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1. Le balancement du signifiant entre syst me linguistique et iconicit est le th tre d une n gociation conflictuelle entre une norme ind passable et une appropriation corruptrice Ce ph nom ne disjonctif est plus accus que dans l uvre Veil o les superpositions effectu es n ob issent pas un syst me de sens Dans Fidget la visualit et la textualit offrent chacune des significations pr cises qui sont tout la fois corrobor es et distinctes Le point de vue perspectiviste du signe visuel est impossible r aliser par le texte contraint tandis que la fonctionnalit descriptive du texte n appartient pas l uvre visuelle D une mani re plus profonde qu un simple divorce entre le texte et l image c est l impossibilit d une jonction entre deux organisations de sens que nous assistons Le texte est d fini par la contrainte mais la visualit ne comprend aucun principe proc dural Les signes visuels pr sentent constamment les m mes symboliques l instar des l ments d un texte verbal sans qu elles soient conditionn es par des r gles En t moignent les diff rences frappantes entre les polices de caract res leurs couleurs et leur vitesse d une section l autre de Fidget Ces signes visuels prennent part au texte contraint de Fidget car ils ajoutent une dimension synth tique un crit proscrivant toute consid ration a posteriori Cette br che dans la norme proc du2. Paris d Nathan MOSER W 1996 Haroldo de Campos Literary Experimentation of the Second Kind dans K D Jackson E Vos et J Drucker dir Experimental Visual Concrete Avant Garde Poetry since the 1960s Amsterdam et Atlanta d Rodopi 139 154 PERLOFF M 1999 Vocabel Scriptsigns Differential Poetics in Kenneth Goldsmith s Fidget En ligne http epc buffalo edu authors goldsmith perloff_goldsmith html page consult e le 26 janvier 2011 STEIN G 1970 If I Told Him A Completed Portrait of Picasso dans E Burns dir Gertrude Stein on Picasso New York Liveright 83 91 VANDENDORPE C 1998 La lecture de l nigme Alsic vol 1 n 2 115 132
3. rent au s mantisme ainsi qu aux imp ratifs syntaxiques tout en pr venant une d construction qui mettrait en p ril tout rattachement r f rentiel la r alit Cet quilibre instable entre ext riorit la r alit commune et pr sence d l ments de sens permet Stein de travailler la mat rialit de la langue crite avec le m me effet d capant que lorsque Picasso interroge les constituants de la peinture Stein n utilise aucun des mat riaux employ s par Picasso les principes d criture qu elle d duit de ses tableaux sont donc extr mement abstraits Cette transformation est en reprenant la terminologie de Genette une r duction conceptuelle et non un passage allographique Les tableaux de Picasso sont pr texte la d finition d un formalisme litt raire alors qu une uvre allographique aurait d emprunter le 51 m me m dium d expression partir de propri t s permanentes de la toile LA PO SIE CONCR TE UNE HYBRIDIT HARMONIEUSE La traduction inters miotique pratiqu e par Goldsmith diverge des exemples ekphrastiques susmentionn s dans leur instance la fois rh torique et moderniste car l objet visuel ne supplante pas le texte crit les deux l ments coexistant sur l cran d ordinateur Par contre le langage conceptuel cr par Stein partir des caract ristiques physiques des toiles de Picasso traduites en un syst me d quivalences voque des proximit s entre
4. body in space not my body in a space 3 Eyelids open Jaws clench Head lifts Arm straightens gt 4 interpretation of verbal signs by means of signs of nonverbal sign systems 5 the ekphrasis as an extended description was called upon to intrude upon the flow of discourse and for its duration to suspend the argument of the rhetor or the action of the poet to rivet our attention upon a visual object to be described which it was to elaborate in rich and vivid detail 6 basic concepts things actions qualities THE CONCRETE COIN OF SPEECH essential relational concepts 7 Haroldo s concrete poetry represents a surprising exercise in reducing the experimental elements to a minimum few words spatially organized on the empty page in a permutational setting and giving rise to pictorial structures 8 The writing was composed to be read not only looked at it is possible to read not just view these works 9 In that moment of singularity the unreadable disappears within its own legibility and that legibility simultaneously effaces the text it would seem to read PROT E volume 39 num ro 1 R F RENCES BIBLIOGRAPHIQUES BERNSTEIN C 1987 Veil La Farge Xexoxial Ed 1997 On Veil Electronic Book Review 6 http www altx com ebr ebr6 6berstein on_veil html cette page n est plus disponible CAMPOS A de 1982 The Con
5. compos e afin d tre lue non simplement regard e il est possible de lire et pas seulement d observer ces uvres 8 Bernstein 1997 NT Parvenir se d partir d une attitude spectatorale pour se transformer en lecteur est rendu difficile par cet crit qui induit un confort dans la vision et un d chiffrement lent et minutieux dans la lecture Veil est avant tout une surface graphique dont quelques l ments pars parviennent aux yeux du lecteur Ce texte d r f renc mais pr sent visuellement en tant qu image de texte est semblable aux mots itin rants de Fidget qui signalent leur pr sence dans un syst me tout en en rendant parfois impossible l acc s L illisibilit d finit ces uvres en tant que textes bien que en contrevenant leur lecture elle leur nie ce m me statut Selon Craig Dworkin Pendant ce moment singulier l illisible dispara t derri re sa lisibilit et cette lisibilit simultan ment efface le texte qu elle semblerait faire lire 2003 155 NT Craig Dworkin d montre que Veil oscille constamment entre iconicit et lisibilit les lettres d gag es avec peine de la confusion la rejoignent d s que l il se d place le manque de rep res ne permettant pas de les relocaliser Les situations d illisibilit de Fidget r sultent tr s souvent de semblables amas de lettres qui la fois projettent une brume iconique et rec lent la possibilit d un d cryptage partiel C
6. la transcription est galement une it ration car il concr tise ponctuellement un ensemble inflexible de r gles d criture qui pourrait tre r p t sous forme d une nouvelle description Genette utilise le terme de r duction conceptuelle afin de qualifier l op ration consistant r sumer La Disparition de Georges Perec son principe g n rateur un lipogramme en E Le lipogramme retire du r pertoire langagier l un de ses l ments ainsi La Disparition ne comprend aucun mot pourvu de la lettre E Selon Genette une telle subsomption d un roman sa r gle d criture est une abstraction d un niveau lev de cette uvre alors que l uvre allographique part d un substrat mat riel savoir un texte d fini par une s rie de rep res visibles Genette fait entrer La Disparition dans la cat gorie des uvres conceptuelles dont l objet d immanence le concept est non seulement id al comme un po me ou une sonate mais encore g n rique et abstrait ibid 173 Il r cuse l tiquette allographique La Disparition consid r e avant tout comme r gle d criture pour lui substituer la d nomination hyperallographique car l abstraction r alis e partir du roman de Perec est telle qu il cesse d exister en tant que texte aux qualit s visibles Le texte de la transcription de Fidget et ses variations formelles appartiennent donc deux mod les diff rents D une part le texte proc dur
7. ordre du r flexe Cet enregistrement est r alis le 16 juin 1997 pendant le fameux Bloomsday c l br par les joyciens du monde entier Dans Ulysse de James Joyce Leopold Bloom traverse Dublin le 16 juin 1904 une journ e ordinaire qui prend les dimensions d une pop e au moyen d un jeu intertextuel avec l Odyss e de Hom re Pareillement la proc dure adopt e par Goldsmith pendant le 16 juin 1997 transforme cette journ e en une aventure pique Bien que Goldsmith se r f re souvent Joyce dans ses articles th oriques l initiative de rendre hommage l crivain irlandais par une uvre approchant Ulysse a t prise par le Whitney Museum of American Art R pondant la commission de cette institution new yorkaise Goldsmith d cide d avoir recours la contrainte de temps du roman sa description prendra place au sein de la m me journ e en faisant en sorte qu elle atteigne une densit comparable au r cit joycien L ampleur de la description qui enferre Goldsmith dans une attention maniaque envers toutes ses manifestations physiologiques assure Fidget le m me effet saturant que les p riples symboliques accomplis au cours de la journ e de Leopold Bloom Le v u exprim par Goldsmith de devenir une machine en se d pouillant de toute cr ativit Jourden 2007 et en s exer ant des t ches m caniques prend dans Fidget une acuit particuli re Au cours de la proc dure descriptive cet auteur recense t
8. texte et signe visuel dans Fidget Les propri t s mobiles des fragments textuels s offrent comme un autre langage qui court parall lement aux signes crits en les compl tant et m me en les prolongeant Cette coexistence entre la visualit et le texte est minente dans la po sie visuelle Les po tes concrets du groupe br silien Noigandres fond en 1957 S o Paulo ont tent de forger une continuit entre le langage crit et ses caract ristiques graphiques Pour cela ces cr ateurs entreprennent une r duction du r pertoire langagier Augusto de Campos le circonscrivant aux concepts basiques les choses les actions les qualit s L ASPECT CONCRET DU DISCOURS les concepts relationnels essentiels 6 1982 176 NT Cette essentialisation du langage contraint l crivain abandonner des significations primordiales Le po me ne peut porter de mention de temps seul l infinitif tant autoris La mention de personne et l expression de la voix du po te sont abandonn es avec la d sagr gation des pronoms personnels Dans le texte ekphrastique de Stein des retraits linguistiques tels que les r gles syntaxiques et s mantiques font porter l attention sur la mat rialit du langage Dans les po mes concrets cette emphase sur la mat rialit du langage est accord e avec un travail sur son aspect visuel La repr sentation graphique des strophes leur espacement dans la page de m me que l identit visuelle de
9. Article Fidget de Kenneth Goldsmith entre po sie visuelle et norme proc durale Yan Rucar Prot e vol 39 n 1 2011 p 47 56 Pour citer cet article utiliser l information suivante URI http id erudit org iderudit 1006726ar DOI 10 7202 1006726ar Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al II a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 novembre 2015 08 43 FIDGET DE KENNETH GOLDSMITH ENTRE PO SIE VISUELLE ET NORME PROC DURALE YAN RUCAR UN HOMMAGE JOYCIEN PROT IFORME Fidget de Kenneth Goldsmith est une uvre proc durale traversant les formes Pendant douze heures Goldsmith enregistre sur un magn tophone portable la description de ses moindres actions physiques qu elles soient volontaires ou de l
10. al ob it un mod le abstrait d criture d autre part ses adaptations sur d autres supports ou sous d autres formes suivent un mod le mat riel fait de rep rages physiques tablis partir du premier crit La 49 version lectronique en fragmentant le texte de la transcription et en l int grant un dispositif visuel et dynamique est situ e au plus fort degr de variance avec le texte original Comment le texte proc dural de Fidget est il requalifi par la version lectronique Quelles relations vont elles se tisser entre ce texte et son environnement visuel et dynamique Comment le mod le proc dural va t il tre int gr ou d sint gr par ce texte visualis Les exemples d quilibre ou de d s quilibre entre texte et image tels qu ils sont pr sents dans des po mes visuels informeront cette probl matique R GLES PROC DURALES ET SIGNES VISUELS La description enregistr e de Fidget bien qu elle soit orale est une criture dans la mesure o elle suit des r gles de construction rigoureuses et o elle n est pas orient e vers un interlocuteur Kenneth Goldsmith est seul pendant cet enregistrement son rapport au magn tophone est comparable l utilisation d un stylo ou d un clavier d ordinateur Goldsmith a pr f r s enregistrer afin d viter que par r cursivit il ne soit oblig d int grer l action d crire sa description Les contraintes adopt es par l criva
11. ce visuel soit rendue possible L atrophie comparable laquelle Goldsmith soumet son langage r pond un tout autre imp ratif celui d une description pousant la vitesse du corps Cette r forme du langage sert un dessein verbal alors que la po sie concr te circonscrit le domaine textuel afin d en faire la composante d un objet s mantiquement distribu entre verbe et visualit De m me la composition picturale du po me concret n est pas reconnue en tant qu uvre visuelle part enti re le lecteur l observe afin de lire un texte Sous r serve de cette n gociation r ductive entre textualit et picturalit le po me concret r ussit atteindre un point d quilibre entre ces deux domaines Capture d cran de Fidget de Kenneth Goldsmith 1998 CONELICTUALIT ENTRE TEXTE ET ICONICIT Or la compl tude qu offre a priori le graphisme au texte de Fidget est souvent ni e par son caract re mouvant Prise ces effets de transition et de superposition une partie du texte se d robe l il Con us des fins d explicitation du texte les signes visuels entrent souvent en conflit avec le syst me crit L int gration des r gimes visuels et textuels un dispositif cartographique dynamique a pour effet d opacifier le signifi du texte La synth se visuelle met en danger le syst me textuel tout en tant intrins quement cryptique les symboliques visuelles ne sont compr hensibles qu
12. condition qu une connaissance du texte ait d j eu lieu La traduction inters miotique a abouti une confusion inters miotique Cette illisibilit repr sente l chec figural que tente d viter le po me concret qui atteint une ligne d quilibre entre la visualit et la textualit Les principes visuels et textuels de Fidget sont le fruit d une incr mentation les propri t s dynamiques ont t ajout es l crit cette g n alogie interdisant une pens e conjointe du graphisme et du texte L exemple de la po sie concr te d montre que Goldsmith n a pas t int ress par une configuration harmonique qui l aurait contraint r duire gales mesures le territoire scriptural et la r gion graphique Cet auteur souhaite accorder chacun sa pleine mesure parfois au d triment du sens le texte et le graphisme doivent s pandre selon leurs propres lois La r duction linguistique produite par la contrainte con ue seule fin de permettre une description rapide et paradoxalement d personnalis e contribue par son caract re fragmentaire la distribution spatiale du texte sur l cran Cette propension un clatement figural n est pourtant pas comparable au langage de la po sie concr te dont la pauvret est calcul e afin d accueillir un rayonnement pictural Goldsmith ne peut r viser le texte contraint pour le rendre compatible avec les facteurs visuels sans quoi il remettrait en cause la norm
13. crete Coin of Speech Poetics Today vol 3 n 3 167 176 CAMPOS H de 1970 Po me sans titre dans M E Solt dir Concrete Poetry a World View Bloomington Indiana University Press 99 CL VER C 1978 Painting into Poetry Yearbook of Comparative and General Literature n 27 19 34 DWORKIN C 2003 Reading the Illegible Evanston Northwestern University Press GENETTE G 1994 L uvre de l art Immanence et transcendance Paris Seuil GOLDSMITH K 2000 Fidget Toronto Coach House Books En ligne http archives chbooks com online_books fidget applet html page consult e le 26 janvier 2011 GOODMAN N 1976 Languages of Art An Approach to a Theory of Symbols Indianapolis Hackett Publishing Co JAKOBSON R 1971 On Linguistic Aspects of Translation Selected Writings vol 2 Word and Language La Haye Mouton 260 266 volume 39 num ro 1 PROT E 56 JOURDEN J 2007 UbuWeb Vu Kenneth Goldsmith entretien avec Kenneth Goldsmith Archinect En ligne http www archinect com features article php id 59857_0_23_0_C page consult e le 26 janvier 2011 JOYCE J 1996 Ulysse Paris Gallimard KRIEGER M 1992 Ekphrasis the Ilusion of the Natural Sign Baltimore Johns Hopkins University Press LUCR CE 1965 De la nature des choses tome 2 Qu bec B lisle LYOTARD J F 1971 Discours figure Paris Klincksieck MAGX B 1999 Georges Perec
14. ction inters miotique dans son article Painting into Poetry Claus Cl ver s appuie sur des exemples de textualisation de surfaces picturales un processus d nomm ekphrasis Bien que la translation tudi e par Cl ver s effectue de la toile vers le texte et non du verbe vers la visualit son analyse du passage d un syst me de signes graphiques une organisation textuelle claire les proximit s mises en jeu par Fidget M thode cr ative d origine rh torique le texte ekphrastique est un d placement la description transf re les th mes picturaux en leur faisant quivaloir une forme verbale Le verbe retient toutefois son r gime intrins que de constitution du sens puisqu il lui est loisible de faire circuler au cours de la description d une uvre visuelle des concepts abstraits propres au langage textuel L ekphrasis classique est fond e sur l vocation verbale d une surface visuelle Retra ant l historique de l ekphrasis Murray Krieger distingue deux phases dans son origine hell nistique pendant les troisi me et quatri me si cles avant J sus Christ cette description prend pour objet toute sc ne visuelle observable dans la vie pour ensuite prendre pour cadre unique une uvre d art En effet toute sc ne ou tout objet pr lev du quotidien induit une variance dans les perspectives alors que la description d une uvre d art a un mod le connu ou connaissable par le lecteur Le rh torique
15. e proc durale Il aurait pu d s lors concevoir un graphisme mobile respectant la visibilit du texte mais il choisit de faire se rencontrer textualit et visualit sans distribution h g monique Par cons quent alors que le po te concret travaille 53 des conjonctions Goldsmith par sa neutralit tol re ou convoite les perturbations venir Une page de Veil de Charles Bernstein 1987 La po sie visuelle fond e sur une harmonie fait apercevoir dans quelle mesure Goldsmith respecte la fois le texte contraint et le graphisme Une uvre visuelle n e d une disjonction entre verbe et iconicit va permettre d interroger l usage de telles dislocations dans Fidget Dans Veil Charles Bernstein fait atteindre ses textes une illisibilit presque enti re par un processus palimpsestique Sur la m me page Bernstein tape la machine diff rents textes afin d atteindre une structure visuelle faite de lettres superpos es Cette uvre illisible est pourtant perceptible en tant que texte puisque l il reconna t les contours de lettres bien qu il ne puisse les agr ger en mots L uvre Veil n appartient plus au syst me de la langue mais maintient la visibilit de ses origines textuelles la condition d une observation lente et d un d cryptage patient on peut parvenir lire partiellement ces crits superpos s comme le constate PROT E volume 39 num ro 1 leur auteur L criture fut
16. en graphique de Fidget respecte cette conception saturante de la proc dure textuelle en proposant un cart provenant d un autre champ s miotique L uvre allographique fond e sur l it ration de l objet d immanence tir de la transcription a des cons quences sur le mod le proc dural de Fidget c est dire sur la fabrique conceptuelle de cet crit La mat rialit du langage a r form son espace signifiant sous l aspect d un s mantisme diffus affleurant les mots Les signes visuels transforment la perception g n rale de l uvre tout en la frappant localement d illisibilit L identit conceptuelle de Fidget distincte selon Genette de l objet d immanence par son intense degr d abstraction est affect e par les propri t s contingentes de sa version lectronique L it ration d un mod le concret a contamin la r gion la plus abstraite de cette constellation d uvres savoir les principes d criture du texte proc dural 55 NOTES 1 Let us speak of a work of art as autographic if and only if the distinction between original and forgery of it is significant or better if and only if even the most exact duplication of it does not thereby count as genuine Thus painting is autographic music nonautographic or allographic 2 Among the rules for Fidget was that I would never use the first person I to describe movements Thus every move was an observation of a
17. ent pas la contrainte textuelle TRADUCTION INTERS MIOTIQUE ET EKPHRASIS Les signes visuels s ancrent partir d un point de vue perspectiviste sur le corps d crit qui n est pas saisissable par un verbe contraint l imm diatet Kenneth Goldsmith con oit un dispositif visuel dynamique alors qu il n est plus soumis la proc dure descriptive la d finition des symboliques visuelles volume 39 num ro 1 PROT E mane donc d une position de retrait par rapport au texte Christian Vandendorpe d montre au cours de son analyse du jeu vid o Riven que des l ments visuels activables peuvent se pr ter des op rations de lecture ce qui le conduit utiliser le terme de pseudo texte 1998 119 afin de qualifier la part de signifi ancr e dans ces icones Parce qu ils proposent des significations traduisibles verbalement ces l ments ont la m me fonctionnalit que des mots De m me dans Fidget les ph nom nes de vitesse de d sagr gation d parpillement des fragments textuels se transforment en signes parce qu ils sont constants et qu ils proposent des quivalences s mantiques La translation d un s mantisme verbal un s mantisme visuel est une traduction inters miotique dans le sens qu en donne Roman Jakobson c est l interpr tation de signes verbaux par l interm diaire de signes appartenant des syst mes de signes non verbaux 4 1971 261 NT Analysant la tradu
18. in sont nombreuses prohibant toute mention des v tements et des lieux la r gle la plus perturbatrice tant un lipogramme en je qui interdit Goldsmith d avoir recours l op rateur de l criture de soi lors de la description des v nements de son corps une des r gles de Fidget tait que je n utiliserais jamais la premi re personne pour d crire mes mouvements Ainsi chaque mouvement tait une observation d un corps dans l espace et non de mon corps dans un espace 2 Perloff 1999 en ligne NT Afin de contourner cette difficult la fonction sujet est attribu e aux parties corporelles qui parlent en leur nom Paupi res s ouvrent M choires serrent T te se soul ve Bras raidit 3 Goldsmith 2000 8 NT Afin d adh rer la rapidit du corps Goldsmith n utilise souvent pour sa description que des verbes d action La structure du texte est r duite aux composantes essentielles de la d signation seuls les substantifs tant retenus et les termes connecteurs PROT E volume 39 num ro 1 sont vacu s Transcrivant l enregistrement oral Goldsmith s assure que cette derni re r gle soit appliqu e l ensemble du texte il limine tous les mots techniques de la langue dont la seule fonction est syntaxique Le mod le proc dural d fini par l auteur ne souffre d aucune exception la transcription est une tape assurant aux contraintes une emprise sur l ensemb
19. ique d un grand peintre Si au contraire la forme g om trique du dessin est seule prise en compte et qu partir de ce mod le un enfant dessine un autre carr une abstraction aura t r alis e les principes constitutifs de la configuration du carr tant les seuls retenus Ce qui vaut pour l uvre d art est pertinent pour le texte un manuscrit pouvant tre converti en un crit it rable sur d autres supports partir d une d finition de ses traits permanents Genette qualifie de r duction allographique ibid 103 un tel retrait des traits contingents d un texte afin de mettre au jour un crit transf rable r it rable En modifiant les supports du texte de Fidget Goldsmith se livre une telle op ration la transcription tant conserv e sous forme de certaines qualit s continues Ce texte mod lis objet d immanence ibid 133 est l ensemble des signes de la transcription que l on retrouve dans toutes les d clinaisons formelles de Fidget La s quentialit de ces signes n est pas retenue par cette mod lisation puisqu elle dispara t dans la version lectronique Les variations formelles de Fidget correspondent dans l appareil th orique de Genette aux manifestations individuelles ibid 172 de l objet d immanence qui sont les it rations des propri t s constitutives de cet objet augment es chaque fois de nouvelles propri t s contingentes Le texte de
20. le du texte La fragmentation l uvre dans la version lectronique est une cons quence du mod le proc dural la proscription de tout terme connecteur ayant donn lieu une succession parataxique d l ments descriptifs Leur s quentialit tant purement chronologique la dispersion des l ments textuels s accorde avec ce facteur temporel reconnu par l horloge centrale sur l cran Les signes visuels dans l uvre lectronique sont une forme de traduction du texte la vitesse des fragments de texte quivaut la rapidit du corps d crit leur dispersion sur l cran correspond au fourmillement des actions intervenant tous les endroits corporels l encombrement sur l cran des l ments textuels conduisant parfois l illisibilit est d duit du caract re imm diat de toutes les manifestations physiologiques la d sagr gation du texte fait voir la fugacit des actions physiques Ces signes visuels sont d duits de l uvre originale sans y tre contenus En effet la contrainte de Fidget impose l auteur de n avoir recours qu une pure description en n utilisant que des d signations de faits physiques imm diats Cette contrainte interdit tout point de vue synth tique tel que des constats de vitesse ou de dispersion Les symboliques graphiques sont donc externes au texte tout en l explicitant ces signes visuels ont valeur de commentaire alors que cette fonctionnalit n apparti
21. omme dans Veil cette tension entre illisibilit et lisibilit fait entrer le langage et son aspect visuel dans deux cat gories distinctes l appr hension d un fragment textuel chassant l image faite d un imbroglio de lettres et inversement Ces pisodes d illisibilit d clarent jusqu au divorce l autonomie des signes visuels par rapport aux signes crits cette distinction spectaculaire faisant mieux apercevoir leur nature respective Le signe visuel est une libre interpr tation tandis que la construction textuelle est une asc se descriptive Prisonnier d une attention maniaque son propre organisme l crivain souffre pendant l enregistrement de son uvre L adaptation num rique par son caract re chaotique s offre comme un contrepoint festif une explosion de couleurs qui contredit la neutralit de ton du texte contraint volume 39 num ro 1 PROT E 54 LES DEUX NIVEAUX DU LANGAGE DE FIDGET Or l impossibilit d une conjonction entre signes visuels et signes crits se manifeste partir des deux constituants du langage scriptural la visualisation du signifiant obture l acc s au signifi Les deux paisseurs du langage sa mat rialit et son sens entrent soudain en conflit dans le m me emplacement le texte visualis Le signifiant de Fidget a deux signifi s celui que lui accorde le syst me collectif de la langue et celui que lui attribue la caract risation visuelle unique cette uvre
22. on d dition Coach House Books situ e Toronto cette date le site lectronique pr sentant cette uvre tait d j en fonction depuis deux ans Int gr un dispositif cartographique dynamique d velopp partir du logiciel Java le texte num rique diff re radicalement de l ouvrage imprim Sous sa forme num rique le texte de Fidget est fragment chaque l ment descriptif d tach de son contexte devenant un objet autonome qui se d place sur l cran avant d en dispara tre Le texte lectronique de Fidget ob it une organisation dynamique propre notre r alit physique L enregistrement des descriptions sur un appareil num rique a permis de conna tre l heure approximative des mouvements corporels L heure des actions d crites est donc plac e au centre de l cran De l affichage du temps de la description partent des fils l extr mit desquels sont situ es les diverses actions d crites peu pr s au m me instant Ces fils se d placent comme les membres de l artiste pendant l enregistrement de Fidget Teeth outside mouth Le 6 Jun 1997 125074 Cup put down tretch on l gs ninety degrees Siider Lbft hand grasps he Swdllow Capture d cran de Fidget de Kenneth Goldsmith 1998 volume 39 num ro 1 PROT E 48 Par cons quent la transcription de la description enregistr e appara t chaque fois sous des formes sensibles transformant les condition
23. outes ses actions corporelles en ne faisant intervenir aucun jugement critique en ne s octroyant nulle facult de s lection en se faisant l appareil enregistreur de ses activit s organiques Goldsmith ne parvient r aliser cette t che que pendant une p riode de douze heures l issue de ces heures il est vaincu par les effets de l alcool qu il a ingurgit afin de soutenir son attention sur une foison de faits minuscules Dans un deuxi me temps Goldsmith transcrit ces heures d enregistrement oral Le texte surgi de cette transcription est interpr t le 16 juin 1998 par le musicien Theo Blackman sur une sc ne du Whitney Museum of American Art Ce vocaliste chante une une chaque phrase comprise dans la premi re heure de la description en faisant chaque fois choir les feuilles de papier Pendant la performance des couturi res confectionnent un 47 PROT E volume 39 num ro 1 costume fait de toutes ces feuilles Theo Blackman rev tant cet accoutrement textuel la fin de la repr sentation Du 11 juin au 4 septembre 1998 ce costume ainsi que onze v tements similaires exhibant le texte des douze heures d enregistrement sont expos s la galerie new yorkaise Printed Matter La fabrication de ces costumes imprim s fait r f rence l une des contraintes d criture de Fidget qui interdit son auteur de mentionner ses v tements Seuls ses mots habillent Goldsmith En 2000 cet crit est publi par la mais
24. rale est couramment pratiqu e par les oulipiens qui la d nomment clinamen Ce terme est utilis par l atomiste latin Lucr ce afin de nommer la divergence des pluies particulaires subversion soudaine de la r gle par un effet chaotique l origine selon lui de la constitution du monde 1965 293 Dans un texte d termin par des contraintes le clinamen par sa raret confirme l empire de la r gle tout en lui ajoutant un suppl ment de sens selon l analyse de Bernard Magn la vulgate oulipienne voit dans le clinamen la fois un fonctionnement c est une d viation un manquement par rapport la r gle un cart par rapport la contrainte et une fonction il entra ne un enrichissement un apport suppl mentaire de sens 1999 43 Le clinamen tel qu il est pratiqu par les oulipiens intervient au c ur du r cit comme c est le cas dans La Vie mode d emploi o ce manquement la r gle est lui m me programm Dans la version lectronique de Fidget cette chapp e hors du territoire contraignant se manifeste en dehors du texte l chelle du signifi sous une forme uniquement mat rielle partir des propri t s du signifiant La proc dure employ e par Goldsmith est caract ris e par une proscription de l cart par rapport aux contraintes la p riode de transcription permettant l crivain d exclure tout manquement la r gle au cours de la description orale Le clinam
25. s de r ception et qui sont autant d uvres diff rentes Le texte de la transcription en devenant pluriel change de r gime car il inaugure une s rie Nelson Goodman caract rise l uvre autographique comme tant dou e d unicit tandis que l uvre allographique est r p table ou reproductible Ne parlons d uvre d art autographique que si et seulement si la distinction entre l original et la contrefa on est signifiante ou mieux si et seulement si m me la plus exacte duplication ne compte pas comme authentique Ainsi la peinture est autographique la musique non autographique ou allographique 1976 113 notre traduction NT Pour sa part G rard Genette d partage ces deux cat gories partir de la notion de mod lisation d gag e des propri t s constitutives d un texte ou d une uvre d art Le passage d une uvre objet ou v nement du r gime autographique au r gime allographique suppose donc et vrai dire consiste en une op ration mentale plus ou moins consciente d analyse en propri t s constitutives et contingentes et de s lection des seules premi res en vue d une ventuelle it ration correcte pr sentant son tour ces propri t s constitutives accompagn es de nouvelles propri t s contingentes 1994 101 Il prend pour exemple un carr dessin par Picasso Envisag e sous sa forme autographique cette uvre est unique car elle porte la marque histor
26. s mots et des lettres participent du sens du po me Walter Moser pr sente les invariants du po me concret lorsqu il r sume les caract ristiques g n rales des textes de Haroldo de Campos PROT E volume 39 num ro 1 La po sie concr te de Haroldo repr sente un exercice surprenant de r duction des l ments exp rimentaux un minimum quelques mots organis s spatialement sur la page vide dans un arrangement permutationnel et donnant lieu des structures picturales 1996 149 NT Ces structures sont minemment signifiantes elles infusent le po me de signifi s trangers au texte La picturalit ne se lit pas ind pendamment de l crit au contraire les deux champs s int grent au m me espace Les mots produisent du sens la fois par leur appartenance au syst me de la langue et par leur identit visuelle unique au po me cristal cristal fome cristal cristal fome de forma cristal cristal forma de fome cristal cristal Po me sans titre de Haroldo de Campos 1970 Jean Fran ois Lyotard d partage les territoires respectifs des domaines du discours et de la figure partir du temps d attention qu ils requi rent Est lisible ce qui n arr te pas la course de l il ce qui donc s offre imm diatement la reconnaissance 1971 216 Le visible exige au contraire une observation lente qui est le temps de la vision Le territoire du visible donne le monde son spectateur tout en l
27. ui interdisant de l organiser sous forme d l ments signifiants Le monde est constitu de diff rences ses multiples objets tant inconciliables en une perspective unique Le texte est au contraire coordonn par la syntaxe il repr sente une appr hension du monde organis e en syst me Le texte peut donc tre inscrit selon des contours diff rents il se maintiendra en tant que tel tant que ces transferts n entameront pas son rattachement un m me volume 39 num ro 1 PROT E syst me linguistique Pour sa part la figure d pend de sa mat rialit c est dire des conditions pr cises de son mergence La figure n est pas contenue l int rieur d un syst me c est une pr sence singuli re La po sie concr te tire sa sp cificit d tre partiellement incluse dans le syst me de la langue partiellement singularis e par l identit graphique La po sie concr te ne tente pas la substitution d un langage par un autre comme c est le cas de If I told him A completed portrait of Picasso de Stein mais compose une hybridit partag e entre symboliques textuelles et visuelles Ce langage composite reconna t non pas deux principes mais une organisation signifiante unique La textualit et la visualit renoncent l autonomie de leurs signes en r duisant leurs champs de comp tences respectifs Le r pertoire langagier du po te est restreint afin qu une compl mentarit avec l espa
28. ur de la seconde p riode ekphrastique se fonde donc sur la comparaison qui sera tablie dans l esprit du lecteur entre le r f rent et sa description Le discours est provisoirement lud afin de laisser place une description qui indirectement le servira en ins rant dans l argumentation le poids symbolique d une uvre connue de r putation l ekphrasis en tant que description tendue tait utilis e pour faire intrusion dans le flot du discours et pendant sa dur e pour suspendre l argument du rh teur ou l action du po te pour river l attention sur un objet visuel d crire qui allait tre labor en de riches et saisissants d tails 5 Krieger 1992 7 NT Cependant Cl ver int gre dans son corpus des uvres modernistes qui s int ressent l quivalence entre deux langages plut t qu l insertion d l ments visuels dans un espace textuel Dans If I told him A completed portrait of Picasso Gertrude Stein ne tente pas d laborer une quivalence entre les mots et les images mais plut t mod lise les principes cr atifs de l uvre de Picasso en leur offrant un surgissement textuel Le peintre forme un univers pictural externe la r alit tout en se refusant verser dans l abstrait tandis que l affranchissement de l image l gard du mim tisme occasionne une mise en abyme de l art sur sa mat rialit Stein choisit pareillement de d velopper un langage indiff
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