MANUAL DE INSTRUCCIONES
Contents
1. M 300 Dum Input Input Output Left Right Aux 1 AUX Send Retum Stereo Mixer Vea los ejemplos de configuraciones en las p ginas 10 a 15 23 MULTIEFECTOS Esta secci n del manual le explica la funci n de los controles del panel frontal y tambi n los par metros de los algoritmos de la secci n multiefectos 2 Retardo controles Mando TIMING Las teclas TIMING y TAP sirven para especificar el tempo de las repeticiones en los efectos de retardo El tempo es marcado con la tecla TAP con la tecla TIMING puede multiplicar este valor El rango del mando TIMING va de 0 5 a 2 Vea el ejemplo de abajo Mando FEEDBACK Ajusta el n mero de repeticiones de retardo Coloque este mando en la posici n de las doce en punto para obtener el punto de partida sugerido por TC Electronic 41248 0 3dB Deli 0 ynamic Delay PEO O Guin Red TAP i Studio Delay Compressor Y S TapeDelay Chorus Delay Fanger 1 PingPong e Fanger 11 SlapBack 8 SoftTremolo MIN T i Vintage Phaser HardTremolo FEEDBACK DEPTH Phaser I Gii FREQ RATIO M Ejemlo Mando TIMING A continuaci n le explicamos con m s detalle las funciones de la marcaci n del tempo y Timing Con un algoritmo de retardo de estudio marque notas negras a un tempo de 120BPM utilizando la tecla TAP Con el mando TIMING en la posici n de las 12 en punto tendr2. Pr n a A Ph 3NIHOVIN ANMOS LJ JIUOJ o M300 PROCESADOR DE DOBLE MOTOR emas cs 2 2 MANUAL DE INSTRUCCIONES INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD Lea estas instrucciones Conserve estas instrucciones Atenci n a las advertencias Siga todo lo indicado en este manual e Guarde este manual de instrucciones para cualquier referencia futura El s mbolo de exclamaci n dentro de un tri ngulo equil tero ha sido dise ado para advertir al usuario de la presencia de importantes instrucciones de manejo mantenimiento en los documentos que vienen con este aparato El s mbolo de un rayo dentro de un tri ngulo equil tero ha sido dise ado para advertir al usuario de la presencia de voltajes peligrosos no aislados dentro de la carcasa del aparato que pueden ser de suficiente magnitud como para constituir un riesgo real de electrocuci n Cuidado Nunca use este aparato cerca del agua No permita que puedan derramarse l quidos en este aparato ni que haya objetos llenos de agua o similares colocados sobre l Limpie la unidad solo con un trapo suave y seco No bloquee las ranuras de ventilaci n Instale la unidad de acuerdo a las instrucciones del fabricante Nunca instale esta unidad cerca de calentadores hornos u otras unidades incluyendo amplificadores aparatos que generen calor No instale este aparato e
3. piezas mano obra Debido a las continuas mejoras estas especificaciones est n sujetas a cambios sin previo aviso m 32
4. Live Reverb 7 1 A Large Cathedral PRE DELAY DECAY COLOR Ambience Unidad reverb Fre Delay Selector de reverb Elige entre los siguientes tipos de reverb o el ajuste Off Sala de conciertos Sala cl sica Sala de directo Estudio grab vocal Club Sala vocal L minas I Sal n vocal L minas 11 Caja de ritmos Muelles Sala de bater a Reverb de directo Catedral Ambientaci n Off desactivada Para escuchar los ajustes por defecto que han sido cuidadosamente dise ados para cada uno de los tipos de reverberaci n ajuste los mandos PRE DELAY DECAY y COLOR a la posici n de las 12 en punto neutral Despu s ajuste y retoque los valores para su aplicaci n concreta Por supuesto el rango para cada uno de esos par metros var a de un algoritmo a otro Por ejemplo puede ajustar un tiempo de decaimiento mucho mayor para una reverberaci n de sala cl sica o una sala de conciertos que para una de caja de ritmos 20 Es un peque o retardo colocado entre la se al directa y el campo difuso de la reverb Utilizando el pre retardo el material fuente se mantiene limpio y claro con respecto a la mayor cantidad de campo difuso de reverb que llega justo detr s Decay Determina la longitud del campo difuso de la reverb La longitud se define como el tiempo que tarda la reverberaci n en caer 60 dB Color Modifica el color de la reverb De oscuro a brillante y limpio el par metro
5. ea e erus 21 W La pantalla 21 MIscelanea 22 Direccionamientos 23 EFECTOS Multiefectos Retardo din mico 24 Retardo de cinta 24 Retardo de estudio 25 Retardo 25 Retardo en pingpong 25 Retardo slapBack 25 Modulador de fase 25 Tremolo sss 25 Chorus i sisse c re 26 Compresor 26 De ESSer s agia RR 27 Reverberaciones Tipos de 28 APENDICES Tabla de implementaci n MIDI 30 Controladores continuos MIDI 31 Proceso de reinicializaci n 31 Especificaciones t cnicas 32 TC Electronic Sindalsvej 34 DK 8240 Risskov tcdk a tcelectronic com Versi n espa ola Rev 4 SW V 1 00 ARRANQUE RAPIDO sivA NO PUEDE ESPERAR MAS Si ya no puede esperar m s y quiere oir ya los grandes efectos que hay en su nuevo procesador de doble motor M300 siga estos sencillos pasos para un arranque r pido Desembale el M300 y verifique en busca de posibles dafios que pudiesen haberse producido durante el transporte Lea las instrucciones de seguridad Dedique unos minutos a registrarse online www tcelectronic com o a rellenar y enviar la tarjeta de registro Los usuarios que se registren online ser n notificados directamente v a e Mail acerca de novedades y actualizaciones Piense
6. controles 1 Mando TIMING En el algoritmo del modulador de fase el mando TIMING ajusta la velocidad del modulador de fase 3 Oo Z amp Mando FEEDBACK DEPTH En el algoritmo de modulaci n de fase el mando FEEDBACK DEPTH ajusta la profundidad de este efecto M 2 Tr molo duro Tr molo suave Un Tremolo es fundamentalmente un cambio de nivel repetido controlado por un LFO El M300 dispone de un tr molo duro que utiliza una forma de onda cuadrada y uno suave que usa una forma de onda triangular Vea la figura de abajo La diferencia resulta bastante obvia Ve lo usted mismo Tr molo suave Forma triangular XRO Tr molo duro Forma cuadrada Tr molo controles Mando TIMING En el algoritmo de tr molo el mando TIMING ajusta la velocidad del tr molo Mando FEEDBACK DEPTH En el algoritmo de tr molo el mando FEEDBACK DEPTH ajusta la profundidad del efecto tr molo 25 MULTIEFECTOS Chorus y Flanger Un Chorus Flanger es b sicamente un retardo corto modulado por un LFO oscilador de baja frecuencia La diferencia entre el chorus y el flanger es el tiempo de retardo aplicado y el par metro de realimentaci n en el Flanger La modulaci n del retardo corto produce variaciones muy peque as en el tono Estos cambios de tono mezclados con el sonido directo producen el sonido Chorus Flanger El efecto Chorus se utiliza normalmente como un
7. un tiempo de retardo de 500ms Si gira el mando TIMING totalmente hacia la izquierda el tiempo de retardo ser ahora de 0 5 veces 500ms 250ms Si gira el mando TIMING totalmente hacia la derecha el tempo ser 2 veces 500ms 1000ms 24 Cuando encienda el M300 el tempo por ZA defecto ser 120BPM pero como ya hemos comentado anteriormente la posici n del mando TIMING es la que define el tempo activo Tambi n debe tener en cuenta que el rango var a dependiendo del tipo de retardo elegido Por ejemplo ya que lo que define el retardo Slapback es un tiempo de retardo muy breve el rango de este retardo es mucho m s corto que el de cualquier otro algoritmo de retardo Cuando utilice el M300 con un ajuste de ZA env o retorno dual deber a tener ajustado el mando MIX al 100 de se al h meda Tipos de retardo Retardo din mico El retardo din mico introducido por primera vez en el archi conocido TC 2290 es una funci n que permite que el nivel de salida de retardo pueda ser modificado activamente por el dinamismo del nivel de entrada La idea fundamental es tener un nivel m s bajo de las repeticiones de retardo durante la reproducci n de los instrumentos o cuando cante y un nivel mayor de retardo cuando no haya ninguna entrada Una funci n que deja el material fuente limpio mientras toca y suavemente acompa ado por el retardo entre las frases Con unos ajustes correctos se sorprender
8. aser RESUMEN PANEL FRONTAL Mando INPUT Ajusta el nivel de entrada Pilotos 1 L y 2 R Pilotos de 3 colores que indican el nivel de entrada en las entradas izda y drcha Verde 40 Amarillo Rojo 1dB Mando MIX Ajusta la mezcla entre la se al seca y la h meda El 100 h medo se consigue en el tope de la derecha Mando EFFECTS BAL Ajusta el balance entre la unidad de efectos y la de reverb El efecto m ximo de ambas unidades se consigue en la posici n de las 12 en punto Bot n y piloto DIGI IN LED apagado Entrada digital ajustada a Off El M300 procesa solo la se al presente en las entradas anal gicas LED verde El M300 est sincronizado correctamente con la se al de entrada digital LED parpadeando Si ha elegido Digital In pero no se recibe se al de entrada digital o la se al est da ada El M300 vuelve al reloj interno y funcionamiento anal gico autom ticamente Mando y piloto BYPASS Esta funci n de anulaci n var a dependiendo el direccionamiento elegido ajustado en el panel trasero Direcc de env o retorno doble El bypass act a como un mute o anulaci n de sonido Direccionamiento en serie Esta funci n dirige la se al de entrada a la salida Selector MULTI EFFECT Elige entre los 15 efectos y off en la unidad multiefectos Mando TIMING y tecla TAP Marque el tempo global usando la tecla TAP marcan
9. nos sentimos orgullosos de sacar al mercado este M300 a un precio muy asequible Con efectos de m xima calidad y un interface de usuario muy intuitivo y l gico estamos seguros de que disfrutar con el M300 ahora y en el futuro El M300 es tan f cil de manejar que este manual es pr cticamente innecesario No obstante lea las explicaciones que vienen en l para saber las configuraciones y direcciones b sicas y as conseguir el m ximo rendimiento de su nuevo M300 La estructura de doble motor que le permite combinar distintos efectos con reverbs de alta calidad Motor 1 Retardo din mico Retardo de estudio Retardo de cinta Retardo Retardo en pingpong Retardo SlapBack Mod de fase cl sica ci 9 z Motor o unidad 2 Y Sala conciertos Sal n cl sico Sala de directo Estudio vocal Club Sala vocal L minas I Sal n vocal L minas 11 Sala bater a Muelles Bater a Reverb directo Gran catedral Ambientaci n Off Modulador de fase Tremolo duro Tremolo suave Flanger 1 2 Chorus Compresor De Esser Off desconectado 1 31 40dB Overload D Del INPUTPPM 0 BYPASS C Dualimpur on nne E 1 28 Y Studio Delay ld O 5 2 O Yx R ES P 59 2 TpeDeky Delay RN 288 PingPong mada ig 77 N i E E dual engine processor MIN MAX DRY REv 1 A rel rel rel Mi N t c electronic INPUT MIX EFFECT BALANCE ree mer T
10. reverb un poco m s brillante para cortar el t pico ruido de fondo que se produce en esos lugares Esta Live Reverb resulta perfecta cuando se usa con tiempos de decaimiento largos y dar un resultado excelente tanto con voces como con instrumentos que necesiten una reverb clara y evidente Ambience Con el objetivo puesto sobre las reflexiones iniciales que definen la percepci n del tama o de la sala este tipo de reverb Ambience tiene su uso m s t pico en grabaciones secas muestreos de bater a secos para simular una cierta sensaci n de entorno Las palabras clave en este tipo son Ambientaci n y Definici n de sala 29 3 2 APENDICE TABLA DE IMPLEMENTACION MIDI PROCESADOR DE UNIDAD DUAL M300 ABRIL 2002 Funci n Transmitido Reconocido Observaciones Canal b sico Por defecto 1 1 Modificado 1 16 OMNI 1 16 Modo Por defecto Mensajes X X Modificado N mero de nota X X Voz real X X Velocidad Nota ACTIVADA X X Nota DESACTIV X X AfterTouch De tecla X X Canal X X Inflexi n tonal X X Cambio de control Para m s informaci n vea la lista de CC en la p gina 31 Todos los controladores son de tipo de bit nico escalados al rango del par metro Cambio de programa O O Sistema exclusivo O O Com n Posic canci n X X Selec canci n X X Afinaci n Sisttiempo real Reloj X o Puede utilizar el reloj de tiempo MIDI MIDI time Clock para ajustar el Ordenes tempo de retardo X
11. TIMING es la que define el tempo activo La naturaleza del retardo Slapback se encuentra en los tiempos de retardo muy breves y por lo tanto el rango de este retardo es mucho m s corto LA UNIDAD MULTIEFECTOS Mando TIMING De Ess y Compresi n En el algoritmo de ess el mando TIMING controla el par metro Amount cantidad En el algoritmo de compresor el mando TIMING controla el par metro Drive saturaci n Mando TIMING Chorus Flanger Phaser and Tremolo Hace que aumente disminuya el tempo Recuerde que el valor por defecto sugerido por TC Electronic se consigue ajustando el mando a la posici n de las 12 en punto FEEDBACK DEPTH FREQUENCY RATIO La funci n de este mando var a dependiendo de los algoritmos elegidos 3 Oo Z ul Controla el par metro de realimentaci n en Todos los retardos Controla el par metro de profundidad en Chorus Flanger Modulador de fase Tremolo Controla la frecuencia en De Esser Controla el par metro ratio relaci n Compresor Para m s detalles sobre esos par metros lea el cap tulo dedicado al multiefectos en las p ginas 24 27 LA UNIDAD REVERB REVERB Concert Hall Exil TC Classic Hall Living Room Y Vocal Studio Am pa rs Club Vocal Room P Plate I Vocal Hall 21 23211 2 Plate Drum Box EMT NM se 27 SN 2 Spring___ a Drum Room MIN MIN MIN
12. a la mesa de mezclas o sistema de amplificaci n Ajuste el control de nivel de entrada a la posici n de las 12 en punto Ajuste el nivel MIX a la posici n de las 12 en punto Ajuste BALANCE a la posici n de las 12 en punto Ajuste retoque el nivel de entrada del M300 de forma que el piloto de entrada del panel frontal se ilumine a veces en naranja pero solo ocasionalemente en rojo Elija el tipo de reverb y de multiefectos usando los selectores del panel frontal Finalmente retoque lo siguiente Ajuste el nivel de mezcla o MIX entre la sefial h meda y la seca Ajuste el BALANCE entre las dos unidades o motores de efectos 3 Oo Z amp 0 ul CONFIGURACIONES TIPICAS Configuraci n M 300 Left 71 MIXER ETE EEES f Esquema de direccionamientos L isis Multi Effect R O Stereo Out AN r 88839 O o MIDI In MIDI Out MIDI Out MIDI In M 300 000000090 M 12 Configuraci n en Paralelo Esta configuraci n usa el M300 como un procesador doble en una se al mono con una salida stereo com n solo entrada anal gica En el panel trasero elija el direccionamiento Dual S R colocando el interruptor ROUTING en la posici n PULSADO Conecte AUX1 o cualquiera a la entrada izquieda NO conecte nada en la entrada derecha La se al de la entrada izquierda ser pasada de forma autom tica a la entrada d
13. de c mo puede usar efectos de retardo sobre materiales sobre los que nunca antes pens utilizar esta opci n MULTIEFECTOS Retardo de cinta Este algoritmo simula el viejo estilo de los retardos de cinta Antes de la era digital los retardos eran creados utilizando una unidad de grabaci n de cinta con un bucle de cinta y cabezales de grabaci n reproducci n Como probablemente sabr las grabadoras anal gicas de cinta tienen cierta tendencia a deteriorar modificar el material grabado El resultado era wow y flutter combinado con una p rdida apreciable de las frecuencias superagudas afectando tambi n a las ultragraves No obstante estas caracter sticas son a veces tiles e incluso buscadas ya que mezcladas con el material original pueden producir efectos muy musicales Entre otras cosas el retardo de cinta del M300 utiliza un corte de agudos con una frecuencia de crossover bastante baja para simular la p rdida de agudos que se produce en los retardos de cinta convencionales Compare esto con el limpio algoritmo de retardo de estudio con una frecuencia de corte de agudos considerablemente superior para ver que opci n le conviene para su aplicaci n Retardo de estudio Al contrario que el algoritmo de retardo de cinta descrito anteriormente el algoritmo de retardo de estudio le ofrece una reproducci n m s limpia del material recibido en el M300 Para suavizar el retardo como se hace habitualmente en las produccion
14. en el M300 como en dos procesadores de efectos en una sola caja A estos dos procesadores le llamamos motores La uniad o motor multiefectos crea uno de los efectos siguientes retardo chorus flanger modulaci n de fase tremolo de ess o Compresi n La unidad de reverb crea reverberaciones Puede usar estas dos unidades o motores por separado o conjuntamente Conexiones y direccionamiento EI M300 tiene dos opciones de direccionamiento que requieren dos formas de conexi n distintas El modo de direccionamiento se ajusta en el panel trasero del M300 y deber a corresponderse a su configuraci n activa Modo en serie Modo de envio retorno doble ROUTING Direcc en serie interruptor en posici n NO PULSADO usa ambas unidades de efectos en serie Left in Stereo Out Multi Effect Right In Reverb Env o retorno dual interruptor en posici n PULSADO ideal si necesita enviar se al desde dos env os AUX distintos de su mezclador y devolverla en un Aux stereo o dos canales distintos 2 Effect 40 Stereo Out Right In Reverb i l Para saber m s sobre direccionamientos y conexiones vea la p gina 22 Cuando haya realizado todas las conexiones conecte la unidad a la corriente Ajuste el M300 en el modo Preset Off usando la tecla PRESET ON OFF EDITED KNOBS oo Vo EFFECTS REVERB El M300 estar en e
15. n en la posici n de las 12 en punto el M300 est en plano lo que significa que todos los par metros est n ajustados de acuerdo a las sugerencias de TC Electronic Combinando las 16 posiciones de los selectores del multiefectos y de la reverb realmente tiene 264 presets de fabrica CANAL MIDI Por medio de una unidad MIDI exterior es posible cargar presets y controlar par metros del M300 Para que la unidad exterior se comunique con el M300 resulta esencial que lo hagan a trav s del mismo canal MIDI Puede ajustar el M300 para recibir en cualquiera de los canales MIDI en ninguno o en todos a la vez Mantenga pulsado PRESET ON OFF En pantalla aparecer el canal MIDI activo en ese momento Suponiendo que acabe de desembalar el M300 o que haya realizado un proceso de reinicializaci n tal como se describe en la p gina 31 la pantalla le mostrar i indicado que el canal 1 est seleccionado y que el M300 puede recibir informaci n MIDI en dicho canal Use las teclas de flecha ARRIBA ABAJO para elegir los canales MIDI 1 a 16 O indica Omni lo que implica que el M300 puede recibir informaci n MIDI en todos los canlaes OF indica que el M300 ignorar cualquier mensaje MIDI entrante Pulse LOAD para aceptar el ajuste y salir del men 22 ID SysEx El ID SysEx del M300 es siempre el mismo que el canal MIDI ajustado Versi n de software de aplicaci n Este n me
16. Cuando gire cualquiera de los mandos y pase de la posici n que coincide f sicamente con el valor del par metro activo el par metro ser capturado se apagar el LED y podr ajustar el par metro Carga grabaci n de presets Carga de preset de usuario Utilice la tecla PRESET ON OFF para accederal modo de activaci n de presets El M300 estar en el modo de activaci n de presets cuando en pantalla aparezcan n meros de localizaci n de presets comprendidos entre 1 y 99 Utilice las teclas de flecha ARRIBA ABAJO para elegir el preset que quiera 1 99 Los d gitos parpadear n ahora para indicarle que est previsualizando el preset y que todav a no ha sido cargado Pulse LOAD para cargar el preset y entonces los d gitos dejar n de parpadear Grabaci n del preset de usuario Usela tecla PRESET ON OFF para acceder al modo de activaci n de presets El M300 estar en el modo de activaci n de presets cuando en pantalla aparezcan n meros de localizaci n comprendidos entre 1 y 99 Utilice las flechas ARRIBA ABAJO para elegir la posici n en la que quiera grabar el preset 1 99 Los d gitos parpadear n ahora para indicarle que todav a no ha grabado el preset Pulse la tecla LOAD HOLD TO STORE durante unos 2 5 segundos hasta que los d gitos se queden fijos 21 MISCELANEA Presets de f brica El M300 dispone de prestes de f brica no convencionales Cuando todos los controladores est
17. DITADOS Estos LED solo importan en el modo Preset On Indican en qu momento los controles del panel frontal no coinciden con los ajustes del preset cargado en ese momento FLECHA ARRIBA ABAJO Hacen que vaya pasando por los distintos presets cuando est en el modo Preset ON PANEL TRASERO OUTPUTS a O OIO O Tol Mer gt Cn pur Rer O p E Interruptor Jacks de Jacks de Entrada E S Control Entrada de Routing o de entrada salida salida MIDI exterior corriente direccionamiento anal gica anal gica Digital 100 240V balanc balanc Interruptor ROUTIN Cambia entre los modos de entrada en serie o de env o retorno doble Modo de env o retorno doble Interruptor debe estar pulsado y el piloto verde del panel frontal est iluminado Modo en serie Interruptor no pulsado y piloto verde del panel frontal apagado Puede ver muchos m s detalles sobre las opciones de direccionamiento en las p ginas 22 23 Vea tambi n algunas sugerencias de configuraciones en las p ginas 10 15 S PDIF Entrada anal gica Entrada anal gica en conectores de 6 3 mm Use la entrada izquierda para la conexi n de una sefial mono E Si conecta un cable solo a la entrada RI mono y usa el modo de env o retorno doble la se al de entrada ser pasada tanto a la unidad multiefectos como a la de reverb y podr usar el
18. M300 como dos unidades de efectos independientes con una salida com n NOTE Salida anal gica Esta es una salida stereo en dos conectores jack de 6 3 mm Pedal La entrada de pedal le ofrece la opci n de anular y marcar el tempo global a trav s de disparadores de tipo moment neo Puede usar el tempo global para controlar p e el tiempo de retardo La conexi n del pedal se realiza en una clavija jack stereo de 6 3 mm con la anulaci n o bypass en la punta y la marcaci n del tempo en el anillo FLUJO DE SE AL M 300 ANALOG IN VPE PPM ES Digital Analog O Left Input Selector Signal ANALOG Processing ANALOG INPUTS Engine 18 D A OUTPUTS balanced Right Engine 2 iie balanced Digital Output i S PDIF E Digital Input MIX S PDIF 9 Z DIGITAL IN amp GAIN Cable MIDI CONECTOR DIN CONECTOR DIN 5PUNTAS MACHO max 10m 5PUNTAS MACHO 180 grados Cable Jack Mono a Mono PUNTA MASA MASA PUNTA 180 grados gt E BLINDADO 3 o 5 hilos malla Cable Jack Stereo PUNTA ANILLO MASA MASA ANILLO PUNTA CONFIGURACIONES TIPICAS Conexi n y configuraci n del M300 La configuraci n o ajuste del M300 es muy simple No obstante es importante conectar y configurar el M300 correctamente para su aplicaci n La configuraci n implica b sicamente conectar elegir una de las dos opcione
19. Mensajes aux Local ON OFF X Todas notas OFF X Sensibilidad activa X Reinicializaci n X O SI Modo 1 OMNI ON POLY Modo 2 OMNI ON MONO X NO Modo 3 OMNI OFF POLY Modo 4 OMNI OFF MONO 30 APENDICE CC MIDI REINICIALIZACI N Y VOLCADO El env o de cambios de control MIDI a trav s de una unidad MIDI externa le permitir controlar los par metros indicados a continuaci n Par metro Entrada de nivel Mezcla Balance efecto Entrada digital Anulaci n Tipo de multiefecto Desact multiefectos Temporizaci n Marcaci n tempo Realimentaci n Tipo de reverb Desactiv de reverb Pre retardo Decaimiento Color N mero de cambio de control MIDI 12 13 14 15 81 50 82 16 80 17 51 83 18 19 20 Volcado MIDI El proceso de volcado MIDI le permitir hacer una copia de seguridad de todos los presets en una unidad MIDI exterior como puede ser un secuenciador para volcados Mantenga pulsada la tecla PRESET ON OFF durante 2 5 segundos aproximadamente Utilice las teclas FLECHA ARRIBA ABAJO para elegir el modo de volcado En pantalla aparecer lo siguiente EDITED KNOBS na lO EFFECTS REVERB L 0102 Y Hold PRESET to set MIDI Channel 3 Oo Z amp Ajuste la unidad de destino al modo de recepci n de volcado MIDI Un programa secuenciador MIDI standard normalmente deber a estar ajustado para grabar una pista MIDI consul
20. a de la se al por encima del umbral vea el par metro Drive De Esser Un de esser es un tipo de compresor que sirve para reducir solo frecuencias sibilantes espec ficas Normalmente los sonidos s tienden a ser dominantes en una pista de voz y por ello la pista se beneficia de ser procesada por un de Esser N 2 Controles del de Esser Amount MANDO TIMING Ajusta la cantidad de reducci n de ganancia en torno a la frecuencia especificada por el mando Frequency Frequency MANDO FEEDBACK DEPTH Ajusta la frecuencia en torno a la que quiera reducir las frecuencias J 27 3 2 amp Y REVERBS El M300 dispone de los siguientes tipos de reverb Sala de conciertos Sala cl sica e Sala de directo Estudio grab vocal Club Sala vocal L minas I Sal n vocal L minas 11 Caja de ritmos Muelles Catedral Reverb de directo Ambientaci n Cada uno de esos tipos de reverb han sido creados y retocados por el experto personal de TC Electronic y sacan partido de la amplia experiencia acumulada en la producci n de reverbs de alta calidad durante los ltimos afios Aunque el M300 es una unidad de efectos muy compacta y con un precio asequible la calidad de su reverb es superior Como punto de partida ajuste los 7 4 tres controles de la secci n de la lt reverb a la posici n de las 12 en punto y haga una excursi n por los distintos
21. a pero solo ocasionalemente en rojo Elija el tipo de reverberaci n y el tipo de multiefectos utilizando los selectores del panel frontal Ahora realice una afinaci n precisa de MEZCLA entre la se al h meda y la seca BALANCE entre las dos unidades de efectos M300 en un bucle de efectos En el panel trasero elija el direccionamiento SERIAL colocando el interruptor ROUTING en la posici n FUERA Conecte la guitarra a la entrada del amplificador Conecte el env o del bucle de efectos a la entrada izquierda del M300 Conecte la salida izquierda del M300 al retorno del bucle de efectos Ajuste el nivel de entrada a la posici n de las 12 en punto Si el bucle de efectos es de tipo serie vea el manual de instrucciones del amplificador ajuste MIX la la posici n de las 12 en punto Si el bucle de efectos es de tipo paralelo ajuste MIX al 100 totalmente hacia la derecha Ajuste BALANCE a la posici n de las 12 en punto Ajuste retoque el nivel de entrada del M300 de forma que el piloto de entrada del panel frontal se ilumine a veces en naranja pero solo ocasionalemente en rojo Elija el tipo de reverberaci n y el de multiefectos usando los selectores del panel frontal Ahora realice una afinaci n precisa de BALANCE entre las dos unidades de efectos 13 3 Oo 2 CONFIGURACIONES TIPICAS Ajuste digital M 300 000 o o oooi M300 como in
22. ana Par metros asociados a la compresi n Umbral En cuanto la se al entrante est por encima del umbral ajustado se reducir el nivel de salida del compresor en la cantidad especificada por el ratio Ratio Especifica la disminuci n de la cantidad de ganancia de la se al Con un ajuste de ratio de 4 1 por cada 4dB que la se al est por encima del umbral solo pasar 1 a la salida Ataque Especifica la rapidez con la que ser aplicada la reducci n de ganancia marcada por el par metro Ratio En el compresor del M300 este par metro es fijo MULTIEFECTOS Ganancia de retoque autom tico Dado que la salida de la se al anterior ser reducida cuando pase por encima del umbral especificado toda la se al tendr un volumen inferior En muchos compresores y tambi n en el tipo de compresor utilizado en el M300 la ganancia de retoque autom tico compensar esta p rdida de ganancia De este modo se mantiene el nivel de salida y solo se modifica el rango din mico El compresor del M300 Para facilitarle su uso hemos simplificado y reducido los controles de compresi n convencionales a los siguientes Drive MANDO TIMING Cuanto mayor sea este par metro menor ser el umbral ajustado y m s har sufrir al compresor En otras palabras cuanto mayor sea el ajuste de Drive mayor ser la compresi n aplicada Ratio MANDO FEEDBACK DEPTH Este par metro ajusta la cantidad de reducci n de gananci
23. de color puede cambiar realmente las caracter sticas y el estilo de la reverb ALMACENAMIENTO CARGA Y PANTALLA DEL M300 EDITED KNOBS pO nuu VO EFFECTS REVERB Nor 4L Hold PRESET to set MIDI Channel Modos de preset EI M300 dispone de dos modos distintos para pasar de uno a otro pulse la tecla PRESET ON OFF Modo de activaci n de presets En este modo puede cargar cualquiera de los presets grabados previamente Este modo est activo cuando en pantalla aparecen n meros de localizaci n comprendidos entre el 1 y 99 ad IT ex Si intenta cargar un preset desde una Meud posici n en la que no hay ning n preset almacenado no pasar nada Modo de desactivaci n de preset En este modo el M300 procesa la se al de acuerdo a la posici n de los controles frontales Es un ajuste en el que lo que oye es lo que ve Y Una vez que haya accedido al modo de EPN desactivaci n de preset y vuelva despu s A al modo de activaci n el n mero de preset parpadear para indicarle que tiene que pulsar LOAD para cargar los ajustes grabados en ese preset determinado N Pantalla LEDs de mandos editados solo tiene sentido en el modo de activaci n de presets Estos LEDs se corresponden con los 10 controles del panel frontal Vea la imagen anterior Indican en qu momento los controles del 5 panel frontal no coinciden con los ajustes del ul preset cargado y activo
24. do en notas negras Use despu s el mando Timing para multiplicar el tempo marcado El rango de 0 5 a 2 Ejemplo Marque negras a un Tempo de 120 BPM Esto es igual a 500 milisegundos El rango del mando TIMING es 0 5 a 2 para darle un tiempo de retardo que vaya entre 250 a 1000 ms Tenga en cuenta que en el retardo de tipo Slapback tiene otro rango OI Diac Daly T E 28 O O heureem 0 BYPASS O Dualimpuron C ES PRO w O IL JR j Studio Delay Compressor k Y O yz O NEN ER NM O 2727 d 55 2 5 2 Chorus 2 E 2 V Fanger d PingPong Flanger 11 Pd i a P ai i Bw t M a MIN y DRY y wE EFF REv Sopak gt SoftTremolo MIN MAX MAX rel rel rel 4 INPUT MIX EFFECT BALANCE YN Hard Tromol TIMING FEEDBACK DEPTH Phaser ak AMOUNT DRIVE FREQ Mando TIMING como control AMOUNT DRIVE Para los algoritmos de compresor y de ess marcados con un este mando tiene distintas funciones De ess Cantidad Compresor Saturaci n mando FEEDBACK DEPTH Controla el par metro de realimentaci n o profundidad dependiendo del efecto elegido Retardo Realimentaci n Mod fase Profundidad Tremolo Profundidad Flanger Profundidad Chorus Profundidad Mando FEEDBACK DEPTH como control FREQ RATIO Para los algoritmos de compresor y de ess marcados con un este mando tie
25. efecto suavizante mientras que el flanger entra m s dentro de los efectos especiales Speed Flanger 1 y Flanger 2 La diferencia radica en el ajuste de la realimentaci n El Flanger 2 es m s intenso debido a un ajuste m s elevado de la realimentaci n un valor m s bajo del corte de agudos y un mayor retardo C Chorus Flanger controles Mando TIMING En los algoritmos de Chorus Flanger el mando TIMING ajusta la velocidad del efecto Mando FEEDBACK DEPTH En los algoritmos de Chorus Flanger el mando FEEDBACK DEPTH ajusta la profundidad del efecto 26 Compresor Antes de explicarle c mo funciona el compresor del M300 le hacemos un peque o res men de lo que es un compresor Introducci n Un compresor se utiliza fundamentalmente para reducir el contenido din mico de una se al Cuando la se al est por encima del umbral ajustado el compresor empieza a reducir el nivel de salida de acuerdo al ratio o porcentaje ajustado Una se al es mucho m s f cil de controlar si tiene un rango din mico reducido y adem s tiene un aspecto m s preciso y fijo en cualquier producci n audio Ilustraci n La compresi n es una herramienta muy potente La correcci n de la cantidad de compresi n aplicada a determinados instrumentos da lugar a un resultado homog neo bien definido Si aplica demasiada compresi n generalmente producir una se al sin dinamismo menos musical y pl
26. erecha internamente por el M300 Conecte las salidas izda y dcha del M300 a los retornos stereo AUX L R de AUX 1 o 2 Ajuste MIX a 100 h medo dado que en esta configuraci n no quiere que la se al directa pase por el M300 Ajuste el control de nivel de entrada a la posici n de las 12 en punto Ajuste BALANCE a las 12 en punto Elija el tipo de reverb y de multiefectos usando los selectores del panel frontal Coloque el nivel de retorno AUX de la mesa de mezclas aproximadamente al 50 Ahora lentamente suba los controles de env o AUX 1 y 2 en la mesa de mezclas para los canales a los que quiera aplicar efectos Ajuste retoque el nivel de entrada del M300 de forma que el piloto de entrada del panel frontal se ilumine a veces en naranja pero solo ocasionalemente en rojo Control del M300 v a MIDI Diversas funciones del M300 como la carga de presets y la marcaci n del tempo pueden ser controladas desde una unidad MIDI exterior En este ejemplo puede ver c mo controlar el M300 con una pedalera de control TC Electronic G Minor En la p gina 30 puede encontrar una lista completa de los valores de controladores continuos o CC Conecte la salida MIDI del G Minor a la entrada MIDI del M300 Conecte el MIDI Out del M300 a la entrada MIDI del Ahora ya puede cargar los presets almacenados en el M300 usando los interruptores ARRIBA ABAJO del G Minor Tambi n puede marcar el tempo g
27. es de estudio el retardo de estudio utiliza un corte de agudos s til pero significativo con una frecuencia de crossover relativamente alta Retardo Retardo standard La potencia de procesado del M300 y los excelentes convertidores de 24 bits producen un retardo preciso de alta calidad sin deteriorar el sonido Retardo pingpong El retardo pingpong b sicamente cambia el panorama de las repeticiones del retardo de izquierda a derecha manteniendo la se al de entrada en su posici n original Esto produce un fuerte efecto de dispersi n Retardo Slapback Es un retardo muy corto con una nica repetici n o con solo unas pocas Se utiliza como un efecto de doblaje lo que hace que el material procesado parezca m s abundante Normalmente se utilizan retardos Slapback cortos en las guitarras funky un poco m s largos en la guitarra Rockabilly o en las voces Modulador de fase Modulador de fase standard y tradicional El modulador de fase tradicional utiliza cuatro filtros pasa todo Estos filtros producen una respuesta con forma de peine Cuando se mezcla el sonido filtrado con el sonido directo se produce el sonido con la modulaci n de fase El modulador de fase standard utiliza doce filtros pasa todo Debido al elevado n mero de filtros que hay en el modulador de fase suave en comparaci n con el del tradicional el modulador de fase standard suena m s suave que el de tipo Vintage P Modulador de fase
28. esets Modo Preset Off La pantalla aparece como arriba ning n n mero En este modo el M300 ejecutar efectos de acuerdo a los controles del panel frontal Cuando pase del modo Preset On a Preset los efectos siempre ser n actualizados de acuerdo a las posiciones de los controles del panel frontal Modo Preset on En pantalla aparece un n mero de preset concreto En este modo puede cargar distintos presets de usuario por medio de las flechas ARRIBA ABAJO seguido por LOAD Tenga en cuenta que el M300 no dispone de presets de f brica aparte de los ajustes por defecto de los distintos efectos El cambio entre los modos Preset On Preset Off genera dos situaciones De On a Off El Preset es actualizado de acuerdo a las posiciones de los controles del panel frontal De Off a On En pantalla comienza a parpadear el n mero del preset cargado en ltimo lugar pero sigue el procesado de acuerdo a los controles del panel frontal Para cargar realmente el preset pulse LOAD 3 Oo Z amp Ajuste de canal MIDI Mantenga pulsada la tecla PRESET ON OFF durante aproximadamente 2 5 seg Ajuste entonces el canal MIDI que quiera de 1 a 16 u o para OMNI recibe en todos los canales u OF para Off usando las teclas de FLECHA ARRIBA ABAJO Pulse una vez la tecla PRESET ON OFF para salir del modo de ajuste de los canales MIDI Pilotos de MANDOS E
29. idas siguientes Reorientar o recolocar la antena receptora Aumentar la separaci n entre este aparato y el receptor Conectar este aparato a una salida de corriente o circuito distinto al que est Expedido en Risskov Abril del 2002 conectado el receptor Anders Fauerskov Consultar al comercio o a un t cnico 1 pes on Director t cnico especialista en radio TV para que le ayuden que est cubierto por este certificado y marcado con la etiqueta CE cumple con los standards siguientes EN 60065 Requisitos de seguridad para IEC 60065 aparatos electr nicos y relacionados para uso casero y similares EN 55103 1 Standard de familia de aparatos para audio video audiovisual y control de luces para uso profesional Parte 1 Emisi n EN 55103 2 Standard de familia de aparatos para audio video audiovisual y control de luces para uso profesional Parte 2 Inmunidad Con referencia a lo regulado en las directivas siguientes 73 23 EEC 89 336 EEC INTRODUCCION Indice ove aem VES 3 Introducci n lille 5 Resumen del panel frontal 6 Resumen del panel trasero 8 Diagrama de flujo de se al 9 Configuraciones t picas del M300 10 FUNCIONAMIENTO BASICO C mo usar el M300 Secci n de entrada salida 16 o La unidad multiefectos 18 Z La unidad de reverb 20 lt Almacenamiento 21 c Carga v
30. l M300 El mando de entrada ajusta el nivel de los canales de entrada izquierdo y derecho Si hay una diferencia considerable entre la entrada de los canales izquierdo y derecho tendr que ajustar la salida de la unidad que da se al al M300 DIG IN El M300 dispone de entradas anal gicas y digitales La entrada digital es de tipo S PDIF conectada a trav s de clavijas RCA Para activar desactivar la entrada digital pulse una vez el bot n DIG IN 16 El piloto verde que hay al lado del bot n DIG IN le indicar varias situaciones LED apagado La entrada digital est ajustada a Off El M300 procesa solo la se al presente en las entradas anal gicas Esto se realiza a una velocidad de muestreo interna de 44 1kHz LED verde El M300 est sincronizado correctamente con respecto a la se al de la entrada digital Junto a la se al digital tambi n se recibe una se al de reloj El M300 puede ser sincronizado tanto a una frecuencia media de muestreo de 44 1KHz como a una de 48 2 que son las frecuencias medias de muestreo m s utilizadas Por ejemplo en un CD normal esto es 44 1kHz LED parpadeando Si ha activado la entrada digital pero no se recibe ninguna se al digital o si la se al est da ada el M300 vuelve autom ticamente al reloj interno y al funcionamiento anal gico Sin embargo el M300 continuar buscando una se al digital en la entrada S PDIF que es lo que le indica el piloto con su parpadeo Si q
31. l modo Preset Off cuando la pantalla tenga un aspecto como el de arriba Coloque todos los controles en la posici n de las 12 en punto para escuchar los ajustes de f brica Para los modos de env o retorno doble ajuste MIX a 100 Elija un efecto en la secci n multiefectos Elija un tipo de reverb en la secci n de Reverb Comience a reproducir m sica a trav s del M300 Ajuste el nivel de entrada a un nivel que est justo por debajo del punto en que los dos PPMs INPUT se iluminan en rojo Ajuste el nivel de mezcla que quiera entre la se al seca y la h meda para todo el M300 usando el control MIX Ajuste el balance que quiera entre la secci n multiefectos y la de reverbs usando el mando EFFECT BALANCE Retoque ahora los controles de las dos secciones hasta que consiga el efecto final que quiera Para los modos de env o retorno doble ajuste siempre MIX a 100 Si tiene cualquier pregunta que no quede suficientemente clara en este manual no dude en visitar nuestro centro de soporte t cnico online TC Support Interactive al que puede acceder a trav s de www tcelectronic com FA CIUPPORT ESI Puede descargar siempre la ltima versi n de este manual en www tcelectronic com INTRODUCCION Felicidades por su compra del procesador de doble motor TC Electronic M300 El M300 es un procesador de efectos de doble motor que es extremadamente sencillo de usar Sin sacrificar ni un pice de calidad
32. lobal usando el interruptor HOLD Puede encontrar una completa informaci n Sobre el G Minor en el manual del G Minor Desc rgueselo desde la p gina web www tcelectronic com CONFIGURACIONES TIPICAS Configuraci n Preamp 300 v Left Input oo 000 90 Input or Effect loop Retum Left Input Left Output Effect loop Send Return Ajustes de guitarrra Este ajuste utiliza el M 300 como procesador multiefectos conectado en serie a una reverb Resulta perfecto para a adirle reverberaci n a una se al ya procesada por uno de los multiefectos Este es un ajuste t pico de guitrarra En el panel trasero elija el direccionamiento SERIAL colocando el interruptor ROUTING en la posici n Conecte la guitarra a la entrada del preamplificador Conecte la salida del preamplificador a la entrada izquierda del M300 Conecte la salida izquierda del M300 a la entrada de su amplificador Use la entrada habitual o el retorno de un bucle de efectos si utiliza Combos o Cabezales Si est usando una etapa de potencia normal y unos altavoces simplemente utilice las entradas Ajuste el nivel de entrada a la posici n de las 12 en punto Ajuste MIX a la posici n de las 12 en punto Ajuste BALANCE a la posici n de las 12 en punto Ajuste retoque el nivel de entrada del M300 de forma que el piloto de entrada del panel frontal se ilumine a veces en naranj
33. n un lugar muy estrecho ni confinado dentro de un mueble Esta unidad debe ser conectada a tierra Use un cable de alimentaci n de tres hilos con toma de tierra como el que viene originalmente con la unidad No suprima el sistema de seguridad del enchufe de tipo polarizado Un enchufe de este estilo tiene dos bornes uno m s ancho que el otro Un enchufe con toma de tierra tiene dos bornes y una l minas para la conexi n a tierra El borne ancho o las l minas se incluyen para su seguridad Si el enchufe que viene con el aparato no entra en su salida de corriente llame a un electricista para que le sustituya esa salida antigua Tenga en cuenta que los voltajes de los diversos pa ses pueden obligar al uso de distintos tipos de cables de alimentaci n y enchufes En caso de duda p ngase en contacto con TC Electronic Compruebe la salida de corriente de su pa s y use el voltaje adecuado Vea la siguiente tabla Voltaje Cable de alimentaci n conforme a los standards 110 125V UL817 y CSA C22 2 n 42 220 230V CEE 7 p gina VII SR secci n 107 2 01 83 p gina C4 BS 1363 de 1984 Especificaciones para enchufes con fusibles de 13A y salidas de corriente con sin interruptor Debe colocar este aparato cerca del enchufe de salida de corriente y de forma que la desconexi n del mismo sea f cilmente accesible Este aparato usa un interruptor de encendido de polo nico y por tanto no se desconecta totalme
34. ne distintas funciones De ess Frecuencia Compresor Ratio relaci n Pilotos 3 6 12 Estos pilotos LED indican la reducci n de ganancia aplicada cuando haya elegido los algoritmos de compresor y de esser Es importante tener en cuenta que el compresor usa una ganancia de retoque autom tica para compensar de forma natural la disminuci n de la ganancia RESUMEN PANEL FRONTAL REVERB Concert Hall Ea TC Classic Hall Living Room Y Vocal Studio AAA NY M UNA Club Vocal Room 2 2 2 Plate Vocal Hall Plate ll Drum Box A oe 72 S Spring a DrumRoom MIN MIN MAX MIN MAX Live Reverb TN Large Cathedral Ambience PRE DELAY EDITED KNOBS unu VO EFFECTS REVERB Hold PRESET to set MIDI Channel Selector de tipo de REVERB Con este selector puede elegir entre 15 distintos tipos de reverberaciones o ajustar la unidad de reverb a Off Mando PRE DELA Controla el pre retardo relativo de la reverb elegida Mando DECAY Controla el decaimiento relativo de la reverb elegida Mando COLOR Controla la coloraci n relativa de la reverb que haya escogido LOAD HOLD TO STORE Esta tecla tiene dos funciones P lsela una vez para cargar el preset elegido por medio de las teclas de CURSOR ARRIBA ABAJO Mant ngalo pulsado para almacenar el preset activo PRESET ON OFF El M300 tiene dos modos de pr
35. nte de la corriente cuando este interruptor est en la posici n Off Para desconectar la unidad completamente de la corriente desenchufe el cable de alimentaci n Coloque el cable de alimentaci n de forma que no pueda ser pisado ni aplastado especialmente en los conectores recept culos y en el punto en que salen del aparato Use solo los accesorios perif ricos especificados por el fabricante Utilice este aparato solo con un soporte tr pode stand o mesa especificada por el fabricante o que se venda con el propio aparato Cuando use un soporte tenga cuidado al desplazar la combinaci n aparato soporte para evitar da os en caso de que se vuelque INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD Desenchufe este aparato durante las tormentas el ctricas o cuando no lo use durante largos periodos de tiempo No abra este aparato dentro de la carcasa hay riesgo de electrocuci n Precauci n Queremos advertirle que cualquier cambio o modificaci n que no est aprobado expresamente en este manual puede anular su autorizaci n a usar este aparato Reparaciones Para los usuarios de Canad Consulte cualquier reparaci n nicamente Este aparato digital de clase B cumple con la con personal del servicio t cnico oficial norma ICES 003 de Canad Dentro de este aparato no hay piezas Cet appareil num rique de la classe B est susceptibles de ser reparadas por el usuario conforme la norme NMB 003 du Canada Cualquier repa
36. onido como master Una vez que haya realizado el ajuste podr utilizar el M300 como un plugin en su mezclador de grabaci n en disco duro CONFIGURACIONES TIPICAS M300 300 Analog Input Computer with Digital Card S PDIF Digital Out S PDIF Digital In Ajuste digital M300 como convertidor A D Los convertidores anal gico digital del M300 son mejores que la mayor a de los conversores utilizados en las tarjetas de sonido de precios asequibles As pues puede sacar partido del uso del M300 como convertidor A D cuando haga grabaciones en disco duro D entrada a una se al anal gica al M300 por ejemplo desde su mesa de mezclas o se al de linea de instrumento y estar pasando una se al digital de alta calidad al disco duro Evidentemente si quiere puede a adirle efectos a las pistas mientras graba pero la finalidad de este ajuste es conseguir la mejor conversi n A D salt ndose los convertidores A D en su tarjeta de sonido 3 Oo 2 Elija el direccionamiento Serial o Dual S R por medio del interruptor ROUTING del panel trasero Tenga en cuenta que si no a ade efectos a las pistas durante la grabaci n y si utiliza el modo Bypass debe elegir el direccionamiento en serie D entrada a cualquier se al anal gica a trav s de la entrada anal gica del M300 Conecte la salida digital S PDIF del M300 a la entrada digital de su tarjeta de sonido El M300 debe actua
37. r como controlador o master de reloj en este ajuste y tendr que ajustar su tarjeta de sonido para que funcione como unidad esclava Esta configuraci n puede tener distintos nombres pero los m s utilizados son reloj externo sincronizaci n externa o esclavo Podr configurar esto posiblemente a trav s de su programa de grabaci n de disco duro Consulte el manual de instrucciones Para una conversi n A D pura sin ning n efecto a adido ambos selectores de tipos de efectos deben estar ajustados a Off Ajuste la ganancia de nivel de entrada utilizando el mando de nivel INPUT FUNCIONAMIENTO SECCION DE ENTRADA SALIDA 40dB Overload O O IL m DADA DIGIN 55 rel rel rel INPUT MIX EFFECT BALANCE INPUT Este mando controla el nivel de entrada tanto de la entradas anal gicas como de las digitales Para un funcionamiento ptimo del M300 es fundamental que el nivel de entrada est bien ajustado Range de entrada anal gica Izquirda 10dB Centro 0dB Derecha 14dB Digtal Input Range Izquirda 18dB Centro 0dB Derecha 6dB Pilotos INPUT 1 L 2 R Estos pilotos pueden iluminarse en tres colores Verde Indica que la se al est en la zona segura Amarillo Alcanzando el rendimiento ptimo Rojo Solamente deber an iluminarse ocasionalmente en los picos m ximos del material que est pasando a
38. raci n deber ser realizada Solo por personal t cnico cualificado Ser necesaria una reparaci n cuando este aparato est da ado en cualquier forma 22 como por ejemplo si el cable de alimentaci n Certificado de Conformidad N estan danados Senan TC Electronic A S Sindalsvej 34 8240 introducido l quidos u objetos dentro de la Risskov Denmark declara por la presente y unidad el aparato ha quedado expuesto a la bajo nuestra responsabilidad que el lluvia o a una elevada humeda no funciona producto siguiente correctamente o ha caido al suelo EMC EMI M300 Procesador de doble motor Se ha verificado que este aparato cumple con los l mites de una unidad digital de clase B de acuerdo a la secci n 15 de las normas FCC Estos l mites han sido dise ados para ofrecer una protecci n razonable contra las interferencias molestas en las instalaciones residenciales Este aparato genera usa y puede radiar energ a de radiofrecuencias y si no es instalado y usado de acuerdo a las instrucciones puede producir interferencias en las comunicaciones de radio No obstante no hay garant as de que no se produzcan interferencias en una instalaci n concreta Si este aparato produce interferencias molestas para la recepci n de la radio o TV lo que puede ser determinado encendiendo y apagando esta unidad el usuario ser el responsable de corregir estas interferencias usando una o m s de las med
39. rande y mantiene las caracter sticas naturales del material fuente Resulta excelente para muchas aplicaciones de estudio que requieran unos tiempos de decaimiento largo especialmente en material vocal Concert Hall En comparaci n con la reverb anterior el Concert Hall es un tipo m s difuso Este tipo de reverb se usa habitualmente en bater a y otros instrumentos de percusi n Con ella seguimos hablando de una simulaci n de espacio relativamente amplio Vocal Room Vocal Studio Vocal Hall Estos tres tipos de reverb simulan salas t picas de grabaci n vocal Los tipos Vocal Studio y Vocal Room son salas de medio tama o Ofrecen el suave tipo de reflexiones que suelen estar asociadas habitualmente con superficies de madera El Vocal Hall simula una sala m s grande que las anteriores pero sin perder las caracter sticas de suavidad de la madera Drum Box Drum Room Reverbs dise adas espec ficamente para simular las salas de grabaci n utilizadas t picamente para bater a El Drum Box es una sala con ambiente de tipo afios 80 con solo reflexiones muy cortas El Drum Room simula las reflexiones de una sala de bater a de tama o medio con un techo bastante alto lo que produce unas reflexiones m s largas pero aun as naturales en comparaci n con el tipo anterior REVERBS Large Cathedral Mientras que el TC Classic Hall y en cierta medida tambi n el Concert Hall son reverbs con campos difusos suaves es
40. rno Temperatura funcionamiento Temp almacenamiento Humedad Interface de control MIDI Pedal Generales Acabado Pantalla Dimensiones Peso Alimentaci n Consumo en watios RCA Phono S PDIF S PDIF 24 bits EIAJ CP 340 IEC 958 44 1 kHz 48 kHz solo entrada digital 0 08 ms 48 kHz DC a 23 9 kHz 0 01 dB 0 48 kHz clavija jack balanceada de 6 3 mm sens mono 21 kOhm 13 kOhm 24 dBu 0 dBu 12 dBu a 12 dBu 24 bits sobremuestreo 128 x 0 70 ms 0 65 ms 44 1 kHz 48 kHz t pico 92 dB 22 Hz a 22 kHz t pico lt 90 dB 0 0032 96 1 kHz 1 dBFS 0 0 1 dB 20 Hz a 20 kHz lt 100 dB 20 Hz a 20 kHz E clavija jack balanceada de 6 3 mm 40 Ohm 20 Ohm 14 dBu 24 bit sobremuestreo 128 x 0 68 ms 0 63 ms 44 1 kHz 48 kHz t pico 105 dB t pico 22 Hz a 22 kHz t pico lt 97 dB 0 0014 96 1 kHz 13 dBu 0 0 5 dB 20 Hz a 20 kHz 100 dB 20 Hz a 20 kHz EN 55103 1 y EN 55103 2 FCC secci n 15 clase B CISPR 22 clase B IEC 65 EN 60065 UL6500 y CSA E60065 ARCHIVO CSA LR108093 0 50 30 70 Max 90 sin condensaci n Entrada salida DIN de 5 puntas clavija de auriculares de 6 3 mm Frontal en aluminio anodizado Chasis en acero laminado y tintado 2 segmentos pilotos 19 1 75 x 4 2 483 44 105 6 mm 1 5 kg 100 a 240 V CA 50 a 60 Hz auto selecci n 15 W 1 a o
41. ro indica la versi n del software de aplicaci n que est cargado en ese momento y solo tiene importancia a efectos de reparaciones Mantenga pulsado PRESET ON OFF y use las teclas de flecha ARRIBA ABAJO para que en pantalla aparezca AP como le mostramos ahora O O La indicaci n en pantalla ir cambiando entre AP de aplicaci n y el n mero de versi n del software de aplicaci n activo en ese momento Versi n de software de panel Este n mero indica la versi n del software del panel frontal que est cargado en ese momento y solo tiene importancia a efectos de reparaciones Mantenga pulsado PRESET ON OFF y use las teclas de flecha ARRIBA ABAJO para que en pantalla aparezca Fr como le mostramos ahora C ml La indicaci n en pantalla ir cambiando entre Fr de software del panel frontal y el n mero de versi n del software activo en ese momento DIRECCIONAMIENTOS Es fundamental que haya elegido el direccionamiento correcto para su ajuste Direccionamiento en serie En este direccionamiento las dos unidades funcionan como una linea de dos efectos en la que la se al pasa primero por la unidad multiefectos y despu s por la reverb Left In Stereo Out Multi Effect gt Reverb ight In Este es el direccionamiento que tiene que utilizar cuando quiera usar ambos efectos en la misma se al por supuesto puede utilizar solo uno de los efectos aj
42. s de direccionamiento por medio del interruptor del panel trasero y finalmente ajustar el control MIX del panel frontal Localice la configuraci n que va a usar o una muy parecida en las p ginas siguientes y siga las instrucciones Configuraci n M 300 ms ll AUX STEREO SENDS AUX RETURNS Esquema de direccionamientos del M300 L Left In Multi Effect R Stereo Out L Right In gt Reverb R 10 Env o retorno doble Este ajuste se aplica a una mesa de mezclas con dos o m s env os AUX Utiliza las dos secciones de efectos del M300 como dos efectos independientes con una salida com n En el panel trasero elija el direccionamiento DUAL S R dejando el interruptor en la posici n DENTRO Conecte el env o AUX 1 a la entrada izquierda del M300 Conecte el env o AUX 2 a la entrada derecha del M300 Conecte las salidas izquierda y derecha del M300 a los retornos stereo AUX L R de AUX 10 AUX 2 Ajuste MIX a 100 h medo dado que en esta configuraci n no quiere que la se al directa pase por el M300 Ajuste el control de nivel de entrada a la posici n de las 12 en punto Ajuste BALANCE a la posici n de las 12 en punto Elija el tipo de reverb y de multiefectos usando los selectores del panel frontal Coloque el nivel de retorno AUX de la mesa de mezclas aproximadamente al 50 Ahora lentamente suba los controles de en
43. serci n S PDIF In S PDIF Out Este ajuste es perfecto si utiliza el M300 como un efecto de inserci n digital en su Computer with sistema de grabaci n en disco duro is Este ajuste requiere que utilice una tarjeta DIIS SIG de E S con entrada salida S PDIF Elija el direccionamiento SERIAL colocando el interruptor ROUTING en la posici n eme FUERA Conecte la salida digital S PDIF del M300 en la entrada digital de su tarjeta de sonido Conecte la salida digital de su tarjeta de sonido a la entrada digital del M300 S PDIF Digital In Ajuste su tarjeta de sonido para que act e como controlador o master de reloj Puede haber distintos nombres para este ajuste aunque reloj interno sincronizaci n interna o master son los m s comunes Esto se configurar posiblemente a trav s de su programa de grabaci n de disco duro Consulte el manual de instrucciones Pulse el bot n DIGI IN del M300 Siel piloto DIGI IN LED se ilumina en verde el M300 estar sincronizado correctamente respecto a la se al de entrada digital Si parpadea el LED es porque habr elegido la entrada digital pero no se habr recibido se al en los ltimos 5 segundos o la se al estar dafiada El M300 vuelve autom ticamente al reloj interno y al funcionamiento anal gico pero seguir buscando la se al digital y el piloto DIG IN del panel frontal seguir parpadeando Revise los cables y aseg rese de haber ajustado su tarjeta de s
44. te el manual de instrucciones de la unidad receptora Pulse una vez LOAD y se realizar el volcado MIDI E 74 El M300 siempre est listo para recibir prega un volcado MIDI salvo que el canal de recepci n MIDI est desactivado Reinicializaci n Para reinicializar totalmente el M300 y volver a los ajustes de f brica haga lo siguiente Apague la unidad desenchufando el cable de alimentaci n Mantenga pulsada la tecla Tap mientras vuelve a conectar la unidad En pantalla parpadear la letra R Pulse Load para reinicializar la unidad Apagado encendido La unidad volver a arrancar y entonces estar reinicializada EN Tenga en cuenta que cuando reinicie Mad la unidad a los valores de f brica se perder n todos los presets de usuario 31 APENDICE ESPECIFICACIONES TECNICAS Entrada y salida digital 1 Conector Formatos Frecuencias de muestreo Retardo de proceso Respuesta de frec DIO Entradas anal gicas Conectores mpedancia Bal no bal Nivel entrada m x m n 0 dBFS Rango de sensibilidad 12 dB margen Conversi n A a D Retardo A a D Rango din mico THD Respuesta de frecuencia Cruce de se al Salidas anal gicas Conectores mpedancia Bal no bal Nivel salida m ximo Conversi n D a A Retardo D a A Rango din mico THD Respuesta de frecuencia Cruce de se al EMC Cumple con Seguridad Certificado a Ento
45. te tipo tiene un campo difuso mucho m s abrupto El nfasis que se ha puesto en las reflexiones deriva de la gran cantidad de superficies duras y de la gran cantidad de coloraci n de graves que se produce de forma natural en este tipo de espacios lo que da una excelente simulaci n de una gran catedral Living Room De forma directamente inversa a lo que ocurre con el Large Cathedral el tipo Living Room simula una sala relativamente peque a y con bastante mobiliario En este tipo de salas muchas reflexiones son absorbidas por materiales blandos y el material fuente es reflejado y sostenido solo por las paredes empapeladas ventanas y quiz alguna mesa o similar Club Ya hab a descubierto la gran diferencia entre una prueba de sonido y un concierto real Este tipo de reverb simula un t pico club de tama o medio vac o Pruebe este tipo con voces o guitarras como un efecto para aplicar nfasis a esos instrumentos Plate 11 Antes de llegada de era digital se utilizaron muelles reverberantes o grandes planchas met licas para crear rever Las caracter sticas de las reverbs de l minas es que son difusas y brillantes y por ello se usan todav a en bastantes instrumentos percusivos Spring Este algoritmo ha sido dise ado para reproducir el sonido de las viejas reverbs de muelles como las que se utilizaban en los antiguos amplificadores de guitarra Live Para aplicaciones de directo es necesaria una
46. tipos de reverberaci n Si deja los controles en la posici n de las 12 en punto escuchar los ajustes sugeridos para cada tipo de reverberaci n Una vez que tenga el tipo de reverb m s cercano a lo que quiere empiece a girar los controles Pre Delay Es un peque o retardo colocado entre la se al directa y el campo difuso de la reverb Utilizando el pre retardo el material fuente se mantiene limpio y claro por la mayor cantidad de campo difuso de reverb que llega justo detr s Decay Determina la longitud del campo difuso de la reverb La longitud se define como el tiempo que tarda la reverberaci n en caer 60 dB Color Modifica el color de la reverb De oscuro a brillante y limpio el par metro de color puede cambiar realmente las caracter sticas y estilo de la reverb 28 La percepci n de los distintos tipos de reverb puede variar de una persona a otra Por ese motivo es un elemento complicado a la hora de comentar describir o incluso definir No obstante a lo largo de los a os ha ido evolucionando una percepci n general de los tipos de reverberaciones b sicos A partir de estas definiciones los t cnicos de sonido expertos eligen lo que ser n unos buenos puntos de partida para diversas aplicaciones Y es por ello tambi n que hemos decidido describir brevemente los tipos de reverb que puede encontrar en el M300 de la siguiente forma TC Classic Hall Este tipo de reverb simula un sal n bastante g
47. tudio Retardo de cinta Retardo Ret pingpong Ret SlapBack Mod fase cl sica Modulador fase Pilotos de reducci n de ganancia de 12dB 6dB 3dB Estos pilotos LED indican la reducci n de ganancia aplicada cuando ha elegido los algoritmos de compresor y de esser Tecla TAP y mando TIMING Efectos de retardo El tempo de los efectos de retaro se ajusta usando tanto la tecla TAP como el mando TIMING Con la pulsaci n r tmica de la tecla TAP fija un tempo global que puede aumentar disminuir usando el mando TIMING que act a como un multiplicador en los algoritmos de retardo El rango del mando TIMING es de 0 5 a 2 18 Delay a 10 y ZA Gain Red Studio sudo Di ae 7 e Chorus Dely e Hanger l PingPong_ e Hanger SlpBack Soft Tremolo MIN VinagePhaser Hard Tremolo IMNE FEEDBACK DEPTH Alas AMOUNT DRIVE FREQ RATIO Ejemplo Supongamos que marca negras a un tempo de 120BPM utilizando la tecla TAP Con el mando TIMING en la posici n de las 12 en punto tendr un tiempo de retardo de 500ms Si gira el mando TIMING totalmente hacia la izquierda el tiempo de retardo ser 0 5 veces 500ms 250ms Si gira el mando TIMING totalmente hacia la derecha el tempo ser 2 veces 500ms 1000ms 1 segundo Cuando encienda el M300 el tempo por defecto ser 120BPM pero como ya hemos comentado anteriormente la posici n del mando
48. uiere seguir en el modo anal gico pulse una vez DIG IN y el piloto dejar de parpadear Dual S R On Piloto Cuando este LED est iluminado verde le indicar que ha elegido el direccionamiento de env o retorno dual por medio del interruptor situado en el panel trasero Para m s informaci n sobre el modo de envio retorno dual vea las p ginas 22 23 MIX Ajusta la mezcla entre la se al seca y la h meda Este par metro funciona de distinta manera dependiendo del tipo de FUNCIONAMIENTO SECCION DE ENTRADA SALIDA BYPASS La funci n Bypass act a de distinta manera dependiendo del direccionamiento elegido Direccionamiento de env o retorno dual La tecla Bypass funciona como una tecla de anulaci n Direccionamiento en serie En este caso la tecla Bypass simplemente pasa la se al fuente sin procesar a la salida EFFECTS BAL Ajusta el balance entre las dos unidades o motores Ambas tienen su salida m xima en la posici n de las 12 en punto Los ajustes totalmente hacia la izquierda o hacia la derecha suponen un 100 de anulaci n de una de las dos unidades 3 2 LA UNIDAD MULTIEFECTOS Unidad multiefectos Selector de efectos Con el selector EFFECT puede elegir uno de los siguientes efectos o el ajuste Off De Esser Compresor Chorus Flanger 1 Flanger 2 Tr molo suave Tr molo duro Off desconectado Retardo din mico Retardo de es
49. ustando el otro selector a En el panel trasero elija el direccionamiento serie y conecte el M300 de acuerdo al siguiente gr fico M 300 Input 1 p AUX AUX Send Return Stereo Stereo Mixer Env o retorno dual Si env a dos se ales distintas a las dos unidades de efectos podr utilizar el M300 como dos unidades de efectos independientes con una salida com n b teth Multi Effect D Stereo Out E Right In gt Reverb Utilice este direccionamiento por ejemplo si quiere utilizar el M300 para a adirle retardo a una guitarra en un canal y reverberaci n a la voz en otro canal diferente M 300 Input Input Output Left Right Multi Effect Reverb Aux 1 Aux2 AUX Send Send Retum Stereo Mixer Direccionamiento en paralelo Este direccionamiento le permite tener dos efectos en paralelo en una nica se al mono Elija el direccionamiento de doble entrada dejando el interruptor ROUTING del panel trasero en la posici n pulsado Conecte una se al mono a la entrada izquierda La entrada de se al es dividida y pasada tanto a la unidad multiefectos como a la reverb Ambas unidades utilizan entonces las salidas izquierda y derecha como salidas comunes Flujo de se al o Multi Effect Z leftin i 0 lt l Stereo Out 5 y e 11 Reverb Conecte el M300 de acuerdo al siguiente gr fico
50. v o AUX 1 y 2 en la mesa de mezclas para los canales a los que quiera aplicar efectos Ajuste retoque el nivel de entrada del M300 de forma que el piloto de entrada del panel frontal se ilumine a veces en naranja pero solo ocasionalemente en rojo CONFIGURACIONES TIPICAS Configuraci n Outputs Left Right M 300 1 M 300 Inputs Left Right 000000 M BI M 300 Outputs Left Right 5 5 9 5 9 a 3 3 ES 3 3 000 000 g g gm g gm gm gm Power Amp Speakers Esquema de direccionamientos del M300 Left In Stereo Out Multi Effect 3 Reverb Right In Configuraci n en serie Esta configuraci n usar el M300 como un procesador multiefectos conectado en serie a una reverb Resulta perfecto cuando quiera a adir reverb a una se al ya procesada por uno de los multiefectos La configuraci n que mostramos es un ajuste t pico para instrumentos en directo En el panel trasero elija el direccionamiento SERIAL colocando el interruptor en la posici n FUERA Conecte la se al de l nea directamente desde su instrumento o caja DI box a las entradas del M300 use la entrada izquierda para se ales mono Conecte las salidas izquierda y derecha del M300
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