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Cadernos Temáticos - Fotografia e Audiovisuais

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1. Desta forma conclu mos que a linguagem do roteiro audiovisual deve construir imagens que contem a hist ria no presente e na terceira pessoa A estrutura do roteiro audiovisual Um filme dividido em cenas Uma cena na defini o de Michael Rabiger um epis dio ou sequ ncia de eventos que geralmente acontecem em um local definido ou durante um per odo de tempo RABIGER 2006 p 31 Ou seja em uma hist ria ou acontecimento roteirizado toda IovIsualIs fotografia e aud IovISualIs fotografia e aud vez que mudamos de ambiente recomend vel que a cena mude Se h um salto no tempo temos tamb m uma nova cena Em nosso pequeno roteiro a CENA 1 se passa dentro do carro de Maria Quando cortamos para a frente de seu pr dio abrimos a CENA 2 Se depois que Maria encontrou suas chaves resolv ssemos v la pegando o presente em seu apartamento abrir amos uma nova cena com o seguinte cabe alho CENA 3 INT APARTAMENTO DE MARIA DIA Se ao inv s disso continu ssemos na frente do pr dio e d ssemos um salto de cinco minutos no tempo para v la saindo do pr dio com o presente nas m os ter amos da mesma forma uma nova cena Uma cena geralmente formatada com os seguintes elementos CABE ALHO breve descri o do lugar da cena per odo do dia e indica o se o ambiente interno ou externo DESCRI O DAS A ES sempre em imagens no presente e na 3 pessoa o DI LOGO
2. ajustar a c mera de acordo com a qualidade da luz incidente na cena Todas as c meras v m pelo menos com o ajuste b sico de op o entre p J o daylight ou seja para a luz do sol m dia de 5600 K geralmente ilustrada pelo desenho de um pequeno sol tungsten ou seja para as l mpadas de est dio com filamento de tungst nio com temperatura de cor de 3200 K geralmente ilustrada pelo desenho de uma pequena l mpada A terceira op o de ajuste e tamb m a mais indicada a op o manual onde se fecha o zoom da c mera em uma superf cie branca e se bate o branco ou seja se aperta o bot o correspondente informando c mera que sob aquela condi o de luz a cor branca aquela recomend vel bater o branco sempre que houver varia o nas condi es de luz do ambiente onde se est filmando No modo autom tico muitas c meras fazem o ajuste de branco que eletronicamente julgam conveniente o que pode ser muito perigoso quando se trabalha com fontes de luz diferentes em um mesmo ambiente As cores da imagem gravada podem mudar subitamente sem que o operador tenha controle sobre isso FOCO Foco outro elemento que pode ser ajustado automaticamente por todas as c meras de v deo Quando h muita luz no ambiente e o elemento do enquadramento que deve estar em foco muito evidente n o h problema Agora com pouca luz deixar o foco no autom tico correr o risco de ter a c mera procurando o
3. o cinematogr fica A extens o do trabalho de produ o em um filme pode ser tal que se tornam necess rias tantas divis es produtor executivo diretor de produ o assistentes etc Mas para compreendermos algumas das principais tarefas de produ o tomemos como exemplo a produ o da pequena situa o de Maria e o presente da sogra O produtor interage com toda equipe do filme providenciando o que for necess rio Mas sua primeira a o geralmente solicitar o roteiro do filme e fazer uma decupagem de produ o anotando cena a cena o que acha que ser necess rio para concretizar cada plano do filme essa cena ser gravada na rua Se de dia ela se passa em algum hor rio espec fico Ser necess rio fechar a rua Que tipo de carro esse Quais s o as cores dos elementos em cena Etc etc Essas anota es ser o repassadas em reuni es com a equipe especialmente com o chamado trip art stico do filme o diretor o diretor de arte e o diretor de fotografia S o eles os respons veis pelas principais decis es criativas do filme aqueles que dar o a cara do filme portanto o produtor deve sempre trabalhar muito bem sintonizado com estes profissionais consultando os constantemente A imagem de um tetraedro representando as principais fun es na produ o de um filme bem apropriada cada um dos v rtices est conectado com os outros tr s e depende deles para sustentar a figura Da mesma forma
4. semiautom tico No manual voc dever regular o tempo de exposi o bem como a abertura do diafragma enquanto que no modo semiautom tico a regulagem preocupa se somente com um dos par metros pois a c mera ir regular o outro de acordo com a sele o feita FIGURA 6 ANEL DE FIGURA 7 ANEL DE FIGURA 8 ANEL DE REGULAGEM INDICANDO REGULAGEM INDICANDO O REGULAGEM INDICANDO MODO AUTOM TICO MODO MANUAL O MODO PROGRAMADO Modo manual Normalmente o modo manual das c meras fotogr ficas indicado pela letra M vide ilustra o Nesse modo o fot grafo deve regular o diafragma e a velocidade de obtura o da c mera at obter uma indica o da exposi o correta Mudando a velocidade tamb m ter de mudar o diafragma e vice versa Isso toma um pouco de tempo e voc tem que se lembrar de fazer as duas regulagens O fot metro seja ele integrado c mera ou manual d a melhor regulagem para exposi o que pode ser aceita ou ignorada No entanto esse sistema ir indicar valores mais adequados para uma exposi o correta Modo semiautom tico Neste caso o fot grafo define um dos elementos normalmente essa possibilidade corresponde abertura programa o da c mera escolhe ent o a velocidade para a exposi o correta modo autom tico com prioridade para abertura Outros modelos de c meras fotogr ficas oferecem a op o de escolha da velocidade
5. O Resgate do Soldado Ryan de Steven Spielberg Pensando na rela o de um plano com outro prevendo a edi o Diante de tantas possibilidade de planos cabe ressaltar dois conceitos que tratam da rela o entre dois planos j pensando na edi o ou montagem deles O primeiro desses conceitos o de justaposi o de imagens Para compreender o que significa isso nada melhor do que narrar o experimento que um cineasta russo chamado Lev Kuleshov 1899 1970 realizou em 1921 Kuleshov filmou um close up de um homem observando algo e montou essa imagem seguida de um close up de um prato de comida de uma senhora morta e de uma jovem A plateia que assistiu proje o reconheceu a fome do homem em rela o ao prato de comida o horror diante da senhora morta e o interesse em rela o jovem Mas os realizadores sabiam que o close up do homem era o mesmo e que ele estava sem nenhuma express o espec fica IovIsualIs fotografia e aud IovISualIs fotografia e aud Aero pessoal do autor O EFEITO KULESHOVYV 1922 O Ffeito Kuleshov como passou a ser chamado demonstrou o poder da montagem audiovisual capaz de conseguir dar significados a uma tomada pela justaposi o com uma outra quando a primeira pura e simplesmente n o significaria nada Para Kuleshov mais importante que o conte do das imagens a sua combina o Antes e depois do experimento de Kuleshov a justaposi o de imagens vem sendo usada p
6. incentivando sua apropria o t cnica e instigando produ o de conte dos digitais Elizabete dos Santos Diretora de Tecnologia Educacional Eziquiel Menta Coordenador de Multimeios SUM RIO 1 A T CNICA DA FOTOGRAFIA eteeeeeeeeeeaaaeeeeeeeeeeetecaaaeeeeeteada 7 1 1 A RELA O ISO TEMPO ABERTURA eternas 7 1 2 A ABERTURA teeterereeeeeeaeeeaeerereeaeeeaaeeeaceaeeeeaetaeeneeeeaeeeaaeneaceaeceaaeneaceneseeaeatana 8 1 3 O TEMPO DE EXPOSI O e teeeeeereerereeereeeeeeeeeerereerereeeeeeeneeeeeereaeereraceneae 9 1 4 A RELA O ABERTURA VELOCIDADE ii eeeeaeeeeeeereeaeereeeeaenceeeeaeas 10 1 5 MODOS DE OPERA O DE C MERAS FOTOGR FICAS icer 10 1 6 MOVIMENTO E VELOCIDADE ssssesisesessisisirersisirirersisiitersisisirersrsisitetsrsistererersreerens 12 1 7 FOCALIZA O nosssssssisssssisrsrsssrsrersrersratatatatatatetate tetetete tetetete sesin Es Es RESER RES AES kakana renane teea eas 13 1 8 PROFUNDIDADE DE CAMPO ABERTURA DO DIAFRAGMA 14 1 9 TIPOS DE LENTES teeaeeeaeeeereeereeeeeeaeeeaeeeeeeeeeraereaeeaeeeaaereaeeneeeeaenereens 15 1 10 COMO EMPUNHAR UMA C MERA FOTOGR FICA rierien 17 1 11 RETRATOS ss eeeerereeeeeeeeaerereeeeeeaereaaeeeeeaeeeaaeeaaeaeeeaaeeaeeaeeeaaeneaaeneeeeaeneanens 18 BA 0 0 40 8 0 O RR 18 1 13 PAISAGENS si ceeerererererereererereseraerereeneneeaeeaaeneneeaeeaaeneaaeaeneraenenaeneseraenenaends 19 1 14 A PRODU O ss rir
7. o das imagens um deles pois foi se o tempo em que todas as c meras gravavam em fita Hoje h possibilidade de filmadoras com HD interno de armazenamento das imagens e outras que utilizam cart es de mem ria Nestes ltimos casos o fato de o material filmado j estar dividido em clips separados com cada tomada realizada facilita a captura para a ilha de edi o Por outro lado bom ter consci ncia de que voc dever fazer back up c pias de seguran a do material filmado pois ele n o estar dispon vel em fita para uso no futuro Outra especifica o importante a entrada de udio da c mera O ideal que haja a possibilidade de se conectar um microfone externo mais adequado para fazer entrevistas ou gravar di logos O microfone embutido nas c meras grava o som geral dos ambientes o que n o d clareza para o que est sendo dito por um ator ou entrevistado Algumas c meras amadoras v m com uma entrada P2 tamb m conhecida como mini plug conex o t pica de fones de ouvido O ideal seria dispor de entradas balanceadas XLR que dar o a possibilidade de trabalhar com microfones de qualidade Importante tamb m perceber a possibilidade de se fazer manualmente os ajustes de foco ris zoom etc Operadores ou c mera com maior experi ncia preferem fazer estes ajustes de forma manual ainda que a maioria das c meras ofere a a possibilidade autom tica Nas c meras muito pequenas comum que os ajustes manuais sej
8. o a se perguntar Por que estou assistindo isso Sobre o que este programa Se voc definir que o tema de seu programa sobre bal es de ar quente a f sica desses bal es talvez voc queira gravar os detalhes da atividade do balonista no enchimento do bal o e no aquecimento do ar as tarefas e os equipamentos envolvidos talvez uma entrevista em que o balonista fale dos princ pios f sicos que possibilitam a um bal o subir aos c us J se o seu tema for o balonismo como hobby uma sugest o seria passar um tempo com um balonista Observar fazer perguntas Como o cotidiano de um balonista O que o fez come ar Quais s o as tarefas As respostas a essas perguntas lhe dar o ideias para situa es a serem registradas Anote as e encontre o melhor momento para grav las O tema como nos dois exemplos acima ajuda o espectador a criar uma rela o pessoal com o programa Outro elemento que orienta a rela o do p blico a defini o de um ponto de vista N o se trata de contar sua hist ria ou ideia de forma tendenciosa mas de encontrar uma forma de dividir a sua experi ncia do tema com seu p blico espec fico ou n o Voltemos aos exemplos do v deo sobre bal es de ar quente O v deo que explora o aspecto f sico dos bal es pode ser realizado adotando se o ponto de vista de uma crian a Isso ir determinar a escolha das imagens que voc ir produzir o grau de complexidade das entrevistas etc Talve
9. Com grande abertura e exposi o igual o filme exposto mesma quantidade de luz Com grande abertura e alta velocidade a profundidade de campo pequena e o movimento da cena congelado Com pequena abertura e baixa velocidade a profundidade aumenta mas dif cil parar a cena 1 3 O TEMPO DE EXPOSI O A velocidade controla quanto tempo a cortina do obturador da c mera ficar aberta Nas c meras semiprofissionais ou profissionais o fot grafo que determina a velocidade do obturador ou ent o regula a c mera em modo autom tico para faz lo FIGURA 3 CORTINA DO OBTURADOR O obturador o mecanismo que determina o tempo de exposi o abrindo sua cortina momentaneamente para expor o filme ou o sensor das c meras digitais luz que entra pela abertura da lente Sendo assim devemos considerar que quanto mais longo o tempo de exposi o ou seja mais baixa a velocidade mais luz atingir o filme numa dada abertura de diafragma As velocidades da c mera s o indicadas em segundos e em fra es de segundo no anel ou seletor de velocidades da c mera Nas c meras mais avan adas h um seletor eletr nico FIGURA 4 SELETOR DE VELOCIDADES DE UMA C MERA MANUAL As velocidades mais comuns aparecem ordenadas da mais lenta para a mais r pida 1 segundo 1 2 1 4 1 8 1 15 1 30 1 60 1 125 1 250 1 500 1 1000 de segundo fotografia e audiovisuais fotograf
10. como ela seria transformada em um roteiro de forma adequada O exemplo abaixo foi io de um exerc cio contido no livro Dire o de Cinema t cnicas e est tica de Michael Rabiger RABIGER p 2007 DESCRI O DA SITUA O LINGUAGEM LITER RIA Era o dia do anivers rio da sogra de Maria e ela estava atrasada para a festa surpresa Al m disso ela precisava passar em casa para pegar o presente da sogra enquanto seu marido esperava ansioso pela sua chegada no lugar da festa Ao chegar em frente ao seu pr dio desceu do carro e ao subir as escadas da entrada descobriu que havia perdido a chave do seu apartamento Ela voltou para procurar pela chave em seu carro mas descobriu que ele tamb m estava fechado e que as chaves dele tamb m haviam sumido Ela cogitou a possibilidade de ter deixado a chave na igni o mas olhando atrav s do vidro viu que a chave n o estava l Depois de um momento de exaspera o acabou descobrindo os dois molhos de chave ca dos no meio fio ao lado do carro Aliviada juntou as chaves e correu para seu apartamento ROTEIRO LINGUAGEM AUDIOVISUAL CENA 1 INT CARRO DE MARIA DIA MARIA uma mulher elegante de aproximadamente 35 anos dirige e fala no telefone celular MARIA Querido calma Ainda faltam 15 minutos para sua m e chegar Eu s preciso passar em casa e pegar o presente dela interrompida pelo marido no telefone Escuta N o eu n o vou estragar a surpresa Eu
11. de roteiros 1 ed Curitiba Arte amp Letra 2006 MILANI Andr GIMP Guia do usu rio 2 ed S o Paulo Novatec 2008 MORAZ Eduardo FERRARI Fabricio Augusto Universidade Photoshop desvende os recursos dessa poderosa ferramenta 2 ed S o Paulo Digerati 2009 PARAN Secretaria de Estado da Educa o Coordena o de Multimeios Dispon vel em www diaadiaeducacao pr gov br multimeios Acesso em 30 mar 2010 PATRICIO Djalma Curso b sico de fotografia Blumenau Editora da FURB 1999 O PRAZER de Fotografar Um guia do equipamento e das t cnicas para fotografar melhor S o Paulo Abril Cultural 1980 SONTAG Susan Sobre fotografia S o Paulo Companhia das Letras 1977 V SICA Fabr zio Guia pr tico de Photoshop CS4 S o Paulo Digerati 2009 fotografia e audiovisuais IovISualIs fotografia e aud 2 ARTES AUDIOVISUAIS Marcelo Munhoz As artes audiovisuais cujas pe as s o veiculadas em cinema televis o ou web s o as artes das imagens em movimento acompanhadas ou n o de som Isso significa que uma hist ria ou uma ideia que se pretenda transformar em filme programa ou v deo da internet ter que ser pensada em primeiro lugar em imagens E como o processo de transformar uma hist ria ou uma ideia em uma sequ ncia de imagens em movimento que se defina como um filme v deo ou programa Vamos conhecer algumas etapas necess rias ou altamente recomend veis para que essa trans
12. edi o voc poder mudar a ordem das sequ ncias cortar imagens ou sequ ncias inteiras enfim cozinhar sua mat ria prima para ter o melhor resultado final Mas tendo pensado em sequ ncias seu material estar completo e mais ou menos organizado Veremos a seguir alguns dos fundamentos do roteiro cinematogr fico muito teis para realizadores profissionais ou amadores 2 2 ROTEIRO Como um livro o roteiro conta por escrito a hist ria ou a ideia que um filme v deo ou programa ir contar O roteiro no entanto n o ser publicado e vendido ser impresso apenas para servir como um guia do trabalho de todos os que realizam a pe a audiovisual Sim trata se de uma obra escrita mas com uma caracter stica peculiar o roteiro j o filme E o primeiro est gio de um filme Portanto a linguagem liter ria por melhor que seja n o apropriada para um roteiro Um texto bem escrito n o resulta necessariamente em uma boa cena O roteirista deve escrever pensando como um diretor de v deo ou cinema E quanto mais O v deo ou filme estiver presente no texto escrito maior as chances de termos em m os um bom roteiro Ou seja um roteiro deve nos fazer ver o filme em nossa mente Portanto algumas formas usadas constantemente na descri o de situa es ou narra o de hist rias n o s o adequadas a um roteiro audiovisual Para compreendermos um pouco essa diferen a tomemos a descri o de uma situa o e vejamos
13. foco a todo momento E s vezes o elemento que desejamos ter em foco pode estar no canto de um enquadramento e o foco autom tico da c mera insistir em focar algo que est mais ao fundo da cena mas que n o nos interessa J assistimos entrevistas onde o fundo estava em foco e o entrevistado desfocado resultado de um operador de c mera inexperiente que resolveu apostar na facilidade do foco autom tico Se voc tem condi o de usar o foco manual como numa situa o de entrevista onde a dist ncia entre a c mera e o entrevistado n o mudar esta a melhor op o Deixe para usar o foco autom tico em situa es onde voc n o ter controle sobre o que vai acontecer e n o ter tempo de focar a cada momento A melhor forma de se fazer manualmente o foco fechar o m ximo poss vel a lente zoom no elemento do enquadramento a ser focado ajustar o foco e depois voltar para o enquadramento desejado ENQUADRAMENTO Compor um bom enquadramento com equil brio e bem composto fruto da experi ncia Mas pode ser um bom exerc cio observar com aten o as composi es de grandes pintores e fot grafos para exercitar e educar o olhar Tamb m aconselh vel seguir os estudos sobre propor o urea sobre as composi es que nos parecem mais agrad veis Um exemplo a regra dos ter os para utiliz la deve se dividir o enquadramento em 9 partes tra ando 2 linhas horizontais e duas verticais imagin rias e posic
14. fun o que desempenham Diferem em rela o profundidade de campo pela capacidade de entrada de luminosidade e pela dist ncia focal Basicamente s o elas as Teleobjetivas as Objetivas normais as Grande angulares e as lentes Macro As chamadas objetivas normais s o as mais comuns Produzem imagens muito pr ximas da nossa vis o normal Apresentam se como 35 mm at 55 mm Elas cobrem um ngulo de cerca de 45 graus As teleobjetivas s o apropriadas para fotografar objetos a longa dist ncia Possuem o famoso Zoom o que possibilita a varia o da dist ncia focal Essa versatilidade lhes confere uma grande aceita o no mercado Normalmente v o de 35 mm a 1000 mm Esse tipo de lente apresenta um problema de distor o pois medida que cresce a dist ncia do objeto a ser fotografado maior o achatamento da perspectiva da imagem As imagens a seguir foram feitas a partir do mesmo plano A diferen a entre elas est no zoom aplicado em cada foto No primeiro caso foi usado 70 mm Para a segunda imagem foi utilizado IovIsualIs fotografia e aud iovisuais fotografia e aud 125mm e na ltima exposi o foi aplicado 300 mm para a dist ncia focal mes FIGURA 15 ZOOM DE 70MM FIGURA 16 ZOOM DE 125MM FIGURA 17 ZOOM DE 300MM As grande angulares s o objetivas curtas apropriadas para fotos de paisagens sempre com a inten o de registrar a
15. luz laterais como janelas oferece boas possibilidades de composi o Se a luz for mais forte torne a mais difusa com o uso de uma cortina fina A ilumina o de est dio conta com flashes fontes de luz cont nuas rebatedores e difusores O uso desse equipamento requer conhecimento e treinamento espec fico para obten o do controle total da ilumina o do ambiente Em produ es feitas em ambientes externos os hor rios entre 8 e 10 horas da manh e a partir das 16 horas possuem a ilumina o mais adequada para fotografia pois a sua luz mais fraca e difusa o que possibilita melhores resultados A luz do final da tarde a melhor Tenha uma aten o maior com fundos muito claros pois eles costumam enganar o fot metro da c mera Busque sempre enquadramentos que valorizem as caracter sticas f sicas do fotografado Outro fator fundamental deixar a pessoa vontade Confian a entre fot grafo e modelo ingrediente necess rio para uma boa produ o fotogr fica 1 12 COMPOSI O Podemos definir composi o como conjunto dos diversos elementos estruturantes numa obra de arte Dicion rio Houaiss O que enquadrar em uma imagem uma decis o muito importante pois ela definir um olhar diferenciado sobre um objeto ou uma realidade A escolha dos elementos cores sua disposi o e a profundidade de campo empregada comp em uma imagem nica que pode ou n o carregar um tom art stico Isso depende da ha
16. o Na verdade o mais comum que um filme circule de v rias formas e em v rios formatos Para exibi o nas salas de cinema as c pias em 35mm ainda prevalecem e claro se destinam s produ es cinematogr ficas que atingem o grande p blico da tela grande A proje o digital est cada vez mais presente principalmente nas grandes cidades e vem dispensando algumas produ es principalmente de document rios de serem finalizadas em pel cula processo que encarece bastante a finaliza o Para ser exibido nas TVs seu filme ter que obedecer alguns padr es de broadcasting e ser finalizado no formato de fita solicitado pela rede transmissora Se a id ia distribuir c pias do filme para venda loca o ou distribui o haver a necessidade de se autorar um DVD ou Blu ray O DVD a m dia destinada a fazer o filme em formato NTSC de 480 linhas de resolu o chegar aos lares dos espectadores O Blu ray um formato mais recente que suporta o filme em formato HD de 720 ou 1080 linhas de resolu o Ainda n o est popularizado mas a tend ncia que ele substitua aos poucos o DVD Autora o o processo de se criar os menus e a navega o dentro do DVD ou Blu ray E a matriz autorada que voc enviar s empresas de copiagem Tanto para finalizar o seu filme em DVD ou Blu ray como para o caso de disponibilizar o filme pela internet ou para aparelhos port teis preciso compreender que o seu arquivo de v deo de
17. o que vemos nos planos ngulos de filmagem Com rela o ao ngulo com que a c mera mostra personagens ou outros elementos de cena a varia o o plong e Esta palavra em franc s significa mergulho Em um plano em plong e a c mera v a cena de cima para baixo Quando sa mos do n vel do olhar do personagem e nos colocamos em posi o de superioridade acentuamos sentimentos de impot ncia ou inferioridade vividos por esse personagem Em oposi o a filmagem em contra plong e observa a cena de baixo para cima destacando a impon ncia ou superioridade do personagem ou objeto MOVIMENTOS DE C MERA Um elemento nico do cinema a possibilidade de movimentar o ponto de vista de uma situa o ou seja a c mera para suscitar sensa es ou ideias Uma panor mica quando a c mera gira horizontalmente sobre seu eixo geralmente um trip q 8 g p Ela pode servir para acompanhar o movimento de algu m ou algo revelar um elemento da cena p 8g g descrever detalhadamente elementos alinhados lado a lado fazer nos ver a extens o de um elemento ou estabelecer uma rela o entre dois elementos distantes espacialmente Por exemplo podemos fazer uma panor mica partindo de uma rua movimentada para termin la em uma casa imponente p p p p estabelecendo a rela o rua movimentada casa IovIsualIs fotografia e aud IovISualIs fotografia e aud Para uma panor mica funcionar importante def
18. ou reflex possuem modos de regulagem que garantem a qualidade da fotografia O nosso dever explorar as possibilidades que o equipamento nos proporciona para atingir o m ximo controle na cria o fotogr fica Al m disso conhecer e saber manipular o trip da exposi o ou seja a rela o ISO tempo abertura garantir o controle do resultado de sua produ o 1 1 A RELA O ISO TEMPO ABERTURA Ao considerar que a luz que atinge um objeto varia conforme hora do dia e condi es atmosf ricas entre outros perceberemos que controlar esse fator fundamental para produzir uma boa imagem fotogr fica Com a dose certa de ilumina o obteremos uma imagem geral clara e cada tonalidade da cena reproduzida exatamente como a observamos A exposi o depende basicamente do n vel de luminosidade da cena quantidade de luz que passa pela lente e por quanto tempo Portanto est o envolvidas nesse momento a sensibilidade do filme ISO a velocidade do obturador tempo e a abertura do diafragma da c mera Elementos a serem considerados ISO velocidade do filme quanto mais alto mais sens vel o que permite uma exposi o mais r pida Abertura a abertura no interior da lente que permite a passagem de luz expresso por f Velocidade do obturador Combina o da abertura e do tempo de exposi o Fot metro FIGURA 1 ANEL DE REGULAGEM IN
19. prometo que consigo chegar no hor rio Maria desliga o telefone Olha ansiosa para o sem foro fechado CENA 2 EXT FRENTE DO PR DIO DE MARIA DIA Fachada de um pequeno pr dio de apartamentos residenciais Maria estaciona o carro e sai rapidamente Fecha a porta do carro e corre para a escada de entrada do pr dio Ao chegar ao topo da escada p ra e procura algo dentro da bolsa Desce a escada procurando por algo no caminho e volta para junto do carro Tenta abrir a porta e n o consegue Revira a bolsa e os bolsos Abaixa se e olha pela janela na dire o da igni o que est vazia Frustrada pega o celular e disca Olhando para o ch o sorri Ela se abaixa e junta dois molhos de chaves do meio fio Escuta algu m no celular MARIA Querido E voc N o est tudo bem Em 10 minutos estou a Com as chaves na m o corre para a entrada do pr dio e entra Observando a transforma o acima percebemos logo em uma primeira leitura que o formato de roteiro audiovisual nos aproxima do filme que nos contar a situa o deixando elementos de pura literatura para tr s Isso se d essencialmente por uma adapta o em rela o forma de linguagem e estrutura de um roteiro audiovisual Vamos observar esses elementos A forma de linguagem do roteiro audiovisual primeira exig ncia que em um roteiro pouco dito Tudo deve ser mostrado ou sugerido Cada informa o como era o dia do anivers rio da sogr
20. propriamente dita o diretor tenha todo o material na cabe a muito comum no trabalho com document rio que nesta etapa se construa o roteiro ap s se assistir e s vezes tamb m transcrever as entrevistas As novas ilhas de edi o digital n o linear permitem muita agilidade e favorecem bastante o trabalho criativo mas necess rio organiza o e paci ncia para chegar ao melhor resultado poss vel Geralmente a empreitada come a com a sele o das tomadas que entrar o no filme No trabalho com filmes de fic o o momento de escolher a tomada de cada plano onde foi melhor o desempenho dos atores e n o houve nenhum problema t cnico de c mera ou som e coloc las em ordem Se for um document rio voc pode optar por usar a narra o ou as entrevistas para estruturar o filme O trabalho de edi o de imagens costuma ser um processo gradual de redu o Na edi o de um document rio de 50 minutos comum voc num primeiro momento de estrutura o ter uma vers o do filme de duas ou tr s horas A voc elimina um e outro trecho reduz algumas entrevistas acelera o ritmo das sequ ncias de a o at chegar dura o desejada importante checar se esta vers o do filme compreens vel e se tem o ritmo adequado comum que durante o processo de edi o o diretor perca o distanciamento necess rio para fazer uma avalia o objetiva Exibir o filme para uma primeira plat ia de pessoas conhecidas que dar o
21. que existem dois tipos b sicos de produ o as externas e as de est dio Elas possuem caracter sticas distintas passando pelo tipo de equipamento usado e conhecimento t cnico a Produ o externa nesse tipo de produ o s o usados todos os conhecimentos da cultura t cnica observada anteriormente neste manual A rela o ISO velocidade de obtura o abertura de diafragma aliada a uma boa percep o de luz e capacidade de composi o do fot grafo resolve praticamente todas as situa es b Produ o em est dio possibilita um controle da ilumina o al m dos fundos e cen rios a serem usados Por essa raz o ela requer do fot grafo um conhecimento espec fico em tipos de luzes equipamentos e acess rios de ilumina o como flashes refletores geradores medidores de luz lashmeter difusores e rebatedores Al m de todo esse equipamento para fotografar pessoas e grandes objetos existe tamb m a mesa still usada na produ o fotogr fica de pequenos objetos Ser capaz de montar um bom cen rio e controlar a luz do ambiente caracter stica fundamental do profissional da fotografia No entanto lembre se sempre que al m de conhecimento t cnico um bom fot grafo precisa tamb m de uma boa dose de criatividade e percep o art stica 1 14 3 P S PRODU O Agora com as suas fotografias todas salvas em seu computador come a a etapa do tratamento 8 g de imagem Mas antes de come ar de
22. recomendado o uso de um trip importante observar que cada situa o exige uma combina o de ajuste diferente para sua c mera sem deixar de considerar o objetivo da produ o Panning FIGURA 12 PANNING Outra t cnica para tentar congelar um movimento fazer v rias fotos acompanhando a trajet ria de movimento do objeto a ser fotografado Voc poder obter uma nitidez bastante razo vel do objeto no entanto o restante da paisagem ficar tremido e sem defini o Essa t cnica chamada de panning Alguns autores chamam tamb m de varredura Panning consiste em fazer v rias fotos seguindo o movimento de seu tema com a objetiva da m quina Fonte Guia Completo de Fotografia National Geographic 1 7 FOCALIZA O Eis mais um crit rio que difere o bom fot grafo o seu poder de focaliza o De nada adiantar uma boa composi o ou outros aspectos voltados para a criatividade se a imagem est fora de foco A maioria das c meras possui o ajuste autom tico para essa tarefa Contudo vale a pena entender como funciona o autofoco ou foco autom tico para compreender suas limita es e poder prev las e corrigi las As lentes objetivas das c meras podem focalizar uma dist ncia de cada vez Isso nos d apenas um nico plano n tido O que estiver fora dessa linha frente ou atr s do objeto estar fora de foco Considere tamb m que quanto maior a dist ncia em rela o ao tema focal
23. relacionar Se uma entrevista quem o entrevistador Se vamos registrar situa es ou atividades quem estar com o retratado Se uma fic o quem s o outros personagens com quem o ator vai contracenar o Quais epis dios da hist ria desse personagem s o importantes para esse filme E dos outros personagens Outro elemento que orienta o ator ou n o ator durante os preparativos e as grava es a defini o de um p blico Diferentemente do ator de teatro ou do palestrante o ator ou n o ator de v deo ou cinema quase nunca est em contato direto com o p blico final aquele a quem se destina a sua performance Isso significa que ele n o ter o feedback o retorno de seu p blico durante seu trabalho N o estamos falando aqui apenas dos aplausos mas de todas a pequenas rea es risos sil ncios que alimentam um ator de teatro ou palestrante durante sua performance fazendo o variar o ritmo refor ar id ias enfim dar mais vida sua participa o Pois bem uma das fun es mais importantes do diretor do filme ou programa assumir o papel de p blico seja um p blico indefinido ou um p blico espec fico por exemplo crian as ou membros de uma comunidade Desta forma o diretor ter legitimidade para dar feedback performance de atores e n o atores estimulando aquilo que o desperta como p blico Isso especialmente importante quando IovIsualIs fotografia e aud iovisuais fotografia e
24. rosto ocupa todo o enquadramento Se o plano geral mostra o mundo externo o primeiro plano mostra o mundo interno dos personagens por isso usado para acentuar a dramaticidade em determinadas situa es J o plano detalhe isola partes do corpo ou objeto da a o que possui valor dram tico ou narrativo intenso como por exemplo um olho uma boca uma chave na igni o ou uma arma PRIMEIRO PLANO PP PLANO DETALHE PD Varia o dos planos em rela o ao enquadramento Ainda sobre esta gram tica da linguagem audiovisual vale lembrar que cada enquadramento um recorte da realidade da hist ria que o diretor escolhe mostrar mas ele pode contar com a imagina o do espectador para criar em sua mente aquilo que a imagem n o mostra mas sugere o que em linguagem audiovisual recebe o nome de elipse Quantas vezes j vimos uma imagem parecida com esta um pedestre para numa esquina escutamos o som de freios e uma batida atrav s da express o do pedestre percebemos a gravidade do acidente Bons diretores sabem que na maioria das vezes a melhor imagem aquela que o espectador cria em sua mente bastando um empurr ozinho da imagem na tela Esse pequeno repert rio de enquadramentos e a ajuda da elipse j suficiente para orientar melhor nosso olhar como espectador sobre os acontecimentos da hist ria e dos personagens Mas h ainda variantes de ngulos e movimentos de filmagem que agregam leituras sobre
25. seja esse o tipo de fotografia mais feito por n s Seja da fam lia crian as brincando festas ou de amigos Pode ser posado ou casual o fato que a inten o dessas fotos registrar momento ali vivido e a ess ncia da pessoa fotografada No caso da fotografia posada muito importante que a pessoa se sinta confort vel com a presen a do fot grafo diferentemente de situa es mais casuais que dependem mais da percep o de momentos 8 q que ocorrem sem media o Ao fazer retratos em uma produ o profissional o fot grafo deve considerar as caracter sticas f sicas e de personalidade das pessoas que ser o fotografadas Essas caracter sticas ditar o a produ o dando um clima coerente em rela o aos fotografados Pense no conjunto de fatores de uma produ o fotogr fica Um bom cen rio ajudar a compor a cena Defina se ser necess rio o uso de ilumina o artificial Somente o flash de sua c mera resolve a quest o Esses elementos s o important ssimos e n o devem ser ignorados As teleobjetivas curtas s o as mais indicadas para close up Uma dica interessante fazer sempre o foco nos olhos da pessoa pois isso garante o trabalho de focaliza o da imagem Use tamb m ISOs mais altos como 400 ou em situa es com pouca ilumina o 800 ou 1600 Em rela o ilumina o considere que uma luz suave garante bons resultados sem falar que deixa o ambiente mais agrad vel Fazer uso de entradas de
26. 2b PAN em PM acompanha MARIA descendo a escada procurando por algo no caminho e voltando para junto do carro Tenta abrir a porta e n o consegue Revira a bolsa e os bolsos PLANO 5 CLOSE UP de MARIA atrav s do vidro do carro abaixando se e olhando pela janela na dire o da igni o PLANO 6 PD da igni o vazia PLANO 7a CLOSE UP de MARIA pegando o celular e discando frustrada Ela olha para o ch o e sorri PLANO 8 PD dos dois molhos de chaves do meio fio A m o de MARIA entra pega as chaves e sai PLANO 7b CLOSE de MARIA que aliviada fala ao celular PLANO 1b PG da frente do pr dio MARIA corre para a entrada do pr dio e entra PLANTA BAIXA Agora vamos observar uma planta baixa da CENA 2 do nosso roteiro t cnico Conforme citado anteriormente a planta baixa apresentar um esquema geral da movimenta o dos atores tamb m chamada de marca o da disposi o do cen rio e das posi es em que a c mera ser colocada para grava o de cada plano Observe como algumas posi es de c mera j foram nomeadas prevendo o seu aproveitamento em dois momentos diferentes caso dos planos la 1b 2a 2b e 7a 7b Eh r HE i PLANTA BAIXA POSICIONAMENTO DE C MERA E MARCA O STORYBOARD Com o roteiro t cnico e a planta baixa a ltima ferramenta de decupagem das grava es usada pelo diretor pode ser o storyboard que o filme contado em quadros que representam cada plano como um r
27. BIGER Michael Dire o de cinema t cnicas e est tica 3 ed Rio de Janeiro Elsevier 2007 RABIGER Michael Directing the documentary 4 ed Oxford Focal Press 2004 WATTS Harris Dire o de C mera 1 ed S o Paulo Summus 1999 VAU CTROSHEMaATICOS DITELEDITELOTI A CCINOIOSIAECUCA IONA Diretrizes para o uso de Tecnologias Educacionais e Educa o a Dist ncia e Fotografia e Audiovisuais e Ilustra o Digital e Anima o e Tutoria em EaD e TV Paulo Freire
28. DICANDO O ISO DO FILME E A VELOCIDADE DE OBTURA O fotografia e audiovisuais iovisuais fotografia e aud A norma ISO Internacional Standards Organization corresponde sensibilidade de um filme ou da regulagem de sua c mera digital em rela o luz Quanto maior o n mero indicado para o ISO mais sens vel o filme Um ISO 1600 por exemplo necessita de pouca luz para obter uma exposi o correta enquanto que um ISO 25 necessita de seis vezes mais luz para obter o mesmo resultado Fonte Guia Completo de Fotografia National Geographic 1 2 A ABERTURA Assim como controlamos o fluxo de gua de uma torneira podemos tamb m controlar o quanto de luz pode entrar em uma c mera fotogr fica A abertura do diafragma da lente de sua c mera faz esse papel controlando a quantidade de luz que passa por ela E indicada dessa maneira FIGURA 2 ABERTURA DO DIAFRAGMA Como podemos observar usada uma s rie de n meros marcados no anel da lente para indicar essas aberturas As regulagens aparecem da maior para a menor abertura Note que um valor menor do diafragma f indica uma abertura maior Em contrapartida um valor maior indica uma abertura menor Diafragma o mecanismo das objetivas que controla a abertura e consequentemente a quantidade de luz que entra pela lente da c mera Para efeito pr tico considere ent o estas ideias Quanto maior a abertura menor o tempo de exposi o e vice versa
29. DY770 CDU 77 37 816 2 SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCA O Diretoria de Tecnologia Educacional Rua Salvador Ferrante 1 651 Boqueir o CEP 81670 390 Curitiba Paran www diadia pr gov br multimeios IMPRESSO NO BRASIL DISTRIBUI O GRATUITA fotografia e audiovisuais APRESENTA O A Diretoria de Tecnologia Educacional Ditec da Secretaria de Estado da Educa o do Paran viabiliza a es que possibilitam n o apenas o acesso operacional aos equipamentos existentes na escola mas tamb m a pesquisa a produ o e a veicula o de conte dos educacionais de forma compat vel com os avan os tecnol gicos Nossa proposta consiste na integra o e articula o das m dias com o mundo moderno por meio de a es desenvolvidas pela TV Paulo Freire pelo Multimeios e pelo Portal Dia a dia Educa o Al m do acesso tecnologia entendemos que necess ria a orienta o para o seu uso Essa a tarefa da equipe dos assessores da Coordena o Regional de Tecnologia na Educa o CRTE presente nos N cleos Regionais de Educa o e que atende aos professores das escolas da Rede P blica Para complementar a a o de produ o e disponibiliza o de materiais did ticos de apoio ao uso de tecnologia o Multimeios produziu este caderno tem tico que apresenta um panorama sobre produ o fotogr fica e audiovisual Nosso objetivo aproximar a comunidade escolar aos elementos que comp em estas linguagens
30. GOVERNO DO ESTADO DO PARANA SECRETARIA DE ESTADO DA EDUCA O FOTOGRAFIA E AUDIOVISUAIS S RIE CADERNOS TEM TICOS Secretaria de Estado da Educa o Superintend ncia da Educa o Diretoria de Tecnologia Educacional Coordena o de Multimeios Fotografia e Audiovisuais CURITIBA SEED PR 2010 permitida a reprodu o total ou parcial desta obra desde que seja citada a fonte Coordena o de Multimeios Autores Marcio Roberto Neves Padilha Marcelo Munhoz Coordena o de M dias Impressa e Web Revis o de texto Aquias da Silva Valasco Orly Marion Webber Milani Coordena o de Multimeios Capa Christiane Annes Diagrama o Eziquiel Menta Juliana Gomes de Souza Dias William de Oliveira Fotografia Marcio Padilha Ilustra es Andrea da Silva Castagini Cleverson de Oliveira Dias Jocelin Jos Vianna da Silva Projeto gr fico Juliana Gomes de Souza Dias cataloga o na fonte ceditec seed pr Paran Secretaria de Estado da Educa o Superintend ncia da Educa o Diretoria de Tecnologias Educacionais PHI Fotografia e audiovisuais Secretaria de Estado da Educa o Superintend ncia da Educa o Diretoria de Tecnologias Educacionais Curitiba SEED Pr 2010 60 p Cadernos tem ticos ISBN978 85 8015 012 4 1 Fotografias 2 Audiovisuais 3 Retratos 4 Artes audiovisuais 5 Linguagem cinematogr fica 6 Educa o Paran I T tulo II S rie CD
31. S destacados com o nome dos personagens e rubricas indica es de a es ou sentimentos entre par nteses se necess rias Utilizando estas sugest es consagradas de linguagem e estrutura voc estar se comunicando com a equipe do filme para que eles venham a produzir o filme que voc imaginou Se voc mesmo quem ir realizar seu roteiro esta a melhor forma de comunicar suas ideas sua equipe E se na roda viva das grava es voc se perder o roteiro sempre o porto seguro para lembrar se sobre o que esse filme Se o roteiro j o filme como dissemos acima muito recomend vel mostrar seu roteiro formatado a pessoas qualificadas ou cuja opini o voc respeita que poder o oferecer sugest es valiosas para sua ideia hist ria personagens etc Estas sugest es podem muito mais facilmente ser incorporadas ao seu filme ou v deo antes de ele sair do papel do que depois de horas ou dias ou semanas de produ o E por falar em tirar um filme do papel vamos agora entender um pouco melhor alguns elementos de que a linguagem audiovisual feita para avaliar poss veis formas de se gravar um filme 2 3 LINGUAGEM CINEMATOGR FICA Um filme feito de imagens ou p anos Com o roteiro em m os agora a vez do diretor e sua equipe transformarem o que est no papel em um filme Loca es definidas atores ensaiados luzes acesas Com o roteiro j podemos responder pergunta O que vou filmar M
32. a de Maria e ela estava atrasada para a festa surpresa ou acabou descobrindo os dois molhos de chave ca dos no meio fio ao lado do carro precisa encontrar uma ou mais imagens que nos contem estas pequenas c lulas da hist ria Di logos podem ajudar a fornecer informa es necess rias para compreens o da hist ria aos espectadores desde que estejam plenamente inseridos na situa o e possam contribuir para a hist ria como na fala de Maria no carro que revela sua determina o em resolver tudo para o marido apesar do pouco tempo dispon vel Um di logo criado com fun o puramente informativa provavelmente ir parecer exatamente isso ao espectador algo como uma placa de tr nsito pura informa o A regra tudo deve servir situa o Em segundo lugar em uma hist ria que se conte atrav s de uma sucess o de imagens cabe fazer uma constata o inexor vel cada imagem sempre acontece no presente Portanto sua descri o em um roteiro audiovisual deve estar no presente Se em uma hist ria audiovisual algo importante aconteceu no passado ent o 1 vimos esse acontecimento h pouco no filme como presente ou 2 algu m conta no presente esse acontecimento ou 3 vemos o acontecimento em flashback tamb m no presente Em terceiro lugar para que todos os leitores diretor produtor atores etc possam ver o filme em suas mentes as descri es devem estar na terceira pessoa de forma clara e objetiva
33. acontecendo momento a momento dentro da hist ria O c rculo de aten o e a comunh o s o tamb m aplic veis a situa es de entrevistas e grava es de atividades com personagens reais O diretor deve buscar conduzir a aten o do entrevistado para si se ele for o entrevistador e para os objetos e pessoas de sua atividade quando realizar imagens ilustrativas Desta forma atentando para o objetivo do ator ou n o ator no filme definindo seu p blico construindo um c rculo de aten o e estimulando sua comunh o com parceiros e elementos de cena voc dar pontos de apoio para uma presen a viva e bem direcionada em frente s c meras 2 11 EDI O A etapa de edi o o terceiro e definitivo momento de cria o de um filme Voc planificou e estabeleceu uma sequ ncia de cenas na etapa de elabora o do roteiro e dividiu cada cena em planos e os filmou na etapa de produ o Agora a hora de coloc los em ordem de articular todo o material Mas n o s isso Tamb m durante a edi o que se estabelece o ritmo de um filme INTERFACE DO SOFTWARE DE EDI O DE V DEO CINELERRA O primeiro passo do processo de edi o assistir todo o material filmado Possivelmente algumas cenas n o sa ram como planejado e pode ser que voc tenha improvisado alguma situa o e isso tenha rendido bons frutos Principalmente quando se trabalha com document rios fundamental que antes de come ar a edi o
34. afo experiente escolheria para mostrar o movimento e a nitidez numa determinada cena Esses programas espec ficos podem ser muito teis No entanto se voc prefere dar um toque mais pessoal sobre a imagem simplesmente mude para um dos modos que lhe ofere a maior controle 1 6 MOVIMENTO E VELOCIDADE Movimento congelado e movimento flu do Com a defini o do objetivo da produ o o fot grafo far valer dos seus conhecimentos t cnicos para usar da velocidade de obtura o para registrar um movimento Se para congelar um movimento deve se usar uma velocidade alta o contr rio transmitir a sensa o de um movimento mais flu do Caso a inten o seja registrar um momento congelado a velocidade do obturador de sua c mera deve ser alta Para registrar movimentos de dan a ou esportes aconselh vel velocidades a partir de 1 800 Obviamente objetos ou situa es mais r pidas exigem velocidades de obtura o maiores FIGURA 10 CHAFARIZ FIGURA 11 CHAFARIZ Se a inten o registrar um movimento mais arrastado velocidades baixas s o as mais indicadas como 1 25 Para obten o de um efeito leitoso das quedas d gua de uma cachoeira por exemplo quanto menor a velocidade usada melhor o resultado para a fotografia Lembre se sempre de que preciso muita firmeza para que sua foto n o saia tremida com velocidades baixas de obtura o Por isso nesses casos
35. am reduzidos ou estejam menos acess veis Por outro lado trabalhar no modo autom tico pode ser conveniente para quem tem pouca experi ncia ou pouco tempo para o ajuste manual numa situa o de document rio onde n o h tempo para o ajuste ideal Vamos agora ver quais s o os ajustes b sicos que devem ser feitos na c mera antes de cada situa o a ser filmada C MERA NA M O OU TRIP Essa talvez seja a primeira decis o a ser tomada colocar ou n o a c mera sobre um trip Uma c mera feita na m o geralmente sin nimo de instabilidade por melhor que seja o operador e essa instabilidade percebida por quem assiste o filme A quest o essa caracter stica da imagem me serve Quero passar nervosismo ou quero dar um ar extra de espontaneidade quero me utilizar do visual de c mera amadora Se a resposta for n o seguramente o melhor a fazer carregar o trip junto Mas tamb m h outra exce o numa situa o de document rio onde n o se sabe bem o que vai acontecer e o trip pode ser um empecilho para a agilidade na troca de ponto de vista talvez o melhor seja operar a c mera na m o E a quanto mais bem treinado voc estiver melhor WHITE BALANCE Antes de apertar o bot o de white balance da c mera vamos tentar entender de que exatamente estamos falando A luz formada por part culas de onda chamadas f tons A luz vis vel situa se em um curto trecho do espectro eletromagn tico entre
36. aproximadamente 400 e 700 nan metros 1 nan metro um bilion simo de metro A luz branca produto de todas as cores vis veis combinadas A cor da luz vis vel varia de acordo com sua amplitude de onda sendo que o vermelho tem a maior e o violeta a mais curta O Especto Eletromagn tico A Luz Visiwel Ultras Infra Raio X Violeta Vermelho fadar R dio OD rr THEE VE TE LDO mihia resgate Quando nos referimos caracter stica de cor de uma luz ou qualidade dessa luz nos deparamos r cc 33 E n A a com o conceito de temperatura de cor que medida em graus Kelvin Esta medida faz refer ncia a um corpo negro que quando aquecido absorve toda a radia o que incide sobre ele Quando este corpo aquecido a determinada temperatura ele come a a irradiar uma luz alaranjada Quando recebe mais calor irradia luz azulada e com mais calor se aproxima da luz branca at chegar em um ponto em que a cor n o se altera mais A seguinte lista mostra a temperatura de cor m dia de algumas fontes de luz comuns em graus Kelvin C u azul claro 10000 15000 K C u nublado 6000 8000 K Luz do sol ao meio dia 6500 K Luz do sol m dia 5400 6000 K L mpadas photo flood de est dio 3400 K L mpadas tungst nio de est dio 3200 K L mpadas tungst nio caseiras 2500 3000 K Uma vela 1200 1500 K IovIsualIs fotografia e aud IovISualIs fotografia e aud Regular o white balance ou balan o de branco
37. ara contar melhor hist rias apresentar s mbolos e provocar reflex o em espectadores no cinema na TV e outras m dias audiovisuais Assim percebemos que a montagem e a justaposi o de imagens se baseiam em um processo intuitivo do ser humano o de relacionar e buscar sentido entre dois elementos apresentados sucessivamente O ltimo conceito fundamental da linguagem audiovisual o eixo de cena tem seu fundamento neste mesmo processo intuitivo Na vida real estamos acostumados a ocupar uma posi o observadora em rela o aos acontecimentos c mera isso um observador Agora imagine duas pessoas conversando e voc colocado como observador a uma dist ncia suficiente para formar com as duas a imagem de um plano m dio delas Digamos que a conversa se torne interessante e voc resolva se aproximar Quanto mais pr ximo voc chegar maior ser a imagem de cada uma delas no enquadramento do seu campo visual a tal ponto que voc ter que movimentar sua cabe a e olhos da mesma forma que uma c mera executa sucessivas panor micas para acompanhar as express es dos dois interlocutores Aproximando se ainda mais o ngulo de sua panor mica se tornar t o extenso que voc instintivamente piscar os olhos para n o ficar tonto Ao inv s de ver todo o espa o entre um e outro participante do di logo voc naturalmente ter selecionado seus dois elementos de interesse pessoa e pessoa B Esse o princ pio da ideia de p
38. as a verdadeira arte do diretor de v deo ou cinema se revela atrav s de sua resposta a outra pergunta Onde coloco a c mera Esta uma decis o em ltima inst ncia do diretor o contador da hist ria do filme ou v deo Ele o respons vel por outra etapa fundamental da realiza o chamada decupagem em que o diretor partindo do roteiro elabora o roteiro t cnico do filme ou v deo No roteiro t cnico est definido como ser filmada cada cena Veremos adiante um exemplo de como o diretor pode se valer ainda de uma planta baixa e de um storyboard para ele e sua equipe visualizarem cada imagem das cenas que ele tem em mente TR S FERRAMENTAS DO DIRETOR ROTEIRO T CNICO Descri o detalhada das imagens ou planos com que ser filmada cada cena Planta ou desenho em escala do cen rio da cena ou loca o PLANTA BAIXA com indica es de mobili rio da movimenta o dos atores ou marca o e defini o das posi es de c mera Desenho aproximado das imagens ou planos que ser o usadas STORYBOARD para contar a hist ria da cena Com estas tr s ferramentas o diretor responder n o s onde colocar a c mera mas definir com quantas imagens ir contar a hist ria daquela cena Por m antes de exemplificarmos o uso dessas ferramentas observando a situa o de Maria se transformar em roteiro t cnico planta baixa e storyboard vamos entender as possibilidades da unidade fundam
39. ascunho do roteiro em imagens ou desenhos Muitos diretores dispensam essa ferramenta por considerar o roteiro t cnico e a planta baixa suficientes para visualiza o do filme Mesmo assim a t tulo de exemplo vamos observar como nosso conjunto de planos ou seja nossa cena ficaria em um storyboard 7B 1B STORYBOARD POSICIONAMENTO DE C MERA E MARCA O Com estas ferramentas um diretor estaria plenamente preparado para guiar sua equipe na realiza o dos planos necess rios para contar a breve hist ria de Maria Mas por mais importante que fotografia e audiovisuais IovISualIs fotografia e aud seja a decupagem saber os planos que ser o gravados apenas uma parte do trabalho de realiza o de um v deo ou filme Para que cada imagem gravada produza a ilus o de realidade que d for a a uma hist ria h uma s rie de tarefas que dizem respeito s reas de produ o dire o de fotografia dire o de arte e capta o de som que precisam ser cuidadosamente cumpridas Vamos a seguir falar brevemente de cada uma delas tentando pontuar elementos teis ao seu trabalho tenha voc uma equipe ou seja voc toda a sua equipe 2 6 PRODU O Executar a produ o de um filme ou v deo significa viabilizar a sua realiza o O produtor se envolve com o projeto desde a concep o at a sua finaliza o controlando os recursos a contrata o da equipe e supervisionando toda a parte concreta da cria
40. aud o diretor tamb m o entrevistador algo muito comum em document rios de entrevista Lembrando sempre que al m de fazer o papel de p blico o diretor tamb m companheiro de trabalho do ator ou n o ator al m de em ltima inst ncia ser o respons vel pela qualidade do trabalho de todos Portanto os feedbacks merecem todo cuidado e carinho para estimular e orientar evitando ferir a auto estima ou mesmo entulhar de orienta es a cabe a do seu ator ou n o ator Ainda buscando uma participa o concentrada e cheia de vida de quem estiver em frente s suas c meras cabe atentar para mais dois pontos de apoio conforme pontuou Constantin Stanislavski 1863 1938 o grande mestre da arte do ator no s culo XX O primeiro definir um c rculo de aten o do seu ator Ou seja no meio do que pode ser um caos de c meras cabos refletores de luz e pessoas da equipe definir com seu ator o que faz parte do universo fict cio da cena e o que n o merece aten o como criar uma bolha de fantasia onde habitam os personagens de seu filme m veis objetos roupas e os outros atores Dentro deste c rculo de aten o fique atento ao outro ponto de apoio do ator que a sua comunh o com os companheiros de cena Este talvez seja o ponto mais importante para um ator a capacidade de ouvir ver e reagir ao que acontece em cena falar o texto do roteiro n o como a leitura de um texto mas como uma resposta ao que est
41. ca o cada cena deve ter O que tem que ser feito em cada loca o para que ela funcione de forma adequada Como cada cen rio ser iluminado Acess rios e objetos que podem estar nos cen rios Que pertences os personagens mant m em torno deles Que tipo de roupa os personagens usam Como as roupas deles mudam de cena para cena O que muda em rela o cor durante o filme de acordo com a hist ria Entendemos que estas quest es devem ser divididas com o diretor o diretor de fotografia e o produtor para chegar a um comum acordo j que envolvem o trabalho desses tr s outros profissionais Vejamos algumas reas de trabalho do diretor de arte Cen rio as grava es ser o em est dio ou loca o cen rios reais Caso se opte por loca es quais s o as adapta es necess rias Mudan a de m veis de lugar aluguel ou empr stimo de m veis elementos de cena e objetos de decora o geralmente s o necess rios Pintura de paredes quadros tapetes s o formas de compor as cores dos ambientes Tudo isso de acordo com as caracter sticas do personagem Figurino a personalidade e o estado de nimo s o elementos que ficam evidentes nas roupas que usamos Portanto o diretor de arte deve buscar conhecer muito bem os personagens para entender o que ele usaria em cada momento Al m de tra os dominantes de estilo e personalidade h perguntas espec ficas para cada cena de onde ele vem ou para onde ele vai O que
42. de adicionar um preenchimento ou refor ar uma luz principal que entra pela janela Lembre se tamb m que as luzes t m temperaturas de cor diferentes Se voc for usar a luz que entra por uma janela como luz principal de uma cena e quiser adicionar um refletor como preenchimento ser necess rio colocar uma gelatina de corre o em frente ao seu refletor Essa gelatina neste caso azul igualar a cor da luz de tungst nio cor da luz do dia que entra pela janela Gelatinas de corre o IovIsualIs fotografia e aud IovISualIs fotografia e aud podem ser compradas nas casas do ramo e as mais comumente usadas s o justamente as que corrigem a luz de tungst nio 3200 K para daylight 5600 K 2 8 DIRE O DE ARTE O diretor de arte o respons vel pela apar ncia de um filme e dentro dessa apar ncia ele deve projetar o que cada momento conta visualmente sobre seus personagens loca es conflitos e climas Da mesma forma que o produtor um bom in cio para o trabalho do diretor de arte solicitar o roteiro do filme e fazer uma decupagem de arte anotando cena a cena os elementos que ter que estudar e definir cen rio figurino maquiagem e objetos pensando nos m nimos detalhes de cada elemento poca estilo cores texturas materiais etc Michael Rabiger prop e uma lista de quest es que o diretor de arte deve buscar responder Qual o tema do filme Qual o clima geral Que tipo de lo
43. desta cena descrita no roteiro Fachada de um pequeno pr dio de apartamentos residenciais J no plano conjunto os personagens existem tanto por si mesmos quanto pelo grupo que formam H um equil brio da presen a dos personagens e do espa o em que est o inseridos vasto o bastante para poderem movimentar se E uma cena um pouco mais restrita Em plano m dio nos aproximamos dos personagens geralmente cortando os na altura da IovIsualIs fotografia e aud iovisuais fotografia e aud cintura Cria se um equil brio da presen a dos personagens e do espa o em que est o inseridos O espa o j n o se imp e com tanta for a quanto no plano geral Conseguimos acompanhar melhor a a o mas ainda mantemos sua rela o com o ambiente ou com seus elementos O plano americano uma varia o um pouco maior do plano m dio cortando os personagens pelo joelho Esta estranha forma de enquadramento popularizou se nas cenas de duelo dos faroestes norte americanos da o seu nome em que al m do rosto do personagem interessava aos realizadores mostrar a arma em sua cartucheira prestes a ser sacada PLANO GERAL PG PLANO AMERICANO PA PLANO M DIO PM Com o primeiro plano ou close up abandonamos a rela o com o espa o e nos concentramos totalmente no personagem seus pensamentos suas rea es e suas emo es Este plano geralmente mostra ombros e cabe a podendo variar at um primeir ssimo plano em que o
44. do v deo e isso muitas vezes pode ser fatal Ter linhas de di logo incompreens veis ou falta de efeitos ou ambienta es adequadas pode destruir a sensa o de ilus o necess ria para que acreditemos na hist ria que nos est sendo contada em uma obra de fic o Ver algo que faria ru do em imagem e n o ouvir o som correspondente provoca uma sensa o de estranhamento no espectador Se essa n o a sua inten o trate de planejar muito bem a capta o de udio do seu trabalho e dedicar o tempo necess rio de p s produ o edi o de som e mixagem Na capta o de udio de um filme de fic o o t cnico de som se concentra prioritariamente na capta o de di logos limpos Tamb m comum a grava o de um trecho do som de cada ambiente Os demais ser o acrescentados em est dio durante a p s produ o seja a parte de foley sons gravados em est dio especificamente para cada cena como passos ru do de roupas objetos etc efeitos ou ambientes O trabalho em document rio pode ser diferente e o respons vel pelo som direto deve captar da melhor forma poss vel o som sincr nico correspondente a cada plano Em produ es profissionais a parte de udio gravada em separado com um gravador espec fico Hoje se utilizam gravadores que armazenam os clips de udio em um HD interno e possibilitam a grava o de v rios canais em separado Deve se garantir a sincronia de som e imagem com o uso de uma claqu
45. e os inventores do cinema quando ele filmou os canais de Veneza com o cinemat grafo sobre uma g ndola Hoje o travelling geralmente feito com a c mera colocada em um carrinho sobre trilhos Para uma movimenta o de c mera que se aproxima do elemento de cena ao inv s do uso de trilhos que apareceriam na imagem o dispositivo usado o dolly um carrinho que se movimenta suavemente sem a necessidade de trilhos Os movimentos de aproxima o e afastamento do elemento de cena recebem assim os nomes de dolly in e dolly back respectivamente Outros equipamentos tamb m ampliam as possibilidades de movimentos suaves de c mera A grua parecida com um guindaste permite movimentos n o apenas horizontais mas em todas as dire es erguendo se do ch o Finalmente o steady cam um bra o mec nico adaptado ao corpo do cinegrafista em que a c mera colocada Ele permite que o cinegrafista se movimente livremente como se estivesse com a c mera na m o mas eliminando todas as oscila es caracter sticas da c mera na m o dando a sensa o de que a c mera flutua no ar Todas as m quinas citadas travelling dolly grua e steady cam visam a realiza o de movimentos de c mera eliminando as oscila es de uma c mera na m o No entanto a sujeira ou o nervosismo da c mera na m o v m sendo usados h muito tempo tamb m como um elemento de linguagem que enriquece art stica e narrativamente filmes como
46. e a c mera ajusta a abertura autom tica com prioridade para velocidade Modos programados As c meras de ltima gera o oferecem tamb m um modo totalmente autom tico normalmente designado por P s mbolo de exposi o programada Nessa op o o computador da c mera determina tanto a abertura quanto a velocidade para uma exposi o correta No entanto essa regulagem pode n o satisfazer a sua criatividade Lembre se de que o fot metro ir recomendar as regulagens para uma exposi o correta mas isso pode n o dar certo se o assunto muito escuro ou muito claro Por isso pensar a ilumina o da produ o t o importante Controle do modo programado Algumas c meras possuem o recurso de controle do modo programado que possibilita alternar v rias combina es de abertura e tempo de exposi o e ainda assim resultar em uma exposi o correta Os programas espec ficos mais comuns s o o Paisagem priorizam profundidade de campo o Esporte priorizam velocidade iovisuais fotografia e aud fotografia e audiovisuais Retrato priorizam aberturas grandes para destacar rostos o objetos principais ANEL DE REGULAGEM ANEL DE REGULAGEM ANEL DE REGULAGEM INDICANDO MODO INDICANDO MODO INDICANDO MODO PROGRAMADO PAISAGEM PROGRAMADO ESPORTE PROGRAMADO RETRATO FIGURA 9 ANEL DE REGULAGEM Esse recurso capaz de escolher a abertura e a velocidade que um fot gr
47. eeereresereeereeeereeaeseraeseraeaeraeaeraeeaeneeaeneraeseraeaerataaeneado 20 1 15 CUIDADOS COM A C MERA FOTOGR FICA eee 22 REFERENCIAS xorasoronp cosas non ro Duoga ana dHa Ega acne ea 22 2 ARTES AUDIOVISUAIS ss reeeeeeeereaereneeeeerereaeereeeeaeeraeeeeceereaaereaeeeeeeaeanao 24 2 1 DEFINI ES INICIAIS ieteeeaeeeeateeeraeeeaceeetaaeeea eee tetas 24 DO ROTEIRO us serigono ou Ce 26 2 3 LINGUAGEM CINEMATOGR FICA sssssisessiseeisisersisiersiersisirsrsisersisirsrsiersrsersrsrens 28 2 4 ENQUADRAMENTOS ieeeeeeeeerereeeeeeereeeeaeereeceaeeeaaeeaceaeeeaaeneaeeeseraeneaeens 29 2 5 LINGUAGEM AUDIOVISUAL eeeeeeereeeaeeeeeeeeeereereeeeeeereereaeereeeeeneaaens 36 26 PRODUCAO sererai A EAA EE EEA E 38 2 7 DIRE O DE FOTOGRAFIA ssssisisisisisisrsrsrsrererererarareretereterateiiririsisisisisisrsrsrsrsrans 39 2 8 DIRE O DE ARTE usunss aeiou a aU So da 46 DO SON A AAEE AEA A EA EAN EEA EEA 47 2 10 DIRE O DE ATORES E N O ATORES seessisesiserererersrersrsisisisererererererersrsisisrserss 48 FFOI Oraa EEE E ONDE RR O RD DD EEA 50 2 12 DISTRIBUI O VEICULA O saias iipmenbiieeguada dando cdi gas uadio ia usliasiesia decada Daminetas 52 4 04 24 04 24 SINTO V PR 52 1 A T CNICA DA FOTOGRAFIA Marcio Roberto Neves Padilha Para se produzir uma boa imagem fotogr fica primeiramente necess rio conhecer as funcionalidades de seu equipamento As c meras sejam elas manuais ou autom ticas compactas
48. eito da c mera que tenho dispon vel Que luzes devo usar ou como tirar proveito da luz natural ou da luz dos ambientes Preciso usar um trip Como est o meu enquadramento As imagens est o em foco e com a luminosidade adequada S o quest es que dizem respeito ao diretor de fotografia Vamos supor que nosso projeto de filme est todo planificado e j temos condi es de come ar a responder s perguntas acima Que c mera devo usar ou como tirar o maior proveito da c mera que tenho dispon vel Hoje podemos encontrar no mercado c meras de v deo digital com tima qualidade de imagem a um pre o acess vel O que pode variar bastante o controle que se tem sobre a forma o da imagem Fatores que influenciam diretamente na qualidade da imagem produzida pelo aparelho e que podem definir a escolha de quem vai comprar alugar ou emprestar uma filmadora para seu trabalho Resolu o da imagem temos as c meras SD ou seja de defini o standard que tem 480 linhas de defini o na horizontal e temos as c meras HD que oferecem alta defini o variando entre 720 e 1080 linhas Vale lembrar que a imagem s ser exibida em alta defini o de for veiculada em TVs de alta defini o ou projetada com equipamento compat vel A nova m dia que d suporte a filmes e v deos de alta defini o o Blu ray Os DVDs s suportam material em defini o standard assim como os aparelhos de TV comuns que n o s o HD IovIsualI
49. ele quer mostrar e esconder Outras defini es s o t cnicas e influem em como o figurino ser visto qual a cor e a luz do ambiente E dia ou noite Maquiagem e cabelo seguem as mesmas necessidades de cen rio e figurino personalidade e estado de nimo do personagem luz e cor do ambiente Objetos de cena tamb m s o important ssimos e devem ser escolhidos com base nos mesmos crit rios que cen rio figurino e maquiagem cores texturas estilo personalidade etc Outro elemento fundamental que deve ser definido pelo diretor de arte a paleta de cores do filme e de cada personagem ou seja combina es de cores que ajudar o a construir o clima de cada cena Para encerrar uma grande dica para executar a dire o de arte de um filme conhecer o roteiro t cnico Ao saber quais planos efetivamente contar o a hist ria poss vel fazer op es mais pr ticas baratas e de maior efeito no que diz respeito dire o de arte Usando o exemplo da hist ria de Maria se o diretor de arte sabe que ser filmado somente um lado da rua ele saber que n o precisa se preocupar com a roupa de figurantes e a cor de carros estacionados do outro lado da rua A decupagem com a posterior inser o de efeitos sonoros pode produzir nos espectadores a sensa o da presen a de uma multid o contando apenas com meia d zia de figurantes 2 9 SOM comum ver em produ es de iniciantes um certo descaso com a parte de udio
50. ental da linguagem audiovisual que recebe o nome de plano Plano um trecho de filme ou v deo rodado ininterruptamente Essa imagem em movimento produzida por uma sucess o de imagens fixas tamb m chamadas de fotogramas ou frames Os planos variam na dimens o em que mostram seus elementos cen rio objetos atores etc e na sua dura o podendo ser fixos e em movimento Planos s o as unidades que comp em uma cena que por sua vez a unidade que comp e um filme Por isso vamos conhecer as possibilidades e vari veis de um p ano e perceber como cada varia o agrega uma ideia a esse plano Estudaremos essas varia es quanto aos enquadramentos ngulos de filmagem e movimentos de c mera 2 4 ENQUADRAMENTOS O plano geral privilegia a paisagem ou o lugar onde os personagens est o inseridos mostrando a amplitude do espa o em que est o inseridos E muito usado para contar ao espectador de forma geral onde a a o vai se passar Mas tamb m pode servir para revelar a situa o de personagens Por exemplo um plano de um personagem visto como um pequeno ponto no meio da imensid o do deserto pode nos passar a sensa o da fragilidade dele frente s for as colossais na natureza ou mesmo nos dar a ideia de que ele tem um longo caminho a sua frente Para contar em imagens a situa o de Maria que roteirizamos poder amos abrir a CENA 2 com um plano geral da frente de seu pr dio para apresentar o espa o da a o
51. es coletadas nas grava es as defini es abaixo podem permitir que voc parta para a grava o sem um roteiro totalmente estruturado em m os Alertamos no entanto que para realiza o de v deos ficcionais que partem da constru o de situa es que n o existem um roteiro bem estruturado e decupado o caminho mais seguro Defini o do tema e do ponto de vista O realizador audiovisual amador ou profissional precisa responder a duas grandes perguntas antes de come ar sua produ o Sobre o que este filme Como vou falar sobre isso Tendo a resposta a estas duas perguntas ser muito mais f cil responder grande pergunta do momento da grava o O que vou filmar Ou seja necess rio planejar o que vou gravar Isso n o significa que voc n o poder estar aberto a situa es interessantes e inesperadas Com um tema definido voc poder aproveit las mas sem perder seu objetivo E caso nada incr vel aconte a nas grava es ainda assim voc ter um bom v deo sobre o tema definido Mas como delinear ou definir um tema Vamos observar um exemplo Imagine que voc quer fazer um filme sobre bal es de ar quente Tudo preparado chegou o momento da grava o O que vou filmar Se a sua resposta for bal es de ar quente e nada mais ent o sua defini o do tema ainda n o foi suficiente Por mais lindas que sejam suas imagens de bal es de ar quente em um minuto os espectadores do seu v deo come ar
52. esses quatro profissionais est o em contato constante entre si porque dependem intensamente uns dos outros para realizar suas pr prias tarefas Por exemplo o produtor para providenciar os elementos de cena necess rios precisa das orienta es do diretor de arte respons vel pelas cores formas e texturas do filme O diretor de arte precisa consultar o diretor de fotografia respons vel pela ilumina o lentes e enquadramentos das imagens do filme para saber como ser a imagem desses elementos No meio dessas decis es est o diretor que atrav s de sua vis o da hist ria dar unidade e sentido a todos os elementos da cena Dessa forma vamos observar algumas tarefas de produ o que deveriam ser realizadas antes durante e depois da grava o da CENA 2 do nosso roteiro ANTES marcar o dia de grava o e hor rio com toda a equipe e elenco que participam da cena definir com o diretor e o diretor de arte quais ser o o carro o pr dio e a rua de Maria para em seguida alugar ou emprestar os dois primeiros e solicitar autoriza o do departamento de tr nsito para gravar na rua e parar o tr nsito se necess rio consultar a decupagem para definir se ser necess ria a contrata o de figurantes comprar alugar ou emprestar o figurino de Maria j definido pelo diretor de arte levantar o equipamento de grava o e luz necess rios para a grava o providenciar lanche e transporte para toda equipe e elenco deixa
53. ete poss vel conectar os microfones diretamente na c mera o ideal que ela tenha entradas de udio XLR ainda que isso possa tornar incomodo o trabalho do t cnico de udio e do operador de c mera Ambos t m que monitorar seu trabalho pelo monitor de c mera e s se grava udio quando se grava tamb m v deo Neste caso a sincronia entre som e imagem j est garantida no processo de grava o IovIsualIs fotografia e aud fotografia e audiovisuais Quanto escolha dos microfones importante que se tenha em conta que o microfone embutido na c mera raramente o ideal para se gravar o som do filme A principal raz o que ele nunca est pr ximo o suficiente da cena Para grava o de di logos e entrevistas o mais comum se usar microfones hipercardi ides ou ultra direcionais tamb m denominados shotgun pelo formato de espingarda Estes microfones favorecem a grava o do som proveniente da dire o para a qual est o apontados possibilitando a grava o da voz destacada do ru do do ambiente e LEE RO AADECIDE REA DE CAPTA O DOS TIPOS DE MICROFONE O HIPERCARDI IDE MUITO ADAFE USADO NO TRABALHO DE COMBA RECIONAM CARDIOIDE CINEMA E V DEO O microfone de lapela tamb m muito utilizado pois pode ser escondido na roupa dos atores ou dos entrevistados O problema decorrente pode ser justamente esse o ru do das roupas quando a pessoa se move Outro problema comum o ru do de inte
54. exposto O ideal encontrar um equil brio entre estes tr s pontos Claro que se voc estiver iluminando a cena as coisas ficam mais ajust veis Algumas c meras trazem a zebra listras que aparecem na regi o da imagem que est superexposta ou estourando Elas d o uma tima ajuda para se definir o ajuste correto O ideal fechar a ris at que n o apare am mais as listras IovIsuals fotografia e aud IovISualIs fotografia e aud E j F E e a E h i AE FS L h a LA FILTRO ND O filtro ND neutral density um filtro embutido na c mera que escurece a imagem sem que haja nenhuma altera o de cor ou contraste Pode ser usado em momentos onde j fechamos a ris at o ltimo ponto mas mesmo assim h excesso de luz Tamb m usado por operadores de c mera que querem trabalhar com uma determinada abertura de ris para estreitar o campo focal da imagem Quanto maior a abertura de ris mais estreito o campo focal Se desejamos fazer um close up de nosso personagem e desfocar o fundo o ideal procurarmos ter a maior abertura de ris poss vel Outro ajuste que influi no campo focal o de zoom Quanto mais aberta a lente mais grande angular maior o campo focal Quanto mais fechada a lente teleobjetiva menor o campo focal Ao fazer o close up exemplificado acima onde se deseja ter o fundo sem foco o ideal seria se afastar do personagem e fechar a lente em z
55. forma o aconte a da melhor forma poss vel 2 1 DEFINI ES INICIAIS Alguns realizadores iniciantes confundem a realiza o de um filme com o momento da grava o das imagens Mas logo surgem algumas quest es a ideia do meu v deo era boa mas poderia estar mais clara ou a ideia do v deo est clara mas est sem gra a ou ainda no primeiro v deo eu tive sorte agora ela foi embora Faltou planejamento um tema definido um ponto de vista claro uma estrutura resposta ent o poderia ser faltou um roteiro O roteiro uma etapa fundamental na realiza o de um filme ou programa tanto quanto a grava o Ele define quais imagens situa es entrevistas ou di logos devem ser coletados durante a grava o para que voc possa fazer o seu filme na edi o ou montagem Alguns diretores comparam o processo de realizar um filme a cozinhar Voc escolhe sua receita define seu tema e ponto de vista faz uma lista de compras roteiro e decupagem de planos vai s compras dos ingredientes grava o volta para a cozinha computador ou sala de edi o e cozinha edita e finaliza seu filme equilibrando Os ingredientes de sua receita com os temperos como a m sica Vamos observar a seguir algumas defini es iniciais que podem servir como ponto de partida para escrita de um roteiro Caso voc pretenda produzir um v deo documental demonstrativo ou outra pe a audiovisual constru da com situa
56. ia e audiovisuais 1 4 A RELA O ABERTURA VELOCIDADE FIGURA 5 DISPLAY DE UMA C MERA DIGITAL INDICANDO TEMPO DE EXPOSI O E ABERTURA DE DIAFRAGMA Existem muitas combina es de velocidade tempo de exposi o e abertura de diafragma que s o equivalentes e trazem o mesmo resultado para a fotografia Por isso n o podemos esquecer que quanto maior a abertura empregada menor ser o tempo de exposi o maior velocidade O contr rio tamb m verdadeiro pois quanto mais tempo a cortina permanecer aberta menor a abertura necess ria Apesar de muitas combina es serem equivalentes em alguns casos os resultados podem ser diferentes Com uma grande abertura e alta velocidade a profundidade de campo pequena e o movimento congelado Com pequena abertura e baixa velocidade a profundidade de campo e o CC do bb aumenta mas dif cil parar a cena resultando em uma imagem borrada dado o movimento do tema fotografado Profundidade de campo a rea de nitidez de uma foto Embora apenas o motivo focalizado e outros que estejam mesma dist ncia esteja realmente n tido h uma faixa de nitidez aceit vel que se estende para a frente e para tr s do ponto focalizado 1 5 MODOS DE OPERA O DE C MERAS FOTOGR FICAS MODO MANUAL E SEMIAUTOM TICO A maioria das c meras atuais exceto as totalmente autom ticas oferece pelo menos dois modos de opera o o modo manual e o
57. inir claramente o ponto de partida e o de chegada e grav los com tempo suficiente de c mera fixa para ter se a op o de editar imagem de partida com a de chegada eliminando o movimento se ele n o funcionar na montagem final O tempo recomend vel de 10 segundos Outra dica fazer a panor mica acompanhando o movimento de algum elemento da cena um carro ou um personagem Assim nosso espectador geralmente 8 a 8 acompanhar a panor mica intuitivamente sem ficar reparando que a c mera se movimenta O tilt a varia o vertical da panor mica com as mesmas fun es mas trabalhando com elementos alinhados de cima para baixo ou vice versa o cl ssico plano em que vemos um personagem entrando na portaria de um pr dio e em t subimos a imagem para mostrar a altura da constru o terminando em um contra p ong e do topo do edif cio O zoom um movimento ptico produzido por um conjunto de lentes da c mera Em um movimento de zoom in nos aproximamos da cena com um zoom out nos afastamos Os movimentos est o entre aspas porque a c mera efetivamente n o varia sua dist ncia dos elementos Trata se de uma aproxima o puramente ptica TRAVELING LATERAL J no caso do travelling a c mera se movimenta em rela o ao elemento de cena ou personagem A palavra em ingl s quer dizer viajando Conta se que o travelling foi descoberto por um dos operadores de c mera dos irm os Lumi r
58. ionar nos pontos de cruzamento os elementos que se deseja destacar Vale lembrar que cinema e v deo s o artes que envolvem movimento e quando a c mera ou o objeto filmado se movem o operador de c mera deve procurar manter a composi o ou criar novas composi es com os elementos dispon veis no enquadramento RIS Se bater o branco significa ajustar a c mera de acordo com a qualidade da luz dispon vel tamb m necess rio o ajuste de acordo com a quantidade de luz Este o ajuste de ris onde permitimos a entrada de mais ou menos luz pela lente da c mera Esse ajuste tamb m pode ser feito no modo autom tico mas a c mera pode escurecer ou clarear sua imagem no meio de um plano se a condi o de luz variar Imagine por exemplo que voc est acompanhando seu personagem com uma panor mica Ele caminha pelo interior de uma sala e sua imagem est perfeita Mas de repente aparece uma janela aberta ao fundo A c mera no modo autom tico fecha a ris para compensar a entrada de luz pela janela e seu personagem se transforma em um vulto negro Sempre que poss vel ajustar manualmente a ris mais seguro Quando se ajusta a ris deve se observar tr s pontos a regi o mais escura do enquadramento estou perdendo detalhes a regi o mais clara do enquadramento est estourando ou seja estes pontos est o totalmente brancos e sem detalhe e a pele humana o rosto da pessoa est suficientemente bem
59. izado maior ser o n vel de desfoque No entanto existe uma regi o pr xima do foco que estar razoavelmente n tida Aqui iovisuais fotografia e aud IovISualIs fotografia e aud aparece o conceito da profundidade de campo Em boa parte das c meras mais simples as compactas o foco feito em torno de tr s metros garantindo uma profundidade de campo que a partir de 1 5 metro at o horizonte fique n tido Em c meras mais complexas o foco ajustado a cada disparo feito e pode ser realizado manualmente ou de maneira autom tica Quando estiver fotografando pessoas lembre se sempre de fazer o foco a partir dos olhos do fotografado 1 8 PROFUNDIDADE DE CAMPO ABERTURA DO DIAFRAGMA Como j foi dito anteriormente a profundidade de campo a zona em que o foco est razoavelmente n tido na fotografia A capacidade de controlar essa profundidade um dos tra os que distinguem o fot grafo amador do profissional Aqui vamos abordar os aspectos mais pr ticos e b sicos 1 8 1 A DIST NCIA FOCAL A dist ncia focal influencia diretamente a profundidade de campo de uma imagem independente do ngulo proposto Para melhor entender considere que lentes longas 300 mm ou mais fazem fotos com pequena profundidade de campo J as lentes curtas 28 35 mm produzem profundidade mais extensa Assim quanto mais perto voc estiver do seu tema menor ser a profundidade de campo Caso seu objetivo seja regi
60. lano e contraplano ao assistimos a um di logo na tela Se a pessoa A olha para a direita e a pessoa B olha para a esquerda claro est o conversando H uma linha de rela o entre elas chamada de eixo qm a 2 PESSOA A h PESSOA B E f a 1 PESSOA dih ah PESSOAB g EIXO DA C MERA ji Po o o O i P ENO DA CAMERA j LS a dl 4 A 7 var Le B d i i i 7 1 2 1 E T j 1 4 1 PLANO DA PESSOA ONTRA PLANO DA PESSOA B AAA A PESSOA A CONTRALPUKHO DA PESSOA B RESPEITANDO O LADO DO EIXO VEMOS OS ATRAVESSANDO O EIXO OS DOIS DOIS PERSONAGENS OLHANDO UM PARA O PERSONAGENS PERDEM A RELA O DE OUTRO NOS PLANOS OLHAR NOS PLANOS No primeiro desenho as posi es de c mera 1 e 2 est o do mesmo lado do eixo de rela o dos personagens produzindo dois close ups que editados dar o a sensa o de contato visual entre eles No segundo desenho a c mera 2 atravessa o eixo para gravar o close do segundo personagem Ao editarmos as duas imagens teremos a sensa o de que os dois est o olhando na mesma dire o ou de que o personagem 1 olha para a nuca de 2 O respeito ao eixo de cena far com que nossos planos de uma cena n o pare am C 29 A p 2 e desencontrados Ele d coer ncia n o s em di logos mas em toda a justaposi o de dois planos que envolva dire o um personagem olhando um objeto o sentido de uma caminhada o trajeto de um carro etc E assim com p
61. maior rea poss vel Proporcionam grande profundidade de campo s imagens Dentro desse conjunto encontramos a objetiva olho de peixe indicada para situa es em que necess rio registrar uma grande rea uma vez que ela capaz de abranger at 180 graus As lentes macro s o indicadas para fotografar pequenos objetos dando nfase a pequenos detalhes e possibilitam focos a dist ncias muito pequenas A sua profundidade de campo bem reduzida Cada tipo de lente oferece um ngulo de vis o diferente dado pelo seu poder de alcance e abrang ncia Veja a ilustra o abaixo FIGURA 18 CAMPO DE VIS O Observe que medida que o zoom aumenta o campo de vis o diminui na mesma propor o Para acoplar nas lentes existe o que chamamos de filtros muito comum na produ o de fotografias em preto e branco com a inten o de real ar o contraste entre os elementos da cena Para tal situa o feito uso de filtros coloridos Um filtro amarelo por exemplo tende a escurecer o c u destacando assim as nuvens Assim tamb m o efeito do filtro vermelho que revela um c u ainda mais escuro O filtro de cor verde deixar a vegeta o com tons claros O azul muito usado pelos fot grafos para enfatizar a id ia de n voa em fotos PB Em contrapartida o filtro ultravioleta elimina a n voa em fotos de paisagens naturais Tem o objetivo principal melhorar a nitidez da imagem Al m dos filtros colorid
62. minuindo a rea de foco da imagem Para aumentar esta rea de nitidez devem se empregar aberturas menores mas a velocidade de disparo a ser empregada dever ser bem menor Nem sempre a combina o t cnica para a imagem ir atender criatividade do fot grafo Por isso entender o porqu das limita es ajuda a escolher a melhor alternativa para cada situa o Lembre se de que o plano de foco parecer maior em c pias pequenas do que em amplia es quando fizer a impress o de uma foto Quanto maior a amplia o maior ser a possibilidade de percep o da falta de detalhes dada pela profundidade de campo da imagem Al m dos erros de foco podemos dizer que um dos grandes vil es contra a nitidez de uma fotografia a vibra o muito comum fotos perderem a sua nitidez devido a uma pequena tremida do pr prio fot grafo ou quando o assunto se move de repente Para evitar este tipo de problema recomend vel o uso de velocidades de obtura o maiores ou ent o o uso de um trip Lembre se tamb m de usar em c meras digitais regulagens mais altas para ISO No caso de c meras anal gicas optar por filmes de ISO alto 800 1 9 TIPOS DE LENTES As c meras fotogr ficas possuem um conjunto de lentes que chamamos de objetiva Elas s o respons veis diretas pelo enquadramento e pela focaliza o da imagem Existe um tipo espec fico de objetiva para cada situa o Elas s o classificadas pelo seu tamanho alcance e
63. ogr fica fica estabelecido em tr s momentos distintos a organiza o estabelecida na pr produ o a captura das imagens e seu posterior tratamento digital Vamos a eles 1 14 1 PR PRODU O O BRIEFING Briefing br fin sm ingl Jorn e Prop Conjunto de informa es b sicas instru es normas etc elaboradas para a execu o de um determinado trabalho Fonte Dicion rio Michaelis Dispon vel em http dic busca uol com br result html t 1 0 amp ref homeuol amp ad on amp q briefing amp group 0 amp x 19 amp y 9 A organiza o chave para alcan ar os objetivos de uma produ o Pode dar um pouco de trabalho no come o mas garante as condi es de trabalho e evita um improviso exagerado Nesse contexto considera se a import ncia de um briefing bem feito pois nele que o fot grafo encontrar a informa o necess ria para atender as especificidades da demanda O que fotografar onde o objetivo e qual a mensagem que o material deve passar s o algumas das perguntas a serem feitas al m da necessidade de informa es t cnicas como formato e modo de veicula o da produ o Ser considerado como j foi dito o material a ser usado equipamento hip teses e restri es produ o Aqui ser definido tamb m o cronograma da produ o datas de captura das imagens tempo para o tratamento digital e entrega do material produzido 1 14 2 TIPOS DE PRODU O De uma maneira bem pr tica podemos dizer
64. oom al m de ter a ris o mais aberta poss vel Estes s o os passos que devem ser seguidos antes de filmar qualquer situa o ajuste de white balance ajuste de foco defini o criteriosa do enquadramento ajuste de abertura de ris usando se ou n o o filtro ND Agora voc est pronto para iniciar a grava o ILUMINA O Ter a possibilidade de trabalhar com luzes em uma cena aumenta seu controle sobre as situa es e tamb m o seu poder criativo um trabalho que exige a experi ncia de se conhecer as luzes dispon veis no mercado mas que tamb m pode ser facilitado pela nossa capacidade de observa o da incid ncia dos diversos tipos de luz no nosso dia a dia Se observarmos uma situa o de uma pra a debaixo de um dia de sol vamos notar que as pessoas recebem diretamente a luz do sol que provoca sombras duras e bem desenhadas Vamos reparar tamb m que o lado do corpo das pessoas que n o recebe diretamente a luz do sol tamb m est iluminado ainda que n o com a mesma intensidade que a luz do sol refletida pelas superf cies do ambiente e essa luz refletida tamb m ilumina ainda que tenha a caracter stica de ser mais suave e difusa Se observarmos a mesma cena em um dia nublado vamos perceber que a presen a de nuvens torna a luz que vem de cima muito difusa Essa luz n o ir projetar a sombra das pessoas e nos dar outra sensa o observar a mesma pra a agora sob uma luz mais suave e que provoca men
65. os podemos citar o filtro polarizador que elimina ou minimiza reflexos de superf cies lisas como metais e vidros O filtro de densidade neutra utilizado para reduzir a Upe P luminosidade de uma cena 1 10 COMO EMPUNHAR UMA C MERA FOTOGR FICA A maneira de segurar uma c mera compacta muito diferente de uma DSLR O fato de visualizar a imagem em uma tela de LCD faz com que voc segure a c mera compacta em suas laterais No entanto a maneira mais apropriada de empunhar um modelo DLSR bem diferente e requer muita firmeza para garantir estabilidade no ato de fotografar Apoie a sua c mera com a palma da m o esquerda Al m de segurar a m quina com a mesma m o voc ser capaz de manusear os aneis de focaliza o e de zoom Lembre se de que dependendo do tamanho a lente poder pesar mais do que o pr prio corpo da c mera Com a m o direita voc far a empunhadura da m quina e ter acesso aos controles de abertura e velocidade al m do controle de disparo do obturador FIGURA 19 EMPUNHADURA FIGURA 20 EMPUNHADURA FIGURA 21 EMPUNHADURA E ANEIS DE FOCALIZA O CONTROLE O importante ter estabilidade na hora de fotografar Veja abaixo algumas posi es que possibilitam maior firmeza FIGURA 22 POSI O E FIRMEZA 1 SLR Digital Single Lens Reflex 2 LCD Monitor de cristal l quido fotografia e audiovisuais IovISualIs fotografia e aud 1 11 RETRATOS Talvez
66. os contraste Nos sets de grava o tamb m podemos optar por trabalhar com fontes de luz diretas difusas ou refletidas A luz direta dura e provoca sombras bem desenhadas Colocando um difusor em frente luz como uma folha de papel vegetal eu torno esta luz mais suave e difusa e deixo as sombras com desenho mais suave Outra possibilidade rebater a luz numa parede branca num teto branco ou numa placa de isopor A luz refletida ser ainda mais suave e difusa Um bom ponto de partida imaginar uma ilumina o com tr s pontos b sicos e Luz principal key light a luz mais forte em intensidade que determina as sombras no personagem e que geralmente direta e mais dura Lembra a luz do sol o Luz de preenchimento fill light essa fonte de luz difusa e preenche as sombras ocasionadas pela luz principal E a intensidade desta fonte que determina o contraste da cena o Contra luz back light uma fonte de luz que atinge o personagem pelo lado contr rio de c mera Geralmente uma luz dura e desenha uma silhueta que destaca o personagem do fundo SOMENTE A LUZ PRINCIPAL SOMENTE A LUZ DE SOMENTE A CONTRA LUZ A ILUMINA O EM TR S PREENCHIMENTO PONTOS Ter a ilumina o em tr s pontos na cabe a pode ser um bom ponto de partida para come ar a iluminar uma cena Pode ser til tamb m para nos ajudar a observar uma situa o que j tem algo de luz ambiente e perceber o que falta s vezes s quest o
67. ou seja perder a chamada naturalidade A rea o seguinte pode ser inventar ou criar gestos para parecer natural Acontece que a c mera um olho mec nico ela n o se distrai ela nos mostra tudo o que enxerga E como disse Bresson corremos o risco de perdermos todo nosso trabalho de decupagem produ o dire o de arte e fotografia se o p blico n o acreditar nessa pessoa Ent o que fazer Atores profissionais estudam durante anos t cnicas para reencontrar a naturalidade sobre o palco ou em frente c mera colocando se em circunst ncias fict cias e dizendo palavras escritas por outras pessoas Vale a pena no entanto neste breve espa o que temos falar de alguns princ pios da arte do ator que ser o teis para orientar atores profissionais ou amadores em um filme de fic o ou document rio em uma cena ou entrevista A primeira coisa que um ator ou n o ator quer saber O que estou fazendo aqui ou seja qual exatamente o seu papel no programa ou hist ria que est sendo produzida Diferente de outras fun es t cnicas em que as tarefas t m objetivos bem delineados h uma infinidade de peculiaridades que podem definir a forma de algu m estar diante da c mera A resposta a algumas perguntas gerais podem ajudar o Sobre o que este filme ou programa Quais s o os acontecimentos deste filme e onde esse ator se encaixa e Quem s o as pessoas com quem o ator ou n o ator vai se
68. ouco mais de uma d zia de vari veis de enquadramentos ngulos e movimentos de c mera retratando os mais variados elementos de cena combinados indefinidamente que realizadores criativos inventam constantemente formas de contar hist rias cheias de vida surpresas e revela es Para exercitarmos o uso desses elementos de linguagem audiovisual tomemos o nosso pequeno roteiro dos percal os de Maria com o anivers rio da sogra e vejamos como ele poderia ser preparado para grava o usando as seguintes ferramentas e o roteiro t cnico decupagem e a planta baixa o o storyboard IovIsualIs fotografia e aud fotografia e audiovisuais 2 5 LINGUAGEM AUDIOVISUAL DECUPAGEM CENA 1 INT CARRO DE MARIA DIA PLANO 1 PM plano m dio de MARIA dirigindo e falando ao celular com o marido PLANO 2 CLOSE UP de MARIA desligando o telefone e olhando ansiosa para frente PLANO 3 PD plano detalhe do sem foro fechado CENA 2 INT FRENTE DO PR DIO DE MARIA DIA PLANO la PG plano geral Fachada de um pequeno pr dio de apartamentos residenciais MARIA estaciona o carro e sai rapidamente Fecha a porta do carro e corre para a escada de entrada do pr dio PLANO 2a PAN panor mica da caminhada de MARIA em PM chegando ao topo da escada parando e procurando dentro da bolsa PLANO 3 PD das m os de MARIA revirando a bolsa PLANO 4 CLOSE UP da express o de MARIA olhando dentro da bolsa PLANO
69. r pronto um plano B grava o de outra cena para o caso de chuva DURANTE atender s necessidades previstas e inesperadas de todos durante a grava o parar o tr nsito quando necess rio etc Caso algum pedestre se torne um figurante improvisado faz lo assinar um documento em que libera o uso de sua imagem para o filme o DEPOIS devolver todos os elementos emprestados ou alugados fazer ou encaminhar os pagamentos de cach s alugu is e despesas pendentes manter o cronograma de grava es das outras cenas do filme em dia No caso de um document rio o trabalho do produtor estar muito ligado sele o junto com o diretor dos entrevistados para posterior agendamento das entrevistas e situa es que ser o gravadas Outras tarefas de produ o s o similares s necess rias para produ o de fic o providenciar loca o equipamento e equipe das grava es cronograma de trabalho pagamentos etc Desta forma vemos como o produtor ou pessoas que cumpram com as tarefas de produ o figura fundamental para concretiza o de um filme ou v deo Vamos observar as outras reas de uma equipe cinematogr fica para situar suas posi es nessa cadeia de produ o 2 7 DIRE O DE FOTOGRAFIA Executar a dire o de fotografia de um v deo ou vestir a camisa deste profissional quando se trabalha sozinho ou numa equipe pequena preocupar se com a imagem Que c mera devo usar ou como tirar o maior prov
70. rafia e aud IovISualIs fotografia e aud Esses softwares de edi o de imagens normalmente apresentam ferramentas similares para tarefas b sicas como sele o corte redimensionamento e texto Alguns recursos mais b sicos e extremamente importantes tais como corre o de exposi o equil brio de cores satura o e a rela o brilho e contraste completam o trabalho de tramento digital Depois dessa etapa conclu da hora de converter a imagem no tipo de arquivo mais adequado para a finalidade de sua produ o Para tanto necess rio que voc conhe a os tipos de arquivos digitais de imagem e suas caracter sticas Particularmente gosto de fotografar em RAW arquivos brutos que se apresentam sem qualquer tipo de compress o No entanto esse tipo de arquivo requer programas espec ficos como Adobe Photoshop Lightroom O tipo de arquivo mais comum e aceito por todos os tipos de editores de imagem o JPEG Joint Photographic Experts Group que apresenta um n vel consider vel de compress o e portanto perda de resolu o O JPEG amplamente utilizado em publica es digitais Idealizado para a Internet encontramos o GIF Graphic Interchange Format que se trata de um formato extremamente compactado e que n o oferece grande defini o de imagem O formato mais utilizado em impress es o TIFF Tagged Image Format File Feita essa escolha observe as dimens es e a resolu o de sua fo
71. rfer ncia j que estes microfones quando sem fio trabalham com transmiss o por ondas de r dio Quando n o h problemas com ru dos de fundo pode se usar um lapela omnidirecional mas tamb m h microfones de lapela cardi ides e supercardi ides Mer res prial dhr dit IDA MICROFONE SHOTGUN DESPROTEGIDO COM ZEPPELIN E COM PEL CIA PARA ELIMINA O DO RU DO DE VENTO 2 10 DIRE O DE ATORES E N O ATORES Depois de analisarmos tantos detalhes que dizem respeito realiza o de um filme ou v deo cabe falar um pouco de um detalhe important ssimo o que fazer com a pessoa que colocamos em frente c mera O grande cineasta franc s Robert Bresson 1901 1999 j dizia que Na mistura do verdadeiro e do falso o verdadeiro ressalta o falso o falso impede de acreditar no verdadeiro Um ator fingindo o medo do naufr gio no conv s de um navio verdadeiro numa tempestade verdadeira n s n o acreditamos nem no ator nem no navio nem na tempestade BRESSON p 28 2005 Ou seja se vemos em uma imagem uma rua real carros reais rvores reais e casas reais queremos ver pessoas reais com comportamentos e sentimentos reais O problema que quando apontamos a c mera para algu m n s a colocamos em evid ncia como estar no palco pessoa sabe que todos os seus gestos todas as suas a es est o sendo observados E a rea o natural de qualquer um come ar a cuidar dos seus gestos e a es
72. rmonia nas propor es impostas cena como posi o do tema em rela o ao cen rio e seu plano de foco Outro fator muito importante a defini o do tema da imagem Muitos elementos soltos sem essa defini o faz com que o observador da imagem n o entenda seu objetivo O enquadramento de uma foto pode ser o grande diferencial entre uma imagem com valor art stico de uma comum Para fugir do lugar comum desloque o assunto do meio da foto S isso j pode deixar a imagem mais interessante Uma imagem que procura focar seu tema no centro do quadro tende a perder a id ia do movimento Outra dica interessante usar a regra dos tr s ter os uma forma tradicional muito usada por pintores Para tanto divida mentalmente o visor da c mera em tr s colunas e tr s linhas como em um jogo da velha Os cruzamentos dessas linhas imagin rias s o os pontos mais interessantes da sua foto As linhas em si tamb m mostram pontos de destaque para colocar os olhos de uma pessoa ou o horizonte por exemplo FIGURA 24 RIO ITIBER PARANAGU FIGURA 25 GRADE INDICATIVA DA REGRA DOS TR S TER OS Quando voc v a cena coloque o assunto num dos pontos de intercess o Essa t cnica funciona bem com enquadramento horizontal ou vertical e a imagem resultante mais eficaz do que uma composi o com o assunto principal no centro do quadro Procure fazer sua composi o a partir da esquerda pois assim como na leitura de
73. s fotografia e aud IovISualIs fotografia e aud Imagem progressiva ou entrela ada algumas c meras oferecem a possibilidade de se filmar de forma progressiva e n o entrela ada Os formatos progressivos s o acompanhados da letra P ao final e os entrela ados da letra 1 As c meras que filmam em 24P ou seja 24 quadros progressivos propiciam uma imagem parecida com a de cinema o Tamanho e quantidade dos chips CCD ou CMOS estes chips destinam se ao registro eletr nico de imagens projetadas em suas superf cies atrav s das lentes de uma c mera e influem diretamente na qualidade da imagem Via de regra quanto maior o chip melhor a imagem produzida S o tamanhos comuns de CCD ou CMOS 1 4 1 3 e 1 2 de polegada A quantidade de chips tamb m importante Algumas c meras possuem um s mas as melhores trazem tr s cada um deles respons vel por uma das cores primarias vermelho verde e azul Qualidade da lente hoje as c meras de v deo oferecidas pelas marcas l deres do mercado v m com lentes de tima qualidade fabricadas por empresas especialistas no setor como a Zeiss ou a Leica Na maioria das c meras s o lentes zoom fixas n o intercambi veis e conveniente levar em conta somente a especifica o do zoom tico ex 12x ou 16x j que com o zoom digital perde se resolu o de imagem H outros fatores que podem influir na decis o de qual c mera usar nos dias de hoje O suporte de grava
74. strar uma paisagem a profundidade de campo grande Geralmente a profundidade de campo inicia em mais ou menos um ter o da dist ncia frente do ponto focado e compreende uma rea de dois ter os depois dele Essa regra s n o funciona para a fotografia macro que feita com lentes espec ficas traz o foco muito pr ximo da pr pria c mera Nos quadros abaixo percebemos como a abertura do diafragma da c mera interfere na profundidade de campo Nitidez acelt vel FAR A as Nitidez aceit vel Fado FOCO Nitidez aceit vel _ Hiticdez aceit vel FIGURA 13 ABERTURA FOCAL 1 4 FIGURA 14 ABERTURA FOCAL 11 Com uma abertura f 1 4 a rea de nitidez da imagem fica muito reduzida Com uma abertura f 11 a profundidade de campo aumenta consideravelmente se comparada ao primeiro caso Em qualquer uma das fotos deste material inclusive nestas duas ltimas ilustra es o plano em foco est n tido mas a zona de nitidez ou seja a profundidade de campo varia apresentando se um pouco mais ou um pouco menos extensa Essa diferen a foi dada pelo tipo de lente usada nas situa es e pelas aberturas de diafragma empregadas O controle da profundidade de campo em rela o abertura de diafragma oferece ao fot grafo uma esp cie de dilema t cnico porque quando dada nfase para a velocidade de obtura o recomenda se uma abertura maior Com isso voc acaba di
75. tal uma Introdu o 2 ed S o Paulo Senac 2007 BARTHES Roland A c mara clara nota sobre a fotografia Rio de Janeiro Nova Fronteira 1984 BENJAMIN W Pequena hist ria da fotografia In Magia e t cnica arte e pol tica ensaios sobre literatura e hist ria da cultura Obras Escolhidas S o Paulo Brasiliense 1993 v 2 CARTIER BRESSON Henri O imagin rio segundo a natureza Barcelona Gustavo Gili 2004 DUBOIS Philippe O ato fotogr fico Campinas Papirus 1993 FLUSSER Vil m Filosofia da caixa preta Rio de Janeiro Relume Dumar 2002 MUSEUM LUDWIG DE COL NIA Fotografia do S culo XX Taschen 2008 GUIA COMPLETO DE FOTOGRAFIA National Geographic S o Paulo Abril 2008 HEDGECOE John O novo manual de fotografia guia completo para todos os formatos 3 ed S o Paulo SENAC 2007 KELBY Scott Adobe Photoshop Lightroom 2 para fot grafos digitais Rio de Janeiro Alta Books 2009 KUBRUSLY Claudio Araujo O que fotografia Cole o Primeiros Passos 4 ed S o Paulo Brasiliense 1991 LANGFORD Michael SMITH Richard Sawdon FOX Anna Fotografia b sica de Langford Guia completo para fot grafos 8 ed S o Paulo Artmed 2008 LIMA Ivan A fotografia a linguagem Rio de Janeiro Espa o e Tempo 1988 MACHADO Arlindo A ilus o especular introdu o fotografia S o Paulo Brasiliense 1984 MCKEE Robert Story subst ncia estrutura estilo e os princ pios da escrita
76. to e a salve Sua cria o est pronta para o uso 1 15 CUIDADOS COM A C MERA FOTOGR FICA Procure manter sua c mera fotogr fica em locais bem arejados e secos Isso evita o ataque de fungos ao seu equipamento Exponha suas lentes luz regularmente sem deix las diretamente expostas ao sol Uma dica interessante a utiliza o de aparelhos desumidificadores de ambientes Uma alternativa bem mais barata o uso de saquinhos de s lica gel encontrados em casas especializadas Existem bolsas ideais para o acondicionamento de equipamentos fotogr ficos que al m de proteger de umidade possuem divis es para separa o de lentes e acess rios Evite deixar pilhas dentro de sua c mera fotogr fica ou flash pois elas podem apresentar vazamentos e danificar o equipamento Algumas situa es de produ o tamb m requerem cuidados Fotos em uma praia por exemplo exigem uma prote o extra contra a a o dos ventos e da areia Por isso o uso de filtros protetores altamente recomendado pois eles protegem as lentes de sua c mera de poss veis riscos Outra situa o que requer muito cuidado a chuva Sempre fa a uso da capa de prote o de sua c mera Existem capas e bolsas estanques que protegem seu equipamento em situa es bem adversas REFER NCIAS ALVARENGA Andr Luiz de A arte da fotografia digital explorando t cnicas com o Photoshop Rio de Janeiro Ci ncia Moderna 2006 ANG Tom Fotografia digi
77. um texto buscamos o in cio das informa es do lado sinistro do quadro 1 13 PAISAGENS Foto de paisagem um tipo de produ o muito comum pois as pessoas costumam registr las em viagens Assim como o retrato o enquadramento ser o diferencial entre uma foto comum e outra com um toque art stico Compor um belo quadro usando dos elementos da cena e destacando um tema central a f rmula de um bom registro de paisagem Para tanto necess rio determinar o tema de sua foto dando a ele um enquadramento que valorize suas caracter sticas Esse destaque ser o guia do olhar de quem estiver apreciando sua imagem A escolha dos elementos que compor o a cena far o papel da descri o da paisagem Outro item a ser considerado a ilumina o A luz natural sofre varia o ao longo do dia No in cio do dia teremos uma luz pr xima daquela do fim de tarde que apresenta tons mais amarelados Nos hor rios pr ximos do meio dia a luz ser branca fator que destacar as cores reais da paisagem Em dias nublados ou chuvosos a luz tende para o azul IovIsualIs fotografia e aud iovisuais fotografia e aud m ado i A Y W A Ak E D pioi mar 1E e a 1 a ii EE ari E ai 17 o NH asi o a E E e mg r j a 3 Lis cai P o i E i EA ar a Em T te L F Lai E Rs T Ti FIGURA 26 PARQUE NACIONAL DO IGUA U 1 14 A PRODU O Conforme vimos anteriormente o processo de produ o fot
78. uma opini o sincera pode ser bastante aconselh vel etapa de edi o de udio s come a uma vez que a edi o de imagem est definida Geralmente realizada por um editor ou designer de som j que um trabalho diferente da edi o de imagem Se o processo de imagem um processo de extra o o de udio um processo de acr scimo o momento de em um filme de fic o ajustar o volume e equalizar os di logos incluir ambientes efeitos e gravar sons espec ficos para cada cena o chamado foley i ro E Taa EM EF Go GE PEF dia Lim INE Taa k ena me do temia p mm LESELE Fmi m ea EH E bri emo io ALE E TES AEE TALE PELOS Ter cuco cd O GRAVA O DE FOLEY DE UMA CENA NO INTERFACE DO SOFTWARE DE EDI O CASO O RU DO DE PASSOS DE UDIO AUDACITY Tamb m o momento de adicionar m sica pesquisada ou composta especialmente para o filme se for o caso Por ltimo faz se a mixagem final adequando se os volumes de todas as pistas de som IovIsualIs fotografia e aud fotografia e audiovisuais 2 12 DISTRIBUI O VEICULA O Hoje em dia as op es de distribui o e veicula o de um filme s o mais amplas Voc tem os cinemas a televis o a internet os celulares os aparelhos port teis o mercado de DVDs e Blu ray Saber onde seu filme ser exibido e veiculado determina tamb m o formato adequado para finaliza o copiagem e compress
79. vemos rever alguns conceitos A resolu o de uma imagem g g g diz respeito qualidade digital da imagem dada pelo n mero de pixels que a imagem apresenta por q 8 g q 8 polegada A medida de resolu o de uma imagem digital DPI dots per inch ou simplesmente pixel por polegadas Voc j deve ter notado que quando uma imagem ampliada em seu computador ela vai gradativamente perdendo defini o Essa situa o est intimamente ligada resolu o da imagem 8 8 8 Para uma boa impress o as imagens devem possuir 300 DPIs J uma imagem destinada para Internet deve contar com no m ximo 72 DPIs para n o comprometer o seu carregamento em p ginas WEB Para a TV Multim dia usada pelos professores da rede p blica do Estado do Paran aconselha se o uso de 72 DPIs com uma dimens o de 640 por 480 pixels No endere o http www diaadia pr gov br multimeios arquivos File livro livro html voc encontra o manual TV Multim dia pesquisando e gravando conte dos no pendrive que ensina como fazer o trabalho de convers o e dimensionamento de imagens digitais para uso na TV Multim dia FIGURA 27 TELA DO GIMP Existem v rios softwares para o trabalho de tratamento e edi o de imagens digitais como o Photoshop Uma boa op o o GIMP GNU Image Manipulation Program software livre e gratuito que atende com o necess rio para manipula o digital de suas imagens IovIsualIs fotog
80. ver passar pelo processo de compress o Comprimir um v deo reduzir o tamanho do arquivo digital para que ele possa ser veiculado no meio desejado O processo de compress o implica em alguma perda de qualidade e o ideal reduzir o arquivo ao m ximo com o m nimo de perda de qualidade A quest o que este m ximo que queremos reduzir o arquivo varia de acordo com a forma como ele ser disponibilizado Ser assistido em tempo real na internet Mas ser internet de banda larga ou acesso discado Ficar dispon vel para download dos usu rios Ser baixado para um iPod ou aparelho de telefone celular Estas vari veis determinar o os codecs de compress o que ser o usados e a quantidade de compress o necess ria Neste momento bom consultar os experts as especifica es dos sites dos aparelhos e pesquisar bastante na internet REFER NCIAS BRESSON Robert Notas sobre cinemat grafo 1 ed S o Paulo Iluminuras 2005 CARRI RE Jean Claude BONITZER Pascal Pr tica do Roteiro Cinematogr fico 2 ed S o Paulo JSN Editora 1996 MARTIN Marcel A linguagem cinematogr fica 1 ed S o Paulo Editora Brasiliense 2003 MCKEE Robert Story subst ncia estrutura estilo e os princ pios da escrita de roteiros 1 ed Curitiba Arte amp Letra 2006 NICHOLS Bill Introdu o ao document rio 2 ed Campinas Papirus 2005 RABIGER Michael Developing story ideas 2 ed Oxford Focal Press 2006 RA
81. z voc escolha acompanhar a experi ncia de uma crian a durante a jornada de um balonista Este mesmo v deo pode adotar o ponto de vista apaixonado de um balonista que mostrar seu trabalho enquanto realiza sua tarefas A defini o de um ponto de vista abre um campo vasto de possibilidades de explora o do seu tema Defini o das sequ ncias Tendo definido seu tema e ponto de vista monte uma lista de blocos ou sequ ncias que podem ser interessantes para o seu v deo A montagem das sequ ncias nos d uma id ia do v deo como um todo como quando temos que planejar uma palestra n o precisamos escrever todas as palavras que iremos falar mas recomend vel que enumeremos os t picos que ser o desenvolvidos Desta forma podemos dar a cada ideia a devida aten o e at improvisar sabendo que podemos retomar o fio da meada realizar toda a apresenta o e controlar o tempo Uma sequ ncia um par grafo de imagens ou seja um conjunto de frases as imagens ou planos que formam uma pequena unidade de ideias Estas unidades uma a uma formar o a ideia do filme como um todo Portanto recomend vel pensar nas sequ ncias do seu v deo Assim como em uma palestra tendo pr definido a ideia de cada sequ ncia como um par grafo ser mais f cil buscar as imagens como frases para construir seu v deo como um todo como uma palestra IovIsualIs fotografia e aud IovIsuals fotografia e aud Depois na

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