Keith Emerson, calvaire pour un modulaire
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1. BCCI Euh Comment as tu commenc t en servir J ai d couvert le Moog en 1967 sur un LP de Wendy Carlos SWitched on Bach que j avais achet parce qu il contenait une version du Concerto Brandebourgeois et l poque je faisais ce morceau avec les Nice Mais lorsque j ai cout l album j ai t lit ralement emball par le son du Moog ll y avait une photo de l instrument sur la pochette et je suis all voir mon manager de l poque Tony Stratton Smith I s est trouv qu il connaissait d j un utili sateur du Moog Il s agissait de Mike Vickers le clavier de Manfred Mann Je lui ai t l phon et je suis all chez lui voir l ins trument Vickers s en servait tr s peu et uniquement en studio J ai jou un peu et j essayais de faire des accords jusqu ce que Mike Vickers m explique qu il s agissait d un clavier monophonique duquel on ne pouvait tirer qu un seul son la fois Cela me paraissait tre d j un s rieux handi cap mais j tais attir par la valeur disons th atrale du Moog Je pouvais Visualiser clairement ce que cela donnerait sur sc ne J ai donc demand Mike de me louer son Moog pour un concert des Nice I a accept mais a tenu me pr venir que les changements de patches poseraient un probl me sur sc ne L instrument n tait pas du tout destin cela Finalement Mike Vickers a accept de se tenir en coulisse et de changer les sons lorsque je le lui2. ativit musicale intense D ailleurs tu vas pouvoir juger toi m me Keith Emer son enclenche une bande master sur le magn tophone des studios Marcus et me fait couter un morceau intitul Frontier Il s agit d un morceau avec une structure classique intro moderato largo crescendo et coda mais le jeu de Keith est un v rita ble exercice de pyrotechnie qui commence au piano et se continue sur les claviers lectroniques avec des sons absolument 56 originaux Tous les labels que la critique attachait jadis E L amp P sont fractur s et rendus caducs Il y l quelque chose de neuf et une redoutable cr ativit ainsi qu un talent d instrumentiste que l on avait peut tre trop facilement sous estim Whew C est ce que l on appelle passer la vitesse sup rieure Quels sont les claviers lectroniques que l on entend apr s l intro au piano J ai le nouveau Korg 01 W FD et le Ham mond XB2 qui est r cent galement Pour les textures j ai utilis le T1 Korg et bien s r mon Moog Justement parlons de ton Moog Quel mod le as tu Un des tout premiers en Europe mais le module a t labor en collaboration avec Robert Moog et a subi tellement de modifi cations qu il est unique Allons le voir Keith ouvre la porte du studio et me conduit devant un module Moog qui occupe tout un pan de mur Le gigantisme de l engin me laisse sans voix tout aussi d muni d argu ments qu un petit pargnant de la
3. Keyboards D ci mens mronmanoue musicare noue STUDIO KEITH EMERSON CALVAIRE POUR UN MODULAIRE Lorsque l on parle de Moog il est difficile d ignorer celui qui en fut le vrai pionnier adaptant l instrument une utilisation sc nique plut t al atoire au d part Keith Emerson clavier des Nice puis d Emerson Lake And Palmer groupe qu il est en train de refor mer actuellement nous a re u Londres dans les studios Marcus Alvin Jackson C est vrai Wendy ex Walter Carlos prodige br silienne fut la premiere utili ser le Moog sur l album Switched on Bach de 1967 Mais Keith Emerson fut le premier l utiliser sur sc ne et ce ne fut pas qu une partie de plaisir loin de l A partir de ce moment Keith commen a une longue collaboration avec Robert Moog qui aboutit l laboration du Mini moog puis au MiDImoog Depuis Keith Emerson travaille avec Korg Il est gale ment en pleine reformation d Emerson Lake amp Palmer et si j en crois mes oreilles 1992 devrait tre l ann e E L amp P Hello Keith Que fais tu actuellement Je suis en studio avec Greg Lake et Carl Palmer Cette fois c est une reformation s rieuse pas seulement une tentative Nous avons l appui du label JVC r cem ment cr par la marque japonaise et l al bum sortira au printemps prochain La logistique est cons quente et pour nous c est une renaissance qui s est traduite par une cr
4. demandais Un autre probl me tait l accor dage le Moog changeait de pitch beau coup trop facilement et il fallait souvent le r accorder Comment as tu rencontre Robert Moog Lorsque nous avons form Emerson Lake amp Palmer en 1969 j ai appel Robert Moog II n avait jamais entendu parler de moi Je lui ai dit que je voulais un Moog sur sc ne et il m a r pondu que je prenais un risque norme parce que l instrument n tait pas du tout pr vu pour cela Finalement il a accept de d velopper un bo tier automati que de pr sets qui m viterait d avoir d brancher et brancher les double jacks sur sc ne Ce boitier est arriv chez moi par la poste sans manuel d instructions Je ne savais pas par quel bout commencer J ai appel nouveau Mike Vickers et il est arriv faire fonctionner les pr sets II y en avait quatre et pendant longtemps ce furent les sons de Moog que Jutilisais sur sc ne En studio je m en suis servi la premi re fois sur le Solo la fin de Lucky man d E L amp P En concert bien s r il y avait toujours un probl me de pitch li la temp rature D s que la salle chauffait le Moog se d saccordait Comme il y avait trois oscillateurs il tait tr s difficile de Savoir lequel il fallait r accorder J ai alors rajout un panneau suppl mentaire au module qui me permettait de couper le son audio et de v rifier quel oscillateur s tait d saccord gr ce
5. t il n est pas exclus qu il m aide nouveau lorsque_j emm nerais le module en tourn e avec E L amp P Quels instruments as tu eu ensuite En 1975 j ai d couvert le Yamaha GX et j ai t tr s impressionn Tellement impressionn que j ai laiss mon Moog au placard pendant quelques ann es Puis vers 1980 j ai commenc travailler avec Korg et je suis toujours avec eux d ailleurs J ai travaill comme consultant sur le Mt Je regrette que la mode soit de changer de mod le tous les neuf mois Je suis s r que les jeunes keyboardistes pr f reraient Voir un instrument qui s am liore sans arr t mais qui garde la m me d signation et la m me base plut t que d apporter leur instrument en r paration pour s entendre dire Ah on ne les fabrique plus pourquoi n achetez vous pas celui ci la place J aimerais savoir ce qu en pensent tes lecteurs J aimerais savoir ce qu en pensent tes lecteurs bient t
6. t m me si mon module reste plut t encombrant suivant la minologie moderne il est quand m me lativement facile uiliser et bien s r les ons qu il produit sont uniques I est possi le de les samplers mais ce n est pas la m me chose d autant plus que l on parle analogique l II y a une chaleur du son ue je n ai jamais retrouv e ailleurs Et je crois bien avoir tout essay Les sonos digitales modernes peuvent elles rendre ce son As tu utilis ton module sur sc ne r cemment Oui Au Japon cette ann e J ai caus pas mal de commotions dans le public La sono digitale n est pas un probl me non plus je peux quand m me avoir un son feedback avec le Moog D ailleurs le mien est rest analogique je ne l ai pas fait MIDI fier Lorsque je veux un son MIDI j utilise un MIDImoog Minimoog MIDIFi Combien de temps es tu rest en collaboration avec Robert Moog Nous sommes rest s tr s proches jusqu ce que Bob revende sa compagnie Norlin Music partir de ce moment j ai commenc recevoir des notes me demandant de payer pour les modifications les plus infimes Les nouveaux propri taires semblaient vouloir ignorer le fait que j avais beaucoup contribu la cr ation du Mini moog J tais d u bien s r mais Robert avait quitt la compagnie et travaillait dans le domaine de l chantilonnage digital avec le team Kurzweil Nous sommes toujours en relation e
7. un compteur de fr quence galement plac dans le panneau suppl mentaire Lorsque nous sommes all s jouer aux USA en 1970 jai invit Bob Moog notre concert de L A Au d but il tait hilare mais la fin du concert il tait enthou siasm particuli rement par notre version de Hoedown d Aaron Copland Peut tre le Moog lui m me tait il conscient d tre devant son cr ateur parce qu il n y a pas eu de d saccordage ce jour l Quoiqu il en soit Robert Moog est venu dans la loge me dire que je pouvais compter sur lui pour tous les d veloppements ult rieurs de lins trument Il m a invit l usine de Buffalo dans l tat de New Vork apr s la tourn e et nous avons commenc changer totale ment le module Tout d abord de nouveaux lt ilateurs qui ne se d saccordaient pas Robert Moog a mont un s quenceur por des g n rateurs d enveloppes mentaires Tu travaillais avec lui d but non Mais lorsque je suis pass que devenait mon module je me retrouv devant un monolithe qui avait lement grandi que je ne pouvais plus sindre les patches C est ce moment e nous avons commenc travailler mble pour avoir un instrument adapt sc ne Pour ces techniciens la forme it pas d importance et qu importe si le module atteignait deux m tres de haut I a u revoir tout cela et minaturiser le plus ossible pour que ce soit pratiquable Nous ons longtemps collabor e
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