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Manuale dell`utente - M

1. 6 3 0dB al 30dB J THIS is why white noise sounds so shrill Attributi degli eventi auditivi Tra tutte le migliaia di suoni che udiamo quotidianamente solo alcuni dispongono di punti di inizio e fine ben definiti Molti appaiono e scompaiono senza un chiaro inizio e fine Chiameremo i suoni che invece mostrano un chiaro inizio ed una fine eventi auditivi Gli altri tipi di suoni definibili meno chiaramente li definiremo sottofondi auditivi o sottofondi o anche strutture Pensate per un attimo a come alcuni suoni siano pi complessi di altri Il ronzio di un frigo appare abbastanza semplice cos come la risonanza di un diapason di cui abbiamo gi parlato precedentemente Una nota suonata sul registro basso di un pianoforte si rivela un suono discretamente complesso nel modo in cui cambia evolvendosi per poi svanire gradualmente Il parlato umano un tipo di suono estremamente complesso anche quando si tratta della nostra lingua madre quando un linguaggio che non comprendiamo il suono risultante risulta ulteriormente pi complesso distant hum of traffic passing cor the cell phone ringing MA Mw me id the person on the other end HAM MNM church bell Pi pe PE PAPA A neighbor calling his dog the dog barks MMM left ear signal right ear signal rt E Esistono tantissimi tipi di suoni differenti e per descriverli impieghiamo parole e termini specifici Qui trovate un pai
2. Il modello ARP 2600 rappresenta il secondo prodotto creato da ARP Instruments Fu lanciato nel 1970 e prodotto fino al momento in cui l impresa cess la propria attivit nel 1981 Il design del 2600 combinava brillantemente i concetti di modularit per la massima flessibilit in studio oltre che utile a scopo didattico e integrazione per esecuzioni in tempo reale Da punto di vista del funzionamento ARP 2600 si rivelava completamente modulare qualsiasi uscita poteva essere re indirizzata a qualsiasi ingresso utilizzando un cavetto patch di collegamento Dal punto di vista operativo ARP 2600 era invece uno strumento altamente integrato nel senso che percorsi di segnale prestabiliti da connessioni interne permettevano di creare un ampia gamma di suoni semplicemente agendo su attenuatori nella forma di slider quasi come se si stesse utilizzando un mixer L ARP 2600 si guadagn sin da subito un ottima reputazione in virt di una stabilit e flessibilit superiori a quelle offerte dal suo diretto antagonista il Minimoog Oggi sul mercato dell usato esemplari di 2600 in buone condizioni vengono normalmente venduti a cifre pi che considerevoli e non ancora troppo difficile soprattutto negli Stati Uniti trovare laboratori tecnici che basano la propria attivit sulla riparazione ricostruzione e personalizzazione di questi strumenti vecchi ormai 30 anni Tra i musicisti rock ARP 2600 stato usato da Stevie Wonder Pet
3. Un segnale di default identificato da una piccola icona in prossimit della sua connessione di ingresso Come esempio pratico la prima connessione di input che trovate alla sinistra della fila situata lungo la parte centrale del pannello di TimewARP 2600 rappresenta un ingresso all Envelope Follower Il simbolo sotto a questa connessione indica che il segnale di default presente sue questo ingresso arriva dalla sezione Preamp Ci significa che l uscita di Preamp di default collegata all ingresso dell Envelope Follower eccetto quando un cavo viene inserito nella connessione Per fare un altro esempio notate come nella stessa fila di connessioni la terza a partire da destra un ingresso al mixer e che il simbolo sotto di essa indica che il segnale di default su questo ingresso proviene dal modulo Voltage Controlled Filter VCF 4 2 4 3 Notate inoltre che il quinto dei cinque ingressi al VCF rappresenta anch esso un collegamento normalizzato con il Noise Generator contando da sinistra a destra si tratta della ventunesima connessione EN In questo modo potrete ascoltare questo ingresso aprendo l ingresso VCF sul mixer e l ingresso del Noise Generator al VCF A questo punto sperimentare con i due controlli orizzontali sulla parte superiore del modulo VCF vi offrir una grande variet di suoni filtrati Sar estremamente utile impiegare un po di tempo sperimentando a fondo e sistematicamente con le con
4. User Guide Oo 90 o o WAYOUTWARE ENGLISH FRANCAIS DEUTSCH ESPA OL ITALIANO BAH Copyright O 2004 by Way Out Ware Inc All rights reserved No part of this work may be reproduced or transmitted in any form or by any means electronic or mechanical from or to any form of media without the prior written permission of Way Out Ware Inc Requests for permission to reproduce any part of this work should be addressed to Way Out Ware Inc attn Copyright Adminstration info wayoutware com OOo Ce oe Q WAYOUTWARE in partnership with M AUDIO Sommario 1 Manuale di TimewARP 2600 t ete ence ees 3 T1 ARP 2600 dal 1970 dl 1981 ed ohr oc dd ei di 3 1 2 Prefazione joes kee ARENA eda a Ra eo 3 1 3 Come organizzato questo manuale o 4 1 4 Come utilizzare questo Manuale ooo 4 2 Requisiti di sistema installazione configurazione impostazioni ed impiego 5 2 Digidesign Pro TO0 S ci EL Arci ia ii IAA i 5 2 2 Comunicazione e controllo MIDI 7 3 L arte della sintesi QUdio i 9 3h Segnala UN a ds ia ahi Aa 9 3 2 cAftributi del segnale ena id A en tee AO ew ee S 10 3 3 Attributi degli eventi auditivi LL 18 3 4 l abbinamento di segnali e SUONI ooo 19 3 5 Moduli e metodi per generare segnali 6 eee eee eens 22 3 6 Moduli e metodi per processare modificare i segnali 24 3 7 Controllare un m
5. Il modulo Voltage Controlled Filter offre controllo variabile sulla frequenza di taglio del filtro cutoff frequency o Fc e risonanza Resonance o Q La risposta sotto il punto Fc piatta fino al valore DC sopra il punto Fc la risposta diminuisce ad una pendenza di 24dB per ottava Senza l impiego di controllo a tensione il range del parametro Fc varia da 10Hz a 10kHz utilizzando il controllo a tensione Fc pu arrivare a valori minimi di 1Hz e massimi di 20kHz Il parametro Fc controllabile manualmente attraverso uno slider per regolazioni di massima indicato come initial filter frequency ed uno slider per regolazione fine Il parametro Fc pu anche essere controllato da tensioni esterne quando si utilizza il controllo a tensione la sensibilit di 1 0Vv ottava INITIAL FILTER FREQUENCY 10 tite 10 FIN UNE P SONANCE P min MAX j 00000000 daaa Il parametro Q o risonanza del circuito del filtro viene controllato da un unico slider attivabile manualmente Man mano che il parametro Q viene incrementato muovendo lo slider da sinistra verso destra la risposta sotto il punto Fc si attenuer gradualmente fino a quando rimarr solo un pronunciato picco in corrispondenza della frequenza del filtro Il guadagno al punto Fc sempre unitario A questa regolazione di Q immediatamente prima del punto in cui ha inizio l oscillazione il filtro offrir una distintiva risonanza in risposta a qualsiasi impulso ben d
6. Low Pass Qualsiasi dispositivo o meccanismo che lascia passare con maggior facilit movimenti lenti rispetto a movimenti pi rapidi pu essere considerato un filtro passa basso Immaginatevi mentre state sciogliendo lo zucchero in una tazza di te mescolando con uno di quei minuscoli cucchiaini di plastica che si trovano nei bar Mescolate avanti e indietro rapidamente Adesso rallentate il movimento Immaginate ora che al posto del te abbiate un denso sciroppo Potrete ancora mescolare lentamente ma se provate ad aumentare la velocit il cucchiaino non si muover pi tanto rapidamente Questo un esempio di filtro passa basso L effetto sul segnale abbastanza evidente f at 3 15 92 A lowpass filter in the time domain OS mA Ha Ill and in the frequency domain this cuts off higher frequency components 33 makes it difficult for the medium to change value Per quanto riguarda i segnali audio saremo generalmente pi interessati dagli effetti apportati dai filtri nel dominio della frequenza Per segnali al di sotto del range dell udito umano sub audio utilizziamo invece i filtri per gli effetti che apportano nel dominio temporale modifiche alla forma d onda Nel dominio temporale un filtro low pass arrotonda qualsiasi brusca transizione presente nel segnale Un buon esempio di questo concetto il processore di ritardo lag processor descritto pi avanti nella s
7. cos chiamate per come appaiono rappresentate in un grafico nel dominio temporale Oscillator Output SPECTRUM TIME domain FREQUENCY domain Gal TT 7348 Octave Sawtooth TT 10 af 5 67 dilo 13 11 OdB Pulse Da ale 5 man f 2f 4f 8f 12f 16f OdB Triangle p 10 Tir 20 3f 5f OdB Sine AAA 10 ci gt Yi di 9 In un sintetizzatore analogico il movimento dell intero sistema generalmente dovuto alla pressione elettrica o tensione In un sintetizzatore digitale il segnale invece generato come una sequenza di risultati numerici calcolati Normalmente questi numeri vengono generati alla frequenza di campionamento standard dei CD musicali 44100 Hertz Il risultato non diventa movimento fino a quando non raggiunge l uscita del sintetizzatore dove la sequenza numerica viene convertita in variazioni di voltaggio amplificata e quindi usata per attivare uno speaker Uno speaker in pratica un motore che si muove avanti e indietro invece che secondo un movimento circolare In virt del fatto che i segnali generati da un oscillatore sono di tipo periodico le loro componenti spettrali formano sempre una serie armonica 3 5 2 3 5 3 3 5 4 Generatori di rumore Un dispositivo che si muove secondo una logica casuale senza mai ripetersi viene definito come generatore di rumore Le cascate il vapore il vento o un ventilatore sono tutti esempi di generatori di r
8. sintetizzata con uno o pi microfoni generare un modello elettronico delle vibrazioni nell aria per poi utilizzare il segnale elettronico come guida per una testina magnetica di registrazione un amplificatore una macchina per stampare vinili ecc Attraverso l intero processo i segnali trattati mantengono una precisa relazione tra loro con l eccezione del cambio del mezzo da aria a voltaggio campo magnetico o posizione della testina i segnali rimangono infatti identici tra loro Persino nella loro rappresentazione grafica questi segnali appaiono identici Questo ci che viene definito registrazione analogica Analog signals 250 Hz approximately middle C Source A A forth Y back Air Pressure Wave B 1 higher Y lower Microphone Diaphram CA forth Microphone y back Output Signal Voltage D higher Phonograph Wer LP groove E A Y down Magnetic Field on Tape F 1 north Power amp Y south Output Volt current Power A positive Loudspeaker Ynegative Cone H 4 forth Y back Your Eardrum pa 5 SSL Y out 2 A X 3 x 3 8 Y 3 2 3 2 1 3 2 1 1 3 2 1 2 3 2 1 3 Un altro modo per registrare questo tipo di segnali utilizzando circuiti digitali ad alta velocit quello di analizzare il segnale un certo numero di volte al secondo e memorizzare i risultati delle misurazioni Questo quello che viene definito registrazione digitale Considerato che
9. vi i DELAY r A LFO E nO O aw x b DELAYED Jeno DEPTH MULTIPLE AUTO ile N bai rss REPEAT Fo OCTAVE cri op Owi OFF UPPER IMTERVAL wr yn MAX DICE LATCH 3 V o PITCH BEND TRANSPOSE PORTAMENTO Sezione dell oscillatore a bassa frequenza Low Frequency Oscillator o LFO La tastiera dispone della propria sezione LFO indipendente da qualsiasi altro normale VCO Pu essere impiegata in due modi per il vibrato o per ripetizioni automatiche dei segnali gate della tastiera ad esempio per imitare le note ripetute di un mandolino tre slider controllano i parametri di Speed velocit Delay ritardo e Depth quantit dell LFO Nelle opzioni MIDI control questo LFO pu essere sincronizzato ai messaggi di MIDI Beat Clock in ingresso consultare la sezione 4 1 11 4 48 4 4 2 4 4 3 Uscita per controllo doppie note Dual Pitch Control Esattamente come sull ARP 2600 originale la tastiera virtuale di TimewARP 2600 in grado di generare un secondo segnale di controllo del pitch quando due tasti sono premuti contemporaneamente Questo segnale trasmesso attraverso le due connessioni Upper Voice che trovate in basso a sinistra del modulo tastiera Per utilizzarle semplicemente collegatele con un cavo patch ad un oscillatore L oscillatore adesso risponder al tasto superiore premuto sulla tastiera invece che rispetto al normale segnale di controllo della tastiera al tasto inferiore Controllo
10. 2 1 1 2 2 1 2 1 2 1 2 2 2 1 3 2 1 3 1 Requisiti di sistema installazione configurazione impostazioni ed impiego In questo capitolo troverete tutte le informazioni relative alla vostra piattaforma operativa necessarie per installare e far funzionare correttamente il vostro sintetizzatore software TimewARP 2600 TimewARP 2600 offre un ampio set di funzioni esclusivamente digitali che nessun sintetizzatore analogico hardware potr mai arrivare ad offrire Descriveremo le pi importanti all interno della sezione 2 2 Digidesign Pro Tools Questa versione di TimewARP 2600 un plug in RTAS e pu girare solo con Digidesign Pro Tools versione 6 1 o successive sia su Apple OS X che Windows XP Su entrambe le piattaforme i requisiti di TimewARP 2600 rispecchiano essenzialmente quelli di Pro Tools stesso Requisiti di sistema Si tratta degli stessi requisiti necessari per far girare Pro Tools includendo una quantit di memoria sufficiente per soddisfare le applicazioni pratiche del software TimewARP 2600 Spazio su disco e RAM Il file eseguibile occupa 6 1 MBytes di spazio su disco mentre i requisiti relativi alla RAM necessaria per il funzionamento sono gli stessi richiesti da Pro Tools Clock di sistema TimewARP 2600 effettua tutte le operazioni di generazione sonora e processamento in tempo reale Durante l impiego di complesse patch polifoniche ci pu portare ad un notevole carico di lavoro sulla vostra CPU Potreste riscon
11. Gate e Trigger due interruttori situati nel quadrante in alto a destra del modulo tastiera regolano il funzionamento dei segnali gate e trigger provenienti dalla tastiera Quando l interruttore Trigger Mode impostato su Off la tastiera genera un segnale di gate continuo mentre qualsiasi tasto viene mantenuto premuto trasmettendo un segnale di trigger soltanto nel momento di transizione tra nessun tasto premuto e quando viene premuto un tasto In questa modalit operativa avrete un controllo completo sulla trasmissione dei segnali trigger per evitarli suonate in legato mentre per generarli non suonate in legato Si tratta della logica di base della tastiera dell ARP 2600 originale Con l interruttore impostato su On la tastiera generer un trigger a ciascuna pressione di tasto indipendentemente dal tipo di esecuzione sulla tastiera legato o no Il funzionamento del gate non cambia L interruttore a tre posizioni Auto Repeat Off non attivo nella sua posizione centrale Questa modalit quella attiva di default Nella posizione inferiore i gate e trigger della tastiera sono quelli provenienti dalla sezione LFO della tastiera La pressione dei tasti sulla tastiera non influenza in alcun modo la logica di questa modalit Nella posizione superiore dello switch I LFO e la pressione dei tasti sulla tastiera sono processati insieme secondo l operazione logica AND quando suonerete un tasto darete il via ad una serie di pulsazio
12. School of Electronic Music Come organizzato questo manuale Questo non semplicemente un manuale una guida di sopravvivenza Il capitolo 2 illustra i dettagli relativi all installazione e la configurazione del software in modo che possiate iniziare ad utilizzarlo nel minor tempo possibile Il capitolo 3 offre una breve introduzione circa i termini usati ed i vari metodi di sintesi analogica classica in modo da poterci comprendere a vicenda per il resto del libro Il capitolo 4 rappresenta invece un riferimento modulo per modulo comprendendo le estensioni digitali rese possibili dal fatto che TimewARP 2600 un software l espressione sonora del vostro computer invece che un insieme di componenti elettronici Il capitolo 5 non si trova all interno di questo libro ma invece una collezione di patch con annessa documentazione che trovate in un documento separato chiamato Patchman pdf nel CD in dotazione o come download da www wayoutware com Le patch ed i commenti fanno direttamente riferimento a questo manuale utilizzando la stessa numerazione qui adottata per capitoli sezioni e sotto sezioni Alcune patch fanno parte di sequenze didattiche mentre altre illustrano semplicemente il significato di termini o concetti specifici Come utilizzare questo manuale Probabilmente dovrete dare una rapida occhiata al capitolo 2 durante l installazione di TimewARP 2600 in modo da apprendere i principi basilari relativi al s
13. TimewARP 2600 non stato costruito utilizzando circuiti elettronici concetti come quello di tensione non possono essere applicati TimewARP 2600 infatti un software ovvero la manifestazione dei complessi calcoli effettuati da un computer Il mezzo attraverso cui venivano espressi i segnali sull ARP 2600 originale era la pressione elettrica misurata in volt Il mezzo attraverso cui vengono invece espressi i segnali di TimewARP 2600 semplicemente una serie di sequenze numeriche Utilizzeremo questi numeri nello stesso modo in cui lo strumento originale utilizzava la pressione elettrica se nel manuale originale usavamo il termine tensione oggi ci limiteremo alle espressioni segnale o livello di segnale e per quanto riguarda le specifiche di ciascun modulo ricorreremo alla definizione Volts virtuali o Vv Attributi del segnale Il segnale pi semplice in assoluto quello di un onda sinusoidale Pu essere descritto come il movimento in avanti e indietro di un punto su un cerchio mentre il cerchio in rotazione Molti dei concetti matematici relativi alle onde sinusoidali sono basati su questa idea di cerchio in rotazione non abbiamo bisogno di approfondire ulteriormente l argomento a meno che non vogliate farlo per soddisfare la vostra curiosit ma comunque utile provare ad immaginare la rappresentazione grafica di un onda sinusoidale basica quasi come fosse una molla allungata Il movimento
14. collegato ad un altro input Impiego di slider e manopole Per regolare uno slider o una manopola muoveteli trascinandoli con il mouse Per ottenere una maggiore risoluzione mantenete premuto il tasto Command Apple o Control Windows mentre trascinate Se aspettate pochi attimi con il puntatore immobile sopra uno slider apparir un messaggio con il valore numerico ed il nome del parametro corrispondente Se disponete di un controller MIDI hardware sar estremamente semplice assegnarlo agli slider manopole ed interruttori del plug in consultate la sezione 2 2 2 Impiego della tastiera virtuale La rappresentazione grafica della tastiera di TimewARP 2600 risponde direttamente all azione del mouse provate a cliccare su un tasto creando cos un segnale MIDI di nota Si tratta di un sistema utile mentre si sta creando o perfezionando una nuova patch soprattutto se non si ha una tastiera MIDI a portata di mano La tastiera virtuale permette inoltre di mostrare con l attivazione dei tasti corrispondenti i segnali di nota MIDI in ingresso Potete utilizzare questa caratteristica per verificare il corretto funzionamento della vostra tastiera MIDI esterna Funzionamento polifonico TimewARP 2600 in grado di rispondere ad un massimo di otto messaggi di nota contemporaneamente Utilizzate il menu a discesa Voices consultare la sezione 4 1 1 2 per impostare il numero di voci desiderato Salvare e caricare le Patch Potete salvare l
15. di un segnale Anche se cos facendo non ci sar modo di usare il mixer con altri segnali Controllo sul Pan Pan Control Il modulo Pan Control riceve il suo ingresso dalla connessione situata giusto sotto lo slider orizzontale di pan Normalmente questo segnale proviene dal mixer Nella sua posizione centrale il modulo Pan distribuisce in maniera uguale sui canali di output sinistro e destro il segnale ricevuto in ingresso spostando lo slider verso sinistra o verso destra sposter il bilanciamento del segnale tra i due canali di uscita Unit di riverbero Reverb Unit L ingresso all unit rappresentato dall ultima connessione a destra nella fila di connessioni che dividono a met il pannello frontale Di default riceve il segnale di Mixer output La connessione di uscita subito in alto a destra offre un segnale al 100 processato dal Reverb ad un livello fisso Esistono patch estremamente interessanti in cui questo segnale viene ulteriormente processato ad esempio attraverso il Ring Modulator o l Envelope Follower due slider regolano il rapporto tra segnale originale e segnale processato su ciascun canale di uscita 4 8 4 9 Envelope Follower Il modulo Envelope Follower genera partendo da qualsiasi ingresso nel dominio delle frequenze audio un livello di uscita variabile DC direttamente proporzionale alla media calcolata momento per momento dell ampiezza del segnale in ingresso La sensibilit del modulo
16. inizia come suono brillante alta presenza di armonici e si scurisce man mano che scompare Un modo per rappresentare efficacemente ed in maniera grafica il fenomeno quello di analizzare separatamente ciascuno degli attributi che variano dinamicamente utilizzando per ciascuno un grafico che ne mostri l evoluzione nel dominio temporale Un grafico di questo tipo spesso definito col nome di inviluppo Durante gli anni si arrivati a adottare una terminologia comune riguardo agli inviluppi Attacco la prima parte dell evento Decadimento per la parte successiva e Rilascio per l ultima parte la parte finale dell evento l abbinamento di segnali e suoni Le attivit dei segnali come fenomeni fisici risultano facilmente definibili misurabili catalogabili e numerabili suoni invece come abbiamo in parte gi visto precedentemente non sono cos semplici da trattare La musica e tutti i suoni che normalmente udiamo sono legati da specifici rapporti di corrispondenza con i segnali intorno a noi ma il collegamento non cos semplice Aspettatevi sempre sorprese dietro l angolo Frequenza di un segnale e altezza di un suono pitch Questa probabilmente la pi comune e conosciuta corrispondenza Gi 2500 anni fa Pitagora il filosofo greco si rese conto che dimezzando la lunghezza di una corda in vibrazione permetteva di ottenere una nota un ottava pi alta 3 4 1 1 3 4 2 Come la somma delle alte
17. moltiplicatore partendo dai suoi due ingressi A e B produce in uscita la funzione A x B 5 Il tipo di trasformazione apportata al segnale in ingresso dipende largamente dalla natura stessa del segnale e se il modulatore AC o DC coupled rispetto ad essi Il tipo di accoppiamento coupling viene selezionato attraverso l interruttore Audio DC situato sulla parte inferiore del modulatore 4 10 Quando gli ingressi sono AC coupled impostazione Audio dell interruttore qualsiasi componente DC presente nel segnale verr cancellata prima che vengano passati attraverso il modulatore Di conseguenza un onda dente di sega che va da zero a 10Vv inizier invece a 5Vv e si sposter fino a 5Vv in modo che la differenza totale tra positivo e negativo si canceller a zero In queste circostanze il modulatore generer partendo da due segnali periodici qualsiasi un segnale di uscita composto dalla somma e dalla differenza delle frequenze dei due segnali in ingresso Le frequenze originali in ingresso verranno soppresse Se entrambi i segnali si trovano nel dominio delle frequenze audio il modulatore sar in grado di produrre un ampia gamma di timbri armonici e inarmonici a seconda del rapporto delle frequenze in ingresso e del loro contenuto armonico Se A un onda sinusoidale e ne rappresentiamo la frequenza con Fa mentre B un onda complessa alla frequenza Fb con armonici 2Fb 3Fb 4Fb ecc l uscita del modulatore risulter in una compless
18. questo contesto 3 7 1 Sensibilit lineare ed esponenziale ai segnali di controllo Nella progettazione e costruzione di un dispositivo a controllo di tensione o di un algoritmo controllato digitalmente dobbiamo considerare il modo in cui vogliamo che un parametro di controllo si relazioni al parametro che sta controllando Ad esempio immaginiamo di costruire un oscillatore che cambia la sua frequenza in uscita di esattamente 1000Hz per ciascun incremento di un 1 volt in pressione elettrica introdotto ad un punto specifico un ingresso di controllo del circuito dell oscillatore Questa una relazione lineare tra il valore di controllo e la frequenza Nel tentativo di far seguire all oscillatore una scala musicale dovremmo fornire incrementi esponenziali di voltaggio per ciascun successivo intervallo musicale Non solo abbastanza scomoda da gestire ma inoltre la situazione peggiora molto rapidamente L intervallo di altezza pitch prodotto con un intervallo di controllo di 1 volt dipender completamente da quella che era la frequenza originale dell oscillatore prima di applicare la tensione di controllo Per una frequenza iniziale di una tensione di controllo di 1 volt si traduce in un incremento di altezza pitch di 1 Ottava Quinta perfetta Quarta perfetta 2 Ottave Per questo motivo invece che seguire una sensibilit lineare i VCO per sintesi audio sono quasi universalmente tutti di
19. si tratta di una nuova traccia selezionate l opzione mono o stereo all interno della schermata di creazione traccia ci determiner le opzioni relative al numero di canali offerte da TimewARP 2600 sulla traccia in questione Nella parte superiore della schermata mix in corrispondenza della traccia appena creata fate clic sul primo insert selector slot Insert Scegliete il plug in TimewARP 2600 dal menu appropriato Se la traccia in questione mono TimewARP 2600 sar automaticamente configurato per ricevere in ingresso segnali mono con la possibilit di selezionare tra uscita mono o stereo Se la traccia in questione stereo TimewARP 2600 sar automaticamente configurato per ricevere e trasmettere in stereo Per una rapida verifica sul pannello frontale del sintetizzatore potrete osservare che il modulo preamplificatore situato nell angolo in alto a sinistra dispone di due canali di uscita invece che uno Se state processando una traccia pre esistente premete play sui controlli di trasporto in modo da ascoltare il segnale audio processato da TimewARP 2600 in real time Ovviamente sar necessario selezionare un adeguata patch di TimewARP 2600 come quelle presenti nelle categorie Voice o Guitar Effects all interno del gruppo Factory per processare correttamente il segnale audio Se state processando una traccia live abilitate la modalit di registrazione per la traccia in modo che il segnale audio proveniente dall ingresso f
20. standard Il pannello frontale dispone di ottantuno connessioni mini jack Quarantacinque sono ingressi ventinove sono uscite e sette operano in entrambe le direzioni sia in ingresso che in uscita Dei quarantacinque ingressi trentadue sono disposti secondo una fila orizzontale che trovate al centro del pannello frontale Le connessioni presenti nella fila sono trentaquattro ma quelle gate e trig sono uscite Questa fila di connessioni di input divide la superficie dello strumento praticamente a met Sopra la fila il pannello frontale presenta solo tre ulteriori connessioni di ingresso Si trovano nell angolo in alto a destra identificabili come Left Input ingresso sinistro Pan panorama e Right Input ingresso destro Tutte le altre connessioni che si trovano nella parte superiore del pannello frontale sono uscite Nella parte inferiore del pannello le connessioni numerate da 1 a 7 rappresentano ingressi ai processori di tensione voltage processors e nella colonna di quattro connessioni che trovate all interno della sezione Sample 8 Hold solo le connessioni agli estremi superiore ed inferiore sono ingressi Le sette connessioni che operano sia come ingressi che come uscite appartengono alle sezioni Electronic Switch e Multiple Dato che il commutatore Electronic Switch opera in entrambe le direzioni pu arrivare ad offrire due ingressi ed un uscita o un ingresso e due uscite La sezione Multiple output consente invece
21. teoricamente possibile non solo eliminare il carrier originale come nella modulazione ad anello ma anche isolare le bande laterali inferiori e superiori perch possano essere utilizzate separatamente La parte matematica del processo in questione interessante dato che il risultato finale almeno per una volta segue una corrispondenza uno a uno con il segnale in ingresso per ciascun componente del segnale program abbiamo in uscita un componente a C p o a C p In altre parole lo spettro finale contiene sempre soltanto lo stesso numero di componenti presenti nel segnale program originale Ci viene definito frequency shifting spostamento della frequenza Provate ad immaginare l intero segnale program spostato verso l alto o verso il basso secondo una frequenza fissa La cosa pi importante da ricordare che non si tratta di spostamento dell altezza pitch shifting che andrebbe ricercato attraverso la moltiplicazione delle frequenze ma di spostamento della frequenza frequency shifting Stiamo infatti parlando di un processo di addizione o sottrazione in grado di scardinare completamente qualsiasi relazione armonica esistente nello spettro originale Modulazione della frequenza Frequency Modulation Lo spettro risultante dalla modulazione delllampiezza contiene sempre tre componenti per ciascun componente presente nel segnale program originale la portante e le due bande laterali Nell ambito della modulazione della freque
22. 50Hz 0 1 2 3 middle C 6 7 8 9 10 Pitch by octaves Ampiezza del segnale e percezione del volume Si tratta di una relazione in un certo senso rischiosa Generalmente vero che per qualsiasi tipo di segnale aumentarne l ampiezza aumenter di conseguenza il volume del suono associato Ma dobbiamo anche ricordare che molte altre caratteristiche del segnale influenzano maggiormente la nostra percezione di volume rispetto al semplice parametro di ampiezza Ad esempio la differenza tra parlare e sgridare qualcuno pi che nella semplice ampiezza risiede nell altezza pitch e spettro tono della voce Quando urliamo alziamo la voce alziamo infatti l altezza della voce infondendo pi energia e generando di conseguenza pi armoniche Una questione di contenuto spettrale non di volume Gli attori di teatro ad esempio studiano come evitare questa tendenza naturale per far s che il pubblico possa udirli senza che debbano gridare apprendono ad aumentare l ampiezza del loro parlato senza dover urlare Se esaminiamo visivamente il segnale registrato di un organo a canne o anche di un orchestra potrebbe sorprenderci il fatto che l ampiezza apparente dei segnali pi bassi quasi la stessa di quelli pi alti Questo fenomeno legato alla distribuzione spettrale del suono Tra due differenti segnali di approssimativamente la stessa ampiezza il segnale con la distribuzione spettrale pi ampia maggiore conten
23. D virtuale si illumina quando qualsiasi tipo di segnale MIDI raggiunge TimewARP 2600 non solo la pressione dei tasti sulla tastiera ma anche messaggi controller ed informazioni di sistema esclusivo sysex Indicatore del livello di uscita Questo indicatore mostra il livello del segnale in uscita Se l indicatore raggiunge l area di color rosso il segnale risultante risulter distorto Indicatore del carico sulla CPU Questo indicatore indica approssimativamente la quantit di tempo tra samples il periodo di un sample che viene dedicata al processo di emulazione di TimewARP 2600 In una patch complessa o in una performance polifonica con impiego di molte voci l indicatore potrebbe andare in overload quando ci accade probabile che il segnale in uscita da TimewARP 2600 venga momentaneamente interrotto Per evitare questo fenomeno dovrete semplificare la vostra patch diminuire il numero di voci utilizzate o utilizzare un computer pi veloce e potente Il logo magico EAULMIANVARP 2600 Nell angolo in basso a destra del pannello principale trovate il logo di TimewARP 2600 Cliccando sul logo apparir un menu About TimewARP 2600 descrive il gruppo di persone che hanno lavorato insieme per offrirvi questo software Load Save MIDI Maps Select a Midi Controller Map to load Midi Map Default Map H Cancel OK Utilizzate i comandi Load Save MIDI Maps per salvare e ricaricare le vo
24. DSR Envelope Generator e c l onda quadra di VCO Esiste anche un quarto ingresso controllato da un attenuatore per il controllo digitale del pulse width larghezza dell onda rettangolare Il segnale presente di default a questo ingresso PWM proviene dal Noise Generator 10 03 Mi FIN TUNE PULS WIDTH 38 4 3 3 TimewARP e Manuale dell utente VCO 3 VCO 3 genera come uscita forme d onda a dente di sega e rettangolari il parametro pulse width larghezza dell onda rettangolare pu essere modificato manualmente L uscita sinusoidale un aggiunta di TimewARP 2600 il VCO3 dell ARP 2600 originale offriva solo onde dente di sega e rettangolare Il segnale di default al primo ingresso non attenuato di FM Control proviene dalla tastiera L interruttore Audio LF sopra questo ingresso cambia la modalit di funzionamento del VCO da Audio 10Hz 20 000Hz a LFO Mode 0 03Hz 30Hz Quando il VCO si trova in LFO Mode la connessione di default alla tastiera viene rimossa Ci pu essere aggirato semplicemente collegando un cavo all uscita Keyboard CV situata sul lato sinistro del pannello frontale segnali di default ai successivi tre ingressi di FM Control provengono da a il modulo Noise Generator b ADSR Envelope Generator e c la sinusoide di VCO2 10 100 1KHz 10KHz 03 Bi 3 0 30 FIN TUNE PULS WIDTH 39 M AUDIO 4 4 Filtro con controllo a tensione Voltage Controlled Filter o VCF
25. I tracks There are 24 MIDI Beats per quarter note of a MIDI track So if you would like the LFO to cycle once per quarter note enter 12 in the text box This information is stored with the patch Y Synchronize Internal Clock MIDI Beats Per Cycle l l Synchronize Keyboard LFO MIDI Beats Per Cycle 24 Cancel Cok Potrete sincronizzare il clock interno IC consultate la sezione 4 13 al MIDI Beat Clock MBC specificando il numero di pulsazioni MBC per transizione IC Come riferimento esistono 24 pulsazioni MBC per nota da un quarto Inoltre LFO della tastiera consultare la sezione 4 14 1 pu essere sincronizzato al segnale MBC in ingresso indipendentemente dal clock interno Impostare differenti rapporti di sincronizzazione rappresenta un modo divertente per creare ritmi complessi perfettamente sincronizzati al tempo delle vostre tracce MIDI Per far si che i messaggi MBC vengano trasmessi a TimewARP 2600 dovrete abilitare MIDI Beat Clock all interno del menu MIDI di Pro Tools e selezionare TimewARP 2600 come destinatario di questi messaggi Da notare che i messaggi MBC verranno trasmessi solo mentre Pro Tools si trova in riproduzione La sincronizzazione MBC fa parte degli attributi della patch non essendo un impostazione globale le impostazioni di sincronizzazione verranno memorizzate con la patch nel momento che verr salvata 4 1 12 4 1 13 4 1 14 Connettori cavi di collegamento e connessioni
26. Processori Sample amp Hold L idea di campionare un segnale non fa riferimento a nessuna particolare caratteristica degli eventi audio come idea nasce invece dal mondo dell elettronica dove si rivel un utile sistema per creare segnali di controllo che si ripetono secondo figure pattern ben specifici 3 6 Moduli e metodi per processare modificare i segnali 3 6 1 Invertitori Un invertitore di segnale funziona esattamente come un altalena Quando il segnale in ingresso va in alto il segnale in uscita va in basso e viceversa Un invertitore analogico emette tensioni negative in uscita quando riceve tensioni positive in ingresso un invertitore digitale semplicemente moltiplica la serie numerica in ingresso per 1 Inverters Ry S inpyt Ms tos ps output SCA S i S 3 6 2 Mixaggio del segnale Un mixer di segnale combina due o pi segnali e trasmette in uscita il risultato della somma Generalmente il risultato un segnale pi complesso rispetto ai segnali originali Non sempre il cos per se il segnale B ad esempio l esatta inversione del segnale A combinare i due segnali produrr un risultato nullo zero these four signals added mixed together make e two sines added together 3 6 3 3 6 3 1 3 6 4 3 6 4 1 Attenuatori Amplificatori Un attenuatore diminuisce la forza di un segnale che passa attraverso di esso Digitalmente questa operazione viene e
27. Questa teoria viene chiamata Analisi di Fourier dal nome dello scienziato che non solo la ide ma che prov matematicamente che questo tipo di modello sempre applicabile A complex signal can be made of simple ones like this VAVAVAVAV ATAATA and a pinch of this MANNNNANNANNNNNANNNNANNNANNINNAN and a dash of that Il concetto valido anche nella direzione opposta qualsiasi segnale complesso pu essere costruito partendo da un insieme di onde sinusoidali con gli adeguati attributi di ampiezza frequenza e fase Infatti qualsiasi tipo di vibrazione movimento qualsiasi ripetizione ciclica del tipo che a noi interessa ovvero le onde sonore pu essere studiato ed analizzato secondo due differenti punti di vista 3 2 2 1 Forma d onda e attributi nel dominio temporale Time Domain Qualsiasi movimento ciclico pu essere rappresentato in un grafico in cui l asse orizzontale rappresenta un periodo di tempo e quello verticale il movimento stesso avanti ed indietro Si tratta della rappresentazione del segnale nel dominio temporale waveshape pattern of change through time short time audio signal 3 long time C lt 6centuries db not so long time 2 days lt gt audio signal not audio 3 2 2 2 Spettro e attributi nel dominio della frequenza Frequency Domain Invece di analizzare il segnale come un fenomeno in movimento durante un periodo di tempo poss
28. a forme d onda con componenti di frequenza a Fb Fa Fb Fa 2Fb Fa 3Fb Fa 4Fb Fa ecc Una rapida prova con i collegamenti pre configurati al modulatore onda dente di sega e onda sinusoidale come ingressi dimostrer la complessit delle timbriche che possono essere generate con questi semplici mezzi Sempre nel caso di AC coupling se un ingresso subsonico mentre l altro si trova nel dominio delle frequenze udibili avremo un uscita dal modulatore solo quando il valore del segnale subsonico sta cambiando con un uscita che rifletter approssimativamente il rapporto del cambiamento Se ad esempio l ingresso subsonico un onda quadra l uscita del modulatore sar una serie di brevissimi impulsi dal rapido decadimento uno corrispondente ad ogni salita e discesa del segnale in ingresso Quando gli ingressi sono DC coupled qualsiasi componente DC presente in uno dei due ingressi passer attraverso il modulatore influenzandone il processo di modulazione Il risultato quando entrambi i segnali in ingresso sono nel dominio delle frequenze audio consente di mantenere nella forma d onda d uscita oltre alla somma e alla differenza anche alcune delle frequenze presenti nei segnali in ingresso Nel caso che uno dei due ingressi sia di tipo subsonico l effetto che il modulatore opera come un amplificatore con controllo a tensione voltage controlled l ampiezza di uscita sar direttamente proporzionale alllampiezza in ciascun istante del
29. abilmente l unico tipo di applicazione della modulazione AM o FM in cui le bande laterali assumono un importanza tanto rilevante qualcosa da ascoltare direttamente in virt delle caratteristiche timbriche che impartisce al segnale nel passato questo tipo di applicazioni interessava soltanto gli ingegneri di radio radar sonar e trasmissioni televisive In quei contesti le bande laterali dovute alla modulazione sono i prodotti dei sistemi di trasmissione nello spettro elettromagnetico In virt di questo background storico parte della terminologia relativa ai processi di modulazione suona oggi un po strana alle nostre orecchie il segnale che viene modulato spesso definito come segnale portante carrier mentre il segnale che contiene il modello modulazione viene chiamato programma program Provate a indovinare perch Qualsiasi tipo di modulazione crea per ciascun componente del segnale originale almeno una banda laterale inferiore ad una frequenza uguale a quella del componente meno la frequenza di modulazione e almeno una banda laterale superiore ad una frequenza uguale a quella del componente pi la frequenza di modulazione Se il segnale portante il segnale originale gi un segnale complesso dotato di multipli componenti spettrali ciascuno dei suoi componenti produrr le proprie bande laterali indipendentemente da tutti gli altri Allo stesso modo se il segnale di modulazione il program un segnale c
30. al ii A highpass filter makes and so lower it difficult for the medium frequency components to keep a new level it are weakened leaks away AA OOT ee NH NANA Banal Questo un esempio di filtro passa alto high pass Nel dominio temporale il filtro riporter continuamente il proprio segnale di uscita a zero secondo un rapporto legato alla frequenza di taglio cutoff e alla pendenza slope del filtro stesso Nel dominio della frequenza il filtro lascia passare tutti i componenti spettrali superiori alla propria frequenza di taglio cutoff ed attenua quelli inferiori ad essa secondo una quantit proporzionale alla pendenza del taglio Pendenza di taglio del filtro Cutoff Slope Si tratta del rapporto secondo il quale il filtro attenua i componenti spettrali in funzione della loro frequenza Generalmente un multiplo di 6 deciBel per ottava 6dB octave 3 6 4 4 3 6 4 5 3 6 5 Feedback e risonanza Resonance Normalmente possibile con qualsiasi dispositivo di processamento del segnale o sistema di dispositivi mixare parte del segnale di uscita a quello in ingresso Pu trattarsi di una scelta intenzionale o pu avvenire come imprevisto chiunque abbia usato almeno una volta un impianto voce probabilmente sa bene cosa significhino quei tremendi fischi quando l impianto entra in feedback Nell ambito della sintesi audio i moduli di filtro normalmente dispongono di un controllo sul fee
31. carattere di un suono nel suo timbro o spettro deve rispecchiare una variazione nel carattere del segnale fisico che arriva alle nostre orecchie Cambio timbrico cambio della forma d onda Il contrario non sempre si dimostra vero Infatti abbastanza comune che la forma d onda riporti dei cambiamenti senza che l ascoltatore si accorga di niente Ad esempio come esseri umani non siamo particolarmente sensibili alle relazioni di fase nel caso di spettri complessi Anche se nel dominio temporale due spettri identici con alterate relazioni di fase tra i loro componenti possono apparire in un grafico come completamente differenti Inviluppi del segnale e percezione dei contorni di un evento Una delle aree pi affascinanti della sintesi audio l ascolto dell effetto degli inviluppi in eventi che variano nel tempo Qui si nascondono tanti misteri e fraintendimenti circa gli attributi di un segnale variazioni di frequenza vengono percepite come cambi di volume evoluzioni spettrali intese come cambi di altezza pitch e gli inviluppi delllampiezza possono dare l impressione di rapide variazioni spettrali 3 5 3 5 1 Moduli e metodi per generare segnali Come possiamo accedere ai segnali e processi di cui abbiamo appena parlato in modo da sperimentare e verificare questi concetti Nell arco del secolo passato in molti hanno effettuato esperimenti con sistemi elettronici pensati per generare segnali audio In particolare al princip
32. controllo ampiezza un ring modulator risponde sia a livelli positivi che negativi presenti ai suoi ingressi L uscita semplicemente il prodotto matematico dei due ingressi Se siete nuovi al mondo della sintesi audio provate a disegnare un paio di grafici non importa cosa rappresentino con la stessa base temporale e scala verticale e con una calcolatrice calcolate il risultato della moltiplicazione dei due segnali Questo esattamente il tipo di operazione che effettua un modulatore ad anello L espressione ring modulator descrive l apparenza del circuito elettronico analogico necessario per effettuare la moltiplicazione Nel dominio delle frequenze la differenza tra questo processo e la normale AM soltanto nel fatto che i componenti del segnale portante vengono soppressi Di conseguenza con l aiuto di un po di matematica una portante a frequenza singola modulata da un programma a componente unico genera uno spettro AM a tre componenti ma solo uno spettro ring modulation a due componenti Cosa c di utile in tutto ci Dato che il carrier quasi sempre un segnale di tipo periodico arriva da un oscillatore giusto possiede uno spettro armonico Eliminando questo spettro ci permetter di ascoltare solo le bande laterali che possono risultare in un segnale completamente inarmonico soprattutto se avete calcolato con attenzione il rapporto tra le frequenze dei due segnali in ingresso Spostamento della frequenza
33. dagno Il circuito S H dispone di un ingresso di segnale la forma d onda da campionare un uscita trigger ed un uscita rappresentante il risultato dell operazione di campionamento L ingresso trigger collegato di default al clock interno anche se potr essere impiegata qualsiasi onda quadrata o rettangolare nonch i segnali di gate e trigger della tastiera Una volta attivato via trigger il modulo S H regola il proprio livello di uscita sullo stesso valore del segnale in ingresso per quell istante Dopo il trigger il segnale di uscita si manterr a quel livello fino all impulso di trigger SUCCESSIVO Qualsiasi tipo di segnale pu essere campionato L ingresso di default abbinato all uscita del Noise Generator in modo che la sequenza graduata risulter di tipo random diagrammi di riferimento mostrano come quando il segnale campionato rumore random le tensioni di uscita risulteranno di conseguenza imprevedibili Al contrario potr essere creata un infinita variet di figure cicliche in uscita semplicemente campionando una forma d onda periodica Differenti rapporti tra la frequenza di campionamento e la frequenza della forma d onda campionata creeranno differenti figure melodiche nel caso il livello di uscita sia impiegato per controllare un VCO Il controllo di livello attenua il segnale in ingresso prima che passi attraverso il circuito del S H Il controllo della frequenza rate control in realt appartiene al clock
34. dback Con una piccola quantit di feedback la risposta del filtro viene accentuata in un picco attorno alla sua frequenza di cutoff maggiore il livello di feedback pi evidente sar il picco In casi estremi esattamente come accade con un impianto voce il filtro entrer in oscillazione Indipendentemente dal segnale in ingresso il filtro produrr un forte segnale a forma d onda sinusoidale corrispondente al punto di cutoff In questa circostanza il filtro non si sta pi comportando come un filtro si trasformato in un oscillatore Il fenomeno dei sistemi in feedback stato ampiamente studiato in fisica Si tratta di un tipo di comportamento che pu essere descritto attraverso modelli matematici ben precisi A differenza del feedback in un impianto voce che pu produrre risultati imprevedibili e incontrollabili il feedback in un modulo di filtro per sintesi audio pu essere ed una funzione controllabile ed estremamente utile Processori di ritardo Lag Processors Un processore di ritardo un filtro low pass pensato specificamente per processare segnali sub audio Introduce un ritardo all uscita del segnale arrotondando qualsiasi rapido cambiamento presente nel segnale in ingresso La quantit di ritardo dipende dalla frequenza di cutoff del processore Metodi di modulazione Il segnale pi semplice in assoluto come spiegato precedentemente dispone soltanto di tre attributi frequenza a
35. di distribuire almeno un ingresso a 1 2 o 3 uscite Tutte le altre connessioni che trovate sul pannello sono uscite Generalmente il tipo di connessione facilmente identificabile grazie alle serigrafie virtuali sul pannello dello strumento le poche connessioni che non indicano se si tratta di ingressi o uscite riportano comunque delle frecce indicatrici che ne facilitano il riconoscimento Ad esempio nella sezione Voltage Processor VP le tre connessioni all estrema destra sono delle uscite e anche nella sezione Envelope Generator nella parte superiore del pannello le due connessioni Gate e Trigger sono uscite Gli slider ed il loro funzionamento Il pannello dello strumento dispone di cinquantacinque slider Trentasei di questi sono semplici attenuatori di segnale Di questi 36 29 sono disposti in una fila situata approssimativamente al centro dello strumento In realt ci sono 31 slider nella fila ma i due slider ai lati della sezione Attack Release non sono semplici attenuatori di segnale La maggior parte degli attenuatori sono direttamente associati o ad un ingresso di un modulo o ad un uscita da un modulo Ciascun attenuatore verticale situato al centro del pannello di controllo ad esempio regola l intensit del segnale proveniente dall ingresso corrispondente situato sotto lo slider Connessioni normalizzate normalled Il tipo di connessione di segnale pi comunemente usato di tipo normalizzato standard o default
36. di un pendolo o di un diapason ondeggiando avanti e indietro fino ad arrivare lentamente a fermarsi un esempio di onda sinusoidale in decadimento Un onda sinusoidale dispone di tre attributi la sua frequenza la sua ampiezza e la sua fase Non presenta nessuna ulteriore caratteristica Il movimento in decadimento di un pendolo o di un diapason presenta un ulteriore caratteristica la quantit di energia ampiezza che perde durante ogni oscillazione Non si tratta infatti di un onda sinusoidale pura Attributi fondamentali Immaginate un punto su questo cerchio in rotazione in modo che mentre ruota lasci dietro di s una scia quasi come fosse un aereo acrobatico Immaginate la scia a forma di molla allungata e chiedetevi arnplitude phase important only period in comparing two signals 1 frequency period Ampiezza quale il diametro di questo cerchio immaginario Frequenza quanto rapida la rotazione Fase dove ha inizio un nuovo ciclo 3 2 2 Attributi complessi La maggior parte delle manifestazioni sonore che raggiungono il nostro udito quotidianamente notevolmente pi complessa di una semplice onda sinusoidale Un calcio su un bidone della spazzatura pu creare un tipo di vibrazione notevolmente pi complessa di quella di un diapason Anche se qualsiasi tipo di vibrazione movimento che non un onda sinusoidale pu essere comunque analizzato come un insieme di onde sinusoidali
37. e Townsend Joe Zawinul Edgar Winter Paul Bley Roger Powell Jean Michel Jarre Mike Oldfield Herbie Hancock e molti molti altri Il design modulare e la popolarit del proprio Manuale dell Utente resero ARP 2600 uno strumento largamente utilizzato a scopi didattici nelle scuole di musica e conservatori di tutto il mondo Ci sentiamo orgogliosi di potervi offrire quest emulazione software del 2600 Divertitevi suonandolo apprendete utilizzandolo ma soprattutto usatelo per creare suoni bizzarri ed originali Prefazione Slacciate le cinture di sicurezza della vostra mente TimewARP 2600 si riveler un esperienza stupefacente esilarante ed illuminante al tempo stesso Creare questo manuale stata un esperienza altamente stupefacente esilarante ed illuminante per me In quanti hanno avuto la possibilit di rivivere una vita precedente o lavorare di nuovo ad un progetto ormai appartenente al passato un progetto come la ri scrittura del Manuale dell ARP 2600 a pi di trenta anni di distanza per perfezionarlo e renderlo ancora migliore quasi come viaggiare nel tempo Sono estremamente grato a Way Out Ware per avermi offerto quest opportunita Quando su richiesta di Alan R Pearlman iniziai a lavorare sul manuale del modello originale di 2600 era il Settembre del 1970 ed il 2600 aveva appena visto la luce Per i primi due mesi lavorai scrivendo alla cieca senza nemmeno un modello da poter utilizzare come riferimento E
38. e che riportava nel momento in cui il segnale di gate stato interrotto Il modulo AR Envelope Generator non richiede segnali di trigger per nessuna fase del suo funzionamento Amplificatore con controllo a tensione Voltage Controlled Amplifier o VCA il modulo Voltage Controlled Amplifier offre un guadagno massimo a livello unitario ed un range dinamico di 100dB Con il guadagno iniziale impostato al massimo e nessun ingresso di controllo il VCA lascer passare qualsiasi segnale presentato al suo ingresso lasciandone intatta l ampiezza AI contrario con un guadagno iniziale impostato al valore minimo nessun segnale sar lasciato passare attraverso l amplificatore a meno che non venga impiegato qualche tipo di segnale con livello positivo il VCA non risponde a segnali di controllo negativi ad uno o ad entrambi gli ingressi di controllo dell amplificatore Il primo ingresso di controllo offre sensibilit lineare il guadagno dell amplificatore in risposta al segnale su questo ingresso di 5 10 ovvero dividendo il livello del segnale per 10 vi dar come risultato il fattore di guadagno Il secondo ingresso di controllo offre invece sensibilit esponenziale il guadagno delllamplificatore in risposta al segnale su questo ingresso sar pari a 10dB Vv Sono previsti due ingressi per segnali audio sul VCA Le connessioni prestabilite per questi ingressi sono quelle al VCF e al Ring Modulator Inserire un cavo patch rimuover automaticam
39. e pulsanti di selezione patch visualizza un menu a discesa relativo ad uno dei tre livelli previsti da questa gerarchia Groups Categories e Patches possono inoltre essere selezionati via combinazioni da tastiera tasti freccia alto basso della tastiera del computer selezionano le Patches quelli sinistra destra scorrono attraverso le Categories e premendo il tasto Control insieme alle frecce sinistra destra permetter di muoversi attraverso i vari Groups Creare collegamenti patch Usate il mouse per collegare qualsiasi uscita a qualsiasi ingresso Muovete il cursore su un uscita di segnale cliccate e mantenete premuto il pulsante del mouse mentre trascinate il cavo di collegamento patch all ingresso di segnale desiderato Per rimuovere il cavo patch cord trascinate uno dei due estremi del cavo allontanandolo dalla connessione TimewARP 2600 non vi permetter di collegare tra loro due uscite o due ingressi Se non appare nessun cavo patch mentre trascinate il puntatore sullo schermo potrebbe significare che entrambi gli estremi della connessione sono due ingressi o due uscite TimewARP 2600 consente l impiego di connessioni di tipo Y che permettono di distribuire un segnale di output a pi destinazioni semplicemente mantenendo premuto il tasto Control mentre si clicca su un output a cui gi 2 1 7 2 2 2 2 1 2 2 1 1 stato collegato un cavo Apparir un secondo cavo collegato al cursore che a questo punto potr essere
40. e vostre patch usando i pulsanti Save o Save As o caricare nuove patch attraverso il Patch Manager consultare la sezione 4 1 pi in basso Non esiste un limite relativo al numero di patch che potrete creare e salvare Per abilitare il pulsante Save il pulsante Lock icona a forma di lucchetto deve essere sbloccato Potreste ad esempio voler creare un banco di modelli template di patch contenente le configurazioni generiche che utilizzate pi spesso Inoltre TimewARP 2600 risponde a messaggi MIDI di bank select e patch select Comunicazione e controllo MIDI Controllo sugli slider manopole ed interruttori Ciascun slider manopola o interruttore di TimewARP 2600 pu essere controllato attraverso qualsiasi controller MIDI Se disponete di una superficie di controllo hardware o se la vostra tastiera dispone di slider o manopole potrete utilizzarle per controllare qualsiasi combinazione di slider manopole ed interruttori all interno di una patch Qualsiasi assegnazione creata verr applicata globalmente a TimewARP 2600 inoltre possibile salvare le assegnazioni indipendentemente da una patch specifica consultare la sezione 4 1 2 1 qui sotto Per assegnare uno slider una manopola o un interruttore ad un controller MIDI esterno baster mantenere premuto il tasto Control Mac o Shift Windows e cliccare sull immagine dello slider manopola o interruttore in questione La schermata che appare vi permetter di scegliere se eff
41. efinito immesso al suo ingresso Questo stato praticamente analogo a quello di un sistema fisico altamente risonante e pu essere utilizzato nella creazione di vari tipi di effetti percussivi a seconda della frequenza di risonanza identica a Fc ed allo spettro dell impulso che attiva il fenomeno Se il valore di Q viene incrementato ulteriormente oltre il punto di met corsa dello slider il filtro entrer in oscillazione In questa circostanza il filtro genera un onda sinusoidale pura anche senza alcun segnale in ingresso Il modulo VCF dispone di cinque ingressi per segnali Audio Gli ingressi passano attraverso attenuatori logaritmici per poi essere sommati tra loro ed infine arrivare al vero e proprio VCF segnali presenti di default al suo ingresso provengono dal Ring Modulator VCO 1 Square onda quadra VCO 2 Pulse onda rettangolare VCO 3 Sawtooth dente di sega e Noise Generator Il modulo VCF dispone di tre ingressi per il controllo della frequenza Il primo normalmente proviene dal pitch control della tastiera Lo slider che regola questo ingresso un altra aggiunta di TimewARP 2600 sull ARP 2600 originale la quantit di segnale di controllo proveniente dalla tastiera non era regolabile Il secondo e terzo ingresso per FM Control sono regolati da attenuatori lineari e sono collegati di default all uscita dell ADSR Envelope Generator e all uscita VCO 2 Sine sinusoide Inserendo un cavo patch ad una delle connession
42. ente la connessione di default Il segnale di default all ingresso di controllo lineare proviene dall AR Envelope Generator mentre quello all ingresso esponenziale proviene dall ADSR Envelope Generator Inserire un cavo patch rimuover automaticamente la connessione di default 4 7 4 7 1 4 7 2 4 7 3 Modulo Mix Pan Reverb Output Le tre funzioni previste da questo modulo offrono un ultimo processamento sul segnale in uscita O meglio questa era la funzione per cui erano stati originariamente pensati ma niente ci vieta di utilizzarli in qualsiasi altro modo Se lasciamo intatte le connessioni di default il modulo configurato come un Mixer a due ingressi che alimenta un Pan Control ed una unit di riverbero Reverb unit a loro volta connesse ai canali sinistro destro dell uscita dello strumento Quando TimewARP 2600 utilizzato in modalit mono questa sezione esclude automaticamente il controllo sul Pan ed offre solo un canale di uscita FT QUTPUT RIGHT OUTPUT Mixer due ingressi a questo Mixer sono collegati di default al VCF e al VCA ovviamente possono essere assegnati in maniera differente con l utilizzo di cavi patch Le due connessioni situate sopra gli slider e sotto il riquadro grafico Mixer non sono ingressi si tratta invece delle uscite dagli attenuatori Ci ci permette di utilizzare gli slider come attenuatori volanti in qualsiasi situazioni in cui si renda necessario regolare l intensit
43. ervals and that means decreasing pitch intervals N 2N 4N 8N 16N 32N 64 128 256 512 1024 Increasing Frequency _ gt 1 2 3 45678 9101112 Increasing Power Una semplice sequenza numerica di questo tipo viene definita serie armonica Risulta interessante analizzare questo risultato da un punto di vista musicale i numeri pi piccoli delle serie fanno tutti riferimento a semplici intervalli musicali ottave quinte quarte terze ecc The first couple of octaves worth of a harmonic series make useful musical intervals octaves 5ths 4ths 3rds and so on Beyond the 16th they get too close together to sound good octave di 5th maj min 3rd 3rd 8 8 ANY ANY 2 3 4 Increasing Pitch ____ Increasing Power 16 3 2 2 2 2 La maggior parte degli strumenti musicali creano spettri armonici Alcuni strumenti hanno pi armonici altri meno ed esistono ampie variazioni spettrali persino sullo stesso strumento secondo la tecnica con cui viene suonato In generale qualsiasi siano i componenti spettrali formeranno sempre una serie armonica Pick any frequency the multiples of that are a harmonic series A B and C are all harmonic series A 1250 A 1500 EN 250Hz 500 750 1K 2K D B 3 etc a 2 100Khz 200 300 400 n le O fa 2 C etc 2Khz 4K 6K 8K Increasing Pi
44. ettuare un assegnazione globale o specifica solo alla patch corrente Impostazioni globali del mapping MIDI Potete selezionare il numero di controller MIDI immettendolo direttamente via tastiera oppure muovendo il controller fisico sul dispositivo MIDI che desiderate usare Impostate la curva di risposta response curve la polarit polarity ed il range La curva di risposta pu essere lineare esponenziale o logaritmica La polarit pu essere diretta direct o invertita inverted Per regolare il range Control Range trascinate uno dei due estremi della barra verso il suo interno Nel caso la barra non copra l intero range del controller sar possibile spostarla verso destra o sinistra regolando cos l offset del range Se fosse necessario potreste anche assegnare lo stesso controller esterno a vari slider e manopole di TimewARP 2600 impostando per ciascuno differenti valori di curva di risposta polarit e range In questo modo sar possibile creare patch e configurazioni di TimewARP 2600 che consentono un alto grado di espressivit sia durante la performance dal vivo che in studio 2 2 1 2 2 2 2 Impostazioni specifiche della patch Oltre all assegnazione globale di uno slider una manopola o un interruttore ad un controller MIDI possibile che gli slider e le manopole siano controllati dai parametri di velocity e o aftertouch provenienti dall ingresso collegato alla vostra tastiera Queste assegnazioni non sono globa
45. etup dello strumento Dopo aver fatto ci sarete liberi di saltare da un punto all altro del manuale in base alla vostra esperienza Se siete nuovi al mondo della sintesi audio vi consigliamo di seguire la sequenza di patch tutorial contenuta all interno di Patchman pdf facendo riferimento al capitolo 3 per i vari concetti operativi e al capitolo 4 per la spiegazione dettagliata di ciascun modulo mentre al tempo stesso esplorate ed imparate a controllare la vasta gamma di possibilit timbriche ed operative che vi offre il sintetizzatore software TimewARP 2600 Se invece avete gi un minimo d esperienza in materia di sintesi audio potreste voler passare direttamente al capitolo 4 per un analisi in dettaglio delle specifiche di ciascun modulo di TimewARP 2600 Nel caso che gi conosciate ed amiate l ARP 2600 originale fate particolare attenzione alla sezione 4 1 dove spieghiamo quello che possibile fare oggi con TimewARP 2600 che non era possibile sul suo antenato analogico Queste estensioni rese possibili dal digitale includono funzioni di load save della patch ulteriori uscite VCO di onda sinusoidale ingresso segnale a doppio canale connessioni automatiche di tipo Y su tutte le uscite di segnale sedici opzioni di micro tuning per la tastiera accordature alternative sincronizzazione MIDI Beat Clock e assegnazione di controller MIDI con range programmabili per tutti gli slider del pannello frontale 2 1 2 1 1 2 1 1 1
46. ezione 3 6 4 5 Nel dominio delle frequenze invece il filtro low pass attenua i componenti spettrali superiori alla sua frequenza di taglio cutoff frequency Ha frequenza alla quale il filtro inizia ad avere un effetto sul segnale 3 6 4 2 3 6 4 3 Filtri passa alto High Pass Qualsiasi dispositivo o meccanismo che lascia passare con maggior facilit movimenti rapidi rispetto a movimenti pi lenti pu essere considerato un filtro passa alto Prendiamo come esempio la cannuccia che avete nel vostro bicchiere d acqua Chiudete l estremo della cannuccia pi vicino a voi usando il vostro pollice e mettete la cannuccia nell acqua Noterete che sia muovendo lentamente che rapidamente la cannuccia nel bicchiere l acqua non entrer mai al suo interno perlomeno fino a quando terrete il vostro pollice premuto contro l altro estremo Provate a considerare il movimento verso l alto e verso il basso dell acqua all estremo della cannuccia come il segnale Adesso fate passare un minimo d aria all interno della cannuccia mentre la muovete verso l alto e verso il basso nel bicchiere Noterete che il livello dell acqua all estremo inferiore della cannuccia comincer a salire verso l alto quando la cannuccia viene spinta sul fondo nel bicchiere E quando muovete verso l alto la cannuccia l acqua uscir da essa pi o meno rapidamente a seconda della posizione del vostro pollice all altro estremo lt T 1 f gt 4 8 16 32 Tin IM V
47. ffettuata moltiplicando l ingresso per un valore nel range da 0 0 non lascia passare il segnale a 1 0 lascia passare il segnale senza modificarne l ampiezza originale Un amplificatore pu invece aumentare l ampiezza di un segnale Non sempre vero per infatti normale per un amplificatore con controllo a tensione voltage controlled avere un fattore di guadagno massimo pari a 1 0 Infatti lo scopo dei VCA Voltage Controlled Amplifier in realt tagliare i segnali che passano attraverso di essi Sarebbe pi logico infatti definirli attenuatori controllati a tensione Fattore guadagno Per descrivere il comportamento di un attenuatore o di un amplificatore possiamo usare l espressione fattore guadagno gain factor per indicare il rapporto delllampiezza del segnale di uscita rispetto a quella del segnale in ingresso Filtri Un filtro un dispositivo che funziona meglio su alcune frequenze rispetto che su altre Gli invertitori i mixer e gli attenuatori appena descritti lavorano nello stesso modo su tutte le frequenze per cui non possono essere definiti filtri In virt di questa caratteristica la relazione con specifiche frequenze i filtri possono modificare la forma di qualsiasi forma d onda complessa venga fatta passare attraverso di essi Per questo motivo sar bene conoscere esattamente come i filtri modificano i segnali sia nel dominio del tempo che in quello della frequenza Filtri passa basso
48. golati da attenuatori sono pre configurati per ricevere segnali da 10Vv e dal pitch control della tastiera Di conseguenza alzare lo slider 10Vv produrr un valore massimo di 10Vv all uscita del processore VP 2 VP 2 offre due ingressi di segnale ed un uscita Uno degli ingressi dispone di attenuatore Il segnale in uscita la somma invertita dei due ingressi L ingresso regolato dall attenuatore pre configurato per ricevere segnali da 10Vv in modo che alzando lo slider si produrr un valore massimo di 10Vv all uscita del processore Processore di ritardo Lag Processor Il Lag Processor un filtro passa basso disegnato per processare segnali di controllo Lo slider regola la frequenza di taglio cutoff frequency Il tempo di salita corrispondente varia tra 0 5ms con lo slider al minimo e 500msec circa mezzo secondo con lo slider al massimo Il Lag Processor pu anche essere utilizzato per processare segnali audio come filtro manuale da 6dB ottava con una frequenza massima Fc di circa 1KHz 46 4 72 TimewARP e Manuale dell utente Il modulo Sample 8 Hold S H Il modulo Sample amp Hold produce un segnale di uscita con livelli graduati o a scalini campionando per ciascun istante il valore di qualsiasi segnale presente al suo ingresso livelli graduati prodotti secondo questo sistema si rivelano utili per controllare le frequenze di oscillatori e filtri nonch meno comunemente il VCA gain gua
49. i di ingresso ci permetter di rimuovere automaticamente l abbinamento pre esistente di default 4 5 4 5 1 Generatori di inviluppo Envelope Generators Gli Envelope Generators generano forme d onda transitorie di direzione positiva con controllo sui tempi di attacco e decadimento Vengono soprattutto impiegati con i moduli VCF e VCA per generare eventi il cui spettro e ampiezza variabili nel tempo richiedono un controllo accurato e ripetibile L uscita di ciascun generatore un segnale con direzione positiva i cui tempi di attacco e decadimento vengono impostati attraverso i controlli a slider presenti sul generatore e la cui attivazione e durata sono determinate da un segnale di tipo gate Il massimo valore che un inviluppo pu raggiungere di 10Vv di conseguenza un inviluppo senza alcuna attenuazione pu portare un VCF o un VCA dal suo valore minimo iniziale 10Hz nel caso del VCF 100dB per il VCA fino al suo valore massimo Consultare le sezioni 4 1 2 e 4 1 3 nello specifico le informazioni riguardanti la sensibilit degli ingressi di controllo Vi consigliamo inoltre di rileggere le sezioni da 2 1 6 a 2 1 7 segnali gate per attivare un Envelope Generator possono provenire dal pulsante Manual Start dal Keyboard Controller o da qualsiasi segnale a forma d onda rettangolare o quadrata con tensione di 10Vv L interruttore a due posizioni situato sotto il generatore AR inferiore permette di selezionare uno dei due tipi d
50. i onda Il pulsante Manual Start ha la precedenza sugli altri sistemi Generatore di inviluppo ADSR ADSR Envelope Generator Il modulo ADSR Envelope Generator offre controllo variabile su Attack time tempo di attacco Decay time tempo di decadimento iniziale Sustain level livello di sustain e Release time tempo di rilascio finale Quattro slider verticali controllano questi parametri da notare che solo tre di questi fanno riferimento a valori temporali a differenza del quarto slider che rappresenta invece un livello il livello di Sustain Il generatore produce un segnale di uscita solo quando un segnale gate presente al suo ingresso All arrivo di un segnale gate il livello di uscita del generatore si porta a 10Vv secondo il valore determinato dallo slider Attack Quando il livello raggiunge i 10Vv comincer immediatamente a scendere secondo il valore determinato dallo slider Decay fino a raggiungere il livello impostato dallo slider Sustain Il segnale rimane a questo livello fino a che il segnale gate continua ad essere presente all ingresso del generatore di inviluppo Nel momento che il segnale di gate si interrompe l uscita del generatore scende a zero secondo il valore impostato dallo slider Release Se il segnale di gate si interrompe in un qualsiasi momento del ciclo ADSR il generatore passer immediatamente alla fase finale di Release il livello di uscita comincer a scendere verso zero partendo dal valore che ripo
51. i passare attraverso il Ring Modulator o impiegarne uno come segnale program per operazioni di AM o FM L ingresso di default al modulo Envelope Follower in queste condizioni prelevato dal canale sinistro Oscillatori con controllo a tensione Voltage Controlled Oscillators o VCO Questi moduli generano tre o pi tra le seguenti forme d onda basiche L ampiezza dell uscita e le relazioni di fase sono le stesse per tutti gli oscillatori La sensibilit dell oscillatore al controllo di tensione virtuale di 1Vv ottava 1 Volt virtuale per ottava Per offrire il massimo grado di controllo i tre ingressi FM Control regolati da attenuatori di ciascun oscillatore offrono tre differenti range di sensibilit Lo slider all estrema sinistra rappresenta ilrange completo completamente aperto lascia passare il segnale inalterato Il secondo slider rappresenta il 50 del range completamente aperto lascia passare il segnale alla met della sua intensit Il terzo slider quando completamente aperto lascia passare il segnale al 25 della sua ampiezza originale 4 3 1 TimewARP e Manuale dell utente VCO 1 VCO 1 genera come uscita forme d onda a dente di sega quadrate e sinusoidali L uscita sinusoidale un aggiunta di TimewARP 2600 il VCO dell ARP 2600 originale offriva solo onde dente di sega e quadrata Il segnale di default al primo ingresso non attenuato di FM Control proviene dalla tastiera L interruttore Audio LF s
52. iamo analizzarlo come l insieme di componenti sinusoidali che lo formano In questo tipo di grafici l asse orizzontale rappresenta la gamma delle frequenze invece che il periodo temporale con ciascun componente spettrale indicato da una singola linea verticale L altezza della linea indica la forza del componente su quella specifica frequenza Questa la rappresentazione del segnale nel dominio della frequenza o dominio spettrale Spectrum the sine wave component of a signal 250Hz sine wave saw en din DE guitar string immediately after pitch A HE mmm just before g dying out I IlIll 1 8 o pulse 2 vom 3 BETT g Vv 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Increasing Pitch octaves middle C 250Hz In base alla distribuzione ed alla forza relativa di ciascun componente spettrale percepiremo differenti tipi di colori tonali legati ad un suono Brillante piatto acuto sottile pesante ecc sono tutti termini per descrivere le differenti caratteristiche spettrali di un suono 3 2 2 2 1 Serie armoniche La rappresentazione spettrale di qualsiasi segnale periodico mostra i componenti distribuiti secondo semplici multipli della frequenza base del segnale Ad esempio immaginiamo di analizzare un onda dente di sega alla frequenza di 110 Hz Avr i propri componenti a 110 220 330 440 e cos via A harmonic series is composed of numerically equal frequency int
53. interno quando questo scollegato dal circuito del S H il rate control non ha alcun effetto sull operazione del circuito S H M AUDIO 4 13 4 14 4 14 1 Sezione Internal Clock Electronic Switch Il modulo Internal Clock un oscillatore a bassa frequenza controllabile manualmente in grado di generare un onda quadra Si tratta della sorgente di default per triggerare il modulo S H Inoltre anche pre configurato come sorgente di clock per l Electronic Switch Nelle opzioni MIDI control l Internal Clock pu essere sincronizzato a messaggi in ingresso di MIDI Beat Clock consultare la sezione 4 1 11 4 Il modulo Electronic Switch dispone di due connessioni su un lato e una sull altro lato come mostrato dalla grafica sul pannello frontale Per semplicit chiameremo queste tre connessioni A 1 A 2 e B L interruttore Electronic Switch si alterna tra la connessione A 1 B e quella A 2 B Non ha importanza su quale lato sia la sorgente del segnale e quale sia la destinazione l interruttore funziona comunque nello stesso modo in entrambi i sensi La frequenza con cui lo switch si alterna determinata dall Internal Clock Si tratta di una caratteristica permanente dello switch La tastiera virtuale La tastiera offre cinque ottave 60 tasti Il pannello di controllo che trovate alla sinistra ispirato ma non identico al modello originale di tastiera ARP 3620 LFO EED IA LFO vo O ie FO 3 SINGLE KYBO
54. io degli anni 60 pionieri come Bob Moog Don Buchla e Alan R Pearlman cominciarono ad impiegare concetti ed idee che negli anni successivi diventarono quasi veri e propri standard nell ambito della sintesi audio funzioni indipendenti e modulari relative alla generazione ed al processamento del segnale in grado di essere controllate non solo manualmente ma anche dai segnali dello stesso tipo che esse generano Si trattava dell idea del controllo a tensione voltage controlled che si rivel presto un sistema completamente rivoluzionario L impiego di funzioni modulari ed indipendenti tra loro rese possibile la modifica di un attributo del segnale senza necessariamente influenzarne gli altri in questo modo l arte della sintesi divent l arte della costruzione e della messa a punto di configurazioni integrate di moduli I cavi che collegavano tra loro i moduli furono chiamati patchcords cavi di collegamento e di conseguenza l atto di collegare insieme i moduli venne definito patching mentre il risultato finale la configurazione completa e funzionante divenne una patch Diamo adesso un occhiata ai moduli che generano segnali Oscillatori Un dispositivo che ripete ciclicamente lo stesso movimento all infinito viene definito come oscillatore Per quel che riguarda la sintesi audio generalmente gli oscillatori producono semplici segnali dalla forma geometrica specifica come sinusoidale triangolare rettangolare e a dente di sega
55. ioni L elevato numero di intervalli in questa densa scala offre un completo vocabolario di accordi estremamente espressivi e complessi cambi di tonalit Lo stretto spazio tra le note consente anche a strumenti ad altezza fissa come marimba ed organi di eseguire passaggi in simil glissando G 1 1 392 Hz nota MIDI 67 1 1 81 80 33 32 21 20 16 15 12 11 11 10 10 9 9 8 8 7 7 6 32 27 6 5 11 9 5 4 14 11 9 7 21 16 4 3 27 20 11 8 7 5 10 7 16 11 40 27 3 2 32 21 14 9 11 7 8 5 18 11 5 3 27 16 12 7 7 4 16 9 9 5 20 11 11 6 15 8 40 21 64 33 160 81 7 Contactos Para m s informaci n ayuda o controladores para este producto visite la secci n deasistencia t cnica de nuestra p gina principal www m audio com Si desea hacernos llegar sus preguntas comentarios o sugerencias acerca de este ocualquier otro producto de M Audio o de Midiman por favor no dude en ponerse encontacto con nosotros M AUDIO U S 5795 Martin Road Irwindale CA 91706 6211 U S A techsupt m audio com Tech Suppor A nn 626 633 9060 Internet Home Page http www m audio com M AUDIO U K Floor 6 Gresham House 53 Clarendon Road Watford WD17 ILA United Kingdom Sales Information phone aeaa a aa EARE 44 0 1923 204010 Sales Information fax eaaa rena ore r E 44 0 1923 204039 Sales Information email o aeaaea aaa E AE info maudio co uk TechnicaliSupponiP een 44 0 1309 671301 44 0 1765 650072 support maudio co uk Inte
56. isico venga fatto passare attraverso TimewARP 2600 Ovviamente sar necessario selezionare un adeguata patch di TimewARP 2600 come quelle presenti nelle categorie Voice o Guitar Effects all interno del gruppo Factory per processare correttamente il segnale audio Tracce MIDI Utilizzato come plug in su una traccia TimewARP 2600 pu riprodurre tracce MIDI pre esistenti Per ottener ci configurate due tracce come spiegato nella sezione 2 1 3 1 una traccia audio con TimewARP 2600 attivo come insert ed una traccia MIDI la cui uscita assegnata a TimewARP 2600 Quando riprodurrete la traccia utilizzate le funzioni di trasporto di Pro Tools per riprodurre tornare indietro mettere in pausa ecc la sequenza MIDI gli eventi MIDI della sequenza contenuta sulla traccia verranno indirizzati a TimewARP 2600 Gli eventi MIDI di nota si tradurranno nella pressione dei tasti corrispondenti sulla tastiera virtuale i messaggi di MIDI pitch bend muoveranno la leva di pitch bend virtuale mentre i messaggi di controllo MIDI assegnati agli slider manopole ed interruttori di TimewARP 2600 consultare sezione 2 2 ne cambieranno la posizione sullo schermo e di conseguenza il valore Selezione delle Patch TimewARP 2600 vi offre un sistema di memorizzazione ed organizzazione delle vostre patch basato su una gerarchia a tre livelli Tutte le Patches sono ordinate in varie Categorie Categories a loro volta organizzate in Gruppi Groups Ciascuno dei tr
57. le mie prime esperienze pratiche su un sintetizzatore risalivano solo a sei mesi prima si trattava di un Putney VCS3 Terminai il testo nel Marzo del 1971 Margaret Friend cur la parte grafica ed il Manuale Utente dell ARP 2600 fu pubblicato dando cos il via a quella che sarebbe diventata un inaspettatamente lunga carriera Nonostante le molte pecche dovute alla mia inesperienza approfondimenti mancanti e veri e propri errori il manuale riscosse numerosi consensi Ancora oggi di tanto in tanto viene menzionato con rispetto all interno della comunit di appassionati di sintesi analogica Quando all inizio del 2004 Jim Heintz di Way Out Ware mi chiam per parlarmi di TimewARP 2600 era gi passato molto tempo dalle mie ultime esperienze con il 2600 E riguardo ai sintetizzatori software ormai mi avevano quasi stancato nonch reso estremamente prevenuto La mia esperienza con i software a modelli analogici andava avanti ormai da circa dieci anni una delusione dopo l altra alcuni prodotti riuscivano a distaccarsi e creare interessanti risultati ma certamente lontani dalle timbriche dei moduli analogici reali Jim per era gi passato attraverso questi problemi li aveva affrontati analizzati e risolti E inoltre possedeva un 2600 originale Il suo obiettivo era quello di ricreare esattamente quel suono nel modo pi autentico possibile e non si sarebbe ritenuto soddisfatto fino a che non avesse ottenuto quel risultato Per ques
58. li vengono memorizzate direttamente con la patch Questi valori di controllo vengono sommati in tempo reale ai valori globali di controllo correnti in modo da determinare il valore finale assegnato allo slider Grazie ad un attenta programmazione sar possibile ottenere il controllo sui parametri del plug in sia attraverso l esecuzione sulla tastiera che attraverso le manopole slider del controller MIDI hardware allo stesso tempo Selezione delle patch via MIDI All interno di ciascun gruppo di patch le prime 128 possono essere selezionate attraverso messaggi MIDI standard Le categorie delle patch non influenzano questo sistema di numerazione Ad esempio se la prima categoria in un gruppo contiene 127 patch di conseguenza la seconda categoria avr solo una patch disponibile per la selezione via MIDI Anche gli stessi gruppi possono essere selezionati attraverso comandi MIDI di bank select 3 1 3 1 1 Varte della sintesi audio Questo capitolo illustra i concetti fisici matematici e auditivi che stanno alla base sia di TimewARP 2600 che del sintetizzatore hardware che emula Sar necessario spendere alcuni minuti sottolineando le differenze tra segnali fisici ed i suoni che udiamo in presenza di un certo tipo di segnali Si tratta di una differenza importante in quanto un sintetizzatore opera soltanto con segnali una manifestazione fisica ben specifica Nel momento in cui state utilizzando un sintetizzatore state genera
59. mpiezza e fase Partendo da un segnale a stato costante modificare sistematicamente uno di questi attributi viene definito come modulazione del segnale Seguendo questa logica con tre attributi del segnale abbiamo tre possibili forme di modulazione modulazione dell ampiezza Amplitude Modulation o AM modulazione della frequenza Frequency Modulation o FM e modulazione di fase Phase Modulation o PM Le prime due modulazioni vengono usate pi comunemente nell ambito della sintesi audio rispetto alla terza per questo motivo non approfondiremo ulteriormente l argomento modulazione di fase Utilizzando i sistemi AM e FM possibile generare forme d onda e spettri notevolmente pi complessi e pi interessanti all orecchio rispetto a qualsiasi altro risultato ottenibile semplicemente mixando e filtrando segnali Soprattutto grazie alle bande laterali sidebands 3 6 5 1 3 6 5 2 Bande laterali ed i loro spettri Cosa accade allo spettro di un onda sinusoidale quando ne moduliamo l ampiezza Cosa accade quando invece ne moduliamo la frequenza Ovviamente dato che il segnale risultante da una modulazione AM o FM non pi una semplice onda sinusoidale nel dominio della frequenza presenter ulteriori componenti Questi nuovi componenti vengono definiti bande laterali sidebands Si tratta di fenomeni che sono stati studiati e sviscerati per almeno un secolo sia dal punto di vista fisico che matematico La sintesi audio prob
60. ndo e modificando segnali nel tentativo e nella speranza che suoni di un certo interesse arrivino alle vostre orecchie Segnali e suoni Un segnale una manifestazione di qualcosa che sta avvenendo un faro che si accende ciclicamente la sirena di un ambulanza la bandierina alzata di un arbitro una strizzata d occhio ad un amico lievi disturbi nell aria intorno a noi rappresentano segnali per il nostro udito li percepiamo come rumore come musica come un canto una sirena un grido un ringhio o qualsiasi altra manifestazione sonora Il segnale il disturbo fisico nell aria il movimento del padiglione auricolare Il suono la vostra percezione del segnale Ciao Rappresentazione analogica e digitale dei segnali I segnali che ci interessano in relazione alla sintesi sonora sono segnali audio variazioni pi o meno regolari nella pressione dell aria sui nostri padiglioni auricolari che si ripetono secondo intervalli variabili tra 20 e 20000 volte al secondo Questi tipi di segnali rappresentano processi fisici e possono essere registrati e riprodotti con relativa facilit Una possibilit quella di analizzare il modello creato da queste variazioni di pressione dell aria e ricrearlo attraverso un altro mezzo A questo scopo durante il secolo passato sono stati utilizzati i solchi di un disco per fonografo i campi magnetici lungo un nastro o un cavo nonch molti altri media La procedura generica potrebbe essere cos
61. neppure inarmonica Lo spettro del rumore una serie continua di componenti di frequenza per poter descrivere il fenomeno dobbiamo parlare di quantit di energia contenuta in ciascuna banda di frequenza all interno di questa serie Uno specifico tipo di rumore pu contenere una maggiore energia sulle alte frequenze mentre un altro rumore presentare pi energia sulle basse frequenze Nell ambito della sintesi audio il rumore un tipo di segnale particolarmente utile Attraverso i filtri possibile scolpire lo spettro del rumore per creare praticamente tutto addirittura anche suoni dall altezza ben definita note 3 2 3 1 Bilanciamento spettrale colore o timbro processi fisici che normalmente utilizziamo come sorgenti di segnale elettrico casuale come il movimento molecolare o gli spostamenti casuali degli elettroni da un atomo all altro offrono una distribuzione delle frequenze di uguale probabilit su ciascuna frequenza o intervallo di frequenze Ci produce segnali di rumore che dal punto di vista delle applicazioni in ambito audio non risultano correttamente bilanciati in relazione al range del nostro udito Semplicemente suonano troppo brillanti white noise has equal energy in any two equal frequency bands 0 2 4 6 8 10 12 14 16 18 20K so it s NOT equal in equal pitch intervals 20 40 80 160 320 6401 25 2 5 5 10K 20K octave intervals even when you use dB for the vertical axis
62. nessioni standard dello strumento soprattutto se state pensando di utilizzare TimewARP 2600 in performance dal vivo Nella sezione 4 illustreremo il comportamento di ciascun modulo mentre nella sezione 5 lavoreremo su patch esemplificative che ci permetteranno di approfondire i nostri esperimenti qui invece tratteremo solo alcuni concetti pi generali per evitarvi inutili complicazioni Sperimentate con un solo segnale alla volta Riguardo al VCF ad esempio quando avete sperimentato con tutto quello che il filtro capace di fare con al proprio ingresso un segnale di rumore chiudete quell ingresso ed aprite il VCO 3 dente di sega che trovate immediatamente alla sua sinistra Adesso potrete sperimentare non solo con i controlli del VCF ma anche con i controlli manuali sulla frequenza presenti nel modulo VCO 3 e quando avete finito con questo provate una per una tutte le possibilit offerte dai segnali di controllo in ingresso al modulo VCO 3 Controllo Preamplificatore Guadagno Preamp Gain La sezione Preamp controlla il livello del segnale o dei segnali audio della traccia su cui TimewARP 2600 attivo La manopola Gain regola il livello di segnale Se TimewARP 2600 stato attivato in piena configurazione stereo come plug in su una traccia stereo il modulo preamp mostrer due uscite una per ciascun canale stereo Usate questi segnali nello stesso modo in cui usereste segnali interni al sintetizzatore Potete filtrarli farl
63. ni provenienti dall LFO e rilasciando il tasto la sequenza si interromper Si tratta dell effetto mandolino menzionato precedentemente segnali Gate e Trigger della tastiera sono disponibili sul pannello frontale dalle due connessioni nella sezione Envelope Generator M AUDIO Per dettagli e suggerimenti vi preghiamo di consultare il documento Patchman pdf che trovate sul disco di installazione o sul sito www wayoutware com Se siete nuovi al mondo della sintesi audio consultate la collezione di patch esemplificative 50 6 1 4 6 1 7 6 1 10 6 1 1 Appendici Tavola delle intonazioni alternative per la tastiera Alternate Keyboard Tunings presets sono stati curati da Robert Rich Scala temperata a 12 toni 12 Tone Equal Temperament non cancellabile Si tratta dell accordatura standard occidentale basata sulla radice dodicesima di due Buoni intervalli di quarta e quinta ma terribili terze e seste Serie Armonica Harmonic Series Le note MIDI da 36 a 95 riflettono gli armonici da 2 a 60 basati su una fondamentale di La A 27 5 Hz Il Do C basso su una tastiera standard da 5 ottave funziona come tonica 55Hz e gli armonici iniziano la loro serie da quel punto tasti rimanenti sopra e sotto il range di 5 ottave sono riempiti con gli stessi intervalli della scala armonica a 12 toni di Carlos descritta qui sotto Scala armonica a 12 toni di W Carlos Carlos Harmonic Twelve Tone Si tratta della scala a 12
64. no o pi oggetti dalla gerarchia e successivamente cliccate sullloperazione che desiderate effettuare Qualsiasi operazione che non pu essere applicata alla selezione attuale di oggetti verr disabilitata dalla lista 4 1 5 1 Import Export Utilizzate i comandi Import Export per scrivere o leggere interi Groups Categories e Patches dava files esterni Export funziona su qualsiasi oggetto selezionato al momento selezionando tutti i gruppi potrete usare Export per creare un backup di tutte le vostre patch Quando esportate una singola Patch i nomi del Group e Category della patch vengono esportati con essa Import vi chieder di selezionare i files che desiderate importare Import non sovra scriver mai nessun Group Category o Patch esistente se un Group o Category o Patch nel file da importare contiene lo stesso nome di un Group o Category o Patch esistente Import aggiunger automaticamente un numero progressivo al nome del nuovo file In questo modo se un amico vi invier la propria collezione di migliaia di patch potrete importarla senza alcuna preoccupazione legata alla sovra scrittura di file con nomi identici 4 1 5 2 Cut Copy Paste taglia copia incolla pulsanti Cut Copy Paste fanno parte della finestra Patch Manager e permettono di cambiare la posizione di un oggetto all interno della gerarchia delle patch Potrete ad esempio effettuare un Cut di una patch o di un gruppo di patch rimuovendola da una categoria e inc
65. note di Wendy Carlos basata su armonici che si ripetono su ciascuna ottava A 1 1 440 Hz 1 1 17 16 9 8 19 16 5 4 21 16 11 8 3 2 13 8 27 16 7 4 15 8 Scala temperata Mean Tone Mean Tone Temperament Un accordatura termperata antica con migliori terze che 12ET Suona al meglio nella tonalit di Do C Impiegatela per dare un tocco di autenticit alle vostre performance di musica Barocca C 1 1 260 Hz Scala temperata a 1 4 tono 1 4 Tone Equal Temperament 24 note per ottava distribuite uniformemente secondo intervalli pari a radice ventiquattresima di due Il compositore messicano Julian Carillo utilizzava questa accordatura per i propri modelli di piano costruiti su commissione nei primi anni del ventesimo secolo Scala temperata a 19 Toni 19 Tone Equal Temperament 19 note per ottava radice diciannovesima di due offre migliori terze che 12 ET ed un miglior compromesso generale se sarete in grado di adattarvi alla nuova disposizione sulla tastiera Scala temperata a 31 Toni 31 Tone Equal Temperament In molti considerano il rapporto radice trentunesima di due il miglior compromesso verso l intonazione giusta in una scala equal temperament anche se pu risultare difficile mantenere il controllo sugli intervalli Scala pitagorica in Do Pythagorean C Uno dei pi antichi sistemi di accordatura conosciuti della storia la scala pitagorica costituita da una serie crescente di pure quinte 3 2 trasposte verso il bass
66. nte creare nuovi gruppi e categorie Non esiste un numero massimo di gruppi e categorie che possono essere creati 4 1 5 Pulsante Patch Manager TimewARP 2600 Patch Manager Save your patch as Groups Categories Patches I t Factory Leads 1 Default Patch TA Riace ss meon Factory 1 Basses 2 two voice lead Group TY a a Export Robert s Group Pads 3 Ring Mod 5th E E Robert s Group 1 Guitar Effects 4 Detune Lead Category Leads Pe 1 New Category Cut Robert s Group 1 1 Voice Effects 5 Fast Pulse Two Vo EE Patch Book Sound Effects 6 Mono Organ Copy patchman Sequences 7 Unison Bass Lead Patch Name Detune Lead Other 8 Reso Reverb w ve Paste 9 Detune Lead w v 10 DollDays Author Up 11 Ring Reverb Pulse Down Date Rename Notes Show Info on Front Panel _ Delete Cancel Select OK Cancel ok Utilizzate il Patch Manager per organizzare e riorganizzare le vostre patch muovere le patch da una categoria all altra oppure muovere intere categorie da un gruppo all altro Impiegatelo per esportare ed importare intere collezioni di patch dozzine o centinaia di patche alla volta La schermata del Patch Manager visualizza i tre livelli della gerarchia secondo cui sono organizzate le patch nonch offre una serie di strumenti per gestire l intera collezione Questi strumenti sono elencati in una colonna alla sinistra della finestra Per utilizzarli selezionate u
67. nte disabilita il pulsante Save lasciando per il pulsante Save As attivo In queste condizioni sarete sempre in grado di salvare la vostra patch ma solo assegnandole un nuovo nome Liste a discesa Group Category e Patch TimewARP 2600 vi offre un sistema di memorizzazione ed organizzazione delle vostre patch basato su una gerarchia a tre livelli Tutte le Patches sono ordinate in varie Categorie Categories a loro volta organizzate in Gruppi Groups Ciascuno dei tre pulsanti di selezione patch visualizza un menu a discesa relativo ad uno dei tre livelli previsti da questa gerarchia Groups Categories e Patches possono inoltre essere selezionati via combinazioni da tastiera tasti freccia alto basso della tastiera del computer selezionano le Patches quelli sinistra destra scorrono attraverso le Categories e premendo il tasto Control insieme alle frecce sinistra destra vi permetter di muovervi attraverso i vari Groups Pulsante Save Il pulsante Save consente di salvare la configurazione di patch corrente e tutte le impostazioni relative ad essa usando il nome dell ultima patch caricata Questo pulsante viene disabilitato se la patch protetta consultare il punto 4 1 1 qui sopra Pulsante Save As Il pulsante Save As consente di salvare la configurazione di patch corrente e tutte le impostazioni relative ad essa secondo il gruppo la categoria ed il nome di vostra preferenza All interno della schermata Save As potrete liberame
68. nza Frequency Modulation invece il numero di bande laterali dipende dalla quantit di modulazione applicata modulation depth possibile creare partendo da solo due onde sinusoidali spettri contenenti dozzine o addirittura centinaia di nuovi componenti Modulare due onde a dente di sega tra loro pu produrre uno spettro cos complesso da suonare quasi come un generatore di rumore In un caso del genere normalmente si ricorre ad Un filtro per filtrare la parte superiore dello spettro risultante Ecco quello che succede man mano che la quantit di modulazione aumenta cresce anche il numero di bande laterali senza alcun limite Le ulteriori bande laterali appaiono provate ad indovinare a multipli interi della frequenza del segnale program Per questo motivo le pi utili tecniche di FM utilizzano solo onde sinusoidali come segnali carrier e program Controllare un modulo attraverso un altro modulo i sistemi di modulazione appena descritti possono essere creati attraverso l impiego di dispositivi sia a controllo a tensione che a controllo digitale Ad esempio per creare un effetto AM inviate il segnale carrier in un ingresso audio di un VCA ed il segnale program ad uno degli ingressi dedicati al controllo delllampiezza Allo stesso modo per la tecnica FM inviate il segnale program ad uno degli ingressi dedicati al controllo della frequenza di un VCO Consultate la sezione 4 3 per alcune innovazioni apportate da TimewARP 2600 in
69. o delle distinzioni pi comunemente adottate per descrivere differenti tipi di suoni 3 3 1 3 3 2 3 4 3 4 1 Attributi a stato costante Steady State Alcuni suoni una volta che hanno inizio rimangono pi o meno costanti Non cambiano le proprie caratteristiche timbriche durante la loro intera durata fino al momento in cui si interrompono Possiamo definire questi suoni come suoni a stato costante suoni per cui possibile identificare una specifica altezza pitch ampiezza loudness e colore tonale tone color Le note di un organo a canne o di un organo elettronico per esempio rappresentano suoni a stato costante transient part ATTACK transient part DECAY of event steady state part sort of time gt Attributi di variazione temporale ad esempio Inviluppi Alcuni suoni mostrano punti di inizio e fine ben definiti ma durante la loro durata riportano continui cambiamenti Pensate al canto di un passerotto o al normale parlato umano In alcuni casi questi tipi di suoni possono essere analizzati secondo l attributo auditivo che varia con maggiore rapidit durante la loro durata altezza pitch ampiezza loudness o tono Pensate ad esempio a come il suono di una corda di chitarra pizzicata si evolve dal momento in cui la corda viene suonata fino al momento in cui il suono non pi percepibile Il suono prende vita ad un certo volume e scompare gradualmente
70. o in una singola ottava Questa accordatura si adatta bene a melodie monofoniche suonate contro bordoni di quinte ma non offre una vasta scelta di buoni accordi per l accompagnamento C 1 1 261 625 Hz 1 1 256 243 9 8 32 27 81 64 4 3 729 512 3 2 128 81 27 16 16 9 243 128 Intonazione Giusta in La con tritone limite 7 su Re Una semplice intonazione giusta limite 5 eccetto per un singolo tritone 7 5 su D che offre alcune interessanti possibilit per ruotare intorno alle settime di sapore blues A 1 1 440 Hz 1 1 16 15 9 8 6 5 5 4 7 5 3 2 8 5 5 3 9 5 15 8 3 5 Lattice in La Un accordatura pura limite 3 e 5 che risolve su relazioni estremamente simmetriche tra le note A 1 1 440 Hz 1 1 16 15 10 9 6 5 5 4 4 3 64 45 3 2 8 5 5 3 16 9 15 8 3 7 Lattice in La Un accordatura pura limite 3 e 7 che risolve su relazioni estremamente simmetriche tra le note Alcuni degli intervalli sono molto vicini tra loro offrendo diverse scelte per la costruzione degli accordi A 1 1 440 Hz 1 1 9 8 8 7 7 6 9 7 21 16 4 3 3 2 32 21 12 7 7 4 63 32 6 1 12 6 1 13 6 1 14 6 1 15 6 1 16 Other Music Limite 7 Tasti Neri in Do Creata dal gruppo Other Music per i loro gamelan artigianali questa scala offre un ampia serie di interessanti possibilit per accordi e melodie C 1 1 261 625 Hz 1 1 15 14 9 8 7 6 5 4 4 3 7 5 3 2 14 9 5 3 7 4 15 8 Dan Schmidt Pelog Slendro Creata per il gruppo Berkeley Gamelan questa accordatura adatta una
71. odulo attraverso un altro modulo 2 2 tenet eee eens 29 4 Componenti modulari di TimewARP 200 31 4 1 Pulsanti ed indicatori del pannello di controllo barra superiore 31 4 2 Controllo Preamplificatore Guadagno Preamp Gain ora 36 4 3 Oscillatori con controllo a tensione Voltage Controlled Oscillators o VCO o o o o ooooooo o 36 4 4 Filtro con controllo a tensione Voltage Controlled Filter o VCF LL 40 4 5 Generatori di inviluppo Envelope Generators rr 41 4 6 Amplificatore con controllo a tensione Voltage Controlled Amplifier o VCA o o o ooooooo 42 4 7 Modulo Mix Pan Reverb Output 2 rr 43 4 8 sEnvelopeiFollower 2 20 a A li A Acad Ad SES 44 4 9 Modulatore ad anello Ring Modulator arre 44 4 10 Generatore di rumore Noise Generator 0 NG 45 4 11 Processori di tensione Voltage Processors o VP 46 4 12 Il modulo Sample amp Hold S H LL 47 4 13 Sezione Internal Clock Electronic Switch 0 00 48 4 14 l a tastieravirtuale s cacare ala villino iui bela 48 5 Creazione di patch con TimewARP 2060 50 6 Appendici is io oe ai iii a 51 6 1 Tavola delle intonazioni alternative per la tastiera Alternate Keyboard Tunings 51 Z ECOMACIOS e e iii a PR Bae ed Seen ahah ces 53 1 1 1 2 Manuale di TimewARP 2600 ARP 2600 dal 1970 al 1981 ed oltre
72. ollarla Paste in una differente 4 1 5 3 Up Down i pulsanti Up Down fanno parte della finestra Patch Manager e permettono di cambiare la posizione degli oggetti selezionati verso l alto o il basso all interno della loro lista Si tratta di una funzione utile per organizzare le vostre liste di patch MIDI 4 1 5 4 Rename Delete rinomina cancella pulsanti Rename Delete fanno parte della finestra Patch Manager e consentono di cambiar nome o cancellare gli oggetti selezionati 4 1 6 4 1 7 4 1 8 4 1 9 4 1 10 4 1 4 1 11 1 4 1 11 2 Pulsante Voice voce Cliccando sul pulsante Voice ci permette di attivare una lista a discesa dalla quale possibile selezionare il numero di voci che desideriamo suonino allo stesso tempo Dato che TimewARP 2600 una vera emulazione di un sintetizzatore analogico i suoi moduli sono funzionanti anche quando nessun segnale audio riprodotto sulle uscite del sintetizzatore Ciascuna voce aggiunta alla capacit polifonica di TimewARP 2600 rappresenta un clone dell intera patch e di tutti i suoi moduli Questo appare immediatamente come risultato sull indicatore del carico sulla CPU Di conseguenza il numero di voci che possono essere generate senza rallentare troppo la CPU dipende dalla velocit di calcolo del vostro computer Pulsante Reset Il pulsante Reset rimuove tutti i cavi di collegamento e riporta tutti gli slider alla loro posizione standard Indicatore MIDI Questo LE
73. omplesso il calcolo verr applicato separatamente a ciascuno dei suoi componenti Given this for a carrier carrier WNW imi and this for a program program XL Spectrum here s the AM result carrier weakend lower upper sideband gt sideband the carrier is gone d and here s the FM result variable amplitude number of depending sidebands ino modulation depth Cosi ad esempio se moduliamo un carrier costituito da 10 componenti con un segnale di modulazione da 10 componenti il segnale risultante dalla modulazione riporter non meno di 100 componenti spettrali Tutto ci pu rapidamente diventare molto complicato la cosa pi conveniente da fare con un segnale simile prima di qualsiasi altro intervento quella di filtrarlo per eliminare la parte di segnale superflua Modulazione dell ampiezza Immaginiamo di modulare l ampiezza di una sinusoide a 1000Hz con una sinusoide a 5Hz il risultato indistinguibile da ci che otterremmo mixando tre onde sinusoidali una a 995Hz una alkHz e una a 1005Hz Rappresentano infatti lo stesso segnale Il componente a 995Hz in uscita la banda laterale inferiore risultata dalla modulazione e la componente a 1005Hz la banda laterale superiore 3 6 5 2 1 3 6 5 2 2 3 6 5 3 3 7 Modulazione ad anello Ring Modulation A differenza di un VCA che risponde solo a segnali con direzione positiva al suo ingresso di
74. opra questo ingresso cambia la modalit di funzionamento del VCO da Audio 10Hz 20 000Hz a LFO Mode 0 03Hz 30Hz Quando il VCO si trova in LFO Mode la connessione di default alla tastiera viene rimossa Ci pu essere aggirato semplicemente collegando un cavo all uscita Keyboard CV situata sul lato sinistro del pannello frontale segnali di default ai successivi tre ingressi di FM Control provengono da a il modulo Sample amp Hold b ADSR Envelope Generator e c la sinusoide di VCO2 INITIAL OSCILLATOR FREQUENCY FINF TUNE SAWTOOTH 37 M AUDIO 4 3 2 VCO 2 VCO 2 genera come uscita forme d onda sinusoidali triangolari a dente di sega e rettangolari pulse Lo slider pulse width consente di regolare la durata della parte positiva del ciclo secondo un range da 10 a 90 il valore centrale ovvero una pulse width di 50 genera un onda quadra Il segnale di default al primo ingresso non attenuato di FM Control proviene dalla tastiera L interruttore Audio LF sopra questo ingresso cambia la modalit di funzionamento del VCO da Audio 10Hz 20 000Hz a LFO Mode 0 03Hz 30Hz Quando il VCO si trova in LFO Mode la connessione di default alla tastiera viene rimossa Ci pu essere aggirato semplicemente collegando un cavo all uscita Keyboard CV situata sul lato sinistro del pannello frontale segnali di default ai successivi tre ingressi di FM Control provengono da a il modulo Sample amp Hold b A
75. rnet Home Page http www maudio co uk M AUDIO France Floor 6 Gresham House 53 Clarendon Road Watford WD17 ILA United Kingdom Assistance Technique aucune questions reli es aux ventes support m audio france com mac m audio france com M AUDIO 050614_TIMEWARP_UG_ITO1 M AUDIO Deutschland Germany Kuhallmand 34 D 74613 Ohringen Germany 49 0 7941 987000 Sales Information email 22 eee info m audio de 49 0 7941 9870030 support m audio de Technical Support fax 0 0 0 0 eee eee 49 0 7941 98 70070 http www m audio de M AUDIO Canada 1400 St Jean Baptiste Ave 150 Quebec City Quebec G2E 5 B7 Canada Technical Support e mail techcanada m audio com Technical SIpportPEA a E E a E ener nines 418 872 0444 Technical Support Macao 1 800 638 2120 Technical Support fax eee A 418 872 0034 Sales e Mail tias ra infocanada m audio com Sales Phone ate 866 872 0444 Sales a Aa Ra ae 514 396 7102 Internet Home Page http www m audio ca M AUDIO Japan RAH TEAA F4 AY PJ Y 460 0002 82h EH PRO 2 18 10 052 218 0859 mac support m audio co jp win support m audio co jp 052 218 0875 TEA ROIO n http www m audio co jp Oo 0 _ Go oe o WNYOUITITWARE in partnership with M AUDIO
76. rtava nel momento in cui il segnale di gate stato interrotto Quando l Envelope Generator controllato dal Keyboard Controller risponder ai segnali trigger provenienti dalla tastiera supponendo che un inviluppo sia gi stato attivato ripetendo le prime due fasi dell inviluppo e ritornando di nuovo al livello di Sustain Per tutti gli altri tipi di segnali gate utilizzati all ingresso del generatore il generatore stesso grazie ad un proprio circuito interno calcoler un adeguato segnale di trigger in base al profilo dell onda del gate 4 5 2 4 6 Generatore di inviluppo AR AR Envelope Generator Il modulo AR Envelope Generator offre controllo variabile su Attack time tempo di attacco e Release time tempo di rilascio finale Due slider verticali controllano i parametri in questione Il generatore produce un segnale di uscita solo quando un segnale gate presente al suo ingresso All arrivo di un segnale gate il livello di uscita del generatore si porta a 10Vv secondo il valore determinato dallo slider Attack Quando il livello raggiunge i 10Vv rimane costante mentre il segnale di gate presente Quando il segnale di gate si interrompe l uscita scende a zero secondo il valore impostato dallo slider Release Se il segnale di gate si interrompe in un qualsiasi momento del ciclo AR il generatore passer immediatamente alla fase finale di Release il livello di uscita comincer a scendere verso zero partendo dal valor
77. scala eptatonica Pelog di stile indonesiano sui tasti bianchi ed una pentatonica Slendro sui tasti neri con Si e Si bemolle come 1 1 per i loro rispettivi modi Da notare che alcune delle note condividono la stessa frequenza Accordando il rapporto 1 1 a 60 Hz Dan trov un modo originale e creativo per inserire l inevitabile ronzio di massa all interno della scala Bb B 1 1 60 Hz 1 1 1 1 9 8 7 6 5 4 4 3 11 8 3 2 3 2 7 4 7 4 15 8 Scala Maggiore Giusta Yamaha in Do Yamaha Just Major C Quando Yamaha decise di inserire preset di scale microtonali all interno dei propri sintetizzatori FM selezion questa e la scala seguente come rappresentanti delle intonazioni giuste Per molti queste scale hanno rappresentato il primo contatto con l intonazione giusta La scala maggiore giusta favorisce le terze maggiori sui diesis ed una buona quarta relativa alla seconda C 1 1 261 625 1 1 16 15 9 8 6 5 5 4 4 3 45 32 3 2 8 5 5 3 16 9 15 8 Scala Minore Giusta Yamaha in Do Yamaha Just Minor C Simile alla scala Maggiore Giusta la Minore Giusta favorisce le terze minori sui diesis ed offre una buona quinta relativa alla seconda C 1 1 261 625 1 1 25 24 10 9 6 5 5 4 4 3 45 32 3 2 8 5 5 3 16 9 15 8 Intonazione Giusta a 43 Note Limite 11 di Harry Partch Uno dei pionieri della composizione moderna microtonale Partch cre un orchestra rispecchiando questa accordatura durante la prima met del 20esimo secolo in modo da eseguire le proprie composiz
78. segnale a bassa frequenza e varier seguendone ogni cambio di valore assoluto Inoltre la fase in uscita si invertir ogni volta che il segnale a bassa frequenza in ingresso cambier da positivo a negativo e viceversa Le costanti di tempo AC coupling sono di 235 millisecondi per il canale sinistro e 90 millisecondi per il canale destro Generatore di rumore Noise Generator o NG Il modulo Noise Generator dispone di due controlli manuali un per il bilanciamento spettrale color ed uno per il livello di uscita Il bilanciamento spettrale continuamente variabile da bianco a rosso uscita di rumore a bassa frequenza In quest ultimo caso l uscita diminuisce al rapporto di 6dB Ottava la posizione per rumore rosa corrisponde invece ad una curva di circa 3dB Ottava Il controllo di livello al suo valore minimo elimina completamente il segnale di uscita Al suo massimo invece l uscita squadrata clipped a 20Vv P P per produrre un segnale di rumore binario o a due stati Il clipping ha inizio a circa met della corsa del controllo di livello M AUDIO 4 1 4 11 1 4 11 2 4 11 3 Processori di tensione Voltage Processors o VP Voltage Processors rappresentano semplici funzioni utili per mixare invertire e dar forma ai segnali VP 1 VP 1 offre quattro ingressi ed un uscita Due degli ingressi dispongono di attenuatori Il segnale in uscita la somma invertita dei quattro ingressi Gli ingressi re
79. segnati con sensibilit esponenziale ai segnali di controllo Un disegno di questo tipo determina una relazione esponenziale tra il segnale di controllo e la frequenza cos da mantenere un semplice rapporto lineare tra i valori del segnale di controllo e i cambiamenti percebili nell altezza pitch Lo stesso ragionamento pu essere applicato alla progettazione di filtri con controllo a tensione voltage controlled dato che risulta pi pratico lavorare con una relazione lineare tra segnale di controllo e timbro del cutoff il rapporto tra segnale di controllo e frequenza di taglio del filtro deve necessariamente essere di tipo esponenziale Componenti modulari di TimewARP 2600 Pulsanti ed indicatori del pannello di controllo barra superiore Esattamente sopra la rappresentazione grafica del pannello al di fuori dello chassis di TimewARP 2600 trovate una fila orizzontale di pulsanti ed indicatori dedicati alla memorizzazione delle patch funzioni di import export voice cloning ecc 4 1 1 4 1 2 4 1 3 4 1 4 _ Voices 1 197 Reset E MIDI QU Level SAHARA ceu wa III Queste convenienti funzioni di TimewARP 2600 non hanno un equivalente nel mondo della sintesi analogica sono semplicemente estensioni digitali dell ARP 2600 originale Pulsante Patch Lock icona lucchetto Questo pulsante vi consente di evitare di perdere la vostra patch preferita sovra scrivendola accidentalmente Sempliceme
80. stre assegnazioni preferite tra il vostro MIDI controller e gli slider del sintetizzatore In TimewARP 2600 si tratta di assegnazioni globali indipendenti da qualsiasi impostazione di patch salvando una patch non memorizzer queste assegnazioni e allo stesso modo caricare una nuova patch non cambier le assegnazioni correnti Potreste ad esempio impostare le vostre assegnazioni una volta e mantenerle per tutte le patch che create o che caricate successivamente 4 1 11 3 4 1 11 4 Caricamento scale microtonali Microtuning a Select the desired Micro Tuning Micro Tuning Y 12ToneEquiTemper HarmoSeries 1 1 HarmoSeries 1 2 Cancel Harmol2 2 Meantone 3 1 4ToneET 4 19ToneET 5 31ToneET 6 PythagoC 7 JIA7 5D 8 3 5LattA 9 3 7LattA 10 7LimBIkC 11 PelSlenB 12 JiMajYam 13 JIMinYam 14 Partch11 15 possibile caricare intonazioni alternative per la tastiera Vengono descritte in dettaglio nell Appendice 6 1 TimewARP 2600 non permette n di modificare queste intonazioni n salvarle o crearne di nuove Le intonazioni microtonali Microtunings rappresentano una caratteristica generale della tastiera una volta caricata l intonazione influenzer qualsiasi parte suonata permanendo anche attraverso patch differenti finch non viene caricata una nuova intonazione Sincronizzazione MIDI Midi Beat Clock Synchronization MIDI Beat clock synchronization provides a means to lock LFO functions to MID
81. tale che con l attenuatore di ingresso completamente aperto una onda quadra 1V P P produrr un uscita di 10Vv L uscita massima di 10W Il tempo di risposta ovvero il tempo necessario all Envelope Follower per reagire a qualsiasi cambiamento improvviso nell ampiezza del segnale in ingresso di 10 millisecondi per cambi fino al 50 e 30 millisecondi per cambi fino al 90 Come circuiti di simile natura l Envelope Follower tende ad ondeggiare nel caso di basse frequenze audio come se di per s rappresentassero cambi nelllampiezza del segnale non si tratta di un problema critico considerato che l oscillazione inferiore all 1 P P fino a 100Hz e meno del 10 fino a 40Hz L utilizzo principale dell Envelope Follower con strumenti esterni In pratica estrae da qualsiasi ingresso audio un segnale di controllo che rappresenta l inviluppo delllampiezza del segnale in ingresso il segnale risultante pu essere utilizzato per controllare il VCF il VCA o qualsiasi VCO L uscita del modulo Envelope Follower un inviluppo e pu essere impiegata nello stesso modo che l uscita di un normale generatore di inviluppo L ingresso di default dell Envelope Follower proviene dal preamplificatore Quando TimewARP 2600 configurato per accettare ingressi stereo il canale di riferimento il primo sinistro tra le due uscite del preamplificatore Modulatore ad anello Ring Modulator Il modulo Ring Modulator essenzialmente un
82. tch _ Applicato al campo della sintesi audio attraverso l impiego di oscillatori genereremo toni a determinate frequenze caratterizzati da specifici spettri armonici Serie Inarmoniche Inarmonico in questo contesto significa privo di una serie armonica Alcune forme d onda non si ripetono secondo intervalli regolari lo spettro di questo tipo di onde sar caratterizzato da componenti distribuiti secondo inusuali rapporti di frequenza non interi o da componenti spettrali in movimento che spariscono e riappaiono nel tempo Alcuni strumenti a percussione come i timpani o le campane ad esempio possiedono componenti spettrali inarmonici Not all spectra are harmonic An Arbitrary collection of sines at unrelated frequencies is unharmonic 1 47 2 725 x 24 ye 3 157 K etc Increasing Power ANY 1 7 Increasing Pitch _ Nel campo della sintesi audio possibile utilizzare specifiche tecniche di modulazione come AM e FM per generare spettri inarmonici 3 2 3 Attributi dei segnali random There are a lot of different ways to be unpredictable these are all noise signals but they have different spectral balance characteristics Anche un segnale completamente random casuale il rumore dispone di uno spettro continuo anche se non costituito da singole onde sinusoidali distribuite secondo una serie armonica e
83. te ragioni stato un piacere accettare la sua richiesta di scrivere un Manuale Utente E adesso risulta anche chiaro come Way Out Ware abbia creato un nuovo standard qualitativo nel mondo della sintesi software Il comportamento timbrico del software TimewARP 2600 sia considerato modulo per modulo che nella complessit di una patch realmente indistinguibile da quello del sintetizzatore hardware che emula 1 3 1 4 L universo libero della sintesi analogica una dimensione fatta di nient altro che slider e cavetti di collegamento in un labirinto di patch in continua evoluzione di questo trattava il corso pi importante offerto dalla Boston School of Electronic Music durante gli anni 70 E proprio questo il mondo a cui TimewARP 2600 per tutta una nuova generazione di musicisti in un nuovo millennio in parole povere voi offre accesso si tratta del primo e credo l unico sintetizzatore software in grado di supportare una performance in real time utilizzando solo gli slider ed i cavetti patch di collegamento Finalmente ci siamo ecco a voi il vostro nuovo Manuale dell Utente per il nuovo TimewARP 2600 Slacciate le cinture di sicurezza della vostra mente In quale altro modo potreste sperare di viaggiare nel tempo In quale altro modo potreste godere di questa esperienza unica Jim Michmerhuizen Jim Michmerhuizen l autore del manuale originale dell ARP 2600 nonch fondatore e direttore della Boston
84. trare problemi facendo girare il plug in con processori inferiori a 800MHz clock di sistema superiori vi permetteranno di ottenere pi voci polifoniche e patch pi complesse Installazione L installazione per entrambe le piattaforme avviene attraverso una serie di sequenze standard di installazione Ovviamente dovrete gi disporre di un installazione di Pro Tools sul vostro computer Mac OS X Inserite il CD o scaricate il programma di installazione dmg da www wayoutware com Fate doppio clic sul programma di installazione dmg per dare inizio all installazione Se avete accettato i termini della licenza d uso l icona del programma di installazione di TimewARP 2600 dovrebbe apparire sullo schermo Fate clic sull icona per iniziare il processo d installazione Una volta completato avviate Pro Tools e saltate al punto 2 1 3 1 Windows XP Inserite il CD o scaricate il programma di installazione da www wayoutware com Lanciate il file di installazione exe Se avete accettato i termini della licenza d uso seguite le istruzioni del programma di installazione Una volta completato avviate Pro Tools e saltate al punto 2 1 3 1 Configurazione Strumento real time per Performance e Registrazione TimewARP 2600 vi permette di trasformare il vostro computer in uno strumento suonabile in tempo reale sia per l esecuzione dal vivo che per la registrazione Per una corretta configurazione create prima di tutto una traccia audio in Pro Tools Po
85. trete selezionare l opzione mono o stereo all interno della schermata di creazione della traccia ci determiner le opzioni relative al numero di canali offerte da TimewARP 2600 sulla traccia in questione Nella parte superiore della schermata mix in corrispondenza della traccia appena creata fate clic sul primo insert selector slot Insert Scegliete il plug in TimewARP 2600 dal menu appropriato Adesso create una nuova traccia ma nella schermata di creazione traccia adesso scegliete MIDI track invece che audio track ed indirizzate l uscita della traccia a TimewARP 2600 Come ingressol input per la nuova traccia selezionate la vostra tastiera MIDI e successivamente abilitate la traccia per la registrazione Pro Tools re indirizzer tutti i messaggi MIDI in ingresso provenienti dalla vostra tastiera MIDI al plug in TimewARP 2600 2 1 3 2 2 1 3 3 2 1 4 Se la vostra tastiera MIDI dispone di qualsiasi ulteriore dispositivo di controllo MIDI slider manopole pulsanti ecc potrete assegnarli a qualsiasi slider manopola o interruttore presente su TimewARP 2600 Per ulteriori dettagli consultare la sezione 2 2 Processamento di segnali audio TimewARP 2600 pu anche essere utilizzato per processare segnali audio esterni in maniera simile ad un riverbero o a qualsiasi altro effetto in forma di plug in Per questo tipo di configurazione create una audio track o selezionate all interno di Pro Tools una traccia gi registrata Se
86. umore Lo spettro di un segnale di rumore una distribuzione statistica di componenti di frequenza Si tratta dell opposto di un onda sinusoidale composta esattamente da una sola frequenza Lo spettro di un segnale di rumore perfettamente bilanciato attraverso l intero range musicale viene definito come rumore rosa Il rumore rosa si rivela estremamente utile per prove di ascolto di speakers e altoparlanti dato che un orecchio allenato in grado di percepire anche le minime differenze tra due spettri di rumore differenti 0dB White noise spectrum 15 Pink noise dB spectrum 15 0dB Red LF noise 15dB spectrum 30dB 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 L impiego di filtri e l equalizzazione possono scolpire uno spettro di rumore in quasi qualsiasi tipo di suono Generatori di Inviluppo Un dispositivo la cui uscita pensata per controllare un qualche tipo di attributo che varia nel tempo viene definito un generatore di inviluppo Ogni tanto vengono anche indicati come generatori transitori per sottolineare il fatto che la loro uscita non costante ma legata ad un momento specifico transitorio Un generatore di inviluppo produce un segnale in uscita solo su richiesta La richiesta viene effettuata attraverso specifici segnali temporali chiamati gate e trigger envelope generators are controlled by gate and trigger signals gate trigger ADSR envelope E AR envelope J
87. uto armonico suoner con maggiore volume 3 4 2 1 3 4 3 3 4 4 Come la somma dei volumi significhi moltiplicare le ampiezze In ogni caso per qualsiasi segnale e qualsiasi spettro sempre vero che un semplice incremento di ampiezza risulter in un incremento del volume percepito Ma un incremento di quanto Come nel caso della frequenza e dell altezza pitch anche qui la relazione esponenziale Un secolo di ricerche ha stabilito che incrementi costanti del volume sono rappresentati da rapporti moltiplicativi dell ampiezza del segnale A 3dB rise or fall in sound level is noticeable but it s not much it represents a factor of 2 change in signal power Reference Power level decreasing Power level 33 30 27 24 21 18 15d8 12d8 6dB Ref 3dB Reference Sound level ecreasing 4 sound level any In altre parole se raddoppiamo l ampiezza di un segnale potremo udire un incremento del volume Ma successivamente per ottenere un ulteriore incremento pari al primo sar necessario raddoppiare ancora una volta l ampiezza Spettro del segnale e percezione del timbro Tone Color In questo caso si tratta di un rapporto estremamente solido Infatti la parola spettro ha assunto un proprio significato in entrambi i mondi a seconda del contesto pu far riferimento sia ad un attributo misurabile di un segnale fisico che al carattere percepito di un dato suono Qualsiasi cambio che possiamo ascoltare nel
88. zze significhi moltiplicare le frequenze Per convenzione la gamma delle frequenze audio in relazione all udito umano compresa tra 20Hz e 20KHz Seguendo una logica lineare potrebbe risultare quasi tragico sapere di qualcuno che ad esempio pu arrivare ad udire solo fino a 10kHz Ma dal punto di vista della percezione umana delle altezze la persona in questione ha mantenuto il 90 del proprio udito tra 10kHz e 20kHz infatti troviamo soltanto una delle 10 ottave che siamo in grado di udire Si tratta di un concetto estremamente importante nel campo della sintesi audio lo incontrerete continuamente nel vostro lavoro con il sintetizzatore in praticamente ogni patch che creerete Questo fenomeno infatti regola gran parte dell aritmetica alla base della generazione sonora e della distribuzione spettrale all interno di una patch Uguali intervalli di altezza pitch richiedono un incremento esponenziale nel dominio delle frequenze Uguali incrementi nel dominio delle frequenze formano una serie armonica In una serie armonica man mano che saliamo lungo la serie otteniamo intervalli di altezza pitch sempre pi piccoli A harmonic series is composed of numerically equal frequency intervals and that means decreasing pitch intervals 10KHz Each division 4 gt is one octave To add an octave you have to multiply F x 2 Frequency in cycles seconds SKHz gt 312Hz 625HZz 2500Hz 20Hz 40Hz 78Hz 156Hz 12

Manuale dell`utente - M

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