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MANUAL DE USUARIO

1. 6 OUN a S WEI z E o E O F lt Q 0 ao 9 0 en 1 ZO ol 7 19 oo u Ion e lt j z iG oo a O 0 o O 9009 a 98 x u x q gt O e o S ee d 300 0 gt kl CES 2009 E V 2 Z O E lt 9 E D LN Z 2 5 X lt O nO Z gt 46 Soundcraft Manual de Usuario 1010 APLICACI N N 4 GRABACI N Los puntos de inserci n de los canales 1 a 8 se utilizan para conectarse a un grabador multipista puenteando las sefiales de env o y retorno Las salidas de mezcla principales se utilizan para una grabaci n preliminar en DAT ACTIVE MONITORS AMPLIFIER PASSIVE MONITORS SPEAKER SWITCH CASSETTE OR DAT MACHINE CH CH El EZ e la D L 4 HANTOM POWER O 1 2TRK O ooooooo0 looo 0007 1 i ARTIST S FOLDBACK AMPLIFIE
2. Or O 1315 IH EE IH 0 IH 0 a Os O 315 T Ze ef y ai v Ai v Ai 3 Dh Ai F oi 2 2 2 O O 0 ans 2 Zu 1 1 Zu Zu LaS O wa l wa H H Nvd NVd 0 NVd 0 NVd NVd d NVd 0 Nvd H Nvd O 9 LN LN yO h Dia ef Dia LLEN y Dia 2 2 2 2 2 2 DL 91 O TE OD 2 2 2 010 XIW 49 i xa i IA xa xa IA xa IA ga 7 ga 0 70 70 z y 2 2 2 4 d I 8 DW 01 _ GOA 770 u pt LN HLd0 X83 9 GEIER nwaj 8 ANVA VANVA 048 31 a HOSSII0Ud S193443 mung L18 bZ 910515 C ZH00L 91 8p09 s 8 09 8 09 s 8p09 s 8009 Y 8p09 s 8p09 8p09 s 2 e e e 2 e 2 e e h e 2 e 2 2 e 2 d we d Ah we Ah we Z A we d Ah w
3. e N e N e N e N r N Been Been w L LI EJ 60dB L 1 SA LINE 15 ll LINE 15 LY LINE 15 C 100Hz LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 C 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz d 100Hz 100Hz 100Hz LINE 15 100Hz LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 100Hz d 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz 100Hz AUX2 MST 2 2 AUX3 MST o nv La N gt lt 2 ydy e DIA N gt lt 2 vl e e e gt vl Le C AUX2 1 vl AUX2 2 o f A AUX2 1 ydy vd w AUX2 vly e g TN e wire e S N gt lt vly e S N gt lt gt lt AUX2 AUX2 r 10 ydy r 10 e AUX2 r 10 AUX2 e 10 L AUX2 2 10 AUX2 vly e LJ S N EJ gt lt a Le E AUX2 AUX2 1 000000000 Soo or e E SZ
4. O O O 2 2 2 2 2 2 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 010400000 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 100Hz C 100Hz C 100Hz C ATI C 100Hz 100Hz m AT E A 6 d L HALL 2 129 aT OS 4 1 2158 gt 45 157 9715 Ce d H 5010 62 O 16 O E y ALS 0 1 eh 8 ST AD 5 Soundcra 18 OO OO 0 10 0 BAL L R L R STE1 STE2 MUTE MUTE Wes A SUB e 1 ENTRADA MICRO XLR 2 ENTRADA DE LINEA 4 Jack 3 PUNTO DE INSERCION 1 4 Jack 4 CONTROL DE GANANCIA 5 HPF 6 AREA DE ECUALIZACI N 7 ENVIOS AUX 1 amp 2 8 ENVIO DE EFECTOS FX 9 CONTROL DE PANORAMA Balance 10 CONMUTADOR DE SILENCIAMIENTO MUTE 11 PRE ESCUCHA PFL compatibles con PCs y port tiles Conectar los Micr fonos aqu Si se est utilizando un micr fono de condensador asegurarse pulsando el conmutador en la parte superior de la secci n de master que la alimentaci n Phantom est activada PRECAUCI N No activar la Alimentaci n Phantom antes de conec
5. Signal Ki Experience has shown that sometimes it is better not to connect screen at external device end Salidas de los buses Auxiliares Aux y de Efectos FX Las salidas de los buses de auxiliares AUX y efectos FX son bases jack de 3 polos de 6 35mm 1 4 conectadas como se muestra en la izquierda son balanceadas permitiendo largas tiradas de cable a amplificadores balanceados y otros equipos Auriculares La salida de AURICULARES PHONES es por jack de 3 polos de 6 35mm 1 4 con conexi n est reo como se muestra y preparada para auriculares de 150 Ohm o superiores Auriculares de 8 no son recomendados Soundcraft Manual de Usuario 1010 13 Polaridad Fase Probablemente est familiarizado con el concepto de polaridad en se ales el ctricas y esto es muy importantes en se ales de audio balanceadas As como una se al balanceada es altamente efectiva cancelando interferencias no deseadas dos micr fonos que capten la misma se al pueden cancelarse mutuamente causar una gran degradaci n de la se al si uno de los cables tiene intercambiadas las conexiones entre el polo y el polo Esta inversi n de fase puede ser un gran problema cuando los micr fonos est n muy cerca por ello siempre deber tener gran cuidado en conectar los pines correctamente al hacer los cables Conectando a Tierra y Aislando Para un funcionamiento ptimo utilice conexiones balanceadas cua
6. wi v M HD M SLEEVE RING SLEEVE RING Ring Sleeve N gt Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve N A N WN N Separador de auriculares nota cada vez que se duplica una salida de auriculares la impedancia de carga se reduce a la mitad No baje de 150 Ohmios lt TIP RING SLEEVE MWE Na TIP RING SLEEVE OI Cables desbalanceados lt RING SLEEVE WE RING SLEEVE 4 SLEEVE Aa TIP SLEEVE SL TIP SLEEVE HU JM 0 w 0 M M h Mm M ER SLEEVE SLEEVE SLEEVE RING TIP _ I gt SLEEVE RING TIP SLEEVE E SLEEVE TIP e e Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Left Sleeve
7. s MUA UA UMUM UUU TII A GRAPHIC EQ HEADPHONES 150 Ohms gt MULTITRACK TAPE RECORDER 0 Zo Z 2 V lt 5 2 gt STUDIO CONTROL ROOM Soundcraft Manual de Usuario 1010 47 CABLES DE CONEXI N TIPICOS Conectores de audio que se usan con las consolas de Soundcraft E XLR C gt WE TIP RING SLEEVE Jack est reo 1 4 a EE a WwW TIP SLEEVE Jack mono 1 4 RCA phono Balanceadas entradas de l nea salidas de mezcla L y R entradas est reo salidas auxiliares MWE TIP RING SLEEVE Wi MWE TIP RING SLEEVE Lol SLEEVE RING O N A Tip Ring Sleeve lt Desbalanceadas salidas directas salidas de monitores retornos est reo MWE TIP RING SLEEVE lt o E TIP SLEEVE MW TIP SLEEVE
8. 10 10 LEH m t 30 Soundcraft Manual de Usuario 1010 SECCION DE MASTER PHA O SOLO 16 MES H 24 Soundcraft MFXi Manual de Usuario 1010 1 INDICADOR DE ALIMENTACI N Este LED se enciende cuando la mesa est conectada a la alimentaci n 2 ALIMENTACION PHANTOM La mayor a de micr fonos profesionales de condensador necesitan ALIMENTACION PHANTOM que es un m todo de suministrar tensi n por los mismos hilos que transportan la sefial de audio Pulsa el conmutador para alimentar con 48V todas las entradas de MICRO El Led adjunto se ilumina cuando la alimentaci n est activada PRECAUCI N Preste atenci n cuando utilice micr fonos desbalanceados ya que estos podr an ser da ados por la alimentaci n Phantom Los micr fonos din micos balanceados normalmente se pueden utilizar con la alimentaci n Phantom activada contacte el fabricante del micr fono para m s detalles Antes de activar la alimentaci n Phantom todos los micr fonos deber an estar conectados y todos los faders al m nimo para evitar posibles da os al equipo externo PLAYBACK 2 TRACK 3 ENTRADAS 2 TRACK Estos dos conectores RCA se utilizan para conectar entradas de l
9. 9 NOLINOW lt a N ES 91 SS ES SY3L1AW KH 0106 KONI L R _ Ze YILSVIN PT 6 d O ZXNV 3ed 1S0d u31SVW SLNdLNO XNY EE EXNV TVN IS TVN IS lt 138 03 GN3S dl1 ane LY3SNI gt SH A o Lo de 5 14V ENE IXNY lt alen LXNY 8355634 GEF S ESE EE Ema x X 5 5 q B x Ww 5554568 1V9I LN3AI 9 0348316 19 034315 NIVO JW Ab 1VOILN3AI 17V Z4 20 02 L TINNVHI ONON 17 Soundcraft Manual de Usuario 1010 18 CANALES DE ENTRADA MONO Se muestra la mesa 1 Entrada de Micro La entrada de Micro acepta conectores del tipo XLR y est dise ada para aceptar un amplio rango de sefiales BALANCEADAS y DESBALANCEADAS Los micr fonos profesionales din micos de condensador o de cinta son los mejores por ser de BAJA IMPEDANCIA Puede utilizar micr fonos econ micos de ALTA IMPEDANCIA pero el ruido de fondo ser superior Si se activa la alimentaci n PHANTOM en la parte superior derecha de la mesa en la toma se genera una tensi n capaz de alimentar los micr fonos de condensador profesionales Como m todo de prevenci n de da os a la mesa o a otros equipos externos SOLAMENTE conecte micr
10. MWE TIP RING SLEEVE MW TIP SLEEVE WE TIP RING SLEEVE A Cables de inserto insertos mono MWE TIP RING SLEEVE JI _ TIP RING SLEEVE UE TIP RING SLEEVE H _ PD SLEEVE TIP JE SLEEVE RING H SLEEVE TIP SLEEVE TIP HUL B Tip Ring Sleeve Tip Sleeve N Tip Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Ring Sleeve N Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Centre Screen Tip Sleeve Tip Ring Sleeve Centre Screen Centre Screen Tip send Sleeve Tip return Sleeve 1 2 send 3 1 2 return 3 Centre send Screen Centre return Screen 48 Soundcraft MFXi MPMi Manual de Usuario 1010 Cables balanceados se usan salidas auxiliares de mezcla MWE TIP RING SLEEVE WE TIP RING SLEEVE
11. para enviar la se al requerida de la salida de efectos a la mezcla Para aumentar reducir la cantidad de efecto aplicada la se al ajuste el nivel de env o de efectos FX send en el canal que quiera que se vea afectado Soundcraft Manual de Usuario 1010 CONTROLES DEL PROCESADOR DE EFECTOS MFXi solamente 1 Bot n Tap Tempo Pulse dos veces espaciadas este bot n para ajustar el tiempo lexicon de retardo del programa elegido El piloto parpadear para indicarle el tiempo activo PEE Puede pulsar este bot n de forma sincronizada con el ritmo de la fuente musical para Te per sincronizar el retardo con ese ritmo 2 Bot n Store Este bot n le permite grabar modificaciones de los ajustes de efectos en una de las posiciones de programas Mantener pulsado este bot n durante unos tres anar 9 room_ PHasr segundos para grabar el preset en la posici n activa El piloto rapidamente PETT mewe mientras se realiza esta operaci n y se quedar iluminado fijo durante 1 segundo para EE indicarle que ha terminado 16 SPRING ROTDEL 3 mando Pre Delay Time Speed Controla el pre retardo de las reverbs o el primer par metro tiempo o velocidad relacionada del efecto elegido El piloto se iluminara cuando el par metro sea igual que el ajuste grabado 4 El mando Decay Feedback Depth Controla el decaimiento de las reverbs o
12. J MIX SUB MIX SUB A MIX SUB L A SUB MIX SUB MIX SUB A MIX SUB SUB A MIX SUB L L MIX SUB A MIX SUB L MIX SUB MIX SUB L A MIX SUB MIX SUB A MIX SUB A MIX SUB MIX SUB A MIX SUB Esta p gina puede copiarse libremente para anotar los ajustes de los diferentes grupos o shows Soundcra Manual Usuario 1010 41 MONTAJE DE ACCESORIOS DE ENRACAR OPCIONALES El kit de enracado viene inclu do los modelos MFXi12 2 y 112 2 el modelo MFXi8 2 el kit de enracado es el RW5 765 Este kit tambi n puede ser usado con los modelos MFXi20 2 20 para montaje en muebles Atenci n Aseg rese de que el mezclador est desconectado de la fuente de alimentaci n antes de colocarle los accesorios de enracado 42 Quite el tornillo en el punto y repita la operaci n en el lado opuesto del mezclador Fije los accesorios de enracado en ambos lados del mezclador en los puntos B2 con los tornillos previamente quitados de los puntos CA y de arriba Guarde las tapas laterales por si necesitara refijarlas en el futuro Soundcraft MFXi Manual de Usuario 1010 Fijaci n de la placa extensora s lo modelo MFXi8 La p
13. MANUAL DE USUARIO IMPORTANTE Por favor lea detenidamente ste manual antes de utilizar su mesa por primera vez This equipment complies with the EMC directive 89 336 EEC Modified by 92 31 EEC 93 68 EEC 91 263 EEC and LVD 73 23 EEC modified by 93 68 EEC This product is approved to safety standards IEC 60065 2001 EN60065 2002 UL6500 7th Edition 2003 CAN CSA E60065 03 And EMC standards EN55103 1 1996 E2 EN55103 2 1996 E2 For further details contact Harman International Industries Ltd Cranborne House Cranborne Road Potters Bar Hertfordshire EN6 3JN UK Tel 44 1707 665000 Fax 44 1707 660742 e mail soundcraft marketing harman com Harman International Industries Ltd 2010 Todos los derechos reservados Partes del dise o de este producto pueden estar protegidas por patentes mundiales Parte No BD10 531000 ES Soundcraft es una divisi n comercial de Harman International Industries Ltd La informaci n contenida en este manual puede ser modificada sin previo aviso sin que ello represente una obligaci n por parte del vendedor Soundcraftno se responsabilizar de ning n da o o p rdida debido al uso de la informaci n o de errores contenidos en este manual Ninguna parte de ste manual puede ser reproducida grababa en un sistema de recuperaci n de datos o transmitida en ning n tipo de medio ya sea electr nico el ctrico mec nico ptico qu mico incluyendo foto
14. No lo instale cerca de fuentes de calor como radiadores resistencias calientes estufas u otros aparatos incluidos amplificadores que produzcan calor Mantenga la polaridad y tierra del conector de alimentaci n Un conector polarizado tiene dos patillas una mayor que la otra Un conector con tierra tiene dos patillas y una tercera para su conexi n a tierra La patilla ancha o la tercera patilla es de seguridad Cuando el conector suministrado no entre en la base del enchufe consulte con un electricista para que reemplace el enchufe obsoleto Proteja el cable de alimentaci n contra pisotones o pinzamientos especialmente en la zona del conector y preste especial atenci n a la zona de salida del aparato Utilice solamente conexiones accesorios especificados por el fabricante _ Util celo solamente con la carretilla soporte tr pode brazo o cuadro especificado o suministrado con el aparato Cuando utilice una carretilla y para evitar da os por vuelco util cela con suminstrado al desplazarse Desconecte el aparato en caso de tormenta o cuando no vaya a ser utilizado durante largos periodos de tiempo Conf e todo el mantenimiento s lo a personal t cnico cualificado Haga revisar el aparato cuando pueda haber sido da ado ya sea el cable de alimentaci n o conector se haya derramado l quido en el interior el aparato haya sido expuesto a la lluvia o humedad o cuando no funcione correctamente o haya sido golpeado Nota Se r
15. Tip Right Sleeve 1 2 Left 3 1 2 Right 3 Tip Ring Sleeve Tip Ring Sleeve Tip Sleeve Tip Sleeve N N Centre Screen Centre Screen Soundcraft MFXi Manual de Usuario 1010 49 GLOSARIO AFL Env o Auxiliar Balance Balanceado Clipping DAT dB Decibelio DI Direct Injection DI BOX Ecualizador Fader Feedback Foldback Respuesta en Frecuencia Ganancia Techo Din mico Headroom Impedancia Balanceada Inserci n Pan pot Pico After fade listen Funci n que permite al operador monitorizar la se al de un canal pre fader independientemente de su nivel de mezcla Una salida de la mesa compuesta por una mezcla de niveles de se al independientes de la mezcla est reo principal Niveles relativos de los canales derecho e izquierdo respecto a una se al est reo M todo de conexi n de audio en el que se env a la se al por dos hilos Adem s de los hilos existe una pantalla que no transporta se al Cualquier interferencia es recogida por igual en ambos conductores como resultado la se al no deseada es cancelada En este manual este t rmino puede hacer referencia a varios tipos de arquitecturas Los detalles de conexi n se Incluyen en las secciones pertinentes El comienzo de una fuerte distorsi n en la se al normalmente porque los picos de la se al est n alcanzando el l mite de la tensi n de alimentaci
16. el segundo par metro realimentaci n profundidad del efecto elegido El piloto se d iluminar cuando el par metro sea igual que el ajuste grabado BANK B 5 El mando Variation Controla el efecto de directo o difusi n dependiendo de la reverb elegida o el tercer par metro del efecto elegido El piloto se iluminar cuando el par metro sea igual que el ajuste grabado 6 El mando de selecci n de programa Le permite ir pasando por los distintos programas y elegir el que quiera que ser cargado aproximadamente en 1 segundo Se puede girar este mando tanto a la izquierda como a la derecha cambiando entre el BANCO A y el B con cada giro completo El banco activo ser indicado por el piloto que est iluminado que estar parpadeando si el procesador de efectos est anulado En el panel frontal dispone de una peque a tabla de ayuda para localizaci n de los programas 7 LED Indicador de Clip Este piloto se ilumina cuando la se al audio entrante o el audio procesado en el procesador de efectos interno sature o sobrecargue produciendo distorsi n de la se al Si se ilumina reduzca el nivel del m ster de efectos 25 p gina 20 Entrada de Pedalera no mostrada en el esquema ver tem 28 en la pagina 20 La unidad de efecto puede ser silenciada activada utilizando un pedal de un polo de contacto moment neo insertado a la entrada de FOOTSWITCH del procesador 8 MUTE Este conmutador silencia
17. nea desbalanceada de equipos reproductores 4 CONTROL DE NIVEL 2 TRACK Este ajusta el nivel de se al de las entradas de playback 2 Track 5 PLAYBACK A MEZCLA 2Track to Mix Pulsar este conmutador para enviar las se ales de entrada de 2 Track a mezcla MIX izquierda derecha a las salidas de mezcla MIX FUENTE MONITOR Los dos pulsadores siguientes seleccionan la fuente de se al es a ser monitorizada as Se puede seleccionar m s de una a la vez 6 MIX SUB Presione este bot n para monitorizar las salidas de subgrupo Lib relo para monitorizar las salidas de mezcla principal 7 2 TRACK Pulsar este conmutador para monitorizar las entradas de se al de 2 Track SALIDA MONITOR 8 NIVEL DE SALIDA DE MONITOR Este control ajusta el nivel enviado a las salidas de MONITOR IZQUIERDO Y DERECHO 9 SALIDAS MONITOR Las salidas de Monitor son por jack de polos de 6 35mm 1 4 y son balanceadas 10 NIVEL DE AURICULARES Este control ajusta el nivel de la salida de auriculares 11 BASE DE AURICULARES La salida de AURICULARES PHONES es por jack de polos de 6 35mm 1 4 con conexi n est reo y preparada para auriculares de 150 Ohm o superiores Auriculares de 8 Ohm no son recomendados Soundcraft Manual de Usuario 1010 25 12 INDICADORES DE NIVEL Y PILOTO DE ACTIVIDAD AFL PFL La barra de medici n tri color muestra normalmente el nivel de las sefiales seleccionadas por los conmutadores de selecci n de
18. 0 10 Ke 5 e L R L R L 12 o lee 6 9299 Ory Nom A A S f d 3 1 ENTRADA DE MICRO XLR 2 ENTRADA DE LINEA 4 Jack 3 PUNTO DE INSERCION 4 Jack 4 CONTROL DE GANANCIA 5 HPF 6 AREA DE ECUALIZACI N 7 ENVIOS AUX 1 amp 2 8 CONTROL DE PANORAMA Balance 9 CONMUTADOR DE SILENCIAMIENTO MUTE 10 PRE ESCUCHA PFL Conectar los Micr fonos aqu Si se est utilizando un micr fono de condensador asegurarse pulsando el conmutador en la parte superior de la secci n de master que la alimentaci n Phantom est activada PRECAUCI N No activar la Alimentaci n Phantom antes de conectar el micr fono Conectar las fuentes a nivel de L nea aqu como p e Teclados Cajas de Ritmos DI Box etc Conectar aqu los procesadores de se al como Compresores Puertas de Ruido etc Ajustar este control para aumentar o reducir el nivel de la se al de entrada El filtro pasa alto solamente reduce el nivel de las frecuencias bajas Util celo en aplica ciones en vivo para reducir rumble o pops de los micr fonos Ajustar estos controles para cambiar el tono de la se al la caracter stica de la se al Ajustar estos controles para variar el nivel de la se al que se env a a la unidad de efectos o a los monitores de los artistas auriculares psm s monitores de escenario El en
19. 3 5kHz 15dB 80Hz 15dB 1 5 12kHz 15dB 720Hz 15dB 80Hz 15dB 0 8 Inferior a 40W Temperatura de trabajo 5 C to 40 Niveles de Entrada amp Salida Entrada de Micro 15dBu max Entrada de L nea 30dBu max Entrada Est reo 30dBu max Salida de Mezcla 20dBu max Auriculares 0150 Ohms Impedancia recomendada 32 a 200 ohmios 300mW Impedancia de Entrada y Salida Entrada de Micro 2k0hm Entrada de L nea 10k0hm Entrada Est reo A5k0hm Salidas 150 Ohm balanceada 75 Ohm desbalanceada E amp Soundcraft se reserva el derecho de cambiar estas especificaciones sin previo aviso Octubre 2010 Soundcraft Manual de Usuario 1010 37 Cardioid Response Hypercardioid Response Omnidirectional Response m lt ami UTILIZANDO T MESA DE MEZCLAS La calidad del sonido final de tu sistema de PA ser tan buena como sea el peor elemento conectado al equipo De especial importancia es la calidad de la fuente de se al puesto que es el primer eslab n de la cadena medida que te vayas familiarizando con los controles de la mesa ir s viendo la importancia en la correcta elecci n del tipo de entrada la ubicaci n del micr fono y los ajustes del canal de entrada Sin embargo ante la espontaneidad del directo ning n ensayo es suficiente La mesa debe ajustarse de forma que tengamos un grado extra de control para compensar los cambios de ubicac
20. El m s conocido de estos dispositivos fue el Leslie modelo 122 que estaba formado por dos elementos que giraban al rev s una trompeta de agudos y un rotor de bajas frecuencias con velocidades lenta y r pida El sonido generado al cambiar de velocidad estos elementos giratorios era realmente m gico El efecto oscilante y espacioso producido es muy dif cil de describir pero es claramente reconocible Este efecto ha sido modelado a partir de un recinto ac stico de tipo Leslie La se al de entrada es dividida en dos bandas de frecuencias agudos y 34 Soundcraft Manual de Usuario 1010 graves El efecto de giro es creado por una combinaci n sincronizada de cambio de tono tremolo y panorama Al igual que el recinto ac stico f sico las frecuencias agudas trompeta y graves rotor son giradas en sentidos opuestos Las velocidades de la trompeta el rotor son independientes y han sido dise adas con caracter sticas de aceleraci n deceleraci n que simulan la inercia de las piezas mec nicas originales Imprescindible para la m sica de rgano este efecto Rotary tambi n da muy buenos resultados sobre partes ritmicas con piano el ctrico y guitarra De hecho estos programas son buenas alternativas para los efectos Chorus y Tremolo sobre cualquier fuente Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n de los dos altavoces giratorios El de frecuencias graves gira a una velocidad inferior que el de agu
21. de difusi n producen una densidad de eco inicial elevada mientras que los valores bajos producen una baja densidad En un entorno real las paredes irregulares producen una alta difusi n mientras que las grandes paredes lisas producen el efecto contrario Para bater a y percusi n pruebe a usar un ajuste elevado Soundcraft Manual de Usuario 1010 31 Shape forma Este control le ayuda a dar la sensaci n tanto de forma como de tama o de la habitaci n Los valores bajos aqu hacen que la mayor parte de la energ a sonora quede en la parte inicial de la cola de reverberaci n Los valores altos desplazan la energ a m s tarde la reverb y pueden ser tiles la hora de crear sensaci n de una pared trasera gruesa un efecto backslap Boing Este es un par metro exclusivo para la reverb Spring o de muelles dise ada para aumentar o disminuir la cantidad de efecto de muelle que es la caracter stica t pica de esas reverbs RETARDOS Los retardos repiten un sonido un breve espacio de tiempo despu s de que se ha producido El retardo se convierte en un eco cuando la salida es realimentada en la entrada efecto feedback Esto hace que una nica repetici n se convierta en una serie de ellas cada una m s corta que la anterior Retardo Studio Este tipo de retardo ofrece hasta 2 5 segundos de retardo est reo as como un efecto ducker interno que aten a la salida del retardo mientras hay una s
22. la sefial del canal post pan es enviada a los buses de mezcla Mix izquierda y derecha Cuando el pulsador est bajado la sefial post pan es enviada a los buses de Sub grupo izquierdo y derecho 13 PEAK LED Se utiliza para indicar que la se al est pr xima a la distorsi n clipping en un canal espec fico 14 PILOTO SP Cuando hay presencia de se al el piloto se ilumina El punto de monitorizaci n de este piloto es post EQ y pre Mute 15 FADER DE CANAL DE ENTRADA Se utiliza para controlar el nivel con que se alimenta al Bus de Mezcla y a los env os post fader 16 SALIDAS DE MEZCLA XLR Se conectan al equipo de grabaci n anal gico o al sistema de amplificaci n amp SALIDA MONO 1 4 Jack 17 SALIDAS DE SUB GRUPO Estas salidas pueden conectarse a un amplificador o procesador externo Ya Jack 18 ENVIO SUB GRUPO La mezcla del subgrupo puede ser enviada a la mezcla principal en mono en est reo 19 FADERS DEL MASTER Estos potenci metros deslizantes controlan el nivel general de las salidas de mezcla y subgrupo 20 INDICADORES DE NIVEL Estos indican el nivel de las salidas de mezcla Cuando el PILOTO AF PFL est iluminado PRINCIPAL los indicadores de nivel marcan el nivel de se al del AFL PFL seleccionado 21 SALIDAS DE MONITOR 1 4 Jack Estas se utilizan para alimentar el sistema de monitorizaci n Pueden conectarse directamente a monitores auto amplificados o indirectamente v a un amplificador a alta
23. mezcla principal 17 SALIDAS DE MEZCLA MIX Las salidas de Mezcla LEFT y RIGHT se env an a las bases XLR como se ales balanceadas 18 SALIDA MONO Una suma de las se ales de los canales izquierdo y derecho de la mezcla principal salen por esta base jack de 3 polos y 6 35 1 4 balanceado 19 SALIDAS DE SUB GRUPO Las se ales Sub L y Sub R salen por estas bases jack balanceadas de polos y 6 35mm 1 4 20 SALIDAS DE GRABACI N Estas dos salidas RCA transportan una copia de las se ales de Mezcla L y R Permiten su conexi n a equipos de grabaci n como DAT MiniDisc Grabadores de Cassette etc AUXILIARES 21 MASTERS AUX Estos controles ajustan el nivel de salidas de las dos salidas Auxiliares 1 amp 2 en 1 2 amp en 22 Escucha Post Fader AFL Estos conmutadores de Escucha despu s del Fader AFL env an sus respectivas se ales de salida auxiliares a las salidas de monitor auriculares reemplazando a la se al de mezcla El LED SOLO en la secci n m ster se ilumina para avisarnos de que est activada la escucha AFL Existen 2 conmutadores AFL para los auxiliares 1 y 2 en la y tres para los auxiliares 1 2 y 3 en la 26 Soundcraft Manual de Usuario 1010 23 CONMUTADORES PRE POST Estos dos pulsadores conmutan globalmente los envios AUX 22 de todos los canales de entrada a pre o post fader 24 SALIDAS AUX 1 amp 2 amp 3 Las salidas de Mo
24. Ecualizador El Ecualizador EQ permite una sutil manipulaci n del sonido especialmente para mejorar el sonido en aplicaciones en vivo donde la se al original est muy lejos de ser la ideal y donde un simple realce o atenuaci n de las frecuencias vocales pueden mejorar la claridad Tres secciones nos dan la posibilidad de un control s lo visto en mesas de mezcla mucho m s grandes El ajuste de los potenci metros puede tener un efecto dram tico as que debemos utilizarlo con moderaci n y escuchar atentamente los cambios en los ajustes para comprender como pueden afectar al sonido ECUALIZADOR de Agudos Alta Frecuencia Girar la derecha para incrementar las frecuencias altas agudos hasta 15dB 12kKz para realzar los platos voces e instrumentos electr nicos Gire hacia la derecha para atenuar hasta 15dB para reducir el siseo o el exceso de sibilancia que puede producirse en ciertos tipos de micr fono Ajuste el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste ECUALIZADOR de Medios Hay dos potenci metros que trabajan conjuntamente para una Ecualizaci n con Barrido de Medios El potenci metro inferior realza o aten a en 15dB la se al al igual que el de Agudos pero la frecuencia que se ajusta depende de la marcada por el potenci metro superior con un rango comprendido entre 150Hz y 3 5kHz Lo que permite una gran mejora de la se al sobre todo en aplicaciones en vivo ya que esta banda de me
25. IDOS Esta configuraci n demuestra c mo pueden manejarse m ltiples sistemas con una MFX T SP 2 q A 5 FE S gq AAA a 1 Z lt lt y WEER Ge O 2 IJ SS k f X 5 O WEE E G E F 3 J x f O S LL 2 2 y lt Soundcraft MFXi Manual de Usuario 1010 O lt w do 000 88 00900 90900 OO e 2 e Je 200 300 Soo lee el A V 5 Z gt V S5 lt O 2 gt 45 APLICACI N N 3 AUDITORIOS Esta configuraci n utiliza la salida del Auxiliar 2 para alimentar un equipo dedicado a personas con deficiencias au ditivas El Auxiliar 1 se utiliza como retorno de monitores para el cantante orador Las salidas principales se utilizan para manejar el sistema de refuerzo principal Las conexiones de grabaci n y playback son utilizadas para conectar el DAT y el CD N 1000 in I AMPLIFIER GRAPHIC EQ MAIN PA LEFT AND RIGHT 12 2 1 1 CASSETTE OR DAT MACHINE e
26. J J DEL G n 60 5 50 0 sworl AwiBd3Wd 8 x J J J DEL G SSH 60 sot swoozo sworl AwiBd3Wd z J 116 060 SEN 660 570 swoozo avid DYVI 9 x JY 16 6 SEN 60 sol swooro 5 TIMAS S 16 G SS 60 50 swoor of sworl AwiBd3Wd TIWHiAMWa v 1160 9 SSMN 60 sol swoozo swoj pl TNH WOON x j J j J j 60 sonan 60 52 swooz oj swoz AwiAd3td TMH OHT Z _ YJ 6 91 Sean 660 50 5 00 0 swo AwiBd3Wd TIMHTIMAS T anv AE anwa anw ana avaan Soundcraft Manual de Usuario 1010 36 CARACTERISTICAS TECNICAS Respuesta en frecuencia Entradas Micro L nea a cualquier salida Distorsi n T H D Sensibilidad del Micr fono 30dBu 14dBu de Salida de Mezcla Ruido Entrada de Micro E I N m xima ganancia Aux Mix y Masters 0dB faders bajados Diafon a Crosstalk 1kHz Canal Silenciado Env o Auxiliar Potenci metros bajados EQ Entradas Mono Frecuencias Altas HF Frecuencias Medias MF barrido LF Q MP EQ Entradas Est reo Frecuencias Altas HF Frecuencias Medias MF Frecuencias Bajas LF Q MP Alimentaci n Consumo Condiciones de Trabajo 1 5dB 20Hz 20kHz lt 0 01 1kHz 127dBu 150 Ohm fuente lt 85dBu gt 90dB gt 82dB 12kHz 15dB 150Hz
27. MSLOO4 Tid o A P Xd O LO i ino Ur X J 2 X4 i i AINO Sn8 IXnV OL SI AE NM OLA 8 Cameo ph 033 Ld30X3 YVIIMIS SI LXNY 0 TVN9IS Z Y30V3 1SOd lx 1 9 9 ONS o K WEN 1NIOd 1835 gt 144 A O 445 se O x O d O 1VOILN3GI 11V 8 1 10 Z4 10 OZ TINNVHI ONON 43 1 SVW 2 op SLNdLNO XNV Lo 14 LXNY lt ua1svW LXNY 5 6 E h 5 Za PLE 3 22 x Soundcraft MFXi Manual de Usuario 1010 16 DIAGRAMA DE BLOQUES 110 y ans 7 5119110 ENS 1 ans E AA um Er lt Ke ONOW e IN II XIN i x NI 5 430V4 3e8d 1 5 E Te 01 AAA o f 430V 3 3 MOM e a 1 0 RW ixw ele lt Q SLNdLNO XIN H OL ANSIN MOVE 193145 NIYOLINOW 13431 YOLINON 1110 i YOLINON lt 4 i lt al 31 BAN 5 j gt O lt SINOHd H lt dt O3Y3LS AB i i 100 4 49 p d 03 SYILIN E D K No 5 L
28. O EE O LINE 22 MS LINE 22 SA LINE 2 ar LINE 22 NZ LINE SA LINE LINE s SA LINE ZX Sa O SA LINE S S 2 LINE 22 SA LINE LINE O xy O SA INSERT X LINE O SA LINE Sy ICH SA LINE X Sy SA LINE ICH SA LINE 22 NZ LINE 2 SA INSERT PUR INSERT Xs INSERT PUR INSERT PUR INSERT Xs INSERT Xs 0 0 o oo SA SA 22 SA 22 SA LINE LINE HEADPHONES SA MONO SA MONO RS X ay Ss STEREO 1 STEREO 2 R 1 8 z 8 1 8 N r TN 3 vly N r z TN 8 1 8 30 I GAIN 30 Ivy y GAIN 30 LA GAIN 30 UA GAIN 30 GAIN 30 LA GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 14 GAIN 30 t GAIN 30 14 GAIN 30 LS GAIN 30 GAIN 30 UA y GAIN 30 Ny y GAIN 30 GAIN 30 1 Been GAIN N 1 N Been r N 5 N e N Been r N 5 r N r N Been N e Been N e N
29. S VS D MIX SOLO C Soundcraft M P gt db SUB TO MIX A STE MNO y e BAL d MUTE MUTE m L PFL L e E vl e 8 e N Sa E e Ti TA 2 Te us MUTE Ay o He PAN 9 MUTE 10 R Wes 2 05 we gt 2 Les er 8 s Q 2 E e TN 2 N z vl e er e N e 2 2 E e SN TN 2 gt e 10 r R Wes PAN 5 MUTE o 7 R m C PAN 4 MUTE R Wes AUX3 PAN 3 MUTE b e b gt w 2 5 2 vive vie e o S 2 E a y TA 5 5 lt a z e Mo r X m C AUX3 PAN 8 MUTE 10 r R m C PAN 7 MUTE Wap Mo Ma JU Ei m C TA z amp 0 r R Wes ae 8 w Z vy e er 8 e N 2 E N 8 _ ME er 1 e e E TAS ere e 3 o PAN 2 MUTE H mC AUX3 PAN 1 M A MIX SUB L L MIX SUB A MIX SUB L
30. a el tiempo hasta que se cortan abruptamente Reverb de ambientaci n o Ambience Esta se usa para simular el efecto de una habitaci n de tama o mediano o peque o sin ning n decaimiento apreciable Se suele usar con voces guitarra y percusi n Reverb de estudio o Studio Muy parecida al programa Room esta reverb produce una excelente simulaci n de un espacio ac stico peque o y bien controlado caracter stico de las cabinas de grabaci n de los estudios Esta reverb es tambi n muy til aplicaciones de voz hablada as como en pistas de guitarra el ctrica e instrumentos individuales Reverb de estadio o Arena Esta reverb simula un espacio f sico de grandes dimensiones como un pabell n de deportes o un estadio Las caracter sticas de esta reverb son sus largos tiempos de reflexiones secundarias y un peque o contenido altas frecuencias Esta es una reverb muy dominante frecuencias medias y graves y es la elecci n perfecta para efectos especiales que requieran tiempos de reverberaci n extremadamente largos No es una elecci n tan buena para mezclas complejas dado que la inteligibilidad se ver reducida Reverb Spring o de muelles Estas reverbs fueron creadas con un par de cristales piezoel ctricos uno actuando como un altavoz y el otro como un micr fono conectados a un grupo de muelles El boing caracter stico del muelle es una parte importante de muchos sonidos cl sicos de guitarra de rock y ro
31. a que ser cargado ser siempre el programa almacenado en el BANCO A FUNCIONAMIENTO DE LOS EFECTOS Selecci n y carga de un programa Girar el mando de selecci n de programa para elegir uno de ellos Esta mesa de mezclas dispone de 32 programas almacenados en dos bancos de 16 cada uno Observar que hay pilotos BANK A y BANK B independientes que le indican el banco que est activo en ese momento Cuando se aplique un giro completo al mando selector de programa el banco elegido ir alternando entre el A y el B Ajuste de niveles audio 1 N 28 Ajustar en el canal de entrada la ganancia adecuada para la fuente micr fono de voz guitarra teclados etc Ajustar el mando de nivel master de efectos en la posici n de las 12 en punto Ajustar el nivel del MASTER de Efectos a la posici n de las 12 en punto Bajar totalmente el nivel del potenci metro deslizante EFFECTS de la secci n de efectos FX Hacer pasar la se al de la fuente cantando o hablando en el micr fono tocando la guitarra o teclado etc por el canal elegido Subir el nivel de env o de efectos del canal hasta que el piloto CLIP rojo del panel FX se ilumine s lo de forma ocasional Si el piloto rojo de entrada se mantiene encendido es debido a que se est enviando al procesador de efectos un nivel excesivo de se al reduzca el nivel del Master FX el del env o FX del canal de entrada Ajuste el nivel del fader EFFECTS sobre la posici n de
32. a volestrum ipsaperum qui sedi offici volori sendiori autem am dolorro repturem ea susa vent volor as estoriorit diasperrovit et volore aceaquis nonsero ma doluptat et et veliciatem experci psunto excessum faccusapidis ut ut modit ant maiorerendi dolent exped maionsed eosam con experum quiant Iciditibus sitatem rem At eos pra aut fuga Re deliquo voluptat ut ut laut autamust et ad ent harum quam eosandu ntoreperent Bore pariatum eosam sime quaeprae Lorios eate et moloreptasin rescitas aspero occum quo molore ratis eturecabor sequod etum vitasperum nemperitiis eatinvel eum voluptatest seque lant est moditasitia con porepereped mos volesto et accuptur molorerspel ipides molut quat Soundcraft Manual de Usuario 1010 51 GARANT A 52 Soundcraft es una divisi n comercial de Harman International Industries Ltd Cliente Final hace referencia a la persona que va a utilizar y operar el Equipo de forma regular Distribuidor hace referencia la persona diferente a Soundcraft si la hay a la que el Cliente Final ha adquirido el equipo y que ha sido debidamente autorizada para ste prop sito por Soundcraft su Distribuidor Autorizado Equipo hace referencia al equipo suministrado con este manual Si en el periodo de doce meses desde la fecha de adquisici n del Equipo por el Cliente Final ste puede encontrar defectos de funcionamiento imputables nicamente a la averia d
33. an auditorio La reverb es un componente natural de la experiencia ac stica y la mayor parte de la gente siente que el sonido no es lo mismo sin este efecto Reverb Hall o de sal n Dise ada para emular la ac stica de un sal n de conciertos un espacio lo suficientemente grande como para albergar una orquesta y el p blico Debido a su tama o y caracter sticas este tipo de reverbs son las que producen el sonido m s natural y han sido dise adas para que se mantengan detr s del sonido directo para a adir ambientaci n y espacio pero dejando la fuente inalterada Este efecto tiene una densidad de eco inicial relativamente baja pero va aumentando gradualmente en el tiempo Las reverbs Vocal Hall y Drum Hall han sido dise adas espec ficamente para su uso con voces y bater a respectivamente Vocal Hall tiene una difusi n global menor que da buenos resultados con material de programa que tenga unos transitorios iniciales suaves como ocurre con las voces Drum Hall tiene un ajuste de difusi n superior necesario para suavizar las se ales de transitorios r pidas que uno puede encontrar en la bater a e instrumentos de percusi n Adem s de sus aplicaciones para voces e instrumentos generales el programa Hall resulta una buena elecci n para hacer que un par de pistas grabadas de forma independiente parezca que pertenecen a una misma toma en directo Reverb Plate o de l minas Una reverb de este tipo est formada por una plancha met li
34. ca grande y fina suspendida en tensi n entre unos muelles Los transductores que est n pegados a esa l mina transmiten una se al que hace que esa l mina vibre lo que hace que los sonidos parezca que se producen en un gran espacio abierto En este procesador de efectos la reverb Plate modela el sonido de las l minas met licas con una alta difusi n inicial y un sonido relativamente brillante y coloreado Este tipo de reverbs han sido dise adas para ser escuchadas como parte de la m sica engrosando y dando una mayor melodiosidad al sonido inicial A veces se suele usar este tipo de reverbs de l minas para enfatizar la m sica pop especialmente la percusi n Reverbs de habitaci n o Room Estas reverbs producen una simulaci n excelente de una habitaci n peque a y resultan muy tiles para aplicaciones en las que se trabaje con di logos o anuncios Las reverbs de tipo Room resultan tambi n pr cticas para dar m s grosor a las se ales de alta energ a como las de grabaciones de amplificadores de guitarra el ctrica Hist ricamente las c maras de los estudios de grabaci n eran peque as habitaciones con paredes irregulares no paralelas con un recinto ac stico y un grupo de micr fonos que captaban la ambientaci n en distintas partes de la habitaci n Reverb Chamber o de c mara Estos programas producen una reverberaci n equilibrada y relativamente adimensional con un peque o cambio de coloraci n conforme decae el sonido La difu
35. cal Productos fuera de Garant a Para mesas compradas en el Reino Unido con el periodo de garant a agotado contactar con el Departamento de Servicio al Cliente correo electr nico csd soundcraft com de nuestra f brica en Potters Bar Hertfordshire Tel fono 44 0 1707 665000 Para el resto de consolas fuera de garant a contactar con el distribuidor de su pa s Cuando nos un correo electr nico o fax recuerde darnos la mayor informaci n posible Deber incluir su nombre direcci n y tel fono de contacto en horario laboral Si se encuentra dificultades contacte el Departamento de Servicio al Cliente correo electr nico csd soundcraft com Soundcraft Manual de Usuario 1010 15 DIAGRAMA DE BLOQUES 110 Y gns Z SLNdLNO ENS 1 8ns lt NI lt of LU 73431 H XIW 15 o 1H914 P i lt 611410 6 EE 1 035315 5 Y430V4 LSOd 1 NERA man LNO YOLINOMN 1100 i UYOLINONW lt i YOLINON OL BASAN MovaL 2 193138 SNIHOLINON SINOHd H D i i x SCHEI u E 422 gt O KH lt 1 gt 4 03 gt SIN H Si F e m 2 8 JOLINON H X4 SS Dau Lem TANNVHO e WL L mam lt 0108 1 L O HOLI
36. ckabilly CONTROLES DE LA REVERB Pre Delay pre retardo Esto crea un tiempo de retardo adicional entre la fuente de se al y la aparici n de la reverb Este control no est pensado para replicar con total precisi n los tiempos de retardo de los espacios naturales dado que el desarrollo de la reverberaci n es gradual y el tiempo inicial suele ser relativamente corto Para conseguir el efecto m s natural ajuste los valores de este pre retardo en el rango de 10 25 milisegundos Sin embargo si la mezcla es compleja o muy compacta el aumento de este tiempo de pre retardo puede ayudarle a hacer que sea m s clara y definida y a separar cada uno de los instrumentos de los otros Decay decaimiento Esto controla la cantidad de tiempo durante el que se escuchar la reverb Los valores altos aumentan los tiempos de reverb lo que se asocia habitualmente a entornos ac sticos de grandes dimensiones pero puede reducir la inteligibilidad Los valores m s bajos acortan los tiempos de reverb y suelen usar cuando necesite un efecto m s sutil o un espacio aparente menor Liveliness brillo o sensaci n de directo Esto ajusta la cantidad de contenido en altas frecuencias de las colas de reverberaci n Los ajustes altos incrementan la respuesta en agudos creando reverbs brillantes los ajustes bajos crean reverbs oscuras con mayor nfasis en frecuencias graves Diffusion difusi n Esto controla la densidad de eco inicial Los valores altos
37. cle de tierra Abajo se muestran dos ejemplos de como pueden crearse estos bucles Example 1 Audio with ground connected Amplifier Earth Loop Mains Earth Example 2 f Left Signal with ground connected Earth Loop Amplifier Right Signal with ground connected PRECAUCI N Bajo ninguna circunstancia la toma de tierra debe ser desconectada de la toma de red 14 Soundcraft MFXi MPMi Manual de Usuario 1010 SOLUCION DE PROBLEMAS Siguiendo unas reglas b sicas cualquier usuario puede ser capaz de solventar problemas b sicos Trate de comprender el Diagrama de Bloques de su mesa ver p gina 14 Trate de conocer qu hacen o deben de hacer todos los controles y conexiones de su sistema Aprenda d nde buscar soluci n a los problemas El Diagrama de Bloques es un boceto representativo de todos los componentes de la mesa donde se muestra c mo se conectan entre ellos y como fluye la se al a trav s del sistema Una vez se haya familiarizado con los diversos bloques de componentes ver que el Diagrama de Bloques es f cil de seguir y con ello habr mejorado la comprensi n de la estructura interna de la mesa Cada componente tiene una funci n espec fica y s lo sabiendo que se supone que debe de hacer cada uno de ellos podr ser capaz de decir si realmente hay un fallo Muchos fallos son el resultado de una incorrecta conexi n o ajuste los cuales vamos a pasar por alto La soluci n de problema
38. con el potenci metro de GAIN comenzando con el nivel totalmente en posici n contraria al movimiento de las agujas del reloj Desconectar cualquier micr fono de condensador cuando se utilice la entrada de LINEA Punto De Inserci n El punto de inserci n es una interrupci n desbalanceada y pre EQ en el flujo de la se al permitiendo que otras unidades de proceso como limitadores compresores o ecualizadores se incorporen al flujo de esta se al El Insert es una base jack de 3 polos de 6 35mm 1 4 que normalmente est desactivada Cuando se inserta el conector el flujo de se al se interrumpe justo antes del ecualizador La se al de salida del canal aparece en la punta del conector y se retorna por el anillo la masa es com n para ambos Si se necesita una salida directa 0 pre fade alternativa puede utilizarse la punta del jack de insert haciendo un puente entre la punta y el anillo para no interrumpir el flujo de se al Soundcraft Manual de Usuario 1010 lt Sorties g n rales L 2 Point chaud D l 1 Masse 3 Point froid C Sorties Aux Sorties Monitor Point chaud Point froid Masse B Insertions g n rales D part Retour Blindage masse Bague Pointe Corps i Casque gt Una conexi n de tipo Y es necesaria para conectarse al equipo con jacks
39. control ajusta el nivel de se al post fader que se enviar al bus de efectos de ah se enviar al procesador de efectos El env o de Efectos FX es siempre post fader Soundcraft Manual de Usuario 1010 19 20 9 PANORAMA Este control ajusta la cantidad de se al que alimenta al bus de mezcla Izquierdo y Derecho permitiendo posicionar la fuente suavemente en la imagen est reo Cuando el control est totalmente posicionado en la izquierda o en la derecha se al puede enviarse solamente a una de las dos salidas 10 SILENCIAMIENTO Mute Todas las salidas del canal a excepci n de las insertadas funcionan cuando el conmutador de MUTE no est pulsado y silenciadas cuando el conmutador est pulsado permitiendo el pre ajuste de niveles antes que suene la se al El PILOTO de SILENCIAMIENTO MUTE incorporado se ilumina cuando el canal es silenciado 11 FADER DE CANAL DE ENTRADA El potenci metro deslizante Fader de 60mm est dise ado para ofrecer un igualado y suave control de cualquier nivel de se al del canal permitiendo que un ajuste preciso de las se ales de varias fuentes sea mezclado en la secci n de Master Tendr un mayor control si el ajuste de Ganancia se ha hecho correctamente y dispondr de un recorrido completo del deslizante Ver la secci n Ajustes Iniciales en la p gina 33 para ayuda de c mo realizar un correcto ajuste del nivel de se al 12 PRE ESCUCHA PFL Cuando el pulsad
40. copias y grabaciones bajo ning n pretexto sin el expreso consentimiento de Soundcraft Harman Internacional Industries Limited Cranborne House Cranborne Road 1010100 0421098 POTTERS BAR HARMAN Hertfordshire ENG 3JN UK Telf 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 http www soundcraft com Soundcraft Manual de Usuario 1010 Indice INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD GUIA DE S MBOLOS DE SEGURIDAD INTRODUCCI N GUIA R PIDA CONECTANDO DIAGRAMA DE BLOQUES CANALES DE ENTRADA MONO CANAL DE ENTRADA EST REO SECCION DE MASTER PROCESADOR DE EFECTOS Lexicon FUNCIONAMIENTO DE LOS EFECTOS CONTROLES DEL PROCESADOR DE EFECTOS REVERBS CONTROLES DE LA REVERB RETARDOS CONTROLES DE RETARDO EFECTOS DE MODULACI N RESTAURAR VALORES DE F BRICA FACTORY RESET TABLA DE DATOS DE EFECTOS UTILIZANDO TU MESA DE MEZCLAS MFX HOJA DE AJUSTES MONTAJE DE ACCESORIOS OPCIONALES DE ENRACAR DIMENSIONES APLICACIONES CABLES DE CONEXI N T PICOS CARACTER STICAS T CNICAS MFX GARANT A GLOSARIO Soundcraft Manual de Usuario 1010 INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD Lea estas instrucciones Guarde estas instrucciones Atienda todas las advertencias Siga todas las instrucciones No utilice ste aparato cerca del agua Limpielo s lo con un trapo seco No obstruya ninguna apertura de ventilaci n Instale la unidad siguiendo las instrucciones del fabricante
41. ctrica no se corresponda con las marcas de identificaci n de los terminales del conector proceda como se indica a continuaci n El cable que es de color Verde y Amarillo debe conectarse al terminal del conector marcado con la letra E o con el s mbolo de tierra D El cable de color azul debe conectarse al terminal del conector marcado la letra El cable de color Marr n debe conectarse al terminal del conector marcado con la letra L Aseg rese que el c digo de colores se mantiene en el caso que el conector sea sustituido El rango de voltajes en que esta unidad es capaz de trabajar est marcado en el panel posterior NOTA Este equipo ha sido probado y hallado en cumplimiento con los l mites establecidos para un equipo digital de categor a seg n la parte 15 de las normas de la FCC Estas condiciones est n dise adas para ofrecer una protecci n razonable contra interferencias nocivas para cuando los equipos trabajen en entornos comerciales Este equipo genera emplea y puede emitir energ a de radiofrecuencia y si no se instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones es posible que cause interferencias perjudiciales a las comunicaciones por radio La utilizaci n de ste equipo en un rea residencial podr a causar interferencias nocivas en cuyo caso el usuario ser requerido para corregir las interferencias a su cargo ste tipo de aparato digital de Clase A cumple con las especificaciones de la Regulaci n de Equi
42. da que es realimentada de nuevo en la entrada Los valores altos a aden resonancia met lica a la se al Phaser Este efecto desplaza autom ticamente arriba y abajo las muescas de frecuencia por el espectro de la se al por medio de un oscilador de baja frecuencia LFO para crear un efecto oscilante de tipo filtro de peine Este efecto es muy til sobre teclados especialmente presets de tipo pad o amortiguados as como en guitarras Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n de este efecto Mando 2 Depth Controla la intensidad del efecto Phaser Mando 3 Regeneration Este mando controla la cantidad de se al modulada que es realimentada de nuevo en la entrada Los valores altos a aden una mayor resonancia a la se al Tremolo Pan Estos dos efectos crean cambios r tmicos en la amplitud de la se al Tremolo afecta simult neamente la amplitud de ambos canales mientras que el efecto Panner afecta a la amplitud de cada uno de los canales de forma alternativa Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n del Tremolo Panner Mando 2 Depth Controla la intensidad del cambio de la amplitud Mando 3 Phase Determina si el cambio de amplitud se produce en ambos canales la vez Tremolo si va alternando entre cada canal Panner Rotary Los recintos ac sticos giratorios fueron disefiados para ofrecer unos impresionantes efectos de vibrato coro a los rganos lit rgicos y de rock electr nicos
43. dar m s grosor a pistas grabadas para a adir m s cuerpo a las guitarras sin colorear su sonido original Tambi n puede usar cuidado este efecto para dar m s grosor a las pistas vocales Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n de este efecto Los valores bajos son sutiles mientras que los altos son m s pronunciados Mando 2 Depth Esto controla la cantidad de cambio de tono aplicada a cada voz Los valores bajos hacen que el efecto de grosor y calidez sea m s sutil mientras que los altos producen un efecto m s pronunciado y de tipo multivoces Mando 3 Voices Controla el n mero de voces de Chorus adicionales Puede a adir hasta 8 voces variables continuamente en 100 pasos individuales Flanger Este efecto era creado originalmente grabando y reproduciendo simult neamente dos programas id nticos en dos grabadoras de cinta y ralentizando alternativamente cada una de las unidades presionando con los dedos sobre los laterales de los ejes de la cinta El resultado era una serie de cancelaciones y reforzamientos variables de la fase con un sonido ondulante de t nel caracter stico Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n de este efecto Mando 2 Depth Controla la intensidad del efecto Flanger Los valores bajos producen un sonido woosh m s suave mientras que los altos ofrecen un efecto m s de tipo reactor Mando 3 Regeneration Este mando controla la cantidad de se al modula
44. das Mando 2 Doppler Hace que aumente o disminuya el efecto Doppler que es creado sobre el tono por el comportamiento f sico de estos altavoces giratorios Mando 3 Stereo Spread Aumenta o disminuye la imagen est reo del efecto Vibrato Este efecto se obtiene modificando ligeramente el tono de la se al un poco hacia el sostenido o el bemolado con respecto al original a una velocidad concreta Vibrato Est reo con Efecto Rotary Mono con Efecto Tremolo Pan con Efecto Mando 1 Speed Controla la velocidad de modulaci n del Vibrato Mando 2 Depth Ajusta la m xima cantidad de cambio de tono Los valores bajos producen un suave gorjeo mientras que los valores altos producen un sonido wow m s exagerado Mando 3 Phase Este control ajusta el desfase de las ondas del canal izquierdo y derecho para producir un movimiento izquierda a derecha del panorama Este efecto cambia el espectro de frecuencia de la se al de entrada La modificaci n del tono de un sonido produce una amplia gama de efectos desde suaves desafinaciones a cambios arriba o abajo de intervalos completos en un rango de hasta dos octavas RESTAURAR VALORES DE F BRICA FACTORY RESET Utilice esta funci n si quiere borrartodos los datos de programas y restaurar el procesador de efectos a sus valores de f brica Para restaurar los valores de f brica Factory Reset mantenga pulsado el bot n STORE mientras enciende la mesa Una vez que se ha
45. de env o a Auxiliares y Balance Las fuentes Mono pueden utilizarse conectando solamente el jack izquierdo 30 ENTRADAS 2 TRACK RCA Aqu se pueden conectar aparatos reproductores est reo 31 2 CONTROLES DE PLAYBACK Utilizarlos para controlar la se al de reproducci n 2 Track El conmutador MONITOR env a la se al a las salidas de monitor y auriculares mientras que el conmutador TO MIX env a las se ales a la mezcla principal 32 SALIDAS DE GRABACION RCA Aqu se puede conectar el aparato grabador 33 ALIMENTACI N PHANTOM Pulsar este conmutador para alimentar los micr fonos de condensador 48V PRECAUCI N No activar la Alimentaci n Phantom antes de conectar el micr fono 34 RETORNOS DE ENTRADA ESTEREO Este par de entradas aceptan jacks de 3 contactos TRS de calibre A Utilizar estas entradas para fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores o CDs Las entradas son BALANCEADAS Las fuentes Mono pueden utilizarse conectando solamente el jack izquierdo 35 CONTROL DE RETORNO ESTEREO Este control ajusta el nivel de se al enviado a los buses de mezcla principal 35 BUS DE SALIDA DE EFECTOS Esta salida lleva la se al del bus de efectos Si se desea puede ser utilizada como salida de un Tercer Auxiliar cuando no sea necesario el uso del Procesador de Efectos Los env os de Efectos de los canales de entrada al bus de efectos son siempre post fader 36 CONTROL DE EFECTOS amp El control giratorio regula el nivel de
46. dios cubre el rango vocal Escuche atentamente al ajustar estos dos controles a la vez para encontrar que caracter sticas vocales se realzan o reducen Ajuste el potenci metro dentado en su posici n central cuando no sea requiera su ajuste ECUALIZADOR de Graves Baja Frecuencia Gire la derecha para realzar bajas frecuencias graves en 15 dB por debajo de 80Hz para a adir calidez a las voces o mayor fuerza a sintetizadores y bater as Gire a la izquierda para cortar hasta en 15dB las frecuencias bajas para reducir el zumbido vibraci n del escenario para mejorar un sonido pastoso Ajustar el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste 7 Env os Auxiliares Estos se utilizan para ajustar mezclas independientes de Monitores Efectos o grabaci n la combinaci n de cada Env o Auxiliar se mezcla en su respectiva salida Auxiliar Para los efectos es preferible que la se al aten e o realce con el movimiento del fader llamado POST FADE pero para Retornos o env os de Monitores es importante que el env o sea independiente del movimiento del fader llamado PRE FADE El env o auxiliar 1 est fijo como prefader AUX 2 es conmutable pre o post fader afectando la conmutaci n a todos las entradas ver secci n m ster en la p gina 20 En el modelo el auxiliar est fijo como postfader Env o auxiliar s lo en la Aux est fijo como postfader 8 ENVIO DE EFECTOS FX Este
47. e 7 we ZA ZA ZA ZA X ZA ZA ZA SF m F SF F Z 1838 gt F pen SF nen F as X X X X X X X Ss Ss Ss Ss Ss Ss Ss Ss NN NM NM NN NM NN O LEI LEI om KS L JY J J II TI _ Y JJ j Soundcraft Manual de Usuario 1010 1001 2001 C 91 C 91 e e e e 2 e e 2 e e 2 2 2 e ZE E wem L wen wm d Ak wen E wem Z wen 7 Ak we wm ZA ZA ZA ZA X ZA X X X ZA ZA ZA 5524 13891 gt F pasu gt F lt masm SF gen F 18381 gt F S aen ZA ZA X ZA ZA ZX X X ZA Ss Ss Ss Ss Ss Ss Ss Ss Ss Ss Ss Ss RU E J J J J J TI TI TI Jj 40 HOJA DE AJUSTES 48V L PHANTOM POWER O Vp O 22 INSERT PUR E e X s N ZZ SA INSERT Xs INSERT Xs INSERT Xa INSERT PUR INSERT ZA INSERT Xs INSERT INSERT Xa INSERT Xs INSERT PUR INSERT Xs 22 SA SA SA SA 22 SA SA 22 SA SA ai e AUX3
48. e al presente en la entrada Puede usar esto para evitar que la se al original no quede emborronada por las repeticiones del retardo Retardo Digital Este es el m s preciso y limpio de todos los programas de retardo y le ofrece hasta 5 segundos de retardo mono junto con la funci n de atenuaci n ducker interna Retardo de cinta o Tape En la era anal gica los retardos eran creados usando una grabadora de cinta especial en la que la cinta magn tica de grabaci n era colocada en un bucle con los cabezales de grabaci n y reproducci n muy juntos el uno del otro El efecto de retardo era creado al desplazarse la cinta en el espacio que quedaba entre estos cabezales mientras que el tiempo de retardo era ajustando al cambiar la velocidad de la cinta Aunque ten a una respuesta sonora muy musical el efecto de wow y flutter combinado con una p rdida de frecuencias agudas muy acentuada y tambi n de graves hasta cierto punto eran las caracter sticas m s famosas de este tipo de retardo El programa Tape Delay le ofrece hasta 5 segundos de retardo mono Retardo en ping pong o Pong Este efecto de retardo produce un efecto de cambio de panorama de las repeticiones del retardo entre los lados izquierdo y derecho quedando la se al de entrada original en la posici n central Este retardo le ofrece hasta 5 segundos de tiempo de retardo mono Retardo Modulated o modulado Este retardo est intensificado por un LFO oscilador de baja frecuencia q
49. e los componentes y o del propio uso que pueden afectar al buen funcionamiento del equipo o de los propios componentes el Equipo o componente defectuoso deber ser devuelto al Distribuidor o a Soundcraft quedando sujeta a las siguientes condiciones el Distribuidor o Soundcraft reparar n o sustituir n los componentes defectuosos Cualquier componente sustituido quedar bajo la propiedad de Soundcraft Todo Equipo o Componente devuelto a Soundcraft o al Vendedor ser por cuenta y riesgo del usuario final y los portes deber n ser pagados Esta garant a solamente ser v lida si a El Equipo ha sido debidamente instalado de acuerdo a las instrucciones contenidas el manual de Soundcraft y b El Cliente Final ha notificado la aver a al Distribuidor o a Soundcraft antes de 14 d as desde que sta fuera detectada S lo personal autorizado por Soundcraft o el Distribuidor han realizado ajustes o reparaciones del Equipo y d El Cliente Final ha utilizado el Equipo s lo para los prop sitos que recomienda Soundcraft bajo las condiciones de trabajo y especificaciones recomendadas Los defectos originados como resultado de lo siguiente no quedan cubiertos por esta Garant a manipulaci n negligente o incorrecta efectos qu micos o electro qu micos o el ctricos da os accidentales de fuerza mayor deficiencias de la red el ctrica aires acondicionados o humedad Los beneficios de esta Garant a no pueden ser asignad
50. ecomienda que el mantenimiento y reparaci n del producto sea realizado por Soundcraft o por sus agentes autorizados Soundcraft no puede aceptar en absoluto ninguna responsabilidad por cualquier p rdida o da o causado por un servicio de mantenimiento o reparaci n no autorizado PRECAUCI N Para prevenir el riesgo de descarga el ctrica o fuego no exponga el aparato a la lluvia o humedad No exponga el aparato a salpicaduras o goteos y no deposite objetos como vasos que contengan l quidos sobre el aparato No acerque al aparato objetos incandescentes como cigarrillos o candelas No debe impedirse la ventilaci n cubriendo los orificios de ventilaci n con ning n objeto como peri dicos manteles o cortinas etc ESTE APARATO REQUIERE TOMA DE TIERRA Bajo ninguna circunstancia la toma de tierra debe ser desconectada de la toma de red Soundcraft Manual de Usuario 1010 La desconexi n de la alimentaci n se realiza con el enchufe de corriente Debe permanecer siempre accesible y operativo cuando el aparato est funcionando Si alguna parte del cable red resulta da ado el cable de red completo debe ser reemplazado La siguiente informaci n es s lo de consulta Los cables de la conexi n principal est n codificados de la siguiente forma Tierra Masa Verde y Amarillo Green Yellow US Neutro Azul White US Vivo Positivo Marr n Black US Cuando el c digo de colores del cable de alimentaci n el
51. ecualizador gr fico para reducir la respuesta de ciertas frecuencias resonantes 38 Soundcraft Manual de Usuario 1010 Nota Los ajustes iniciales deben ser considerados s lo como un punto de partida de su mezcla Es importante recordar que son muchos los factores que afectan al sonido en un evento en directo como por ejemplo la ecualizaci n del propio canal el tama o de la audiencia Ahora ya est listo para empezar a mezclar sta es una tarea progresiva escuche atentamente cada componente de la mezcla y vigile los niveles en busca de alguna saturaci n Si esto ocurre reduzcir ligeramente el nivel del potenci metro deslizante del canal hasta que los pilotos rojos del indicador de nivel se apaguen o revisar el nivel de salida Mix Master ajustando sus potenci metros deslizantes Recordar que la mesa es un mezclador no un amplificador Incrementar el volumen general es tarea del amplificador si no es posible ofrecer un volumen adecuado es probable que el amplificador sea demasiado peque o para esta aplicaci n Escoger cuidadosamente el amplificador y sobre todo no intentar suplir la falta de potencia del amplificador incrementando excesivamente el nivel de salida de la mesa de mezcla Nota El nivel de todas las fuentes de se al en la etapa de salida final est relacionado con muchos factores principalmente con el control de ganancia de entrada el fader del canal y de los faders de Master Procu
52. en Los valores altos crean un mayor n mero de repeticiones los bajos reducen la cantidad Cuando gire este mando hasta su tope derecho se activar el modo de mantenimiento de repeticiones Hold las repeticiones del retardo se reproducir n en un bucle infinito si bien ya no podr entrar ninguna otra se al de entrada en el efecto Este Hold solo est disponible en los programas Studio Digital y Pong Delay Ducker Threshold Nivel de solapamiento Los programas de retardo Studio y Digital le ofrecen una funci n ducking que hace que las repeticiones del retardo sean atenuadas en 6 dB cuando est presente una se al de entrada Esto hace que el retardo siga quedando como un efecto sin emborronar la se al original Cuanto m s alto ajuste este valor de umbral m s potente deber ser la se al de entrada para que este efecto de atenuaci n o ducking tenga lugar Emborronar Smear Este par metro controla la cantidad de emborronamiento o degradaci n de se al y p rdida de frecuencia Esto es especialmente evidente en el retardo de cinta o Tape en el que cuanto mayor sea el ajuste mayor ser la p rdida de inteligibilidad producida por las repeticiones del retardo sobre la se al original Tap Ratio Relaci n de pulsaci n Esto ajusta la longitud que habr entre la primera y segunda marcaci n de las repeticiones del retardo Pong Con este control ajustado en la posici n central doce en punto las repeticiones ir
53. es nominales pueden estar entre OdBu y 6dBu y suelen provenir de fuentes de baja impedancia Abreviaci n de panorama Controla los niveles enviados al bus de salida izquierdo y derecho El punto en el cual la se al alcanza su nivel instant neo m ximo antes de comenzar a descender Tambi n se puede referir al tipo de respuesta de un ecualizador en el que se modifica s lo una banda de frecuencias con el pico de stas situado en el centro de la banda como en un ecualizador gr fico 90 Soundcraft Manual de Usuario 1010 Piloto de Pico Pre Escucha PFL Fase Polaridad Post Fader Pre Fader Rolloff Shelving Spill Transitorio Desbalanceado 48V Una indicaci n visual de que la se al est alcanzando el pico antes de empezar a recortar Clip Una funci n que permite al operador monitorizar la se al de un canal pre fade independientemente de su nivel de mezcla T rmino utilizado para describir la relaci n existente entre dos se ales de audio Las se ales en fase se refuerzan las se ales fuera de fase se cancelan La fase es una medida relativa al desplazamiento entre dos se ales de onda de id ntica frecuencia T rmino utilizado para describir la orientaci n de los polos positivo y negativo en una conexi n de audio Normalmente las conexiones se realizan de positivo a positivo y de negativo a negativo Si se invierten el resultado ser n unas se a
54. estamos aprendiendo aseg rese que los monitores est n apagados Recuerde que sus o dos son la herramienta m s importante de su trabajo prot jalos y ellos le proteger n Muy importante No tenga miedo de experimentar para ver c mo cada par metro afecta al sonido esto va a incrementar su creatividad y le ayudar a lograr los mejores resultados con su mezclador y el respeto de artistas y audiencia Soundcraft Manual de Usuario 1010 7 GUIA R PIDA Para poder empezar a trabajar lo antes posible este manual comienza con una gu a r pida Aqu podr encontrar informaci n de todas las caracter sticas de la consola La ilustraci n muestra la mesa 36 MIC MIC MIC LINE LINE LINE LINE O INSERT INSERT INSER Xy Vx INSERT X Say NZ SA 2 SA GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 XE X X 5 60dB 5 60dB 5 60dB 5 60dB 5 60dB LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 710 1008 C 100 2 C 100Hz C 100Hz C 3 HF 2 A 4 A 6 9 2 22 SS Ww SS SS PHANTOM POWER O Ce gt D Vi Call SRA NS E E Ki w 0 10 amp LINE LINE LINE LINE LINE LINE LINE INSERT INSEI INSERT INSERT INSERT Xs LPS RT Xs INSERT Xs INSERT Xs
55. fonos de condensador cuando la alimentaci n Phantom 48V est APAGADA y SOLAMENTE active la alimentaci n 48V con todos los faders BAJADOS Vaya con cuidado cuando utilice fuentes desbalanceadas pues pueden ser da adas por la tensi n de la alimentaci n phantom que se genera en los pins 2 y 3 del conector Desconecte todos los micros si desea utilizar una entrada de LINEA El nivel de entrada se ajusta con el mando GAIN 2 Entrada de L nea Acepta jacks de polos de 6 35mm 1 4 Utilizar esta entrada para las otras fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadora reproductores o cajas de inyecci n directa de guitarras La entrada es BALANCEADA para equipos profesionales de alta calidad y bajo ruido pero tambi n puede utilizar fuentes DESBALANCEADAS cableando los jacks tal como se muestra en la secci n Cableando intente utilizar cables tan cortos como sea posible Desconecte cualquier fuente conectada a la entrada de Micro si va a utilizar esta toma Ajuste el nivel de entrada utilizando el potenci metro de Ganancia GAIN 3 Filtro Pasa Altos Pulsando este conmutador se active el filtro pasa altos ste s lo reduce el nivel de las frecuencias bajas Util celo en aplicaciones en vivo para reducir rumble o pops de los micr fonos 4 Punto de Inserci n El punto de inserci n es una interrupci n desbalanceada y en el flujo de la se al permitiendo que otras unidades de proceso como li
56. fuente de monitor ofreciendo una monitorizaci n constante de posibles picos excesivos en la sefial es que podrian causar distorsi n Procurar mantener los niveles de pico sobre los indicadores mbar para un mejor resultado Igualmente si los niveles de salida son tan bajos que ni los registran los indicadores de nivel el ruido de fondo puede resultar excesivo Ajustar adecuadamente los niveles de entrada para obtener los mejores resultados Cuando se pulsa un conmutador de AFL PFL los indicadores de nivel muestran en mono el nivel de se al del canal el PILOTO indicador de actividad AFL PFL tambi n se iluminar SALIDAS MIX Y SUB GROUP 13 FADERS DE MIX El potenci metro deslizante de MIX ajusta el nivel final de las salidas de Mezcla Principal Mix Este deber a ajustarse cerca de la marca 0 si los ajustes de Ganancia se han hecho correctamente de forma que el fader de mezcla tenga el m ximo recorrido para un buen control de la mezcla 14 FADER DE SUB GRUPO Este par de potenci metros deslizantes ajustan el nivel final de las salidas de Sub Grupo Estos deber an ajustarse cerca de la marca 0 si los ajustes de Ganancia se han hecho correctamente de forma que los faders de mezcla tengan el m ximo recorrido para un buen control de la mezcla 15 A MIX Este pulsador env a las sefiales Sub L y Sub R a la mezcla principal 16 EST REO MONO Cuando este pulsador est levantado las sefiales suma mono del sub grupo se env an a la
57. i n Ajustes Iniciales en la p gina 33 para ayuda de c mo realizar un correcto ajuste del nivel de se al 9 PRE ESCUCHA PFL Cuando el pulsador del PFL est pulsado una se al pre fade pre mute alimenta los auriculares salida de control room y los medidores de nivel reemplazan los de MIX El PILOTO AFL PFL ACTIVE de la secci n de Master se ilumina para indicar que el PFL est activo Los indicadores de nivel Left y Right muestran la se al PFL en mono Es una forma eficaz de escuchar cualquier se al de entrada sin interrumpir la mezcla principal y para hacer ajustes o solventar problemas 10 LED DE PICO DE CANAL Este piloto se iluminar cuando el nivel de se al se aproxime al clip en cualquiera de los tres puntos de monitorizaci n PRE EQ POST EQ y POST FADER 11 PILOTO DE PRESENCIA DE SE AL SP El piloto SP se ilumina cuando la se al est presente El punto de monitorizaci n de este piloto es post EQ y pre Mute 12 MIX SUB Cuando el pulsador est arriba la se al del potenci metro post pan del canal es enviada a los buses de mezcla MIX izquierdo y derecho Cuando el pulsador est bajado la se al post pan es enviada a los buses de Sub grupo izquierdo y derecho Soundcraft Manual de Usuario 1010 SECCION DE MASTER MFXi PRE MIX SOLO 1 O O F GOUT F SOLO PWR
58. i n de los micr fonos y los efectos de absorci n que produce el p blico diferencias ac sticas entre los ensayos y el espect culo Posicionamiento del Micr fono La cuidadosa elecci n del tipo de micr fono para cada tipo de aplicaci n y su correcta ubicaci n es esencial para obtener unos buenos resultados Las ilustraciones de la izquierda muestran diferentes patrones polares de los tipos de micr fono m s comunes Los micr fonos de son m s sensibles los sonidos que provienen del frente y los micr fonos hipercardioides ofrecen una mayor directividad con una peque a captaci n por la parte trasera del micr fono Estos tipos son ideales para la grabaci n de voces e instrumentos cuando el rechazo de sonidos no deseados y la eliminaci n de acoples es importante Lo ideal seria ubicar el micr fono tan cerca de la fuente como sea f sicamente posible para evitar captar los sonidos ambientales y poder reducir el nivel de ganancia de la mesa para as evitar acoples Una buena elecci n y ubicaci n del micr fono apenas requerir ecualizaci n No existen reglas exactas deja que tu o do juzgue Despu s de todo la posici n que te ofrece el efecto deseado es la posici n correcta Ajustes iniciales Una vez conectado su sistema vea las secciones anteriores sobre conexionado de este manual ya est en condiciones de tomar el control de su mesa de mezclas Ajustar cada canal de forma individual co
59. jo como postfader Los potenci metros de env o se alimentan de la suma a mono de las se ales L amp R Env o auxiliar 3 El env o auxiliar 3 est fijo como postfader 5 ENVIO DE EFECTOS FX Este control ajusta el nivel de se al post fader que se enviar al bus de efectos de ah se enviar al procesador de efectos El env o de Efectos FX es siempre post fader 6 BALANCE Este control ajusta la cantidad de se al que alimenta al bus de mezcla Izquierdo y Derecho permitiendo posicionar la fuente suavemente en la imagen est reo Cuando el control est totalmente a la izquierda o a la derecha s lo la se al de aquel lado se env a a la mezcla Con la misma ganancia se env a si se posiciona el potenci metro dentado en el centro Soundcraft Manual de Usuario 1010 21 22 7 SILENCIAMIENTO MUTE Todas las salidas del canal est n activas si el conmutador no est pulsado y silenciadas cuando est pulsado PILOTO SILENCIAMIENTO MUTE incorporado se ilumina cuando el canal es silenciado 8 POTENCI METRO DESLIZANTE Fader El potenci metro deslizante Fader de 60mm ofrecer un suave control del nivel de se al del canal permitiendo que un ajuste preciso de las se ales de varias fuentes sea mezclado en la secci n de Master Es importante ajustar el nivel correctamente para dar el m ximo recorrido del deslizante el cual debe posicionarse normalmente cerca del 0 Ver la secc
60. la salida del procesador de efectos No silencia la se al del PFL 9 FX TO AUX 1 Este potenci metro env a se ales pre fader a la bus Aux 1 pre 10 FXTO AUX 2 Este potenci metro env a se ales pre fader y post fader a los buses Aux 2 pre y Aux 2 post respectivamente 11 EFFECTS FADER Este potenci metro deslizante regula el nivel de se al del procesador de efectos que se env a a la salida de mezcla principal 12 PFL Este conmutador enruta una se al post procesador de efectos al sistema de monitorado SALIDA BUS FX no mostrado en el esquema ver ftem 27 en p gina 20 Esta salida lleva la se al del bus de efectos Puede utilizarse como tercer Auxiliar si se desea 13 PILOTO SP Este se ilumina cuando la se al est presente Soundcraft Manual de Usuario 1010 29 REVERBS La reverberaci n o reverb acortar es un complejo efecto creado por la forma en la que percibimos el sonido en espacios cerrados Cuando las ondas sonoras impactan contra un objeto o un l mite de la sala no se detienen simplemente Parte del sonido es absorbido por el objeto pero la mayor a de l es reflejado o difuminado En un espacio cerrado la reverb depende de muchos factores como el tama o forma y tipo de materiales de las paredes y techos Incluso con los ojos cerrados una persona puede detectar f cilmente las diferencias existentes entre un ba o una peque a habitaci n y un gr
61. laca extensora se fija al kit de enracado con tornillos y tuercas M6 tal y como se muestra abajo a D Fije las tuercas a los puntos A O Pase los tornillos por los puntos B haciendo coincidir los agujeros del kit de enracado con los puntos donde se encuentran las tuercas de placa extensora Atornille fuerte Ahora la consola se puede montar en un rack est ndar de 19 Nota la placa extensora se puede colocar a la izquierda la derecha del mezclador seg n se necesite m6 rack screw T extender captive rack nut DIMENSIONS DIMENSION X E E lt T lt T Soundcraft Manual de Usuario 1010 43 APLICACIONES APLICACION 1 REFUERZO DE SONIDO EN DIRECTO 1H914 L4471Vd 11 1 1 411455 YIVECTIO4 dSV1S suyo lt xog 1 Soundcraft Manual de Usuario 1010 44 APLICACI N N 2 SISTEMAS DISTRIBU
62. les fuera de fase v ase Fase arriba El punto en el camino de la se al despu s del fader y por tanto afectado por la posici n de ste El punto en el camino de la se al antes del fader y por tanto no afectado por la posici n de ste Ca da de ganancia en los extremos de la respuesta en frecuencia Tipo de respuesta de un ecualizador en el que se ven afectadas las frecuencias por encima o por debajo de la frecuencia seleccionada Como ejemplo podr a resultar un filtro de tipo pasa altos o pasa bajos Interferencias ac sticas de otros aparatos Subida moment nea en el nivel de la se al M todo de conexi n de audio en que se utiliza un solo hilo conductor y donde se utiliza la pantalla del cable como se al de retorno Este m todo no ofrece inmunidad a ruidos como en las se ales balanceadas ver arriba La alimentaci n Phantom que alimenta en los canales de entrada de micro a micr fonos de condensador y cajas de Inyecci n Directa Axim eum haribus dia diatusciae Ehendempor magnihicae pero tet eost qui res erum quassint a doluptatur Em sunt omni ut es nem Caturepercia invenim inctur ut rehende lissequiatat am nectorumque dendeli gnatiam quide reperro blandit aspera volorro dolupta eptatum re verenia sectotat earchil inias ipis et rem hictum quodign atemque que velit hillabo ltae volupis aut ipsunt Cabo Ihilla dusto doluptiatur Bis sundand elescita que con prorera nobis e
63. los 2 amp 3 del conector XLR puede causar graves da os Los micr fonos din micos balanceados normalmente se pueden utilizar con la alimentaci n Phantom activada contacte el fabricante del micr fono para m s detalles El nivel de entrada se ajusta moviendo el potenci metro de ganancia GAIN La entrada de LINE ofrece el mismo rango que la de MIC pero con una impedancia de entrada superior y con 20 dB menos de sensibilidad Es apta para la mayor a de fuentes a nivel de l nea PRECAUCI N Antes de conectar a la entrada de LINE fuentes de alto nivel y para evitar sobresaturaci n del canal de entrada o llevarse una desagradable sorpresa mantenga el potenci metro de ganancia en posici n totalmente contraria a las agujas del reloj Entrada de L nea Acepta jacks polos 1 4 jacks mono de 2 polos los cuales conectan autom ticamente el retorno fr o a tierra Utilizar esta entrada para otras fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores reproductores o cajas de inyecci n directa pasivas Para una m xima inmunidad a interferencias y menor ruido la entrada es BALANCEADA aunque pueden utilizarse fuentes DESBALANCEADAS conectando los jack como se muestra de todas formas para minimizar las interferencias que el cable pueda recibir intente mantener el cable tan corto como sea posible Si la fuente es desbalanceada debe ponerse a masa el anillo del jack Ajustar el nivel de entrada
64. mitadores compresores o ecualizadores se incorporen al flujo de esta se al El Insert es una base jack de polos de 6 35mm 1 4 que normalmente est desactivada Cuando se inserta el conector el flujo de se al se interrumpe justo antes del ecualizador Signal Send Insert Point Send to External Device Note If XLRs are used join Pins 1 amp 3 and connect to cable screen Connect Pin 2 to signal Screen Signal Return Return from External Device Si se necesita una salida directa pre fade alternativa puede utilizarse la punta del inser y hacer un puente entre la punta y el anillo para no interrumpir el flujo de se al observe abajo Insert Point Signal Send To External Device Screen Soundcraft Manual de Usuario 1010 5 Ganancia Este potenci metro ajusta el nivel de se al de fuente que se env a al resto de la mesa Las se ales demasiado altas pueden distorsionar ello sobrealimenta el canal Si la se al es demasiado baja el ruido de fondo ser m s apreciable y no podr tener suficiente se al en la salida de la mesa Mencionar que algunos equipos de sonido en concreto los dedicados a sistemas dom sticos trabajan a niveles m s bajos 10dBV que los equipos profesionales y por tanto necesitan de m s ganancia para dar el mismo nivel de salida Ver Ajustes Iniciales la p gina 33 para aprender como se ajusta correctamente Ganancia GAIN 6
65. mo se indica a continuaci n Conectar las fuentes a las entradas adecuadas micr fono teclado etc PRECAUCI N Los micr fonos que requieran alimentaci n Phantom deber n conectarse antes de activar el conmutador de 48V Asegurarse que el sistema de PA est apagado cuando se active la alimentaci n Phantom Sit ar los faders de Master a 0 105 faders de entrada a 0 y ajustar los niveles del amplificador al 70 aproximadamente Ajustar el nivel de ganancia pulsando el bot n de PFL del canal de entrada y monitorear el nivel en los medidores de la barra de leds Ajustar la ganancia de entrada de forma que el indicador de nivel llegue a la secci n mbar con picos ocasionales sobre el primer LED rojo coincidiendo con el m ximo nivel de la fuente Esto permite disponer de suficiente margen din mico como para soportar picos y establecer el nivel m ximo para un funcionamiento normal ver la nota posterior Repetir esta operaci n en los canales que as lo requieran A medida que se a adan m s canales a la mezcla los indicadores tender n a marcar niveles en la zona roja Si fuera necesario ajusta el nivel de los faders de Master Prestar especial atenci n por si aparecieran los t picos pitidos de realimentaci n feedback Si no consigue un nivel satisfactorio sin realimentaci n revise tanto la ubicaci n del micr fono como la del altavoz y repita este ajuste Si la realimentaci n persiste puede ser necesario el uso de un
66. n Digital Audio Tape Formato de grabaci n digital sobre soporte de cinta de cassette Una relaci n entre dos tensiones o niveles de se al expresada por la ecuaci n dB 20Log10 V1 V2 Cuando se le a ade el sufijo u implica que la relaci n est referenciada 0 75V RMS Caja de inyecci n Directa La pr ctica de conectar un instrumento el ctrico musical directamente a la entrada de la mesa de mezclas en vez de a un amplificador y altavoz y ste recogido por un micr fono Aparato que permite realzar o atenuar las bandas de frecuencia seleccionadas de una se al de audio Un control lineal que permite el ajuste de niveles El pitido que se produce por realimentaci n al acercar demasiado el micr fono al altavoz que amplifica su propio sonido Un env o de retorno dedicado a los artistas v a monitores o auriculares que les permite escuchar lo que est n tocando Un sistema de medici n de respuesta en ganancia respecto a la frecuencia La cantidad de amplificaci n del nivel de una se al El rango de se al disponible por encima del nivel nominal antes de que se produzca distorsi n por recorte Una t cnica utilizada en salidas desbalanceadas para minimizar los efectos de ruido e interferencias cuando se conectan entradas balanceadas externas Un punto de ruptura en el camino de la se al que permite la conexi n de aparatos externos como procesadores de se al u otros mezcladores a nivel de l nea Los nivel
67. n alternando a tiempos iguales entre los canales izquierdo y derecho Conforme m s gire este control hacia la izquierda la primera marcaci n se producir m s temprano y la segunda m s tarde en relaci n a lo que ocurr a en la posici n central Cuando gire este mando a la derecha la primera marcaci n ocurrir m s tarde y la segunda m s pronto con respecto al centro Depth Profundidad Este par metro controla la modulaci n o profundidad del retardo Modulated Los valores m s bajos producen efecto sutil mientras que los altos dan un toque mareante Bot n Tempo Pulse r tmicamente en este bot n dos veces para fijar los tiempos de retardo El piloto de este bot n parpadear siguiendo el ritmo marcado y las fases o marcaciones del retardo ser n sincronizadas a este parpadeo Despu s de fijar un tempo utilice el mando Time Range para hacer que los tiempos de retardo aumenten o disminuyan Nota En algunos programas cuando el par metro Delay Feedback est al m ximo tope derecho la se al audio se mantendr en un bucle constante Esto es indicado en la tabla de datos de efectos con el s mbolo H Soundcraft Manual de Usuario 1010 33 EFECTOS DE MODULACION Chorus Este efecto crea un sonido completo y muy amplio al combinar juntas dos o m s se ales dejando una sin ser afectada y modificando ligeramente el tono de las otras a lo largo del tiempo Este efecto se suele usar para
68. ndo sea posible y aseg rese que todas las sefiales est n conectadas a un punto de tierra s lido y libre de ruidos as como que todos los cables de sefial tengan sus pantallas conectadas a tierra S lo en unas pocas circunstancias y para evitar bucles de masa aseg rese que todas las pantallas de los cables y otras se ales est n conectadas a masa s lo en el punto de la fuente en vez de en ambos extremos Si es imposible evitar el uso de conexiones desbalanceadas puede minimizar el ruido siguiendo los siguientes consejos sobre el cableado En las ENTRADAS desbalancear en la fuente y utilizar cable de se al trenzado como si fuera balanceado En las SALIDAS conectar la sefial del pin positivo y llevar a masa la salida del negativo Si se utiliza un cable trenzado conectar la pantalla s lo en la salida del mezclador Evitar que los cables de audio pasen cerca de dimmers regulados y de cables de potencia El uso de fuentes de baja impedancia como micr fonos profesionales de buena calidad o las salidas de los equipos de audio m s modernos minimizan significativamente la inmunidad al ruido Evitar el uso de micr fonos econ micos de alta impedancia los cuales sufren interferencias en cables largos incluso con cables de buena calidad La puesta a tierra y el aislamiento puede parecer como algo de magia negra por lo que los siguientes consejos son s lo una gu a Si el equipo hay ruidos la causa m s com n puede ser debido a un bu
69. ndo un incremento o reducci n de 15dB 12kHz Ecualizador de Medios MF EQ Gire a la derecha para realzar hasta 1508 las frecuencias de medios o gire a la izquierda recortarlas hasta 15dB La frecuencia central del ecualizador de medios MF EQ es 720Hz ECUALIZADOR de Graves Baja Frecuencia Gire a la derecha para realzar las bajas frecuencias graves a adiendo mayor fuerza a sintetizadores guitarras y bater as Girar a la izquierda para reducir el zumbido resonancias para mejorar un sonido pastoso Ajustar el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste El control tiene una respuesta shelving aplicando un incremento o reducci n de 15dB a 80Hz 4 Env os Auxiliares stos se utilizan para ajustar mezclas independientes de Monitores Efectos o grabaci n la combinaci n de cada Env o Auxiliar se mezcla en su respectiva salida Auxiliar de la parte trasera del mezclador Para los efectos es preferible que la se al aten e o realce con el movimiento del fader llamado POST FADE pero para Retornos o env os de Monitores es importante que el env o sea independiente del movimiento del fader llamado PRE FADE El env o auxiliar 1 est fijo como prefader AUX 2 es conmutable pre o post fader afectando la conmutaci n a todos las entradas ver secci n m ster en la p gina 20 En el modelo el auxiliar est fijo como postfader Env o auxiliar s lo en la MPMi Aux est fi
70. nitor son por jack de 3 polos de 6 35mm 1 4 y son balanceadas Los siguientes controles se encuentran s lo en los modelos MFXi EFECTOS FX Para instrucciones m s detalladas sobre el uso del procesador de efectos ver la secci n que empieza en la siguiente p gina 25 MASTER FX Este control regula el nivel de se al a ser enviada del bus de EFECTOS al Procesador de EFECTOS la base de salida del BUS de EFECTOS 26 FX AFL Cuando este pulsador est activo la sefial pre FX post master de efectos 25 se env a a la salida de auriculares a la de monitores los v metros donde reemplaza a se al de mezcla LED SOLO de la secci n master se ilumina para avisarnos de que est activa la escucha AFL 27 SALIDA DEL BUS DE EFECTOS FX Esta salida lleva se al desde el bus de Efectos Si se desea puede ser utilizada como una tercera salida Auxiliar cuando no sea necesario el uso del procesador de efectos Los env os de Efectos de los canales de entrada al bus de efectos son siempre post fader En la la salida de env o de efectos pasa ser la salida del auxiliar 3 28 PEDALERA FOOTSWITCH El procesador de efectos puede silenciarse activarse con un pedal de un solo polo de contacto moment neo conectado a la toma de FOOTSWITCH RETORNO EST REO s lo en los modelos MFXi 29 ENTRADAS DE RETORN0 EST RE0 Este par de entradas aceptan jacks TRS de 3 polos Utilizar estas entradas para fuentes com
71. o teclados cajas de ritmo sintetizadores o CDs Las entradas son BALANCEADAS Las fuentes Mono pueden utilizarse conectando solamente el jack izquierdo 30 NIVEL DEL RETORN0 EST RE0 Este control ajusta el nivel de se al que es enviado a los buses de mezcla principal Soundcraft MFXi Manual de Usuario 1010 27 PROCESADOR DE EFECTOS Lexicon Los efectos disponibles en esta mesa de mezclas han sido disefiados teniendo en mente tanto los entornos de refuerzo de sonido directo como los de grabaci n Este procesador de efectos dispone entre otros de los ricos y profundos algoritmos de reverb que han hecho famoso a Lexicon y le ofrece una mayor versatilidad y efectos de alta calidad a los que puede acceder de forma instant nea por medio de unos controles extremadamente intuitivos en el panel frontal Este procesador de efectos le ofrece 32 programas almacenados en dos bancos de 16 en los que pueden grabar datos para crear sus propias configuraciones de efectos Los controles del panel frontal un mando de selecci n de programa marcaci n del tempo y bot n de almacenamiento as como tres mandos Adjust o de ajuste independientes que le ofrecen acceso y control instant neo sobre los par metros m s importantes del efecto elegido En la p gina 32 puede encontrar una tabla con el listado de funciones de estos mandos de par metros para cada programa de efectos Nota Cuando encienda la mesa el program
72. or del PFL est pulsado una se al pre fade pre mute alimenta los auriculares salida de control room y los medidores de nivel reemplazan los de MIX El PILOTO AFL PFL ACTIVE de la secci n de Master se ilumina para indicar que el PFL est activo Es una forma eficaz de escuchar cualquier se al de entrada sin interrumpir la mezcla principal y para hacer ajustes o solventar problemas Cuando cualquier PFL de la mesa sea pulsado las salidas de Control Room conmutan autom ticamente para monitorizar las Salidas de Mezcla 13 PILOTO INDICADOR DE PICO Este piloto se iluminar cuando el nivel de se al se aproxime al clip en cualquiera de los tres puntos de monitorizaci n PRE EQ POST EQ y POST FADER 14 PILOTO DE PRESENCIA DE SE AL SP El piloto SP se ilumina cuando la se al est presente El punto de monitorizaci n de este piloto es pre EQ 15 MIX SUB Cuando el pulsador est arriba la se al del potenci metro post pan del canal es enviada a los buses de mezcla MIX izquierdo y derecho Cuando el pulsador est bajado la se al post pan es enviada a los buses de Sub grupo izquierdo y derecho veces es practico el enviar varias entradas a los buses de sub grupo como por ejemplo todos los micr fonos de la bater a o las voces de los coros Despu s estas se ales alimentan el bus de mezcla principal Mix de la secci n de master Con este procedimiento se puede variar a la vez el nivel de todos los canales de ent
73. os por el Cliente Final Los usuarios finales que son clientes deben tener en cuenta que sus derechos cubiertos por esta garant a son adicionales y no afectan a cualquier otro tipo de recurso que puedan interponer contra el vendedor del Equipo Soundcraft Manual de Usuario 1010
74. pos Causantes de Interferencias Canadiense Soundcraft MFXi Manual de Usuario 1010 5 Para su propia seguridad y para evitar la p rdida de la garant a lea atentamente esta secci n GUIA DE SIMBOLOS DE SEGURIDAD Para su propia seguridad y para evitar la p rdida de la garant a todos los puntos marcados con estos signos deben ser le dos detenidamente A ADVERTENCIAS El rayo el ctrico con la flecha pretende alertar al Usuario de la presencia de riesgo de alto voltaje sin protecci n dentro de la caja que puede ser de suficiente intensidad como para constituir un riesgo de descarga el ctrica para las personas PRECAUCIONES El signo de exclamaci n dentro del tri ngulo pretende alertar al usuario de la presencia de partes importantes para el mantenimiento se documentaci n del aparato NOTAS Contiene informaci n importante as como consejos pr cticos para el manejo de su Equipo AVISOS DE SEGURIDAD EN EL USO DE AURICULARES Contiene informaci n y consejos importantes sobre salidas de auricular y niveles de monitorizaci n Impedancia Recomendada de los Auriculares gt 150 Ohms Soundcraft Manual de Usuario 1010 INTRODUCCI N Gracias por adquirir una mesa de mezclas Soundcraft La serie es nuestra soluci n con mejor relaci n calidad precio ofreciendo todas las prestaciones que se esperan de un producto Soundcraf
75. ra indicar que la se al est pr xima a la distorsi n clipping en un canal espec fico Cuando hay presencia de se al el piloto se ilumina The feed point for the LED is post insert pre EQ Se utiliza para controlar el nivel con que se alimenta al Bus de Mezcla y a los env os post fader Se conectan al equipo de grabaci n anal gico o al sistema de amplificaci n Estas salidas pueden conectarse a un amplificador o procesador externo La mezcla del subgrupo puede ser enviada a la mezcla principal MIX en mono o en est reo Estos potenci metros deslizantes controlan el nivel general de las salidas de mezcla y subgrupo Estos indican el nivel de las salidas de mezcla Cuando el PILOTO AF PFL est iluminado los indicadores de nivel marcan el nivel de se al del AFL PFL seleccionado Estas se utilizan para alimentar el sistema de monitorizaci n Pueden conectarse directamente a monitores auto amplificados o indirectamente v a un amplificador a altavoces est ndar Con ste se controla el nivel de se al que se env a al sistema de monitor Estos pulsadores seleccionan la fuente de se al o se ales a ser monitorizadas Observe que la entrada 2 TK tambi n puede ser monitorizada Ver punto 30 m s abajo Este controla el nivel de la se al que se env a a la toma de auriculares Conectar los auriculares en esta toma Impedancia recomendada de los auriculares 32 Ohms o superior Estas dos salidas pueden ser utilizadas para enviar la
76. rada asignados a este grupo con solo variar el nivel del fader de este grupo en vez de ajustarlos individualmente aunque se sobrentiende que primero hay que dejar ajustados los faders de cada canal Soundcraft Manual de Usuario 1010 L MONO GA e S H F N al CANAL DE ENTRADA EST REO Se muestra la mesa MFXi 1 Entradas Est reo 1 2 Estas entradas aceptan jacks de 3 polos de 6 35mm 1 4 Utilice estas entradas para fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores reproductores de cassette o unidades de efectos Las entradas son BALANCEADAS para equipos profesionales de alta calidad y bajo ruido pero tambi n se pueden utilizar fuentes DESBALANCEADAS cableando los jacks tal como se muestra en la anterior secci n Cableando de todas formas trate de utilizar cables tan cortos como sea posible Las fuentes Mono pueden utilizarse conectando solamente el jack izquierdo 2 GANANCIA El control de GAIN ajusta el nivel de se al del canal 3 ECUALIZADOR ECUALIZADOR de Agudos Alta Frecuencia Gire a la derecha para realzar altas frecuencias agudos a adiendo brillo a la percusi n cajas de ritmo sintetizadores e instrumentos electr nicos Gire a la izquierda para cortar stas frecuencias reduciendo sibilancia y exceso de brillo Ajuste el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste El control tiene una respuesta shelving aplica
77. rar utilizar s lo la ganancia necesaria para conseguir un buen balance entre sefiales con los niveles de los faders como se ha descrito anteriormente Si la ganancia de entrada se ha ajustado demasiado alta habr que ajustar el fader del canal demasiado abajo y cualquier peque o movimiento de este canal tendr un efecto excesivo en la mezcla adem s de los posibles riesgos de generar acoples Tambi n es muy posible que la se al sobrecargue el canal provocando distorsi n por saturaci n Si el nivel de ganancia se ha ajustado demasiado bajo en todo el recorrido del fader no habr ganancia suficiente para conseguir un nivel adecuado y el ruido de fondo puede ser excesivo Esto se muestra a continuaci n Clipped Signal a Noise If the signal level is too high clipping distortion may occur If the signal level is too low it be masked by the noise Soundcraft Manual de Usuario 1010 39 bremente para anotar los ajustes de larse los diferentes grupos o shows de cop gina pue i Esta p HOJA DE AJUSTES MFX nl ens vens zl ol 1 O as O ds Oxa Oxa ans ans ans ans ans ans ans ans ans ans XIN T XIN T XIN T XIN T XIN T XIN Tr XIN T XIN T XIN T XIN T Oe De O Q 0105 O O IMAN amp
78. ro sym trique 2 Point chaud 3 Point froid XLR micro asym trique 1 Masse Jack st r o sym trique Point chaud Point froid Masse 2 Point chaud Shunt entre les broches 3 et 1 Jack mono asym trique Point chaud Masse Point chaud sur pointe Point froid sur bague Blindage Point chaud sur pointe Point froid et blindage sur le corps masse Insertions D part Retour r Blindage masse Bague Pointe 12 Corps CONECTANDO Entrada de Micro La entrada de MICRO acepta conectores tipo XLR y se ha dise ado para poder abarcar un amplio rango de se ales de bajo nivel tanto BALANCEADAS como DESBALANCEADAS ya se trate de voces que requieren del mejor funcionamiento y bajo ruido hasta las bater as que exigen el m ximo margen din mico Los micr fonos profesionales din micos de condensador o de cinta son los mejores por ser de BAJA IMPEDANCIA Utilizando micr fonos econ micos de ALTA IMPEDANCIA no se conseguir el mismo grado de inmunidad a interferencias en el cable del micr fono puesto que el ruido de fondo ser superior Cuando se activa la alimentaci n PHANTOM en la toma se genera una tensi n capaz de alimentar los micr fonos de condensador profesionales NO UTILIZAR fuentes DESBALANCEADAS con la alimentaci n Phantom activada La tensi n en los po
79. s es un proceso de aplicar la l gica en el flujo de sefial a trav s de la mesa y localizar el problema por eliminaci n Intercambiar las conexiones de entrada para comprobar que la fuente est realmente presente Comprobar tanto las entradas de Micro como las de L nea Eliminar secciones del canal utilizando una inserci n para enviar la se al a otras entradas que sabemos que funcionan Enviar canales a diferentes salidas o a los env os auxiliares para identificar problemas en la secci n de Master Comparar un canal sospechoso con su adyacente con exactamente los mismos ajustes Utilizar el PFL para monitorizar la sefial de cada secci n Los problemas de contacto en los puntos de inserci n pueden comprobarse utilizando un jack con la punta y el anillo cortocircuitado ee como se muestra m s abajo Si la se al Oa aparece al conectar el jack nos indica que existe un problema con los contactos de 2 la base debido desgaste 0 averia menudo por suciedad o polvo Tenga uno preparado en su kit de mantenimiento Si tiene dudas contacte con soporte al cliente de Soundcraft Productos en Garant a Los clientes del Reino Unido deben contactar con su distribuidor local Los clientes de fuera del Reino Unido deber n contactar con el distribuidor de su pais el cual le ofrecer soporte en su horario local e idioma Comprobar la lista de distribuidores en nuestra web www soundcraft com para encontrar su distribuidor lo
80. se al a ser enviado del bus de efectos al procesador CONMUTADOR DE PFL y a la base de salida del bus FX El pulsador de escucha Pre Fader PFL env a la se al post FX a las salidas de monitor y auriculares 37 CONECTOR DEL PEDAL ste es utilizado por el Procesador de Efectos ver p gina 25 FOOTSWITCH 38 PROCESADOR DE EFECTOS Ver la informaci n en la p gina 24 LEXICONS Soundcraft Manual de Usuario 1010 9 GUIA R PIDA Para poder empezar a trabajar lo antes posible este manual comienza con una gu a r pida Aqu podr encontrar informaci n de todas las caracter sticas de la consola Na 22 S i J s s j ne AQUA LINE 15 LINE 15 LINE 15 Zin L Zt C TT L LINE X S 2 Ss 22 INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT GAIN 30 GAIN GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 GAIN 30 O O X t 07 HEADPHONES 0 o LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 LINE 15 TI 100Hz L 100Hz C 100Hz L 100Hz L Z 100Hz C 100Hz L Q Q AR E P H A 0 10 OOG E gt 5 8 De 8 Ze 157 AUX1 0 10 0 10 0 10 Ke 03 03 0 10 0 10 0 10 E e AUX3 e AUX3 0 10 0 10
81. se al del canal a la unidad de efectos a los monitores de los artistas auriculares psm s monitores de escenario El control giratorio ajusta el nivel de las dos salidas de Auxiliar El pulsador de Pre Escucha Despu s del Fader AFL env a sus respectivas se ales de salida Auxiliares a las salidas de monitor auriculares Este conmutador sirve para asignar conjuntamente las se ales de entrada al auxiliar 2 de modo pre o post fader Estas dos entradas pueden utilizarse para conectar entradas de I nea est reo de teclados m dulos de sonido samplers tarjetas de sonido etc Estas entradas pasan a trav s de un canal est reo con Ecualizaci n y controles de env o a Auxiliares y Balance Las fuentes Mono pueden utilizarse conectando solamente el jack izquierdo Aqu se pueden conectar aparatos reproductores est reo Utilizarlos para controlar la se al de reproducci n 2 Track El conmutador MONITOR env a la se al a las salidas de monitor y auriculares mientras que el conmutador T0 MIX env a las se ales a la mezcla principal Aqu se puede conectar el aparato grabador Pulsar este conmutador para alimentar los micr fonos de condensador 48V PRECAUCI N No activar la Alimentaci n Phantom antes de conectar el micr fono Su consola MPMi dispone en el panel trasero de cavidad receptora de candados kensington para su uso con cables de seguridad Soundcraft MFXi Manual de Usuario 1010 11 XLR mic
82. separados para env o y retorno como se muestra abajo Signal Send Insert Point Send to External Device Note If XLRs are used join Pins 1 amp 3 and connect to cable screen Connect Pin 2 to signal Signal Return Return from External Device Entradas Est reo 1 2 stas aceptan jacks de 3 polos de 6 35mm 1 4 o jacks mono de 2 polos los cuales conectan autom ticamente el retorno fr o a tierra Utilizar estas entradas para fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores reproductores de cassette o como retorno de las unidades de efectos Para una m xima inmunidad a interferencias y menor ruido la entrada es BALANCEADA aunque pueden utilizarse fuentes DESBALANCEADAS conectando los jack como se muestra de todas formas para minimizar las interferencias que el cable pueda recibir intente mantener el cable tan corto como sea posible Si la fuente es desbalanceada debe ponerse a masa el anillo del jack Las fuentes Mono pueden alimentar ambos canales conectando solamente en la toma jack izquierda Left Salidas de Mezcla Mix Las salidas de mezcla son por XLR conectado como se muestra y por ser balanceadas permiten tiradas largas de cable para conectar amplificadores u otros equipos balanceados From Balanced Connection Impedance Balanced Output Signal To External Device Screen Signal Unbalanced Connection From Impedance Balanced Signal To External Device
83. si n inicial es similar a la de los programas Hall No obstante la sensaci n de tama o y espacio es mucho menos obvia Esta caracter stica unidad a la baja coloraci n de la cola de decaimiento hace que estos programas sean muy tiles para una amplia gama de aplicaciones especialmente para la voz hablada en la que estos programas a aden un aumento de volumen muy evidente con una baja coloraci n Reverb Gated o con puerta Este tipo de reverb fue creada pasando una reverb como por ejemplo una de l minas a trav s de un dispositivo de puerta de ruidos El tiempo de decaimiento es ajustado a instant neo mientras que el tiempo de mantenimiento hace que var e la duraci n y el sonido Esta reverb con puerta ofrece un sonido bastante constante y sin decaimiento hasta el momento en que la reverb es cortada de forma abrupta Este tipo de programas da muy buenos resultados con la percusi n especialmente con la caja y timbales pero aseg rese de probar tambi n con otros sonidos 30 Soundcraft Manual de Usuario 1010 Reverb inversa o Reverse Esta reverb funciona exactamente al rev s que las normales Mientras que una reverb normal hace que la serie de reflexiones m s potentes se escuchen al principio y que se vayan apagando conforme pasa el tiempo la reverb inversa tiene las reflexiones m s suaves esencialmente la cola de la reverb al principio y despu s se escuchan las reflexiones m s potentes conforme pas
84. stros modelos m s caros se emplean tambi n en la MFX ofreciendo la gran calidad Soundcraft en un formato de consola m s peque o sin ning n tipo de compromiso Le alegrar saber que dispone de un a o de garant a desde la fecha de compra de su aparato La MFX ha sido dise ada utilizando la ltima tecnolog a en programas de dise o para ingenier a Cada consola Soundcraft ha sido probada para afrontar toda la tensi n y rigurosidad en las mezclas de hoy en d a LA MFX ha sido construida utilizando algunas de las m s avanzadas t cnicas en el mundo desde la tecnolog a de montaje de PCB de alta densidad hasta los equipos de comprobaci n y medida asistidos por ordenador incluso muy por encima de rango audible Adem s de pasar por este control de calidad antes de ser empaquetadas tambi n existe una zona de escucha humana Si algo hemos aprendido en estos a os es que el toque humano cuenta y s lo empleando personas podemos asegurar que el producto cumple con las exigencias del usuario final Aviso para aquellos que marcan los l mites A pesar de que su nueva consola no provocar ning n sonido hasta que le conecte las se ales puede ser capaz de producir sonidos que cuando sean monitorizados a trav s de un amplificador o de los auriculares y tras un periodo de tiempo pueden da ar su o do Por favor tenga cuidado cuando est trabajando con su consola si est manipulando controles que no entiende todos lo hacemos cuando
85. t a un precio realmente asequible El embalaje con que viene la MFX forma parte del producto y debe guardarse para usos futuros Poseer una mesa de mezclas Soundcraft le ofrece la experiencia profesional y soporte de uno de los principales fabricantes y por tanto de una de las mayores marcas de este mercado durante cerca de 3 d cadas Nuestros conocimientos han sido logrados a base de trabajar conjuntamente con instituciones y profesionales l deres del sector de forma que podamos ofrecer un producto con el que pueda obtenerse una mezcla con los mejores resultados posibles Construido bajo los est ndares m s rigurosos utilizando componentes de calidad y ltima tecnolog a en montaje de placas la MFX ha sido dise ada para ser lo m s f cil de manejar como sea posible Hemos dedicado a os investigando en los m s eficientes m todos de control por dos razones 1 T cnicos m sicos compositores y programadores necesitan tener pocas interrupciones en su proceso creativo por ello nuestros productos son dise ados para ser casi transparentes permitiendo que este proceso sea algo intuitivo y directo 2 Tanto en la interpretaci n como en las grabaciones el tiempo es un bien escaso y valioso Nuestros productos tienen un entorno de usuario que por su eficacia han sido reconocidos como un est ndar por millones de usuarios de esta industria La calidad sonora de nuestros productos es ejemplar algunos de los circuitos empleados en nue
86. tar el micr fono Conectar las fuentes a nivel de L nea aqu como p e Teclados Cajas de Ritmos DI Box etc Conectar aqu los procesadores de se al como Compresores Puertas de Ruido etc Ajustar este control para aumentar o reducir el nivel de la se al de entrada El filtro pasa alto solamente reduce el nivel de las frecuencias bajas Util celo en aplicaciones en vivo para reducir rumble o pops de los micr fonos Ajustar estos controles para cambiar el tono de la se al la caracter stica de la se al Ajustar estos controles para variar el nivel de la se al que se env a a la unidad de efectos o alos monitores de los artistas auriculares psm s monitores de escenario Los Aux 1 amp 2 son conmutables globalmente pre post fader Este control ajusta el nivel de la se al post fader que va a ser enviada al bus de efectos desde ah es enviada al procesador de efectos Utilizar este control para posicionar la se al dentro del campo est reo Cuando est pulsado no se oir ninguna se al del canal se ales post mute Cuando est pulsado la se al aparecer en las salidas de monitor y auriculares utilizarlo para monitorizar la se al ya ecualizada del canal I lt Su consola MFXi dispone en el panel trasero de cavidad receptora de candados kensington para su uso con cables de seguridad 0 8 Soundcraft Manual de Usuario 1010 12 CONMUTADOR MIX SUB Cuando el pulsador est subido
87. ue produce un efecto chorus sobre las repeticiones del retardo Esto es un retardo perfecto para pasajes instrumentales y de guitarra que necesiten ese algo especial Este programa le ofrece hasta 2 5 segundos de retardo modulado est reo Retardo inverso o Reverse Este programa simula el viejo truco de estudio de darle la vuelta a una cinta reproducirla hacia atr s a trav s de un retardo de cinta y grabar el efecto resultante Los retardos se construyen de m s suaves a m s fuertes creando la sensaci n de que los retardos van antes que la se al Dispone con este programa de hasta 5 segundos de tiempo de retardo mono 32 Soundcraft Manual de Usuario 1010 CONTROLES DE RETARDO Time Range Rango de Tiempo Controla la longitud del retardo en relaci n al tempo marcado En la posici n central doce en punto las repeticiones del retardo estar n sincronizadas con la indicaci n del tempo representado por una negra los valores inferiores producir n repeticiones m s r pidas mientras que los valores superiores hacen que el tiempo entre las repeticiones sea mayor El rango es de 0 72 Ver la tabla de datos de efectos saber los valores exactos Feedback Realimentaci n Controla el de repeticiones de retardo realimentando lt de salida del retardo de nuevo a la entrada Esto crea una serie de repeticiones de retardo que se van atenuando suavemente hasta que desaparec
88. v o auxiliar 1 es pre fade El env o auxiliar 2 es globalmente conectable pre y postfade El env o auxiliar 3 es post fade Utilizar este control para posicionar la se al dentro del campo est reo Cuando est pulsado no se oir ninguna se al del canal se ales post mute Cuando est pulsado la se al aparecer en las salidas de monitor y auriculares utilizarlo para monitorizar la se al ya ecualizada del canal 10 Soundcraft Manual de Usuario 1010 11 CONMUTADOR MIX SUB 12 PEAK LED 13 PILOTO SP 14 FADER DE CANAL DE ENTRADA 15 SALIDAS DE MEZCLA XLR amp SALIDA MONO 1 4 Jack 16 SALIDAS DE SUB GRUPO Din Jack 17 ENVIO SUB GRUPO 18 FADERS DEL MASTER 19 INDICADORES DE NIVEL PRINCIPAL 20 SALIDAS DE MONITOR Jack 21 CONTROL MONITOR 22 CONMUTADORES DE SELECCION DE MONITOR 23 CONTROL DE AURICULARES 24 AURICULARES Jack 1 4 25 SALIDAS AUX 1 2 amp 3 1 4 Jack 26 CONTROLES AUX amp PULSADORES AFL 27 AUX 2 POST PRE SWITCH 28 ENTRADAS ESTEREO 1 4 Jack 29 ENTRADAS 2 TRACK RCA 30 2 CONTROLES DE PLAYBACK 31 SALIDAS DE GRABACION RCA 33 ALIMENTACION PHANTOM compatibles con 5 y port tiles Cuando el pulsador est subido la sefial del canal post pan es enviada a los buses de mezcla Mix izquierda y derecha Cuando el pulsador est bajado la sefial post pan es enviada a los buses de Sub grupo izquierdo y derecho Se utiliza pa
89. voces est ndar 22 CONTROL MONITOR Con ste se controla el nivel de se al que se env a al sistema de monitor 23 CONMUTADORES DE SELECCION Estos pulsadores seleccionan la fuente de se al o se ales a ser monitorizadas amp SALIDA MONO 4 Jack Observe que el input 2 TK puede ser tambi n monitorizado Ver punto 31 m s abajo 24 CONTROL DE AURICULARES ste controla el nivel de la se al que se env a a la toma de auriculares 25 AURICULARES Jack 1 4 Conectar los auriculares en esta toma Impedancia recomendada de los auriculares 32 Ohms o superior 26 SALIDAS AUX 1 amp 2 1 4 Jack Estas dos salidas pueden ser utilizadas para enviar la se al del canal a la unidad de efectos o a los monitores de los artistas auriculares psm s monitores de escenario Son conmutables pre post fader 27 CONTROLES AUX amp El control giratorio ajusta el nivel de las dos salidas de Auxiliar El pulsador de Pre Escucha PULSADORES AFL Despu s del Fader AFL env a sus respectivas se ales de salida Auxiliares a las salidas de monitor auriculares 28 AUX 2 POST PRE SWITCH Este conmutador sirve para asignar conjuntamente las se ales de entrada al auxiliar 2 de modo pre o post fader 29 ENTRADAS ESTEREO 4 Jack Estas dos entradas pueden utilizarse para conectar entradas de l nea est reo de teclados m dulos de sonido samplers tarjetas de sonido etc Estas entradas pasan a trav s de un canal est reo con Ecualizaci n y controles
90. ya inicializado el procesador de efectos unos tres segundos deje de pulsar el bot n STORE y el procesador de efectos volver a los valores con los que ven a de f brica Soundcraft Manual de Usuario 1010 35 TABLA DE DATOS DE EFECTOS 40eqp334 98 el uon1adai ap U0119U04 H x o yo oy 0 SHA 60 0 60 0 J JP DEL 6 660 09 660 0 x 16 04 60 0 50 0 x J J J DEL 0 Noe 660 9 60 5 lt J JP P 60 0 MOUSEL 66 0 60 9 J J DEL 4 60 60 5 J 16 60 0 soz swoz swoos Eent WER 358334 z x j JP P 60 G 60 5525 00 T x JY J J DEL 5 66 0 Cer 5055 0 swoos A4 COU et x Y 16 G 660 sj 0 SNRidS et x J J DEL 04 660 of swooz 0 swooz 16 G MOER 60506 swoozo J 116 0 SEN 60 5 2 swoozo suse pl ET 16 0 60 500 swool o swol ZE x J 16 0 SEN 60 set swooro swol AwiBd3Wd x J 116 o SEN 60550 swooro su pl ONIS Or x 1686 04 NAM 6050 swool o oc pl IWNOOW 6 x _

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