RC 500 - PreSonus
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1. 500 de console avec pr amplificateur transistors compresseur et galiseur Mode d emploi J PREAMP COMPRESSOR LIHE Fi 12 J E pue WiPreSonus _ 10 e amsa usss o c 06 07 gt MSTRIRA MT 29 H 2 T HET 1 PreSonus Table des mati res 1 Pr sentation 7 1 1 Introduction 1 12 R sum des caract ristiques de la RC 500 7 1 3 Contenu de l emballage 2 2 Branchements 3 2 1 Commandes d entr e 3 2 2 Commandes du compresseur 4 2 3 Commandes de l galiseur 5 2 4 VU m tre et commandes 6 2 5 Commande g n rale 6 2 6 Connexions physiques 6 2 7 Sch mas de branchement 8 2 7 1 Sch ma d enregistrement de base 8 2 7 2 Sch ma d enregistrement avanc 8 3 Expos technique 9 3 1 Br ve introduction au traitement dynamique 9 3 1 1 Questions courantes concernant la dynamique 9 3 2 galiseurs 11 3 2 1 Qu est ce qu un galiseur 11 3 2 2 R glages d galisation comment trouver le meilleur et laisser le reste 72 3 2 3 Tableaux des fr quences de l galiseur 12 4 Ressources 15 4 1 Caract ristiques audio 15 42 Sch ma synoptique de la RC500 76 43 Feuille de r glages de la RC500 17 4 4 Guide de d pannage 18 4 5 Garantie 19 12. cras Toutes les valeurs de rel chement peuvent toutefois tre utiles et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les diff rentes possibilit s Insertion retrait du compresseur In Out Court circuite le compresseur dans la cha ne du signal 2 Branchements Mode d emploi RC 500 23 Commandes de l galiseur 23 Commandes de l galiseur z SHELF Y Bande basse Freq fr quence de la bande des graves R gle la fr quence centrale de la bande des basses fr quences de l galiseur Vous pouvez r gler la fr quence centrale de 20 400 Hz Bande basse Gain gain de la bande des graves R gle l att nuation ou l augmentation de gain de la bande des graves de l galiseur Le gain peut tre r gl de 16 16 dB Bande basse Shelf bande des graves en plateau Par d faut la bande basse de l galiseur est un filtre standard en cloche Peak avec un Q fixe de 0 6 Quand le commutateur Shelf est enclench la bande basse fonctionne comme un filtre en plateau Conseil d expert un galiseur en plateau att nue ou accentue les fr quences au dessus et en dessous d une fr quence de coupure sp cifique En pratique ces types d galiseur sont un peu comme les commandes de graves et aigus d un autoradio Comme une commande de graves un filtre de graves en plateau fait monter ou descendre le gain de toutes les fr quences inf rieures la fr quence de coupure
3. O Gui Source Source uitare pr ampli seul signal trait acoustique StudioLive 16 0 2 3 Expos technique Mode d emploi RC 500 31 Br ve introduction au traitement dynamique 3 Expos technique 3 1 Br ve introduction au traitement dynamique La RC 500 poss de un compresseur transistors effet de champ FET personnalis Ce qui suit est un extrait d une br ve formation sur le traitement dynamique crite par le pr sident et fondateur de PreSonus Jim Odom Nous l avons incluse pour vous aider tirer le meilleur parti de votre RC 500 Cet expos technique vous pr sentera les bases du traitement dynamique 3 1 1 Questions courantes concernant la dynamique Qu est ce que la plage dynamique La plage dynamique peut tre d finie comme la distance entre le plus fort niveau possible et le bruit de fond Par exemple si un processeur tablit que le niveau d entr e maximal avant distorsion est 24 dBu et que le bruit de fond en sortie est de 92 dBu alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 92 116 dB La plage dynamique moyenne d une interpr tation orchestrale peut aller en g n ral de 50 dBu 10 dBu Cela revient une plage dynamique de 60 dB 60 dB peut ne pas appara tre comme une plage dynamique tr s grande mais faites le calcul et vous verrez que 10 dBu est mille fois plus fort que 50 dBu La musique rock l oppos a une plage dynamique bien plus faible en g n r
4. urs Masque les voix et guitares l g rement fausses loigne les instruments claircit les voix la guitare acoustique et piano Cymbales plus dures Attaque de la grosse caisse et des toms Attaque des percussions R duit la platitude des voix Plus de son du doigt sur la basse Donne du tranchant aux synth s guitares rock acoustiques et piano Voix plus a riennes Cymbales instruments cordes et fl tes plus brillants e chantillons et synth s plus r alistes TU 10 kHz 7 kHz e R duit les sons sifflants sur les voix e R duit les sons sifflants sur les voix ATT NUER 4 Ressources 41 Caract ristiques audio Mode d emploi RC 500 4 Ressources 41 Caract ristiques audio Imp dance d entr e Microphone Ligne Instrument Niveau d entr e maximal Microphone att nuateur 20 dB d sactiv Microphone att nuateur 20 dB activ Ligne Instrument Plage de gain Microphone att nuateur 20 dB d sactiv Ligne Instrument Performances Bruit de fond toutes les entr es gain au minimum Bruit rapport en entr e microphone 20 Hz 20 kHz R ponse en fr quence Niveau de sortie maximal Imp dance de sortie galiseur EQ Type Q Bande des graves Bande des m diums Bande des aigus Compresseur Type Dur e d attaque variable Dur e de rel chement variable Seuil variable Taux fixe Caract ristiques physi
5. avec vous m me Parfois cette correction sur laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n est pas le bon choix alors passez autre chose e N ayez jamais peur de prendre un risque Les meilleures astuces d galisation ont t trouv es par des savants fous du son 3 2 3 Tableaux des fr quences de l galiseur Avec chaque instrument il existe des fr quences qui peuvent tre att nu es ou accentu es pour mieux ajouter de la clart ou de la pl nitude Modifier les mauvaises fr quences peut rendre un instrument strident emp t ou simplement g nant Les deux tableaux suivants sugg rent les plages de fr quences qui doivent tre accentu es ou att nu es pour la plupart des instruments ordinaires Ce ne sont que des suggestions les fr quences peuvent avoir tre affin es vers le haut ou le bas selon l instrument la pi ce et le microphone 3 Expos technique Mode d emploi RC 500 3 2 Egaliseurs Tableau 1 Instrument Que couper Pourquoi couper Qu amplifier Pourquoi amplifier SR LU es 200 400 Hz Corps 1 i m NES RER AE 200 Hz 125 Hz et dessous s 150 200 Hz Pl nitude 5 Voix humaine 7 kHz Caisse claire 1 UJ 3 3 2 Expos technique galiseurs Tableau 2 Graves plus
6. cifique aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse commencez par la bande la plus basse de l galiseur R glez les graves pour qu ils sonnent le mieux possible et occupez vous ensuite de l attaque Il n est pas inhabituel d entendre un bourdonnement g nant ou une vibration m lang s aux sons merveilleux et l attaque parfaite de vos graves aussi votre t che suivante sera t elle de trouver cette fr quence g nante et de la supprimer Une fois que vous tes satisfait de votre grosse caisse coupez la et passez l instrument suivant e Prendre votre temps pour faire l galisation est pay de retour Votre mixage aura une meilleure s paration et plus de clart Conseil suppl mentaire N en faites pas trop Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir des graves riches et pleins et une attaque tranchante Si chaque instrument est corrig pour avoir le m me effet il perdra son identit au mixage Votre but n est pas la perfection individuelle c est la perfection du tout _ Sortez vous du mixage Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps Si vous travaillez particuli rement dur sur un instrument vos oreilles seront litt ralement engourdies dans cette plage de fr quences e Votre m moire n est pas ce que vous pensez qu elle est Comparer une correction plate et la courbe que vous avez cr e vous permet d entendre exactement ce que vous avez fait Aussi soyez honn te
7. d pend du niveau du signal qui le traverse Vous pouvez r gler le niveau maximal que laisse passer le compresseur entra nant par cons quent une r duction automatique du gain au dessus du niveau seuil pr d termin du signal En r sum la compression c est la capacit de r duire le niveau de sortie d un signal audio par rapport l entr e selon un taux fixe C est utile pour r duire la plage dynamique d un instrument ou d une voix facilitant son enregistrement sans distorsion dans l enregistreur Cela aide aussi au processus de mixage en r duisant les changements de niveau requis pour un instrument particulier Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant qu il se produit faisant monter et descendre artificiellement le niveau de sortie Un compresseur peut tre appliqu au signal pour corriger ce probl me d enregistrement en r duisant les passages lt les plus forts gt afin qu ils deviennent compatibles avec la prestation globale La rigueur de r duction du signal par le compresseur est d termin e par le taux de compression et le seuil de compression Un taux de 2 1 ou moins est consid r comme une compression l g re r duisant par deux les signaux sup rieurs au seuil de compression Quand le seuil de compression est abaiss il y a d autant plus de signal entrant qui est compress en consid rant un niveau de signal d entr e nominal Vous devez prendre soin de ne pas surcompres
8. durs pour les instruments basse fr quences grosse caisse tom basse e Pl nitude de la guitare et de la caisse claire e Chaleur du piano et des cuivres Pl nitude des instruments basses fr quences grosse caisse tom basse e Jeu dur de caisse claire et de guitare 50 Hz 100 Hz 200 Hz e Accro t la clart de la guitare Guitare moins caverneuse e Rend les voix et les instruments m diums moins confus Basse moins caverneuse gt pour am liorer la clart du mixage e Diminueles longues harmoniques graves des cymbales 14 e Pl nitude de la voix e Clart des lignes de basse particuli rement faible volume de reproduction Clart et punch des lignes de basse 400 Hz 800 Hz e Diminue le c t plat de la grosse caisse et des toms e Diminue le c t t nu ou les harmoniques trop brillantes des guitares Pr sence vocale Attaque de la grosse caisse et des toms Mode d emploi RC 500 ACCENTUER Plus de son du doigt sur la basse Attaque du piano et de la guitare acoustique e Clart et punch des lignes de basse Guitare rock plus brillante M diator sur la basse Attaque sur les guitares acoustiques et lectriques Attaque en tessiture basse du piano Clart des voix 1 5 kHz 5 kHz e Diminue le c t h plat des guitares d accompagnement Adoucit une guitare aigrelette Accro t la respiration des ch
9. le droit de mettre jour toute unit renvoy e pour r paration PreSonus se r serve le droit de modifier ou d am liorer la conception du produit tout moment et sans pr avis Cette garantie ne couvre pas les r clamations pour des dommages d coulant de mauvais traitements de n gligence d une modification ou tentative de r paration par du personnel non agr et est limit e des d faillances survenant lors d une utilisation normale dues des d fauts mat riels ou de fabrication du produit Toute garantie implicite y compris les garanties implicites de qualit marchande et d ad quation un usage particulier sont limit es la dur e de validit de la pr sente garantie limit e Certains tats n autorisent pas les limitations de dur e d une garantie implicite auquel cas la limitation ci dessus peut ne pas vous tre applicable En aucun cas PreSonus ne peut tre tenu responsable de pr judices secondaires collat raux ou d autres dommages r sultant de la violation de toute garantie expresse ou implicite y compris entre autres choses des dommages aux biens des dommages fond s sur la g ne occasionn e ou la perte d exploitation du produit et dans la mesure permise par la loi des dommages pour blessures Certains tats n autorisent pas l exclusion de la limitation des dommages secondaires ou collat raux auquel cas la limitation ou l exclusion ci dessus peut ne pas vous tre applicable Cette garantie vous don
10. s en enregistrement et en lt live gt car ils offrent un contr le continu sur tous les param tres Un galiseur param trique offre un contr le continu sur le contenu en fr quences du signal audio qui est divis en plusieurs bandes de fr quences le plus souvent de 3 7 bandes Un galiseur enti rement param trique comme ceux des StudioLive 32 4 2 et 24 4 2 1 permet de contr ler la largeur de bande donc la plage de fr quences affect e la fr quence centrale de la bande et le niveau accentuation att nuation de la bande de fr quences choisie offre galement un contr le s par de qui est le rapport de la fr quence centrale sur la largeur de bande Un galiseur semi param trique offre le contr le de la plupart de ces param tres sauf que le rapport Q est fixe Certains appareils tels que les StudioLive 16 4 2AI et 16 0 2 ont un galiseur quasi param trique c est dire semi param trique avec un r glage de Q simple commutable g n ralement entre lev et bas Q est le rapport de la fr quence centrale sur la largeur de bande et si la fr quence centrale est fix e alors la largeur de bande est inversement proportionnelle Q ce qui signifie que lorsque vous augmentez la valeur Q vous r duisez la largeur de bande Dans les galiseurs enti rement param triques vous avez un contr le continu de la largeur de bande et ou un contr le continu de qui vous permet d att nuer ou d amplifi
11. sp cifi e Un filtre d aigus en plateau fait monter ou descendre le gain de toutes les fr quences sup rieures la fr quence de coupure sp cifi e comme une commande d aigus Les galiseurs en plateau peuvent servir apporter tr s rapidement de grands changements au son en ajoutant ou en retirant d un coup une plage enti re de fr quences Au contraire un galiseur en cloche offre un contr le continu sur la fr quence centrale de la bande et sur le niveau amplification att nuation de la bande de fr quences d sign e ce qui le rend capable de changements plus subtils Bande moyenne Freq fr quence de la bande des m diums R gle la fr quence centrale de la bande des fr quences moyennes de l galiseur Vous pouvez r gler la fr quence centrale de 400 Hz 5 kHz Bande moyenne Gain gain de la bande des m diums R gle l att nuation ou l augmentation de gain de la bande des fr quences moyennes de l galiseur Le gain peut tre r gl de 16 16 dB Bande haute Freq fr quence de la bande des aigus R gle la fr quence centrale de la bande des hautes fr quences de l galiseur Vous pouvez r gler la fr quence centrale de 2 20 kHz Bande haute Gain gain de la bande des aigus R gle l att nuation ou l augmentation de gain de la bande des hautes fr quences de l galiseur Le gain peut tre r gl de 16 16 dB 2 Branchements Mode d emploi RC 500 2 4 VU m tre et commandes B
12. sur XLR sym trique en face arri re e S lecteur d entr e Compresseur transistors effet de champ FET utilisant des m thodes de d tection hybrides avec des relais de commutation pour tre physiquement mis hors circuit e galiseur semi param trique 3 bandes avec relais de commutation pour tre physiquement mis hors circuit Alimentation fant me 48 V filtre coupant 80 Hz et att nuateur 20 dB 1 Pr sentation Mode d emploi RC 500 1 3 Contenu de l emballage Composants de haut de gamme film R sistances tol rance de 1 Amplis op faible distorsion e VU m tre avec s lection d affichage du niveau de sortie et de la r duction de gain Commande de sortie par fader Master e Signaux sym triques de d part et de retour Sortie sym trique de niveau ligne sur connecteurs XLR et jack 6 35 mm points TRS e Alimentation toro dale interne Ch ssis en acier 13 Contenu de l emballage En plus de ce mode d emploi le carton de la RC 500 contient Tranche de console 500 PreSonus Cordon d alimentation IEC 2 Branchements Mode d emploi RC 500 2 1 Commandes d entr e 2 Branchements 2 1 Commandes d entr e S lecteur de source d entr e Le s lecteur de source d entr e vous permet de choisir parmi les sources de signal branch es aux entr es de la RC 500 11 raccorde l entr e s lectionn e au circuit de signal court cir
13. Cette connexion sym trique sur XLR peut tre employ e avec des appareils de niveau ligne tels que claviers bo tes rythmes et modules de sons Pour utiliser cette entr e r glez le s lecteur de source en position Line LINE INPUT Send d part sym trique Cette sortie sym trique sur jack 6 35 mm 3 points TRS envoie le signal source de votre RC 500 pris avant les tages de compresseur d galiseur et de gain Master Utilisez cette sortie pour ins rer un processeur externe dans le circuit de signal de votre RC 500 Conseil d expert vous pouvez utiliser ce d part sym trique pour enregistrer le signal non trait en plus du signal compress corrig Cela vous apporte la flexibilit de pouvoir enregistrer une source corrig e et la dynamique trait e tout en gardant l option d ajouter un traitement dynamique votre signal enregistr non trait lors du mixage Pour cela branchez simplement la sortie g n rale de votre RC 500 une entr e de votre interface audio et la sortie de d part sym trique Send une seconde entr e de votre interface Return retour sym trique Cette entr e sym trique sur jack 6 35 mm 3 points RETURN ere TRS est directement raccord e l tage du compresseur de votre RC 500 Quand vous utilisez cette entr e pour ins rer un processeur dynamique externe vous pouvez court circuiter le compresseur l galiseur ou les deux Conseil d expert si vous avez un pr ampli e
14. J3JO OV 1 MOTS ISVI S sl ss or 2 08 1410 NO OSSIHdWOD dWV14d HISNI OHDIW ISNI DIW H ALSILAV 1SN1 DIW q JISILdV 17 4 Ressources Mode d emploi RC 500 4 4 Guide de d pannage 44 Guide de d pannage Pas d alimentation Assurez vous d abord que votre unit est bien branch e Si elle est branch e un onduleur v rifiez que celui ci est activ et fonctionne correctement V rifiez le fusible en face arri re de la RC 500 veillez d brancher l alimentation de la RC 500 avant d ouvrir le logement du fusible Un fusible grill peut para tre noir l int rieur ou son filament interne sembler rompu tandis qu un fusible tr s noir indique qu il peut y avoir eu un court circuit Essayez de remplacer le fusible par un neuf Veuillez vous r f rer aux informations en face arri re de votre RC 500 pour s lectionner le bon fusible Si le fusible grille nouveau veuillez contacter votre distributeur PreSonus pour faire r parer votre RC 500 L audio ne passe pas Si la RC 500 semble tre allum e mais ne laisse pas passer le signal les voyants sont allum s mais il n y a pas de son v rifiez d abord tous les c bles connect s votre RC 500 et assurez vous qu ils fonctionnent correctement V rifiez aussi que le s lecteur de source est r gl sur la bonne entr e et que les commandes de gain et de volume de sortie sont r gl e
15. Pr sentation Mode d emploi RC 500 1 1 Introduction 1 Pr sentation 1 1 Introduction k w J i DI RC 500 x MASTER Merci d avoir achet la PreSonus PreSonus Audio Electronics con u la RC 500 base de composants de haut niveau afin d assurer des performances optimales pour toute une vie La RC 500 est une tranche de console professionnelle incluant un pr amplificateur transistors de Classe A unique qui combine la toute derni re g n ration d amplis op faible distorsion et des transistors discrets faible bruit Cette conception pr serve les qualit s sonores d un circuit de Classe A et tire parti de la reproductibilit des performances d un ampli op Le pr ampli de Classe est combin avec les m mes circuits de compresseur transistors effet de champ FET et d galiseur semi param trique que dans l ADL 700 PreSonus ce qui fait de la RC 500 un choix excellent pour les applications professionnelles en studio Excellente pour tous les types de microphones et d instruments la RC 500 la puissance sonore et la flexibilit n cessaires pour obtenir des voix pulpeuses des guitares acoustiques cristallines de grosses guitares basses un piano acoustique dynamique des caisses claires claquantes et bien plus encore Nous vous encourageons nous contacter si vous avez des questions ou commentaires concernant ce produit Vous pouvez n
16. aissez le compresseur lui donner le punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage 3 Expos technique Mode d emploi RC 500 3 2 galiseurs 3 2 galiseurs Votre RC 500 est quip e d un galiseur semi param trique 3 bandes Voici une br ve explication du fonctionnement d un galiseur ainsi que quelques tableaux pour vous aider naviguer dans les plages de fr quences de divers instruments afin que vous puissiez rapidement choisir les meilleurs r glages d galiseur pour vos enregistrements et mixages live 3 2 1 Qu est ce qu un galiseur galiseur param trique Un galiseur ou EQ est un filtre qui vous permet de r gler le niveau d une fr quence ou d une plage de fr quences dans un signal audio Sous sa forme la plus simple un galiseur vous permet de monter ou descendre les graves et les aigus ce qui vous permet par exemple d ajuster la coloration de votre autoradio ou d un iPod En enregistrement l galisation ou correction tonale est art sophistiqu Une bonne galisation est essentielle pour obtenir un bon mixage Utilis correctement un galiseur peut fournir une impression de proximit ou de distance grossir ou affiner un son et aider la fusion ou au contraire la s paration de sons similaires dans un mixage afin de les faire ressortir L galiseur param trique et l galiseur semi param trique sont les galiseurs les plus couramment rencontr
17. al comprise entre 10 et 10 dBu soit 20 dB Cela rend beaucoup plus fastidieuse la t che de mixer ensemble les divers signaux d une prestation rock Pourquoi avons nous besoin de compression Reprenez le sujet pr c dent vous mixez une prestation rock avec une plage dynamique moyenne de 20 dB Vous voulez ajouter une voix non compress e au mixage La plage dynamique moyenne d une voix non compress e se situe autour de 40 dB En d autres termes une interpr tation vocale peut aller de 30 dBu 10 dBu Les passages qui sont 10 dBu et au dessus seront entendus dans le mixage sans probl me Toutefois les passages qui sont 30 dBu dessous ne ressortiront jamais du rugissement constitu par le reste du mixage Un compresseur peut tre utilis dans ce cas pour r duire comprimer la plage dynamique de la voix environ 10 dB La voix peut maintenant tre plac e environ 5 dBu ce niveau la plage dynamique de la voix va de 0 dBu 10 dBu Les phrases de niveau faible seront maintenant bien au dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes n craseront pas le mixage permettant la voix de trouver sa place dans la piste La m me discussion peut tre tenue pour tout instrument du mixage Chaque instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l ing nieur du son fondre chaque instrument dans l ensemble Tous les instruments ont ils besoin de compression Cette question peut amener beaucou
18. ande haute Shelf bande des aigus en plateau Par d faut la bande haute de l galiseur est filtre standard cloche Peak avec fixe 0 6 Quand le commutateur Shelf est enclench la bande haute fonctionne comme un flltre en plateau Insertion retrait de l galiseur In Out Court circuite l galiseur dans la cha ne du signal 24 VU m tre et commandes VU m tre Par d faut le VU m tre analogique affiche le niveau de sortie de la RC 500 MTR GR niveau de sortie r duction de gain Ce commutateur change la fonction du VU m tre pour qu il affiche la r duction de gain GR induite par le MTR GR compresseur plut t que le niveau de sortie Out de la RC 500 Y MTR OUT 2 5 Commande g n rale Master niveau Master R gle le volume g n ral de sortie de la RC 500 de 80 dB 10 dB 2 6 Connexions physiques Instrument entr e instrument La prise jack 6 35 mm 2 points TS de la face avant convient un instrument passif guitare basse etc Pour utiliser cette entr e r glez le s lecteur de source en position Mic Inst Conseil d expert les instruments passifs n ont pas de pr ampli interne et doivent tre branch s une entr e instrument Les instruments actifs ont un pr ampli interne et une sortie de niveau ligne qui doit tre raccord e une entr e de niveau ligne Brancher une source de niveau ligne dans l entr e instrument en face avant de
19. cuitant compl tement les autres MIC INST entr es Conseil d expert l entr e instrument est une entr e coupure par rapport l entr e microphone et aura priorit si les deux entr es sont utilis es Pour cette raison vous pouvez laisser constamment connect s votre micro et votre source de niveau ligne favoris et rapidement brancher un instrument via la face avant lorsque c est n cessaire Inverseur de polarit Inverse la polarit du signal Conseil d expert utilisez l inverseur de polarit quand vous enregistrez avec plus d un microphone ouvert cela afin de lutter contre l annulation de phase entre microphones Alimentation fant me 48 V L alimentation fant me 48 volts fournie par l entr e XLR de la face arri re apporte le courant n cessaire aux microphones lectrostatiques et autres appareils requ rant un courant continu Cette alimentation est fournie niveau constant pour viter la d gradation du signal AVERTISSEMENT en g n ral l alimentation fant me n est requise que pour les microphones condensateur et peut s v rement endommager certains microphones dynamiques particuli rement ceux ruban Par cons quent d sactivez l alimentation fant me si elle n est pas n cessit e par l appareil connect l entr e XLR Consultez la documentation fournie avec votre microphone pour v rifier ses besoins en alimentation fant me Filtre passe haut 80 Hz Votre RC 500 est quip e d un filt
20. e d emploi RC 500 3 2 Egaliseurs Dans cet exemple vous utiliseriez une bande large pour les basses fr quences centr e sur 100 Hz et une bande troite renforc e 4 kHz De cette fa on vous accentuez ce qu il y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse caisse particuli re a offrir galiseur en plateau Un galiseur en plateau att nue ou accentue les fr quences au dessus et en dessous d un point de coupure sp cifique Il existe deux vari t s d galiseurs en plateau passe haut et passe bas Les filtres passe bas en plateau laissent passer toutes les fr quences inf rieures la fr quence de coupure sp cifi e tout en att nuant toutes les fr quences situ es au dessus Un filtre passe haut fait l oppos il laisse passer toutes les fr quences au dessus de la fr quence de coupure sp cifi e tout en att nuant tout ce qui est en dessous 3 2 2 R glages d galisation comment trouver le meilleur et laisser le reste Comment trouver le meilleur et le pire de ce qu a offrir chaque instrument et faire les r glages de leur contenu fr quentiel en cons quence Voici un guide rapide D abord mettez en solo l instrument sur lequel vous travaillez La plupart des ing nieurs commencent par construire leur mixage partir de la batterie et vont de bas en haut grosse caisse caisse claire toms charleston overheads Chaque instrument r sonne principalement dans une bande de fr quences sp
21. er une bande de fr quences tr s troite ou tr s large Une bande troite Q lev a des avantages vidents pour supprimer les tonalit s g nantes Si par exemple la caisse claire de votre mixage une r sonance g nante avec une bande troite vous pouvezisoler cette fr quence g n ralement autour de 1 kHz et la supprimer ou la couper Ce type de filtre coupe bande troit est galement appel filtre de r jection notch filter En supprimant la fr quence g nante vous pouvez liminer le probl me sans retirer l instrument du mixage Une bande troite est galement utile pour faire ressortir des tonalit s agr ables d un instrument telles que son attaque Prenons par exemple une grosse caisse Une grosse caisse r sonne quelque part entre 60 et 125 Hz mais l attaque de la grosse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5 kHz En choisissant une bande de correction troite et en accentuant un peu l attaque vous obtenez une grosse caisse ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage Une bande large accentue ou att nue une plus grande bande de fr quences Les bandes larges et troites Q bas et haut sont g n ralement utilis es en conjonction avec une autre pour obtenir l effet d sir Reprenons l exemple de notre grosse caisse Nous avons une grosse caisse qui gros son plein de graves centr autour de 100 Hz et une frappe d attaque se terminant quasiment 4 kHz 11 12 3 Expos technique Mod
22. la RC 500 risque non seulement d endommager le circuit mais donne galement un signal audio tr s fort et souffrant de distorsion Ne le faites donc pas INSTRUMENT Mic Input entr e micro Le pr ampli micro de la RC 500 fonctionne remarquablement avec tous les types de microphones dynamiques ruban et lectrostatiques condensateur Pour utiliser cette entr e r glez le s lecteur de source en position Mic Inst Comme d j indiqu en section 2 1 si les deux entr es Mic et instrument sont utilis es l entr e Mic est supplant e et c est l entr e instrument qui est raccord e au circuit de signal Conseil d expert les microphones dynamiques et ruban qui sont un type de microphone dynamique particulier sont g n ralement des dispositifs niveau MIC INPUT de sortie faible qui quelques rares exceptions pr s ne n cessitent pas de source d alimentation externe Envoyer une alimentation fant me un microphone ruban qui n en n cessite pas peut lui causer de graves dommages g n ralement non r parables Les microphones lectrostatiques condensateur sont g n ralement plus sensibles que les microphones dynamiques et ruban et n cessitent classiquement 2 Branchements Mode d emploi RC 500 2 6 Connexions physiques une alimentation fant me 48 V Consultez toujours le mode d emploi de votre microphone et suivez les indications de fonctionnement recommand es Line Input entr e ligne
23. ne des droits juridiques sp cifiques et vous pouvez galement avoir d autres droits qui varient d tat tat Cette garantie ne s applique qu aux produits vendus et utilis s aux USA Pour des informations de garantie dans tous les autres pays que les USA veuillez vous r f rer votre distributeur local PreSonus Audio Electronics Inc 7257 Florida Blvd Baton Rouge LA 70806 U S A wWww presonus com 19 Le diner est servi Bonus suppl mentaire la recette PreSonus jusqu pr sent secr te du Gumbo au poulet et l andouille Ingr dients 130 g de farine 180 d huile v g tale 1 gros oignon coup en d s 1 petit oignon coup en quartiers 6 branches de c leri coup es en d s 1 gros piment vert coup en d s 3 gousses d ail 2 minc es 1 enti re 500 g d andouille 4 cuisses de poulet 4 litres d eau 4 feuilles de laurier 1 cuiller e caf de thym 1 cuiller e caf de m lange Old Bay seasoning 1 4 1 2 litre de gombos surgel s minc s 4 cuiller es soupe de persil frais hach 6 8 ufs optionnel Instructions de cuisson le 10 11 12 Dans un grand fait tout m langez les cuisses de poulet enti res l eau l oignon en quartiers le m lange Old Bay 2 feuilles de laurier et une gousse d ail enti re Couvrez et portez fr missement Laissez mijoter jusqu ce que la chair du poulet se d tache des os Retirez le poulet et r se
24. ous joindre par e mail support presonus com ou nous appeler au 1 225 216 7887 entre 9 17 h heure centrale des USA GMT 05 00 PreSonus Audio Electronics vise constamment am liorer ses produits et nous appr cions grandement vos suggestions Nous pensons que la meilleure fa on d atteindre notre but d am lioration constante des produits est d couter les v ritables experts nos pr cieux clients Nous vous sommes reconnaissants du soutien que vous nous t moignez au travers de l achat de ce produit et sommes persuad s que vous appr cierez votre RC 500 PROPOS DE CE MODE D EMPLOI nous vous sugg rons d utiliser ce mode d emploi pour vous familiariser avec les fonctions applications et proc dures correctes de connexion de votre RC 500 avant d essayer de la brancher votre ordinateur Cela vous aidera viter des probl mes durant l installation et la configuration Tout au long de ce mode d emploi vous trouverez des Conseils d expert qui peuvent rapidement faire de vous un expert de la RC 500 De plus des expos s techniques couvrant les bases du traitement dynamique et de l galisation se trouvent en section 3 de ce mode d emploi 1 2 R sum des caract ristiques de la RC 500 e microphone haut gain coupl par transformateur Conception hybride de Classe avec trajet minimal du signal e Entr e instrument asym trique sur jack 6 35 mm 2 points TS en fa ade e Entr es microphone et ligne
25. p de gens r pondre s rement pas la surcompression est horrible gt Cet avis peut tre qualifi en d finissant la lt surcompression Le terme m me de lt surcompression gt doit venir du fait que vous pouvez entendre le travail du compresseur Un compresseur bien con u et correctement r gl ne doit pas s entendre Par cons quent le son surcompress est vraisemblablement d un r glage incorrect sur un instrument particulier moins bien s r que cela ne soit volontairement fait en vue d un effet Les meilleures consoles de mixage du monde offrent de la compression sur chacune de leurs voies car la plupart des instruments ont besoin d une certaine forme de compression souvent tr s subtile pour tre correctement entendus dans un mixage Punch volume apparent pr sence ce ne sont que trois des nombreux termes utilis s pour d crire l effet de la compression La compression est la forme de contr le de la dynamique du volume Les signaux audio ont de tr s grands rapports cr te sur niveau de signal moyen parfois appel s plage dynamique ou diff rence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible Le signal cr te peut 9 3 Expos technique Mode d emploi RC 500 3 1 Br ve introduction au traitement dynamique entra ner une saturation de l enregistrement audio de la cha ne de sonorisation dont d coule une distorsion du signal Un compresseur est un type d amplificateur dont le gain
26. ques Poids Dimensions L x H x P 15000 1 0 0 dBu 20 dBu 18 dBu 0 dBu 20 dB 70 dB 20 15 dB 5 50 dB 102 dBu pond ration 125 dBu pond ration 10 Hz 25 kHz 1 dB 24 dBu 500 plateau de second ordre 0 5 20 Hz 400 Hz 400 Hz 5 kHz 2 kHz 20 kHz VCA transistors effet de champ FET avec contr le base RMS Fast rapide 0 5 ms Slow lente 10 ms Fast rapide 30 ms Slow lente 500 ms 25 dBu 20 dBu 3 1 3 26 kg 482 6 mm x 43 6 mm x 195 3 Mode d emploi RC 500 Ressources A Sch ma synoptique de la RC 500 4 2 5 synoptique de la RC 500 4 2 XA S e 531812818706 235 16 Mode d emploi RC 500 Ressources 4 Feuille de r glages de la RC 500 4 3 Feuille de r glages de la RC 500 4 3 d dHS Y Ydd 410 NO YA1SVW y HOT 391 ACL 9 Ar 111HS Y Ydd 440 NO YJLSYW 0441 HOT 191 ACL 39 43211VN03 7 d dHS Y 440 NO 00 00 osL SALON 111HS Y 410 NO 0241 00 00 AL 004 SILON 1SV114Y A NI 1NO YLW CIOHSAIYHL 16 4 V LNO Y9 YLW Y 0 440 440 NO NO 51 HDVLLVY MOTS 16 4 S 0554 gt dWV14d HILSNI OHDIW 35 19 A NI 1NO YIW QIOHSIHHL NIVO 1SV4 VINO HOHINY oz sz o oz POZ 440 JJO 3
27. re passe haut Le commutateur 80 Hz active ce filtre ce qui att nue toutes les fr quences inf rieures 80 Hz avec une pente de 12 dB octave Conseil d expert un filtre passe haut att nue toutes les fr quences inf rieures au seuil de 80 Hz Utilisez ce filtre plut t que l galiseur pour supprimer les basses fr quences ind sirables de votre signal source Par exemple le filtre 80 Hz peut servir r duire le c t caverneux ou sourd d une voix et am liorer la clart globale du signal Att nuateur 20 dB Latt nuateur n abaisse de 20 dB que le pr ampli microphone Conseil d expert l att nuateur de 20 dB r duit le niveau du signal entrant dans votre RC 500 ce qui aide viter l cr tage et la distorsion des sources gain lev Att nuer l entr e augmente la marge et r duit le risque de saturation du signal Gain Votre RC500 offre une plage de gain de 20 dB 70 dB pour le pr ampli micro et de 20 dB 15 dB pour l entr e ligne 2 2 2 2 2 Branchements Mode d emploi RC 500 Commandes du compresseur Commandes du compresseur 25 20 THRESHOLD RELEASE Threshold seuil R gle le seuil du compresseur Quand l amplitude niveau du signal d passe le seuil r gl le compresseur entre en action Tourner le bouton dans le sens anti horaire baisse le seuil et la compression d marre alors pour une amplitude plus faible et plus de signal entrant est comp
28. ress Le seuil peut tre r gl de 25 20 dBu Conseil d expert le compresseur de votre RC 500 a un taux fixe de 3 1 Ce taux fonctionnera bien avec une grande diversit d instruments Si vous souhaitez plus de compression baissez le seuil et augmentez le niveau d entr e Une compression l g re peut tre facilement obtenue en montant le seuil Attack attaque L attaque d termine la vitesse laquelle le compresseur agit sur le signal entrant Une attaque lente fond dans le sens horaire laisse passer les composantes pr sentes au d but d un signal ce que l on appelle g n ralement les transitoires initiales sans compression tandis qu une attaque rapide fond dans le sens anti horaire d clenche la compression d s qu un signal d passe le seuil La plage des dur es d attaque du compresseur va de 0 5 ms Fast 10 ms Slow Release rel chement R gle le rel chement du compresseur qui est le temps n cessaire au compresseur pour ramener z ro la r duction de gain pas de r duction de gain apr s redescente sous le seuil de compression La plage des dur es de rel chement du compresseur va de 40 ms Fast 500 ms Slow Conseil d expert de tr s courts temps de rel chement peuvent produire un effet de pompage particuli rement si vous compressez des instruments ayant beaucoup de basses fr quences comme une basse Des temps de rel chement tr s longs peuvent entra ner un son surcompress ou lt
29. rsil et portez bullition gros bouillons Optionnel cassez un uf dans une tasse et versez le rapidement dans le gumbo bouillonnant R p tez l op ration avec les autres ufs en veillant les garder suffisamment cart s les uns des autres Une fois les ufs remont s la surface baissez le feu et laissez mijoter Corrigez l assaisonnement avec du sel et du poivre rouge blanc et ou noir si n cessaire Servez sur du riz avec une salade de pommes de terre Pour 12 personnes 2013 PreSonus Audio Electronics Inc Tous droits r serv s AudioBox CoActual DigiMax Eris FireStudio Nimbit PreSonus QMix Riff to Release Sceptre StudioLive et XMAX sont des marques commerciales ou d pos es de PreSonus Audio Electronics Inc Capture Impact Mixverb Presence RedLightDist SampleOne Studio One et Tricomp sont des marques commerciales ou d pos es de PreSonus Software Ltd Mac et Mac 05 sont des marques d pos es d Apple Inc aux U S A et dans d autres pays Windows est une marque d pos e de Microsoft Inc aux U S A et dans d autres pays Temporal EQ et TQ sont des marques commerciales de Fulcrum Acoustic Les autres noms de produit mentionn s ici peuvent tre des marques commerciales de leurs soci t s respectives Toutes les caract ristiques sont sujettes modification sans pr avis sauf la recette qui est un classique 500 de console avec pr amplificateur transistors compresse
30. rvez Jetez l oignon les feuilles de laurier et l ail en r servant le bouillon Dans une casserole fond pais faites chauffer 1 cuiller e soupe d huile feu moyen et faites dorer l andouille jusqu ce qu elle soit cuite c ur R servez l andouille Dans la m me casserole ajoutez et faites chauffer l huile restante Ajoutez doucement la farine 1 2 cuiller es soupe la fois en remuant continuellement Continuez la cuisson en remuant le roux jusqu ce qu il brunisse il doit ressembler du chocolat noir fondu Faites attention ne pas trop chauffer l huile ou la farine br lera et vous devriez tout recommencer Une fois que le roux a atteint la bonne couleur ajoutez les d s d oignon le c leri le piment vert et l ail minc Faites cuire jusqu ce que les l gumes soient bien tendres pas couvrir Ajoutez lentement un quart du bouillon du poulet et amenez fr missement en remuant constamment Versez ce m lange dans une marmite amenez fr missement Ne couvrez pas le roux se d poserait au fond de la marmite et br lerait Ajoutez le reste de bouillon du poulet les feuilles de laurier et le thym Laissez mijoter pendant 30 minutes Pendant que le gumbo mijote d sossez et d chiquetez la chair du poulet et coupez l andouille en rondelles Ajoutez le poulet et l andouille au gumbo et remettez cuire feu doux Laissez mijoter pendant 30 45 minutes Incorporez les gombos surgel s et le pe
31. s pour fournir assez d amplitude au signal Si votre RC 500 est branch e une baie de connexion essayez de brancher une source directement la RC 500 pour carter un ventuel probl me avec la baie de connexion 4 4 5 4 5 Ressources Garantie Garantie Mode d emploi RC 500 PreSonus Audio Electronics Inc garantit que ce produit est exempt de d fauts de mat riau et de fabrication pendant une p riode d un an compter de la date d achat initiale du produit Cette garantie ne s applique qu au premier acheteur au d tail Pour tre prot g par cette garantie l acheteur doit compl ter et retourner la carte de garantie jointe dans les 14 jours compter de la date d achat Au cours de la p riode de garantie PreSonus sa seule et absolue discr tion r parera ou remplacera gratuitement tout produit s av rant d fectueux l inspection par PreSonus ou son service apr s vente agr Pour obtenir une r paration sous garantie l acheteur doit d abord contacter par t l phone ou par crit PreSonus l adresse et au num ro de t l phone imprim s ci dessous pour obtenir un num ro d autorisation de retour et des instructions sur l endroit o retourner l unit pour r paration Toutes les demandes doivent tre accompagn es d une description du probl me Tous les retours autoris s doivent tre envoy s au service apr s vente PreSonus en port pay tre assur s et correctement emball s PreSonus se r serve
32. ser un signal car trop de compression d truit la r ponse dynamique acoustique d une interpr tation la lt surcompression gt est toutefois utilis e par certains ing nieurs comme un effet de type pompage et avec des r sultats blouissants Les compresseurs sont commun ment utilis s dans beaucoup d applications audio Par exemple Une grosse caisse peut tre perdue dans un mur de guitares lectriques Quel que soit son niveau elle reste perdue dans la foule Ajoutez un peu de compression et compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du punch et le faire ressortir sans avoir monter le niveau fond Une interpr tation vocale a g n ralement une large plage dynamique Les transitoires la portion la plus forte du signal peuvent tre tr s en dehors du niveau moyen du signal vocal Comme le niveau change de fa on continue et spectaculaire il est extr mement difficile de g rer le niveau avec un fader de console Un compresseur contr le automatiquement le gain sans alt rer les subtilit s de l interpr tation Une guitare solo peut sembler masqu e par les guitares rythmiques La compression peut faire ressortir votre son solo de l accompagnement sans faire monter le fader au plafond La basse peut tre difficile enregistrer Un niveau constant avec une bonne attaque peut tre obtenu gr ce une compression adapt e Votre basse ne doit pas se perdre dans les graves du mixage L
33. ur et galiseur Mode d emploi PREAMP COMPRESSOR 0 1 EOUALIZER gt Fe 1 2 L Hi L 1 Pen 5 24 4 9 20 1 il ne W 1 l RCE 500 4 75 z r a Fo Enr _ s F FREQ FREQ F t MASTER k P ig 4 4 PEAK AA 2 HELFT GAIR PreSonus a f P 4 e 18011 Grand Bay Ct Baton Rouge ONUS Louisiana 70809 USA 1 225 216 7887 A www presonus com
34. xterne que vous aimeriez utiliser avec le compresseur et l galiseur de votre RC 500 branchez le la prise de retour sym trique Return plut t qu l entr e ligne Line pour compl tement court circuiter le premier tage de gain Line Output sortie La RC 500 offre des connexions sym triques la fois sur XLR et sur jack 6 35 mm 3 points TRS Les deux connexions de sortie sont constamment fonctionnelles Conseil d expert tous les connecteurs d entr e et de sortie sont des XLR sym tris s par transformateur avec le brochage standard suivant Broche 1 masse LINE OUTPUT 4dBu Masse 2 point Broche 3 point froid XLR Interrupteur d alimentation Basculez cet interrupteur en position pour mettre votre RC 500 sous tension La position teint l unit Embase pour cordon d alimentation IEC Votre RC 500 accepte un cordon d alimentation IEC standard Note tension d alimentation en entr e est r gl e l usine pour correspondre au pays dans lequel a t exp di e la RC 500 2 Branchements Mode d emploi RC 500 2 7 Sch mas de branchement 2 7 Sch mas de branchement 2 7 1 Sch ma d enregistrement de base Clavier bo tier de direct 1 PreSonus AudioBox 1818VSL B2 0 Recording Inte vse 9 9 9 9 1 4 1 3 5 7 Main o 9 9 9 9 5 8 2 4 6 8 2 7 2 Sch ma d enregistrement avanc lb PreSonus
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