1907… after the party Intérieur
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1. M TRA amp ASSOCI S mo 1 Configuration spectacle 580 places pectacle 3 Configuration spectacle 1 150 places a D i 4 Configuration spectacle 5 Configuration specta 1 800 places assis debout 2 950 places assis debout CS URL SO E Z 6 Configuration spectacle bi frontale 1 100 places 7 Configuration spectacle 8 Configuration spectacle bo te chaussures 1 150 places 800 places ES 9 Configuration sport 10 Configuration congr s 790 places ouvert totalement M TRA amp ASSOCI S2. GEORGES FESSY KKL 136 A 213 1 Salle de concert 2 Volume acoustique accoupler de 6 400 n 3 50 portes pour une liaison r glable entre la salle de concert et le volume coupler Salle de concert L7 An TECHNIQUE KKL LIEU Lucerne Suisse MA TRE D OUVRAGE Tragerstiftung ARCHITECTE Atelier Jean Nouvel ACOUSTIQUE Artec Consultants Inc Kahle Acoustics UTILISATION Centre de concerts et de congr s CAPACIT 1 840 pers R CEPTION 2000 Les portes de l espace de r verb ration permettent d agrandir le volume de la salle d environ 1 3 Avec le volume coupl le temps de r verb ration peut tre rallong en fonction du type de concert MJ E M l N N NN zi NN N NN zl a NN NN NN DT
3. Sat lu ATELIER JEAN NOUVEL Chambres de r verb ration Au Studio 1 la variabilit de la r verb ration se fait uniquement par le biais de variabilit d ab sorption Une plus grande absorption signifie ici moins de r verb ration et entraine une dimi nution du niveau sonore et une augmentation de la puret sonore Ceci convient tr s bien au Studio 1 avec ces dimensions r duites mais pour une grande salle cette absorption variable ne suffit pas toujours Ceci conduit parfois opter pour des volumes acoustiques variables et ou coupl s C est la formule utilis e pour la salle de concert du Centre de culture et de congr s de Lucerne KKL Situ au bord du lac de Lucerne le centre se caract rise par un auvent l gant en saillie de 20 m tres au dessus de l eau Sous le toit on trouve deux salles de concert et un centre de conf rence c te c te comme amarr s au batiment et cern s par deux lignes d eau qui se prolongent dans le b timent La grande salle de concert peut accueillir 1 840 personnes Environ un tiers du volume de base de la salle peut lui tre ajout soit 6 400 m Les cinquante portes situ es sur les diff rents balcons relient la salle un grand volume en forme de fer cheval qui se d veloppe tout autour de la salle Les portes peuvent s ouvrir en enfilade pour acoustique ment coupler le volume et allonger ainsi le temps de r verb ration Dans la chamb
4. BEL 12 INT 19 CIAUD BRUXELLES BUREAU DE D P T BRUXELLES X P405054 ud LC V 213 REVUE BELGE D ARCHITECTURE BIMESTRIELLE AO T SEPTEMBRE 2008 PROJETS R CENTS Int rieur DESIGN ACOUSTIQUE 2 Une architecture variable pour une acoustique variable V signe un cin ma Li ge f 3NID uHn3lIH31INI 3SIN3A 3G 31VNN3IS8 ALYVd 3HL H314dV 7Z06L BIENNALE DE VENISE TT TH SP CIAL PRODUCTNEWS ra 1907 after t ERAI Eclairage INTERVIEW Office Kersten Gedis David Van Severen IERE d A PLAN 21 Le Pavillon belge KL d ON 1 BENI z RER S RAR Z RS E i i mu S weer M oss m S d E m PATET n Ug HITS pens 1 P T Lo mu Z ZE s DIM NISI 24 Sie r 132 Aa HNIQUE IL CH E A S Lu r iar SEI ESTE vi D A all V LL ML CN AU aM pr ES LI e TN Ee AT e IN A ee E ES t 1 P m H pomi M Leg Z E i AN FU CER gt de IL ZK LA ei ME l a E E zl d js D stique m dr NU M 1 Wm IRL ch H IL IN A SH m LE H Aim iii li Mos re T ETE I ES H AS NK EN EN E TT A ir LJ s d p SCH ES as RS mm i e Te e sn e Le r SA ES YU F E in EE AB aMn IIS yI VERONIQUE BOONE wg THOMAS WULFRANK 7h De plus en plus souvent les salles de concert et de th tre sont construi
5. ne est entour e par des tourelles de sc ne mobiles rev tues de lamelles en bois Ces tourelles sont par tiellement transparentes au son La sc ne ferm e l arri re fait ainsi office de chambre de r ver b ration le son peut travers un jeu de rabats verticaux r glables dans les tourelles refluer plus ou moins vers cet espace En pr voyant le volume suppl mentaire derri re la sc ne et non dans la salle elle m me les ex cutants se retrouvent davantage au centre de la salle l espace arri re devenu un grand volume acoustique et coupl une sc ne plus petite qui garantit une r verb ration riche pour l orchestre Les musiciens et le public partagent la m me acoustique de la salle Visuellement la sc ne ferm e et raccourcie forme davantage un ensemble avec la salle En mode th tre et op ra toute la profondeur de la sc ne est exploit e et le plafond sc nique de la cage de sc ne reste ouvert La grande hauteur de la cage en combinaison avec ses rideaux et le stockage du mat riel technique entraine une norme absorption du son Le temps de r verb ration souhait est ainsi obtenu pour le th tre et l op ra qui se situe entre 1 0 et 1 4 seconde La salle est par ailleurs beaucoup plus ax e sur le c t visuel qu auditif un cadre suppl mentaire l avant sc ne r tr cit l ouverture entre la sc ne et la salle De plus la variabilit exig e par diff rents types de musique op
6. Entre les modules pendent de lourds rideaux en fer qui ferment les espaces au des sus de la salle Les modules des plafonds cr ent ainsi un espace volume variable ce qui permet de r gler la r verb ration et l intensit sonore plus le plafond sera lev plus longue sera la r verb ration plus le plafond sera rabaiss plus l intensit sonore sera haute l intensit sonore et la r verb ration dans l espace d pendent par ailleurs du type et de la quantit de l absorp tion sonore Des s ries de modules variables aux parois et au plafond viennent compl ter le r glage Chaque module compte trois pyrami des p riactes pouvant pivoter sur leur axe Une face est rev tue de laine de roche comme mat riau absorbant tandis qu une autre est dure et plane pour une r flexion sonore sp culaire et qu une troisi me est dure avec relief pour la diffusion sonore Chaque colonne de modules est optimis e par les diff rents niveaux d absorption pour des fr quences hautes ou basses Chaque module peut tre r gl individuellement partir de la r gie sonore tant avant que pendant une ex cution ce qui offre une grande libert de r glage de la sonorit de la salle et de la per ception Gr ce la variabilit du plafond et des pyramides p riactes le temps de r verb ration peut varier entre 0 4 seconde studio d enregis trement et 4 secondes cath drale La salle sert ainsi aussi bien pour des concerts et
7. des enregis trements que pour des exp riences acoustiques Absorption sonore variable Le principe de l absorption sonore variable l aide d l ments tournants avait d j t appliqu au studio d enregistrement Studio 1 dans le b timent Flagey Bruxelles La Maison de la radio Flagey dessin e en 1933 par Joseph Diongre comme une usine sons pour l Institut national de radiodiffusion INR tait un projet tr s en avance sur son temps au niveau des exigences acoustiques Le c ur du b timent est constitu par les deux tours acoustiques qui comprennent tous les studios un grand studio pour concerts classiques les missions de musique se faisant l poque essentiellement en direct et des studios d enregistrement de diverses dimensions avec une bonne isolation Toutes les autres fonctions telles que bureaux espaces de silence circulation chambres techni ques etc s organisent autour Lors de sa r affectation en 2002 le b timent de la Maison de la radio a t transform en centre culturel Flagey Il offre une sc ne o se croisent concerts classiques jazz conf rences et s ances cin matographiques Les diff rents studios ont t r nov s et adapt s leur nouvelle fonction Les interventions majeures de la transformation concernent la grande salle le Studio 4 dont la capacit a t augment e par des balcons en saillie le programme musical largi gr ce des interven
8. e lat ral plus grand Comme au KKL le r glage fin de la r verb ration dans la salle se fait dans les volumes lat raux variables Kahle Acoustics a r dig un manuel pour les diff rentes dispo sitions correspondant leurs usages respectifs l acoustique et l architecture sont fortement li es tout en s organisant comme dans un pas de deux en fonction l une de l autre PHILIPPE RUAULT Salle polyvalente culturelle de Dole LIEU Dole France MA TRE D OUVRAGE Ville de Dole ARCHITECTE M tra Associ s ACOUSTIQUE Kahle Acoustics UTILISATION Salle culturelle polyvalente th tre concerts manifestations sportives CAPACIT 600 3 000 pers R CEPTION 2006 M TRA amp ASSOCI S gauche D tail des cloisons mobiles A Structure du toit en acier avec joint ouvert pour la transmission sonore vers les volumes tampons lat raux B Paroi mobile en multiplex ni LLL
9. iques Les possibilit s qu offrent un rev tement variable un volume de salle variable et ou des volumes acoustiques accoupl s seront analys es et illustr es dans les projets ci dessous l article fait suite Design acoustique A212 qui examinait l influence du projet architectural sur l acoustique par le biais de l absorption des sons de la r flexion diffuse et de la r flexion sp culaire Sc ne du Concertgebouw Bruges THOMAS WULFRANK IRCAM GIANNI BERENGO GARDIN 134 A 213 TECHNIQUE IRCAM LIEU Paris France MA TRE D OUVRAGE Minist re de la Culture Minist re de l Education Nationale ARCHITECTE Renzo Piano Richard Rogers ACOUSTIQUE Victor Peutz UTILISATION Institut de recherche et coordination acoustique musique CAPACIT 250 350 pers Espace de projection R CEPTION 1977 ci dessus Repr sentation sch matique des p riactes pivotant sur leur axe Chaque c t du triangle correspond une fonction acoustique diff rente 1 absorption 2 r flexion sp culaire 3 diffusion PN ci dessus Les p riactes couvrent par module de trois les quatre parois et le plafond Les hautes et les basses fr quences sont absorb es par chacune des colonnes ver
10. ra ou th tre peut encore tre r gl e par des rideaux absorbants dans la salle Le th tre n cessite une acoustique tr s s che de 1 seconde tandis que pour l op ra elle sera de 1 4 seconde et pour les concerts classiques de 1 4 1 8 seconde l acousticien a r dig pour le Concergebouw un manuel d utilisation qui reprend trente types de repr sentations diff ren tes accompagn es chacune de leur acoustique et de leur disposition id ales Concertgebouw Bruges LIEU Bruges MA TRE D OUVRAGE Concertgebouw ARCHITECTE Robbrecht en Daem ACOUSTIQUE Arup Acoustics UTILISATION Op ra musique symphonique musique de chambre jazz danse CAPACIT 1 290 pers R CEPTION 2002 Mode opera A Podium 1 B Processus de 2 r tr cissement 3 TECHNIQUE A 213 137 Les tourelles de concert mobiles entourent la sc ne d orchestre Elles sont partiellement transparentes au son qui peut r sonner dans l espace derri re la sc ne N R flecteurs au plafond au dessus de l avant sc ne R flecteurs au plafond plac s verticalement dans la cage de sc ne Plafond sc nique maintenu verticalement dans la cage de scene 4 Ascenseurs d orchestre en position basse pour former une fosse d orchestre Mode concert T j T d D id zi sx zh dL MEREET e L EEA Li B Pe y A Ascenseurs d orchestre en position haute pour agrandir la sc ne et placer l orchestre davantage dans la salle B Tourelle
11. re acoustique et la salle l absorption variable se fait au moyen de rideaux courant le long des parois ce qui permet un r glage subtil de l acoustique Le temps de r verb ration de la salle peut ainsi passer de 1 3 seconde avec portes ferm es pr s de 3 5 secondes avec couplement compl mentaire du volume acoustique Ces valeurs extr mes ne sont cependant pas les plus int ressantes pour l utilisation de la salle de concert Dans la prati que la r verb ration est g n ralement limit e 2 85 secondes La contribution de l espace coupl est acoustiquement tr s complexe et la th orie des espaces coupl s est un sujet de recherche actif dans le domaine de l acoustique Cage de sc ne La salle du Concertgebouw de Bruges accueille la fois de l op ra et de la musique symphonique l essentiel de l acoustique variable est obtenu en couplant un volume suppl mentaire au volume de base de la salle Le volume de base est pr vu pour la musique de chambre et pour l op ra Le volume suppl mentaire peut tre ajout l arri re de la sc ne ce qui a des implications sur l acoustique mais aussi sur l architecture et sur l exp rience spatiale v cue par l auditeur et les artistes En mode concert symphonique pour r fl chir le son la partie sup rieure de la cage de sc ne est ferm e au moyen d un plafond sc nique hori zontal r alis en multiplex sur une structure en acier tandis qu une grande partie de la sc
12. rsque tous les tambours sont orient s vers la salle avec leur face plane r fl chissante ANDRES FERNANDEZ MARCOS Pr sentation sch matique des tam bours hexagonaux pivotants Trois fa ces cons cutives en bois laqu r fl chis sent le son tandis que les autres faces sont rev tues de laine de roche absorbante Coupe transver sale du b timent Flagey avec superposition du Studio 1 et de la salle de concert Studio 4 1 absorption 2 r flexion sp culaire THOMAS WULFRANK T TECHNIQUE A 213 135 SAMYN AND PARTNERS gauche Les tambours ci dessus Le Studio 1 Flagey pivotants au Studio 1 de sert apr s restauration de Flagey permettent une studio d enregistrement de salle absorption variable de concert de r p tition ou de conf rence Flagey Studio 1 LIEU Place Flagey Ixelles MA TRE D OUVRAGE INR ARCHITECTE 1938 Joseph Diongre 2002 Samyn and Partners ACOUSTIQUE 1938 Raymond Braillard INR 2002 Artec Consultants Inc Kahle Acoustics UTILISATION 1938 Institut national de radiodiffusion avec des studios pour missions radio et t l vis es Studio 1 studio de concert et d op rette 2002 Institut culturel utilisation polyvalente Studio 1 enregistrements r p titions concerts conf rences CAPACIT 1938 Studio 1 100 auditeurs et 2 x 40 pers ch ur et orchestre 2002 140 200 pers R CEPTION 1938 2002 SAMYN AND PARTNERS
13. s acoustiques mobiles C Sc ne arri re comme chambre r verb rante VP se NT a RARE A d Zen inr Inn R flecteurs au plafond rabattus Plafond sc nique horizontal pour fermer la sc ne de la cage de sc ne R flecteurs au plafond au dessus de l avant sc ne 4 5 6 Ascenseurs d orchestre en position haute pour agrandir la sc ne et placer l orchestre davantage dans la salle Tourelles acoustiques mobiles Sc ne de fond fonctionnant comme chambre r verb rante acoustique KRISTIEN DAEM ROBBRECHT EN DAEM ARCHITECTEN 138 A 213 TECHNIQUE Du sport au rock Pour la salle culturelle polyvalente La Commanderie Dole en France l exigence de variabilit tait encore plus grande la salle devait permettre toute une gamme d activit s allant des matchs de sport aux concerts de rock en passant par du th tre des conf rences et de la musique symphonique Ceci implique une grande variabilit acoustique mais aussi spatiale et architecturale puisque le public occupe diff rem ment la salle L id e initiale des concepteurs tait que la grande diversit des fonctions ne devait pas avoir d impact sur la qualit architecturale ou acoustique du projet Le b timent est ainsi pens comme une bo te outils une enveloppe fixe renfermant
14. secondes Du studio d enregistrement la cath drale l Espace de projection l IRCAM Institut de recherche et coordination acoustique musique situ Paris est un prototype international pour l acoustique de salle variable La salle est la traduction litt rale de la mission de l IRCAM un laboratoire pour exp rimenter avec le son certains aspects comme la synth se acoustique l tude acoustique d instruments de musique et la perception subjective de l acoustique de la salle L institut a t fond en 1970 par le compo siteur et chef d orchestre francais Pierre Boulez la demande du pr sident Georges Pompidou Le b timent est constitu de quatre tages enterr s sous la place Stravinsky qui jouxte le centre Pompidou A la mani re d une boite souterraine des nuisances sonores de la ville comme le m tro et la circulation des voitures sont att nu es Un lanterneau continu sur deux niveaux assure l apport en lumi re naturelle aux deux niveaux de bureaux Le reste du b timent est occup par une biblioth que une salle de conf rence des studios d enregistrement des laboratoires de recherche un espace an choique et l Espace de projection fleuron de l IRCAM Cette salle exp rimentale permet l aide d un plafond et de modules variables une grande flexibilit en acoustique des parois Le plafond est r glable en hauteur suivant trois modules avec une diff rence de hauteur maximale de 9 m tres
15. tes pour r pondre des usages multiples L acoustique de la salle obtenue par la forme 1 architecturale ne peut r pondre qu une anm we rw emt gamme limit e d exigences acoustiques et reste en d faut lorsqu il s agit de satisfaire bsama KE R des p les oppos s au cahier des charges tels que fonctionner la fois comme op ra Ze et th tre accueillir des concerts rock et K 148 des concerts classiques non amplifi s Les d 1 d iu SH P 1 rogrammations vari es des salles polyva Y ZA ra SE n prog ni poly m E g lentes imposent des grandes diff rences d Latendance actuelle des sall 4T en absorption et r flexion acoustique pour garantir tous une acoustique agr able polyvalentes emp che de plus e Pour chacune de celles ci le temps de plus de concevoir la salle comme r verb ration de la salle combin l in volume unique avec une finition tensit sonore et aux r flexions sonores peut varier Le temps de r verb ration est architecturale fixe Les exigences le temps n cessaire pour laisser s affaiblir la source sonore apr s avoir t coup e Il acoustigu variables imposent _ existe plusieurs solutions pour y parvenir une architecture variable par le biais d interventions lectroacous tiques ce qui dans la plupart des cas est loin d tre id al ou en faisant appel des m thodes architecton
16. ticales ci dessous L Espace de projection est ainsi que tous les espaces de recherche de l Ircam une construction souterraine en boite gigogne ES HE EHI ER jii S ci dessous Le plafond r glable en hauteur ainsi que les p riactes rotatifs sur les parois permettent d obtenir un temps de r verb ration entre 0 4 et 4
17. tions acoustiques telles que des r flecteurs r glables au dessus de la sc ne et des banni res motoris es dans les niches Le deuxi amp me studio important de la maison de la radio le Studio 1 servait initialement de studio d op rette et de concert Le studio avait alors une acoustique r glable par le biais des tambours motoris s rotatifs con us par Raymond Braillard ing nieur en chef l INR Joseph Diongre avait lui m me consacr beaucoup d attention l tude des couleurs et au design des tambours qui jusqu ce jour gardent une allure moderne et une solution fonctionnelle unique Lors de sa r novation le Studio 1 a t reconstruit l identique Il est aujourd hui utilis pour des enregistrements concerts r p titions et conf rences Les quatre parois sont dot es de 47 tambours hexagonaux qui peuvent pivoter en 35 secondes Les trois parois r fl chissant le son sont r alis es en bois massif laqu alors que les trois autres faces absorbant le son sont parachev es avec un treillis en fer et laine de roche autrefois en amiante La combinaison des faces r fl chissantes et absorbantes permet d atteindre chaque niveau acoustique voulu dans un temps de r verb ration s che de 1 2 2 2 secondes en fonction de l occupation du public et des musiciens lorsque tous les tambours sont orient s vers la salle avec leur face absorbante ou jusqu environ un redou blement du temps de r verb ration lo
18. une boite variable qui int gre le programme aussi important soit il Avec ses trois facades en pierre et en v g tation naturelle le b timent s ins re dans la nature environnante La quatri me facade miroitante est orient e vers la ville historique l enveloppe compte une surface de 44 m tres sur 39 libre d l ments porteurs tandis que la structure du toit en acier reste apparente Plusieurs parois mobiles produisent en fonction de leur disposi tion des acoustiques diff rentes La paroi mobile du fond divise la salle du foyer Cette paroi est enti rement ferm e et garantit l extension de la salle Pour des concerts rock des manifestations sportives ou des congr s les parois lat rales mobiles et la paroi du fond ne sont pas utilis es La salle atteint sa taille maximale Les r flexions lat rales sont affaiblies par la distance et limitent ainsi la r verb ration Pour la musique sympho nique et la musique de chambre diff rentes dispositions et occupations de la salle sont possibles et les parois lat rales mobiles sont rapproch es au maximum Les parois garantissent ainsi des r flexions lat rales fortes vers le public la mani re d un effet surround La transpa rence partielle du son s op re par les longs joints ouverts vers les espaces tampons lat raux o le son peut r sonner Dans le cas d un volume plus petit les parois mobiles assurent une r verb ra tion plus importante en d finissant un volum
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