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AudioBox™ 22/44VSL

1. a gt g gt gt N 3M 0IPNIS JENA d1MYOS 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 1 Virtual Studio Live Bot n Post POST High Pass Filter Freq ol HI PASS o FILTER Phase e 160 3 Hz Bot n Gate On Off Gate Threshold 24 PreSonus AudioBox 22 44VSL Habilita la grabaci n Post Fat Channel Cada una de las entradas anal gicas se pueden grabar pre o post Fat Channel EQ y procesamiento din mico Para grabar la ecualizaci n y procesamiento din mico en cualquier canal s lo tiene que activar el bot n Post Este se iluminar indicando que el camino de la se al del Fat Channel se est ruteando a la entrada de grabaci n de su DAW Si este modo no est habilitado la se al grabada en su aplicaci n de audio no incluir ninguno de los procesamientos Fat Channel Inversi n de fase compuerta compresor EQ limitador Cabe se alar que los buses de efectos no se pueden grabar Usted puede a adir reverb y delay a sus archivos grabados mediante el uso de plug ins en su DAW El bot n s lo est disponible en la p gina principal de VSL y s lo para los canales de entrada anal gicos Ajusta la frecuencia de corte del filtro pasa altos La frecuencia de corte del filtro pasa altos puede ser ajustada desde 18 Hz a 1 3 kHz Recuerde que todas las frecuencias debajo de un filtro pasa altos son atenuadas Vea la secci n 5 3 1
2. brillo o la oscuridad de la reverberaci n lo que le permite emular mejor estos factores ambientales Un Delay esencialmente crea un eco aunque a menudo se puede utilizar para crear efectos m s complejos basados en los retrasos de tiempo La se al se retrasa para que se escuche m s tarde de lo que realmente ocurri Delay Time El tiempo de Delay es el tiempo entre la fuente de sonido original y su eco El efecto m s simple de Delay es una sola repetici n Un peque o delay entre 30 y 100 ms se puede utilizar para crear eco slap back mientras que un mayor tiempo de delay puede producir un eco de alcance mayor Los tiempos de delay que son demasiado cortos como para escuchar los distintos ecos se puede utilizar para crear efectos de engrosamiento Si que estos ecos est n a tempo o no se trata de una cuesti n de elecci n de estilo Variable Feedback Variable Feedback o la regeneraci n produce m ltiples repeticiones en decaimiento El aumento del valor de regeneraci n aumenta el n mero de ecos as como la resonancia que se crea cuando un eco se pierde en otro Manual del Usuario 5 4 3 Chorus Phase Flange Tutoriales Efectos digitales Efectos de modulaci n Como su nombre lo indica un efecto de chorus crea copias de una sola fuente de se al para crear artificialmente la impresi n de que hay m s de un instrumento tocando o una voz cantando etc Este efecto de conjunto es creado usando u
3. condensador y puede da ar severamente los micr fonos din micos especialmente los micr fonos de cinta Ribbon Por lo tanto apague la alimentaci n phantom para todos los canales donde no sea necesaria E O gt D a 5 D 10 Cableado del conector XLR para alimentaci n phantom Pin 1 GND Pin 2 48V Pin 3 48V Input Gain Trim Control Este control provee la siguiente estructura de ganancia 2 e Entrada Mic XLR TS 1 4 Instrumento 80 dB ganancia variable 15 30 dB a i 65 50 dB e Entradas de l nea TRS 1 4 AudioBox 44VSL 40 dB ganancia variable 20 dB a 20 dB Indicador Clip Todos los canales poseen LEDs de clip al lado de los controles de ganancia Este indicador LED se iluminar cuando la se al en los canales de entrada alcancen los O dBFS A este nivel su se al de entrada mic preamp l nea comenzar a mostrar signos de distorsi n recorte ON Consejo para usuarios avanzados Nunca utilice niveles de entrada mayores a los que sus canales de entrada pueden manejar Si sobrecarga los conversores A D causar distorsi n digital lo que sonar horrible Los preamplificadores XMAX A en AB22 44VSL proporciona abundante headroom saque ventaja de ello Mixer Este control permite fundir sus se ales de entrada con la se al que esta reproduciendo desde su computadora Esto permite monitorear su E se al de entrada con cero latencia Si el control est
4. AudioBox 22 44VSL Manual de Usuario E I G 4 PreSonus AudioBox 22vsL o 6 e7 2000 fu Y Cr it 4h PreSonus AudioBox 44vsL a at 1 2 3 4 Mic Instrument O A Mic Line 4 1 PreSonus Instrucciones importantes de seguridad AN El signo de exclamaci n dentro del tri ngulo equil tero pretende alertar 13 Desconecte este aparato durante tormentas el ctricas al usuario de la presencia de instrucciones importantes de o si no lo usa por un largo periodo de tiempo funcionamiento y mantenimiento servicio en este manual 14 Se requiere servicio cuando el aparato ha sido da ado de alguna manera 3 si un cable de alimentaci n o el enchufe est da ado se ha derram El s mbolo del rayo con punta de flecha dentro de un tri ngulo e A i d i z 4 i j Eu da O RN i ado N a i n l quido ca n objeto dentro del aparato si el mism equil tero pretende alertar al usuario de la presencia de voltajes A TAN oar di sido expuesto a la lluvia o la humedad si no funciona normalmente o se ha ca do Todos los productos PreSonus en los EE UU deben ser reparados en la f brica PreSonus en Baton Rouge Lousiana Si su peligrosos no aislados dentro de la carcasa del producto que pueden ser de magnitud suficiente para constituir un riesgo de descarga el ctrica a los seres Une ADL 600 requiere una reparaci n p ngase en contacto techsupporta A PRECAUCI N P
5. Bot n Mid EQ On Off Bot n Mid Hi Q Activa los controles para la banda media del EQ para el canal de entrada o bus seleccionado Este bot n activa los controles para la banda media del EQ para la entrada o salida seleccionada El bot n se iluminar para indicar que el control est activo La banda media del EQ est disponible para todas las entradas y buses de salida Establece la frecuencia central para la banda media del EQ La frecuencia central es el centro de la banda pasante la media entre las frecuencias de corte inferior y superior que definen los l mites de la banda Usted puede ajustar la frecuencia central de 380 Hz a 5 kHz Establece el nivel de ganancia o atenuaci n para la frecuencia central de la banda media del EQ Este control ajusta la ganancia o atenuaci n de la frecuencia central de la banda media del EQ El nivel de la frecuencia central se puede ajustar entre 15 y 15 dB Habilita un ancho de banda angosto para la banda media del EQ en el canal de entrada o bus seleccionado Q es el cociente entre la frecuencia central de la banda del EQ y su ancho de banda Con una frecuencia central constante los valores m s altos indican un ancho de banda Q m s estrecho por lo que Q es a menudo sin nimo de ancho de banda Por defecto el Q se ajusta a un valor de 0 55 Cuando el bot n Hi Q est activado el ajuste de Q se incrementar a 2 0 por lo tanto reduciendo el ancho de banda para p
6. Expansi n Expansi n Terminolog a Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico 5 2 Existen dos tipos b sicos de expansi n Din mica y Descendente La expansi n aumenta el rango din mico de una se al luego de pasar el umbral de expansi n Expansi n Din mica es b sicamente lo opuesto a la compresi n De hecho los radiodifusores usan la expansi n din mica para Deshacer la compresi n antes de transmitir una se al de audio Esto es conocido com nmente como companding o COMPression seguido por expANDING Por lejos el uso m s com n de la expansi n es la Expansi n Descendente En contraste con la compresi n que disminuye el nivel de una se al luego que sta supera el umbral de compresi n la expansi n disminuye el nivel de una se al luego que sta va por debajo del umbral de expansi n La reducci n de nivel es determinada por la relaci n de expansi n Por ejemplo una relaci n de expansi n 2 1 reduce el nivel de una se al en un factor de dos Ej Si un nivel de se al cae 5 dB por debajo del umbral de expansi n el expansor la reducir 10 dB por debajo del umbral De uso general para la reducci n del ruido la expansi n es muy eficaz como una simple compuerta de ruido La principal diferencia entre la expansi n y la compuerta de ruido es que la expansi n depende del nivel de la se al cuando el nivel supera el umbral mientras que una compuerta de ruido funciona indep
7. 1 kHz ganancia unitaria 20 kHz BW A wtd 30 dB to 50 dB 15 dBu lt 0 5 THD 1M0 1 4 TRS hembra est reo 30 mW canal 600 de carga 20 Hz 20 kHz 0 5 dB ganancia max 0 08 1 kHz ganancia max 20 kHz BW A wtd 90 dB 1 kHz ganancia max 20 kHz BW A wtd Manual del Usuario Salidas Anal gicas Tipo de conector Respuesta en frecuencia THD N Relaci n S R Nivel de salida Impedancia de salida Alimentaci n Alimentaci n AB22 Digital Tipo de host Resoluci n Frecuencias de muestreo Latencia m xima Rango din mico ADC Rango din mico DAC MIDI E S Informaci n T cnica 6 Especificaciones de AudioBox 22VSL 6 1 14 TRS hembra impedancia balanceada 20 Hz 20 kHz 0 2 dB 0 002 1 kHz 20 kHz BW A wtd 107 dB 1 kHz 20 kHz BW A wtd 10 dBu 510 Bus USB 5VDC 500 mA USB 2 0 Alta velocidad 24 bits 44 1 kHz 48 kHz 88 2 kHz 96 kHz 6 msS entrada anal gica a salida anal gica 114 dB en 48 kHz de frecuencia de muestreo A wtd 114 dB en 48 kHz de frecuencia de muestreo A wtd Conectores 5 pin DIN 21 es ET U o gt Sa Y o 6 Informaci n T cnica 6 2 Especificaciones de AudioBox 44VSL 6 2 E Tipo de conector Mic Preamp EIN Respuesta en frecuencia THD N Relaci n S R Rango de Control de Ganancia S Max Headroom de entrada Impedancia de entrada Alimentaci n Phanto
8. 108 HI MID HI MID HI MID HI MID n q NECE kHz mm oorr T es e an PEAK 5 4 Mezcla de bus Aux El Bus Aux proporciona salidas para crear mezclas auxiliares separadas de las mezclas principal y de subgrupo AudioBox 44VSL est equipada con 2 buses auxiliares para crear una mezcla separada en las salidas 3 y 4 y con dos buses de efectos internos FX A y B Los buses Aux se pueden utilizar para muchas aplicaciones las dos m s comunes son la creaci n de mezclas de monitoreo y la inserci n de procesadores de efectos externos en la mezcla 541 Mezcla de Monitoreo La creaci n de mezclas personalizadas de monitoreo para sus m sicos es cr tica Si los m sicos no pueden escucharse a si mismos o a sus compa eros de banda su presentaci n ser un sufrimiento Una mezcla de monitoreo puede ser mono o est reo Muchas veces una mezcla de monitoreo en vivo individuales mono y es enviada a un monitor de piso o a un monitor sidefill La excepci n obvia son los sistemas de monitoreo in ear Una mezcla de monitoreo de estudio es usualmente est reo y es enviada al amplificador de auriculares por este motivo requiere de ambos lados derecho e izquierdo En ambos casos la funci n del bus Aux es la misma Como ejemplo crearemos una mezcla de monitoreo mono en el Aux 1 Para comenzar haga click en la pesta a Overview en VSL Debajo de las microvistas del Fat Channel ver el nivel de env o para este bus auxiliar proveniente de cada
9. E un AITOIPNIS JENIN 91EMYOS 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 1 Virtual Studio Live Bot n Add New Bot n Remove Show Hide Browser da Show Browser Hide Browser PreSonus AudioBox 22 44VSL SCENE Muestra escenas almacenadas Una escena es como una instant nea de su mezcla Almacena cada par metro Fat Channel para cada entrada y bus as como las posiciones de fader los env os auxiliares y mezclas de efectos ajustes de bus FX muteos de canales y solos La creaci n de una escena requiere simplemente armar una mezcla que le gustar a utilizar en una fecha posterior y salvarla FAT CH Muestra presets Fat Channel almacenados VSL viene equipado con presets Fat Channel que han sido dise ados por ingenieros de sonido profesionales Estos presets pueden ser modificados se puede cambiar sus nombres y pueden ser sobrescritos de esta forma usted puede construir su propia biblioteca personalizada de ajustes de canal de forma ilimitada FX Muestra presets de efectos almacenados VSL viene cargado con 50 presets de reverb y delay personalizados dise ados por PreSonus Adem s de estos presets usted puede construir su propia biblioteca personalizada de efectos Los presets de f brica se pueden modificar renombrar y sobrescribir Crea una nueva escena o Preset Justo debajo de las pesta as del navegador ver el bot n Add New Al hacer clic en este bot n se crea
10. LO 29 o ser 8 4 LOW MID LOW MID LOW MID TE FREQ Hz GAIN 385 2 RE RS a A HI MID ON OFF Bombo LOW LOW LOW LOW LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz GAIN ON OFF HI LOW Q FREQ HZ GAIN peak 108 o m 25 4 HI MID HI MID HI MID HI MID HI HI HI HI ON OFF LO HI FREQ kHz GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ kHz Ow io 16s o o sef 6o Instrumentos con Trastes Bajo El ctrico LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID E TES ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN CUN see s a ON OH ts HI MID HI MID HI q HI MID HI HI HI HI on o f o E NO gt ser 42 o Guitarra Ac stica LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID o od E Hz cam ma m FREQ A GAIN 665 ON PEAK 155 HI MID HI MID HI MID HI MID NESAS m e kHz SEE ocre DE RA E R ser eo a 5 5 3 65 m un D o p e eb e gt e3 D 10 5 Tutoriales PreSonus AudioBox 22 44VSL 5 4 Mezcla de bus Aux Guitarra El ctrica Distorsionada LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID owore ren atn Hz ean me y ET mm Hz m PEAK HI MID HI MID HI MID HI MID ON OFF LO HI FREQ a TEN oo A SS A an 35 SHELF Teclados Piano LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID Sa E Te Hz ean mn A enn FREQ mma GAIN 665 ON sF
11. comprimir el rango din mico de la voz a unos 10 dB La voz as se podr colocar en torno a 5 dBu En este nivel el rango din mico de la voz va de 0 dBu a 10 dBu Las frases con nivel inferior ahora estar n muy por encima del nivel m s bajo de mezcla y las frases m s fuertes no dominar n la mezcla permitiendo que la voz se asiente en la pista Lo mismo es aplicable a cualquier instrumento en una mezcla Cada instrumento tiene su lugar y un buen compresor puede ayudar al ingeniero en la mezcla global Todos los instrumentos necesitan compresi n Esta pregunta puede llevar a mucha gente a decir absolutamente no la sobrecompresi n es horrible Esta afirmaci n puede ser calificada al definir el t rmino sobrecompresi n El t rmino en s tiene que haber derivado del hecho que usted puede escuchar un compresor funcionando Un compresor muy bien dise ado y bien ajustado no debe ser audible A menos que la sobrecompresi n sea utilizada intencionalmente como efecto 51 5 Tutoriales PreSonus AudioBox 22 44VSL 5 2 Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico Por qu las mejores consolas del mundo ponen compresores en todos los canales eb e gt e3 D 10 pS Compresi n Limitaci n 52 La respuesta es simplemente que la mayor a de los instrumentos necesitan alg n tipo de compresi n a menudo muy sutil para ser de
12. er a gt g gt gt N 3M 0IPNIS JENA 91MYOS 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist PreSonus AudioBox 22 44VSL 4 1 Virtual Studio Live 4 1 4 Controles VSL Definiciones y Usos VSL es una potente aplicaci n que le permite crear mezclas de monitoreo utilizando todas las funciones de procesamiento de una mixer digital StudioLive 16 0 2 Estas mezclas de monitoreo no se graban en la aplicaci n de audio Es vital recordar que bajar el fader de canal en VSL no bajar la se al en su programa de control por lo que es posible el recorte de se al en la grabaci n sin recorte en la mezcla de monitoreo Debe establecer el nivel de grabaci n con las perillas de ajuste en el frente de su AudioBox 22 44VSL Una nota r pida sobre los streams de reproducci n Los canales con la etiqueta DAW en VSL llevan un flujo o stream de reproducci n desde su aplicaci n host o DAW Tradicionalmente si usted desea rutear una pista en su DAW a una salida f sica de su interfaz asigne esta salida en su aplicaci n host Debido a que Virtual StudioLive proporciona un ruteo mucho m s flexible ahora puede rutear esta misma pista a una salida o a cada salida por s sola o como parte de una mezcla VSL On Off Activa Desactiva la Mezcla VSL Su AudioBox ofrece dos m todos de control flexible Cuando el bot n On Off est desactivado en VSL la mezcla de su AudioBox se basa en la perilla
13. ii informaci n sobre c mo estos procesadores din micos afectan el audio dl por favor revisar las secciones 5 2 y 5 3 La pesta a Overview de VSL ofrece Microvistas de la compuerta compresor y limitador Para realizar cambios en uno de estos procesadores haga doble clic en su microvista Se abrir la J pesta a Fat Channel y se enfocar el procesador elegido En la parte superior de la ventana Fat Channel podr ver tres botones Gate Compressor y EQ Para ver cada procesador simplemente haga clic en el bot n correspondiente El Fat Channel para AudioBox 22VSL est graficado debajo FAT CHANNEL FILTER Ww NOISE GATE Phase de FREG de THRESH 160 3 Hz 235 dE 30 Manual del Usuario Paso 4 Creando una mezcla de efectos FAT CHANNEL User Presets M DEL Chase Me i K l M DEL Dubtastic 4 M DEL Echo Chamber 3 M DEL Grand Canyon W M DEL Long Delay STS W LA Je cra pea Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Virtual Studio Live 4 1 Una vez que tenga los niveles establecidos y el procesamiento Fat Channel ajustado para cada entrada puede a adir reverb y delay a su mezcla de monitoreo Para comenzar primero debe asignar un preset de efectos a un bus Haga clic en la pesta a FX y seleccione uno de los presets Para utilizar ese preset s lo tiene que arrastrarlo y soltarlo en uno de los buses FX A o B Reverb T Pre delay Room Size a M DEL Mediu
14. 4 Una vez que el controlador ha sido instalado con xito se le notificar Haga clic en Next para finalizar la instalaci n Para que el driver funcione correctamente debe reiniciar su computadora Haga Clic en Finish para reiniciar autom ticamente su PC Una vez que su computadora se ha reiniciado AudioBox USB ahora est lista para usar 13 o E 5 c O a 955 a E S O Eses eun e opuepauo a E o my as e as EEE 3 Conectando a una Computadora PreSonus AudioBox 22 44VSL 3 3 Instalaci n en Mac OS X 3 3 Instalaci n en Mac OS X Luego de insertar el CD de instalaci n en su lectora explore el disco y ejecute el instalador de AudioBox 22 44VSL el mismo lo guiar a trav s de cada paso del proceso de instalaci n Por favor lea cada mensaje cuidadosamente asegur ndose de no conectar su AudioBox 22 44VSL demasiado pronto Install PreSonus AudioBox VSL 1 Usted ser dirigido a la pantalla de Bienvenida Haga clic en Continue y siga las instrucciones en pantalla You will be guided through the steps necessary to install this software Y Install PreSonus AudioBox VSL 2 Sele pedir elegir el disco duro en el que se instalar n los drivers y el panel de control Universal Control de PreSonus Debe elegir el disco del sistema No debe utilizar discos de almacenamiento de datos y p
15. AudioBox 22 44VSL 2 Caracter sticas del Software Studio One Artist 2 Caracter sticas del software Virtual Studio Live 3 Contenido de la caja 4 Conexiones 5 Conexiones del panel frontal 5 Conexiones del panel trasero 7 Diagrama b sico de conexiones 9 Diagrama de conexiones MIDI 10 Conectando a una Computadora 11 Requerimientos del Sistema 11 Instalaci n en Windows 12 Instalaci n en MacOSX 14 Usando AudioBox 22 44VSL con Aplicaciones de Audio Populares 15 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 17 Virtual StudioLive 17 4 1 1 4 1 2 Virtual StudioLive Setup Virtual StudioLive Browser 19 4 1 3 Virtual StudioLive Overview y Zoom Fat Channel 20 Controles VSL Definiciones y Usos 22 Cargando presets y escenas en VSL 28 18 4 2 5 0 5 1 5 2 5 3 4 1 6 Usando VSL para crear una mezcla de monitoreo 29 Studio One Artist Inicio R pido 32 4 2 1 4 2 2 Instalaci n y Autorizaci n 32 Habilitando el Driver de Audio 37 4 2 3 Configurando sus Dispositivos MIDI 38 4 2 4 Creando una Nueva Canci n 41 4 2 5 4 2 6 4 2 7 Creando Pistas de Audio 43 Creando Pistas MIDI 44 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canci n 45 Tutoriales 47 Tipos de Micr fonos 47 5 1 1 Condensador 47 5 1 2 5 1 3 Din m
16. Mixer del panel frontal de la unidad es decir en la mezcla entre las entradas anal gicas y la reproducci n DAW Cuando VSL est activado es necesario llevar la perilla Mixer a la posici n VSL de modo que todas las mezclas sean hechas en forma digital en su computadora 7 Bot n Select Accede a los par metros Fat Channel Sobre cada fader de VSL ver botones de selecci n Select Hay un bot n de selecci n en cada una de las entradas anal gicas y retornos DAW tanto en los buses de efectos como en el bus de salida principal Cada uno de estos botones tiene exactamente el mismo objetivo acceder a los par metros Fat Channel para su canal o bus Bot n Solo Activa Desactiva el Solo Este bot n activa desactiva el solo de su canal correspondiente SOLO a las salidas de manera que s lo ese canal solista ser audible Cuando un bot n Solo est activado el canal o bus se seleccionar autom ticamente y su correspondiente bot n de selecci n se iluminar Bot n Mute Activa Desactiva Muteo Este bot n mutea su canal Se ilumina en rojo cuando el canal est MUTE muteado Cuando un bot n MUTE est activado el canal se mutea en todas las salidas N 2 Manual del Usuario Fader Hb bro DO Medidor Bot n inversor de fase Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Virtual Studio Live 4 1 A Controla el nivel global del canal o bus Cada canal
17. Studio One Artist 42 43 Controlador MIDI 38 Creando mezcla de monitoreo 29 66 Creando mezcla FX 31 67 Cubase 15 D Decay 68 Delay 68 Delay Time 68 Dispositivo de audio Studio One Artist 37 E Ecualizador Definici n 59 Param trico 59 Shelving 60 VSL 26 Escenas 19 Creando en VSL 20 Rellamando 28 Expansi n Definici n 55 Expansi n descendente 55 F Fader 23 Fat Channel 20 21 Filtro pasa altos 24 76 G Gate 24 H Hard knee 54 I Importar audio Studio One 46 K Key Filter 56 Key Listen 56 L Limiter Limitador 26 54 Logic 15 M Makeup Gain 54 Medici n 23 Medici n Post Fader 18 Meter Decay 18 Meter Peak Hold 18 Modo Auto 25 Mod lo de sonido MIDI 40 Mute 22 N Noise Gate Definici n 56 P Phantom Power 6 Plugins 46 Predelay 68 Presets Borrando 20 Creando nuevo 20 Q Q Definici n 59 PreSonus AudioBox 22 44VSL R Range 56 Rango din mico 51 Ratio 53 55 Release 56 Reverb 67 Run at Startup 18 S Sample Rate 18 Sidechain 54 Soft Knee 54 Solo 22 Sonar 16 T Tablas de frecuencias 62 63 Tama o de buffer Ver Latencia 19 Threshold 53 55 vV Variable Feedback 68 Manual del Usuario Declaraci n de Conformidad Responsable PreSonus Audio Electronics Direcci n 7257 Florida Blvd Baton Rouge LA 70806 USA Tel fono 225 216 7887 Declara que AudioBox 22 44VSL cumplen con la Parte 15 de las normas
18. count If you do not already have a PreSonus user account click here to create a new account Studio One Activation tudio E User Registration Please enter your contact data to start the registration An E Mail will be send to you with a link to activate your account Activation of your account is required before you can activate Studio One Username AudioBox Genlus Password eoeorssssrr Repeat Password E Mail rockergirifMhotmall com First Name Jane Show in web browser Last Name Studio One Thank You An E Mail has been sent to you with a link to activate your account 1 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio R pido 4 2 Despu s de instalar Studio One Artist inicie el programa y aparecer el men Activar Studio One Haga clic en Activar o Actualizar para comenzar Si usted es un nuevo usuario de Studio One tendr que crear una Cuenta de Usuario Siga el link Crear nueva cuenta si su computadora est conectada a Internet e Sisu computadora no est conectada a Internet vaya a Activar Offline e Siya tiene una cuenta de usuario PreSonus puede pasar Activar Online Llene el formulario de registro de usuario Se le pedir crear un nombre de usuario y una contrase a Esta informaci n ser utilizada para acceder a su cuenta de usuario PreSonus en el sitio Web de PreSonus Con esta cuenta puede gestionar el registro de todo el hard
19. de instrumentos Quiz s tambi n deba reenviar el audio de estos dispositivos de audio a un canal de entrada de StudioLive Por favor consulte el Manual de Usuario de los dispositivos MIDI para obtener ayuda en la configuraci n y uso de los mismos Puerto USB 2 0 Aqu es donde se conecta el cable USB que viene de su computadora AudioBox 22VSL es alimentada completamente a trav s de esta conexi n y no requiere alimentaci n externa Entrada de alimentaci n Solamente AudioBox 44VSL Aqu es donde se conecta la fuente de alimentaci n externa para su AudioBox 44VSL La misma no puede ser alimentada v a bus USB Manual del Usuario Conexiones Diagrama b sico de conexiones 23 Diagrama b sico de conexiones I PreSonus AudioBox 44vsL USB PANO 3 a o He Mo Mixer Main Phones O O O O Vicelnstrumer Mice Line 1 2 3 4 1 headphones vocal mic vocal mic guitar bass computer COCA midi monitors 2 2 3 N aB O gt lt aB O 2 Conexiones PreSonus AudioBox 22 44VSL 2 4 Diagrama de conexiones MIDI 2 A Diagrama de conexiones MIDI E o D a D 19 3 PreSonus AudioBox 44vsL ync l O Y i N Da O o Fo 48V Mixer Main Phones 9 9 9 9 E ceInstrum MiceLine 1 2 3 4 A ON E SOA AA HA i Y in midi
20. de su que la otra Un enchufe con conexi n a tierra tiene dos clavijas y una eliminaci n ayudar a conservar los recursos naturales y asegurarse que tercera a tierra La clavija ancha o la tercera clavija se proporciona para el mismo ser tratado de forma que proteja la salud humana y el medio su seguridad Si el enchufe no encaja en su tomacorriente consulte ambiente Para obtener m s informaci n sobre d nde puede depositar a un electricista para que cambie el tomacorriente obsoleto sus equipos para su correspondiente reciclado cont ctese con la oficina 10 Proteja el cable de alimentaci n de ser pisado o aplastado especialmente e nea Udo A GUIA en los enchufes tomacorrientes y el punto donde salen del aparato CE Este producto cumple con las Directivas del Consejo de la Uni n 11 Use nicamente los dispositivos o accesorios especificados por PreSonus Europea y las normas relativas a la compatibilidad electromagn tica EMC Directiva 89 336 EEC y la Directiva de Baja Tensi n 73 23 CEE 12 Use solamente con la carretilla soporte tr pode o mesa especificada por el fabricante o vendida con este aparato Cuando se utiliza una carretilla tenga precauci n al mover la combinaci n carretilla aparatos para evitar da os y lesiones por vuelco 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 2 0 2 1 2 2 2 3 2 4 3 0 3 1 3 2 3 3 3 4 4 0 4 1 Resumen 1 Introducci n 1 Caracter sticas de Hardware de
21. demo y tutorial instrumentos loops muestras y contenidos de terceros El paquete Studio k tudio C A One Artist incluye todo lo que usted necesita para comenzar a prod UCIF MUSICA Studio One comes with additional content including loops samples and third party plug ins which can be installed now Al t rmino del proceso de instalaci n y de activaci n de Studio One Artist el instalador Use this if you purchased a boxed version of Studio One or if the content files are available in a local folder de contenido se Studio One aparecer Install content from DVD or local folder 1 Haga clic en Instale el contenido desde el DVD o Install content from PreSonus user account Use this if you purchased an online version of Studio One A high Ca rpeta loca speed Internet connection is required w Show in web browser You can choose to skip this step and install the content any time later from the Studio One menu 35 4 4 2 ON ON y un a 2 O gt g gt gt uN 3M1 0IPNIS JENA SALMIYOS pS 36 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist PreSonus AudioBox 22 44VSL Studio One Artist Inicio R pidot Install from Install to Ed 4 4 Z A 4 7 Space required 2 88 GB Studio One Installation 2 Nolumes Studio One 2 DVD 1 Nolumes Ell s Storage Studio One Songs Select R
22. la frecuencia agresiva usted puede resolver el problema sin eliminar el instrumento de la mezcla Un ancho de banda angosto es tambi n muy til en el realce de tonos agradables como el ataque de un instrumento 59 eb e gt e3 D 10 pS 5 Tutoriales 5 3 Ecualizadores EQ Shelving EQ Gr fico 60 PreSonus AudioBox 22 44VSL Tomemos por un momento el bombo de en una bater a Un bombo resuena en alg n lugar entre 60 y 125 Hz pero el ataque del mismo es muy superior un rango de 2a 5 kHz Al establecer un ancho de banda angosto y potenciar el ataque un poco puede conseguir una pegada m s poderosa sin sobrecargar el resto de la mezcla Un ancho de banda amplio acent a o aten a una banda de frecuencias m s amplia Los anchos de banda amplios y los estrechos Alto y bajo Q se suelen utilizar en combinaci n para conseguir el efecto deseado Veamos a nuestro bombo nuevamente tenemos un bombo que tiene un gran sonido en la gama de bajas frecuencias centradas alrededor de 100 Hz y un ataque golpeando d bilmente en poco menos de 4 kHz En este ejemplo usted debe usar un filtro con un ancho de banda amplio en la banda de bajas frecuencias centrado a 100 Hz y uno de ancho de banda angosto realzado a 4 kHz De esta forma est acentuando lo mejor y minimizando todo lo dem s que este bombo en particular tiene para ofrecer Un EQ Shelving aten a o realza las fr
23. n DAW ASIO Buffer Size Ea 4 lt L w O E o N aB ES e o 0 90 o i e Qe e 0 0 En Mac el tama o de buffer se establece desde C el interior de su aplicaci n DAW E A Consejo para usuarios avanzados El tama o del buffer de monitoreo en VSL est determinado por el ajuste Performance Mode El tama o del buffer se establece en VSL Windows o en su aplicaci n de audio Mac OS X y se aplica s lo a la performance del driver en su aplicaci n ASIO o Core Audio 4 1 2 Virtual StudioLive Browser Al primer inicio de VSL observe la ventana del navegador en la parte derecha de la pantalla El navegador de funciones VSL es o similar al navegador de Studio One Desde el navegador puede ver todas las escenas los presets Fat Channel y los presets FX que est n guardados en su computadora Tambi n puede crear una nueva configuraci n y hacer copias de seguridad de toda su biblioteca desde esta ventana Basta con arrastrar y soltar una escena o preset para cargarlo en su AudioBox 22 44VSL Botones del navegador Muestra las diferentes categorias de presets Todos sus presets y escenas est n contenidas y dedicadas en carpetas de FAT CHANNEL VSL Para ver un conjunto especifico de presets simplemente haga clic en su correspondiente pesta a 19 UN on e S g gt gt
24. posicionado a las 12 A en punto las se ales de entrada y de reproducci n estar n igualmente balanceadas Girando la perilla hacia la izquierda aumentar el nivel de entrada en relaci n con la reproducci n girando el control hacia la derecha aumentar el nivel de la reproducci n con respecto a la se al de entrada A Tenga en cuenta Cuando crea mezclas de monitoreo con Virtual StudioLive es importante girar el control Mixer completamente hacia la posici n VSL Monitoreando ambas se ales entrada y reproducci n crear un doble efecto que har dificultoso el monitoreo Phones La perilla Phones controla el volumen de la salida de auriculares en el frente de la unidad El amplificador de auriculares es verdaderamente poderoso y el volumen va hasta 11 de manera que utilice el m ximo nivel con extrema precauci n Main La perilla Main controla el nivel de salida para las salidas principales Main Output situadas en la parte trasera de AudioBox dentro de un rango de 80 dB a 0 dB Indicador de Power AudioBox 22VSL USB Sync AudioBox 44VSL Este LED se iluminar en azul cuando AudioBox est correctamente sincronizada a una conexi n USB 2 0 Usuarios de AudioBox 44VSL Este indicador se iluminar en rojo cuando no se detecte conexi n USB Manual del Usuario Conexiones 2 Conexiones del panel trasero 2 2 2 2 Conexiones del panel trasero EUA A MO MAIN OUT PHONES IN OUT y USB 2 0 R 4 2 MAIN
25. ventana Configuraci n de audio En el men Dispositivo de audio seleccione PreSonus AudioBox Haga clic en el bot n Aplicar y luego en OK Luego de verificar que el driver universal PreSonus AudioBox ha sido detectado por favor contin e con la siguiente secci n para configurar sus dispositivos MIDI externos Si usted no tiene dispositivos MIDI para conectar en este momento por favor salte a la Secci n 4 4 37 aB E o UM o i e tu e un Studio One Artist un sb 2 a gt g gt gt un 3A1 01PNIS JENIN DIEMIJOS 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist PreSonus AudioBox 22 44VSL 4 2 Studio One Artist Inicio R pido 4 2 3 Configurando sus Dispositivos MIDI Desde la ventana Dispositivos externos en Studio One Artist usted puede configurar su teclado controlador MIDI m dulos de sonido y superficies de control Esta secci n lo llevar a trav s de la configuraci n de su teclado controlador MIDI y m dulo de sonido Por favor consulte el Manual de Referencia situado en el DVD de instalaci n de Studio One Artist para obtener instrucciones completas de instalaci n de otros dispositivos MIDI Si est utilizando una interfaz MIDI de terceros o un controlador de teclado USB MIDI debe instalar los controladores de estos dispos
26. 2 SE Phones Clip dE to use the VSL mixer turn the Mixer knob to VSL Dont show this agaln O 17 un aa er a gt g gt gt N 3M1 0IPNIS JENA 9JBMIJOS 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 1 Virtual Studio Live PreSonus AudioBox 22 44VSL 4 1 1 Virtual StudioLive Setup setup Meter Decay Meter Decay Meter Peak Hold Meter Peak Hold Meter Post Fader Meter Post Fader Run at Startup S lo Windows Run at startup Sample Rate Selector S lo OS X 18 La pantalla Setup de VSL le permite establecer los par metros b sicos del controlador como el tama o del buffer y la frecuencia de muestreo as como ajustar sus preferencias de usuario Para acceder a las opciones de configuraci n haga clic en el bot n Setup en la parte superior de la ventana de VSL Establece el tiempo de respuesta para los medidores en la ventana Device VSL le da la opci n de establecer el tiempo de respuesta de los medidores del canal Por defecto est ajustado a Normal Active Slow Meter decay para la medici n con mayor precisi n de los picos y las ca das de la se al Active Fast Metering Medici n R pida para monitorear la se al en tiempo real Establece que el indicador de Clip permanezca iluminado Cuando esta opci n est activada el indicador de clip Saturaci n en cual
27. 44VSL Es importante mencionar que tanto FX bus A como FX bus B deben estar pegados a un par de salidas con el fin de escucharlos en la mezcla En cada uno de los buses de salida Out 3 y 4 y Main ver botones etiquetados FXA y FXB Estos botones rutean la salida de los buses FX a las salidas f sicas de su interfaz De forma predeterminada los dos buses FX se rutean a todas las salidas 31 w E e o 0 90 o i e QS e un Studio One Artist 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist PreSonus AudioBox 22 44VSL 4 2 Studio One Artist Inicio R pido 4 2 Studio One Artist Inicio R pido A imestretch A s ak Celemony Software GmbH rums l l E Melodyne i a gt Q Native Instruments gt 4 Native Instruments GmbH 4 Wh PreSonus GS Ampire Discipline Disciplin Disci Discipline Discipline Lead Discipline Discipline Disciplin Discipi Analog Delay gt E Autofiter j nput L R us b E Beat Delay 4 E To Je m O mhi iden JE al LE o mer o A o _ a MA gt ER Binaural Pan H Discipline Lead 3 z Discipline Disciplin Disc Discipline o pline Lead Discipline ss ins Discipli y e gt E Ct nel Strip mom gt a Analog Delay 2 sao Room Reverb Disciplin Discipline Tricomp lt X Trem J LE AMET MEAE AMET EET Jazz Maza az Maz 2 Vaz Jaza az
28. A Percussion En el navegador de instrumentos Seleccione el pi instrumento o uno de sus patches desde el navegador Y Flanged Tamburas y FM Strings y arr strelo dentro de la vista Arrange Studio One Y Legato Hall 5 p RN E Lush Strings Artist crear autom ticamente una nueva pista y Insert Instrument on new Instrument Track A Matrix J E Presence Medium Orchestra EE Medium Orchestra cargar el instrumento como entrada Y Pizzicato Strings Y Section Strings sy Solo Strings a Spiccato Strings a Tremolo Strings 45 un F ND a ED E So lt o E pz T gt un AP a n O p A E lt D Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 2 Studio One Artist Inicio R pido Arrastre y suelte efectos 3 Bassline 2 Sto Autofilter Birds in Trees 43 Bassline 4 3 Bassline 5 43 Bassline 6 3 Bassline 7 13 Birds in Trees 3 Bubbles in the Water 43 Chained Melody 3 Chow Chow 4 Coffee Filter Q Computer Talk 43 Dancer is a Rhythm 1 Q Dancer is a Rhythm 2 a Ether Waves Q Filter Pad a Filtricant Q Groinky a Groovariation 43 Out of Rhythm 43 Pad Hacking 1 3 Pad Hacking 2 Birds in Trees Plug In Autofilter Modified 28 1 2010 16 26 04 Created by Ari A Effects ME a ee 0001 01 01 000 Y 4 4 120 00 0001 01 01 000 Metronome Timesig Tempo Z Studio One Expansion 3 Studio One Instruments
29. ARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA EL CTRICA NO presonus com para acordar un n mero de autorizaci n de retorno Los RETIRE LA CUBIERTA NO HAY PARTES EN EL INTERIOR QUE PUEDAN SER clientes fuera de los EE UU deben contactar a su distribuidor local La REPARADAS POR EL USUARIO LLAMAR A PERSONAL T CNICO CALIFICADO PARA SU informaci n de los distribuidores est disponible en www presonus com REPARACI N 15 Elaparato deber ser conectado a un toma corriente de red AN PRECAUCI N Para reducir el riesgo de descarga el ctrica no exponga el ctrica con una puesta a tierra conexi n a tierra este aparato a la lluvia y la humedad El aparato no debe ser expuesto a 16 goteos o salpicaduras de l quidos No coloque sobre el aparato objetos que contengan l quidos como vasos o floreros Cuando el enchufe de red o un conector se utiliza como dispositivo de desconexi n este debe estar f cilmente accesible PRECAUCI N Para reducir el riesgo de descarga el ctrica no realice Directivas de la UE para la protecci n del Medio N reparaciones que no se encuentren en las instrucciones de operaci n Ambiente y otras normativas Europeas Las reparaciones deben ser realizadas exclusivamente por personal calificado para ello RoHS Este producto es compatible con la 2011 65 EU Directiva de la UE para la Restricci n del uso de ciertas sustancias peligrosas en aparatos el ctricos y 1 Lea estas instrucciones electr nicos No se a aden intenciona
30. B est conectado correctamente VSL no tiene efecto sobre el audio un Oe a O DEE DS OE O 35 ODO SON Aseg rese de que el bot n de activaci n VSL est iluminado en AudioBox VSL y que la perilla de mezcla en la parte delantera de AudioBox est girada completamente hacia la derecha hacia la posici n VSL Tambi n aseg rese de que el procesador Fat Channel se est ajustando est en On Problemas de fase mientras monitorea en VSL Verifique que la perilla de mezcla en la parte delantera de AudioBox est girada completamente hacia la derecha hacia la posici n VSL Si est utilizando una aplicaci n de audio al mismo tiempo que AudioBox VSL aseg rese que el canal de entrada de su DAW tiene desactivado el monitoreo de software Usted monitorear a trav s de AudioBox VSL no desde su DAW 74 Manual del Usuario Soluci n de Problemas y Garant a 7 PreSonus AudioBox Garant a Limitada 7 2 72 PreSonus AudioBox Garant a Limitada PreSonus Audio Electronics Inc garantiza que este producto est libre de defectos en sus materiales y mano de obra por un per odo de un a o a partir de la fecha de o compra original Esta garant a es aplicable s lo para el comprador original Para A ser cubierto por esta garant a el comprador debe completar y devolver la tarjeta de garant a adjunta dentro de los 14 d as posteriores a la compra del producto Durante el per odo de garant a PreSonus deber a su nica
31. Conectando a una Computadora PreSonus AudioBox 22 44VSL 3 4 Usando AudioBox 22 44VSL con Aplicaciones de Audio Populares Cakewalk Sonar 6 al EPE SSA E y e S y 7 Ableton Live 5 A S E N 16 Inicie Sonar Vaya a Opciones Audio y haga clic en la pesta a Avanzadas Cambie el modo del driver a ASIO Haga clic en el bot n OK Reinicie Sonar Vaya a Opciones Audio y haga clic en la pesta a Controladores Resalte todos los controladores de entrada y salida comenzando con AudioBox Vaya a Opciones Audio y haga clic en la pesta a General Seleccione como Playback Timing Master a AudioBox DAW Out 1 Seleccione como Recording Timing Master a AudioBox Mic Inst 1 Inicie Ableton Live Vaya a Opciones Preferencias Audio Elija Tipo de Driver Asio Dispositivo de Audio ASIO AudioBox Vaya a Configuraci n de Entrada Habilitar y seleccione los canales de entrada que desee Vaya a Configuraci n de Salida Habilitar y seleccione los canales de salida que desee Ahora puede seleccionar las entradas y salidas de AudioBox 22 44VSL para cada pista creada en Live Manual del Usuario Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4 1 A 4 0 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist Su AudioBox 22 44VSL viene con un poderoso paquete de software que le proporciona todo l
32. FCC La operaci n est sujeta a las siguientes dos condiciones 1 Este dispositivo no puede causar interferencias perjudiciales y 2 Este dispositivo debe aceptar cualquier interferencia recibida incluyendo interferencias que podr an provocar un funcionamiento no deseado Nota No hay soporte t cnico disponible cuando usted llama al n mero anterior Consulte su Certificado de Garant a en el Manual del Usuario por el n mero de tel fono de soporte t cnico PreSonus D PreSonus Baton Rouge USA www presonus com 77 Manual del Usuario Bonus Receta previamente ultrasecreta de PreSonus para Jambalaya j Ingredientes e 2 Kg de Salchichas Andouille e 1 4 Kg de Pollo deshuesado e 1 Kg de Carne Molida de Res 3 e 14 Kg de Cebollas Amarilla o P rpura e 2Tallos de Apio e 2 Kg de Pimientos Verde o Rojo e 1 Paquete de Cebolla de Verdeo y e 1 4 Kg de Arroz e Aderezo Caj n de Tony Chachere e 1 Botella de Caldo de Pollo Concentrado o 3 cubos para caldo de pollo e 1 Lata de tomates Rotel con chiles cortados en cubos Picante regular e Salsa Tabasco Instrucciones de Preparaci n 1 En una olla grande ponga las salchichas rebanadas y fr alas hasta que est n doradas ko 2 A adirlacarne picada y dorar F 3 No retire de la olla a ada la cebolla el apio y pimientos 1 Lata de tomates Rotel co
33. Live y Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4 1 Performance Cambia el tama o de buffer de monitoreo de entrada de VSL VSL ofrece tres modos de funcionamiento para la monitoreo de entrada r pido normal y seguro Estos modos le permiten ajustar el buffer de VSL para reducir tanto la latencia de entrada o aumentarlo en funci n de la Performance A velocidad del equipo e Fastest Establece el buffer de entrada de VSL en 1 milisegundo e Normal Establece el buffer de entrada de VSL en 2 milisegundos NN 7 e Safe Establece el buffer de entrada de VSL en 4 milisegundos Para la mayor a de las m quinas el modo normal proporciona una estabilidad excelente con una latencia nominal E ASIO Buffer Size S lo Windows Cambia el tama o de Buffer Puede configurar el tama o del buffer entre 64 y 4 096 muestras El tama o del buffer determina el tiempo de ida y vuelta que toma para que los datos de audio se conviertan de anal gicos a digitales y nuevamente a anal gicos Como regla general cuanto mayor sea el tama o del buffer mejor ser el rendimiento del sistema pero los instrumentos virtuales se vuelve menos eficientes para tocar En general 512 muestras 11 a 12 milisegundos le proporcionar un buffer lo suficientemente grande como para obtener un rendimiento ptimo del sistema pero lo 7 suficientemente bajo como para ser aceptable Debe establecer el tama o de buffer antes de iniciar su aplicaci
34. Mobile multitrac Empty Song e Song Title My First Song Create an empty song Users wesley Documents StudioO ongs ma FireStudio Project MI Stretch Audio Loops to Song Tempo 5 Si planea importar loops en su canci n debe seleccionar Estirar archivos de audio al tempo de la canci n de forma que cualquier loop de BPM conocido como aquellos en la librer a de contenidos incluida se importar en el tempo correcto 41 un o F ND a E 43 SE SS o E pz T gt un AP n O t En lt D 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 2 Studio One Artist Inicio R pido SE Y O MG General Audio Setup External Devices Advanced MS Control Panel Device Block Size 512 samples v Process Precision Single 32 Bit M Enable Multi Processing Use CPU Cores PA Input Latency 27 30 ms 1204 samples Output Latency 15 69 ms 692 samples Sample Rate 44 1 kHz Bit Depth 32 Options Song Setup song Setup 42 Meta Information Audio I O Setup Eer RSESESLA IS CI f m 2m mer a m E T e lem JN f e A JT Add Mono Pl Add Stereo Make Default opor Js ER PreSonus AudioBox 22 44VSL Cuando se inicie la ventana Song Canci n abra la ventana Configuraci n de audio desde Archivo Opciones Windows o desde Studio One Preferencias Mac y haga clic sobre el bot n Configuraci n de audio Haga clic en el bot n Configuraci n d
35. OUT LINE OUTPUTS PHONES Jack Phones V4 pulgada Auriculares Aqu es donde se conectan los auriculares a su AudioBox 22 44VSL Conexiones Main Out Estas son las salidas principales de AudioBox 22 44VSL El nivel de salida de salida es controlado por la perilla Main en el frente de la unidad Ca Line Outputs Solamente AudioBox 44VSL La interfaz AudioBox 44VSL tiene cuatro salidas de l nea para rutear a dispositivos externos tal como amplificadores de auriculares y mixers de DJ Las salidas 1 y 2 comparten su stream de reproducci n con las salidas Main y la salida de auriculares Las salidas 3 y 4 tienen streams de reproducci n independiente F LINE OUTPUTS E O gt D a 5 D 10 2 Conexiones PreSonus AudioBox 22 44VSL 2 2 Conexiones del panel trasero USB2 0 Y MIDI I O MIDI es el acr nimo de Musical Instrument Digital Interface Sin embargo el est ndar MIDI va m s all de los instrumentos y de la secuenciaci n Las entradas y salidas MIDI permiten la conexi n y o la comunicaci n con dispositivos MIDI externos NOTA MIDI no es audio pero se utiliza con frecuencia para disparar o controlar una fuente de audio como un plug in o un sintetizador Cuando utiliza MIDI aseg rese que sus datos MIDI son correctamente enviados y recibidos por el hardware apropiado o software
36. PreSonus AudioBox 22 44VSL 3 2 Instalaci n en Windows 3 2 Instalaci n en Windows El instalador requiere que su AudioBox 22 44VSL este conectada a su y computadora Conecte su AudioBox 22 44VSL a un puerto USB 2 0 e inserte el CD de instalaci n en la unidad de disco El instalador AudioBox se iniciar autom ticamente y lo llevar a trav s de cada paso del proceso de instalaci n Por favor lea cada mensaje cuidadosamente Antes de comenzar con la instalaci n cierre todas las aplicaciones Si ve cualquier alerta de seguridad de Windows haga clic en Instalar este software controlador de todas formas S o 3 e RS e So Eco e ir SIS Windows can t verify the publisher of this driver software gt a 3 gt Don t install this driver software N You should check your manufacturer s website for updated driver software for your device A Install this driver software anyway Only install driver software obtained from your manufacturer s website or disc Unsigned software from other sources may harm your computer or steal information A N e e 1 El programa de instalaci n se abrir la pantalla de bienvenida Welcome to the AudioBox Setup Wizard u p ye Haga clic en Next J This will install AudioBox version 1 2 on your computer is recommended that you dose all other applications before S aatia ded that you d ll other applicati
37. SL solamente e Ajustarlos par metros para el preset FX en cada bus FX e Activar el Solo y muteo de cada entrada C COMP anal gica y stream de reproducci n e Imprimir procesamiento din mico Fat Channel para cualquiera de las entradas anal gicas de su grabaci n El Zoom del Fat Channel abre un resumen detallado de los par metros Fat Channel para el canal seleccionado El canal seleccionado siempre ser mostrado sobre esta ventana Para abrir el Zoom del Fat Channel simplemente haga doble clic sobre cualquiera de las microvistas Esto abrir una vista ampliada de un determinado procesador para un determinado canal Ej Si hace doble clic sobre Gate en Channel 2 el Zoom Fat Channel abrir la compuerta del canal 2 en detalle Studio One Artist aB E e o 0 90 o i e QS e un Usuarios de AudioBox 22VSL Puede alternar entre diferentes procesadores mediante el uso de los botones situados en C la parte superior de esta ventana Para cerrar la ventana haga clic en la X en la esquina superior derecha FAT CHANNEL GATE U o FILTER OU NOISE GATE Phaze i 160 3 Hz 235 dB Usuarios de AudioBox 44VSL Puede alternar entre diferentes procesadores mediante el uso de los botones situados en el lado izquierdo de esta ventana Para cerrar la ventana haga clic en la X en la esquina superior izquierda 21 un aa
38. Siga avanzando e Nunca tema tomar riesgos Los mejores trucos de EQ fueron encontrados por cient ficos locos del sonido Con todos los instrumentos hay frecuencias que pueden ser atenuadas o realzadas para a adir claridad y plenitud La alteraci n de las frecuencias equivocadas puede hacer que un instrumento suene estridente pastoso o francamente molesto Los siguientes dos gr ficos indican los rangos de frecuencia que debe ser acentuadas o minimizadas en los instrumentos m s comunes Estas son s lo sugerencias puede ser necesario ajustar las frecuencias hacia arriba o hacia abajo dependiendo del instrumento del recinto y del micr fono a Tabla 1 Instrumento Qu cortar Por qu cortar Qu realzar Por qu realzar ore por debajo r 80 Hz y por debajo 125 Hz Extremo inferior 3 81101N 125 Hz 80 Hz y por debajo Extremo inferior Cuerdas Bajas 600 Hz 2 5 kHz Ataque agudo 200 Hz 125 Hz y por debajo Extremo inferior 120 Hz y por debajo 400 600 Hz Exhuberantes y llenos 62 Manual del Usuario Tabla 2 m s presencia vocal agrega bajos mas duros a los instrumentos de baja frecuencia m s ataque en bombos y toms de bater as destaca el sonido de los dedos agrega plenitud a guitarra y redoblante agrega claridad a las l neas de bajo especialmente a vol menes suaves de ejecuci n agrega calidez a piano y vientos a las l neas de bajo agreg
39. Vaz 2 art Maza Maza lazz Jazz Jaz Njan Maz META E L A instruments MATE TE TE Input L R Output1 2 K Bn k Presence Mair Main Out Bus 1 J Main Out Bus 1 v Presence 2 a Hollow Bassline a Oxynox 4 Pads Phasari 7a aa er O g gt gt E 7a t EAT DUGCGOMMAeSIS OOZODO 3A1 01PNIS JENIN DIEMIJOS Discipl Bass Main Out O OS Sounds Files Poc v 4 1kHz 00 03 38 164 siii du ii O ERE O ms 00 01 18 545 t AA000000000000018 i Su AudioBox 22 44VSL viene con el software de grabaci n y producci n Studio One Artist Si usted est a punto de grabar su primer lbum yN o el n mero cincuenta Studio One Artist le proporcionar todas las herramientas necesarias para capturar y mezclar una gran actuaci n Usted como un valioso cliente de PreSonus aplica para un descuento J en la actualizaci n a Studio One Pro que necesitar cuando est S listo para masterizar su trabajo crear una versi n digital para Web o incorporar plug ins VST de terceras partes en su proceso de grabaci n Para obtener m s detalles sobre el programa de actualizaci n de Studio One Pro para clientes de PreSonus por favor visite www presonus com A 4 2 1 Instalaci n y Autorizaci n Una vez que haya instalado los drivers de su AudioBox 22 44VSL y una vez conectada a una computadora puede utilizar el software de produ
40. Vol 1 4 YY Studio One Loops Vol 1 4 y Atomic Beats 4 120bpm 8 gt 130bpm 140bpm 10 Dance Drums 004 140bpm 46 i Dance Drums 002 140bpm wav e Dance Drums 003 140bpm wav i Dance Drums 004 140bpm wav E 8 01 01 000 i Dance Drums 005 140bpm wav y Dance Drums 006 140bpm wav En Dance Drums 007 140bpm wav e Dance Drums 008 140bpm wav H Dance Drums 010 140bpm wav iii Dance Drums 011 140bpm wav y Dance Drums 012 140bpm wav i Dance Drums 013 140bpm wav H Dance Drums 014 140bpm wav H Dance Drums 015 140bpm wav dls Dance Drums 016 140bpm wav li Dance Drums 018 140bpm wav es Dance Drums 019 140bpm wav p 4 Atomic Synths 1 Deep Frets Electric Guitar p A Fifty Gallon Drums LJ Funk Drums LA Hip Hop Xpression Hotbox Vol 1 p CAI Icebox Dance Drums 004 140bpm 44 1 kHz 16 bit Stereo 11 1 2002 10 25 48 Wave File 6 857 sec 140 00 BPM Ea E CD SS Sounds iia gaa e 0001 01 01 000 A 41 4 120 00 0001 01 01 000 Metronome Timesig Tempo PreSonus AudioBox 22 44VSL Para agregar un plug in de efectos a una pista haga clic en el bot n Efectos y selecci nelo o seleccione uno de sus presets de efectos en el navegador a continuaci n arr strelo sobre la pista a la que desea agregarlo Los archivos de audio y los archivos MIDI pueden tambi n ser ubicados o dos e importados r pidamente en su canci n arrastr ndolos desde el navegador de archivos a la vist
41. a Arrange Si usted arrastra el archivo a un espacio vac o se crear una nueva pista conteniendo el archivo que estar ubicada en la posici n de la pantalla en la que fue soltada Si usted arrastra el archivo a una pista existente el archivo ser ubicado como una parte nueva de la pista Manual del Usuario Tutoriales 5 Tipos de Micr fonos 5 1 5 0 Tutoriales 5 1 Tipos de Micr fonos ke AudioBox 22 44VSL trabaja con la mayor a de los diversos tipos de micr fonos incluyendo los micr fonos de cinta ribbon din micos y condensadores condenser gt 7 5 1 1 Condensador Los micr fonos de este tipo generalmente capturan el sonido con excelente fidelidad y son la opci n m s popular para grabaci n de estudio y cada vez Y m s para actuaciones en vivo Los micr fonos tipo condensador requieren una alimentaci n de energ a que puede ser proporcionada por una peque a bater a una fuente de alimentaci n externa o una fuente phantom que normalmente se encuentra en la mixer preamplificador o caja directa DI La alimentaci n phantom es enviada sobre el mismo cable del micr fono que lleva la se al de audio el t rmino deriva del hecho que no hay un cable de alimentaci n visible y su voltaje no es perceptible en el camino de la se al de audio AudioBox 22 44VSL env a 48 VDC de alimentaci n phantom solamente desde los conectores de entrada XLR 5 1 2 Din micos Los micr fo
42. a plenitud a los agrega plenitud a la voz instrumentos de baja frecuencia bombo Tom bajo agrega claridad y punch a las l neas de bajo tocado con p a endurece el sonido del golpe de redoblante y el de la guitarra el ctricas y ac sticas m s ataque en los registros mas bajos de piano m s claridad en las voces 400 Hz 50 Hz 100 Hz 200 Hz 800 Hz disminuye el ambiente en los platillos disminuye los graves que retumban en las guitarras para aumentar la claridad reduce la opacidad en las guitarras disminuye la opacidad en los tom y bombos bater a hace las voces y en los instrumentos de rango medio menos confusos disminuye la delgadez o los matices excesivamente brillantes en las guitarras coros disminuye los graves que retumban para aumentar los matices y la claridad de la mezcla disminuye el tiempo de duraci n de los arm nicos graves en los platillos m s ataque en piano y guitarra agrega claridad y punch m s ataque para guitarras 1 5kHz 3kHz ablanda una guitarra finita aumenta el sonido de las aspiraciones de aire en los en el bajo el ctrico Tutoriales 5 Ecualizadores 5 3 sonido mas claro en voces ac sticas guitarra de rock con sonido mas brillante m s ataque en bombos y toms de bater as sonido m s n tido en el bajo m s ataque en la percusi n reduce la plenitud de las voces m
43. al kit de bater a aproximadamente a una altura de dos a tres metros del piso Experimente con la altura Esta t cnica se puede aplicar tambi n en vivo Apunte un micr fono din mico al centro del redoblante asegur ndose que est colocado de manera que el baterista no lo golpee Coloque un micr fono condensador de membrana peque a en la parte inferior del redoblante apuntando a la bordonera Experimente con la colocaci n de los micr fonos Tambi n puede experimentar con inversi n de la fase del micr fono colocado en la parte inferior Esta t cnica se puede utilizar en vivo Manual del Usuario Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico 5 2 5 2 Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico El software Virtual StudioLive VSL est incluido con su AudioBox 22 44VSL Cada canal en VSL incluye una secci n de procesamiento din mico Fat C Channel Lo que sigue es un extracto de un breve tutorial sobre procesamiento A din mico escrito por el presidente y fundador de PreSonus Jim Odom El mismo est incluido para ayudarlo a obtener lo mejor de VSL y del Fat Channel Este tutorial lo llevar a trav s de los conceptos b sicos del procesamiento din mico y le explicar los diferentes tipos de procesadores din micos pe 5 2 1 Preguntas comunes acerca del Procesamiento Din mico E E k Que es el Rango Din mico A El rango din mico se puede definir como la relaci n entre el nive
44. alidad de dicho instrumento Voces Vocalistas Femeninas de Pop LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID e E EO HZ cam mm y e FREQ T GAIN 465 ON PEAK no HI MID HI MID HI MID HI MID EE ETE kHZ mm onor o So a T Peak 60 8 Vocalistas Femeninas de Rock LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID a PE a Hz ean ECT y ATTE FREQ a GAIN 465 ON sher f 155 HI MID HI MID HI MID HI MID ET AE HET kHz n oorr resne tota DAS an 0 PEAK Vocalistas Masculinos de M sica Pop LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID owore easier oma Hz ean MEN HI LOW e FREQ me GAIN PEAK HI MID HI MID HI MID HI MID ON OFF LO HI FREQ ZN ma onor a Y S an 20 PEAK Vocalistas Masculinos de M sica Rock LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID o do Pe Hz cam m mE FREQ Hz GAIN 5 ON PEAK 155 HI MID HI MID HI MID HI MID O E kHZ m onor remsa toa TE on C SHELE 64 Manual del Usuario Tutoriales Ecualizadores Percusi n Redoblante LOW LOW LOW LOW MID LOW MID LOW MID LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz a ON OFF HI LOW Q FREQ Hz GAIN ON Peak 130 a o iow 6s HI MID HI MID HI MID HI MID HI HI HI HI ON OFF LO HI FREQ kHz GAIN ON OFF PEAK SHELF FREQ kHz on too 16 4 ON sher Izquierda Derecha Est reo Mics A reos LOW MID ON OFF PEAK SHELF FREQ Hz a ON OFF ON sher tos 2 HI MID HI MID HI MID HI LO HI FREQ kHz GAIN ON OFF
45. alidas 3 y 4 Para un canal determinado puede crear una mezcla para auriculares salida principal Main salidas de linea 1 y 2 y as crear una mezcla completa de todo para las salidas 3 y 4 Es importante mencionar que las salidas 3 y 4 son vinculadas en est reo por lo que tendr un nivel de env o para cada canal en ambas salidas 3 y 4 de forma simult nea a El control deslizable del env o Output 3 ajusta el nivel de cada canal mientras que el control deslizable de env o Output 4 es el control de balance para cada canal ruteado a las salidas 3 y 4 Es importante mencionar que como las salidas 3 y 4 no son vinculadas est reo tendr un nivel de env o de cada canal a la salida de 3 y otro nivel de env o a la salida 4 Si vincula las salidas 3 y 4 mediante el bot n Stereo Link el control de env o a la salida 3 ajustar el nivel para cada canal mientras que el control de env o para la salida 4 se convertir en el control de balance para cada canal que se rutea a las salidas 3 y 4 un a 2 a gt g gt gt N ep 3A1 01PNIS JENIN DIBMIJOS Paso 3 Agregando procesamiento Fat Channel AudioBox 22 44VSL proporciona un Fat Channel para procesar cada canal S de entrada y canal DAW los dos buses de efectos y las salidas anal gicas en VSL Cada Fat Channel consiste en un expansor descendente un ai compresor un EQ de 3 bandas semiparam trico y un limitador Para m s
46. articiones secundarias para la instalaci n del driver This will take 24 8 MB of space on your computer Click Install to perform a standard installation of this software on the disk Macintosh HD Una vez completada la instalaci n encontrar el programa Universal Control en su carpeta de aplicaciones Se recomienda colocar esta aplicaci n en el Dock Haga clic en Install Install PreSonus AudioBox VSL 3 Cuando la instalaci n est finalizada conecte su AudioBox 22 44VSL a la Mac con un cable FireWire y enci ndala Ahora usted est listo para usar su AudioBox 22 44VSL The installation was successful The software was installed Click Restart to finish installing the software 14 Manual del Usuario Conectando a una Computadora Usando AudioBox 22 44VSL con Aplicaciones de Audio Populares 3 4 Usando AudioBox 22 44VSL con Aplicaciones de Audio Populares Apple Logic Pro Express 7 Steinberg Cubase 4 Las instrucciones completas de instalaci n para el software Studio One Artist de PreSonus y un breve tutorial sobre sus caracter sticas se encuentran en la Secci n 5 2 de este manual Sin embargo usted puede utilizar su AudioBox 22 44VSL con cualquier aplicaci n de grabaci n de audio que soporte Core Audio o ASIO Por favor consulte la documentaci n que viene con su aplicaci n de audio para instrucciones especificas sobre como seleccionar AudioBox 22 44VSL como dispositivo de a
47. ataque de los instrumentos de percusi n y r tmicos se producen en este rango Las frecuencias medias altas son tambi n responsables de la proyecci n de los instrumentos de gama media Presencia 4 kHz a 6 kHz Este rango de frecuencias es en parte responsable por la claridad de una mezcla y proporciona una medida de control sobre la percepci n de la distancia Si potencia esta gama de frecuencias la mezcla se percibe como m s cerca del oyente Atenuarlas alrededor de 5 kHz har que la mezcla suene m s lejos pero tambi n m s transparente Brillo 6 kHz a 16 kHz Si bien este rango controla el brillo y la claridad de su mezcla realzado en exceso puede causar alg n recorte as que mantenga un ojo en el medidor de nivel principal 5 3 2 Ecualizaci n Como encontrar la mejor y dejar de lado el resto Consejos adicionales C mo encontrar lo mejor y lo peor que cada instrumento tiene que ofrecer y adaptar su contenido de frecuencia en consecuencia He aqu una gu a r pida e Primero active el Solo para el instrumento con el que est trabajando Muchos ingenieros comienzan a construir sus mezclas con la percusi n y trabajan desde abajo hacia arriba bombo redoblante toms hi hat mics a reos Cada instrumento resuena principalmente en una banda de frecuencia espec fica por lo que si est trabajando en el micr fono de su bombo comience con la banda m s baja del EQ Ajuste el mejor sonido final para el extremo de
48. bidamente o dos en una mezcla Por qu necesitamos Compuertas de Ruido Consideremos el ejemplo anterior de la voz comprimida ahora usted tiene un rango din mico de 20 dB para el canal de voz Los problemas aparecen cuando el ruido u otros instrumentos aire acondicionado un baterista grit n etc de fondo se vuelven m s audibles al levantar el extremo inferior del rango din mico Se puede tratar de silenciar la voz entre las frases en un intento de eliminar los sonidos no deseados sin embargo esto probablemente acabe en desastre Un mejor m todo es utilizar una compuerta de ruido El umbral de la compuerta de ruido podr a fijarse en la parte inferior del rango din mico de la voz por ejemplo 10 dBu de manera que la misma se cierre para las se ales no deseadas entre las frases Si alguna vez ha mezclado sonido en vivo sabe los problemas que pueden crear los platillos al meterse a trav s de los micr fonos de los tom Tan pronto como agrega algunos agudos para obtener alg n sonido seco del tom los platillos se estrellan literalmente a trav s del mic del tom poniendo las bocinas en rbita Bloquear los micr fonos de los tom para que los platillos no se metan a trav s de ellos le dar un impulso de limpieza a la mezcla global El procesamiento din mico es el proceso de alterar el rango din mico de una se al aumentando as la capacidad de un sistema de sonido en vivo o de un dispositivo de grabaci n para manejar la s
49. cada una de las entradas disponibles y que se asigne una ruta autom ticamente simplemente elija PistalAgregar pistas para todas las entradas Guitar Front Right Input 3 None 5 Para comenzar la grabaci n cree una pista de audio as gnela a Entrada 1 y conecte un micr fono al primer mpu Mane canal de su AudioBox 22 44VSL Seleccione Grabar en Input 5 None su pista en Studio One Artist para habilitar la grabaci n input 6 Mone Suba el fader del canal 1 mientras habla canta en el micr fono Debe ver el medidor de nivel en Studio One Artist reaccionar a la entrada de audio Ajuste la ganancia de forma que el nivel de entrada est cercano a su m ximo nivel sin recortar Clip es decir sin distorsionar 43 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist PreSonus AudioBox 22 44VSL 4 2 Studio One Artist Inicio R pido 6 Conecte unos auriculares a la salida Headphones de su AudioBox Si usted desea escuchar su AudioBox 22 44VSL con monitores de estudio j aseg rese de conectarlos a las salidas principales Ahora est listo para grabar Para instrucciones completas por favor consulte el manual de referencia de Studio One que se encuentra en su DVD de instalaci n de Studio One Artist O Anatom a de una Pista de audio Solo Nivel A Z Muteo me Medidor E gt Rec Arm oz ST Mono Entrada p gt de gt wn e 5 Mon In S1 Audio Guitar Front Right in
50. cci n musical Studio One Artist de Presonus incluido en el paquete de software para comenzar a grabar mezclar y producir su m sica Para instalar Studio One Artist inserte el disco de instalaci n en la unidad de DVD de su computadora Siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para completar el proceso de instalaci n Ejecutando el Instalador de Studio One Para instalar Studio One Artist inserte su DVD de instalaci n dentro de la lectora de DVD de su computadora e Usuarios de Windows Inicie el instalador de Studio One Artist y siga las instrucciones en pantalla e Usuarios Mac Arrastre la aplicaci n Studio One Artist dentro de la carpeta de aplicaciones en el HD de su Macintosh 32 Manual del Usuario Creando una Cuenta de Usuario Studio One Activation tudio E Welcome to Studio One Please select the version of Studio One you want to use Activate or ppgrade el FOL Use this to activate or upgrade your purchased version I of Studio One Try the demo version Use this if you want to try the full version of Studio One for a time limited demo period A PreSonus user account is required Run the free version Use this if you want to run the free version of Studio One with a limited set of features No further registration is required More Information Studio One Activation tudio C To authorize this computer for the use of Studio One please take the following steps Create New rg
51. ce indicaciones psicoac sticas en cuanto a la naturaleza del espacio en que se encuentra incluso si usted no puede verlo Como cada reflejo entonces rebota en las superficies la complejidad del sonido aumenta mientras la reverberaci n decae lentamente La raz n para el uso generalizado de reverberaci n en la grabaci n de audio es bastante obvia los seres humanos no viven en un vac o Debido a que nuestros cerebros reciben se ales sobre la naturaleza del espacio que nos rodea basado en gran parte a las reflexiones de audio una sensaci n de espacio hace que el sonido de una grabaci n de audio sea m s natural y por lo tanto m s agradable Los siguientes par metros son los que se pueden ajustar normalmente en un efecto de reverberaci n 5 5 5 67 a N UU o p e gt 5 5 5 eb e gt e3 D 10 pS 68 Tutoriales Efectos digitales 5 5 2 Delay PreSonus AudioBox 22 44VSL Decay El Decay o Decaimiento es el tiempo necesario para que la reflexi n reverberaci n de audio muera En la producci n de m sica m s moderna los tiempos de decay m s frecuentes son de entre uno y tres segundos Un ajuste de reverberaci n con fuertes reflexiones tempranas y un decaimiento r pido son una buena forma de crear un efecto est reo para una fuente de audio mono e Predelay Predelay es el tiem
52. cnolog a avance es probable que se desarrollen m s Uno de los tipos de micr fonos que emergieron recientemente es el micr fono USB Estos pueden ser din micos o condensador pero muchos de ellos tienen preamplificadores integrados y necesitan drivers para funcionar con computadoras Debido a que un micr fono USB es en efecto una interfaz de audio le recomendamos no utilizarlos con su AudioBox 22 44VSL ya que la probabilidad de conflictos es muy grande 47 S3 1101N 5 Tutoriales 5 1 Tipos de Micr fonos PreSonus AudioBox 22 44VSL Si est usando un micr fono nuevo o del tipo no est ndar Ejemplo USB headset l ser MEMS por favor consulte el manual de usuario de su micr fono para ver los requerimientos y la informaci n de compatibilidad Independientemente del tipo de micr fono que est usando le recomendamos leer el manual de usuario del micr fono en profundidad antes de iniciar la alimentaci n phantom y si surgen otras preguntas en relaci n a la forma de uso 51 4 Ubicaci n de Micr fonos Grand Piano 48 Las siguientes son algunas t cnicas de grabaci n que le ayudar n a empezar con AudioBox 22 44VSL Estas no son las nicas formas de grabar estos instrumentos La selecci n y ubicaci n del micr fono es un arte Para obtener m s informaci n visite la biblioteca o librer a local ya que hay muchos libros y revistas sobre t cnicas de grabaci n I
53. damente a este dispositivo Plomo Pb 2 Conserve estas instrucciones cadmio Cd mercurio Hg cromo hexavalente o Cr 6 PBB o PBDE Cualquier rastro de impurezas de las sustancias contenidas 3 Preste atenci n a todas las advertencias en sus partes est n por debajo de los umbrales RoHS especificados o AGUA ta SANCI N REACH Este producto es compatible con la Directiva EC1907 206 de la Uni n 5 No use este aparato cerca del agua Europea para el registro evaluaci n autorizaci n y restricci n de sustancias 6 Limpiar solamente con un trapo seco qu micas REACH y contiene menos del 0 1 de los productos qu micos incluidos como productos qu micos peligrosos en el Reglamento REACH 7 No bloquee las aberturas de ventilaci n Instale de acuerdo a las instrucciones del fabricante WEEE Este s mbolo en el producto o en su embalaje indica que este producto no debe eliminarse junto con otros residuos En cambio es su responsabilidad desechar su equipamiento residual entreg ndolo en un punto de recolecci n designado 8 No instale cerca de fuentes de calor tal como radiadores calefactores estufas u otros aparatos Incluyendo amplificadores que producen calor 9 No anule el prop sito de seguridad del enchufe polarizado o con toma para el reciclado de residuos el ctricos y electr nicos La de tierra Un enchufe polarizado tiene dos clavijas una m s ancha recolecci n selectiva y el reciclado de estos residuos en el momento
54. de ruido compresor EQ selecci nelo en la ventana del navegador y User z or 5 arr strelo sobre cualquier parte de el canal deseado Si lo arrastra sobre A cualquiera de las Microvistas de los componentes se cargar s lo ese componente Por ejemplo si arrastra un preset sobre la Microvista Gate s lo se cargar la compuerta A ALL_RESET Er Para cargar un preset FX selecci nelo desde la ventana del navegador y arr strelo sobre cualquier parte del bus FX deseado en la secci n Master de la pesta a Overview Una vez que est cargado puede utilizar el men FX Type para cambiar el efecto y crear nuevos presets Ka M_DEL_ChaseMe W M_DEL_Dubtastic K M_DEL_EchoChamber PRA M_DEL_LongDelay 4 1 6 Usando VSL para crear una mezcla de monitoreo Virtual StudioLive le permite crear una mezcla de monitoreo con la misma calidad de sonido y flexibilidad que en una mixer digital StudioLive 16 0 2 Mediante la adici n de procesamiento din mico Fat Channel EQ reverb y delay a su mezcla de monitores puede mejorar la calidad de la experiencia del interprete en la grabaci n y por extensi n la calidad de su performance Una mezcla de monitoreo es una mezcla dedicada que se rutea generalmente a los auriculares de un int rprete Esta mezcla es separada de la mezcla que se graba Esto le permite a usted as como al ingeniero poder dejar intacta la mezcla de grabaci n mientras que el artista tiene la mezcla que n
55. de entrada cuenta con un fader para ajustar el nivel con precisi n La ganancia unitaria O dB se indica con una U A Ne 7 Xo Studio One Artist aB E e o 0 9 o i QS e un Muestra el nivel Pre Fader de cada canal Cada canal dispone de un fader de control del nivel de precisi n Cada medidor muestra el nivel de la se al pre fader y pre Fat Channel Si el bot n Post no est activado el medidor mostrar la se al post Fat Channel y pre fader GC De esta manera usted tendr siempre una se al visual del nivel con el que su se al va hacia su mezcla de monitoreo A No Invierte la fase del canal de entrada Pulse este bot n para invertir la fase de la se al del canal seleccionado es decir para alterar la fase en 180 El bot n se iluminar indicando que la inversi n de fase est activa El bot n de inversi n de fase se puede utilizar para corregir las se ales de audio que est n fuera de fase y que se cancelan refuerzan unas a otras A la inversi n de fase se puede acceder desde la p gina principal VSL as como al Gate Zoom La inversi n de fase s lo est disponible en los canales de entrada anal gicos Consejo para usuarios avanzados Utilice inversi n de fase cuando graba con m s de un micr fono abierto para combatir la cancelaci n de fase entre los mismos 23 un a er
56. de la se al de entrada Attack Ataque El ataque fija la velocidad a la que el compresor act a sobre la se al de entrada Un tiempo lento de ataque permite que la envolvente de una se al Com nmente llamado transitorio inicial pase a trav s del compresor sin procesar mientras que un tiempo de ataque r pido subordina a la se al inmediatamente a los ajustes de umbral y relaci n de compresi n del compresor Release Liberaci n Release establece el tiempo que el compresor demora en regresar la reducci n de ganancia a cero sin reducci n de ganancia despu s que el nivel de se al disminuye por debajo del umbral de compresi n Un tiempo Release muy corto puede producir un sonido entrecortado o tenso especialmente en instrumentos de baja frecuencia como el bajo Los tiempos Release muy largos puede dar lugar a un sonido s per comprimido a lo que muchos se refieren a veces como aplastar el sonido Todos los rangos de Release pueden ser tiles en diferentes momentos no obstante usted debe experimentar para familiarizarse con las diferentes posibilidades sonoras Hard Soft Knee R tula dura blanda Con la compresi n Hard Knee la reducci n de ganancia aplicada a la se al se produce tan pronto como la se al supera el nivel establecido por el umbral Con la compresi n Soft Knee el inicio de la reducci n de ganancia se produce poco despu s que la se al ha superado el umbral produciendo una respuesta m s musica
57. e al sin distorsi n o ruido y ayudarle en la colocaci n de la se al optimizada dentro de la mezcla global 5 2 2 Tipos de Procesamiento Din mico Punch loudness presencia Estos son s lo tres de los muchos t rminos usados para describir los efectos de la compresi n limitaci n La compresi n y limitaci n son formas de control del rango din mico ganancia Las se ales de audio tienen proporciones muy amplias de factor de cresta a veces se refiere al rango din mico que es la diferencia entre el nivel m s alto y el nivel m s bajo de las se al de audio El pico de la se al puede causar una sobrecarga en el audio en la grabaci n o en la cadena de refuerzo del sonido lo que resulta en distorsi n de la se al Un compresor limitador es un tipo de amplificador en el que la ganancia depende del nivel de se al pasando a trav s de l Usted puede fijar el nivel m ximo que un compresor limitador deja pasar en consecuencia causando una reducci n autom tica de ganancia por sobre un nivel predeterminado de se al o umbral La compresi n se refiere b sicamente a la habilidad de reducir en una proporci n fija el nivel que una se al de salida puede aumentar en relaci n con el nivel de entrada Esto es til para bajar el rango din mico de un instrumento o voz grabando f cilmente sin distorsi n Tambi n ayuda en la mezcla reduciendo la cantidad de cambios de nivel necesitados para un instrumento particular Tomemos
58. e la canci n para abrir la ventana de configuraci n luego haga clic sobre el cono Configuraci n de E S de audio Vaya al men Canci ns Configuraci n de canci n y haga clic en Configuraci n de E S de audio Recomendamos que cree una entrada mono para cada una de las entradas de su AudioBox 22 44VSL Si planea grabar en est reo debe crear tambi n un bus est reo y asignarlo al conjunto de entradas correspondiente Usted puede remover cualquier bus simplemente seleccion ndolo y haciendo un clic en el bot n Para personalizar los nombres de sus buses haga doble clic en el nombre por defecto para abrir un cuadro de texto Cuando haya terminado de escribir presione Enter Si desea que las mismas entradas est n disponibles cada vez que inicie Studio One Artist haga un clic en el bot n Hacer por defecto Manual del Usuario Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio R pido 4 2 E l 11 Haga clic sobre la pesta a Salidas y ver las salidas Sa i disponibles en su AudioBox 22 44VSL Le e sn recomendamos crear salidas est reo para la salida principal en su AudioBox 22 44VSL A 12 En la esquina inferior derecha podr ver el men de selecci n Audici n Este men le permite elegir la salida en la que oir los archivos de audio antes PreSonus FireStudio SS e e COCO de importarlos a Studio One Artist En general evo Mai
59. e un espectro m s amplio para completar la mezcla final Para asistirlo con estos ajustes aqu hay un resumen general de las frecuencias que afectan las diferentes caracter sticas del sonido Sub Bajas 16 Hz a 60 Hz Las m s bajas de estas frecuencias se sienten mas que o rlas como el ruido de la autopista o el de un terremoto Estas frecuencias dan a su mezcla una sensaci n de poder incluso cuando s lo se producen de vez en cuando Sin embargo demasiado nfasis en esta gama de frecuencias har que la mezcla resulte embarrada Bajas 60 Hz a 250 Hz Debido a esta gama contiene las notas fundamentales de la secci n r tmica los cambios de EQ afectar n el equilibrio de la mezcla haci ndola m s gorda o delgada Demasiado nfasis de esta gama hace una mezcla que retumbe mucho Manual del Usuario Tutoriales 5 Ecualizadores 5 3 Medias Bajas 250 Hz a 2 kHz En general usted querr enfatizar la porci n m s baja de este rango y des enfatizar la porci n m s alta Realzando el rango de 250 Hz a 500 Hz acentuar el ambiente en el estudio y agregar claridad al bajo y a los instrumentos de frecuencias m s bajas El rango entre 500 Hz y 2 kHz puede hacer que los instrumentos del rango medio guitarra redoblante saxo etc suenen Chillones y por otro lado demasiado realce entre 1 kHz y 2 kHz pueden hacer que su mezcla suene finita o met lica Medias Altas 2 kHz a 4 kHz La porci n de
60. ecesita para alcanzar su mejor performance ahorrando horas de tomas y la consecuente frustraci n Paso 1 Creando una mezcla para las salidas principales y de auriculares Utilizar VSL para crear una mezcla en las salidas principales y de auriculares es como usar una mixer Suba el fader de cada canal para aumentar su volumen en la mezcla y use el control de paneo para ajustar la posici n de la se al en el campo est reo Para ajustar el nivel de mezcla en general suba o baje el fader principal en VSL o use los controles Main y Phones en la parte delantera de su AudioBox 22 44VSL Consejo para usuarios avanzados El aumento de volumen de un canal no es siempre la mejor manera de hacerlo m s fuerte en la mezcla Al ajustar la posici n de paneo o la adici n de algo de EQ puede aumentar la intensidad percibida del canal sin tocar el fader 29 aB E e o 0 90 o i e QS e un Studio One Artist 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist PreSonus AudioBox 22 44VSL 4 1 Virtual Studio Live Paso 2 Creando una mezcla para las salidas 3 y 4 AudioBox 44VSL Solamente AudioBox 44VSL tambi n le permite crear una mezcla diferente para las salidas 3 y 4 Esto es hecho mediante el uso envios de canales que le l permiten establecer los niveles para cada canal que se rutea a un determinado bus de salida en este caso las s
61. ecommended ntent Studio One Demos and Tutorials 450 00 MB Studio One 2 DVD 1 Studio One Instruments Vol 1 148 00 MB Studio One 2 DVD 1 UVeberschall Impact Drums 65 00 MB Studio One 2 DVD 1 Studio One Expansion 38 00 MB Studio One 2 DVD 1 Studio One Musicloops 175 00 MB Studio One 2 DVD 1 Studio One Piano 369 00 MB Studio One 2 DVD 1 Vengeance Sound 839 00 MB Studio One 2 DVD 1 Select All Space available 0 bytes En la parte superior del men de instalaci n seleccione la fuente desde donde se instala el contenido as como la ubicaci n donde desea instalar el contenido El origen del contenido ser el mismo DVD desde el que instal Studio One Artist De forma predeterminada Studio One Artist apuntar a la unidad de DVD como fuente de contenido En el men de instalaci n son listadas las entradas por separado para cada elemento disponible Haga clic en la casilla de verificaci n junto a cada elemento que desee instalar y haga clic en el bot n Instalar paquetes en la parte inferior izquierda del men para instalar el contenido seleccionado Select None Installed on 22 7 2010 11 16 13 Installed on 22 7 2010 11 16 13 Installed on 22 7 2010 11 16 19 Installed on 22 7 2010 11 16 13 Installed on 16 3 2012 12 05 46 Installed on 22 7 2010 11 16 13 Cuando termine la instalaci n del contenido haga clic en el bot n Aceptar para salir del men Consejo para
62. ecuencias por encima o por debajo de un punto de corte especificado Los ecualizadores Shelving vienen en dos tipos diferentes Pasa altos y Pasa bajos Los filtros shelving pasa bajos permiten pasar todas las frecuencias que est n por debajo de una frecuencia de corte especificada mientras aten an las frecuencias que est n por arriba de la misma Un filtro shelving pasa altos hace lo opuesto Deja pasar todas las frecuencias que est n por encima de la frecuencia de corte mientras aten a todo lo que est por debajo Un EQ gr fico es un ecualizador multibanda que utiliza controles deslizables sliders para ajustar la amplitud de cada banda de frecuencias El mismo toma su nombre de la posici n de los sliders que gr ficamente muestran el resultado de la curva de respuesta en frecuencia La frecuencia central y el ancho de banda son fijos el nivel amplitud para cada banda es el nico par metro ajustable Los EQ gr ficos son usados generalmente para el ajuste fino de una mezcla general en un cuarto o recinto en particular Por ejemplo si usted esta mezclando en un cuarto muerto querr realzar las frecuencias altas y atenuar algunas bajas Si est mezclando en un cuarto vivo puede que necesite bajar el rango medio alto y las frecuencias m s altas En general no debe hacer ajustes dr sticos de amplitud para cualquier banda de frecuencias en particular En lugar de eso h galos m s peque os graduales a lo largo d
63. edentials E have purchased an upgrade of Studio One Activando Studio One Artist Offline un aa er a gt g gt gt N 3AITOIPNIS JENA d1MYOS t PRESONUS REGISTRA TION A i 5 y an Software mens dae LLE J My Sofware SN y PRESONUS REGISTRATION Software Registration a Product Key l2xm yvwx 3hi c34v fgo6 nbnx ve38 AR 7 Registration Home e PRESOMUS REGISTRA TEJN cc 4 Sofware E Sowas Hoglitration 2 My SoMware 34 Ahora que ha creado una cuenta de usuario usted puede activar su copia de Studio One Artist Haga clic en el enlace Activar Online e ingrese su nombre de usuario previamente creado para la cuenta la contrase a y la clave de producto que recibi con el disco de instalaci n de Studio One Artist Su clave de producto de Studio One se encuentra en el sobre del disco de Studio One Artist Haga clic en el bot n Activar para terminar el proceso de activaci n Si su computadora no est conectada a Internet visite la p gina http www presonus com registration con una computadora conectada a Internet para crear su cuenta Una vez que haya creado su cuenta de usuario inicie sesi n y haga clic en el enlace Software Registration Introduzca la clave del producto ubicada en el sobre del disco de Studio One Artist Haga clic en Submit Cuando la clave de producto est registrada usted ser direccionado n
64. el bot n Shelf no est activado la banda alta es semiparam trica Al activar el bot n Shelf se convierte a la banda alta en un EQ High shelving que altera de forma fija una banda de frecuencias altas en y por sobre una frecuencia shelving seleccionada por el usuario Consejo para usuarios avanzados Un EQ high shelving es como el control de agudos de un equipo de m sica En este modo el control de frecuencia central selecciona la frecuencia shelving 4 1 5 Cargando presets y escenas en VSL Cargando una Escena 28 Como se indic en la secci n anterior la ventana del navegador en VSL funciona de la misma forma que el navegador de Studio One Esto significa que para cargar una escena o un preset desde la ventana del navegador s lo tiene que seleccionarlo y arrastrarlo sobre la mixer o sobre el canal sobre el cual desea aplicarlo La escenas y presets pueden ser arrastrados desde la secci n On Disk o desde la secci n Device Memory del navegador y soltados en la pesta a Overview o Fat Channel Para cargar una nueva escena selecci nela en la ventana del navegador y arr strela sobre la mixer VSL en la pesta a Overview o Fat Channel La ventana se pondr gris indicando que una nueva escena est a punto de ser cargada Manual del Usuario Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Virtual Studio Live 4 1 Cargando un preset Fat Channel completo Para cargar cada componente en un preset Fat Channel Compuerta
65. en desplegable Recibir desde seleccione la entrada de la interfaz MIDI desde donde Studio KEE One Artist recibir los datos MIDI En este caso el AudioBox 22 44VSL No En el men desplegable Enviar a seleccione la salida de la interfaz MIDI AudioBox 22 44VSL desde donde Studio One Artist enviar datos MIDI a su teclado Si su teclado controlador no necesita recibir datos MIDI desde Studio One puede dejar esto sin seleccionar Si su teclado necesita recibir datos MIDI debe conectar un cable MIDI desde la salida MIDI de la interfaz a la entrada MIDI del teclado 7 Sieste es el nico teclado que va a utilizar para controlar sus sintetizadores externos e instrumentos virtuales debe marcar la casilla junto a Entrada de instrumento por defecto Esto asignar autom ticamente el teclado para controlar todos los dispositivos MIDI en Studio One Artist NY Default Instrument Input Haga clic en OK Si usted tiene un m dulo de sonido que desea conectar deje abierta la ventana Dispositivos externos y pase a la siguiente parte de esta secci n Si no puede cerrar esta ventana y vaya a la Secci n 4 2 4 39 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist PreSonus AudioBox 22 44VSL 4 2 Studio One Artist Inicio R pido Configurando un m dulo de sonido MIDI externo desde la P gina de Inicio Start Page Los controladores MIDI de instrumentos teclados guitarras MIDI etc env an informaci n musical en forma de da
66. endiente del nivel de la se al m s all del umbral Downward Expansion Expansi n Descendente Es la expansi n m s utilizada en grabaci n y sonido en vivo Este tipo de expansi n reduce el nivel de una se al cuando sta cae por debajo de un nivel de umbral prefijado y es la m s utilizada para la reducci n de ruido Ratio Relaci n La relaci n de expansi n establece el nivel de reducci n aplicada a una se al una vez que ha ca do por debajo del umbral de expansi n Por ejemplo una relaci n de expansi n 2 1 aten a una se al de 2 dB por cada 1 dB que cae por debajo del umbral Las relaciones de expansi n de 4 1 y superiores act an como una compuerta de ruido pero sin la posibilidad de personalizar par metros como Attack Hold y tiempos de liberaci n Noise Gates Compuertas de Ruido Umbral El umbral de la compuerta de ruido threshold fija el nivel al que la compuerta se abrir Esencialmente todas las se ales por arriba del nivel de umbral pasan sin verse afectadas por el contrario las se ales por debajo del nivel de umbral son reducidas en un nivel establecido por el control de rango Si el nivel de umbral es fijado completamente en sentido anti horario la compuerta es desconectada siempre abierta permiti ndole a todas las se ales pasar a trav s de ella sin verse afectadas Attack Ataque El tiempo de ataque de una compuerta de ruido fija la velocidad a la que la compuerta de ruido se abre U
67. erior de un carrete de cinta la velocidad de la m quina se reduce ligeramente creando desplazamientos de fase 5 5 5 69 N UU o p e gt a o as 3 a a A a 5 6 Informaci n T cnica 6 1 Especificaciones de AudioBox 22VSL PreSonus AudioBox 22 44VSL 6 0 Informaci n T cnica 6 1 Especificaciones de AudioBox 22VSL Preamplificadores de Micr fono Tipo de conector Mic Preamp ElN Respuesta en frecuencia THD N Relaci n S R Rango de Control de Ganancia Max Headroom de entrada Impedancia de entrada Alimentaci n Phantom Combo XLR hembra balanceado 129 dB 20 kHz BW ganancia max Rs 400 A wtd 20 Hz 20 kHz 0 3 dB ganancia unitaria 0 005 O dBu 1 kHz ganancia unitaria 20 kHz BW A wtd 94 dB O dBu 1 kHz ganancia unitaria 20 kHz BW A wtd 15 dB to 65 dB 10 dBu lt 0 5 THD 1 7k0 48 VDC 10 mA total de la unidad Entradas de Instrumento canales 1 y 2 solamente Tipo de conector Respuesta en frecuencia THD N Relaci n S R Rango de Control de Ganancia Max Headroom de entrada Impedancia de entrada Salida de Auriculares Tipo de conector Potencia m xima Respuesta en frecuencia THD N Relaci n S R 70 Combo 14 TS hembra desbalanceado 20 Hz 20 kHz 0 3 dB ganancia unitaria 0 006 0 dBu 1 kHz ganancia unitaria 20 kHz BW A wtd 89 dB 0 dBu
68. es sin embargo usted deber experimentar para familiarizarse con diferentes las posibilidades sonoras A2A Aj _ ____J O Ta YN Compressor Makeup Gain Establece la cantidad de ganancia de compensaci n Makeup Gain del compresor para un canal o bus seleccionado Al comprimir una se al la reducci n de ganancia por lo general resulta en una atenuaci n general del nivel El control de ganancia le permite restaurar esta p rdida en el nivel y vuelva a ajustar el volumen al nivel pre compresi n si lo desea Puede ajustar la ganancia de compensaci n desde O dB sin ajuste de ganancia hasta 28 dB Limiter On Off Activa Desactiva el limitador para el canal o bus seleccionado un aa er a gt g gt gt N Cuando el limitador est activado el bot n se ilumina El umbral para el Limit limitador est fijado en O dBFS La relaci n es 1 3M70IPNIS JENA 9JBMIJOS El limitador est disponible para todas las entradas y buses de salida Equalizer On Off Activa Desactiva el EQ para el canal o bus seleccionado a Este bot n activa o desactiva el ecualizador para el canal o bus de salida z Q T seleccionado Este bot n se iluminar para indicar que el EQ ha sido U habilitado E La EQ est disponible para todas las entradas y buses de salida S Bot n Low EQ On Off Activa los controle para la banda baja del EQ para el canal o bus
69. es del Departamento de Comunicaciones de Canad ATTENTION Le pr sent appareil num rique n met pas de bruits radio lectriques d passant las limites applicables aux appareils num riques de class A de class B selon le cas prescrites dans le r glement sur le brouillage radio lectrique dict par les ministere des communications du Canada f A e 7257 Florida Boulevard Baton Rouge e onus Louisiana 70806 USA 1 225 216 7887 wWww presonus com Part 820 AB0013 D
70. frecuencias m s bajas y mu vase hacia el ataque No es raro o r un molesto zumbido o un acento mezclado con su sonido de gama baja y con el ataque perfectamente ajustados as que su siguiente tarea ser encontrar la frecuencia molesta y aplicarle un filtro notch Una vez satisfecho mutee el canal del bombo y mu vase al siguiente instrumento e Vale la pena esforzarse y tomarse un tiempo con la ecualizaci n Su mezcla tendr mejor separaci n y claridad e S lo se puede hacer mucho No todos los instrumentos pueden o deben tener extremos bajos ricos y ataques filosos Si cada instrumento est ecualizado para tener el mismo efecto perder su identidad en la mezcla Su objetivo no es la perfecci n individual es la perfecci n en la unidad e Al jese de la mezcla Sus o dos se cansan al igual que el resto de usted Si est trabajando particularmente en un instrumento sus o dos literalmente se adormecen para ese rango de frecuencias e Su memoria no es lo que usted cree que es La comparaci n de una ecualizaci n plana con la curva que ha creado le permite ver y escuchar exactamente lo que ha hecho As que sea honesto con usted mismo 61 ea N w r e 5 Tutoriales PreSonus AudioBox 22 44VSL 5 3 Ecualizadores ON A veces ese ajuste de EQ en el que ha estado trabajando durante 15 minutos no es la opci n correcta as que
71. go de frecuencias afectadas la frecuencia central de la banda y el nivel boost cut de una banda de frecuencias designadas Esto tambi n permite el control por separado sobre el Q que es la relaci n de la frecuencia central con el ancho de banda El EQ semiparam trico r proporciona control sobre la mayor a de estos par metros pero el Q es fijo Algunos dispositivos como StudioLive 16 4 2 16 0 2 y AudioBox 22 44VSL tienen un EQ cuasi param trico porque es en s mismo un EQ semiparam trico con un simple control de Q seleccionable t picamente High y Low O GC N UU o p e gt Q es la relaci n de la frecuencia central con el ancho de banda Si la frecuencia central es fija entonces el ancho de banda es inversamente proporcional al Q esto significa que cuando usted sube el Q el ancho de banda se hace m s angosto En los EQ completamente param tricos usted tiene un control continuo del ancho de banda y o del Q lo que le permite atenuar o acentuar un rango de frecuencias ancho como as tambi n muy angosto Un ancho de banda angosto Q m s alto tiene obvios beneficios al remover tonos desagradables Digamos que el redoblante en su mezcla tiene un timbre molesto Con un ancho de banda muy angosto usted puede aislar esta frecuencia En general alrededor de 1 kHz y removerla o rechazarla Este tipo de filtro de banda angosta elimina banda es conocido tambi n como notch filter Cortando
72. icos 47 Micr fonos USB y de otros tipos 47 5 1 4 Ubicaci n de Micr fonos 48 Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico 51 5 2 1 Preguntas comunes acerca del Procesamiento Din mico 51 5 2 2 Tipos de Procesamiento Din mico 52 5 2 3 Configuraciones de Compresi n Algunos puntos para comenzar 57 Ecualizadores 59 5 3 1 Qu esunEO 59 5 3 2 Ecualizaci n Como encontrar la mejor y dejar de lado el resto 61 5 3 3 Sugerencias generales de EQ 64 5 4 5 5 6 0 6 1 6 2 7 0 7 1 7 2 Mezcla de bus Aux 66 5 4 1 Mezcla de Monitoreo 66 5 4 2 Procesamiento de Efectos 67 Efectos digitales 67 5 5 1 Reverb 67 5 5 2 Delay 68 5 4 3 Efectos de modulaci n 69 Informaci n T cnica 70 Especificaciones de AudioBox 22VSL 70 Especificaciones de AudioBox 44VSL 72 Soluci n de Problemas y Garant a 74 Soluci n de Problemas 74 PreSonus AudioBox Garant a Limitada 75 ndice 76 PreSonus AudioBox 22 44VSL Manual del Usuario Resumen 1 Introducci n 1 1 1 1 Introducci n INSE Xo OS L Mic Instrument yasal PM ro E pa Mic Instrument aami Mic Line ei Gracias por adquirir PreSonus AudioBox 22 44VSL PreSonus Audio Electronics ha dise ad
73. io One Artist que viene con m s de 4 GB de plug ins loops y muestras brind ndole todo lo que usted necesita para grabaci n y producci n de m sica La gu a de inicio r pido de Studio One Artist est ubicada en la Secci n 4 1 de este manual Encontrar un manual de usuario completo en el DVD de instalaci n de Studio One Artist Ilimitado n mero de pistas inserciones y env os 20 Plug ins nativos de alta calidad amp modeling Ampire delay Analog Delay Beat Delay distorsiones Redlight Dist procesadores din micos Banda de canal compresor compuerta de ruido expansor limitador Tricomp ecualizadores Banda de canal Pro EQ modulaci n Autofilter Chorus Flanger Phaser X Trem reverb MixVerb Room Reverb y utilidades Binaural Pan Mixtool Phase Meter Spectrum Meter Tuner M s de 4 GB de loops muestras e instrumentos con Presence virtual sample player Impact virtual drum machine SampleOne virtual sampler Mojito virtual analog modeled subtractive synthesizer Innovadora e intuitiva asignaci n MIDI Poderosa funcionalidad arrastre y suelte para un mejor flujo de trabajo Compatible con Mac OS X y Windows Manual del Usuario Resumen 1 Caracter sticas del software Virtual Studio Live 1 4 14 Caracter sticas del software Virtual Studio Live Virtual StudioLive es una poderosa aplicaci n de mezcla monitoreo que le permite agregar procesamiento din mico profesional y efectos a sus mezcla de mon
74. io One Artist se inicia por defecto lo llevar a la p gina de inicio Start Page En esta p gina usted encontrar la gesti n de documentos y los controles de configuraci n de dispositivos as como un perfil de artista personalizable un servicio de noticias enlaces a demos y tutoriales de PreSonus Si usted tiene una conexi n a Internet en su computadora estos links se actualizar n seg n se disponga de nuevos tutoriales en el sitio Web de PreSonus La informaci n completa sobre todos los aspectos de Studio One Artist est disponible en el Manual de Referencia PDF ubicado en el disco de instalaci n de Studio One Artist La informaci n en este tutorial s lo cubre los aspectos b sicos de Studio One Artist y su objetivo es conseguir que usted logre la configuraci n y la grabaci n tan r pido como sea posible Muestra el driver de audio activo Frecuencia de muestreo y proporciona v nculos r pidos para configurar audio y MIDI En el medio de la p gina de inicio podr ver el rea Setup Studio One Artist explora autom ticamente todos los drivers disponibles de su sistema y selecciona uno De forma predeterminada se designa un driver PreSonus si est disponible Seleccionando un driver de audio diferente desde la P gina de Inicio Start Page Si usted no ve PreSonus AudioBox 22 44VSL en la p gina de inicio al abrir Studio One haga clic en el enlace Configurar dispositivo de audio en el rea Setup para abrir la
75. itivos antes de comenzar esta secci n Por favor consulte la documentaci n incluida con el hardware MIDI para ver las instrucciones de instalaci n Configurando un teclado controlador MIDI externo desde la P gina de Inicio Start Page Un teclado controlador MIDI es un dispositivo de hardware que se utiliza generalmente para reproducir y controlar otros dispositivos MIDI instrumentos virtuales y par metros del software En Studio One Artist estos dispositivos se reconocen como teclados y deben ser configurados antes de usarlos En algunos casos el teclado controlador MIDI se usa tambi n como un generador de tonos Studio One Artist ve las funciones de este tipo de hardware como dos dispositivos diferentes un teclado controlador MIDI y un m dulo de sonido Los controles MIDI teclado botones deslizadores etc se configurar n como teclado El m dulo de sonido ser configurado como instrumento Usted puede configurar los dispositivos MIDI externos desde el rea Setup en la p gina de inicio Antes de crear una canci n vamos a tomarnos un momento para configurar los dispositivos externos 1 Conecte la salida MIDI de su controlador externo a la entrada MIDI en su AudioBox 22 44VSL o en otra interfaz MIDI Si usted est usando un controlador USB MIDI con ctelo a su computadora y enci ndalo Designed by 2 Haga clic sobre el link Configurar dispositivos externos en el rea Setup de la p gina de inicio para ab
76. itoreo e Sencillo flujo de trabajo arrastre y suelte e Arrastre presets directamente a los canales e Arrastre partes de presets directamente a componentes del Fat Channel k e Fat Channel StudioLive 16 0 2 con e Filtro pasa altos e Expansor descendente X e Compresor e EQ de 3 bandas semi param trico e Limitador e Dos buses de efectos con reverbs y delays de 32 bit floating point e Suelter pidamente escenas enteras a la mixer para rellamada instant nea de las configuraciones de todos los canales y efectos S e Cargue efectos r pidamente arrastrando presets dentro de la interfaz GUI g e Resumen general de la mixer e Vea todos los par metros m s utilizados en la mixer a la vez s e Consulte el estado de todos los ajustes Fat Channel al mismo tiempo e Vea todas las mezclas auxiliares al mismo tiempo e Vea los efectos y par metros de configuraci n actuales 1 Resumen PreSonus AudioBox 22 44VSL 1 5 Contenido de la caja 1 5 Contenido de la caja Ademas de este manual su paquete AudioBox 22 44VSL contiene lo siguiente Interfaz de grabaci n USB 2 0 PreSonus AudioBox 22 44VSL USB O o OAO a A A Cable USB de 6 1 8m 6 pin a 6 pin Fuente de alimentaci n externa Solamente AudioBox 44VSL E Librer a de Software conteniendo e PreSonus Studio One Artist DVD m s gigabytes de contenido de terceras partes e PreSonus Virtual St
77. ivel de umbral sta se vuelve elegible para la compresi n B sicamente a medida que gire la perilla de umbral en sentido antihorario m s de la se al se comprime Asumiendo que tiene una relaci n de compresi n seleccionada mayor que 1 1 Relaci n Es la relaci n entre el nivel de entrada y el de salida En otras palabras la relaci n fija la pendiente de compresi n Por ejemplo si tiene una relaci n de compresi n fijada en 2 1 cualquier nivel de se al por encima del umbral ser comprimida tal que por cada 1 dB que aumente el nivel en la entrada del compresor la salida solamente aumentar 0 5 dB 53 ea N w r e eb e gt e3 D 10 pS 5 5 2 54 PreSonus AudioBox 22 44VSL Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico Esto produce una compresi n con una reducci n de ganancia de 0 5 dB dB A medida que aumente la relaci n el compresor poco a poco se convierte en un limitador Limitador Un limitador es un compresor que est configurado para prevenir cualquier aumento en el nivel de una se al por encima del umbral Por ejemplo si usted tiene la perilla de umbral fija en O dB y la relaci n de compresi n completamente en sentido horario el compresor se convierte en limitador a O dB de forma que la se al de salida no excede los O dB independientemente del nivel
78. l nea son salidas de sintetizadores salidas de reproductores de CD DVD y con excepciones salidas de procesadores de se al Consejo para usuarios avanzados Los instrumentos activos son aquellos que tienen un preamplificador interno o un nivel de salida de l nea Los instrumentos activos deben ser conectados en una entrada de l nea en lugar de una entrada de instrumento Conectar una fuente con nivel de l nea en las entradas de instrumento del frente de AudioBox 22 44VSL no solamente es riesgoso para estas entradas sino que ademas de da arlas puede resultar en una se al de audio muy fuerte y distorsionada Tenga en cuenta Al igual que con cualquier dispositivo de audio conectar un micr fono o un dispositivo en la entrada de l nea o al encender y apagar la alimentaci n phantom se produce un transitorio en la salida de audio de su AudioBox 22 44VSL Debido a esto se recomienda mutear o bajar el nivel del canal antes de cambiar las conexiones o al activar desactivar la alimentaci n phantom Este sencillo paso a adir a os a la vida til de su equipamiento de audio 2 Conexiones PreSonus AudioBox 22 44VSL 2 1 Conexiones del panel frontal ON Alimentaci n Phantom 48 Volts AudioBox 22 44VSL provee alimentaci n de 48V para las entradas de micr fono en cada canal Esta opci n puede ser habilitada utilizando el bot n del panel frontal J PRECAUCI N La alimentaci n phantom s lo es necesaria para micr fonos de
79. l para algunas personas Auto Coloca el compresor en modo de ataque y liberaci n autom tico Las perillas attack y release se vuelven inoperables y se usa la curva para ataque y liberaci n pre programada Makeup Gain Ganancia de compensaci n Cuando se comprime una se al la reducci n de ganancia usualmente resulta en una reducci n del nivel general El control de ganancia le permite restablecer la p rdida de nivel debido a la compresi n Como reajustar el volumen Compressor Sidechain Cadena Lateral El jack sidechain corta la se al utilizada por el compresor para determinar el nivel de la reducci n de ganancia que debe aplicarse Cuando un conector es insertado en este jack el camino de la se al es roto La se al de control puede ser procesada por un ecualizador por ejemplo para reducir la sibilancia de esser en una pista de voz Entonces la se al de control es regresada a la unidad a trav s del conector Una aplicaci n com n es utilizar un compresor para reducir el nivel de la m sica o el sonido de fondo en el momento en que una persona habla o canta esto permite que la voz pueda o rse claramente En esta aplicaci n la se al vocal se rutea a la entrada de la cadena lateral mientras que la m sica se rutea a trav s del circuito de compresi n principal Ahora el compresor autom ticamente act a es decir reduce el nivel de la m sica siempre que el narrador hable o el vocalista cante Manual del Usuario
80. l apartado 15 de las Normas de la FCC Estos l mites est n dise ados para proporcionar una protecci n razonable contra interferencias perjudiciales en una instalaci n residencial Este equipo genera utiliza y puede irradiar energ a de radiofrecuencia y si no se instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones puede causar interferencias en las comunicaciones de radio Sin embargo no hay garant a de que no se produzcan interferencias en una instalaci n en particular Si este equipo causa interferencia da ina a la recepci n de radio o televisi n lo cual puede determinarse apagando y encendiendo el equipo se le recomienda intentar corregir la interferencia por uno o algunas de las siguientes medidas e Cambiar la orientaci n o ubicaci n de la antena receptora Aumentar la separaci n entre el equipo y el receptor e Conecte el equipo a un tomacorriente en un circuito diferente al que est conectado el receptor e Consulte al distribuidor o a un t cnico de radio televisi n para obtener ayuda PRECAUCI N Los cambios o modificaciones a este dispositivo que no est n expresamente aprobados por PreSonus Audio Electronics podr an anular la autoridad del usuario para operar el equipo bajo las reglas de la FCC Este aparato no excede los l mites de la Clase A Clase B seg n el caso para las emisiones de ruido de radio de aparatos digitales seg n lo establecido en el Reglamento para Interferencias de Radio comunicacion
81. l de audio m s alto posible y el nivel m s bajo posible Por ejemplo si un procesador declara que el nivel de entrada m ximo antes de la distorsi n es de 24 dBu y el piso de ruido de salida es 92 dBu entonces el procesador dispone de una din mica total de 24 92 116 dB El rango medio din mico de una interpretaci n orquestal puede variar de 50 dBu a 10 dBu en promedio Esto equivale a un rango din mico de 60 dB Aunque 60 dB no parece ser mucho haga las cuentas y descubrir que 10 dBu es 1 000 veces m s alto que 50 dBu N w r e La m sica rock por el contrario tiene un rango din mico mucho menor normalmente 10 dBu a 10 dBu es decir de 20 dB Esto hace que mezclar las diferentes se ales de una actuaci n de m sica rock sea una tarea mucho m s tediosa O Por que necesitamos compresi n Tenga en cuenta lo dicho anteriormente Usted est mezclando una actuaci n de 7 rock con un rango din mico de 20 dB Desea agregar una voz sin comprimir a la mezcla El rango medio din mico de una voz sin compresi n es de alrededor de 40 dB En otras palabras una interpretaci n vocal puede ir de 30 dBu a 10 dBu Los pasajes que est n 10 dBu arriba o m s ser n escuchados en la C mezcla Sin embargo los pasajes que est n a 30 dBu y por debajo de este valor no se escuchar n por encima del resto de la mezcla Un compresor se puede utilizar en esta situaci n para reducir
82. les MIDI ser usado para i Receive From None H KORG comunicarse con este teclado Para la mayor a de M Audi Z o cra ES renza de rea los prop sitos debe seleccionar todos los canales Novation AN AI Peavey 123 Elsie 7 Halo lola lilas hs PreSonus Yamaha MIDI Si no est seguro cual de los canales MIDI seleccionar seleccione los 16 TT Send MIDI Clock TT Use MIDI Clock Start TT Send MIDI Timecode ME 40 Manual del Usuario Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio R pido 4 2 Send To Mobile 2 MIDI y 6 Enelmen desplegable Enviar a seleccione la salida de la interfaz MIDI desde donde Studio One Artist enviar datos MIDI a su m dulo de sonido en este caso v a AudioBox 22 44VSL A En el men desplegable Recibir desde seleccione la salida de la interfaz MIDI AudioBox 22 44VSL en donde Studio One Artist recibir datos MIDI desde su m dulo de sonido Si su m dulo de sonido no necesita enviar informaci n a Studio One deje esto sin especificar A LH Usted ahora est listo para comenzar a grabar en Studio One Artist El resto de esta gu a de inicio r pido avanzar sobre c mo configurar una canci n y tratar algunos puntos sobre C la navegaci n en el entorno de Studio One Artist 4 2 4 Creando una Nueva Canci n Ahora que ha configurado sus dispositivos MIDI crearemos una nueva canci n Comenzaremos configurando la E S de audio St
83. limitadores son utilizados en muchas aplicaciones de audio por ejemplo Un bombo puede perderse en un muro de guitarras el ctricas No importa cu nto se incremente el nivel el bombo se queda perdido en el barro Un toque de compresi n puede apretar el sonido del bombo permiti ndole pasar al frente sin tener que subir demasiado el nivel Una interpretaci n vocal por lo general tiene un amplio rango din mico Los transitorios normalmente las porciones m s fuertes de la se al pueden irse muy lejos del nivel medio de la se al de voz Debido a que el nivel puede cambiar de forma continua y dr sticamente es muy dif cil manejar el nivel con el fader de la consola Un compresor limitador de forma autom tica controla la ganancia sin alterar las sutilezas de la actuaci n Un solo de guitarra puede parecer enmascarado por la guitarra r tmica La compresi n puede hacer que su solo se eleve por encima de la pista sin la necesidad de empujar el fader hasta que traspase el techo El bajo el ctrico puede ser dif cil de grabar Un nivel consistente con un buen ataque puede ser logrado con la compresi n adecuada Su bajo no tiene que estar lavado en la parte baja de la mezcla Deje que el compresor limitador le de el empuje necesario para ser el protagonista en el fondo de la mezcla Compresores Terminolog a Umbral El umbral fija el nivel al que comienza la compresi n Cuando la se al est por encima del n
84. m A Tipo de conector ON Respuesta en frecuencia THD N Relaci n S R Rango de Control de Ganancia a AS 2 3 a Ei A a 5 Max Headroom de entrada N Impedancia de entrada Tipo de conector Respuesta en frecuencia THD N Relaci n S R Rango de Control de Ganancia Max Headroom de entrada Impedancia de entrada 72 Especificaciones de AudioBox 44VSL Preamplificador de Micr fono PreSonus AudioBox 22 44VSL Combo XLR hembra balanceado 133 dB 20 kHz BW ganancia max Rs 400 A wtd 20 Hz 22 kHz 0 25 dB ganancia unitaria 0 002 4 dBu 1 kHz ganancia unitaria 22 kHz BW A wtd 97 dB 4 dBu 1 kHz ganancia unitaria 22 kHz BW A wtd 15 dB to 65 dB 16 dBu lt 0 5 THD 1 7k0 48 VDC 32 mA total de la unidad Entradas de Instrumento canales 1 y 2 solamente Combo 14 TS hembra desbalanceado 20 Hz 22 kHz 0 25 dB ganancia unitaria 0 003 4 dBu 1 kHz ganancia unitaria 22 kHz BW A wtd 89 dB 4 dBu 1 kHz ganancia unitaria 22 kHz BW A wtd 30 dB to 50 dB 21 dBu lt 0 5 THD 1M0 Entradas de l nea canales 3 y 4 solamente Combo 14 TRS hembra balanceado 20 Hz 22 kHz 0 25 dB ganancia unitaria 0 002 4 dBu 1 kHz ganancia unitaria 22 kHz BW A wtd 98 dB 4 dBu 1 kHz ganancia unitaria 22 kHz BW A wtd 20 dB to 20 dB 21 dBu lt 0 5 THD 10 kQ Manual del Usuario Salida de Auriculares Tipo de conecto
85. m Delay a HE de ayo o 3 M DEL Single Repeat dj M DEL Slap Back Ka M DEL Slight Echo Gj REV Ambience REV Arena dj REV Bedroom dj REV Cathedral SELECT Reverb dj REV Closet a REV Large Hall Width Width Gj REV Medium Hall Una mezcla de efectos se crea como una mezcla para las salidas 3 y 4 en AudioBox 44VSL mediante el uso de un env o de canal Los env os de canal A y B controlan los ajustes de volumen de cada canal a los buses FX A y B respectivamente Para controlar la cantidad total de los efectos que se oye en la mezcla utilice los faders FX A y FX B Estos subir n y bajar n el 100 de la mezcla de efectos Por encima de cada fader de efectos podr ver los controles de los par metros individuales Este control le permiten ajustar el efecto al gusto e Reverb Pre delay Este es el tiempo entre el final del sonido inicial y el momento cuando las primeras reflexiones se vuelven audibles e Reverb Room size Este control le permite ajustar el tama o de su cuarto virtual e Reverb Width Este control aumenta el ancho est reo del bus de reverb e Delay Delay Time Este es el tiempo entre la fuente de se al y su eco e Delay Feedback El feedback variable o regeneraci n produce m ltiples repeticiones en descomposici n e Reverb y Delay Damping Este control aten a las frecuencias m s altas en las reflexiones de reverb Usuarios de AudioBox
86. n ataque r pido es crucial para instrumentos de percusi n por el contrario se ales como voces y bajo el ctrico requieren un ataque m s lento Ataques demasiado r pidos pueden en este tipo de se ales de crecimiento lento causar la aparici n de clics Todas la compuertas de ruido tienen la habilidad de producir clics cuando abren pero una ajustada en forma apropiada no har nunca ning n clic 55 un w T e 4 5 eb e gt e3 D 10 pS 5 5 2 56 PreSonus AudioBox 22 44VSL Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico Hold Retenci n El tiempo de retenci n es usado para mantener la compuerta de ruido abierta durante un per odo de tiempo luego que el nivel de la se al cae por debajo del nivel de umbral Esto puede ser muy til para lograr efectos como el que se produce cuando un redoblante pasa por una compuerta de ruido aqu la compuerta permanece abierta luego del golpe de redoblante para la duraci n del tiempo de retenci n y luego se cierra abruptamente Release Liberaci n El tiempo de liberaci n de una compuerta de ruido determina el valor al cual la compuerta se cierra Los tiempos de liberaci n normalmente deben establecerse de forma que el deterioro natural de la voz o el instrumento que est siendo procesado no se vea afectado Los tiempos de liberaci n m
87. n out querr que sea por el bus principal de salida 13 Si desea que esta configuraci n de salidas est disponible cada vez que inicie Studio One Artist C haga clic sobre el bot n Hacer por defecto Audition MainOut 14 Ahora que tiene configurado sus dispositivos MIDI y sus entradas y salidas de audio y Options J Song Setup O ok que ha creado una nueva canci n veamos algunas cosas b sicas de Studio One Artist para que pueda empezar a grabar w l 2 zS A 2 mea N a o O EO o ao SS v 5 E A de tu gt un 4 2 5 Creando Pistas de Audio 1 En la esquina superior izquierda de la ventana Arrange po ver muchos botones El tercer bot n desde la izquierda es el bot n Agregar pistas Haga clic en este bot n para traer la ventana Agregar pistas C 2 En la ventana Agregar pistas usted puede seleccionar el n mero y el tipo de pistas que le gustar a crear Mono Est reo Instrumento o Automatizaci n y WC puede personalizar el nombre y color como as tambi n dice do e agregar un preset de rack de efectos a la pista CA Color NM Auto Golor Count a 3 Una vez que ha agregado sus pistas usted puede iS asignar la entrada simplemente haciendo clic sobre la entrada asignada en la pista actualmente Esto mostrar la lista de entradas Usted tambi n puede acceder desde aqu a la configuraci n de E S de audio 4 Si desea agregar una pista para
88. na serie de delays cortos variando continuamente los retrasos que producen unos ligeros cambios de afinaci n y a aden volumen a un sonido Velocidad y ancho del LFO Las copias se retrasan utilizando un oscilador de baja frecuencia Algunos efectos de chorus le permiten ajustar la velocidad y el ancho de la forma de onda que se aplica para modular la se al de la fuente de audio Profundidad Depth El control de la profundidad afecta cuanto de la cantidad del delay total cambia en el tiempo Dados los cambios de tiempo de delay se puede escuchar leves modulaciones de frecuencia El cambio de fase crea una copia de la fuente de se al y desplaza la copia en el tiempo relativo a la se al original creando cambios de fase desde O a 360 grados de diferencia en todo el espectro de frecuencias La se al de desplazamiento se mezcla con la se al de la fuente de manera que pueda escuchar la copia en movimiento dentro y fuera de fase con la se al original El flanger es un tipo de desplazamiento de fase Este se crea mediante el fraccionamiento de una se al de audio en dos se ales id nticas aplicando un variaci n constante un peque o delay a una de las se ale y mezcl ndola con la se al sin alterar Esto da como resultado un efecto de barrido El efecto fue creado originalmente mediante la mezcla de las salidas de dos unidades de cinta magn tica sincronizadas que reproducen el mismo material Al pulsar un dedo contra la brida parte sup
89. nes sobre la duraci n de una garant a impl cita por lo que C la limitaci n anterior puede no aplicarse a usted En ning n caso PreSonus ser responsable por da os incidentales consecuentes u otros derivados de la violaci n de cualquier garant a expresa o impl cita incluyendo entre otras cosas los da os a la propiedad da o basado en molestias o p rdida de uso del producto y en la medida permitida por la ley los da os por lesiones personales Algunos estados no permiten la exclusi n o limitaci n de da os incidentales o consecuentes de modo que la limitaci n o exclusi n puede no aplicarse a usted Esta garant a le otorga derechos legales espec ficos y usted tambi n puede tener otros derechos que var an de estado a estado Esta garant a s lo se aplica a los productos vendidos y usados en los Estados Unidos de Am rica Para obtener informaci n de garant a en todos los dem s pa ses consulte con su distribuidor local y Y o Sons Sia gt o Do 2505 ax Y UM PreSonus Audio Electronics Inc 7257 Florida Blvd Baton Rouge LA 70806 75 un OS oa O DEZA DS D O TSS v vyao ORD ndice A Ableton Live 16 Attack 54 55 B Botones Select 22 Bot n Post 24 C Cargando Presets Fat Channel 29 FX 29 Compresor 25 Ajustes sugeridos 57 Definici n 52 Terminolog a asociada con 53 Configuraci n E S de audio
90. nos din micos son posiblemente el tipo de micr fono m s utilizados especialmente en vivo Son relativamente econ micos resistentes y t picamente manejan muy bien altos niveles de presi n sonora SPL A diferencia de los micr fonos de condensador los micr fonos din micos no requieren fuentes de alimentaci n En la mayor a de los casos la alimentaci n phantom no tiene efecto sobre la calidad de audio o sensibilidad de los micr fonos din micos N UU o p e gt Los micr fonos din micos especialmente los micr fonos del tipo ribbon tienden a generar bajo nivel de se al de salida de forma que necesitan m s AS ganancia de preamplificador que los micr fonos del tipo condensador Ribbon Los micr fonos del tipo Ribbon son un tipo especial de micr fono din mico GU y toman su nombre de la fina cinta met lica usada en su dise o Estos micr fonos capturan el sonido con muy alta fidelidad especialmente las altas frecuencias Sin embrago son muy fr giles Muchos modelos nuevos lo son menos y normalmente no pueden manejar niveles altos de presi n sonora La mayor a de los micr fonos ribbon no requieren alimentaci n phantom De hecho a menos que un micr fono ribbon inste expresamente a la alimentaci n phantom el env o de la misma a un micr fono ribbon podr a da arlo seriamente 5 1 3 Micr fonos USB y de otros tipos Hay muchos tipos de micr fonos disponibles tanto como la te
91. nternet es tambi n una buena fuente de informaci n sobre t cnicas de grabaci n as como de videos de instrucci n Algunas de estas sugerencias sobre colocaci n de micr fonos se pueden utilizar en aplicaciones en vivo as como tambi n para la grabaci n de estudio Coloque un micr fono sobre las cuerdas agudas y un micr fono sobre las cuerdas graves Experimente con la distancia con el de m s atr s capturar un sonido con m s cuerpo Esta t cnica se puede utilizar para aplicaciones de vivo y en estudio Coloque un micr fono din mico a 3 o 5 cent metros de distancia desde el altavoz del amplificador de guitarra Experimente con la ubicaci n exacta Si est grabando un amplificador con altavoces m ltiples experimente con cada uno para ver cual suena mejor Coloque un micr fono de condensador a aproximadamente a dos metros de distancia apuntando hacia el amplificador Experimente con la distancia Tambi n puede experimentar con la inversi n de fase del micr fono de la sala para comprobar si hay cancelaciones o refuerzo de fase Seleccione la opci n donde suene m s fuerte Para utilizar esta t cnica en vivo omita el micr fono del tipo condensador Manual del Usuario Guitarra Ac stica Tutoriales 5 Tipos de Micr fonos 5 1 Ubique un micr fono condensador de membrana peque a apuntando al traste 12 de la guitarra aproximadamente a unos 20 cent metros de distancia Ubique un micr fono condensad
92. o AudioBox 22 44VSL utilizando componentes de alta calidad para asegurar el mejor desempe o durante su vida til Dotada con 2 preamplificadores de micr fono Clase A XMAX de alto headroom un motor de grabaci n y reproducci n integrado USB 2 0 2x2 4x4 E S MIDI procesamiento Fat Channel con EQs de 3 bandas compresores limitadores expansores descendentes delay y reverb y m s AudioBox 22 44VSL abre nuevas fronteras para la producci n y ejecuci n musical Todo lo que necesita es una computadora con conexi n USB 2 0 unos pocos micr fonos y cables altavoces e instrumentos Entonces estar listo para grabar en el estudio o en vivo frente a la audiencia Lo animamos a contactarse con nosotros al 225 216 7887 9am a 5pm CST ante cualquier pregunta o comentario que usted pueda tener con respecto a su AudioBox 22 44 VSL PreSonus Audio Electronics se compromete a la mejora constante del producto y valoramos mucho sus sugerencias Creemos que la mejor manera de alcanzar nuestro objetivo de mejora constante del producto es escuchando a los verdaderos expertos a nuestros valiosos clientes Agradecemos el apoyo que nos han demostrado a trav s de la compra de este producto Estamos seguros que disfrutar su AudioBox 22 44VSL ACERCA DE ESTE MANUAL Le sugerimos que utilice este manual para familiarizarse con las caracter sticas aplicaciones y procedimientos correctos de conexi n para su AudioBox antes de intentar conectarla a su c
93. o estaci n de trabajo de audio digital DAW PreSonus s lo proporciona soporte por cuestiones que se relacionadas directamente con la interfaz AudioBox software DAW Studio One y con el software de control a SN y mezcla AudioBox VSL PreSonus no ofrece soporte para hardware sistemas operativos hardware y software que no sea PreSonus por lo que puede que sea necesario ponerse en contacto con el fabricante de estos productos para y obtener asistencia t cnica Por favor visite nuestro sitio Web www presonus com regularmente para obtener informaci n y actualizaciones de software b actualizaciones de firmware y documentaci n de soporte para las preguntas m s frecuentes Usted puede obtener asistencia t cnica individual llamando a PreSonus al 225 216 7887 de lunes a viernes entre las horas de 9 ama 5 pm horario central El soporte t cnico de PreSonus est disponible por correo electr nico en techsupportepresonus com en el mismo horario AudioBox no se conecta a la computadora S Verifique que el cable USB est conectado correctamente tanto a AudioBox como a la computadora Desconecte los dispositivos perif ricos USB innecesarios Verifique que su AudioBox est conectada a una conexi n USB 2 0 AA N AudioBox VSL no se inicia AudioBox VSL no se iniciar si la misma no est conectada y sincronizada con la computadora Compruebe que la luz de sincronizaci n en la parte frontal de A AudioBox est de color azul y el cable US
94. o que necesita para grabar producir y PA mezclar su lbum Este paquete de software incluye Virtual StudioLive VSL y Studio One Artist Cada herramienta est dise ada para ayudarle a sacar el m ximo provecho de su estudio personal ES 4 1 Virtual StudioLive Virtual StudioLive es un poderoso software de monitoreo que b sicamente convierte su AudioBox en una mini StudioLive 16 0 2 El software VSL ofrece control de canal env o auxiliar de los niveles de buses de los par metros Fat Channel y efectos VSL tambi n incluye un organizador de librer a lo que le permite administrar f cilmente sus presets y escenas de mezcla El control de VSL es tan f cil como arrastrar y soltar Puede cargar valores Fat Channel de canales y escenas simplemente arrastr ndolos sobre el canal o sobre la vista general Puede cargar presets Fat Channel como canal completo o como presets de compuertas compresores y ecualizadores individualmente Incluso puede arrastrar presets fuera del navegador y enviarlos por correo electr nico mensajer a instant nea o intercambiarlos en disco con otros propietarios de AudioBox 22 44 1818VSL Studio One Artist aB E j e o 4 N o gt 4 i tu o O Al primer inicio de VSL se le recordar girar la perilla Mixer a la posici n VSL C Para desactivar esta advertencia tilde la casilla Do Not Show Again AudioBox WSL Tips
95. omputadora Esto ayudara a evitar problemas durante la instalaci n y configuraci n En esta manual usted encontrar consejos para usuarios avanzados Los mismos le brindan innovadores trucos que le permitir n convertirse en un experimentado profesional con su AudioBox Adem s encontrar una gran variedad de tutoriales de audio en la parte posterior de este manual Estos tutoriales abarcan todo desde la ubicaci n de micr fono hasta sugerencias de ecualizaci n y compresi n 1 Resumen PreSonus AudioBox 22 44VSL 1 2 Caracter sticas de Hardware de AudioBox 22 44VSL 1 2 Caracter sticas de Hardware de AudioBox 22 44VSL Frecuencia de muestreo 24 bits 96 kHz 2 4 Preamplificadores de Micr fono Clase A XMAX 2 Entradas de instrumento 2 Entradas de l nea balanceadas AudioBox 44VSL Solamente E S MIDI Conversores A D de alta definici n 108 dB Rango din mico Interfaz de audio USB 2 0 2x2 4x4 Salida de Auriculares Mezcla de monitoreo anal gica con control de mezcla Reproducci n Entrada Chasis met lico robusto Software de mezcla y monitoreo Virtual StudioLive Studio One Artist Compatible con Cubase Digital Performer Logic Nuendo Pro Tools 9 Sonar Studio One y otros Compatible con Mac OS X y Windows 1 3 Caracter sticas del Software Studio One Artist Todas las interfaces de audio PreSonus incluyen el software PreSonus Stud
96. ons b Click Next to continue or Cancel to exit Setup A A y 2 Se le preguntar si le gustar a que el instalador cree Select Additional Tasks no A A Which additional tasks should be performed automaticamente un Icono en el escritorio para el software AudioBox Virtual StudioLive E be or tasks you would like Setup to perform while installing AudioBox pr En Este software le permite crear mezclas de monitoreo El Orente a derktopian casi cero latencia con procesamiento din mico y efectos La creaci n de un icono en el escritorio le ofrecer un acceso r pido a estos controles Haga clic en Next 12 Manual del Usuario Presonus AudioBox Driver Install AudioBox Driver 1 56 Click Install Driver to begin driver installation This may take some time Presonus AudioBox Driver Install AudioBox Driver 1 56 Driver installed successfully Click Next to continue Install Driver Completing the AudioBox Setup Wizard To complete the installation of AudioBox Setup must restart your computer Would you like to restart now Yes restart the computer now O No 1 will restart the computer later Conectando a una Computadora 3 Instalaci n en Windows 3 2 El instalador escanear su computadora y se le pedir comenzar la instalaci n Si su AudioBox no es detectada por el instalador se le solicitar que la conecte Haga clic en Instalar el controlador
97. or de diafragma grande en el puente de la guitarra aproximadamente a uno 30 cent metros de distancia de la guitarra Experimente con las distancias y la colocaci n de los micr fonos Otro m todo popular es la colocaci n de micr fonos en forma XY con dos micr fonos condensador de membrana peque a Ver foto en la p gina siguiente para micr fonos a reos de bater a Conecte el bajo el ctrico en una caja directa pasiva Conecte la salida del instrumento de la caja directa pasiva al amplificador de bajo Coloque un micr fono din mico a una distancia de 3 o 5 cent metros del altavoz y con ctelo a una entrada de micr fono de su AudioBox 22 44VSL Conecte la salida de l nea de la caja directa pasiva a una entrada de l nea en un canal diferente de su AudioBox Para la grabaci n ponga estas se ales en pistas separadas Durante la mezcla se puede usar ambas se ales a gusto Esta t cnica tambi n se puede utilizar para aplicaciones en vivo 49 Pa 7 N UU o TS e gt l E t e gt e3 D 9 5 Tutoriales 5 1 Tipos de Micr fonos Bater a A reos Ejemplo XY 50 PreSonus AudioBox 22 44VSL Coloque dos micr fonos condensador de peque o diafragma en un soporte XY para micr fono est reo bar Fije la posici n de los micr fonos para que est n entre s en un ngulo de 45 grados apuntando hacia abajo
98. ot n activa o desactiva el compresor para el canal seleccionado o bus de salida Este se iluminar para indicar que el compresor ha sido habilitado El compresor est disponible para todas las entradas y buses de salida Habilita el modo de respuesta autom tica Cuando el modo Auto est activo el control Response deja de funcionar y se utiliza una curva de ataque Attack y liberaci n Release pre programada En este modo el tiempo de ataque se establece en 10 ms y el de liberaci n se fija en 150 ms Todos los otros par metros del compresor se pueden ajustar manualmente Establece el umbral del compresor para el canal o bus seleccionado Cuando la amplitud de la se al nivel es superior al nivel de umbral el compresor se inicia Al girar el mando hacia la izquierda disminuye el umbral para que la compresi n se inicie a una menor amplitud El umbral se puede ajustar desde 56 a O dB Establece la relaci n de compresi n para el canal o bus seleccionado La relaci n de compresi n fija la pendiente de una curva que es funci n del nivel de salida versus el nivel de entrada Por ejemplo si usted tiene una relaci n 2 1 por cada 2 dB de aumento de nivel por encima del umbral la salida del compresor s lo aumentar 1 dB La relaci n se puede ajustar desde 1 1 a 14 1 Establece el nivel de ataque para el canal o bus seleccionado Attack ajusta la velocidad a la cual el compresor act a sobre la se al de entrada Un
99. para mas detalles La pendiente del filtro pasa altos es 6 dB octava El filtro pasa altos High Pass Filter es accesible desde la p gina principal de VSL as como tambi n el Gate Zoom Consejo para usuarios avanzados Un filtro de paso altos aten a todas las frecuencias por debajo del umbral establecido Utilice este filtro en lugar de un ecualizador para eliminar las frecuencias bajas no deseadas de su fuente de se al Activa Desactiva la compuerta para el canal o bus seleccionado Este bot n activa y desactiva la compuerta de ruido para el canal seleccionado Este se iluminar para indicar que la compuerta ha sido habilitada La compuerta est disponible para todas las entradas y buses de salida Fija el umbral de la compuerta para el canal o bus seleccionado El umbral de la compuerta Gate Threshold determina el nivel en el que la compuerta se abrir En esencia todas las se ales por encima del umbral fijado pasan a trav s de ella sin ser afectados Usted puede ajustar el umbral desde 0 a 56 dB La compuerta se puede controlada con la perilla Threshold o desde la gr fica Gate Manual del Usuario Compressor On Off COMPRESSOR U Bot n de modo Auto Auto Compressor Threshold THRESH 5 12 de Compressor Release TW RELEAS 4 ms Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Virtual Studio Live 4 1 Activa Desactiva el compresor para el canal o bus seleccionado Este b
100. po entre el fin del sonido inicial y el momento en que las primeras reflexiones se hacen audibles Imagine que est de vuelta en el escenario en un teatro de gran tama o Esta vez usted est parado en el borde mismo del escenario y gritar Hola mundo hacia el centro de la sala Habr una breve pausa antes de escuchar las primeras reflexiones notables de su voz porque las ondas sonoras pueden viajar mucho m s lejos antes de encontrarse con una superficie y rebotar Hay superficies m s cercanas por supuesto en particular el suelo y el techo justo en frente del escenario pero s lo una peque a parte del sonido directo ira all por lo que esas reflexiones ser n mucho menos audibles Ajustando el Predelay en una reverb le permite cambiar el tama o aparente de la habitaci n sin tener que cambiar el tiempo de decaimiento general Esto le dar a su mezcla un poco m s de transparencia dejando algo de espacio entre el sonido original y su reverberaci n e HFyLF decay Los tipos de superficies en un espacio tambi n afectan al sonido Alfombras y muebles absorben m s ondas de alta frecuencia lo que reduce el tiempo de ca da de las altas frecuencias mientras que las superficies duras como cer mica o piedra reflejan el sonido muy bien lo que resulta en un ambiente brillante ambiente Del mismo modo el ajuste de los tiempos de decaimiento para las altas frecuencias HF y las bajas frecuencias LF le permiten manejar el
101. por ejemplo un vocalista movi ndose al frente del micr fono mientras canta esto hace que el nivel de la se al var e de forma no natural Manual del Usuario Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico 5 2 Puede aplicarse un compresor a la se al del micr fono para ayudar a corregir este problema en la grabaci n reduciendo los pasajes m s altos lo suficiente como para que sean compatibles con el nivel general de la mezcla La forma en como el compresor reduce la se al es determinada por la relaci n de compresi n ratio y por el umbral de compresi n threshold Una relaci n de compresi n de 2 1 o menor es considerada compresi n suave reduciendo la se al de salida por un factor de dos para se ales que excedan el umbral de compresi n Relaciones mayores a 10 1 son consideradas limitaci n dura A medida que el umbral de compresi n baja m s de la se al de entrada es comprimido asumiendo un nivel nominal de entrada de se al Se debe tener cuidado de no comprimir una se al en exceso ya que demasiada compresi n destruye la respuesta din mica y ac stica de un show Dicho esto la sobrecompresi n es utilizada por algunos ingenieros como un efecto con resultados asesinos La limitaci n se refiere al tratamiento que evita cualquier aumento en la amplitud de la se al en la salida una vez superado cierto nivel Esto es prevenir cualquier incremento en la amplitud de la se al Los compresores
102. put 3 None input 4 None AA Input 5 None N l i Input 6 None A AON dd 1 Haga clic sobre el bot n Agregar pistas Cuando aparezca la ventana seleccione Instrumento como formato de pista y haga clic en el bot n y OK 2 Paraasignar su entrada MIDI haga un clic sobre la lista de entradas MIDI y seleccione su m dulo de sonido externo 3 Sihaagregado entradas virtuales a su sesi n Impact tambi n las ver disponibles como entradas Mojito My Hardware Synth 4 Siha elegido su teclado controlador MIDI como el teclado por A defecto ya estar seleccionado Si no elija su controlador MIDI desde el men Salida directamente abajo 44 Manual del Usuario Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio R pido 4 2 5 A la izquierda del bot n Agregar pista encontrar el bot n i Inspector Haga un clic sobre l para mostrar m s par metros para la pista elegida OO A 6 Enel bot n de men Inspector ver sus selecciones de banco y programa Bank y Prog Desde aqu puede cambiar remotamente el patch de su m dulo de sonido E Los datos MIDI no contienen se ales de audio Para escuchar IU su m dulo de sonido debe conectar la salida de audio del mismo a una entrada de su AudioBox luego conecte las salidas de audio de su AudioBox a un sistema de sonido C Tambi n puede escucharlo en auriculares usando la salida Headphones Cuando e
103. quier medidor de canal determinado en VSL permanecer iluminado hasta que sea limpiado manualmente aun si la se al no est recortando Para borrar el indicador de clip haga clic sobre el con el mouse Establece la medici n de canal en Post Fader Cuando esta opci n est activada los medidores de canal en VSL mostrar n el nivel de se al despu s de haber sido este aumentado o atenuado por el fader de dicho canal Por defecto todas las mediciones de VSL son pre fader Abre AudioBox VSL autom ticamente al inicio de Windows Cuando esta opci n est activada VSL se iniciar autom ticamente cada vez que arranque la computadora bajo Windows En Mac puede configurar esto primero arrastrando VSL a su dock luego haciendo un clic derecho y seleccionando Opciones gt Abrir al iniciar sesi n Cambia la frecuencia de muestreo Fija la frecuencia de muestreo a 44 1 48 88 2 o 96 kHz Una frecuencia de muestreo m s alta aumentar la fidelidad de la grabaci n Tambi n aumentar el tama o del archivo y la cantidad de recursos del sistema necesarios para procesar el audio El cambio de la frecuencia de muestreo produce un ruido moment neo Debido a esto se recomienda que baje el volumen de la salida principal y de los auriculares de su AudioBox antes de cambiar la frecuencia de muestreo En sistemas Windows la frecuencia de muestreo es fijada desde su aplicaci n de audio Manual del Usuario Software Virtual Studio
104. r una nueva escena o preset Borra un preset o una escena almacenada Al lado del bot n Add New encontrar el bot n Remove Haciendo clic en este bot n borrar las escenas y presets almacenados que se encuentren actualmente seleccionados Muestra Oculta la ventana del Navegador S lo AudioBox 44VSL El navegador se puede ocultar de la vista actual para proveer una estado mas real a su mezcla Simplemente haga clic en el bot n Hide Browser para cerrar el navegador Para reabrir el Navegador haga clic en el bot n Show Browser en la esquina superior derecha de su ventana VSL 4 1 3 Virtual StudioLive Overview y Zoom Fat Channel La ventana principal de VSL le brinda una representaci n gr fica completa de su entorno de mezcla Virtual StudioLive La gran mayor a de los trabajos que usted va a realizar en VSL los llevar a cabo en la pesta a Overview Desde aqu puede Manual del Usuario Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Virtual StudioLive 4 1 zZ o Eoo e Ajustar niveles para ambas entradas anal gicas ambos buses de efectos y el nivel de las salidas principales de la mezcla completa e Ajustar el paneo para ambas entradas anal gicas y para los streams de reproducci n e Ajustar el nivel de env o para ambas entradas anal gicas y streams de reproducci n de cada bus FX e Ajustar el nivel de env o para cada canal a las e salidas 3 y 4 AudioBox 44 V
105. r Potencia m xima Respuesta en frecuencia THD N Relaci n S R Salidas Anal gicas Tipo de conector Respuesta en frecuencia THD N Relaci n S R Nivel de salida Impedancia de salida Alimentaci n Alimentaci n Digital Tipo de host Resoluci n Frecuencias de muestreo Latencia m xima Rango din mico ADC Rango din mico DAC MIDI E S Informaci n T cnica 6 Especificaciones de AudioBox 44VSL 6 2 14 TRS hembra est reo 120 mW canal 600 de carga 20 Hz 20 kHz 0 5 dB ganancia max 0 01 1 kHz ganancia max 20 kHz BW A wtd 96 dB 1 kHz ganancia max 20 kHz BW A wtd V4 TRS hembra impedancia balanceada 20 Hz 22 kHz 0 25 dB 0 003 1 kHz 22 kHz BW A wtd 109 dB 1 kHz 22 kHz BW A wtd 10 dBu lt 0 5 THD 510 Conector 2 1 mm circular 12 VDC 1A USB 2 0 Alta velocidad 24 bits 44 1 kHz 48 kHz 88 2 kHz 96 kHz 6 mS entrada anal gica a salida anal gica 114 dB en 48 kHz de frecuencia de muestreo A wtd 114 dB en 48 kHz de frecuencia de muestreo A wtd Conectores 5 pin DIN 73 T cnica es ye o 2 yu E 7 Soluci n de Problemas y Garant a PreSonus AudioBox 22 44VSL 7 1 Soluci n de Problemas ON 7 0 Soluci n de Problemas y Garant a o 7 1 Soluci n de Problemas Muchas cuestiones t cnicas pueden surgir cuando se utiliza una computadora est ndar com
106. rir la ventana Dispositivos externos AudioBox USB 44 1 kHz 512 samples 38 Manual del Usuario Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio R pido 4 2 Haga clic en el bot n Agregar FUN A O E Audio Setup External Devices Advanced NE Ck Te In TA E MA ET TT E IE Notify me if devices are unavailable when Studio One starts ME 3 Laventana Agregar dispositivo se iniciar nn New Keyboard Device Model eb New Instrument Mamando pra 4 Enel men de la izquierda seleccione Nuevo Device Name My Controller Keyboard AKAI teclado Aqu usted puede personalizar el Behringer An Generic MIDI Keyboard use for on unknown gear This device model nombre de su teclado ingresando el Nombre features MIDI Learn Connecting the Doepfer AY send port is optional E MU del fabricante y el Nombre del dispositivo Edirol Evolution JLCooper ES 5 Usted debe especificar cual de los canales MIDI MIDI Channeis Al 7 A SS ACB DDR ser usado para comunicarse con este teclado ie Fecske Pon meede Para la mayor a de los prop sitos debe seleccionar i eavey PreSonus Send To None todos los canales MIDI Si no est seguro cual de los Yamaha I Default Instrument Input canales MIDI seleccionar seleccione los 16 Studio One Artist aB E j E o N o i e Qe N A Mobile 2 MIDI T 6 En el m
107. roporcionar un control m s preciso 27 aB E e o 0 90 o i e Qe e 0 0 Ea 4 lt L w O E o N un 2 a gt g gt gt N 3M 0IPNIS JENA 91MYOS 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 1 Virtual Studio Live Bot n High EQ On Off PreSonus AudioBox 22 44VSL Activa los controles para la banda alta del EQ para el canal de entrada o bus seleccionado Este bot n activa los controles para la banda alta del EQ para el canal o bus seleccionado El bot n se iluminar para indicar que el control est activo La banda alta del EQ est disponible para todas las entradas y buses de salida Establece la frecuencia central de la banda alta del EQ La frecuencia central es el centro de la banda pasante la media entre las frecuencias de corte inferior y superior que definen los l mites de la banda Usted puede ajustar la frecuencia central de 1 4 a 18 kHz Establece el nivel de ganancia o atenuaci n para la frecuencia central de la banda alta del EQ Este control ajusta la ganancia o atenuaci n de la frecuencia central de la banda alta del EQ El nivel de la frecuencia central se puede ajustar entre 15 y 15 dB Activa el EQ High Shelving para el canal de entrada o bus de salida seleccionado Cuando
108. rtados en cubos c chiles 90 gramos de caldo de Pollo Concentrado Y Cucharadita de aderezo Caj n 1 cucharadita de salsa Tabasco o mas Tal vez mucho m s 4 Cocine hasta que las cebollas est n transparentes O 5 Agregue el pollo y cocine hasta que se vuelva blanco 6 Agregar las cebollas verdes en cubos 1 cucharadita de sal 2 litros de agua y llevar a ebullici n 7 Agregar el arroz y llevar a ebullici n Cocine a fuego fuerte durante 8 minutos cubierto revolviendo cada 2 minutos 8 Cocinar tapado a fuego lento durante 10 minutos revolviendo una sola vez o 9 Apague y deje reposar durante 30 minutos 10 Servir y disfrutar Sirve para 20 o O 2012 PreSonus Audio Electronics Inc Todos los derechos reservados PreSonus StudioLive Studio One Capture Virtual StudioLive y AudioBox son marcas registradas de PreSonus Audio Electronics Inc Macintosh es una marca registrada de Apple Inc en los Estados Unidos y otros pa ses Windows es una marca registrada de Microsoft Inc en los Estados Unidos y otros pa ses Los nombres de productos aqu mencionados pueden ser marcas comerciales de sus respectivas compa as Todas las especificaciones est n sujetas a cambios sin previo aviso Excepto la receta del Jambalaya que es un cl sico 79 AudioBox 22 44VSL Manual de Usuario Declaraci n EMC NOTA Este equipo ha sido probado y cumple con los l mites para un dispositivo digital de Clase B en conformidad con e
109. s cortos ayudan a limpiar el ruido en una se al pero pueden causar chattering en instrumentos de percusi n Los tiempos de liberaci n m s largos usualmente eliminan el chattering y deben ser ajustados escuchando cuidadosamente para obtener la liberaci n de la se al de la forma m s natural posible Range Rango El rango es la cantidad de reducci n de ganancia que produce la compuerta de ruido Por lo tanto si el rango se fija a O dB no habr cambios en la se al cuando cruce el umbral Si el rango es fijado a 60 dB la se al ser cerrada reducida en 60 dB etc Key Listen El Key Listen permite al usuario escuchar la se al que est siendo filtrada por la compuerta de ruido Frequency Key Filter Algunas compuertas de ruido ofrecen un control variable de frecuencia que permite al usuario fijar una banda espec fica de frecuencias que har que la compuerta de ruido se abra o se cierre Noise Gating Bloqueo de Ruido Es el proceso de remover los sonidos no deseados de una se al por medio de la atenuaci n de todas las se ales que est n por debajo de un nivel de umbral prefijado Como fue descripto la compuerta de ruido trabaja independientemente de la se al de audio luego de haber sido disparada por la se al que traspas el umbral de la misma La compuerta de ruido permanecer abierta tanto como la se al est por encima del umbral La rapidez con la que una compuerta de ruido se abre para dejar pa
110. s ataque en bombos y toms destaca el sonido de los dedos en el bajo el ctrico agrega nitidez al sonido de los sintetizadores guitarras ac sticas guitarras de rock y piano 5 kHz 7 kHz hace que los instrumentos de fondo suenen m s distantes 10 kHz guitarras ac sticas y piano m s dureza en el sonido de los platillos voces m s respiradas platillos instrumentos de de cuerdas y flautas m s brillantes hace el sonido de samples y sintetizadores m s real 15 kHz reduce el sonido s reduce el sonido s para las voces disimula levemente las voces y guitarras desafinadas para las voces 63 4 UM D r l eb o gt e3 D 10 5 Tutoriales PreSonus AudioBox 22 44VSL 5 3 Ecualizadores 5 3 3 Sugerencias generales de EQ Con su AudioBox 22 44 VSL hay incluida una librer a de presets de Banda de canal Channel Strip En la Secci n 4 1 5 se explica como cargar estos presets sobre un canal o bus y como crear sus propios presets Para tener una idea de por donde comenzar vea las siguientes configuraciones gen ricas de EQ para una gran variedad de instrumentos Como con las configuraciones de compresi n en la Secci n 5 2 3 la configuraci n correcta de EQ para cualquier instrumento dado depender del ambiente y de la ton
111. s para ayudarle a navegar 7 en los rangos de frecuencias de varios instrumentos de forma que pueda elegir la mejor ecualizaci n para sus grabaciones y mezclas en vivo 5 3 1 Qu es un EQ aaa 7 Un EQ es un filtro que le permite ajustar el nivel de una frecuencia o rango de frecuencias de una se al de audio En su forma m s simple un ecualizador le permitir llevar los agudos y graves hacia arriba o hacia abajo le permite ajustar el S color de digamos la radio del coche o el iPod En la grabaci n la ecualizaci n es un arte sofisticado Una ecualizaci n adecuada es fundamental para una buena mezcla Cuando se utiliza correctamente un ecualizador puede brindar la impresi n de cercan a o de distancia engordar o adelgazar un sonido y ayudarle a usted a mezclar o proporcionar la separaci n entre los sonidos similares haci ndolos brillar a ambos en el proceso de mezcla EQ Param trico C Los ecualizadores param tricos y semiparam tricos son los ecualizadores m s comunes encontrados en situaciones de grabaci n y vivo debido a que ofrecen control continuo sobre todos los par metros Un EQ param trico ofrece control continuo sobre el contenido de frecuencias de una se al el cual es dividido en muchas bandas de frecuencia En general de 3 a 7 bandas Un EQ completamente param trico como los de StudioLive 24 4 2 ofrece un control completo sobre el ancho de banda b sicamente el ran
112. sar la se al buena es determinado por el tiempo de ataque Attack El tiempo en que permanece abierta luego que la se al se ha ido por debajo del nivel de umbral es determinado por el tiempo de retenci n Hold La velocidad a la que se cierra la compuerta de ruido es determinada por la liberaci n Release La atenuaci n de la se al no deseada mientras est cerrada es determinado por el rango Range Las compuertas de ruido fueron originalmente dise adas para ayudar a eliminar ruidos extra os y efectos no deseados en una grabaci n tales como el hiss retumbe o transitorios de otros instrumentos en el cuarto Debido a que el hiss y el ruido no son tan fuertes como el instrumento que est siendo grabado una configuraci n apropiada de la compuerta solamente permitir pasar el sonido deseado el volumen de todo lo dem s se reduce Esto no s lo despoja a la grabaci n de objetos no deseados como silbido sino que adem s a adir definici n y claridad al sonido Esta es una aplicaci n muy popular de las compuertas de ruido especialmente en instrumentos de percusi n ya que agregan empuje al sonido de percusi n o lo comprimen para hacerlo m s pronunciado Manual del Usuario Tutoriales 5 Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico 5 2 5 2 3 Configuraciones de Compresi n Algunos puntos para comenzar Voces Percusi n Instrumentos con Trastes Los siguientes son presets de compresi n que se u
113. se 13 7 dB 128 ms Bajo El ctrico El ataque r pido y la liberaci n lenta en este contexto apretar el bajo el ctrico y le dar a usted el control para un nivel m s consistente Threshold Ratio Attack Release 4 4 dB 189 ms Guitarra Ac stica Este valor acent a el ataque de la guitarra ac stica y ayuda a mantener un nivel de se al parejo haciendo que la guitarra ac stica no desaparezca de la pista Threshold Ratio Attack Release 6 3 dB 400 ms un D p e gt 57 5 Tutoriales PreSonus AudioBox 22 44VSL 5 2 Un breve tutorial sobre el procesamiento din mico Teclados y eb e gt e3 D 10 Mezcla Est reo Efectos 58 Guitarra El ctrica Esta es una configuraci n para hacer crujir una guitarra el ctrica r tmica Un ataque lento ayuda a obtener un sonido de guitarra el ctrica r tmica M s cercano y Personal y darle m s golpe a su Crunch Threshold Ratio Attack Release 0 1 dB 193 ms Piano Esta es una configuraci n especial para un nivel m s parejo la mano izquierda a ser escuchada junto a la mano derecha Threshold Ratio Attack Release 10 8 dB 112 ms Sintetizador El ataque r pido y la liberaci n en esta configuraci n puede ser usada para que la bocina del sintetizador apu ale o para tocar l neas de bajo Thre
114. seleccionado a Este bot n activa los controles para la banda baja del EQ para el canal o bus seleccionado El bot n se iluminar para indicar que el control est activo La banda baja del EQ est disponible para todas las entradas y buses de salida Establece la frecuencia central para la banda baja del EQ La frecuencia central es el centro de la banda pasante la media entre las frecuencias de corte inferior y superior que definen los l mites de la banda Usted puede ajustar la frecuencia central entre 36 a 465 Hz 26 Manual del Usuario Control Low EQ Gain Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Virtual Studio Live 4 1 Establece el nivel de ganancia o atenuaci n para la frecuencia central Este control ajusta la ganancia o atenuaci n de la frecuencia central de la banda baja El nivel de la frecuencia central se puede ajustar entre 15 y 15 dB Activa el EQ Low Shelving para el canal de entrada o bus de salida seleccionado Cuando el bot n Shelf no est activado la banda baja es semiparam trica Al activar el bot n Shelf se convierte a la banda baja en un EQ Low shelving que altera de forma fija una banda de frecuencias bajas en y por debajo de una frecuencia shelving seleccionada por el usuario Consejo para usuarios avanzados Un EQ low shelving es como el control de bajos de un equipo de m sica En este modo el control de frecuencia central selecciona la frecuencia shelving
115. shold Ratio Attack Release 11 9 dB 0 002 ms 85 ms Orquestal Utilice esta configuraci n para las cuerdas y otros tipos de piezas de orquesta sintetizada Se disminuir el rango din mico general para facilitar la colocaci n en la mezcla Threshold Ratio Attack Release 3 3 dB 50 ms Limitador Est reo Tal como lo dice el nombre es una configuraci n de limitador duro o Pared de ladrillos ideal para controlar el nivel de una mezcla de dos pistas o una salida est reo Threshold Ratio Attack Release 5 5 dB 0 001 ms 98 ms Contorno Esta configuraci n Engorda la mezcla principal Threshold Ratio Attack Release 13 4 dB 0 002 ms 182 ms Exprimir Esta es una compresi n din mica para trabajo en solos especialmente de guitarra el ctrica Le da ese sonido vidrioso Tele Strat Un verdadero cl sico Threshold Ratio Attack Release 4 6 dB 93 ms Bomba Este es un ajuste para hacer bombear al compresor de una manera conveniente Este efecto es bueno para los redoblantes sirve para incrementar la longitud del transitorio levantando la se al despu s del pico inicial Threshold Ratio Attack Release O dB 1 9 1 0 001 ms 1 ms Manual del Usuario Tutoriales 5 Ecualizadores 5 3 5 3 Ecualizadores El Fat Channel en VSL con un ecualizador de 3 bandas semi param trico en cada bus de entrada y salida Aqu hay una breve explicaci n de como C funciona un EQ como tambi n algunas tabla
116. st listo para mezclar su canci n debe convertir los datos MIDI grabados en una forma de onda de audio mediante la grabaci n de una nueva pista de audio 4 2 7 Agregando Instrumentos Virtuales y Plug ins de Efectos a su Canci n Studio One Artist Puede agregar plug ins e instrumentos a su canci n arrastr ndolos y solt ndolos desde el navegador Tambi n puede arrastrar un efecto o conjunto de efectos de un canal a otro Arrastre una cadena de efectos personalizados y de inmediato cargue su instrumento virtual favorito si tiene que desplazarse siempre a trav s de un men D E j e o gt UN o gt i e Qe o O Abriendo el Navegador En la esquina inferior derecha de la ventana Arrange hay tres botones El bot n Editar Edit abre o cierra el editor de audio o el editor MIDI piano roll dependiendo del tipo de pista que est seleccionada El bot n Mezcla Mix abre y cierra la ventana de mezcla Mixer S El bot n Explorar Browse abre la ventana del navegador que es la ventana que muestra todos los instrumentos virtuales VST plug ins de efectos archivos de audio y archivos MIDI como as tambi n el pool de archivos de audio cargados en la sesi n actual Arrastre y suelte Instrumentos Virtuales A A Para agregar un instrumento virtual a su sesi n haga LA Guitar cre clic en los botones Explorar e Instrumentos esto abrir p L
117. tiempo de ataque lento totalmente a la derecha permite que la componente inicial de una se al com nmente conocido como el transitorio pase sin comprimirse mientras que un tiempo de ataque r pido completamente a la izquierda provoca la compresi n de inmediato cuando la se al de entrada supera el nivel de umbral Puede configurar el tiempo de ataque desde 0 2 hasta 150 milisegundos Establece la liberaci n de la compresi n para un canal o bus seleccionado El tiempo de liberaci n establece cuanto demora el compresor en devolver la reducci n de ganancia a cero sin reducci n de ganancia despu s de cruzar por debajo del umbral de compresi n El tiempo de liberaci n se puede ajustar desde 40 a 1000 milisegundos 25 aB E e o 0 90 o i e Qe e 0 0 A nu t lt L w O E o N 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist PreSonus AudioBox 22 44VSL 4 1 Virtual Studio Live ON o A os Consejo para usuarios avanzados Los tiempos de liberaci n muy cortos pueden producir sonido picado o Entrecortado especialmente al comprimir los instrumentos que tienen una gran cantidad de componentes de baja frecuencia Y tales como el bajo Los tiempos de liberaci n muy largos puede resultar en un sonido sobre comprimido o aplastado Todos los rangos de liberaci n puede ser til
118. tilizan en el BlueMax de PreSonus Los hemos incluido como punto de partida para la creaci n de configuraciones de compresi n en VSL Suave Se trata de una compresi n f cil con una baja relaci n de compresi n ideal para baladas lo que permite un rango din mico m s amplio Es muy buena para el uso en vivo Esta configuraci n ayuda a la voz a asentarse en la pista Threshold Ratio Attack Release 8 2 dB 0 002 ms 38 ms Medio Esta configuraci n tiene m s limitaci n que la Suave produciendo un rango din mico m s angosto Mueve las voces m s al frente en la mezcla e Threshold Ratio Attack Release 3 3 dB 0 002 ms 38 ms Grit n Esta configuraci n es para voces fuertes Se trata de una compresi n bastante dura para vocalistas que se mueven todo el tiempo Esta configuraci n pone la voz En tu cara Threshold Ratio Attack Release 1 1 dB 0 002 ms 38 ms Redo Bombo Esta configuraci n permite pasar el primer transitorio y comprime el resto de la se al dando un duro golpe al frente y una liberaci n m s larga Threshold Ratio Attack Release 2 1 dB 3 5 1 300 ms Izquierda Derecha Est reo Mics A reos La baja relaci n y umbral en esta configuraci n da un contorno Gordo para igualar el sonido proveniente de los mics a reos Los bajos extremos aumentan y el sonido en general est m s presente con menos ambiente Obtendr s m s boom y menos room Threshold Ratio Attack Relea
119. tos MIDI a m dulos de tono que responden generando sonidos de la forma que la se al lo indica Los m dulos de tono pueden ser dispositivos de sonido independientes Standalone o se pueden integrar a un instrumento MIDI como un teclado sintetizador Studio One Artist J se refiere a todos los generadores de tono como instrumentos Una vez que haya configurado el teclado controlador MIDI t mese un momento para configurar su m dulo de sonido 1 Conecte la entrada MIDI de su m dulo de sonido externo a la salida MIDI de su AudioBox 22 44VSL u otra interfaz MIDI 15111 y 3UQ OIPNIS 3A1 01PNIS JENIN DIBMIJOS 2 En la ventana Dispositivos externos haga clic en Aa E O bot n Agregar Audio Setup External Devices Advanced Receive From Ck Tc In MA ET TT EA I Notify me if devices are unavailable when Studio One starts ME pc 3 La ventana Agregar dispositivo aparecer o pasa Keyboard Device Model AAA de Now Control Surfaco Manufacturer 4 Enel men a la izquierda seleccione Nuevo Unknown Vendor od Mao ax pa coses aat instrumento Aqu usted puede personalizar el SSA n externa A i i orar 5 A instrument and recor controler nombre de su m dulo de sonido ingresando el CME receive sie be careful to a Doopler E doubled events if the samo pon is Nombre del fabricante y el Nombre del dispositivo Edirol Evolution s z JLCooper 5 Especifique cual de los cana
120. udio One Artist 1 En la p gina de inicio Start page seleccione Crear Create a new Song una nueva canci n D E j e o gt UN o gt 4 i e tu o O New Song 2 En la ventana del navegador nombre su canci n y elija el directorio en el que desea salvarla Ver una Song Title E e C e lista de plantillas templates a la izquierda La Userabeesley Documents Studic0 ongs mm f plantilla AudioBox 22VSL o AudioBox 44VSL crear f SS una canci n con una pista para cada uno de los canales de entrada de su AudioBox Todas las pistas RE est n armadas para la grabaci n y no son requeridas m s configuraciones Seleccione esta P plantilla y haga clic en OK 3 El resto de esta secci n lo guiar para la creaci n de una canci n a partir de una sesi n vac a Go 4 Para comenzar una nueva canci n selecciones en la lista de plantillas Canci n vac a En este punto usted debe darle un nombre a su canci n y Rama A seleccionar la resoluci n y la frecuencia de ecording setup for Audiob FireBox Pie muestreo Tambi n puede determinar la longitud FiroBox Multitrack Record AA quea de su canci n y el tipo de formato de tiempo que FireStudio Lightpipe Ses Recording session for Fire AL desea usar Barras Segundos Muestras o Cuadros FireStudio Mobile Song Length 0151 01 01 000 Haga clic en el bot n OK cuando haya finalizado FireStudio
121. udio para su software espec fico A continuaci n se presentan las instrucciones b sicas de configuraci n del driver para cuatro aplicaciones m s populares de audio Inicie Logic Pro Express Vaya a Logic Preferencias Audio Haga clic sobre la pesta a Dispositivos En la pesta a Core Audio marque Habilitado Seleccione AudioBox en el men de dispositivos Se le preguntar si quiere reiniciar Logic Haga clic en Reiniciar AudioBox 22 44VSL posee etiquetas personalizadas I O para una mejor din mica de trabajo Para habilitar estas etiquetas y utilizarlas en Logic vaya a Opciones Audio Etiquetas 1 0 La segunda columna en la ventana emergente ser llamada Provisto por el Driver Active cada una de estas etiquetas para su AudioBox 22 44VSL Cuando haya finalizado cierre esta ventana Ahora est todo listo para usar su AudioBox 22 44VSL Inicie Cubase Vaya a Dispositivos Configuraci n de Dispositivos Seleccione Sistema de Audio VST en la columna Dispositivos de la secci n Configuraci n de Dispositivos Seleccione AudioBox en la lista de drivers ASIO Haga clic en Cambiar para comenzar a usar el driver de AudioBox Una vez cambiado el driver vaya a Dispositivos VST Conexiones para habilitar los buses de entrada y salida 3 3 4 No o E o a gt Sog 333 JS 3 S e C O C G o o e S 15 3
122. udioLive y CD con el controlador de AudioBox Manual del Usuario Conexiones 2 Conexiones del panel frontal 2 1 2 0 Conexiones 2 1 Conexiones del panel frontal N aB gt lt aB O Entradas de Micr fono Su AudioBox 22 44VSL est equipada con preamplificadores de micr fono PreSonus XMAX para usarse con todo tipo de micr fonos El XMAX tiene un buffer de entrada Clase A seguido por una etapa de ganancia dual servo DS Esta disposici n resulta en una etapa con ultra bajo ruido y gran control de ganancia permiti ndole subir el nivel de las se ales sin elevar el ruido de fondo no deseado Ambos canales de la interfaz AudioBox 22VSL y los dos primeros i canales de AudioBox 44VSL tienen jacks combo Mic Instrumento Este conector acepta plugs de 1 4 pulgada o plugs XLR e Entradas de Instrumento Los conectores TS de 4 pulgada en los canales 1 y 2 son para usar con instrumentos guitarra bajo etc Cuando es conectado A un instrumento a esta entrada el preamplificador de micr fono es salteado y AudioBox 22 44VSL se vuelve un preamplificador de instrumento e Entradas de L nea Solamente AudioBox 44VSL Los canales 3 y 4 de AudioBox 44VSL tienen una conexi n de V pulgada TRS balanceada GU para entrada de l nea Cuando estas entradas est n conectadas el circuito preamplificador de micr fono es desactivado Ejemplos t picos de conexiones con nivel de
123. uevamente a la pagina principal de la cuenta de usuario Haga clic en el link My Software Manual del Usuario Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio R pido 4 2 STUDIO ONE Z ARTIST 5 Haga clic en el link Download License e o Un archivo llamado Studio One 2 Artist license se T guardar en su computadora Usted tendr que copiar l i l K O e activate 4 1erg ie s Domgjosd License este archivo en alg n medio extra ble y transferirlo a la O Upgrade Sotware computadora en la que desee ejecutar Studio One Artist np S 6 Inicie Studio One Artist 7 En el men Activar Studio One haga clic en el link Activar Offline Activate Offline If your computer is not connected to the Internet please follow the Offline Activation instructions Ne es 7 Arrastre el archivo Studio One 2 Artist license a la ventana de Activaci n Offline tudio E Offline Activation Ea 4 lt L w O E o N onus user account on a computer with Internet aB E e o 0 90 o i gt Qe e un 4 Download your personalized User License for Studio One 5 Select the User License here or just drag it onto this window No e OI Instalando contenido integrado para Studio One Artist Studio One Installation Studio One Artist viene con una gran variedad de material
124. uno de los canales de entrada Tenga en cuenta que la mezcla Aux es completamente independiente de la salida Main Los sliders controlan el nivel de env o del canal al Aux 1 Use estos sliders de la misma forma que usa los faders para ajustar en nivel de salida de la mezcla principal Preg ntele a sus m sicos que es lo que les gustar a en su mezcla de monitoreo y use sus requerimientos como punto de partida 66 Manual del Usuario 5 4 2 39 5 5 1 Tutoriales Efectos digitales Procesamiento de Efectos VSL cuenta con dos buses de efectos internos Estos se utilizan de la misma forma que se utilizan los buses auxiliares para crear mezclas de monitoreo como se describe en la secci n anterior Hay varias ventajas al utilizar un bus auxiliar para un procesador de efectos En esta secci n se describen dos de ellas Mediante el uso de un bus auxiliar para crear una mezcla de efectos varios canales se pueden enviar a un solo procesador Esto le permite usar exactamente la misma reverb en cada componente de un kit de bater a o en toda una banda completa Una reverb est dise ada para emular las propiedades psicoac sticas de un espacio Mediante el uso de la misma reverb para una banda est poni ndola en la misma habitaci n Esto hace al sonido m s consistente Adem s utilizando una mezcla auxiliar puede variar el nivel enviado desde cada canal al procesador lo que le permite crear una mezcla de efectos Digamos que
125. usted est usando una reverb para darle vida a una sala relativamente muerta Usted puede enviar un poco de cada entrada a la reverb pero no querr que una gran parte de la bater a y el bajo sean procesados dado que demasiada reverb en ellos puede reducir su impacto y dejar su mezcla sin una base s lida As que en lugar de subir todo el nivel de env o auxiliar para el canal del bombo aj stelo a un nivel aproximado de 20 30 De esta forma s lo una peque a parte del sonido del bombo se ver afectada por la reverb Los faders FXA y FXB controlan el nivel de la mezcla de auxiliar en relaci n con el nivel de la mezcla principal Efectos digitales Reverb VSL incluye dos procesadores est reo que poseen los dos tipos de efectos m s comunes usados para sonido en vivo reverb y delay Studio One Artist tambi n incluye una variedad de efectos basados en el tiempo y la modulaci n La siguiente es una breve descripci n de c mo funciona cada uno Reverberaci n o reverb como es conocida m s com nmente es quiz s el efecto m s ampliamente utilizado La Reverberaci n natural es creada por las ondas de sonido que se reflejan en una superficie o muchas superficies Por ejemplo cuando usted camina por un escenario de madera en una gran sala muchas de las reflexiones se generan casi instant neamente como las ondas sonoras rebotan en el suelo paredes y techos Esto se conoce como reflexiones tempranas y su patr n ofre
126. usuarios avanzados El contenido de Studio One Artist puede ser instalado en cualquier momento accediendo por el men Studio One 2 gt Instalaci n de Studio One Si usted decide no instalar ninguna parte del contenido puede instalarla en otro momento Instalando el contenido de terceras partes Para instalar cualquier parte del contenido de terceras partes haga clic en el bot n con forma de flecha al lado del nombre del contenido que figura en la lista Celemony Melodyne Trial Native Instruments Komplete Player e O gt Celemony Melodyne Trial J 248 00 MB Studio One 2 DVD 1 Q Native Instruments Komplete Players Copy sy AAA Z DVD 1 97257 77400 01191 55798 01035 Tenga en cuenta que al lado de Native Instruments Komplete hay un n mero de serie en la lista Usted necesitar estos n meros para autorizar los plug ins la primera vez que los abra Cuando haya terminado de instalar el contenido haga clic en el bot n Hecho Manual del Usuario Software Virtual StudioLive y Studio One Artist 4 Studio One Artist Inicio R pido 4 2 4 2 2 Habilitando el Driver de Audio Start Page Setup Area 0 A PreSonus FireStudio 44 1 kHz Configure Audio Device Configure External Devices Check for Updates About Studio One Studio One Artist fue dise ado con interfaces PreSonus en mente Su AudioBox 22 44VSL ya est integrada a Studio One Artist para que su instalaci n sea r pida y f cil Cuando Stud
127. vocal mic A guitar S y computer monitors 10 Manual del Usuario Conectando a una Computadora 3 Requerimientos del Sistema 3 1 3 0 Conectando a una Computadora Su AudioBox 22 44VSL es una interfaz de audio USB 2 0 robusta con control de monitoreo flexible y herramientas profesionales de audio 3 1 Requerimientos del Sistema Debajo est n los requerimientos m nimos del sistema para el software de PreSonus Studio One Artist y Virtual StudioLive Macintosh e Sistemas Operativos e MacOSX 10 6 o superior e Hardware e M nimo Procesador Intel Core 1 Solo 1 5 GHz 1 GB RAM e Recomendado Procesadores Intel Core Duo o Intel Core o superior 2 GB de RAM o m s Windows e Sistemas Operativos 32 o 64 Bits e Windows 7 Vista e Hardware e M nimo Procesadores Intel Core Duo o AMD Athlon X2 2 GB RAM e Recomendado Procesadores Intel Core 2 Duo o AMD Athlon X4 o superior 4 GB de memoria RAM o m s NOTA La velocidad de su procesador la memoria RAM y la capacidad tama o y velocidad de sus discos duros afectar n enormemente el rendimiento general de su sistema de grabaci n Un procesador m s r pido y m s memoria RAM pueden reducir la latencia Demora de la se al y mejorar el rendimiento general de sus sistema Sujeto a cambios Visite www presonus com para actualizaciones 11 o E O e ec O E 955 a E S O 3 Conectando a una Computadora
128. ware PreSonus y productos de software Usted ser notificado de y tendr acceso a informaci n importante y a las actualizaciones relacionadas con sus productos PreSonus asegur ndose que obtendr el mejor rendimiento posible de ellos Su nombre de usuario y la contrase a tambi n le proporcionar acceso a los foros de usuarios PreSonus para chatear con otros usuarios de PreSonus as como con los empleados calificados de PreSonus Una vez que su cuenta de usuario ha sido creada con xito se le avisar que un email de activaci n ha sido enviado a la direcci n de correo electr nico que proporcion No se olvide de activar su cuenta de usuario PreSonus la pr xima vez que revise su correo electr nico 33 aB E e o 0 90 o i Qe e 0 0 Ea 4 lt L w O E o N 4 Software Virtual StudioLive y Studio One Artist PreSonus AudioBox 22 44VSL 4 2 Studio One Artist Inicio R pido Activando Studio One Artist Online Studio One Activation Ttudio Online Activation Please enter username and password of your PreSonus user account and the Product Key of the Studio One version you purchased If you do not have a Product Key you can try Studio One for a time limited demo A period Username AudioBox Genius Password cosssssrscn Product Key I2xm yvwx 3hi5 c34v fgo6 nbnx ve38 Remember my cr
129. y absoluta discreci n reparar o reemplazar sin costo alguno cualquier producto que resulte defectuoso as en inspecci n de PreSonus o de sus representantes de servicio autorizados Para q obtener servicio bajo garant a el comprador debe llamar o escribir a PreSonus a la direcci n y n mero de tel fono impreso a continuaci n a fin de obtener un n mero de autorizaci n y las instrucciones de d nde devolver la unidad al servicio t cnico y Todas las solicitudes deben ir acompa adas de una descripci n del problema Todas las devoluciones autorizadas deben ser enviadas a las instalaciones de reparaci n de PreSonus con env o pre pago aseguradas y embaladas correctamente PreSonus se reserva el derecho de actualizar cualquier unidad devuelta para su reparaci n PreSonus se reserva el derecho de cambiar o mejorar el dise o del producto en cualquier momento sin previo aviso Esta garant a no cubre los reclamos por da os causados debido al abuso negligencia alteraci n o intento de reparaci n por personal no autorizado y se limita solamente a fallas producidas durante el uso normal que se originen por defectos en materiales o mano de obra en la construcci n del producto Cualquier garant a impl cita incluyendo O garant as impl citas de comerciabilidad o idoneidad para un prop sito particular est limitada en duraci n a la duraci n de esta garant a limitada Algunos estados no permiten limitacio

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