York Oxford Univer sity Press 1984 BARTHES Roland Le bruissement de la langue Essais critiques IV Paris ditions du Seuil 1984 FRANCE Claudine de Cinema e Antropologia Campinas Editora da Unicamp 1998 FRIEDBERG Anne Window shopping Cinema and the postmodern Berkeley University of California Press 1984 p 16 GEERTZ Clifford Works and lives The anthropologist as author Stan
352. itante seria uma categoria interna do Terceiro Cinema O realizador brasileiro Glauber Rocha que esteve em Portugal depois da Revolu o um dos intervenientes em As Armas e o Povo 1975 defende posi es semelhantes ao deste manifesto Esta na verdade a luta dos cineastas revolucion rios do Terceiro Mundo Superar estas contradi es e partir para um cinema novo nos anos 70 que a nica forma de fazer com que o cinema se salve da morte O cinema morre por causa disto tudo e por causa do auto destrutivismo do Godard e do reformismo de Costa Gravas que s o os dois modelos b sicos Falta uma terceira via que s pode surgir com o rigor te rico a reformula o profunda do cinema e a coloca o em pr tica desse novo cinema e de uma actua o dos produtores dos cineastas e dos cr ticos revolucion ria para combater o velho cinema e impor o novo Aqui em Portugal por exemplo dentro do processo po itico que o Pa s atravessa hoje parece me que h condi es para que esses males sejam evitados e ent o poss vel que seja aqui o espa o onde surja uma nova perspectiva Citado em 25 de Abril no cinema antologia de textos Cinemateca Portuguesa 1999 p 38 13 Citado em Buchsbaum Jonathan 2001 A Closer Look at Third Cinema His torical Journal of Film Radio and Television Vol 21 No 2 2001 consult vel em http assic ed267 univ paris3 fr formation Doc 20Roger 200din 202008 CloserLookat ThirdCinema
353. ivos a regressar ap s a ca a ao javali 3 Moana a dan ar a Siva 4 as cenas de surf e subaqu ticas e 5 a dan a tribal Eu n o devo talvez dizer que um grupo de cenas mais belo que outro pois todos s o belos e verdadeiros Moana encantador para al m de qualquer compara o www labcom ubi pt 22 Tradici n y reflexiones Principios b sicos del documental John Grierson Ocumental es una expresi n tosca pero dej mosla as Para los france D ses que lo utilizaron por primera vez tan s lo significaba travelogue pel cula de viajes Les proporcionaba una s lida excusa altisonante para los vibrantes y por lo dem s prolijos exotismos del Vieux Colombier Mientras tanto el documental ha seguido su propio camino Desde los vibrantes exo tismos ha progresado para incluir pel culas dram ticas como Moana Earth y Turksib Y con el tiempo incluir otros tipos tan diferentes de Moana tanto en forma como en intenci n como lo era Moana de Voyage au Congo Hasta ahora hemos considerado todas las pel culas realizadas a partir de material natural como encuadradas dentro de esta categor a El uso de mate rial natural se ha considerado la distinci n fundamental Cuando la c mara filmaba in situ tanto si se trataba de piezas para noticiarios o de piezas para magacines televisivos o de intereses discursivos o de intereses dramati zados o de verdaderas pel culas educativas o pel culas cien
354. jaqueta e exibe se perante o olhar dos outros ao som de ol Outro toca o piano Outro veste os paramentos do padre na capela e recita com ironia Em nome do Pai do Filho e do Esp rito Santo Nas entrevistas da jornalista do P blico que Alexandra Lucas Coelho fez aos participantes no filme para uma reportagem a publicar na altura da estreia do filme uma das perguntas mais recorrentes incidia sobre a eventual encena o da ocupa o do Pal cio por Harlan A d vida deve se porven tura ao vontade com que os ocupantes se deslocam no espa o sem que se pressinta neles alguma intimida o provocada pela presen a da c mara 24 Acompanhei e registei em v deo estas entrevistas que resultaram no artigo publicado no suplemento Y da edi o do P blico de 3 de Agosto de 2007 www labcom ubi pt 238 Tradici n y reflexiones H algum pudor curiosidade genu na mas nada sugere neles receio do valor testemunhal que a presenga de uma c mara pudesse vir a ter quanto aquela invas o de propriedade privada Por outro lado a suspeita sobre a encenag o levantada por um dos directores executivos de produ o do filme Jos Pedro Andrade que apesar de l n o ter estado nesse dia afirma encena o pura de Harlan Os ocupantes n o entravam Era ponto assente como no Alentejo De certeza que ele convenceu as pessoas a entrar na casa O filme manipulado um document rio ficcionado 26
355. kport NY State University of New York Brockport CARROLL No l 1988 Mystifing Movies Fads and Fallacies in Con temporary Film Theory New York Columbia DEREN Maya 1960 Cinematography the creative use of reality Daedalus vol 89 n 1 Winter ERENS Patricia 1981 Women s documentary as social history Film Library Quarterly vol 14 n 1 2 Spring Summer 1988 Women s documentary filmmaking in Rosenthal 1988 q v HESS John 1985 Notes on US Radical film 1967 80 in Peter Steven ed Jump cut Hollywood Politics and Counter Cinema Toronto Between the Lines GEORGAKIS Dan 1978 Malpractice in the Radical American Docu mentary Cineaste vol 8 n 4 GORDON Lynda 1985 Union Maids working class heroines in Steven q v IRVINS William Jr 1973 On the Rationalization of Sight New York Da Capo KING Noel 1981 Recent Political Documentary Notes on Union Maids and Harlan County USA Screen vol 22 n 2 summer LESAGE Julia 1978 The political aesthetic of the feminist documen tary film Quarterly Review of film Studies Fall LYND Alice e LYNDO Staughton 1973 Rank and File Personal his tories of Working Class Organizers Boston Mass Beacon Press www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 95 MCGARRY Eileen 1975 Documentary realism and women s cinema Women and Film vol 2 n 7 MACPHERSON Don
356. l realismo cinematogr fico para ellos mismos asumiendo que es perfectamente v lida para los espectadores ordinarios que ya no son capaces de distinguir la imagen de la realidad En la medida en que este poder mim tico se sustenta normalmente en la cultura entonces para Carroll podr a existir f cilmente una forma documen tal que se aprovechara de ello mediante la postura de mantener la respon sabilidad con respecto a los niveles establecidos de la objetividad Carroll 1983 pp 31 y siguientes Brian Winston Towards a post griersonian documentary in Brian Winston Claiming the Real The Documentary Film Revisited London BFI British Film Institute Publishing 1995 pp 251 258 Revisi n de la traducci n al castellano Aida Vallejo www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 139 Esta es una incursi n valiente y audaz pero no es probable que se restablez can las antiguas certidumbres cient ficas de una manera tan poco problem tica como para permitir los niveles de objetividad de Carroll al menos en lo que respecta a la fotograf a Por una parte la ecuaci n ilusionismo realismo no es una creaci n de los posmodernistas en la medida en que Carroll parece sugerir Es mucho m s antigua Est presente desde los mismos inicios de la cultura de la lente Hay por ejemplo una oscura referencia a la c mara de Alberti si en realidad se trataba de una c mara para sugerir que quienes contemplaban
357. l cine de ficci n En los primeros a os cincuenta empez a ser habitual leer comentarios sobre el documental en las revistas cinematogr fi cas A lo largo de la d cada de los cincuenta se puede apreciar entre los culti vadores del cine documental una mayor conciencia de las implicaciones del g nero no s lo cinematogr ficas El realismo social fue evolucionando hacia planteamientos m s amplios Se empez a cuestionar la objetividad de la c mara y se comenz a aceptar que el objetivo debe tomar realidades parciales las que interesen las que compongan algo as como un fresco de la sociedad de los problemas de las ventajas y desventajas del hombre y del mundo 2 A F Documento autenticidad Espect culo n 132 Febrero de 1959 www labcom ubi pt 278 Tradici n y reflexiones El realismo evolucion hacia posturas est ticas m s comprometidas e ide ologizadas que cristalizar n en un documentalismo independiente y cr tico Surge as una nueva etapa estil stica que no ser evidente hasta comienzos de los a os sesenta cuando varios de esos documentalistas cr ticos pasen de las palabras a los hechos cinematogr ficos El prestigioso director franc s Jean Vigo empez a defender la necesidad del compromiso social para poder realizar documentales sociales desear a hablaros de un cine social m s definido y al cual procuro acercarme el do cumental social o m s exactamente el punto de
358. l documental es consistente con el labor period stico La defensa de posturas es una actividad period stica leg tima La carga que Grierson impuso al documental consist a en pretender que sus pel culas eran informes de las p ginas de los noticiarios por decirlo as cuando en realidad se trataba de editoriales a favor del orden establecido Ha llegado el momento de liberar al documental de esta falsa posici n y admitirlo como una especie de editorializaci n en su esencia Obviamente esto resulta m s f cil de conseguir una vez se han dejado de lado la reivindicaci n de realidad el estilo y el sobrio tono de educaci n p blica No puede haber ninguna duda acerca de la carga que representa la tradi ci n La realizaci n de pel culas para noticiarios marcada por la radicalidad que tuvo lugar en los Estados Unidos con motivo de la guerra de Vietnam a finales de los a os 60 del siglo pasado se vio fuertemente inhibida por el peso muerto de la herencia griersoniana tal como los m s c nicos podr an sugerir que deber a ser John Hess se ala 1985 p 139 que la recepci n de estos trabajos se vio afectada en parte debido al contexto educacional en el que entablamos conocimiento con el documental en primer lugar En otras pa labras el documental griersoniano se hab a insertado de manera tan efectiva en la mente del p blico como sin nimo de aburrimiento a pesar de las pel cu las de actuaciones de rock que de
359. l mordaz para o document rio que poderia ser vista em embri o em A propos de Nice e Land Without Bread Roger and Me ou Cane Toads n o apenas reviveram essa tradi o como demonstraram que poss vel torn la popular apenas a heran a de Grierson que se interp e entre n s e uma forma de document rio que pode ser s vezes sat rico irreverente e c mico E comprometido Obviamente o document rio comprometido est estabelecido mas desde o tempo em que Grierson montou o seu ataque aos cineastas sua esquerda o compromisso foi visto como uma esp cie de desvio uma falha em rela o objectividade que era supostamente a norma do document rio griersoniano Mas porque deveria o compromisso ser visto como um desvio Na medida em que o document rio consistente com o jornalismo o apoio a causas per mitido O apoio a uma causa uma actividade jornal stica leg tima O fardo que Grierson p s sobre o document rio foi o seguinte pretendeu que os seus filmes fossem relat rios nas p ginas noticiosas por assim dizer quando de facto eles eram editoriais para a ordem estabelecida O tempo veio libertar o document rio desta posi o esp ria e admiti lo com uma esp cie de edi 2 Apesar disso este polimento n o se aplica ao pr prio Metz Foi relatado que Metz adorou o filme Harlan County USA King 1981 p 7 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 89 torializa o na sua ess ncia
360. la o aos aspectos est ticos j existe uma lin guagem cinematogr fica mais estruturada a partir da montagem paralela de Griffith e das experi ncias do primeiro cinema 2 per odo de 1907 1915 na divis o de Gunning Neste contexto surgem alternativas montagem feita em Hollywood Cons trutivismo Russo e Vanguardas hist ricas mas v rios recursos do primeiro cinema ainda ser o utilizados ris anima o de objetos truques de apari o e desapari o etc As c meras mais leves foram fundamentais para o docu ment rio da mesma forma que as novas propostas de montagem Como n o estava amarrado pelas conven es de continuidade temporais e espaciais que governavam o filme de fic o centrado na personagem particularmente na narrativa cl ssica de Hollywoody Nichols 1995 293 o filme de n o fic o aproveitou as possibilidades criadoras viabilizadas pela colagem As obras realizadas neste per odo s o comumente conhecidas como van guarda avant garde em franc s O primeiro uso do termo vanguarda no ci nema na d cada de 20 dos realizadores e pensadores franceses Louis Deluc Riccioto Canuto Germaine Dulac que buscam reconhecimento art stico e cultural para o cinema tentando superar o estatuto de espet culo popular que era atribu do ao novo meio Eles negavam a narra o institucional cine matogr fica e buscavam uma ess ncia visual para os filmes Segundo Pal cio a diferencia o da vanguarda cin
361. la expectante audiencia de la obra que todo lo que estaban a punto de ver se basaba en el testimonio ocular del anciano con el que se encuentra Ross en el Segundo Acto Escena Cuatro que logr sacarlo a hurtadillas del castillo en trocitos de pergamino Este problema de la presentaci n es la ra z de la mayor parte de las discu siones sobre el cine documental Pero esta cuesti n no se aborda y por eso no podemos conseguir unos c digos de conducta que posibiliten de manera pr c tica la realizaci n de documentales en nuestra sociedad Los documentales son elaboraciones artificiales Lo sabemos cuando vemos los t tulos de Hong Kong Beat o Sailor Lo sabemos cuando halagamos o denostamos a sus realizadores Desgraciadamente lo ignoramos como siempre para el resto de cuestiones Pero el continuar haci ndolo no ser a un buen plan www labcom ubi pt El protagonismo de las v ctimas en la tradici n documental griersoniana Brian Winston Como sabes esta pel cula Children at School se realiz en 1937 La pel cula muestra las condiciones deplorables que hab a en las escuelas brit nicas en 1937 que son id nticas a las que mostraba la televisi n anteanoche clases abarrotadas aulas que se caen a trozos etc Es la misma historia Es algo realmente terrible no le parece Entrevista con Basil Wright 1974 J Liebling se al en una ocasi n que para el joven periodista le re e sultaba dif cil recordar qu
362. la reconstrucci n no era el problema real No obstante se sigui y se desarrollaron los nuevos equipos La televisi n ya hab a comenzado a utilizar la pel cula de 16mm para filmar noticias impulsando el desarrollo de cintas y equipos cada vez m s sensibles Este equipamiento fue la base de los experimentos del cine di recto A su vez los medios emisores al adoptar las modificaciones de los realizadores del cine directo crearon un mercado para la fabricaci n de c maras insonorizadas de dise o personalizado y las grabadoras de alta fidelidad port tiles Por primera vez era posible que los acontecimientos fueran m s im Richard Drew quoted in Stephen Mamber Cin ma V rit in America Cambridge Mass MIT Press 1974 p 118 www labcom ubi pt 122 Tradici n y reflexiones portantes que su filmaci n Ninguna puerta menos a n la que escond a a los desfavorecidos pod a cerrarse al cineasta Las tendencias tanto est ticas como t cnicas tambi n favorecieron el pro tagonismo tem tico de las v ctimas Suele decirse que la televisi n exige primeros planos pero en mi experiencia el resaltar algo as no es una exi gencia profesional La industria tiende a evitar los escenarios grandes por lo costoso de estas tomas no porque se consideren ininteligibles para una parte importante de la audiencia Son otros los factores que conducen al primer plano Primero contra los fondos iluminados los tubos receptores al
363. labcom ubi pt Tradi o e reflex es 93 Isto essencial para a reforma crucial mais necess ria nomeadamente que o document rio deve ir al m da obsess o griersoniana com a v tima Uma maneira f cil para o realizador efectuar isto tornar se nesse tal facilitador At agora isto envolveu seguir a linha desses filmes e grava es de apoio a causas acima discutidas feitos sob a influ ncia do cin ma v rit As ten tativas de Challenge for Change no Canad passando pelo movimento de acesso nos Estados Unidos at Two Laws na Austr lia que d o s v timas da tradi o griersoniana a c mara obviamente transformam nas O apoio a causas pela personagem significa o fim do documentarista como artista mas talvez de modo igualmente significativo tamb m significa o fim da v tima como personagem um desenvolvimento necess rio se a confus o tica tiver que ser esclarecida Por fim o ponto mais importante O apoio a causas garante que o realiza dor respeita os direitos necessidades e aspira es das pessoas filmadas e eu diria que esse respeito essencial para o document rio p s griersoniano em geral Certamente que ele n o deve ser limitado apenas aos filmes de apoio a causas Para o documentarista p s griersoniano trabalhar num qualquer modo abandonando a posi o omnipotente do artista um pr requisito necess rio para uma filmagem tica Logo que o realizador se liberte das implica es da r
364. las entra as de la tierra Es posible remontar el curso de la historia que muestra como se lleg a eso y se pas de los personajes ex ticos de Flaherty a trav s de los tra bajadores heroicos y te idos de romanticismo de Grierson para llegar a las v ctimas de Anstey atrapadas en las estructuras de crisis de Drew El rastro es f cil de seguir porque conocemos los avances cinematogr ficos t cnicos los gustos period sticos y los imperativos ideol gicos que actuaron en el proceso y nos permiten recorrerlo www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 123 Pero hay una cuesti n muy importante y paralela a stas que se refiere a la tradici n documental de centrarse en las v ctimas al que nunca se ha prestado la atenci n que exige Al elegir a las v ctimas los realizadores de documenta les no act an como los analistas sociales p blicamente reconocidos los perros guardianes de los guardianes del poder A pesar de todo en la producci n de cualquier documental siempre son el socio m s poderoso Las implicaciones morales y ticas de este cambio no s lo se ignoran sino que se desestiman como ataques a la libertad de los cineastas HI Una pila monstruosa de escoria gigante e incandescente se yergue so bre una calle degradada de casas sucias casuchas ruinosas con un ba o para cincuenta personas Pero est n habitadas El alquiler era de 25 chelines a la semana Todas pertenec an a la empresa propietaria de la min
365. lembra que as experi ncias avant gard da linguagem cinem tica a montagem ritmada e a representa o de processos quase inconscientes beneficiam em muito o filme em geral p 192 O autor lembra realizadores que come aram nesse lado e terminaram no outro Al berto Cavalcanti e Joris Ivens s o os exemplos Como sabemos depois de ter realizado A Ponte 1928 e Chuva 1929 Ivens deslocou se a Borinage e a tudo mudou Esses dois primeiros filmes no essencial dois exerc cios formais n o tiveram seguimento na sua filmografia que enveredou pelo docu ment rio de interven o social e pol tica A confirmar o que Kracauer prev diz Ivens pode considerar se A Ponte como um mero estudo do movi mento mas quando o estava a filmar foi muito mais do que isso Ao filmar A www labcom ubi pt 348 Tradici n y reflexiones Ponte aprendi a olhar e tomei consci ncia de que s uma observag o criativa e prolongada me permitiria abarcar a complexidade e a riqueza da realidade que tinha minha frente Ivens faz o percurso inverso ao usualmente conside rado uma boa evolug o A boa evolug o ser um afastamento da capacidade fotogr fica do meio cinema para uma outra via supostamente mais iluminada em que a imagem se interroga a ela pr pria Para o dizermos com Bill Nichols Ivens vai de um primeiro impulso modernista a um estilo realista Se como j referimos o filme experimental n o de todo o seu
366. les ca racteriza a todos los actores sociales es su marcha a Estados Unidos con las balsas de producci n casera en el momento concreto de la crisis No se les identifica por ser blancos o negros hombres o mujeres escultores o prostitu tas El elemento definitorio de su clase es su condici n de balseros as Y sta evidentemente es una construcci n del filme y no de su propia personalidad Otra forma de construcci n de varias personas como una sola entidad nar rativa ocurre con las parejas En muchos documentales se representa como un personaje colectivo carente de individualidad mostr ndose s lo las escenas donde tiene lugar la interrelaci n entre sus integrantes En Balseros al inicio se construye a Misclaida la hermana de M ricys y a su marido Juan Carlos como un solo personaje pareja Sin embargo cuando vuelven a encontrarles unos a os despu s se han convertido en dos personajes que viven dos tramas narrativas diferentes porque sus vidas se han separado Es necesario reflexionar sobre los criterios que se tienen en cuenta a la hora de elegir un actor o actriz social para convertirlos en protagonistas de una Declaraci n hecha por el director en la presentaci n del M ster en Teor a y Pr ctica de Documental Creativo de la Universidad Aut noma de Barcelona el 13 de octubre de 2004 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 331 trama narrativa La construcci n del personaje es un proceso textual de selec ci
367. lexidade s muitas facetas do filme uma contribui o t o rica que de fato a dupla arte se transforma em uma arte completamente nova N s temos o poder do dis curso poder da m sica poder do som natural poder do coment rio poder do coro poder mesmo do som produzido que nunca foi ouvido antes Estes ele www labcom ubi pt 306 Tradici n y reflexiones mentos diferentes podem todos ser usado para dar atmosfera dramaticidade e refer ncia po tica ao assunto em quest o Grierson in Hardy 1966 159 Este apenas o come o as expectativas de Grierson s o muito maiores Eu n o posso dizer lhe qu o longe esta imagina o ir porque n s esta mos somente come ando a tomar consci ncia das possibilidades dram ticas e po ticas do som Mas para Grierson este n o filme silencioso com o som adicionado uma arte nova a arte do filme sonoro Grierson in Hardy 1966 163 O cineasta acredita que o filme document rio far o trabalho pioneiro para o cinema se emancipar do microfone do est dio e demonstrar nos bancos do corte e da re grava o quantos usos mais dram ticos podem ser feitos do som do que os est dios realizam Com toda certeza a utiliza o do som pelo movimento documentarista brit nico capitaneado por John Grierson vai ser fundamental para o estilo que acaba por definir o cinema document rio Nichols acha que um modo domi nante surgiu dentro do movimento document rio brit nico que
368. lhor a sua inexist ncia A certa altura tamb m no cinema se perce beu que a escassez de informa o come a sempre por ser uma lacuna s o excedente tolera o desperd cio Da que se tenha come ado a certo momento a registar vorazmente todos os momentos a guardar todas as mem rias a ar quivar todas as ocorr ncias Sabemos que esta tend ncia para a preserva o para a memorabilia para o relic rio para a posteridade n o nova Os retratos na pintura encontram a a sua principal fun o E a fotografia veio tornar ex ponencial este desejo de posteridade e da se compreender que em pocas remotas muita da mem ria circunstancial de um filme advenha de fotografias e n o de filmagens e apenas quando as handycam e demais c maras de v deo e posteriormente digitais se disseminam que o making of de um filme passa da imagem fotogr fica para a imagem em movimento Ora o desejo de posteridade universal Todos querem perpetuar a sua mem ria a sua imagem as suas fa anhas para o futuro E h igualmente em sentido de algum modo complementar uma puls o ontol gica e nost l gica que nos faz querer descobrir as origens de algo ou reviver certas situ a es Seja para evocar seja para compreender Da que valorizemos tanto os achados precisamente por causa da escassez Da que compulsivamente registemos da o excesso Como se houvesse momentos perdidos que pre cisam ser lamentados ou momentos preciosos
369. lidade como na sua toler ncia sendo for adas a desenvolverem se tamb m Assim por volta de 1960 a tecnologia estava a um passo de quebrar a amarra criada pelo uso de equipamento de longa metragem para fazer document rios Leacock foi capaz de pedir pela primeira vez que os acontecimentos a filmar fossem mais importantes do que as exig ncias dos cineastas Era poss vel finalmente www labcom ubi pt 44 Tradici n y reflexiones observar sem entrar em acordos previamente feitos sem instru es sem luzes A aceita o desta tecnologia na televis o generalista algo que muitos lembrar o vividamente Lembro me de ter visto Jane em 1963 nos es crit rios da World in Action um filme feito por Pennebaker em Nova Iorque no ano anterior Ele fora filmado em Ilford e puxado para 1 000 ASA factos que foram pura e simplesmente negados pelos representantes da empresa fabricante e dos laborat rios quando n s lhes pedimos para duplicar o tra balho em Inglaterra Era uma poca em que os operadores de c mara per guntavam se se queria uma filmagem feita a s rio ou em wobblyscope e os operadores de som questionavam de modo aud vel a aceitabilidade de murm rios Mas esta poca feliz passou e os t cnicos dominaram as novas m quinas V rit tornou se ent o um estilo de filmagem entre muitos mas este n o era o caso nos Estados Unidos e em Fran a Os que tinham impulsionado os equipamentos erigiram
370. lme de Perrault a encena a o fica clara para o espectador discutida e tematizada no pr prio filme e serve de motivo para o detonar da narrativa document ria em um estilo bem caracter stico do Cinema Direto A quest o do filme n o encenar a pesca mas filmar a encena a o de uma pesca j extinta atrav s dos depoimentos dos pescadores A a o da fala sobre a encena o o tema do filme e n o a reencena o em si de uma a o extinta a pr pria pesca que n o se fazia mais N o h portanto a encena o constru da dessa pesca Haver sentido em chamar pelo mesmo nome motiva es t o distintas da mesma a o encenar Haveria algo de comum entre o encenar da pesca de tubar o em O homem de Aran a encena a o dos pescadores de beluga em Perrault e a encena a o de Lula para Salles A encena o direta a franja da encena o considerada tica pelo novo document rio que surge na virada dos anos 60 Flaherty vive dois anos na ilha de Aran se aproximando gradativamente da popula o e filmando usos e costumes do lugar Apesar da conviv ncia intensa com o mundo que filma Flaherty pensa a representa o document ria exclusivamente dentro do hor izonte estil stico da encena o loca o Homem de seu tempo n o est no horizonte de Flaherty a tica e a concep o estil stica document ria que ir www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 173 fundamentar uma nova narrativa nos anos
371. lmes capazes de mani festarem uma posi o clara em rela o a determinado tema E o contributo da reflex o mais recente sobre o document rio para a Teoria Realista passa mais pelo entendimento do document rio como uma estrutura significante que um filme que se apoia intensa ou totalmente na natureza fotogr fica da imagem Uma respira o mais documental encontra se envolvida por um conjunto de pressupostos social e culturalmente aceites como mais realistas em detrimento de outros E podemos dizer que a actualidade do tema tratado por um filme garante lhe uma maior probabilidade de ser eleito para uma reflex o sob os ausp cios de uma cl ssica ou renovada Teoria Realista Bibliografia BAZIN Andr 1945 Ontologia da imagem fotogr fica in Andr Bazin 1975 O que o Cinema trad port Ana Moura Lisboa Livros Hori zonte Col Horizonte de Cinema 1992 pp 13 21 1946 O mito do cinema total ibid pp 23 29 __ 1948 0 realismo cinematogr fico e a escola italiana da libertag o ibid pp 273 302 1954 O cinema e as viagens de explora o ibid pp 31 41 Nota este texto uma s ntese de 2 artigos opt mos por usar a data do l timo 1955 A evolu o da linguagem cinematogr fica ibid pp 71 89 Nota este texto uma s ntese de 3 artigos opt mos por usar a data do ltimo 1956 O mundo do sil ncio ibid pp 43 48 www labco
372. local onde o sujeito da c mera sustenta a tomada O diretor pede explicitamente ao sujeito filmado que encene Em outras palavras que desenvolva a es e express es com a finalidade de figurar para a c mera um ato previamente concebido A encena o loca o distingue se da encena o constru da ao explorar efeitos pr prios circunst ncia de mundo onde o sujeito filmado vive a vida Na encena o loca o a tomada explora a tens o entre a encena o e o mundo em seu cotidiano Existe a um grau de www labcom ubi pt 170 Tradici n y reflexiones resist ncia entre a intensidade do mundo e a encena o propriamente dita n o est presente na encena o constru da Essa tens o se respira imageticamente enquanto estilo A encena o loca o envolve a es preparadas especificamente para a c mera mas nela j sentimos em grau maior a indetermina o e intensidade do mundo em seu transcorrer Para encenar Flaherty viveu a dura vida de Aran do mesmo modo que viveu com Nanook O encenar para o dire tor americano possu a um sentido distinto daquele que teve para o grupo documentarista ingl s dos anos 30 Nanook era efetivamente um esquim As tomadas foram feitas em seu mundo a ba a de Hudson sob condi es adversas de temperatura ainda que n o exatamente aquelas que o filme re presenta N o existiam condi es tecnol gicas no in cio dos anos 20 para se filmar em locomo o pela regi o rtica O n
373. lta exactamente cuarenta a os para que el tribunal invirtiera esta situaci n 2 La l nea que se ha seguido desde Olmstead contra Estados Unidos hasta el Acta de Privacidad de 1974 que protege a los ciudadanos contra el uso indebido de sus datos en poder del gobierno tiene importantes repercusiones sobre la serie de victorias de la prensa que he documentado anteriormente Ahora con la aparici n de las bases de datos inform ticas y la convergencia de los medios existe una considerable y extendida preocupaci n con respecto a las violaciones del derecho de privacidad que la nueva tecnolog a podr a im plicar Si bien la tiran a ha funcionado muy bien sin ordenadores la opini n generalizada es que lo har a mejor con ellos y en el mundo occidental se es t n introduciendo leyes para combatir esa posibilidad Es probable que en las sociedades democr ticas esta preocupaci n tambi n se exprese mediante el establecimiento de la naturaleza delictiva de la invasi n de la privacidad de manera m s contundente de lo que ha sido posible hasta ahora Podr a darse el caso de que estas ampliaciones comenzaran a violar las protecciones contempladas en la Primera Enmienda y que como resultado de la creciente preocupaci n sobre la informaci n en general se pusieran en peligro liber tades importantes de los medios La situaci n no es muy diferente a la de los brit nicos en Singapur en 1941 Al apuntar con sus ametralladoras al mar las tropas daba
374. luso extranjero y procurar descubrir nuevos valores para el primero de ellos Es necesario prescindir de la ret rica del texto legal para entender que el objetivo era abrirse a la colaboraci n de realizadores competentes ajenos a la propia Entidad Hasta 1953 apenas se hab a puesto en pr ctica esa forma de producci n Sin embargo a partir de esa fecha se cont con algunos de los mejores documentalistas que trabajaban en Espa a como Manuel Hern ndez Sanju n Luis Su rez de Lezo Santos N ez Luis Torreblanca P o Balles teros Arturo Ruiz Castillo Jos L pez Clemente Jer nimo Mihura Fernando L pez Heptener P o Caro Baroja etc Algunos colaboraron con producciones espor dicas pero otros realizaron un buen n mero de documentales e incluso terminaron formando parte de la plantilla de la Entidad La labor de NO DO como cantera cinematogr fica se desarroll espe cialmente a partir de los a os sesenta mediante su relaci n con el Instituto de 5Art culo 1 p rr 2 del Reglamento para la organizaci n y funcionamiento de la entidad productora editora y distribuidora cinematogr fica de car cter oficial NO DO Madrid 29 de Septiembre de 1942 Recogido en Rafael R Tranche y Vicente S nchez Biosca NO DO El Tiempo y la Memoria C tedra Filmoteca Espa ola Madrid 2000 p 586 Ib dem Art culo 4 p rrafo 6 www labcom ubi pt 276 Tradici n y reflexiones Investigaciones y E
375. m o fora da imagem certas coisas como novelos de fios pendurados faz las os cilar regularmente para dar a impress o do movimento do comboio e p r os rapazes a balan ar um bocado Como os assuntos ex ticos dos primeiros document rios n madas per sas esquim s polin sios e outros abriram caminho a um desejo politica mente consciente de documentar as sociedades dos pr prios cineastas assun tos como Night Mail exigiam constantemente solu es dos filmes de fic o Por volta de 1948 a no o de material real tinha que ser drasticamente re finada Uma defini o de document rio desse ano diz tratar se de todos os www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 43 m todos de registo em celul ide de qualquer aspecto da realidade interpre tada quer por filmagem factual quer por reconstitui o sincera e justific vel de modo a ser apelativa raz o ou emo o com a finalidade de estimular o desejo e alargar o conhecimento e compreens o humanos e uma coloca o honesta de problemas e suas solu es nas esferas da economia cultura e re la es humanas Brief Encounter algu m se lembra O que de facto aconteceu aqui que como os document rios exigiam a mesma tecnologia dos filmes de longa metragem a confus o resultante ape nas podia ser desfeita fazendo um compromisso entre o prop sito dos cineas tas e as respostas das audi ncias Tornou se menos uma quest o de como e que coisas
376. m s resulta dif cil comprender lo revolucionario del hecho pero las pel culas brit nicas de entonces eran comedias fotografiadas y cualquier obrero que apareciera en ellas solo pod a tener un papel c mico Esta iconograf a emergente un contraste frente al normal desfile de criados de Noel Coward no se centr sin embargo y en un primer momento en presentar las clases inferiores como v ctimas Por el contrario el segundo elemento que influy sobre el movimiento asegur que esto no ocurriera El poderoso ejemplo de Flaherty traslad el deseo de documentar las realidades de la vida laboral al mbito de lo po tico Flaherty fue el responsable de Industrial Britain aunque Grierson acabara la pel cula y el distribuidor la echara definitivamente a perder al a adir la voz West End y una locuci n pretenciosa El grupo de Grierson admiraba mu cho el enfoque de Flaherty Aunque su mayor influencia est tica proviniera del cine mudo sovi tico que se ajustaba mejor a su ret rica socialista tambi n estaban abiertos al sentido po tico de Flaherty a pesar de ste eludiera los en foques sociales que ellos asum a como fundamentales Grierson no ocult su desd n respecto a lo que denominaba el nfasis de Flaherty en el hombre frente al cielo l prefer a las pel culas de prop sito industrial y social en las que era m s f cil encontrar al hombre en las entra as de la tierra No se produjo ning n inten
377. m 3 textos Ontologia da imagem fotogr fica um texto fundador e essencial que exp e a fotografia e o cinema como meios que reg istam mecanicamente o mundo sem a interven o directa do Homem e onde Bazin introduz um factor psicol gico a cren a do espectador na fidelidade da reprodu o fotogr fica Em O mito do cinema total o cinema entendido como o resultado de um desejo e necessidade de uma arte que duplique a rea lidade Por fim no texto Montagem interdita encontramos uma rejei o da montagem pois esta favorece a representa o imagin ria e contr ria na tureza do cinema Aqui encontramos tamb m uma apologia das t cnicas da transpar ncia o plano sequ ncia e a profundidade de campo que respeitam a www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 339 unidade espacial e temporal do representado colocando o espectador perante a ambiguidade que caracteriza o real Num outro texto intitulado A evolu o da linguagem cinematogr fica explica e justifica que o grande momento de viragem no cinema anterior ao chamado advento do sonoro a partir de 1927 Bazin defende que o mo mento de uma efectiva evolu o ocorreu quando os realizadores come aram a usar o plano sequ ncia Como exemplo refere Nanook o Esquim 1922 e o inesquec vel plano da ca a foca o que conta para Flaherty no esquim a ca ar a foca a rela o entre o esquim e o animal a amplitude real da
378. m procedimentos que deslocam a a o do sujeito de seu transcorrer qualquer no cotidiano Em Santiago 2007 Jo o Salles revive fases de sua carreira oscilando de um tipo de encena o para outro O filme mapeia essa oscila o entre o per odo que vai de meados dos anos 90 a meados dos anos 2000 Santi ago na realidade dois filmes em um s o segundo debru ando se sobre o primeiro atrav s de um movimento reflexivo de m consci ncia Salles se incrimina e talvez isso fa a com que praticamente n o fale N o sua a voz over do filme Recrimina se por haver filmado o primeiro Santiago os depoimentos de Santiago propriamente dirigindo as a es da pessoa Santi ago no modo encena o loca o Isto em si n o constitui nenhum pecado tico mas a narrativa o sente desta forma No document rio moderno den tro do qual Salles situa hoje sua obra o tipo encena oloca o ou o tipo encena o constru da s o vistos de modo bastante cr tico www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 175 Em Santiago os dilemas acerca de como o mordomo Santiago deve ence nar na tomada s o sobrepostos aos dilemas da representa o de um outro de classe dilemas acrescidos de um sentimento de m consci ncia que percorre o filme Nas tomadas com o mordomo diferen a tica e estil stica acrescente se a fissura da presen a de um outro de classe que se configura n o s por meio da experi ncia pessoal expressa
379. m regressar simplesmente ao status quo ante ter o sucesso Mas isto n o significa que outras estrat gias n o possam ter mais sucesso Bill Nichols 1991 pp 7 e 109 prop e uma t ctica mais complexa procura minar o p s modernismo acomodando as suas intrigantes afir ma es mesmo que n o concorde com elas Ele faz isto em primeiro lugar ao admitir um mundo historicamente constru do O document rio oferece acesso constru o hist rica partilhada Mas depois ele vai privilegiar essa constru o Em vez de um mundo nos oferecido acesso ao mundo Um argumento semelhante pode ser feito a respeito dos modos de ver burgueses Que o realismo seja uma caracter stica dominante das formas de arte burguesas n o discut vel mas que seja a nica caracter stica dominante j o Por exemplo como j mencionei a perspectiva possui uma hist ria mais longa que a burguesia H refer ncias em Pliny a pinturas ilusionistas e uma tradi o razoavelmente coerente desse tipo de obras pode ser discriminado intermitantemente entre os antigos e a Renascen a Doesschate 1964 p 85 Portanto nem todo esse ilusionismo ocorre no per odo burgu s A tend ncia para inscrever a perspectiva como uma esp cie de inven o burguesa com o observador visualmente aprisionado como um sujeito explorado sob o capital claramente e o que mais possa ser ahist rica www labcom ubi pt 84 Tradici n y reflexiones
380. m rela o ao seu valor enquanto uma doce respira o de uma ilha iluminada pelo sol banhada por um maravilhoso mar t o quente como o suave ar Moana antes de mais belo como a natureza bela belo porque os movimentos do jovem Moana e dos outros polin sios s o belos e porque as rvores e a rebenta o das ondas as nuvens suavemente encapeladas e os distantes horizontes s o belos E por conseguinte penso que Moana alcan a grandeza primeiramente atrav s do seu sentimento po tico pelos elementos naturais Ele deve ser colocado na prateleira id lica que inclui aqueles poemas que cantam o en canto do mar da terra e do ar e do homem quando ele parte de um meio envolvente belo uma inven o da natureza um primitivo inocente em vez de um apelidado ser inteligente confinado a pequenos espa os enredado nas chamadas civiliza es inteligentes Certamente o escritor Grierson n o era o nico membro da multid o que encheu completamente o Rialto ontem tarde e que medida que Moana John Grierson Flaherty s poetic Moana in The New York Sun 8 de Fevereiro de 1926 texto escrito com o pseud nimo The Moviegoer Republicado in Lewis Jacobs ed The Documentary Tradition 2nd Edition New York London W W Norton amp Company 1979 pp 25 26 1st ed 1971 Revis o da tradu o para portugu s Manuela Penafria 20 Tradici n y reflexiones irradiava uma suave e doce harmonia ficou i
381. m ubi pt 358 Tradici n y reflexiones 1956a Um filme bergsoniano Le myst re picasso ibid pp 205 215 1957 Montagem interdita ibid pp 57 70 Nota este texto tem a seguinte indica o in Cahiers du Cin ma 1953 e 1957 opt mos por usar a ltima data 1937a A margem do erotismo no cinema ibid pp 263 271 BRUZZI Stella 2000 New Documentary a Critical Introduction Lon don New York Routledge KRACAUER Siegfried 1960 Theory of Film The Redemption of Phys ical Reality Princeton New Jersey Princeton University Press 1997 NINEY Fran ois 2002 L preuve du R el L cran Essai sur le Principe de R alite Documentaire 2nd ed Bruxelas De Boeck Universit www labcom ubi pt
382. m ubi pt Tradi o e reflex es 203 outro lado porque capta muitas vezes os autores em depoimentos de grande espontaneidade colocando os a falar para a c mara mas sem uma pose exces sivamente cuidada Informe porque ainda parece estar em busca de conven es ou se as en controu a sua sofistica o e varia o morfol gicas tendem a ser diminutas A mais vincada que quase parece ser a nica das preocupa es dar uma or dem ao desordenado ambiente de bastidores O que nos levaria a questionar se o futuro poder trazer novidades neste subg nero por exemplo uma ambi o formal e criativa mais elevada uma maior profundidade na abordagem das quest es uma maior pedagogia na explica o das ideias e dos fen menos 20 Por ltimo o making of pode e parece cumprir um papel fulcral enquanto enlace ou ponte entre a g nese e a posteridade de um filme entre o pas sado e o futuro de uma obra Os depoimentos dos autores durante as fases de pr produ o produ o e p s produ o de um filme v o nos dando conta da evolu o poi tica que se verifica E o discurso produzido a posteriori como que uma retrospectiva anal tica e cr tica eventualmente de uma obra Ao vermos o making of percebemos que este nos diz que a obra est sempre a ser re feita re lida re interpretada Porque cada vez que o filme exibido visionado ele est ainda a ser criticado analisado teorizado O making of uma das
383. ma n o um abalo t o grande como uma revolta O dada smo o expressionismo o sinfonismo est o todos na mesma categoria Apresentam novas belezas e novas formas falham na apresenta o de novas persuas es A abordagem imagista ou mais definitivamente po tica pode ter levado a nossa reflex o sobre o document rio um passo mais adiante mas ainda ne nhum grande filme imagista chegou para conferir car cter ao avan o Por Imagismo quero dizer a narra o de uma hist ria ou a ilumina o do tema por imagens como a poesia uma hist ria ou um tema contado por imagens quero dizer o acrescento de refer ncia po tica massa e marcha da forma sinf nica Drifters foi uma simples contribui o nesse sentido mas apenas uma sin gela contribui o Em parte o seu tema pertencia ao mundo de Flaherty pois tinha algo do bom selvagem e certamente um grande conjunto de elementos da natureza para articular No entanto usou vapor e fumo e num certo sen tido reuniu os efeitos de uma ind stria moderna Olhando agora para o filme em retrospectiva n o real aria os efeitos de tempo que ele construiu tanto Berlin como Potemkin vieram antes nem mesmo os efeitos r tmicos embora acredite que neste sentido ultrapassaram o exemplo t cnico de Potemkin O www labcom ubi pt 14 Tradici n y reflexiones que parecia poss vel desenvolver no filme era a integra o das imagens com o movimento O navio no mar os h
384. magem A maioria dos document rios n o tem uma finalidade abertamente etno gr fica Mesmo as s ries de document rios actualmente na moda concentrando se no mundo do trabalho lidam em alguma medida com o desvio o piloto que nunca aterrou anteriormente no porta avi es The Squadrons Are Coming na s rie Sailor ou os m dicos que n o sabem o que est o a fazer Casualty na s rie Hospital que adicionam o frisson que esperamos ver no ecr Out ros exemplos s o num filme isolado como 60 Seconds of Hatred o homem do salva vidas que n o conseguiu entrar no barco o delinquente juvenil o sem abrigo o homem a morder o c o numa palavra desvio provavelmente justo sugerir que outros al m de Dennis Potter e Philip Purser est o cada vez mais perturbados e desconfiados com este aparente mente intermin vel desfile de coxos e cegos transtornados e despossu dos nos nossos ecr s A justifica o para isto tem dois fundamentos Um que o filme cont m uma descri o mais ou menos verdadeira do assunto que como indic mos acima est aberto a n o poucas perguntas O outro est contido numa mistura de ideais que envolve no es de direito do p blico informa o de ret rica do quarto poder etc que em conjunto se juntam a elementos consagrados na filosofia liberal do estado No entanto n o deve ser esquecido que este corpus de ideias emergiu em circunst ncias muito diferen tes h duzentos anos e r
385. mais eruptiva e v vida no interior de um microcosmos delimi tado espacial e temporalmente Somos introduzidos nas discuss es entre os ocupantes sobre a sua condig o social a melhor forma de se organizarem numa cooperativa algumas tarefas agr colas di rias a ocupa o do casar o do duque e ainda uma improvisada manifesta o de apoio por parte de Zeca Afonso Vitorino e Francisco Fanhais na qual cantam Gr ndola Vila Morena Parte I O lugar de Torre Bela na hist ria do cinema Voltemos entretanto aos discursos jornal sticos cr ticos e te ricos que colo caram Torre Bela num lugar peculiar da hist ria do cinema produzido no ime diato p s 25 de Abril Um dos seus tra os comuns o de destacar a sua dife ren a radical em rela o a todo o cinema militante produzido pelas coopera tivas e unidades de produ o nos anos imediatos Revolu o Por exemplo Jos Manuel Costa professor afirma que o filme um grande documento da poca enquanto que o cr tico Jo o Lopes o elege como um dos casos mais 6 Iniciais de Liga de Unidade e Ac o Revolucion ria www labcom ubi pt 224 Tradici n y reflexiones exemplares do documentarismo que se fez no p s 25 de Abril Por sua vez a jornalista Ana Margarida Carvalho caracteriza o como o mais revelador e desconcertante document rio sobre o nosso P R E C profundo e o cr tico Francisco Ferreira nomeia o como o filme que melhor retrata o p s
386. making ofs que ilustram a singularidade da sua manu factura Em larga medida olhando o making of com aten o aquilo que ele nos parece dizer que nada o que parece como se o cinema fosse uma es p cie de comp ndio de magias e truques que levam de uma ideia inicial do autor eventualmente ou melhor aparentemente inexequ vel a um resultado final capaz de provocar elevado espanto tamb m isso que podemos cons tatar numa das solu es mais comuns utilizadas no making of o split screen mostra nos paralelamente a captura de imagens e as imagens finais como se dissesse est o a ver a magia est o boquiabertos O que vemos ent o a A narrativa de uma esp cie de milagre de alquimia ou de animismo de ilusio nismo ou de iluminismo de vida a surgir a partir da arte e de arte a surgir a partir da t cnica O que vemos mais Os truques os segredos quem sabe as mentiras frame a frame tra o a tra o camada a camada textura a textura vemos a nfima paci ncia da anima o a ourivesaria e a filigrana do CGI Ve mos anos de produ o prepara o execu o aperfei oamento Os truques de magia que o cinema desde os primeiros anos assumiu como refer ncia s o aqui renovados Esta complexidade de produ o que encontramos na anima o ou no CGI quase nos obceca com a possibilidade de uma nova ou de uma outra on tologia do cinema Podemos sempre defender que nada aqui existe de novo Que a anima o e os efeitos esp
387. mamente avan ada como no CGI a l gica artesanal indel vel Uma personagem finalizada feita em CGI come ou algures num esbo o antes de tudo se calhar mental www labcom ubi pt 184 Tradici n y reflexiones uma ideia na mente do autor argumentista ou realizador n o interessa de pois uma descrig o num gui o uma ekphrasis transporta a ideia das palavras para o storyboard a seguir algu m modela a personagem surge um molde depois o scan e O rigg por fim as texturas e outra camada e outra e outra Diversas fases m ltiplos acrescentos do template ou da demo entidade e depois identidade personalidade e personagem E no fim o que se pre tende Criar e transportar emo es e ideias da mente do autor para a mente do espectador Um processo moroso complexo e sempre em perigo 6 As ideias fazem uma viagem T m uma vida Se quisermos ser cinematografi camente convencionais diremos que t m uma hist ria Se quisermos ser mais anal ticos dizemos que t m uma anatomia N o s o f ceis de explicar ou descrever ou definir Sejam elas visuais verbais sonoras Elas nascem Replicam se digladiam se transformam se misturam se Inebriam se ou agonizam Morrem eventualmente Se nos ativermos ao nosso objecto de reflex o o making of cinemato gr fico haveremos de perceber que este nos permite estar t o perto quanto poss vel da vida mental isto dos meandros criativos do autor ou autores
388. man parte de series es 60 Seconds of Hatred el hombre del bote salvavidas que no subi al bote el delincuente juvenil el sin techo Es el hombre que muerde al perro en dos palabras anormalidad o rarezas Vendr bien recordar que no s lo Dennis Potter y Phillip Purser est n cada vez m s hartos de este presuntamente interminable desfile de tullidos y ciegos enfermos mentales y desfavorecidos en nuestras pantallas La justificaci n de este trabajo se basa en dos pilares Uno es que la pel cula narra algo m s o menos verdadero de un tema lo que como ya he indicado plantea no pocas preguntas El otro es un batiburrillo de ideas que incluyen nociones de dere cho del p blico la ret rica del cuarto estado etc y que a todas ellas juntas se les a ade a un elemento consagrado en la filosof a liberal del estado Sin www labcom ubi pt 108 Tradici n y reflexiones embargo no debe olvidarse que este corpus de ideas surgi en circunstancias muy diferentes hace dos siglos y se justifica por la enorme diferencia que hay entre los medios de comunicaci n de entonces y los de hoy Respecto al derecho p blico por supuesto no hay problema aunque en muchos casos ste parece honrarse m s en los casos de infracci n que en los de cumplimiento Pero esencialmente no es y nunca lo ha sido el dere cho del p blico a saber lo que se est cuestionando Se trata m s bien de qu miembros del p blico tienen el derecho a contar a
389. mb m aqui o mais humilde dos marcadores da verdade o grau zero da metalinguagem simultaneamente um meta discurso porque nos fala a partir de uma conven o cinematogr fica www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 199 neutra testemunhal distante sobre o pr prio cinema e uma meta t cnica porque incide quase sempre sobre o modo como as imagens s o constru das e mediadas pela tecnologia Ora se o making of nos mostra que a verdade cinematogr fica impos s vel porque sempre mediada e que toda a ontologia se desvanece e esgota logo que colocamos uma c mara perante o mundo ele pode encontrar de al gum modo um contraponto em dois g neros cinematogr ficos que parecem assumir no seu pr prio discurso a den ncia da artificialidade no cinema ex perimental e no cinema documental Pode parecer nos paradoxal que o do cument rio g nero da verdade e do ver dico por excel ncia se permita uma exposi o t o evidente do dispositivo sem sacrificar essa ontologia tel rica material bi tica Ora a verdade que o document rio apenas esconde as marcas da fic o deixando sempre indisfar ada a natureza constru da do dis curso E nem precisamos de pensar em casos extremos como O Homem da C mara de Filmar O making of ser ent o uma esp cie de procedimento m nimo humilde na sua integridade de quase reportagem onde se veria o filme a ser feito imagem tosca montagem simples estrutura t pica presen
390. mbi n por la apertura de la entidad oficial a los nuevos realizadores j venes en su mayor parte provenientes del Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinemato gr ficas m s tarde convertido en Escuela Oficial de Cinematograf a www labcom ubi pt 290 Tradici n y reflexiones El primer documental vanguardista de NO DO titulado Tiempo Dos se produce en 1960 Se trata de un cortometraje en blanco y negro dirigido por Javier Aguirre quien seguir a despu s una interesante trayectoria cinemato gr fica Aguirre propone una reflexi n sobre el montaje contraponiendo las im genes con la banda sonora El documental tuvo una buena acogida entre la cr tica especializada y abri las puertas a nuevos ensayos vanguardistas realizados durante la d cada de los sesenta La crisis econ mica de la pro ducci n documental de NO DO y su posterior crisis institucional durante el tardofranquismo impidieron la prolongaci n de esta tendencia vanguardista La existencia de un peque o pero significativo grupo de documentales vanguardistas realizados en NO DO invita a repensar los t picos sobre su producci n de cine documental Es una manifestaci n de la necesidad de investigar en profundidad este importante fondo filmogr fico documental Bibliograf a Libros BARNOUW Eric El documental historia y estilo Barcelona Gedisa 1996 BONET Eugeni y PALACIO Manuel Pr ctica f lmica y vanguardia art s tica en Espa a The
391. me anterior de Julia Rei cherts e James Klein Union Maids 1976 em With Babies and Banners 1978 de Ann Bohlen Lyn Goldfarb e Lorraine Gray e em The Life and Times of Rosie The Riveter 1980 de Connie Field Estes filmes sobre a hist ria do trabalho tal como aqueles que recuperam a hist ria geral da es querda por vezes assemelham se e por vezes baseiam se no testemunho oral recolhido previamente ver Lynd e Lyndo 1973 Berger Gluck 1987 Eles s o acerca de mulheres no e volta do movimento laboral e do mundo do trabalho e oferecem imagens novas e esquecidas da hist ria do trabalho das mulheres e do mundo das mulheres Erens 1981 p 9 Mas tamb m aqui pode ver se a sinistra influ ncia da tradi o Uma vez que eles estavam dentro do mainstream tamb m eram pass veis de terem falhas Por exemplo foi notado que Union Maids exibe uma aus ncia de clareza sobre as filia es comunistas das suas personagens o que espelha uma falsifica o semelhante a Chronique Gordon 1985 p 156 Isto claro n o era um problema com Seeing Red de Reichert e Klein uma hist ria do Partido Comunista Americano durante o seu auge Mas alguns ir o al m destes supostos pecados de omiss o para reivindicar que estes filmes em geral tomam uma forma humanista e historicista com uma tend ncia populista universalista e surpreendentemente cabem de um modo muito aproximado na descri o de Brecht acerca do funcionamento do t
392. meiro semestre de 1895 ano em que no m s de dezembro Lumi re apresentava publicamente seu cinemat grafo Uma das primeiras tentativas de classifica o talvez a mais importante tanto pela data em que foi realizada quanto pelas credenciais de seu autor foi publicada em 1948 na Revue de G ographie Humaine et d Ethnologie Sob o t tulo de Cin ma et Sciences Humaines Le film ethnologique existe t i1 Andr Leroi Gourhan elabora a partir de sua participa o no primeiro Congresso Internacional do Filme de Etnologia e de Geografia Humana uma das primeiras reflex es s rias a respeito das rela es nem sempre muito claras existentes entre o cinema e a Antropologia Considerando na ocasi o que parece haver uma certa confus o entre o filme etnol gico e o filme de viagem ele sugeriu que Tr s tipos de filmes podem ser considerados como etnol gicos O Filme de pesquisa que apenas um meio de registro www labcom ubi pt 156 Tradici n y reflexiones Nos dias de hoje na hora das imagens digitalizadas dos programas mul tim dia dos filmes realizados em celulares e veiculados pela Internet mais do que leg timo nos perguntarmos qual o papel que o document rio de uma maneira geral e o filme etnogr fico em particular representa neste novo uni verso imag tico Qual a sua relag o com uma audi ncia que est ela pr pria transformando se em produtora e distribuidora de imagens sons enf
393. men tos do movimento Nada de entrevistas Nada de trip s para a c mera Nada de luzes artificiais Nada de repeti es Jamais dirigir o posiciona mento de algu m que est sendo filmado Jamais intervir no que est aconte cendo Labaki 2003 1 O termo cinema direto foi proposto por M rio Ruspoli em mar o de 1963 durante o MIPE TV de Lyon para designar esse cinema que filma di retamente a realidade vivida e o real e se imp s rapidamente designando e reagrupando v rias tend ncias diferentes o free cinema da escola docu mentarista inglesa 1956 60 o candid eye do grupo de l ngua inglesa ONF 1958 60 o living camera do grupo Drew Associates 1959 60 o cinema do comportamento de Leacock e Pennebaker o cinema verdade de Rouch e Morin o cinema espont neo e o cinema vivido de M Brault P Perrault e outros Durante muito tempo as duas express es eram utilizadas indistin tamente o te rico Bill Nichols que posteriormente ir viabilizar uma dife rencia o entre os movimentos quando apresenta os modos de representa o observacional e participativo O Cinema direto americano considerado ob servacional porque os atores sociais interagem uns com os outros ignorando o cineasta Os filmes observativos mostram uma for a especial ao dar uma id ia da dura o real dos acontecimentos J o Cin ma Verit franc s chamado por Nichols de participativo porque enf
394. menos durante los veinte a os que siguieron a la guerra tend an a sobremodular y convert an las reas oscuras en siluetas Esto se evitaba con el desplazamiento hacia la cara Segundo los oculares extremadamente peque os de las c maras reflex de 16mm y ltimamente de los equipos de v deo ligeros favorecen el uso de primeros planos porque el enfoque es m s sencillo que en las tomas m s largas Tercero en los equipos prevalecen los objetivos de foco variable 10 1 Estos solo permiten el enfoque adecuado en la zona larga es decir primer plano de su campo En fin todas estas limitaciones t cnicas hacen que el primer largo sea la toma dominante en el documental Hubo un per odo inicial en el que el estilo del cine directo alent el uso de un gran angular para simplificar los problemas de enfoque Esta lente se ha dejado de utilizar en gran medida porque el tama o de toma variable que permiten los objetivos de foco variable se adapta mejor a las necesidades de la edici n transparente Tambi n evita distorsiones lo que satisface igualmente las necesidades de transparencia Como es mucho m s dif cil de utilizar que un gran angular el mysterium que rodea a la pericia del c mara puede mantenerse de una manera m s efectiva La tradici n del documental comienza con un heroico esquimal filmado contra el cielo en toma larga Hoy se muestran en primer plano habitual mente las dificultades privadas de la subclase urbana en
395. merece pois a CEL CAT o elogio e os louvores de quantos amam e lutam pelo cinema na nossa terra ficando a pensar no que outras grandes empresas nacionais poderiam fazer no seu pr prio interesse a bem do cinema portugu s Oxal o exemplo frutifique idem Nos anos seguintes foram v rios os document rios industriais que seguiram este rumo e orienta o Destacamos pelos pr mios que obtiveram Fa a se gundo a arte 1965 e A embalagem de vidro 1966 ambos de Faria de Almeida Os dois filmes venceram v rias categorias do galard o Paz dos Reis tendo sido Manuel Jorge Veloso o compositor musical de ambos e o operador de c mara de A embalagem de vidro foi igualmente Abel Escoto Ao concluir a an lise deste document rio importante referir que em 1968 surgiu um filme sobre a empresa Cabos d vila intitulado Por um fio Foi produzido pela Media Filmes e realizado por Fernando Matos Silva A men sagem principal desta obra era a de que os seus cabos contribu am para o progresso de outras ind strias e globalmente para o desenvolvimento do pa s PINA Lu s de 1962 Setembro As palavras e os fios um novo filme de Fernando Lopes in Filme n 42 p 14 e 15 15 LOPES Fernando 1996 Fernando Lopes por c Lisboa Cinemateca Portuguesa www labcom ubi pt 260 Tradici n y reflexiones da metr pole aos territ rios ultramarinos aludindo concretamente presen a desta empresa em Angola A
396. millones Finalmente en 1967 dirigi un largometraje musical de xito lo que le llev al mbito de la ficci n Sin embargo sigui realizando algunos documentales como Los cuatro elementos encargado por TVE para emitir dentro del Festival de Eurovisi n que se celebraba en Madrid Entre 1968 y 1975 Aguirre combina los trabajos de cine experimental con los largometrajes comerciales En esos a os dirigi pel culas como Una Vez al A o ser Hippy no Hace Da o 1968 Los que Tocan el Piano 1968 Pierna Creciente Falda Menguante 1970 El Gran Amor del Conde Dr cula 1972 El Ins lito Embarazo de los Mart nez 1974 Vida ntima de un Se ductor C nico 1975 Por eso no resulta extra o que el documental que dirigi para NO DO en 1972 Costa del Sol Malague a fuera de naturaleza completamente comercial A la vez sigui realizando cortometrajes exper imentales como Espectro Siete 7 objetos luminosos y 5 complementarios 1969 Vau Seis 1970 Impulsos pticos en Progresi n Geom trica Rea lizaci n II 1970 M ltiples N mero Indeterminado 1970 Temporalidad Interna 1970 UTS Cero Realizaci n I 1970 Fluctuaciones Entr picas 1971 Taut logos Plus X 1974 Vibraciones Oscilatorias 1975 Contin uum 1 1975 y Exosmosis 1975 Durante los primeros a os de la democracia Aguirre se dedic a dirigir largometrajes de ficci n de car cter muy comercial Unos respond an al fen 2 Susana Bl zquez
397. mitem deixa a suspeita de confirma o daquilo que parece ser um lamento devido ao ar dos tempos a substitui o aparentemente irrevers vel dos h bitos de leitura e de escrita pelo predom nio evidente da imagem e da ilustra o como se escasseasse o tempo e a disposi o para a profundi dade morosa do estudo literato A cinefilia seria e sofreria ent o de d fice de erudi o Mas poder amos replicar n o a cinefilia uma mera quest o de amor e nessa medida n o estaremos todos habilitados a partilh la Em posi tivo cada espectador pode descobrir dimens es do labor cinematogr fico que lhe estariam vedadas pode conhecer procedimentos exig ncias obst culos perspectivas prefer ncias m todos que s o adoptados por quem faz cinema Desse modo h uma no o mais exacta do modus operandi da produ o ci nematogr fica tanto da mais recente como da mais remota nos casos em que em esfor o retrospectivo se procura refazer o processo que conduziu a uma determinada obra em jeito de revisita es de tributos de homenagens Ter amos ent o que aquilo que se assume como uma oportunidade segundo um determinado ponto de vista pode ser tomado como uma dificuldade se gundo outro a demonstra o a ilustra o a l gica do manual de instru es parece em certa medida apagar a tradi o de reflex o e problematiza o que insistentemente reivindicada para o discurso sobre qualquer arte ou activi dade e ainda assim
398. mitido na esta o televis o americana de emiss o p blica Por outro lado pode bem ser que tais situa es pol ticas ou mesmo vari a es ligeiramente menos extremas permitam certos casos onde o aqui e agora das filmagens se tornou n o uma asser o ing nua das t cnicas de cinema directo como uma explana o n o mediada do mundo e a sua l gica profunda mas um documento de autentica o inserido numa ret rica mais ampla que suporta a sua for a no peso referencial leg timo do que apresen tado no ecr Xavier 1990 p 363 dif cil imaginar como tal oportunidade de realiza o de filmes pode ocorrer em culturas onde a ordem griersoniana ainda domina ou mesmo sendo removida onde ela at recentemente dominava N o obstante ao argumentar pela mudan a claro que o document rio p s griersoniano deve ser aberto e receptivo a estas diferentes tradi es como fonte de inspira o e revigoramento Por isso apesar de ter despertado t o tarde e de modo t o sum rio para elas estas alternativas s nossas conven es s o outra importante fonte de enriquecimento Em tudo isto eu permiti que o conceito de criatividade de Grierson man tivesse o seu lugar mas eu j tinha indicado que sob a influ ncia do cin ma v rit houve movimentos para renegociar a fun o do documentarista fora do modelo do artista griersoniano para que ele pr prio se transforme de criador a facilitador www
399. mo ejecutores realizando una tarea Se ve an como ejecutores de cincuenta maneras diferentes y cada una de ellas tend a a a adir algo tanto a la ilumi naci n como a la descripci n de los mismos En otras palabras las tomas se reunieron no s lo para la descripci n y el ritmo sino para el comentario sobre ello El espectador se sent a impresionado por el duro trabajo reflejado ho nesto y continuado y las sensaciones conformaban las im genes determina ban el trasfondo y suministraban los detalles adicionales que a ad an color a la totalidad No aliento el ejemplo de Drifters pero al menos en teor a el ejemplo est ah Si la gran valent a del trabajo honrado se manifestaba en la pel cula como espero que fuera el caso no fue mediante la historia en s sino por las im genes que la acompa aban Digo esto no como elogio del m todo sino en un sencillo an lisis del m todo okok La forma sinf nica se preocupa por la orquestaci n del movimiento Con templa la pantalla en t rminos de flujo y no permite su ruptura Los episodios www labcom ubi pt 32 Tradici n y reflexiones y acontecimientos si se incluyen en la acci n se integran en el flujo La forma sinf nica tambi n tiende a organizar el flujo en los t rminos de diferentes mo vimientos por ejemplo el movimiento para el amanecer el movimiento para los hombres que van al trabajo el movimiento para las f bricas a toda marcha etc Esta es una primera
400. mo la de James Cameron sobre Israel o la de Anthony Thomas en The South African Experience El manifestar de d nde viene uno distingui la mayor parte de la obra de Robert Vas Tambi n puede en contrarse en los mejores trabajos de periodistas como Michael Cockerell y Tom Mangold Y si se me permite a adir recuerdos de algunas otras filma ciones como hizo Adrian Cowell con su cuidadosa descripci n de c mo se film realmente Opium Warlords mejor que mejor La herencia b sica de los rodajes del v rit consiste en que los cineastas hacen reivindicaciones elaboradas para atribuirse la capacidad emocional y el intelecto de los D pteros en vez de reconocer los procesos reales que implica el rodaje como en el modelo del cin ma v rit la selecci n y la edici n de las pel culas y cada una de sus etapas La legitimatizaci n del material no se consigue afirmando que es un do cumental No hay de hecho soluci n f cil Las t cnicas antiguas son tan valiosas como las nuevas si se utilizan ademadamente en cada caso El adop tar la ret rica de los m s estrictos partidarios del cine directo no tiene virtuali dad alguna La manipulaci n y la edici n siguen No hay forma de garantizar la verdad mediante los saltos de acci n o el recurso al blanco y negro Sin www labcom ubi pt 106 Tradici n y reflexiones embargo s entendieron algo el m todo no resulta adecuado para todos los temas Da igual que se aplique con l
401. modalidades de desconstru o de um filme de lhe encontrar sentidos escondidos diferidos sinuosos esguios latentes E nesse sentido cumpre um papel t o relevante como as entrevistas dos autores s revistas especializadas os livros de an lise e teoria sobre uma obra ou o ju zo de valor efectuado pela cr tica Assim o making of uma tradi o americana permite nos con viver com maior profundidade explicativa com uma obra porque a ilustra e a demonstra portanto predom nio do visual do imago do mesmo modo que a an lise uma tradi o europeia permite conviver com mais detalhe her men utico com uma obra na medida em que a comenta e reflecte portanto predom nio do verbal do logos N o se pretenda aqui constatar qualquer hierarquia ou supremacia destas modalidades de intimidade com um filme Apenas se note que na sua humildade o making of ter certamente uma le gitimidade epistemol gica que n o pode ser desprezada quando se trata de analisar teorizar ou julgar um filme www labcom ubi pt 204 Tradici n y reflexiones O cinema directo no per odo revolucion rio portugu s Leonor Areal M 1974 impulsionado pela revolug o deu se o primeiro grande surto de document rio em Portugal Entre 74 e 80 fizeram se dezenas de docu ment rios politicamente engajados ideologicamente comprometidos social mente activos cujo n mero ultrapassou largamente o das fic es A express o cinema directo refere se
402. modelos para o seu cinema Os filmes sinfonia tamb m chamados por Paul Rotha de realismo continental privilegiavam as potencialidades pl sticas da imagem e da montagem Este desejo de experimenta o afastava estes filmes da tradi o dos travelogues e dos filmes etnogr ficos que exploravam os povos e lugares ex ticos estilo de Flaherty Para Grierson a forma sinf nica se preocupa com a orquestra o do movi mento por isso v a tela em termos de fluxo e n o permite que o fluxo seja quebrado Os epis dios e eventos se forem inclu dos na a o s o integra dos no fluxo A forma sinf nica tende tamb m a organizar o fluxo nos ter mos de movimentos diferentes por exemplo o movimento para o alvorecer movimento dos homens que v m trabalhar movimento das f bricas em plena atividade etc etc Por outro lado justamente o que preocupava Grierson nestes filmes era a sua rela o com as vanguardas que traziam a marca do esteticismo da arte pela arte Os epis dios cotidianos habilmente articulados pela montagem apresentavam beleza na sua forma mas n o tinham uma caracter stica que para Grierson era fundamental a finalidade Sem uma finalidade social a observa o se perde no puro movimento E a beleza quando alcan ada reflete um lazer ego sta e uma est tica decadente Grierson in First Principles of Documentary 1966 84 Apesar das obje es que Grierson fazia s vanguardas entendemos que a sua
403. mpaciente com a sujidade da ci viliza o moderna e desejou ardentemente por uma ilha dos mares do sul nos litorais frondosos para passar a vida naquilo que as pessoas civilizadas con siderariam aspira es infantis Moana que foi filmado durante um per odo de cerca de vinte meses re vela uma mestria muito maior de t cnica cinematogr fica do que o filme an terior do Sr Flaherty Nanook of the North Em primeiro lugar este filme segue um esquema natural melhor as actividades quotidianas de Moana que culminam no epis dio da tatuagem e em segundo lugar os ngulos da c mara a composi o e a concep o de quase todas as cenas s o magn ficos A nova pel cula pancrom tica utilizada d valores tonais luzes e sombras que n o foram ainda igualados O filme descreve visualmente a captura de um javali selvagem pelo jovem Moana e sua fam lia a captura de uma tartaruga gigante passeios de surf a prepara o de uma refei o nativa tornada fascinante pela inteligente t cnica cinematogr fica e por fim os ventos no j mencionado epis dio da tatuagem Aqui medida que a dan a tribal se desenrola um fant stico desenho pi cado com uma agulha na epiderme brilhante de Moana um per odo de dor intensa para ele mas conforme o suor cai pela sua face ele suporta a cora josamente pois como dizem as legendas a sabedoria mais profunda da sua ra a decretou que a virilidade deve ser obtida atrav s da dor
404. mpresas A utiliza o do cinema como forma de alavancar um projeto de preven o aos acidentes de trabalho era uma proposta inovadora at ent o Pela primeira vez dentro do sindicato a quest o n o mais reca a sobre a assessoria jur dica da institui o at o momento tido como um dos seus esteios e instrumento para capitanear novos associados Essa atitude acendeu na diretoria n o ape nas a necessidade de buscar no filme mecanismos que pudessem prevenir a quest o do acidente de trabalho mas pudesse tamb m demonstrar a for a de sua organiza o www labcom ubi pt 270 Tradici n y reflexiones Essa nova forma de organiza o sindical que mais tarde se refletir em a es pol ticas mais ampliadas como a cria o do Partido dos Trabalhado res PT em 1981 e da Central nica dos Trabalhadores CUT em 1983 afetou significativamente a forma como nos anos seguintes se estruturou o movimento sindical no pa s Dois oper rios uma mesma realidade Em 1974 os cineastas Wolf Gauer e Jorge Bodanzky realizam um filme de encomenda para o Instituto Federal de M dia Did tica FWU da Rep blica Federativa da Alemanha que recebeu o t tulo de Oper rios da VW O docu ment rio parte de um conjunto de filmes did tico educativos destinados a forma o de professores e adolescentes da rede de ensino p blico alem o Sua realiza o est inserida numa s rie designada Universo do Trabalho cuja preocupa o princ
405. n es a ver quase tudo Os interesses propriamente ditos melhoram substancialmente de semana para semana embora n o se perceba porqu O mercado em particular o mer cado brit nico n o lhes prop cio Sendo a norma os programas com duas longas metragens n o h nem espa o para as curtas e o Disney e o maga zine nem dinheiro suficiente para pagar as curtas Mas por boa gra a alguns distribuidores juntam a curta longa metragem Este consider vel del rio de ilumina o cinem tica tende assim a ser o brinde oferecido com o saquinho de ch e como todos os gestos na mentalidade do merceeiro prov vel que n o seja muito dispendioso Da o meu espanto pela melhoria da qualidade Considere se por m a frequente beleza e a grande compet ncia de exposi o em curtas da UFA como Turbulent Timber em curtas de desporto da Metro Goldwyn Mayer nas curtas Secrets of Nature de Bruce Woolfe e nas travel talks de James Fitzpatrick Todos juntos trouxeram a instru o popular para um terreno nunca imaginado e at imposs vel nos dias das lanternas m gicas Neste pouco progredimos Obviamente n o conviria a estes filmes serem chamados instrutivos mas isso que apesar de todos os disfarces s o N o dramatizam nem sequer dramatizam um epis dio estes filmes descrevem exp em at mas num sen N R Revista brit nica muito popular centrada no drama e no sensacionalismo Foi criada em 1881 t
406. n a entender que nunca se les atacar a por la espalda por la jungla que es exactamente lo que hicieron los japoneses Las ametralladoras brit nicas cayeron en manos Pember Privacy and the Press p 112 Snyder The Right to Be Left Alone pp 148ff www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 133 enemigas sin haber hecho un solo disparo y apuntando en la direcci n equi vocada Las emociones que despierta la Primera Enmienda son comprensibles y somos muchos los que simpatizamos con ellas pero se trata de un instru mento del siglo XVIII que aborda situaciones del siglo XVIII Insistir en que lo que se concibi como un derecho privado debe aplicarse a cualquier per sona jur dica sean cuales sean sus dimensiones es un error Tambi n que los avances tecnol gicos en el mbito de las comunicaciones no afectan a la esen cia b sica de la privacidad y la reputaci n Igual ocurre con la insistencia en que estas libertades son tan fr giles que s lo un enfoque basado en la teor a del domin puede protegerlas Estas posturas deben abandonarse si queremos hacer frente a los peligros reales de finales del siglo XX La cuesti n es que se consideraba a los medios no s lo como representantes del p blico general sino como el p blico general en s Este punto de vista comprensible en t r minos del siglo XVIII no distingue las realidades de hoy en d a en las que los medios no son en absoluto el p blico general sino
407. n contemplativa es decir m s ntima en los rostros de los hombres El drama hubiera adquirido un car cter m s profundo mediante una mayor profundizaci n en las energ as y reacciones presentes Apliquemos este an lisis a la primera parte de Deserter que se desarrolla a partir de una secuencia de calma extrema hasta la tensi n y la furia y las repercusiones de la huelga o a la secuencia de la huelga en s que se desar rolla a partir de una calma extrema hasta la tensi n y la furia y las repercu siones de la carga policial As podremos hacernos una idea de la manera en que la forma sinf nica sin dejar de ser fiel a sus propios m todos peculiares se ocupa de la cuesti n dram tica www labcom ubi pt 34 Tradici n y reflexiones El enfoque po tico est mejor representado por Romance Sentimentale y la ltima secuencia de Ekstase Aqu nos encontramos con una descripci n sin tensi n pero la descripci n en movimiento se ve iluminada por las im genes que la acompa an En Ekstase la noci n de vida renovada se transmite medi ante una secuencia de trabajo r tmica pero tambi n hay im genes esenciales de una mujer y un ni o de un joven situado a gran altura sobre la escena del cielo y del agua La descripci n de las diversas atm sferas de Romance Sen timentale se transmite en su totalidad mediante im genes en una secuencia de un interior dom stico en otra de una ma ana brumosa aguas pl cidas y luz at
408. nal que lleg a ser finalista en los premios Oscar en 2004 dentro de la categor a de documental Seleccionado en Sundance y candidato a los premios Goya en 2002 el filme gan el Premio Nacional de Cultura de la Generalitat de Catalunya en su modalidad de Cine y Audiovisuales y tambi n el premio al mejor documental sobre tema His panoamericano de un director no Hispanoamericano en La Habana en 2002 El largometraje contiene muchos de los elementos fundamentales que de finen al documental creativo entre ellos su exploraci n del propio lenguaje cinematogr fico como lenguaje de lo real Concretamente la elaboraci n nar rativa para la construcci n de la historia muestra un profundo trabajo de gui n firmado por David Trueba y Carles Bosch que lo deslinda del formato peri od stico al uso A continuaci n proponemos una exploraci n de las construc ciones narrativas del filme a trav s del an lisis de sus estructuras y recursos ling sticos Consideramos que es un filme de gran inter s para el campo de estudio narratol gico dada su profunda elaboraci n sint ctica y la profusi n con que utiliza recursos poco habituales en el lenguaje documental En pa labras de la propia productora Bausan Films Balseros es en ese sentido periodismo construido con los mimbres dram ticos y narrativos de la mejor ficci n Esta afirmaci n nos lleva a hacer una peque a reflexi n sobre la relaci n del g nero documental con la narratividad Ta
409. ncena o constru da do sujeito que interpreta a cena na tomada em O homem de Aran por exemplo Podemos concluir que a constru o da a o na cena document ria envolve modos de presen a em que atores profissionais e particularmente estrelas que possuem tipo de presen a mais marcado t m dificuldade para levantar voo e respirar singularizando assim uma forma narrativa dentro do universo cinematogr fico www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 177 Uma hermen utica humilde algumas teses sobre o making of Lu s Nogueira Abemos desde h muito que n o existe uma chave ou um c digo her men utico definitivos para uma obra O significado de um texto qual quer que seja o seu tipo oral escrito visual musical permanece sem pre em aberto certo que algumas interpreta es explica es ou descodifi ca es assumem uma vig ncia e uma assertividade que as torna dominantes aparentemente perenes quase ortodoxas mas mesmo essas arriscam se precariedade Cada leitura exige inventa imp e o seu ciclo o seu percurso a sua din mica um ponto de partida um itiner rio um ponto de chegada ponto de partida de um novo ciclo talvez Em todo o caso precisamos sempre de dados de factos de ideias de conceitos de teorias de valores a partir dos quais lemos um texto E essa leitura tamb m ela sempre parcial polif nica caleidosc pica mosaico puzzle ensaio feita de m ltipl
410. ndo maneira antiga do indiv duo para o ambiente para o ambiente transcendido ou n o para as consequentes honras do hero smo Ou pode n o se estar t o interes sado no indiv duo Pode pensar se que a vida individual j n o capaz de representar um corte da realidade Pode crer se que as suas dores viscerais particulares n o t m consequ ncias num mundo comandado por for as com plexas e impessoais e concluir que o indiv duo enquanto figura dram tica auto suficiente est fora de moda Quando Flaherty nos diz que lutar por comida num ambiente selvagem uma coisa diabolicamente nobre podemos observar com alguma justi a que nos preocupa mais o problema das pessoas que lutam pelo seu sustento no meio da abund ncia Quando nos chama a aten o para o facto de a lan a de Nanook estar grave quando aponta para cima e admiravelmente r gida na sua bravura ao apontar para baixo pode mos com alguma justi a observar que nenhuma lan a ainda que utilizada www labcom ubi pt 10 Tradici n y reflexiones com grande bravura por um indiv duo dominar a morsa enlouquecida da fi nan a internacional Na verdade pode sentir se que existe no individualismo uma tradi o b rbara largamente respons vel pela nossa anarquia actual e ao mesmo tempo negar tanto o her i do hero smo decente Flaherty como o her i dos indecentes os est dios Neste caso sentir se que se quer ter o drama expresso em termos de um corte tran
411. nentes que tomam um protag onismo que ora se afirma ora se desvanece este ali s o caso de Wilson 25 Jos Pedro Andrade nesse tempo ligado ao PCP escrevia relat rios sobre a ocupa o da Torre Bela para o partido pois o PC considerava esta ocupa o ilegal Era fora da interven o da reforma agr ria P blico 3 de Agosto de 2007 26 Coelho Alexandra Lucas 2007 Torre Bela o que feito da nossa revolu o sel vagem P blico 3 de Agosto de 2007 2 Entrevista Junho 2008 Sch nau Alemanha www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 239 origin rio da aldeia de Manique do Intendente o dinamizador inicial da ocu pa o Chamamos ainda a aten o para a constru o de determinadas cenas chave que resolvem conflitos ou problemas instalados ao longo do filme Um dos n s dram ticos central instaurado desde o in cio pelo modo como as soma nos di logos e discursos dos ocupantes o desejo de ocupar o casar o do Duque Atentemos no lugar estrat gico que esta sequ ncia ocupa no desenvolvi mento do filme sendo um dos pontos culminantes da ac o revolucion ria dos ocupantes tamb m por efeito de espelho um cl max dram tico cons tru do pela pr pria montagem f lmica No princ pio da sequ ncia somos deixados com os interiores vazios do Pal cio sentido como um espa o rec m abandonado marcado pela aus ncia humana Pelo meio planos fechados de objectos fetichizad
412. nformaci n a su descripci n y aportando una cierta finalidad m s all del espacio y del tiempo al segmento de vida elegido Para este efecto de mayor alcance debe existir el poder de la poes a o de la profec a En el caso de que fracasara cualquiera de ellos o ambos en el grado m s elevado debe existir al menos el sentido sociol gico impl cito en la poes a y en la profec a Los mejores principiantes lo saben Creen que la belleza llegar en su de bido momento para instalarse en las declaraciones que sean honestas l cidas y profundamente sentidas y que se ajusten a los mejores fines de la ciudadan a Son lo bastante sensibles como para concebir el arte como el subproducto de un trabajo u obra llevada a cabo El esfuerzo opuesto por capturar primero el subproducto la b squeda auto consciente de la belleza el intento de alcan zar el arte en aras del arte en s mismo excluyendo las tareas de trabajo y otros comienzos peatonales siempre constitu a un reflejo de una abundancia ego sta una ociosidad ego sta y una decadencia est tica Este sentido de responsabilidad social convierte a nuestro documental re alista en un arte complicado y dif cil especialmente en una poca como la nuestra La labor del documental rom ntico resulta sencilla en comparaci n sencilla en el sentido de que el buen salvaje ya es una figura rom ntica firme mente establecida y de que las estaciones del a o ya se han articulado en la poes a Sus vi
413. nia em mim Ent o agora quando vejo qualquer coisa que do ponto de vista documental me interessa muito sinto imediatamente a von tade de o transformar numa hist ria Rocha 1966 p 5 Esta mesma linha de pensamento fora defendida anos antes por Manoel de Oliveira ao afirmar que filmes tidos por mais representativos da cinematografia mundial de todos os tempos como Coura ado Potemkine Grande ilus o Ladr o de bicicle tas baseiam poder dizer se a sua fic o no documentarismo Oliveira 1960 p 14 O pr prio Fernando Lopes reconhece que As palavras e os fios foi til para a realiza o da sua longa metragem Belarmino tendo utilizado por exemplo o mesmo compositor em ambas as obras Manuel Jorge Veloso para criar a atmosfera envolvente que pretendia nos dois casos Em suma estes document rios constitu ram para alguns cineastas como que um campo de ensaio um espa o de ac o onde puderam adquirir toda uma vasta gama de conhecimentos que foram vantajosos e tiveram repercuss o no seu futuro profissional e tamb m para a din mica do pr prio cinema portugu s em geral Analisando agora estes document rios na perspectiva das empresas indus triais poss vel declarar que o cinema foi importante para a actividade empre sarial que a ele recorreu Os objectivos por parte de quem encomendava eram muito variados O principal era o de fortalecer o prest gio da marca e divulg la Atrav s destas obras as empres
414. nicio era una saludable demostraci n de la brutalidad ocasional del funcionariado p blico La investigaci n de los Consorcios de Vivienda y sus relaciones posiblemente inadecuadas con algunos funciona rios del gobierno local era igualmente justificable en t rminos del derecho del p blico a saber Pero qu pasa con el coraz n de la pel cula Cu l es la posici n moral del equipo de rodaje que sigue los pasos de una mujer d a tras d a mientras busca un techo y a la que finalmente llevan urgentemente al hospital enferma como resultado de sus condiciones de vida Sugerir que intervengan algo m s que su presencia le recuerda a uno a Bu uel Cuando www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 109 Viridiana se detiene para poder desatar a un perro exhausto del eje de un carro detr s de ella justo mientras se afana en soltar al animal y sin que lo vea otro carro arrastra un perro igual de exhausto en direcci n opuesta La funci n de los equipos de rodaje no consiste en aliviar el trabajo de los servicios de asis tencia social Y sin embargo tambi n su uso de las vivencias de otros para crear espect culo aunque tenga car cter edificante no deja de afectarlos o no debiera en los t rminos del ser humano normal Edificante es la palabra crucial aqu ya que el derecho del p blico a saber implica asumir consecuencias sobre la respuesta de la audiencia Esto sugiere que si se muestra una situaci n a la audiencia l
415. no hay bases para una demanda por difamaci n Y la pel cula se film con su consentimiento presumiblemente obtenido despu s de que se recuperara Y este consentimiento es ciertamente el nico requisito legal La cuesti n es si esto es suficiente IV En 1909 dos barcos de vapor colisionaron en Long Island Sound A bordo de uno de ellos un radiotelegrafista John R Binns utiliz con xito y por www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 127 primera vez en la historia su equipo para pedir ayuda Gracias a su se al de socorro s lo se ahogaron seis de los 1 700 pasajeros que iban a bordo Binns se convirti en un h roe La Vitalgraph Company siguiendo la moda de la poca realiz un documental sobre el incidente completamente recons truido y utilizando un actor para encarnar a Binns En l aparec a Binns el actor en el momento en el que se produjo la colisi n m s bien poco dedicado al trabajo e ignorando a los pasajeros Binns el h roe recurri a los tribunales no s lo por calumnia sino tambi n por invasi n de la privacidad Gan en ambos casos Pero esta sentencia sobre la privacidad fue excepcional Seg n Pember en Privacy and the Press a lo largo de los a os los tri bunales adoptaron el principio de que cualquier acontecimiento filmado si no estaba reconstruido quedaba protegido por la Primera Enmienda La nica excepci n a esta doctrina surgi tanto para las pel culas como para la
416. nos de 1954 a 1974 E Lopes Fernando 1965 Dezembro Debate em torno do Novo Cinema Portugu s in Plano 2 3 Cadernos Ontol gicos de Cinema e Teatro p 36 e p 49 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 249 Fernando Lopes em 1962 ou 4 embalagem de vidro de Faria de Almeida em 1966 Em terceiro lugar este g nero de filmes abriu portas e horizontes a novos realizadores e t cnicos que assim come aram a desenvolver a sua carreira e a projectar a sua arte Por exemplo Manoel de Oliveira Ant nio Pedro Vas concelos Jos Fonseca e Costa Faria de Almeida Fernando Lopes Ant nio de Macedo entre outros efectuaram no in cio dos seus percursos profissionais diversos document rios industriais Foram v rios os autores que aproveitaram a oportunidade de executar obras deste tipo para realizarem obras primas ou seja algumas das suas primeiras obras e desse modo consolidar o seu valor Por exemplo C sar Guerra Leal com EFANOR 1957 Ant nio de Macedo em Nicotiana 1964 Jos Fonseca e Costa com A metaf sica do chocolate 1967 Ant nio Pedro Vasconcelos em A ind stria cervejeira em Portugal 1967 e Tape aria 1968 Alberto Seixas Santos com A arte e o of cio de ourives 1968 Em quarto lugar este documentarismo foi til para um amadurecimento na constru o de gui es e argumentos Em v rias destas obras j se encontram no seu interior ainda que de modo embrion rio muitas din micas na
417. ns 1915 1907 j teremos os primeiros filmes com anima o que poderiam ser chamados de precur sores do Document rio Animado entre eles Kineto War Map F Percy Smith 1914 16 UK e The Sinking of the Lusit nia Winsor McCay 1918 US que justamente tratam de reconstitui es de fatos hist ricos The Sinking of the Lusit nia recria o naufr gio do navio Lusit nia provo cado pelo ataque de um submarino alem o durante a I Grande Guerra que custou a vida a 1200 passageiros O filme teve como prop sito despertar sen timentos anti germ nicos nos norte americanos e assim convenc los a ajudar militarmente os Aliados O filme demorou dois anos para ser feito e envolveu 25 000 desenhos Nele a trag dia mostrada de uma maneira sofisticada com frequentes mudan as de pontos de vista acima e abaixo da linha de gua e uma montagem dram tica muito eficaz De acordo com historiadores ani ma o com tal complexidade e subtileza s voltou a ser vista nas primeiras longas metragens de Disney O document rio e as vanguardas da d cada de 20 Na d cada de 20 temos algumas mudan as significativas em rela o ao dis positivo cinematogr fico Neste momento o cinemat grafo substitu do por c meras mais leves Akeley 1919 usada por Flaherty em Nanook 1922 mas www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 299 que funcionam apenas para filmar A proje o e a impress o agora acontecem em aparelhos diferentes Em re
418. ns participem como entrevistadoras ou pro dutoras de imagens Moi um noir Jean Rouch assim como viabiliza a re aliza o de entrevistas de rua e a participa o dos entrevistados no Cin ma Verit franc s Chronique d un t Jean Rouch 1960 a invisibilidade do documentarista nas filmagens do Cinema Direto Americano Primary Robert Drew 1960 As novas c meras 16mm que permitiam a capta o de som em sincro nia com a imagem ser o as respons veis por algumas destas estrat gias De acordo com Bernadet 2003 o som direto abriu para o cinema um leque extraordinariamente rico de entrevistas e falas No contexto do cinema do 5 4 Mais informa es sobre a participa o de Lye na produ o documental da GPO ver Flip Sides of Len Lye Direct Film Cinema Direct The least boring person who ever lived Alistair Reid 5 bom lembrar que a primeira tentativa de fazer entrevistas acontece em Housing Prob lems 1935 Arthur Elton e Edgar Anstey produzido por Grierson na GPO www labcom ubi pt 308 Tradici n y reflexiones cument rio ele divide este conte do verbal em dois p los as falas entrevistas ou outras modalidades cuja finalidade transmitir uma informa o verbal tendo o conte do uma import ncia predominante No outro encontramos uma fala cujo conte do se torna secund rio e o ato da fala passa a predomi nar Considerando as falas Bernadet acha que podemos dizer que o som direto criou
419. nta La Apertura de la Producci n de Cine Documental de No Do a Nuevos Realizadores Los comienzos del cine documental est n ligados a la producci n de orga nismos oficiales A finales de los a os veinte Gierson hab a conseguido ya constituir una Unit Film en el Empire Marketing Board para producir pel cu las documentales labor que continu a partir de 1933 en la General Post Office y que lleg a exportar a Canad con la National Film Board En Es tados Unidos Pare Lorentz convenci a Roosevelt para que creara en 1938 la United States Film Service con la misi n de producir documentales que difundieran las ideas y actuaciones de su New Deal Durante la Segunda Guerra Mundial los norteamericanos crearon la Of fice of War Information para coordinar la producci n de la propaganda cine matogr fica b lica mientras que las potencias del Eje aprovecharon produc toras ya existentes como la UFA alemana o la italiana LUCE La creaci n de NO DO encaja perfectamente en ese contexto internacional Para las autoridades franquistas la producci n de documentales formaba parte del proyecto que pusieron en marcha a finales de 1942 Tres fueron los motivos que les movieron a ello Primero su utilidad para la propaganda segundo sus posibilidades divulgativas y por ltimo la ocasi n para formar nuevos cineastas 3 Jack C Ellis y Betsy A McLane A New History of Documentary Film New York Con tinuum 2005 Mar a Ant
420. nta precisi n como los de los directores de documentales son tambi n importantes en una sociedad libre Aunque los problemas sociales persisten se supone que mejoran Sin em bargo los problemas de vivienda no se han solucionado tras cincuenta a os de denuncias documentales Entonces qu justifica continuar con este tipo de pel culas El prop sito de Grierson est claramente enunciado Dirigir y dirigir acumulativamente la mente de una generaci n La pel cula docu mental se concibi y desarroll como un instrumento de uso p blico Nada de esto exig a la exposici n constante repetitiva y en ltimo t rmino in til de los mismos problemas sociales en la programaci n nocturna diaria del mundo occidental Querer ser los mejores propagandistas de una sociedad mejor y m s justa que todo el movimiento documental comparte no lo justificaba por mucho que se asumiera la influencia directa de Grierson sobre los reali zadores de documentales incluso en Estados Unidos y que fuera sta la que hubiera fijado las claves de los trabajos subsiguientes tanto de cine como de Alan Rosenthal The New Documentary in Action Berkeley y Los ngeles University of California Press 1971 p 71 Forsyth Hardy ed Grierson on Documentary Londres Faber 1979 pp 48 188 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 115 televisi n para la totalidad del mundo de habla inglesa y parte del resto Tr Entre 1929 y 193
421. ntal vanguardista de NO DO lvaro Matud Juristo El Documental de Vanguardia A condici n vanguardista del cine plantea desde sus mismos or genes L problemas de definici n que no han preocupado tanto a los estudiosos de la vanguardia literaria pl stica o musical S nchez Biosca 2004 En los ltimos a os ha crecido considerablemente la bibliograf a espa ola sobre el cine de vanguardia de la que se da cuenta al final del art culo En este art culo sin embargo se emplea el t rmino vanguardia en un sentido m s amplio que el referido a los movimientos art sticos surgidos en Europa durante las primeras d cadas del siglo XX M s bien se emplea como un adjetivo calificador y descriptivo que se aneja a cualquier trabajo diferente a lo establecido Palacio 1997 75 La historia del documental de vanguardia en Espa a est todav a por hacer Afortunadamente hay ya algunos trabajos que han desbrozado el terreno L gicamente esos estudios se han centrado en las figuras m s prominentes del vanguardismo cinematogr fico espa ol Luis Bu uel Ernesto Gim nez Caballero y Jos Val del Omar principalmente Este art culo pretende contribuir a la elaboraci n de esa historia del do cumental vanguardista aportando una fuente poco conocida la producci n documental de NO DO Esta producci n parecer a muy alejada de los pre supuestos vanguardistas Pero el an lisis detallado y completo de los m s de quinient
422. nte Alguns filmes misturam rea lidade e fic o como por exemplo para s falar dos mais falados Tr s os Montes 1974 76 de Ant nio Reis e Margarida Cordeiro Veredas 1975 78 de Jo o C sar Monteiro ou N s Por C Todos Bem 1976 78 de Fernando Lopes 2 Cf Gilles Marsolais L Aventure du Cin ma Direct Revisit e Qu bec Les 400 coups 1997 11 3 Num artigo de Edgar Motin em 1960 que depois se concretizou no document rio Chronique d un Et 1961 de Jean Rouch e Edgar Morin www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 205 o cinema verdade assume essa circunst ncia e explora as ambiguidades e in terac es da resultantes Na verdade essa distin o te rica pois na pr tica criativa os dois modelos aquele que tende objectividade e o que assume a subjectividade fundem se livremente e de maneiras muito variadas con soante os filmes e os autores nem sequer correspondendo a movimentos ou dogmas estabelecidos O pioneiro do cinema documental novo em Portugal foi Ant nio Cam pos com Almadraba Atuneira 1961 seguido de Vilarinho das Furnas 1971 dois document rios que registaram no momento da sua quase extin o pr ti cas sociais e culturais arcaicas Contudo Campos n o utiliza porque n o possui os meios t cnicos o som s ncrono e por isso apesar da sua atitude e desejo de documentar uma realidade directa n o podemos apelid lo de ci nema directo Outros document rios importa
423. ntes s o neste per odo O Acto da Primavera 1962 de Manoel de Oliveira e Belarmino 1964 de Fernando Lopes filmes que usando meios de capta o directa t m um car cter h brido semi ficcional Assim o cinema documental directo em Portugal surge s mais tarde logo ap s a revolu o de 1974 ali s no mesm ssimo dia da revolu o j que os cineastas sa ram rua para filmar os acontecimentos O document rio dessa poca de um modo geral denuncia as m s condi es de vida das po pula es e pugna por elas Simultaneamente redescobre e valoriza a cultura popular e tradicional Poucos foram vistos na poca ou estreados mas ficaram como um testemunho riqu ssimo de uma poca e retrato das suas tens es ide ol gicas e sociais O cinema deste per odo est de tal modo impregnado de realidade e esp rito documental que ser dif cil encaix lo em correntes ou est ticas um per odo de intensa experimenta o e muita liberdade formal Enquanto alguns assumem um olhar militante e engajado por exemplo Liberdade para Jos Diogo 1975 de Lu s Galv o Teles Contra as Multi nacionais 1975 77 da Cinequipa Terra de P o Terra de Luta 1976 77 de Jos Nascimento outros tomam uma postura mais independente ou mais distanciada apesar da cumplicidade e do activismo o que permite design los como cinema directo Estes filmes caracterizam se ora por uma atitude observacional ora por uma atitude
424. nto los estudios de ficci n como los de documental han eludido el enfoque narratol gico para analizar el cine Originalmente publicado na Revista DOC On line www doc ubi pt n 6 Agosto 2009 BAUSAN FILMS Gui n memoria disponible en www bausanfilms com uploads fi chas archivos gui n 20memoria 20balseros pdf Consultado el 21 07 2009 www labcom ubi pt 320 Tradici n y reflexiones de lo real Los primeros por considerar el documental como un cine no nar rativo Bordwell y Thompson 1979 47 48 y los segundos por centrarse m s en cuestiones ticas y epistemol gicas Nichols 1991 o relativas a la ret rica Plantinga 1997 que en la propia estructura narrativa de los filmes Del lado m s estructural en los estudios de cine documental s que han apare cido an lisis por subg neros como el observacional performativo po tico etc Nichols 1997 1994 y 2001 que sin embargo ignoran la herencia de la narratolog a a la hora de ver los elementos recurrentes de cada subg nero S que hay que reconocer sin embargo que algunos herederos de la tradici n franc fona Guynn 2001 Colleyn 1993 han hecho un acercamiento a la nar ratividad del documental aunque no han realizado una sistematizaci n del uso de todas sus herramientas para analizar el cine de lo real Proponemos aqu reivindicar las herramientas narrativas como un instru mento de acercamiento al lenguaje audiovisual en s mismo al margen de que
425. ntramos elementos deste ciclo as plantas na arquitectura as provas de contacto na fotografia os rascunhos na poesia os esbo os na pintura Para aqueles que queiram encetar uma arque ologia ou genealogia de uma obra ou de uma ideia quase se imp e uma teoria ou pelo menos um elogio do esbo o Quando nos confrontamos com a dico tomia inspira o transpira o por a pelo esbo o apressado pelo estudo abandonado pelo teste fracassado pelo ensaio interrompido pela tentativa falhada e pelo erro intelectual ou colapso emocional que estes denunciam www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 183 que percebemos o esfor o dial ctico e a fragilidade din mica de todo o pro cesso criativo A inspira o a acontecer um momento ltimo culminante e fugaz de um trajecto de aporias entraves obst culos hesita es desvios que nos casos mais rom nticos podem ser fatais porque suicid rios 5 Ao longo da hist ria o que and mos a ver antes ou ao lado de cada obra em cada estudo ou esbo o N o apenas um est dio preparat rio de uma pe a mas eventualmente o esquecimento de uma ideia Porque em pot ncia em cada ideia abandonada poder estar uma obra original O potencial de uma ideia pode revelar se ou ficar para sempre aprisionado no abandono O que os esbo os e estudos nos permitem ver ent o o work in progress que toda a obra exige cujos sinais transporta marcas do sucesso e do insucesso
426. ntro de la contracultura no hab a ninguna manera f cil de alejar al p blico de dicha percepci n El compromiso lleva a nuevos temas Los cineastas radicales por ejemplo descubrieron que ciertas audiencias no hab an perdido su afici n por el otro tipo de documental popular aparte de la pel cula de actuaciones de rock la compilaci n hist rica www labcom ubi pt 146 Tradici n y reflexiones El uso continuado por parte de la televisi n de esta forma no hab a elim inado la posibilidad de redirigirla al prop sito original de Esfir Shub En Am rica se han filmado pel culas independientes recuperando la historia per dida de la izquierda tanto antes de la II Guerra Mundial Seeing Red 1983 de Julia Reichert y James Klein y The Good Fight 1984 de Noel Buckner Mary Dore y Sam Sills como durante la guerra de Vietnam The War at Home 1979 de Barry Brown y Glenn Silber El archivo de pel culas propagand sti cas de la guerra fr a se recicl con fines sat ricos en The Atomic Cafe 1982 de Jayne Loader y Kervin y Pierce Rafferty Obviamente todas estas pel culas est n sujetas a ataques por no haber alcanzado los niveles griersonianos de objetividad y seriedad es decir por no ser en su esencia comprometidas Por qu no se incluy la situaci n de otros grupos izquierda en Espa a en una de ellas Georgakis 1978 p 47 Por qu no se ocup otra de ellas de la pol tica internacional sovi tica Rosenth
427. num document rio da BBC sobre um transexual exibicionista filmado da maneira voyeur stica mais coerente com a exposi o p blica Num outro filme da televis o brit nica Sixty Se conds of Hatred foi examinado o assassinato de uma mulher pelo seu marido Eu visualizei o filme na v spera da transmiss o com o assassino e o filho adolescente do casal que era uma crian a quando o crime foi cometido N o havia d vida de que o homem estava ansioso por reviver o incidente mas para al m de uma cuidadosa decis o de n o incluir o filho no filme ningu m tinha www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 71 ainda considerado o que a nova narra o p blica da hist ria poderia fazer ao rapaz Na minha opini o estas n o s o preocupa es abstractas que apenas afec tam os protagonistas dos document rios Os problemas tamb m recaem sobre os cineastas Num document rio da televis o brit nica Goodbye Longfellow Road a equipa de filmagens documentou uma mulher que contraiu pneumo nia A equipa entrevistou o m dico enquanto ele empurrava a maca dela para a ambul ncia e verificou que na verdade a doen a dela tinha sido causada pelo facto de viver num casebre Como produtor de televis o eu teria consi derado extremamente dif cil confortar me com o pensamento de que eu tinha contribu do para o direito do p blico informa o quando eu poderia ter por uma ninharia dado minha v tima um tecto mesmo que tempor
428. nunciaci n El di logo con el entrevistador a El di logo entre el equipo de realizaci n o entrevistador a y los actores as so ciales es una interacci n entre elementos que forman parte del mundo proyec tado A nivel textual se trata del mismo mecanismo de enunciaci n que el www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 327 di logo entre actores sociales sin embargo a nivel epist mico los diferenci amos por una cuesti n de poder sobre el discurso Son los entrevistadores los que hacen las preguntas y los personajes los que han de responderlas Vemos c mo esta cuesti n se refiere a la autoridad epist mica y no a la construcci n textual A pesar que gran parte del filme se basa en declaraciones basadas en en trevistas en la mayor a de los casos se eliminan las preguntas de los entre vistadores y se deja hablar a los actores sociales directamente para evitar la mediaci n Sin embargo en algunos casos se incluyen sus preguntas como cuando se le pregunta a M ricys si la pueden filmar cuando est buscando a hombres 00 17 02 La forma de enunciaci n que suele resultar cuando se suprime la presencia de los entrevistadores normalmente a trav s de la edici n corresponde a las cabezas parlantes o talking heads que es otro de los recursos m s utiliza dos por el reportaje period stico En Balseros aunque muchas veces aparecen declaraciones directamente a c mara en planos cerrados no podemos hablar
429. o teu meu deste de todo o mundo 2 A sequ ncia poder ser vista em http www youtube com watch v CbxGF7ZhHDM amp feature related Consultado em 19 de Dezembro 2008 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 235 Jos Quelhas e Wilson Jos Quelhas Pode ser muito bem Eu que trabalho com ela Amanh preciso de fazer trabalho naquilo que meu no bocadito que l tenho e tenho que comprar outra Depois essa outra fica a ser da cooperativa Depois vou comprar outra e fica sempre da cooperativa Daqui a nada tamb m o que eu visto o que eu cal o da cooperativa Se eu comprei Wilson isso isso mesmo Jos Quelhas Amanh tira me as botas fica a ser da cooperativa e eu fico nu Wilson Se me d s licen a essa a nossa finalidade Tu n o ficas n tu ficas com mais roupa do que a que tens Jos Quelhas N o vejo isso n o vejo nada disso Este momento opera como uma epifania e possui um efeito de realidade que n o escamoteado e diferido por uma estrat gia argumentativa Por ou tras palavras como se assist ssemos n o apenas a um micro acontecimento hist rico o momento em que o agricultor exprime as suas d vidas sobre a colectiviza o daquilo que seu e p e em causa as palavras de ordem que emanam da cooperativa mas tamb m a um certo car cter do acontecer em si pr prio abrindo se nas suas contrariedades e disson ncias sem que isto
430. o eventualmente de reflex o dificilmente de efabula o Estaremos ent o perante uma nova pedagogia Os ltimos anos mas poder amos fazer recuar esta tend ncia a outros marcos tecnol gicos como as pel culas de 8 e 16 mm ou o advento do v deo e das imagens electr nicas parecem querer dar nos conta de uma tend ncia para o do it yourself glo balizado O making of poder ent o alinhar se nessa tend ncia aparente de favorecimento do auto didactismo Poder amos de algum modo falar de uma escola de cinema dispersa ou pelo menos de um manancial de informa o que a muitos aproveitaria Sintom tico desta flexibiliza o das condi es de produ o s o pe as como a Escola de Cinema em 15 Minutos que acompanha a adapta o cinematogr fica da banda desenhada Sin City levada a cabo por Robert Rodriguez O que se pretende fazer crer em jeito de d cil ideologia que tudo poss vel ser feito com relativa facilidade e poucos meios atrav s de um saber pr tico feito de partilha dos princ pios mais elementares e da cren a nas virtudes democr ticas das tecnologias digitais Ideologia de grande risco pois criadora de ilus es Por isso essa ideologia n o vem sem o seu reverso potencial esta nova literacia cont m seguramente promessas que n o se podem descurar ou ignorar mas o risco de superficiali dade n o pode ser menosprezado Porque uma coisa aprender as premissas mais imediatas outra construir um perfil criativo s
431. o como sinal de alarme aos sistemas de apoio social Mas tamb m a sua utiliza o das experi ncias de outros para criar espect culo por mais edificante que seja n o os pode ou n o deveria em termos humanos comuns deixar insens veis Edificante aqui a palavra crucial Porque o direito do p blico infor ma o implica uma assun o sobre a natureza da resposta da audi ncia Isto parece sugerir que se for mostrada uma situa o audi ncia a consciencia liza o do p blico mover se para corrigi la de algum modo Mesmo que este fosse o caso manifesto o que manifestamente n o continuaria a ser dif cil de justificar em termos de audi ncia de televis o de massas E a su perficialidade de muita obra documental encorajada pelo estilo v rit torna www labcom ubi pt 54 Tradici n y reflexiones muito dif cil ver como a informag o dada pode conseguir efeitos de mudanca de opini o A maioria dos filmes carece quase completamente de qualquer an lise significativa da causa Isto uma parte da grande tradig o do document rio ingl s e existe desde o in cio Sobre Drifters um cr tico contempor neo par ticularmente perspicaz escreveu de lembrar o desprezo que Grierson tinha realmente pela comercializac o do peixe o lamento que ele parecia expressar de que o peixe o fruto da gloriosa aventura fosse trazido e vendido por din heiro Grierson lidou com ind strias ou profiss es reais mas f
432. o en la ltima d cada de actividad de NO DO su producci n se focaliz en los documentales tur sti cos y de propaganda institucional Conclusi n La producci n de cine documental de NO DO fue la m s importante en t rmi nos cuantitativos de Espa a durante el franquismo La entidad oficial produjo m s de quinientos documentales durante sus casi cuarenta a os de actividad Esta producci n respond a a los criterios dominantes de la cinematograf a ofi cial del franquismo Sin embargo no se puede considerar como un conjunto homog neo Una muestra de la heterogeneidad de los documentales produci dos es la presencia de una serie de documentales vanguardistas La realizaci n de documentales vanguardistas en NO DO fue el resul tado de la asimilaci n de las nuevas corrientes que surgieron en el panorama del cine documental internacional Estas corrientes cr ticas con el realismo adoptaron nuevas modalidades de representaci n y abrieron el campo del do cumental Esta producci n se desarroll por otra parte en el marco de la apertura de la pol tica cinematogr fica realizada por Garc a Escudero en los a os sesenta durante su segundo mandato como Director General de la Cinematograf a Gracias a esas reformas el cine de cortometraje y documental recibi mayor apoyo estatal Como resultado se facilit la realizaci n de algunos documen tales m s vanguardistas Los documentales vanguardistas de NO DO fueron posibles ta
433. o en lo alto Examinar al trabajador individual si se tiene en cuenta lo que estos cineastas prefer an significaba centrar el tema no en la heroicidad sino en la alineaci n De ah surgieron las v ctimas y emergi una subescuela que pretend a determinar cu les eran los problemas de Gran Breta a y as inves tigar aprender y hacer algo al respecto Pero no se puede hacer algo si no se siente empat a y preocupaci n por el problema y la fr a voz en off realmente no despierta pasi n El enfrentamiento entre la l nea de Grierson y la del grupo escindido fue breve El intento de Grierson de reconstruir el paisaje de la Gran Breta a industrial en los ex ticos t rminos de Flaherty y los m todos de edici n de Eisenstein no se supo aprovechar Trabajamos juntos explica Grierson y produjimos un tipo de pel cula que promet a un gran nivel de desarrollo del documental po tico Pero por alguna raz n en los ltimos tiempos no se ha producido un gran desarrollo del mismo Creo que se debe en parte a que nos vimos atrapados en la pro paganda social Nos vimos atrapados a nosotros mismos en los problemas de vivienda y salud el problema de la contaminaci n ya nos preocupaba hace tanto tiempo Nos sumergimos en los problemas sociales del mundo y nosotros mismos nos desviamos de la l nea po tica Grierson barre aqu para casa ya que el grupo en conjunto no se embarc en los problemas del momento en realida
434. o se utiliza para limitar la manipulaci n que una vez se consider necesaria para presentar una declaraci n coherente y dram tica con una d lo m s peque a posible El resultado es que la estructura desaparece y gran parte del trabajo resulta confuso y mal concebido Cuando un documentalista de la experien cia e importancia de por ejemplo David Attenborough es capaz de convertir una mirada directa al Zoo de Londres en un desastre resulta evidente que se han perdido algunos est ndares anticuados Y es poco lo que han ofrecido las maravillas del v rit para compensar esta p rdida de rigor El cine directo en sus mejores ejemplos nunca ha ca do en esta trampa Hospital de Wiseman por ejemplo muestra que las normas de la narraci n de historias no han cambiado La pel cula se estructura alrededor de secuencias de actividades normales carentes de carga emocional con cortes transversales de secuencias angustiosas de manera que las primeras se van haciendo m s cortas y las segundas m s largas y m s angustiosas a medida que va avan zando la pel cula La dependencia de la mano del editor cinematogr fico es similar a la de un Hitchcock Se desarrolla dentro de un marco cultural clara mente definido Comienza con personal hospitalario iniciando una operaci n Finaliza con el personal acabando una operaci n y con el paciente muerto Y cierra con un anciano no admitido que camina por un pasillo como un Chaplin al que le hayan ro
435. o a express es utilizadas quotidianamente o arqu tipo o prot tipo o tipo o estere tipo o at pico Esta fam lia de palavras deixa desde logo entender que algo as aproxima e as diferencia Encontrar um arqu tipo significaria ent o aproximarmo nos tanto quanto poss vel da ideia na sua forma original ainda mental ainda antes da ou quando muito na sua primeira express o S acedemos a essa ideia original atrav s da descri o que feita da mesma Estar amos no mbito do puro e transcendental idea lismo Quando ouvimos um autor a falar de como surgiu a ideia o making of est nos a levar a uma inst ncia inaugural o arqu tipo o princ pio o mo delo primeiro Quanto ao prot tipo ele corresponde a uma materializa o deliberada de uma ideia Aqui a ideia j n o existe apenas como uma forma hipot tica mas concretiza se de algum modo no caso do cinema em maque tas esbocos sinopses a partir da que toda a equipa trabalhar Este ser o ponto de partida o ponto de encontro e o ponto de regresso do processo criativo Depois quando a ideia ganha a sua forma final a partir dos diversos contributos ela transforma se no tipo ou seja no est dio ltimo do prot tipo a partir do qual ser o criadas as vers es ou deriva es reboot ou remake ou produzidas as r plicas e c pias e essas c pias ser o os estere tipos j que nada mudam apenas reproduzem e perpetuam um modelo existente Este es tere tipo g
436. o amador de cinema ter sempre se assim o desejar no making of uma esbo o de guia de leitura e compreens o de um filme 10 Entre outras virtudes o making of poder ajudar nos a compreender sem se pretender ou desejar ser extremista na dicotomia as diferen as indel veis en tre as tradi es cinematogr ficas americana e europeia Tal facto pode ser constatado com clara evid ncia ao observarmos que os filmes da ind stria americana s o na sua esmagadora maioria acompanhados pelo making of ao passo que as produ es europeias apenas de forma muit ssimo escassa www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 191 incluem esta pe a nas suas edi es Verifica se ent o que a relev ncia do making of assim trica se contrapusermos estes dois sistemas de produ o De algum modo quase poder amos dizer que se a ind stria americana valo riza perante o espectador o processo de produ o desde a sua g nese at ao momento de frui o o espectador a tradi o cinematogr fica europeia ofe rece uma maior liberdade ao espectador no contexto da recep o solicitando lhe ou exigindo lhe o labor do exegeta em busca das chaves e dos c digos bibliogr ficos sobretudo de acesso obra Al m disso atrav s de making of podemos compreender tamb m de modo mais claro as tipologias destes dois sistemas de produ o Na ind stria ame ricana encontramos uma l gica de produ o coral em que os contributos s o m lt
437. o caso de Tabu Nos ltimos exemplos custa de Flaherty que cortou rela es com aqueles dois realizadores Com Flaherty tornou se um princ pio absoluto que a hist ria deveria ser recolhida no local e que deveria ser o que ele considerava a hist ria essencial do local Assim o seu drama um drama de dias e noites da passagem das esta es do ano das lutas fundamentais que garantem ao povo a subsist ncia ou tornam poss vel a sua vida comunit ria ou constroem a dignidade da tribo Tal interpreta o do tema reflecte como evidente a particular filosofia de Flaherty acerca das coisas Um realizador de document rios de sucesso n o est de modo algum obrigado a ir aos confins da terra procurar a simplicidade de outros tempos e as antigas dignidades do homem perante o c u Na ver dade se neste momento me poss vel personificar a oposi o espero que o neo rousseaunismo impl cito na obra de Flaherty morra juntamente com esse ser excepcional Teoria da natureza parte o neo rousseaunismo representa um escapismo um olho p lido e distante que em m os menos capazes tende para o sentimentalismo Mesmo que seja filmado com o vigor da poesia de www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 9 Lawrence falhar quase sempre o desenvolvimento de uma forma adequada ao material mais imediato do mundo moderno que n o apenas o louco que tem os olhos nos confins da terra s vezes tamb m o poeta algumas
438. o de Paul Rotha Kracauer conclui que o document rio possui um alcance limitado por deixar de lado modos especiais de realidade Kracauer n o coloca a hip tese de o document rio poder incluir as paix es privadas Embora Kracaeur re conhe a no document rio o potencial necess rio para seguir a via realista por si proposta acusa o de possuir uma demasiada facilidade em se afastar dessa mesma via O autor discute filmes que assumem a designa o de documen t rio procurando neles o estado de tens o entre a imagina o do artista e a realidade Os document rios s o ent o divididos entre os que se preocupam com a realidade material e os indiferentes realidade material Entre os que se preocupam com a realidade material encontram se dois tipos 1 os que abdicam do refinamento est tico a favor de uma simplicidade fotogr fica 2 os que resultam e manifestam a sensibilidade po tica dos seus realizadores Os primeiros enveredam pela simplicidade fotogr fica quando se encontram perante pessoas em situa es de grande fragilidade o caso de Mis re au Borinage 1934 de Joris Ivens e Housing Problems 1935 de Arthur Elton e Edgar Anstey Mas estes mesmos filmes caem na mera exposi o ou seja caem num excesso de realismo J os segundos avan am para um excesso de formalismo indo parar categoria dos que manifestam indiferen a pela rea lidade material Berlin Sinfonia de uma Capital 1927
439. o do conceito de encena o no document rio por Fern o Pessoa Ramos caracteriza o e problem ticas de um sub g nero promissor do document rio o making of por Lu s Nogueira manifesta es do cinema directo em vers o portuguesa por Leonor Areal a revolu o por tuguesa de Abril documentada no filme Torre Bela de Thomas Harlan por Jos Filipe Costa os document rios portugueses realizados para empresas in dustriais por Paulo Miguel Martins o movimento oper rio brasileiro dos anos 70 colocado em document rio por Marcos C rrea a vanguarda do do cument rio Tiempos dos do NO DO Noticiero documental da era franquista espanhola por lvaro Matud Juristo integra o do cinema de anima o pelo document rio ou vice versa por ndia Mara Martins a narrativa documen tal a partir do caso concreto de Balseros por Aida Vallejo e a presen a do document rio na Teoria Realista por Manuela Penafria Como notas finais cumpre informar que esta edi o bilingue em portugu s e castelhano resulta dos valiosos contributos de pesquisadores portugueses brasileiros e espanh is que manifestam afinidades quanto s suas presentes e futuras investiga es As tradu es apresentadas estiveram a cargo de uma em presa especializada e posteriormente conforme indicado em nota de rodap foram revistas por membros da equipa de investiga o e colaboradores do projecto Teoria e Est tica do Document rio financiado
440. o dos exclu dos e nesse espa o a classe trabalhadora como um desses elementos se revela de maneira mais presente Paulo S rio Sarraceni quem primeiro se aventura nesse espa o com o document rio Arraial do Cabo 1959 filme sobre uma col nia de pescadores pr ximo a Cabo Frio Arraial do Cabo o primeiro momento em que como aponta Fern o Ramos sente se com intensidade a atra o pela imagem do povo por sua fisionomia Teixeira Ramos 2004 83 4 Mas em Aruanda 1960 Lin duarte Noronha que a imagem do povo e da natureza nordestina t o cara ao primeiro Cinema Novo surge finalmente estampada na tela Teixeira Ramos 2004 85 Ambos os filmes introduzem a imagem do trabalhador e aqui n o importa se suas atividades s o tradicionais ou n o tratando os via de regra dentro de um discurso de proximidade mas n o idealizado Nesses filmes se v clara a atra o pelo outro numa trajet ria que mais tarde desembocar na abrang ncia de universos mais particulares O certo que as produ es que se iniciam dentro dessa caracter stica apesar de mediadas pela a o do cineasta delineiam um di logo como afirma Alfredo D Almeida entre o cineasta narrador e um objeto que tamb m se torna sujeito de um discurso no interior da media o f lmica Essa a o de encontro com o outro mesmo dentro de um discurso sociol gico como aponta Jean Claude Bernardet em sua an lise sobre Viramun
441. o grau de manipula o envolvido no arranque e paragem da c mara Por isso que Disappearing World parte parecerem filmes muito bons para o p blico em geral tamb m podem ganhar a aprova o da Royal An thropological Society Como n o podem criar um c digo alternativo utilizam aquele a que todos obedecemos As preocupa es etnogr ficas enformam muitos dos filmes feitos sobre a nossa pr pria sociedade mas poucos s o t o rigorosos como The Shoot filme de Richard Broad imerecidamente pouco conhecido sobre um ano na vida de um guarda florestal ingl s E aqui como habitual o seu valor como prova foi viciado pela sua excel ncia enquanto filme Uma filmagem delicada da paisagem em que o her ico guarda florestal se coloca elegantemente seguido por um corte perfeito para um grande plano da armadilha que ele est a inspeccionar denuncia muito claramente um reali zador qualificado e sofisticado na sua maior eleg ncia Mas n o etnogr fico Ou seja t o etnogr fico como um Millais Por outras palavras vaguear Isto ocorreu numa recente reuni o de antrop logos na Austr lia que assistiram a essa cena num filme de Rouch www labcom ubi pt 52 Tradici n y reflexiones o olhar pelas coisas origina os rushes Moldar os rushes em filme torna o material suspeito como prova e transforma qualquer comportamento que nor malmente n o filmado em comportamento desviante t o somente por causa da fil
442. o longo de toda a narrativa as refer ncias marca Cabos d vila s o uma constante aparecendo de um modo mais imediato e evidente tanto nos cami es de transporte do material da empresa como na publicidade dos autocarros de passageiros que se viam pelas cidades e que s o captados no filme O texto discursivo encontra se presente de um modo mais intenso e repetitivo que em As palavras e os fios No entanto mant m e segue um registo que tentava ir mais al m do meramente descritivo caracteri zando a certa altura os cabos produzidos como um fio de raz o e paix o A concorr ncia entre as empresas CEL CAT e a Cabos d vila pode assim ser estuda tamb m a partir do cinema e do modo como ambas foram retratadas e exibidas comercialmente De facto em ambos os document rios para al m da diferente representa o art stica estavam em confronto conceitos como os de fiabilidade qualidade modernidade e rigor da produ o que eram imageti camente interpretados pelo p blico com o objectivo de ganharem uma maior preponder ncia e presen a no mercado Em conclus o as centenas de document rios industriais produzidos ao longo do s culo XX s o uma fonte importante para conhecer n o apenas a ac tividade econ mica daquela altura mas tamb m o desenvolvimento da 7 arte em Portugal S o um retrato de uma poca e das suas mentalidades inseri das no seu contexto art stico cultural social pol tico hist rico e econ mico Par
443. o n o apenas sobre o ver o de 75 e as lutas sociais de ent o um filme que parte do particular o crime para explicar o geral o pa s abrindo sucessivos c rculos de compreens o o Br ulio o Jaime o bairro que se incluem num movimento temporal mais amplo um filme que na sua solu o formal e no seu cometimento ideol gico n o est preso conting ncia e poca E faz nos hoje pensar como a utopia dif cil www labcom ubi pt 216 Tradici n y reflexiones 5 A tradi o rural Tal como muitos realizadores portugueses e outros estrangeiros que no per odo p s revolu o se interessaram pelo mundo rural o franc s Pierre Costantini e a brasileira Anna Glogowski realizaram o document rio Terra de Abril 1977 que segue em modo de cinema directo as actividades de uma aldeia Vilar de Perdizes em Tr s os Montes enquanto se preparam as fes tividades da P scoa onde pontua o reconhecido Padre Fontes O quotidiano filmado a preto e branco intercalando sucessivamente en saios obras e preparativos com imagens do espect culo estas a cores o Auto da Paix o encenado pelos seus habitantes d nos a ver os vistosos fatos e uma realidade mais luminosa Esta op o est tica e econ mica oferece nos com clareza a diferen a entre os dois registos temporais sem necessitar de qualquer outra interfer ncia construindo o filme por prolepses e analepses sucessivas semelhan a do seu anteces
444. o penetramos esse mundo interdito n o se tratar de um momento de perturba o irrecuper vel ser que queremos ver o labor rduo os falhan os e as imperfei es de uma ideia que se apresentou com pleta perfeita acabada fechada Queremos conhecer os segredos do of cio Poder o os bastidores acrescentar algo hermen utica do filme Ou inibem e empalidecem o deslumbramento Quereremos conhecer os conflitos e os ritos os v cios e as virtudes O bloqueio e os obst culos criativos as fragili dades e as dissens es H uma esp cie de limiar para al m do qual a liga o da arte magia corre o perigo de ser quebrada Os truques n o se revelam 15 Ser que quereremos perceber que o cinema uma actividade sempre em risco em vias de fracassar Talvez n o E no entanto h no cinema riscos de diversos tipos Fazer um filme expor se ao falhan o potencial O making www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 197 of faz nos muito frequentemente um invent rio desses riscos Desde logo a produ o de um filme demorada passando por v rias fases Em cada uma destas fases pode ocorrer o erro na fase do gui o zona de risco m ximo porque a base de todo o processo ou se for um document rio na fase de pesquisa do tema e de prepara o do trabalho Na fase da produ o porque o cinema uma arte cara os valores em jogo s o muitas vezes da ordem do incomensur vel e nenhuma integridade art stica se
445. o quotidiano Ainda que segundo Niney De um modo diferente da mise en sc ne de fic o o document rio apresenta se como uma testemunha ocular objectiva Niney 2002 13 o document rio pauta se por uma perp tua negocia o entre o acontecimento real e a sua representa o Cf Bruzzi 2000 p 9 e porventura erradamente sup e se que o document rio persegue uma representa o aut ntica da reali dade em detrimento e em superioridade a qualquer outro filme Se o document rio se posiciona como uma testemunha ocular quanto a ser objectiva temos mais d vidas enquanto testemunha que d conta dos www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 357 acontecimentos dada a nfase que coloca numa rodagem in loco O papel do realizador aqui fundamental Caso os realizadores reclamem existir apenas um document rio a respeito de determinado tema a sim o document rio assumir se a como o nico e legitimo representante da realidade Ora tal n o acontece nenhum document rio esgota um determinado tema os realizadores sabem disso e os espectadores tamb m Dentro da teoria do document rio nomeadamente nas reflex es mais cl s sicas como o caso da de John Grierson as premissas realistas para o docu ment rio n o passam apenas por uma representa o baseada na espacialidade da ac o nem unicamente sujeitas natureza fotogr fica da imagem Em Grierson o estatuto de document rio atribu do aos fi
446. o seria a descri o uma forma liter ria que como o romance o conto ou a poesia se serve de tropos e figuras de linguagem para expor o ponto de vista de seu autor e dessa forma trazer em si as marcas da subjetividade desse autor Apud Laplantine Fran ois in La description ethnographique Paris Nathan 1996 p 96 Tbid p 84 www labcom ubi pt 158 Tradici n y reflexiones Roland Barthes em seu texto De la science a la litterature faz algumas distin es importantes entre a linguagem da ci ncia e a linguagem da litera tura Segundo ele tecnicamente segundo a defini o de Roman Jakobson a po tica quer dizer o liter rio designa aquele tipo de mensagem que toma sua pr pria forma como objeto e n o seus conte dos Ou seja se certo que a ci ncia tem necessidade da linguagem ela n o est como a literatura na linguagem uma ensina o que significa que ela se anuncia e se exp e a outra se realiza mais do que se transmite somente a sua hist ria que ensinada Isso quer dizer que a descrig o se demarcaria do texto liter rio que pos suiria tra os distintivos pass veis de serem identific veis pelo leitor de per se Mas claro que Barthes assume essa posi o depois de ressaltar os atributos que a literatura e a ci ncia t m em comum Dentre estes ele distingue aquele que julga ser o mais peculiar pois tem a caracter stica de tamb m dividi las da forma a mais ev
447. o subyace una b rbara tradici n que es en gran me dida responsable de nuestra anarqu a actual negando simult neamente tanto al h roe de actos heroicos decentes Flaherty como al h roe de actos heroicos indecentes el estudio En este caso se pensar que se prefiere el drama en t rminos de alguna disecci n de la realidad que revelar la naturaleza esencial mente cooperativa o grupal de la sociedad dejando que el individuo obtenga los laureles en los avatares de las fuerzas sociales creativas En otras palabras es probable que se abandone la forma basada en la historia y se busque como el exponente moderno de la poes a y de la pintura y de la prosa un material y un m todo m s satisfactorios para la mentalidad y el esp ritu de la poca Berlin o la Sinfon a de una Ciudad inici la tendencia m s actual de encontrar el material para el documental justo en la puerta de casa en acon tecimientos que carecen de la recomendaci n que implica la novedad de lo desconocido el romance del buen salvaje en un paisaje lleno de exotismo Supuso simplemente el retorno del romance a la realidad Varias fuentes indican que Berl n Sinfon a de una gran ciudad fue rea lizado por Ruttmann o iniciado por Ruttmann y finalizado por Freund cier tamente fue iniciado por Ruttmann En unas im genes filmadas con un ritmo fluido y preciso un tren se desplaza por los somnolientos suburbios hacia el coraz n de Berl n Un flujo de ruedas v as
448. o teatro mas tamb m das artes t cnicas e of cios como a maquilhagem a costura a coreografia a mec nica a electr nica ou a rob tica inatac veis na sua humildade Parece nos que isto se torna incon test vel nos g neros onde o making of se demonstra mais pertinente como a anima o a fic o cient fica e o fant stico onde emana muito claramente esta conflu ncia abrangente de modalidades expressivas www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 195 13 Curioso ser tamb m que numa actividade tantas vezes artesanal como a ani ma o que poder amos entender como uma esp cie de efeito especial primevo acep o bem ilustrada nos brinquedos pticos que a precederam e ao cine mat grafo surja uma dimens o de minucioso bricolage e que nos g neros que mais recorrem aos espectaculares efeitos especiais e visuais surja uma dimens o t o manufacturada Pensamos no fant stico e na fic o cient fica antes de mais mas tamb m nos filmes de poca de terror ou de ac o Quer isto dizer que nas quase dom sticas produ es de anima o como nas ex travagantes superprodu es a dimens o manual est igualmente presente em parceria com as mais requintadas tecnologias digitais Teremos ent o que para aqueles que se deixam fascinar pelos processos t cnicos o making of se constitui como uma esp cie de ilustra o not vel e da que mesmo curtas metragens de anima o sejam muitas vezes acompanhadas de
449. oana na forma e na inten o tanto quanto Moana diferente de Voyage au Congo At agora consider mos todos os filmes feitos de material natural como pertencendo categoria de document rio O uso de material natural foi con siderado como um tra o distintivo essencial Sempre que a c mara rodava no pr prio terreno quer filmasse epis dios noticiosos pe as de magazine in teresses discursivos interesses dramatizados filmes educacionais ou ver dadeiramente cient ficos ou Changs ou Rangos era facto suficiente para o filme ser considerado um document rio Esta grande quantidade de esp cies claro est absolutamente dif cil de gerir para a cr tica h que fazer alguma coisa a esse respeito Todas elas representam diferentes qualidades de obser va o diferentes inten es na observa o e obviamente for as e ambi es muito diferentes na fase de organiza o do material Proponho portanto ap s umas palavras breves sobre as categorias inferiores utilizar o termo documen t rio s para a categoria superior Os filmes de actualidades em tempo de paz s o apenas um instant neo veloz de algum acontecimento completamente trivial A habilidade desses filmes est na rapidez com que as tagarelices de um pol tico a olhar com John Grierson First principles of documentary in Forsyth Hardy ed Grierson on do cumentary Revised Edition Berkeley and Los Angeles University of California Press
450. objeto y no como un personaje que gu a la acci n Por ltimo reflexionaremos sobre algunas de las estrategias de estilo que se utlizan en Balseros para definir a los actores y actrices sociales como per sonajes individuales y reconocibles Entrevista audiovisual publicada en Blogs amp Docs en Diciembre de 2006 y realizada el 16 de Noviembre de 2006 en Barcelona 04 07 Video consultable online Para un an lisis del viaje del h roe desde una perspectiva feminista ver Maureen Murdock El viaje heroico de la mujer gu a pr ctica Gaia 1999 Citado en Christopher Vogler El viaje del escritor Barcelona Ed Robinbook Ma non troppo 2002 Ed original en ingles The writer s journey 1998 p 22 La construcci n del viaje del h roe en un inicio surge desde una perspectiva masculina donde el h roe es siempre hombre El propio Campbell propone como una de las etapas La mujer como tentaci n Citado en Christopher Vogler Op Cit p 44 extra do de Joseph Campbell El h roe de las mil caras psicoan lisis del mito M xico Fondo de cultura econ mica 1959 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 333 Plantinga indica que una de estas manifestaciones es el leitmotiv una marca musical por la que un personaje es marcado e identificado Plantinga 1997 165 El filme explota este recurso en numerosas ocasiones convir tiendo una frase del personaje en una canci n que se repetir cuando vuelva aparecer
451. oblegue salvo de ma nera sangrienta Esta noci n constituye una vulgaridad filos fica M s recien temente ha recibido la bendici n adicional de Kant en su distinci n entre la est tica del motivo y la est tica del logro y la belleza se ha considerado algo inferior a lo sublime La confusi n kantiana se deriva del hecho de que l per sonalmente ten a un sentido moral activo pero no un sentido est tico activo En caso contrario no hubiera trazado la distinci n En lo que al sentido del gusto respecta hay que asegurarse de que no mezclemos el cumplimiento de los deseos primitivos y las dignidades vanas asociadas a dicho cumplimiento con las dignidades asociadas al hombre como ser dotado de imaginaci n Esta aplicaci n dram tica de la forma sinf nica no es ipso facto la m s profunda o la m s importante La consideraci n de formas ni dram ticas ni sinf nicas sino dial cticas lo revelar n de manera m s evidente www labcom ubi pt 36 Tradici n y reflexiones La Po tica de Moana de Flaherty John Grierson oana de Robert J Flaherty que actualmente se est proyectando en M el Rialto captura y alberga la dorada belleza de los seres primitivos de una isla de los mares del sur que es un para so terrenal Esta pel cula es sin duda una gran pel cula un registro po tico de la vida tribal polinesia su despreocupaci n y su belleza y su salvaci n a trav s de un rito doloroso Moana se merece figurar entre l
452. obre a an lise concreta de dois filmes Sobre o mesmo tema a ocupa o da herdade Torre Bela foi realizado al m do document rio de Harlan um filme da autoria de Lu s Galv o Teles chamado Cooperativa Agr cola Torre Bela 49 Proponho coloc los lado a lado para v los nas suas complexas diferen as Produzido pela Cinequanon este programa as sim titulado no gen rico final para a RTP apresenta uma s rie de caracter sti cas expositivas tal como referenciadas por Nichols Depois de familiarizados com o esplendor decorativo do casar o do Duque de Laf es e de vermos um grupo de trabalhadores sobre um tractor eis que somos introduzidos no tema do filme com o seguinte coment rio off Em 23 de Abril de 1975 uns dias antes das elei es para a assembleia constituinte os camponeses da Massu a Manique do Intendente e terras pr ximas demonstraram mais uma vez ao ocu par a Quinta de Torre Bela que n o pelo voto mas pela pr tica que se faz o socialismo N o pelo voto mas pela pr tica que se faz o socialismo condensa uma interpreta o do evento hist rico Torre Bela Ao mesmo tempo apresenta uma postura e apelo em rela o s pr ticas pol ticas a adoptar naquele momento hist rico Este tipo de coment rio enforma muitos dos filmes de car cter ex www labcom ubi pt 232 Tradici n y reflexiones positivo que retratam situa es recorrentes durante o chamado P R E C mani fes
453. oir em 33 Portanto assim como acontece na literatura n o a linguagem que distingue a fic o do document rio Sustentando essas evid ncias Noel Carroll ressalta que os mesmos meca nismos usados no filme de fic o como flashbacks montagem paralela etc s o usados no document rio Da mesma forma t cnicas associadas ao filme document rio s o usadas no filme de fic o como nervosismo movimentos de c mera na m o etc Para o autor no entanto essas evid ncias n o supor tam a conclus o de que n o existe diferen a entre os dois tipos de filmes como quer por exemplo Michael Renov Mesmo porque o aspecto formal nunca foi usado para fazer essa distin o A distin o entre fic o e n o fic o uma distin o entre o compromisso com o texto n o entre as estruturas de super f cie do texto da mesma forma que em literatura n o se distingue um texto de fic o de um de n o fic o apenas pelas estrat gias de escrita usadas pelos autores Carroll desenvolve ent o o conceito de index para entregar tamb m ao es pectador a responsabilidade de discernir em um filme o seu car ter documental ou ficcional Segundo Carroll vemos normalmente um filme sabendo que ele foi in dexado como fic o ou n o fic o A forma particular de indexa o do filme mobiliza expectativas e a es por parte do espectador Um filme indexado como n o fic o leva o espectador a esperar um discurso que desenvolve a
454. olados alde os de Manique do Intendente e arredores que n o possu am capital de conheci mento e aqueles que eram os agentes mais avan ados da revolu o que se concentravam nalgumas institui es na capital como a policia militar E era nesse vaiv m entre a aldeia e a cidade que Harlan segundo muitos dos entrevistados ocupava o seu tempo criando as oportunidades para que sur gissem novas conex es Atentemos nas suas palavras inseridas numa longa entrevista sobre toda a sua obra cinematogr fica no document rio Thomas Harlan Wandersplitter realizado por Christoph Hubner A grande dife ren a entre isto e aquilo que se poderia chamar um registo documental que a maior parte do que aconteceu n o aconteceria se n s n o tiv ssemos estado l Assim motiv mos a ac o e como na constru o de uma intriga o filme n o emergiu de um gui o mas primeiramente s surgiu realidade A realidade foi provocada intencionalmente criada uma realidade que de outro modo n o teria existido Foi criada atrav s de encontros provocados entre desconhecidos e do debate de provas e contra provas dos encontros e dos re sultados dos encontros que podem ser extraordin rios Um soldado encontra um campon s que quer qualquer coisa dele O soldado reflecte sobre se isso permitido e diz vamos discutir isso no quartel A delega o eleita dirige se l e organiza se um conselho revolucion rio da pol cia militar
455. omens a lan ar e a puxar as redes n o eram apenas vistos como funcion rios a fazer alguma coisa Eles eram vistos como funcion rios de cinquenta maneiras diferentes e cada uma tendia a adicionar alguma coisa ilumina o bem como descri o deles Por outras palavras as filmagens eram agrupadas n o apenas ao servi o da descri o e do tempo mas para constituir coment rio Sent amo nos impressionados pelo trabalho rduo cont nuo e ntegro e esse sentimento moldou as imagens determinou o fundo e forneceu os pormenores extra que davam cor ao conjunto N o encorajo o exemplo de Drifters mas em teoria pelo menos o exemplo est presente neste filme Se o hero smo do trabalho ntegro for percept vel nele como espero que tenha sido tal n o ter sido conseguido pela hist ria em si mas pelas imagens que a acompanhavam Real o este ponto n o em louvor do m todo mas em simples an lise do m todo KKK A forma sinf nica est preocupada com a orquestra o do movimento V o ecr em termos de fluxo e n o permite que o fluxo se quebre Se es tiverem inclu dos na ac o os epis dios e eventos s o integrados no fluxo A forma sinf nica tamb m tende a organizar o fluxo em termos de movimen tos diferentes por exemplo movimento para o amanhecer movimento para quando os homens v o para o trabalho movimento para as f bricas em plena produ o etc etc Esta uma primeira distin o Vejamos a forma s
456. ommonality among different www labcom ubi pt 230 Tradici n y reflexiones Nichols sistematiza quatro modos de fazer document rio expositivo ob servacional interactivo e reflexivo Detenhamo nos sobre cada um deles O tipo de document rio expositivo desenvolve uma argumenta o sobre o mundo normalmente apresentada sob a forma de um coment rio off susten tada pela montagem da imagem que funciona como ilustra o ou contraponto do que dito Muitas vezes a inser o nesse tipo de document rio de en trevistas aos protagonistas intervenientes de um determinado acontecimento serve para construir ou refor ar um ponto de vista que enforma toda a l g ica argumentativa do filme J no modo observacional encaixam os filmes que prescindem de entrevistas coment rio off m sica intert tulos reconsti tui es hist ricas criando a impress o de situa es vividas em tempo real defronte da c mara sem a interven o do realizador A imagem e som s n crone s o montados de modo a construir unidades esp cio temporais que nos d o as situa es e o quotidiano dos protagonistas vividas numa esp cie de presente imediato e cont nuo e sentido como tal pelo espectador A infor ma o prov m dos di logos comportamentos e atitudes destes actores sociais que em interac o parecem ignorar a presen a da c mara a obra de Fred Wiseman pode ser classificada como maioritariamente observacional O do cument rio obse
457. ompet ncias editoriais Obviamente isto estaria certo se a ret rica que rodeava estes programas fosse diferente mas n o Esta ret rica que atrai na maioria das vezes a c lera dos participantes e de outros n o o pr prio material do programa Se se apresentar alguma coisa como uma vis o de mosca na parede sobre um assunto e Best Days foi assim apresentado por David Dimbleby mesmo que voc seja a mulher de C sar em termos de obten o de material voc continua muito provavelmente em apuros www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 49 N o quero dar a impress o de que todos estes problemas s o simples mente o resultado da v rit A maioria foi causada ou pelo menos exacer bada pela introdu o de equipamento leve mas alguns n o t m nada a ver com isso Tome se por exemplo o que poderia ser chamado de reconstitui o escondida que bastante comum nos trabalhos de investiga o em geral Embora programas ou sequ ncias inteiras sejam agora comummente identifi cados como sendo reconstru es isto n o se aplica ao plano sequ ncia como quando o cunhado de Mrs McShane entra na esquadra de pol cia pegando numa carta que ele na realidade sabemo lo pelo coment rio tinha pegado numa ocasi o anterior A reconstitui o tamb m n o evita ambiguidades mais vagas como quando na primeira South African Experience o conselho escolar mostrado hoje sentado a discutir s Deus sabe o qu
458. onfortante si en el interior de uno mismo se intenta evitar la cuesti n de la mano de obra mal pagada y de la producci n absurda Por esta raz n considero la tradici n sinf nica del cine un peligro y Berl n como el modelo de pel cula m s peligroso a imitar Desgraciadamente la tendencia general consiste en el escapismo que re presenta Berl n Los intelectuales elogian la sinfon a por su valor est tico y siendo en su mayor parte residentes del lado favorecido del mundo la absuel ven sin m s miramientos en lo relativo a otras intenciones adicionales Otros factores se combinan para oscurecer el juicio con respecto a ella La gen eraci n posterior a 1918 en la que se encuadra toda la inteligencia del cine est dispuesta a ocultar una sensaci n de desilusi n especialmente violenta as como una natural primera reacci n de impotencia adoptando cualquier forma de escapismo inteligente que se presente Intentar alcanzar la elegante forma que este g nero ciertamente representa es el m s seguro de los refugios La objeci n sin embargo sigue estando presente Al fin y al cabo tam poco supone una gran rebeli n la ruptura con la tradici n del qui n consigue a qui n del cine comercial para dar un paso hacia la tradici n de la forma cinematogr fica pura Los dada stas los expresionistas los sinf nicos todos ellos pertenecen a la misma categor a Presentan nuevas bellezas y nuevas formas pero fracasan a la hora de
459. onhecer a presen a do fot grafo para que a rela o da imagem com o retratado n o dependa da qualidade intr nseca da imagem garantida pela ci n cia mas da nossa recep o da imagem enquanto garantida pela ou correspon dendo nossa experi ncia Esta renegocia o da pretens o da fotografia sobre o real significa que a rela o da audi ncia com o document rio pode incluir uma compreens o das inevit veis media es do processo de realiza o de um filme O que ent o deixado para o document rio uma rela o com a realidade que reconhece as normais circunst ncias da produ o da imagem mas ao mesmo tempo consonante com a nossa experi ncia quotidiana do real O custo desta rela o alterada que a imagem do document rio representa agora nem mais nem menos real que a realidade apresentada pela imagem fotogr fica de digamos Michelle Pfeiffer ou G rard Depardieu O benef cio que ainda que a fotografia perca assim o que Maya Deren h trinta anos 1960 p 155 podia continuar a chamar a arrog ncia inocente de um facto objectivo n s enquanto audi ncia podemos ainda aceitar a prova apresen tada pela representa o do document rio O abandono da posi o griersoniana trar por arrastamento outros bene f cios Se o document rio deixar cair a sua pretens o de uma representa o superior da realidade deixar de ser necess rio fazer as promessas de n o in terven o porque
460. onia Paz y Julio Montero Creando la Realidad El cine informativo 1895 1945 Barcelona Editorial Ariel 1999 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 215 La finalidad propagand stica fue la m s importante en el conjunto de la producci n de los documentales de NO DO Durante las primeras d cadas los documentales se utilizaron para ofrecer al p blico una imagen de Espa a acorde con el r gimen franquista Tras la crisis de los a os sesenta la pro paganda a trav s de los documentales se orient a la promoci n del turismo principalmente En cuanto a productora cinematogr fica NO DO hab a recibido un doble encargo Por un lado se esperaba que realizara documentales divulgativos que sirvieran para ampliar los conocimientos del p blico Por otro ten a que servir de est mulo para el desarrollo del cine espa ol mediante la colaboraci n en la formaci n de cineastas y la expansi n del g nero documental La faceta que se podr a denominar acad mica de NO DO ven a consi gnada en el primer art culo de su Estatuto Reglamentario cuando declaraba sirviendo esta producci n en determinados casos como escuela experimen tal y ocasi n de que se revelen nuevos valores cinematogr ficos que sin esta oportunidad nunca podr an manifestarse 5 Incluso se recalca como una de las competencias propias del Director de la Entidad la tarea de buscar la co laboraci n de los mejores elementos del cine nacional e inc
461. ontinuar a ter a presente preocupa o com qualquer aumento de peso 34 Todos os aspectos da lei foram transferidos por inteiro para os novos meios de comunica o social Em Cohn v Cox Broadcasting o Supremo Tri bunal em 1975 recusou se a reconhecer qualquer conceito de amplifica o dos meios de comunica o Visto que o nome da v tima de viola o deste caso tinha aparecido em registo p blico a empresa era livre de o transmitir De igual modo o consentimento nunca foi desenvolvido como um con ceito excepto se fosse imposs vel de obter por parte de menores Em Com monwealth of Massachusetts v Wiseman foi ainda considerado que n o foi obtido esse consentimento dos participantes do filme Titicut Follies Dos ses senta e dois doentes mentais vistos no filme a maioria n o tinham capacidade para assinar autoriza es e apenas doze desses formul rios foram preenchi dos A necessidade de um consentimento escrito foi criada por um caso em que a CBS foi processada com sucesso por uma pessoa que foi representada numa reconstitui o dram tica de um acontecimento da vida real que tinha sido feita com o seu consentimento e aconselhamento mas sem uma autoriza o por escrito A narra o de Wiseman do caso Titicut Follies feita em termos bastante diferentes Tinha a autoriza o do superintendente Tinha a autoriza o do comiss rio de correc o Tinha um parecer da Procuradoria Geral do Massachusetts e tinha o f
462. onto de partida o registo da realidade e esse registo n o pode deixar de ser tamb m um ponto de chegada ou seja se o document rio parte da realidade para sobre ela se pronunciar comentar explicar mas tamb m n o ficar exclu da a possibilidade de a transformar ou alterar os modos como com ela nos relacionamos E esse relacionamento n o se encontra destitu do de uma forma est tica j que o filme enquanto media o adopta formas a partir das quais atinge o espectador com o intuito de o sensibilizar informar indagar etc Enquanto contributo para o estudo do document rio em especial nas ver tentes da Teoria e da Est tica o presente livro inclui propostas cl ssicas e reflex es actuais Os textos que se apresentam nas tr s partes que comp em esta edi o Tradi o Problematiza o e Propostas e finalmente Propostas e interroga es possuem parte a sua pertin ncia os objectivos maiores de incentivarem novas reflex es sobre o document rio e divulgarem linhas de investiga o que j demonstraram poder sujeitar se a um sempre maior apro fundamento Em Tradi o os textos fundamentais e fundadores de reflex o te rica e es t tica do document rio First principles of documentary e Flaherty s poetic Moana ambos da autoria de John Grierson foram traduzidos para portugu s e para castelhano Em Problematiza o e Propostas precisamente o pensa mento de John Grierson que revisitado sen
463. ora catalogados sob o t tulo geral de panoramas alguns daqueles filmes foram feitos na frente de um motor de trem numa estrada de ferro e tecnicamente eram chamados de passeios fantasma phantom rides Barry 1992 32 Bons exemplos de passeios fantasmas s o encontrados em George www labcom ubi pt 298 Tradici n y reflexiones Town Loop Colorado de 1903 da American Mutoscope e da Biograph e em Moscow clad in snow de 1908 dos Irm os Path A definig o de atualidade bastante complexa pois esbarra justamente nas indefini es do primeiro cinema Normalmente o termo atualidades em pregado como sin nimo de document rio do primeiro cinema em oposi o s fic es daquele per odo Contudo levantamentos hist ricos Machado 1997 Burch 1999 mostram que j naquele momento a separa o entre do cument rio e fic o era uma opera o complexa As atualidades registravam os eventos que ocorriam na sociedade da poca e necessariamente n o eram apenas registros realizados in loco Em geral registros de fatos reais fic es encena es e reconstitui es se misturavam e eram vistos de forma indistinta como uma maneira de se aproximar do mundo Portanto s o chamadas de atualidades n o apenas os registros reais mas tamb m as reconstitui es que tinham como tema um assunto de repercuss o na imprensa e n o podiam ser filmados ao vivo Ao final da segunda fase do Cinema das Orige
464. organiza o e hierarquia tradicionais substitu da por comit s pol ticos trabalho que levou a cabo durante tr s meses at ao come o da rodagem de Torre Bela 38 Entrevista Junho 2008 Sch nau Alemanha 32 Entrevista a Camilo Mort gua Agosto de 2007 Alvito 1 Harlan refere se sequ ncia na qual o capit o Lu s Banazol se dirige delega o prove niente da Torre Bela e lhes diz N o devem estar espera que legalmente saia um decreto a www labcom ubi pt 244 Tradici n y reflexiones Por outras palavras Harlan manipulou alguns fios dos acontecimentos numa esp cie de antec mara do que ocorria frente c mara N o interfe ria directamente na constru o de uma determinada cena dando indica es ou falas para os seus actores ali s nesse sentido que Harlan afirma que uma sequ ncia como a acalorada discuss o sobre a enxada nunca poderia ter sido previamente escrita de t o rica que derivando de pura observa o mas visando um todo em que filme e realidade se confundem A quest o que neste Torre Bela enquadr vel na categoria de cinema observacional o papel de equipa enquanto motor de um fazer acontecer determinados even tos uma caracter stica fundamental da sua pr pria constru o deixada fora de campo do filme A sua transpar ncia a sua apar ncia de que tudo surge naturalmente frente c mara numa esp cie de presente cont nuo esta mos l com ele
465. orosas como la pel cula The Shoot de Richard Broad que lamentablemente ha pasado bastante inadvertida muestra la vida de un guard abosques a lo largo del afio En este caso como de costumbre su valor como evidencia se vio menoscabado por su excelencia como pel cula Una toma exquisita del paisaje en el que el h roe guardabosques se sit a estupenda mente seguida por un corte alineado a un primer plano de una trampa que inspecciona revelan claramente la mano de un director h bil y cuidadoso con altas cotas de elegancia Pero no es etnogr fico O m s bien es tan etnogr fico como el Millais medio En otras palabras pasar el tiempo observando cosas produce primeras tomas rushes Trabajar las primeras pruebas para conver tirlas en pel culas hace que el material levante sospechas sobre su valor como evidencia y convierte todo el comportamiento cuya mayor parte normalmente no se filma en un comportamiento desviado aunque s lo sea porque se ha fil mado La mayor parte de los documentales apenas tienen intenci n etnogr fica Incluso las series documentales tan de moda hoy centradas en el mundo labo ral abordan en cierta medida lo no corriente Son un piloto que nunca ha ater rizado en un portaviones The Squadrons Are Coming de la serie Sailor o los m dicos que no saben qu es lo que est n haciendo Casualty de la serie Hospital los que a aden el frissonque esperamos de la pantalla Y para los trabajos que no for
466. orte apoio do ent o vice governador No entanto alguns desses homens voltaram se contra mim quando o filme foi ter minado com a maioria dos problemas a iniciarem se dois ou tr s meses ap s o superintendente e do Procurador geral terem visto o filme 8 Sweenek v Pathe News Inc 16 F Supp 746 1936 Judge Moscowitz p 747 e seg 35G Snyder The Right to Be Left Alone New York Messner 1976 p 84 Pember Privacy and the Press pp 224 ff 37 Durgom v CBS 214 N Y 2d 1008 1961 Rosenthal The New Documentary in Action pp 68ff www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 75 Nesta entrevista Wiseman afirma que esta foi a primeira vez na hist ria constitucional americana em que uma publica o de qualquer esp cie que n o tenha sido julgada como obscena teve a sua exibi o p blica proibida Isto n o totalmente exacto pois era sim a primeira vez que fora obtida uma injun o com base na incapacidade de obter o consentimento fora da publici dade O caso embora seja importante por isso continua a reconhecer a exis t ncia de um direito privacidade de uma forma bem definida Ela junta se a Binns v Vitagraph Co como um dos poucos precedentes que v o contra os interesses da imprensa quase todos volta de quest es de consentimento O facto que como mant m aqueles que s o hostis ideia de um delito de invas o de privacidade n o existe nenhuma base para uma tal ac o na
467. os que encomendaram ou aceitaram pro postas para se realizarem filmes sobre as suas institui es Desse modo a produ o f lmica n o ficou totalmente dependente dos subs dios estatais e dos Artigo escrito a partir da tese de Doutoramento do autor Lisboa ISCTE IUL 2010 Con sultar tamb m Paulo Miguel Martins O cinema em Portugal os document rios industriais de 1933 a 1985 Lisboa INCM Imprensa Nacional Casa da Moeda 2011 www labcom ubi pt 248 Tradici n y reflexiones apoios p blicos mas encontrou na actividade empresarial uma outra fonte de receitas que veio a ser fundamental para o seu desenvolvimento e sustento Como o tempo de execu o era menor do que uma obra de fic o de longa metragem e a sua dura o mais curta era poss vel uma rodagem e montagem mais r pida permitindo realizar este estilo de document rios com mais fre qu ncia conseguindo os cineastas obter ingressos de receitas mais constantes Isto comprova se por exemplo no maior peso que as curtas metragens cate goria em que se inseriram os document rios industriais representavam em termos de produ o efectiva e de pel cula impressionada quando se compara com a produ o de longas metragens Fernando Lopes reconhece que o apoio dos empres rios era importante quando numa entrevista sobre o seu document rio industrial As palavras e os fios e tamb m o Nicotiana de Ant nio de Macedo afirma o seguinte es tas fitas de c
468. os a os de los alumnos o egresados del Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogr ficas Mart n Patino Javier Aguirre Mercero Saura Borau etc Los Nuevos Aires del Cine Documental Llegan a No Do Estos festivales fueron abriendo una brecha entre los documentales produci dos por el NO DO y los denominados de autor Uno de los primeros ejem plos es la acerba recepci n del documental Paraguay coraz n de Am rica 1961 dirigido por Ernesto Gim nez Caballero y financiado por el NO DO Un cr tico lo calific de loa al paternalismo colonizador Por otra parte en la evoluci n generan del cine documental espa ol se puede apreciar un progresivo distanciamiento del documentalismo oficial El NO DO representa para la mayor a de los cineastas y cr ticos el principal obst culo para contar con una genuina escuela de cine documental espa ola Desde el punto de vista cinematogr fico los documentales de NO DO es taban en el ojo del hurac n de toda la pol mica sobre el realismo que azot el cine en los cincuenta tanto de ficci n como documental Desde una perspec tiva econ mica la obligatoriedad de proyecci n del noticiario y la posici n de dominio de los documentales de NO DO eran las cuestiones invocadas por todos aquellos que se lamentaban de la inexistencia de un mercado para el cine documental 17 IT Certamen Internacional de Cine Documental Iberoamericano y Filipino Espect culo n
469. os documentales producidos por NO DO entre 1943 y 1981 ha per mitido descubrir una interesante l nea vanguardista A pesar de ser poco im portante cuantitativamente respecto al total de la producci n de NO DO re Originalmente publicado na Revista DOC On line www doc ubi pt n 2 Julio 2007 Rom n Gubern Proyector de luna La generaci n del 27 y el cine Barcelona Anagrama 2000 La historia de NO DO y su Noticiario s ha sido objeto de numerosas investigaciones La m s importante y exhaustiva sigue siendo la de Rafael Rodr guez Tranche y Vicente S nchez Biosca NO DO el tiempo y la memoria Madrid C tedra Filmoteca Espa ola 2000 www labcom ubi pt 274 Tradici n y reflexiones sulta de gran inter s conocer su existencia Viene a engrosar la exigua n mina de documentales vanguardistas producidos en Espa a durante el franquismo Las limitaciones de extensi n han hecho aconsejable limitar el objeto de este art culo a los dos primeros documentales que inauguraron esta l nea van guardista en el seno de la producci n de NO DO Antes de analizarlos en pro fundidad conviene explicar brevemente las condiciones que hicieron posible que surgieran estas producciones Unas son originadas por la actividad interna de NO DO Otras provienen de la situaci n internacional del cine documen tal Por ltimo fueron importantes las nuevas pol ticas cinematogr ficas que se aplicaron en Espa a durante los a os sese
470. os modernos os filmes que fizeram praticamente todos eles empolados e condescendentes tendem a refor ar a infeliz impress o de que como grupo eles n o eram mais do que poseurs ob tendo brilhantes graus acad micos em Cambridge N o h raz o no entanto para duvidar da sinceridade do seu impulso para ter os oper rios brit nicos no ecr ou mesmo para ajudar a classe trabalhadora de outras maneiras Para come ar ramos todos de esquerda sem excep o N o muitos de n s eram comunistas mas todos ramos socialistas O primeiro emprego de Grier son fazer confer ncias de filosofia no p lo de Newcastle upon Tyne da Uni versidade Durham permitiu lhe tempo para trabalhar e trabalhar a s rio nos bairros miser veis da cidade Elizabeth Sussex The Rise and Fall of British Documentary Berkeley and Los Angeles University of California Press 1975 p 21 Paul Rotha Documentary Diary New York Hill and Wang 1973 p 1 Sussex British Documentary p 29 SRotha Documentary Diary p 49 Sussex British Documentary p 77 SForsyth Hardy John Grierson London Faber 19 9 p 29 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 61 Na sua poca a atitude social dos colegas de Grierson era genu na e ex pect vel e as suas realiza es no ecr n o foram desprez veis Grierson de fende que os retratos de trabalhadores em Industrial Britain foram aclama dos no West End de Londres O facto estr
471. os pela c mara que mais parecem fantasmas do passado Os propriet rios j n o habitam o seu dom nio mas permanecem os sinais de um estilo de vida que surge como anacr nico no contexto dos novos tem pos revolucion rios Depois seguem se as cenas de uma certa euforia contida em que os ocupantes parecem actuar representar naturalmente para a c mara E de facto eu diria que actuam ou representam n o pelo facto de seguirem as indica es expressas do encenador Harlan mas porque actuam uns para os outros e para eles pr prios Digamos que actuam representam a tomada do poder sobre aquele espa o remirando se nos objectos tocando o piano vestindo a roupa de personagens outras Nesta linha de pensamento poder se afirmar que houve encena o em Torre Bela mas num sentido lato num sentido muito mais abrangente e complexo que aquele que parece subjacente s criticas referidas Come a logo no modo como Harlan concebeu o seu pa pel enquanto realizador e interveio no curso dos acontecimentos que levaram forma o da cooperativa Neste sentido tamb m Harlan tomou o lugar de ocupante Depois de se instalarem na quinta os trabalhadores demonstravam se gundo Harlan receio em avan ar para o passo seguinte que seria a possess o do Pal cio O realizador querendo acelerar esse processo moveu se nos basti dores do meio militar e promoveu um encontro entre um grupo de ocupantes de que Wilson fazia parte com a Pol cia
472. os poderia levar a acreditar nisso que esta seja uma hermen utica pura imaculada ante conceptual porque seria feita sem a contamina o de dogmas preconceitos e logomaquias alheia a prod gios ret ricos ou acrobacias intelectuais Uma her men utica pura essencial quase sacra algo que n o existe Se na academia temos uma liturgia erudita do saber no making of encontramos uma partilha ritual muitas vezes um discurso amoroso Onde estar a pureza epistemol gica 1 N o tomamos aqui o making of e a polifonia discursiva que usualmente o sustenta ou os exemplos circunstanciados que o ilustram ou as explicac es periciais que os credibilizam como um lugar privilegiado de onde se efectue qualquer visionamento ou leitura definitiva de um filme apenas um outro ponto de vista lugar de onde se v e uma outra perspectiva moldura atrav s da qual se v sobre aquele A vulgarizag o e disseminag o do making of acaba ent o por propor uma nova rela o do espectador comum profissional cr tico te rico jornal stico quer com o cinema quer com os seus filmes N o nos parece equivocado afirmar que em certa medida o que o making of vem acrescentar aos filmes que descreve comenta explica ou demonstra um conjunto de dados e o making of sobretudo feito de data e procedimentos que de algum modo poder o influenciar a maneira como analisamos estudamos interpretamos ou mesmo valorizamos os filmes O q
473. osta por Fernando Solanas e por Oct vio Getino que lan aram o manifesto Por um Terceiro Cinema nos finais dos anos 60 2 Militant cinema is that cinema which is integrated as instrument complement or support of a specific politics and of the organizations which carry out the plan together with the diversity of objectives which it pursues De facto logo nos primeiros tempos a seguir ao 25 de Abril o cinema chamado a tornar se num instrumento de transforma o pol tica social e cultural Do palco central das movimenta es pol ticas de cineastas e t cni cos o Sindicato dos Profissionais de Cinema emanou uma carta manifesto que sublinhava a necessidade e a inten o de fazer do cinema em Portugal um instrumento din mico popular de cultura e consciencializa o pol tica 4 12 O manifesto Por um Terceiro Cinema originalmente Hacia un tercer cine apuntes y experiencias para el desarrollo de un cine de liberaci n en el Tercer Mundo foi escrito pelos reallizadores argentinos Fernando Solanas e Oct vio Getino O Terceiro cinema caracterizava se por ser anti imperialista anti burgu s e anti racista Constituiu se como alternativa tanto ao chamado Primeiro cinema que reproduziria o modelo produtivo e ideol gico de Holywood como ao Segundo cinema que mesmo que se tenha estabelecido margem do modelo domi nante acabou por se institucionalizar nas formas de cinema de autor No entender destes autores o cinema mil
474. ourney 1998 Filmograf a Balseros 2002 de Carles Bosch amp Josep M Dom nech gui n David Trueba y Carles Bosch Septiembres 2007 de Carles Bosch gui n Carles Bosch www labcom ubi pt 336 Tradici n y reflexiones V deo de Familia 2001 de Humberto Padr n www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 337 Teoria realista e document rio Manuela Penafria Ndr Bazin 1918 1958 e Siegfried Kracauer 1889 1966 s o os autores A incontorn veis da Teoria Realista e possuem pelo menos dois tra os comuns O primeiro que ambos d o conta e destacam a import ncia de um movimento na hist ria e est tica do cinema no qual a imagem assume carac ter sticas que a aproximam da realidade o neo realismo italiano Um segundo tra o comum eventualmente em consequ ncia do primeiro o facto de en tenderem que o cinema o herdeiro directo da fotografia e que por isso deve manter e explorar a caracter stica fundamental da imagem a sua capacidade de reproduzir a realidade para Bazin na sua espacialidade pelas t cnicas da profundidade de campo e plano sequ ncia e para Kracauer na sua materiali dade podendo os realizadores utilizar as t cnicas que bem entenderem desde que submetidas ao des gnio maior de honrar a capacidade fotogr fica do meio cinema A realidade um tema caro e incontorn vel para o document rio neste sentido iremos apresentar uma leitura ao pensamento desses
475. ovilh Bibliografia AITKEN lan Film and reform John Grierson and the documentary film movement Routledge 1990 BARRY Salt Film Style and Technology History and Analysis London Starword 1992 BELTON John Cine Sonoro tecnologia y est tica in Manuel Pal cios e Pedro Santos Hist ria General del Cine Vol VL La Transicion Del Mudo Al Sonoro Madrid C tedra 1995 BERNADET Jean Claude Cineastas e Imagens do Povo S o Paulo Com panhia das Letras 2003 BORDWELL David On the History of Film Style Cambridge Harvard University Press 1997 BURCH Noel El tragaluz Del Infinito Madrid C tedra Signo e Imagem 1999 COMOLLI Jean Louis T cnica e Ideologia in M Revista de Cinema no 1 agosto setembro 1975 trad portuguesa dos Cahiers du Cinema nos 229 230 e 321 COMPANY Juan Miguel y PAL CIO Manuel cord Europa y sia 1918 1930 Volumen V Madrid C tedra 1995 GUNNING Tom A Grande Novidade do Cinema das Origens Tom Gunning explica suas teorias a Ismail Xavier Roberto Moreira e Fern o Ramos Revista Imagens n mero 2 agosto 1994 Campinas Unicamp pp 112 121 GRILO Jo o M rio Figuras da Tecnologia no Cinema e a Improbabili dade da sua Hist ria in Cat logo Interactividades Lisboa Editora Centro de Estudos de Comunica o e Linguagem FCSH UNL mar o 1997 P ginas 27 28 29 Confer ncia Internacional sobre Tecnologias e Media o HARDY Forsyth e
476. p e rejeitando a as simila o da pobreza sujidade Rocha responde que foi o que encontrou e outros moradores esclarecem que havia tr s zonas no bairro a dos trasmon tanos a dos minhotos ou galegos e a dos alentejanos ou noutra topon mia Barronhos de cima e Barronhos de baixo E um morador mais sentido chama a aten o para um aspecto que n o lhe pareceu suficientemente vincado no filme que o criminoso pertencia aos ricos do bairro o que inevitavelmente descarrega uma culpabilidade sobre aqueles acrescida de contornos tr gicos associados luta de classes E se outros moradores acham o filme importante por permitir mostrar aos mais novos as dificuldades que passaram seus pais e av s os dirigentes da Associa o de Moradores lembram aos locais para participarem mais na vida associativa e colectiva do bairro e na melhoria dos espa os comuns E uma senhora assinala aos presentes que ali perto existem ainda bairros clandesti nos com os mesmos problemas que eles tinham h 30 anos Entretanto um arquitecto do antigo SAAL explica que mais tarde foram constru dos ao todo 2000 fogos que acabaram por ser ocupados por muitos imigrantes africanos o que dizem outros trouxe tamb m muitos problemas numa sugest o de segrega o social e racial que parece demonstrar de novo outras modalidades da luta de classes e levantar a d vida sobre a capacidade humana de aprender com as gera es anteriores Em suma o document ri
477. pa o dentro de campo e espa o fora decampo de heterogeneidade radical Como exemplo podemos citar a encena oconstru da em document rios como Night mail Harry Watt Basil Wright 1936 The thin blue line ou Walking with dinossaurs este ltimo um document rio da BBC A encena o constru da engloba um conjunto de atitudes desenvolvidas explicitamente para a c mera e a circunst ncia de mundo que conforma a ima Originalmente publicado nos Anais do XIII Encontro SOCINE Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual S o Paulo 2010 pp 75 84 Consultar tamb m Fern o Pessoa Ramos Mas afinal o que mesmo document rio S o Paulo Senac 2008 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 169 gem Denominaremos esta circunst ncia na presen a da c mera de tomada Em Night mail cl ssico do document rio ingl s a cena em que os carteiros est o dentro do trem distribuindo cartas em boxes foi inteiramente filmada num vag o de est dio constru do para as tomadas do filme As condi es tecnol gicas da poca n o permitiam tomadas daquele tipo com aquela ima gem em um vag o em movimento A pr pria concep o est tica do docu ment rio griersoniano solicita fotografia sofisticada e angula es rebuscadas A fotografia caracter stica do documentarismo ingl s faz com que a a o na tomada seja preconcebida em seu desenvolvimento Exige prepara o da a o repeti es decupagem pr
478. paguei a renda de algumas fam lias e comprei cerveja no bar para alguns dos mineiros Deu me prazer que os lucros do Gaumunt British tivessem sido assim usados Como eu justifiquei as minhas contas quando voltei para Londres n o lembrado nem importante Assim era a Gr Bretanha nos anos trinta 2 Rotha foi aldeia de East Shotton em Durham porque J B Priestley havia feito uma reportagem sobre ela numa s rie de artigos num jornal que se tornou no livro English Journey Este facto descreve perfeitamente a rela o normal entre a imprensa escrita e os meios audiovisuais mas eu cito o di rio porque uma das poucas refer ncias relativamente rela o do cineasta com as pessoas do seu tema que eu pude encontrar na literatura sobre o docu ment rio Por exemplo Joris Ivens o mais abertamente pol tico dos grandes documentaristas no seu livro de mem rias de quatro d cadas de cinema The Camera and 1 pormenoriza apenas uma rela o n o unidimensional Nor malmente os cineastas consideram o contacto com as pessoas dos seus temas como demasiado desinteressante para relatar Rotha Documentary Diary p 104 21 Jori Ivens The Camera and I New York International Publishers 1974 pp 193 204 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 69 Consequentemente a literatura tende a conter apenas refer ncias aos en contros considerados desviantes normalmente quando o cineasta tem de recor rer a subterf gios
479. para o Conselho Europeu de Ministros Isto pode ver se mais claramente quando passamos dos document rios de v timas como Goodbye Longfellow Road para outros aspectos de desvio muito mais suculentos do que a quest o dos sem abrigo Peguemos nos assas sinos O direito do p blico informa o foi a justifica o impl cita para 60 Seconds of Hatred Esse direito foi tamb m explicitado pelo chefe da pol cia no final do The Case of Yolande McShane Nestes programas dif cil encon www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 55 trar algo de edificante ou mesmo ver como a opini o p blica poder afectar estas quest es de qualquer forma O pol cia argumentou que o caso McShane era o exemplo de um crime oculto e que a sua divulga o teria um efeito dissuasor Mas eu teria pensado que havia uma possibilidade igual de que muitos mais de n s tivessem a ideia de que matar uma parente rica senil fosse canja Deixou de ser poss vel para as empresas de radiodifus o esconderem se na ignor ncia da quest o da vio l ncia refugiando se em atitudes liberais mal elaboradas sobre os efeitos da televis o A quest o que e muitos agora consideram na esmagadora para os mal socializados todos os tipos de mensagens televisivas podem ser mal compreendidas sen o como modelos ent o como rastilhos O facto de ambos os filmes boas hist rias invulgares e muito bem con tadas serem bons exemplos da arte torna o problema mais pro
480. parando as com as do presente o que con firmava e constatava o progresso alcan ado Isso podia ser refor ado com o preto e branco e uma musicalidade cl ssica para as imagens do antiga mente em contraste com as cores e as sonoridades modernas do jazz ou da SHEDIGER Vinzenz VONDERAU Patrick Record Rethoric Rationalization indus trial organization and Film in Films that work Industrial film and the productivity of Media Amsterdam Amsterdam University Press 2009 p 35 51 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 253 recente m sica electr nica para as cenas contempor neas Outro efeito uti lizado era a sobreposi o e acelera es de imagens para aumentar a no o de fluidez e velocidade atingidas pelas novas tecnologias Os movimentos de c mara em travelling comprovavam a no o de ritmo e movimento crescente da pr pria f brica com a consequente impress o de aumento da produtividade em crescendo visual Este aspecto era ainda vis vel na coloca o repetidas vezes de diversos planos mostrando a automatiza o dos equipamentos um sinal de efici ncia e de menores falhas logo de maior ritmo produtivo acom panhado pela exibi o de uma cadeia de produ o em s rie atestando como a quantidade do que era produzido crescia cada vez mais As variadas cenas onde se podiam contemplar gr ficos r guas e esquadros contas e tabelas testemunhavam o rigor dos c lculos com que a gest
481. pel prepon derante e a permaneceu por muito tempo foi Camilo Mort gua que vinha da LUAR Mas Harlan foi tamb m neste sentido um agente dinamizador nos meses em que ali esteve operando nos bastidores devido rede de contac tos que entretanto formara no interior do ex rcito portugu s Chame se a aten o igualmente para o facto de que quando Harlan chega a Portugal vinha 36 Ver www atalantafilmes pt PDFs torre_bela pdf 37 Quando Harlan chegou a Portugal foi com a inten o de filmar aquilo que ele chama de suic dio do ex rcito portugu s Entrevista Junho 2008 com o desmantelamento da sua www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 243 com um patrim nio de conhecimento adquirido no contexto das suas viagens e leituras O realizador tinha estado na Uni o Sovi tica e antes mesmo de aqui aterrar no Chile As suas ideias provinham da hist ria do partido co munista e da hist ria das revolu es sociais da hist ria da constitui o dos sovietes 8 Podemos assim dizer que a encena o neste filme confunde se com a face encenada do pr prio real Fazer a revolu o implicava a cria o de novas situ a es e conex es ou seja p r em cena novos actores que desempenhariam novos pap is sociais com c digos que lhe eram at ent o desconhecidos Har lan enfatiza a necessidade de formar novas liga es entre diferentes actores pol ticos entre aqueles que antes n o tinham voz os outrora is
482. pem primeiro depois vir a lei riem se os bem pensantes da sala os que superiormente sabem que isso uma estupidez que primeiro tem que vir a lei A esses faltava p r a velha pergunta onde estavam quando foi o p s 25 de Abril No escuro do seu anonimato os c nicos rejubilam O que era uma atitude da parte do realizador essencialmente de aproxima o e com preens o do outro transmuda se para o p blico distante numa esp cie de afastamento sat rico por intoler ncia 3 O colectivismo A Lei da Terra Alentejo 76 1976 77 um filme t pico do p s revolu o um document rio totalmente engajado tanto pelas posi es pol ticas veicu ladas como pelo seu aparente modo de produ o feito por um colectivo a cooperativa de filmes Grupo Zero cujos membros se assinam sem diferen cia o de fun es a sua realiza o no entanto atribu da a Alberto Seixas 7 O filme esteve em cartaz em Lisboa durante o m s de Agosto de 2007 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 211 Santos Conclu do em 1977 incorpora o in cio da reforma agr ria e o seu fim anunciado pela contra ofensiva dos propriet rios e a retomada das terras ocupadas pelas cooperativas O desenlace da situa o fica ainda por conhecer terminando se o filme no impasse desta luta frontal pelas mesmas terras Ideologicamente empenhado e claramente apoiando a luta dos trabalha dores o document rio opta por uma abordagem
483. pict ricamente la captura de un jabal por el joven Moana y su familia la captura de una tortuga gigante la navegaci n sobre las olas la preparaci n de una comida nativa que fascina al espectador gra cias a una inteligente t cnica cinematogr fica adentr ndose finalmente en el ya mencionado episodio del tatuaje En l a medida que se desarrolla la danza tribal una aguja dibuja un fant stico dise o en la resplandeciente piel de Moana Se trata de un intervalo de intenso dolor para el joven que so porta valientemente con el sudor resbalando por su cara ya que tal como afirman los subt tulos la sabidur a m s profunda de su raza ha decretado que la madurez deber alcanzarse a trav s del dolor Posiblemente deber a adoptar un tono pedante con respecto a esta sim bolizaci n de la llegada a la madurez Deber a quiz s trazar diagramas para intentar demostrar cient ficamente que simplemente se trata de otra mani festaci n tribal de la obtenci n de la mayor a de edad No hace ninguna falta ya que el episodio es en s mismo algo dram tico cargado de autenticidad Y si consideramos el tatuaje como un cruel procedimiento al que someten los polinesios a sus j venes antes de que stos pasen a ocupar su lugar junto a los hombres pensemos entonces que quiz s resume una valent a saludable para la raza La pel cula induce una y otra vez a una actitud filos fica por parte del espectador La raz n de ello radica en s
484. pois ela permite que aquilo que antes apenas existia na mente do autor ou em palavras escritas ou em desenhos e pinturas possa agora ser transformado em imagens em movimento e sons H portanto dois princ pios aqui em ac o O primeiro uma obra procura actualizar se de um modo cada vez mais sinest sico Segundo quanto mais sinest sica na sua materialidade mais pr xima estar da imaterialidade com que existe previamente na mente do autor Paradoxais em apar ncia apenas O 3D e os videojogos s o duas modalidades que haver o de com os seus sucessos e fracassos demonstrar isto mesmo O 3D apenas vingar se reinven tar as formas cinematogr ficas eventualmente substituindo a horizontalidade do cinema t pica quer do plano sequ ncia quer da montagem por uma l gica de imers o e explora o em profundidade como se a profundidade de campo ganhasse uma nova expans o fosse um convite penetra o dos espa os Os videojogos porque permitem a quin tica corporal e porque oferecem o espa o virtual como mundo para explora o tender o a assumir se eventual mente em conjuga o com o 3D como o mais sofisticado e completo m dia sinest sico dispon vel Com isto n o queremos dizer que a re ontologia do cinema exclua a con di o fotogr fica referida por Bazin O digital com a prolifera o de c maras em telem veis e demais suportes tem se oferecido cada vez mais em tempos recentes como uma forma de contacto const
485. por an lise a televis o privilegia o efeito sobre a causa e consequentemente raramente resulta em qualquer influ ncia no mundo real isto em ac es tomadas na sociedade como um resultado do programa destinado a melhorar as condi es retratadas Assim embora a maioria dos document rios televi sivos e filmes noticiosos lidem com v timas normalmente como tipos des viantes esse tratamento dificilmente diminui o n mero de v timas restantes no mundo como assuntos potenciais A produ o independente de document rios um caso semelhante A ascens o do cinema directo produziu no in cio dos anos sessenta o estilo correntemente dominante de document rio de estrutura de crise Robert Drew cuja posi o nestes desenvolvimentos n o diferente de Grierson trinta anos antes descreve o objectivo desse trabalho O que nos torna diferentes de outras reportagens e outras produ es cinematogr ficas de document rios que em todas estas hist rias h um momento em que um homem enfrenta momentos de tens o press o revela o e decis o S o estes momentos que www labcom ubi pt 66 Tradici n y reflexiones mais nos interessam Onde diferimos da TV e da imprensa que estamos obrigados a estar l quando as coisas est o a acontecer s pessoas Mas onde os praticantes do cinema directo se revelaram ser o mesmo foi na sua escolha das pessoas que observariam em tais situa es Evidentemente eles poderiam e
486. pr tica de experimenta o com o som o coloca no contexto das van guardas no sentido de estar frente de seu tempo Durante este per odo Grierson estava experimentando tanto com novas t cnicas quanto com novos temas A unidade de filmes da GPO tinha adquirido seu pr prio equipamento sonoro e isto deu lhe uma oportunidade de demons trar sua cren a que a trilha sonora n o necessita simplesmente prover o acom panhamento bvio em di logo e m sica para os visuais mas pode fazer uma contribui o individual e diferente Em Song of Ceylon Night Mail Pett e Pott e Coalface estes e outros filmes demonstraram usos imaginativos do www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 305 som que estavam muito frente do pensamento ou realiza o do est dio contempor neo Grierson in Hardy 1967 22 Para Grierson a melhor maneira de teorizar sobre o som come ar de fora como foi feito na teoria do cinema mudo considerando os princ pios iniciais Temos uma c mera e o que podemos fazer que arte n s podemos desenvolver dentro dos limites da tela Grierson responde ele mesmo quest o A c mera claramente pode fazer muito mais do que reproduzir uma a o encenada na frente dela N s poder amos criar ritmos e tempos crescendos e diminuindos de energia para ajudar a nossa exposi o N s poder amos traba lhar nas imagens para adicionar a atmosfera nossa a o ou poesia nossa descri o N s poder amos
487. pueden evaluar como cualquier otro documental No crearon un nuevo c digo Para Rouch y Morin la nica v rit posible era la que incluyera al cineasta como si el nico tema posible para posible un documental fuera la realizaci n de cine documental Si bien esto es una reductio ad absurdum puesto que la capacidad del cine para registrar acontecimientos y aportar testimonio debe servir para algo se trata sin embargo de un absurdo m s sano y honesto que algunos otros Por ejemplo la idea de que los equipos de filmaci n de los documentales pueden ser como moscas posadas en la pared es igual de ab surda por mucho que se piensa en Gran Bretafia que eso es el cin ma v rit Las nuevas tecnolog as permitieron de diversos modos y en distintos pa ses que se desarrollaran ret ricas que sosten an una idea del documen tal Sigue vigente por tanto la afirmaci n de que documental en palabras de Arthur Schlesinger Junior parece una palabra honesta bru ida por el tiempo que transmite la sensaci n de que aqu al menos no hay absurdo no hay falsificaci n s lo los hechos mismos El realizador de documen tales est atrapado por la aceptaci n de la noci n p blica de documental Se han institucionalizado departamentos espec ficos con emisiones diferen ciadas hay acuerdos sindicales propios y dem s La crisis si es que la hay est relacionada con este dilema Al establecerse que algunas pel culas son mas verd
488. putadorizado 3D rotoscopia digital etc Esta breve reflex o sobre o document rio e sua apropria o de tecnolo gias que de alguma forma transformaram as estrat gias cinematogr ficas e determinaram novos estilos uma maneira de contextualizar o document rio animado 3D Entendemos que a pesquisa e a reflex o sobre o document rio animado 3D necess ria na medida que legitima esta tend ncia no contexto da produ o documental e fortalece a corrente que v no document rio um projeto de cinema que possibilita a experimenta o via diferentes dispositivos tecnol gicos Rotoscopia uma t cnica usada na anima o na qual temos como refer ncia a filmagem de um modelo vivo aproveita se ent o cada frame filmado para desenhar o movimento do que se deseja animar Atualmente o termo rotoscopia usado de forma generalizada para os processos digitais em que se desenha imagens sobre o filme digital produzindo silhuetas Esta t cnica continua sendo vastamente usada em casos especiais onde o recurso do chroma key n o pode ser utilizado de forma satisfat ria Para saber mais sobre o document rio animado Bicycle Messengers ver o site www bicyclemessengersmovie com www labcom ubi pt 316 Tradici n y reflexiones Agradecimentos Faperj pelo apoio na realiza o do 3 ano de doutorado ao meu ori entador Luiz Ant nio Luzio Coelho Manuela Penafria que instigou esta reflex o no est gio de doutorado na UBI C
489. qu www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 51 O ad gio de Dana acerca das not cias aplica se tamb m ao document rio Um c o a morder um homem pode ser t o apropriado primeira vista para o reali zador de document rios como um homem a morder um c o Mas de facto as exig ncias da narrativa e as concomitantes expectativas da audi ncia tornam qualquer mordedura de c o num sucesso Contudo devido natureza da tele vis o mostrar um c o a morder um homem torna se um evento t o desviante como um homem a morder um c o A prova disto pode ser encontrada no trabalho etnogr fico No seu melhor na sua forma de observa o mais pura apenas um antrop logo pode gostar dele A observa o dist ncia e sem cortes da actividade quotidiana ou de um ritual especial exige uma forma o profissional por parte da audi ncia Para um grupo generalista n o especializado torna se repetitivo aborrecido e incompreens vel De qualquer modo a maioria dos antrop logos s o t o dados a estruturar o seu trabalho de acordo com as normas narrativas das suas pr prias sociedades como todos n s O resultado que o filme n o cumpriu a sua promessa como ferramenta antropol gica e nunca o far Se algo con seguiu foi que os antrop logos est o agora mais hipersens veis a respeito de casualidade selec o objectivas etc Mostrem lhes um take intermin vel de um homem num plano geral a cavar e come ar o a queixar se d
490. que conhece bem os truques do cinema O elogio a Clouzot passa por este n o ter realizado um documen t rio no sentido restrito e pedag gico da palavra mas um verdadeiro filme O cinema n o aqui simples fotografia m vel de uma realidade pr via e exterior 1956a p 211 Esta a afirma o mais esclarecedora que encon tr mos da sua ideia de document rio E no que diz respeito aos filmes sobre arte Bazin afirma que Clouzot opera uma segunda revolu o a primeira diz www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 341 respeito aboli o do enquadramento dos quadros ou seja filmar um quadro penetrando no mesmo em que a dura o da cria o parte integrante da pr pria obra O que Clouzot afinal nos revela a pintura isto um quadro que existe no tempo com a sua dura o a sua vida p 208 Ou seja Clouzot n o documentou a cria o de uma obra documentou a pintura Enquanto fotografia m vel de uma realidade pr via e exterior os docu ment rios que lhe despertam a aten o s o os filmes de viagem o que n o de estranhar pois tratam se de filmes que registam mecanicamente o mundo l fora Os exploradores que levam na mala uma c mara de filmar o mais das vezes sem a inten o de fazer um filme asseguram a prova do sucesso da expedi o e maravilham a audi ncia e os patrocinadores preenchendo a tela com homens mulheres e animais
491. que est em causa neste cinema digamos que as equipas destes filmes foram pela sua presenga motores da construg o de um palco onde foram montadas estas ce nas incentivando Os camponeses e as costureiras a vestirem se de ocupantes ou por outras palavras de actores de uma revolug o em curso Neste sen tido a presen a da c mara ofereceu se a como cau o a essa necessidade de transvestir as identidades e subverter os modos de representa o do poder H que estilha ar pap is sociais desnaturalizando os e redistribuindo os para que o politico aconte a e seja reinventado A este prop sito a an lise de Harlan pertinente Em Torre Bela v amos coisas que jamais t nhamos visto ou sonhado ver E sem d vida que os habitantes de Torre Bela poderiam dizer o mesmo faziam coisas que sem d vida nunca tinham pensado fazer anterior mente Era preciso que quer n s quer eles invent ssemos o dia a dia Esta inven o de que fala o realizador n o nasce contudo do vazio Po deremos conjecturar que preparar o terreno para que o novo irrompa entre uma popula o que n o tinha qualquer forma o pol tica pr via exigiu ape sar de tudo um pr gui o que fornecesse refer ncias para as ac es a tomar um report rio de experi ncias pr vias sobre como organizar uma comunidade em revolu o Muitos agentes detentores deste conhecimento contribu ram para a experi ncia vivida em Torre Bela aquele que teve um pa
492. que eu acredito que aconteceu Rouch citado por Levin 1971 135 Neste cinema o diretor valorizado tanto quanto nos cinemas novos a diferen a que o papel do diretor autor provocar situa es confrontos en contros dos quais resultam algumas verdades e diversos questionamen tos Por outro lado podemos dizer que ele d voz ao cidad o comum com a realiza o das entrevistas na rua e at mesmo permite que as pr prias per sonagens participem no papel de entrevistadores Chronique d un t Jean Rouch 1960 Estas estrat gias n o se devem somente possibilidade de gravar som e imagem ao mesmo tempo No caso de Jean Rouch ele j havia desenvolvido o conceito e a est tica adotada com o novo equipamento antes www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 309 de sua inven o como pode ser observado em Moi un noir 1958 filme rea lizado durante suas experi ncias como antrop logo na frica Em Moi un noir Jean Rouch registra a performance de suas personagens que criam e interpretam pap is fict cios Ap s as filmagens ele exibe o filme para os participantes e juntos improvisam o coment rio que ser a voice over Neste filme fica clara a sua proposta de um novo cinema antropol gico que n o se limita ao registro etnogr fico mas transforma o processo f lmico numa atividade compartilhada e de interven o Mas em Chronique d un t 1960 que Jean Rouch concretiza suas estrat gias
493. que obrigam comemora o Tudo rastreamos e registamos para que nada de significativo se perca H uma busca impar vel do simb lico que obriga a tudo perpetuar ou tudo restituir um documento de poca ou uma reconstitui o infogr fica qualquer solu o nos serve Claro que h uma aura que se desvanece claro que o aqui e agora s o irrecuper veis claro que apenas podemos restituir impress es tonalida des lembran as Claro que a viv ncia o mais importante o estar l o fazer Mas n o devemos desvalorizar completamente o indirecto e o diferido o re latado e o murmurado Em todos n s o s pia convida reminisc ncia Claro que o diferido possui algo de mortu rio de taxid rmico de embalsamado o tempo as imagens os corpos mas acima de tudo as ideias e as emo es O making of sempre diferido Em s pia gr o ou pixel cabe a cada um tra ar o seu itiner rio www labcom ubi pt 182 Tradici n y reflexiones 4 Se o making of no caso estrito do cinema um g nero mais ou menos re cente a verdade que os seus equivalentes noutras artes nos mostram em larga medida e de forma manifesta ou subtil toda uma tradig o de doutrinas criativas que poder amos resumir na ideia constantemente retomada ao longo da hist ria de artes po ticas ou seja de manuais que de algum modo pre tendiam determinar e prescrever as formas can nicas de cada g nero seja na literatura no teatro na pintura na
494. r gumenta es ou implica es sobre a realidade Ademais o espectador adotar uma atitude diferente a respeito das coisas apresentadas a partir do momento que elas supostamente representam a realidade o mundo real e n o o fic cional 2 Esse ponto de vista de Carroll n o difere muito daquele defendido por Dudley Andrew em seu livro Concepts in Film Theory quando ele diz que Todo document rio confia em nossa f em seu assunto e mais importante utiliza nosso conhecimento a respeito deste Enquanto Todo filme de fic o confia igualmente em algum substrato do entendimento do espectador em re Plantinga Carl Rethoric of nonfiction film in Bordwell David and Carroll No l Eds Post Theory Reconstructiong Film Studies Madison Wisconsin The University of Wisconsin Press 1996 p 310 311 www labcom ubi pt 162 Tradici n y reflexiones la o ao tipo de mundo que se tornou o assunto do filme Quer dizer na negocia o que se estabelece entre o filme e o espectador que se define o seu car ter ficcional ou documental Esta negociag o no entanto n o acontece apenas no momento da proje o mas come a previamente quando a partir de um consenso que envolve tanto produtores quanto diretores distribuidores e o p blico em geral o filme indexado em uma ou outra categoria O car ter documental de um determinado artefato f lmico n o estaria por tanto na maneira como a sua diege
495. r a la clase trabajadora de otras maneras Para empezar nos en cuadr bamos en la izquierda No muchos de nosotros ramos comunistas pero todos ramos socialistas El primer trabajo de Grierson como pro fesor de filosof a en la Universidad de Durham en Newcastle upon Tyne le permiti trabajar y trabajar en serio en las barriadas de aquella ciudad Elizabeth Sussex The Rise and Fall of British Documentary Berkeley y Los ngeles University of California Press 1975 p 21 Paul Rotha Documentary Diary New York Hill and Wang 1973 p 1 Sussex British Documentary p 29 Rotha Documentary Diary p 49 Sussex British Documentary p 77 SForsyth Hardy John Grierson London Faber 19 9 p 29 www labcom ubi pt 116 Tradici n y reflexiones En su d a la actitud social de los colegas de Grierson era genuina y pre visible y sus logros en el cine significativos Grierson afirma que los retratos de trabajadores de Industrial Britain fueron aclamados en el West End londi nense Lo extra o era que all nunca se hab an visto antes retratos de traba jadores desde luego no en las pantallas Las pel culas eran revolucionarias porque llevaban a la pantalla por vez primera en la historia del cine brit nico y quiz s tambi n en la de todo el mundo la cara de un obrero y las manos de un obrero y la manera en que el obrero viv a y trabajaba Hoy d a con la televisi n y todo lo de
496. r atacada a partir da selva na sua retaguarda Mas foi exactamente isso que os japoneses fizeram e os canh es brit nicos foram capturados sem disparar apontando para o lado errado Podemos compreender e simpatizar com as emo es agitadas pela Primeira Emenda mas um dispositivo do s c XVIII que aborda situa es do s c XVIII Insistir que aquilo que foi concebido como um direito privado virtual deve vincular qualquer entidade jur dica numa outra sociedade insistir que nenhum avan o tecnol gico no sector das comunica es afectou a base essen cial da privacidade e reputa o insistir que estas liberdades s o t o fr geis que apenas uma abordagem de teoria domin pode proteg las todas estas posi es dever o ser abandonadas se os perigos reais de finais do s culo XX tiverem que ser enfrentados O ponto que os meios de comunica o t m sido tradicionalmente considerados n o apenas como representantes do p blico em geral mas como o p blico em geral em si Este ponto de vista embora com Snyder The Right to Be Left Alone pp 148ff www labcom ubi pt 78 Tradici n y reflexiones preens vel em termos do s c XVIII falha em distinguir a realidade dos dias de hoje onde os meios de comunica o social n o s o de todo o p blico em geral mas s o um interesse especial dominado por um grupo organizado em oligop lio de conglomerados internacionais O ponto de vista comum mente defendido de que
497. r maneiras de falar sobre ou falar com 17 De par com a crise de representa o a que se refere Nichols o avan o tecnol gico tornou acess vel a indiv duos comunidades perif ricas minorias tnicas grupos feministas gays etc uma verdadeira pan plia de instrumentos de registro audiovisual O suporte digital passou a permitir que a realiza o de um filme deixasse de ser apan gio de especialistas o que trouxe como con sequ ncia o aparecimento dos mais diversos tipos de experimenta es com imagens animadas sonoras Uma revis o dos sistemas de representa o se instala e tal revis o levou em conta caracter sticas expl citas das sociedades p s modernas como a transfigura o de nosso quotidiano pela pletora de ima gens que passaram a coabitar conosco nas ruas lojas e mesmo nas nossas casas Assim em meio indefini o de fronteiras entre os sistemas de repre senta o da realidade e essa pr pria realidade a representa o realista n o apenas deixou de ser eficaz como engendrou outras formas de representa o O compromisso com os g neros estabelecidos come ou ent o a se esgar ar e estes passaram a se interpenetrar sem qualquer pudor est tico a v deo arte incursionando nos dom nios do document rio este se confundindo com o ci nema experimental Em outras palavras o hibridismo se instala nos modos de representa o com as imagens em movimento e o cinema etnogr fico n o uma exce o 17
498. r puede hacerse acerca de las formas burguesas de ver Que el re alismo es una caracter stica dominante de las formas de arte burgu s no es discutible Pero es discutible que sea la nica caracter stica dominante Por ejemplo como ya se mencion el punto de vista tiene una historia m s larga que la burgues a En Pliny hay referencias a pinturas ilusionista y una tradici n bastante coherente de esas obras se puede encontrar de forma inter mitente entre el antiguo y el Renacimiento Doesschate 1964 p 85 Por lo tanto no todo esto ocurre dentro de ilusionismo burgu s La tendencia a aplicar la perspectiva como una especie de invenci n burguesa con el observador atrapado como un tema explorado por el capital es y lo que m s puede ser ahist rica www labcom ubi pt 140 Tradici n y reflexiones hace fundamentalmente admitiendo un mundo hist rico elaborado en base a conceptos El documental permite acceder a un concepto hist rico compar tido Pero a continuaci n pasa a privilegiar este concepto En vez de a un mundo se nos ofrece acceso al mundo La idea de compartir no resulta cr tica Despu s de todo compartimos el mundo mostrado en cualquier western pero eso no lo convierte en una re presentaci n del mundo de la realidad hist rica Ni siquiera se trata de que exista una multiplicidad de mundos ficcionales pero s lo uno documental Lo que es importante para Nichols en cambio es la distinci n q
499. rande diferencial do Candid Eye Algumas cr ticas As cr ticas a este cinema envolvem aspectos como tem tica que se cons titui na escolha das personagens que privilegiam celebridades candidatos presid ncia Bob Dylan tal como o star system hollywoodiano quest o da tecnologia e da t cnica um certo servilismo t cnica e a insist ncia no naturalismo e na neutralidade e objetividade da c mera at aspectos conceitu ais que alinham este cinema tradi o da narrativa cl ssica hollywoodiana que tem a transpar ncia como exig ncia para se atingir um certo ilusionismo Segundo Jean Claude Bringuier interessante observar de que modo estes filmes apesar de desejarem e parecerem uma oposi o ao cinema tradicional s o atra dos para o interior das fic es americanas cl ssicas epop ia indi vidual na qual toda sociedade comprometida processo de condena o da sociedade portanto sobre os defeitos do sistema e jamais sobre o seu sentido exterioriza o da a o gosto bul mico da express o falada Liz Stubbs Documentary Filmmakers Speak Allworth Press 2002 pag 61 www labcom ubi pt 312 Tradici n y reflexiones Para Jean Claude Bringuier este o ideal do testemunho se apagar se deixar absorver pelas coisas que algu m apresenta Todo testemunho um holocausto Eu creio que o sonho de Leacock e de quem trabalhava com ele um cinema sem cinema um puro olhar sem suporte
500. rcebido que a matem tica e a geometria tomaram conta de muita da cria o cinematogr fica e que por cima delas se texturiza a emo o N o fosse o making of e estas opera es absolutamente deslumbrantes capazes de espan tar antes e aqu m dos filmes que servem ficar nos ia vedado 18 Fal mos imediatamente antes de filmes ensaio os quais s o por natureza auto reflexivos Fal mos antes ainda que o cinema experimental tende a ser alta mente auto reflexivo E que no que toca ao document rio o seu estatuto de arte lhe est dificultado porque a ontologia nele se implica Dissemos mais que o making of precisa da cau o da fic o auto reflexiva para conquistar o seu estatuto art stico Claro que fazer document rio ou fazer fic o n o indiferente Num caso trata se de manifestar uma inten o clara de n o in terven o sobre o mundo o document rio tende a neutralizar a interven o porque existe um compromisso com a fatalidade o que acontecer acontecer O princ pio da incerteza aqui o puro imprevisto Na fic o o princ pio da incerteza encontra o seu espelhamento dom nio controlo arranjo dos acon tecimentos o fen meno n o vale por si vale pelo modo como apresentado O making of estaria do lado da incerteza a fic o auto reflexiva do lado do controlo Documentar ficcionalmente como fez tantas vezes a fic o ou ficcionar documentalmente como fez tantas vezes o document rio s o
501. res Volantes Manoel e Ludvig que realizam o mesmo trabalho de substituig o de oper rios na linha de produg o quando estes s o obrigados a se ausentar Divido em blocos o filme aponta para aspectos comuns entre a vida dos trabalhadores como lazer trabalho futuro A id ia defendida pelos autores a de que tanto o oper rio brasileiro quanto o alem o apesar das claras diferen as entre a qualidade de vida de ambos estavam sujeitos mesma instabilidade econ micas que com prometia a manuteng o de seu emprego e qualidade de vida Nesse sentido para al m das discuss es sobre a diferen a entre os oper rios retratados o filme suscita discuss es mais profundas sobre economia e pol tica As discuss es estabelecidas extrapolam o mero conte do did tico de um produto de encomenda destinado a mostra o e conferem ao filme uma caracter stica muito mais pol tica A rela o narrativa estabelecida pelo do cument rio foi t o significativas que ele foi amplamente usado pelos movi mentos sociais como instrumento de politiza o em assembl ias e reuni es pol ticas Era comum sua exibi o seguido de debate com os realizadores em circuitos independentes especialmente com a distribui o feita pela CDI a partir da d cada de 1980 Oper rios da VW foi o primeiro document rio onde se sente mais detida mente a imagem do trabalhador urbano Apesar de sua inclina o abertamente did tica uma vez que trata se de um f
502. resados en ellos Las piezas filmadas para magacines de emisi n semanal han adoptado el es tilo de observaci n original de la revista Tit Bits Su habilidad es puramente period stica Describen las noticias de una manera novedosa Con su ojo para generar beneficios que es casi su nico ojo dirigidas al igual que los noti ciarios a unas audiencias amplias y deseosas de noticias recientes evitan por una parte considerar debidamente el material s lido rehuyendo por otra la consideraci n s lida de cualquier material En muchos casos se consiguen piezas brillantes dentro de estos l mites Pero diez de ellas seguidas aburrir an mortalmente a cualquiera de nosotros Su inter s por alcanzar el toque fr volo o popular llega a tales extremos que disloca ciertos aspectos Posiblemente el buen gusto posiblemente el sentido com n Usted mismo puede decidirlo en esos peque os teatros en los que se le invita a una gira por el mundo en cincuenta minutos S lo hace falta ese tiempo en estos tiempos de grandes inventos para verlo pr cticamente todo Los intereses propiamente dichos mejoran poderosamente cada semana si bien s lo Dios sabe c mo El mercado especialmente el mercado brit nico est predispuesto en su contra Con programas de funci n doble como pr ctica habitual ni existe ni el espacio para el corto y el Disney y el magac n ni tam poco queda dinero para pagar el corto Pero sin que se sepa muy bien c mo alg
503. rey Gardens Albert Maysles David Maysles Ellen Hovde e Muffie Meyer High school Frederick Wiseman Santo forte Eduardo Coutinho www labcom ubi pt 172 Tradici n y reflexiones Cora o vagabundo Fernando Grostein Andrade e boa parte da tradi o document ria que vem do Cinema Direto podem ser citados como exemplos Entre Maysles e Wiseman a encena o direta oscila Os irm os Maysles em bora sempre na posi o de recuo costumam abrir espa o maior para o aden samento da encena o real ando personalidades que existem para a c mera Coutinho em Santo forte e em sua produ o recente acentua esta tend ncia rompe a inser o do personagem no mundo cotidiano para figurar uma per sonalidade compondo a na forma depoimento J Wiseman assume de modo decidido o recuo do sujeito dac mera Sentimos em seus filmes mais o mundo em seu transcorrer e menos o exibir se para a c mera Pierre Perrault em Pour la suite du Monde 1963 cl ssico do Cinema Direto Canadense recria para o document rio uma pesca de beluga que n o existe mais A encena o dos pescadores de berluga no filme de Perrault coincide com a encena o dos pescadores de tubar o em O homem de Aran Quando os pescadores falam para Perrault sobre a proposta de encena o da pesca eles n o encenam Eles est o falando sobre a a o da pesca do mesmo modo que Lula na encena o cotidiana de seu ser fala para Jo o Salles em Entreatos No fi
504. ria das imagens e do discurso de poder da classe dominante seja ela revolucion ria ou conservadora importante ressaltar aqui que n o estamos fechando os olhos para um ci nema document rio do tipo pol tico caracter stico de algumas cinematografias dos anos 1920 a 1950 como a R ssia Alemanha e Inglaterra e cujos ex poentes mais significativos s o Dziga Vertov na extinta Uni o Sovi tica e Leni Riefenstahl na Alemanha nazista pr Segunda Guerra Mundial No en tanto preciso observar sobre eles um aparato pol tico e econ mico que fa voreciam suas produ es e tornava a milit ncia uma a o pol tica de grupo de um poder previamente estabelecido www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 265 A no o do filme militante que buscamos estabelecer neste texto n o contempla esse tipo de produ o uma vez que a no o de milit ncia passa pela supress o das formas tradicionais de uso e exibi o cinematogr ficos Como aponta Monterde o cinema militante pretende romper tamb m com as formas mais institucionalizadas do discurso f lmico isto de oferecer sempre uma forma de contra poder cinematogr fico Monterde 1997 95 Esta a primeira caracteriza o que estabelece uma das diferen as entre filmes do tipo militante e pol tico Sobre eles no entanto preciso relativizar a no o de ind stria cinematogr fica Mesmo de maneira perif rica ou fron teiri a um filme pol tico
505. ridores v ctimas El tema de las pel culas iba cambiando desde el trabajo bajo un prisma rom ntico a las condiciones nacionales pasando por el desempleo Posteriormente el trabajo de Anstey cambi pas de ser una persona que da la oportunidad a otros de expresarse a la de creador Desaparecieron las pr digas atenciones a sus entrevistados El tema central de sus documentales ser an las v ctimas an nimas y pat ticas El director de documentales de v ctimas se convertir a en un artista similar a cualquier otro cineasta Durante los a os previos a la guerra Anstey film Enough to Eat sobre la malnutrici n y para March of Time cubrir a una dura huelga de los mineros de carb n de Gales que nada ten an que ver con el tit nico personaje anterior icono de la misma industria Harry Watt realizar a varios expos s para March of Time sobre el esc ndalo de los diezmos eclesi sticos y los tejemanejes de los promotores de las quinielas de f tbol Basil Wright el m s po tico de todos ellos film Children at School Estos hombres afirman y hay una cierta base en ello que toda la pr ctica del documental actual se remonta a sus trabajos de los a os treinta Su legado m s poderoso sin embargo es esta tradici n de convertir los protagonistas en v ctimas La televisi n actual ha afianzado esta tradici n Permite ocuparse de un modo aparente de los problemas del mundo tal como dijo Calder Marshall refir
506. riersoniano en general Es indud able que no debe limitarse s lo a las pel culas de defensa o reivindicaci n Para el documentalista post griersoniano independientemente de la ma nera en que trabaje el abandono de la posici n omnipotente del artista es un prerrequisito necesario para la realizaci n de un cine tico Una vez que el cineasta se libera de las implicaciones de la realidad y la creatividad el comportamiento tico pasa a revestir una importancia m s crucial que la que hab a revestido anteriormente Libre de la necesidad de ser objetivo y despu s de haber dejado a un lado la amoralidad del artista creativo no hay ninguna raz n por la que un documentalista de este tipo no pudiera poner la relaci n con los participantes en el mismo pedestal en el que una vez se consagraron estos otros conceptos La ocultaci n tras la ciencia o la est tica no s lo es il gica sino tam bi n falta de tica El documental necesita liberarse De este modo rechazar la reivindicaci n griersoniana con respecto a la realidad ofrece una manera de liberarse de las restricciones de la creatividad tal como las ha concebido la tradici n y del peligroso ilusionismo de la realidad El documental post griersoniano debe ser tan diverso en sus formas como lo es el cine de ficci n El documentalista post griersoniano s lo debe estar sujeto a las limitaciones impuestas por las necesidades de la relaci n entre el cineasta y el participante Bibliogr
507. rio Obvia mente eu teria necessitado de outro protagonista para o meu filme Outros problemas surgem pelo facto de estes filmes terem vidas exten sas talvez quase indefinidas Paul o vendedor falhado do filme de Maysles do filme Salesman est constantemente exposto como tal em todas as aulas onde o document rio ensinado ou s o realizadas retrospectivas de Maysles O an nimo rapaz do Midwest que vomitou fortemente como um resultado de uma overdose de droga em Hospital de Wiseman vomita sempre que o filme exibido Caso ele seja exibido na comunidade onde ele vive agora espera se como um cidad o respeit vel e est vel n o h nada que ele possa fazer contra isso Porque o filme n o uma mentira n o foi concebido mali ciosamente para o expor ao dio rid culo ou desprezo dos outros e portanto ele n o lhe pode p r uma ac o por difama o E o filme foi feito com o seu consentimento presumivelmente obtido subsequentemente sua recupera o E este consentimento na verdade tudo o que a lei exige A pergunta deve ser feita suficiente IV Em 1909 dois vapores de passageiros colidiram em Long Island Sound A bordo de um deles um operador r dio John R Binns usou com sucesso e pela primeira vez o seu aparelho para pedir ajuda Como resultado do seu CDQ apenas seis dos setecentos passageiros a bordo morreram afoga dos Binns foi um her i A Vitagraph Company depois do furor do evento fez um do
508. rniciosa influencia de la tradi ci n En la medida en que se encuadraban dentro de la corriente principal www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 147 las pel culas tambi n eran susceptibles de ser acusadas de fallos Se sefial por ejemplo que Union Maids refleja una falta de claridad en lo relativo a las afiliaciones comunistas de sus sujetos lo cual es un reflejo exacto de una evitaci n similar en Chronique Gordon 1985 p 156 Naturalmente esto no constitu a un problema con Seeing Red de Reichter y Klein una historia del Partido Comunista Americano durante sus buenos tiempos Pero hay quien ir a m s all de estos pecados por omisi n para afirmar que estas pel culas en general adoptan la forma de una manera historicista hu manista con una tendencia populista universalizadora y sorprendentemente se ajustan bastante bien a la descripci n de Brecht del funcionamiento del teatro burgu s King 1981 p 12 Soy de la opini n de que estas cr ticas incluso despu s de haber dejado de lado la imposibilidad de situarnos totalmente a la izquierda de algunos co mentaristas surgen inevitablemente debido a que estas pel culas se sit an lo suficientemente dentro de la tradici n griersoniana como para ser le das y cri ticadas como tales De hecho Rosie and the Riveter obtuvo el premio John Grierson en la edici n del Festival de Cine Americano de 1981 Los cineas tas yo a adir a no ten an otra opci n q
509. ro 114 Tradici n y reflexiones Sin embargo esta v ctima abstracta est poco presente en los debates te ricos o p blicos sobre el documental stos se centran en cuestiones de transparencia y narratolog a en la moralidad de la mediaci n y de la recons trucci n en el desarrollo del estilo y en los efectos de los nuevos equipos Las personas que son cruciales con su cooperaci n para los realizadores de documentales no aparecen en la discusi n ni en la discusi n de la realizaci n de cintas en las que son las estrellas De hecho los documentalistas adoptan en t rminos generales un punto de vista ofendido cuando se plantea Frede rick Wiseman afirmaba En algunas ocasiones finalizadas las pel culas la gente los protagonistas del documental siente a posteriori que deber a poder eliminar algo pero no hay ning n documento escrito que apoye esta opini n Yo no podr a hacer una pel cula que otorgara a otro el derecho a controlar el producto final En mi opini n la actitud de Wiseman es la t pica Las in terferencias de cualquier tipo se consideran una intromisi n en el derecho a la libertad de expresi n del cineasta y como tal deben combatirse Como los temas sociales y sus v ctimas son tan frecuentes en los documentales parece que los cineastas son fundamentalmente sus defensores y los de sus derechos Sin embargo hay que recordar que los derechos de las v ctimas aunque no es t n definidos con ta
510. romesas de no intervenci n ya que stas no vendr an al caso La objetividad tanto de significado confuso como elegantemente redefinida tambi n puede abandonarse en cualquier caso La realidad puede ser una sefial de poco m s que la fisicalidad del material pl s tico situado frente a la lente Al menos por el momento Y lo que es m s importante puesto que el hecho de que la audiencia entienda que lo que se propone se trata ciertamente de una interacci n con el mundo realmente sub jetiva una interacci n a diferencia de la del cine directo libre de las cargas de la objetividad y la realidad lo que se propone puede efectivamente tratarse creativamente Entonces el estilo documental podr a liberarse La distinci n entre la subjetividad que estoy sugiriendo y la que afirman los cineastas del cine directo se convierte en una cuesti n de est tica La pretensi n de una representaci n superior de la realidad est s lidamente co dificada en el estilo documental dominante Las tomas en mano la ilumi naci n disponible el sonido disponible la toma larga los saltos de acci n Gump cuts la mirada directa los gr ficos minimalistas todos ellos signifi can evidencia Esta significaci n es la raz n por la que los cineastas del cine directo pueden afirmar que est n siendo subjetivos pero su pr ctica est tica dice lo contrario La reflexibilidad del cin ma v rit no es mejor a este res pecto estos cineastas afirm
511. ropeu e da que se fale t o frequentemente da biografia do mesmo 16 Se quis ssemos ser exagerados e deselegantes mas mesmo assim n o menos verdadeiros poder amos resumir o discurso e a lig o do making of numa sen ten a muito simples tudo mentira Claro que a nuance e a medida da men tira depende do quanto possamos estar avisados contra ela e at do quanto a aceitemos Ainda assim o que o making of nos demonstra em primeira ins t ncia e aqui parece nos que a sua relev ncia te rica descola do grau zero que tudo artificioso Se com raz o diga se muitos nos querem fazer crer que o cinema cont m uma ligac o ontol gica realidade por via da sua na tureza fotogr fica a verdade que como nos mostra o making of existe sem pre um dispositivo Esse dispositivo exposto muitas vezes com uma min cia did ctica quase constrangedora no making of permite nos ver e mostrar fic cionar e testemunhar sempre mediar H portanto algo de inescap vel a consci ncia do artif cio Seja porque se trata de tomar e mostrar o meio como consci ncia ou seja o cinema repercute plasma materializa pelo menos parcialmente a consci ncia do sujeito seja porque se trata de assumir e iluminar a consci ncia como meio a consci ncia existe apenas quando o meio a materializa O dispositivo ci nematogr fico ajudar nos ia ent o a perceber o que o sujeito humano e a sua psicologia O making of seria ent o ta
512. rrativas de estrutura o de mensagens e cria o de hist rias que os realizadores uti lizaram posteriormente nas suas pe as de fic o A experimenta o pr tica da arte visual e sonora nestes document rios reflectiu se depois num maior dom nio t cnico e art stico na elabora o de narrativas das longas metragens Foi como que uma escola de inicia o e um abrir de portas para o exerc cio cinematogr fico Manoel de Oliveira corrobora esta afirma o quando explica numa entrevista o seu pensamento sempre fiz a apologia do do cument rio por se encontrar nele o espec fico da express o cinematogr fica pelo excelente campo de aprendizagem que oferece pelas exig ncias m ni mas de equipamento e de um modo particular como base de escola realista a mais aut ntica Oliveira 1960 p 14 2 Seguindo esta mesma linha de pensamento v rios realizadores do Novo Cinema reconhecem que o docu ment rio se repercutiu no modo de abordar a estrutura narrativa e a linguagem cinematogr fica das obras de fic o Paulo Rocha o realizador de Verdes Anos afirmou numa entrevista que os filmes Mudar de vida e Belarmino traziam OLIVEIRA Manuel 1960 Maio Entrevista in Filme n 14 p 14 www labcom ubi pt 250 Tradici n y reflexiones o document rio para a fic o Rocha 1990 Numa outra reportagem imprensa o mesmo Paulo Rocha esclarecia que contar hist rias foi sempre uma grande ma
513. rtudes esenciales ya se han declarado Pudiendo declararse de nuevo con mayor facilidad y sin que nadie las niegue Pero el documental www labcom ubi pt 30 Tradici n y reflexiones realista con sus calles y ciudades y barrios de chabolas y mercados intercam bios y f bricas se ha asignado a s mismo la tarea de crear poes a all donde ning n poeta se ha aventurado antes y donde no se observan f cilmente unos fines suficientes para los prop sitos del arte Eso no s lo requiere buen gusto sino tambi n inspiraci n lo que equivale ciertamente a un esfuerzo creativo extremadamente laborioso y que requiere una visi n y una empat a profundas Los sinfonistas han encontrado una manera de convertir estos aspectos de la realidad habitual en secuencias muy agradables Mediante el uso del ritmo y el tempo y utilizando la integraci n a gran escala de efectos individuales capturan la vista e impresionan la mente de la misma manera en que podr a hacerlo un tatuaje o un desfile militar Pero mediante su concentraci n en la masa y el movimiento tienden a evitar la labor creativa de mayor alcance Qu puede haber m s atractivo para alguien dotado de sentido de la est tica visual que mostrar una sucesi n oscilante de im genes de ruedas y pistones en la martilleante descripci n de una m quina cuando es poco lo que tiene que decir del hombre que la maneja y todav a menos sobre el producto que fabrica Y qu puede ser m s rec
514. rueba Era una prueba bastante reveladora de un nico acontecimiento particular una reuni n entre la Sra McShane y su madre En esto difer a de la mayor parte de los rodajes de lo v rit que reivindica su posici n no s lo como casos espec ficos sino tambi n como ejemplos de casos generales Esto www labcom ubi pt 104 Tradici n y reflexiones es cierto para Best Days y Casualty y en consecuencia la impresi n de que estamos s lo un d a en la escuela o de hecho est n realmente siempre en la escuela o de que los acontecimientos se est n produciendo simult neamente debido al montaje hacen que el material resulte mucho m s sospechoso La casualidad comienza a desempe ar un papel demasiado importante La mosca empieza a parecer una editora Todo esto estar a bien si la ret rica de este tipo de programas fuera dife rente pero no lo es Y la ret rica casi siempre atrae la c lera de los partici pantes y de otros no el programa mismo Si se presenta algo como la visi n de una mosca en la pared de un tema y as fue como David Dimbledy pre sent Best Days entonces incluso si se es la mujer del C sar para conseguir el material es probable que se sigan los problemas No quiero dar la impresi n de que todos estos problemas son simplemente el resultado de lo v rit La mayor a de ellos los han producido o exacerbado la introducci n de equipos ligeros pero otros no tienen nada que ver con ello Va
515. rvacional poder ser identific vel com o cinema directo ou o cinema verit duas categorias que muitos autores consideram como equiva lentes embora outros fa am uma destrin a que vale a pena ver em pormenor 8 As marcas da presen a do realizador diminutas ou elididas no cinema ex positivo e observacional ganham proemin ncia nos modos interactivo e re flexivo No primeiro o processo de interac o entre quem filma e filmado trazido para a pr pria constru o do document rio com uma visibilidade va texts to place them within the same discursive formation at a given historical moment Modes of representation are basic ways of organizing texts in relation to certain recurrent features or conventions In documentary film four modes of representation stand out as the domi nant organizational patterns around which most texts are structured expository observational interactive and reflexive Nichols 1991 32 18 Nichols cita na sua obra a distin o feita por Erik Barnouw The direct cinema docu mentarist took his camera to a situation of tension and wited hopefully for a crisis the Rouch version of cinema verit tried to precipitate one The direct cinema artist aspired to invisibil ity the Rouch cinema artist played the role of uninvolved bystander the cinema verit artist espoused that of provocateur Nichols 1991 39 Esta diferenciag o entre cinema directo e cinema verit parece muito semelhante des
516. s 1988 pp 21 33 Revisi n de la traducci n al castellano Julio Montero www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 97 micr fonos etc hace que la pregunta sobre qu es realmente real en el material real de Rotha se abra camino con toda legitimidad Y luego al realizar la labor crucial de moldear los materiales hasta darles una forma culturalmente satisfactoria la necesidad de ignorar la secuencia de los fragmentos de cada toma rushes de efectuar costes transversales cross cuts de construir momentos de cl max de eliminar o afiadir sonido m sica t tulos plantea nuevas preguntas sobre qu realidad queda de la realidad una vez finalizado el proceso de dramatizaci n Estas cuestiones no son oscuras dudas acad micas sin relevancia para el cineasta o su audiencia Partiendo de la noci n de Grierson de un g nero independiente hemos establecido una jerarqu a de autenticidad en el cine en la que el documental en su sentido m s estricto pero tambi n los temas y las noticias de actualidad ocupa una posici n m s elevada que la ficci n Si esta jerarqu a se estableciera sobre una base inestable la legitimidad de reas de trabajo completas se vendr a abajo y adem s los problemas ticos y morales a los que se enfrenta el cineasta se agudizar an A finales de los a os 40 del siglo XX la idea de separar claramente el documental de la ficci n hab a recibido muchas cr ticas Ya de
517. s aunque sometido a una presi n considerable e inadecuada por ciertos c rculos es mucho menos claro en su an lisis econ mico de los intereses brit nicos en Sud frica en la ltima de la serie Es en este sentido en el que las pel culas son superficiales Falta voluntad para abordar las causas y esto hace que se acepten como tema muchos pro blemas sociales aparentemente controvertidos Lo peor que le puede ocurrir al sistema es que la audiencia rebusque en el bolsillo y haga una donaci n www labcom ubi pt 110 Tradici n y reflexiones para refugios para los sin techo Y resulta m s interesante se alar que Cathy Come Home era un documental comprometido y no que era un documental dram tico As que estoy negando que el derecho a saber de la audiencia televisiva constituya una justificaci n autom tica para ir en busca de los de sajustes sociales como tema Despu s de todo la que tiene alg n efecto es la transmisi n del Reino Unido de Year of the Torturer de World in Action porque lo tiene el visionado especial para el Consejo Europeo de Ministros Quiz s esto se observe con mayor claridad cuando pasamos de los docu mentales de v ctimas como Goodbye Longfellow Road a otros aspectos de marginalidad mucho m s jugosos que la falta de vivienda Pensemos en los asesinos El derecho del p blico a saber fue la justificaci n impl cita de 60 Seconds of Hatred As lo indic expresamente el jefe de polic a al final de
518. s sem a media o de uma equipa sem a interfer ncia da m quina cinematogr fica mant m o espectador no encanto de um real in tocado n o fabricado O processo de produ o levado a cabo pela equipa que fez acontecer duplamente o filme e a experi ncia Torre Bela n o deixou nenhuma marca no resultado final Harlan tem consci ncia desse apagamento e aus ncia de auto reflexividade possuindo acerca disso uma assombrosa lu cidez Objectivamente este um modelo de manipula o Temos de ter consci ncia disso Lembro me de grandes conflitos em discuss es fant sticas nos EUA nas quais pessoas com altas qualifica es acusavam me de enganar todos porque nunca nos v em trabalhar nos bastidores E verdade tudo manipula o uma manipula o inteligente que poderemos defender N s ramos como comiss rios delegados actuando subterraneamente que lhes ensinavam n o a fazer mas a verem correctamente Mas isto manipula o E assim nasceu a realidade atrav s da manipula o O filme um filme que n s de facto n o concebemos como filme mas como realidade E este prova isso Isto o reverso total do que devia ser document rio Quando Harlan diz que o seu filme inverte a finalidade do document rio parece ter como refer ncia o modelo documental observacional em que se espera que a presen a da c mara n o interfira sobre a organiza o do real registando o passivamente As cr ticas de que o r
519. s de las barriadas hablaran por s mismos que hicieran su propia pel cula Cre amos que la c mara deb a permanecer a aproximadamente un metro por encima del suelo y totalmente vertical ya que no era nuestra pel cula Puesto que Elton y Anstey evitaron la actitud art stica habitual con respecto a lo propio todas las personas que aparecen en Housing Problems tienen nombre y se les permite la dignidad de lucir sus mejores ropas y el lujo de sus propias palabras aunque con una expresi n un poco forzada por la presencia de los se ores de la unidad de producci n Obviamente esta reivindicaci n de no intervenci n no era nuestra pel cula no puede tomarse demasiado a rajatabla porque se seleccion a los entrevistados y se los entren para el caso Adem s los resul tados se editaron sin consultarles Sin embargo introdujo un nuevo tema en las concepciones del grupo sobre la funci n del director de documental Des graciadamente no se volvi a o r nada mas sobre ello durante los siguientes treinta a os John Grierson The G P O Gets Sound Cinema Quarterly Summer 1934 quoted in Sussex British Documentary p 44 Sussex British Documentary p 62 www labcom ubi pt 120 Tradici n y reflexiones Lo que s tuvo una influencia inmediata fue la visi n de Anstey sobre sus entrevistados En vez de heroicos representantes del proletariado los con templ como personajes desgraciados suf
520. s las que tienen mayor fuerza expresiva La observaci n de los balseros llevando sus embarcaciones hasta el mar mientras les siguen cientos de per sonas no necesita enunciaci n alguna aqu una imagen vale m s que mil pa labras Focalizaci n y punto de vista Cuando hablamos de la construcci n del punto de vista en Balseros debemos apuntar que se ahonda en la subjetividad de los personajes a trav s de todos los estadios enunciativos de los que hemos hablado hasta ahora y especialmente aquellos donde los actores y actrices sociales relatan sus propios sentimientos y pensamientos Sin embargo ahora vamos a centrarnos exclusivamente en dos secuencias donde la construcci n puramente audivisual del punto de vista es especial mente innovadora para el g nero documental Se trata espec ficamente de for mas de auricularizaci n es decir del punto de vista auditivo donde se juega con la relaci n entre lo que oye la actriz social y lo que oye el espectador a Un ejemplo muy construido de auricularizaci n interna se da cuando M ri cys intenta hablar por tel fono con su hermana 01 48 39 Aqu se solapa la toma del sonido directamente desde el tel fono al micr fono O mos lo que oye el personaje En otra secuencia la auricularizaci n es externa y por lo tanto el especta dor no oye la conversaci n pero los personajes s Las dos hermanas discuten y una de ellas le dice que no quiere que se venga con ella y con su hija porque es
521. s obras e muitas vezes sequer as suas obras primas n o nos dever espantar que o making of seja uma despreocupa o generalizada E que no que respeita aos filmes mais antigos a exist ncia de documenta o acess ria seja uma realidade escassa e esparsa que quando existe causa o t pico espanto da excep o Uma ou outra vez l aparece um fragmento de um ensaio o registo de um momento a parte de um teste mas parece nos ineg vel e compreens vel que durante d cadas uma percep o sustentada e sistem tica de registo do processo criativo cinematogr fico n o tenha existido em grande medida por factores financeiros Sendo o cinema uma actividade onerosa a hist ria e a arqueologia do cinema n o chegavam a ser hip te ses Por isso apenas a posteriori se fizeram making ofs de muitos filmes dando forma e sentido aos materiais heter clitos recolhidos muitas vezes ca sualmente aos quais se adicionam outros produzidos posterior e propositada mente entrevistas reconstitui es etc Hoje em dia com a quantidade de informa o guardada e organizada em bases de dados arquivos motores de busca e demais dep sitos e browsers quase nos esquecemos que houve pocas em que a informa o era um bem es casso Por vezes uma nostalgia quase atravessa a mente e o discurso daqueles que n o entendem os actuais crit rios de triagem entre o trivial e o fundamen www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 181 tal ou me
522. s ocurren cosas a personas que importan Sin embargo los cineastas del cine directo acabaron igual por escoger las personas a las que atender an en esas situaciones Naturalmente pudieron y lo hicieron presen tar a presidentes y magnates del cine pero en los a os treinta los poderosos dejaron de ser la veta m s fruct fera y los indefensos ocuparon la posici n vacante Y adem s el cine directo proporcion la tecnolog a precisa para un mejor tratamiento del victimismo al permitir una intrusi n m s intensa en la vida de la gente corriente cosa imposible hasta aquel momento El cine directo y el cin ma v rit son el resultado de un esfuerzo concer tado que culmin a finales de los a os cincuenta para desarrollar una tec nolog a espec fica una c mara cinematogr fica de sonido sincr nico manual y ligera Esta nueva ecuaci n era una necesidad que enlazaba directamente con la experiencia de Grierson Entonces cualquier tipo de filmaci n sin cr nica exig a una enorme puesta en escena si no reconstrucci n por parte de los cineastas Tras la guerra muchos pensaban que sin estos equipos port tiles el cine documental nunca podr a satisfacer la necesidad de ofre cer im genes no mediadas o m nimamente mediadas de la realidad Era una falsa apreciaci n porque la mediaci n siempre existe aunque sea bajo formas m s sutiles y sin depender directamente de las t cnicas que se empleen por eso pod a argiiirse que
523. s pais os meus av s os bisav s foram subjugados por esta malta www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 227 A for a desta sequ ncia n o vem apenas do facto do ocupante sinteti zar em poucas palavras uma genealogia das rela es de poder que organi zaram durante muito tempo a vida daquelas comunidades Vem tamb m da sua linguagem corporal da sua postura em rela o aos outros elementos do grupo convocando os incitando os indigna o Entretanto a c mara muda de posi o e enquadra um homem de luto vestido de negro da cabe a aos p s no encal o da sua voz revoltada O meu pai trabalhou aqui 33 anos Foi posto na rua como um c o Se n o fosse eu morria fome Em Torre Bela podemos ver vividamente como as palavras dos ocupantes n o eram apenas usadas para se posicionarem em rela o velha ordem social deposta mas tamb m em rela o uns aos outros dentro da pr pria cooperativa As palavras ditas em p blico tornavam se um instrumento de posicionamento e reorganiza o comunit ria Isto patente por exemplo na sequ ncia da elei o tumultuosa de uma comiss o da Junta nas discuss es sobre quem detinha o poder no interior do grupo a propriedade colectiva de uma p ou enxada concretas ou sobre quest es log sticas o uso a dar ao Pal cio o funcionamento de um refeit rio quem cozinharia ou o calend rio di rio das actividades A intensidade destes momentos proporcionada pela
524. s problemas comen zaron dos o tres meses despu s de que el superintendente y el fiscal general hubieran visto la pel cula 3 En su entrevista Wiseman afirma que es la primera vez en la historia constitucional americana en la que se ha prohibido la exhibici n p blica de un material que no se considera obsceno Esta afirmaci n no es del todo precisa se trataba m s bien de la primera vez que se obten a un interdicto ju dicial sobre la base de la no obtenci n del consentimiento fuera del mbito de la publicidad El caso a pesar de su importancia sigue sin reconocer la exis tencia de un derecho a la privacidad bien definido Se suma al caso de Binns contra Vitagraph Company como uno de los pocos precedentes contrarios a los intereses de la prensa casi todos ellos relacionados con el consentimiento El hecho es que como mantienen quienes se oponen a que la invasi n de la privacidad sea un delito no existe ninguna base para las acciones legales de este tipo El 15 de diciembre de 1890 dos j venes abogados de Boston War ren and Brandeis que m s tarde llegar an a ser jueces del Tribunal Supremo enunciaron por primera vez el derecho de privacidad en el Harvard Law Re view Se basaron fundamentalmente en precedentes ingleses Sugirieron que las acciones legales podr an ser admisibles para evitar concretamente lo que consideraban excesos de los cotilleos de la prensa de Boston de entonces Apoyaron su argumentaci n en la
525. s rostos entre as ondas nas guinadas e salpi cos A rede de arrasto puxada para bordo com o esfor o dos homens dos mecanismos e da gua rede aberta atrav s de uma liberta o que inclui de igual modo homens p ssaros e peixes N o h pausa no fluxo do movi mento mas o que ficou registado algo que se parece com um esfor o entre duas for as contr rias Numa descri o mais ambiciosa e profunda a tens o poderia incluir elementos mais ntima e profundamente descritivos do peso 3N R Granton Trawler de John Grierson 1934 www labcom ubi pt 16 Tradici n y reflexiones rangedor do aparelho de pesca do esfor o do navio da opera o das redes debaixo de gua e ao longo do conv s das ruidosas mir ades de p ssaros a pairar no vendaval A bela f ria do barco e o mau tempo poderiam ter sido utilizados para tocar os rg os vitais dos homens e do barco No arrasto o simples facto de uma onda passar por cima dos homens cair e deix los como se nada tivesse acontecido teria levado a sequ ncia a um pico apropriado A liberta o poderia ter associada a si imagens de digamos p ssaros revolute ando no alto levantando voo desde o barco e da reac o contemplativa isto mais ntima dos rostos dos homens O drama teria ido mais longe atrav s de uma maior contempla o das energias e das reac es envolvidas Leve se esta an lise para uma aprecia o da primeira parte de Deserter que cres
526. s uma vez H filmes ensaio prometidos nas no vas tecnologias e de diversa escala e ambi o Blair Witch Project Tarna tion Redacted Afterschool Cloverfield Filmes que nestes casos mostram as conven es com que s o feitos mostram como s o feitos mostram que foram feitos n o escondem a media o cinematogr fica na transpar ncia narrativa mas fazem o contr rio procurando a transpar ncia narrativa nos c digos da media o Em certa medida s o fic es making of S o tamb m filmes ep tome de uma ideia recorrente a da democratiza o da cria o pois s o filmes que parecem feitos com meios pobres quase filmes da plebe ou quando muito pegueno burgueses S o filmes que falam de uma ilus o e de uma oportunidade a tecnologia a ilus o de que tudo permitido a todos e a oportunidade de que todos possam fazer tudo www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 201 Se quisermos transportar a ilus o e a oportunidade para um campo que se tem ocupado de figurar o infigur vel os efeitos visuais vemos que esta cren a quase insana e ing nua nas possibilidades da tecnologia praticamente ilimi tada Mais n o fosse o making of haveria de nos permitir notar o quanto o ser humano capaz de analisar dissecar abstrair num grau quase metaf sico os seres e as coisas Quem j viu o processo de cria o da anima o de uma personagem atrav s de CGI motion capture ou performance capture h de ter pe
527. sde un primer momento se hab an cuestionado los m todos de trabajo de estos cineastas Era correcto dejar que Nanook se congelara dentro de su igl sin techo para poder filmar el interior con iluminaci n natural Segu an pescando tiburones los hombres de las islas de Ar n Pero lo m s importante era la presi n que impon a la adopci n de una tecnolog a pensada para los estudios tan diferente de los modos habituales de trabajo documental Como consecuencia se hizo habitual recurrir a pr cticas de reconstrucci n As pues los clasificadores de correo lo hicieron en una reconstrucci n modesta de un vag n de ferrocarril porque los medios t cnicos no permit an la filmaci n in situ de Night Mail Harry Watt recuerda que no nos pod amos permitir los medios de los que se dispon a para los largometrajes es decir un escenario oscilante as que efectuamos los desplazamientos manualmente fuera de la imagen colgando rollos de cuerda y haciendo que se balancearan regularmente para dar la im presi n de movimiento en el tren y pedimos a los participantes en la escena que tambi n se balancearan un poco Los temas ex ticos de los primeros documentales n madas persas es quimales polinesios y el resto dieron paso a una intenci n pol tica consciente en gran medida de documentar las sociedades de los propios cineastas Temas www labcom ubi pt 98 Tradici n y reflexiones como el de Night Mail requer an const
528. se casi inadvertido La mayor parte de los autores consideran la producci n de documentales de NO DO como un conjunto homog neo de pel culas con las mismas car acter sticas Sin embargo durante los a os sesenta se realizaron en NO DO algunos documentales vanguardistas que contrastaban mucho con el resto de la producci n del ente oficial Los antecedentes de estos documentales se pueden remontar al documen tal experimental Visi n fant stica realizado por Eugene Deslaw y producido por NO DO en 1957 Se trata de un documental experimental en negavi si n en el que se obtienen efectos fotogr ficos especiales de una serie de im genes de archivo logrando m s o menos visibilidad seg n las propiedades o el grado de solarizaci n de la imagen Este tipo de pel culas experimental no se volver a a hacer en NO DO hasta finales de los sesenta cuando en 1967 se termin Cristalizaciones realizado www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 285 por Luis Figuerola Ferreti y Jos L pez Clemente La propuesta de este docu mental es mostrar c mo la realidad y la abstracci n pueden llegar a fundirse en la forma luz y color de algunas cristalizaciones minerales Seg n cuenta L pez Clemente el rodaje cont con la colaboraci n t cnica de Christian An wander y obtuvo en Roma un Diploma de Honor en la II Rese a Europea del Film Did ctico Cultural en 1968 L pez Clemente 1996 145 Poco despu s NO DO produjo Capri
529. se foi constru da mas na rela o de confi an a que o espectador estabelece com o sistema de indexa o de classifica o de que ele foi objeto sistema esse que se encontra fora do filme Dentro desse cen rio em que as fronteiras entre as formas de representa o da aven tura humana est o cada vez mais difusas qual o papel da descrig o f lmica em Etnografia E o que caracterizaria um filme etnogr fico Em busca de alguns par metros Correndo o risco de ao esbogar uma resposta primeira pergunta resvalar de encontro a um tru smo diria que qualquer atividade humana se desenvolve no espago e no tempo segundo um programa mais ou menos estabelecido A grande maioria das atividades da cultura material obedece a programas mais r gidos com pequena margem de imponder vel J algumas manifesta es de car ter ritual como os ritos de possess o por exemplo partem de uma base pr determinada mas evoluem de forma mais ou menos imprevis vel 13 Andrew Dudley Concepts in Film Theory New York Oxford University Press 1984 p 45 14 Claudine de France sugere que todas as atividades humanas se desenrolam simultanea mente em tr s n veis do corpo da mat ria e do rito A confec o de um artefato em cer mica por exemplo uma t cnica cujo objetivo prec puo a transforma o da mat ria o que define uma t cnica material mas na qual est evidentemente envolvido o corpo do agente cuja con duta obedece
530. se imp s tam b m na Am rica do Norte A nova concep o documental se concentrava em dar som voz subjugando a fala a uma afirma o ret rica Esta fala chegou a ser chamada de Voz de Deus os acentos verbais foram etiquetados como didatismo ou propaganda Nichols 1995 294 Apesar das cr ticas feitas ao realizador acreditamos que Grierson estabe leceu uma rela o criativa com a tecnologia e o document rio realizado por sua equipe neste per odo apresentou alguma experimenta o em rela o aos padr es conhecidos na d cada de 30 Obviamente dentro das limita es im postas pela tecnologia de capta o de som e imagem do per odo e de suas pr prias cren as E isto n o ocorreu somente em rela o ao som mas tamb m em rela o anima o no document rio Foi na GPO que Len Lye realizou Trade Tat too 1937 UK com apoio de Grierson Trade Tattoo um curta que utiliza imagens documentais com v rias interven es gr ficas direto na pel cula S o silhuetas de v rios trens e trabalhadores enviando v rios pacotes rapidamente um caleidosc pio de imagens com v rias palavras digitadas na tela como O ritmo do com rcio mantido pelos correios com a m sica da Lecuona Band ao fundo Len Lye vai participar ativamente da realiza o dos filmes instru cionais a partir de 1943 trabalhando com Louis de Rouchemont em The March of Time mas em todos utiliza recursos de anima o e imprime sua marca
531. se matar mesmo se demente tinha que ser culpado Mas apesar dos melhores esfor os de Warren e Brandeis a common law inglesa n o sustentaria o direito privacidade ou o conceito de inviolabili Reprinted in A Breckenridge The Right to Privacy Lincoln University of Nebraska Press 1970 pp 132ff www labcom ubi pt 76 Tradici n y reflexiones dade da personalidade O manual sobre os delitos que tive de estudar quando fui estudante de Direito parece divertir se positivamente com a ideia Um ponto muito discutido se a lei sobre delitos reconhece um direito privacidade Pode haver circunst ncias em que invas es de privacidade n o constituem difama o ou qualquer outro delito j discutido Por exemplo o amante rejeitado que oferece ao seu antigo amor um fato de banho que se dissolve em gua clorada o agricultor que ofende as solteironas que passam na rua incentivando os seus animais a copular nas manh s de Domingo num recinto sob os olhos das velhinhas o gerente do hotel que corre para o quarto do reclamante e diz Saiam daqui isto um hotel respeit vel e os recla mantes s o homem e mulher o jornal que na v spera de uma elei o vas culha o passado esquecido de um dos candidatos rep rteres de jornal que infelizmente por vezes n o param perante qualquer invas o de privacidade a fim de conseguir uma hist ria Nenhuma decis o inglesa reconheceu at agora que a viola o da vid
532. se seguiu a essa transmiss o foi acerca dos processos de gest o reais n o acerca do filme ter gravado estes processos de um modo fraudulento ou incompleto Roger Graef tem a vantagem de ter um hor rio alargado e disp e se a esgotar nos a paci ncia para assegurar que www labcom ubi pt 50 Tradici n y reflexiones n s saibamos o que se passa No entanto ele n o reconhece as limita es de tratar a observa o como facto s porque se esconde frequentemente debaixo da mesa ou sai para o corredor enquanto filma n o quer dizer que ele n o esteja l Sobre estes fundamentos torna se mais f cil superar afirma es persona lizadas como a de James Cameron sobre Israel ou a de Anthony Thomas em The South African Experience Esta vontade em revelar de onde que se veio era a marca distintiva de muito do trabalho de Robert Vas Tamb m pode ser vista nos melhores trabalhos de jornalistas como Michael Cockerell e Tom Mangold E se se pode acrescentar uma esp cie de lembran a do processo de realiza o do filme como Adrian Cowell fez na sua cuidadosa descri o de como Opium Warlords foi realmente filmado melhor ainda A heran a fundamental da filmagem v rit que em vez de reconhecer os processos efectivos de realiza o de filmes como no modelo cin ma v rit e a selec o e op es editoriais implicadas em cada fase da feitura de um filme os cineastas reclamam uma capacidade emocional e cerebral pr
533. ser evitado As oculares muito peque nas das c maras reflex de 16 mm e ultimamente do equipamento de v deo ligeiro encorajam tamb m o grande plano como sendo mais f cil de focar do que plano geral A preval ncia da objectiva zoom que apenas pode ser devi damente focada no limite do seu alcance ou seja grande plano tem o mesmo efeito Todos estes condicionalismos tecnol gicos resultaram na emerg ncia do grande plano como imagem dominante no document rio Houve um per odo inicial em que o estilo de cinema directo encora java o uso de uma objectiva grande angular para simplificar os problemas de focagem Esta objectiva foi abandonada porque a varia o da grandeza da imagem poss vel com o zoom serve melhor as necessidades da montagem transparente E evita distor es uma vez mais atendendo s necessidades de transpar ncia E tamb m por ser mais dif cil de usar que uma grande angu lar o mist rio do trabalho do operador de c mara mantido de forma muito mais eficaz A tradi o do document rio come a com o her ico Inuit num plano geral perante o c u Actualmente na maioria das vezes apresenta as inadequa es privadas da classe baixa urbana nas entranhas da terra em grande plano A linha que permitiu que isto acontecesse remonta s personagens her i cas de Flaherty passando pelos trabalhadores romantizados e heroicizados de Gierson at s v timas de Anstey apanhadas nas estruturas de crise de Dre
534. seus textos n o impede uma grande solidez de pensamento Numa primeira aproxima o s suas posi es sobre o document rio pode mos comegar por ter em conta a poca em que Bazin formulou o seu pensa mento n o dif cil verificar que nesses anos grosso modo de 40 a 60 a grande produ o de document rios esbarra na propaganda sobejamente conhecido o especial apre o de Bazin pelas t cnicas realistas por excel ncia aquelas que respeitam a ambiguidade ontol gica da realidade e que s o o plano sequ ncia aqui plano sequ ncia significa que a dura o da ac o fil mada coincide com a dura o da ac o no seu decorrer real e a profundidade de campo quando todos os elementos dentro de campo est o igualmente fo cados quer se encontrem em primeiro plano em segundo plano e ou em plano recuado Nos filmes de propaganda estas t cnicas n o s o propriamente os recursos utilizados Tratam se de filmes que analisam acontecimentos e como sabemos Bazin op e se decomposi o de uma ac o ou de um acon tecimento em v rios planos pois isso implica seguir no sentido contr rio ao seu cinema realista Bazin claro no que entende por realidade O cinema a arte da rea lidade espacial Ou seja o cinema distingue se por registar os objectos na sua pr pria espacialidade e a rela o dos objectos entre si Bazin defendeu com veem ncia um cinema realista cujos fundamentos podemos encontrar essencialmente e
535. sici n del detalle efectuada por el cineasta tambi n se crea una interpretaci n de sta Una vez establecida esta intenci n creativa final hay varios m todos posi bles Podr amos como Flaherty optar por una forma narrativa pasando a la manera antigua del individuo hasta el ambiente desde el ambiente trascen dido o no a los subsecuentes valores del hero smo O podr a no sentirse inter s por el individuo Podr a pensarse que la vida individual ha dejado de ser capaz de diseccionar la realidad Podr a pensarse que los dolores de cabeza individuales no tienen ninguna consecuencia en un mundo dominado www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 21 por fuerzas complejas e impersonales lleg ndose a la conclusi n de que el in dividuo como figura dram tica autosuficiente ha quedado anticuado Cuando Flaherty nos dice que la lucha por la comida en un entorno salvaje es algo cargado de nobleza podr amos aducir no sin cierta base que nos preocupa m s el problema de las personas que luchan por la comida en medio de la abundancia Cuando reclama nuestra atenci n ante la solemnidad del arp n en manos de Nanook o la bravura con que se abate r gidamente sobre la morsa podr amos aducir no sin cierta l gica que ning n arp n independientemente de la valent a con la que lo esgrima el individuo ser capaz de vencer a la enloquecida morsa de las finanzas internacionales De hecho podr a pensarse que en el individualism
536. sil ncio Bazin admite a reconstituig o se e apenas se o realizador n o tiver por inteng o enganar o espectador e sempre que a natureza do acontecimento n o contradiga a sua reconstitui o 1956 p 46 Sobre Mundo do Sil ncio de Jacques Cousteau e Louis Malle escreve h seguramente um aspecto irris rio ao Mundo do Sil ncio porque enfim www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 343 a beleza do filme primeiro que tudo a beleza da natureza e ningu m quer criticar Deus p 43 Este filme serve lhe para distinguir entre truque e trapa a entre os realizadores que por motivo de for a maior recorrem Z reconstitui o e os que pretendem enganar o espectador O truque aceite desde que n o atinja a trapa a perfeitamente permitido recons tituir a descoberta de um detro o deriva pois o facto produziu se e voltar a produzir se e s um m nimo de encena o permite fazer compreender e su gerir a emo o do explorador p 46 A presen a da c mara tamb m a presen a de um homem que filma o que desperta em Bazin alguma ironia e desagrado pelos filmes que tomam o espectador por ing nuo e pretendem faz lo esquecer a presen a da equipa de cineastas A prop sito de Continente Perduto escreve Bazin Mostrar em primeiro plano um selvagem cortador de cabe as observando a chegada de brancos implica for osamente que o indiv duo n o
537. smisi n de un mensaje de forma expresa Respecto a otros documentales experimentales y vanguardis tas destaca por proponer innovaciones principalmente narrativas Tiempo Dos 1960 Javier Aguirre tras estudiar s lo dos a os en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogr ficas IEC se dio a conocer en 1960 con el docu 21 Javier Sagastizabal Un documentalista espa ol Javier Aguirre Film Ideal n 96 p 307 www labcom ubi pt 286 Tradici n y reflexiones mental Tiempo dos producido por NO DO y significativamente dedicado a mis amigos y compa eros del L I E C Su consagraci n definitiva le vendr al a o siguiente 1961 al obtener la Concha de Oro del Festival de San Sebasti n por el cortometraje documental Espacio dos una visi n doble de la ciudad de C diz desde el aire y desde tierra la una con banda sonora de m sica flamenca la otra con m sica elec tr nica compuesta por Luis de Pablo A comienzos de los sesenta Javier Aguirre se siente m s atra do por la experimentaci n del lenguaje cinemato gr fico que por la investigaci n de la realidad social Tras estos primeros xitos entre los que conviene se alar otro documen tal caleidosc pico Vizcaya cuatro se lanza a dirigir por encargo el largome traje documental Espa a ins lita 1964 que fue declarado de Inter s Espe cial Cont con un alto presupuesto de 5 millones de pesetas y lleg a recaudar 8
538. sor O Acto da Primavera de Manoel de Oliveira 1962 tamb m aqui se procura a autenticidade por detr s do teatro Em ambos os filmes os realizadores filmam cenas fora da situa o p blica de espect culo para lhes restituir uma capta o imag tica e sonora de qualidade A estes planos juntam se aqueles que foram captados ao vivo durante a procis s o Aqui por m num modo mais simples predominam os planos sequ ncia filmados pela m o do realizador que assim realiza directamente www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 217 Os realizadores procuram mostrar o paralelismo entre os sentimentos b bli cos e os sentimentos presentes atrav s da oposi o crom tica criada a al tern ncia entre um registo a preto e branco do quotidiano e um registo a cores da prociss o que prefigura uma imagem ideal das figuras m ticas guiando as ac es do colectivo durante a prepara o quotidiana das festividades os ensaios as discuss es os debates etc Tanto os actores como n s os espec tadores jogam simultaneamente no duplo registo do real e do ideal Mas estamos em 1976 e simultaneamente realizam se as primeira elei es legislativas entre um povo maioritariamente iletrado e muito afastado dos centros de decis o pol tica Como dizia um homem eles tem o socialismo deles e n s teremos o nosso Esta a dimens o de futuro que se introduz no filme junto com as casas de emigrantes que est o sendo constru d
539. sos de distin tos tipos de narraci n en las que se percibe una exploraci n de formas m s cercanas a la mostraci n alej ndose de las formas de enunciaci n m s puras y especialmente de la voz over omnisciente ausente en todo el film En tercer lugar vemos c mo la pel cula experimenta con las posibilida des que ofrece la cultura visual de principios de siglo XXI La inscripci n en la pel cula del discurso medi tico en este caso de la televisi n o de los v deos tanto caseros como los del equipo de rodaje como instrumento de comunicaci n entre familias divididas entre dos Estados ofrece una riqueza www labcom ubi pt 334 Tradici n y reflexiones de elementos narrativos que es a su vez testigo del papel de la imagen como mediador social en la actualidad Por ltimo vemos que las posibilidades t cnicas tambi n favorecen explo raciones del punto de vista de los personajes ya sea jugando con la auricula rizaci n la relaci n entre lo que oye el personaje y lo que oye el espectador o desligando imagen y sonido para superponer declaraciones en la banda de audio con im genes de los actores y actrices sociales en sus actividades co tidianas De esta manera se crea un di logo entre audio e imagen que genera nuevos significados enriqueciendo la articulaci n del relato Este trabajo ha sido realizado gracias a la beca del Programa de Formaci n de Investi gadores del Departamento de Educaci n Universidades e Inves
540. ssim estabelecidas refer ncias Alan Rosenthal The New Documentary in Action Berkeley and Los Angeles University of California Press 1971 p 71 Forsyth Hardy ed Grierson on Documentary London Faber 1979 pp 48 188 www labcom ubi pt 60 Tradici n y reflexiones de compara o para todos os trabalhos subsequentes tanto no cinema como na televis o em todo o mundo de fala inglesa e para al m dele H Entre 1929 e 1937 Grierson sintetizou dois elementos distintos Em primeiro lugar ele concentrou a preocupa o social do seu tempo num pro grama de realiza o de filmes apoiado pelo Estado Tais eram as condi es durante a Grande Depress o e na Gr Bretanha mesmo direita era aceite a necessidade de interven o do estado em muitos sectores Na verdade a gera o de jovens conservadores cuja filosofia pol tica foi formada neste per odo foram exactamente aqueles l deres do p s guerra que concordaram com o Estado social e assim estabeleceram o consenso que s agora come ou a ser destru do S fa o esta refer ncia porque f cil tratar o grupo em torno Gri erson como diletantes Wright fala dos seus baixos rendimentos pessoais Rotha escreve sobre os seus pais como longe de serem abastados que ainda assim conseguiram envi lo para treze escolas privadas no mesmo n mero de anos Watt afirma Eu vim de uma classe m dia normal O meu pai era membro do Parlamento Para os olh
541. st rias e os dos document rios para tratar dos assuntos da vida real n o pode ser analisada numa base textual como Nichols tacitamente admite eles apenas parecem ser diferentes Isto n o negar que Nichols est correcto ao apontar que os document rios como um todo precisam bem mais de orga niza o pela voz de narra o do que a fic o onde as personagens executam a maior parte desta tarefa Mas o seu conceito de argumento n o vai muito al m disto na medida em que n o imediatamente distingu vel da hist ria narrativa excepto num aspecto crucial E isto o bus lis da quest o o ponto em que Nichols entra em contacto com o salvamento Toda a quest o n o est de modo algum nessas diferen as formais no ecr O que impede um document rio de ser uma fic o como qualquer outra antes o que n s fazemos das provas que o document rio apresenta na sua representa o Nichols 1991 pp 108 e 125 it licos meus S o as audi ncias que podem dizer a diferen a entre uma narrativa ficcional e um argumento documental Por outras palavras uma quest o de recep o A diferen a tem de ser encontrada na mente da audi ncia A ironia que isto sempre foi uma quest o de recep o Como eu j observei Robert Fairthorne viu isto muito claramente h sessenta anos atr s Realidade n o uma propriedade fundamental mas a rela o entre filme e audi ncia MacPherson
542. stadt 1927 de Walter Ruttman O homem da c mera de filmar 1929 de Dziga Vertov entre outros O primeiro aspecto que observamos e algo em comum entre estes dife rentes filmes a presen a do um sujeito implicado na a o seja atrav s do contra campo das rea es do homem a um fen meno seja como personagem central A presen a de um ser humano logo em seguida ao fen meno que est sendo mostrado os impede de se tornarem abstratos ou expressionistas fazem seu v nculo com o mundo hist rico Assistindo a dois filmes do per odo que tem a gua como tema podemos verificar bem esta diferen a H20 1929 de Ralph Steiner um poema visual sobre a gua Neste filme vamos encontrar in meros efeitos visuais provocados pela gua luz e movimento Todos os movimentos criados por situa es artificiais ou natu rais que possibilitam gua se apresentar sobre diferentes formas quedas d gua jorro do chafariz vazamentos gotas da chuva correnteza de um rio as forma es da espuma no leito de um rio reflexos das folhagens de troncos e pontes no rio Chuva 1929 de Joris Ivens ao contr rio de H20 um document rio po tico sobre a chuva pois apresenta um olhar sens vel e humano A hu maniza o se d n o s pelo recorte mas pela pr pria presen a do homem em v rios momentos Quem constata o fen meno chuva um homem que estende a m o e apara os primeiros pingos S o as pessoas que abrem seus guarda chuvas e
543. ste aspecto ver os artigos PUDOVKIN V I Asynchronism as a Princi ple of Sound Film dispon vel in http www filmsound org film sound history www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 303 do som ao cinema documental coincide com a chegada do som ao cinema ficcional 1926 1928 a maioria dos filmes document rios realizados no mo mento da inven o t cnica do som eram mudos Nichols 1995 273 Uma explica o talvez seja justamente o interesse dos cineastas da vanguarda que eram os principais realizadores de cinema n o ficcional desta poca em esta belecer a primazia da imagem da qualidade cinem tica do cinema o movi mento O som percebido como um caminho para a dramatiza o associada ao cinema ficcional Apesar da resist ncia inicial a chegada do som ao document rio vai pos sibilitar uma s rie de alternativas inovadoras que se revelam nas narrativas po ticas no coment rio produzido em est dio e no di logo real de pessoas em sua vida cotidiana Nichols 1995 273 Quando falamos na chegada do som ao document rio estamos pensando especificamente na inven o dos meios t cnicos gravadores microfones suportes os quais permitiram que tal evento acontecesse O conceito de imagem e som interrelacionados como uma forma expressiva j vinha sendo gestado h algum tempo Isto em todos os n veis do texto f lmico nos filmes ficcionais com a presen a do comentador a cria o de ru dos e execu
544. sting o entre o filme pol tico e o militante isto entre duas estrat gias f lmicas pr ximas mas independentes Monterde 1997 93 Nesse sentido seguindo as variag es comuns ao g nero documental as denomina es aqui utilizadas v o variar entre filmes militantes e pol ti cos respeitando seus discursos usos e articula es Filmes pol ticos e militantes e as imagens do trabalhador Na tradi o document ria mundial a imagem da classe trabalhadora nunca foi um elemento desconhecido Mesmo de maneira pouco detida sobre o tra balhador La Sortie de lusine Lumi re Lyon Irm os Lumi re 1895 ou na tradi o brasileira Sociedade Anonyma F brica Votorantim 1922 de Ar mando Pamplona j delineava aspectos relativos ao universo do trabalho No entanto alternando um ou outro elemento as imagens sobre o trabalho fic cionais ou n o ficcionais n o se estendiam para al m da retrata o em al guns casos de reconstitui o como em Nanook 1922 de Robert Flaherty ou Encoura ado Potemkin 1925 de Sergei Eisenstein de aspectos relativos ao campo do trabalho seja ele tradicional como em Nanook ou industrial como no filme dos irm os Lumi re e Pamplona De maneira geral essas imagens mesmo no caso de Eisenstein retratavam o trabalhador como um ap ndice do processo de produ o omitindo sua voz e posicionamento pol tico que via de regra ao discurso f lmico n o dife
545. storiador de la Escuela Oficial de Cine en Sitges se renuncia a lo ya conseguido No se trata de mejorar una situaci n en lo posible sino de pedir lo imposible adelant ndose a los planteamientos de mayo del 68 La Escuela Oficial de Cine hab a dejado de ser concebida por su alumnado como un centro de formaci n para cineastas para ser una plataforma pol tica Blanco 1996 123 En cualquier caso el cese de Garc a Escudero en 1967 y la reorganizaci n administrativa por la que desapareci la Direcci n General de la Cinemato graf a marcaron el final de una etapa en la que se hab a probado una t mida apertura El espacio que se abri durante esos a os permiti la existencia de algunos cineastas que en sus trabajos documentales han avivado el rescoldo de las vanguardias hist ricas o de las neovanguardias de los a os sesenta Palacio 2001 85 Resulta significativo que todos los cineastas excepto Val del Omar citados por Palacio Deslaw Aguirre Fern ndez Santos Massats realizaron documentales para NO DO El Primer Documental Vanguardista de No Do A pesar de las l gicas cr ticas a la producci n documental de NO DO re sulta interesante comprobar que no estuvo exenta de intentos aperturistas en el plano art stico Esta mayor libertad art stica no signific nunca una apertura en el plano pol tico El desconocimiento del fondo filmogr fico de documen tales de NO DO ha contribuido a que este hecho pa
546. sugerir que possa resultar um valor social acrescido de um filme ou grava o em circunst ncias especializadas ao passo que poder o ocorrer danos sociais em outras situa es De igual modo Quoted in P D Reynolds Ethics and Social Science Research Englewood Cliffs N J Prentice Hall 1982 p 143 www labcom ubi pt 80 Tradici n y reflexiones quest es de cui bono n o s o inadequadas neste cen rio Os tribunais devem ser menos hesitantes em analisar o com rcio dos meios de co munica o social do que t m sido at agora 2 Que a lei distingua entre personalidade p blica e privada Ao n vel do senso comum a distin o entre uma figura p blica e uma pessoa privada bvia A lei define frequentemente fen menos sociais muito mais complexos e n o h nenhuma raz o para que tal distin o n o possa ser parte integrante das quest es de privacidade As personalida des p blicas e privadas devem aceder a diferentes graus de protec o Neste momento as pessoas comuns s o deixadas nuas perante o brilho da publicidade Inversamente por vezes as figuras p blicas usam a es cassa protec o que a lei prev para as pessoas comuns para inibir ou evitar o que seria nos seus casos exposi es muito adequadas Estou consciente que isto acontece mais na Gr Bretanha do que nos Estados Unidos 3 Que a protec o atribu da ao dom nio privado seja alargada a pessoas privadas em zonas p blicas ou sem
547. sversal da realidade que revelar a natureza essencialmente cooperativa e de massas da nossa sociedade deixar que o indiv duo encontre as suas honras no turbilh o das for as sociais criati vas Por outras palavras somos respons veis por abandonar a forma narrativa e procurar tal como o moderno expoente da poesia da pintura e da prosa um assunto e um m todo mais satisfat rios para a mente e para o esp rito da poca Berlin ou a Sinfonia de uma Cidade iniciou uma moda mais moderna de encontrar material para um document rio nossa porta em eventos onde n o h nem novidade do desconhecido nem romance do bom selvagem em paisagens ex ticas que os recomendem Representou tenuemente o regresso do romance para a realidade Berlin foi referido em v rios contextos como tendo sido realizado por Ruttmann ou come ado por Ruttmann e terminado por Freund foi sem d vida iniciado por Ruttmann Em imagens suaves e de tempo preciso um comboio atravessa as manh s suburbanas e entra em Berlim Rodas carris pormenores da locomotiva fios de tel grafo paisagens e outras imagens sim ples flu ram em prociss o com exemplos similares a entrarem e sa rem do movimento geral Seguia se uma sequ ncia desses movimentos que no seu efeito total criavam com grande impon ncia a hist ria de um dia em Berlim O dia come ava com uma prociss o de trabalhadores as f bricas come avam a trabalhar as ruas enchiam se de gente a manh da cidade
548. t metida en el mundo de las drogas El espectador no oye expresamente lo que se dicen puede ver sus gestos a trav s del cristal pero sin embargo no puede o rles 1 55 46 Un recurso narrativo que muestra c mo a veces www labcom ubi pt 330 Tradici n y reflexiones los silencios dicen m s que las palabras Este recurso surge adem s por las limitaciones de la propia realizaci n documental ya que tal y como indicaba Carles Bosch fueron las protagonistas las que les pidieron tener esa conver saci n en privado Les permitieron grabar desde el otro lado del cristal pero no escuchar la conversaci n La construcci n de personajes De la colectividad al individuo El proceso de construcci n de personajes es una de las estrategias m s ela boradas de la pel cula Balseros El filme consigue un equilibrio entre su construcci n como entidad colectiva en relaci n a la representatividad y la elaboraci n de las marcas estil sticas que resaltan su individualidad La construcci n de personajes como entes colectivos implica una catego rizaci n de la persona en funci n de sus caracter sticas comunes con aquel los as que conforman su categor a y por lo tanto una p rdida de su especi ficidad e identidad como individuo El estereotipo implica una lectura del personaje y en este caso del actor social como representante de la clase de la que forma parte En Balseros Carles Bosch amp Josep M Dom nech 2002 lo que
549. t ficas o Changs o Rangos en ese sentido se trataba de documentales Esta variedad de g ne ros resulta como es de suponer mas bien poco manejable en lo relativo a la cr tica y tendremos que hacer algo al respecto Todos ellos representan dife rentes cualidades de observaci n diferentes intenciones en la observaci n y naturalmente capacidades y ambiciones muy diferentes a la hora de organizar el material Yo propongo por lo tanto despu s de un breve comentario sobre las categor as inferiores utilizar la expresi n documental exclusivamente para las superiores Los noticiarios filmados en tiempo de paz tan s lo son una r plica pronta y concreta a alguna ceremonia absolutamente carente de importancia Su ha bilidad radica en la rapidez con la que se transfieren a los dos d as de emitirse John Grierson First principles of documentary in Forsyth Hardy ed Grierson on do cumentary Revised Edition Berkeley and Los Angeles University of California Press 1966 pp 145 156 Texto originalmente publicado en tres partes en la Revista Cinema Quarterly n meros Winter 1932 Spring 1933 y Spring 1934 Revisi n de la traducci n al castellano Aida Vallejo Traducci n autorizada por John Grierson Archive University of Stirling www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 23 los balbuceos de alg n pol tico con una mirada cargada de gravedad a la c mara a cincuenta millones de o dos relativamente poco inte
550. ta es assembleias ocupa es ou mesmo o retrato de simples dia a dia de um oper rio da Sorefame A a voz off treinada e trabalhada e nesse sentido padronizada e uniformizadora l os acontecimentos e inclui os numa grelha discursiva pol tica que hoje se poder dizer muito historicamente ref erenciada a um certa forma de fazer milit ncia cinematogr fica J vimos anteriormente o papel que a palavra e a voz em ac o a desem penham como somos confrontados com a for a emocional colorida e ca tica de v rias vozes dos protagonistas em constante sobreposi o ora irritadas ora embargadas N o raramente vemos como os ocupantes cooperadores lutam com novas palavras de ordem e um jarg o pol tico que se iam introduzindo no seu quotidiano Por vezes colocam mesmo em causa o trabalho de doutri na o pol tica levado a cabo por aqueles que mais se destacavam na dinamiza o da comunidade Oi amos a voz de um dos ocupantes que incita os seus companheiros N o podemos ceder num nico ponto sen o a vit ria do burgu s perante o trabalhador N o nos podemos deixar subjugar por ne nhum marqu s Nada nos far ceder nem num nico ponto As massas em frente Isto tem que ser feito na base de todos unidos O que articula internamente o document rio n o ent o a tal voz off ex positiva mas uma puls o narrativa fundada em rela es internas entre ima gens e sons que formam sequ ncias Essas seq
551. tador diante de um filme qualquer N o o seu contato com o que se passa na tela e no ambiente sonoro do cinema que vai revelar a este ltimo se aquilo a que assiste uma fic o ou um document rio N o s o a a o dos personagens os cen rios a ilumina o os ngulos e enquadra mentos utilizados pelo realizador que lhe trar o evid ncias de um registro do mundo hist rico ou de um mundo criado para ser registrado A bruxa de Blair um filme de fic o que teve todo o seu aparato de divulga o calcado da id ia de fazer crer ao espectador que ele ia assistir a um document rio J o document rio 33 de Kiko Goifman todo ele constru do como um filme de fic o um filme de detetive em que o suspense tem um papel fundamental Desprovido de qualquer informa o extra filme o espectador tinha todos os elementos para acreditar que efetivamente estava diante do registro de even 10 Ribeiro Darcy Ma ra Rio de Janeiro Civiliza o Brasileira 1983 pp 121 122 apud Mendes Marcos de Souza O filme Funeral Bororo de Heinz Forthmann a Estrutura narrativa e o rito in Cadernos da p s gradua o ano 8 vol 3 n 3 2006 pp 181 206 u Apud Renov Michael Toward a poetics of documentary in Renov Michael Ed Thorizing Documentary New York Routledge 1993 p 12 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 161 tos reais em A bruxa de Blair e diante de um filme n
552. tamente semelhantes s do cinema directo tamb m dizem n o Abandonar o privil gio griersoniano reivindicado a favor de uma sub jectividade honesta significa por conseguinte o abandono deste estilo pelo menos nas suas formas mais puras Essa pureza agora tanto uma marca de duplicidade como a reconstitui o o era h trinta anos atr s O mago do real como Henri Breitrose j chamou realidade prejudicou a quest o Em geral se os documentaristas n o estiverem interessados em reivindicar uma rela o privilegiada com o real os seus filmes ou grava es poder o come ar a ficar mais parecidos por exemplo com The Thin Blue Line de Errol Morris com o desenvolvimento das conven es do film noir num docu ment rio sobre uma injusti a do que inevit vel e rigidamente parecidos com Near Death de Frederick Wiseman uma intrus o na morte e na dor com seis horas de dura o vencedor de pr mios vouyer stico e estupidificante tamb m realizado em 1989 Este novo document rio subjectivo estilisticamente muito mais variado poderia procurar uma audi ncia mais ampla A chave para o sucesso nesta procura o tom O document rio deve abandonar o seu tom limitado e sempre s rio Tem que parar de ser sempre e unicamente o discurso da sobriedade de Nichols Nichols 1991 p 3 Deve ser reconhecida a perp tua falta de atractividade de muitos docu ment rios certamente a dos menos voyeur s
553. te refor ado por imagens e comen t rio Mas muitas outras obras carecem do rigor da tradi o dos grandes do cument rios porque os cineastas permitiram se ser enganados pela aparente aleatoriedade de muito cinema directo Em filmes que misturam t cnicas que s o a vasta maioria h ainda um risco maior a enfrentar no uso de peda os de v rit Por exemplo pegue se embora muitos mais exemplos estejam prontamente dispon veis no relato de James Cameron sobre Israel ou no Inside Story sobre as tropas brit nicas em Belize a desculpa se se quiser do epis dio facilmente capturado que afrouxa ou destr i a forma geral do filme Em Inside Story um soldado brevemente entrevistado sobre a indisponibilidade de materiais b sicos e de pois observado a n o conseguir encontrar no armaz m geral aquilo de que www labcom ubi pt 48 Tradici n y reflexiones precisava Tal sequ ncia aparecendo no meio de um coment rio inteligente e num filme que circula volta de Belize de base para base de activi dade para actividade apenas aumenta a confus o O acaso utilizado para cobrir o que de outro modo seria um verdadeiro elemento da hist ria As dificuldades do ex rcito com o material com os abastecimentos com o en tretenimento s o todas tratadas com diferentes t cnicas que parecem mais ou menos aleatoriamente ligadas Cameron usa um acidente de autocarro de um grupo de mulheres judias orientais para
554. teriam observado presidentes e magnatas do cinema mas tal como nos anos trinta a mais prof cua vertente revelou se ser n o os poderosos mas os que n o tinham poder E mais do que isso o cinema directo deu tradi o da v tima a tecnologia que permitiu um grau de intrus o na vida das pessoas comuns que anteriormente n o era poss vel O cinema directo e o cin ma v rit foram o resultado de um esfor o con certado que culminou em finais dos anos cinquenta para desenvolver uma de terminada tecnologia uma c mara de filmar leve port til e com som s ncrono A procura por esta c mara derivou directamente da experi ncia griersoniana em que qualquer tipo de filmagem s ncrona exigia uma enorme interven o se n o a reconstitui o por parte dos cineastas Nos anos do p s guerra pareceu a muitos que sem esses equipamentos port teis o document rio nunca iria re alizar a sua promessa de oferecer imagens da realidade sem ou m nima me dia o Pode argumentar se que isto era totalmente a agenda errada porque a reconstitui o n o era o verdadeiro problema uma vez que a media o ocorre muito mais subtilmente e de modos mais ou menos inevit veis quaisquer que sejam as t cnicas utilizadas Todavia a ideia foi posta em pr tica e o equipa mento desenvolvido A televis o j tinha come ado a usar 16 mil metros para fins de recolha de not cias for ando o desenvolvimento de pel culas cada vez mais sens veis O
555. tes de trabalho A voz em off descrevendo e narrando o que se via podia ser masculina ou feminina Geralmente a primeira era reservada para a linguagem mais t cnica indicando os dados e n meros da produ o bem como detalhes e pormenores www labcom ubi pt 254 Tradici n y reflexiones de equipamentos que serviam de prova dos avan os tecnol gicos A voz fe minina por sua vez era mais usada na descri o da log stica e no modo de funcionamento de toda a organiza o como que procurando com uma voz agrad vel atrair os clientes colaboradores ou futuras pessoas interessadas em conhecer melhor a empresa As entrevistas e o som ao vivo eram utilizados menos vezes mas a sua presen a confirmava de um modo mais veraz o que se exibia pois transmitiam a no o de que o espectador se encontrava inserido no pr prio local da ac o como mais um interveniente ou participante Estes document rios industriais constituem assim um retrato sociol gico econ mico e cultural da empresa no contexto global do pa s S o um vasto campo de investiga o pois o seu registo visual e sonoro revelam aspectos eloquentes e complementares dos existentes na documenta o arquivada que chegou at n s Claro que ser necess rio distinguir entre o que foi encenado e preparado para ser captado pelo filme e o que seria efectivamente praticado quotidianamente Um filme sempre uma constru o uma representa o um tornar presente algo qu
556. tic Moana en The New York Sun 8 Febrero 1926 texto escrito bajo el seud nimo The Moviegoer Republicado en Lewis Jacobs ed The Docu mentary Tradition 2nd Ed New York London W W Norton amp Company 1979 pp 25 26 Ist Ed 1971 Revisi n de la traducci n al castellano Aida Vallejo www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 37 El escritor Grierson no fue ciertamente el nico integrante de la multitud que abarrot el Rialto ayer por la tarde y que a medida que Moana iba reve lando sus bondades sus suaves matices se sinti disgustado con la sordidez de la civilizaci n moderna deseando encontrarse en las frondosas costas de una isla de los mares del sur en las que limitarse a dejar transcurrir la vida en lo que las personas civilizadas considerar an afanes infantiles Moana cuya filmaci n se prolong durante aproximadamente veinte meses revela un dominio de la t cnica cinematogr fica mucho m s consumado que la creaci n anterior del se or Flaherty Nanook of the North En primer lugar sigue una l nea de desarrollo natural mucho m s acertada la de los afanes diarios de Moana que culminan en el episodio del tatuaje y en segundo lu gar sus ngulos de c mara su composici n el dise o de la pr ctica totalidad de las escenas son excepcionales La nueva pel cula pancrom tica utilizada proporciona unos valores tonales luces y sombras que nunca se han igualado La pel cula muestra
557. tico con fuerzas contrapuestas y c un m todo po tico contemplativo y en con junto un m todo literario Estos tres m todos podr an aparecer en una misma pel cula pero la proporci n depende naturalmente de la personalidad del di rector y de sus esperanzas privadas de salvaci n No estoy sugiriendo que una forma sea m s elevada que la otra Existen placeres espec ficos del ejercicio del movimiento que en cierto sentido son m s duros m s cl sicos que los placeres de la descripci n po tica Inde pendientemente de lo atractivos y de lo aceptados por la tradici n que stos www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 35 pudieran ser La introducci n de la tensi n aporta fuerza a una pel cula pero es demasiada la facilidad con la que aporta atractivo de cara al p blico gene ral debido a su relaci n primitiva con cuestiones f sicas y luchas y conflictos Al p blico le gusta la lucha aunque s lo se trate de una lucha sinf nica pero no est claro que una lucha contra los elementos sea un tema m s osado que la apertura de una flor o que incluso el despliegue de un cable Nos remite a instintos de caza y a instintos de combate pero no representan necesariamente los campos de apreciaci n m s civilizados Normalmente se cree que la grandeza moral en el arte tan s lo puede con seguirse a la manera griega o shakespeariana despu s de una presentaci n general de los personajes y de que ninguna cabeza se d
558. tico de est dio da poca era um exerc cio em aud cia tecnol gica t o grande como outros da hist ria do cinema O som 16 Arthur Calder Marshall The Changing Scene London Chapman and Hall 1937 www labcom ubi pt 64 Tradici n y reflexiones tinha chegado lentamente Em 1934 Grierson prometia Se estivermos a mostrar oper rios no seu local de trabalho teremos oper rios para fazer os seu pr prios coment rios com o seu cal o e pron ncia Isso d intimidade e autenticidade e nada do que fiz ssemos seria t o bom Rotha tinha usado um trabalhador do estaleiro para fazer os coment rios em Shipyard mas para um som s ncrono era necess rio ir para o est dio construir cen rios e du plicando todos os procedimentos do filme de fic o N o por acaso que a primeira das suas produ es com som s ncrono foi BBC The Voice of Britain pois os exteriores eram est dios embora concebidos para a r dio Em Night Mail as limita es tecnol gicas significavam que todas as cenas interiores fossem filmadas num est dio insonorizado O desejo de juntar as vozes dos trabalhadores a uma imagem aut ntica de exterior foi mais f cil de anunciar do que de alcan ar Mas Housing Problems foi muito mais do que uma solu o inicial para um problema t cnico importante Ao fazer o filme Elton e Anstey repen saram muita da ret rica art stica que Grierson tinha importado de Flaherty Anstey resumiu o assim Ningu m tinh
559. ticos para a audi ncia Isto sig nifica de facto o reconhecimento das conota es de educa o p blica As audi ncias sabem muito bem que essa finalidade de educa o p blica de Gri www labcom ubi pt 88 Tradici n y reflexiones erson por mais polida e disfargada que esteja uma total garantia de aborre cimento Durante sessenta anos os document rios nada ganharam em ser um discurso da sobriedade a n o ser a marginaliza o poss vel melhorar a observa o de Metz 1974 p 4 Nunca se est totalmente aborrecido por um filme adicionando a menos que seja um document rio griersoniano A pretens o de educa o p blica tal como a pretens o de reivindica o refor ada na realidade e a estil stica limitada do cinema directo precisam de ser abandonadas Afinal uma das duas formas mais populares de document rio o filme de performance rock possui gratificantemente pouca sobriedade e educa o p blica O uso do film noir como uma fonte de estilo em The Thin Blue Line n o desvia Morris da seriedade do seu prop sito Ele apenas n o tem uma face t o soturna sobre o assunto Al m disso o uso de um tom sat rico em Roger and Me ou Cane Toads 1987 a hist ria de um desastre ambiental filmado como um filme de com dia de horror fic o cient fica n o destr i a qualidade do seu coment rio social Pelo contr rio Eu argumentaria que Grierson matou uma linha de s tira socia
560. tigaci n de Gobierno Vasco Bibliografia BAUSAN FILMS s data Gui n memoria disponible en www bau sanfilms com uploads fichas archivos gui n 20memoria 20balseros pdf Con sultado el 21 07 2009 BAUSAN FILMS s data Gui n memoria disponible en www bau sanfilms com uploads fichas archivos gui n 20memoria 20balseros pdf Con sultado el 21 07 2009 BLOGS amp DOCS Diciembre de 2006 Entrevistas Carles Bosch en Blogs amp Docs realizada el 16 de Noviembre de 2006 en Barcelona V deo online consultable en www blogsandocs com p 20 Consultado el 21 7 2009 BORDWELL David y THOMPSON Kristin Film Art An introduction Massachusetts Addison Wesley Publishing Co 1979 274 printing 1980 CAMPBELL Joseph El h roe de las mil caras psicoan lisis del mito M xico Fondo de cultura econ mica 1959 CHATMAN Seymour B Story and discourse narrative structure in fic tion and film Ithaca Cornell University Press 1978 COLLEYN Jean Paul Le regard documentaire Paris Editions du centre Pompidou 1993 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 335 GAUDREAULT Andr y JOST Fran ois El relato cinematogr fico Bar celona Ed Paid s 1995 ed original en Franc s 1990 GUYNN William Un cin ma de Non Fiction Le documentaire classique l preuve de la th orie Aix en Provence Publications de l Universit de Provence 2001 Ed original en ingles William GUYNN A c
561. to serio de caracterizaci n a la manera de Flaherty Lo consider bamos un poco rom ntico Todos ramos chicos de mente bastante seria y cre amos igual que los rusos que ten amos que utilizar a los individ uos de nuestras pel culas no exactamente de una manera deshumanizada pero s de cierta manera simb lica Edgar Anstey resume la visi n del grupo Hardy ed Grierson on Documentary p 77 Sussex British Documentary p 76 Hardy ed Grierson on Documentary p 64 12 Sussex British Documentary p 18 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 117 pero a pesar de esta tendencia colectivista la insistencia de Flaherty en hacer del individuo la pieza central de su narrativa result ser tan seductor como el estilo po tico de su c mara La contribuci n de Flaherty a la noci n del docu mental el individuo como tema y el estilo rom ntico cuando se combina con la de Grierson preocupaci n social y propaganda nos lleva directamente a privilegiar a las v ctimas como tema ya que los integrantes de la clase traba jadora s lo pueden ser h roes en el sentido abstracto que describe Anstey La primera escuela del documental se divorci de las personas Mostraba gentes con problemas pero nunca llegabas a conocerlas y nunca sent as que hablaban entre s Nunca escuchabas sus sentimientos y pensamientos ni c mo habla ban entre ellos y se relajaban Los observabas desde un punto de vista situad
562. tomada de prolongados planos sequ ncia A este prop sito segundo Har lan o operador de c mara Russel Parker chegava a filmar durante duas ho ras seguidas com apenas algumas interrup es t cnicas obrigat rias muitas vezes ac es rotineiras ou n o acontecimentos o que ter resultado em cerca de 32 horas de material filmado em bruto Este modo de estar da equipa ter conduzido invisibilidade da sua presen a entre os ocupantes Camilo Mort gua ex membro da LUAR e activo ocupante de Torre Bela diz que com o decorrer do tempo a c mara passou a ser encarada como um trac tor ou uma enxada Al m disso aquando do per odo de montagem de Torre Bela existe j uma distancia o geogr fica e temporal que permitiu uma mat 20 Este c lculo avan ado por Harlan em entrevista realizada em Junho de 2008 Sch nau Alemanha 21 Entrevista Novembro 2008 Lisboa www labcom ubi pt 234 Tradici n y reflexiones ura o das ideias sobre o material filmado O trabalho de montagem levado a cabo por Roberto Perpignani decorreu durante alguns meses em It lia antes da sua primeira exibi o oficial no festival de Cannes em 1977 O atrito do acontecimento Proponho entretanto o desafio de ir mais longe no nosso inqu rito de que falamos quando falamos da cria o de uma mais intensa imers o f lmica nos acontecimentos proporcionada por Torre Bela O que se disse por ocasi o do ciclo realizado
563. tradu o para portugu s Manuela Penafria www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 83 forma a permitir os padr es de objectividade de Carroll pelo menos no que fotografia diz respeito Porque afinal a equa o ilusionismo realismo n o bem a criatura dos p s modernos que Carroll parece sugerir bem mais antiga Ela ocorre logo no in cio da cultura da c mara H por exemplo uma obscura refer ncia c mara de Alberti se que era uma c mara a sugerir que os seus espectadores questionaram se viram coisas pintadas ou naturais Irvins 1973 p 16 Ilusionismo e realismo por muito que Carroll possa lament lo v o a par particularmente quando est o envolvidas c maras e sempre o foram O cientismo da fotografia pode ter disfar ado isso durante um s culo e meio mas improv vel que esta antiga liga o seja eficazmente escondida no futuro O facto b sico que j n o podemos olhar para as fotografias como janelas para o mundo cujos vidros foram polidos para uma transpar n cia preternatural pelo vidraceiro fot grafo A nossa sofistica o actual tal que veremos sempre as marcas no vidro Por isso mesmo se Norris estiver correcto e toda a reivindica o de validade e verdade n o for destru da pelo p s modernismo continua a ser pouco prov vel que o estatuto probat rio da fotografia sobreviva batalha epistemol gica Parece que muito dificilmente os esfor os de Carroll e
564. trar o iglu sem teto possui uma import ncia marginal para definirmos o campo tico deste document rio Tamb m Rucker Vieira destelhou casas para filmar o interior de resid n cias no document rio Aruanda 1960 e Linduarte Noronha teve problemas para encontrar o garotinho que atua como filho na fam lia que o filme mostra www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 171 Flaherty igualmente tivera dificuldades para obter a permiss o da m e para seu filho interpretar o menino da fam lia nuclear em O homem de Aran Como Flaherty Noronha acabou escolhendo um l der comunit rio da regi o Jo o Carneiro para viver o protagonista Z Bento Aruanda um document rio ligado s propostas do documentarismo cl ssico brit nico e tem sua a o in teiramente constru da dentro dos par metros ticos e est ticos da encena o loca o Dizer que Aruanda faz fic o esquecer a tradi o document ria da primeira metade do s culo Aruanda um document rio que como tantos outros reconstitui um fato hist rico a forma o de um Quilombo na Serra do Talhado por Z Bento Para construir sua narrativa e estabelecer as as ser es sobre esse fato hist rico utiliza moradores da regi o para encenarem um peda o da Hist ria no pr prio cen rio em que vivem An lises f lmicas document rias costumam descarrilhar quando os procedimentos estil sticos da encena o loca o s o analisados a partir do campo da t
565. trin a entre cinema observacional e cinema inter activo feita por Nichols como veremos mais adiante www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 231 ri vel desempenhando um papel estruturador da narrativa como nos filmes de Ross McElwee Muitas vezes somos introduzidos no processo de nego cia o entre o realizador e os protagonistas do filme sobre uma determinada situa o quer sob a forma de uma conversa informal ou de uma entrevista mais institucionalizada Nestes casos a voz off do realizador dirige se muito mais aos protagonistas do que ao espectador que se torna tanto testemunha de um discurso ou situa o como do pr prio processo de interac o entre equipa e os protagonistas Por sua vez o document rio de tipo reflexivo questiona estes processos de negocia o e a maneira como se representa o que se v no ecr assim como o alcance e os limites dessa representa o O modo reflexivo por natureza um metacoment rio ao pr prio processo de fabrica o de uma imagem ou metadocument rio partindo da assump o que aquilo que vemos no ecr mais uma constru o em que est o envolvidos c digos e conven es do que uma parte da realidade Estas categoriza es s o abstrac es que apenas quando operacionalizadas em an lises particulares nos poder o fornecer pontos de refer ncia para o que est em jogo no criticado cinema de ret rica militante Vale por isso a pena concentrarmo nos s
566. tro de situa es reais a tecnologia do cinemat grafo tamb m permitia projet las O cinemat grafo era um aparelho rever s vel que funcionava ao mesmo tempo como c mera copiadeira e projetor Leve e port til independente de corrente el trica podia ser facilmente trans portado Louis Lumi re e seus operadores viajaram pelo mundo registrando e projetando acontecimentos cotidianos e hist ricos Os operadores de Lumi re tamb m foram respons veis pelos avan os dos trip s que davam maior estabilidade aos movimentos da c mera Normal mente as c meras eram fixadas em um trip para a realiza o das tomadas mais longas em eventos sociais e c vicos mas os primeiros movimentos da c mera foram realizados colocando a c mera em um ve culo em movimento Tamb m em 1897 R W Paul fez a primeira cabe a realmente projetada para encaixar a c mera em um trip O seu objetivo imediato era cobrir as prociss es de passagem do Jubileu de Diamante da Rainha Vit ria em uma tomada ininterrupta Neste dispositivo a c mera montada em uma linha central vertical que poderia ser girada 380 por uma engrenagem com um punho flu do Paul o colocou a venda para o p blico geral no ano seguinte mas somente alguns cineastas europeus adquiriram este dispositivo No geral foi mal aproveitado antes de 1900 As tomadas feitas com o suporte de Paul tamb m foram catalogadas como panoramas na primeira d cada do cinema Barry 1992 32 Emb
567. u ncias d o a ver conflitos entre os trabalhadores os encontros entre estes e os novos protagonistas do poder militar ou o fluir do tempo nas tarefas agr colas e durante as refei es colectivas A montagem garante n o a continuidade ret rica em torno de um ou mais argumentos mas uma continuidade esp cio temporal que d conta do processo de forma o de uma cooperativa Posto de outro modo em Torre Bela estamos perante unidades dram ticas e n o unidades argumentativas No entanto antes de prosseguir preciso que se diga o quanto estes dois objectos foram laborados em diferentes contextos de produ o e com distin Um dia na vida de um trabalhador da Sorefame colectivo 31 Document rio pro duzido para a RTP pela Cinequanon retrata um dia de trabalho de um oper rio da Outurela um sub rbio de Lisboa desde o seu despertar ao deitar Eis a sinopse Quais os problemas que tem um oper rio num grande complexo industrial O que sente e diz um homem quando lhe perguntam como vive quanto ganha com quem vive Como se reflecte na sua vida particular o ambiente e a tens o em que trabalha Brochura editada no quarto anivers rio da Cinequanon consult vel na biblioteca da Cinemateca Portuguesa www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 233 tas motiva es O Torre Bela de Harlan resulta do trabalho de um realizador que tamb m se envolve no processo de ocupa o da herdade como veremos mais adiante O doc
568. u autenticidad Las personas estos seres primitivos despreocupados naturales similares a ni os se divierten o www labcom ubi pt 38 Tradici n y reflexiones sufren seg n sea el caso delante de la c mara Moana que ya comienza a gustarnos desde el primer carrete se somete a una tortura real lo que nos afecta de una manera en que no podr a hacerlo ninguna actuaci n La vida de Moana est cargada de dramatismo en su primitiva simplicidad su inocente placer y su dolor igualmente inocente En la pel cula se observa la ausencia de la trascripci n pict rica de la vida sexual de esta gente Apenas se hace referencia a ella Esta ausencia perjudica a su plenitud e integridad Las escenas m s hermosas conjuradas por el se or Flaherty son 1 el her mano peque o de Moana trepando a un rbol graciosamente inclinado frente al trasfondo de un cielo resplandeciente 2 la vuelta de los nativos tras la caza del jabal 3 Moana bailando la Siva 4 todas las escenas submarinas y de oleajes rompientes y 5 la danza tribal Posiblemente no deber a afirmar que ning n grupo de escenas es m s her moso que otro todos ellos son hermosos y aut nticos El encanto de Moana no tiene comparaci n www labcom ubi pt Parte II Problematiza o e propostas Problematizaci n y propuestas Tradi o e reflex es 41 Document rio penso que estamos em apuros Brian Winston Udo come ou assim Evidentement
569. ubi pt Tradi o e reflex es 255 Para demonstrarmos neste artigo um caso pr tico resolvemos analisar sucintamente o document rio industrial As palavras e os fios realizado em 1962 por Fernando Lopes O produtor foi lvaro Belo Marques A equipa t c nica era constitu da por Abel Escoto como director de fotografia Alexandre Gon alves no Som Manuel Jorge Veloso como compositor o escritor Bap tista Bastos elaborara o texto e Jacinto Ramos foi o respons vel pela locu o A dura o total do filme de 12 minutos Fernando Lopes come ara a sua carreira na RTP e fora para Londres apro fundar os seus conhecimentos Regressado havia pouco tempo a Portugal re alizara em 1961 uma curta metragem sobre a cidade de vora intitulada As pedras e o tempo tendo sido muito bem recebida pela cr tica e pelo p blico No ano seguinte aceitou ent o a encomenda por parte do produtor lvaro Belo Marques para realizar um document rio sobre a empresa de cabos CEL CAT Nos Relat rios de Contas desta empresa n o se encontram quaisquer refe r ncias escritas aos custos nem notas de encomenda ou algumas folhas com o gui o e a planifica o No entanto atrav s de conversas mantidas com o pr prio realizador e com a Sra Isabel Rosa da Silva actual organizadora do n cleo museol gico da empresa conseguimos reconstituir os principais pas sos que levaram execu o do filme Em 1962 convergiam uma s rie de eventos que mereciam s
570. ubre de 1961 p 34 LASA J F de Un camino nuevo para el documental Cinestudio n 1 Mayo de 1961 pp 12 y 19 LOPEZ CLEMENTE Jos Rinc n del documental Espect culo n 118 Junio Julio de 1957 L PEZ CLEMENTE Jos Rinc n del documental Espect culo n 117 Mayo de 1957 0 SAGASTIZABAL Javier Un documentalista espa ol Javier Aguirre Film Ideal n 96 p 307 SERRANO Carlos V Certamen Internacional de Cine Documental Iberoamer icano y Filipino Film Ideal n 107 1 X1 1962 p 621 Filmograf a Citada de Javier Aguirre Tiempo Dos 1960 Vizcaya Cuatro 1964 Espa a Ins lita 1964 Una Vez al A o ser Hippy no Hace Da o 1968 www labcom ubi pt O Tradi o e reflex es 293 Los que Tocan el Piano 1968 Espectro Siete 7 objetos luminosos y 5 complementarios 1969 Pierna Creciente Falda Menguante 1970 M ltiples N mero Indeterminado 1970 Temporalidad Interna 1970 UTS Cero Realizaci n I 1970 Vau Seis 1970 Impulsos pticos en Progresi n Geom trica Realizaci n II 1970 Fluctuaciones Entr picas 1971 El Gran Amor del Conde Dr cula 1972 Costa del Sol Malague a 1972 El Ins lito Embarazo de los Mart nez 1974 Vida ntima de un Seductor C nico 1975 Taut logos Plus X 1974 Vibraciones Oscilatorias 1975 Continuum 1 1975 Exosmosis 1975 La Iniciaci n en el Amor 1976 Acto de Posesi
571. ue establece entre la manera en la que el cine trata esta diferencia En la pantalla uno en cuentra una historia y su mundo imaginario y un argumento sobre el mundo hist rico El argumento trata el mundo hist rico como la base para la figura de su representaci n documental ib dem pp 11 y 126 El resultado de la distinci n historia argumento es que La narrativa es decir la ficci n como mecanismo para contar historias parece diferenciarse bastante del documental como mecanismo para abordar aspectos de la vida real no imaginarios ib dem p 6 Tanto la narrativa como el documental se organizan en relaci n a la co herencia de una cadena de acontecimientos que depende de la relaci n mo tivada entre acontecimientos tomando motivaci n en el sentido formal de justificaci n o causalidad En el documental como en la ficci n utilizamos evidencias materiales para dar forma a una coherencia conceptual un argu mento o historia en funci n de la l gica o la econom a propuesta por el texto ib dem p 125 Las diferencias no obstante se deben a la diferente relaci n con el mundo Una historia sobre un mundo imaginario s lo es una historia Una historia sobre el mundo real es decir un documental es un argumento Nichols reafirma lo anterior sugiriendo 1991 p 19 que la edici n del documental refleja entonces la diferencia La estructura de la pel cula documental depende normalmente de la edi
572. ue sucede ent o parece nos que um conjunto de factos e valores informais e podemos diz lo informes e informativos se v m juntar aos factos e valores formais e podemos diz lo formalistas e formativos que usualmente se configuram como primeira preocupa o de qualquer an lise te rica cr tica ou art stica Queremos com isto dizer que h no making of elementos que n o deve mos descurar se queremos saber o que isso de fazer cinema e o que isso do cinema S o dados que nos chegam muitas vezes atrav s de fragmentos de discursos de ilustra es apressadas de ideias incompletas de alus es breves de exemplos avulsos da dizermos que s o factos e valores informais sem pretens es de unidade e totalidade e por isso informes meramente infor mativos e tamb m por isso humildes Mas quando pretendemos analisar www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 179 ou avaliar com solidez e com clareza uma obra ou seja criticar morfologi camente discorrer pedagogicamente n o devemos ignorar esta outra pers pectiva de retaguarda de bastidores de operariado que o making of nos prop e N o se trata aqui de glamourizar uma viagem aos bastidores aos segredos por detr s das c maras que os discursos medi ticos da televis o como da imprensa nos oferecem Nem de exercitar a dilet ncia intelectual ou a provoca o te rica com o respectivo risco de inconsequ ncia e esterili dade Tr
573. ue trabajar dentro de esta tradici n ya que se trataba de la nica que tanto sus patrocinadores como las audiencias a las que estaban dirigidas consideraban aceptable Pero los peligros de esta estrategia eran bien conocidos En 1975 Eileen McGarry se al que el cine directo tend a a perpetuar los estereotipos femeninos y a pesar de que otros especialmente Julia Lesage sugirieron que la forma documental misma podr a subvertirse se comenzaron a realizar intentos por eliminar las fronteras entre el documental la ficci n y el cine experimental McGarry 1975 pp 50 y siguientes Lesage 1978 pp 507 y siguientes Erens 1988 p 561 Por ejemplo tal como se ala Patricia Erens 1981 p 7 La imagen propia y la imagen fotogr fica son temas importantes en los documentales de mujeres aport ndoles en muchos casos una reflexibilidad no necesariamente expresada a la manera del cin ma v rit Daughter Rite 1979 de Michelle Citron es un buen ejemplo de ello Combinaba pel culas caseras de la infancia con una conversaci n filmada en un estilo del cine directo aunque en realidad se trataba de una representaci n La recepci n de la pel cula hubiera sido mucho menos pol mica si se hubiera eliminado el predominio de lo griersoniano www labcom ubi pt 148 Tradici n y reflexiones Fijando la vista m s all de Grierson hay otro aspecto que se alar Este libro se ha limitado casi por completo al documental del mundo
574. uestra atenci n hacia el trabajo del estilo como tal Nichols 1997 108 La Evoluci n de los Documentales Vanguardistas en No Do La tendencia vanguardista que comenz este documental se prolong en los primeros a os de la d cada de los sesenta En 1961 Ernesto Gim nez Ca ballero realiz Paraguay coraz n de Am rica Este pol mico y polifac tico personaje est considerado como uno de los pioneros del documental van guardista espa ol Su obra cinematogr fica es todav a poco conocida a pesar de las interesantes aportaciones que se han publicado La importancia de los documentales que Gim nez Caballero realiz para NO DO aconseja su tratamiento monogr fico en un futuro trabajo Josep Mar a Font y Jorge Feli escribieron y dirigieron en 1963 el docu mental vanguardista titulado Castillos de Segovia llanto por el hombre masa Ambos cineastas como Javier Aguirre hab an pasado por la Escuela Oficial de Cinematograf a y pretend an infundir aires nuevos en el documentalismo espa ol Ven an de haber estrenado en el Festival de Valladolid su cortome traje Cristo fusilado 1961 sobre las pinturas de Jos Mar a Sert que fue calificado de un nuevo camino para el documental Esta incipiente l nea vanguardista se vio interrumpida en primer lugar por la crisis que la producci n de NO DO sufri en 1966 Una serie de factores principalmente econ micos provocaron que ese a o no se produjera un solo doc
575. ugia do seu significado social Pode dizer se que inibi es semelhantes pareciam estar incorporadas na agenda da maioria dos document rios sociais Isto pode ser mais verdadeiro nos temas dom sticos do que nos estrangeiros sendo Hong Kong Beat uma desonrosa excep o Por isso a an lise de Anthony Thomas do caso de Sandra no primeiro South African Experience oferece uma ten tativa mais coerente de explicar a sociedade em que o filme foi rodado do que a maioria das produ es hom logas brit nicas Jimmy por exemplo Mesmo Thomas reconhecidamente sob consider vel e impr pria press o de certos quadrantes tornou se menos claro na sua an lise econ mica dos interesses brit nicos na frica do Sul no ltimo filme da s rie neste sentido que os filmes s o superficiais A relut ncia em atacar as causas contribui certamente para a aceitabilidade de muitas quest es sociais aparentemente contenciosas como tema do filme O pior que pode acontecer ao sistema que a audi ncia tire dos seus bolsos e d para os ref gios dos sem abrigo E interessante notar que Cathy Come Home era mais empenhado do que era um document rio dram tico Por isso rejeito que o direito infor ma o da audi ncia televisiva seja uma justifica o autom tica para a busca do desvio social como assunto Afinal foi a transmiss o no Reino Unido do Year of the Torturer do World in Action que teve efeito ou foram as exibi es especiais
576. ulse Luper Suitcases de Chronique d un t a Le M pris de 8 12 a La Nuit Am ricaine de Blow Out a Shirin de C est Arriv e Pr s de Chez Vous a Inland Empire de Bom Dia Babil nia a Be Kind Rewind s o in meras as alegorias que podemos encontrar sobre o fazer cinematogr fico Por vezes s o ensaios por vezes s o romances sempre s o reflexos do pr prio cinema 19 Se quisermos jogar com asson ncias ou alitera es podemos dizer que tr s caracter sticas do making of s o as seguintes informativo informal e in forme Informativo e por isso lhe falta a certifica o art stica na medida em que a sua humildade n o vai usualmente al m da mera ilustra o quando muito chegando explica o S o estes os seus objectivos e por isso a mor fologia recorrente que o organiza divis o por t picos temas ou reas com a clareza maior que se possa e cada vez mais extensos de modo a documentar com tanto detalhe quanto justific vel todo o moroso e exigente processo de cria o e produ o de uma obra tecnologicamente sofisticada Informal porque n o h qualquer presun o de fazer arte O making of mostra nos como outros fazem arte n o arte em si Mas informal tamb m em dois outros sentidos por um lado porque recorre a imagens captadas in formalmente por vezes sem um intuito espec fico quantas vezes com n tidas insufici ncias t cnicas mas com grande valor informativo ou ilustrativo por www labco
577. ument rio de Lu s Galv o Teles faz parte de uma s rie produzida pela cooperativa Cinequanon para a RTP Os dois possuem diferen tes tempos de rodagem e montagem O primeiro rodado em 1975 durante meses e exibido em 1977 depois de longo tempo de montagem O segundo filmado em pouco tempo e destina se a ser inserido o mais rapidamente poss vel numa grelha de programa o televisiva Esta contextualiza o serve precisamente para entender o que estava ent o em jogo nestes dois modos de produ o e exibi o e o quanto isso se podia reflectir no pr prio resultado fi nal S o estas hist rias de produ o que devem ser tomadas em conta quando se fala da diferen a do filme de Harlan Vejamos o tempo e o ritmo de produ o televisivo pediria uma urg ncia que levaria necessidade de filmar e explicar imediatamente os acontecimen tos A maioria das vezes essa interpreta o cavalga a linguagem pol tica que estava na ordem do dia que se ouvia na r dio na pr pria TV nos com cios e conversas de rua As equipas das cooperativas seriam impulsionadas por essa emerg ncia de montar o material captado para exibi lo na RTP sem que mediasse muito tempo entre a rodagem e a sua difus o na televis o Por outro lado a diferen a do trabalho de Harlan deve ser encontrada logo partida nos pr prios m todos e pr ticas de rodagem na presen a constante da equipa na quinta acompanhando o quotidiano da comunidade ao longo de meses e a
578. ument rio na d cada de 30 principalmente o realizado pela Escola Brit nica ser marcado pelas tentativas de defini o deste cinema enquanto um g nero aut nomo Este processo coincide com a introdu o de uma tec nologia que representou a primeira revolu o ap s a inven o do cinemat grafo o som Os esfor os de Grierson para definir e popularizar o docu ment rio como alternativa a Hollywood o levaram a estimular todo tipo de experimenta o com o som na GPO General Post Office Film Unit entre 1933 e 1936 Diferente da fic o que buscava o dom nio t cnico do sincronismo a servi o da dramaturgia Grierson utilizava o som de forma expressiva no documen t rio Seja fomentando os princ pios da colagem atrav s de formas n o sincr nicas ou de contraponto como podemos observar em The Song of Cey lon Basil Wright 1934 Pett y Pott Paul Rotha 1934 Industrial Britain Robert Flaherty 1933 Night Mail Harry Watt e Basil Wright 1936 Grier son desejava ir al m do potencial t cnico de reprodu o do som A pergunta colocada por ele como n s devemos usar criativamente o som De que modo iremos al m da mera reprodu o da realidade permitida pela t cnica A chegada do som no cinema ficcional gera uma s rie de pol micas e opini es divergentes sobre o cinema sonoro No document rio a quest o se quer era discutida Nichols observa que em nenhum lugar do mundo a chegada Para aprofundar e
579. umental La reanudaci n fue posible gracias al impulso de los nuevos encargos de la Direcci n General de Turismo En principio la demanda de documentales tur sticos no favorec a la pro ducci n de pel culas vanguardistas Sin embargo en 1969 NO DO produjo dos documentales claramente vanguardistas Joan Pon Cadaques Iannis Xenakis Di logo de Lluis Revenga y M quina Hombre Comunicaci n 23 Manuel Palacio El documental de vanguardia en Josep Maria Catal Josetxo Cerd n y Casimiro Torreiro coord Imagen memoria y fascinaci n Notas sobre el documental en Espa a IV Festival de Cine Espa ol de M laga M laga 2001 2 JF de Lasa Un camino nuevo para el documental Cinestudio n 1 Mayo de 1961 pp 12 y 19 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 289 de Alberto Schommer A estos cortometrajes vanguardistas habr a que afiadir los innovadores documentales La Balada de los Cuatro Jinetes 1969 de An tonio Mercero y Vida en los Teleclubs 1969 de Alfonso Ungr a Tanto M quina Hombre Comunicaci n como Vida en los Teleclubs encontraron dificultades por parte de las autoridades cinematogr ficas fran quistas cuya descripci n escapa al objeto de este art culo Estas dificultades contribuyeron a que la producci n de documentales vanguardistas no se con solidara durante los a os setenta S se advierte su influencia en los docu mentales con mayores pretensiones art sticas Per
580. una entrevista Cuando Juan Carlos cuenta c mo Misclaida le abandon en un principio le vemos relatando la historia pero a continuaci n imagen y sonido quedan disociados y mientras en la banda de audio seguimos oyendo su relato en imagen aparece l asistiendo a un bar con sus amigos En el momento en se le oye contar su arrepentimiento por haberla dejado mucho tiempo sola lo vemos solo jugando al billar La secuencia va de una declaraci n al uso a una construcci n mucho m s elaborada que explota todas las dimensiones de la banda de sonido e imagen y especialmente los nuevos significados que surgen de su superposici n 01 31 06 a 01 32 08 Chatman desarrolla el concepto de mon logo interior en Seymour B CHATMAN Story and discourse narrative structure in fiction and film Ithaca Cornell University Press 1978 Pp 181 196 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 329 Mostraci n m s pura La imagen observacional La mostraci n en su forma m s pura viene dada por la imagen fotogr fica como imitaci n de una realidad visual El cine directo aspira a utilizar este medio de expresi n como medio nico para narrar sus historias y se basa en la observaci n Hay un dispositivo que cuenta la historia la imagen pero no hay entidad narrativa inscrita en el texto En Balseros tambi n vemos secuencias basadas en la pura observaci n siendo aquellas del comienzo del filme grabadas en el momento lgido de la crisi
581. undo Uma hist ria acerca de um mundo imagin rio apenas uma hist ria Uma hist ria acerca do mundo real isto um document rio um argu mento Nichols sustenta isto sugerindo 1991 p 19 que a montagem do docu ment rio reflecte ent o essa diferen a A estrutura do document rio depende da montagem probat ria em que as t cnicas da narrativa cl ssica de montagem de continuidade sofrem uma modifica o significativa Em vez de organizar cortes dentro de uma cena para apresentar um sentido de tempo e espa o nico e unificado em que podemos rapidamente localizar a posi o relativa das per sonagens centrais o document rio organiza cortes dentro de uma cena para apresentar a impress o de um nico e convincente argumento em que pode mos localizar uma l gica H algo aqui pouco convincente Na montagem por exemplo eu argu mentaria que a incapacidade em modificar a montagem da narrativa cl ssica que significativa A necessidade do realizador de document rios em intervir www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 85 ou reconstruir impulsionada exactamente pela montagem exigindo m lti plos pontos de vista e por a adiante para permitir a continuidade em pou cas palavras um impulso para a narrativa com exactamente tempo e espa o unificado como principal objectivo na maioria das circunst ncias De igual modo a distin o entre os mecanismos ficcionais para contar hi
582. undo sem relevo sem ob jectos e um conjunto de pontos refer ncia que estruturam uma personagem ou um objecto a modelar A assimetria desenha se ent o de um modo par ticularmente evidente se antes existia um primado b sico da pr produ o e a p s produ o surgia como fase de acabamento passamos a ter as fases da p s produ o e em especial dos efeitos especiais como momentos decisivos em que a cria o vai ganhando espessura www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 187 Se quisermos olhar esta nova realidade em termos de predom nio de g neros poder amos constatar que onde o document rio tende a ser indicial e referencial a anima o e aqui inclu mos quer a anima o tradicional quer o CGI tende a ser efabulat ria e virtual Onde o document rio tende a preser var a fidelidade como princ pio epistemol gico a anima o tende a valorizar e a libertar a imagina o como procedimento poi tico Nessa medida e pelo modo como exp e estas altera es na produ o e na cria o cinematogr fi cas o making of quase poderia ser uma esp cie de ferramenta e impulso de uma re ontologia do cinema O CGI surgiria assim como uma esp cie de novo n vel de sofistica o dessa propens o para a fic o total que existia j na anima o tradicional Seria um novo passo num percurso pontuado por princ pios muito evidentes a sinestesia crescente do cinema mesmo quando proporcionada por inova es discretas
583. unos de los empresarios incluyen el corto en la funci n Esta considerable exhibici n de clarividencia cinematogr fica tiende por lo tanto a ser el regalo que acompa a a la compra de un detergente y al igual que todos los detalles de la mentalidad mercantil no es probable que cueste mucho De aqu mi sorpresa en lo relativo a la mejora de la calidad Consideremos sin embargo la belleza tan frecuente y la gran habilidad de exposici n de algunos cortos Ufa como Turbulent Timber de los cortos deportivos de la Metro Goldwyn Mayer de los cortos Secrets from Nature de Bruce Woolfe y las charlas de viajes de Fitzpatrick Todos ellos juntos han llevado la instrucci n popular a un nivel ni siquiera so ado e incluso imposible en los tiempos de las linternas m gicas Al menos en esto hemos progresado A estas pel culas naturalmente no les gustar a que las denominaran pel cu las instructivas si bien a pesar de todos sus disfraces esto es exactamente lo que son No dramatizan ni siquiera dramatizan un episodio describen e incluso exponen pero sin ning n sentido est tico tan s lo en contadas oca www labcom ubi pt 24 Tradici n y reflexiones siones revelan Aqu radica su l mite formal y no es probable que aporten ninguna contribuci n considerable al arte m s completo del documental C mo podr an hacerlo Sus silencios est n hechos a medida para los comentarios y las tomas se organizan arbitrariamente con el fin
584. ustentado na profundidade do conhecimento no dom nio n o apenas das t cnicas e no reconhecimento das tend ncias dominantes mas igualmente na percep o e assimila o das li es da hist ria da est tica da teoria ou da an lise cinematogr ficas O saber de superf cie apenas uma apar ncia de saber N o prepara ningu m para um labor auto consciente Este s pode advir da persist ncia num tra balho muitas vezes rduo de investiga o e reflex o E contudo seria erro crasso n o assumir que o acesso que o making of permite ao pensamento dos mestres e o seu sequente estudo podem ser ferramentas de trabalho preciosas Porque ao ser dada voz aos participantes na produ o e na cria o cinema togr ficas num espectro t o vasto de actividades e aspectos s o contributos para a teoria ou para a hist ria do cinema que se est o a fornecer Assim o making of pode e deve ser visto n o apenas como um acrescento ditado pelo marketing ou pela promo o de uma obra mas mesmo como uma possibili dade de maior abrang ncia epistemol gica na compreens o do cinema www labcom ubi pt 190 Tradici n y reflexiones 9 Paralela e at convergente com esta nova pedagogia e esta nova literacia surge ent o a hip tese de uma nova cinefilia Uma modalidade da paix o pelo ci nema que se assume com uma dupla face uma em negativo e outra em pos itivo Em negativo a nova relag o com o cinema que o making of e pegas afins per
585. v rit todo esto resulta m s desconcertante www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 105 Observo el desastre educativo que hay en los institutos de segunda en se anza en Best Days y no estoy en absoluto preparado para entender de repente la conversaci n para ser admitidos en la universidad Hasta ese momento nada en la pel cula sugiere que ning n ni o pueda estar preparado para la universidad en un ambiente como ese Comienzo a pensar que la mosca es un miembro a sueldo de la junta directiva Podr a argumentarse que esto se debe sencillamente a que la pel cula no ha conseguido convencer como evidencia Pero incluso cuando esa pueda aplicarse mejor como por ejem plo con Decisions Steel resulta bastante evidente que el distrito portuario no se ha documentado completamente Lo significativo es que la discusi n que sigui a su emisi n se centr en procesos de gesti n reales no en si la pel cula hab a grabado estos procesos de manera fraudulenta o incompleta Roger Graef cuenta con la ventaja de una ranura de tiempo ampliada y est preparado para aburrirnos hasta la muerte con el fin de asegurarse de que nos enteremos de qu es lo que ocurre aunque no reconocer las limitaciones de tratar la observaci n como hecho El que se esconda frecuentemente debajo de la mesa o en el pasillo no significa que no est all Si uno se apoya en todo esto resulta m s f cil enfrentarse a declaraciones personalizadas co
586. va Lem bro as sequ ncias em que assistimos s reuni es entre os membros das co operativas da regi o da Azambuja no Torre Bela de Lu s Galv o Teles ou a cena da passagem de modelos pelas trabalhadoras do atelier de alta costura no filme Candidinha ocupa o de um atelier de alta costura realizado por Ant nio Macedo a que voltaremos mais tarde O que distinguir o filme de Harlan a sua concentra o sobre um microcosmos durante longo tempo laboriosamente arquitectado com uma estrutura dram tica Ou seja nessa concentra o dura o e car cter dramat rgico que residir essa qualidade da presen a imediata e pr xima do hist rico Ora essa qualidade constru da apesar da rela o com o hist rico aparentar n o ter sofrido nenhuma interfe r ncia por parte da equipa 23 25 Abril imagens Cinemateca Portuguesa Lisboa 1984 p 23 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 237 Ocupa o do Pal cio Parte II A fabrica o de Torre Bela Quando o filme Torre Bela foi exibido em sala em Agosto de 2007 levantou se uma quest o relativa interven o da equipa de Harlan sobre o pr prio fluxo dos acontecimentos As d vidas surgem sobretudo a partir do visiona mento da sequ ncia da ocupa o do Pal cio da fam lia Laf es na qual os trabalhadores abrem as gavetas das c modas e examinam a roupa dos duques as loigas e os retratos de fam lia Um dos ocupantes experimenta uma
587. vem ser feitas e apenas um conjunto de respostas afirmativas caracterizaria o filme em quest o com sendo etnogr fico Em ambos os casos est se considerando para a constru o do artefato f lmico a exist ncia de duas entidades aut nomas numa rela o de subordi 15 Cf nota 14 SRuby Jay An anthropological critique of the films of Robert Gardner in Journal of Film and Video Vol 43 n 4 Winter 1991 pp 3 17 www labcom ubi pt 164 Tradici n y reflexiones na o na qual o observado se submete ao sistema de representa o do obser vador Na maior parte das vezes na Etnografia tradicional essas duas enti dades pertencem a sociedades diferentes com culturas valores diferentes e por que n o sistemas narrativos diferentes Nesses casos ser que as formas narrativas do filme etnogr fico s o ainda suficientes ou pertinentes para resti tuir a cultura observada Como entender e sobretudo dar a entender outras sociedades se para apreend las para descrever e interpretar as especifici dades de sua cultura usamos os nossos pr prios sistemas de representa o Bill Nichols argumenta que existe em muitos desses filmes uma lacuna entre a voz do ator social recrutado para o filme e a voz do filme Para esse autor a resposta dos documentaristas em rela o atual crise de representa o toma como base o questionamento de suas habilidades para falar para algu m e come aram a vislumbra
588. vezes mesmo um grande poeta como Cabell brilhantemente demonstra no seu Beyond Life Este todavia o mesmo poeta que em todas as teorias cl ssi cas da sociedade desde Plat o a Trotsky dever ser fisicamente afastado da Rep blica Ao adorar todas as pocas menos a sua e todas as Vidas menos a sua evita enfrentar a tarefa criativa no que se refere sociedade Na tarefa de ordenar a maior parte do caos actual n o recorre aos seus poderes Pondo de parte as quest es de teoria e pr tica Flaherty ilustra melhor do que ningu m os princ pios iniciais do document rio 1 O document rio deve recolher o seu material no local e chegar a conhec lo na intimidade para poder organiz lo Flaherty embrenha se durante um ano ou talvez dois Vive com esse povo at que a hist ria seja contada por si mesma 2 Deve segui lo na sua distin o entre descri o e drama Penso que descobriremos que h outras formas de drama ou mais precisamente outras formas de cinema al m daquelas que ele escolhe mas importante fazer a distin o prim ria entre um m todo que descreve apenas os valores de superf cie de um tema e um m todo que revela mais explosivamente a realidade do mesmo Fotografa se a vida natural mas tamb m pela justaposi o do pormenor cria se uma interpreta o dessa vida Estabelecida esta inten o criativa final v rios m todos s o poss veis Pode se como Flaherty procurar uma forma narrativa passa
589. w A linha era f cil de seguir porque os desenvolvimentos tecnol gicos predilec es jornal sticas e imperativos ideol gicos todos eles desempenha ram um papel em facilit la Mas h um grande problema concomitante envolvido na emerg ncia da tradi o da v tima que nunca recebeu a aten o que merece Ao escolherem as v timas os documentarists abandonaram o papel supostamente desempen hado por aqueles que comentam publicamente a sociedade os c es de guarda www labcom ubi pt 68 Tradici n y reflexiones dos guardi es do poder Pelo contr rio em quase todas as situa es ligadas ao document rio esses comentadores s o sempre os parceiros mais poderosos As implica es morais e ticas deste desenvolvimento n o s o apenas igno radas como s o rejeitadas como viola es da liberdade do cineasta HI Uma monstruosa gigante e fumegante pilha de esc ria eleva se sobre uma rua degradada de casas pobres casebres a cair em ru na com uma retrete para cinquenta pessoas Mas habitadas A renda de uma casa era de 25 xelins por semana Todos os im veis pertenciam empresa que era propriet ria da mina Estavam alguns homens a trabalhar eu observei os cobradores da renda no seu repugnante trabalho extorquir alguns xelins a algumas mulheres cujos homens estavam a ensanguentar m os e ombros na terra v rias centenas de p s abaixo ou encostados nas esquinas das ruas Com alguns trocos que eu tinha comigo eu
590. xo do eu com os outros dentro e entre as sociedades e por fim um meio de consolida o da identifica o cultural clivagens sociais sistemas de cren as pol ticas e agendas ideol gicas Fa o notar que muitas destas fun es s o estranhas tradi o griersoniana e que nas p trias do document rio realista elas est o assim deslegitimadas ou como eu tenho vindo a sugerir elas constituem um terreno de batalha www labcom ubi pt 92 Tradici n y reflexiones para pr ticas do document rio de oposi o Burton compreende isto quando escreve ibid p 7 Estas fun es v o muito mais al m das concep es convencionais do document rio com um meio educacional Na verdade todas as circunst ncias do document rio nesses pa ses podem ser muito diferentes Por exemplo uma coisa um realizador de cinema di recto na Am rica reivindicar sem qualquer fundamento que a audi ncia tem uma nova rela o com o ecr quando v o seu trabalho e uma coisa com pletamente diferente Fernando Solanas e Octavio Getino fazerem uma igual reivindica o para as pessoas das suas audi ncias Esta pessoa j n o um espectador se escolher estar presente numa sess o de La Hora de los Hornos 1968 Isto era verdade apenas e s se tal presen a fosse ilegal e sujeita a extrema repress o Solanas e Getino 1976 p 61 Dificilmente esta a situ a o de uma pessoa que escolhe ver um filme de cinema directo trans
591. xperiencias Cinematogr ficas IEC m s tarde Escuela Oficial de Cinematograf a Uno de las claves de esa relaci n fue la presencia de Jos L pez Clemente como profesor de la asignatura Cine Documental En efecto como recuerda l mismo resultaba muy atractivo para los alumnos el hecho de que en NO DO pudieran rodar en las clases pr cticas para aspi rantes reportajes de un m ximo de 60 a 70 metros tiles para el noticiario y los documentales de 300 o m s metros con los mismos medios t cnicos que empleaban los profesionales de la entidad L pez Clemente 1996 152 La mayor a de los m s prestigiosos realizadores que pasaron por las aulas del IIEC consiguieron dirigir alg n documental para NO DO Jorge Grau Alfonso Ungr a Manuel Guti rrez Arag n Jes s Garc a de Due as Pascual Cervera Horacio Valc rcel Francisco Summers etc Jorge Feliu que pro ced a del cine amateur a su paso por la Escuela tuvo tambi n la oportunidad de realizar pr cticas en NO DO Tambi n realizaron documentales de NO DO en los a os setenta direc tores como Antonio Drove Gonzalo Sebasti n de Erice Luis Revenga Ra l Pe a Jos Luis Font y Ram n Massats Uno de los m s prol ficos documen talistas de NO DO ser a Antonio Mercero antes de que diera el salto a la televisi n y al largometraje de ficci n Se puede afirmar a la vista de los resultados que NO DO abri sus puertas a realizadores ajenos a la Entidad
592. y que colabor en la formaci n de una nueva generaci n de cineastas a partir de los a os sesenta A finales de la d cada de los cincuenta ese impulso ya se hab a hecho notar con un cierto estilo propio A pesar de esta contribuci n positiva desde el punto de vista industria ci nematogr fica el papel que jug NO DO en la historia del cine documental 7 VV AA 50 a os de la Escuela de Cine Cuadernos de la Filmoteca Espa ola n 4 1999 Nota descollante es la incorporaci n a estas tareas de j venes que aman el cine dis puestos a contribuir con labor al xito que sue an para el nuestro que sea genuinamente es pa ol Unos son escritores otros t cnicos y todos se desenvuelven en ambientes intelectuales y la mayor a proceden del Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematogr ficas Y convencidos de que lo fundamental para infundir a nuestro cine un estilo es estudiar profunda mente nuestras singularidades recorren pueblos y capitales contemplan panoramas conviven con las gentes les mueve muy honda inquietud un desasosiego un anhelo espiritual por em plear bellamente el cine en estas pel culas para presentar armonizados el ser y el parecer de Espa a Luis G mez Mesa Cortometrajes Cinespa a n 1 Mayo de 1959 p 10 www labcom ubi pt Tradi o e reflex es 277 espa ol resulta muy cuestionable Indudablemente la capacidad de produc ci n y distribuci n de l
593. yamos a otro ejemplo ahora de lo que podr a denominarse reconstrucci n oculta un uso muy habitual en trabajos tanto de investigaci n como genera les Aunque en la actualidad programas completos o secuencias de ellos se identifican como reconstrucciones esto no se aplica a la toma nica como cuando se ve al cu ado de la Sra McShane entrando en una comisar a y reco giendo una carta que en realidad tal como puede deducirse del comentario ya hab a recogido en otra ocasi n anterior Tampoco impide ambigiiedades m s generales como cuando en la primera South African Experience se mues tra a los miembros de la junta escolar hoy sentados discutiendo dios sabe qu mientras en el comentario Anthony Thomas explica que estos mismo hombres ya hab an mantenido la discusi n y adoptado una decisi n muchos a os antes Se pueden evitar muchos de estos problemas y limitarse simplemente a tomar testimonio como en Jimmy En este caso al menos sabemos inmedi atamente a qu atenernos No se pretende que el acontecimiento se hubiera producido fuera de c mara Se deja a la audiencia con el problema de evaluar el testimonio que se ofrece Fue realmente Jimmy a apalear paquistan es En ese punto de la entrevista resulta dif cil saber si la afirmaci n de Jimmy es aut ntica o una bravuconer a La audiencia se convierte en jurado pero puede aunque parcialmente evaluar tambi n la actuaci n de Michael White como entrevistador Con el
594. zelo com que os tri bunais t m protegido os direitos da imprensa e os tribunais n o t m sido re lutantes a alargar estas protec es da imprensa primeiro aos filmes de ac tualidades e posteriormente televis o A um homem inocente filmado quando estava a ser empurrado contra uma parede de um hotel e interrogado por agentes da pol cia foi negada a possibilidade de intentar qualquer ac o contra a esta o de televis o que usou essas imagens apesar de sua inoc ncia n o ter sido de algum modo noticiada O valor noticioso englobava todos 2 Jones v Herald Post Co 230 Ky 227 1929 BMeetze v AP 95 S E 2d 606 1956 Sidis v New Yorker 133 Fed 2d 806 1940 Kelly v Post Publishing Co 321 Mass 275 1951 31 Gill v Hearst 253 Pa 2d 441 1953 2 yoeckel v Samonig 272 Wis 430 1956 3 Jacova v Southern Radio TV Co 83 So 2d 34 1955 www labcom ubi pt 74 Tradici n y reflexiones os excessos anteriores da imprensa Uma empresa de filmes de actualidade teve o direito de filmar mulheres obesas numa aula particular de redu o de peso A senten a afirma que Embora possa ser dif cil em alguns casos en contrar o ponto onde termina o interesse p blico parece razoavelmente claro que as fotos de um grupo de mulheres corpulentas a tentar reduzir o peso com a ajuda de alguns aparelhos bastante inovadores e exclusivos n o ultrapassam o risco pelo menos enquanto uma grande parte do sexo feminino c

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