Guide de production vidéo
Contents
1. cid s lors du d pouillement du sc nario 2 5 C est votre tour D crivez vos personnages courte et pr cise quelques mots par personnage D crivez l action de votre film en 3 phrase seulement Introduction de votre film comment allez vous introduire votre histoire D veloppement de votre film qu elle est l action principale et comment elle se d roule Conclusion de votre film qu elle est le d nouement comment l histoire se termine Avec ces l ments vous pouvez maintenant crire votre sc nario 3 Reportage et documentaire Comparativement a une uvre de fiction o l on cr e une histoire de toute pi ce le documentaire et le reportage sont bas sur des faits r els Un reportage comporte au moins une entrevue L entrevue permet par le biais des commentaires des r flexions ou de l avis d une personne souvent une figure d autorit d appuyer votre propos Le mod le que prend votre reportage doit tre d cid avant m me le tournage Vous devez choisir un sujet le documenter et tablir votre point de vue face celui ci Avec un plan bien d fini vous aurez plus de faciliter cerner votre sujet 3 1 laboration de l id e A Le choix du sujet Pour une premi re exp rience le choix d un sujet de proximit est sans doute pr f rable au sein de l tablissement dans la famille aupr s de proches Cela permettra de faciliter les prises de contact B La constitution des qui2. s aux cam scopes grand public et servez vous du tr pied pour stabiliser votre image surtout lors des interviews e Favorisez le gros plan pour l interview 7 Valeurs de plan P L N sS P E L NI I N E Mrr be Z gt rT Z 0 7m2 2 r7 n02 gt r Z gt rT mrusmuzm 0 Z rT 10 Plan g n ral Paysage Plan d ensemble Le personnage est un peu perceptible Plan large Couvre le personnage de la t te aux pieds Plan am ricain Couvre le personnage de la t te aux genoux plan moyen plan genoux Plan rapproch Couvre le personnage de la t te la taille plan taille ou couvre le personnage de la t te la poitrine plan poitrine Gros plan Couvre la t te ou la main ou toutes autres parties du corps du personnage Tr s gros plan Couvre un il un doigt ou tout autres l ments d une partie du corps du personnage 8 Types de plan Plan ma tre Plan assez large qui couvre toute la sc ne et les d placements des com diens Amorce Plan avec une personne ou un objet en avant plan dans l image 11 Plan s quence Plan unique qui couvre une sc ne compl te Plan court Plan qui dure d une fraction de seconde quelques secondes Souvent on utilise un plan ma tre entrecoup de plusieurs plans courts pour composer une sc ne C est de cette fa on qu on donne un rythme un film 9 Composition de l image Au niveau du cadrage il es
3. Evitez de poser deux questions dans la m me question Cernez l information que vous d sirez obtenir Ainsi votre interlocuteur ne sera pas indispos par un surplus informatif et vous aurez droit une r ponse plus pr cise e Prenez le temps de mettre votre interlocuteur laise Expliquez lui qu il ne doit pas regarder la cam ra et qu il doit toujours vous regarder durant l interview D poser avant de d buter des verres d eau proximit e Assurez vous de ne pas tre d rang s pendant l entrevue Vous et votre interlocuteur garderez ainsi le fil de votre entretien et vous viterez un trop long tournage e Vous pouvez choisir deux modes de cadrage l un ou vous tes l interviewer dans le cadre de l image avec l interview et l autre ou c est seulement l interview qui appara t dans le cadre Dans le premier cas on favorisera un plan assez large Dans le deuxi me cas on privil giera un plan buste ou un gros plan sur le visage e L interviewer devra porter une attention sp ciale afin de bien articuler et de regarder son interlocuteur droit dans les yeux Il peut faire des gestes en parlant et r p ter ce quit tre soulign durant l entrevue e Construire un bon cadrage pour l entrevue Attention la lumi re Ce qu il faut viter Le contre jour le sujet dos une fen tre ou une source lumineuse trop intense sous exposition et surexposition trop ou pas assez de lumi re At
4. alisation de vos films vous pouvez nous contacter par courriel info chetikoi tv De plus plusieurs sites Internet renferment des informations tr s pertinantes sur la r alisation de films Ils nous ont inspir s pour produire ce guide et nous en sommes certain pourront galement vous aider dans vos r alisations N h sitez pas faire des recherches plus vous comprendrez les techniques du langage cin matographique plus la qualit de vos films sera am lior a tourne action Recherche et r alisations S bastien Dubois Francis Fortier Fran ois Therrien 1 tapes de production A D veloppement criture du sc nario et laboration des lignes directrices de cr ation C est ce moment qu on fait le d pouillement du sc nario et le d coupage technique B Pr production On choisit l quipe les com diens les lieux de tournage le style de d cors et des costumes On labore le plan de travail et l horaire du tournage C Production C est le temps du tournage D Postproduction le montage visuel commence parfois pendant le tournage et se poursuit longtemps apr s Les effets visuels sont cr es la bande sonore est mont e et la musique est enregistr e E Distribution ou mise en march Vente du film aux distributeurs et aux t l visions traduction sous titrage campagne publicitaire 2 criture d un sc nario 2 1 Trame narrative La trame classique est la technique la plu
5. ation veillez bien articuler et n h sitez pas ralentir votre d bit de parole de fa on outranci re Un reportage TV mobilise plusieurs sens ansi des commentaires mal articul s deviennent ils vite incompr hensibles Faites attention ne pas trop lire les commentaires ne pas tre trop l nifiant pontifiant moraliste Faites passer votre enthousiasme dans votre voix un sourire s entend C Illustration musicale La musique doit tre au service du sujet et non pas choisie en fonction des go ts du monteur Veillez viter les musiques trop marqu es temporellement ou trop la mode afin que votre reportage n apparaisse pas comme ringard dans 5 ans Le tube de l t 2009 ne r sistera pas forc ment au passage du temps Veillez quilibre le son le niveau sonore doit tre coh rent du d but la fin du reportage 4 D pouillement En fiction on fait un d pouillement du sc nario afin d identifier nos besoins pour le tournage Cette tape est cruciale elle vous permettra de vos assurer que vous avez l ensemble des l ments pour tourner votre sc ne On utilise une feuille de d pouillement pour chaque sc ne du sc nario 4 1 Feuille de d pouillement Jour n ROLES COSTUMES SILHOUETTES FIGURATION ACCESSOIRES 5 D coupage technique Autre tape tr s importante avant le tournage c est le d coupage technique cette tape chaque sc ne est d coup e plan par plan Plus vo
6. ements au sujet de la continuit Fait un minutage du sc nario analyse les d tails du sc nario afin d assurer la logique et la continuit du r cit r dige pour la production des rapports de ce qui se tourne chaque jour et d crit chaque plan tourn avec tous les d tails pour le montage D partement r gie transport Unit departement La r gie c est le d partement qui s occupe de toute la logistique de l arriv e et de la pr sence d une quipe de tournage sur une location ou en studio Elle voit aux permis de stationnement pour les v hicules de production et pour le blocage des rues s occupe de l installation du camp de base l ext rieur et la pr paration des espaces de travail l int rieur de la location Elle est galement responsable de la cantine du transport des gens et des courses pour les autres d partements La r gie contr le l acc s au plateau durant la journ e de tournage R gisseur de plateau Unit manager Assistant r gisseur de plateau Assistant unit manager R gisseur d ext rieur et assistant Location manager and assistant Assistant la production Production assistant Cantinier Craft person Coordonnateur en s curit Transport coordinator Coordonnateur des transport transport coordinator Chauffeur Driver D partement des d cors Art departement On y retrouve les gens qui con oivent et construisent les d cors qui am nagent les lieux de tournage qui
7. es dialogues ou les actions D partement du maquillage et de la coiffure Make up and hair departement On y cr e le look sp cifique de chacun des personnages en fonction du sc nario et selon la vision du r alisateur Il peut s av rer n cessaire de recourir certaines techniques plus sophistiqu es pour des transformations plus importantes vieillissements blessures d formations etc D partement des costumes Wardrobe departement Ce sont eux qui tablissent avec le r alisateur les looks des personnages qui con oivent fabriquent ou louent les costumes qui seront port s par les com diens les figurants les doublures et les cascadeurs Ce sont eux qui habillent ces m mes personnages et veillent l entretien des costumes D partement du montage Editing departement Ce sont les gens qui assemblent les sc nes partir du mat riel qui a t tourn Les monteurs ont une grande influence sur le r sultat final du projet Ce sont des cr ateurs importants qui ont plus ou moins de latitude pour s exprimer selon le r alisateur avec lequel il travaille Monteur image Editor Il assemble les images tourn es en accord avec le r alisateur et con oit un style et un rythme l histoire Monteur sonore Sound editor Assemble les sons et les dialogues enregistr s lors du tournage sonore et con oit la trame sonore en y int grant le son original des effets et de la musique en accord avec le r alisateur Assis
8. es probl mes mesure qu ils se pr sentent Il supervise le travail de la r gie et de la coordination de production Coordonnateur de production Production coordinator Travaille sous la responsabilit du directeur de production Il s occupe des tous les documents reli s la production du film plan travail contrat D partement de la r alisation Assistant director departement C est la tour de contr le c est l que d marre la cha ne de communication On s assure que tous les autres d partements sont constamment inform s des d cisions du r alisateur de ce qui change et volue Il g re le calendrier et les r unions En tournage ils ont en mains la gestion du plateau ils informent l quipe de ce qu il y a faire o en est le travail ils font respecter l horaire de la journ e en fonction de ce qui a t pr vu s occupent des com diens et de la figuration aident la mise en sc ne remplissent la feuille de service quotidienne et voient avec les autres d partements la logistique de la prochaine journ e 1 assistant la r alisation 1st assistant director 2 assistant la r alisation 3 assistant la r alisation 16 D partement scripte script departement Scripte Script supervisor Responsable de la continuit des images l cran agit comme m moire du film Intervient surtout au niveau du jeu et des gestes des acteurs et peut intervenir dans les autres d part
9. et on les entend Son Off Musique d ambiance ou narration 15 Grille de montage Lors de votre montage nous vous recommandons d utiliser une grille pour noter les plans tourn s et indiquer le meilleur Il n est pas rare de reprendre plusieurs fois le m me plan afin d tre s r que le ton est juste et le cadrage bon La grille de montage sera tr s utilse lors de votre montage et vous fera gagner beaucoup de temps 15 1 Exemple de grille Time code Time code Bonne d but fin prise 16 Qui fait quoi Sc nariste Screenwriter Personne qui cr e l histoire en crivant le sc nario C est la base le point de d part sur lequel on s appuie pour construire le film Certains r alisateurs sont aussi sc naristes Pour une s rie t l il y a souvent tout un d partement d criture coordonn par une personne qui supervise l ensemble R alisateur Director Responsable de tous les aspects cr atifs de la production il transmet tous sa vision jusque dans les plus petits d tails Il doit constamment r pondre aux questions d ordre cr atif venant de toute l quipe et des com diens C est lui qui donne le style au film selon sa conception Acteur Actor Interpr te le personnage qui a t cr e par le sc nariste Il est dirig par le r alisateur D partement de la production production departement Producteur ex cutif Executive producer Producteur qui rel ve directement de la maison de pr
10. ez au lieu de dire une image vaut mille mots 2 2 D coupage des sc nes Un sc nario se d coupe comme les sc nes d une pi ce de th tre on appelle cela des s quences On change de s quence quand l action du film est modifi e par exemple par l arriv e d un personnage ou un changement de lieu 2 3 Dialogues Au cin ma les changes de paroles entre les personnages sont g n ralement plus courts et plus directs que dans la vie de tous les jours Suggestions concernant les dialogues tre clair et compr hensible tre bref avec ses dialogues Privil gier une information visuelle plut t que verbale Ne pas oublier qu un dialogue sert surtout faire avancer l action 2 4 Exemple d une sc ne d un sc nario 1 INT RIEUR CHAMBRE de Francis Nuit Francis tourne en rond dans sa chambre Une feuille blanche avec un crayon tr ne sur son bureau COLOCATAIRE DE JEAN voix hors champ ton moqueur L histoire pourrait raconter la vie d un gars qui a pas d id es Francis s assoit son bureau la t te entre les mains Quelques instants plus tard son regard s illumine 3 FRANCIS ton excit J ai trouv Francis prend son crayon et se met crire sur la feuille Fin de la sc ne Comme vous pouvez le constatez les indications sont courtes et pr cises Certains sc narios donnent plus de d tails couleur des murs v tements du personnage etc mais g n ralement ces d tails son d
11. oduction il s occupe en g n ral de plusieurs films la fois Il est responsable du projet de la coordination du financement jusqu aux ventes du bon fonctionnement de la production des co ts du projet et de la qualit du produit fini On retrouve ce poste dans les compagnies de productions ayant un grand volume d activit s Producteur Producer Responsable de la faisabilit d un projet il d veloppe le projet pour le rendre r alisable en terme de qualit de sc nario et de budget Il prend des d cisions d ordre financier et cr atif en collaboration avec le r alisateur et les principaux cr ateurs de l quipe de production Il contribue mettre sur pied une quipe solide et trouver des acteurs qui sauront enrichir le film Producteur d l gu Line producer Il supervise la gestion du budget contribue aux d cisions d ordre financier et peut galement intervenir au niveau cr atif En tournage le producteur d l gu assure une pr sence constante sur le plateau et peut ainsi r gler les probl mes mesure qu ils se pr sentent Ce poste est souvent jumel celui de directeur de production Directeur de production Production manager Responsable de la gestion du tournage au jour le jour Engage et n gocie avec les techniciens ainsi que certains com diens Il autorise les d penses approuve les feuilles de temps et n gocie avec les fournisseurs En contact troit avec le plateau il peut r gler l
12. pes Pour l efficacit du travail de groupe le nombre de 4 par quipe de reportage permettra une bonne r partition des taches 1 interviewer r alisateur l assistant r alisateur charg du planning et de la communication Cam raman 1 preneur de son C La recherche d un point de vue Elle consiste en l laboration du sujet et de l angle sous lequel vous d sirez l aborder Il est essentiel de prendre le temps de bien d finir son sujet afin d tre en contr le lors d ventuelles entrevues La documentation est primordiale si vous d sirez tre pris au s rieux D La prise de contact Un 1 rendez vous est n cessaire pour mieux cerner le sujet et faire connaissance avec les acteurs t moins susceptibles d tre interview s E Le rep rage Il est tr s utile d effectuer un rep rage des lieux afin de conna tre les espaces exploitables pour le tournage venir lumi re d cors environnement sonore N h sitez pas filmer du stock shot pour votre montage Vous serez en mesure si vous avez besoin d images de secours d aller puiser dans ce puit pour pallier un manque Rien n est plus frustrant de devoir retourner sur le terrain pour filmer des images manquantes 3 2 L entrevue Une bonne entrevue doit tre pr par e et vous devez imp rativement r diger vos questions l avance Pendant l entrevue la qualit des relations humaines est fondamentale C est vous de l ins
13. photography Grand responsable de l image film e il discute du concept visuel et travail au d coupage technique avec le r alisateur Il d cide de l clairage et de l ambiance en accord avec la vision du r alisateur Cadreur Camera operator Manipule la cam ra afin d assurer le meilleur cadre autant artistique que m canique 17 assistant la cam ra 1st camera assistant 2 assitant la cam ra 2 camera assistant Op rateur de vid o assist Video assist operator Op rateur de steadicam Steadicam operator Op rateur de cam ra sous marine Underwater camera operator Photographe de plateau still photographer quipe technique Chef lectricien Gaffer Chef machiniste Key grip Best boy lectricien Best boy machiniste Electricien Machiniste Pr pos au g n rateur 18 D partement du son Sound departement Ce sont ceux qui enregistrent les dialogues et les sons ambiants qui serviront cr er la bande sonore du projet C est une petite quipe dont le travail est souvent difficile cause des conditions sonores des lieux de tournages de la complexit de certains mouvements de cam ra ou de certains fa ons d clairer le d cors Preneur de son Production sound recordist mixer Il est le responsable de la qualit sonore enregistr e lors du tournage et d cide de l quipement utiliser selon chaque situation de prise de son Perchiste Boom operetor Manipule la perche pour suivre l
14. production d o 4 7 F NDATION D d Qu bec Jeunes cej rio un o y 9 e Caisa de Traca di che votre lien avec l avenir Ursh r gionahe hoisir et sport Gospive lerde lo Modrlene s ane lt lt Qt Osmose lasemelle verte 7 TELUS ND 132 D AVIGNON T l Qu bec 16 17 Table des mati res tapes de production criture du sc nario 2 1 Trame narrative 2 2 D coupage des sc nes 2 3 Dialogues 2 4 Exemple d une sc ne de sc nario 2 5 C est votre tour Reportage et documentaire 3 1 laboration de l id e 3 2 L entrevue 3 3 Montage D pouillement 4 1 Feuille de d pouillement D coupage technique 5 1 Feuille de d coupage Conseils d utilisation de la cam ra Valeurs de plan Types de plan Composition de l image Positions de la cam ra Mouvements de cam ra Coupures entre deux plans Continuit Zones de son Grille de montage 15 1 Exemple de grille Qui fait quoi Conclusion p 2 p 3 p 3 p 3 p 3 p 4 p 4 p 4 p 5 p 5 p 6 p 8 p 8 p 9 p 9 p 10 p 10 p 11 p 12 p 13 p 14 p 14 p 15 p 15 p 15 p 15 p 16 p 20 Ce guide a pour objectif de vous aidez r aliser des vid os Bien entendu nous n avons pas la pr tention de tout dire et nous n inventons rien Nous avons voulu tout simplement d mystifer les techniques de base de la cr ation cin matographique Si vous rencontrez des probl mes ou si vous avez besoin d claircissement pour la r
15. rs plans qui donne une continuit la sc ne Faux Raccord Lorsque deux plans dans une sc ne ne sont pas raccord exemple entre deux plans une tasse n est pas au m me endroit 14 13 Continuit Les images que nous prenons pour faire un film doivent tre fait en fonction du montage Pour que l encha nement puisse se faire correctement une attention toute particuli re devra tre port la continuit visuelle des diff rents plans La continuit visuelle permet de faire en sorte que les raccords entre les diff rents plans soient le plus invisibles possibles Si la continuit est incorrecte le spectateur d crochera de l histoire car il aura l impression de sentir la cam ra Continuit sur le mouvement Les mouvements de cam ra se succ dent dans la m me direction ou respectent une dur e similaire pour donner une impression de rythme Continuit sur l chelle de plan Lorsqu on filme un sujet une valeur de plan la prochaine valeur de plan doit tre marquante Exemple Passer d un plan large a un gros plan et viter de passer d un gros plan a un plan poitrine car ca donne l impression que l image saute 14 Zones de son Hors champ Le son n est pas dans le cadre mais il fait partie de l espace ex On entend un piano sans le voir mais on sait que quelqu un joue dans la pi ce d c t Son In Son film en direct avec l image ex On voit des gens discuter
16. rvir a accentuer la dynamique d une sc ne Plong e La cam ra est plac e plus haut que le sujet L inclinaison vers le bas donne un point de vue sur lev sur le sujet Elle peut donner un sentiment d crasement de victime Contre plong e La cam ra est plac e plus bas que le sujet L inclinaison vers le haut peut donner un sentiment de grandeur ou de puissance au sujet 15 11 Mouvements de cam ra Travelling D placement horizontal par un roulement la cam ra se d place l aide d un chariot ou d une grue Panoramique La cam ra tourne vers le haut ou le bas vers la droite ou la gauche la cam ra reste fixe sur un tr pied Boom ou crane Mouvement vertical vers le haut ou vers le bas de toute la cam ra travelling vertical Cam ra paule L op rateur op re la cam ra sur son paule Swish pan Mouvement tr s rapide de la cam ra balayant l image Zoom La cam ra est fixe et le mouvement est optique Il est toujours pr f rable de s approcher de son sujet que de zoomer car le mouvement ne fait pas naturel 12 Coupures entre deux plans Fondu au noir ou au blanc L image s efface tranquillement pour laisser place une couleur Fondu de superposition L image s efface pour laisser place une autre image En g n ral l utilisation d un fondu sous entend qu il y a du temps qui s est couler entre les plans Raccord Liaison entre plusieu
17. s simple et la plus courante Il s agit de d couper votre histoire en trois actes avec un d but un milieu et une fin Pour d buter crivez en quelques phrases ce qui repr sente le mieux votre histoire Suggestions e Choisissez un cadre simple o se situe l action du film e D finissez le caract re de vos personnages montrez leurs habitudes e Essayez de pr senter votre personnage principal rapidement en moins d une minute une page de sc nario e Trouvez un l ment d clencheur un incident qui va obliger vos personnages r soudre un probl me et se d finir un objectif e D terminez le moment o votre histoire parvient son maximum d intensit un pic dramatique qui ne conclut toutefois pas l action e Puis engagez vous r solument vers la fin de votre histoire e Concluez par une chute verbale ou visuelle qui marque le d nouement de l action Vos personnages sont ils parvenus ou non r soudre leur probl me Conseils e Observez la vie autour de vous pour mieux l utiliser ou la r inventer e N oubliez pas votre intention de d part et gardez la comme fil conducteur e Mettez des obstacles sur la route de vos personnages e Chaque sc ne doit tre utile au r cit Ne vous perdez pas dans les d tails ou les longues descriptions e Evitez les r p titions sur les intentions de vos personnages ou dans leurs actions e Pensez aux spectateurs que comprend t il e Montr
18. t important de laisser de l air au regard Si la personne regarde vers la gauche il est important de la d centrer un peu vers la droite afin de laisser respirer le regard Contrairement ce qu on a tendance croire il n est pas conseill de centrer son sujet principal dans une photo Il est pr f rable d utiliser la r gle des tiers Cette r gle nous indique que si vous divisez votre photo en 3 parties de taille gale horizontalement et verticalement avec des droites vous obtenez quatre points qui sont les points forts de votre photo La particularit des ces points c est que l oeil s y arr te naturellement Cette r gle indique donc qu il est pr f rable de mettre son sujet principal sur l un de ces quatre points Erreur ne pas faire Ici l image est centr et il y a beaucoup trop de vide au dessus de la t te du sujet Maintenant la m me photo mais en respectant la r gle des tiers C est beaucoup mieux comme a L il humain est attir vers ces lignes de force Alors prenez le temps d observez la composition d image lorsque vous coutez des films ou lisez des bandes dessin es Avec un peu d effort vos films en seront grandement am lior s 12 10 Positions de la cam ra Normal La cam ra est plac e devant le sujet en ligne droite la hauteur des yeux Oblique La cam ra est inclin e d un c t Cr e un d s quilibre l image qui annonce une situation anormale ou peut se
19. taller en rassurant votre interlocuteur cam ra teinte micro baiss En effet tous les interview s ont peur de ne pas faire ce qu on attend d eux de ne pas savoir r pondre En cons quence la personne est sur la d fensive parle peu ne s ouvre pas Cela donne une interview lente et ennuyeuse Pour viter cela adoptez une attitude souriante dynamique enthousiaste Hors micro pr sentez vous expliquez la d marche de votre reportage et assurez vous de la volont de la personne r pondre Vous pouvez galement lui livrer les questions l avance au moment du rep rage par exemple ce qui permet de d dramatiser les questions e Attention Dans tous les cas il faut apprendre pr parer un questionnaire ouvert et permettre la personne interview e de r pondre autrement que par oui ou par non En commen ant ses questions par racontez moi expliquez moi comment et pourquoi il est plus facile d obtenir de la part de ses interlocuteurs des r ponses qui vous permettront d aborder un v ritable entretien Il faut galement apprendre m moriser son questionnaire comme un plan de questions et essayer d liminer si possible le questionnaire papier La qualit d coute de l interviewer est une des cl s de la r ussite d une bonne interview film e L interviewer ne doit pas craindre de jouer les na fs pour que son interlocuteur soit plus m me de d velopper des informations qui lui semblent videntes e
20. tant monteur Assistant editor Superviseur d effets visuels Special effects supervisor Entra neur d animaux Coordonnateur de cascades Stunt coordinator Cascadeurs Stunt 19 17 Conclusion Faire un film m me un court m trage demande beaucoup de temps et d inombrables tapes Il ne faut pas se d courager Si vous respectez et que vous travaillez bien chaque tape vous serez extr mement fier du r sultat En esp rant que ce guide vous aidera dans vos prochaines r alisations Soyez assur que nous serons tr s heureux de diffuser vos films sur Ch tikoi tv C est un wrap L quipe de Ch tikoi tv 20
21. tention aux cadrage ne pas l aissez trop de vide au dessus de la t te du sujet Apr s l interview n oubliez pas de tourner les plans de coupe Les plans de coupe sont les plans que vous pourrez inclure dans votre montage travers les commentaires de l interview pour illustrer son propos 3 3 Montage Le montage consiste assembler bout bout plusieurs plans pour former des s quences qui formeront leur tour le reportage Le montage est une phase tr s importante longue et difficile C est ce moment qu est v ritablement crit le reportage Un reportage bien mont se compose de plans assez courts et cut c est dire sans fondus encha n s Si l on a recours cet effet c est souvent parce que les deux plans ne sont pas raccord ou si vous pr f rez qu ils s encha nent mal A Images de plan de coupe Ce sont des images qui illustrent les propos de la personne interview e Le plan insert Les images film es ne correspondent pas la piste sonore Exemple Imaginons que vous interviewez un chercheur parlant de la pollution d une rivi re Vous tournez d abord les images de l interview Vous vous rendez ensuite un endroit dont vous a parl le chercheur et vous le filmez Ces images constitueront votre plan de coupe 6 B Les commentaires Plus il est n cessaire de commenter un sujet plus cela signifie qu on l a mal tourn Faites bien attention votre prononci
22. trouvent ou fabriquent les accessoires et en g rent l utilisation sur le plateau bref ceux qui cr ent l environnement des personnages en fonction des d sirs du r alisateur C est probablement le plus gros d partement d une production Concepteur visuel Production designer Directeur artistique et assistant Art director and assistant Chef d corateur et assistant Key set decorator Accessoiriste Coordonnateur en construction Construction coordinator Coordonnateur artistique Art departement coordinator 17 quipe artistique Dessinateur Draftman Menuisier Carpenter Peintre sc nique Scenic painter Sculteur Scultor Maquettiste Model maker Techniciens aux d cors Scenic technician Coordonnateur des v hicules Vehicle coordinator Styliste alimentaire Food designer D partement des effets sp ciaux m caniques Ils font du feu de la pluie des explosions pr pare les armes etc Coordonnateur d effets sp ciaux m caniques Special effects coordinator Technicien d effets sp ciaux et assistant Special effects technician and assistant Armurier Weapons wrangler D partements cam ra et technique Camera and tecnical departements Ces deux d partements mettent en images le projet qui l immortalise On y con oit l clairage on pr voit l installation de l quipement n cecessaire aux mouvements de cam ra et on filme les sc nes Directeur de la photographie Director of
23. us serez pr par au tournage plus votre film sera bon Il importe de d cider chaque plan de chaque sc ne avant de se rendre sur le plateau Une sc ne qui comporte plusieurs plans courts sera plus dynamique et une sc ne qui comporte un ou deux long plan sera lente Le choix du nombre de plan d pend de ce que vous voulez d montrer dans la sc ne Finalement ce n est pas parce qu on d cide de tout avant le tournage que vous ne pouvez pas changer d id e une fois sur le plateau 5 1 Feuille de d coupage technique LIEU ACTION CROQUIS CADRE OBSERVATIONS 6 Conseils d utilisation de la cam ra e Toujours avoir l il sur le mat riel Les vols sont fr quents lorsque nous sommes sur le terrain Les cam ras sont souvent convoit es et sont facilement rep r es par les gens mal intentionn s e D s la fin du tournage mettez votre cam ra l abri dans le sac pr vu cet effet La chaleur et le soleil sont des ennemis du cam scope Evitez les expositions trop longues la lumi re directe du soleil Le ou les capteurs de la cam ra sont extr mement sensibles e Ne jamais filmer directement le soleil avec le cam scope Evitez les plans face au soleil Il procure in vitablement un effet de surexposition dans l image qui sera inutilisable au montage e Si possible furetez avec le manuel d utilisation si vous n tes pas certain du fonctionnement de votre appareil e Evitez le zoom et les autres effets souvent int gr
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