lección en pdf - Alumnos de Pablo Iglesias Simon
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1. El inicio y el final de la m sica coincidir n con cambios escenogr ficos o en la iluminaci n La m sica comenzar de forma natural consecuencia o entrar de forma paulatina fade in La m sica terminar de una forma natural consecuencia se extinguir paulatinamente fade out o ser tapada por otro sonido m s fuerte POSIBLES FALLAS EN LA ELECCI N Los COMIENZOS Y FINALES DE LAS M SICAS gt En general si queremos que La m sica llame la atenci n sobre s misma El inicio o el final de la m sica no coincidir n con acciones ni cambios en la situaci n dram tica escenogr ficos o lum nicos La m sica terminar de una forma abrupta Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com 2 LA PREPRODUCCI N 219199919 191919191919099 1019 1199009101010 101010101 An lisis de texto o TS Dramat rgicos Est ticos y AGUEN De producci n Notas de direcci n Lectura contempor nea Est tica estil stica y procedimientos narrativos Funci n del sonido Investigaci n y Reuni n de documentaci n Decisiones est ticas y narrativas Tipolog a de los sonidos Cualidades de los sonidos Tipolog a de las fuentes sonoras Origen de los sonidos Cualidades de los entornos sonoros ficcionales Car cter de los sonidos Funci n de los sonidos Autor a de los sonidos Grado de evidenciaci n de los2. gt Resto de manifestaciones sonoras SILENCIO gt Ausencia de sonido Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS TIPOLOG A DE LOS SONIDOS El silencio hay que prepararlo dotarlo de expresividad valor narrativo y o significativo y crearlo Ciertos sonidos pueden adquirir el valor de silencio Gotas en gruta Viento Etc Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS TIPOLOG A DE LAS FUENTES SONORAS Habla En directo No amplificada Amplificada y o no procesada Pregrabada Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS TIPOLOG A DE LAS FUENTES SONORAS M sica En directo por medio de Instrumentos musicales ac sticos no amplificados Instrumentos musicales ac sticos amplificados y o no procesados Instrumentos musicales el ctricos Pregrabada Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS TIPOLOG A DE LAS FUENTES SONORAS Efectos sonoros En directo No amplificados Amplificados y o no procesados Pregrabados Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com
3. Violines en escenas amorosas trinos agudos de la cuerda en escenas de tensi n m sica electr nica en el culas del futuro Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com POSIBLES FALLAS EN LA ELECCI N El ANACRONISMO gt La introducci n de m sicas y efectos de sonido que no se correspondan con la poca en la que discurre la acci n llama la atenci n del espectador Los efectos de sonido anacr nicos s lo deber an ser admisibles con fines c micos o para transmitir al espectador determinadas significaciones a trav s del extra amiento contradicci n coherente La utilizaci n de m sicas anacr nicas produce un menor extra amiento si son extradieg ticas Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com POSIBLES FALLAS EN LA ELECCI N MUSICAL Y SONORA La M SICA CANTADA Debe tenerse en cuenta la letra de la canci n y la relaci n que establece con aquello que acompa a En general llama m s la atenci n sobre s misma que la m sica instrumental Suele ser inapropiada para acompa ar el di logo POSIBLES FALLAS EN LA ELECCI N MUSICAL Y SONORA omo Los COMIENZOS Y FINALES DE LAS M SICAS gt En general si queremos que La m sica pase desapercibida El inicio y el final de la m sica coincidir n con una acci n o un cambio en la situaci n dram tica argumental temporal espacial emotivo etc
4. de ruido 1 y Dramat rgicos m sicas y efectos de sonido AE y comprobaci n i quipo de Sonido AE Est ticos y pregrabados Notas de direcci n N E Mesa reproductores arrativos Lectura contempor nea D h Mezcla e procesadores EN EN De producci n Est tica estil stica y cableado etc E Grabaci n de m sica y efectos MEGNE r imi narrativ i igi E A a el ativos de sonido originales Eo de las copias definitivas enel Eo adecuado Colocaci n de altavoces Investigaci n y Reuni n de documentaci n Decisiones est ticas y narrativas Trabajo de composici n por parte del Tipolog a de los sonidos compositor en caso de decidirse incluir Cualidades de los sonidos m sica original Ensayos T cnicos Tipologia de las fuentes sonoras Origen de los sonidos Cualidades de los entornos sonoros ficcionales Car cter de los sonidos Ensayos Generales Funci n de los sonidos Autor a de los sonidos Grado de evidenciaci n de los mecanismos de producci n del sonido ESTRENO Identificaci n concreta de Necesidades de edici n y mezcla los sonidos Estructura del dise o de Bes A a gt sonido Dise o en sala Asistencia a diferentes ensayos para reformular los Temporal j Equipo necesario F planteamientos iniciales en funci n de los hallazgos Cronol gica e Microfon a Sincr nica CUE derivados de los mismos y las nuevas sugerencias del padel Localizaci
5. han introducido nicamente con fines docentes y con car cter de cita y o referencia no pretendi ndose con ello quebrantar ning n tipo de derecho de autor Por favor si encuentra alg n error o estima que en alg n modo se han vulnerado los derechos de autor por la inclusi n de alg n material no dude en comunic rselo a Pablo Iglesias Sim n para poder corregirlo www alumnos pabloiglesiassimon com alumnos abloiglesiassimon com Oc mons OQO Reconocimiento NoComercial SinObraDerivada 2 5 Espa a Usted es libre de Copiar distribuir y comunicar p blicamente esta obra Bajo las condiciones siguientes RECONOCIMIENTO Debe reconocer los cr ditos de la obra de la manera especificada por el autor o el licenciador NO COMERCIAL No puede utilizar esta obra para fines comerciales SIN OBRAS DERIVADAS No se puede alterar transformar o generar una obra derivada a partir de esta obra Al reutilizar o distribuir la obra tiene que dejar bien claro los t rminos de la licencia de esta obra Alguna de estas condiciones puede no aplicarse si se obtiene el permiso del titular de los derechos de autor Los derechos derivados de usos leg timos u otras limitaciones reconocidas por ley no se ven afectados por lo anterior ste es un resumen del texto legal la licencia completa disponible en http creativecommons org licenses by nc nd 2 5 es legalcode es El autor de esta obra es PABLO IGLESIAS SIM
6. mecanismos de producci n del sonido PP Sonidos necesarios Planificaci n Identificaci n concreta de Necesidades de edici n y mezcla los sonidos Estructura del dise o de sonido Dise o en sala Temporal Equipo necesario A Microfon a olncronica 4 aaa Localizaci n de altavoces Plan de trabajo Hoja libreto lano Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com A PREPRODUCCI N A 1200010101000 10101 PLANIFICACI N Identificaci n concreta de los sonidos que compondr n el dise o de sonido Estructura del dise o de sonido Estructura temporal Estructura temporal cronol gica Estructura temporal sincr nica Estructura espacial Elaboraci n del libreto de sonido la hoja de sonido y el plano de sonido Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com 2 LA PREPRODUCCI N 219199919 191919191919099 1019 1199009101010 101010101 An lisis de texto o TS Dramat rgicos Est ticos y AGUEN De producci n Notas de direcci n Lectura contempor nea Est tica estil stica y procedimientos narrativos Funci n del sonido Investigaci n y Reuni n de documentaci n Decisiones est ticas y narrativas Tipolog a de los sonidos Cualidades de los sonidos Tipolog a de las fuente
7. 009101010 101010101 An lisis de texto o TS Dramat rgicos Est ticos y AGUEN De producci n Notas de direcci n Lectura contempor nea Est tica estil stica y procedimientos narrativos Funci n del sonido Investigaci n y Reuni n de documentaci n Decisiones est ticas y narrativas Tipolog a de los sonidos Cualidades de los sonidos Tipolog a de las fuentes sonoras Origen de los sonidos Cualidades de los entornos sonoros ficcionales Car cter de los sonidos Funci n de los sonidos Autor a de los sonidos Grado de evidenciaci n de los mecanismos de producci n del sonido PP Sonidos necesarios Planificaci n Identificaci n concreta de Necesidades de edici n y mezcla los sonidos Estructura del dise o de sonido Dise o en sala Temporal Equipo necesario A Microfon a olncronica 4 aaa Localizaci n de altavoces Plan de trabajo Hoja libreto lano Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com DEFINICI N DEL EFECTO DE SONIDO Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS TIPOLOG A DE LOS SONIDOS HABLA gt Voz humana sometida a un proceso de verbalizaci n M SICA gt Ordenaci n de sonidos en el tiempo que responde a alg n requerimiento de tipo arm nico mel dico y o r tmico EFECTOS DE SONIDO
8. EN S R El manual del audio en los medios de comunicaci n Guip zcoa Escuela de Cine y Video 1994 APPIA Adolphe La m sica y la puesta en escena La obra de arte viviente Madrid Asociaci n de Directores de Escena de Espa a 2000 BAREA Pedro Las m quinas sonoras en DIEGO Rosa de y V ZQUEZ Lydia Eds La m quina esc nica drama espacio tecnolog a Zarautz Servicio Editorial de la Universidad del Pa s Vasco s f BRACEWELL J L Sound Design in the Theatre New York Ithaca College s f BRECHT Bertolt Sobre la m sica para el teatro y para el cine en Escritos sobre teatro Barcelona Alba Editorial 2004 CABALLERO FERNANDEZ RUFETE Carmelo La m sica en el teatro cl sico en HUERTA CALVO Javier Director Historia del teatro espa ol Madrid Editorial Gredos 2003 Tomo l P gs 677 716 CHION M La audiovisi n Introducci n a un an lisis conjunto de la imagen y el sonido Barcelona Paid s 1996 BIBLIOGRAF A CHION Michel El sonido Barcelona Paid s 1999 DAVIS G y JONES R Sound Reinforcement Handbook Second Edition Milwaukee Hal Leonard Publishing Corporation 1990 EBERSOLE S E Manual del operador profesional de radio y televisi n Madrid D O R S L Ediciones 1993 GIANCOLI Douglas C F sica General Vol M jico Prentice Hall Hispanoamericana 1988 GOLDSTEIN E Bruce Sensaci n y percepci n Madrid Editorial Deb
9. ESPACIO SONORO Prof Pablo Iglesias Sim n TEMA 5 LA PREPRODUCCI N EN EL DISE O DE SONIDO TEATRAL www pabloiglesiassimon com FASES 5 ESQUEMA TRABAJO DEL DISE ADOR DE SONIDO neta rrovuecion gt rrerronucci n PREPRODUCCI N Ta POSTPRODUCCI N Zom EN Zom Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com FASES DEL ESQUEMA pp 3 TRABAJO DEL DISE ADOR DE SONIDO PREPRODUCCI N gt Fase de an lisis y planificaci n PRODUCCI N gt Fase de recopilaci n creaci n y grabaci n de los materiales sonoros brutos necesarios POSTPRODUCCI N gt Fase de modificaci n y alteraci n de los materiales brutos generados o recopilados durante la fase de producci n de forma que se ajusten a los requerimientos del dise o de sonido DISE O EN SALA gt Fase en la que se monta y comprueba en el espacio concreto de la representaci n el equipo t cnico necesario para la materializaci n del dise o de sonido y su integraci n dentro del espect culo que finalmente se mostrar al p blico Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com ESQUEMA DE TRABAJO DEL DISE ADOR us DE JE SONIDO NOII RIINI ESQUEMA DE TRABAJO DEL DISE ADOR DE SONIDO PREPRODUCCI N gt gt PRODUCCI N gt IPOSTPRODUCCI N gt DISE O EN SALA An lisis de texto gt Condicionantes B squeda y obtenci n de i Reducci n
10. ON y debe ser reconocido como tal Esta licencia s lo tiene aplicaci n para los textos fotograf as ilustraciones y gr ficos realizados por Pablo Iglesias Sim n Los derechos de los fragmentos citados e im genes incluidas pertenecen exclusivamente a sus autores estando sujetos a las licencias correspondientes y aqu nicamente se han introducido con car cter de cita y referencia
11. TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS CUALIDADES DE LOS SONIDOS TONO VOLUMEN INTENSIDAD DURACI N TIMBRE DIN MICA O ENVOLTURA DEL SONIDO TEMPO RITMO PROCEDENCIA ORIGEN DIMENSI N Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS ORIGEN DE LOS SONIDOS DIEG TICO gt Pertenece y se origina dentro del mundo de la ficci n Producido dentro del espacio visible Producido fuera del espacio visible Derecha del espacio visible Izquierda del espacio visible Detr s del espacio visible Frente al espacio visible Casos especiales gt Sonido ambiente y Sonido on the air Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS ORIGEN DE LOS SONIDOS EXTRADIEG TICO gt No pertenece ni se origina en el mundo de la ficci n Ej Voz narrador m sica de foso Importante Desubicaci n del sonido extradieg tico NOTA gt Es posible que el sonido dieg tico se convierta en extradieg tico y viceversa Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS CUALIDADES DE LOS ENTORNOS SONOROS FICCIONALES Un sonido es percibido de una manera espec fica dependiendo de las cualidades del espacio d nde se produce Volume
12. aci n geogr fica Determinaci n de las condiciones clim ticas Determinaci n cultural y social Determinaci n temporal Enfatizaci n e intensificaci n de la acci n Representaci n de identidad Creaci n de atm sferas y ambientes y evocaci n de sentimientos y estados de nimo Identificaci n causa efecto Creaci n de s mbolos y met foras Unificar y propiciar transiciones Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS FUNCI N DE LOS SONIDOS PROCESAMIENTO DEL SONIDO Definici n espacial Distancia de la fuente sonora Localizaci n concreta de la fuente sonora Creaci n y definici n de la direcci n del movimiento Cualidades del entorno sonoro Intensificaci n de la acci n Caracterizaci n sonora La direcci n de la atenci n del espectador Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS AUTOR A DE LOS SONIDOS Originales Preexistentes GRADO DE EVIDENCIACI N DE LA ARBITRARIEDAD DEL UNIVERSO SONORO Ilusionismo y transparencia Revelaci n del artificio Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y SONIDO Y G NERO Hay m sicas y sonidos que tienden a remitirnos a un clima emocional concreto y por t
13. anto suelen considerarse m s aptos para unos g neros que para otros gt Ejemplos Tono Agudo gt Comedia Grave gt Tragedia Tempo R pido gt Comedia Lento gt Tragedia No obstante se puede jugar a la contra de estas convenciones con prop sitos reveladores significativos o incluso par dicos Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com POSIBLES FALLAS EN LA ELECCI N Utilizaci n de M SICAS CONOCIDAS gt Tanto las m sicas que son conocidas por s mismas como las que lo son al asociarse a determinados pasajes de pel culas spots publicitarios obras teatrales etc deben evitarse ya que por la entidad que tienen distraen al espectador al reconocerse como ajenas Como los programas de humor evidencian su uso nicamente es aconsejable para la parodia Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com POSIBLES FALLAS EN LA ELECCI N Utilizaci n de T PICOS gt Existen determinadas composiciones estilos e instrumentaciones estandarizadas que se utilizan siempre en lugares comunes Pueden simplemente pasar desapercibidas o producir el mismo efecto distractorio que las m sicas conocidas EJEMPLOS Composiciones t picas tales como Marcha nupcial de Mendelssohn Marcha nupcial de Wagner Marcha f nebre de Chopin Estilos t picos Pasodoble para las corridas de toros Instrumentaciones t picas
14. ate 1988 HARTMANN Louis The Switchboard Speaks en Theatre TATA New York D Appleton and Company 1930 P gs 105 HORMIGON Juan Antonio La m sica y la puesta en escena en Trabajo dramat rgico y puesta en escena Segunda Edici n Madrid Asociaci n de Directores de Escena de Espa a 2002 Volumen l P gs 271 304 BIBLIOGRAF A IGLESIAS SIM N Pablo Postproducci n digital de sonido por ordenador Madrid Ra ma Editorial 2002 Tambi n editado en 2002 en M xico DF por Alfaomega Grupo Editor con el t tulo Postproducci n digital de sonido por computadora IGLESIAS SIM N Pablo La funci n del sonido en el cine cl sico de Hollywood durante el per odo mudo Area Abierta N 7 Enero 2004 15 p gs IGLESIAS SIM N Pablo El dise ador de sonido funci n y esquema de trabajo ADE Teatro N 101 Julio Agosto 2004 P gs 199 215 IGLESIAS SIM N Pablo Aproximaciones a un an lisis sonoro del discurso cinematogr fico Blade Runner de Ridley Scott rea Abierta N 11 Julio 2005 9 p gs KAYE D y LEBRECHT J Sound and Music for the Theatre The Art and Technique of Design Second Edition Boston Focal Press 2000 BIBLIOGRAF A LARRIBA Miguel ngel Sonorizaci n Ciudad Real aque Editora 1998 LEONARD J A Theatre Sound London A amp C Black 2001 LEZA Jos M ximo El teatro musical en HUERTA CALVO Op Cit Tomo
15. ll P gs 1687 1714 MAYER D Lighting and Sound London Phaidon 1993 O NEILL Norman Music to Stage Plays Proceedings of the Musical Association London Royal Musical Association 1910 1911 P gs 85 102 PARKER O W WOLF R C y BLOCK D Scene design and stage lighting Belmont Wadsworth 2003 RECUERO L PEZ M T cnicas de grabaci n sonora Madrid le IA AMEEYA RECUERO Manuel Ingenier a ac stica Madrid Editorial Paraninfo 1994 RODRIGUEZ A La dimensi n sonora del lenguaje audiovisual Barcelona Paid s 1998 BIBLIOGRAF A RUMSEY F y MC CORMICK T Introducci n al sonido y la grabaci n Madrid IORTV 1994 TORRENTE lvaro La m sica en el teatro medieval y dd en HUERTA CALVO Op Cit Tomo l P gs 269 30 WALNE G Sound for the Theatre London A C Black 1990 WALNE G Ed Effects for the Theatre London A 8 C Black 1995 WATKINSON John El arte del audio digital Madrid Instituto Oficial de Radio y Televisi n 1993 VELA GORMAZ Esther Glosario de ingl s t cnico para Imagen Sonido y Multimedia Andoain Guip zcoa Escuela de Cine y Video 1997 Esta presentaci n ha sido realizada por Pablo Iglesias Sim n como apoyo a las clases de Espacio Sonoro impartidas en la Real Escuela Superior de Arte Dram tico Dram tico de Madrid RESAD acogi ndose al derecho de cita Las im genes textos y sonidos ajenos incluidos se
16. n Forma Materiales constitutivos Cerramiento o apertura Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS CAR CTER DE LOS SONIDOS Sonidos Internos y Sonidos Externos Sonidos Objetivos Sonidos Subjetivos y Sonidos Intersubjetivos Sonidos Pasados Sonidos Presentes y Sonidos Futuros Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y FUNCI N DE LOS SONIDOS M SICA Determinaci n geogr fica Determinaci n cultural y social Determinaci n temporal Enfatizaci n e intensificaci n de la acci n Representaci n de identidad Creaci n de atm sferas y ambientes y evocaci n de sentimientos y estados de nimo Transmisi n de significaciones concretas asociadas Creaci n de s mbolos y met foras Unificar y propiciar transiciones Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TIPOS DETRANSICIONES 2o CORTE ESCENA 1 ESCENA 2 2 ESCENA 1 ESCENA 2 2 Sonido Escenas 1 y e E Escena 1 Sonido Escena 2 ANTICIPACI N MEZCLA ESCENA 1 ESCENA 2 2 ESCENA 1 ESCENA 2 2 EEE Escena Sonido Escena 1 A Escena 2 Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com TOMA DE DECISIONES EST TICAS Y NARRATIVAS FUNCI N DE LOS SONIDOS EFECTOS DE SONIDO Determin
17. n de altavoces director de escena Plan de trabajo Hoja libreto y plano n7 a z ada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com 2 LA PREPRODUCCI N 219199919 191919191919099 1019 1199009101010 101010101 An lisis de texto o TS Dramat rgicos Est ticos y AGUEN De producci n Notas de direcci n Lectura contempor nea Est tica estil stica y procedimientos narrativos Funci n del sonido Investigaci n y Reuni n de documentaci n Decisiones est ticas y narrativas Tipolog a de los sonidos Cualidades de los sonidos Tipolog a de las fuentes sonoras Origen de los sonidos Cualidades de los entornos sonoros ficcionales Car cter de los sonidos Funci n de los sonidos Autor a de los sonidos Grado de evidenciaci n de los mecanismos de producci n del sonido PP Sonidos necesarios Planificaci n Identificaci n concreta de Necesidades de edici n y mezcla los sonidos Estructura del dise o de sonido Dise o en sala Temporal Equipo necesario A Microfon a olncronica 4 aaa Localizaci n de altavoces Plan de trabajo Hoja libreto lano Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com A PREPRODUCCI N OSS 1200010101000 10101 AN LISIS DE TEXTO An lisis de texto gen rico y sonoro Manifestaciones sonoras impl citas y expl citas Condicionantes que puedan co
18. ncretar y limitar la naturaleza de las intervenciones sonoras geogr ficos hist ricos temporales culturales ambientales convenciones representativas y de g nero etc Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com LA PREPRODUCCI N A CONVERSACIONES CON EL DIRECTOR DE ESCENA Lectura contempor nea de la puesta en escena Qu se pretende contar transmitir Est tica de la puesta en escena C mo se pretende contar transmitir la lectura contempor nea Funci n y configuraci n de los diferentes elementos esc nicos interpretaci n vestuario escenograf a iluminaci n etc Funci n y configuraci n del sonido Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com LA PREPRODUCCI N A ESTABLECIMIENTO DE LOS CONDICIONANTES Dramat rgicos gt Derivan del texto Esc nicos Est ticos y narrativos gt Derivan de la puesta en escena concebida por el director De producci n gt Dependen de los recursos disponibles INVESTIGACI N Y REUNI N DE DOCUMENTACI N Consulta de fondos propios Consulta de bibliotecas y fonotecas Consulta en Internet www allmusic com http www d umn edu mharvey soundquide html http www epdlp com musica php www lastfm es http www spotify com es Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com 2 LA PREPRODUCCI N 219199919 191919191919099 1019 1199
19. s sonoras Origen de los sonidos Cualidades de los entornos sonoros ficcionales Car cter de los sonidos Funci n de los sonidos Autor a de los sonidos Grado de evidenciaci n de los mecanismos de producci n del sonido PP Sonidos necesarios Planificaci n Identificaci n concreta de Necesidades de edici n y mezcla los sonidos Estructura del dise o de sonido Dise o en sala Temporal Equipo necesario A Microfon a olncronica 4 aaa Localizaci n de altavoces Plan de trabajo Hoja libreto lano Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com LA PREPRODUCCI N A PLAN DE TRABAJO C mo y cu ndo se realizar n las diferentes actividades que comprender n las fases de producci n postproducci n y dise o en sala Planteamientos y necesidades que gobernar n las actividades desarrolladas en dichas fases Los sonidos concretos que se deber n obtener o crear durante La fase de producci n Las modificaciones edici n y mezcla a las que se deber n someter dichos sonidos brutos en la fase de postproducci n para adaptarse a los requerimientos del dise o de sonido Y la configuraci n concreta del equipo de sonido que ser utilizado en la fase de dise o en sala Equipo necesario microfon a y localizaci n de altavoces Presentaci n realizada por Pablo Iglesias Sim n www pabloiglesiassimon com BIBLIOGRAF A ALT
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