Forrestall: De l`expressionnisme à l`hyperréalisme / Tom
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1. rudi www erudit org Article Forrestall De l expressionnisme a lhyperr alisme Tom Forrestall lan Gordon Lumsden Vie des Arts n 67 1972 p 51 92 Pour citer cet article utiliser l information suivante http id erudit org iderudit 57906ac Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 novembre 2015 08 51 De 1954 1958 Tom Forrestall tudia les beaux arts l Universit Mount Allison Sackville Nouveau Brunswick Un de ses professeurs Alex Colville un artiste de guerre canadien avait t engage Mount Allison peu de temps apres son retour d Europe en 1946 1 Alex COLVILLE Visitors are Invited to Register 1954 D trempe sur bois 14 po2. divergentes est visible dans The Watcher de Forrestall 1970 fig 4 et dans Visitors Are Invited to Register de Colville 1954 fig 1 Forrestall et Colville ont adopt le m me genre de vie Tous deux se sont consacr s enti rement la peinture Colville a d missionn de son poste de professeur en 1963 Forrestall vit I ESPACE CANADIEN EST OUEST 2 Tom FORRESTALL Their Memory 1966 Acrylique sur bois 40 po sur 48 Coll de l artiste 3 Tom FORRESTALL Me Monagle s Moose D trempe 33 po sur 40 F er et travaille l hiver Fr d ricton N B et Colville habite Sackville En outre chacun d eux poss dent une maison ei Nouvelle cosse o ils passent la plu grande partie de l t Enfin les sujet de The Watcher et de Visitors Ar Invited to Register sont deux int rieur d glises de la Nouvelle cosse premi re l glise Saint Edouard Clementsport et la seconde l glis des Covenantaires Grand Pr toute deux construites en 1790 Visitors Are Invited to Register oc cupe un panneau de forme rectangL laire traditionnelle La composition d Forrestall The Watcher s inscrit dan un panneau en forme de croix grecqu dont les bras ont t arrondis ce qt lui donne un peu l aspect d un tr fil a quatre feuilles Le choix forfuit de la forme en croi grecque a un rapport videmment syr bolique quoique inconscient avec sujet Les panneaux de formes multiple de For
3. overwhelming sensi of the passage of time in his work Some o his most successful paintings such as Thei Memory fig 2 are devoid of human lifi but consist of objects which indicate a humar presence sometime in the past The element of selection is as important te Forrestall as it is to Colville It is the select ivity and the highly refined renderings o those selected objects which elevate thei work above the level of mere photographit realism The New England rural philosophe and poet Robert Frost states There are twi types of realist There is the one who offer a good deal of dirt with his potato to shov that it is a real potato And there is the om who is satisfied with the potato brushed clean am inclined to be the second kind To me the thing that art does for life is to clean it to strip it to form Forrestall tends to thi second category as well The selective approach is best reflected i Forrestall s water colours in which he treat the object or objects of principal importanc in a fully three dimensional manner and th remainder of the composition is worked i a loose precursory fashion This method o heightening the interest of the key element of the water colour study is often noticeabl absent in the final temperas which are un relieved due to the same attention to detai throughout The laborious process of applying the tempera leads to a certain hardness anc flatness as well Colville reduces his compositions to
4. to Register are two church interiors in Nova Scotia the former being St Edward s Church Clementsport fig 3 and the latter Church of the Covenanters Grand Pr both of which were built in 1790 Visitors Are Invited to Register is con tained within a traditional rectangular shaped panel Forrestall has arranged his compo sition of The Watcher in a modified Greek cross shaped panel with the arms of the cross rounded off to form a series of scallops somewhat akin to a four leaf clover The fortuitous selection of the basic Greek cross shape has an obvious if unconscious symbolic relationship to the subject For restall s multi shaped panels generally pre cede the subjects of the paintings that will be contained therein Often the very shape of a panel will germinate a painting For restall s prime concern is to succintly arrange his composition within a predetermined shape rather than any regard for the psychology of what a shape connotes in relation to the subject of his work The shape of this panel not only symbol ically reinforces the subject but visually reiter ates the action of the figure in the painting who is focusing in upon an unseen person or object The viewer of the painting is afford ed an almost telescopic close up of the young boy with the binoculars thereby strengthening our appreciation of the boy s experience Forrestall has snugly arranged his compo sition within the chos
5. a fev clearly conceived objects through the elimin ation of extraneous detail It is the purgatior of all irregularities in Colville s composition which impart them with their surreal quality Every dot or stroke of colour is important Regardless of the philosophical and tech nical discrepancies in the work of Forrestal and Colville both artists are motivated by i rejection of the materialism and mechanizatior of this technological age It is this disquie that propels them to uphold the simple plea sures of country life and people Those object which animate their paintings embody thi values of the pastoral tradition Untermeyer Louis Come in and Other Poem by Robert Frost Henry Holt and Company Inc 1943 p 33
6. bjects in a Col ville composition It is largely this quality of light which endows Colville s work with a feeling of other worldliness This atmosphere is enhanced by the vapid almost spectral real isation of the pensive figure combined with the brilliant white void outside the church windows Forrestall s light is warm and natur alistic allowing shadows to exist which en hance the rich register of mellow greens browns and yellows that illuminate the picture plane These warm earthy tones imbue his work with its underlying romanticism Forrestall s compositions are as tangibh as Colville s are cerebral Notwithstandin the volumetric compression of the figure am the slightly perplexing perspective due to lack of foreshortening the young boy witl the binoculars in The Watcher Forrestall eldest son William is very much of thi physical world in contrast to the fugitive youn man in Colville s composition The very fac that one is actively doing while the other i quietly reflecting is significant of a majo difference in attitude between pupil anc teacher Forrestall a Maritimer by birth is firmli rooted in the soil and without any intellectua pretensions One would never find that preg nant and graphically powerful opposition o locomotive and black horse in Forrestall imagery His iconography consists of an as semblage of images which produce a quasi documentary evocation of times past in hi own locale There is an
7. de la fugacit du temps qui passe Quelques unes de ses peintures les mieux r ussies telle Their Memory fig 2 ne portent pas trace de vie humaine mais elles sont par ailleurs compos es d objets qui t moignent d une pr sence humaine un certain moment dans le pass L l ment du choix est aussi impor tant pour Forrestall que pour Colville C est la qualit de ce choix et le rendu hautement raffin des objets choisis qui l vent leur oeuvre au dessus du niveau de la simple photographie r a liste Robert Frost philosophe et po te bucolique d clare ll y a deux types de r aliste Il y a celui qui laisse une bonne quantite de terre apr s la pomme de terre afin de montrer que c est une vrai pomme de terre Et il y a celui qu satisfait la patate bien bross e Ji suis port choisir le second type Selon moi ce que fait l art pour li vie c est de la nettoyer de la rame ner sa forme essentielle Forrestall incline aussi vers le seconc type La qualit du choix chez Forrestal se revele au mieux dans ses aquarelles dans lesquelles l objet ou les objet d importance sont rendus en trois di mensions le reste de la compositio formant une sorte d bauche un pet lachee Cette m thode d attirer l atten tion sur les l ments principaux dan ses tudes l aquarelle est souven remarquablement absente dans se peintures finies la d trempe qu manquent d accent cause de l atten tion gale appor
8. en shape By placing the romanesque style window of the church in the upper arm of the cross he is estab lishing a type of symmetry with the lines of the balcony parapet and the floor boards converging on a distant vanishing point This symmetry is offset by the wainscotting run ning off the right hand side of the panel however this potential imbalance is amelior ated by the scallop shape of the right wing of the cross which reintroduces the eye into the painting Colville has established a complex network of intersecting verticals and horizontals all part of the interior structure of the church in Visitors Are Invited to Register He has framed his composition with the black cur tain on the left and the pulpit stair rail and diagonal support beam in the balcony on the right A little to the left of centre the com position is completely bisected by one of the supporting columns in the church This maze of pews beams railings and windows does not become jarring because of the monochromatic mottled treatment em ployed in applying the tempera The almost stippled application of greys and blues imparts the wood of the church with a soft velvety patina indicative of its age The harshness of the solidly treated black curtain and white window panes stands in marked contrast to the muted interior The light in Colville s work differs greatly from that in Forrestall s A cold surreal Can adian light bleaches all the o
9. ng or the intri cate brushwork cross hatchings evidenced in the egg tempera medium to which he later switched It is in their brushwork that one finds the first of the many points of departure between Forrestall and Colville Forrestall applies the tempera in quite a loose and vigorous manner an indulgence the medium permits due to its translucent nature In effect Forrestall lays down one web of colour over another allowing underneath layers to radiate through creating quite a lively vibrant quality Colville s method of putting the tempera pigment on panel is more deliberate and calculated In the manner of the pointillistes Colville applies uniform dots or small strokes of colour all worked in the same direction to mould the contours of the objects in his compositions and hence create the almost tactile volumetric quality of his figures The resultant effects of these two quite divergent techniques appear in Forrest all s The Watcher 1970 fig 4 and Colville s Visitors Are Invited to Register 1954 fig 1 Forrestall and Coiville now enjoy very sl milar life styles Both devote themselves to painting entirely Colville resigned his post as professor in 1963 Forrestall living and painting in Fredericton N B in the winter months and Colville in Sackville Both main tain homes in Nova Scotia as well where they spend most of the summer The subjects 92 of The Watcher and Visitors Are Invited
10. nnage auquel s ajoute le vide d un blanc brillant l ext rieur des fen tres de l glise La lumi re de For restall chaude et naturelle permet 4 l utilisation d ombres qui rehaussent le vaste registre des verts tendres des bruns et des jaunes qui illuminent tout le tableau Ces tons chauds et terreux communiquent l oeuvre son romantisme sous jacent Les compositions de Forrestal sont aussi sensibles que celles de Colville sont c r brales En d pit de la r duc tion du volume du personnage et de la perspective qui rend l g rement per plexe par le manque de raccourci le jeune gar on aux jumelles dans The Watcher William le fils a n de For restall appartient sans conteste au monde physique et contraste avec le personnage th r de la composition de Colville Le seul fait que l un de ces personnages soit tr s actif tandis que l autre r fl chit calmement refl te une diff rence majeure entre la con ception du maitre et celle de l l ve Forrestall qui est n dans les Mari times est solidement enracin dans son terroir et n a aucune pr tention intellectuelle On ne trouverait jamais dans ses th mes l opposition f conde et d un puissant graphisme entre la locomotive et le cheval noir Ses themes comprennent uniquement un assemblage d images qui produisent une vocation presque documentaire des temps pass s dans son propre coin de terre Il y a dans son oeuvre un sentiment irr sistible
11. nt Forrestall il a subi une p riode d incubation de pr s de cinq ans puisque son travail la fin de ses tudes tait fortement ex pressionniste et se rapprochait quelque peu du r alisme organique de Graham Sutherland cette poque Les oeuvres r alistes les plus ancien nes de Forrestall en 1962 et 1963 ont t ex cut es a l huile sur des sur faces plates clairement d finies et d une seule couleur non rehauss e par des ombres ou des contre hachures entrem l es comme celles que laisse voir le proc d de la peinture l oeuf vers lequel il s est plus tard tourn C est dans leur facture que se trouvent les premi res des diff rences qui s pa rent Forrestall de Colville Forrestall applique la d trempe d une fa on la fois l ch e et nergique libert qu au torise la transparence du m dium employ En effet Forrestall applique les couches de couleur les unes sur les autres ce qui permet aux couches de fond de transpara tre la surface et donne une peinture anim e et vi brante La m thode utilis e par Col ville quand il applique la couleur sur le panneau est plus voulue et plus calcul e la mani re des pointillistes Colville pose dans la m me direction des points ou des lignes de couleur dans le but de modeler les contours des objets de ses compositions et de communiquer par l ses figures une apparence de volume presque tangible Le r sultat de ces techniques assez
12. orking in a realist style in the late 1940 s toward what was to become popular ly known albeit somewhat misleadingly as magic realism Colville entered his present mature style in 1950 when he began to work consistently in tempera in a manner more be holden to the late 19th century French poin tilliste idiom of Seurat and Signac than the publicly touted Thoreauesque school of An drew Wyeth Colville s spiritual conviction to this newly evolved style manifested itself in more ways than the production of carefully realized slight ly surreal paintings Colville has an added legacy in the body of a school of painters after his own manner most of whom were students of his sometime in the 1950 s and early 1960 s Christopher Pratt D P Brown and Tom Forrestall are all exponents of the Colville style although their individual differences from one another are almost as great as those from their teacher What is significant is that their point of departure is the same Pratt and Brown adopted this super realist technique while still at Mount Allison For Forrestall there was an incubation period of almost five years as his work at the time of his graduation was strongly expressionistic somewhat resembling Graham Sutherland s organic paintings of that time Forrestall s earliest realist works of 1962 and 1963 were executed in oil and were laid out in flat clearly defined areas of a single colour unrelieved by shadi
13. ors Are Invited to Register Colville a constitu un r seau compli qu de verticales et d horizontales qui rappelle toutes les parties de la struc ture int rieure de l glise A gauche il a encadr sa composition par le rideau noir et droite par la rampe de l escalier de la chaire et la poutre en diagonale qui supporte le balcon Un peu la gauche du centre la com position est compl tement sectionn e par une des colonnes qui supportent l difice L enchev trement produit par les bancs la poutre la rampe et les fen tres n est pas discordant cause du traitement monochrome et hachur employ dans l application de la d trempe L application presque au poin till des gris et des bleus communique au bois de l glise une sorte de douce patine velout e qui t moigne de la v tust de l difice La rugosit du rendu heurt utilis pour le rideau noir et le blanc des carreaux des fen tres forment un contraste tres mar qu avec l atmosph re silencieuse de l int rieur Dans l oeuvre de Colville la lumi re est bien diff rente de celle de For restall Une lumi re typiquement cana dienne froide et surr elle d colore tous les objets d une composition de Colville Le sentiment de l irr alit d un autre monde que donne l oeuvre de Colville est largement d cette qua lit de la lumi re Cette atmosph re est mise en valeur par le rendu vapo reux et presque fant matique du pensif perso
14. restall d terminent g n ralemer le sujet des peintures qu ils renfermen Il arrive m me que la forme du par neau contienne en germe la peinture La pr occupation premi re de Forresta est d esquisser sa composition d apr une forme pr d termin e plut t que d s occuper de l aspect psychologiqu qu implique la relation de la forme ave le sujet de l oeuvre Non seulement la forme du pannea appuie symboliquement le sujet mai elle r p te visuellement l acte du pe sonnage qui regarde intens ment u objet invisible Cela procure quasimer a celui qui regarde le tableau une vu rapproch e du jeune garcon aux jume les ce qui renforce notre participatio son experience Forrestall a soigneusement arrang sa composition selon une forme bie choisie En placant la fen tre roman de l glise dans la partie sup rieur du bras de la croix il tablit une sort de sym trie avec les lignes du gard fou du balcon et celles du parquet qt convergent toutes vers un point c ESPACE CANADIEN EST OUEST 4 Tom FORRESTALL The Watcher 1970 D trempe sur bois 30 po 34 sur 3034 Coll de l artiste ESPACE CANADIEN EST OUEST fuite qui se perd au loin Cette sym trie est cependant d balanc e par le lambris qui court le long du c t droit du panneau cependant que cet quilibre instable est lui m me compens par les formes arrondies du bras droit de la croix qui ram nent l oeil vers l en semble du tableau Dans Visit
15. sur 19 Coll Mendel Art Gallery Phot Gene Hattoni IAN G LUMSDEN ESPACE CANADIEN EST OUEST Forrestall De l expressionnisme a l hyperr alisme Colville lui m me dipl m de Mount Allison travaillait dans les ann es 40 dans un style r aliste et s acheminait vers ce qu on a appel commun ment et a tort le R alisme magique Colville a atteint sa pr sente maturit de style en 1950 alors qu il commen a tra vailler uniform ment la d trempe d une mani re qui devait plus au pointillisme fran ais du 19e si cle des Seurat et des Signac qu l cole d An drew Wyeth dont l art cherchait racoler un public friand de Thoreau L attachement spirituel de Colville pour ce style nouvellement labor ne s est pas seulement manifest par la seule production de tableaux soign s et l g rement surr alistes L h ritage de Colville comprend en outre toute une cole de peintres qui ont suivi sa mani re et qui pour la plupart ont t ses l ves dans les ann es 50 et au d but des ann es 60 Chistopher Pratt D P Brown et Tom Forrestall sont tous des protagonistes du style Colville m me si les diff rences qui les distinguent les uns des autres sont presque aussi grandes que celles qui les s parent de leur ma tre L important c est qu ils eurent tous le m me point de d part Pratt et Brown ont adopt leur technique super r aliste alors m me qu ils taient Mount Allison Qua
16. t e tous les d tails Le travail laborieux qu entraine so mode d emploi de la d trempe condui une certaine duret aussi bien qu un manque de relief Colville r duit ses compositions quelques objets bien d finis et limin les d tails superflus C est l absenc de tout accident dans les composition de Colville qui leur conf re leur qua lit surr elle Chaque point chaqu trait de couleur a de la cons quence Quelles que soient les opposition philosophiques ou techniques que ren ferme l oeuvre de Forrestall et de Col ville ces deux artistes sont anim d un m me refus du mat rialisme de la m canisation de l re technolo gique C est cette pr occupation qu les pousse mettre en valeur les joie simples de la vie a la campagne e des gens qui l habitent Les objets qu peuplent leur peinture incarnent le valeurs de la tradition pastorale E Traduction de Lucile OUIMET English Original Text p 92 1 Untermeyer Louis Come in and Other Poen by Robert Frost Henry Holt and Company Inc 1943 p 33 EEE T TOM FORRESTALL See ee Eee SS By lan G LUMSDEN From 1954 to 1958 Tom Forrestall was a Fine Arts student at Mount Allison University in Sackville New Brunswick Among his teachers was Alex Colville an official Cana dian war artist who had received his teach ing appointment at Mount Allison in 1946 shortly after his return from Europe Colville a graduate of Mount Allison him self was w
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