Manual de Instrucciones Mesa audio - Páxinas persoais
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1. SPIRIT FOLIO gt CABLES TIPICOS DE CONEXION Balanceada Linea Mezcla R Sub L amp R Aux Entrada Est reo as cy min g lt Finta C T T Anillo O Q P T v _ Dx gt op gt 5 Anillo Masa O r A nA_ OV Masa _K K O v 2 OA 2 o Y Punta 1 Masa 2 Balanceada Salida Directa Sala de Control L amp R Entradas Est reo FUNTA MASA E Ei FUNTA MASA PUNTA ANILLO MASA MASA ANILLO PUNTA PUNTA MASA PUNTA ANLLO MASA PUNTA ANILLO MASA FUNTA ANILLO MASA sit PUNTA ANILLO MASA Punta 1 Peli gt 2 Masa Funta 1 O e E Masa 3 1 Centro 2 Fantalla Punt a O gt P urt A dac 2 o m Punta OC gt gt gt gt gt gt gt gt gt b jH OVOFJ Punta Anillo Anillo Masa ES ABE e TS Masa PUNTA o y Canto G o ICA Fun ta T h n Ry gt gt 2 A vo esg Centre Anillo Masa AAA Centro 1 2 2 Punta Env o Punta O Masa Anillo Masa 1 2 Env o Punta Anillo Masa 1 2 Retorno 2 _ A Centro Env o Punta Pantalla Anillo Masa Centro Reto Pantalla KA SPIRIT FOLIO Cables Y Balanceados2. A 3y Soundcraft Sa 141 82 r ADOOS OS 5 AL DE USU ndcraft co uk a kosa gs AL x SE gt 4422 es A A Li wa d ed Tori gt sed M AL VSE Wao npe 1 St i s Pd TS use mo Primer Contacto Introducci n Contenido Instalaci n Precauciones de Seguridad Conexionado Panel Frontal eo w h 0 k hk se w W G b ib S b 0 Go 0 bh W W ew e oc b b G h R amp w 4 4 4 k k 4 4 K W w 6 amp 4 4 4 4 4 5 pR AR s 4 4 4 5 4 t gt 4 4 4 w t s Diagrama de Bloques del Sistema SN Ll QQ OQ SPIRIT FOLIO gt TOME LH SALIDA FINAL DESDE AQUI HSPONGA DE SALIDA ISF PAGINA 15 ADICIONALES DESDE ALIMENTE SUS AQUI TOME LOS ENV OS MONITORES DESDE ISF PAGINA 15 DE EFECTOS Y FOLDBACK DESDE AQUI ISS PAGINA 14 US PAGINA 15 v CONECTE AQUI lt Ba lt gt o da g LAS FUEN TE D E y DRA NIVEL DE LINEA SS PAGINA 9 12 ENVIE ESTA SALIDA SQ HACIA MULTIPISTAS 0 HACIA LOS EFECTOS IS PAGINA 9 LOS PROCESADORES DE SE AL AQUI EL NIVEL DE ENTRADA
3. autom ticamente se conectan a la masa Utilice estas esntradas para fuentes tales como Pantalla teclados cajas de ritmo sintetizadores magnet fonos o como retornos de procesadores de efectos La entrada es BALANCEADA para un bajo ruido e inmulidad frente a las interferencias pero sin embargo puede utilizar fuentes NO BALANCEADAS cableando los conectores tal como se muestra aunque deber mantener la longitud de los cables tan corta como le sea posible Observe que el anillo debe ser masa si la fuente es no balanceada j Las fuentes mono pueden alimentar ambos lados si se conectan en el jack izquierdo Inserciones Mix s lo E Env o de Se al Retorno de Se al INSERCIONES DE MEZCLA Mesa Panal El punto de inserci n no balanceado y pre fade de Mezcla es una interrupci n en el camino de la se al del canal permitiendo la inserci n de limitadores compresores o ecualizadores gr ficos El punto de inserci n es un recept culo de conector de jack de 3 polos que normalmente est en bypass Cuando se inserta un jack la ruta de la se al se interrumpe antes del fader de mezcla La se al del canal aparece en la punta TIP del conector y es devuelta en el anillo Auriculares RING Pude ser necesario un cable Y para conectar equipos con jacks separados de env o y retorno como se muesta abajo Se al Izquierda Se al Derecha Masa SALIDAS DE MEZCLA Y SUBMEZCLA En
4. APLICACION 3 LUGARES DE ESPARCIMIENTO Esta configuraci n mono usa la salida mono para alimentar al sistema principal de altavoces y un bucle de inducci n para personas con disminuci n auditiva Los env os auxiliares se usan para monitores y efectos y la mezcla L y R alimenta un DAT para grabar la ocasi n si se necesita E E bA SPIRIT FOLIO APLICACION 4 GRABACION Las salidas directas en los canales 1 8 pueden usarse para alimentar un grabador multipista Las salidas directas deben estar en PRE de forma que no queden afectadas por la posici n del fader Las salidas de mezcla se usan para una mezcla est reo preliminar en un grabador DAT AURICULARES FOLDBACK DE ARTISTAS a E O HE O AMPLICADOR EQ GR FICO ESTUDIO E EA wa A e li A e ma Qa Pasa am a aa a as SALA DE CONTROL SALIDAS DIRECTAS HACIA LAS ENTRADAS DEL MULTPISTAS AJUSTADAS EN PRE GRABADOR MULTIFISTAS FUENTES VOCALES amp INSTRUMENTOS VER PAGINA 4 APLICACION 5 ENLAZAR DOS CONSOLAS FOLIO SX Dos o m s c nsolas Folio SX pueden combinarse para crear un gran n mero de canales de entrada conectando las salidas Mix y Aux de una c nsola a las entradas est reo y l nea de otra Observe que los sistemas PFL AFL permanecen separados en cada c nsola NOTA EL BUS PFL BUS NO ES COMUN MEZCLA L BUS MONITOR BUS MONIMTOR EFECT
5. Igual que necesita familiarizarse con las funciones de control de su mezclador debe reconocer la importancia de la elecci n correcta de las entradas posicionamiento de los micr fonos y ajustes de los canales de entrada En todo caso un cuidadoso ajuste no puede tener en cuenta la espontaneidad e impredictibilidad de una actuaci n en directo y el mezclador debe estar configurado para ofrecer un control total para compensar los cambios en la posici n de los micr fonos y el efecto de absorci n del p blico caracter sticas ac sticas diferentes que en la prueba de sonido Posicionamiento del Micr fono El posicionamiento cuidadoso de los micr fonos y la elecci n del tipo adecuado para cada funci n es un elemento esencial de una buena sonorizaci n Los diagramas de la izquierda muestran los diferentes patrones de captaci n de los tipos m s comunes de micr fonos Los micr fonos cardioides son m s sensibles a los sonidos que vienen de frente y los hipercardioides ofrecen incluso mayor directividad con menor captaci n trasera Estos tipos son ideales para grabar vocalistas o instrumentos donde es importante el rechazo de sonidos indeseables y la eliminaci n de las realimentaciones Debe intentar colocar el micr fono tan cerca como sea posible de la fuente para eliminar los sonidos externos permitir un ajuste menor de ganancia en el mezclador y evitar realimentaciones Adem s un micr fono bien escogido y bien colocado no deber
6. Utilizados en Aux Salidas Mix Funta nillo asa Anillo Masa Punta Anillo Masa PUNTA ANILLO MASA 31 2 Punta 33 Anillo PUNTA ANILLO MASA Masa 1 2 3 Distribuidor de Auriculares Funta es Anillo M Anillo P PUNTA ANILLO MASA Masa Punta Anillo Masa Separador de Auriculares O Punta Isqulerda Punta Masa Anillo Masa Punta Derecha Masa 1 Punta a erta Anillo Masa i 2 Derecha 3 Cables Y No Balanceados Funta 2 Anillo FUMTA Funta C PUNTA ANILLO Anillo Masa da Masa Punta Anillo MASA ANLL FUNTA Masa Punta Punta Masa Masa de E Masa 1 2 Punta 3 Masa i 2 3 Centro Punta Pantalla Anillo entro Fantalla SPIRIT FOLIO DIAGRAMA DE BLOQUES DEL SISTEMA g Oc Ekt SINANI 0 3415 6 lt I gt j 9 ELN 315 SPIRIT FOLIO 6 0 MONITOR SUM 5 00000 o m 0000 jo O 000 00000 a P a DDELO DS aoao o PASA Este equipo cumple con las directrices EMC 89 336 EEC Para m s detalles contacte con la direcci n abajo indicada Gresolet 14 Tel 93 203 4804 08034 BARCELONA Fax 93 205 7464 http www lexon net Email infoBlexon nel
7. MULTIPISTAS x l Ae ENTRADA DE CINTA IA HTT CASSETTE 0 52 65 VAN AN WS S REPRODUCTOR DAT AURICULARES s ALTAVOCES DE ALTAVOCES FA FOLDBACK ARTISTAS TECLADO SINTETIZADOR O SAMPLER pep O DE ENTRADA MONO FUENTES DE NIVEL DE INEA SALIDA DE ALTAVOCES SPIRIT FOLIO CABLEADO Vea las p ginas 27 28 para detalles adicionales del cableado ENTRADAS Micro Balanceado ENTRADA MIC La entrada Mic acepta conectores tipo XLR y ha sido dise ada para acomodarse a un amplio abanico de se ales balanceadas y no balanceadas Los micr fonos profesionales din micos de condensador o de cinta son los m s adecuados ya que f presentan una baja impedancia Si utiliza micr fonos baratos de alta impedancia el 1 Pantalla nivel del ruido de fondo puede ser mayor Si activa la alimentaci n phantom de 48V en la parte superior derecha del mezclador el conector suministrar una tensi n de alimentaci n adecuada para los micr fonos profesionles de condensador 2 Activo v8 3 Negativo ve SOLO conecte micr fonos de condensador cuando la alimentaci n phantom est desactivada conmutador arriba y SOLO active la alimentaci n phantom con todos los faders de salida ABAJO para evitar da os en el mezclador o en aparatos externos TENGA CUIDADO cuando use fuentes no balanceadas ya que pueden ser da adas por la tensi
8. a utilizar una gran ecualizaci n No hay reglas exactas deje juzgar a sus o dos Al fin y al cabo la posici n que ofrece el efecto deseado es la posici n correcta Configuraci n Inicial Una vez haya conectado su sistema vea las secciones de conexionado y cableado en este manual estar preparado para ajustar las posiciones iniciales de los controles de su mezclador El gr fico del panel frontal dentro de la tapa posterior muestra las posiciones iniciales t picas de los controles y puede ser una guia til para configurar el mezclador la primera vez Configure los canales de entrada como sigue Conecte sus fuentes micr fono teclado etc a las entradas requeridas Nota Los micr fonos alimentados con phantom deben conectarse antes de activar la alimentaci n 48V Direccione el canal a mezcla Ajuste los faders de entrada y master a 0 y ajuste el nivel del amplificador al 70 Inyecte una se al con nivel t pico de actuaci n y pulse el bot n PFL en el primer canal monitorizando el nivel en los medidores bargraph Ajuste la ganancia de entrada hasta que el medidor se sit e en la secci n ambar con picos ocasionales al primer LED rojo con el nivel m ximo de la fuente Esto permite suficiente techo din mico para soportar picos y establece el nivel m ximo para trabajo normal pero vea la nota m s abajo Repita este procedimiento en los dem s canales que necesite Cuantos m s canales se incluya
9. conectores tal como se muestra aunque Masa Pantalla deber mantener la longitud de los cables tan corta como le sea posible Observe que el anillo debe ser masa si la fuente es no balanceada El nivel de entrada se ajusta a trav s del control SENS Desconecte cualquier conexi n MIC cuando use la entrada Masa LINEA del mismo canal Punta Anillo PUNTO DE INSERCION El punto de inserci n no balanceado y pre ecualizaci n es una interrupci n en el camino de la se al del canal permitiendo la inserci n de limitadores compresores ecualizadores u otro procesador que puede a adirse a la ruta de la se al El punto de inserci n es un recept culo de conector de jack de 3 polos que normalmente est en bypass Cuando se inserta un jack la ruta de la se al se interrumpe antes de la secci n de ecualizaci n La se al del canal aparece en la punta TIP del conector y es devuelta en el anillo RING con la malla como masa Kal SPIRIT FOLIO 5 ENTRADAS ESTEREO 13 14 y 17 18 Estas aceptan conectores RCA phono para permitir una f cil conexi n de equipos hi fi reproductores DAT La entrada es no balanceada ideal para fuentes que proporcionen m sica previa al show o se ales que no requieran efectos ni ecualizaci n SALIDAS Salidas Mix amp Sub Salidas Aux Salida Mono ENTRADAS ESTEREO 15 16 y 19 20 Se al Aceptan jacks de 1 4 TRS de 3 polos jacks mono de 2 polos que Se al
10. lo que le aportar valiosos trucos y consejos a la hora de una estressante actuaci n en directo No dude en experimentar para conocer c mo afecta al sonido cada control de la mesa esto le permitir aumentar su creatividad y le ayudar a conseguir lo mejor de su nuevo mezclador Instalaci n y Precauciones de Seguridad Instalaci n del mezclador E correcto conexionado y la ubicaci n de su mezclador es importante para un manejo sin problemas y con total seguridad Las siguientes secciones estan orientadas a servirle de gu a para el cableado conexionado y configuraci n de su mezclador Conecte la fuente de alimentaci n con cuidado y no comparta la alimentaci n de red ni las tomas de tierra con controladores de iluminaci n lighting dimmers Ubique el mezclador donde el sonido se escuche claramente Coloque los cables de audio separados de los cables para luces utilice l neas blanceadas en lo posible Si es necesario cruce los cables de audio y luces en ngulos rectos para minimizar las posibles interferencias Utilice cables no balanceados lo m s cortos posibles Compruebe sus cables peri dicamente y etiquete cada uno para una f cil identificaci n PRECAUCIONES DE SEGURIDAD Por su propia seguridad y para evitar la anulaci n de la garant a por favor lea esta secci n detenidamente La FOLIO SX debe ser conectada nicamente a la fuente de alimentaci n suministrada Los conductores en el terminal de red
11. n que aparece sobre los pins 2 y 3 del conector XLR Micro No Balanceado XLR 2 Activo ve Enlace 3 con 1 1 Pantalla El nivel de entrada se ajusta a trav s del control SENS La entrada de LINEA ofrece la misma gama de ganancia que la entrada MIC pero con una alta entrada de impedancia Esta es ideal para la mayor a de fuentes de nivel i ku rival icr f Jack de 3 polos Jack de 3 polos de l nea y proporciona la ganancia necesaria para teclados de bajo nivel y micr fonos Balanceado No Balanceado de alta impedancia Activo ve QU Se al o Negativo ve ju Masa Pantalla ATENCION Empiece con el bot n de entrada SENS girado totalmente hacia la Masa Pantalla Masa Pantalla izquierda cuando conecte fuentes de alto nivel en las entradas de LINEA para evitar sobrecargas en la entrada del canal o si no puede llevarse sorpresas muy Punta Anillo desagradables Masa ENTRADA DE LINEA Acepta jacks de 1 4 TRS de 3 polos jacks mono de 2 polos que autom ticamente se conectan a la masa Utilice esta entrada de alta impedancia para Inserciones otras fuentes que no sean micr fonos como por ejemplo teclados cajas de ritmos sintetizadores magnet fonos o guitarras Esta entrada es BALANCEADA para ofrecer Env o de Se al ma bajo nivel de ruido e inmunidad frente a las interferencias sin embargo puede Retorno de Sef utilizar fuentes no balanceadas cableando los
12. por octava que reduce el nivel solamente de las bajas frecuencias y representa una ventaja real para un mezclador tan peque o como este Util celo en sonorizaciones en directo para reducir las vibraciones procedentes del escenario o los sonidos oclusivos que puedan producirse en los micr fonos ECUALIZACION El ecualizador EQ permite una precisa manipulaci n del sonido particularmente con el prop sito de mejorar el sonido en aplicaciones de directo donde a menudo la se al original difiere mucho del ideal y donde una ligera atenuaci n o realce sobre unas frecuencias determinadas puede realmente marcar la diferencia en cuanto a claridad Los controles de ecualizaci n pueden introducir efectos dr sticos por lo que util celos a voluntad y escuche cuidadosamente a medida que cambie los ajustes de forma que pueda observar como afectan al sonido HF EQ G relo hacia la derecha para realzar las altas frecuencias agudos hasta 15 dB a 12 KHz a adiendo viveza a los platos voces e instrumentos electr nicos G relo hacia la izquierda para eliminar estas frecuencias hasta 15 dB reduciendo el soplido o el excesivo nfasis de las consonantes con alto contenido en altas frecuencias lo cual puede producirse con ciertos tipos de micr fonos Sit e el bot n en su enclavamiento central cuando desee conseguir una respuesta plana MID EQ Se dispone de dos botones que trabajan conjuntamente para formar un ecualizador de medios con barr
13. DER ENVIO AUXILIAR Es siempre PRE FADER y por lo tanto es m s apropiado para mezclas de foldback y monitores ENVIO AUXILIAR 2 Normalmente es POST FADER para usarse como env o a efectos pero puede conmutarse globalmente a PRE FADER usando el bot n POST PRE en la secci n master ofreciendo un segundo env o para foldback o monitores ENVIO AUXILIAR 3 Siempre es POST FADER 8 BALANCE Este control ajusta la cantidad de se al del canal que va a los buses izquierdo y derecho de MIX o SUB permitiendo balancear la fuente en la imagen est reo Cuando el control est completamente girado hacia la derecha o hacia la izquierda s lo se direcciona se al hacia ese lado de la mezcla 9 ON Al soltar el bot n ON se silencian todas las salidas del canal excepto la de inserci n y al pulsarlo se activan I0 5 La se al del canal puede direccionarse en est reo a los buses de mezcla MIX bot n arriba y SUB bot n abajo El balance izquierda derecha se ajusta con el control BAL ver arriba II FADER El fader lineal de 100mm le proporciona un suave control sobre el nivel general de la se al en el canal permitiendo un preciso balanceado de las diferentes se ales fuente que se est n mezclando sobre la secci n master Conseguir mayor contro cuando la sensibilidad de entrada se encuentre ajustada correctamentel Consulte la secci n Ajuste inicial en la p gina 16 para informarse de como conseguir un n
14. OS BUS DE EFECTOS SUBMEZCLADOR ESCLAVO dnd A E 3 4 ERA 8 T Pt n n h iun RDA SPIRIT FOLIO a lidera Pr Samimi hal SPIRIT FOLIO CUIDADO DE SU MEZCLADOR Precauciones Generales Evite guardar o usar el mezclador en condiciones de excesivo calor o fr o en posiciones donde est sujeto a vibraciones polvo o humedad Mantenga limpio el mezclador usando un pincel blando y seco y una pasada ocasional con un trapo h medo o alcohol et lico No use ning n otro disolvente que pueda causar da os al pl stico O a la pintura Evite colocar bebidas o materiales de fumador sobre o cerca del mezclador Las bebidas pegajosas y la ceniza son causas frecuentes de da os a los faders y conmutadores Los cuidados y las inspecciones regulares le ofrecer n una larga vida y la m xima fiabilidad hal SPIRIT FOLIO E ESPECIFICACIONES TIPICAS RUIDO Medido RMS 20Hz a 20kHz Entradas de l nea seleccionadas a ganancia unidad y terminadas a 150R SALIDAS AUX MIX SUB 16 ch direccionados faders y potenci m abajo lt 85dBu RUIDO EQUIVALENTE DE ENTRADA Entrada de micro ganancia m xima terminado a 150R 129dBu DIAFONIA 1kHz 1 Mute de canal lt 95dB lt 85dB Corte del fader lt 90dB lt 80dB Aislamiento de direccionamiento lt 90dB lt 80dB Env os auxiliares potenci metro cerrado 85db lt 80dB RESPUESTA DE FRECUENCIA Micro l neaa cualquier sa
15. U PAGINA AJUSTE AQUI TONO DE LA SE AL CON EL ECUALIZADOR US PAGINA 19 HAGA AQUI UN FOLDBACK Y CREE EFECTOS DE MEZCLAS CON LOS ENVIOS HUXILIMRES SP PAGINA 10 POSICIONE AQUI LA SE AL EN LA IMAGEN ESTEREO IS PAGINA 11 PRIMER CONTACTO SPIRIT FOLIO CHE AQUI CO AURICULARES PAGINA 14 AJUSTE AQUI El MONITORAJE IS PAGINA 14 AJUSTE AQUI El NIVEL DE SALIDA DE LOS FADERS MASTER US PAGINA 15 SECCI N MASTER EQUILIBRE EL NIVE DE SE AL CON ESTOS FADERS US PAGINA 11 SPIRIT FOLIO gt INTRODUCCION Gracias por adquirir un mezclador FOLIO SX creado con orgullo para usted por el equipo Spirit formado por Andy Colin Chris James Simon Mukesh Graham Martin Paul Matt Peter y la ayuda de muchos otros Deseamos que disfrute tanto como nosotros en construirlo Poseer una consola Spirit le proporciona la experiencia y soporte de uno de los fabricantes l deres de la industria y el resultado de m s de 23 a os de experiencia apoyando uno de los nombres m s importantes de la industria Constru da con los m s altos estandars usando componentes de calidad y la nueva tecnolog a de montaje de superficie La FOLIO SX est dise ada para ser tan f cil su uso como sea posible pero merece la pena que gaste un poco de su tiempo AHORA observando este manual y conociendo su nuevo mezclador
16. Z2849 t AD nr k E e A tE eo ia KA SPIRIT FOLIO lt gt APLICACION I REFUERZO DE SONIDO DIRECTO Este dibujo muestra una configuraci n t pica para refuerzo de sonido con las salidas Mix L y R alimentando la PA principal y un centro adicional de la salida mono Los env os auxiliares se usan para foldback y efectos y las salidas Sub L y R se usan para alimentar a un grabador En este caso todos los canales deben enviarse a SUB y pulsar SUB TO MIX para direccionar todas las fuentes a SUB y a MIX pd hR RELLENO MONO Wr LAR 0 E TECLADO SECUENCIADO GRABADOR MULTIPISTAS FUENTES VOCALES INSTRUMENTOS VER FAGINA 4 AURICULARES Usando Retardos en SISTEMAS DE REFUERZO El dibujo inferior ilustra c mo calcular los ajustes de retardo en instalaciones de altavoces m ltiples Front of House Si la velocidad del sonido 330 m sec 150m 50m 100m FS 150m E 100m 330 0 35ec E El retardo ser de 0 56 Velocidad de la Luz e a Torre de Retardo SPIRIT FOLIO APLICACION 2 APLICACIONES CON VARIOS ALTAVOCES Esta configuraci n demuestra c mo pueden conectarse configuraciones de varios altavoces a la Folio SX RELLENO RELLENO EQ GRAFICO A A a o GRAFICO EQ GRAFICO EN INSERCION VOCALES amp INSTRUMENTOS VER PAGINA 4
17. a MIX SUB o 2TK El LED PFL AFL en la secci n master se ilumina para avisar de que el PFL est activo Es una til manera de escuchar una se al de entrada sin interrumpir la mezcla principal para hacer ajustes o hallar problemas CANAL DE ENTRADA EST REO Cada canal de entrada est reo comprende dos pares de entradas por m dulo ENTRADAS 13 14 17 18 Estas entradas son no balanceadas en conectores phono RCA y est n pensadas para usar con reproductores CD DAT o equipos Hi Fi Como alternativa pueden usarse como retornos de efectos simples o entradas de instrumentos est reo NIVEL El control LEVEL ajusta el nivel de se al del canal MIX SUB El conmutador MIX SUB permite direccionar la se al a la mezcla principal MIX arriba o a la mezcla secundaria SUB abajo ENTRADAS 15 16 y 19 20 Estas entradas aceptan jacks de tipo A de tres polos TRS selas para fuentes como teclados cajas de ritmos sintetizadores o unidades de procesamiento Las entradas son BALANCEADAS para un bajo ruido y una calidad m xima con equipos profesionales pero puede usar fuentes NO BALANCEADAS cableando los jacks como se muestra en la secci n Cableado aunque deber mantener la longitud de los cables tan corta como sea posible Las fuentes mono pueden usarse conect ndolas a la entrada izquierda GANANCIA El control GAIN ajusta el nivel de entrada al canal permitiendo la adaptaci n a una amplia gama de fuentes de nivel de l
18. ader y subir n o bajar n con el fader de canal Esto es mas adecuado para env os a efectos que tienen que desvanecerse con la fuente asociada 9 SUMA MONO Las se ales de mezcla izquierda y derecha se suman en una salida MONO en un jack tipo A de tres polos El nivel de salida se ajusta con el control 9 rotativo dedicado Si se requiere la monitorizaci n de la salida mono puede hacerse en el equipo externo que alimenta o en una entrada libre de la mesa 10 FADERS MASTER 10 Los FADERS MASTER ajustan el nivel final de las salidas MIX y SUB disponiendo de faders separados para cada salida Normalmente deben estar situados en la marca 0 si las ganancias de entrada han sido correctamente ajustadas para ofrecer el recorrido m ximo en los faders para un control m s fino 11 SUB A MIX Las salidas SUB pueden usarse como salidas independientes de la c nsola o usarse como subgrupos reales direccionados a las salidas de mezcla principal Cuando el bot n no est pulsado la se al SUB s lo va hacia las salidas SUB Al pulsar el bot n las se ales post fader SUB izquierda y derecha se direccionan a MIX izquierda y derecha respectivamente Las salidas SUB permanecen igual O SPIRIT FOLIO USO DE SU CONSOLA FOLIO SX sonido final de su sistema de PA s lo puede ser tan bueno como el peor eslab n en la asa y es especialmente importante la calidad de la se al fuente porque es el punto de comienzo de la cadena
19. ador para aumentar el nivel Nota El nivel de se al de cualquier fuente en la salida final est afectado por muchos factores principalmente el control de sensibilidad el fader de canal y los faders de Sub y Mix Debe intentar usar s lo la ganancia de micr fono que necesite para conseguir un buen balance entre las se ales con los faders ajustados como se ha descrito m s arriba Si la ganancia de entrada est muy alta el fader de canal tendr que bajarse mucho para compensarla dejando poco recorrido para una buena mezcla y aumentando el riesgo de realimentaci n ya que peque os movimientos del fader tienen un efecto muy significativo en el nivel de salida Tambi n hay posibilidad de distorsi n si la se al satura el canal y causa clipping Si la ganancia est muy baja no dispondr de suficiente ganancia en los faders para aumentar la se al a un nivel adecuado y el ruido de fondo puede ser m s audible Esto se ilustra a la derecha Y ipod 7 Signal If the signal level is too high clipping distortion may occur If the signal level is too low it may be masked by the noise KA SPIRIT FOLIO 5 Caracter sticas Avanzadas SALIDA DIRECTA Las salidas directas en los primeros ocho canales le permiten grabar se ales directamente en un equipo de cinta multipista Normalmente son post fader pero pueden cambiarse a pre fader desplazando el conmutador interno PRE POST 13 accesi
20. ble a trav s de una apertura cubierta por un tap n de goma tras el fader del canal ver m s abajo POST FADE PRE FADE En la posici n post fader las salidas pueden usarse como env os a efectos individuales o para disponer de control de fader de los niveles de grabaci n en aplicaciones de estudio Para grabaci n de directo las salidas normalmente estar n como pre fader de forma que los niveles de salida no queden afectados por los ajustes del fader para la mezcla de PA principal El nivel de la salida directa puede monitorizarse pulsando el bot n PFL en el canal apropiado para enviar la se al pre fader a los monitores y a los medidores bargraph En aplicaciones donde hay m s de 8 pistas las salidas directas pueden distribuirse para alimentar a varias pistas de grabaci n en bloques de 8 seleccionando la pista de grabaci n en el grabador Los env os de inserci n pueden tambi n usarse como salidas directas pre fader pre EQ alternativas usando un cable con las conexiones cerradas para no interrumpir el paso de la se al En la p gina 9 tiene un ejemplo 2 X x x x m had SPIRIT FOLIO gt USANDO LA FOLIO SX EN EXTERIORES La Folio SX puede alimentarse con una fuente de CC de 1 18V usando la unidad opcional Portapower para aplicaciones en que no haya disponibilidad de una fuente de red Contacte con su distribuidor para m s detalles indicando el accesorio Spirit Z
21. e B squeda de Fallos La reparaci n de una c nsola de mezclas requiere habilidades especiales pero una b squeda b sica de fallos est al alcance de cualquier usuario si se siguen algunas reglas Conozca el diagrama de bloques de su c nsola vea la p gina 29 Sepa lo que debe hacer cada componente en el sistema Aprenda d nde debe mirar en puntos de fallos comunes El diagrama de bloques es un gr fico representativo de todos los componentes de la c nsola mostrando c mo se interconectan entre ellos y c mo la se al fluye a trav s del sistema Una vez se haya familiarizado con los diferentes bloques de componentes encontrar el diagrama de bloques muy f cil de seguir y habr ganado un valioso conocimiento de la estructura interna de la c nsola Cada componente tiene una funci n espec fica y s lo si sabe lo que cada parte debe hacer ser capaz de saber si hay un aut ntico fallo Muchos fallos son el resultado de Una conexi n o unos ajustes incorrectos que se han pasado por alto La soluci n b sica de los fallos es un proceso de aplicar el pensamiento l gico al camino de la se al a trav s de la c nsola y encontrar el problema por eliminaci n Cambie las conexiones de entrada para comprobar que la fuente est presente Compruebe tanto las entradas de l nea como las de micro Elimine las secciones del canal usando el punto de inserci n para redirigir la se al a otras entradas en correcto funciona
22. er pero para mezclas de foldback o monitores es importante que el env o sea independiente del fader esto se llama pre fader ENVIO AUXILIAR Es siempre pre fader lo cual es ideal para env os a monitores mezcla de monitores o submezcla externa ENVIO AUXILIAR 2 Normalmente es post fader y se usa t picamente como env o a efectos pero puede conmutarse globalmente a pre fader usando el conmutador POST PRE en la secci n master ofreciendo un segundo env o a foldback o a monitores si se necesita ENVIO AUXILIAR 3 Es siempre post fader para env os a efectos submezclas externas para un cluster central de voces o mezcla mono a cinta 9 PAN Este control ajusta la cantidad de se al del canal que ataca los buses de mezcla izquierdo y derecho permiti ndole mover suavemente la fuente a trav s de la imagen est reo Cuando el control se encuentra totalmente girado a la izquierda o a la derecha podr colocar la se al con ganancia unidad individualmente tanto en las salidas izquierda o derecha respectivamente 10 ON Todas las salidas del canal excepto las de inserci n se silencian al soltar el bot n ON y se activan al pulsarlo permitiendo ajustar los niveles antes de usar la se al II MIX SUB La se al del canal puede direccionarse a los buses MIX bot n arriba o SUB bot n abajo El balance izquierda derecha se ajusta con el control PAN ver m s arriba permitiendo enviar la se al proporcionalmente a l
23. fondo ser mayor Si activa la ALIMENTACION PHANTOM en la parte superior derecha del mezclador el conector ofrece una tensi n de alimentaci n adecuada a los micr fonos profesionales de condensador SOLO conecte micr fonos de condensador con la alimentaci n 48V desactivada y SOLO active y desactive la alimentaci n 48V con todos los faders ABAJ O para l i so i j I 9 VAYA CON CUIDADO al utilizar fuentes no balanceadas porque pueden resultar da adas por la tensi n de alimentaci n en los pins 2 y 3 del conector XLR Desconecte cualquier micr fono si desea usar la entrada de l nea El nivel de entrada se ajusta usando el potenci metro SENS ENTRADA DE LINEA Acepta jacks TRS de tipo A de 3 polos Use esta entrada para fuentes diferentes de micr fonos como teclados cajas de ritmos sintetizadores grabadores de cinta guitarras La entrada es BALANCEADA para reducir el ruido y obtener una calidad m xima de los equipos profesionales pero puede usar fuentes NO BALANCEADAS cableando los jacks como se muestra m s abajo aunque debe mantener la longitud de los cables tan corta como sea posible Desconecte cualquier cosa en la entrada de MICRO si desea utilizar este conector Ajuste el nivel de entrada usando el potenci metro SENS PUNTO DE INSERCION ENVIO DIRECTO ALTERNATIVO El punto de inserci n no balanceado pre EQ es un punto de corte en el camino de la se al permitiendo a adir en ste limitadores compres
24. ido Swept Mid EQ El bot n inferior proporciona 15 dB de realce o corte igual que el bot n HF EQ pero la frecuencia a la que se produce esto puede ajustarse por medio del bot n superior sobre una gama situada entre 240 Hz y 6 KHz Esto permite una aut ntica mejora creativa de la se al en situaciones de directo ya que esta banda central cubre la gama de la mayor a de voces Escuche cuidadosamente cuando utilice estos controles conjuntamente con el fin de encontrar la forma como puede reducirse o realzarse una caracter stica concreta de una se al vocal Coloque el bot n inferior en su enclavamiento central cuando no lo necesite Nota la Q est ajustada en 1 5 LF EQ G relo hacia la derecha para realzar las bajas frecuencias graves hasta 15 dB a 60 Hz a adiendo calor a las voces o pegada extra a los sintetizadores guitarras y percusiones G relo hacia la izquierda para atenuar las bajas frecuencias hasta 15 dB con el fin de reducir zumbidos vibraciones en el escenario o mejorar un sonido pobre Coloque el bot n en su enclavamiento central cuando no lo necesite SPIRIT FOLIO 8 ENVIOS AUXILIARES Se utilizan para crear mezclas independientes para monitorizaci n efectos o grabaci n y la combinaci n de todos los env os auxiliares se mezcla sobre la correspondiente salida auxiliar situada en la parte posterior del mezclador Para efectos es til que la se al suba y baje con el fader esto se llama post fad
25. ivel de se al adecuado I2 PFL Al pulsar el conmutador PFL la se al pre fader es enviada en mono a los auriculares a la salida de monitor y a los medidores donde reemplaza a la fuente de monitor seleccionada MIX SUB o 2TK El LED PFL AFL en la secci n master se ilumina para avisar de que hay un PFL activo Los medidores izquierdo y derecho muestran la se al PFL en mono Es una til manera de escuchar una se al de entrada sin interrumpir la mezcla principal para hacer ajustes o hallar problemas i Oo o ajy PURER O O x O 0 0 O O pe 448 O O 2 a 10 a O 0 0 9 9 D M PFL a 3 F a E PFL TT oe O a Secci n Master M SPIRIT FOLIO ALIMENTACION PHANTOM Muchos micr fonos profesionales necesitan ALIMENTACION PHANTOM que es un m todo de enviar una tensi n de alimentaci n a trav s del mismo cable que la se al del micr fono Pulse el conmutador para activar la alimentaci n 48V a todas las entradas de micr fono El LED adyacente se ilumina cuando la alimentaci n est activa TENGA CUIDADO al usar micr fonos no balanceados ya que pueden resultar da ados por la tensi n de alimentaci n phantom Los micr fonos din micos balanceados normalmente pueden usarse con la alimentaci n phantom activada contacte con el fabricante de su micr fono Los micr fonos siempre deben estar conectados y todos
26. lida 25Hz a 30kHz lt 1dB DISTORSION ARMONICA TOTAL Sensib del micro 30d4Bu 20dBu en todas las salidas a 1kHz lt 0 006 IMPEDANCIAS DE ENTRADA Y SALIDA Entrada de micr fono 1 8kK0hm Entrada de l nea 1 OkOhm Entradas est reo A B 12kOhm Entradas est reo C D 1OkOhm Salida directa Sub Mix Aux Insert 750hm NIVELES DE ENTRADA Y SALIDA Nivel m ximo de entrada de micro 22dBu Nivel m ximo de entrada de l nea gt 30dBu Nivel m ximo de entrada est reo gt 30dBu Auriculares a 2000hm 150mW SPIRIT FOLIO gt DIMENSIONES Todas las dimensiones son en milimetros Opci n para montaje en ra YY cons 443 5 17 46 La Folio SX puede montarse en rack usando el kit opcional para montaje en rack que requiere s lo un destornillador para su instalaci n El procedimiento es el siguiente Quite los laterales moldeados soltando los tres tornillos de cada lado Montaje en Rack Quite el panel base soltando los 10 tornillos SEN Suelte cuidadosamente el conector de alimentaci n doblando los clips laterales moldeados observe que no debe desconectar el cableado y reposici nelo en la abertura del borde inferior del panel vea la ilustraci n Reemplace el panel base con la abertura en la parte posterior de la mesa posicionada sobre el conector de alimentaci n Localizaci n del Conector de la Fuent Coloque los laterales de soporte rack con las alas de montaje en la parte frontal de la mesa
27. los faders al m nimo antes de activar la alimentaci n phantom para evitar da os a equipos externos INDICADOR DE ALIMENTACION Este LED se ilumina para mostrar la conexi n de alimentaci n de la c nsola 3 MEDIDORES BARGRAPH Los MEDIDORES BARGRAPH de picos de tres colores normalmente siguen la selecci n de monitor para mostrar el nivel de las salidas MIX derecha e izquierda ofreci ndole una indicaci n constante de los picos excesivos en la se al que pueden causar saturaci n Procure mantener la se al en el umbral de los segmentos ambar en los niveles de pico para un mejor comportamiento Si el nivel de salida es demasiado bajo y dif cilmente se registra en los medidores el nivel del ruido de fondo puede llegar a ser significativo Observe los ajustes de los niveles de entrada para un mejor rendimiento Al pulsar cualquier conmutador PFL los medidores cambian para mostrar la se al PFL seleccionada en los dos medidores en mono 2TK LEVEL Este control rotativo ajusta el nivel de la entrada del 2 pistas que se direcciona a los auriculares a las salidas de monitor y a los medidores Las entradas en conectores phono RCA son ideales para conectar la reproducci n de un equipo de cinta para monitorizaci n MIX SUB Al soltar este conmutador los medidores y los auriculares monitorizan la se al de mezcla Al pulsarlo se selecciona la mezcla SUB como la fuente de monitor 2 Al pulsar el bot n 2TK se selecciona la e
28. miento Dirija los canales a diferentes salidas o a env os auxiliares para identificar problemas en la secci n master a Compare un canal sospechoso con uno adyacente que est configurado igual Use PFL y AFL para monitorizar la se al en cada secci n Los problemas en los contactos de inserci n pueden comprobarse usando un jack con los contactos TIP y RING interconectados como se muestra Si la se al aparece cuando el jack est insertado el problema est en los contactos de normalizaci n del conector causado por el desgaste o estropeado o simplemente sucio Lleve unos cuantos en su caja de herramientas Cable Puente Jack para Bypass de Inserci n k SPIRIT FOLIO CONOCIENDO SU CONSOLA Canal de Entrada Mono PRE POST Y DIRECT OUT 1 8 l SALIDA DIRECTA Los primeros 8 canales tienen una salida directa dedicada que permite la conexi n directa a dispositivos externos por ejemplo como env o a multipista o a unidades de efectos Vea la secci n Funciones Avanzadas en la p gina 18 para una completa explicaci n de estas salidas ENTRADA DE MICRO La entrada de micro acepta conectores de tipo XLR y est dise ado para acomodar una amplia gama de se ales BALANCEADAS o NO BALANCEADAS Los micr fonos profesionales din micos de condensador o de cinta son mejores porque son de BAJA IMPEDANCIA Puede usar micr fonos econ micos de ALTA IMPEDANCIA pero el ruido de
29. n en la mezcla los medidores podr n rebasar la secci n roja Ajuste el nivel general usando los faders master si es necesario SPIRIT FOLIO Escuche detenidamente para localizar el sonido caracter stico de la realimentaci n Si no puede conseguir un ajuste de nivel de entrada satisfactorio sin realimentaci n compruebe la colocaci n del micr fono y de los altavoces y repita el ejercicio Si persiste la realimentaci n puede ser necesario el uso de un ecualizador gr fico para reducir la respuesta del sistema a las frecuencias de resonancia Nota Los ajustes iniciales s lo deben servir como punto de partida en su mezcla Es importante recordar que muchos factores afectan al sonido durante una actuaci n en directo como por ejemplo el tama o de la audiencia Ahora est preparado para comenzar a construir una mezcla y debe hacerlo progresivamente escuchando atentamente a cada elemento de la mezcla y vigilando cualquier posibilidad de saturaci n con los medidores Si esto ocurre baje suavemente el fader del canal apropiado hasta que el nivel quede fuera de los segmentos rojos o ajuste los faders master Recuerde que el mezclador es un mezclador no un amplificador Incrementar el nivel general es tarea del amplificador y si no es posible conseguir el nivel adecuado es probable que el amplificador sea peque o para la aplicaci n Elija su amplificador cuidadosamente y no intente compensar la falta de potencia usando el mezcl
30. nea ECUALIZACION HF EQ G relo hacia la derecha para realzar las altas frecuencias agudos a adiendo viveza a los sonidos de percusi n procedentes de una caja de ritmos sintetizadores e instrumentos electr nicos G relo hacia la izquierda para atenuar estas frecuencias reduciendo el soplido o el brillo excesivo Coloque el bot n en su enclavamiento central cuando no lo utilice El control posee una respuesta del tipo shelving proporcionando 15 dB de realce o atenuaci n a la frecuencia fija de 12 Khz LF EQ G relo hacia la derecha para realzar las frecuencias bajas graves a adiendo mayor pegada a sintetizadores guitarras y percusiones G relo hacia la izquierda para reducir zumbidos sonidos atronadores o para mejorar un sonido poco en rgico Coloque el bot n en su enclavamiento central cuando no lo utilice El control posee una respuesta de tipo shelving proporcionando 15 dB de realce o atenuaci n a la frecuencia fija de 60 Hz SPIRIT FOLIO gt 7 ENVIOS AUXILIARES Se utilizan para crear mezclas independientes para monitorizaci n efectos o grabaci n y la combinaci n de todos los env os auxiliares se mezcla sobre la correspondiente salida auxiliar situada en la parte posterior del mezclador Es til para efectos que la se al suba y baje con el fader esto se llama POST FADER pero para mezclas de foldback y monitores es importante que el env o sea independiente del fader esto es PRE_FA
31. ntrada 2TK como fuente de monitor en lugar de la se al MIX o SUB ver MIX SUB m s arriba NIVEL DE MONITOR Y AURICULARES Este control ajusta el nivel de salida de las salidas de MONITOR IZQUIERDA Y DERECHA Si hay AURICULARES conectados en el jack PHNS las salidas de monitor se cortan y el potenci metro ajusta el nivel de escucha de los auriculares MASTERS DE AUXILIAR Cada salida de auxiliar tiene un nivel de salida master y un conmutador AFL asociado SPIRIT FOLIO AUX AFLs Igual que los conmutadores PFL en los canales puede monitor izar cada salida AUX pulsando el bot n AFL Este env a la se al de salida AUX al MONITOR o los AURICULARES reemplazando a cualquier se al existente normalmente el monitor recibe MIX SUB o 2 ver arriba Los MEDIDORES tambi n cambian la fuente seleccionada para mostrar la se al 2 PFL AFL y el LED PFL AFL se ilumina para avisar de que un bot n PFL est pulsado Al soltar el bot n el monitor vuelve a la fuente seleccionada 9mo AUX 2 POST PRE EEE N 55 4 Los canales de entrada ofrecen env os AUX 2 pre y post fader que pueden 0 30 seleccionarse en toda la mesa en la secci n master Pulse el bot n POST PRE 920 para hacer todos los env os AUX 2 de los canales pre fader Esto significa que no se ver n afectados por la posici n de los faders del canal haci ndolos ideales para FOLDBACK o MONITORES Al soltar el conmutador los env os AUX 2 son post f
32. o ambos extremos en todos los cables de se al Si el uso de conexiones no balanceadas es inevitable puede reducir el ruido siguiendo estas reglas de conexionado las ENTRADAS desbalancee en la fuente y use un cable apantallado est reo como si fuese balanceado las SALIDAS conecte la se al al pin de salida ve y la masa del dispositivo de salida a ve Si usa un cable est reo apantallado conecte la malla s lo en el extremo del mezclador Evite pasar cables de audio o situar equipos de audio cerca de unidades de regulaci n thyristor o cables de red La inmunidad al ruido mejora significativamente con el uso de fuentes de baja impedancia como micr fonos profesionales de buena calidad o las salidas de los equipos de audio modernos Evite los econ micos micr fonos de alta impedancia que pueden producir interferencias en Ejemplo 1 cables largos incluso con cables bien hechos Audio con la masa conectada Tierra Principal conexionado a masa y el apantallamiento sigue siendo un arte oculto y estas sugerencias son s lo guias Si su sistema sigue zumbando la causa m s probable es un bucle de masas A la derecha se muestran dos ejemplos de c mo pueden ocurrir los bucles de masas oa Se al Izquierda con ta toma de tierra conectada Se al Derecha con la toma da tierra conectada Amplificador Alimentaci n _ Md SPIRIT FOLIO o Guia d
33. ores ecualizaci n especial u otros procesadores de din mica El punto de inserci n es un conector jack tipo A de 3 polos que normalmente est en bypass Al insertar un jack se corta el paso de la se al justo antes de la secci n de ecualizaci n Envio de Se al Pre Fade Mono Punto de Inserci n N NM Envio Directo Cable Pue Z Pantalla Enice de pins 1 3 XLR y Pantall Se al h SPIRIT FOLIO gt El env o puede usarse como salida directa alternativa pre fader pre EQ si se requiere usando un conector con las se ales de env o y retorno interconectadas para no interrumpir el paso de la se al ver m s abajo SENS Este control ajusta la cantidad de se al de la fuente que entra en el mezclador Si es muy elevada se producir distorsi n al saturar el canal Si es muy baja el nivel de cualquier ruido de fondo ser m s aparente y puede que no obtenga suficiente se al de salida del mezclador Situando el bot n en la marca U tendr ganancia unidad en la entrada de LINEA Algunos equipos de sonido particularmente los de uso dom stico trabajan a un nivel m s bajo que los equipos profesionales 10dBV y requiere un ajuste mayor de ganancia para ofrecer el mismo nivel de salida Vea Ajustes Iniciales en la p gina 16 para aprender a ajustar correctamente SENS FILTRO PASA ALTOS A 100 HZ Pulsando este conmutador se activa un filtro de 18dB
34. os dos buses 12 FADER El fader lineal de 100mm con una norma especial de dise o le proporciona un suave control sobre el nivel general de la se al en el canal permitiendo un preciso balanceado de las diferentes se ales fuente que se est n mezclando sobre la secci n master Conseguir mayor control cuando la sensibilidad de entrada se encuentre ajustada correctamente que proporciona una generosa gama de control Consulte la secci n Ajuste inicial en la p gina 16 para informarse de como conseguir un nivel de se al adecuado I3 DIRECT PRE POST Vaya a la secci n Salida Directa y Funciones Avanzadas en la p gina 18 para una explicaci n de la salida directa La salida puede se i e como pre fader o post fader El ajuste de f brica es post fader pero puede cambiarse moviendo un conmutador interno tal como se muestra a la derecha POST FADE PRE FADE had SPIRIT FOLIO C gt Quite la goma protectora para tener acceso al conmutador y despl celo suavemente hacia arriba usando un peque o destornillador o la punta de un l piz Se recomienda apagar la unidad antes de hacer este ajuste Compruebe siempre todas las salidas tras este ajuste para asegurarse de que ha completado correctamente la operaci n 14 PFL Al pulsar el bot n de PFL la se al pre fader se dirige a los auriculares a la salida de control room y a los medidores donde reemplaza a la fuente de monitor seleccionad
35. s tiradas de cable hacia amplificadores y otros equipos SALIDAS DE CANAL DIRECTAS Las salidas directas son recept culos de jack de 3 polos cableadas como se muestra en la izquierda y son no balanceadas AURICULARES La salida PHONES es un recept culos para jack de 3 polos cableado como salida est reo tal como se muestra ideal para auriculares de 200 Ohms o m s Los auriculares de 8 Ohms no son recomendados POLARIDAD FASE Probablemente Ud estar familiarizado con el concepto de polaridad en se ales el ctricas y esto es de particular importancia para balancear se ales de audio Como que la se al balanceada es altamente efectiva en la cancelaci n de interferencias no deseadas dos micr fonos captando la misma se al pueden cancelarse o causar una seria degradaci n de la se al si uno de los cables tiene los polos negativos y positivos invertidos Esta inversi n de fase puede ser un problema real cuando los micr fonos est n cerca por lo que hay que tener cuidado con la colocaci n de los cables en la conexi n MASA Y APANTALLAMIENTO Para un rendimiento ptimo use conexiones balanceadas donde sea posible aseg rese de que todas las se ales est n referenciadas a un punto de tierra s lido y libre de ruidos y que todos los cables de se al tienen sus pantallas conectadas a masa En algunas circunstancias poco comunes y para evitar bucles de masa aseg rese de que s lo conecta a masa el extremo de la fuente y n
36. se encuentran codificados por colores del siguiente modo Tierra Verde y Amarillo Neutro Azul Vivo Marr n En caso de que los colores de los conductores del terminal de red no coincidan con los colores de las marcas que identifican los terminales en su enchufe proceda del siguiente modo El conductor de color verde y amarillo debe conectarse al terminal del enchufe que este marcado con la letra E o por el s mbolo de tierra El conductor de color azul debe conectarse al terminal del enchufe que este marcado con la letra N de color negro El conductor de color marr n debe conectarse al terminal del enchufe que este marcado con la letra L de color rojo Aseg rese de seguir cuidadosamente este c digo de colores en caso de que deba sustituirse el enchufe Para evitar riesgos de incendio al reemplazar un fusible deber tratar siempre de mantener su valor tal como se indica en la fuente de alimentaci n kA SPIRIT FOLIO gt CONEXIONADO FUENTES DE NIVEL DE MICRO FUENTES ESTEREO TECLADO SINTETIZADOR O SAMPLER CAJA DE RITMOS SUBMEZCLADOR E A _ K H hiari DEP FOLIO 522 DI BOX nha asar a i 2 12 329959 f MICRO EN I AMPLI DE GUITARRA ka MICRO DE VOCE MICRO EN BATERIA EQ GRAFICO gt FUENTE DE w AE CELL u o ALIMENTACIO 1 94 44 lt o HACIA EL
37. vio de Se al M Punto da Inserci n Env o hacia Dispositivos Externos Nota Si se usan XLAS una los Pins 1 amp 3 Y coneciolo an cabe de Pantalla Conecto Pin 2 an la se al Salidas Monitor Ratomo desde Dispositivos Extemos Salidas Directas Las salidas MIX y SUB son recept culos para jacks de 3 polos cableados como se muestra e incorporan impedancia balanceada permitiendo largas tiradas de cable hacia amplificadores y otros equipos SALIDAS DE AUXILIARES De la Salida Balonceada a Conexionado Balanceado FOLIO SX sumaya toy Hacia Dispositivos Extemos Pan alla Se al de Masa De la Salida Balenceada qua b Conexionado No Balanceado nimpeni Gin Hacia Dispositivos Externos A A s s s s s s a z Se al Se al de Masa La experiencia nos muestra que algunas veces es mejor no conectar la pantalla al final del dispositivo externo x A Salidas Mix amp Sub Salidas Aux Salida Mono Se al Se al Pantalla Inserciones Mix Envio de Se al L i Retorno de Se al Masa Pantalla Punta Anillo Masa Auriculares Se al Izquierda Se al Derecha Masa Salidas Monitor Salidas Directas Se al Masa Masa SPIRIT FOLIO Las salidas AUX son recept culos de jack de 3 polos cableadas como se muestra en la izquierda e incorporan impedancia balanceada permitiendo larga
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