Castellano-MAN-AudiMax362
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1. s upYNs AUDIMAX 362 Procesador de audio de 3 bandas para FM Manual de Uso 3 de Febrero 3254 C P 1429 Buenos Aires Argentina Tel 54 11 4702 0090 e mail info solidynepro com Fax 54 11 4702 2375 Sitio Web www SolidynePRO com Ultima revisi n 10 de Agosto de 2010 Pag 2 AudiMax 362 SOLIDYNE INDICE Capitulo 1 Instalaci n an ii EE E EE E cr 5 2 1 Embalaje y Accesorios cuina 5 2 2 Generalidades ec TE EEEE EEE EE TNTET NTETE EE 5 2 3 AllMentaci n enp tte ir e E a e e tet e Aena 5 2 4 Cableado o E O T E AN 5 2 5 Salida MPX neseni ndo doo neni ru a Hora ia PO ia ede aude dues E nd Au dala EATE Ea Den dala dine diane hsz 5 2 6 LM OL A EE AE E tele 5 2 7 INFORMACI N TECNICA ADICIONAL Entradas y salidas balanceadas y no balanceadas 6 20 Ae Eineas balanGeadasia saiisl ec se sh a EREE SL E Nea ho So Ee O AD ES eh od a edie N 6 2 1 2 L neas no balanceadas cuida 6 2 7 3 Conexi n de salidas no balanceadas a entradas DalanCeadaS coonccoccccnnncccnnnconnncnnnncnonannnnnnnnnncnnnnnnnnncnn 6 2 7 4 Conexi n de salidas balanceadas a entradas no DalanCeadaS coonnnooccccnnnccconnnonnncnnnncnnnnnnnnncnnnnccnnnnnnnncnn 6 Cap tulo 2 Teor a de los procesadores de audio oonocncnnncnnnnnnnnnrnnnrnnnernn rre 7 2 1 UN poco de Mist e lata e a e e ta d O 7 2 2 AudiMax 362 Descripci n general eee rr ni eee anit eee nen ee nn ner t ee2. Capitulo 3 Operaci n 3 1 Ajuste inicial Nivel de salida MPX El primer ajuste es el del nivel de modulaci n del transmisor Para ello coloque a todos los controles del 362 al centro y use como se al de audio a un tema musical cantado La salida de la consola debera llegar a la zona roja de los VUmetros en los picos de la se al Mida el nivel de modulaci n del transmisor de FM con un buen monitor de modulaci n como el Solidyne VA16 o al menos con el medidor de modulaci n que el propio transmisor de FM posee Usando el control de nivel de entrada MPX del transmisor girelo hasta obtener 100 de modulaci n en los picos En algunos paises normas FCC de USA por ejemplo se permiten picos del 110 de recurrencia no frecuente Ajuste del nivel MPX desde el Audimax solo en procesadores con numero de serie mayor a 1200 Audimax tienen en su parte trasera un control de nivel de salida MPX ajustable con un destornillador lo que evita usar el control en el transmisor 3 2 Ajustes de audio El Audimax 362 ha sido dise ado para ser operado facil e intuitivamente Usted no necesita tener conocimientos especializados para poner en marcha el procesador y ajustar su sonido Simplemente coloque todos los controles al centro y listo Estar saliendo al aire con muy buen sonido Luego deber personalizar el sonido seg n el estilo musical de su radio para lo cual le recomendamos leer atentamente las siguientes explicacion
3. n DEMOS una presentaci n en Power Point denominada Procesadores de Audio Tiene un completo Ap ndice T cnico que analiza c mo el procesado de audio aumenta el alcance de la transmisi n en FM est reo 2 1 Un poco de historia Desde mediados de la d cada de 1930 cuando aparecen los primeros compresores y expansores hasta nuestros d as todas las cadenas de audio para radiodifusi n incorporan dispositivos cuya funci n es alterar el rango din mico del sonido El progreso de la tecnolog a perfecciona a estos dispositivos durante la d cada de 1970 Los compresores expansores y limitadores de audio fueron ganando en eficiencia y complejidad Al principio sus par metros principales tiempos de ataque recuperaci n umbrales etc eran fijados por dise o o bien por el operador a trav s de los controles que el aparato pose a A partir de la d cada del 70 estas funciones comienzan a ser autom ticas fijadas en funci n de las caracter sticas del material de programa pero poseyendo al mismo tiempo un control de su acci n para poder personalizar el sonido Cuando 5 o m s dispositivos se agrupan en un mismo equipo comienzan a ser denominados PROCESADORES DE AUDIO Desde 1970 Solidyne introduce importantes avances en este campo comenzando por la creaci n de la t cnica de control mediante transistores de efecto de campo de compuerta guiada ver publicaci n en Rev Tel Electr nica Septiembre 70 Le siguen divers
4. de goma autoadhesivas v 1 Certificado de Garant a 2 2 Generalidades Es conveniente tener en cuenta las siguientes recomendaciones al instalar Los procesadores Audimax 362 est n previstos para su instalaci n en un rack normalizado de 483mm 19 ocupando una unidad de altura La temperatura ambiente deber estar entre 5 y 40 grados cent grados Deber evitarse la incidencia directa de luz solar sobre el procesador Tambi n deber evitarse la proximidad de fuentes de calor o fuertes campos electromagn ticos transformadores de potencia grandes motores etc Su protecci n interna contra campos de RF permite el montaje pr ximo a trasmisores de AM FM Deber evitarse la instalaci n en lugares muy h medos o con atm sfera salina ya que pueden provocar corrosi n en los circuitos impresos y componentes electr nicos 2 3 Alimentaci n En el panel trasero hay una llave selectora 220 110 V Verificar que se encuentre en la posici n correcta seg n corresponda Verificar que la tensi n de red sea la correcta Se toleran variaciones en la tensi n de red mientras sean menores al 10 Ej 200 240 volts para 220V De lo contrario emplear estabilizadores de tensi n de acci n r pida Ferroresonancia O electr nicos Una vez conectado el procesador a la red se lo enciende con la llave ubicada en el panel trasero 2 4 Cableado Para las conexiones de entrada y salida usar cable de dos conductores bajo malla
5. del tipo de micr fono preferentemente con doble malla de blindaje Los procesadores poseen conectores de entradas y salidas de audio del tipo XRL hembra a chasis los de entrada y macho los de salida Conectar la malla siempre a la pata 1 y los conductores internos a la 2 y 3 seg n el siguiente diagrama 1 Tierra 2 Se al 3 Se al Conectores de entrada y salida Las entradas y salidas son balanceadas electr nicamente de 600 ohms Las entradas vienen de f brica en el modo bridging con impedancia mayor de 10 kohms Deben ser conectadas a las salidas de 600 ohms de la consola de audio En los casos de antiguas consolas que solamente acepten cargas reales de 600 ohms colocar dentro de cada conector XRL de entrada un resistor de 620 ohms en paralelo con las patas 2 y 3 2 5 Salida MPX Para la salida MPX el cable ser un coaxial de 52 ohms El conector de salida es del tipo BNC La longitud de este cable deber mantenerse por debajo de los 50 mts Es muy importante mantener una distribuci n de tierras adecuada En caso de duda consultar a Solidyne describiendo el equipo y la distribuci n de tierras empleada Cuando ingresa al trasmisor por la entrada MPX aseg rese de que la red de pre nfasis interna del trasmisor est desconectada es decir que tenga respuesta plana 20 100 khz 2 6 Zumbidos Si existiera alg n zumbido residual al poner en operaci n al sistema apagar al pr
6. generador est reo SC 100 uuuuasss san aa ana aa a RR REDE DR RR RED D E DR R RR RED DD DD RAR ADO ee ee ee e ee o nr 15 Normas para ajustar el generador est reo SC 100 cece seer teenie eeee ee eeeeaaeeeeeeeeeeeeeeaeeeeeeeeeeeea 15 Measurement amp Fine Tuning of the SC 100 Stereo Code ooooooooocccnnccccnnooonccnnnncnnnnnnnnnnnnnnonnnnnnnnnnnnncnnnnnnns 15 4 1 Test points diagram components SIde iiiiiaa aa ae soia a aa ao o DEA a teeter DEA DD ED D DD DER e DR DD E DD D DD DD a DR RD DD DD De aa aa DDDo 15 4 2 Verity Pilot OVE AA ato A SA Ae agen O teatime 16 4 3 Pilot Phase adjustMent 0000 02 A ame AA a E A AA TIROS a ADN DA a e 16 4 4 Channel Separations s zs It ado eee ie Oe do A Nee e en oie eta RODA lake 17 4 5 Measurement of Residual NOiS8 ooonoionooccccnnnccinnononnncnnnnnonnnnonnnnnnnnrnnnnnrnnnn ee ee e ee ee e ee e ke ee ze eee 17 4 6 Audio Distortion measurements 22 22 08 TU s eii 17 Capitulo 5 Especificaciones T cnicas cccsseccseseeeeeeeeeeeeeeeeeeeeneneeeeeseaeeseaseneeeeaeaeeeeeasaeesenseaeeseasneeeeeaeneesenees 19 P g 4 AudiMax 362 SOLIDYNE Cap tulo 1 Instalaci n 2 1 Embalaje y accesorios Junto con la unidad AudiMax 362 se entregan los siguientes componentes v 1 Procesador AudiMax 362 incluye soportes para montaje en rack desmontables v 1 Manual del usuario v 1 Cable de alimentaci n tipo Interlock con toma de tierra v 4 Patas
7. triangulares asim tricos Las tres cavidades que filtran y conforman estos formantes para obtener los sonidos vocales no modifican esta caracter stica intr nseca de la voz humana Toda la palabra hablada y a n cantada es fuertemente asim trica Esto crea una importante reducci n de la energ a de la se al de audio particularmente al pasar por un compresor Esto es debido a que un compresor ajusta su nivel de compresi n para el pico m s elevado no importa su polaridad De esta forma cuando una polaridad es ajustada al 100 la polaridad opuesta dif cilmente supere el 50 debido a la asimetr a Es un fen meno conocido el que la m sica tienda a sonar m s fuerte que la voz humana luego de pasar por un compresor Esto es debido a que los sonidos musicales son sim tricos mientras que la voz humana no lo es Para corregir esta anomal a SIN INTRODUCIR NINGUNA ALTERACI N EN LA CALIDAD SONORA se emplean los simetrizadores de pico Esta t cnica basada en un descubrimiento del Dr Kahn adquiere validez internacional con los trabajos del Ing Bonello particularmente el publicado en el Journal of AES Vol 24 5 en el que se describe por primera vez la teor a de su funcionamiento El simetrizador de picos es en esencia una red del tipo pasa todo all pass de no m nima fase es decir una red cuya funci n transferencia posee ceros en el semiplano derecho Esta red tiene una respuesta a frecuencias totalmente plana sola
8. una emisora de FM es sabido que un ecualizador a la salida de la consola tiene un efecto adverso en la calidad de sonido puesto que cuanto m s se acent a una banda de frecuencias mas comprime el compresor de audio previo al transmisor a esa misma banda Ecualizar una banda implica desbalancear todo el espectro de audio No ocurre as con este ecualizador puesto que su acci n est coordinada con las etapas siguientes La acentuaci n de una banda de frecuencias se traduce entonces en una correlativa modificaci n del umbral de compresi n multibanda para acomodar la nueva ecualizaci n De esta forma su acci n se extiende a la gama de sonidos de muy alta intensidad en donde los ecualizadores convencionales resultan ineficientes por la excesiva compresi n A diferencia de los ecualizadores convencionales cuya acci n se pierde para niveles altos de modulaci n este ecualizador enfatiza su acci n cuanto m s alta sea la modulaci n Etapa 6 Bandas de energ a 3 bands density Los controles Band Energy aumentan la densidad de picos en las 3 bandas logrando se ales de muy alta sonoridad Actuan sobre los tiempos de recuperaci n de los compresores Cada banda tiene un tiempo de recuperaci n diferente de rango variable Los controles de Banda de Energ a se ajustan en funci n al tipo m sica que maneja la radio Girando los controles hacia la izquierda tendremos un sonido suave tiempos de recuperaci n larg
9. value the THD meter c Use the monitor output of the THD measurement set to analyze the distortion products in order to separate 38 KHz residual and noise from the distortion components Use a Tektronix 5L4 N analyzer or TiePie FFT HS3 probe or SoundTech Lab software etc Identify the harmonics of 1 KHz and calculate 1 Distorsi n x 12 H3 H4 K y H1 Level of fundamental tone Hn Level of harmonics reduced by the gain set of the THD meter Verify that the distortion level is under 0 003 at 1 KHz SOLIDYNE AudiMax 362 P g 17 P g 18 AudiMax 362 SOLIDYNE Capitulo 5 Especificaciones T cnicas Input XLR3 connector self adjusted level Level 10 dBu to 15 dBu Z 600 10 Kohms balanced Output Balanced 4 dBu Z 600 10 Kohms with de emphasis MPX Output 600 10 Kohms factory set level to standard 4 Vpp Differential output to cancel hum loops between transmitter and studio ground Frequency Response 20 16 000 Hz 0 5 dB measured below compression amp limiter threshold Harmonic Distortion Below 0 02 30 15 000 Hz Noise Below 90 dBA ref 100 modulation Stereo Separation gt 75 dBA Subsonic Filter Chebyshev 2nd order 15 Hz Asymmetry Cancelling 5 1 cancelling effect using Kahn Bonello method Expander 10 1 slope 100 uS attack time AGC wideband VCA controlled 30 dB range Multiband Compressors 3 bands 18 dB octave Linear Phase cros
10. 1 280088 2 8808 8 0008 2 00E 03 b Replace the audio generator at the processors Left input for audio program music or voice Please carefully take note of this peak to peak value let name it Xpp Q Disconnect the audio program from the LEFT input and disconnect the ground of the test point TP1 Then the 19 Khz pilot tone will appear S With the oscilloscope measure the peak to peak value of the 19 Khz pilot tone let name it Ppp The percentage level of pilot tone will be Pilot Level 96 100 Ppp Xpp e This value must be between 9 to 11 Otherwise please contact our factory NOTE If you have a Solidyne VA16 modulation monitor or BELAR FMS 2 measurement set you will be able to measure pilot tone level from on air transmission e 4 3 Pilot Phase adjustment This method is an absolute system not dependent from the calibration of the Modulation Monitor You will need a very good DC 20 Mhz oscilloscope Tektronix preferred with vertical 10x undistorted span Proceed a Change the PHASE jumper JF1 from the Normal N position to calibrate C position b Input a sine wave generator at 1 KHz 4 dBm at Left Channel of the audio processor Adjust the level of wave generator to get 4 Vpp MPX output c Connect the oscilloscope to the MPX output in mode DC Use the sine wave output of audio generator to synchronize the oscilloscope sweep Adjust the sweep to 5
11. as publicaciones teniendo particular relevancia internacional el trabajo publicado en Junio 76 en el Journal of the Audio Engineering Society editado en U S A y en el que por primera vez se introduce un nuevo concepto que ha continuado hasta nuestros dias el PROCESADO PSICOACUSTICO Esta nueva t cnica es la base de la mayor parte de los modernos procesadores que hoy se fabrican en varios pa ses del mundo La necesidad de procesar la fase para simetrizar los picos es otra de las t cnicas que Solidyne ha introducido internacionalmente ver art culo AES citado siendo hoy nuestras ideas utilizadas por Orban Omnia Aphex etc El concepto de procesado psicoac stico es simple en su esencia aunque de compleja realizaci n Consiste en analizar la forma en que el sonido es percibido por nuestro o do teniendo en cuenta diversas investigaciones y modelos ac sticos desarrollados Si se obtienen los c digos que el cerebro utiliza para interpretar la informaci n que llega a trav s de 30 000 fibras nerviosas proveniente de la membrana basilar se podr entonces computar las reacciones auditivas y gobernar todos los aspectos del procesado de audio para que el sistema electr nico act e transformando la se al original en otra de mayor energ a y de mayor calidad de sonido De esta manera ser posible reducir el rango din mico de las se ales de audio eliminar las crestas e incluso recortarlas parcialmente para aumentar su ene
12. as de onda Pero bajo ning n concepto anestesia al o do para evitarle percibir las distorsiones debidas a deficiencias en SOLIDYNE AudiMax 362 Pag 7 la calidad de los circuitos electr nicos asociados a los procesadores Teniendo en cuenta que para un excelente procesado es necesario actualmente usar entre 7 y 10 etapas procesadoras en cascada la distorsi n de cada etapa debe ser menor a 0 01 o bien menor a 0 02 el valor total Cifras por encima de estos valores conducir n inexorablemente a una degradaci n de la calidad sonora Debe recordarse que ha sido demostrado Journal of AES Vol 29 4 p 243 que es posible medir una distorsi n del 0 05 a trav s de un parlante com n m s del 3 de distorsi n Esto demuestra que las distorsiones NO se enmascaran unas a otras Una regla pr ctica aconsejable es entonces TODA DISTORSI N INTRODUCIDA EN LA CADENA DE AUDIO DE LA ESTACION TRANSMISORA QUE EXCEDA DEL 0 05 PODRA SER ESCUCHADA POR LA AUDIENCIA AUN A TRAVES DE RECEPTORES QUE TENGAN 50 VECES MAS DISTORSION Esto por supuesto no es una novedad sino algo que los audi filos de todo el mundo vienen repitiendo desde hace 20 a os Por esta raz n la l nea de procesadores SOLIDYNE tienen ndices de distorsi n menores a 0 02 Pocos controles f ciles de ajustar En estos enunciados se sintetizan los deseos de todos los ingenieros de estudio del mundo Los procesadores psicoac stic
13. coder don t need calibration because it s a full stable after many years design based on digital oversampling 16x technology If you wish to make a control or fine tuning please follow the following steps ATENCION SI UD NO CONOCE A FONDO LA TEORIA DEL MATRIZADO ESTEREO MPX O NO CUENTA CON INSTRUMENTAL ADECUADO ROGAMOS NO ENCARAR ESTE TRABAJO PLEASE IF YOU DON T HAVE A GOOD KNOWLEDGE OF THE MATRIX STEREO THEORY OR DON T HAVE THE APPROPRIATE MEASUREMENT SET DO NOT INTEND TO CALIBRATE THE STEREO CODER 4 1 Test points diagram components side ELT 00 DO Ny 00 L uh mmn Es t f o I F TEF C EJ y Bs re oo at a n a a tF TF gt co ceed gt Tr Lt co dn E TT MF pl E gt 2 SE d a o TE TEE MENET E Es i C a y O a P10 MPX LEVEL a d i 000000000 MTR ONL i T Ia MU Mision Ek SOLIDYNE AudiMax 362 P g 15 4 2 Verify Pilot Level a Connect to ground the test point TP1 in order to eliminate the 19 KHz pilot tone Use a good DC 20 Mhz calibrated oscilloscope at the MPX output connector Connect a sine wave generator at the LEFT input of the audio processor at 1 Khz 4 dBm output Verify that the output waveform looks like FIG 1 Set the output level preset to maximum 4 Vpp FIG 1 BASE BAND OUTPUT 1 KHZ LEFT CHANNEL 2 6008 aoe HN a NT avai ett rf A dd A AAA i
14. deber unirse a la masa de la salida malla del cable e Si la entrada es un jack est reo la conexi n quedar realizada insertando un plug mono conectado de la siguiente forma la malla se conecta al cuerpo y el cable de se al a la punta e Si la entrada es tipo XLR la malla del cable de salida desbalanceada se conectar a los terminales 1 y 3 y el cable de se al al terminal 2 del conector XLR 2 7 4 Conexi n de salidas balanceadas a entradas no balanceadas En este caso se dejar libre el terminal de la salida balanceada conectando el a la se al de entrada e Si el conector de la salida balanceada es un plug est reo y deseamos ingresar a una consola con un jack mono desconectar el cable correspondiente al anillo La conexi n se realiza entre malla cuerpo y se al punta e Sila salida es del tipo XLR se dejar sin conectar el terminal 3 conect ndose el cable de se al al terminal 2 y la malla al terminal 1 El otro extremo ser un Plug mono o conector RCA Si la entrada no balanceada es jack est reo habr que armar un conector especial en el que la punta del Plug se conecte al canal izquierdo y el anillo al derecho en ambos casos desbalanceadas en la forma indicada en el p rrafo anterior P g 6 AudiMax 362 SOLIDYNE Cap tulo 2 Teor a de los procesadores de audio NOTA para complementar el estudio de este tema recomendados ver en Internet www solidynepro com en la secci
15. e con poco procesado y por lo tanto con menos energ a Hacia la derecha aumentar el procesado y la energ a del sonido Tenga en cuenta que con un procesado excesivo obtendr al aire un sonido muy fuerte con mucha energ a pero mas aplastado menor rango din mico y con menos definici n mas recorte Normalmente un nivel adecuado de trabajo se obtiene cuando los indicadores del compresor multibanda act an sin llegar a encender en rojo Nota Importante Para que los 6 controles Dynamic EQ y Band Energy trabajen es necesario que el compresor multibanda tambi n trabaje Es decir que en cada una de las tres bandas deber estar encendido por lo menos el primer LED y mejor a n tambi n el segundo Si no hay compresi n multibanda tampoco tendremos ninguna acci n de los 6 controles pues los mismos est n asociados al compresor multibanda P g 14 AudiMax 362 SOLIDYNE Cap tulo 4 Ajuste del generador est reo SC 100 Castellano Normas para ajustar el generador est reo SC 100 Este generador por su tecnolog a esencialmente digital con sobremuestreo 16x no requiere ajustes a n luego de muchos a os Pero si desea hacer una verificaci n t cnica de las especificaciones le damos las instrucciones a continuaci n Se hacen en ingl s para tener una nica versi n en todos los idiomas English Measurement amp Fine Tuning of the SC 100 Stereo Coder Normally the stereo
16. es 3 2 1 Nivel de entrada El Audimax 362 posee control de nivel de entrada autom tico Usted puede conectar desde consolas no profesionales con nivel de salida de O dBU hasta consolas profesionales para radiodifusi n con salida 8dBu o incluso de 12 dBu El nivel de entrada se ajustar autom ticamente El control autom tico de nivel de entrada elimina variaciones de nivel debido a errores de operaci n por parte de los DJ s o de operadores novatos Es decir si el nivel desde la consola permanece muy bajo por bastante tiempo el Audimax compensar su entrada para mantener uniforme el nivel de salida 3 2 2 Personalizaci n del sonido Todos los ajustes se realizan desde siete controles rotativos ubicados en el panel frontal e LO FLAT BOOST FLAT BOOST FLAT BOOST MIN MAX MIN MAX MIN MAX La secci n Dynamic Equalizer es un ecualizador de audio din mico de 3 bandas que permite reforzar ciertas frecuencias generalmente los graves para tener un sonido con un fuerte pegada punch de bajas frecuencias ideal para los receptores de radio de los autom viles A diferencia de los ecualizadores convencionales cuya acci n se pierde para niveles altos de modulaci n este ecualizador enfatiza su acci n cuanto m s alta sea la modulaci n Para ajustar el ecualizador din mico debe asegurarse que el compresor multibanda est operando Para ello observe los indicadores ubicados a la derecha de
17. es 8 a UN a 8 2 2 2 Diagrama en BIOQUES 2 1 bse eeu da ceu da eno dea hee a da tad 9 2 2 3 Etapas de procesado nisi th VIGA DIAS IO ei ee a pto Ano 9 Etapa 1 Simetrizador de Picos Peak assimetry canceler iiiissiiaa aa aa o aa aia a aa aa DD DD aa a aa DD DD DEA a RED DD DE Ea a aa ai D eido 9 Etapa 2 Expansor de entrada Linear Expander oooccinnnocccccnnnccconononnnnnnnnnonnnnnnnnnnnnnrnnnnnnnnnnnnnnr naar E DD DR Rea DD acio 9 Etapa 3 Control de nivel de entrada AGO oooooocccccnnccinonononcnnnnncnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnrrnnnnnnnnnnanenannns 10 Etapa 4 Comipresonm multiband acs sea uct E he te eee olen eee 10 Etapa 5 Ecualizador dinamito vi imitado dn Kat ns de s et de eal a ee eae 11 Etapa 6 Bandas d energia cis A AA takai aaa aaa aa AD a alae ees ay va aa E speeesbage 11 Etapa 7 Generador est reo y Procesado MPX ooocococccccccoooccccncccnonannncnnnnncnonnnnnnnnnnn cr rana nn nncnnnnrnannnnnnnnnnncnnnnnens 12 Cap tulo 3 Operaci n AAA A nn nn 13 3 1 Ajuste inicial Nivel de salida MPX ooooconinccnocccccnccconnnannncnnnnconnnnnnnncnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnrnnnnnnnnrnnnnrrnnnnnnnccnnninns 13 3 2 Ajustes dO AU O temita RR 13 32 1 Nivel de entrada do TARA cet a d dintel deere cae 13 3 2 2 Personalizaci n del sonido z cy sectors seret tack vers A dote teltek dA ede sees teti ebay Heth seta ada dean fede wba Dl cas ted 13 SOLIDYNE AudiMax 362 Pag 3 Capitulo 4 Ajuste de
18. es psicoac sticos El expansor de audio garantiza la eliminaci n de ruidos de fondo en los momentos en que hay silencio o en las pausas de la locuci n Etapa 3 Control de nivel de entrada AGC El Audimax 362 cuenta con un sistema que ajusta el nivel de entrada autom ticamente No hay ning n tipo de ajuste manual El sistema AGC Automatic Gain Control garantiza que la se al de audio ingresa al delicado sistema multibanda siempre con el mismo nivel evitando variaciones en el nivel de transmisi n de su radio El AGC est dise ado para operar con se ales de entrada desde 5 dBu hasta 15 dBu lo que habilita al Audimax para operar con toda clase de consolas con niveles de O dBu 4 8 12 dBu Etapa 4 Compresor multibanda Multiband compressors Los compresores multibanda tienen por misi n aumentar la sensaci n de potencia e impacto musical La voz humana y la m sica suenan m s s lidas y con mejor equilibrio din mico M s a n el aumento de la energ a promedio de la se al de audio es muy considerable incrementando el alcance de las emisiones de radio tanto en AM como en FM ver presentaci n Power Point sobre Procesadores disponible en nuestra web Esta tecnolog a se basa en los estudios de Stevens Ref 1 2 3 acerca de la sonoridad de cada banda de frecuencias y los estudios de Zwicker Ref 4 acerca de su relaci n con las Bandas Cr ticas del o do humano El tiempo de integraci n del o do
19. l equipo los LED s amarillos deben iluminarse pudiendo parpadear los de color verde En estas condiciones gire los controles de graves medios y agudos Si gira los controles hacia la izquierda la respuesta del ecualizador din mico ser plana Hacia la derecha se produce un refuerzo en ese rango de frecuencias Cuando se enfatiza un rango de frecuencias aumenta la acci n del compresor correspondiente a esa banda La secci n Band Energy aumenta la densidad de picos en las 3 bandas logrando se ales de muy alta sonoridad Este control act a sobre los tiempos de recuperaci n del compresor multibanda Se ajusta de acuerdo al tipo de sonido que Usted desea para su radio compacto y agresivo o m s suave y delicado Lo primero SOLIDYNE AudiMax 362 P g 13 se logra girando los controles hacia la derecha tiempos de recuperaci n r pidos Con los controles hacia la izquierda se obtiene un sonido mas suave tiempos de recuperaci n lentos MULTIBAND PEAK LOW MID HIGH a So a SE E MIN MAX El compresor multibanda Multiband Compressor es la base del sistema de procesado constituido por 3 compresores de audio independientes que act an en 3 bandas de frecuencias Graves Medios y Agudos El control Multiband modifica la ganancia a la entrada de los compresores Este control es el que afecta de forma m s radical el nivel de salida del equipo Hacia la izquierda obtendr un sonido m s suav
20. mente su respuesta de fase es funci n de la frecuencia Este giro de fase que debe cumplir una serie de condiciones muy particulares es el responsable del simetrizado de las se ales de audio Las que por su naturaleza ya son totalmente sim tricas como la mayor a de los instrumentos musicales no resultan modificadas al atravesar el procesador de fase Este procesador por s solo permite aumentar entre 3 y 5 GB la potencia final radiada por su trasmisor es decir que la lleva a MAS DEL DOBLE de su valor original Numerosas pruebas han sido realizadas en distintos pa ses para verificar en condiciones reales estos resultados Todos los ensayos han permitido su confirmaci n Etapa 2 Expander Expansor de entrada Linear La expansi n previa al proceso de compresi n es un excelente recurso para aumentar la relaci n se al ruido del material de programa original Esto es conveniente puesto que el proceso de compresi n al reducir el nivel de los pasajes de alta se al consecuentemente est aumentando el nivel relativo de los pasajes de baja se al y por SOLIDYNE AudiMax 362 P g 9 lo tanto el ruido Esto es una consecuencia obligada del proceso de compresi n que tiene particular efecto en el ruido de fondo de los micr fonos de la radio Para evitar que el procesado de audio reduzca la relaci n S R del sistema la l nea de procesadores Solidyne in corpora un expansor lineal previo al proceso de com
21. n que normalmente se desperdicia Los procesadores de Solidyne emplean en todos sus modelos procesado MPX que denominamos Super Modulaci n Se trata de un sistema conformador de picos que opera a 608 KHz eliminando los picos en la se al compuesta de MPX y luego filtrandolos para que no queden componentes residuales por encima de la banda de audio REFERENCIAS 1 S S Stevens The measurement of loudness ASA Journal Vol 27 pg 815 2 S S Stevens The direct estimations of sensory magnitudes loudness American J Psychol 69 1 25 1956 3 S S Stevens Concerning the form of the loudness function ASA Journal Vol 29 pg 603 606 1957 4 E Zwicker Flottrop Stevens critical bandwidth in loudness sumation ASA Journal Vol 29 pg 548 557 1957 5 Stanley Gelfand Hearing pg 392 Edited by M Dekker N York 1990 6 Oscar Bonello NEW IMPROVEMENTS IN AUDIO SIGNAL PROCESSING Journal of the Audio Engineering Society Vol 24 N 5 USA 1976 7 Oscar Bonello PC CONTROLLED PSYCHOACOUSTIC AUDIO PROCESSOR 94th Audio Convention Berlin March 1993 8 Oscar Bonello Burst Masking Enmascaramiento por R faga Anales del II Congreso Iberoamericano de Ac stica Madrid octubre 2000 9 Oscar Bonello Multiband Audio Processing and lts Influence on the Coverage Area of FM Stereo Transmission Journal of Audio Engineering Society New York March 2007 P g 12 AudiMax 362 SOLIDYNE
22. ocesador Audimax Si el zumbido desaparece se deber n revisar las conexiones de entrada al procesador Si en cambio el zumbido contin a y s lo se elimina al desconectar el cable de salida MPX esto indicar a una incorrecta distribuci n del sistema de masas del trasmisor y procesador Este caso sin embargo dif cilmente pueda darse debido a que el 362 tiene una novedosa salida diferencial con la masa del conector BNC flotante del chasis para cancelar posibles lazos de zumbido SOLIDYNE AudiMax 362 P g 5 2 7 INFORMACI N TECNICA ADICIONAL Entradas y salidas balanceadas y no balanceadas En los siguientes p rrafos encontrar informaci n acerca del conexionado de salidas no balanceadas a entradas balanceadas y viceversa Esta informaci n le ser de suma utilidad no solo para conectar el Audimax 362 sino tambi n para otros equipos de su radio Se describen t cnicamente ambas tecnolog as y los distintos casos de interconexi n 2 7 1 L neas balanceadas Las l neas balanceadas emplean tres cables para transmitir la se al de audio positivo negativo y masa El negativo lleva la misma se al de audio que el positivo pero invertida El cable de masa corresponde al blindaje del cable que rechaza el ruido electrost tico interruptores motores etc El hecho de que la se al de audio se env e por dos cables invertida en uno de ellos pr cticamente anula el ruido inducido en especial el electromagn
23. os mientras que hacia la derecha se lograr mayor energ a en esa banda obteniendo un sonido mas duro con mayor empuje punch y agudos m s filosos tiempos de recuperaci n r pidos Como ejemplo diremos que para la m sica mel dica cl sica acad mica etc en la que no hay marcado acompa amiento r tmico conviene no enfatizar mucho los controles de Banda de Energ a es SOLIDYNE AudiMax 362 P g 11 decir usar tiempos de recuperaci n largos Para el Rock y el Pop es aconsejable incrementar las bandas de energ a para que el sonido tenga mas pegada Etapa 7 Generador est reo Digital Stereo Coder La suma de las se ales es enviada al generador est reo Se emplea una tecnolog a digital para el codificado de la se al MPX Esta t cnica creada por Solidyne permite lograr un codificador perfecto con distorsi n 10 veces por debajo del umbral de audibilidad y separaci n de canales superior a 75 dB Est basada en el concepto de oversampling sobremuestreo que divide la se al de audio en 16 partes que son procesadas por separado a la velocidad de 38 x 16 608 KHz Al efectuar el matrizado est reo a esta elevada tasa de muestreo se logra que los filtros anti alias trabajen por encima de 500 KHz eliminando el cl sico efecto de rotaci n de fase en 53 KHz que impide lograr una buena separaci n de canales Con esta ingeniosa soluci n y el empleo de una avanzada tecnologia en cada pa
24. os creados por Solidyne tienen muchas de sus funciones ajustadas autom ticamente bajo el control del programa de audio Pero quedan tambi n los controles imprescindibles para personalizar el sonido de la radio que deber n ser ajustados por el usuario El AudiMax 362 tiene la gran ventaja de no tener ajustes cr ticos Esto quiere decir que en cualquier posici n de sus controles siempre suena bien El ajuste puede ser realizado entonces por gente inexperta pues simplemente poniendo todos los controles al centro tenemos un excelente sonido en el aire A partir de all se personaliza el sonido para que la radio suene como se desea esto es una cuesti n de gusto personal 2 2 AudiMax 362 Descripci n general 2 2 1 Introducci n El procesador AudiMax 362 concentra 7 etapas de procesado m s un generador est reo dentro de un mismo gabinete Su principal caracter stica es su facilidad de uso pues no requiere de un t cnico especializado para hacer los ajustes Ni siquiera posee el cr tico control de nivel de entrada pues un sistema autom tico lo adapta a la salida de cualquier consola de audio y a n a los errores de operaci n m s frecuentes Por su bajo costo es adecuado para las radios de FM de baja potencia as como estudio de grabaciones de una radio de alta potencia El modelo 362 IT es un excelente procesador para WEBcasting radio en Internet Operando en una radio de FM aumenta el alcance de la tran
25. para alcanzar la m xima sonoridad es del orden de 200 milisegundos Ref 5 Este tiempo debe ser cuidadosamente incorporado a los lazos de control de los compresores de sonoridad para obtener el efecto buscado El o do percibir una mayor sonoridad P g 10 AudiMax 362 SOLIDYNE en la medida en que los compresores de bandas incrementen el nivel sonoro relativo El procesador posee divisores de frecuencia con filtros Butterworth de 18 dB octava que divide a la se al de programa en cuatro bandas de frecuencias Bajos Medios Bajos Medios Altos Altos De esta forma cada rango de frecuencias es procesada por el compresor multibanda en forma independiente De esta manera es posible 1 Aumentar la energ a total por el empleo de compresores r pidos para graves y extra r pidos para agudos Si las bandas no estuvieran divididas los compresores con recuperaci n tan r pida producir an un desagradable efecto sonoro la percusi n en graves modular a las notas agudas Y a su vez las notas altas de un instrumento modular an los graves de un violoncello por ejemplo 2 Incrementar la potencia sonora percibida Esto se debe a que la mayor parte de la capacidad de modulaci n de un transmisor o amplificador de audio en general est ocupada con se ales de menos de 160 Hz Sin embargo esta informaci n contribuye muy poco a la sensaci n auditiva de potencia sonora debido a la reducida sensibilidad del o do para esas f
26. presi n El concepto de expansi n lineal implica a un expansor que act a dentro de un rango muy amplio de se ales por debajo de un valor de umbral Esto es que SIEMPRE expande dentro de ese rango para cualquier nivel de se al por baja que sta sea Es decir que su curva de trans ferencia en funci n del nivel de entrada sea una recta de all el nombre lineal Esto implica que por cada 10 dB que aumente el nivel de entrada el expansor lo incrementar por ejemplo 3 dB adicionales Es decir que la salida aumentar en 13 dB Esto ocurre para cualquier valor del nivel de entrada por debajo del umbral A la inversa si el nivel de entrada se reduce en 30 dB el de salida lo har en 39 dB es decir que el ruido se ha visto reducido en 9 dB De esta manera el expansor compensa el aumento del ruido que el compresor como efecto indeseado incrementar A esta altura del an lisis podr parecer que carece de sentido realizar una expansi n de la se al si luego tenemos que comprimirla Parecer tal vez que un efecto cancela al otro No es as de ninguna manera Por dos razones La primera los distintos tiempos de ataque y recuperaci n La segunda que los compresores multibanda son de umbral elevado mientras que el expansor lineal tiene un umbral muy bajo y un comportamiento lineal por debajo del umbral Quiere esto decir que no existe cancelaci n de acciones pues ambos no son complementarios El expansor lineal pa
27. put JL Leave disconnected the right input JR d Measure channel separation at the Belar Right channel It will be better than 60 dB e Now connect the sine wave generator at the same frequency and level to the Right Channel pin JR f Measure at the Belar the residual level of the Left channel It will be better than 60 dB g Verify channel separation at the 20 Hz 12 000 Hz range This must be better than 50 dB 60 dB typical 4 5 Measurement of Residual Noise Open the jumpers JL amp JR Use a good Audio Voltmeter with A weighted filter connected at the Left and Right audio outputs of the BELAR modulation monitor Use as reference 4 Vpp sine wave Values better than 92 dBA must be measured 94 dBA is typical value 4 6 Audio Distortion measurements Connect a good distortion measurement set like System ONE or Sound Tech ST 1710A to the Left amp Right audio outputs of the BELAR set Values under 0 01 must be measured at 1 kHz Since Belar has it distortion floor at 0 01 in order to measure the real distortion of 362 stereo coder is recommended to use a procedure not based on modulation monitors Proceed this way a Connect to ground Test Point TP1 in order to cancel 19 KHz Pilot b Then connect a very low distortion audio generator at both inputs JL amp JR This will cancel 38 Khz subcarrier Connect a good THD distortion measurement set at the MPX output of stereo coder Adjust to minimum
28. ra cumplir mejor su cometido posee un tiempo de ataque instant neo y una recuperaci n muy r pida Aqu es donde se emplea el concepto psicoac stico de la inhibici n auditiva post pulso Esto permite crear un tiempo de recuperaci n del expansor suficientemente veloz como para que no sea escuchado por el o do El compresor de banda ancha que sigue al expansor tiene una recuperaci n muy lenta m s de un orden de magnitud mayor Por lo tanto con se ales impulsivas tal como el material de programa de audio no existe ning n efecto de cancelaci n Otra de las ventajas del empleo de un expansor lineal previo al procesado es obtener una excelente sensaci n audible de rango din mico En efecto recientes estudios han demostrado que la sensaci n auditiva de variaci n del nivel de una se al de audio est relacionada con los cambios ocurridos en los primeros 50 milisegundos y es poco dependiente del valor final alcanzado Esto implica que una expansi n en el corto plazo sea percibida como un gran rango din mico mientras que la sensaci n de potencia e incluso el alcance de la emisora de radio est n relacionados con la ENERG A PROMEDIO que depende de la compresi n del nivel de energ a Puede verse que son dos conceptos distintos a la luz de las investigaciones Con procesadores de audio de dise o con vencional la expansi n y la compresi n eran con ceptos antag nicos Esto no ocurre en el campo de los procesador
29. recuencias Por lo tanto se hace deseable incrementar el nivel de las altas frecuencias Pero esto no puede ser logrado por simple ecualizado pues se destruye el balance sonoro Y por otro lado los picos de alta fre cuencia saturar an al emisor La compresi n en bandas separadas permite aumentar entre 6 y 12dB la energ a de altas frecuencias sin alterar el balance tonal de hecho la respuesta a frecuencias contin a siendo totalmente plana 3 Eliminar totalmente la sensaci n de sonido chato percibida cuando se comprime un material sonoro mediante compresores r pidos Esto se logra adicionalmente a la divisi n en bandas mediante un tiempo de ataque apreciablemente elevado Esto permite que los picos muy breves de la se al de audio pasen libremente hasta el procesador siguiente limitador de picos que los elimina pero manteniendo la sensaci n psicoac stica de potencia asociada con el pico de audio Etapa 5 Ecualizador din mico Density EQ El ecualizador din mico es un ecualizador de audio de 3 bandas que act a sobre los umbrales del compresor multibanda Esta tecnolog a opera en 3 bandas modificando la densidad de energ a en lugar del nivel de cada una de las bandas Esta formado por redes complementarias de 18dB octava cuidadosa mente dise adas para obtener menos de 0 2dB de ondulaci n La incorporaci n del ecualizador dentro del procesador permite una enorme flexibilidad Por ejemplo en el caso de
30. rg a Si esto se hiciera directamente obedeciendo a conceptos de eficiencia puramente electr nicos la calidad se degradar a y el sonido ser a muy pobre Si en cambio se aplican los conceptos psicoac sticos y se tienen en cuenta factores como el enmascaramiento de sonidos las inhibiciones pre y post pulso el efecto Hass las reflexiones en el pabell n de la oreja los modelos aurales del Dr Karjalainen etc ser posible crear una nueva generaci n de procesadores que permitan importantes aumentos de energ a aumentando al mismo tiempo la sensaci n de Calidad Sonora A la luz de estos descubrimientos se defini el procesado en estos t rminos PROCESADO PSICOAC STICO es la t cnica que permite aumentar el alcance de una transmisi n de AM o FM est reo por elevaci n de la energ a de la se al de audio incrementando la calidad sonora percibida Sin embargo es fundamental a lo largo de este proceso mantener muy baja la distorsi n de audio debida a componentes arm nicas y de intermodulaci n Esto es debido a que el procesado psicoac stico MODIFICA la forma de onda de la se al de audio compleja pero NO LA DISTORSIONA Puesto que el concepto de distorsi n en este contexto implica la existencia de un sonido que molesta al o do por ser antinatural Esto es debido a que el procesado psicoac stico logra que el o do acepte como de mejor calidad que el original a determinadas modificaciones de las form
31. rte del circuito se obtienen componentes residuales de distorsi n por debajo de 90 dB una cifra que ningun otro codificador est reo del mercado ha podido lograr Esta descrito por separado en este manual la forma de realizar mediciones y un ensayo de recepci n del codificador est reo Ver Cap 4 Procesado MPX Los estudios acerca de la modulaci n de un transmisor de FM indican que cuando el mismo es modulado por se al est reo multiplex MPX aparece un efecto nuevo que la se al de audio original no pose a Este efecto denominado en los EE UU MPX Interleaving y que nosotros denominamos correlaci n de picos es el que determina que el pico de modulaci n en MPX no coincida con el pico de modulaci n de las se ales est reo en forma independiente Esto significa en t rminos sencillos que si limitamos por separado los picos de los canales L y R para que nunca la se al MPX sobremodule estaremos durante la mayor parte del tiempo desperdiciando capacidad de modulaci n del transmisor As de simple Y esto ocurre porque la se al MPX es la suma de L R pero tambi n incluye la sub portadora de 38 KHz Seg n cual sea la relaci n de fase entre estos tres elementos tendremos diferentes valores de pico de la suma o del entrelazado seg n lo describen en USA Este fen meno indica que es posible aumentar la modulaci n sin aumentar la desviaci n de 75 KHz de la transmisi n aprovechando la capacidad de modulaci
32. smisi n aumentando el rea de cobertura entre un 30 y un 50 ver demostraci n en la presentaci n Power Point antes mencionada Se logra asimismo una impactante calidad de audio que distinguir a su radio Su sonido es suave y envolvente con las caracter sticas cl sicas de los procesos anal gicos de alta tecnolog a Opera en 3 bandas y est controlado totalmente mediante VCA Voltage Controlled Amplifiers siendo muy sencillo de ajustar El generador est reo emplea s ntesis digital con sobremuestreo oversampling 16x una tecnolog a creada por Solidyne que garantiza distorsi n ultra baja y elevada separaci n de canales no requiriendo ning n reajuste durante toda su vida til La salida MPX al transmisor es de tipo diferencial cancelando los zumbidos residuales P g 8 AudiMax 362 SOLIDYNE 2 2 2 Diagrama en Bloques Balanced Imput PEAK ASSIMETRY CANCELER SUBSONIC FILTER LINEAR EXPANDER 3 BANDS DENSITY EQ LIMITER RIMCA IM CANCELLER DE EMPHASIS MULTIBAND COMPRESSORS CROSSOVER NETWORK 50 or 75 US LINEAR PRE ENPHASIS 18 dB octave 16 Khz LOW PASS FILTER DIGITAL STEREO CODER SUPER MODULATION MPX PROCESS MPX OUT 2 2 3 Etapas de procesado Etapa 1 Simetrizador de Picos Peak asymmetry canceller Es sabido que por una particularidad disposici n de las cuerdas vocales la emisi n sonora que stas generan son pulsos
33. sover Compressors 30 dB full range 5 1 slope Automatic attack time Release controlled by Energy panel controls IM Cancelled Clipper IM attenuation gt 30 dB below 250 Hz Dynamic EQ 0 12 dB dynamic boost at Low Mid and High Frequency Processing Power 7 stages of processing devices Power 115 V 230 V rear switch selected 50 60 Hz 20 W Dimensions 19 rack mount Module one 44 4 mm Pilot tone stability 0 002 0 5 Hz Stereo Coder Specifications Measured from internal Stereo coder jumper to MPX out Audio input 2 Vpp for 100 MPX output 4 Vpp Frequency Response 15 Khz 5 order elliptic LP filter 1 dB at 15 kHz 20 14 000 Hz 0 25 dB Attenuation at 19 Khz gt 40 dB Harmonic Distortion Less than 0 01 THD 20 15 000 Hz Typical 0 003 at 1 KHz Signal to Noise Ratio Better than 90 dBA with reference to 100 modulation Stereo Separation Better than 50 dB 20 12 000 Hz Typical gt 60 dB at 1 Khz 38 57 76 amp 95 Khz suppression Below 70 dB SOLIDYNE AudiMax 362 Pag 19
34. tico causado por tubos fluorescentes l neas de tensi n etc En el equipo la entrada balanceada solo amplifica la diferencia entre las se ales positiva y negativa como el ruido inducido provoca la misma desviaci n en ambos cables la diferencia de tensi n se mantiene por lo que el ruido es eliminado Adem s los equipos que utilizan E S balanceadas son de categor a profesional y emplean niveles de l nea de 4dBu 1 23 Volts Los conectores utilizados son del tipo XLR o plug est reo uno por canal 2 7 2 L neas no balanceadas Se utilizan en equipos semiprofesionales hogare os y de videojuegos El audio se transmite por un par de cables siendo uno el vivo y el otro la malla o blindaje del cable Estos cables son mucho m s sensibles al ruido sobre todo de tipo electromagn tico Manejan niveles de l nea del orden de los 10dBv 0 36 Volts Utilizan conectores tipo RCA o Plugs TRS Dem s est decir que no deber an utilizarse estos equipos en radiodifusi n aunque es muy com n encontrarlos en radios medianas y peque as que por cuestiones de presupuesto los utilizan a pesar de no ser la mejor opci n 2 7 3 Conexi n de salidas no balanceadas a entradas balanceadas Para conectar una salida no balanceada a una entrada balanceada habr que desbalancear dicha entrada Esto se logra conectando a masa uno de los dos terminales balanceados y el otro a la se al de audio desbalanceada La masa de la entrada
35. uS Div Modify with trigger level the center of the wave in order to have it centered at screen Adjust vertical sensitivity to 50 mV Div You must get a signal like FIG 2 If not you must do a slight change in the frequency knob of the audio generator in order to avoid integral multiplication factors that do not allow you to appreciate the correct image FIG 2 Pilot Phase 10X Calibrate the P10 Phase Control to get zero phase error The phase error is indicated by the tilt of the imaginary line between H1 H2 points When this line is full horizontal the phase is correct Change the phase calibration jumper to NORMAL mode N position Pag 16 AudiMax 362 SOLIDYNE 4 4 Channel Separation Since the stereo coder uses a digital technology there is not any kind of adjustments controls for stereo separation A good measurement set like the BELAR USA model FMS 2 will be needed If you do not have an excellent measurement set please do not intend this measure Note This measure must be done with stereo coder inputs disconnected from audio processor Then the jumpers JL amp JR must be open a Connect the BELAR measurement set to the MPX output connector b Check the PHASE mode of the Belar You must get at least 65 dB rejection of 19 KHz pilot tone If not please make the Belar calibration procedure of PHASE see Belar manual c Connect a sine wave generator at 400 Hz 1V RMS to the Left In
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