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Modo de empleo

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1. o de los parques naturales que han preservado el acceso de todos a esos espacios y evitado la urbanizaci n especulativa Hoy en dia esta corriente hist rica est agotada El acceso a los bienes y a los servicios p blicos depende de una gesti n estatal no muy diferente a una gesti n de empresa de la que ciudadanos y personas interesadas quedan ampliamente excluidos La constituci n del procomun depende hoy del mismo tipo de luchas pero de luchas que deben iniciarse sobre dos frentes una contra la apropiaci n privada y la mercantilizaci n y otra contra la toma estatal y directiva de los bienes y servicios p blicos ya que el ciudadano se confronta a una doble exclusi n a una doble expropiaci n una exclusi n social causada por las desigualdades introducidas por las l gicas del mercado que limitan el acceso a numerosos bienes y servicios una exclusi n politica provocada por la gesti n burocr tica y directiva de los intereses p blicos que obstaculiza toda intenci n de control democr tico La constituci n de lo procom n confirmar su aut ntica capacidad emancipadora si asume esta doble cr tica Esta debe marcar la diferencia tanto N del T El Conservatorio del mediante una pol tica territorial Litoral es un establecimiento que pretende preservar o restituir p blico franc s creado en 1975 para sus espacios naturales proteger y valorizar el litoral franc s frente a lo privado como a lo p blico en su for
2. me pedian a menudo vestir aparatos o software inform ticos con un interfaz algo que pudiese gustar al p blico Hoy en IDEO los clientes nos piden c mo reinventar un mercado especifico Una segunda fase es la observaci n del mundo con una mirada nueva La leyenda quiere que las personas creativas tengan ideas geniales en la cabeza y que basta con sacarlas No conozco a nadie que funcione asi Las buenas ideas vienen cuando se observan las cosas y cuando se mira el mundo de forma distinta En IDEO utilizamos frecuentemente t cnicas inspiradas en la etnograf a observamos la gente en situaciones adecuadas o toma mos el tiempo necesario para hablar con ellas de sus universos ya se trate de una tienda de una sala de urgencias o de un 84 ya u s dde To 85 Caminos del pensamiento Entrevista de Tim Brown rea de descanso Cuanto m s observador se es las preguntas resultan m s interesantes de forma que se es capaz de efectuar la iteraci n entre la elaboraci n de lo breve y la fase de observaci n Por ejemplo cuando Amtrak nos encarg investigar acerca de los usos de Acela su tren de alta velocidad empezamos por preguntarnos cu les son las diferentes etapas por las que pasan los viajeros desde el principio hasta el final Nos hemos dado cuenta que la mayor a de las interacciones se desarrollaban antes mismo de montar a bordo ir a la estaci n comprar los billetes encontrar el an
3. 1 d K 5 cm recuperaci n Los fragmentos son perforados d Reparaci n de cer mica rota mediante la con tr panos de silex Conclusi n y perspectivas La b squeda y an lisis de indicios trazol gicos en los objetos de silex permite por comparaci n con las huellas de un referencial experi mental reconstituir el modo de funcionamiento de las herramientas y de tener indicaciones sobre la naturaleza del material trabajado a pesar de que ste no aparezca durante la excavaci n La trazologia permite proponer hip tesis acerca de la finalidad del gesto y en ocasiones combin ndola con datos de otras disciplinas contribuye a la comprensi n de las formas de vida de las sociedades prehist ricas Si Esos indicios permiten por otro lado orientar hip tesis relativas E a un contexto particular por ejemplo la cultura del Chass en E meridional 4200 a 3500 a os antes de nuestra era Las comunidades gt del Chass en han recurrido al calentamiento voluntario del silex VV 155 La trazolog a o como hacer visible lo invisible Binder 1984 para aumentar sus calidades pero ignoramos aun los motivos Simbologia mejora de la talla Estudios trazol gicos recientes han demostrado que exist a una diferencia de gesti n entre las producciones con silex no calentado y aquellas con silex calentado Gassin 1996 Torchy y Gassin 2011 Mientras que las producciones calentadas se destinan generalmente a actividades que g
4. capacidad para correr a 300 km h en autopistas limitadas a 130 km h Porqu ciertos aparatos electr nicos tienen un precio inversamente proporcional a su esperanza de vida Podemos encontrar este tipo de contradicciones tambi n en el pasado La Edad Media occidental domina perfectamente las t cnicas del esmalte y la vidriera los esmaltes transl cidos los puntos eut cticos los xidos y los colo rantes Miles de metros cuadrados de vidrieras en color recubren las catedrales mientras que los alfareros parecen incapaces de realizar cer micas esmaltadas 9 Vidrieros y esmaltadores pertenecen al mundo religioso el alfarero en cambio al mundo profano La cer mica ofrece usos tan variados que el historiador los observa de formas muy distintas de un nfora yacente en el fondo del mar se buscar su origen y destinaci n de una copa de la Prehistoria a qu periodo pertenece de un objeto de loza moderna cu l es el tema du su decoraci n etc Sin embargo la divisi n por periodos implica numerosas limitaciones para el conocimiento de la cer mica La visi n global Si de su evoluci n excede continentes y culturas y a n m s estados E y regiones Por ejemplo la historia de la cer mica esmaltada E 9 Esta t cnica no se generaliza hasta el siglo XIV e 123 El silencio de los signos una arqueolog a de la cer mica tiene su origen en la China de los Han 206 220 se la reencuentra en la Roma antigua es r
5. dde To ise o Pensamientos del d Introducci n Pensamientos del dise o Corinne Melin El dise o como metodolog a de la conceptualizaci n se alimenta de otros campos del saber y de la t cnica las artes las ciencias sociales los lenguajes cientificos o aquellos ligados a ciertas tecnolog as como lo inform tico o incluso todo lo que se relaciona con los sistemas de comunicaci n y de la visualizaci n de la informaci n El dise ador toma en cuenta factores externos al dominio del dise o propiamente dicho Intenta adaptar su objeto a las necesidades econ micas psicol gicas espirituales sociales tecnol gicas e intelectuales del hombre En ese marco la observaci n de las interacciones del ser humano con sus semejantes con el entorno y con los objetos me parece ser una fase prioritaria en la metodolog a de concepci n del dise ador Estas observaciones le ayudar n a apropiarse y comprender los valores en los que los seres vivos se inscriben y a mejor adaptar su objeto en funci n de sus verdaderas necesidades Para delimitar el campo cubierto por esta acepci n del dise o como proceso relaci n que nos re ne durante un tiempo dado he adoptado un estudio en tres partes Estas se han dibujado y afirmado a partir de di logos intercambios etc mantenidos con los autores invitados y con los estudiantes en Dise o gr fico Multimedia de segundo ciclo cf Edito Estas tres partes confluyen en dar a esta invest
6. francesa y que tienen como misi n De este modo ferias bienales inauguraciones y grandes eventos 186 internacionales del mundo del arte contempor neo son encuentros en los que las instancias de legitimaci n pueden intercambiar sobre artistas informarse ver su influencia contribuyendo as a situar el proyector sobre algunos nombres En el mercado los precios obtenidos por un artista no corresponden necesariamente a este valor artistico con el que los artistas dotados del mayor valor art stico i e capitalizando el mayor n mero de peque as se ales hist ricas serian igualmente aquellos con los precios del mercado m s elevados La observaci n de los precios obtenidos en las subastas muestra que no es este el caso Las obras de Damien Hirst est n entre las m s caras del mercado pero no por ello es el artista vivo con el valor art stico m s reconocido seg n la clasificaci n de la Kunst Kompass 3 RANGO NOMBRE CATEGORIA PAIS a 38 3 a ZS T Y amp 1 Gerhard Richter Pintura Alemania Di E EI Si 2 Bruce Nauman Video Arte USA 40 T SES Se 3 Georg Baselitz Pintura Alemania B O 2 N e a p E S 4 Cindy Sherman Fotografia USA m E ES g D KEE 5 Anselm Kiefer Pintura Alemania g ASS s 242 H E g 8 E E ala Ke y U Z Asi las instancias de legitimaci n no controlan el establecimiento de los precios Estos dependen de forma general de la demanda del conjunto de compradores que se ve mode
7. s all de la materia Los materiales son ingredientes esenciales de las condiciones de xito de la escritura el dibujo de un paso de cebra pasa por ejemplo por componentes de pintura particulares un color estandarizado etc al igual que ciertos actos jur dicos requieren el uso de tintas wwv o que los formularios administrativos que si no son rellenados con el buen color no pueden pasar la prueba del tratamiento ptico automatizado Son las disposiciones materiales las que dan a los objetos gr ficos su plena consistencia y quienes garantizan su valor Estabilizados les aseguran la capacidad de inscribirse en diversas redes ejerciendo una de las principales fuerzas de la escritura como instanciaci n ling stica que circula en el tiempo y en el espacio m s all de la presencia de sus iniciadores dise ador grafista tip grafo creador autor Preocuparse de la materia de los escritos no se resume sin embargo a la exploraci n de sus fuerzas tangibles como es hoy en d a a n frecuente A pesar de ser s lidos y estar estandarizados los objetos gr ficos no son ni eternos ni est n exentos de fallo los materiales se gastan se rompen pierden en resistencia Es una dimensi n impor tante de la parte ecol gica de la performatividad de la escritura y particularmente de los escritos expuestos en lugares p blicos Su exposici n por ejemplo al sol f resulta a la vez su fuerza y su debilidad aTINUOJ PIAR I Sta 201
8. Lost ARCO prize Facebook A7 ES 10by10 q Fascinum enters Aen e Benetton Bi 2nd private collection nto Fascinum ep Christophe Bruno NN Im wesst Yahoo P 0 Google P O 1996 1998 2000 2002 2004 2006 2008 2010 2012 Un exemple de cycle de hype sur ArtWar e le cycle de hype du panopticisme digital 2012 www artwar e biz En el oc ano de formas est ticas que ArtWar e pretende observar todo relieve resulta un significante flotante permanecer de esta M manera hasta su eventual entrada en el universo del valor En el a momento de su importaci n al mainstream es decir en la segunda D 14 Especialmente gracias a un en las comunidades de la red social o programa inform tico que analiza el Facebook 5 To contenido sem ntico de las discusiones 171 Objetos Est ticos no Identificados fase de la curva de sobreexpectaci n el mercado la cr tica o la historia habr n validado el concepto y har n de la ola significante una forma hist rica concreta y que se puede valorizar Pero fuera del angosto islote de lo espectacular concentrado el oc ano difuso 15 de estos objetos est ticos no identificados constituye una masa oculta al universo conceptual Los f sicos la llaman materia oscura esa categor a de materia hipot tica a n no detectada pero que podria representar 90 de la densidad total del Universo observable Ver principalemente Guy Ernest Debord 1988 Comme
9. Si arque logos intentan datar las cosas o m s bien incluirlas en espacios 3 cronol gicos definidos Los objetos cer micos sirven asi de puntos E de referencia cronol gica b sicos llamados restos directores algunas como las terra sigillata romanas pueden datarse e 117 mica 2 El silencio de los signos una arqueolog a de la cer con una precisi n de veinte a os otras como la alfarer a medieval de dos siglos Esta diferencia se explica por el modo de producci n casi industrial y muy normalizado del mundo romano mientras que el medieval recurr a a un artesanado m s heterog neo y del cual el grado de conocimiento que tenemos es contradictoriamente m s incompleto Las clasificaciones tipol gicas son frecuentemente creadas a partir nicamente del aspecto visual de los objetos forma y decoraci n toman ventaja respecto a las caracteristicas t cnicas Posteriormente los tipos de cer micas vasos jarras nforas son clasificados siguiendo la cronolog a en una curva ascendente Este m todo tiene su origen en el positivismo y en el evolucionismo corrientes de pensamiento para las que el progreso se considera desde el siglo XTX como invariable con una humanidad que no cesa de perfeccionarse gracias a sus inventos y descubrimientos Los periodos de retroceso como el fin del Imperio Romano o la Alta Edad Media se abordan como epifen menos o fases de decadencia vinculadas o resultado del declive y l
10. a ello este tipo de investigaciones invitan tambi n a explorar las razone que incitan a numerosas empresas a investir en formas de organizaci n de trabajo centradas en el todo escrito Estos modelos de organizaci n que se dan tanto en el sector privado como en el p blico hacen de la transparencia y de la inmediatez propiedades intr nsecas a las infraestructuras escripturales Con ello dibujan las condiciones de trabajo particularmente dif ciles para los operarios de la sociedad de la informaci n quienes se esfuerzan pese a todo de garantizar la fiabilidad de los escritos de los cuales garan tizan la circulaci n Asociados a nuevas formas de automatizaci n de la relaci n cliente organizan un verdadero back offisaci n del mundo del que queda por mesurar todas las consecuencias 7 Materias La atenci n a los diferentes aspectos esbozados hasta aqui a abre pistas a n poco exploradas Reposan sobre una dimensi n a crucial que no hemos todavia mencionado la consideraci n de 3 diversos materiales con los que son compuestos los objetos gr ficos E y que posicionados unos con otros contribuyen tambi n a la 5 performatividad de la escritura VV 55 iptural del mundo icaci n escr La fabr Cuando se exploran las ecologias gr ficas y las situaciones de trabajo escriptural es en efecto imposible de limitarse a una postura exclusi vamente hermen utica que no cesa de enviar el significado y el valor de los textos m
11. alfabeto latino hacia la bicameralidad es decir la distinci n entre las letras may sculas y las min sculas en un mismo alfabeto son parte del esqueleto com n de las letras min sculas utilizadas hoy La cristalizaci n de la forma actual de las min sculas ha sido mucho m s tard a que la de las may sculas Dos momentos importantes retienen nuestra atenci n El primero es la creaci n de la min scula carolingia en el siglo VIII por Alcuin de York bajo la impulsi n de Carlomagno El emperador habr a deseado uniformar de forma simple y legible la comunicaci n escrita en el vasto territorio del imperio Para concebir la min scula carolingia Alcuin se inspiro principalmente en las escrituras unciales y semiunciales b que a su vez conten an formas de letras hoy reconocidas como min sculas provenientes respectivamente de la antigua y de la nueva cursiva romana mezcladas a otras identificadas como capitales por ejemplo la n semiuncial que conserva la forma capital compuesta por dos trazos verticales y uno diagonal en medio 2 David Harris 2009 A arte da caligrafia Ambientes e Costumes Editora S o Paulo 60 Latz Fam restent A ew alem Gd AAA Mmlom TETE Se Bj leib Nin oin gana Qlo 4 la AC IAS IER TIET E may sculas hacia las min sculas 1983 Des signes et des hommes ditions Delta amp SPES Denges Adrian Frutiger b Esquema de Adrian Frutiger mostrando la evo
12. centros de investigaci n y desarrollo I D fueron desde entonces completados con investigadores en ciencias humanas y sociales erg nomos psic logos soci logos ling istas economistas historiadores etc aportando en distintos momentos de la concepci n pistas sobre la manera con la que los individuos se apropian rechazan o contornan respecto a otras las innovaciones t cnicas Asi progresivamente las experiencias de los usuarios a trav s de sus utilizaciones y usos nociones pr ximas pero no exactamente sin nimas han sido comprendidas como recursos esenciales a las din micas de innovaci n Propong monos pues en el marco de este art culo precisar primero en qu utilizaciones y usos constituyen puntos de entrada pertinentes para comprender las experiencias de los usuarios y despu s dibujar los contornos de tres modelos de creaci n integrando precisamente esas experiencias 1 Laexperiencia de los usuarios cuesti n de utilizaci n o de uso El vocabulario por sentido com n nos lleva a menudo a considerar utilizaci n y t como dos t rminos sin nimos Sin embargo si se observa la forma en que estos ltimos son convocados en el campo cientifico se debe constatar que ata en a sistemas de sentido distintos pero igualmente complementarios en un proceso de creaci n si la noci n de utilizaci n implica un punto de vista fino sobre la relaci n entre individuo y tecnolog a y permite conocer los pr
13. cnicas de modelado de decoraci n asi como la organizaci n de los alfareros artesanado manufactura industria La sucesi n de las etapas de fabricaci n es determinada por la observaci n de la cer mica observaci n de las masas de las huellas de fabricaci n la determinaci n de las temperaturas de cocci n etc Pero delimitado al mundo acad mico y cientifico este enfoque olvidaba a ceramistas alfareros y artistas Delacroix Gauguin Rodin Picasso se apoyan enormemente en objetos arqueol gicos como elementos de inspi raci n o de forma m s precisa de confrontaci n al pasado Raros son los artistas contempor neos que pueden hacerlo no por incultura sino porque los datos actuales en arqueolog a son inaccesibles o incluso incomprensibles La cronotipologia constituye una de las primeras etapas de la arqueolog a que para cada periodo y para cada cultura determina una producci n de cer mica espec fica asi como una evoluci n siguiendo la l nea del tiempo que propone la estratigrafia La segunda etapa la m s importante es hacer hablar la cer mica De la misma forma que las obras de arte o los manuscritos los objetos nos hablan Evidentemente la riqueza y las capacidades del discurso no son las mismas pero los signos relevantes combinados entre ellos forman una especie de letras a veces palabras o de forma excepcional frases arrancadas al mundo de los muertos 9 E franco bangladesi de Mahasthan y
14. com n no son en si objetos filos ficos no lo resultan m s que cuando la filosof a se pregunta sobre la distancia estructural que existe entre ellos y ella cuando toma consciencia de la falsedad misma de la cotidianeidad para curarse del fantasma de la comuni n final La virtud primera del pensamiento filos fico no puede ser m s que un cierto sentido del abandono debe aprender a dejar la realidad ante s misma a no querer a expensas de todo explicarla en todo caso no con las razones que la realidad misma se auto aplica Resistiendo a la tentaci n de una participaci n total a la realidad en el ltimo acto del saber absoluto en el que le racional se reconoce enteramente en lo real y ello en el menor de sus intersticios la filosof a puede establecer un discurso no ilusorio sobre el mundo de la vida Ya que no hay filosof a de lo cotidiano hay nicamente filosof a del desajuste entre filosof a y cotidiano Lo cotidiano no es el nuevo objeto de la filosof a 38 ya u s dde To 39 La mentira cotidiana su juguete del momento que esta agitara como un cascabel ante la ausencia de perspicacia Nada resulta mas insoportable que ver florecer en la actualidad esos peque os libros de peque a filosofia que toman por tema de su micro intelecto un bal n de rugby una tabla de surf o una botella de vino La peque a filosof a es una filosof a peque a Una verdadera filosof a de lo cotidiano reclama otra cos
15. de Puyan en China Se ha interesado particularmente en los anuncios prohibidos por el estado o difundidos por particulares sin el control institucional A menudo escritos a mano y sobre soportes no reglamentarios estos anuncios ofrecen servicios de todo tipo compra de papeles falsos certificados diplomas permisos de conducir resoluci n de problemas sexuales encontrar un hospital clandestino instalar aires acondicionados alquilar un apartamento o incluso prohibir el estacionamiento 30 ya u s dde To 32 31 2 Anuncio de trabajo se busca camarero Lanlan Su ns pre Safe ofeqex 01109 sonunuy 3 Panel del comercio presentando sus servicios lavado arreglos plancha Lanlan Su SRBE R GT STE chapp3es n 1 Si SEISId Soa 33 tas ira Textos e MXnd 13173626628 373216171510 EX EUR EEE TES P 81799987 Rie 85575707 LEN 13067830 OSHI mt 307 18520025 SAM 113251029668 za MINT eg ber DAD ng UP Ue IDMPUO Ip SOSTULIA SELLO dIp ap dron ns UEIUET 50310 sSOMUNUY G opes2 a 10d eprqruoxd peppra 9 Bruce B gout Fil sofo y escritor franc s Profesor en la Universidad de Bordeaux TIT Sus trabajos se inscriben en la tradici n de la fenomenolog a Especialista de Edmund Husserl se dedica a la exploraci n del mundo urbano de los lugares comunes asi como del cotidiano Publicaciones se
16. de la innovaci n de las tecnolog as de la informaci n y de la comunicaci n la Cantine num rique creada en Par s y exportada a diferentes ciudades de Francia 1991 particularmente favorable a la constituci n de redes y por ellas a la circulaci n de conocimientos e ideas cf http lacantine org 21 Ibid Mallard 2011 p 270 22 forma un espacio de trabajo Adem s esta forma inscribe entre EN colaborativo como ha podido ser las l gicas de lead users descritas por CE descrito por M Akrich M Callon y B Eric von Hippel 2005 Democratizing s Latour L art de l int ressement in D innovation Cambridge MIT Press BA Vinck dir Gestion de la recherche o din micas de innovaci n ascendentes a Nouveaux problemes nouveaux explicadas por Dominique Cardon 5 outils Bruxelles De Boeck pp 27 52 2006 o 75 Del usuario al creador y vuelta los circulos de innovaci n industrial El aumento creciente de los usos de estos mismos dispositivos ha obligado a los industriales a acompa ar su difusi n apropi ndose y desarrollando nuevos est ndares que en un cierto momento se han transformado en ineludibles como en el caso del wifi o reorientando su estrategia y concepci n de servicio por ejemplo centr ndola a n m s en el intercambio de contenidos culturales digitales desde la aparici n del p2p Desde el punto de vista de los actores industriales este procedimiento ofrece
17. decisiones Alcanzar este objetivo no es solo una simple cuesti n econ mica o pol tica ello necesita un mejor dise o A en FH MIA PE OK TREI ms B ER RES Sumario Lo invisible es real Sede de Tarbes 97 Textos piratas Lanlan Su 103 Introducci n Lo invisible es real Chrystelle Desbordes 111 Fantasmas Garance Rousseau 115 El silencio de los signos una arqueolog a de la cer mica Dominique Allios 98 124 Luminoscopio 127 132 con visor Observaci n del sector L 28 02 Carolle Priem Schutz Cartaa Richard Fauguet Chrystelle Desbordes Objetivo Roma N Carolle Priem Schutz LU s ddey 99 Sumario 135 Arte Povera y arqueologia El eterno retorno a los or genes Dominique Allios 146 Objetivo Roma N11 Carolle Priem Schutz 149 La trazologia 156 o c mo hacer visible lo invisible estudio de huellas microsc picas en herramientas prehist ricas Loic Torchy Constelaci n del le n Carolle Priem Schutz 159 Objetos 176 Sobre mi mesa Est ticos no Presentaci n Identificados performance Christophe Cindy Bruno Coutant Garzoni 172 Proceso U a S verine Lepan Vaurs LU Sgeddeug 101 183 El mercado 191 del arte entre visible e invisible Nathalie Moureau Presentaci n del n 2 Chrystelle Desbordes amp Corinne Melin Chrystelle Desbordes Historiadora del arte critico de arte y comisari
18. desnudo aparece acurrucado en el interior de un nido de p jaro gigantesco instalado en un bosque Salvar el pasado o el eterno retorno a los or genest Al igual que ocurre en la mayor a de las obras del Arte Povera el pasado idealizado o revisitado toma aspecto de Ed n rinde homenaje a un mundo perdido a menudo primario en el que Hombre y naturaleza son uno o incluso act a en una cultura de simbiosis entre pasado y presente Las Memoria sensibles y po ticas de Pino Pascali asi como las Plumas de Esopo 1968 muestran esta combinaci n fr gil y algo improbable Naturaleza y pasado pueden ser victimas de los bulldozers A n se recuerdan destrucciones de yacimientos arqueol gicos durante operaciones de urbanismo y de los cuales Fellini dejaba constancia de forma impactante en su pel cula Fellini Roma Los arque logos se conmueven con esta destrucci n del pasado A partir de entonces reconstrucciones de la post guerra van a provocar especialmente en la Europa del Este principalmente en Polonia una arqueolog a preventiva que no se iniciar en Francia hasta 1981 Pero qu se pretende salvar El lugar No este ya est destruido Su memoria mediante una documentaci n archivistica precisa Se pretende tener la conciencia tranquila Un poco todo a la vez sin duda Pronto el rescate explotar su lado mercantil comercial privado alcanzando un predominio Hoy las obras de Arte Povera alcanzan en el merca
19. dirigida por D Allios J F Salles Cer micas de Mahasthan CNRS Hisoma UMR 5189 Bangladesh Excavaci n clich Massoud Karim OMisi n arqueol gica dans leur histoire leur pratique 4 Alexandre Brongniart 1844 Trait des arts c ramiques ou des poteries consid r es u sogdde et leur th orie 3 vol Paris To 119 mica 2 El silencio de los signos una arqueolog a de la cer El valor de esos signos es inestimable en la medida en que provienen frecuentemente de pueblos de individuos sin acceso al privilegio de la escritura Del mismo modo si la escritura inscrita en las tabletas de arcilla sumerias es en si misma un documento sabemos que los textos no hablan m s que de una parte de la sociedad a modo de temas precisos tales como la contabilidad la religi n la pol tica silenciando el resto de la poblaci n La cer mica ella est presente en todas partes y representa a todos Es un documento nico que hace hablar a los hombres de la Prehistoria a los esclavos de la antig edad los siervos feudales o incluso a aquellos pueblos cuyo nombre ha desaparecido La piedra de Rosetta ha permitido a los investigadores interpretar los jerogl ficos devol viendo la palabra a todo el Antiguo Egipto Las cer micas antiguas a pesar de la riqueza de la informaci n que contienen no han a n encontrado su Champollion Descifradas de forma parcial a trav s de una lectura morfol g
20. dise o no deben ser todas intrinsecamente simples Pero los puntos de interacci n deben a menudo ser simples para permitirnos participar La PlayStation 3 de Sony es mucho m s avanzada que la Wii pero es tambi n m s complicada para mucha gente El futuro del design thinking S B Se dirige la sociedad industrial hacia un mejor dise o TB Por supuesto Los autom viles por ejemplo son mucho m s sofisticados de lo que lo eran hace veinte a os Pero al mismo 90 ue u s dde To 91 Caminos del pensamiento Entrevista de Tim Brown tiempo la humanidad produce sin descanso una cantidad de aparatos de dise o mediocre y de utilidad cuestionable Lo que es seguro es que hay que imaginar una fuerte alza del consumismo en paises como China e India en los cuarenta pr ximos a os Ello representa una posibilidad increible para esas econom as la poblaci n acceder a un mejor nivel de vida gozar de mejor salud y podr comunicar mejor Pero gestionar todo esto respecto a los recursos y a las emisiones de carbono es toda otra historia el dise o formar inevitablemente parte de la soluci n pero pocos han comenzado a concebir los productos los servicios y las infraestructuras necesarias Como dise adores continuamos a observar una reorientaci n de los productos hacia los servicios y los bienes inmateriales Sin embargo mientras que los fabricantes gastan cifras considerables con el dise o de sus produ
21. escalas de tiempo a n m s amplias Copie d cran d une partie du site Web de S golene Royal au moment des lections pr sidentielles de 2007 desirsdavenir org M A gt y kzi D 9 www desirsdavenir org N B esta B p gina en www flickr com photos 5 segolene 214148629 VV 167 Objetos Est ticos no Identificados Por desgracia en este punto resulta dificil continuar mi argumentaci n en la medida en la que esta se basa supuestamente en nuestra entrada explicita en la sociedad de la red En realidad presumo que esta argumentaci n es a n v lida fuera del contexto de la Web pero ella nos lleva hacia una discusi n que excede el marco de este art culo En r sumen si ciertos procesos de comunicaci n y de intercambios parecen acelerarse tras la emergencia de la red otros deben contemplarse como poseedores de temporalidades m s lentas o sufriendo deceleraciones La situaci n se complexifica dado que esos fen menos tienen lugar de forma paralela Adem s y es un punto importante aunque hipot tico seg n la ley de invariabilidad de escala evocada antes nada impide la existencia de ciclos a n m s lentos quiz s invisibles a los propios historiadores Retro ingenieria de lo invisible El universo semi tico se contempla ahora como un ecosistema reticular compuesto por m ltiples estratos temporales de visibilidad como si se tratara de un material transl cido y heterog neo que difracta
22. has presentado incluso como una especie de sin pr ctica al no pasar ni por el molde ni la cocci n para realizar tus piezas Nos has recordado que viviendo en Ch teauroux desde largo tiempo habias primero detestado la cer mica a causa de las primeras ediciones de la Bienal hasta el d a en que rebuscando encon traste el estilo Vallauris Los once personajes que has expuesto en el Plateau en 2009 y las criaturas instaladas en tu galer a Art Concept a finales del 2011 est n formadas por ensamblajes hechos con piezas de esta vajilla Si decorativa Una vajilla que si no olvidada al menos desvalorizada E por su pertenencia a la cultura popular en este caso a un contexto E vern culo que contrasta con la historiograf a del Picasso de Vallauris Liz Taylor et Picasso VV Carta a Richard Fauguet Mientras que en los a os 50 el artista espa ol producia con frenesi Igualmente lo que t llamas cer mica sin pr ctica esconde bien 130 platos y otros c ntaros antropomorficos con un sentido del espacio lo que yo llamar a en tu definitivamente pr ctica una simple gr fico y escultural sin precedentes t has hoy exhumado esas economia de producci n Provocas encuentros buscas en el fondo formas de la tierra de Ema s como un arque logo que encuentra de los cajones titulo de una de tus series y est tambi n el tipo de como sucede a menudo trozos de un jarr n fracturados menos raros co
23. im genes Aqu S verine Lepan Vaurs estudiante de 4 a o presenta las huellas escritas y visuales de este ejercicio que durante el curso sede de Tarbes Partiendo de una lista tomaron una forma performativa EN no exhaustiva de nociones se invita con una composici n en abismo de la gt a los estudiantes a vivir durante un propia noci n que ella hab a elegido 3 mes con la noci n escogida proceso A Al final de esta cohabitaci n cada H uno restituye en clase el fruto de 5 esta experiencia presentando dicha py 173 Proceso Laborat rio sem ntico Es sabido que las cosas y las personas cuando comienzan est n siempre forzadas a esconderse determinadas a esconderse Acaso podr a ser de otro modo Surgen dentro de un conjunto que todav a no las implicaba y deben hacer resaltar los caracteres comunes que conservan con el conjunto para no verse rechazadas La esencia de una cosa nunca aparece al comienzo sino hacia la mitad de la corriente de su desarrollo cuando sus fuerzas se han consolidado Gille Deleuze En vivant avec ma notion pendant un mois j ai crit chaque jour un mot en lien avec elle je me suis rapidement rendue compte que la plupart de ces mots entrait plus facilement en correspondance lorsqu ils taient mis au pluriel Viviendo con mi noci n durante un mes escrib a cada dia una palabra vinculada a ella me di r pidamente cuenta de que la mayor a de esas palabras entraba
24. la luz En ciertas zonas la informaci n se propaga muy r pidamente casi de forma instant nea en otras somos victimas de aberraciones perceptivas y de espejismos informacionales y a n en otras el tiempo parece haberse parado Dichas zonas se entrelazan de forma compleja entre visibilidad e invisibilidad para transformar el paisaje medi tico contempor neo Esos fen menos de deceleraci n de los procesos informacionales y de p rdida de visibilidad han sido evocados en muchas ocasiones en diversos campos del conocimiento En la red esos fen menos se hacen m s palpables expl citos y a menudo cuantificables De este modo si Walter Benjamin habla en 1936 de la decadencia del urea en la poca de la reproductibilidad t cnica 10 podriamos decir que dicho concepto de decadencia del urea ha perdido hoy parte de su urea En el campo del marketing contempor neo el clico de sobreexpectaci n describe estos fen menos de alternancia de expectaci n y desilusi n entre emergencia y obsolescencia Los ciclos de sobreexpectaci n 168 han sido introducidos en 1995 por la sociedad de consulting americana Gartner qui n observa que los productos de nuevas tecnolog as siguen siempre una misma curva de emergencia y de obsolescencia 11 Esta curva presenta dos tiempos en el primero un boca a boca nace alrededor de un producto emergente pero sorprendentemente tras un pico de visibilidad la idea cae en el olvido Sin emb
25. lo pol tico y a una ocupaci n grandiosa del espacio de hecho la palabra monumental se usa habitualmente para designar algo gigantesco colosal La altura y montura de las may sculas son superiores a las de las min sculas lo que es ya un primer indicio de monumentalidad Podemos igualmente mencionar su verticalidad rigida y pronunciada 6 Por otro lado en varios 4 Detalle de una p gina manuscrita en la que la jerarqu a de la escritura ha sido adoptada el titulo y la letra florida han sido escritas en may scula la primera l nea en uncial y el resto del texto en min sculas carolingias 5 Ibid Adrian Frutiger 1983 pp 101 102 6 A pesar de que las serifas no forman parte de nuestra matriz mental de letras el efecto aumenta si estas est n presentes como en el caso de las Capitalis Monumentalis a3ed ann p 11A q caracteres de imprenta antiguos o contempor neos las letras 62 may sculas guardan las proporciones can nicas de la Antig edad cl sica c Pero no son nicamente las formas las que dan a las may sculas una carga pol tica a lo largo de la historia tambi n sus usos y vamos a intentar mostrar en este art culo que ambos est n intimamente ligados Albert D rer Durero O D rer A 1965 Of the Just Shaping of Letters Dover Publications Inc New York c Las proporciones can nicas del dise o de la A Extracto de la obra Proporciones de las letras 1525 de A dem s d
26. los universos de usuarios y conceptores resultan a menudo a n por desgracia extra os el uno para el otro A pesar de ello numerosos industriales consideran desde hace tiempo que es necesario tomar en cuenta el punto de vista de los usuarios en la din mica de innovaci n y que para hacerlo es importante lanzar una investigaci n especifica que permita entender lo que los usuarios hacen con los dispositivos t cnicos 1 Desde principios de los a os 80 sistemas de innovaci n integrando la problem tica de los usos se han puesto en marcha como por ejemplo los que tratan los CSCW Computer Supported Cooperative Work situaciones de trabajo complejas supuestamente estructuradas en entornos profesionales fragmentados pr cticas de cooperaci n mediatizadas diversamente por tecnolog as y tareas individuales y colectivas respondiendo a organizaciones y 1 Investigaci n especifica por su diferencia principalmente a una operaci n de marketing temporalidades muy distintas En este marco los programadores 68 y los creadores de los dispositivos t cnicos sent an bien que debian comprender mejor c mo los individuos trabajaban y se organizaban con el objetivo de crear sistemas t cnicos que respondieran mejor a las necesidades de los individuos y de las organizaciones 2 Para favorecer una mejor adaptaci n de las innovaciones a sus usuarios y a los contextos de ambos los equipos de ingenieros y particularmente los de los
27. manera como un separador que se introduce entre las 3 acciones y facilita el paso de una a otra Resulta posible entonces L N zA 11 Idem p 68 a 29 Actuar en com n activar el procom n hojear una especie de lbum colectivo compuesto de m ltiples experiencias La lectura de situaciones y hechos no opera de forma dominante desde arriba a la manera de un relato universalista sino sobre un modo lateral mediante la interpelaci n reciproca entre acciones cada una introduciendo a la lectura de la otra cada una solicitando la interpretaci n de la otra La concepci n cl sica de lo procom n deja ver que las personas que se comprometen lo hacen por un inter s com n Un acuerdo previo ser a indispensable Un compromiso deber a establecerse ante todo Contrariamente pienso que un procom n puede nicamente llegar a un resultado si personas con intereses diversos 12 incluso dispares aceptan implicarse colegialmente en un proceso siendo conscientes de que tendr n que definir y delimitar dicho proceso caracterizarlo y negociarlo Los socios se comprometen de com n acuerdo pero sin acordarse necesariamente sobre la totalidad de una perspectiva Si todos los actores debieran ponerse de acuerdo sin ambig edad acerca de la definici n de lo que se debe hacer entonces las probabilidades de realizaci n serian muy d biles ya que lo real resta durante mucho tiempo polimorfo En sus inicios conviene al contra
28. mo actuar siendo numerosos c mo hacer colectivo sobre la cuesti n de la constituci n de un procom n Qu nos re ne qu nos asocia qu poseemos en com n de qu disponemos en com n y la cuesti n de un trabajo de lo procomun C mo actuar sobre ese com n que nos humaniza c mo desarrollarlo extenderlo c mo reforzar su capacidad emancipadora Las politicas p blicas han multiplicado los modos de actuar sobre el individuo contrato relato de vida proyecto de inserci n balance de competencias y sobre los territorios desarrollo social local diagn stico territorial com n democracia participativa pero muy poco sobre con el procom n el ser varios estar juntos Nos ofrece ese trabajo del procom n una alternativa pol tica e intelectual a la acci n p blica en su forma cl sica y heredada del periodo fordista Podr contribuir a transformar desde el interior y por el interior una acci n p blica enormemente determinada en la actualidad por l gicas neoliberales y de seguridad Podr n emerger nuevas transversalidades entre profesionales de 20 horizontes diversos compartiendo una misma preocupaci n por el estar en com n Un trabajo de lo procom n tendr la capacidad de inventar nuevas cooperaciones y colaboraciones entre usuarios y personas interesadas con todas las personas que tienen que ver con una proposici n cultural o una intervenci n social 1 Laconstitu
29. nada que ver con la mistificaci n social es decir con la voluntad de un poder determinado religioso estatal sectario etc de difundir su visi n del mundo en la realidad haci ndola pasar por natural Cierto este tipo de mentira existe de forma corriente cuando una instituci n social quiere asentar su construcci n ideol gica y dotarla de la espontaneidad no reflexionada de las pr cticas cotidianas Es el caso all donde reina la ortodoxia y donde esta intenta transformar los dogmas en hechos normales y conformes al orden de las cosas Pero la mentira de lo cotidiano es m s profunda y m s universal que todas las astucias sociales Se arraiga en la imposibilidad ontol gica de vivir sin la seguridad de la domesticaci n familiar de la realidad Se trata as de una especie de ilusi n transcendental de nuestra existencia la falsificaci n primordial necesaria a la perpetuaci n de nuestra propia vida su condici n de posibilidad misma Es porque en efecto el hombre no puede soportar a menudo el car cter indefinido y abierto de la experiencia del mundo que lo rodea y que le es dado con naturalidad a su nacimiento indeterminaci n de origen que l se esfuerza en remediar dando un marco fijo y tranquilizador a su existencia La vida cotidiana es el lote de consolaci n a nuestra inquietud originaria el complot tranquilizador del miedo que sirve de incentivo a todo deseo de vivir Tenemos cotidiano para no desesperar en nuestra existen
30. nuestro mundo pasa por un doble movimiento En un plano te rico consiste antes de todo en desembarazarse de una definici n limitada que reduce el alcance y la densidad Esta definici n puede tomar diversas formas Ella hace por ejemplo del escrito el soporte de una lengua en la que la sede original ser a la palabra y resume asi la escritura como un acto de transcripci n comprendida principalmente por sus debilidades y su falta de profundidad el escrito ser a aqui una especie de suced neo de la palabra La reducci n puede jugarse tambi n a un nivel m s general desplazando lo escrito a lo simb lico es decir signos que no existen m s que en lugar de otra cosa un real del que no constituyen m s que una representaci n obligadamente insatisfactoria o incluso enga osa Ante estas concepciones empobrecidas el inter s es al contrario explorar la fuerza pragm tica de la escritura de reconocer a la vez la variedad de actos de lenguaje especificos que se dan en la pr ctica de la escritura y la agentividad misma de los objetos gr ficos Dicho de otra forma el primer movimiento consiste en 46 interrogar la performatividad del escrito El segundo desplazamiento es cuesti n de observaci n Para entender lo que hacemos con y para el escrito y aquello que los escritos nos hacen hacer muy a menudo resulta indispensable dirigir la mirada m s all de los grandes temas tradicionales de las ciencias sociales Hay que asumir una cier
31. perdida de Bengala se erigen a lo largo de kil metros las murallas de ladrillo En China el c lebre ej rcito de soldados de terracota de Xi an protege las tumbas de los antiguos emperadores chinos Todas las civilizaciones desde las m s prestigiosas hasta las m s humildes salvo escasas excepciones producen o han producido cer mica a partir del Neol tico La cer mica aparece en diversas zonas de Eurasia entre el XIV y IX milenio a C en el sur de China mas tarde simult neamente en el VII milenio en China central 1 A excepci n de las cer micas infracocidas o enterradas en suelos con composiciones qu micas muy agresivas N del T en su acepci n pedazo de cualquier vasija de barro Proviene del lat n testu testum que tendr a su voz originaria en testa concha vasija de barro cocido olla en Jap n en Oriente Pr ximo en frica del Oeste En fin la cer mica 116 es descubierta en Am rica del Sur entre los a os 1800 y 1000 a C El arte de la cer mica se transmite de dos formas posibles gracias a una lenta expansi n por medio de los intercambios o por descubrimientos aislados El invento de la cer mica seria entonces resultado de una presi n medioambiental ya sea social t cnica natural o cultural El arque logo ceram logo Cada cultura deja tras ella una larga estela de cer mica o una senda de pedazos de barro Los arque logos las siguen con mani tica histeria cuentan miden
32. r cord adjudicada a la escultura en cer mica de Jeff Koons Pink Panther obra de 1988 en mayo del 2011 por la casa Sotheby s de Nueva York 605 000 d lares cifra mucho m s modesta en comparaci n a la precedente aunque tambi n r cord para el artista por una tonelada de semillas de girasol en porcelana de Ai Weiwei en mayo 2012 por Sotheby s New York cuya instalaci n con un centenar de millones de semillas 150 toneladas habia sido mostrada al p blico en la Turbine Hall de la Tate Modern el a o anterior Subastas millonarias mediatizaci n de ventas fiebre de compra asi es la parte visible del mercado del arte Sus r cords cuanto espectaculares sean no constituyen m s que la parte emergente del iceberg y que no podrian alcanzarse si un trabajo subterr neo de legitimizaci n de las obras no hubiese sido realizado Porque la obra de arte contempor nea no es reconocida de forma inmediata por el mercado La cuesti n de la revelaci n de sus cualidades artisticas debe resolverse Mientras que bajo la Academia nume rosos tratados est ticos guiaban los amateurs en su actividad de apreciaci n e g jerarqu a de los g neros reglas del dibujo etc hoy en d a la mayor a se encuentran desarmados para evaluar la originalidad del proceso artistico Desde finales del siglo XIX es en efecto la originalidad 1 del proceso y no el respeto de las normas preestablecidas la que sirve de referencia a la hora de juzgar el inter s de
33. r flexion en de France 1976 Paris Gallimard el seminario Du public au commun Seuil p 172 Hay que defender la Ambas contribuciones son accesibles 3 sociedad 2003 Madrid Akal en la web del seminario Si 2 Cf a ese prop sito la contribuci n www dupublicaucommun com 2 de Paolo Napoli 6 de abril de 2011 consult le 18 juin 2012 BA asi como la contribuci n de Antonio a Negri y Nicolas Guilhot en la 5 sesi n del 9 de febrero de 2011 VV 21 Actuar en com n activar el procom n por las perspectivas te ricas iniciadas por la din mica de los colectivos profesionales o militantes Igualmente ocurri hist ricamente respecto a la constituci n del sector p blico los bienes y los servicios p blicos durante el siglo XX en el periodo fordista su perimetro se ensanch se reforz cualitativamente bajo la presi n de las luchas obreras Los empleados reivindicaron sus aspiraciones e hicieron entrar en acci n los servicios p blicos sustrayendo a la apropiaci n privada numerosos servicios relativos a los cuidados a la sanidad a la educaci n o incluso a la cultura Esta ampliaci n del servicio p blico fue igualmente consecuencia de las luchas feministas que por ejemplo obtuvieron la creaci n de un servicio p blico para la infancia condici n de la emancipaci n del mbito familiar y del acceso a una vida profesional o de las luchas ecologistas con la creaci n del conservatoire du littoral
34. recogen dibujan clasifican escriben discuten y disponen en cajas esos miles de pedacitos de cer mica Etimol gicamente el ceram logo es aquel que crea un discurso y un saber a partir de la cer mica De forma m s prosaica es el espe cialista en cer mica en un equipo de arque logos No es por ello menos historiador y su misi n es extraer a partir de los vestigios estudiados incluyendo los m s sencillos todas las informaciones sobre la sociedad que los han fabricado utilizado y depositado En funci n del periodo estudiado de su formaci n y de sus motivaciones el trabajo y las t cnicas de investigaci n pueden variar considerable mente La variedad de los objetos cer micos es tan grande que ello confiere a cada cultura un rostro diferente A cada cultura corresponde una producci n cer mica especifica En las campa as arqueol gicas un nico trozo de cer mica puede traicionar un yaci miento y su periodo un fragmento de nfora o de t gula en ciudad romana una l nea inscrita en una pared gracias a una concha en poblado del Neol tico inicial un motivo de finas lineas rojas paralelas en un vaso indicando que el objeto proviene del Corinto arcaico etc Imitando y retomando los sistemas de clasificaci n de las ciencias naturales del siglo XVIII los arque logos clasifican re nen y distribuyen los objetos de alfareria por tipolog as El tipo se ordena siguiendo la cronolog a inter s mayor de los arque logos Los
35. tener necesidad de ser visual como en el Cubismo etc art John Baldessari 7 6 Daniel Lagoutte retoma los origenes y los objetivos est ticos de la teor a de la Forme y de la pura visibilidad en su Introduction l histoire de l art 2001 ed Hachette Paris pp 66 68 pp 85 88 Recuerda principalmente que aqui el discurso tradicional de la historia del arte no ser a m s que la narraci n de las condiciones de aceptaci n de las buenas formas y del rechazo de las malas o incluso la descripci n de una boniformalizaci n seg n el t rmino inaugurado por Fernande Saint Martin 1990 La Th orie de la Gestalt et Partvisuel p 67 Partiendo de la fenomenologia de Merleau Ponty da del mismo modo en esas p ginas una definici n de la Gestaltung pp 72 73 7 J Baldessari citado por Lucy R Lippard 2001 r d Six Years The Dematerialization Of the Art Object from 1966 to 1972 ed University of California Press Londres p xii Como complemento y no estricta oposici n a lo visible la 106 presencia de lo invisible en el arte existia mucho antes que las expresiones radicales de la creaci n de los a os 60 El paradigma de la conquista de lo visible pasando desde el Renacimiento por una racionalizaci n del espacio pictural habria omitido hablar al menos en una buena parte de la historia del arte de las apariciones de lo invisible Haciendo referencia pr
36. un trabajo artistico Adem s se ha pasado de un mercado de obras a un mercado de nombres de artistas Si bajo la Academia la calidad artistica de una 1 Nathalie Moureau Dominique Sagot Duvauroux 2010 Le march de Part contemporain ed La D couverte Paris obra podria ser evaluada sin hacer referencia necesariamente a su autor bastaba con comparar las caracteristicas de la obra a las preconizaciones de los tratados est ticos hoy no se puede juzgar el inter s artistico de una obra independientemente al conocimiento de la globalidad del recorrido artistico del artista El valor art stico de una pieza cer mica Puppy firmada Jeff Koons no depende de sus cualidades formales sino de su inscripci n en el proceso artistico kitsch del artista Igualmente c mo apreciar el trabajo del coreano Meekyoung Shin sin conocer nada de su trabajo art stico Este artista produce jarrones tradicionales chinos a partir de jab n ejecutando asi un tripe desplazamiento de la obra en el espacio el tiempo y la producci n cuestionando la noci n de autenticidad y de perennidad El peso del proceso en el mercado es tal que importa poco el saber al final qui n ha realizado realmente la obra Son testi monio las producciones de Jeff Koons y de Ai Weiwei el primero emplea un buen centenar de asistentes en su taller de Chelsea y m s de 1600 personas de la ciudad de Jingdezhen se han implicado en la producci n de semillas de girasol par
37. y Las Maravillosas de la post revoluci n francesa su corriente de pensamiento y creaciones responde igualmente a la aspiraci n profunda de toda una civilizaci n consternada por sus propios cambios y su modernidad La Edad de Oro del capitalismo ha transformado Europa en una econom a de mercado creando numerosos fen menos de reacci n o de forma m s precisa un movimiento de reflexi n y de puesta en perspec tiva en la que la Historia adquiere un rango esencial La arqueolog a en los a os 1960 1970 Sin embargo es interesante constatar que en el mismo momento en los a os 60 la arqueolog a vive tambi n una revoluci n cierto 1 Antoine de Saint Exup ry 1931 Vol de Nuit ed Gallimard Paris Vuelo nocturno Plaza amp an s Barcelona 1984 2 Gloria Moures 1991 Kounellis ed Cercle d Art Paris discreta y acad mica que incide a la vez sobre sus finalidades 136 y sus modalidades Los arque logos descubren la tierra y la madera el paisaje y de forma general exploran territorios abandonados por la historia de los hechos o la historia del arte A partir de la segunda guerra mundial la Escuela de los Anales renueva la Historia las dinastias las guerras la Historia pol tica son ahora vinculadas a las historias econ micas y sociales t cnicas la historia de las mentalidades del campo y de las ciudades Los hechos ya no crean la Historia sino que son su consecuencia Los acontecimientos son
38. 1 Este archivo PDF esta optimizado para una impresi n laser en blanco y negro o color segun la preferencia el formato es A4 con una orientacion horizontal de las paginas la zona de impresi n centrada y sin ning n cambio de dimensi n dentro de las preferencias de la impresora y de Acrobat Reader 5 0 o superior Imprimir la totalidad de hojas A4 standards que conforman el libreto luego doblarlas en dos como esta http echappees esapyrenees fr indicado en el esquema una linea guia central indica en cada hoja el axe correcto del plegado Juntar las hojar respetando el orden de impresion le aconsejamos una encuadernacion con espirales Para la covertura puede elegir de preferencia un papel mas resistente es decir para la hoja 1 Modo de empleo chappses pau n 1 Pensamientos del dise o revista anual diciembre 2012 12 euros L mm mi ZS mx ve 9 pm 979 OU9SIP 3318 ap s pup1 d S P VSH EI 9p Soo Steam 1092 032017 chappses pau Dep sito legal diciembre 2012 N ISBN 979 10 92032 01 7 N EAN 9791092032017 p 3318 ap PISTADY OUST 7 SIUOTIP TISIAUT S9QU9I d VSA EI ap n 1 Pensamientos del dise o 3 Editorial Editorial Corinne Melin amp Chrystelle Desbordes El primer n mero de chapp es revista anual de arte y dise o de l cole sup rieure d art des Pyr n es Escuela Superior de Arte de los Pirineos tiene como princi
39. 1978 1980 ed Art 27 28 Paris p 46 por su harmonia Como declara el artista Luciano Fabro La forma es siempre el resultado del acto el culo de una Venus ordinaria y una masa de trapos reales Hab a como una superposici n de dos partes del siglo la escultura de la primera parte confrontada a la de la segunda Se constataba entonces que la segunda era completamente distinta a la primera de un estilo que puede incluso significar un retorno a lo antiguo Sin embargo mirar hacia atr s es precisamente gracias al espejo que puede realizarse y no nicamente hacia delante no estar ligado solamente a esa nece sidad de crear algo nuevo progresando nicamente gracias a una nueva transformaci n de la forma 14 El hombre humilde El movimiento no es nicamente social o contestatario redefine igualmente el rol y la situaci n del artista trabajo con trapos y soy tan creador y artista como si trabajara con m rmol Una populaci n rural o servil tiene tanto derecho de ser estudiada como las lites de la sociedad Esta evidente convergencia entre ciencia y creaci n va m s lejos La redefinici n del estatus efectuada por los artepoveristas pasa por una exploraci n de referencias antiguas que como el retor no a la Edad Media en el arte y en la arquitectura de la segunda mida del siglo XIX como el movimiento de los imagineros 15 retoma claramente el mito de San Francisco de Asis 16 Al mism
40. 3 El proyecto se asemeja a la lectura desde lejos que propone el cr tico literario Franco Moretti es decir un reconocimiento de las formas que se dibujan en tiempos largos de la historia Franco Moretti 2008 Graphes cartes et arbres Modeles abstraits pour une autre histoire de la litt rature ed Les Prairies ordinaires Paris ciclos de importaci n exportaci n constitutivos de la din mica 170 del capitalismo congnitivo que ArtWar e desea deconstruir en el marco de una retro ingenier a de las formas 14 Como lo hemos visto en secciones precedentes los conceptos transitan de comunidad en comunidad siguiendo distintas temporalidades Pero no se identifican como tales los formatos que nos llegan no son seguramente m s que una infima parte de un mundo difuso en el que la mayor a de los fen menos son generalmente indetectables Mas all del hecho de que las se ales asociadas puedan ser demasiado d biles para ser detectadas estas pueden pasar desapercibidas ya que se producen seg n temporalidades muy lentas pueden igualmente ocultarse rechazadas o denegadas en las estrategias de importaci n exportaci n Hype of Yahoo Hype of Web 1 0 Internet bubble bursts Minority Report Hype of Web 2 0 9 11 P K Dick S Spielberg Reality TV OM Total Information Segosphere Awareness e d Predictive policing Bursts Software AL Barabasi sssssssssss Carnivore A e 8 Cou S K Foscinumwins
41. 9 UOPETOSUI y 71 Denis J et Pontille D 2012 Travailleurs de l crit mati res de l information Revue d Anthropologie des Connaissances vol 6 n 1 p 1 20 En otros t rminos el inter s por las propiedades materiales de la 56 escritura pasa tambi n por la observaci n de las condiciones de su fragilidad y por la aceptaci n de su grado de energ a aunque sean estables a la vista durante un cierto tiempo variable en funci n de las situaciones los materiales de la escritura siguen vivos y se transforman sin cesar hasta desaparici n g Este puntoo es crucial en la postura que defendemos aqui Las consecuencias de entrar en la materia de los objetos gr ficos son radicales Implica en primer lugar que los escritos no se resuman a textos gr ficamente fijos en espera de una pluralidad de interpretaciones Sobre todo refuerza a n m s los dos puntos que hemos descritos m s arriba el escrito es cuesti n de ecolog a gr fica y de trabajo Estas dos dimensiones esenciales de la performatividad de la escritura se cristalizan en un dominio de actividades que resta desconocido y que es crucial estudiar de m s cerca el mantenimiento y la reparaci n ue u s dde g Vida y muerte J r me Denis et David Pontille T 57 iptural del mundo icaci n escr La fabr Garantizado por profesiones en las que se desarrollan especialidades y formas de conocimiento dedicadas a las pro
42. Inscrito en el CNRS UMR 6566 como arque logo ha realizado excavaciones en todo el mundo de Matera Italia a Petra Jordania pasando por Alejandria Egipto Publications 134 2004 2012 Director de la excavaci n franco bangladesi de Mahasthan Participa a coloquios internacionales y contribuye regularmente en revistas cientificas de arqueologia ha especialmente publicado en 2004 Le vilain et son pot C ramiques et vie quotidienne au Moyen ge en Les Presses universitaires de Rennes LU s ddey 135 Arte Povera y Arqueolog a El eterno retorno a los or genes Arte Povera y Arqueolog a El eterno retorno a los or genes Dominique Allios Como el conquistador la noche de sus conquistas que se inclina sobre las tierras del Imperio y descubre la humilde felicidad de los hombres Antoine de Saint Exup ry 1 Honro a los muertos pensando acerca de m que soy un artista moderno Jannis Kounellis 2 Arte Povera Nacido durante la reconstrucci n de la posguerra el Arte Povera preconiza un proceso revolucionario contra el consumismo y el academicismo Ef mero y poco estructurado no se trata de una escuela este movimiento polimorfo libre y libertario ha tenido una verdadera influencia en la creaci n del siglo XX y constituye un punto de referencia importante para los historiadores del arte El arte humilde no se mueve nicamente por simple oposici n sobrepasando Los Increibles
43. a 2005 Obtiene el Doctorado en historia del arte La noci n de efimero en el arte de los a os 1960 1970 Miembro de la Asociaci n Internacional de Criticos de Arte colabora con las revistas de arte contempor neo Hypertexte Papiers Libres Semaine Superstition y participa en la 102 redacci n de cat logos de exposici n Urbanit s L ger Diff r La Conqu te de Air Bandits Mages 2010 Imparte historia del arte en la SA des Pyr n es sede de Tarbes Sus investigaciones abordan cuestiones sobre lo invisible las redes el archivo y las fricciones en el arte contempor neo ya u sogdde To 103 Lo invisible es real Introducci n Lo invisible es real Chrystelle Desbordes Lo invisible es aquello visible pero que no lo podemos ver Giovanni Anselmo 1 Es verdad veo muchas cosas en este caracol pero despu s de todo si el pintor lo ha pintado de esta manera es en efecto para que lo veamos y nos preguntemos qu es lo que hace ah Daniel Arasse 2 En la primera pel cula en la que Chaplin aparece vestido de vagabundo 1914 el actor se incrusta literalmente en el campo de visi n de una c mara del que es sistem ticamente apartado por unos hombres que intentan que no se perturbe el buen desarrollo de una competici n El director Henry Lehrman tiene por misi n rodar una carrera de coches de ni os en Venecia El objetivo de Chaplin es evide
44. a que se ampara de algunos cuando no tienen conexi n con internet Sin embargo esta cuesti n apela a una respuesta m s sofisticada No podr amos encontrar en este mundo en red ejemplos de deceleraci n o al menos de temporalidades lentas como aquellas sobre las cuales la humanidad ha vivido hasta ahora Consultando el archivo de mis e mails recibidos durante varios a os me doy cuenta de que hay personas a las que me cuesta cada vez m s tiempo responder Mi tiempo de respuesta parece a veces aminorar hasta un punto extremo muy dependiente adem s de mi localizaci n efectiva en el interior del espacio tiempo reticular en el que evoluciono en ciertos casos soy muy reactivo lo que est en acuerdo con la idea de una aceleraci n general pero en otros casos sin duda menos numerosos la escala del tiempo se descompone y a ciertos de mis interlocutores no les responder quiz s nunca En la esfera de los intercambios informacionales estas situaciones de saturaci n en otra poca excepcionales son hoy habituales El estudio reciente de estos perfiles de actividad en teoria de redes muestra que las leyes de la repartici n estadistica que las gobiernan no dependen del contenido del mensaje ni de las caracteristicas de los interlocutores Encontramos un an lisis y una exposici n vulgarizada de estos fen menos de temporalidad Si en la era de las redes en el ltimo ensayo del fisico Albert L szl 3 Barab si Bursts The Hid
45. a degeneraci n de los pueblos Por ejemplo la desaparici n del arte de la cer mica antigua a partir del siglo VI en Occidente es considerado un mal necesario preludio de transformaciones futuras 2 Una vez los objetos cer micos clasificados y atribuidos a entidades distintas los arque logos proceden a dibujar los mapas de repartici n que pueden interpretarse o como superficies de distribuci n mediante el comercio o los intercambios o como marcas del territorio de una poblaci n Asi es como a lo largo del siglo XX unos tristes trozos de cer mica han podido ser utilizados como pruebas cient ficas y como argumentos pol ticos justificando la anexi n militar de territorios 3 A partir de las investigaciones llevadas a cabo en el siglo XIX por Brongniart 4 la tecnolog a predomina en la ceramolog a asi en las teorias de Kossinna quien escribe en 1910 Regiones culturales 2 Ver sobre este concepto Dominique Allios 2004 Le vilain et son pot C ramiques et vie bien determinadas y delimitadas quotidienne au Moyen ge corresponden indefectiblemente en Les Presses niversitaires de Rennes para siempre a pueblos y razas bien 3 Los casos son numerosos determinados Arque logos nazis se han apoyado hasta la Posguerra de la Segunda Guerra Mundial Este enfoque 118 permite definir los distintos modos de realizaci n de los objetos desde la extracci n de la arcilla hasta la cocci n pasando por las t
46. a la instalaci n de Ai Wewei El reconocimiento de la originalidad de un trabajo art stico no depende de un acto de magia y no es por casualidad que el nombre de un artista entra en la historia del arte en curso Las acciones de un n mero reducido de personalidades del mundo del arte son cruciales en esta inscripci n Estos pocos individuos cualificados generalmente por instancias de legitimizaci n 2 conservadores cr ticos marchantes y grandes coleccionistas tienen en efecto la capacidad de crear peque os hechos hist ricos que contribuyen a hacer entrar en la historia el nombre de algunos artistas Estos peque os hechos consisten en la redacci n de cat logos en entradas de obras en museos fundaciones u otras instituciones en la organizaci n y circulaci n de exposiciones en la publicaci n de art culos en la selecci n de artistas para participar a grandes manifestaciones internacionales e g Bienales Todos estos elementos constituyen las se ales que acreditan el valor art stico del trabajo de los artistas y que sirven de referencias de calidad objetivas a los compradores 2 Raymonde Moulin 2009 Fuente N Moureau Analyse cono L artiste linstitution et le march ed mique de la valeur des biens de l art Flammarion Paris Red estrella ed Paris Economica Paris 2000 p 246 184 ya u sogdde Vi 185 El mercado del arte entre visible e invisible en el mercado Lo sabemos el
47. a ola Temporalidad del tercer estrato Para entender la temporalidad de este tercer estrato necesitamos intentar seguir de cerca los flujos de conceptos su emergencia y su obsolescencia asi como sus intercambios a trav s de las fronteras del espacio reticular del conocimiento humano Es el ejercicio al que me he dedicado para intentar entender como en los ltimos a os el concepto asociado a Fascinum a migrado de comunidad en comunidad mientras que en 2001 Fascinum parec a dificilmente apto a su exposici n e invendible en la medida en que su perenni dad como instalaci n no pod a ser garantizada en 2004 un dise ador realizaba un proyecto muy similar para la sociedad Benetton y de forma ir nica el proyecto se vend a en 2005 a Yahoo Este tipo de recuperaci n forma parte de un fen meno generalizado en el momento de la emergencia del Web 2 0 el mundo de las empresas privadas se reampara de estrategias de parasitage y de infiltraci n puestas en marcha por artistas activistas inmersos en el movimiento en el que yo gravitaba para recuperara con fines mercantiles se hablaba entonces de markegin de guerrilla Mi apropiaci n inicial se ve a as re apropiada tres a os m s tarde En 2007 Fascinum que yo hab a mientras tanto transformado en instalaci n mural perenne obtuvo finalmente el premio New Media en ARCO la Feria del arte contempor neo de Madrid y en 2010 entraba en diversas colecciones privadas Esta tra
48. a que caben objetos profesiones E 53 iptural del mundo icaci n escr La fabr herramientas reglas y valores Esta dimensi n es m s sensible cuando se estudian las infraestructuras escripturales Las actividades que confluyen en la fabricaci n de objetos gr ficos y que aseguran las condiciones de su circulaci n son variadas y detentan un lugar primordial en cada etapa del ciclo de vida de esos escritos Para tomarlas plenamente en cuenta un desplazamiento se impone en la mayor parte de investigaciones en sociolog a y en psicolog a que se ocupan de las pr cticas de escritura en el trabajo limitadas a las formas de actuar con documentos Al contrario la investigaci n se orienta hacia las especificidades del trabajo de lo escrito comprendido como el conjunto de operaciones que se dirigen hacia la acci n de los objetos escripturales es decir que alimentan su fabricaci n su circulaci n y su mantenimiento Se abren entonces posibilidades de investigaciones in ditas sensibles a aspectos a menudo olvidados en el seno de las infraes tructuras escripturales como la importancia de las manipulaciones El tratamiento de los dosieres las entradas de datos inform ticas la verificaci n las clasificaciones son algunas de las operaciones en las que la manipulaci n de objetos gr ficos prima por encima de la lectura de los textos Prestando atenci n formas de relaci n a la escritura emergen y que se alejan de la
49. a que la cr nica acaramelada de cosas ordinarias que rellenamos de citaciones de autores cl sicos como un pavo de Navidad para darse el buen gusto de pensar Esta exige una puesta al d a radical de los elementos y caracteristicas fundamentales de la cotidianeidad de los espacios ordinarios del tiempo cotidiano de los gestos habituales en fin una arqueolog a de nuestra manera de ser ordinaria que no es ni banal ni inexpresiva Lo cotidiano no es un tema como cualquier otro para la filosof a sino que el ngulo muerto de su visi n en el que esta no puede jam s percibirse ni pensarse Interfonos amp buzones Charline Humbert estudiante de 2 ciclo DNSEP M ster 2 Pas de NUE s il vois pli it JR Vie Charline Humbert ha llevado a cabo una micro investigaci n fotografiando numerosos interfonos y buzones paseando por las calles de la ciudad de Pau Estos objetos han sido seleccionados por materializar la frontera entre el espacio p blico y el privado Son testimonio igualmente de la forma en la que los inquilinos o propietarios utilizan el soporte papel celo pl stico cart n y escriben sus nombres y apellidos a mano principalmente con m quinas asi como los mensajes que pueden leerse m s all de su identidad 1 Serie de buzones cartel no institucional puesto por encima del buz n O Charline Humbert 40 yaa u s dde To 2 chapp es n 1 3 N w E o E e y L ge v
50. abia ya realizado en los a os 50 a in Jacques Le Goff dir La nouvelle en el yacimiento del poblado medieval 3 histoire Encyclop die moderne Paris de Wharram Percy asi como en pa ses BA pp 98 130 Historia de la cultura del Este H material en Jacques Le Goff dir 5 La nueva historia ed Mensajero eS 137 Arte Povera y Arqueolog a El eterno retorno a los or genes ling isticas Claude L vi Strauss desarrolla el an lisis estructural en antropolog a y en las ciencias humanas las sociedades son observadas a partir de combinaciones de sistemas y de relaciones 7 Ces apports profitent largement l arch ologie celle ci se faisant par certains aspects une anthropologie des morts Les objets les contextes les sites et les environnements sont per us dans une dimension interactive Estos aportes benefician ampliamente a la arqueologia ya que esta se constituye en ciertos aspectos como una antropologia de los muertos Los objetos los contextos los yacimientos y los entornos se contemplan en una dimensi n interactiva Adem s el predominio de los procesos en la evoluci n de las sociedades humanas impone la llegada de la interdisciplinariedad en la investigaci n entre ciencias humanas y ciencias exactas particularmente Los m todos de excavaci n privilegian a partir de ese momento las lecturas horizontales y contempor neas En ese sentido el estudio del asentamiento prehist rico de Pincevent
51. adas Este es el caso del grafiti cuya supresi n constituye una premisa evidente a la acci n deseada de la se alizaci n del metro Aunque como hemos podido demostrarlo a prop sito de la RATP este es igualmente el caso de la publicidad la cual en una presencia desmesurada se la considera amenaza para los paneles direccionales y otros planos de la red 6 En ambos casos lo importante es se alar que la lucha no est aun ganada d oJU9TURUO nes p 3 IUOJ PIAEG 19 STU2Q UIQ N del T Compa a arrendataria signal tique Les coulisses des panneaux du m tro Paris Les Presses Mines ParisTech aut noma de los transportes parisinos 6 Denis J et Pontille D 2010 Petite sociologie de la Estas necesitan un trabajo de mantenimiento continuo y una 52 supervisi n del entorno que muestra hasta qu punto la perfor matividad gr fica no puede limitarse nicamente a las cualidades internas de los objetos gr ficos Hablar de ecolog a gr fica permite adem s dirigir la atenci n sobre la gran variedad de formas escripturales que ocupan los lugares p blicos y abordar de forma m s directa las preocupaciones relativamente recientes en las ciudades Los espacios urbanos parecen afectados por problem ticas pr ximas a las de la economia de la atenci n donde una explosi n de la oferta engendra una saturaci n de la demanda que se traducen en t rminos ecol gicos en el sentido esta vez de la ecolog a po
52. adas en 2011 2012 apoy ndose en un seminario llevado a cabo en cada sede Territorios mutaciones archivos En Tarbes el proyecto de investigaci n Territorios mutaciones amp archivos propuesto por Chrystelle Desbordes conti nuar entrelazando vinculos fuertes con los diferentes trabajos de investigaci n del Observatorio de Miradas dialogar igualmente con ciertos proyectos de investigaci n operados por la sede de Pau Del mismo modo la noci n de invisible podr manifestarse aqu bajo nuevas formas y por ello afinar aun m s lo que ella provoca en y alrededor de la creaci n contempor nea Imaginado en su origen en el marco de una asociaci n con los Archivos de la Cr tica de Arte Rennes el proyecto de investi gaci n Territorios mutaciones amp archivos ser la ocasi n de cruzar numerosos campos de investigaci n principalmente en los dominios de las ciencias y del arte para analizar aspectos esenciales de nuestro entorno social cultural y simb lico En la poca de la globalizaci n econ mica y de las redes la cuesti n de los territorios est en plena transformaci n El fuerte inter s por las tecnolog as de geolocalizaci n los inter cambios transfronterizos sobre las redes sociales o la emergencia de relaciones sociales contributivas en el contexto de las tecnologias de la colaboraci n B Stiegler son paradigmas completamente palpables Paralelamente la cultura
53. aire el espacio Pero m s all de eso nuestro entorno nos abre numerosas oportunidades y disponibilidades que pueden pensarse y llevarse a cabo como procom n desde el momento en que tomamos consciencia de ello y las formulamos politicamente en esos t rminos Nuestro entorno se compone de imaginarios de sensibilidades de ideales Incluye tambi n las calles los espacios p blicos las construcciones Estos recursos del entorno son casi infinitos Nos son tan familiares y evidentes que no los tenemos en Si cuenta que omitimos interrogarlos y debatir sobre ellos Su car cter 3 ordinario los condena al olvido sobre todo al olvido pol tico Las pr empresas no se equivocan ellas saben perfectamente captar para su 5 provecho esos recursos materiales pr 23 Actuar en com n activar el procom n e inmateriales esas necesidades y disponibilidades Se apropian con fines productivos privados de las realidades que todos nosotros compartimos sin embargo en com n Los economistas hablan al respecto de externalidades positivas es decir de materias primas materiales o inmateriales que se integran en el proceso productivo a n sin estar presentes en el c lculo econ mico y financiero De d nde proceden las ideas y las formas sensibles que las empresas culturales integran en su producci n y difunden despu s en calidad de servicios y mercanc as si no es del entorno que compartimos indisociablemente El procom n es la palab
54. al asciende al m ximo oro y piedras preciosas mientras desprecia la terracota al provenir del barro En cambio los musulmanes siguiendo las preconizaciones del profeta Mahoma van a dar al arte de la tierra una consideraci n desmesurada como lo atestan los azulejos en cer mica esmaltada que decoran el mihrab de la mezquita de Kairouan Los platos de cer mica metalescente o esmaltada adornan mesas y palacios de soberanos desde el Al ndalus hasta la India Mongola y los grandes talleres de ceramistas beneficiaron de todas los avances y del saber cient fico musulm n En el Occidente cristiano el alfarero permanecer hasta el Renacimiento un artesano de segundo o incluso tercer orden El uso de la vajilla de barro no aparecer que con la corte de Luis XIV Todo ello provoca el debate entre artes mayores y menores artistas y artesanos 6 lo que nos hace pensar en una evidente contradicci n en la exposici n de una pieza de cer mica griega en el Louvre y de un vaso olmeca en el museo de las Artes Primitivas Si los objetos cer micos de la Grecia Arcaica son verdaderas obras de arte combinando pintura y escultura la alfarer a dom stica de este mismo periodo posee entonces una dimensi n est tica Toda producci n material por muy funcional que haya sido posee una dimensi n artistica art stica en el sentido en el que se manifiesta por ella una corriente de pensamiento com n es decir una cultura especifica con sus normas s
55. ales de procesos frente a los cuales la Historia no es m s que vanidad La obra de Alighiero Boetti realizada en 1969 Sin t tulo es la transcripci n de las Historias de Herodoto sobre una capa de cemento fresco A medida que el artista escribe el texto se hace invisible por efecto de la solidificaci n del cemento la historia se borra tan pronto como es escrita Arte Povera y arqueolog a Mientras el Arte Povera evolucion y gener r pidamente otros movimientos la arqueolog a vivi un desarrollo t cnico y material sin precedentes a partir de los a os 80 quedando sin embargo Si estancada a nivel epistemol gico y sensible Comparar un E movimiento artistico con uno cientifico puede a primera vista E parecer parad jico o al menos incongruente Este procedimiento va mas all de las tendencias actuales que consisten a segmentar VV 145 Arte Povera y Arqueolog a El eterno retorno a los or genes el mundo del arte y el mundo de la ciencia lo que en mi opini n depende m s de una dicotom a Dionisos Apolo en la que el d o raz n sentimiento se distingue a n de forma ingenua y est ril Pero otros intentan acercamientos y ven que los puntos de conver gencia son numerosos 24 En lo que respecta a los vinculos entre Arte Povera y arqueologia se pueden enunciar varias formas un desarrollo procesal se pone de relieve con el objetivo de insistir m s en el gesto que en el objeto creado cuestionamiento de la
56. ar lo que ser a una historia de la pintura seg n personas ciegas 6 No deberia implicar la transformaci n de la fenomenologia a la era del World Wide Web un replanteamiento de la cuesti n de la historia del arte en el marco del quiasmo entre historia de la percepci n y percepci n de la historia La cuarta y ltima secci n de este art culo se destinar a una introducci n del proyecto ArtWar e que propone un enfoque no est ndar de la historia del arte y de los conceptos en la era de las redes La secci n actual y la siguiente sirven de transici n y se apoyan en una obra Web que realic en 2001 Fascinum 7 intima mente ligada a la cuesti n de la temporalidad en el campo esc pico oun1g aydos uyo UMUDSEJ MO UITPYIQUAMMM TOOZ uo e 235Uu1 TINUDSe omnig oudo3sIqo Fascinum es un programa inform tico que corrompe Yahoo Cada portal nacional de Yahoo archivo contabiliza y clasifica las actualidades m s consultadas en los medias del pa s en cuesti n Fascinum recupera esas im genes de la actualidad m s vistas www ljudmila org vuk ascii blind 7 Christophe Bruno 2001 Fascinum Consultable en la direcci n 6 En el dominio del net art ver por ejemplo Vuk Cosi 1999 ASCIT art history for the blind Consultable en la direcci n Objetos Est ticos no Identificados www unbehagen com fascinum clasificadas de 1 a 10 y las re ne en una p gina Web en forma 164 de c
57. archie tant que a m im ressionne Ce qui m int resse c est agencer Un peu beau coup en poussant l g rement ou en coupant vio lemment vail consiste ne surtout pas colmater la Si je travaille c est pour me poser la question Qu est ce que c est 180 Mais l important est ceci Si je travaille c est pour me poser la question fuite je cherche une arme Vous parlez de quoi la fin Je parle L important n est pas le sujet C est un travail d criture qui parle d lui m me L important est celui qui parle Pourquoi il parle comment quelle est son histoire qui il est dans quelle situation L important est que les mots ne sont pas importants Que nous utili sons tous les m mes pour parler crire penser Mais les usages et les constructions diff rent et in vitablement les images qui en r sultent 181 Nathalie Moureau Doctor en economia es especialista del mercado del arte Es profesora en la Universidad de Montperllier III Investigadora en el LAMETA Universit de Montpellier I participa regularmente en conferencias y coloquios internacionales Publications 2006 Ha publicado principalmente con Dominique Sagot Duvauroux Le march de Part contemporain ed La D couverte Paris yaa u sogdde To 183 El mercado del arte entre visible e invisible El mercado del arte entre visible e invisible Nathalie Moureau 10 441 500 euros cifra
58. ard destaca a este prop sito que el objetivo ideal de este tipo de pr ctica es de captar los efectos de creatividad en espacio abierto que constituye la circulaci n de ideas y proyectos en esos lugares de discusi n efectos que resultan a n de mayor inter s dado que las proposiciones de usos en cuesti n se asocian a tecnolog as en desarrollo en vez de ser aisladas como es el caso a menudo en los ejercicios de creatividad cl sicos 21 Por otro lado la innovaci n toma forma aqui en la articulaci n del interior y del exterior de la empresa a trav s de un proceso de reparto reciproco de informaciones y conocimientos El modelo de creaci n mediante internalizaci n retoma los principios de apertura y de captaci n de recursos externos presentes en el modelo de la percolaci n pero en un contexto y con formas de compartir relativamente distintas En efecto el objetivo es aqui concentrarse en los usos que se producen en las comunidades de pr cticas de captar los m s pertinentes para redirigirlos hacia los centros de creaci n industrial inscribirlos en las nuevas estrategias de desarrollo y difundirlas despu s en el mercado 22 Numerosas innovaciones relacionadas con internet y particularmente con el web 2 0 participan de este proceso el p2p el wifi o las webs de redes sociales son todos fruto del trabajo colectivo de aficionados de grupos de estudiantes o de militantes asociativos alejados de 20 n el campo
59. argo para Gartner esta no es m s que la primera fase de une cliclo de sobreexpectaci n preludio de la implementaci n econ mica que est a punto de producirse En esta primera fase de sobreexpectacion muy competitiva el producto es sometido a test puesto a prueba y de todos los competidores nicamente queder un peque o n mero que conseguir llevarlo al mercado en su forma testada Visibilit Sommet d attentes surdimensionn es Pallier de productivit Pente d claircissements Minimum de d sillusion Perc e technologique Le cycle de hype selon la soci t Gartner Temps M 10 Walter Benjamin 2008 L uvre amp Marc Raskino 2008 Mastering the a d art l poque de sa reproductibilit hype cycle Gartner Inc ed Harvard 3 technique ed Gallimard Par s Business Press Boston BA La obra de arte en la poca de su H reproducci n mec nica Casimiro 5 D L Madrid 2010 11 Jackie Fenn VV Objetos Est ticos no Identificados Imaginemos ahora que generalizamos esta visi n al mundo del arte de las formas y de los conceptos No se ha convertido en esencial la noci n de sobreexpectaci n en el mundo del arte a partir de Warhol al menos o incluso a partir de los inicios de la modernidad en el arte y de la cuesti n de nuevo en Baudelaire Por otro lado el auge de las utopias la explosi n de la burbuja fantasmal y m s tarde la caida dist pica t nel de la desilusi
60. arse del m ximo n mero de facultades para ejercerlas de la forma m s intensa posible para vivirlas de la manera m s igualitaria y m s aut noma Las condiciones de ejercicio de estas aptitudes convertidas en gen ricas se convierten por tanto en una apuesta prioritaria En la actualidad a este registro del procom n se le designa a menudo en la literatura de ciencias humanas y sociales como un pensamiento y una activaci n del empowerment 6 Resulta importante subrayar igualmente que el recuento de estas 4 Yves Citton et Dominique Quessada Du commun au comme Trois difficult s et post scriptum un peu long sur ce que le commun A un revue Multitudes n 45 verano nest pas para la sesi n del 15 de Si 2011 p 15 5 Judith Revel insiste diciembre de 2010 del seminario 2 en la excedencia de la lengua Du public au commun accesible BA en su an lisis de lo com n Cf en la web del seminario a su contribuci n Produire de la www dupublicaucommun com s5 subjectivit produire du commun consultada el 18 juin 2012 VV 25 Actuar en com n activar el procom n facultades nunca es definitivo y que siempre es posible para un conjunto humano dotarse de una nueva aptitud que se convertir entonces en gen rica Desde ese punto de vista el procomun forma siempre parte de un devenir Los profesionales del arte de los social o de lo urbano por citar solo unos cuantos tienen un fuerte inter s en esta
61. as d mpers miniexcavadoras pala cargadora gr a embalaje diagn stico excavaci n preventiva Pienso en por ejemplo en la obra Doble Negativa de Michael Heizer para la cual el artista hizo desplazar a base de bulldozer m s de 240 000 toneladas de tierra en el desierto de Nevada 11 On Le gt 10 Ver especialmente Lewis Binfort 11 Mich l Heizer 1970 Double 3 1972 Archaeology as Anthropology Negative Mesa de Virgin River BA in American Antiquity n 28 2 Nevada USA H pp 217 225 et Lewis Binfort An 5 Archaeological Perspective New York VV 139 Arte Povera y Arqueolog a El eterno retorno a los or genes Sin ir m s lejos en las deducciones epistemol gicas de la arqueolog a las similitudes que esta ofrece en los a os 60 y 70 con las corrientes y los movimientos artisticos contempor neos son tangibles especial mente con el Arte Povera en Europa y el Land Art americano 12 Entre los numerosos aspectos comunes que podemos se alar la reacci n al academicismo es sin duda uno de los m s evidentes En efecto tanto los arque logos como los artistas de la poca toman sus distancias con la arquitectura de piedra el urbanismo los palacios las tumbas prestigiosas en la l gica del monumento y de lo monumental y sobre todo con el estatuto codificado de la obra de arte Los valores negativos vienen de la urbe la civilizaci n urbana dominante que tiene sus raices en el modelo anti
62. as necesitan proponer plataformas que apoyen esto dejando la gente contribuir de forma m s activa en los objetivos buscados es decir una sociedad m s sana y productiva y una vida relativamente realizada y larga Percibimos este enfoque muchas veces en el dominio de los cuidados y la sanidad Por ejemplo si poseo una plataforma electr nica de gesti n de mis dosieres m dicos esta me ofrece mejores informaciones sobre mi salud y me permite de conectar diferentes servicios entre ellos Yo podr a formar un equipo de personas que me han curado en el pasado y que tendr an acceso a mensajes que cada uno de entre ellos me podrian enviar Seria una especie de plataforma participativa Las pol ticas fiscales podrian favorecer este tipo de plataformas de sanidad Y ello permitir a focalizar los recursos no sobre la soluci n sino sobre la prevenci n de los problemas 94 ya u s dde T 95 Caminos del pensamiento Entrevista de Tim Brown Resulta relativamente f cil imaginar este tipo de herramienta en el dominio de los cuidados de salud cf A Better Model for Health Care de Gary D Ahlquist Minoo Javanmardian y Sanjay B Saxena s b oto o 2009 Y plataformas similares podr an ponerse al servicio de los consumidores en numerosos dominios como el transporte y la alimentaci n En cada uno de estos casos cuanto m s f cil para la gente resulta identificar las opciones que se ofrecen estas tienden a tomar mejores
63. asumido una forma de incompletitud con respecto a lo que hasta entonces parec a definirla Haci ndose Gestaltung Forma en formaci n m s que Gestalt teor a de la Forma vinculada a la pura visibilidad 6 la obra se ha abierto a un entorno donde todos los datos de la existencia o de la experiencia cuan aleatorios e invisibles sean ellos se transforman en constitutivos tanto de la pr ctica como del objeto o de la imagen producidos Las causas son numerosas y apelan a ser evidentemente precisadas en funci n de las investigaciones y seg n la sensibilidad de cada uno de los artistas No obstante se puede recordar r pidamente que ciertos avances de la ciencia desde la fisica cu ntica hasta la relatividad de Einstein y sus relaciones con el arte se constituyen como hitos del mismo modo que las revoluciones ocurridas en el campo de las ciencias humanas principalmente las invenciones del psicoan lisis de la semiolog a y del estructuralismo no han pasado desapercibidas para los artistas de lo invisible Sobresalir del cuadro o del pedestal de Pollock al Minimalismo el arte como idea Kosuth o como experiencia e informaci n Beuys el Arte Conceptual el Arte Povera la Est tica relacional el arte inmaterial Klein o desmaterializado Process Art ofrecen tantos espacio tiempo donde tiene lugar lo invisible He empezado a pensar que la informaci n puede ser interesante en s misma sin
64. biles 10x a 80x fuertes 100x a 400x y muy fuertes hasta 10000x En la actualidad la mayor a de investigadores escogen combinar el uso de la lupa binocular y del microscopio metalogr fico m todos poco onerosos y complementarios Estos instrumentos permiten la observaci n de la mayoria de las huellas de utilizaci n es decir micro escamas embotamientos pulimentos y estrias de uso Esos indicios comparados a las huellas de referencia permiten en la mayoria de los casos deducir la funci n de la herramienta y conocer la materia trabajada e incluso ir hasta la formulaci n de hip tesis sobre la finalidad del gesto La observaci n de una serie de herramientas constituye pues la posibilidad de reconstruir en parte las actividades artesanales que podrian haberse dado en una zona dada incluso si los materiales en cuesti n son perecederos y por consecuencia invisibles en el momento de la excavaci n Del gesto a la huella el referencial experimental Las huellas de referencia se obtienen por reproducci n sistem tica de una multitud de gestos diferentes y sobre diversos materiales a Si En cada experimento un m ximo de par metros deben registrarse E para verificar el impacto de cada uno de ellos en las huellas dejadas E sobre el utensilio de silex la mano usada el mango la cinem tica gt de la herramienta la fuerza aplicada la naturaleza de la materia vi 151 La trazolog a o como hacer visible lo invisible uti
65. brillo A principios del 2012 su ultimo pedazo desaparece totalmente de la punta de la u a llamada igualmente borde libre yaa u sogdde To Sobre mi mesa 176 Presentaci n performance juin 2012 Cindy Coutant Garzoni diplomada 2 ciclo DNSEP M ster 2 smep uedo SUTISA9S O 01331 OJUEIQ U9 SEIJE180 0J Om IP aas TTOZ TTOZ TUN Ki Ke E w E KI o 2 T 2 ml l o w UI a 177 Cindy Coutant Garzoni sur ma table Mon m moire s appelle sur ma table Si sou tenir c est emp cher de laisser tomber en maintenant stable 5 s fiche vais tenter de maintenir endant dur e de leur lecture ce qu il ma table Cette table adh re au bois plastique m ral elle ne peut pas y couper Ma table adh re ma vie mon travail ne pas y couper t riau en fo Je peux facilement parler de comment je fais choses et pas du tour du r sultat en tout cas ava que celui ci n existe Je veux dire par l que je ne pr sume de rien quant ce qui advient D ailleurs il peut ne rien se pas ser en fait ma seule certitude est ce que je mets en uvre et l intime conviction qu la fin Ad p passer quelque chose Mais alors que ce qui en r sulte me tombe dessus comme hors de moi mon travail ne m appartient d j plus table s imprime alors tout ce que je com prends J entends ici comprendre comme prendre avec so 178 nvention in pour
66. causa resultan ser dominios privilegiados en los que es posible en com n experimentar nuevas facultades formas de pensamiento de lenguaje de sensibilidad que compartiremos con mayor motivo al haber sido exploradas y legitimadas colegialmente en cooperaci n En el plano de un proceso instituyente constituyente Nuestras existencias est n estructuradas orientadas canalizadas alimentadas por procomunes institucionalizados de los que podemos trazar la emergencia y sus evoluciones siguiendo el hilo de decisiones humanas y de proyectos de control m s o menos racionales El procom n institucionalizado debe ante todo considerarse como un horizonte de futuro menos como un territorio a ocupar en inevitable rivalidad con sus anteriores ocupantes que como un edificio por construir cuya disposici n reparto y n mero de pisos queda a n por inventar en su totalidad 7 Frecuentemente cuando solicitamos un procom n lo buscando mirando atr s creemos encontrarlo con el retrovisor como si el procom n se relacionara principalmente con una anterioridad Esta orientaci n est muy presente hoy en la escuela con el discurso sobre las plataformas comunes de conocimiento Sin embargo el procom n es lo que tenemos en el punto de mira y lo que concebimos como horizonte Se define por lo que intentamos construir conjuntamente y no por lo que disponemos en el presente Cuando se inicia un trabajo de equipo los protagonistas se p
67. ci n de un procom n Debe entenderse constituci n en t rminos de Michel Foucault cuando escribe Se trata de recuperar entonces algo que tiene consistencia y ubicaci n hist rica que no es tanto del orden de la ley como del orden de la fuerza no tanto del orden de lo escrito como del orden del equilibrio Algo que es una constituci n pero casi como la entenderian los m dicos es decir relaci n de fuerza equilibrio y juego de proporciones disimetria estable desigualdad congruente 1 Cuando abordo la contextura del procom n no la pienso inmediatamente y de forma prioritaria como estructura jur dica que podria abarcar el Derecho com n 2 a pesar de que pueda implicar la formulaci n de un conjunto explicito de reglas La considera ante todo bajo la perspectiva de las relaciones pol ticas te ricas y sociales que la afectan y que contribuyen a delimitarla especialmente en su pol mica articulaci n con el dominio p blico y el privado Lo procom n no cuenta con atributos imperativos inevitables naturales Qu es lo que ata e a lo procom n Cu les son sus cualidades y qu le es propio No se puede aportar una respuesta evidente y definitiva a estas preguntas La constituci n de lo procom n es el resultado de un compromiso provisional determinado por las fuerzas sociales presentes 1 Foucault M 1997 Il faut L histoire du droit et le commun d fendre la soci t Cours au College Quelques l ments de
68. cia en la que estamos metidos Barab si estudia por ejemplo el despla zamiento en la Tierra de los seres humanos geolocalizados via tel fono m vil o de forma m s sencilla el ritmo de envio de los e mails de los que habl bamos antes En ese ritmo de envio de e mails a lo largo del tiempo se encuentran estadisticamente numerosos periodos en los que los envios se hacen de forma 3 Albert L szl Barab si 2011 Bursts The Hidden Pattern Behind Everything We Do ed Plume Books New York 4 Albert L szl Barab si consumidor es igualmente productor 2003 Linked How Everything Is de la informaci n que circula en la Connected to Everything Else and red What It Means for Business Science and Everyday Life ed Plume Books New York 5 En el Web 2 0 cada r pida concentrada y discontinua en Bursts i e en saccades 162 otros menos numerosos en los que somos menos reactivos y otros momentos a n menos numerosos testimonio de una actividad m s reducida etc S Lu S 3 a D 5 v g a B v Eb g 2 3 Produits Cada uno tendr a la impresi n de reaccionar de forma imprevisible de tener un modo de acci n propio aunque dentro de una gran diversidad aparente se observan seg n Barab si comportamientos m s bien previsibles jerarquizados como lo predice la ley de invariabilidad de escala Estas consideraciones permiten considerar la persistencia de tiempos largos y de desaceleraciones en
69. cia y esta falsificaci n benigna es de alguna manera redentora Es el auxilio inmediato que se ocupa de nuestra existencia soteriologia com n que nos ofrece un ltimo recurso pr ximo y com n Los hechos cotidianos representan la manera m s sencilla y la m s universal de dar la espalda Si al miedo que constituye la existencia Es por ello sin verg enza 3 alguna que escondemos nuestro sentimiento de inquietud L e inestabilidad de estar en el mundo tras la cortina banal de 5 las ocupaciones del dia a dia es por ello que nos perdemos vV 37 La mentira cotidiana en el peque o ritmo de la vida con el objetivo de apagar la fuerza del pavor original Porque lo cotidiano con sus pr cticas ordinarias sus gestos comunes y familiares su manera habitual y poco exigente de pensar obra por la pacificaci n de la inquietud nativa del hombre Controla su ansiedad existencial d ndole un modo de vida regular y bien conocido Su funci n se acaba de forma exitosa cuando precisamente los hombres ordinarios creen simplemente que lo cotidiano se resume completamente en ese resultado nico la pacificaci n ignorando el origen de esta fabricaci n de la seguridad y consider ndola natural No ven entonces en ese cotidiano m s que la familiaridad final sin percibir el largo y penoso trabajo de domesticaci n que esta ha debido ejecutar contra la extra eza original La mentira se sit a en esta substituci n sutil de la experiencia origi
70. cipa a coloquios internacionales y contribuye regularmente en revistas cient ficas de arqueologia ha especialmente publicado en 2004 Le vilain et son pot C ramiques et vie quotidienne au Moyen ge en Les Presses universitaires de Rennes 42 u sogdde To 115 mica 2 El silencio de los signos una arqueolog a de la cer El silencio de los signos una arqueolog a de la cer mica Dominique Allios La cer mica combinaci n de arcilla arena agua y fuego es la primera materia creada por el hombre Sus aplicaciones son infinitas la escritura la arquitectura el equipamiento dom stico culinario sanitario religioso militar aeroespacial En resumen la cer mica ocupa una plaza privilegiada en todos los dominios de la actividad humana y constituye en consecuencia un documento un archivo una memoria inestimable Una de las caracteristicas esenciales de la cer mica para los arque logos es su estabilidad en el tiempo En el momento de su abandono de su enterramiento la tierra cocida no tiene apenas interacci n con el medio que la rodea Del mismo modo aunque no sea contaminante no se degrada tampoco sistem ticamente 1 Una cer mica es eterna m s que una momia o una pir mide m s que el acero o el que el cemento En Roma el monte Testaccio colina de tiestos acumula en 30 metros de altura millones de fragmentos de nforas de la antig edad En Mahasthan la ciudad
71. cisiones para los neum ticos y la aerodin mica tres escuadras han interpretado esos cambios de tal manera que han ganado en calidad considerablemente y que han ganado todas las carreras de la temporada 2009 hasta hoy Todas las otras escuadras se quejaban y demandaban nuevas modificaciones de las reglas Al fin y al cabo estas idas y venidas son sanas para el deporte este entorno favorece el prototipado y permite asi probar nuevas reglas S B Hacia d nde se dirige el design thinking desde su punto de vista TB Una de las problem ticas m s interesantes que toman forma en el dise o de hoy es la que opone los obst culos de coste acentuados por la crisis econ mica con los obst culos de dura bilidad o las consecuencias medioambientales Las soluciones de dise o m s seductoras se mueven en funci n de esos obst culos Son menos caras porque son m s duraderas y viceversa Esto se debe a menudo por el hecho de que su dise o es m s elegante Por ejemplo la Tata Nano cuesta menos de 3000 y aparentemente es m s duradera ecol gicamente que las motos que conducen las familias indias Otro ejemplo es el hospital Aravind El establecimiento no ofrece camas a sus pacientes pero para algunos de entre ellos que vienen de la India rural una alfombra de juncos puesta sobre el suelo de cemento es m s confortable que lo que tiene en sus casas Los miembros del personal no se 92 ya u s dde To 93 Caminos del
72. constituye una novedad en Francia Andr Leroi Gourhan extrae todos los artefactos contempor neos sin desplazarlos osamentas silex tallados fragmentos de silex viviendas dando asi m s una visi n de un tiempo dado que de un momento dado A partir de ese momento la organizaci n de objetos y artefactos petrmite una visi n social del grupo El Gesto y la materia primera parte de las publicaciones de Leroi Gourhan dando cuenta de sus investigaciones 8 aborda la parte t cnica privilegiado el hacer al hecho y donde el proceso de creaci n aparece como una realidad rica en informaci n de todo tipo 9 7 Claude L vi Strauss 1958 Anthropologie structurale Paris Antropolog a estructural Paid s Barcelona 1987 8 Andr Leroi Gourhan 1943 L homme et la mati re volution et techniques vol 1 Paris El hombre y la materia Taurus Madrid 1988 9 L vi Strauss y Leroi Gourhan se oponen en numerosos aspectos y diferentes escuelas se reivindican seguidoras de uno o del otro pero un punto en com n es distinguible en ambos autores con una fuerza que lleva o conduce a la humanidad la de estructurarse en Strauss la noci n de progreso en Leroi Gourhan Arte Povera Land Art New Archaeology 138 Procesos del pensamiento visualizado es el t tulo que se escogi antes que Arte Povera para la exposici n que tuvo lugar en Lucerna en los a os 70 Esta elecci n es reveladora
73. creando el primer rat n de Apple y el Palm V IDEO aconseja empresas multinacionales y organismos p blicos en los campos de la educaci n la sanidad y lo social Tim a recibido numerosos premios en dise o y sus trabajos han sido expuestos en el Museum of Modern Art de New York en la Axis Gallery de Tokyo y en el Design Museum de Londres Ha obtenido en 2004 una c tedra honorifica de ciencias del Art Center College de Pasadena California y ha sido nombrado en 2005 profesor invitado en dise o en la Universidad de Northumbria Newcastle Inglaterra Tim Brown Barry Katz Change by Design how design thinking transforms organizations and inspires innovation Harper Collins Publishers New York 2009 Para la edici n francesa L Esprit design le design thinking change l entreprise et la strat gie traducido por Laurence Nicolaieff collection Village Mondial ditions Pearson ao t 2010 www ideo com http designthinking ideo com 80 yaa u s dde To 81 Caminos del pensamiento Entrevista de Tim Brown Caminos del pensamiento Entrevista de Tim Brown Art Kleiner Tim Brown dirigente de IDEO y co autor con Barry Katz de la obra Change by Design 2009 desarrolla una concepci n del dise o que renueva la relaci n entre el creador aquel que fabrica el objeto y el usuario Publicamos aqu una entrevista in dita de Tim Brown conducida por Art Kleiner redactor jefe de la revis
74. ctos y con la experiencia del utilizador la mayor a de las industrias de servicio no poseen una tradici n de I D o de innovaci n Sus esfuerzos en t rminos de investigaci n y desarrollo son dedicados a los servicios de asistencia a las infraestructuras como los intercambios telef nicos y los algo ritmos financieros y no a la experiencia del cliente Esta situaci n va a cambiar y este cambio ser bienvenido S B C mo se puede aplicar el design thinking a sistemas mas amplios como las organizaciones y las sociedades TB Un dise o social se compone de reglas de herramientas y de normas y estos tres elementos deben ser coordinados Keep the Change el servicio financiero de Bank of America es un buen ejemplo del funcionamiento satisfactorio de estos tres aspectos Este producto ofrece a los clientes un medio f cil de ahorro redondeado el precio de sus compras por carta al d lar superior y transfiriendo la diferencia hacia una cuenta de ahorro La banca ha ofrecido la herramienta y las reglas que la rigen Pero su utilizaci n exige tambi n un cambio de actitud ante una norma que reposa sobre un ahorro cotidiano Para los dise adores es f cil focalizarse en herramientas descuidando el rol de las reglas y de las normas Pero el design thinking puede contribuir ampliamente a una mejor elaboraci n de las reglas El a o pasado cuando la FIA modific la reglamen taci n de la Formula 1 en materia por ejemplo de pre
75. d n Todo esto es muy importante para los pasajeros pero puede escap rsenos si no estamos preparados a observar con atenci n Esta perspectiva representaba un reto para los ingenieros ferroviarios Amtrak es solo propietaria de una infima parte de las instalaciones que utilizan los pasajeros Las estaciones o las compa ias de taxi no les pertenecen Igual sucede con las compa ias a reas Las instalaciones la seguridad la restauraci n y el transporte en suelo son garantizados por otras sociedades Un conjunto complejo de intervenciones que deben en teoria ofrecerse a la clientela de forma agradable e irreprochable Para ello concebir un interfaz es extremamente dif cil Cuando se llega hay generalmente un grupo que est dispuesto a decir De acuerdo s que no soy responsable de todos esos elementos pero puedo garantizar el conjunto Richard Branson ha actuado as con Virgin Airwys Que yo sepa Virgin es todav a la nica compa ia a rea internacional que te lleva en un coche con la insignia de la marca a una zona reservada en el aeropuerto y en la que el proceso forma parte de la experiencia Virgin La British Airports Authority es responsable de una buena parte de la infraestructura pero deduzco que Branson ha pagado una buena cifra para dirigir toda la experiencia del vuelo y ofrecerla a sus clientes S B Como puede el design thinking aplicarse a un producto independiente TB Ning n producto es i
76. de lo inmaterial en flujo que de paso redistribuye las cartas de la reproductibilidad t cnica nos conduce consecuentemente a reflexionar sobre la preservaci n la manipulaci n y la explo taci n de nuestros archivos pertenezcan ellos tanto a un lejano pasado como que sean producto de la fugacidad del presente En otros t rminos en el seno de nuestra contemporaneidad las nociones de espacio y de tiempo son revisitadas o por lo menos rediscutidas a la vez por artistas 192 zu sogddey22 193 es n 2 Presentaci n de cha profesionales del arte e investigadores Nuevas fricciones en el sentido de Warburg se operan alrededor de estas cuestiones fundamentales ligadas a nuestra poca entre el campo extenso de las artes visuales y las ciencias puras o las ciencias humanas El conjunto de invitados artistas fil sofos comisarios de exposici n arquitectos tendr como objetivo revelar ese juego de fricciones asi como alimentar nuevas pistas de reflexi n Se tratar de recorrer territorios concretos de la investigaci n contempor nea y que por supuesto deber n alimentar los proyectos de los estudiantes inscritos en DNSEP grado M ster 1 amp 2 in from to contexts En Pau la cuesti n del dise o se mantendr en el centro de las reflexiones Confiado a dos dise adores y profesores de dise o gr fico Marie Bruneau et Bertrand Genier el n 2 interrogar n el dise o gr fico y sus cont
77. del pasado sus investigaciones con el vocabulario sobre cada materia trabajada madera especifico del especialista su interven vegetales minerales y de determinar ci n en el marco del seminario nos su o sus funciones haciendo visible ha conducido a establecer numerosos lo invisible Su novedad y su discurso vinculos anal gicos con el campo sobre las huellas la iconograf a que ello de las artes visuales produce por medio de los microscopios sofisticados sus prolongaciones Or gen de la trazolog a m todo de enfoque 150 Desde el nacimiento de la Prehistoria a mediados del siglo XIX los arque logos han sentido la necesidad de atribuir una funci n a los objetos recogidos Esas interpretaciones eran posibles por comparaciones con los utensilios modernos ejemplos tomados en pr stamo a la etnolog a o incluso por pruebas experimentales que querian mostrar las funciones para las cuales las herramientas se adaptaban mejor En los a os 30 Sergei A Semenov es el primero en observar a gran aumento las huellas del uso en los instrumentos de silex para compararlas a un referencial experimental y despu s por analog a restituir sus modos de uso Sus trabajos no fueron tradu cidos del ruso hasta bastante m s tarde Semenov 1964 y tras darse cuenta de la importancia de esta nueva disciplina en los a os 70 los prehistoriadores occidentales entablaron debates metodol gicos en los a os 80 y 90 sobre la utilizaci n de aumentos d
78. den Pattern Behind Everything We Do E 3 En su primera obra de vulgarizaci n Linked 4 libro esencial para entender la renovaci n de la teor a de redes y su importancia VV 161 Objetos Est ticos no Identificados en nuestra civilizaci n Barab si explica c mo las redes completas Web redes sociales redes sem nticas o econ micas tienen una tendencia natural a jerarquizarse de forma sutil y universal propiedad que se revela ser la esencia misma del Web 2 0 5 Lleva por nombre invariabilidad de escala la red permanece la misma sea cual sea la escala desde la que se observa como un fractal en todas las escalas de cerca o de lejos la estructura de jerarquizaci n de una red tal resta id ntica a ella misma Una red de escala invariable cuenta con un peque o n mero de nudos muy conectados un n mero m s importante de nudos con menos conexiones y asi de forma consecutiva hasta la periferia de la red que contiene un gran n mero de nudos poco conectados OF e SS OY gt l s a Q LOA Q KO Q Q7 Wi O Y Yo y Q d A O X O gt OIIHSE soep O Sud a dures 110MJ9U 9913 9 898 9114 D11M 310 erpadnmu d11q O QDIIDAUI D DISO ap P91 LUN PUIIADP EI E DINDIJOULIP O DpIMQINSIP por eun ep1ombz1 e y En Bursts Barab si se interesa a los modos de temporalidad de las redes y a la previsibilidad de los comportamientos humanos en la medida en que forman parte de la sociedad de la hiper vigilan
79. des Pyr n es sede de Tarbes marzo 2012 O Fr d ric Delpech Richard Fauguet durante el seminario de M Le D S Veo a n esos pies de lavabo en cer mica Me han parecido fantasmas E e E y pero buenos bien pulidos lisos de lineas perfectas T has dicho Co H Hd N del T el autor recurre a un juego red de de venta de muebles y objetos que te recordaban las tumbas y que te interesaban sus colores s5 de palabras para hacer referencia a la de segunda mano llamada Emma s seg n creo azul claro rosa asalmonado verde almendra VV 131 Carta a Richard Fauguet En el momento en el que los recuperaste no sabias lo que ibas a hacer con ellos pero si que se inscribian en la l gica de tu pl stica Trabajas por defecto aberraciones y tiene que cuadrar con un momento Has citado a Barthes Me gusta la forma corta porque permite a menudo empezar De esos encuentros pl sticos improvisados y perfectos a la vez nacen im genes que nos invitan a explicar nos historias tus ca erias cruzan las piernas y famosas esculturas de la historia del arte de Degas a Koons son erotizadas y aplastadas sobre papel venilia Tus obras son como retru canos visuales que hacen caso omiso y deliberado a las categorizaciones una l gica sin duda m s propia de la rea propiaci n que del desvio que t ofreces con generosidad y humor tras la pantalla de las apariencias Las palabras crear y c
80. dial ctica de la certitud y de la incertitud Esta no est autorizada a tomar las cosas como son ya que esta normalidad natural es el resultado de una formaci n escondida que precisamente se esconde en la pseudo naturalidad de sus producciones Dicho de otra manera la filosof a no debe querer coincidir con la vida cotidiana adoptar sus maneras de ser de decir y de hacer Debe deshacerse de este deseo de fusi n total con una realidad ordinaria como si por ello esta pensase poder poner fin a la distancia que la separa de la objetividad No es el hecho de escoger un discurso ordinario que esta entra en contacto real con lo ordinario Nada es m s peligroso para un pensamiento de lo cotidiano que de suponer una uni n posible entre los dos Esos adolescentes que practican skateboard en una calle esa mujer que arregla la vestimenta de su hijo ese anciano que busca en el cielo el origen del ruido de un avi n todo esto es absolutamente exterior a la filosof a y debe en cierta manera permanecerlo La filosof a si quiere efectivamente pensar el mundo de lo cotidiano aunque sea por anular el encanto de su normalidad de esa mentira corriente que nos calla la verdadera naturaleza de la cotidianeidad propia debe despedirse del deseo de una coincidencia total con l en el reconocimiento del fracaso inevitable de esta fusi n es donde puede construir un discurso original y no ingenuo sobre la cotidianeidad Lo cotidiano lo ordinario lo
81. dias sociaux Paris ditions du Cercle de la librairie pp 23 31 2011 Identit Communications n th matique Les cultures du num rique n 88 pp 75 81 2011 Denou l J Granjon F dir Communiquer l re num rique Regards crois s sur la sociologie des usages Paris Collection Sciences sociales Presse de l cole des Mines p 322 yaa u s dde To 67 Del usuario al creador y vuelta Del usuario al creador y vuelta Algunos elementos sobre la integraci n de la experiencia de los usuarios en los procesos de innovaci n Julie Denou l Si se observa la organizaci n de los procesos de innovaci n se constata a n a menudo que las cuestiones relativas a los usos no intervienen m s que en las ltimas fases del proceso de desarrollo Esto deja suponer implicitamente que basta con que una tecnologia este bien concebida para que sea naturalmente aceptada por los usuarios Sin embargo numerosas son las innovaciones que a pesar de su calidad intrinseca t cnica gr fica etc se encuentran bastante poco explotadas y ello por diferentes razones ciertas responden de forma relativamente limitada a las necesidades de los usuarios otras no estando plenamente adaptadas al contexto de actividad del p blico al cual son supuestamente dirigidas y otras proyectando tipos de acci n que no concuerdan con las reglas de organizaci n de la vida social etc De este modo
82. dicotomia est ndar entre lectura y escritura El trabajo de lo escrito supone diversas formas de compromiso con los objetos escripturales que no se resumen a esas dos acciones mucho m s complejas de lo que aparecen como en las funciones que consisten a anotar subrayar tachar pulsar e seders Tra apuod PIAR 19 SHUI MIO El abanico de las pr cticas es m s largo de lo que podriamos imaginar 54 en un primer instante para los operadores leer un documento in extenso o proceder a una lectura selectiva significa inscribir su acci n en diferentes horizontes de expectativa y significa movilizar concepciones distintas respecto a su actividad Observar el trabajo de la escritura en sectores en los que se la considera esencialmente como papeleo permite igualmente com prender su riqueza cognitiva Las tareas de introducci n de datos y de verificaci n cruciales en la alimentaci n de bases de datos en una multitud de sectores de actividad reposan en efecto aun sobre la apreciaci n de los operadores ante las dudas y ante cuestiones que se desprenden de todo documento escrito Interpretar huellas poco n tidas comprender las razones de una casilla vacia tomar la iniciativa de corregir incoherencias son muchas de las tareas generalmente poco reconocidas incluso prohibidas pero que hacen a pesar de todo el cotidiano de los operadores y sin las que la mec nica del tratamiento dosieres datos se asfixiaria Frente
83. dicotomia objetos obras de arte se asiste a un uso de todos los materiales y de todos los soportes incluidos los m s modestos las referencias al pasado se manifiestan con una apropiaci n de la Historia y por ltimo de forma m s generalizada se lleva a cabo una reflexi n sobre el tiempo sus estratos sus manifestaciones su abstracci n poni ndose de mani fiesto una dimensi n espiritual en forma de saludo o respuesta a la modernidad Sin ruido con poes a y humildad los artistas del Arte Povera nos han ofrecido de este modo obras que mientras hacen murmurar los estratos del pasado e interrogan a semejanza de las obras del Land Art las relaciones entre naturaleza y cultura pero con medios y cuestionamientos distintos contin an influenciando la modernidad 24 Pienso especialmente a la reciente relaciones entre arte y ciencia exposici n sobre arte y matem ticas de Jean Marc L vy Leblond 2010 la Fundaci n Cartier Math matiques La science n e s t pas l art ed un d paysement soudain Par s hiver Hermann Par s 2011 2012 Ver igualmente sobre las Objetivo Roma N11 Carolle Priem Schutz estudiante 2 ciclo DNSEP M ster 1 146 ya u sogdde To 147 EN E D E o F o e a S E ER H o E ke o a Di jas N E ES ga el D o un a o 2 po 2 D gt E E En Ex o E o Ji KA o x K o S m D Ka bd E o Le E
84. do del arte precios vertiginosos Las manifestaciones del tiempo 144 El inexorable paso del tiempo constituye a n una reflexi n compartida por arque logos y artistas del Arte Povera Tanto las cortezas de rboles de Penone como El rbol de 5 metros 1972 o incluso el Cedro de Versalles 1999 al modo de la escultura Tr nsito de Germaine Richier o de las im genes de vanitas barrocas nos remiten a esa abstracci n real que constituye el tiempo Sobre un plano fisico Penone realiza una bonita aplicaci n de la dendro cronolog a una t cnica utilizada por los arque logos para datar un yacimiento ayud ndose de los circulos de crecimiento de los arboles Pero el artista inicia igualmente con su trabajo una verdadera b squeda arqueol gica que revela un momento dado de la vida la del rbol Naturaleza obra humanidad son contem pladas en un c rculo de vida y de muerte Se trata de un tema de reflexi n principal en los artistas del Arte Povera Puede entonces intervenir la fotograf a que tanto en la arqueolog a como en una parte del arte contempor neo temporal resulta esencial Su naturaleza misma permite fijar lo ef mero incluso le da una intemporalidad a lo ef mero Durante una excavaci n que resulta ser una destrucci n continua el arque logo elige fijar un momento dado en el tiempo ayud ndose de la fotograf a En todos esos casos se manifiestan a trav s de la imagen fotogr fica los limites tempo r
85. ducta a partir de un an lisis relativamente extendida que concierne el uso de las webs de redes sociales observamos a menudo el hecho de que la masificaci n de los usos del web 2 0 habr a favorecido una tendencia a la expresi n de s mismo incluso la exposici n de si mismos fen meno que dependeria de una exacerbaci n patol gica del yo y que ser a consecuencia de las culturas narcisistas que invaden las sociedades capitalistas avanzadas 11 En apoyo a estos an lisis que necesitar an basarse en ex menes emp ricos s lidos diferentes investigaciones sobre el terreno han subrayado que cierto las redes sociodigitales autorizan la producci n y la exhibici n de identitemas personales incluso intimos procesos relativos a la tecnog nesis pero que esos mismos identitemas son producidos de forma a ser orientados hacia el otro con lo que se espera una reacci n incluso una evaluaci n a cambio Se observa entonces que el proceso de expresi n de si mismo que caracteriza los usos de las redes sociodigitales se inscribe entre los sucesivos procesos relativos a la sociog nesis ligados a una voluntad de extimidad 12 de puesta en contacto 13 y de reconocimiento social 14 Igualmente para comprender las diferentes l gicas que atraviesan los usos asi como su plasticidad se pide cada vez m s que los investigadores en ciencias humanas y sociales 10 Jou t J Retour critique sur la 2009 L identit comme strat
86. e de los estudiantes en relaci n a las pr cticas de artistas y dise adores reflexiones de cientificos sobre sus metodolog as e investigaciones confrontadas a un proceso creativo ya art culos escritos por nuestros invitados artistas y te ricos como trabajos realizados por los estudiantes u s dde To Editorial tras haber participado a los seminarios o en relaci n a otros trabajos de investigaci n y laboratorios de reflexi n llevados a cabo en la escuela Las investigaciones iniciadas en los seminarios se ven asi prolongadas ampliando aun m s el campo de estudio Echapp es cuyo nombre invita a la evasi n plural a rebasar fronteras entre disciplinas a entrecruzar puntos de vista y perspectivas quiere trabajar sobre la cuesti n de la articulaci n entre teoria y pr ctica cuesti n central en las problem ticas de investigaci n de una escuela de arte Seg n este objetivo la teor a no se contempla como una explicaci n del arte sino como una aplicaci n pr ctica de saberes y experiencias Sumario 6 Pensamientos del dise o sede de Pau 3 Editorial 30 Textos piratas Corinne Melin Lanlan Su amp Chrystelle Desbordes 35 La mentira cotidiana 9 Introducci n Bruce B gout Pensamientos del dise o 40 Interfonos Corinne Melin buzones Charline Humbert 13 Grafiti Alexandra Menaut 45 La fabricaci n escriptural 19 Actuar en com n J r me Denis activar el amp David Pontil
87. e dejarse llevar hacia un juego de fricciones en el sentido de Aby Warburg para el cual record moslo de paso la historia del arte es una disciplina que se apoya en fantasmas 13 ne ssnoy DULIN O SO QPIIBA SOUOISUOUITP UOPOBE IP OISIP 91Q0 LIYP130J0 UOISIA UIL ZTOZ TTOZ Como un f smido la imagen aparentemente visual disimula Confrontarla a un entorno no limit ndose al campo de la historia del arte visual frotarla contra lo que la y nos mira 14 c est vouloir prendre en compte une anthropologie du regard o Vinvisible a un r le incontestable VIUN G g EN Imedu 0ODn0UTIV SUOUIUOT IALA DUDI PEEU M 9007 Ina no2 aryde13030qd aursegd OLN 8007 YEN 00 ZT OJOIES umypmorq umi4yg Aes PINOM I eSourx 3nog 0 SUE UOTE Dap ds umd 13 Ver en particular A Warburtg 2011 Miroirs de faille Rome avec Giordano Bruno et Edouard Manet titulo del ensayo de G Didi Huberman 1992 Ce que nous voyons ce qui nous regarde ed de Minuit Paris Lo que 1928 29 ed les presses du r el Paris 14 Tomamos aqui parcialmente el vemos lo que nos mira ed Manantial Buenos Aires 2004 SeruseJue J NEISSNOY DOULILI JOSU TEST JNEAIONOU e Trpues En un juego constante de relaciones entre arte y ciencia de 110 fricciones posiblemente sintom ticas las p ginas que siguen invitan a dialogar acerca de las Maneras de hacer mundos 15 y re
88. e la herramienta se trata pues de un movimiento de rotaci n No hay desconchamiento la materia trabajada era m s bien tierna Podemos deducir que esas herramientas han atravesado una o varias materias minerales blandas El an lisis trazol gico no nos permite ir m s lejos en las interpretaciones y es el cruce de datos con otros estudios que confirmara la funci n de esos objetos En el yacimiento dos categor as de materiales minerales han sido abiertos elementos de ornamento y cer mica Mientras que los elementos de ornamento en materias minerales blandas talco caliza tienen orificios de di metro demasiado peque o para corresponder si sucede entre los di metros de los agujeros presentes en los trozos de cer mica y los de los tr panos d Se trata de una pr ctica que ha durado hasta los a os 50 la repa 154 raci n de la vajilla rota la realizaba un artesano especializado en la reparaci n de loza y porcelana En el Neol tico dada la d bil resistencia de la alfarer a la reparaci n de la cer mica era un gesto t cnico al alcance de todos La reparaci n corresponde m s a un deseo de evitar una nueva producci n costosa en energia y o tiempo prolon gado asi la vida de los objetos Torchy y Gassin 2010 Residuos de cola a base de resina han sido observados en los agujeros de reparaci n y en los bordes de trozos rotos permitiendo el uso de este adhesivo sellar el recipiente Regert 2007 Bee L Wi l
89. e la pr ctica artistica y de su vinculo al espectador la mirada En los diferentes trabajos puestos en marcha Sky to Sky Arte y Cer mica En busca de las luci rnagas se cuestiona la mirada constantemente Qu vemos Qu miramos Qui n mira qu 12 El seminario de mismo nombre se ha basado en su primera edici n en estas cuestiones Tomando como hilo conductor la noci n de invisible con el objetivo de trabajar a n m s este tema e invitando a artistas y cientificos se ha tratado de ver como las fricciones pueden revelarse operantes entre diferentes campos de la investigaci n pl stica o cientifica y de abrir nuevas pistas de reflexi n a nuestros estudiantes Los art culos e im genes siguientes plantean la noci n de lo invisible no nicamente desde el campo del arte sino que tambi n desde los terrenos de la arqueolog a la economia del mercado del arte o las redes Las entregas son muestras en una articulaci n firme entre investigaci n y pedagogia de las formas producidas por los estudiantes a lo largo de todo el a o especialmente en el contexto de la plataforma de investigaci n L Observatoire des regards ad v N Si e bei E Hoi o Y Y ba TI Pi gM 0 H E S KS 42 D o So D ER 3 T 73 12 Para m s informaci n sobre H estos trabajos de investigaci n ver 5 www esapyrenees fr VV Lo invisible es real M s que de dar respuestas se trata aqui d
90. e posible para designar este movimiento y procede por tanto y consecuentemente de un pensamiento y de una acci n del proceso de lo instituyente y constituyente Las actividades del arte y de la educaci n as como las de lo social o de lo urbano pueden ser la ocasi n de reconfirmar y verificar en com n que la realidad se mantiene principalmente en devenir y que lo emergente nos concierne colectivamente est b sicamente a nuestro alcance Cuando los artistas o los actores sociales colaboran con los habitantes pueden en primer lugar contribuir al aprovechamiento de ese proceso y de lo instituyente Ellos comprueban por los actos y el pensamiento que lo real est en devenir y que es posible reorientarlo hacia una nueva perspectiva explorarlo de una forma nueva con otras palabras mediante disposiciones inhabituales mediante una sensibilidad visual intelectual o f sica diferente Cuando evocamos lo com n somos dirigidos hacia un pensamiento y actuaci n ecos ficos En efecto interrogamos y transformamos la SC ms relaci n que establecemos colectivamente con nuestro contexto a de vida y de actividad una existencia de barrio una comunidad de 3 D 8 Ce que Corn lius Castoriadis La instituci n imaginaria de la m nomme L institution imaginaire de sociedad Barcelona Tusquets 1983 5 la soci t 1975 Paris d du Seuil VV 27 Actuar en com n activar el procom n pr cticas la relaci n que t
91. e substituye al arque logo privilegiando una descripci n cl nica tan compleja como tranquilizadora En consecuencia recurrir a aparatos cientificos en el an lisis de la cer mica conlleva como corolario una gran pobreza epistemol gica 8 Sobre el Neol tico Inicial y Medio impresa mediante conchas y la del sur de Francia contamos con cultura de los vasos con bigote la civilizaci n cardial decoraci n de Montbol yacimiento ep nimo An lisis de masas con luz polarizada difractometr a con 122 microscopio electr nico de barrido dilatometria para conocer la temperatura de cocci n arqueomagnetismo para determinar la antigua orientaci n del norte magn tico en el momento de cocci n son aparatos notables de investigaci n pero el uso de los resultados que stas ofrecen olvida a menudo las dimensiones hist rica y antropol gica Por ejemplo investigadores han determinado que los alfareros del Neol tico a adian a la masa conchas trituradas cuando se sabe que la presencia de material calc reo no tiene sentido t cnica mente ya que los puntos de cal fragilizan considerablemente los objetos Pero este gesto no se ha analizado desde un punto de vista cultural Cuando se deber a entender f cilmente es justamente en estas incongruencias t cnicas que la parte cultural se revela esencial C mo un arque logo del futuro interpretara nuestra poca C mo por ejemplo explicar la presencia de veh culos con
92. einventada por los Abasidos en el siglo IX para propagarse por Europa a partir del siglo XII Imitaci n y copia son unos de los motores b sicos pero no nicos en esta traves a de Este a Oeste de Asia a Europa y que dura m s de un milenio Los primeros platos musulmanes imitan ideogramas chinos los cristianos imitan m s tarde los caracteres c ficos De este modo la historia del hombre explicada por sus propias creaciones se mundializa en tres tiempos la Edad de Piedra la Edad de la Terracota la Edad del Pl stico Esta se contradice con la Historia de eventos nacionalista o regionalista Pero esta visi n abre quiz s demasiadas perspectivas que no queremos o que no intentamos ver Los objetos conllevan signos que aumentamos o ignoramos revelando seg n la naturaleza de nuestras preguntas nuestras propias preocupaciones Qu aspira ver un arque logo en un fragmento de cer mica y en su disciplina Hacer hablar a trav s de signos distintos un mundo difunto o bien dar gracias a un extra o espejo con la respuesta del misterio de la muerte Luminoscopio con visor Observaci n del sector L 28 02 Carolle Priem Schutz estudiante 2 ciclo DNSEP M ster 1 Luminoscopio con visor Observaci n del sector L 28 02 trabajo de investigaci n Sky to Sky 2010 cer mica esmalte 60x60X120 cm escultura O Carolle Priem Schutz 124 125 Elegir un puesto de observaci n apartado Notar las alteracione
93. el seno de una red social espacio en el que la aceleraci n de los procesos parece en un primer momento dominar la fenomenolog a de los intercambios a La distribuci n de las conexiones total de art culos poco solicitados en una red de escala invariable supera la demanda total de art culos sucede a la famosa larga estela muy solicitados best sellers y otros concepto popularizado en 2004 en blockbusters Esta ley emp rica el momento de la emergencia del de la larga estela fue descubierta Web 2 0 Describe un mercado hecho por primera vez por el economista accesible gracias a Internet productos neocl sico Wilfredo Pareto a finales poco solicitados o de bajas ventas del siglo XIX se la llama tambi n en la zona de la derecha gris oscura distribuci n de Pareto o ley de pueden constituir colectivamente los 80 20 En Bursts Barab si como suma de nichos de mercado demuestra que el ritmo de numerosos Dm una parte de mercado al menos comportamientos humanos sigue a igual a la de los best sellers en la esta ley estadistica caracteristica de la 3 zona izquierda en gris claro Un invariabilidad de escala BA ejemplo de rentabilizaci n de la larga o estela es el modelo econ mico de 5 o Amazon com en el que la demanda a 163 Visibilidad de la visibilidad de la visibilidad el caso de Fascinum La historia del arte se apoya en parte sobre nuestra fenomenolog a de la percepci n Basta para convencerse imagin
94. el uso inicial de la Capitalis Munumantalis la escritura de las may sculas que derivan m s directamente si las comparamos a la escritura de transici n uncial o semiuncial y en definitiva a las min sculas han ocupado hist ricamente una posici n elitista en la maquetaci n Es el concepto de la jerarqu a de la escritura y de la jerarqu a topogr fica Los t tulos y las letras floridas escritos en may sculas ocupan efectivamente los espacios privilegiados de la p gina Con la aparici n de la imprenta en Occidente contempor nea a la bicameralidad en el alfabeto latino la ortograf a contempor nea nace y con ella las 8 reglas de emplazamiento de las may sculas que cambian seg n el 3 pais y en funci n del contexto tipogr fico A ese prop sito vamos d a concentrarnos sobre ciertos casos individuales de uso de la S may scula e 63 El poder de las may sculas En la mayoria de las lenguas europeas los nombres propios son mayusculizados a pesar de que las reglas de mayusculizaci n fueron a n bastante maleables hasta principios del siglo XVII a causa del indice elevado de analfabetismo en Europa El nombre permite establecer un contacto formal con el estatus seg n las pocas y lugares ese estatus puede ser religioso el bautismo es un ejemplo o secular como las partidas de nacimiento o los documentos de identidad Seg n la perspectiva laica se puede interrogar el espiritu antropoc ntrico del Renacimiento
95. elecci n 18 2011 Fabrique de sociologie Chroniques d une activit novembre 2009 f vrier 2011 Fulenn 2009 Moments de Pexp rimentation Fulenn 2007 Exp rimentations politiques Fulenn r d 2005 L exp rience de l intermittence dans les champs de l art du social et de la recherche L Harmattan 1998 Une sociologie du travail artistique artistes et cr ativit diffuse L Harmattan yaa u s dde To 19 Actuar en com n activar el procom n Actuar en com n activar el procom n C mo configurar y constituir lo procom n Pascal Nicolas Le Strat Actuar en com n es un principio relativamente etiquetado a base de an lisis que remiten a la cooperaci n la coproducci n o la asociaci n incluso si queda aun en esos mbitos mucho por hacer y por pensar En cambio las maneras de activar el procom n resultan mucho m s inciertas Qu puede comprender esta puesta en marcha del trabajo sobre lo com n del trabajo del procom n A qu l gicas de acci n o de pensamiento nos remite una voluntad tal de actuar sobre la materia la organizaci n o la carne de lo com n Acaso abre esta preocupaci n realmente nuevas perspectivas profesionales intelectuales y politicas en el mbito de lo social de la cultura del arte o incluso de lo urbano El inter s es triple Conviene reflexionar conjuntamente sobre la cuesti n de actuar en com n C
96. elegir entre ambos En la escuela para p rvulos todo el mundo era 82 ue u s dde To 83 Caminos del pensamiento Entrevista de Tim Brown muy bueno en esto Todos somos capaces de crear incluso si no tenemos respuesta a todo podemos interpretar las cosas explicar historias observar el mundo que nos rodea y extraer ideas Todas estas cosas son capacidades humanas elementales Cuando los ni os construyen una torre con un juego de construcci n la mayoria saben perfectamente en qu momento parar para evitar que se derrumbe Tambi n dibujan para visualizar sus ideas Se comportan permanentemente como dise adores Por supuesto muchos pierden toda su creatividad cuando pasan por la escuela tradicional La ense anza tradicional invierte cifras considerables y de forma apropiada para formar grandes pensadores anal ticos Pero no invierte en la formaci n de pensadores creativos La mayoria de los dise adores no tienen xito en las escuelas convencionales y acaban por abandonarlas para inscribirse en escuelas de arte por ejemplo S B Puede usted contarnos algo mas sobre los m todos de creaci n en el design thinking TB Todos los m todos permiten mejorar la reflexi n se trate del m todo cient fico o del enfoque analitico ambos son formas de proceder Utilizarlos no necesita de talentos anal ticos El design thinking es uno de esos m todos Puede utilizarse de forma relativamente fiable por gen
97. ema parece dificil ir contra h bitos culturales persistentes al menos a corto plazo ya que ello implicar a esfuerzos considerables de adaptaci n tanto como individuos como de nuestra organizaci n social Sea cual sea la situaci n notamos que a pesar de que la unicamaralidad min scula se hace vez m s presente a trav s de herramientas como el mensaje de texto o el e mail 9 las formas antiguas tienen que ense arse para que podamos descifrarlas y en consecuencia descifrar toda la historia que existe detr s de esas formas una historia rica en contradicciones e informal se sirve de esta simplificaci n 9 En los que un deseo de comunicaci n escrita r pida Julie Denou l Profesora en ciencias del lenguaje y miembro del laboratorio Praxiling Universidad Montpellier ITI CNRS Axes de recherche Usos sociales de las TNIC an lisis de las relaciones entre configuraci n de los dispositivos t cnicos y la organizaci n de las practicas discursivas interaccionales y relacionales Identidad digital an lisis de los procesos de expresi n de producci n y de reconocimiento de si mismo en Internet Nuevos medios cultura participativa y producci n de la informaci n en Internet Cultura de pantallas y presencia digital Publications 66 2012 Lien social sociabilit s num riques et sites de r seaux sociaux Denou l J F Granjon in M Amar et V Mesguich dir Bibliotheques 2 0 l heure des m
98. enemos con nosotros mismos en tanto que grupo las micro politicas de grupo la relaci n que se establece las numerosas anterioridades que nos constituyen colegialmente la historia de nuestro colectivo sus experiencias anteriores sus logros Somos enviados igualmente a un pensamiento y una actuaci n del empowerment Lo com n es testigo ante todo de nuestra facultad de construir y de instituir juntos colegialmente durablemente La constituci n del procom n implica bien un alcance emancipador en el momento en que nos compromete en una relaci n distanciada y creativa con nuestras experiencias de vida y de actividad en el momento en que nos implica en una perspectiva ecos fica y que reclama nuestro empowerment de grupo y de comunidad 3 Trabajo de lo procom n y pol tica del relato Un grupo o comunidad progresa en su trabajo colectivo apoy ndose sobre numerosas formas de hacer micro politica Entre ellas 9 me quedo aqui principalmente con el storytelling o arte del relato El storytelling se define como el arte de explicar una historia y de ponerla en escena intentando llamar la atenci n y suscitar el inter s Construye un relato al mismo tiempo inspirando por la reflexi n y movilizando por la acci n En su obra Mythocratie Storytelling et imaginaire de gauche 10 Yves Citton remarca la incapacidad de la izquierda de hoy para construir relatos porta dores de esperanza y de perspectivas storyte
99. eneran desconchamientos importantes trabajo del hueso de la madera corte de plantes las producciones en silex calentado se utilizan a menudo para cortar materias animales blandas carne piel fresca Esta correspondencia entre calentamiento del silex y el uso de los objetos en una actividad especifica nos ha incitado a formular la hip tesis siguiente tratada en el marco de una tesis doctoral Torchy en L a y al en prensa El calentamiento del silex incide en la eficacia de los cortantes para el corte de materiales blandos Si la trazolog a pertenece a un campo de investigaci n muy amplio y novedoso su metodolog a se basa en el estudio de lo invisible ofreciendo extraordinarias posibilidades de hacer visible como el hecho de interrogar la forma de vida de nuestros antepasados Constelaci n del le n Carolle Priem Schulz estudiante 2 ciclo DNSEP M ster 1 156 ya u sogdde To 157 Q 5 E e y o e a G E N ci S ee z A Lei D o E ZS w o x K a B TTOZ AS 03 AJS UOPESTISAAUT DP ofeqen 1409 OP UOLP 9ISUO Christophe Bruno Artista su obra proteiforme instalaciones performance trabajos conceptuales hacks propone una reflexi n cr tica sobre los fen menos de redes y de globalizaci n en los campos del lenguaje y de la imagen 2007 158 Premio ARCO new media feria de arte contempor neo de Madrid 2003 Premiado en los Prix Ars Electron
100. ero observa las miradas sobre los hechos De forma recursiva la mirada se mira Este segundo estrato es el de la visibilidad de la visibilidad de los hechos estrato en el que vive mi instalaci n La escala de tiempo que le es propia es naturalmente m s grande que en el primer estrato Imaginad la parte alta de una ola informativa cada noticia es una mol cula de informaci n que queda en lo alto de la ola durante un tiempo muy corto mientras que la cima de esta ola parece tener una esperanza de vida bastante M superior a y kzi 8 Tom Glocer alto ejecutivo del milisegundos Cf http Br H grupo Thomson Reuters afirma buzzmachine com 2009 11 23 B en 2009 que la informaci n alcanza the half life of news 5 su valor m s alto en los 3 primeros e 165 Objetos Est ticos no Identificados Cuando la ola se desgasta sin embargo su energ a se transfiere hacia otras potencialidades La visibilidad del dispositivo de vigi lancia del archivo en la medida en que ha adquirido una existencia ahora identificada en el mundo medi tico se somete a variaciones temporales Es el tercer estrato el de la visibilidad podr amos decir en grado de potencia tres visibilidad de la visibilidad de la visibilidad de los hechos La temporalidad que le es propia est ligada a la vida y a la muerte de los conceptos que Fascium encarna al igual que una ola del oc ano puede morir y revivir m s tarde bajo la forma de una nuev
101. es en una calle o en el interior de un edificio para medir la amplitud del fen meno Las formas que toma esta organizaci n escriptural son muy variadas Podemos retener una serie de marcas que inscriben en los lugares mismos ciertos signos distintivos Esas marcas operan diferentes niveles de identificaci n Los r tulos se alan por ejemplo los lugares indicando a distancia un nombre y a veces la naturaleza de la actividad que acogen En el suelo encontramos numerosas formas de marcas que en mayor parte especifican el uso de los espacios que transforman en inteligibles delimitando asi las zonas reservadas a entidades particulares peatones ciclistas personas de movilidad reducida buses o furgonetas por ejemplo a sapepnuz e apuod PAP 19 SHUI WEI 4 www scriptopolis fr Otra forma de organizaci n cuenta con objetos de escritura m s 48 expresivos que exponen en lugares diversos lo que podriamos llamar manuales de instrucciones Bajo la forma de carteles paneles exteriores o notas m s efimeras en los espacios de trabajo o los hoteles por ejemplo esos escritos toman la forma de textos que recuerdan explicitamente una serie de reglas entre las cuales la propia exposici n parece servir de advertencia incluso de consolidaci n Mientras que las marcas reposan esencialmente sobre convenciones y sobre la capacidad de cada uno de reconocer una forma de l nea o de color los modos de uso act an bajo el mod
102. etos neutros y que sus usos se revelan siempre plurales y heterog neos De hecho los diferentes trabajos han podido mostrar en varias ocasiones que la apropiaci n de los nuevos dispositivos daba lugar a transformaciones o incluso reinvenciones en las que los scripts de utilizaci n imaginados por los ingenieros solian 6 Denou l J et Granjon F 2011 Communiquer l re num rique y relativos a la sociedad 8 Suponiendo al contrario que Regards crois s sur la sociologie des las estructuras de reproducci n de EN usages collection Sciences sociales lo social condicionan el desarrollo y CE Paris Presses des Mines la forma de utilizar las tecnologias s 7 Suponiendo que toda innovaci n 9 Jouet J 2000 Pratiques de BA t cnica impacta sobre las actividades communication et figures de la m sociales y constituye un elemento m diation R seaux p 60 pp 99 5 motor de los cambios hist ricos 120 1993 vV 71 Del usuario al creador y vuelta ser deformados eludidos o reciclados por los usuarios Con ello estas investigaciones han podido poner de evidencia el hecho de que todo uso se inscribe en una doble mediaci n 9 principio reflexivo entre tecnog nesis y sociog nesis a la vez t cnico ya que la herramienta estructura la pr ctica pero tambi n social ya que las formas de uso y el sentido acordado a la pr ctica se nutren del cuerpo social 10 Tomemos un ejemplo de esta con
103. expliquer que Elle n existe que par son usage Aujourd ht je peux par ex ualise ma table par la lecture de ces fic ar cette autre table Je dis que ma table est r Je r p te il peut se passer quelque chose M vail consiste r unir sur ma table le de cette aventure R unir les conditions c est tre attentive tentive dans mon quotidien ce que que j entends ce que je touche ce que 1 i l ments en eux m mes ne valent rien 179 Je pense a lou qui essaie de voir l auteur nt il a t t moin en agrandissant sa p et n y trouve que le grair de celle ci i Moralit pproche de l image moin Je r p te ces l ments en eux m mes ne valent rien ls sont aussi utiles en eux m mes qu une rde sans rien y attacher Ce qui est crit sur ces fiches ce que je lis en ce moment m me est du d j dit du d j lu per sonne n est propri taire de rien et je suis propri taire de tout Il s agit de faire fuir ce qui r sonne sur ma table D orchestrer de faire r fl chir en r fl chissant de faire r sonner ce qui raisonne Si je savais exactement ce que je tais je n aurais aucune raison de le faire mme ilr t difhcile de Wittgenstein tout est d importance gale Ma rages la parole et les images des autres petites gra des tout peut y passer le prends autant de plaisir manger une banane in b uf bourguignon Tout peut y passer sans ordre et sans hi r
104. exto propio 3 Esto presupone la existencia de una jerarqu a en los escritos b 4 9 Hd 3 Es posible que Jenson haya sabemos poco de lo que hizo entre 5 llegado a Venecia hacia 1469 pero 1462 y 1469 e 61 El poder de las may sculas a om Io E ob E ba CIPIT LIBFR TERTIVS SEA SES pa ANCLISSINA MARIAPAENITENTIS DISTORIAQUATIN By E noferunluci capur libre erfoblaborem Legernum minuendum yu El s gt Anouoinchoazur exordie r romramen f cundilibrineceura Anemrerpier S S No R S E gt a S mi Se D a a B sa bi Nn Las may sculas reflexiones graficas y humanas La Capitalis Monumentalis era utilizada para grabar inscripciones sobre los monumentos del Imperio Romano La palabra monumento teniendo como primer sentido en latin monere recordar pero tambi n el sentido advertir Esta escritura ten a en consecuencia una funci n de perpetuar la memoria de las conquistas del imperio advirtiendo de su poder M s all de la etimolog a sus dibujos tenian pl sticamente un aspecto monumental Analizando las formas y contra formas de las Capitalis Monumentalis Frutiger 5 demuestra una fuerte relaci n entre esta escritura y la arquitectura de los monumentos de entonces Puede una escritura transmitir monumentalidad Por supuesto la forma en la que se percibe la monumentalidad no es la misma en diferentes culturas En occidente de fuerte influencia latina se asocia frecuentemente lo monumental a
105. extos de expresi n Esta reflexi n alimentar el proyecto escribir en el espacio inscrito en el eje de investigaci n Escrituras gr ficas Territorios Entornos que ata e el desarrollo de las artes y del dise o en su relaci n a los territorios y a los signos que los construyen los piensan y de los que dan una lectura Marie Bruneau y Bertrand Genier partir n de la hip tesis siguiente el dise ador gr fico no crea nicamente im genes sino que concibe m s bien objetos gr ficos para ser ofrecidos al p blico en situaciones espaciales dadas para interactuar con ellas y para transformarlas comunicaci n informaci n orientaci n etc El objetivo ser contribuir a actualizar los intereses del dise o gr fico cuestionando su relaci n al espacio es decir analiz ndolo bajo el ngulo de las relaciones que creamos con las diversas realidades humanas y no humanas objetos materias ideas etc que cruzamos y que utilizamos Diferentes cuestiones ser n asi tratadas C mo y en qu basa el dise o su energ a su movimiento en los lugares mismos de inscripci n del encargo En qu medida el dise o gr fico participa hoy de la construcci n del espacio y asi de la fabricaci n de la ciudad contempor nea 194 ya u sogdde Zo 195 es n 2 Presentaci n de cha De qu manera por su relaci n a los contextos son sus respuestas especificas diferentes y o comple
106. fles de Giuseppe Penone especies de jarras con formas org nicas cuya parte superior lleva la huella en negativo del cuerpo piernas pelvis torso cuello son esbozados por huellas el labio inferior fusiona con el cuello del jarro La boca del artista se mezcla as a la vasija misma Es importante se alar que la analog a no es nicamente formal La terminologia descriptiva de la cer mica es altamente org nica pie panza labio 21 un vocabulario que designa las diferentes partes de la cer mica en el sentido de la realia Abiertas sobre el vacio interior del jarr n la respiraci n cortada o m s exactamente petrificada indica la relaci n doblemente carnal del artista a la obra y a la naturaleza La naturaleza el paisaje europeo que nos rodea es artificio est hecho por el hombre es un paisaje cultural 22 Hablar de la importancia y del predominio de la naturaleza en el Arte Povera y sobre todo en el Land Art ser a una trivialidad La naturaleza aparece principalmente en una forma de interacci n con el hombre el cual depende de ella avanza a su lado dejando marcas perecederas Para la arqueologia el movimiento es similar y toma incluso una importancia considerable a partir de los a os 80 como hemos dicho con el desarrollo de la ecolog a y de la New Archeaology Al hombre se le considera dentro de un territorio situado en un conjunto vasto donde vestigios y artefactos constituyen una red en el sen
107. gie sociologie des usages R seaux 18 relationnelle Herm s n 53 pp 100 p 497 11 Twenge J M Keith 61 66 14 Granjon F et Denou l Campbell W 2009 The Narcissism J 2010 Exposition de soi et Epidemic Living in the Age of reconnaissance de singularit s Entitlement New York Free Press subjectives sur les sites de r seaux 12 Tisseron S 2011 Intimit sociaux Sociologie n 1 vol 1 pp et extimit Communications n 25 43 88 pp 83 92 13 Cardon D intervengan antes en el proceso de creaci n Si la cooperaci n entre 72 investigadores en SHS e ingenieros se opera con m s o menos facilidad y eficacia 15 observamos sin embargo que la experiencia de los usuarios es hoy considerada desde el punto de vista de los responsables industriales como un inter s central para la innovaci n que necesita la puesta en marcha de procesos de creaci n apropiados 2 Tres modelos de creaci n integrando la experiencia de los usuarios Apoy ndonos en los trabajos de Alexandre Mallard soci logo especialista de los procesos de innovaci n en el sector de la empresa 16 vamos a presentar tres modelos de creaci n que integran la experiencia de los usuarios a los que se recurre de forma frecuente hoy en los centros de I D La incubaci n la percolaci n y la internalizaci n entablan cada una un proceso especifico que tiende a establecer las l neas de separaci n entre usuarios e i
108. guiente es tentador elegir enfoques progresivos y relativamente seguros He o do hablar de ciertas compa ias o personas que no han querido ense ar un prototipo inacabado a los altos ejecutivos por miedo de exponerse a criticas Este tipo de cultura de empresa no favorece la innovaci n Todos mis h roes en el dominio del dise o Thomas Edison Akio Morita Steve Jobs y muchos otros concebian a menudo objetos que nadie hab a creado antes Es por ello que realizaban de forma sistem tica prototipos los testaban identificaban sus imperfecciones y revisaban su dise o para mejorarlos Debemos entender mejor la fase de fabricaci n para aprender dicho de otro modo crear objetos para encontrar como mejorarlos y no para mostrar hasta qu punto son competentes Para mi se reconoce una cultura de la innovaci n cuando la direcci n examina regularmente los prototipos para seguir la evoluci n de las ideas Una cultura del prototipado S B IDEO es hoy en d a una multinacional y ha tomado una dimensi n que Edison no habr a probablemente nunca imaginado C mo consi guen fomentar una cultura tal de empresa y a una escala tan grande TB No somos tan grandes y generalmente hacemos que nos colaboradores vengan a proximidad de nuestros locales situados en Chicago Boston Nueva York M nich Shangh i y San Francisco M s importante a n nos hemos dado cuenta hace algunos a os que nuestras mejores reflexiones venian de
109. guo greco romano Los materiales pobres A partir de ese momento es importante entender que el rechazo simult neo por parte de artistas y arque logos de las manifestaciones m s acad micas se acompa a con creaciones en negativo Contrastando con los m rmoles de las estatuas los artistas realizan sus obras a partir de residuos 13 al bronce de las armaduras de guerreros los arque logos prefieren la arcilla y la cester a En 1967 La Venus de los trapos de Pistoletto puede ser interpretada como una respuesta a ese gusto por lo pobre frente a lo noble Pero el proceso no concierne una simple reacci n si no que abre y amplifica el arte enriqueci ndolo con nuevos materiales espacios y dimensiones en los que el pensamiento convertido en forma pl stica y deliberadamente diacr nico predomina y gana contra una realidad normal est tica tanto a nivel material como hist rico 12 Establecer una tipolog a incluido dition Villeurbanne p 231 para el arte contempor neo es algo 13 Todos estos materiales no se dif cil y arbitrario Se trata de usan por la oposici n y disonancia construcciones mentales Sin embargo que implican sino que tambi n para simplificar aqui digamos que el Arte Povera corresponde a una sensibilidad europea y el Land Art a una americana Ver especialmente entrevista con Giovanni Lista octubre Jean Marc Poinsot 1991 L atelier 1998 junio 1999 en Ligea n 25 26 sans murs textes
110. hie histoire ditions e 65 El poder de las may sculas Tras esta actitud modernista se esconde un pensamiento ut pico ligado a la asociaci n de las min sculas con los valores democr ticos cuando son las letras m s frecuentes en la mayor a de los textos Otra ventaja funcional a dem s de la simplificaci n racional que resulta de un alfabeto unicameral dir a que las min sculas teniendo ascendientes y descendientes y por tanto m s variedad de formas son m s r pidamente leidas respecto a las may sculas Esta teoria persiste defendida por estudios especificos que han incluso a modo de ejemplo guiado la decisi n de la administraci n de Nueva York en 2010 a cambiar toda la se alizaci n del estado En efecto estando esta completamente compuesta por may sculas no permit a seg n este estudio una buena legibilidad As todos los paneles de se alizaci n han sido remplazados y utilizan hoy may sculas y min sculas Conclusi n Esta reflexi n es un trabajo en proceso queda aun explorar numerosos matices sobre la relaci n que mantienen el poder y las may sculas en sus usos Respecto a la bicameralidad varios alfabetos unicamerales como el georgiano o el hebreo demuestran que esta no es de necesidad absoluta A pesar de que los argumentos modernistas hayan podido tener un cierto eco continuamos a utilizar a la vez las dos formas min sculas y may sculas Tras varios siglos de familiarizaci n con este sist
111. i n a lo real el fondo de la forma y ofrecer al espectador los medios de cuestionar a su vez esa realidad TPPC EAN O TIO Ua SO QBIIPA SIUOISUDUITP OTIPTA 21QOS OIJ OT OTOZ Suorpoyrodu Suu Spe pes Ae J De esta forma una cierta historia del arte se pone al servicio de nuestras pulsiones esc picas organizando una historia de lo visible que encuentra en nuestra sociedad contempor nea un desarrollo vertiginoso 10 Orientando nuestra mirada hacia una cierta direcci n esta historia nos conduce finalmente a no ver nada de lo que est en juego en la obra como tan bien lo ha subrayado Daniel Arasse 11 especialmente porque los artistas van m s all de esos cuadros como todo investigador se confrontan a la realidad inventan su lenguaje experimentan Lo visible abre nuestras miradas sobre lo invisible Anaxagore omnividente y a partir de la idea de que ver es un arma de poder el autor explora y cuestiona la ideolog a de lo Manantial Buenos Aires 2011 En hipervisible contraportada 11 D la era de la videovigilancia ciencia Arasse On n y voit rien Descriptions y t cnica han dado vida a un dios op cit 10 Sobre esta cuesti n ver G rard Wacjman 2010 L il absolu ed Deno l Paris El ojo absoluto ed La plataforma de investigaci n de la SA des Pyr n es sede de 108 Tarbes L Observatoire des regards tiene su origen en este motor d
112. i n reveladoras de la dureza los micro huecos quedan m s o menos afectados en funci n de la dureza de la materia trabajada 152 A d D la materia trabajada De arriba abajo trabajo del hueso trabajo de b Microtopografia y aspecto de las huellas en funci n de la dureza de la madera y corte de cereales MATIERE TRAVAILLE MATER TRAVAR LN MATERI TIRADA En algunos casos especialmente en el trabajo de la madera o del hueso los micro pulidos forman peque as bolsas alargadas en el sentido del movimiento d ndonos una informaci n sobre la cinem tica El s lex se compone en m s del 95 de cristales de cuarzo En el momento de trabajar con una materia abrasiva esos cristales son arrancados progresivamente de su matriz formando poco a poco embotamientos De esta forma un embotamiento intenso es revelador de contactos con materias abrasivas como lo son una piel seca o una materia mineral En fin durante el trabajo part culas de materia son arrancadas y se deslizan sobre la herramienta dejando en ocasiones estrias en el sentido del movimiento y visibles al microscopio Se trata entonces de una lectura directa de la cinem tica producida durante el uso del utensilio De la huella al gesto aplicaciones arqueol gicas El primer ejemplo es una l mina de silex que proviene del yacimiento de Moulins Saint Paul Trois Ch teaux Dr me La parte larga de uno de sus bordes est afectada
113. ica Linz 2003 Diplomado por la cole Centrale de Paris y Doctor en fisica te rica por la Universidad de Aix Marseille II LU s ddey Objetos Est ticos no Identificados Objetos Est ticos no Identificados Christophe Bruno La red y los estratos temporales de visibilidad La visi n aparece como un fen meno instant neo De la cr tica de esta ilusi n ha nacido la revoluci n cientifica conocida como teor a de la relatividad Sin embargo a pesar de dicho progreso de la raz n resulta dif cil o incluso imposible deshacerse de esta impresi n de instantaneidad Este error tiene sin duda una funci n en la fenomenologia de la percepci n De cualquier modo en lo que respecta a la cuesti n de lo invisible el retraso en la percepci n es un componente esencial C mo diferenciar lo que es propiamente invisible de lo que no se ha percibido a n o incluso de lo que se ha distinguido y reconocido como efectivamente percibido pero que se niega o confunde con otra se al Realizamos ese error cuando la informaci n pasa por diferentes y m ltiples canales como en el caso del desfase entre el rayo y el trueno o si nuestro aparato de percepci n empieza a funcionar defectuosamente un ciego tiene quiz s una percepci n m s justa de lo que ser a un mundo de lentitud liberado de su inmediatez artificial ya que para l toda percepci n de formas toma tiempo ese tiempo necesario para acariciar un rostro y de esa for
114. ica tipol gica decorativa t cnica dejando de lado ciertas cuestiones esenciales Este es el caso de las ofrendas religiosas y funerarias El objeto exhumado extraido de su contexto por el car cter religioso del gesto adquiere otra dimensi n valoriz ndose a la vez sujeto y arque logo De este modo dep sitos de cer mica medieval del sur de Francia se han considerados en los a os 80 como relativos a rituales cataros y chtonianos vasos depositados en el cr neo de esqueletos medievales indicaban la sepultura de sacerdotes 5 La interpretaci n religiosa constitu a una soluci n muy tentadora Actualmente el fen meno es el inverso los arque logos a n describiendo con amplios detalles esos vestigios se abstienen de proponer la m nima interpretaci n religiosa o espiritual Esta actitud de investigadores contempor neos es acorde al materialismo de nuestra sociedad buscando el obliterar la muerte y el ritual sagrado aportando nuevos rituales a menudo consumistas Una est tica La dimensi n est tica est igualmente olvidada de forma general en el estudio de la cer mica Por supuesto el lugar que ocupa la cer mica en el arte es variable en funci n del estatus que cada 5 D Allios Le vilain et son pot op cit cultura confiere a este material Todas las civilizaciones clasifican 120 las materias siguiendo referencias religiosas de nobles a vulgares de sagradas a profanas el Occidente cristiano mediev
115. ienso que el dise o de bonitos sof s o de relojes precisos puede venir de un solo dise ador Pero habr siempre un batall n de personas para fabricarlos Y para ser honesto la mayor a de las cuestiones de dise o a las que hay que responder hoy son muy complejas por lo que se necesita un equipo si se quiere innovar y esto desde la fase de concepci n S B Especialmente cuando el resultado final es supuestamente sencillo TB Creemos firmemente en la simplicidad cuando el utilizador est relacionado Hay l mites en la complejidad y hasta cuando la gente utiliza aparatos complejos hay que present rselos de forma inteligente y simple El Macintosh en los a os ochenta y el Palm Pilot en los noventa tenian al principio funcionalidades limitadas que se han desarrollado con el tiempo y el p blico ha evolucionado con ellas Una de las razones por las que me gusta la Wii de Nintendo es que los videojuegos tradicionales son muy intimidantes Los conoci mientos requeridos para jugar me desbordan Quiz s los j venes m s entusiastas penetran con placer pero este no es mi caso La Wii ha reintroducido la simpli cidad en el videojuego para mi y para muchos otros que no se hubiesen interesado normalmente esta nos ha permitido entrar en este universo La simplicidad en el dise o proviene de la b squeda de zonas en las que las personas necesitan mantener una relaci n de comprensi n con la tecnolog a Las soluciones en materia de
116. iesgos para hacer vacilar las certitudes las ideas recibidas las formas habituales de hacer Para acometer un pensamiento que reaccione con toda responsabilidad sobre el mundo y con los otros es necesario evolucionar en un terreno de investigaci n com n mezclando actores del mundo profesional universitario del dise o estudiantes y ello para intentar adaptarse a las necesidades reales de los seres humanos Lo que nos cuenta adem s esta investigaci n prospectiva es la necesidad en relaci n con el contexto local especifico de crear m todos y herramientas colaborativas y participativas En el marco de una Escuela superior de Bellas artes esto puede conducir los estudiantes a revisitar formas de hacer y de pensar el dise o Nuestro pr ximo trabajo ser pues de crear las condiciones de una investigaci n que partiendo del marco escolar se expanda hacia fuera con los socios de los medios social cultural y econ mico Es asi como la investigaci n Pensamientos el dise o se desplazar al terreno de la experimentaci n El m todo experimental concede en efecto la posibilidad de testar la metodolog a de creaci n abordada en este n mero sobre un terreno determinado ue u s dde To 13 Graffiti A 14 Alexandra Menaut estudiante de 2 ciclo DNSEP M ster 2 vr mini MELUN PIPUEXAY SOIJOSOA 3P ESU OU eIsaod PTT 2 Detalle de un grafiti Alexandra Menaut Alexandra Menaut lleva a cabo una mic
117. igaci n una dimensi n de prospectiva permitiendo elaborar una caja de herramientas que se utilizar n en los meses pr ximos sobre el terreno de la experimentaci n y que se completar n a medida que nuestras investigaciones avancen En la primera parte los autores abordan las nociones de com n y de cotidiano cuestionan lo que acontece entre pensamiento y acci n entre pensamiento y cotidianeidad Pascal Nicolas Le Strat soci logo interroga la expresi n actuar en com n activar el procom n Constata principalmente que lo com n que compartimos sin tener la impresi n de participar no 10 puede construirse sin nosotros Lo com n est continuamente transform ndose en lo que se transforma se reinventa permanentemente Lo que nos es com n lo que hace com n son los procesos de reinvenci n de lo real que iniciamos juntos 1 y que en cambio nos obligan colectivamente nos solicitan rec procamente nos relacionan los unos con los otros Bruce B gout escritor y fil sofo nos ofrece un pensamiento que no se deja cegar por la evidencia de la cotidianeidad o un pensamiento que establece una lucha contra aquello que no deja de cegarlo Una verdadera filosof a de lo cotidiano exige una puesta al d a radical de los elementos y de las caracteristicas fundamentales de la cotidianidad de los espacios ordinarios del tiempo cotidiano de los gestos habituales es decir una arqueolog a de nuestra manera de ser
118. igler 1977 De Gustibus Monique Saint Martin 1973 Non Est Disputandum The American Anatomie du go t in Actes de la Economic Review 67 2 pp 76 90 Recherche en Sciences Sociales pp 18 43 0 tambi n Gary Becker un comportamiento mim tico y ciertos movimientos especulativos 188 pueden aparecer similares a los movimientos en bolsa Esta ha sido la situaci n estos ltimos a os con la llegada al mercado del arte de nuevos millonarios provenientes de los paises del BRIC Brasil Rusia India y China individuos poco conocedores pero en busca de reconocimiento que han buscado para satisfacerlo una legitimi zaci n social a base de comprar arte contempor neo Seg n los datos del World Wealth Report Capgemini 5 el n mero de millonarios ha literalmente explotado en estos paises alcanzando 3 37 millones en 2011 en la zona Asia Pacifico posicionando esta regi n por primera vez en cabeza de aquellas que cuentan con el mayor n mero de millonarios en Am rica del Norte se contabilizan 3 35 millones Estos nuevos coleccionistas est n dispuestos a gastar cifras colosales para comprar a los artistas m s en boga del momento alimentando los efectos de moda y fijando un valor econ mico sin correspon dencia al valor art stico Pocos interviniendo sobre el mercado 6 pero muy visibles por el papel que cumplen en el aumento de precios y en la formaci n de burbujas especulativas en el mercado estos nuev
119. incipalmente a las obras de Durero Georges Didi Huberman recuerda esta falta Se cree generalmente que la atenci n de los artistas del Renacimento hacia la naturaleza su pasi n notoria por la anatomia la perspectiva la teor a de las proporciones etc se deb a nicamente a su deseo de restituir correctamente lo que vemos a nuestro alrededor Pero tambi n podr a decirse exactamente lo contrario 8 Cierto el contexto de trabajo del grabador alem n es bien distinto del de los artistas de finales del siglo XX y se puede l gicamente pensar que Durero dio forma a lo invisible para indagar en los misterios de la visibilidad Qu significa en efecto proceder al reversamiento de la cabeza como lo escribe Durero si no es dar la vuelta al fundamento de la misma visibilidad 9 Michelangelo Antonioni Blow up 1966 fotograma de la pel cula Film en color Inglaterra Italia USA 112 O Carlo Ponti g o ES 5 8 Georges Didi Huberman ediciones Valladolid 2009 D 2002 tre Cr ne ed de Minuit 9 A D rer citado por G Didi 5 Paris p 21 Ser cr neo Cuatro Huberman Ibid p 28 p 107 Lo invisible es real Sin embargo que se trate de Antonioni filmando Blow Up en 1966 de los relatos pl sticos de Fay al Baghriche de los apa os de Richard Fauguet o del arte en redes de Christophe Bruno en los a os 2000 2010 es importante cuestionar la forma en su relac
120. ios en la din mica de la innovaci n y de iniciar una investigaci n especifica que permita de entender lo que los usuarios hacen de los dispositivos t cnicos Tim Brown dirigente de IDEO y coautor con Barry Katz de Design Thinking 2009 desarrolla una concepci n del dise o que renueva la relaci n entre el dise ador el que fabrica el objeto y el usuario Publicamos aqui una entrevista in dita de este autor llevada por Art Kleiner redactor jefe de la revista neoyorquina strategy amp business Muy centrado en lo humano el pensamiento dise o ofrece unos m todos y herramientas que permiten adoptar posiciones perceptivas descentradas respecto a las pr cticas habituales de los productores dise adores investigadores dicho descentramiento conduciendo a una comprensi n m s ajustada de las necesidad de los usuarios Tim Brown propone integrar el pensamiento dise o en el proceso de creaci n de los objetos Apuesta por un dise o que 12 se adapta a un contexto dado local y que se concibe colaborativo y participativo Lo que nos deja ver la investigaci n prospectiva que restituimos en este n mero es que el pensamiento y la acci n se cruzan y se descruzan continuamente engendrando torsiones o distorsiones de los campos de investigaci n y de aplicaci n convocados Porque para adaptar un pensamiento al mundo que lo rodea y a los hombres es a veces til tomar camino a trav s Es til otras veces tomar r
121. l tica Los debates para hacer emerger nuevas exigencias de regulaci n de las formas de marcaci n de la ciudad son hoy numerosos Dichas exigencias sobrepasan los aspectos est ticos y de seguridad que han prevale cido hasta hoy para se alar los riesgos de saturaci n visual y de informaci n en los espacios urbanos La ciudad de S o Paolo es un ejemplo radical en la materia ya que esta ha puesto en marcha en 2006 una ley municipal por una ciudad limpia que conduce a una regulaci n dr stica de los formatos publicitarios y a una amplia campa a de descartelizaci n Trabajo Para ampliar el horizonte de an lisis de la escritura es esencial comprender el trabajo especifico sobre el que reposa la performa tividad de los objetos gr ficos Lo record bamos hace un momento la ecolog a gr fica de los sitios p blicos pasa por el despliegue de operaciones de supervisi n y de mantenimiento Este trabajo es constante y constituye una de las condiciones de xito de los objetos que aspiran a ordenar los espacios Es el caso del mantenimiento general los paneles deben ser sustituidos de forma regular las marcas renovadas y los neones de les r tulos cambiados Si estas tareas no se cumplen regularmente la acci n misma de organi Si zaci n gr fica es atacada 3 Esto quiere decir que la performatividad gr fica no se limita C nicamente a los objetos escripturales sino que se reparte a lo se largo de la cadena sociot cnica en l
122. l interior de la firma y no de los jefes superiores Hemos entonces desarrollado lo que llamamos el Tubo una plataforma independiente dedicada al intercambio de conocimientos Es un sistema basado en la colaboraci n Su centro neur lgico es una web en la que cada empleado de IDEO posee su propia p gina En la mia por ejemplo se pueden consultar mis trabajos mi experiencia mis proyectos de los pr ximos tres meses y mi blog Publicamos una ficha por cada proyecto y cada cliente c mo hemos abordado tal cuesti n las conclusiones derivadas la manera como hemos trabajado Despu s a trav s del wiki lo que se interesan a ciertos temas comparten sus ideas y realizan prototipos juntos Nuestro f rum de discusi n interno centrado en el impacto social del dise o tiene decenas de miles de p ginas Experimentamos nuevos m todos de colaboraci n para elaborar nuevos productos El a o pasado hemos trabajado en un proyecto para Product RED una organizaci n que recoge fondos para disminuir el sida en frica Hemos contribuido en el dise o y ayudado a lanzar un nuevo servicio musical exclusivo destinado a generar ganancias durables y a establecer una marca RED independiente de las empresas socias Para realizar una evaluaci n medi tica en nuestra propia compa ia hemos lanzado el proyecto 88 ya u s dde To 89 Caminos del pensamiento Entrevista de Tim Brown simultaneamente en todos nuestros departamen
123. la de urgencias de unhospital Ha sido admitido como paciente y ha filmado la experiencia bajo todos los ngulos y una de las primeras cosas observadas viendo el video ha sido el tiempo que ha pasado estirado en su camilla a esperar mirando los paneles insono rizados del techo Esos paneles se han transformado en simbolo del ambiente general una mezcla de aburrimiento y ansiedad 86 ya u s dde To 87 Caminos del pensamiento Entrevista de Tim Brown de confusi n derivada de una falta de informaci n y de un sentimiento de abandono Podr amos haber respondido diciendo Demos un poco de color a esos paneles o como se hace en muchos hospitales Instalemos televisores un poco por todas partes para distraer a los pacientes En vez de todo ello hemos iniciado una serie de discusiones sobre nuestros descubrimientos y hemos podido abordar la necesidad de mejorar la forma general de la log stica de las salas de urgencias para que los pacientes dejen de ser tratados como objetos y que se les considere m s como individuos bajo influencia del estr s y del dolor El prototipado cuarta fase consiste en la visualizaci n de vuestras ideas Me extiendo sobre ello en Change by Design ya que es un elemento vital La alternativa consiste en pensar todo con antelaci n y una vez elegido el enfoque ponerla en acci n r pidamente a escala Es una idea profundamente limitada porque no hay derecho al error Por consi
124. la espuma de la historia burbujas grandes o peque as que estallan en la superficie en remolinos que se propagan a mayor o menor distancia Este ha dejado huellas muy duraderas todav a no se han borrado del todo Son nicamente estas huellas las que le permiten existir Sin ellas el acontecimiento no es nada 3 A partir de los a os 60 el arque logo Jean Marie Pesez aplica directamente estos principios en las excavaciones de los yacimientos de la Edad Media en Francia y en Italia 4 Ello representa una novedad ya que los historiadores consideraban hasta entonces que la arqueologia no aportaba informaciones sobre esos periodos 5 Con su equipo franco polon s Pesez es el primero en Francia en reconstituir la vida de un pueblo medieval 6 caba as de maderas alfarer a dom stica fosas de dep sitos peque os objetos en hueso o en piedra iluminan de forma d bil pero tangible el heroico cotidiano de estas poblaciones olvidadas por la Historia Otra revoluci n llega por el estructuralismo Partiendo de investigaciones 3 George Duby 1973 Le dimanche Bilbao 1988 5 A diferencia del de Bouvines ed Gallimard Paris Norte de Europa donde las b squedas El domingo de Bouvines 24 de julio arqueol gicas sobre el mundo de 1214 Madrid Alianza Editorial medieval empezaron en el siglo XVIII 1988 4 Jean Marie Pesez 1978 6 En Inglaterra la experiencia se m Histoire de la culture mat rielle h
125. la orientaci n tomada en un proceso creativo casi espiritualista los materiales pobres indican el ascetismo o la renuncia pero sobre todo la primac a del pensamiento en la creaci n retoma el c lebre Arte una cosa mentale de Leonardo da Vinci En los Estados Unidos igualmente en los a os 60 la New Archaeology o Arqueolog a procesual busca otorgar un puesto impor tante a la teor a y a los procesos de pensamiento Los conceptos de etnoarqueologia y de ecolog a cultural se desarrollan en este momento El lugar del hombre en el espacio ecol gico en el entorno resulta determinante 10 A partir de los a os 70 los arque logos poseen as nuevas herramientas de investigaci n y algunos de entre ellos exploran los territorios las formas y los materiales que hasta entonces se habian dejado de lado adobe alfareria com n fosas de dep sitos fosas castillos de tierra civilizaciones y culturas b rbaras salvajes o primeras culturas merovingias neol ticas epipaleoliticas del Bronce y del Hierro La lista es infinita y tiene como consecuencia un desarrollo espectacular de medios y m todos en particular lo que se ha llamado en Europa la arqueolog a preventiva Cuanto m s profundiza el arque logo en civilizaciones de tierra y madera m s dependen sus medios de la industria y de los trabajos p blicos lo muestra igualmente el uso de un vocabulario t cnico por parte de los arque logos en los a os 70 80 excavador
126. la relation client revue Activit s Vol 8 2 pp 32 52 2010 Denis J et Pontille D Petite sociologie de la signal tique Les coulisses des panneaux du m tro Paris Presses des Mines 200 pages 2010 Denis J et Pontille D Les espaces de variation des objets graphiques Graphisme en France n 17 pp 5 8 2009 Pontille D criture et action juridique Portrait de l huissier de justice en r parateur Semen n 28 pp 15 31 yaa u s dde To 45 iptural del mundo icaci n escr La fabr La fabricaci n escriptural del mundo J r me Denis amp David Pontille El dominio de la escritura es abordado por las ciencias sociales de una forma bastante restrictiva Esquematizando los estudios dedicados a la escritura se interesan esencialmente por dos aspectos por un lado su dimensi n textual privilegiando el an lisis de las grandes obras literarias sus formas sus autores sus profesiones por otro su dimensi n cognitiva articulada a las pol ticas de la educaci n dirigidas al desarrollo de las personas Existen sin embargo muchas otras formas de existencia del escrito mucho m s banales y aparentemente insustanciales que merecen ser el centro de exploraciones cientificas igual de profundas incluso aunque obliguen a examinar objetos menos nobles que los textos en el sentido tradicional del t rmino Un mundo de escritos Interrogar el espacio de la escritura en
127. lada por diferentes factores En primer lugar el coleccionista se apoya en su gusto el cual es a su vez condicionado por su propia experiencia Por ejemplo una persona sin contacto en el pasado con la creaci n contempor nea ser m s proclive a dirigirse hacia obras A 3 La Kunst Kompass propone clasificaci n propone una medida Si cada a o una clasificaci n de los que se aproxima nicamente los 3 100 artistas m s representados en peque os hechos hist ricos m s Br A los museos bienales y habiendo importantes son aceptados al valor B obtenido el mayor n mero de criticas artistico tal como lo hemos definido 5 en las revistas especializadas Esta e 187 El mercado del arte entre visible e invisible tradicionales por falta de referencias suficientes para comprender la novedad Los trabajos de investigaci n tanto sociol gicos como econ micos subrayan el papel que juega el capital cultural en la formaci n del gusto 4 El segundo criterio que interviene en la compra de una obra se apoya en la informaci n disponible sobre el trabajo del artista En situaci n de compra numerosas personas no se fian nicamente de su gusto e intentan obtener informaci n sobre el recorrido del artista Es por ello que en las grandes ferias de arte contempor neo ninguna galer a se aventura a presentar el trabajo de un joven artista sin poner a disposici n del p blico su CV Este tipo de informaci n es en realidad una conden
128. le procom n Pascal Nicolas Le Strat LU Sgeddeug 81 Caminos del pensamiento Entrevista a Tim Brown Art Kleiner 58 El poder de las may sculas Mario Vinicius 67 Del usuario al creador amp vuelta Julie Denou l 96 Proceso U a S verine 76 Grafiti Lepan Vaurs Oxana Andreeva Sumario Corinne Melin Doctor en est tica y ciencias del arte m ster en sociolog a de la cultura ense a historia de las artes y de la est tica del arte y del dise o en la SA Pyr n es sede de Pau Ejerce misiones en el seno de empresas artisticas y aborda cuestiones relativas a los mundos del arte y del trabajo Lleva igualmente una reflexi n sobre los vinculos entre arte dise o y vida cotidiana Blogs propios www lleslangagesducorps unblog fr www artentreprises unblog fr Publicaciones selecci n 8 2012 en curso Allan Kaprow un art participatif acerca de la reinvenci n del happening Fluids 1967 2007 Revista Acta lassyensla Comparationis Universidad Al I Cuza lasi Roumanie n 4 articulo L espace de la parole commune entre prise et d prise 2006 Dialogues sur Part technologique les sciences cognitives et la philosophie du langage in Anne Mie van Kerckhoven Kusnthalle Berne con Philippe Pirotte Wim van Mulders 2003 Art et savoir de la connaissance la connivence USTL Villeneuve d Ascq con Christian Ruby In s Champey Alain Glykos ya u s
129. lecci n 34 2010 Duane Hanson le r ve am ricain Essai Actes Sud 2010 Le Park roman Allia 2008 Le Ph nom ne et son ombre Recherches ph nom nologiques sur la vie le monde et le monde de la vie t IL Apr s Husserl ditions de la Transparence collection Philosophie 2007 Pens es priv es Journal philosophique 1998 2006 Grenoble J r me Millon collection Krisis 2007 L Enfance du monde Recherches ph nom nologiques sur la vie le monde et le monde de la vie t I Husserl ditions de la Transparence collection Philosophie 2005 La D couverte du quotidien l ments pour une ph nom nologie du monde de la vie Essai Allia yaa u s dde To 35 La mentira cotidiana La mentira cotidiana Bruce B gout Aquello que llamamos cotidiano no es nada evidente sino opaco una forma de ceguera un modo de anestesia Georges Perec Nada es menos evidente que la evidencia El car cter conferido a la cotidianeidad no resulta excepci n de esta paradoja A primera vista lo cotidiano designa este entorno inmediato y pr ximo de nuestra vida habitual impregnada de una certitud total Es el mundo dado de antemano por la confianza irreflexiva de una pr ctica diaria que toma las cosas como vienen sin dudar de ellas Es la base callada de toda experiencia aquello sobre lo que el minimo de nuestros actos se apoya sin saberlo aunq
130. lizada su estado su duraci n de trabajo etc La multiplicaci n de experimentos y la descripci n precisa de las huellas nos autoriza a establecer relaciones de causa efecto AUDIO MOTO sope Sueur Xo IS 9P SOJUIULA I DP EYP ZOU EI e 031 Top epr3o3ay e El s lex en contacto con otras materias siendo un material fr gil forma micro escamas Son visibles a la lupa binocular de 10x a 40x y permiten localizar r pidamente la parte activa de la herramienta Su distribuci n sobre cada lado al igual que su orientaci n puede darnos informaciones sobre la cinem tica del utensilio durante el trabajo La cantidad la morfolog a el nombre de escamas generadas nos permiten reconocer la dureza relativa de la materia trabajada Los roces entre objeto y materia trabajada generan mico pulidos Estos son igualmente observables entre 100x y 400x La extensi n sobre el objeto y la microtopograf a son indicadores de la dureza de la materia trabajada b En efecto durante el trabajo de una materia dura como el hueso la herramienta de silex no hace m s que rozar la superficie y por consiguiente la zona de contacto es menor de ahi el aspecto marginal del pulimiento Al contrario cuando se corta una materia tierna como los cereales todas las partes al descubierto de la herramienta frotan contra los tallos y por ello la casi totalidad de la superficie aparente se pule Las zonas afectadas sobre la microtopograf a de la superficie son tamb
131. lling fuentes a la vez para la experimentaci n y para las luchas La desconfianza que se ha instado respecto a los grandes relatos el comunismo la descolonizaci n la lucha de clases ha provocado en la izquierda una profunda alergia hacia toda forma de historia Mientras que la izquierda se aplicaba virtuosamente a no explicar m s historias una buena parte de su base se convertia a las 9 He estudiado varias formas mutualizaci n de los conocimientos de hacer micro pol ticas en dos el actuar en y por los intersticios libros Exp rimentations politiques la capacidad de experimentacion Fulenn 2007 y Moments de 10 Citton Y 2010 Mythocratie l exp rimentation Fulenn 2009 Storytelling et imaginaire de gauche particularmente las l gicas de Paris d Amsterdam p 221 historias simplistas pero enormemente eficaces que le explicaban 28 grandes maestros de los relatos neoliberales neoconservadores o neofascistas 11 Esta inhibici n es igualmente potente en el campo profesional los colectivos de artistas o de actores sociales no osan explicar m s historias y nos explican bonitas historias historias de emancipaci n de promoci n social de conquista de la independencia de vida o de luchas contra las discriminaciones El imaginario profesional es a menudo reprimido Tras Yves Citton pensamos sin embargo que es indispensable restablecer el vinculo con esta capacidad de transformar en palab
132. lo inesperado las incoherencias la evaluaci n las transformaciones estructurales de la industria la demograf a y los cambios de percepci n En la mayoria de las empresas los equipos de I D no tienen dispositivos suficientemente eficaces a su disposici n para extraer esos recursos alternativos y crear nuevas elecciones de forma constate y durable Pero los dise adores a fuerza de accidentes felices de forma invo luntaria han descubierto progresivamente un conjunto de enfoques funcionales y fiables S B C mo se reconoce una organizaci n que practica el design thinking TB Su oferta responde a las necesidades no expresadas del p blico al que se dirige Los mejores dise adores profesionales instauran relaciones entre las personas y las tecnologias ya sean tecnolog as corrientes como el iPod o el coche como tecnolog as que construyen nuestro entorno como el metro de una ciudad o incluso tecnolog as inherentes a las redes de comunicaci n como una red social Se puede ser capaz de proponer opciones innova doras e interesantes con una mejor comprensi n de las necesidades de vuestro p blico si esas necesidades se expresan en forma de intuiciones que se desarrollan y que se prototipan S B Se necesita para ello un talento espec fico o se puede lograr a trav s de m todos y pr ctica TB En este debate sobre la innovaci n y la creatividad me inclino m s hacia el m todo que hacia el genio si hay que
133. luci n de las El segundo es el redescubrimiento de la min scula carolingia por los escribas humanistas italianos del siglo XV Esto han influenciado de forma decisiva los primeros grabadores de caracteres romanos como el pionero Nicolas Jenson franc s basado en Venecia en 1470 3 Hay que destacar que estos escribas o dibujantes de caracteres han sido los primeros desde la Antig edad a estudiar seriamente la construcci n de las formas de la Capitalis Monumentalis estudio que se puede encontrar en la obra del italiano Luca Pacioli De divina proportione cuyo manuscrito data de finales del siglo XV con una primera versi n impresa en 1509 y en la obra Champ Fleury libro de 1529 del franc s Geoffroy Tory Debemos al Renacimiento el arraigo de la mezcla sistematizada de las may sculas romanas y de las min sculas carolingias en los textos de trabajo Es en este periodo nace la bicameralidad del alfabeto latino tal como la conocemos hoy ya que hasta entonces estos dos dise os a pesar de las formas de transici n unciales y semiunciales antes mencionadas existian de forma independiente Se pod an encontrar antes ambas en una misma p gina manuscrita pero raramente en una misma l nea menos en el caso de las letras floridas Era corriente usar en el cuerpo paleogr fico las may sculas 7 A S e M para los titulos bajo la forma de letras floridas y o para la miniatura a y las formas carolingias y sus derivadas en el t
134. ma verlo Qu pasaria si la velocidad de la luz fuera menor por ejemplo si fuera igual a la de un ciclista o sea alrededor de los 30km h 1 o si los fotones tuvieran la forma de balones de f tbol La teor a de la relatividad y la mec nica cu ntica serian menos enigm ticas Nos dar amos cuenta principalmente de que la simultaneidad y el orden de dos acontecimientos dependen de nuestra propia velocidad 2 Las percepciones visuales no poseer an esa evidencia 1 Como se plantea como hip tesis de Espa a Madrid 2 Aunque con la en el libro El breviario del se or condici n importante de que la causa Tompkins publicado por primera vez sea anterior al efecto en todos sus en 1941 George Gamow 1985 F C E puntos de referencia de inmediatez ya que llegariamos m s f cilmente a comparar 160 el tiempo que tarda la informaci n proveniente de un mismo acto a recorrer los diferentes canales En tales condiciones la noci n de informaci n habr a quiz s surgido antes en la historia La de inde terminismo tambi n ya que aunque vivimos a escala de los tomos nuestras propias cogniciones y percepciones estarian condicionadas por fen menos de tipo cu ntico Ha cambiado la fenomenolog a de la percepci n con la llegada de la red de redes y m s tarde del World Wide Web en los a os 90 Se afirma con frecuencia que el ritmo de la informaci n se ha considerablemente acelerado Basta con observar la impacienci
135. ma heredada del 22 siglo XX En este segundo plano la constituci n de lo procom n retoma la aspiraci n de autogesti n que no ha cesado de resurgir a lo largo de las luchas del siglo XX sin conseguir imponerse de forma durable Lo com n es un dato completamente relativo su perimetro y su contenido se establecen en una relaci n necesariamente conflictiva con lo privado y lo p bico y dependen de las perspectivas politicas e intelectuales que las diferentes comunidades de vida un colectivo de barrio y de actividad una cooperaci n de trabajo le confieren La constituci n de lo procom n se aparenta a un campo de fuerza con sus avances por ejemplo hoy en internet con las comunidades del software libre y atrasos cuando un colectivo no consigue mantener su vitalidad cr tica y democr tica y que se burocratiza Esta constituci n de lo procomun compromete hoy la responsabilidad de numerosos profesionales y colectivos C mo pensar la cuesti n de lo com n en el terreno del arte de lo social o incluso de lo urbano C mo contribuir a la emergencia de un com n en esos terrenos de creaci n y de actividad C mo hacer con las personas interesadas C mo lograrlo a escala de un barrio de una instituci n 2 Pensar y activar lo procom n Esta constituci n de lo procom n se plantea por lo menos a tres niveles En el plano de nuestro entorno de vida El procom n engloba en este caso todos los recursos necesarios el agua el
136. mensajes proclamando el poder del Imperio Romano el ejemplo m s representativo es sin duda la inscripci n de la Columna Trajana a que data del siglo II d C que anunciaba El senado y el pueblo romano al emperador C sar Nerva Trajano Augusto hijo del divino Nerva Augusto germ nico d cico pont fice m ximo tribuno por decimos ptima vez imperator por sexta vez c nsul por sexta vez P M padre de la patria para mostrar la altura que alcanzaba el monte 2 y el lugar ahora destruidos para obras como sta 3 D 1 Adrian Frutiger 1983 Des signes marcas se ales Barcelona Gustavo o et des hommes ditions Delta amp Gili 2007 SPES Denges Signos s mbolos e 59 El poder de las may sculas Luo EUIOY BUON O pute EUUWNIO EI ap seq EI 91QOS SI DJUIUINUO W sipo2idoy us uopdrosur e Esas letras fueron primero dibujadas y esculpidas m s tarde los gestos del escultor segu an las l neas trazadas con el pincel Esta manera de hacer explica en parte porque el trazo grabado preserva el movimiento org nico de la mano 2 Para confeccionar manuscritos prestigiosos otras may sculas influenciadas directamente por la Capitalis Monumentalis fueron utilizadas la pluma era preferida al pincel En paralelo la escritura cursiva romana se desarroll gracias principalmente a la correspondencia epistolar cotidiana Esta escritura conten a ya algunos signos arquetipicos que con la evoluci n del
137. mentarias a las del arquitecto del dise ador o del escritor Qu perspectivas abre un enfoque espacial del dise o gr fico acerca de los contornos de un campo de actividades a n en plena b squeda en cuanto a definici n Hasta d nde las referencias al antrop logo en el enfoque de las situaciones al arquitecto en la relaci n al espacio y al proyecto al escritor en la capacidad a construir un relato y al fisico permiten cuestionar las teorias y las pr cticas m s all de una nica referencia al arte Las diversas contribuciones ser n expuestas en forma de art culos y de im genes en la revista anual de investigaciones de la ESA des Pyr n es chapp es
138. mientos del d han realizado una mini investigaci n acerca del modo de existencia del escrito elegido en su entorno cercano Los resultados est n en parte publicados aqui se intercalan con art culos en gran parte acompa ados de un texto de presentaci n Podemos as considerar que micro investigaciones participan a una tentativa de exprimir esa realidad En la tercera parte se aborda la relaci n entre el dise ador el objeto comunicante y los usuarios Julie Denou l soci loga de usos revela que la frontera entre los dise adores y los usuarios est todavia hoy demasiado marcada investigadora en ciencias del lenguaje y especialista en usos de las tecnolog as de la comunicaci n digital Durante las encuestas llevadas con diferentes socios ha constatado que las cuestiones relacionadas con los usos no intervienen m s que en las ltimas fases del proceso de desarrollo lo que nos hace implicitamente suponer que es suficiente con que una tecnolog a est bien concebida para que sea naturalmente aceptada y movilizada por parte de los usuarios Pero los usuarios tienden a manipular los objetos que se les propone m s all y o por debajo de sus funciones iniciales Procede entonces una interrogaci n sobre la adecuaci n de los objetos a las necesidades reales de los usuarios a las representaciones vehiculadas por los objetos manipulados as como la necesidad de los industriales de tener en cuenta el punto de vista de los usuar
139. miten al mismo tiempo a Antonioni afirmando El mundo la realidad donde vivimos son invisibles y debemos contentarnos con aquello que vemos 16 15 Retomamos aqu el t tulo del de la misma manera en su M ensayo de Nelson Goodman escritoen investigaci n y construcci n N a 1978 El fil sofo americano intenta Goodman 2006 Manieres de faire des 3 demostrar que si el producto ltimo mondes ed Gallimard Par s Maneras BA de la ciencia contrariamente al del de hacer mundos ed Visor Madrid o arte es una teor a literal verbal o 1990 16 Citado por Aldo Tassone 5 matem tica ciencia y arte proceden 1995 Antonioni ed Flammarion p 15 m Fantasmas Garance Rousseau Garance Rousseau Fantasmas detalle 2011 2012 transferencia fotogr fica en un disco de algod n dimensiones variables O Garance Rousseau estudiante 2 ciclo DNSEP M ster 1 seuisejuey Fantasmas neassnoy DULIN O S9 QPIIPA SIUOISUDUITP opose op O9SIP UN US PIYPISOJOJ PIDUIIAJSULA UR NVISSNOY VULII SIUI ct0e LT0C Dominique Allios Profesor universitario de Historia del arte y arqueologia medievales en la Universidad de Rennes 2 Inscrito en el CNRS UMR 6566 como arque logo ha realizado excavaciones en todo el mundo de Matera Italia a Petra Jordania pasando por Alejandria Egipto Publications 114 2004 2012 Director de la excavaci n franco bangladesi de Mahasthan Parti
140. n son fen menos que los artistas viven de forma concreta La articulaci n de la fase inmaterial y especulativa con la fase material de implementaci n econ mica constituye en si una de las principales problem ticas del arte contempor neo especialmente en la era de los nuevos medios de comunicaci n En fin esos ciclos hacen intervenir cuestiones de importaci n exportaci n entre comunidades una vez el concepto es examinado y testado por una comunidad generalemente otros actores obtienen el beneficio como en el ejemplo de Fascinum La idea inicial del proyecto ArtWar e 12 en colaboraci n con el fil sofo Samuel Troncon iniciada en 2010 es de importar brutalmente la noci n de ciclo de sobreexpectaci n desde el marketing y las nuevas tecnolog as al terreno del arte y de los conceptos La web se presenta como una agencia de gesti n de riesgos artisticos et de curating asistido por ordenador pero es principalmente un proyecto de investigaci n sobre la evoluci n de las formas y de los conceptos en el contexto de las redes sociales 13 Mientras que las condiciones que hacen emerger un concepto y la localizaci n de su fuente de origen restan misteriosas y seguramente imprevisibles el proceso que asiste a la propagaci n del concepto y a su negociaci n a trav s de las fronteras del corpus social parece al contrario mas bien ciclico y reproducible Son esos 12 Disponible en la direcci n www artwar e biz 1
141. n del sector des Mines pp 253 282 VV 73 Del usuario al creador y vuelta curso de elaboraci n es llevado a confrontaci n de forma repetida con un universo exterior Este universo exterior conforma un espacio de experimentaci n y de simulaci n de utilizaciones construido a menudo en laboratorio por erg nomos mediante el que va a ser posible poner a prueba ciertas hip tesis acaecidas a lo largo de proceso de innovaci n o recoger informaciones que no son disponibles en la esfera de la concepci n 17 Esta primera fase del proceso de incubaci n tiene como ventaja el permitir la identificaci n progresiva de mandos sobre los que ser posible intervenir para controlar la trayectoria de uso a venir aunque s lo sea para evitar el fracaso Es a la salida de ese proceso de concepci n secuencial que interviene la comercializaci n de la innovaci n t cnica y su difusi n en el mercado En una segunda fase el proceso de incubaci n se completa con una secuencia de an lisis de usos destinada a observar en una temporalidad m s o menos larga la forma con la que los usuarios introducen y movilizan las nuevas tecnolog as en su contexto de vida El resultado de estas observaciones es presentado al equipo responsable del desarrollo en vistas de nuevos ajustes del dispositivo lanzado al mercado o de nuevas innovaciones Respecto al modelo precedente el de percolaci n establece un trabajo de apertura hacia el exterior del centr
142. n m s f cilmente en relaci n cuando lo hac an en plural Los ritmos las secuencias las relaciones los movimientos los sentidos las fuerzas las din micas los tiempos los vinculos los datos las sucesiones los juegos las rupturas un paso los protocolos los fen menos el olvido los intervalos los entres las migraciones el hecho las analog as la recuperaci n las coherencias la ceniza las discontinuidades la vida los ciclos el anacronismo las huellas las creodas los cuerpos lo visible los campos de investigaci n el envejecimiento la emergencia las dial cticas las tentativas los montajes las problem ticas la reflexividad la investigaci n las tramas los blocajes las nociones los condicionamientos la espera los umbrales las transformaciones los recursos los objetivos las metamorfosis la experiencia la experiencia las direcciones las relaciones los brotes los pasajes las presencias el lenguaje las desapariciones El movimiento visible de la mancha negra Pillar como pensar la realidad hacer aparecer una imagen accidentalmente en direcci n de un proceso org nico que marca el paso del tiempo un destino una peque a pel cula una mancha que da sentido y que avanza hacia un l mite Un cortometraje org nico y muy particular que se proyecta muy cerca de mi alter 174 n ndose d a y noche mientras trabajo en mi noci n de proceso a menos que no sea ella la que me trabaja a mi e
143. n negro en la inversi n de mis c maras estenopeicas A finales del mes de octubre me pillo la punta de un dedo exactamente la misma que en abril el indice de la mano derecha El de la creaci n del mundo del Miguel ngel del techo de la capilla Sixtina Se impone entonces una mancha de sangre muy negra sobre la u a Objeto miniatura de lectura del mundo figura meton mica empiezo a observar los dibujos de esta forma que evoluciona cada d a por etapas casi imperceptibles El movimiento trabaja desde la piel hasta la extremidad de la u a y desaparece El tiempo que dura esta migraci n lenta de la mancha hacia la extremidad de mi cuerpo voy encontrando analogias entre las correlaciones y las interacciones con otros procesos y geograf as m s amplias que me habitan Cometas sombra astros colina p jaros nubes valle noche luci rnagas roca de esquisto mercurio llama embri n cet ceo isla orilla y algunas im genes de noche de Brassai El 6 de diciembre la mancha aparece completa y cubre la totalidad de la u a nada escondido bajo la piel entregada por entero a la mirada bajo el dedo que la ense a Posee entonces una forma muy particular apunt ndola hacia el exterior se asemeja a una c pula de iglesia rusa apuntada hacia mi recuerda a una jarra una especie de nfora o de bulbo El proceso contin a le hago una foto de cuando en cuando Hacia el 20 de diciembre la u a empieza a desdoblarse y la mancha pierde su
144. nal indefinida del mundo de los otros y de uno mismo gracias a una vida cotidiana que enmascara bajo la naturalidad f cil y sin inter s la represi n de la rareza En definitiva el cotidiano nos enga a cuando no es m s que cotidiano cuando desecha la inquietante extra eza que lo constituye y que se empe a en rechazar queriendo dar la imagen de un mundo liso normal e incluso banal Ya que la desvalorizaci n de lo cotidiano es banal no resulta ning n problema para l ensalza al contrario su trabajo de disimulaci n en la medida en que otorga mayor improbabilidad al reconocimiento tr gico de su extra eza constitutiva Triunfa en la banalidad entonces una cotidianeidad desprovista de cualquier vibraci n de toda vitalidad de toda esta din mica que nicamente el di logo constante con la inquietud original de nuestra condici n le aportaba Es el tiempo de la cantinela que explotan sin verg enza los pregoneros de vidas min sculas La funci n de todo fil sofo dedicado a lo cotidiano es pues desenmascarar esta construcci n transcendental de la cotidianeidad como natural familiar y normal y de mostrar que bajo el aspecto banal de la vida corriente al que se limitan a menudo los partidarios beatos de hechos min sculos los aficionados a la trivialidad tranquilizadora y calentuja que nos aburren con su reflexi n deformada sobre las peque as cosas que parece perderse en pr cticas y hechos ordinarios se esconde una
145. nces el campo de aplicaci n de esta ciencia se ha expandido a otras materias primas como el hueso o el metal y ello en todo periodo cronol gico El an lisis de indicios estrias desconchaduras embotamientos pulimentos permiten de reconstituir el modo de funcionamiento de las herramientas de tener datos sobre la materia trabajada y en ciertos casos de proponer hip tesis sobre la finalidad del gesto Antes de la proposici n de este m todo por Sergei A Semenov en los a os 30 el nico medio de clasificar las herramientas prehist ricas era compararlas a las herramientas modernas o etnogr ficas y listarlas por tipos La trazologia permite una mirada menos subjetiva acerca del uso de esas herramientas En el Neol tico el estudio de estas huellas conlleva un inter s particular ya que con el desarrollo de la ganader a y de la agricultura las herramientas se diversifican cada vez m s Mediante la reconstituci n de los gestos se aborda la destreza y los modos de vida de estas sociedades 1 La trazolog a que nace hace unos actuales a otros dominios de la cuarenta a os es una rama de la arqueolog a como la criminolog a arqueolog a que se ha desarrollado nos han parecido razones de peso recientemente en Francia Tiene como para invitar a Loic Torchy joven objetivo examinar especialmente investigador en trazolog a Si el texto gracias al microscopio las huellas que presenta aqui expone el fruto de dejadas por los hombres
146. nci n del happening Fluids 1967 2007 Revista Acta lassyensla Comparationis Universidad Al I Cuza Iasi Roumanie n 4 articulo L espace de la parole commune entre prise et d prise 2006 Dialogues sur Part technologique les sciences cognitives et la philosophie du langage in Anne Mie van Kerckhoven Kusnthalle Berne con Philippe Pirotte Wim van Mulders 2003 Art et savoir de la connaissance la connivence USTL Villeneuve d Ascq con Christian Ruby Ines Champey Alain Glykos Chrystelle Desbordes 190 Historiadora del arte critico de arte y comisaria 2005 Obtiene el Doctorado en historia del arte La noci n de efimero en el arte de los a os 1960 1970 Miembro de la Asociaci n Internacional de Cr ticos de Arte colabora con las revistas de arte contempor neo Hypertexte Papiers Libres Semaine Superstition y participa en la redacci n de cat logos de exposici n Urbanit s L ger Diff r La Conqu te de Air Bandits Mages 2010 Imparte historia del arte en la SA des Pyr n es sede de Tarbes Sus investigaciones abordan cuestiones sobre lo invisible las redes el archivo y las fricciones en el arte contempor neo ya u sogdde To 191 Pr sentation d chapp es n 2 Presentaci n de chapp es n 2 Chrystelle Desbordes amp Corinne Melin La segunda edici n de este n mero prolongar y extender las tem ticas explor
147. ndependiente En 2004 Shimano queria concebir bicicletas para adultos Observando a los ciclistas potenciales han descubierto que una buena cantidad de clientes se retralan a causa del ambiente high tech y de exclusividad de las tiendas Temian tambi n circular en ciudad La compa ia ha tenido que pensar no solamente al dise o de las bicicletas sino que tambi n al ambiente de las tiendas y al sentimiento de seguridad En ciertos mercados Shimano va incluso a retardar la comercializaci n de las bicicletas y esperar a que las autoridades locales se comprometan con la seguridad de los ciclistas el d a del lanzamiento Lo mismo sucede con un nuevo champ la complejidad no provie ne del empaquetado que es visible sino que de los sistemas de fabricaci n y de distribuci n a los que los consumidores no tiene acceso Un dise ador debe estar en medida de comprometerse con la durabilidad analizando los ciclos de vida de los diferentes materiales utilizados para fabricar el producto y llegar a influen ciar los diferentes proveedores que intervienen en la cadena de valor para reducir el peso del producto o utilizar nuevos materiales Ello nos lleva a una tercera fase la necesidad de encontrar un procedimiento sistem tico para desarrollar vuestras intuiciones La primera fase de reflexi n tiene a ser relativamente progresiva y sencilla Kristian Simsarian uno de los dise adores de IDEO se ha encargado del nuevo dise o de la sa
148. nformatizaci n generalizada ha separado las formas y las capacidades de acci n de esos escritos subterr neos condenados a no circular m s que en el interior de las administraciones y de las empresas Entre las infraestructuras escripturales que dan forma a una parte importante de nuestras vidas los est ndares de comunicaci n electr nica y las evoluciones del propio c digo inform tico constituyen espacios de investigaci n estrat gica para documentar la extensi n del dominio de la performatividad de la escritura Estos dos dominios primeros de la escritura r pidamente elucidados aqu no orientan nicamente la mirada hacia una serie de objetos gr ficos que merecen un examen bien particular Indican tambi n los intereses generales de una investigaci n especialmente en cuanto a las condiciones de felicidad de la escritura La atenci n a los dispositivos de organizaci n grafica invita asi a ampliar el punto de vista en la observaci n y a comprender en qu v as y en qu formas de relaci n con otros escritos se basa la capacidad de ciertos objetos gr ficos a organizar el mundo Igualmente el estudio de las infraestructuras escripturales necesita que no se concentre nicamente en los documentos sino que tome en consideraci n la pluralidad de las operaciones que permiten su circulaci n y aseguran su entrada en vigor reiterativa Asi tomar en serio la acci n de la escritura habitualmente considerada anodina supone cuestiona
149. nfraes tructura escriptural esencial en la vida de las empresas y de las instituciones en las que son al mismo tiempo su esqueleto jur dicas econ micas directivas e intermediarios en la mayor a de intercam bios Si en los casos precedentes la adherencia y el posicionamiento preciso de los objetos gr ficos eran dimensiones importantes de performatividad en este caso es la circulaci n lo que constituye la fuerza de la escritura Esta circulaci n opera generalmente en dos tiempos Un primer ciclo observa la transformaci n de los documentos a lo largo de una serie de etapas m s o menos largas los elementos que componen un dosier son por ejemplo anotados ordenados entre ellos y progresivamente reordenados los textos jur dicos o normativos son corregidos enmendados tachados A lo largo de un segundo clico son fijados en su forma duplicados archivados y algunos reactivados sirviendo de prueba por ejemplo e sozeprpueo 2 ago PAP 19 SHUI 2001 5 Deleuze G et Guattari F 1980 Mille Plateaux Capitalisme de Minuit Mil mesetas capitalismo y esquizofrenia Valencia Pre textos et schizophr nie 2 Paris ditions 1988 Al igual que la se alizaci n y las marcas urbanas el mundo del 50 papeleo est mal conocido y considerado a pesar de las numerosas investigaciones que se han dedicado a las pr cticas de la escritura en el trabajo Resulta adem s hoy su estudio de gran importancia ya que la i
150. ngenieros y por ello a encontrar nuevos recursos potencialmente inesperados o inimaginables de otra manera que alimentan el proceso de creaci n El modelo de incubaci n se cumple en el interior de un centro de I D y se distingue por establecer una coordinaci n estrecha entre los diferentes actores de un equipo de concepci n pluridisciplinar El dispositivo asociado a este modelo reposa en un proceso iterativo implicando alternancia de secuencias de concepci n de secuencias de desarrollo y de secuencias de test y de experimentaciones En una primera fase el dispositivo t cnico en 15 El deseo de formar equipos pluridisciplinares que permitan industrial y del mercado econ mico otros ligados a la dificultad de reunir asociar competencias y puntos de vista distintos choca a veces con principios de realidad dif ciles a esquivar algunos provocados por dificultades de organizaci n y hacer colaborar individuos de formaciones y culturas distintas y distantes o incluso radicalmente opuestas 16 Mallard A 2011 Explorer les usages un enjeu Ds o temporales analizar los usos renouvel pour l innovation CE requiere por ejemplo trabajar sobre des TIC in J Denou l et F s temporalidades de medias a largas Granjon dir Communiquer l re BA que se compaginan mal con las num rique Regards crois s sur la m temporalidades cortas que son la sociologie des usages Paris Presses 5 base de organizaci
151. ntaires sur la soci t du spectacle ed G rard Lebovici Paris 15 El t rmino difuso retoma aqu la terminolog a de Debord de lo espectacular difuso en oposici n alo espectacular concentrado Proceso I U a i1 172 S verine Lepan Vaurs estudiante 2 ciclo DNSEP M ster 1 Os queda recitar lo que tiembla alrededor El tiempo es un paisaje y luego otro a medida que vais avanzando Edouard Glissant La reforma aspirar a a inculcar un sentido profundo de la est tica concebida no como un lujo si no como un terreno esencial para la realizaci n po tica de la vida de cada uno a la manera de un proceso de narraci n tejido por cada uno Edgar Morin Etimol gicamente la noci n de proceso viene del latin procedere que significa avanzar y designa el progreso la progresi n En curso en desarrollo en marcha en evoluci n en movimiento en progreso Nombre masculino evoca una serie de operaciones o de hechos a un conjunto de actividades correlacionadas o interactivas que transforman elementos de entrada en elementos de salida Un proceso es tambi n un relieve seo cavidad prominencia acanaladura tuberosidad tub rculo importante que puede ser palpable 1 Este trabajo ha sido realizado noci n tanto en forma de textos en el marco del Laboratorio sem ntico un taller propuesto por Chrystelle Desbordes a los estudiantes de 4 y 2 a o de la SA des Pyr n es como de
152. nte devenir visible entrando en la imagen Lo que le hace m s visible desde la segunda aparici n en imagen es el hecho de no ser invitado a ello Desapareciendo regularmente en el fuera de campo Chaplin dibuja lo que constituye la esencia misma de la imagen cinematogr fica el ojo la c mara que encuadra decide lo que se tiene que ver R pidamente el espectador siguiendo el juego espera que el agitador reaparezca perturbando asi los planos de la pel cula en la que no tiene rol En ese vaiv n que establece una relaci n dial ctica entre le visible y lo invisible la ausencia de Charlot se hace tan tangible como su presencia On n y voit rien Descriptions ed Gallimard Paris p 31 1 G Anselmo citado por Luc Lang 2002 Les invisibles ed du Regard Par s p 49 2 Daniel Arasse 2006 104 fotograma de la pel cula Film burlesco N amp B USA 6 Henry Lerhman Kids Auto O Lobster Films Races at Venice 1914 Lo propio de lo visible es de tener un duplicado invisible en sentido estricto que lo hace presente como una cierta ausencia Maurice Merleau Ponty 3 En otros t rminos toda construcci n de lo visible toda presencia ic nica toda representaci n implica una parte de invisible una forma de ausencia o una presencia fuera de campo aun m s real que la de la imagen definida tradicionalmente como visible En 1977 comentando de forma lac nica las fotograf as de su ob
153. numerosas ventajas ya que los colectivos correspondientes son lugares de experimentaci n intensiva del binomio dispositivo utilizador y de la puesta en com n de saberes que resultan de esas experimentaciones y que en ese aspecto pueden favorecer la emergencia de nuevos productos con gran capacidad para usos efectivos 23 Dicho esto la internalizaci n implica un proceso que debe poderse poner en marcha de forma inteligente Puede hacer surgir situaciones que tiendan hacia la explotaci n del trabajo producido en externo Para ser igual de eficaz que justo la asociaci n del mundo mercantil con el mundo no mercantil debe en este caso reposar sobre un sistema de colaboraci n l mismo fundado en un estricto reparto a iguales Conclusi n En el marco de este art culo hemos pretendido recordar el inter s de integrar la experiencia de los usuarios en el proceso de creaci n El an lisis de los usos sociales de los dispositivos t cnicos puede llevar al descubrimiento de pr cticas diversas y a veces inesperadas sobre lo que la tecnolog a puede realizar y lo que podemos realizar con ella Adem s es til poder elaborar sistemas de innovaci n que integran en diferentes momentos del proceso de creaci n el punto de vista de los utilizadores y de los usuarios Perfilando los contornos de los tres modelos que actualizan ese tipo de procedimiento hemos intentado subrayar los diferentes modos de articulaci n entre usuarios y cread
154. o de la referencia dirigi ndonos a veces directamente a un texto de ley o a un decreto Como lo atestigua la fotograf a tomada en una estaci n balnearia b su instalaci n levanta innumerables preguntas por encima de todas la de la elecci n de las reglas que deben exponerse ante todas aquellas que se refieren a un lugar y que nadie est exento de conocer je Avhabill In town l m dressed O J r me Denis et David Pontille b Reglas Por ltimo encontramos entre los dispositivos de organizaci n gr fica lo que Deleuze et Guattari han llamado consignas 5 Si signos a representacional orientados por completo a la acci n de 3 los que los contemplan Esos signos de los que la flecha es ejemplo d caracteristico no representan nada no sustituyen un tipo de 5 significado Al contrario permiten una organizaci n gr fica VV 49 iptural del mundo icaci n escr La fabr del espacio entremezclandose a la arquitectura y al mobiliario para componer un dispositivo de orientaci n hibrido Infraestructuras La escritura ocupa igualmente un lugar primordial en la organiza ci n cotidiana de nuestras actividades cuando deja de ser expuesto en los sitios que contribuye a organizar pero en los que aparece entre bastidores en despachos y servicios administrativos de sectores muy diferentes Objetos m ltiples como los dosieres los formularios las notas los comunicados los ficheros etc componen una i
155. o ka E o a H ZTOZ TTOZ lt SEBEUIIDONT SP ap PISNQ UH UQTIP3TISIAUT ap ofeqer OO OAT2 O 91195 Y ap PYye130103 TIN EUIOY OAO Lo c Torchy Traz logo es investigador en el laboratorio TRACES Maison de la Recherche Universit de Toulouse le Mirail Su tesis lleva por titulo Especialidad artesanal e intercambios en los milenios V y IV funciones y gesti n de las herramientas l ticas del Chass en meridional gracias a la trazologia y al estudio de los materiales Jean Vaquer Director de investigaci n TRACES CNRS Philippe Sciau Directeur de investigaci n CEMES CNRS Communications 148 2010 Nanterre Jornadas de la Sociedad de la Prehistoria Francesa 2010 Toulouse Seminario M ster Jornada sobre el Chass en 2009 Canad Arch o vendredi Universit Laval en Quebec Publications sous presse Torchy L y Gassin B El trabajo de alfarer a en el contexto del chas en Qu herramientas en silex para la producci n de cer mica Boletin de la Sociedad de Prehistoria Francesa LU s ddey 149 La trazolog a o como hacer visible lo invisible La trazolog a 110 como hacer visible lo invisible estudio de huellas microsc picas en herramientas prehist ricas Loic Torchy La observaci n a gran aumento y el estudio de las huellas del uso de herramientas prehist ricas en silex ha dado su nombre a una disciplina la trazolog a A partir de ento
156. o tiempo que Pistoletto habla de una actitud casi franciscana refiri ndose a sus Ogetti in meno 17 L humilit des sandales obra realizada por Gilardi indica el verdadero significado del t rmino Arte Povera el de arte humilde En los a os 80 volvemos a encontrar esta redefinici n de criterios en la historia del arte y en la arqueolog a 18 El coloquio Artistes et Artisans au Moyen ge Artistas y Artesanos en la Edad Media presenta el problema en estos t rminos el artista medieval 14 Michelangelo Pistoletto La Povera ed des cinq Continents Milan ph nom nologie du Rejet op cit p 142 p 28 17 Idem 18 Xavier Barral I 15 Delphine Durand 2010 Andr Altet dir 1983 Artistes artisans des Gachons peintre symboliste et production artistique au Moyen 1871 1951 La cr ation d une ge Centre national de la recherche piphanie fin de si cle Doctorado scientifique Universit de Rennes dactilografiado mecanografiado IL Paris Picard Texto en franc s Universidad Toulouse II Le Mirail castellano e ingl s 16 Giovanni Lista 2006 Arte 140 ya u sogdde Vi Arte Povera y Arqueolog a El eterno retorno a los or genes an nimo no crea s lo movido por el xtasis o la inspiraci n divina pero sigue y respeta un conjunto de c digos y reglas que determinan su creaci n cuan modesta o humilde sea Del mismo modo la sobriedad de medios no implica
157. o de I D En ese marco el objetivo es de desarrollar las capacidades de innovaci n de la empresa complet ndolas con nuevos recursos externos Qu entendemos por recursos externos Esta formulaci n puede tener acepciones plurales seg n el sistema de percolaci n que se utilice En efecto este segundo modelo de concepci n ha sido declinado en diversos procesos Entre ellos la open innovation 18 que supone que los servicios de creaci n de una empresa desarrollen interacciones con los actores conductores de din micas de usos y de innovaciones ingenieros independientes dise adores responsables de start_up 17 Deuff D Cosquer M et Vanhaverbeke W West J 2006 Foucault B 2010 M thode centr e Open Innovation Researching a New utilisateurs et d veloppement agile Paradigm Oxford Oxford University une perspective gagnant gagnant Press 19 Este proceso presenta au service des projets de R amp D vinculos con las din micas participa Proceedings IHM 2010 ACM pp tivas del c digo abierto sin ser ni 189 196 18 Chesbrough H mucho menos un equivalente exacto investigadores de esferas privadas y acad micas etc y por ello 74 comprendan las innovaciones emergentes 19 Para llevar a cabo este proceso de innovaci n abierta se necesita una creaci n de red a trav s de coloquios conferencias y otros espacios de intercambio entre miembros de un mismo sector de actividad 20 Mall
158. o de la cual la naturaleza juega un papel prepon derante L Arqueo ecologia defiende la idea de que las fuerzas naturales combinadas entre ellas prefiguran o condicionan fuertemente el devenir de las sociedades Cierto esas teorias 21 Las nomenclaturas descriptivas traducci n precisa en espa ol y que en us GE On de las cer micas italianas y francesas la ling stica francesa designa objetos G son id nticas 22 Anne Cauquelin existentes del mundo percibidos o 3 2000 L invention du paysage ed PUF considerados independientemente de TS Paris 23 Nils Udo 1978 El Nido EE ENEE d L neburger Heide Alemania N n del T realia substantivo que no tiene 143 Arte Povera y Arqueolog a El eterno retorno a los or genes entienden que el hombre es perjudicial para la naturaleza Cuanto m s se altera el entorno por la acci n del hombre especial mente por la contaminaci n m s relevancia toma la idea de la naturaleza como concepto o entidad El hombre en harmonia con la natura leza nos lleva hacia una forma de misticismo a un proceso espiritual que da a las sociedades humanas una ausencia de iniciativa en su evoluci n o mutaci n retomando la idea de paraiso perdido perdido para siempre por la acci n mal fica del hombre civilizado que atraviesa la modernidad El Nido de Nils Udo 23 resume en mi opini n esta visi n ed nica y este deseo de retiro en el regazo de la Madre Naturaleza un hombre
159. ocesos cognitivo y funcional en la manipulaci n de un objeto Si 2 Jaur guiberry F Proulx S 2011 BA Usages et enjeux des technologies a de communication Toulouse Er s E p 43 BY 69 Del usuario al creador y vuelta t cnico la noci n de uso supone ampliar el campo de observaci n para incorporar m s el contexto social y cultural en el que las tecnolog as son movilizadas La noci n de utilizaci n forma parte de las herramientas de an lisis fundamentales de la ergonom a y de las ciencias cognitivas que se sit an m s a menudo en el marco de estudios sobre las IHM 3 Desde este punto de vista analizar el proceso de utilizaci n pretende determinar el inter s general y particular de un dispositivo t cnico nuevo y de ese modo identificar los obst culos a los que un utilizador puede confrontarse en el momento en el que moviliza esta nueva herramienta El proceso de utilizaci n es entonces estudiado a trav s de tres criterios correlacionados 4 el de la utilidad existe una adecuaci n entre las funciones ofrecidas por el dispositivo t cnico y las que el utilizador necesita para realizar las tareas que les son atribuidas el de la usabilidad el dispositivo t cnico elegido por el utilizador es utilizable es eficaz eficiente y satisfactorio desde el punto de vista del utilizador y el de la aceptabilidad el dispositivo t cnico respeta las normas y convenciones sociales que regulan las si
160. onaba mirando de arriba abajo un bote de cola Cl op tre ese objeto mitico de los a os 30 que desde entonces acompa a a trav s de las generaciones a los ni os quienes se delectan con su olor Tu trabajo juega con el tiempo une rejestratifica rejune y exhala ese olor de almendra simple y fina humilde casi refinada Del supermercado de Liz Taylor Algo as como una arqueolog a de la peque a y eventualmente de la grande historia collage recollage contra collage cit ndote Ms PROPRE CONOMIQUE gt Ee UNIQUE u AGEE CETTE MALOUE BUYAR Z 6T SEJO SP IP LUTI P gt a11edo9 8109 e ap opunuy En fin despu s de tu paso por la escuela cuando pienso en 128 el sistema Fauguet me viene en mente la cara de esta extra a Cleopatra que aparece en el bote y cual Proust y su madalena el perfume de esta cola incluida su leng eta emerge desde la lejana infancia Sin nostalgia los recuerdos chocan con los correos electr nicos t prefieres la correspondencia en papel que el cartero te trae Recuerdo tambi n exactamente las razones que me llevaron a invitarte en el marco del seminario lo que me interesaba y asi te lo dije por tel fono era que nos mostraras tus trabajos m s recientes y que particularmente nos hablaras de tu pr ctica digamos singular de la cer mica de algo que a priori no est ahi Jarr n estilo Vallauris cer mica esmaltada 1960 T la
161. ordinarios que es todo menos banal o uniforme Lo cotidiano no es cualquier tema para la filosof a sino que es el ngulo muerto de esa visi n en la que no puede percibirse ni pensarse En la segunda parte J r me Denis y David Pontille soci logos revelan un campo de an lisis de la escritura poco explorado hoy por los cient ficos de los textos es decir el estudio de las infraestructuras escriturales y los modos de existencia de esos escritos en nuestro cotidiano Asumir como Georges Perec que es en lo infra ordinario literalmente ante nuestros ojos que se dan las dimensiones cruciales de lo que llamamos con demasiada pompa la sociedad o m s bien lo social y nuestra historia Con la intenci n de recolectar libremente y de forma continua numerosos modos de existencia de escritos en nuestro cotidiano carteles se alizaci n de metro se ales de tr fico informaciones munici pales etc los dos investigadores han creado con el historiador Philippe Arti res el blog scriptopolis www scriptopolis fr Este blog est de alguna manera en relaci n directa con los S bg escritos que abundan en nuestro cotidiano y que lo marcan En mi resonancia con el espacio de colecta que es ese blog los estudiantes 3 D 1 Que Corn lius Castoriadis llama La instituci n imaginaria de la D L institution imaginaire de la soci t sociedad 1983 Barcelona Tusquets 5 1975 Paris d du Seuil e 11 ise o Pensa
162. ores y con ello reflejar los diferentes espacios en los que es posible encontrar nuevos recursos para la creaci n de objetos innovadores 23 Ibid Mallard 2011 p 268 Grafiti 76 Oxana Andreeva estudiante de 2 ciclo DNSEP M ster 1 1 Hinchas de f tbol contra un equipo contrario 2 Palabras de apoyo a un partido ruso reutilizando su emblema extrarradio de Mosc O Oxana Andreeva extrarradio de Mosc O Oxana Andreeva yaa u s dde To 78 77 chapp es n 1 DUSIO 79 Grafiti PA39IPUY EUEXO PISOW SP OTPRIIPIJXO odmbe op putatdmta o opueztInn Ion PA99IPUY EUEXO POW AP OIPELIEIIXS OHP Ga oyod UN ap 21QUIOU 4 ap odmb un ap seu op ofesuon g Art Kleiner Art Kleiner es escritor conferenciante y periodista Es redactor jefe de strategy business revista dedicada a la administraci n publicada por Booz amp Company Es autor de The Age of Heretics A History of the Radical Thinkers Who Re invented Corporate Management 2e dition Jossey Bass 2008 y de Who Really Matters The Core Group Theory of Power Privilege and Success Doubleday 2003 Es director editorial de la serie Fifth Discipline Fieldbook avec Peter Senge y coautor de Schools That Learn Doubleday 2000 y The Dance of Change Doubleday 1999 www well com user art index html Tim Brown Es presidente de IDEO sociedad que ha fundado su reputaci n
163. os millonarios no nos har n olvidar pese a todo la famosa m xima del sabio Principito de Saint Exup ry Lo esencial es invisible a los ojos ya u sogdde To 5 El World Wealth Report es editado cada a o desde 1997 por Capgemini y Merill Lynch Global Wealth Management Estudia la repartici n de las grandes fortunas en el mundo Seg n este estudio una persona posee un patrimonio neto importante excluyendo la residencia principal los objetos de colecci n los bienes de consumo durables y no durables cuando este es igual o mayor a 1 mill n de USD 6 En 2007 2008 seg n los datos del Artprice m s de la mitad de las transacciones se realizaban a menos de 5000 euros 37 de transacciones entre 5000 y 50 000 euros 11 entre 50 000 y 500 000 euros y nicamente el 1 se realizaba por un precio superior alos 500 000 euros Corinne Melin Doctor en est tica y ciencias del arte m ster en sociolog a de la cultura ense a historia de las artes y de la est tica del arte y del dise o en la SA Pyr n es sede de Pau Ejerce misiones en el seno de empresas artisticas y aborda cuestiones relativas a los mundos del arte y del trabajo Lleva igualmente una reflexi n sobre los vinculos entre arte dise o y vida cotidiana Blogs propios www lleslangagesducorps unblog fr www artentreprises unblog fr Publicaciones selecci n 2012 en curso Allan Kaprow un art participatif acerca de la reinve
164. pal objetivo exponer las reflexiones que se han llevado a cabo en los seminarios realizados desde el inicio del curso 2011 en las sedes de Tarbes y Pau Los dos seminarios destinados a los estudiantes de segundo ciclo est n vinculados con las especialidades de los diplomas que la escuela ofrece arte cer mica en Tarbes dise o gr fico multimedia en Pau Este a o en Tarbes el seminario de L Observatoire des regards Observatorio de miradas dirigido por Chrystelle Desbordes ha explorado la noci n de invisibilidad en las pr cticas artisticas y siguiendo sus cauces en los dominios de la psicologia de la historia del arte de la economia del Web 2 0 o del mercado Aparecen asi en las p ginas siguientes tanto del arte En Pau el seminario dirigido por 4 Corinne Melin con el tema Les pens es du design Pensamientos del dise o ha estudiado el rol que las investigaciones de las ciencias sociales tienen en la formaci n del proceso del dise o y las transformaciones que estas ciencias Operan en sus pr cticas M s que por los contenidos propiamente dichos el punto en com n entre ambas proposiciones se encuentra en el m todo empleado Este m todo en este caso intenta articular investigaci n y pedagog a en el marco de una escuela superior de arte La investigaci n por proyectos o la investigaci n creaci n aporta un elemento esencial opiniones criticas y anal ticas regulares por part
165. pensamiento Entrevista de Tim Brown consideran como dise adores pero prototipan y experimentan continuamente sus m todos intentando mejor captar las necesi dades de sus clientes a la manera de todo buen dise ador S B En otros t rminos los dise adores se concentrar n en la creaci n de objetos con mayor sentido TB Exactamente Una de las cosas m s motivadoras para mi acerca del dise o hoy son las cuestiones relativas a los tipos de objetos y de servicios que tienen verdadero sentido En Objectified un documental de Gary Hustwit dedicado al dise o industrial se pide a las personas imaginar que un cicl n va a declararse Tiene veinte minutos para llevar los objetos de sus casas que mas aprecien Qu cogerian en primer lugar Se muestran a continuaci n las respuestas en im genes y ning n producto incluso de valor figura En su lugar fotograf as y otros objetos llenos de sentido Esas cosas tienen un significado envian a relaciones sociales y a recuerdos Durante ese tiempo nosotros innovadores y especialistas del marketing desplegamos mucha energ a para concebir fabricar y vender cosas de las que la gente no se preocupa tanto al fin y al cabo Qu pasaria si nos pusi semos a pensar en todo esto de forma diferente S B C mo se traduce esto en las tomas de decisi n del directivo de una sociedad TB Para empezar esto modifica su manera de gestionar su empresa Si todo lo que pod is ofrecer es un
166. piedades materiales de los objetos gr ficos y a su fragilidad el trabajo de mantenimiento se aparenta a una forma de cuidado de care cuyo estudio est a n por realizar El poder de las may sculas 58 Mario Vinicius estudiante de 2 ciclo DNSEP M ster 2 La coexistencia entre las may sculas y las min sculas del alfabeto latino no ha sido siempre apacible como podr a creerse Desde su creaci n hasta nuestros d as esos signos que rodean y escriben nuestra existencia cuentan con una evoluci n gr fica compleja En efecto a pesar de que esos signos tienen un espacio f sico pl stico y sem ntico propio en la escritura vemos como en una misma material textual desde manuscritos hasta los medios inform ticos actuales su relaci n puede variar entre armon a y desarmonia Ello me ha conducido a cuestionar las relaciones de poder ling isticas y gr ficas entre may sculas y min sculas Tras una breve introducci n a la historia de estas formas y de sus usos llevaremos la mirada sobre nuestro entorno grafico y sus ecolog as la idea principal siendo mostrar que las letras son organismos omnipresentes y muy potentes que dan forma a los paisajes de nuestra existencia Breve historia sobre la forma de las may sculas y de las min sculas La matriz mental o esqueleto com n 1 de la may scula a n empleada hoy no ha padecido alteraciones a lo largo del tiempo La Capitalis Monumentalis se cre para escribir sobre monumentos
167. por un pulimento muy compacto el Se trata de un primer indicio de dureza esta l mina ha trabajado una materia blanda Un pulimento tan liso y brillante como este se sit a en el referencial experimental de las herramientas habiendo trabajado vegetales blandos Unas estr as finas orientadas en sentido longitudinal nos informan de la cinem tica del objeto un movi miento de corte longitudinal En el Neolitico el corte de vegetales 429 u saedde To 153 La trazolog a o como hacer visible lo invisible tiernos podia tener varias finalidades La hip tesis de la siega de cereales es la que aparece a menudo dada su importancia econ mica Gassin 1996 pero otras actividades pueden contemplarse como la recogida de plantas para la construcci n de refugios Perl s et Vaughan 1983 la cester a Petrequin 1974 Stordeur 1989 el artesanado textil Boquet et Berretrot 1989 o la confecci n de lecho para el ganado Brochier 1991 9 URJIO ap LANPPUIUOISIP PUN IP oan a o ua P1rye130303 EI ap EUHPOIOP ayred e Ga 194 apand s uoDezTrm NS IP sajue Te 10d oppnpord ae oam 9 XOIIS OP OP dSE 4 SOUII SOJPIISIA DP 3110 El segundo ejemplo es ilustrado por dos fragmentos de silex de extremidades en punta provenientes del yacimiento de Pirou Valros H rault Sus extremos est n muy desafilados lo que indica que el trabajo de una materia abrasiva Al microscopio se observan estrias transversales al eje d
168. puede ste haber influenciado la consolidaci n sistem tica de esta regla En ingl s a pesar de que no lo haya hecho de forma irrevocable otras teorias existen y no se excluyen las unas a las otras la consolidaci n de la mayusculizaci n del pronombre de la primera persona del singular I me lleva a preguntarme si no se trata de un caso en el que se erige la monumentalidad de nuestra autoridad y en consecuencia de nuestra responsabilidad ante el mundo en la forma de ser individuo Hablando de ejemplos notables ligados a la religi n en cuanto a la mayusculizaci n se pueden mencionar las may sculas de deferencia como en los pronombres personales que se refieren a Dios igual que la mayusculizaci n misma de la palabra Dios En el espacio p blico las inscripciones monumentales desde la Antig edad hasta la poca contempor nea que emplean may sculas de forma ostentativa son a n hoy visibles Varios monumentos pol ticos construidos siglos despu s de Roma siguen sin utilizar la vocal U a adida a nuestro alfabeto despu s de Roma y utilizan la V en su lugar d OUEIP M UOSI13 JJ9 Hi09 orureroued MMM ua 9 qruodstp 8007 aenom0o1 us QUUOILI AMEF EI ap SAJUTJEQUIOD soq Y OJUSUINUOU op LA p Esta conexi n con el pasado nos lleva a pensar en el origen 64 de nuestras instituciones y suscita en algunos casos cr ticas Tipograf as modernistas como Herbert Bayer artista que ha estudiado y en
169. r las propiedades materiales y no limitarse a las evidencias que algunos han descrito como los fundamentos de una cultura material Ecolog as D Podriamos insistir en numerosas cualidades propias a los artefactos a gr ficos destinados a organizar el mundo para explicar la forc La 3 fabricaci n de la eficacidad de los dispositivos de marcaci n pasa en di la mayor a de los casos por un cierto nivel de estandarizaci n colores e materias plantillas La instalaci n de deicticos destinados a indicar 51 iptural del mundo icaci n escr La fabr y designar entidades en situaci n puede ser nicamente exitosa si la elecci n de su emplazamiento responde a ciertas exigencias Pero hay que a adir a sus diferentes cualidades internas la importancia de las relaciones mucho m s generales que mantienen los objetos de este tipo con lo que las rodea y especialmente con otras formas escripturales En los sitios p blicos las especies de escritos proliferan Los espacios de exposici n son limitados y su ocupaci n toma la forma de una verdadera ecolog a gr fica cada especie cooperando o luchando a su manera contra las otras y en grados distintos Esto es especialmente visible cuando se sigue la instalaci n y el mantenimiento de dispositivos de organizaci n cuya concepci n supone a veces implicitamente que una parte al menos de las especies que le hacen la competencia y que cohabitan en los mismos espacios sean control
170. ra The Ligthning Field aparecidas en Artforum Walter de Maria prefiere recordar algo nada evidente cuando se habla de arte Lo invisible es real 4 De acuerdo con numerosos artistas del Earth Art americano influenciados por la fenomenolog a de Merleau Ponty se trata de hacer hincapi en una experiencia sensible que sobrepasa el marco de la pura visibilidad 5 Desde el film de Lerhman de 1914 las manifestaciones de lo invisible en las artes visuales se han multiplicado y han iniciado uno de los paradigmas de la creaci n contempor nea 3 Maurice Merleau Ponty 1964 L il et Pesprit ed Gallimard Paris de Part d aujourd hui 1977 1987 p 85 Lo visible y lo invisible Seix exposici n en el Museo nacional de Barral Barcelona 1970 4 W De arte moderno Centre G Pompidou la mode la morale la passion Aspects 9 E Maria marzo 1980 The Lightning Field in Artforum vol XVIII n 8 Existe una traducci n francesa de la totalidad de los textos que acompa an los clich s de la obra in situ en el catalogo 1987 L Epoque del 21 de mayo al 17 de agosto 1987 Paris 1987 pp 146 148 5 Para m s informaci n sobre este concepto ver www universalis fr encyclopedie espace architecture et esthetique y u s dde To Lo invisible es real De lo infraleve de Duchamp a los dispositivos energ ticos del Arte Povera pasando por el Action Painting de Pollock la imagen ha
171. ra que puede designar esta extraordinaria disponibilidad estos m ltiples recursos y oportunidades que nos reserva nuestro entorno de vida Qui n tiene el derecho de apropiarse de ellos y movilizarlos Con qu fin Accedemos a ellos sin discriminaci n Disponemos de ellos de forma igualitaria En este primer nivel el procom n es principalmente una cuesti n de disponibilidad Qui n accede a qu Es verdad que todos respiramos pero para alguien que viva en Paris es mejor no residir en la zona donde llegan los vientos dominantes La calidad del aire no es la misma si se vive en Aubervilliers que en Neuilly En ese mbito tambi n la disponibilidad y el acceso son cuestiones eminentemente politicas de ahi la importancia de concebir y construir esta cuesti n en t rminos de procom n para poder imaginar colectivamente la disponibilidad de este recurso de esta necesidad El procom n reenvia a un pensamiento ecos fico 3 con capacidad de formular nuestra relaci n individual y colectiva a esas disponibilidades a esos recursos materiales e inmateriales a esas producciones de sentido y de imaginario a esas formas de lenguaje y simb licas indisociables de la vida cotidiana En el plano de nuestra potencia colectiva para actuar Qu compartimos en com n que sea m s intimo que nuestra capacidad de lenguaje La lengua es emblem tica de lo que construye nuestro ser com n Escapa a la intenci n de cada 3 Cf Gua
172. ras y relatos nuestras esperanzas y nuestros deseos Los artistas est n particularmente solicitados por esta causa Efectivamente cada proyecto en el campo urbano social y cultural es una esperanza introducir un cambio aportar un mejor suscitar una iniciativa luchar contra la injusticia Esta esperanza se llama hablar Se trata de encontrar las palabras para poderla compartir Se trata de proponer el relato El storytelling es pues un componente importante en la constituci n de un com n ya que un com n es tambi n un relato un com n nos hace entrar en una historia una b squeda de autonomia de igualdad de respeto Cada colectivo de artistas adopta igualmente su responsabilidad en ese plano qu historia nos est proponiendo hacia qu perspectiva nos lleva qu valores pone en acci n Un relato se aparenta a una acci n sobre la acci n que nos ayuda a orientarnos en nuestra propia experiencia Nos ofrece la oportunidad de recorrer lo que hemos llevado a cabo y de despejar nuevas hip tesis aportar nuevas perspectivas dar sentido a ciertos hechos En una perspectiva ecos fica el relato no aspira a resaltar en general una experiencia singular sino a poner en relaci n una multiplicidad de experiencias bajo un modo transversal y lateral Las acciones no se yuxtaponen simplemente comunican entre ellas A e M por medio de los relatos que son compuestos Cada historia funciona a en cierta
173. reguntan a menudo sobre lo que los une una cultura compartida un lenguaje com n corriendo el riesgo de focalizarse sobre lo que existe en detrimento de los procesos que se est n poniendo en marcha Es verdad que a medida que el proceso avanza hay 6 Cf Vidal J 2008 La fabrique s curitaire Paris ditions Amsterdam 71 Yves Citton et Dominique Quessada Du commun au comme un op cit p 18 de l impuissance La gauche les intellectuels et le lib ralisme ciertos presupuestos que toman forma se sedimentan y pasan 26 a formar parte del corpus del que disponemos efectivamente se institucionalizan Pero no por ello deben separarse o disociarse del proceso que les ha permitido ver la luz El procomun prueba su vitalidad y su fuerza cohesiva en estos movimientos de elaboraci n y de constituci n en esa relaci n instituyente constituyente con la realidad Lo que nos es com n lo que hace el procom n son los procesos de reinvenci n de la realidad que llevamos a cabo conjuntamente 8 y que a cambio nos obligan colectivamente nos solicitan reciprocamente nos ponen en relaci n los unos con los otros El trabajo del procomun corresponde a esta asunci n de un riesgo a esta apuesta pol tica e intelectual la apuesta de la apertura del devenir de lo procesual Es una manera de vivir conjuntamente una situaci n que nos concierne a todos de explorarla y de experimentarla El procom n es el nombr
174. riaturas provienen en su origen del mismo sentido Ambas tienen como significado primero el dar la vida a algo que no existe algo que no ha existido nunca en el mundo real algo completamente inventado Cuando dices que la historia del arte es para ti Alicia en el Pais de las Maravillas desinhibes tu relaci n con un legado pero la nuestra se relaja igualmente y de repente en este cruce de cosas hay una din mica en la que los fantasmas pueden revivir sin cesar Tiene algo de inagotable Gombrich afirmaba que el arte enriquece lo cotidiano y ahora a mi parecer lo sigue haciendo porque los artistas leen la historia del arte al modo de Lewis Carroll desde el otro lado del espejo Gracias de nuevo por venir a la escuela esperando poder tenerte de nuevo pronto Quiz s esta vez para producir piezas de cer mica Chrystelle Objetivo Roma Ng Carolle Priem Schutz estudiante 2 ciclo DNSEP M ster 1 132 ya u sogdde To 133 CH D E E o 4 o 3 e S E N Q E Ki o A pS m N mi z ga d p Wd 2 a Wi Z H Pp Z H e gt a o E S En Es o 2 o nal un x K o o B N D bi Le Ej o ki E o N S ZTOZ TTOZ SEZEUIJN SP DP End UA uopegys aur IP ofeqer ewoy oanlqo 91195 EI ap eye130 03 GN UOY OAO Dominique Allios Profesor universitario de Historia del arte y arqueologia medievales en la Universidad de Rennes 2
175. rio que grupos distintos con intereses divergentes contri buyan dentro de una cierta imprecisi n para un proyecto que les aparecer com n proyecto que constituir entonces una buena agencia de traducci n un buen intercambio de aspiraciones 13 El inter s com n no existe en el arranque de la acci n pero emerger progresivamente por efectos de inter s mutuo a medida que las actividades avancen No se trata ni de un conocimiento ni de una condici n previa sino de algo que se construye Lo procom n es algo que sucede que debe provocarse colectivamente y estando en una situaci n dada en una coyuntura dada luchando con cada realidad Lo procom n no se manifiesta de forma inmediata sobre la base de cualquier arbitraje o acuerdo sino que se hace sobre la marcha en contacto con la din mica de la experiencia colectiva www eipcp net transversal 0811 revel fr consultado el 18 de junio de 2012 13 Latour B 1993 Aramis ou lamour des techniques Paris La D couverte p 47 12 En su an lisis del procom n Judith Revel insiste en la importancia de la cohabitaci n de las diferencias enero 2011 Ver por ejemplo su art culo Construire le commun une ontologie Textos piratas Lanlan Su estudiante de 2e ciclo DNSEP M ster 2 1 Publicidad de un hospital para indicar las enfermedades de tipo sexual O Lanlan Su Lanlan Su ha llevado a cabo una micro investigaci n en su ciudad natal
176. ro investigaci n sobre los grafitis en el espacio p blico de la ciudad de Pau Muestra sus grafitis instalados en contextos varios tanto de forma discreta como de forma explicita para ser vistos y o leidos por el mayor numero de transe ntes 3 Zest O Alexandra Menaut LU s ddey Graffiti 16 15 E 4 17 de octubre de 1961 Alexandra Menaut chapp es n 1 INPU9A EIPUEXOIY HUEIS ap AEPA S DUSIO 17 Graffiti INPUAJA EIPUEXOIY OINIIUDA IP EPITES 9 INPUIA EIPUEXEIY Nid L Pascal Nicolas Le Strat Profesor de sociologia en la Universidad Paul Val ry Montpellier II Forma parte del comit de lectura de la revista Multitudes Sus publicaciones est n disponibles en su web personal www le commun fr Anima en Montpellier el seminario Usage et cologie des savoirs Uso y ecologia de los saberes y es corresponsable de la Maison des Sciences de Homme de Paris Norte del seminario Fabrique de sociologie pratiques et modes de production des recherches en situation d exp rimentation sociale F brica de sociolog a pr cticas y modos de producci n de las investigaciones en situaci n de experimentaci n social Sus temas de investigaci n ata en Las micro politicas de creaci n o de resistencia Las formas de expe rimentaci n artisticas y sociales Las politicas del saber La evoluci n de las profesiones y de la intervenci n social Publicaciones s
177. rol del gran coleccionista Charles Saatchi ha sido esencial para la carrera del ceramista Grayson Perry tanto como la obtenci n del Premio Turner 2003 DEA SSES De opea critiques conservateurs Spa esth ticiens des mus es ES N o d GE gt 2582 f Lo 3 g EZE 5 Re 5 artiste SS O A Z O SC SS grands SIS marchands collectionneurs vo D E SS Glo Las instancias de legitimizaci n y su red Evidentemente un nico hecho hist rico no basta para acreditar el trabajo de un artista de este modo la compra de una obra por un Frac no aporta m s que una legitimaci n naciente Es necesario que un n mero suficientemente consecuente de peque os hechos se produzca para que el nombre del artista se inscriba en la historia Pero el proceso puede generarse muy r pidamente En efecto los v nculos que unen los miembros de una red constituida de instan cias de legitimizaci n son densos y las se ales emitidas pueden r pidamente consolidarse gracias a las acciones de terceros artiste esth ticiens grands conservateurs collectionneurs des mus es ILZ d 0007 Sred PITULOUOIA sed Da ED SUIIQ SIP marchands entrepreneurs InoEA EI Sp INDIULOUODA IS TLUY NPIMOJA N NUN J vEDEIIa pay 1 N delT Fondo regional de arte constituir un patrimonio de arte contempor neo instituciones contempor neo en cada regi n culturales que existen en cada regi n y garantizar su difusi n
178. s visibles desde el mismo Confeccionar una cartograf a de instantes Mirar al cielo en una noche de verano Inventar nuevas constelaciones con estrellas observadas y darles un nuevo nombre Observar el cielo no es suficiente para llegar a ver las estrellas Chrystelle Desbordes Historiadora del arte cr tico de arte y comisaria 2005 Obtiene el Doctorado en historia del arte La noci n de ef mero en el arte de los a os 1960 1970 Miembro de la Asociaci n Internacional de Criticos de Arte colabora con las revistas de arte contempor neo Hypertexte Papiers Libres Semaine Superstition y participa en la 126 redacci n de cat logos de exposici n Urbanit s L ger Diff r La Conqu te de l Air Bandits Mages 2010 Imparte historia del arte en la SA des Pyr n es sede de Tarbes Sus investigaciones abordan cuestiones sobre lo invisible las redes el archivo y las fricciones en el arte contempor neo LU s ddey 127 Carta a Richard Fauguet Carta a Richard Fauguet Chrystelle Desbordes Paris el 5 de septiembre 2012 Querido Richard Habia pensado en un primer momento escribir un articulo tipo cr tica de arte a prop sito de tu intervenci n en el marco del seminario de la primavera pasada Pero he cambiado de opini n Para mi no pegaba ni con tu trabajo t te defines justamente como encolador ni con tu conferencia Mientras reflexi
179. saci n de peque os hechos hist ricos emitidos por las instancias de legiti maci n que como hemos visto constituye una parte de los elementos que intervienen en la decisi n de compra Sin embargo un factor exterior viene en numerosos casos a perturbar la claridad de las se ales artisticas emitidas por las instancias de legitimaci n la informaci n medi tica Esta dada por las revistas fomentada por la agitaci n puramente medi tica que las casas de subasta hacen con motivo de ciertas ventas es el reflejo de ciertos murmullos y rumores del mercado y sin fundamento art stico Pese a ello pone de relieve le nombre de ciertos artistas que van a atraer a los compra dores por una parte porque la mediatizaci n les reconforta de forma err nea respecto al valor art stico interferencia de se ales entre informaci n artistica y medi tica y por otra porque comprar a un artista del que se habla mucho puede satisfacer la necesidad de posicionamiento de ciertos coleccionistas Por ltimo cuando los coleccionistas activos en el mercado conf an en las se ales emitidas por las instancias de legitimaci n la jerarqu a de precios entonces es coherente con el valor art stico objetivado En cambio si las personas dan importancia a la opini n del mercado por ejemplo efectos de moda o d bil confianza en las se ales emitidas por las instancias de legitimaci n estas adoptan 4 Ver por ejemplo Pierre Bourdieu y Georges St
180. sas que fabricas e importantes que un nfora firmada Exequias Despu s las has unido pegado d ndoles un nuevo aire una nueva vida divertida hibrida vers til al estilo dibujos animados Ante esos cuerpos de cer mica desde el punto de mira del presente reaparecen las ensaladeras de nuestras abuelas Picasso im genes de un western de John Ford pienso tambi n en Tarantino y est s en lo cierto los colores de la plastilina mezclada pocas diferentes culturas high and low formas que se replican para establecer un di logo imaginario fuera de todo criterio convencional aboliendo as las fronteras entre el buen y el mal gusto Barato y chic a la vez Contigo todo lo que cre amos perdido desaparecido invisible se vuelve visible gracias a ins litas fricciones a trav s de las cuales se expande el murmullo de la anamnesis poco a poco entre lo intimo y lo colectivo pienso de repente a la serie de los Baloubas de Tinguely Richard Fauguet Sin t tulo mujeres de Picasso 2011 cer mica esmaltada dimensiones variables Vista de la exposici n Richard Fauguet Selon arrivage galer a Art Concept Paris 19 11 11 07 01 12 OFabrice Gousset Courtesy Art Concept O S01A31y UENO 6007 80 60 sed NA seg JI9N3NPH PIETY UODISOdX EI 6007 90 0 SIUPIH IP 9 WIA NeP A eet P PISTA SAQUELA SIUOISUDUITP Ppe7peurso EITULI 6007 OIM US anne PIEUITA l Observatoire des Regards ESA
181. se ado en la Bauhaus e y Jan Tschichold grafista y tipografista muy influyente han propuesto la abolici n de las may sculas en beneficio de la unicamaralidad de las min sculas abcdefghi JkKImnopar STUVWXUZ rappen RATES men Ames nee ones tasse ST Gg A eg and ty eme manutan ES SR sturm blond pann contiene nicamente min sculas Jubert R Graphisme typographie histoire ditions Flammarion 2005 Paris e Fuente Universal de Herbert Bayer creada entre 1925 y 1926 esta fuente esta mentalidad pr ctica pone prioriza la economia de tiempo y de recursos necesarios as como de la est tica Tschichold en la Neue Typographie 1928 f 7 argumenta que el alfabeto latin bicameral est constituido por un sistema de mezcla de dise os no armonizados dada la evidente distancia que existe entre las pocas hist ricas que han visto aparecer ambos dise os la Capitalis Monumentalis y la min scula carolingia 8 gt oa gg 3 sy q 5 ia z p Me IP t 258 Ur DEN NO EN MENFEN EKSISTIFT HU o f 83 WR 328 OasolaihovibT TSVIFEN NATUr UNT DY og A di i e Ka H A G T AN a H 28 OOIST TSU JEOEM TSQ TPUAKT Or A O 5 7 La tipografia ha realizado esta Flammarion Paris 2 investigaci n hacia una nueva 8 Jan Tschichold 1998 The New P escritura entre 1926 amp 1929 Cr dit Typography University of California Hd Roxanne Jubert 2005 Graphisme Press Berkeley 5 typograp
182. spositivo alcanza su finalidad Con la noci n de uso nos desvinculamos de una perspectiva centrada en el utilizador para abrir focal e interesarnos tanto en el utilizador como en el contexto social y cultural con el que est asociado Esta noci n est en relaci n con la sociolog a de usos corriente de investigaci n pluridisciplinar en ciencias sociales 6 Manteniendo igual distancia entre ambas concepciones en ciencias sociales una m s bien tecnodeterminista 7 y la otra m s bien sociodeterminista 8 la sociolog a de usos pretende comprender no lo que las tecnolog as hacen a los individuos sino lo que los individuos hacen a las tecnologias De esta forma esta corriente se propone observar acerc ndose a las practicas los usos reales tal y como se realizan en los contextos identificados en el domicilio en el trabajo en los transportes etc por individuos con trayectorias biogr ficas diversas Para proceder a ello hay que apoyarse en diferentes m todos de investigaci n sobre el terreno observaciones etnogr ficas entrevistas diarios de abordo etc con el objetivo de comprender el contexto de los usuarios e identificar las diferentes l gicas interaccionales relacionales econ micas sociales culturales y tambi n t cnicas que estructuran la manera como estos movilizan las tecnolog as Interrogar el contexto resulta aqu indispensable y central en la medida en que las tecnolog as no son nunca obj
183. suelo mas elevado est is privando a vuestros empleados de mejores oportunidades Numerosos empleados de IDEO podrian irse por un mejor sueldo y sin embargo escogen quedarse porque les gusta trabajar aqui al beneficio econ mico se a ade el sentido las experiencias y los vinculos Pienso que muchas organizaciones que consiguen conser var sus talentos y sus clientes dir an lo mismo Pueden por igual facturar su trabajo m s caro conservar sus empleados o alcanzar un mercado mas vasto porque tienen una mejor reputaci n Adem s esto transforma vuestra aprensi n del p blico que compra vuestros productos y vuestros servicios Hoy existen poco m s de dos modelos econ micos para una compa ia El primero es el enfoque consumista convencional que ofrece bienes y servicios sin otro compromiso que la producci n y el marketing Este modelo consumista ha motivado una relaci n pasiva con los consumidores el p blico paga productos y servicios y nada m s sin esfuerzo ni implicaci n por parte del individuo Pero los productos y los servicios m s atrayentes exigen una participaci n activa Por ejemplo no se puede acceder a una red social en Internet sin comunicar con otras personas que son miembros En mi libro bautizo este segundo modelo como la econom a participativa trat ndose de una economia basada en gente que se implica que busca influencias y que hacen parte de forma mas voluntaria en el modo de consumir Las compa i
184. ta neoyorquina strategy business Strategy Business Cu l es la esencia del design thinking C mo puede este estimular la innovaci n Tim Brown Se trata de un proceso permitiendo de crear nuevas opciones Los directivos aprenden m todos sofisticados para hacer sus elecciones y son a menudo muy perspicaces en ese dominio Sin embargo es muy complicado elegir entre un conjunto de opciones ordinarias Pod is aprender una nueva forma de explotar los recursos en el momento oportuno o transferir formas de producci n al mundo entero consultando las revistas o las webs en Internet sobre econom a Y pod is adoptarlas r pidamente sin embargo vuestra competencia os imitara seguramente bastante r pidamente ya que tienen acceso ellos tambi n a las mismas informaciones que vosotros Por lo tanto C mo optimizar la creaci n de nuevas elecciones Normalmente cuando intentan innovar la mayor a de las organizaciones tienden a limitarse a la I D 1 tecnol gica Pero si tomamos como referencia a Peter Drucker y su libro 1 1 D acr nimo de Investigaci n medios invertidos en la innovaci n amp Desarrollo Tradicionalmente principalmente t cnica no a adida la I D designa el conjunto de por el autor del presente numero Innovation and Entrepreneurship Harper amp Row 1985 vemos que describe siete tipos de recursos en materia de innovaci n y la tecnolog a no es m s que un elemento entre ellas Los otros son
185. ta miopia retomando el t rmino de Bruno Latour 1 y centrar su atenci n sobre las cosas anodinas seguir el rastro de peque os objetos tomar en serio pr cticas y utensilios de escritura que se asemejan a otros anecd ticos Asumir como Georges Perec que es en lo infra ordinario literalmente ante nuestros ojos que se juegan dimensiones cruciales de lo que llamamos con demasiada pompa la sociedad o m s bien lo social y nuestra historia 2 En cuanto aceptamos concentrar la atenci n en un documento un papel peque o una casilla de formulario una inscripci n mural una peque a marca hecha por un obrero sobre la calzada o sobre el borde de su taller una operaci n de correcci n lo anecd tico da paso a la riqueza de objetos gr ficos que descubrimos innumerables y cuyos modos de existencia se muestran de una gran variedad 3 Y nos damos cuenta r pidamente que nuestro mundo no est nicamente poblado por escritos que lo habitarian como tantas otras marcas exteriores de la actividad humana sino que este reposa literalmente sobre algunos de ellos que le dan forma lo organizan lo estructuran El mundo se sostiene en parte sobre infraestructuras escripturales que desde las marcas sobre la carretera hasta las c digos de barra inform ticos garantizan el funcionamiento cotidiano C mo demostrar esta abundancia C mo documentar las acciones de lo escrito Mas que apuntar a la exhaustividad proponemos inventariar aq
186. te que no son precisamente considerados como creativos Pero a diferencia de los m todos m s anal ticos el del design thinking concierne tanto la intuici n como el razonamiento El proceso no es un conjunto de casillas predeterminadas que hay que tachar a medida que se avanza y este es uno de los desaf os que toda metodologia creativa representa De hecho encontramos el mismo desaf o en la metodolog a cientifica C mo se llega a formular una hip tesis A menudo gracias a un salto creativo Los mejores cient ficos se fian de sus intuiciones para construir sus hip tesis antes de confirmarlas o invalidarlas por la experimentaci n o el an lisis En el pasado algunos han intentado definir las metodolog as del dise o como puramente creativas como si el nico hecho de salir del marco fuera suficiente o como puramente anal ticas En los a os sesenta el dise o se convirti en algo tan aborrecedor que no dejaba el minimo espacio a la intuici n Generalmente cuando escogemos uno de los dos extremos se obtienen soluciones menos eficaces Un recorrido design thinking S B Por definici n un m todo es un conjunto de etapas consecutivas Podr a describir algunas de esas fases propias al proceso del design thinking TB La primera es el dise o en breve qu cuesti n se quiere abordar En los ltimos a os esto se formulaba de una forma m s amplia y estrat gica Al inicio de mi carrera como dise ador
187. toria los arque logos se apoyan en la forma de la alfarer a y sus decora ciones o en la t cnica de tallado del silex 8 En efecto la cer mica en su concepci n respeta unas normas y una est tica tanto como las producciones arquitect nicas m s prestigiosas Es la proporci n de esas normas o reglas la que confiere al objeto su dimensi n usual o art stica o incluso religiosa Ser a ser demasiado ingenuo pensar que es el siglo XX qui n ha inventado o conferido un valor est tico a los objetos cotidianos del Modern Style a la Bauhaus inventado el t rmino design Un objeto cer mico de la vida cotidiana da testimonio del gusto de una poca y sin los recursos de textos y obras de arte el arque logo descubre en l numerosas confi dencias de sus creadores No obstante este an lisis estilistico est en desacuerdo con la concepci n mec nica y positivista que caracteriza la investigaci n arqueol gica Los arque logos tienden a situarse del lado de las ciencias exactas o duras Adem s pese a que el aporte del estructuralismos a modificado considerablemente las ciencias humanas desarrollando la noci n de relativo lo humano y sensible lo religioso y espiritual y no nicamente en relaci n a una tecnologia en numerosas publicaciones cientificas como he dicho se describen ofrendas religiosas de cer mica sin abordar la significaci n del gesto Actualmente el arque grafo aqu l que dibuja objetos antiguos s
188. tos pero con un plazo muy corto Las personas se han conectado virtualmente para poner sus ideas en com n y despu s un equipo de dise o ha recogido los elementos para producir el concepto definitivo El producto RED Wire ha sido lanzado en diciembre 2008 Durante otra experiencia colaborativa hemos elaborado una serie de m quinas inspiradas en Rube Goldberg a lo largo de todo del globo ejercicios virtuales en los que cada acci n deb a provocar otro movimiento a millones de kil metros Por ejemplo la caida de un peluche Elmo sobre un rat n de ordenador en Palo Alto activa un servidor de impresi n en Shanghai o la hoja que sale de la impresora provoca la caida de una pelota situada en lo alto de un aparato que a su vez dispara una se al telef nica en Londres Se ha tenido que trabajar juntos a distancia para hacer funcionar todo esto S B Qu nos aportan esos prototipos colaborativos TB Hacemos hincapi en la colaboraci n en equipo de forma interdisciplinaria y traspasando fronteras cuanto m s sea posible y todo ello se ha revelado ben fico a lo largo de nuestra historia Unos de los mitos m s difundidos a prop sito del dise o es que acoge a super stars llenas de talento que conciben ideas maravi llosas solas en un rinc n pero no creo que sea este el caso Pienso que se necesitan equipos extremadamente talentosos para abordar ideas complejas Esto no quiere decir que no hay lugar para iniciativas individuales P
189. ttari F 1989 Les trois cologies Paris Galil e Las tres ecolog as Valencia 1990 uno denosotros tomados aisladamente pero es indisociable del 24 conjunto humano que constituimos Una lengua no existe en efecto en ning n lugar fuera de los cuerpos y de los espiritus individuales de los que la hablan si esos cuerpos individuales desaparecen uno detr s de otro la lengua desaparecer con ellos 4 No obstante la lengua siempre excede 5 radicalmente a la suma de los actos de habla ya que es ante todo una capacidad una facultad un empowerment Incluso si intent ramos en un mundo imaginario sumar el conjunto de los enunciados existentes no nos acercariamos ni siquiera a la esencia de la lengua Lo que compartimos en com n no es por tanto un conjunto de realizaciones de enunciados de palabras de actos de habla y de pensamiento lo que la sociolog a y la teoria de las organizaciones designan como una cultura com n o una lengua com n sino ante todo una aptitud gen rica la capacidad indeterminada de decir de significar de formular Nuestro ser m ltiple se nutre de este tipo de aptitud la lengua el imaginario el intelecto la sexualidad Somos capaces de hablar de imaginar de pensar de amar pero tambi n si persistimos en generalizar este com n somos capaces de deliberar de argumentar de analizar El trabajo del procom n podria por tanto corresponder a este esfuerzo por movilizar y apropi
190. tuaciones en las que el utilizador va a tener que movilizarlo De esta manera el enfoque construido a partir de la noci n de utilizaci n supone un examen detallado de la experiencia utilizador 5 es decir la forma en la que un individuo va a poder comprender las diferentes funciones t cnicas y poner a continuaci n en marcha los scripts de acci n ofrecidos por la tecnolog a en funci n de los objetivos preestablecidos En esas experiencias se propone a los individuos de efectuar un conjunto de test a menudo en el laboratorio o en el 3 Sencah B 1990 valuation ergonomique des interfaces Homme Machine une revue de la litt rature Desmoulins P Marquet et D Bouhineau dir Environnements informatiques pour l apprentissage Rapport INRIA n 1180 Le Chesnay INRIA Publications 4 Tricot A Plegat Soutjis F Camps J F Amiel A Lutz G amp Morcillo A 2003 Utilit utilisabilit acceptabilit interpr ter les relations entre trois dimensions de l valuation des EIAH in C humain Paris ATIEF INRP pp 391 402 5 Bercenilla J et Bastien J M C L acceptabilit des nouvelles technologies quelles relations avec l ergonomie Putilisabilit et l exp rience utilisateur Le Travail Humain n 72 pp 311 331 2009 marco de experimentaciones cuyos resultados permiten de definir 70 las condiciones ptimas de utilizaci n a trav s de las cuales el di
191. u algunas pistas para un trabajo de descripci n y de an lisis de la fabricaci n escriptural del mundo insistiendo en los aspectos menos evidentes o m s bien aquellos 3 que pasan a menudo desapercibidos junto a dominios mil veces Si 1 Latour B 2006 Changer de de Pordinaire Paris Les Prairies BA soci t refaire de la sociologie Paris Ordinaires 3 Arti res P 2012 D La D couverte 2 Arti res P 2007 La Ville crite Paris ditions R ves d histoire Pour une histoire Georges Pompidou eS 47 iptural del mundo icaci n escr La fabr m s estudiados como la escritura literaria o periodistica Hemos desarrollado algunas de esas pistas en diferentes art culos capitulos y obras acad micas pero nos apoyaremos esencialmente aqui sobre extractos de nuestro blog cientifico Scriptopolis 4 Se trata de una producci n colectiva con Philippe Arti res historiador dedicado a explorar las pr cticas ordinarias de la escritura y de la lectura mediante el uso de la fotograf a y de cortos textos A trav s de esta operaci n de publicaci n colectiva los articulos no son atribuidos a un autor menos los realizados por invitados buscamos documentar y a codificar en continuo movimiento la inmensa variedad de formas de acci n de la escritura Organizaciones La mayor a de los objetos gr ficos que ocupan nuestro mundo contri buyen a organizarlo Basta con centrar nuestra mirada unos instant
192. u lf SS S y x WAS Se Me lt Ce d o BR E Lu Z k ui a TIQUE UNYI s uozng I D 2 Serie Interfonos O Charline Humbert 3 Serie Interfonos O Charline Humbert 2 a El Se Z Ze s lt 3 2 s uoznq 3 SOUOHaJU 41 43 Interfonos amp buzones borteurs qu teurs etc Y Publicit interdite les bo tes aux lettres Vi ei de GIAUME 119QUINY SUTIL SIUOZNY aa G J19QUINH UEY O SIUOZNY ALIS Y J r me Denis Ma tre de conf rences en sociologie Telecom ParisTech Il tudie les infrastructures informationnelles dans des secteurs vari s relation commerciale s curit informatique mobilit urbaine David Pontille Soci logo jefe de investigaci n en el CNRS Sus trabajos desarrollan un punto de vista ecol gico y pragm tico de los dispositivos de escritura en los diferentes campos profesionales Blog cient fico con Philippe Arti res www scriptopolis fr Publicaciones selecci n 44 2012 Denis J et Pontille D dossier Les petites mains de la soci t de l information Revue d Anthropologie des Connaissances vol 6 1 2011 Denis J et Pontille D Am nager des espaces circulables la dynamique des d ictiques revue Sciences de la soci t n 80 pp 177 192 2011 Denis J Pontille D et Brighenti A M dossier Urban Knowledges Lo Squaderno n 19 2011 Denis J Le travail de l crit en coulisses de
193. uadr cula de im genes clasificadas por paises las columnas y por grado de inter s decreciente las l neas Como lo indica la descripci n de la obra Fascinum muestra una visi n pan ptica en tiempo real de sujetos que fascinan a la humanidad Este trabajo examina la fenomenolog a de lo visible y su tempo ralidad en tres estratos diferentes El primero se refiere a la visibilidad de los hechos es decir al campo de la mirada en su globalidad Constituido por flujos de las actualidades que recorren el planeta este estrato se ocupa del sistema perceptivo global es decir del conjunto de c maras y aparatos de captaci n que registran los acontecimientos que se producen en el mundo En el espacio medi tico blogisfera incluida el tiempo de vida de una noticia es extremadamente corto del orden de unas horas y el valor de la actualidad extremadamente vol til 8 Si el aconte cimiento es importante cubierto por numerosos canales de difusi n podr entonces eventualmente subsistir algunos dias m s Este estrato temporal es asi el espacio de una aceleraci n considerable de los procesos de difusi n en comparaci n al espacio medi tico tal como se presentaba antes de la emergencia de la Red Estos flujos de actualidad son archivados y contabilizados en particular gracias a los dispositivos de archivo como el de Yahoo o de vigilancia de estos archivos como Fascinum Un dispositivo como ste ignora los hechos como tales p
194. ue con firme seguridad Sin embargo esta evidencia que se desprende de la cotidianeidad no es lo que pretende ser Nos enga a nos embauca El cotidiano no se reduce a la imagen banal que ste vehicula y que todo el mundo acepta como marca imborrable de su presencia Tal es la trampa ordinaria en la que caemos todos los d as creer que el mundo cotidiano es ese medio familiar y sin misterio en el que se desarrollan nuestras acciones habituales y algo torpes a pesar del h bito Efectivamente tomamos lo cotidiano como algo ordinario com n incluso banal como una experiencia necesaria pero inferior y desprovista de todo inter s fundamental menos el inter s de la descolorida supervivencia diaria Alabamos su car cter com n y permanente maldecimos su banalidad y monoton a pero sobre todo permanecemos indiferentes a su naturaleza profunda Expliqu moslo la estrategia de la vida cotidiana consiste precisamente en persuadirnos de que la vida no es m s que cotidiano que aquello que presenta d a tras d a como el conjunto de cosas ordinarias corresponde a esta apariencia banal y tranquila La banalidad de la vida corriente con su s quito 36 de im genes y esquemas usados rutina monoton a atrofia atonia etc es la mayor mistificaci n de la que somos victimas pues somos sus art fices cotidianos Pero qu nos disimula lo cotidiano en qu nos miente Hay que indicar en primer lugar que la mentira cotidiana no tiene
195. un pensamiento pobre o un arte que surgiria de forma casi instintiva AAA S eme e e Ee S a J p ke o el A DG 0379 03STg IA ap SO SOI IP SHUSA ET OPUOJ IV S9Q18 L ap P S SOQUSI L SIP VSA TTOT 2IQU9TAOU PUIIIIP VI EI sory onbruruog UO9 SPILJI S P IATOJLAIISQO OTIBUTULOS A partir de los a os 60 la reutilizaci n del pasado es un fen meno recurrente El mundo antiguo es percibido como una edad de oro en la que el Hombre Salvaje vive en harmonia con la naturaleza cuya libertad y animismo se opondrian a la sociedad industrializada sobreurbanizada consumista y presuntamente civilizada Para los americanos la edad de oro de una Humanidad vivien do en harmonia con la naturaleza se asocia a una memoria de culpabilidad del genocidio indio Las fotograf as tomadas por Edward Sheriff Curtis a principios del siglo XX son un verdadero memorial de ello 19 Los artistas del Arte Povera hacen referencias a mitos antiguos de forma directa asi afirma Pistoletto La naturaleza no est separada del Hombre 20 19 Edward Sheriff Curtis 1907 1930 The North American Indian vol 20 University Press Cambridge Massachusetts vol 1 5 Norwood Massachusetts vol 6 20 20 M Pistoletto entrevista con Giovanni Lista en Ligea op cit p 161 Tambi n la tierra la arcilla por su dimensi n espiritual y primitiva 142 son privilegiadas como materiales Como ejemplo les Souf
196. us c digos est ticos sus c nones Pese a ello esta lectura se reserva nicamente a las producciones consideradas como las m s prestigiosas 7 Definir y caracterizar una civilizaci n o una cultura es un debate infinito constantemente reactualizado en funci n de nuestros propios criterios la lengua la religi n la organizaci n pol tica y por qu no el estilo Singularizar una civilizaci n 6 Ver principalmente las actas castellano e ingl s 7 Por ejemplo ms del coloquio internacional X Barral herramientas y cer micas de los siglos a I Altet dir 1983 Artistes artisans XVIII y XIX que no ten an para sus 3 et production artistique au Moyen contempor neos m s que un valor BA ge Centre national de la recherche funcional se consideran hoy en d a o scientifique Universit de Rennes objetos de colecci n y art culos s5 IL Paris Picard Texto en franc s de revista de arte m 121 mica 2 El silencio de los signos una arqueolog a de la cer o una cultura no es algo f cil y esa interpretaci n varia de forma evidente en funci n del observador Nosotros tenderiamos a unificar un manchurio con un chino canton s a separar un vasco de un bret n Para un arque logo los objetos y las producciones materiales se designan bajo el t rmino de industria o de culturas materiales pero la cultura y como vemos en nuestro arte actual es inmaterial Para individualizar pueblos de la Prehis
197. yectoria a lo largo de la cual la noci n de paternidad se revela muy vol til y que se origina en el mundo del capitalismo de redes para acercase a la frontera del mainstream del arte contemporaneo pasando en sucesivas etapas por el arte activista 166 de la red el mundo del dise o y el del marketing dibuja asi un extra o bucle que vuelve a sumergirse en el mundo del capitalismo de redes en el momento en que el proyecto es vendido por Benetton a Yahoo Bifurca igualmente en la esfera de la pol tica en el msmo 2007 las elecciones presidenciales de Francia son marcadas por la irrupci n de los principios del Web 2 0 en el campo de la pol tica En particular la web de S gol ne Royal 9 presenta en su p gina de inicio una cuadr cula de im genes Se trata de un panorama de fotos que circulan en el espacio medi tico relacionadas con la candidata Curiosamente pero quiz s no sea m s que casualidad la foto del cartel de campa a de S gol ne Royal fu tomada por Oliviero Toscani fotogr fo autor de c lebres clich s para la sociedad Benetton El concepto com n con la serie de dispositivos llam moslo para fijar las ideas panopticismo digital tarda al menos una d cada en recorrer las diferentes comunidades evocadas y parece pasar por un pico de visibilidad en 2007 en el momento de las elecciones presidenciales en Francia Ello no es m s que un caso concreto de un concepto m s abstracto que recorre la historia a

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