allá de la Comic Sans. La enseñanza de la tipografía en la era digital.
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1. Edutec Revista Electr nica de Tecnolog a Educativa N m 20 Enero 2006 M s all de la Comic Sans La ense anza de la tipograf a en la era digital Jes s del Olmo Barbero Universidad Carlos HI de Madrid jolmohum uc3m es Jos Alonso Seco Universidad Carlos III de Madrid jaseco hum uc3m es Resumen El monopolio de Microsoft el escaso n mero de fuentes que incorpora al sistema operativo Windows y la falta de una formaci n tipogr fica b sica se revelan como causas de la escasa o nula cultura tipogr fica que ahora se percibe La toma de conciencia de este fen meno por parte de los profesores y la oferta de una formaci n ortogr fica y tipogr fica se conciben como f rmulas para recuperar el lenguaje tipogr fico y conseguir que los textos se ajusten a una est tica acorde con la cultura visual Abstract The monopoly of Microsoft the small numbers of fonts that the Windows operative system incorpotates and the lack of the basic typographic training seem to be the Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 1 reasons of the scarce or null typographic culture that we can see nowadays The teachers awareness of the phenomenon and the offer of orthographic and typographic training as taken as formulae to win back the typographic language ans so manage that the texts agree esthetically with the visual culture Palabras claves Tipograf a ortotipograf a Comic Sans cultura visual mensa2. El p xel ha librado a los dise adores de las limitaciones del metal y de la pel cula y les ha permitido explorar el lenguaje de la tipograf a con total libertad Es cierto que se ha producido un menoscabo en la tradici n pero se ha ganado mucho m s en invenci n y en descubrimientos CARTER Rob Tipograf a experimental Barcelona Index Books 1997 xv SMEIJERS Fred La naturaleza del dise o tipogr fico en TipoGr fica n mero 54 xvii The old typography both in feeling and in form was adapted to the needs of its readers who has plenty of time to read line by line in a leisurely manner For them function could not yet play any significant role For this reason the old typography concerned itself less with function than with what was called beauty or art Problems of formal aesthetics chioce of type mixture of typefaces and ornament dominated considerations of form TSCHICHOLD Jan The new typograph Berkeley University of California Press 1995 p 64 E http www elmundo es elmundo comunicacion html Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 24 La publicaci n digital Mediabriefing anunciaba en julio de 2003 que las versiones en Internet de los diarios empiezan a erosionar la audiencia de las versiones impresas http www mediabriefing com actualidad asp idarticulos 895 Visualmente cada tipograf a produce un efecto pero esto no va a ser decisivo a la hora de recibir el mensaje
3. aunque por otra parte ni en el mensaje m s simple somos ajenos a la forma MART N MONTESINOS Jos Luis MAS HURTUNA Montse Manual de tipograf a Del plomo a la era digita Valencia Camgrafic 2001 http www microsoft com typography links news asp nid 2648 i http www connare com comic htm i http www microsoft com typography web fonts default htm iY http www microsoft com typography web fonts comicsns default htm Y http www disability office ed ac uk mis 1 html vi http typographi ca 000389 php vil http www littlewonder pwp blueyonder co uk ourcause index htm a http users tamuk edu ksjcf00 comic comicmain html http bancomicsans com http w ww rojobcn com wordpress index php p 7 http www robinjohnson f9 co uk comicsans html Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 25
4. avances tecnol gicos han transformado la tipograf a en algo trivial y de mal gusto Los patriarcas de esta profesi n eran hombres muy bien formados Sin embargo hoy la proliferaci n de los usos herejes de este medio prueba que incluso una persona sin formaci n alguna tiene oportunidad de profanar esta forma de arte y por tanto destruir la integridad hist rica de la tipograf a Como el tono de voz las caracter sticas del tipo de letra expresan un significado El dise o del tipo de letra es en s mismo su voz Con frecuencia esta voz dice m s que el texto en s mismo De este modo cuando se dise a el cartel No Entrar el uso de una fuente muy llamativa como la Impact o Arial Black es apropiado Componer ese mensaje en Comic Sans resultar a rid culo Aunque este tipo de uso err neo es frecuente e injustificado Claramente Comic Sans como voz expresa simpleza ingenuidad infantil irreverencia y es demasiado informal para tal prop sito Es como aparecer con traje de payaso en un acontecimiento en que hay que llevar corbata negra Convocamos al proletariado de todo el globo para ayudarnos en esta revoluci n Apelamos al hombre com n a que se manifieste en contra de la maldita ignorancia tipogr fica Creemos en el mensaje del evangelio prohibir Comic Sans Ser a la salvaci n para todas las personas cultas Agrup ndonos para erradicar esta fuente de la faz de la tierra luchamos para asegurar que las futuras generaciones
5. s lo FontShop www fontshop com ofrece m s de 25 000 fuentes tiene consecuencias que hay que evaluar y que pueden ser un arma de doble filo La revoluci n digital ha convertido el ordenador casi en un juguete y no est tan claro que el nico efecto sea la total libertad creativa El autor del libro Counterpunch y premio internacional Gerrit Noordzij del a o 2000 Fred Smeijersdice se ala a este respecto que si bien las nuevas tecnolog as son un aporte ineludible para la democratizaci n de las disciplinas tipogr ficas las posibilidades expansivas de la t cnica reducen los potenciales creativos de los nuevos dise adores haciendo que sus tipograf as no alcancen resultados perdurables ni genuinamente XVi aut nticos Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 11 6 LA VUELTA A LA TIPOGRAF A CL SICA La defensa de un cierto retorno a los viejos valores cuenta tambi n con el respaldo que proporcionan los datos de lectura de los medios de comunicaci n gt Xvii Tschichold sostiene en La Nueva Tipograf a que es preciso adaptarse a las necesidades de los estresados usuarios del siglo Xx sin tiempo para el placentero acto de leer l nea a l nea La escasez de tiempo se mantiene en el siglo XXI pero los datos indican que los ndices de lectura se hunden El diario El Mundo lo explicaba el pasado 11 de mayo de 2004 cuando expon a que a la inmensa mayor a de los adolescentes se les a
6. 2000 y XP todav a es f cil localizar equipos con Windows 95 y en los que por lo tanto se mantiene la pobreza de fuentes El espacio de tres a os puede parecer relativamente corto pero no lo es si se tiene en cuenta la velocidad con la que se est desarrollando la actual revoluci n tecnol gica lo que ha llevado a algunos a comparar el tiempo de la era Internet con los a os de perro Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 6 que equivalen a siete a os humanos Este crecimiento exponencial se refleja con claridad en la cifra de personas conectadas a la Red S lo en Espa a en el primer a o de la popularizaci n de Internet en 1995 se pas de 50 000 usuarios a 160 000 El profesor de la Facultad de Comunicaci n de la Universidad de Navarra Ram n Salaverr a recuerda que la radio necesit 38 a os antes de alcanzar los 50 millones de oyentes en tanto que la televisi n precis de 13 a os para alcanzar la misma cifra Internet en apenas cuatro a os desde 1991 hasta 1995 alcanz m s de 50 millones de usuarios en todo el mundo Algunas estad sticas indican que a finales de 1995 hab a entre 25 y 50 millones de usuarios de Internet en todo el planeta A finales de 1998 se calculaba que la cifra rondaba ya los 150 millones A la vista de estos datos es posible que m s de 100 millones de personas estuvieran expuestas durante un lustro a las imposiciones intencionadas o involuntarias de Microsoft
7. TIC P g 20 denota libertad y din mica Clara legible y din mica Descansada Desenfadada Desenfadada original y juvenil Desenfadada y anima a leer Din mica Din mica y juvenil Din mica juvenil y f cil Divertida Graciosa Informal Informal innovadora y juvenil Juvenil Juvenil y bonita Juvenil y clara Juvenil y din mica Juvenil divertida y clara Juvenil divertida y informal Juvenil fresca desenfadada y alegre Juvenil e informal Juvenil y original Moderna y diferente Original Original y diferente Original y flexible Original me gusta y es desenfadada Original e informal Parece manuscrita Sencilla juvenil y diferente Sirve para todo Por variar Total Fuente elaboraci n propia A a a gt gt ls gt gt gt DR Re Re bt BRR BR NR RN BR RRR Ree u oe 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 3 4 1 7 1 7 3 4 1 7 6 9 1 7 6 9 3 4 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 3 4 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 100 Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 21 ANEXO III Alternativas a la Comic Sans Figura I Alternativas a la Comic Sans Tipograf as gratuitas en www bancomicsans com ACTION MAN Iconian Fonts ANIME ACE O Nate Pickos Blambot Fonts ANTROPOS FREEFONT O Baar Antropos Caaps Basically Functional Jennifer Heinicke Fonts A Go Go BRIT COMICS Abracadabra O Tobias Tylus Buttfaces Digital COMIC BOOK COMMANDO
8. de muchos usuarios no profesionales del dise o y la tipograf a aunque quiz detr s de esta actitud se encuentren algunos hechos que superan el simple gusto Nos encontramos ante una tipograf a tan elogiada por los profanos del dise o como denostada por los amantes de l 2 MONOPOLIO DE MICROSOFT Las supuestas pr cticas monopol sticas de la multinacional Microsoft se remontan casi a su nacimiento Ya en 1985 consigue que a trav s del gigante IBM su primer sistema operativo MS DOS se imponga en el mercado de ordenadores personales PC con estrategias comerciales y t cnicas destinadas a hundir a la competencia Entre otros procedimientos la compa a de Bill Gates lanza conjuntamente su sistema operativo con aplicaciones optimizadas que aprovechan todos los recursos de Windows lo que bloquea el software de otras empresas Es mediante esta f rmula como consigue el xito de Microsoft Word Microsoft Excel y Microsoft Acces frente a los entonces establecidos Lotus 1 2 3 hoja de c lculo Word Perfect procesador de textos y Fox pro bases de datos En septiembre de 1995 Gates lanza Windows 95 Es el mismo a o en que decide entrar en el mercado de Internet Surge entonces el caso m s pol mico por supuestas pr cticas monopol sticas de Microsoft que le enfrentar en los tribunales a Netscape el navegador de la Red l der en aquel momento con presencia en el 70 de las terminales y compatible con los principales sistemas
9. operativos no s lo con Windows La acci n de Microsoft contra Netscape consisti en la puesta en circulaci n de Internet Explorer y su distribuci n gratuita e integrada en el sistema Windows 95 adem s de paquetes de software como Office Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 4 A finales de 1996 la Justicia de Estados Unidos advierte contra estas pr cticas monopol sticas El proceso se cerr seis a os despu s en mayo de 2003 con un acuerdo extrajudicial y el abono de 750 millones de d lares acompa ado de la desaparici n de hecho de la marca Netscape adquirida en 1998 por AOL Time Warner Internet Explorer ocupa ahora m s del 95 del mercado de los navegadores Es el episodio m s llamativo de la ocupaci n expansiva del mercado por parte de Microsoft aunque son muchas las compa as que mantienen litigios e incluso la Uni n Europea le ha impuesto en abril de 2004 a la compa a una multa de 497 2 millones de euros por abuso de posici n dominante tras una demanda de Real Networks y Sun Microsystems 3 MONOPOLIO DE COMIC SANS Parad jicamente pocos ha advertido hasta la fecha que estas pr cticas monopol sticas de Microsoft tambi n afectan a la tipograf a y que las consecuencias van mucho m s all de la quiebra o perjuicios econ micos de las empresas Integrado desde 2001 en la londinense agencia de dise o de tipos Dalton Maag www daltonmaag com Vincent Connare Boston Massachusett
10. solicitar la supresi n de Comic Sans como vociferan en algunos foros ni mucho menos Hay que mostrar sus bondades y dejar muy claro que cuando no se adapta al tipo de comunicaci n que se quiere hacer hay que buscar otra alternativa Adem s debido al abuso es aconsejable huir de ella aun en ocasiones propicias La originalidad y el buen gusto aconsejan optar por otras alternativas y evitar el aspecto amateur que se deriva de su uso S lo el conocimiento de otras alternativas proporciona la libertad que desde este foro deseamos impulsar 11 BIBLIOGRAF A ARMENTIA J I CAMINOS J M ELEXGARAY J MERCH N I 2001 Los g neros y la prensa digital en Estudios de Period stica IX Madrid Fundaci n Cultural F rum Filat lico BLACKWELL L 1991 La tipograf a del siglo XX Barcelona Gustavo Gili 1993 BROWN Alex Autoedici n texto y tipograf a en la era de la edici n electr nica Madrid ACK Publisk CARTER R 1997 Tipograf a experimental Barcelona Index Books CEREZO J 1997 Dise adores en la nebulosa El dise o gr fico en la era digital Madrid Biblioteca Nueva MART N MONTESINOS J MAS HURTUNA M 2001 Manual de tipograf a Del plomo a la era digital Valencia Camgrafic MORRISON S 1957 Principios fundamentales de la Tipograf a El arte de imprimir Madrid Aguilar Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 16 PERROUSSEAUX Y 1996 Mise en page et impre
11. Constituci n en letra Comic Son cada vez m s frecuentes lo casos en que las palabras no tienen el aspecto de la idea que pretenden sugerir o que intentan representar La interpretaci n de las palabras im genes y sonidos es denotativa y connotativa Mientras que la interpretaci n denotativa es una indicaci n expl cita como la utilizada en las se ales de tr fico la connotativa es impl cita sugiere o implica Woolman y Bellantoni 2000 32 El uso de Comic Sans m s all de los bocadillos de los comics connota informalidad infantilismo falta de estilo y denota una cultura tipogr fica escasa o m s bien nula Una tipograf a de calidad es aquella que consigue la uni n perfecta de forma y contenido buscando la presentaci n ideal para cada mensaje Brown 1991 26 A pesar de que los sistemas operativos de Windows s lo incluyen una veintena de fuentes lo que puede parecer escaso a muchos usuarios las alternativas para la composici n de textos no son tan exiguas Cuando la Times resulta demasiado cl sica para cierta composici n por ese aire tradicional que tanto se desde a en las edades juveniles la huida hacia otras alternativas debe realizarse con cierta reflexi n para no caer por el abismo de la Comic Sans En la figura I hemos recopilado tipograf as tipo comics que ofrecen diferentes connotaciones a la composici n y permiten as abandonar el unitarismo tipogr fico 9 Y T QUE OPINAS A trav
12. Daniel Zadorozny Iconian Fonts COMIC STRIP Phil Elliott Dance Craze Blue Vinyl Fonts DIGITAL STRIP O Nate Pickos Blambot Fonts Fluorine Kreative Korporation GEE WHIZ Diane Dipiazza Dinc Type Girls are Weird John Martz Robotic Attack Fonts Grumble Blue Vinyl Fonts hate comic Sans Utopia fonts INTERNATIONAL SUPER HERO Daniel Zadorozny conian Fonts this Jok is called mky Patrick Broderick Rotodesign Komika Text WolfBainX Apostropic Labs Holiday Leftovers Font Diner this font is called Lilly Dana Rice Apostropic Labs Lovesick Astigmatic One Eye Typographic Mighty ZEO Nate Piekos Blambot Fonts MUFFERAW O Ray Larabie OH CRAP O Nate Piekos Blambot Fonts PAVEMENT Peter Bruhn Fountain SF COMIC SCRIPT ShyFonts Type Foundry SIXT YSEVEN Dave Bastian this Font i called Splurge O L Ab c darienne Stone Hinge Typadelic Fonts Fonts TUANTRELZ O Nate Pickos Blambot Fonts wILD Monkeys Astigmatic YOU ARE WHAT yoo at Jakob Fischer THIS FONT 6 CALLED ZITZ Harold Lohner Resoluci n de problemas matem tica y TIC ANEXO IV Comic tipo2 Comic Sans cp 40 En amarillo muestra comparativa con Times New E man del mismo cuerpo La ret cula establece interv los de 10 pt FGHITKLMNNOP RSTUY XYZ secde Alika SAY STUVWXYZ fghi E nah qrst UVWXYZ QUO ay
13. a intervenci n de la mano del hombre Como veremos m s adelante es esta imitaci n de su manualidad la caracter stica que m s influye en su elecci n Un estudio m s detallado nos acerca a las caracter sticas particulares de este tipo Comic Sans tiene un ojo medio grande y un ancho de car cter considerable mayor que la Times New Roman que hemos utilizado para la prueba comparativa y muy similar a la Futura con la que comparte adem s la simplicidad de su dise o No ofrece ning n contraste de trazo no tiene remates y no se puede afirmar que est modulada a pesar de que visualmente parece existir cierta inclinaci n Las cabezas de la A y la M son redondas Los brazos de sus tipos son anchos y de longitud regular El perfil de la e es angulado y el de la H recto con una altura de colocaci n media Los contrapunzones son grandes igual que los ojales La I tiene remates para diferenciarse de la l pero no utiliza enlaces Los Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 8 travesa os de la f y la t est n centrados La g carece de orejas de cuello y de ojal inferior La curva de la s es suave y sim trica La G posee un gancho muy pronunciado La cola de la Q corta el contrapunz n y la C s r ofrecen unos pices muy particulares Estas cualidades confieren a la Comic una gran visibilidad a n en cuerpos peque os pero su grado de legibilidad
14. a pesar de considerarse una letra especialmente adaptada a los disl xicos y su color tipogr fico no figuran entre las bondades La legibilidad se basa en la capacidad de la poblaci n para la lectura Y puesto que no podemos reivindicar la lectura los esfuerzos del dise ador tipogr fico para mejorar la legibilidad consisten principalmente en resaltar aquellos elementos de las letras que m s contribuyen a su reconocimiento Brown 1991 71 En el caso de la Comic Sans un ojo medio tan grande exige una composici n con interlineado adicional para evitar el empaste la a de un solo piso no contribuye a mejorar la legibilidad y puede llegar a confundirse con la d la g o la q y el grosor de sus trazos contribuye a que la composici n en Comic Sans resulte enormemente pesada El grosor de la serie redonda parece corresponder a la negra y ah reside su mayor defecto de legibilidad La habilidad del dise ador adem s en este caso no suele tratarse de dise adores sino de usuarios de Pc para que Comic Sans resulte legible en el uso cotidiano exige el conocimiento de unas pautas m nimas que no aparecen en los manuales del software Las variables interactivas de interletraje tama o y partici n de palabras espaciado de letras interl nea ancho de composici n estilo empleado tipo de papel o tama o del tipo s lo son conocidas por los dise adores profesionales Ante estas dificultades el consejo ser a dec
15. aje al receptor con la mayor claridad posible no podemos olvidar que es un imperativo hacerlo con correcci n y elegancia Una correcta tipograf a conseguir la uni n perfecta de forma y contenido de manera que se alcanzar la presentaci n ideal para cada mensaje Con frecuencia para lograr este dif cil equilibrio es preciso que la forma pase desapercibida y que la belleza tipogr fica se supedite a la legibilidad del contenido que ha de ser siempre el primer objetivo proponen Mart n Montesinos y Mas Hurtuna 2001 19 Hay que tener presente en todo momento que estamos tambi n aqu ante un producto cultural y comunicativo que no se trata de fabricar tornillos sino de enriquecer la cultura visual Parafraseando a Casas s es imprescindible el dominio del lenguaje y la riqueza del l xico tipogr ficos En esta v a hay quienes como el tip grafo Gerard Unger ponen incluso en cuesti n el concepto de legibilidad existente hasta la fecha y defienden que hemos sido saturados por tantos textos diferentes en manifestaciones tan variadas que nos hemos acostumbrado a todo y podemos leer cualquier cosa sin dificultad aom En cualquier caso cabe recordar que la formaci n es una de las funciones tradicionales de los medios de comunicaci n y que conviene predicar con el ejemplo Procede en esta l nea que los profesionales reflexionen sobre el escenario al que se enfrentan El fren tico ritmo de fabricaci n de tipos
16. ans 93 1 69 0 Has pensado en alguna ocasi n que su uso no era adecuado en un documento 62 1 36 2 1 7 Trabajos realizados con Comic Sans Totales No ha usado Comic Sans recientemente 16 27 6 Cartas 1 1 7 Cartas y apuntes de clase 1 1 7 Cartas y escritos 3 5 2 Cartas y email 1 1 7 Cartel y email 1 1 7 Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 19 Clase Clase y cartas Clase cartas y escritos Clase cartas y email Clase cartel y cartas Clase y email Clase email y cartas Clase email y Messenger Clase email Messenger y cartas Clase Messenger Clase y web Escritos Email Email y cartas Email cartas y chat Messenger PowerPoint Publicaci n Web Total So A AS a a a a a a e ON un 0e Cu ndo consideras adecuado usar Comic Sans Totales No contesta Apuntes Carteles Documentos formales Libros revistas y PowerPoint Trabajos de Universidad Total Por qu te gusta Comic Sans No sabe no contesta Agradable Agradable juvenil e informal Animada din mica y juvenil Bonita Bonita y alegre Bonita y decorativa Bonita informal y juvenil Bonita y juvenil Bonita juvenil desenfadada 23 16 15 58 Totales NO RRR WR ee A 10 3 1 7 1 7 1 7 1 7 8 6 1 7 1 7 1 7 1 7 3 4 1 7 12 1 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 1 7 100 0 39 7 3 4 1 7 27 6 1 7 27 6 100 0 8 6 1 7 1 7 1 7 552 1 7 1 7 1 7 3 4 Resoluci n de problemas matem tica y
17. como la causa de una gran epidemia Connare expone No hab a intenci n de incluir la fuente en otras aplicaciones que en las infantiles cuando dise Comic Sans La inspiraci n surgi por el impacto de ver la Times New Roman en un uso inapropiado Aunque prevista para resolver una situaci n puntual Microsoft acab por a adir Comic Sans como fuente de sistema en Windows 95 y posteriormente como tipo adicional junto a Trebuchet Webdings y Verdana para Internet Explorer En la actualidad es fuente del sistema de las ltimas ediciones de Microsoft Windows y tambi n del Mac Os de Apple La propia compa a se ala que la versi n 2 10 de Comic Sans est presente en m s de una treintena de sus aplicaciones y paquetes de software Aunque en la ltima versi n del sistema operativo de Microsoft Windows XP la empresa incluye decenas de fuentes en el inicial Windows 95 s lo se entregaban siete Arial Comic Sans Courier New Marlett Symbol Times New Roman y Wingdings Si bien mejora el panorama en Windows 98 se mantiene un n mero relativamente bajo de fuentes disponibles que queda fijado en veinte y en cualquier caso entre ambas versiones del sistema operativo transcurren un total de tres a os en los que Windows 95 domina pr cticamente en solitario el mercado dom stico y profesional con las correspondientes consecuencias tambi n en el campo de la tipograf a Si bien desde 1995 han aparecido las versiones 98
18. dows 2000 Windows 95 Windows 98 Windows 98 Second Edition Windows XP Word 2000 v Aharoni Bold Andalus Angsana New AngsanaUPC Arabic Transparent Batang Browallia New BrowalliaUPC Cordia New CordiaUPC Courier New David DFKai SBDilleniaUPC Estrangelo Edessa EucrosiaUPC EucrosiaUPC FangSong_GB2312 Fixed Miriam Transparent Franklin Gothic FrankRuehl FreesiaUPC Gautami Georgia Gulim Impact IrisUPC JasmineUPC KaiTi_GB2312 KodchiangUPC Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 23 Latha Levenim MT LilyUPC Lucida Console Lucida Sans Unicode Mangal Marlett Microsoft Sans Serif MingLiU Miriam MS Gothic MS Mincho Boli Narkisim Palatino Linotype Raavi Rod Rod Transparent Shruti SimHei Simplified Arabic SimSun Sylfaen Symbol Tahoma Times New Roman Traditional Arabic Trebuchet MS Tunga Verdana Webdings y Wingdings vii Abadi MT Condensed Light Arial Book Antigua Calisto MT Century Gothic Comic Sans MS Copperplate Gothic Courier New Impact Lucida Marlett News Gothic MT OCR A Extended Symbol Tahoma Times New Roman Verdana Webdings Westminster Wingdings http www microsoft com windows WinHistoryProGraphic mspx SALAVERR A Ram n Criterios para la formaci n de periodistas en la era digital ponencia presentada al I Congreso Nacional de Periodismo Digital Huesca 14 15 de enero de 2000 http www unav es fcom mmlab mmlab investig crite htm http www ied i
19. idirse por tipograf as que no conlleven riesgos de legibilidad algo que es habitual encontrase con Comic Sans Como norma general se sigue manteniendo que en el papel las letras serif con remate ofrecen la m xima legibilidad para textos grandes por esos remates en sus bordes que permiten que el ojo enlace m s f cilmente una letra con otra consiguiendo una lectura m s fluida En documentos largos es imperativo el uso de una letra serif no podemos pretender que alguien lea cien p ginas con una letra sans serif sin remate Curiosamente Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 9 en los medios electr nicos ocurre lo contrario y eso hace que muchos piensen que lo que ven mejor en la pantalla se ver mejor en el papel La Arial o la misma Comic Sans son tipos sans serif que ofrecen buena legibilidad en pantalla pero resultan toscas pesadas y poco legibles en papel El color tipogr fico viene definido por el tono de gris que ofrece la composici n y puede producir infinidad de efectos Perrousseaux 1996 78 La tipograf a utilizada ha de permitir una lectura de forma clara y sin interrupciones Vigue 1993 10 Y cuando se trata de grandes cantidades de texto es un factor decisivo Los textos deben ofrecer un contraste moderado respecto al fondo que los acoge sin llegar a deslumbrar Renner lo trata con mucho acierto en su Arte de la Tipograf a En cuanto a la selecci n de estos grados entre bla
20. je escrito Key Words Typography orthotypography Comic Sans visual culture written message 1 INTRODUCCI N Una presentaci n desali ada de los textos que tiene su origen en el desconocimiento de las m s elementales normas de edici n inunda los impresos que manejamos cotidianamente A los abundantes correos electr nicos que utilizan tipograf as coloreadas de dudoso gusto y legibilidad se suman los bonitos dise os que de forma abrumadora aparecen dominados por el tipo Comic Sans Pretendemos llamar la atenci n sobre los estragos est ticos que supone la convivencia diaria con tipos de letra en contextos que podemos considerar desacertados y que nos conducen hacia cierta uniformidad tipogr fica que est conform ndose alrededor de Comic Sans Conviene recordar que la comunicaci n escrita seg n Jan Tschichold 2002 11 12 comprende tres aspectos que determinan su presentaci n 1 La tipograf a puede establecer de forma clara y simult nea las relaciones con el receptor 2 El texto escrito y su forma permanecen en el tiempo 3 La lectura no se puede imponer es una decisi n del receptor El ordenador personal ha facilitado el hecho de la escritura como ning n otro medio hasta ahora conocido pero tambi n ha permitido el uso indiscriminado de la herramienta tipogr fica sin ninguna preparaci n Nos encontramos ante un sistema de autoedici n que Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 2 se prop
21. nco y negro hay que tener en cuenta que deben ser lo suficientemente grandes para garantizar la diferenciaci n en cualquier circunstancia pero no tanto como para hacer que se pierda la impresi n unitaria de conjunto Renner 2000 204 El contraste del blanco nuclear de la mayor a de los papeles de impresora y el gris intenso bastante negro que es el color tipogr fico de Comic Sans cuando se utiliza para textos largos resulta estridente pesado y visualmente desunido Este efecto puede matizarse si se conocen y utilizan correctamente las variables interactivas y con ello se consigue reducir la transici n entre el tono del fondo y el tono de la forma tipogr fica Significa esto que la letra Comic Sans deber a quedar abolida En absoluto a pesar de que muchos se alegrar an de ello Es una tipograf a til para ciertas aplicaciones y muy probablemente el futuro nos indicar que tengamos o no raz n Comic Sans se habr impuesto de forma mayoritaria 5 LA ELEGANCIA COMO VALOR El llamamiento de Tschichold a una tipograf a en la que nicamente se tenga en cuenta el factor claridad o legibilidad nos conduce a plantear un debate en similares t rminos al que suscita el empleo abusivo de la fuente Comic Sans Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 10 A nuestro juicio en el mismo plano debemos situar el an lisis de los usos tipogr ficos Con la incuestionable finalidad central de hacer llegar el mens
22. ng font such as Impact or Arial Black is appropriate Typesetting such a message in Comic Sans would be ludicrous Though this is sort of misuse is frequent it is unjustified Clearly Comic Sans as a voice conveys silliness childish naivete irreverence and is far too casual for such a purpose It is analogous to showing up for a black tie event in a clown costume We are summoning forth the proletariat around the globe to aid us in this revolution We call on the common man to rise up in revolt against this evil of typographical ignorance We believe in the gospel message ban comic sans It shall be salvation to all who are literate By banding together to eradicate this font from the face of the earth we strive to ensure that future generations will be liberated from this epidemic and never suffer this scourge that is the plague of our time Anexo II Uso de la Comic Sans Universo 58 individuos residentes en la provincia de Madrid Trabajo de campo Entrevistas realizadas personalmente Selecci n de las unidades muestrales alumnos estudiantes de licenciatura en la Universidad Carlos III de Madrid con sede en Getafe Madrid Los grupos seleccionados pertenecen a la rama de Humanidades y son estudiantes de primer ciclo de Periodismo y Comunicaci n Audiovisual Fecha de realizaci n 22 de marzo de 2004 S No No sabe no contesta Has tenido recientemente contacto o has utilizado Comic Sans 77 6 224 0 Te gusta la fuente Comic S
23. ominar el sector de los PCs dom sticos Las previsiones del movimiento Ban Comic Sans indican que en 2027 puede llegar a utilizarse ocasionalmente por el 100 de los usuarios La globalizaci n tipogr fica al igual que ha ocurrido en otros mercados implicar a un mayor dominio de la multinacional Microsoft que es quien explota comercialmente esta tipograf a y el software dominante 2 Formar a los formadores La ense anza no s lo incluye conocimientos cient ficos abarca otros muchos aspectos que por efecto de la imitaci n se trasmiten a los alumnos de forma indirecta El dise o del texto es una de ellas y aplicado a la tipograf a usada en los materiales de apoyo a la ense anza se convierte en el primer eslab n para dar a conocer la variedad de oferta disponible y los usos adecuados a cada presentaci n A su vez los formadores dispondr n de una herramienta que les permite exponer adecuadamente sus conocimientos en otros foros Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 15 3 Formar a los consumidores Es necesario abogar por una formaci n tipogr fica que se imparta en las escuelas institutos y universidades como complemento necesario a la formaci n b sica lo que facilitar la adaptaci n a la cultura dominante la de las nuevas tecnolog as inform ticas y los convertir en consumidores informados portadores de criterios funcionales y est ticos 4 Mostrar alternativas No se trata en ning n caso de
24. one convertir al autor en tip grafo Brown 1991 157 La formaci n b sica para utilizar la herramienta ordenador software y hardware se ofrece habitualmente mediante talleres y cursos de inform tica en colegios e institutos pero la escasa o nula formaci n tipogr fica de quienes los imparten impide que los alumnos sean conscientes de que necesitan adem s otros conocimientos m s all de la correcta utilizaci n de la herramienta Cu ndo se ha visto un anuncio de trabajo solicitando un formador inform tico con conocimientos de tipograf a Se solicitan expertos en los cientos de programas existentes pero se suele confundir el conocimiento de la herramienta con la disciplina como si quien consigue habilidad en el manejo de un procesador de textos autom ticamente se convirtiera en un buen escritor En muchos casos son los profesores de otras disciplinas quienes trasmiten su nula formaci n est tico tipogr fica con apuntes generalmente en Microsoft Word y presentaciones de PowerPoint con fuentes y colores ramplones que ponen al descubierto su ignorancia y por consiguiente cierta falta de inter s en la relevancia de la forma en el mensaje escrito Para ellos conviene recordar las palabras de Morrison Incluso la moderaci n y la monoton a en la composici n resultan mucho menos perniciosas para el lector que la excentricidad o la agudeza excesiva Morrison 1957 15 La tipograf a ha saltado de la mano de los expertos
25. os intentos de clasificaci n de tipos van quedando obsoletos al poco de realizarse El esfuerzo por establecer grupos m s o menos definidos se revela bald o cuando se asignan los tipos a diferentes categor as Blackwell 1993 232 y al ritmo de creaci n actual esto ocurre cada d a La divisi n entre las serif con remate en sus astas y las sans serif sin remate ofrece validez para las tipograf as elementales pero al disponer de miles de tipos es preciso afinar algo m s en la clasificaci n Tanto la de Thibaudeau 1921 como la m s reciente de Brown 1992 han demostrado validez en su poca respectiva La clasificaci n de Vox 1953 es quiz la m s extendida y aunque algo anticuada sigue consider ndose como punto de referencia en la ense anza de la tipograf a Seg n esta ltima clasificaci n adoptada internacionalmente por la ATypI Asociaci n Tipogr fica Internacional en 1962 el conjunto de tipos que gen ricamente denominaremos comics por su similitud con la tipograf a empleada para escribir los textos de los bocadillos puede encuadrarse dentro del grupo de las caligr ficas o tipo script Grupo VIII Scriptes que imitan la escritura ordinaria r pida a mano alzada Ejecutadas a pluma a pincel a brocha a rotulador a carboncillo Perrousseaux 1996 69 Seg n Brown 1991 37 todos los tipos rotulados aluden claramente a los instrumentos utilizados para su creaci n y pretenden reflejar l
26. s 1960 trabajaba para Microsoft www microsoft com typography cuando recibi en octubre de 1994 el encargo de crear un tipo para la versi n beta o en pruebas del programa Microsoft Bob Era un paquete de software de historietas que al comienzo del programa mostraba un perro llamado Rover con un bocadillo con mensajes en Times News Roman seg n explica el autor en su p gina web Lo cierto es que finalmente y debido a que la nueva fuente dise ada en principio s lo en caja alta era mayor que la prevista Times New Roman no fue empleada en el programa de historietas porque el texto no cab a en los bocadillos Connare se hab a inspirado en los textos de los c mics de superh roes de Marvel www marvel com y de la editorial DC www dccomics com entre otras compa as para crear con Fontographer www macromedia com una fuente que seg n asegura respond a a la necesidad de tipos divertidos que en ese momento presentaba la multinacional de Bill Gates Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 5 Aunque estaba destinada a Microsoft Bob Comic Sans llamada al comienzo Comic Book termin incorporada a la aplicaci n Microsoft Movie Maker Para ello se generaron los tipos en caja baja min scula y se a adi serif remate a algunas formas como a la T may scula para evitar la confusi n con la T ele min scula 4 LA NO FUENTE EXPANSIVA El deseo de resolver un peque o problema aparece
27. s de un cuestionario hemos recopilado las opiniones de los alumnos en un intento por conocer la frecuencia de uso y las razones que avalan la elecci n de Comic Sans Se trata de j venes que realizan estudios universitarios y los resultados revelan que un 93 muestra cierta predilecci n por esta fuente mientras que s lo un 7 muestra su Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 14 rechazo Un 78 declara que la ha usado recientemente frente a un 22 que reconoce no haberla elegido La pregunta sobre lo adecuado o no de su utilizaci n arroja resultados alentadores Un 62 reconoce haberse planteado si la elecci n hab a sido correcta frente a un 36 que no se lo ha cuestionado Un 28 no la considera adecuada para documentos formales un 26 no la elegir a para trabajos de Universidad y s lo un 3 tampoco la usar a en sus apuntes Entre los adjetivos que se utilizan para calificarla figuran bonita informal juvenil din mica y divertida entre otros Podemos comprobar que Comic Sans es una tipograf a que no deja indiferente a nadie Levanta pasiones afectivas especialmente entre los aficionados e iniciados en el dise o y odio feroz entre los dise adores profesionales Ente los usos frecuentes destacan los e mail las cartas el material de clase y la web 10 CONCLUSIONES 1 Los peligros de la globalizaci n tipogr fica El uso de Comic Sans puede dispararse exponencialmente en los pr ximos a os hasta llegar a d
28. se ver n libres de esta epidemia y nunca sufrir n el azote que es la plaga de nuestro tiempo The anti Comic Sans manifesto There are bad types and good types and the whole science and art of typography begins after the first category has been set aside We believe in the sanctity of typography and that the traditions and established standards of this craft should be upheld throughout all time From Gutenberg s letterpress to the digital age type in all forms is sacred and indispensable Type is a voice its very qualities and characteristics communicate to readers a meaning beyond mere syntax Early type designing and setting was so laborious that it is a blasphemy to the history of the craft that any fool can sit down at their personal computer and design their Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 18 own typeface Technological advances have transformed typography into a tawdry triviality The patriarchs of this profession were highly educated men However today the widespread heretical uses of this medium prove that even the uneducated have opportunities to desecrate this art form therefore destroying the historical integrity of typography Like the tone of a spoken voice the characteristics of a typeface convey meaning The design of the typeface is in itself its voice Often this voice speaks louder than the text itself Thus when designing a Do Not Enter sign the use of a heavy stroked attention commandi
29. si n Notions l mentaires Richaudeau Francois pref Reillanne Francia Atelier Perrousseaux RENNER P 2000 El arte de la tipograf a Tomo II Jos ngel Cifuentes y Esther Monz trad Valencia Campgrafic TSCHICHOLD J 2002 El abec de la buena tipograf a Valencia Campgrafic TSCHICHOLD J 1995 The new typography Berkeley University of California Press 1995 VIGU J Dir Edit 1993 Dise o tipogr fico Barcelona Parramon WOOLMAN M BELLANTONI J 2002 Tipos en movimiento Barcelona Index Book Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 17 ANEXO I Manifiesto anti Comic Sans Beatrice Warde http www bancomicsans com about html Hay tipos buenos y malos y toda la ciencia y el arte de la tipograf a comienza cuando se prescinde de la primera categor a Creemos en lo sagrado de la tipograf a y que las tradiciones y los est ndares establecidos de este arte deber an conservarse a lo largo de los tiempos Desde la imprenta de Gutenberg hasta la era digital el tipo en todas sus formas es sagrado e indispensable El tipo es como una voz sus propias cualidades y caracter sticas comunican a los lectores un significado que va m s all de la mera sintaxis El dise o y la composici n del primer tipo resultaban tan laboriosos que es una blasfemia para la historia de esta destreza que cualquier loco pueda ponerse delante de su ordenador y dise ar su propio tipo de letra Los
30. t xii Con el tiempo los asuntos tipogr ficos adoptaron para m un aspecto muy diferente y para mi mayor asombro detect sorprendentes paralelismos entre las ense anzas de Die Neue Typographie con el nacionalsocialismo y el fascismo Las similitudes obvias consisten en la despiadada restricci n de los tipos que tiene un paralelismo con el Gleichschaltung alineamiento pol tico de Goebbels y el ordenamiento casi militarista de las l neas Y dado que no quer a sentirme culpable de propagar las mismas ideas de los que me hab an obligado a abandonar Alemania me replante qu debe hacer un tip grafo Qu tipos son buenos y cu les son los m s practicables Mi labor de gu a de los compositores de las oficinas de una gran imprenta de Basilea me ense mucho sobre lo practicable La buena tipograf a tiene que ser perfectamente legible y como tal resultado de un proyecto inteligente Los tipos cl sicos como Garamond Janson Baskerville y Bell son sin duda los m s legibles Los tipos sans serif son adecuados para ciertos casos de nfasis pero se est n utilizando hasta el abuso BLACKWELL Lewis Tipograf a del siglo XX Remix Barcelona Gustavo Gili 1998 p 60 xiii De pronto la legibilidad est sitiada El texto impreso ha sido al igual que Dios declarado muerto varias veces Hasta hace poco tiempo la legibilidad se consideraba sagrada No obstante durante los ltimos a os han surgido algunos interrogan
31. tes En las revistas especializadas los paneles de debate y los consagrados mbitos del dise o gr fico se est n considerando nuevas interpretaciones de la legibilidad Wim Crouwel dise ador gr fico y director del Museo Boymans van Beuningen se al recientemente que todo lo que sab amos sobre la legibilidad hace veinte a os ahora carece de validez por cuanto la noci n de legibilidad se ha debilitado desde entonces Hemos sido saturados por tantos textos diferentes en manifestaciones tan variadas que nos hemos acostumbrado a todo y podemos leer cualquier cosa sin dificultad UNGER Gerard Legible en TipoGr fica n mero 50 http www tipografica com 50 id 1 iv Las actitudes de las que parte el usuario y la realidad del instrumento que utiliza las nuevas herramientas inform ticas hace imprescindible una buena formaci n para un futuro profesional de las artes gr ficas sobre qu es la tipograf a sus caracter sticas y modo de empleo BELLA F lix Pr logo en MART N MONTESINOS Jos Luis MAS HURTUNA Montse Manual de tipograf a Del plomo a la era digital Valencia Camgrafic 2001 p 12 Y El ordenador ha pasado de ser una herramienta a un juguete De ah que muchos dise adores se hayan sentido animados a ampliar las fronteras tipogr ficas a su gusto Las normas de las generaciones pasadas se han dejado a un lado ha cambiado completamente se han abandonado y se han olvidado por completo
32. tipo de texto al tiempo que sostiene que quienes emplean Comic Sans trasmiten la idea de que son unos aficionados Irenefernandez com llega a afirmar que esta fuente es la prostituta de las tipograf as 8 RELACIONES ENTRE FORMA Y CONTENIDO ALTERNATIVAS A LA COMIC Un texto en Comic Sans como en cualquier otra tipograf a trasmite un mensaje incluso antes de ser le do pero a diferencia de la mayor a de estas su presencia no pasa desapercibida Cualquier manual b sico de dise o se ala que cuando se percibe de forma consciente el tipo lo mismo que su entorno significa que hemos errado en nuestro prop sito porque no podemos colocar la forma por encima del contenido La forma del mensaje escrito lo mismo que la entonaci n en el hablado constituye una parte integral del mensaje aunque pase a ocupar un lugar secundario Un texto puede gritar susurrar sonre r Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 13 afirmar o negar aunque en primer lugar deba transmitir el contenido de sus palabras Las letras son al mismo tiempo representaciones de s mismas y s mbolos de conceptos cuando se unen en palabras y frases Woolman y Bellantoni 2000 32 Y esto no es lo que ocurre con Comic Sans La tipograf a influye decisivamente en la calidad e incide en la credibilidad de un texto Puede ser que la carta de un men pase desapercibida pero se imaginan los Presupuestos Generales del Estado o una edici n de la
33. traganta el peri dico que s lo el 9 asegura leer habitualmente un diario frente al 82 que afirma seguir con asiduidad los informativos de televisi n Aunque hay que repensar el papel de la tipograf a en Internet hacia donde migran algunos lectores de papel la batalla del consumo masivo frente a los medios audiovisuales parece perdida La letra impresa pierde poco a poco pero de manera constante el espacio que ocupaba en la era de comunicaci n de masas y llega el momento de convertir el decadente hipermercado del papel en una tienda de productos selectos en un delicatessen Es evidente que si la guerra por la actualidad m s rabiosa es bald a no podemos mantener el argumento de la necesidad de una tipograf a de emergencia que s lo se ocupe de la legibilidad La nueva audiencia vuelve a leer en papel como anta o letra a letra por el placer de hacerlo de disfrutar del tacto del cuch y de la excelente resoluci n por puro hedonismo visual Aqu la tipograf a tiene mucho que decir 7 ACEPTACI N DE LA FUENTE El modo en que la gente utilice Comic Sans y la distribuci n de la fuente con productos Microsoft no tiene nada que ver conmigo se defiende Vincent Connare La frase no implica ni mucho menos un desprecio hacia su propia creaci n El tip grafo defiende el resultado dice que en ocasiones es mejor que Times New Roman con independencia de que admita malos usos del mismo En cualq
34. uier caso y ante los Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 12 ataques se pregunta si Comic Sans es mala por qu Apple hace algo similar en referencia a Chalkboard Microsoft que incluye este tipo entre sus fuentes recomendadas sostiene que Comic Sans es extremadamente legible en pantalla en cuerpos peque os La oficina de discapacidad de la Universidad de Edimburgo en Reino Unido ha realizado algunas investigaciones sobre el empleo de Comic Sans para ayudar a las personas con dislexia xxvi Internet es escenario del enfrentamiento m s o menos ficticio entre detractores y defensores de Comic Sans Entre los ltimos es posible encontrar p ginas como la Comic xxvii Sans Appreciation Society que arremete contra Times New Roman y otros tipos Tambi n en este grupo se sit a Illustrated History of Comic Sans La lucha contra Comic Sans est encabezada por el sitio a favor de la prohibici n Ban Comic Sans Sus promotores indican que el dise o del tipo calificado de terriblemente feo no es en s mismo necesariamente el problema si no su utilizaci n abusiva Desde la p gina Tipograf a Casual se sostiene que la plaga se est extendiendo hasta l mites que ponen en peligro la cultura tipogr fica 5 El internauta Robin Johnson expone en la Red los motivos de su odio hacia esta fuente y defiende la composici n cuidadosa de cualquier
35. vt 40 aeiou 1234567890 Ne ee E Prueba de legibilidad con ascendentes mitad superior y descendentes mitad inferior DE UCU UGC 16 01 ENVUN OGUEI Gi tipu PES Druiothn de leaihilidad ran el tina ramir Aspectos singulares en el dise o del tipo Comic fren h IJJ Apice C Ty s Ascendentes de b F y Y Descendentes de g y T i The different kinds of type get their character from the different ideas of form in every age Tschichold Jan The new typography Ed University of California Press Berkeley 1995 p 77 A http www microsoft com typography links news asp nid 2648 AOL anuncia que no habr nuevas versiones de Netscape El Pais es Madrid 18 de julio de 2003 http www elpais es articuloCompleto html xref 200307 1 8elpepunet_2 amp type Tes amp anchor elpportec amp d_da te 20030721 http www connare com comic htm http www microsoft com typography fonts font aspx FID 3 FNAME Comic 20Sans 20MS8FVER 2 10 Access 2000 Access 97 SR2 Age of Empires 1 0a Creative Writer 2 Excel 2000 FrontPage 2000 FrontPage 98 Greetings 99 Home Publishing 99 Internet Explorer 4 0 Internet Explorer 4 01 SP1 Internet Explorer 4 01 SP2 Internet Explorer 5 Office 2000 Premium Office 97 Small Business Edition SR2 Office 97 SRla Outlook 2000 PhotoDraw 2000 Picture It 2000 Picture It 2002 Picture It 98 Picture It 99 Plus 95 Plus 98 PowerPoint 2000 Publisher 2000 Publisher 97 Publisher 98 Win
36. y se ha convertido en un art culo de consumo y quiz como se ha dicho cuando termine este siglo todo el mundo tendr su tipograf a favorita Cerezo 1997 121 122 El entorno est tico social ya no se genera desde las Bellas Artes y la llamada cultura visual en relaci n con el mensaje escrito est generalizando formas toscas mensajes confusos y cierto abotargamiento intelectual En este panorama la masiva utilizaci n de la fuente Comic Sans se presenta s lo como la punta del iceberg Si admitimos como punto de partida el empleo inapropiado y abusivo en todas las instancias de la sociedad del tipo Comic Sans el escenario resultar a desolador si resultar ser cierto tal y como sostiene Jan Tschichold que las fuentes son un reflejo de nuestra era y que los tipos toman su car cter de las ideas est ticas de cada momento hist rico Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 3 Su creador Vincent Connare se reconoce impactado por encontrarse con el uso de Comic Sans incluso en el men de un restaurante I am too personally amused when i go to restaurants and have to read it off the menu y no es para menos Adem s del uso intensivo que se realiza de la fuente en Internet es posible encontrar productos publicitarios trabajos universitarios e incluso documentos oficiales de empresas y de la Administraci n que recurren a este tipo de letra Existe una verdad incuestionable Comic Sans goza de la simpat a
37. y su sistema operativo Windows 95 y por lo tanto que sus computadoras personales s lo ofrecieran a sus usuarios media docena de fuentes de las que nicamente resultan utilizables cuatro ya que la Symbol y Wingdings son en el primer caso escritura cir lica y en el segundo caso iconos mientras Martlett no es una verdadera tipograf a sino un mecanismo para dibujar los widgets o elementos gr ficos de interfaz seg n nos explica el experto en medios interactivos y profesor de dise o digital y de videojuegos en el Instituto Europeo di Design Javier Candeira De las restantes fuentes de sistema de Windows 95 dos tipos son sin remate Arial y Comic Sans y otras dos con remate Courier New y Times New Roman Como se ve las opciones para escapar de Comic Sans pero tambi n de la sobreexplotada Arial e incluso de Times New Roman son francamente escasas por no decir nulas El problema no es nuevo aunque su generalizaci n s En 1959 en una conferencia Tschichold ya alertaba contra la despiadada restricci n de los tipos y establec a un paralelismo con el r gimen nazi al tiempo que denunciaba el abuso de las tipograf as sin remate que se registraba en aquel momento La situaci n parece que no ha mejorado y adem s ahora la tipograf a ha salido de la mano de los expertos para explotarse en el mbito dom stico Resoluci n de problemas matem tica y TIC P g 7 4 EL DISE O DE LA COMIC AN LISIS DE CAR CTERES L
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