A Performatividade Da Documentação De Performance
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1. Pertormatus lt Ano 2 N 7 Nov 2013 ISSN 2316 8102 A PERFORMATIVIDADE DA DOCUMENTA O DE PERFORMANCE por Philip Auslander Chris Burden Shoot F Space Santa Ana Calif rnia Estados Unidos 19 de novembro de 1971 s 19h45 eu fui baleado no bra o esquerdo por um amigo A bala revestida de cobre era para um rifle longo 22 Meu amigo estava a cerca de 15 metros de mim Chris Burden Cortesia de Gagosian Gallery Yves Klein Le Saut dans le Vide Leap into the Void rua Gentil Bernard n 5 Fontenay aux Roses Fran a outubro de 1960 De acordo com o jornal Dimanche de 27 de novembro de 1960 o t tulo deste trabalho de Yves Klein Un homme dans l espace Le peintre de l espace se jette dans le vide Um homem no espa o O pintor do espa o se atira no vazio 1960 A o artistica de Yves Klein Fotografia de Harry Shunk John Kender Yves Klein ADAGP Paris para a obra Cr dito da foto Harry Shunk John Kender para a foto Fotografia de Shunk Kender Roy Lichtenstein Foundation Pertormatus Considere duas imagens familiares da hist ria da performance e da body art uma da documenta o de Shoot de Chris Burden 1971 a conhecida performance em que o artista pediu para que um amigo lhe desse um tiro na galeria e a famosa Leap into the Void de Yves Klein 1960 que mostra o artista pulando de uma janela do segundo andar para cair na rua Em geral se aceita que a primeira imagem correspo2. meramente incidental para a performance enquanto documenta o Como a fala citada anteriormente de Gina Pane deixa bem claro quando os artistas decidem documentar suas performances assumem uma responsabilidade perante um p blico que n o o inicial um gesto que em ltima inst ncia questiona a necessidade de uma plateia inicial que no caso de Pane n o podia participar inteiramente como plateia por causa da exig ncia de documenta o A longo prazo faz mais diferen a se havia plateia presente para o Shoot ou outro trabalho cl ssico de performance art do que se algu m viu Acconci na rua Greenwich ou passou pelo est dio enquanto Cindy Sherman estava fotografando um de seus autorretratos Nesse sentido n o a presen a inicial do p blico que faz de um evento uma obra de performance art mas sim o enquadramento como performance atrav s do ato performativo de document lo como tal Se estivermos preocupados n o somente com a determina o do que faz de um evento uma performance mas tamb m com a no o de autenticidade na performance ent o a distin o entre as duas imagens pode parecer mais significativa Eu aludi anteriormente a uma Pertormatus posi o que trataria a fotografia de Klein como algo distinto de uma performance porque ela documenta um evento que nunca ocorreu da forma como vemos na imagem Entretanto essa posi o parece inating vel Se eu puder fazer uma analogia com outra forma cultural para af
3. A descri o verbal de Acconci sobre a performance simples Segurando uma c mera mirar longe de mim e ficar pronto para clicar enquanto caminho em linha cont nua em uma rua da cidade Tentar n o piscar Cada vez que piscar tirar uma foto A documenta o da pe a mostra uma tira de doze fotos preto e branco de uma parte isolada ou vazia da rua Greenwich em Nova York acima da instru o verbal Assim como muitas das performances de Acconci desse tempo Blinks se baseou na impossibilidade uma vez que obviamente era imposs vel Acconci percorrer uma rua toda sem piscar 13 Tamb m tem a ver com conseguir atingir um alto n vel de autoconsci ncia em circunst ncias banais ou cotidianas uma vez que Acconci deve ter ficado superconsciente de uma fun o anat mica e talvez igualmente consciente de seu entorno medida que caminhava Al m disso como me sugeriu o artista Seth Price Acconci estava fazendo arte do nada arte sem conte do Essa performance confunde a j pouco s lida distin o entre as categorias das imagens documental e teatral Por um lado as fotos que Acconci produziu servem s fun es tradicionais da documenta o da performance elas s o evid ncias de que a pe a realmente aconteceu e nos permitem reconstruir sua performance Entretanto n o fazem isso do modo tradicional porque elas n o mostram Acconci performando elas s o fotos feitas por Acconci tiradas enquanto ele performava n o fotos de Ac
4. ria da arte 19 Falar em recriar a performance sugere a reconstru o de um objeto Por outro lado o termo reavivar revival usado em ingl s para descrever produ es de pe as teatrais j encenadas sugere o acordar de uma entidade org nica e n o sua reconstru o como um objeto perdido 20 Para uma breve discuss o da ideia de que grava es constituem experi ncias prim rias de m sica numa sociedade midiatizada e que tais grava es devem ser entendidas como performances em si ver Philip Auslander op cit Estou sugerindo que a situa o cultural da performance art similar da m sica popular e que os documentos se tornam efetivamente performances 21 BROWN Lee B Phonography In GOLDBLAT David BROWN Lee B Aesthetics A Reader in Philosophy of the Arts 2 ed Upper Saddle River Nova Jersey Pearson Prentice Hall 2005 p 214 216 22 Ibid p 216 Tradu o cedida pela revista Hay en Portugu s Revis o de Marcio Honorio de Godoy O 2013 eRevista Performatus Hay en Portugu s e o autor 13
5. Assim como na obra de Acconci o p blico para o qual os trabalhos na categira teatral que mencionei assumem a responsabilidade o p blico da documenta o n o do evento ao vivo As performances na categoria de trabalho documentais agem de maneira distinta pelo menos no tocante sua extens o porque elas geralmente t m uma exist ncia dupla elas s o caracterizadas como performances ao serem apresentadas em galerias ou por outros meios e h uma plateia inicial para a qual o artista assume a responsabilidade assim como uma plateia secund ria que presencia a performance somente atrav s de sua documenta o Mas essa diferen a muito menos substancial do que possa parecer Considere o status da plateia inicial com respeito documenta o Enquanto soci logos e antrop logos como Bauman que discutem performance estipulam que a presen a do p blico e a intera o dos artistas com o mesmo parte crucial de qualquer performance a tradi o de documenta o da performance art bem como body art est baseada num conjunto diferente de pressupostos muito raro Pertormatus que a plateia seja documentada com o mesmo grau de detalhe da a o art stica A finalidade da maior parte da documenta o da performance art tornar o trabalho do artista acess vel a um p blico maior n o capturar a performance como um ato de realiza o interacional para o qual uma plateia espec fica e um conjunto espec fico de artis
6. o insistindo que a fonografia o equivalente ac stico da fotografia executada que eu discutia anteriormente n o uma forma de performance mas sim um novo evento musical Para mim em contraste fonoarte uma esp cie de performance musical ainda que uma esp cie que exista somente no espa o da grava o Mas Brown reconhece um ponto importante que as fronteiras fenomenol gicas entre documenta o e fonografia s o t nues nem sempre claro se um certo produto deve ser entendido como uma pe a de fonoarte ou um documento transparente de performance Ele cita um exemplo os lbuns em duetos que Frank Sinatra gravou alguns anos antes de sua morte soam document rios ainda que Sinatra nunca tenha cantado com seus parceiros e a impress o dos dois cantores no di logo um com o outro seja mera ilus o 22 Algu m poderia dizer exatamente o mesmo sobre a fotografia de Klein parece documental ainda que a impress o de que Klein saltou desprotegido de uma janela seja mera ilus o No n vel fenomenol gico n o h nenhuma maneira necessariamente intr nseca de se determinar se uma fotografia de performance em particular documental ou teatral E mesmo 10 Pertormatus que soub ssemos precisamente que diferen a faria Ser amos impedidos de desfrutar da can o de Sinatra com seus parceiros em duetos porque eles n o aconteceram realmente Da mesma forma nossa aprecia o da imagem de Klein pulando n
7. para Erickson as fotografias coloridas s o mais fortes do que os objetos em si H um sentido de mera utilidade no preto e branco que aponta para a no o de que a documenta o realmente apenas um suplemento performance tendo liga o com o contexto o espa o a a o as ideias das quais a fotografia um lembrete prim rio 4 Amelia Jones retoma essa no o da fotografia de documenta o como suplemento da performance e discute a prioridade ontol gica da performance ao vivo Ela nos d uma an lise detalhada da suplementaridade m ltipla entre performance e body art e o documento fotogr fico O evento da body art precisa da fotografia para confirmar que aconteceu a fotografia precisa do evento da body art como uma ncora ontol gica de seu car ter de ndice 5 Enquanto essa formula o questiona o status da performance como evento origin rio ao sugerir a m tua depend ncia da performance e do documento a performance origin ria somente na medida em que documentada ela tamb m reafirma o status da fotografia como um ponto de acesso para a realidade da performance uma posi o na qual Jones insiste uma vez que argumenta em favor da sua pr pria pr tica de escrever sobre performances que ela nunca viu ao vivo uma situa o com a qual eu tenho completa simpatia Dentro da categoria teatral eu poderia inserir uma lista de trabalhos de arte do tipo comumente chamados fotografia performa
8. conci performando Elas compartilham entretanto com a ontologia tradicional da documenta o de performance Uma vez que a a o da pe a consistiu em tirar as fotos a exist ncia das fotos servem como evid ncia prim ria de que Acconci executou suas pr prias instru es porque as fotos foram produzidas como ou talvez junto a performance ao inv s de sobre a performance A conex o ontol gica entre a performance e o documento parece excepcionalmente estreita nesse caso Por outro lado a performance de Acconci tamb m foi provavelmente como aquelas da categoria teatral na medida em que n o estavam acess veis plateia de qualquer forma n o fosse sua documenta o Uma olhada nas fotos mostra que a rua estava deserta n o havia transeuntes para servir de plateia E mais importante ainda a nica coisa que os transeuntes teriam visto seria um homem caminhando e tirando fotos eles n o perceberiam Pertormatus que estavam presenciando uma performance As fotos de Acconci portanto s o mais teatrais do que documentais uma vez que somente atrav s de sua documenta o que sua performance existe enquanto performance Blinks de Acconci aponta para um tema central o da performatividade da documenta o em si Estou usando o termo performativo de J L Austin no seu sentido mais b sico Falando de linguagem Austin chama de afirma es as frases que constituem uma a o em si performativa por exemplo quando diz
9. da indo desde as fotos de Marcel Duchamp como Rose S lavy at Cindy Sherman fotografando se com v rios disfarces e os filmes da s rie Cremaster de Matthew Barney Outros exemplos recentes incluem o trabalho de Gregory Crewdson e Nikki Lee S o casos em que as performances foram encenadas unicamente para serem fotografadas ou filmadas e que n o tiveram exist ncia anterior como eventos aut nomos apresentados a plateias O espa o do documento seja visual ou audiovisual ent o se torna o nico espa o no qual a performance ocorre O Leap de Klein se enquadra nessa categoria Klein n o tinha plateia a n o ser amigos ntimos e fot grafos Pertormatus quando ele pulou e o fez v rias vezes na tentativa de conseguir a express o transcendente desejada de seu rosto Usou uma rede protetora que n o aparecia na fotografia porque era na verdade uma composi o de duas fotos unificadas no quarto escuro de revela o 6 Isso uma quest o que permanece aberta se os amigos estavam l para presenciar a performance ou a fotografia sendo tirada em qualquer caso eles n o viram o evento retratado na fotografia A imagem que vemos registra ent o um evento que nunca aconteceu a n o ser na foto mesmo Numa perspectiva tradicional as categorias documental e teatral s o mutuamente exclusivas Se insistirmos na rela o ontol gica exigindo para qualificar como performance que um evento tenha uma exist ncia au
10. de uma rela o ontol gica entre a performance e o documento nesse primeiro modelo ela ideol gica A ideia de uma fotografia documental como meio de se acessar a realidade da performance deriva da ideologia geral da fotografia como descreveu Helen Gilbert interpretando Roland Barthes e Don Slater Atrav s de seu realismo trivial a fotografia cria a ilus o de uma correspond ncia t o exata entre o significante e o significado que parece ser um exemplo perfeito da mensagem sem c digo de Barthes O sentido da fotografia como n o sendo correto apenas sob o ponto de vista de representa o mas ontologicamente ligado ao mundo real permite que seja tratada como uma pe a do mundo real como uma substituta para ele 2 Pertormatus Em rela o no o de Slater de que a fotografia em ltima inst ncia substitui a realidade valido considerar se na verdade a performance baseada na recria o sobre documenta o recria a situa o da performance ou performa a documenta o O Poor Theatre 2004 no qual o Wooster Group recria performances de Jerzy Grotowski e William Forsythe assim como as atua es de Marina Abramovi de outras performances de artistas no Seven Easy Pieces 2005 3 s o exemplos recentes de trabalhos que claramente jogam com essa quest o Jon Erickson sugere que o uso da fotografia em preto e branco na documenta o de performance cl ssica aumenta o efeito de realidade da fotografia
11. e comunicativa Nesse sentido da performance ent o o ato de se expressar enquadrado como mostra objetivado suspenso a um n vel do seu entorno contextual e aberto para avalia o pela plateia tanto em termos de qualidade intr nseca como de sua resson ncia associativa O meio semi tico espec fico pelo qual o artista pode regular o enquadramento da performance ou seja enviar a mensagem metacomunicativa eu estou em a o vai variar de lugar para lugar e de per odo para per odo na hist ria A participa o colaborativa da plateia importante salientar um componente integral da performance como um feito interacional 16 N o vou discutir aqui os temas de habilidade e virtuosidade comunicativa uma vez que eles se aplicam performance art e a body art a n o ser para dizer que numa considera o anterior do trabalho de Acconci observei que n veis cr ticos de body art s o dif ceis de articular 17 A virtuosidade desse tipo de performance assim como da maior Pertormatus parte da performance art e da body art dos anos de 1960 e de 1970 claramente n o reside no dom nio por parte do performer de habilidades de performance convencionais talvez resida na originalidade e na aud cia do conceito e da execu o Entretanto os outros pontos de Bauman com rela o ao enquadramento do evento de performance e o conceito de responsabilidade com o p blico s o diretamente apropr
12. e seja verdade que seu trabalho desse per odo geralmente classificado sob a rubrica de arte conceitual e poderia tamb m ser considerado arte processual eu n o me desculpo pela afirma o de que se constitui como performance N o sou o nico a fazer isso O Dell por exemplo inclui Acconci na categoria de performance art Pertormatus sem coment rios Frazer Ward argumenta que as duas categorias deveriam ser vistas como interpostas e engajadas num di logo cont nuo ao inv s de distintas 13 Para uma breve discuss o sobre a centralidade da falha previs vel do trabalho de Acconci ver Philip Auslander Vito Acconci and Politics of the Body in Postmodern Performance In From Acting to Performance Londres Routledge 1997 p 89 97 14 AUSTIN J L Lecture I in How to Do Things with Words In AUSLANDER Philip Ed Performance Critical Concepts in Literary and Cultural Studies volume I Londres Routledge 2003 p 93 15 Frazer Ward Some Relations Between Conceptual and Performance Art Art Journal 56 4 1997 p 40 16 Richard Bauman A World of Others Words Cross Cultural Perspectives on Intertextuality Malden Blackwell 2004 p 9 17 P Auslander op cit p 96 18 Esta observa o direcionada n o s para marcar diferen as disciplinares mas para sugerir que a vertente etnogr fica dos estudos performativos concede uma perspectiva superior performance art do que s belas artes na hist
13. emos Eu aceito na cerim nia de casamento Ao distinguir frases performativas de frases constat veis Austin argumenta que para pronunciar uma frase performativa n o devo descrever minha a o o que eu deveria dizer em tal situa o mas sim dizer o que estou fazendo e faz lo 14 Se eu puder fazer uma analogia entre as imagens que documentam performances com as frases verbais a vis o tradicional ver os documentos de performance como constat veis pois descrevem uma performance e mostram o que ocorreu Estou sugerindo que os documentos de performance n o s o an logos aos constat veis mas sim aos performativos em outras palavras o ato de documentar um evento como sendo performance o que o constitui como tal A documenta o n o gera simplesmente imagens afirma es que descrevem a performance aut noma e mostram o que ocorreu elas produzem o evento enquanto performance em si como sugere Frazer Ward o artista como performer 15 Talvez esse ponto fique mais claro quando articulado numa defini o direta de performance como a de Richard Bauman Dito de maneira breve eu entendo a performance como um modo de apresenta o comunicativa na qual o performer sinaliza para uma plateia na verdade ei olhem para mim Eu estou em a o Olhem como eu me expresso de maneira habilidosa e eficaz Ou seja a performance reside na presun o de responsabilidade com uma plateia com o intuito de mostrar virtuosidad
14. eus trabalhos rapidamente tomaram consci ncia da necessidade de encenar para as c meras assim como para uma plateia imediata se n o mais Eles tinham plena consci ncia do que Jones descreve como a depend ncia da performance de ter um status simb lico no mbito da cultura 8 Burden por exemplo encenou cuidadosamente cada performance e fotografou s vezes filmou tamb m ele geralmente selecionava uma ou duas fotos de cada evento para mostrar nos cat logos das exposi es Dessa forma Burden produziu ele pr prio para a posteridade atrav s das representa es meticulosamente orquestradas tanto textual quanto visualmente 9 Pertormatus lt Como outro exemplo a artista da body art Gina Pane descreve o papel da fotografia no seu trabalho usando os seguintes termos Ela cria o trabalho que a plateia ver depois Ent o o fot grafo n o um fator externo ele est dentro do espa o de a o comigo apenas alguns cent metros para l Houve vezes em que ele obstruiu a vis o do p blico 10 Fica claro ent o que trabalhos de performance art e body art t o arquet picos como os de Burden e Pane n o s o performances aut nomas em que a documenta o suplementa e fornece acesso a um evento origin rio Ao inv s disso esses eventos foram encenados para serem documentados pelo menos no tocante ao que seria visto pela plateia Como observa Pane s vezes o processo de documenta o realmente inte
15. i sentada em uma cadeira repetindo o mesmo traje e gesto e uma outra cadeira espera de algum espectador que se dispusesse a participar permanecendo ali ao seu lado Como pen ltima reapresenta o a artista elegeu How to Explain Art to a Deadhare 1965 de Joseph Beuys E para terminar o projeto de reapresenta es Abramovi ent o escolheu uma de suas pr prias performances Thomas Lips 1975 No s timo dia a artista apresentou Entering the Other Side 2005 uma performance in dita at aquele momento oriunda segundo ela da experi ncia das seis reapresenta es anteriores 4 Jon Erickson Goldberg Variations Performing Distinctions PAJ A Journal of Performance and Art 21 3 1999 p 98 5 Amelia Jones Presence in Absentia Experiencing Performance as Documentation Art Journal 56 4 1997 p 16 6 Amelia Jones Dis playing the Phalus Male Artists Perform their Masculinities Art History 17 4 1994 554 Jones diz que Klein na verdade exp s a teatralidade da sua imagem ao publicar duas vers es diferentes dela uma com um ciclista na rua e outra sem revelando assim tacitamente sua natureza constru da 7 J Erickson op cit p 99 8 A Jones Presence in Absentia p 13 9 A Jones Dis playing the Phalus p 568 10 Citado em K O Dell op cit p 76 77 11 K O Dell op cit p 77 12 Alguns podem rejeitar a minha categoriza o do trabalho de Acconci como performance Ainda qu
16. iados em Blinks Uma vez que n o havia audi ncia para a performance ao vivo e que o evento n o foi enquadrado como performance por qualquer audi ncia acidental ou seja Acconci n o estabeleceu nenhuma metacomunica o para dizer para o p blico que ele estava performando simplesmente estava caminhando e tirando fotos somente atrav s da documenta o das a es de Acconci que elas se enquadram como obras e s o retiradas de seus entornos contextuais Tamb m foi atrav s do ato de documenta o e apresenta o da mesma que Acconci assumiu responsabilidade perante uma plateia crucial que a plateia em quest o tenha percebido suas a es como performance somente atrav s da documenta o e n o atrav s da plateia acidental que poderia ter visto Acconci andando e fotografando na rua Greenwich Essa documenta o e nada mais o que permite ao p blico interpretar e avaliar suas a es como performance Percebo que a performance de Acconci uma caso especial mas n o t o especial quanto parece Todos os trabalhos na categoria teatral que mencionei anteriormente t m a mesma rela o com performances como a Blinks Em todos os casos as a es executadas pelo artista e mostradas atrav s de fotografias s o acessadas pelo p blico como performance somente atrav s de sua documenta o por meio da apresenta o das fotos de suas a es que os artistas assumem tais a es como sendo uma performance
17. irmar que o salto de Klein n o foi uma performance porque ocorreu somente dentro do espa o da fotografia seria equivalente a argumentar que os Beatles n o fizeram m sica no seu lbum Sgt Pepper s Lonely Hearts Club Band porque aquela performance existiu somente no espa o da grava o o grupo nunca fez m sica como n s escutamos 20 Eu consideraria tal afirma o absurda claro que os Beatles fizeram aquela m sica como poder amos entender aquela performance a n o ser como uma performance dos Beatles E claro que Yves Klein deu seu salto Aqueles que est o especialmente preocupados com a m sica gravada discutem toda a quest o da rela o entre a performance e sua documenta o exaustivamente As duas categorias b sicas daquela discuss o s o parecidas com as que eu trouxe aqui documental e fonogr fica em que a documental refere se a capturas reais da m sica s nica enquanto a fonogr fica se refere manipula o s nica da m sica para produzir grava es de performances que nunca realmente aconteceram como tal Lee B Brown uma fil sofo norte americano que tratou desses temas sugerindo que a fonografia produz trabalhos de fonoarte uma nova categoria de entidade musical a ser considerada por si s como trabalho de arte distinto da performance musical art stica 21 Essa uma vers o do argumento que eu j rejeitei claro uma vez que Brown resolve o problema do relacionamento entre performance e documenta
18. nda a uma documenta o de performance mas o que seria ent o a segunda Burden foi realmente atingido pelo tiro no bra o durante Shoot mas Klein n o pulou de uma janela sem prote o a ostensiva performance documentada em sua imagem igualmente ic nica Que diferen a faz para nosso entendimento dessas imagens em rela o ao conceito de documenta o de performance se uma delas documenta a performance que realmente aconteceu enquanto a outra n o Retornarei a essa quest o logo abaixo Como ponto de partida para minha an lise proponho que a documenta o de performance tem sido entendida compreendendo duas categorias que denominarei documental e teatral A categoria documental representa o modo tradicional no qual o relacionamento entre a performance art e sua documenta o concebida Assume se que a documenta o do evento de performance produz tanto um registro atrav s do qual ela pode ser reconstru da ainda que conforme salienta Kathy ODell a reconstru o seja inerentemente fragmentada e incompleta 1 quanto a evid ncia de que ela realmente ocorreu A liga o entre a performance e a documenta o pois ontol gica com o evento precedendo e autorizando sua documenta o A documenta o da performance de Burden assim como grande parte da documenta o cl ssica de performance art e body art dos anos de 1960 e de 1970 pertencem a essa categoria Ainda que em geral seja tido como certa a presun o
19. o vazio seria apagada pelo conhecimento da rede de seguran a na fotografia N o podemos apreciar as maneiras particulares de Sherman incorporar um n mero enorme de personagens porque n s nunca tivemos acesso direto ao seu corpo performativo Se formos insistir num crit rio de autenticidade ao contemplar a documenta o de performance devemos nos perguntar se acreditamos que a autenticidade reside nas circunst ncias subjacentes performance as quais podem ou n o ser evidentes na sua documenta o Brown denuncia outra possibilidade que vale a pena considerar que a rela o crucial n o entre o documento e a performance mas entre o documento e a plateia Talvez a autenticidade da documenta o da performance resida em sua rela o com o observador ao inv s de com o evento origin rio talvez sua autoridade seja fenomenol gica ao inv s de ontol gica Assim como algu m pode ter prazer ao escutar Sinatra cantando em duetos com cantores com os quais nunca interagiu realmente algu m pode sentir prazer em ver Klein pular no vazio ou contemplar as implica es de Burden permitir ser fotografado Esses prazeres s o acess veis por meio da documenta o e portanto n o dependem de a plateia ter presenciado o evento original ou n o A possibilidade mais radical de que os prazeres n o dependem de um evento que realmente aconteceu Nosso sentido de presen a poder e autenticidade pode muito bem derivar N o se trata de ver o documen
20. rfere na habilidade inicial da plateia de perceber a performance Nesse sentido a pe a documental encenada unicamente como um fim em si mesma a performance est sempre num n vel de mat ria prima para documenta o o produto final atrav s do qual circular e com o qual ser inevitavelmente identificado justificando a afirma o de Slater de que a fotografia em ltima inst ncia substitui a realidade que ela documenta ou como diria O Dell a performance art o equivalente virtual da sua representa o 11 No final a nica diferen a significativa entre os modos documental e teatral ideol gica a presun o de que no primeiro modo o evento seja encenado primeiramente para uma plateia presente e que o documento seja secund rio um registro suplementar do evento que tem sua pr pria integridade anterior Como foi mostrado aqui essa cren a tem pouca rela o com as circunst ncias reais sob as quais os atos de performance s o documentados ci Vito Acconci Blinks 23 de novembro de 1969 tarde Photo piece Greenwich Street Nova York Kodak Instamatic 124 filme preto e branco Cortesia de Acconci Studio Vito Acconci Pertormatus Antes de saltar para conclus es sobre esses temas vou mencionar mais uma evid ncia dessa mistura uma performance de Vito Acconci intitulada Blinks 1969 que levanta algumas quest es cruciais sobre o relacionamento entre aperformance arte sua documenta o 12
21. senta o poder mudar o conceito de originalidade uma no o que esteve fortemente ligada s performances daquele per odo Bruce Nauman foi o primeiro artista escolhido com Body Pressure 1974 uma performance que nunca havia sido apresentada Endere ada ao p blico na forma de uma folha de papel Body Pressure era uma esp cie de manual de instru es de como lidar com o espa o e o corpo do tipo deite se no ch o pressione seu corpo contra o ch o estique o bra o em dire o parede sente se em um canto Durante oito horas Marina Abramovi repetiu indefinidamente cada uma dessas instru es A seguinte foi The Conditioning Autoportrait s 1973 de Gina Pane uma a o em que a artista se deitava sobre uma cama de ferro durante trinta minutos tendo embaixo uma s rie de velas acesas mas que Marina Abramovi realizou de forma ininterrupta por oito horas Seebed 1972 de Vito Acconci foi a terceira reapresenta o tamb m com uma acomoda o no sentido de torn la cont nua no per odo estipulado para a s rie de reapresenta es Originalmente realizada durante uma semana em per odos esparsos na Sonnabend Gallery em Nova York trazia Acconci sob um estrado se masturbando enquanto fantasiava sobre as pessoas que ouvia caminhando acima dele Na sequ ncia VALIE EXPORT foi a artista escolhida com Genital Panic 1969 e igualmente os quinze minutos da a o de EXPORT foram acomodados em oito horas com Marina Abramov
22. t noma anterior sua documenta o ent o os eventos que permeiam o trabalho na categoria secund ria n o s o performances e as imagens n o s o documentos mas outra coisa qualquer outro tipo de arte talvez a frase fotografia performada por exemplo sugere que tais trabalhos devam ser compreendidos como um tipo de fotografia ao inv s de performances Erickson se manifesta contra essa posi o sem no entanto adot la na sua cr tica ao livro de RoseLee Goldberg Performance Live Art Since 1960 quando ele lan a a pergunta o livro n o derrotaria sua pr pria premissa quando inclui a fotografia performada de Cindy Sherman v deo cenas de filme o Cremaster de Matthew Barney e mesmo os desenhos e esculturas de Robert Longo 7 Uma vez que esses s o todos registros de um tipo ou de outro como podem se qualificar como arte ao vivo Sob uma perspectiva diferente entretanto as duas categorias parecem ter muito em comum Ainda que seja verdade que as imagens teatrais na segunda categoria ou n o tenham plateia significativa al m da c mera ou possam ter tido tais plateias porque nunca aconteceram no espa o real igualmente verdade que as imagens em ambas as categorias foram encenadas para a c mera Ainda que algumas das documenta es antigas da performance art e da body art n o tenham sido cuidadosamente planejadas e concebidas como tais os artistas de performance que se interessavam em preservar s
23. tas se juntam em circunst ncias espec ficas para fazer contribui es igualmente significativas Na maior parte das vezes acad micos e cr ticos usam relatos de testemunho ocular para determinar caracter sticas da performance e n o a contribui o do p blico para o evento e discuss es de como um determinado p blico percebeu uma performance em particular num tempo e local particular e o que a performance significou para o mesmo 18 Nesse sentido a documenta o da performance art participa na tradi o de belas artes da reprodu o de obras ao inv s da tradi o etnogr fica de capturar eventos 19 Proponho que a presen a de um p blico inicial n o tenha real import ncia para a performance enquanto entidade cuja vida continua atrav s de sua documenta o Porque nossa preocupa o frequente como consumidores dessa documenta o com o recriar o trabalho do artista n o a intera o total Como um experimento conceitual considere o que aconteceria se soub ssemos que n o havia nenhuma plateia para Chris Burden em Shoot e que ele simplesmente executou a obra numa galeria vazia e a documentou Sugiro que tal revela o n o faria diferen a para nossa percep o dessa performance nosso entendimento seria dela como um objeto de interpreta o e avalia o bem como de aprecia o de seu significado hist rico Em outras palavras ainda que a presen a de um p blico inicialmente seja importante para o artista ela
24. to como sendo um ponto de acesso indexical para um evento passado mas de perceber o documento em si como uma performance que reflete diretamente como um projeto est tico de um artista e para o qual n s somos o p blico presente Notas 1 Kathy O Dell Displacing the Haptic Performance Art the Photographic Document and the 1970s In Performance Research 2 1 1997 p 73 74 2 Helen Gilbert Bodies in Focus Photography and Performativity in Post Colonial Theatre In Textual Studies in Canada 10 11 1998 p 18 3 Nota do Tradutor Em novembro de 2005 Marina Abramovi apresentou no Guggenheim Museum em Nova York na programa o da I Bienal de Performance nas Artes Visuais evento coordenado por RoseLee Goldberg dentro do Projeto Performa uma s rie de performances cujo t tulo era Seven Easy Pieces Durante sete dias por oito horas consecutivas a artista reapresentou performances dos anos de 1960 e de 1970 Tais 11 Pertormatus reapresenta es sem d vida faziam valer o conceito de metaperformance proposto por ela h algumas d cadas Ou seja de reapresentar performances hist ricas dos anos de 1960 e de 1970 como possibilidade de artista e p blico viverem a experi ncia da a o ao vivo em outro contexto Para Marina Abramovi extremamente interessante explorar e aprofundar essas mudan as no tempo mudan as do significado de uma obra quando inseridas em um outro contexto Al m disso por essa reapre
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