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GRAPHISME EN FRANcE 2013

1. Dans certains lieux complexes et sp cifiques comme les h pitaux et les parkings Laurence Madrelle pr cise qu il est du devoir du designer d accorder toute son attention aux usagers Dans ces espaces 914 il s agit de ne pas faire uvre mais d tre ultra contextuel de faire corps avec le b timent Les graphistes sont dans l usage l tude des sc narios Leur implication peut avoir une vertu d efficacit et d apaisement 215 souligne Laurence Madrelle Plus nous arrivons t t dans l aventure mieux la signal tique op rera Si les personnes interrog es relatent un v ritable attrait pour l architecture les changes avec les architectes sont parfois difficiles relations tendues ingrates le graphiste reste peu consid r son m tier peu compris Or la complicit est souvent d cisive Un exemple la collaboration entre Pierre di Sciullo et l architecte Philippe Prost 316 qui ont remport en 2012 le concours pour le M morial international Notre Dame de Lorette avec une ellipse num rant 600 000 noms de morts 317 Ce projet vertigineux m a fait prendre conscience quel point le travail avec un graphiste peut tre un enrichissement Actuellement Pierre di Sciullo et Philippe Prost travaillent ensemble pour la Briqueterie Centre de d veloppement chor graphique du Val de Marne Avec ce projet l architecte poursuit la signal tique peut devenir quelquechose de puissant quand elle interrog
2. 11 Pierre di Sciullo affiche de l exposition Richard Hollis couverture du livre The Stagnant Society de Michael Shanks Penguin Books 1961 Verena Verlach photographie de fa ade Mitte Berlin Philippe Apeloi affiche de saison th tre Affiche Action Bdic 2012 national de Toulouse Midi Pyr n es 2012 Helmo pour Fotokino 2012 Sibylle Ha mann familles de caract res Andr Wilquin paquebot Normandie CGT 1935 1942 collection Association French Lines Stefan Sagmeister installation Happy Show ICA Philadelphie 2012 Cholla Odile Elido et Axia 1999 2019 61 BC 62 PUBLICATIONS 2012 Collectif Prix Fernand Baudin 2011 Prix des plus beaux livres Bruxelles et en Wallonie Catalogue Bruxelles Prix Fernand Baudin 2012 anglais fran ais n erlandais Collectif Les plus beaux livres suisses 2011 Berne Office f d ral de la culture 2012 an lais allemand fran ais italien Collectif Le Club des directeurs artistiques 2011 Paris Club des directeurs artistiques 2012 Collectif 23 Festival international de l affiche et du graphisme de Chaumont Paris Pyramyd 9019 Collectif Hello Books Paris Manuella ditions 2012 Collectif Mois du graphisme d chirolles 2013 chirolles Centre du graphisme 9012 Thierry Devynck avec la collaboration de Marie Catherine Grichois Villemot peintre en affiches Paris Pari
3. GRAPHISME EN FRANCE 2015 SIGNAL TIQUES 02 CETTE DIX NEUVI ME DITION DE GRAPHISME EN FRANCE ABORDE LA QUESTION DE LA SIGNAL TIQUE QUI EST UN DOMAINE INVESTI PAR DE NOMBREUX GRAPHISTES ET DONT LES APPLICATIONS SONT SP CIFIQUES ET PLURIELLES LES SOCIOLOGUES J R ME DENIS ET DAVID PONTILLE PARTAGENT LEURS R FLEXIONS SUR LES ENJEUX DE LA SIGNAL TIQUE DANS L ESPACE URBAIN ET SUR LES PROBL MATIQUES SOULEV ES PAR L ACCUMULATION DES SIGNES EN CONTREPOINT RAFAEL SOARES GON ALVES NOUS CLAIRE SUR L EXP RIENCE MEN E PAR LA VILLE DE SAO PAULO QUI A PROMULGU EN 2006 UNE LOI INTERDISANT L AFFICHAGE PUBLICITAIRE DANS LA VILLE ENFIN L EXEMPLE DE L UTILISATION DE LA TYPOGRAPHIE HELVETICA POUR LA SIGNAL TIQUE DU M TRO DE NEW YORK EST VOQU E VANINA PINTER JOURNALISTE ET ENSEIGNANTE A POUR SA PART INTERROG DE NOMBREUX GRAPHISTES SUR LEUR PRATIQUE DANS LE DOMAINE DE LA SIGNAL TIQUE ELLE DRESSE UN PANORAMA D EXP RIENCES DIVERSES ET RESTITUE LE POINT DE VUE DE GRAPHISTES QUI ONT EXP RIMENT CES R ALISATIONS DANS L ESPACE CETTE NOUVELLE DITION DE GRAPHISME EN FRANCE A T CR E PAR ANNA CHEVANCE ET MATHIAS REYNOIRD DE L ATELIER TOUT VA BIEN DIPL M S DE L COLE EUROP ENNE SUP RIEURE D ART DE BRETAGNE RENNES EN S APPUYANT SUR DES TYPOGRAPHIES DES FORMATS ET DES PAPIERS DIFF RENTS ILS ONT l ELABORE UNE SIGNAL TIQUE DITORIALE PLUSIEURS NIVEAUX ET ONT
4. Ces projets catalysent l nergie du designer face un environnement qui se pense constamment rappelant que la signal tique aura toujours se mesurer ces deux p les la n cessaire rigidit d un ensemble b ti et la po sie d un contexte humain Rappelant qu court terme ou une chelle monumentale la signal tique est un laboratoire un de plus dans l ventail des pratiques graphiques tant donn le nombre de formes diff rentes de travail cognitif analytique ou argumentatif inh rent son m tier le designer ne s en sort pas moins de se remettre continuellement en question tout au long de son processus de cr ation 338 Int gral Ruedi Baur signal tique directionnelle pi tonne ville de Metz 2012 32 Responsable du projet Eva Kubinyi souligne La signal tique est une mission citoyenne dans l espace public au cours de laquelle nous entrons en dialogue avec des habitants 33 propos de leur travail pour Aubusson dans Presse Papier Travaux en cours Paris Pyramyd 2006 p 50 34 voir tienne Hervy Signal tique changement de direction tapes n 135 ao t 2006 35 int gral Ruedi Baur illustrations de Zhang Lu 36 Marco Fiedler et Achim Reichert sont les auteurs de la signal tique du Festival de Chaumont en 2011 et en 2012 de la biennale Busan en Cor e 37 Kevin Donnot et Elise Gay 38 Hugues Boekraad Mon travail ce n est pas mon trava
5. POUR LA MISE EN PAGES ADOPT UNE ORGANISATION DES INFORMATIONS TR S COD E ENFIN LE CALENDRIER PR SENTE LES NOMBREUX V NEMENTS PROGRAMM S EN 2013 ILS T MOIGNENT DU DYNAMISME DES LIEUX DE DIFFUSION ET DES COLES QUI PORTENT ANN E APR S ANN E DES PROJETS DE DIFFUSION ET DE R FLEXION DANS LE DOMAINE DU DESIGN GRAPHIQUE LE CNAP POURSUIT POUR SA PART L ACCOMPAGNEMENT DE CE DOMAINE DE LA CR ATION CONTEMPORAINE PAR LE D VELOPPEMENT R GULIER DE PROJETS QUI S INSCRIVENT DANS L ENSEMBLE DE SES DISPOSITIFS D INTERVENTION ET DE SES MISSIONS RICHARD LAGRANGE DIRECTEUR DU CENTRE NATIONAL DES ARTS PLASTIQUES 03 GOOZ 9 9 19 8 UDIJOJ4 9046030 4 7 86L S uupqin ji A ep 9 9 9 IDIA 5 9 JUUDQINSJJIA Sieng 9904 3 ep ulod puoi 8 03 64 6 eanid nog PNDUADX 312 41Dd q AA 4 2 9222222222 4 06 Aa Ab gt o O 01 02 04 06 09 10 22 28 32 33 34 54 56 58 62 62 63 64 GRAPHISME EN FRANCE 2013 l SIGNALETIQUES EDITORIAL ROND POINT DE L EUROPE VILLEURBANNE SOMMAIRE INDEX DES LIEUX COLOGIE GRAPHIQUE ET SIGNAL TIQUE URBAINE UNE LOI POUR UNE VILLE PROPRE HELVETICA ET LE M TRO DE NEW YORK CITY INDEX DES NOMS INDEX DES STRUCTURES LA SIGNAL TIQUE POINTS DE VUE DE
6. l atelier de Laurence Madrelle LM communiquer a notamment d velopp la signal tique du Centre hospitalier Saint Joseph Saint Luc Lyon architecte Patrick Rubin avec l autobus imp rial 2001 2002 15 voir Edo Smitshuijzen Signage Design Manual Zurich Lars M ller Publishers 2007 16 L Agence d Architecture Philippe Prost AAPP travaille depuis plusieurs ann es avec diff rents graphistes ainsi qu avec l artiste Thomas Cimola 17 l a fallu trouver une typographie et une technique qui permettent d inscrire en un temps donn les noms de famille de nationalit s diff rentes mais aussi trouver un syst me pour que le visiteur se rep re ais ment 18 Par exemple Fanette Mellier au parc Saint L ger et Fr d ric Teschner au commissariat de La Plaine Saint Denis Pierre di Sciullo et Maud Guerche prototype la Briqueterie Centre de d veloppement chor graphique du Val de Marne Vitry sur Seine inauguratin en mars 2013 Pierre di Sciullo et Maud Guerche enseigne en bas relief la Briqueterie 43 G rard Pl nacoste et Nicolas Girard enseigne ext rieure du CNIT La D fense Unibail Rodamco 2010 Photographie Sandrine Marc du Pays de Meaux 2011 G rard Pl nacoste mus e de la Grande Guerre Mais la difficult r side pouvoir s imposer un projet complexe il faut une r ponse radicale par cette maxime G rard Pl nacoste aborde le cas du CNIT 200
7. publi s par des diteurs trangers avec des auteurs fran ais Akatre Zero to five Berlin Gestalten 2012 anglais Catherine de Smet Sara De Bondt Graphic Design History in the Writing 1983 2011 Londres Occasional papers 9019 anglais PRIX OBTENUS PAR DES GRAPHISTES FRAN AIS Michel Bouvet est laur at d un Golden Bee Award re u la biennale internationale du design graphique de Moscou Russie pour l affiche d Othello de Shakeaspeare r alis e pour Les G meaux sc ne nationale de Sceaux en 2011 Damien Collot a re u le 3 prix de la cat gorie Caract res typographiques latin du 5 concours international de typographie Granshan Arm nie pour son caract re Milosz Ronald Curchod a re u le prix international Yusaku Kamekura lors de la triennale internationale d affiches de Toyama Japon pour son affiche Uri geaimissement r alis e pour le mus e Calbet Grisolles en 2011 Il a galement remport le 1 prix la 12 biennale internationale d affiches de Mexico pour son affiche du 16 festival international Toulouse les Or ues en 2011 Christophe Gaudard remporte le 3 prix ex aequo du concours international de l affiche et du graphisme de Chaumont pour l affiche des Portes ouvertes de l Institut sup rieur des beaux arts de Besan on en 2012 J r me Knebusch a re u le prix du livre design Unesco 2012 pour son ouvrage Notizen zu Berlin Jean
8. 28 1989 2000 II B 35 Fin des ann es 1980 II B 35 Annees 1990 Annees 1990 A 13 1991 II B 47 1992 Ab 28 1993 A 11 B 35 1993 1997 IL B 37 1995 1999 Ann es 2000 2000 2001 lI B 37 2001 8 40 2001 2002 Il B 42 2001 2007 C 54 00 13 2003 I B 48 2004 A 13 B 48 49 2004 2006 B 40 2004 2012 B 40 2005 IL B 37 B 46 52 8 juin 2006 I Aa 23 Ao t 2006 I B 52 Septembre 2006 I Aa 23 2006 2009 B 46 2006 2010 I B 44 2007 II B 42 51 52 I C 54 2007 2008 II B 46 2008 ll A 22 25 26 I B 39 40 46 49 2008 2010 L B 37 2009 A 17 I B 40 47 52 II C 54 2009 2011 I B 44 Ann es 2010 2010 II A 19 l Aa 23 l Ab 30 l B 44 45 46 47 52 Il C 54 2010 2011 l B 37 Ab 28 I B 36 37 44 45 52 53 2012 Il B 35 40 41 42 46 47 52 Il C 54 Juillet 2012 l B 37 2013 l 8 42 522 2 2 Si cles xie xxe si cles II A 11 x xe xxe si cles 54 58 CALENDRIER 2013 FRENCH TOUCH GRAPHISME VIDEO ELECTRO o EXPOSITION 10 OCT 2019 gt 31 MARS 2013 Les Arts d coratifs 107 rue de Rivoli 75001 Paris VVvvvv lesartsdecoratifs fr Avec plusieurs centaines de flyers de pochettes de disque et de vid os l exposition retrace les diverses collaborations entre graphistes musiciens et labels de musique lectronique essentiellem
9. A 16 Fuller Gillian I 13 5 G Gay Elise I B 52 Genier Bertrand I B 52 Gineste Julien B 46 Girard Nicolas I B 44 45 Guattari F lix I A 13 Guerche Maud B 42 43 uu H Hertz Michael Ab 28 Hervy Etienne I B 52 I C 54 Jeudy Henri Pierre 16 s K Kassab Gilberto Aa 23 Kramer Friso I B 35 Kubinyi Eva l B 40 42 52 uu NB L Ledovvski Wanja I B 40 Lejault Marie I B 49 Lion Yves I B 35 Lionni Pippo I B 47 Lu Zhang B 52 M Madrelle Laurence I B 42 Marc Sandrine I B 44 45 Martin Julien I B 49 Mellier Fanette I B 42 Monnier Brigitte I B 46 47 Moulin Florence I B 35 37 M ller F lix I B 40 m N Noorda Bob Ab 28 AG T P Parent Guillaume I B 37 Petrucci Armando I 11 Phong L Thanh I B 49 Pinter Vanina B 34 54 Pl nacoste G rard I B 44 45 Pontille David A 10 17 19 Aa 23 l Ab 28 I C 54 Porchez Jean Fran ois 13 Poth Christina I B 40 Prost Philippe I B 42 ununu R Reichert Achim I B 52 Ronteix Val rie l B 35 37 Roszkowska Maria I B 40 Rouard Snowman Margo I B 47 Rubin Patrick I B 42 5 2 s Samson H l ne B 49 Santiard Benoit B 47 di Sciullo Pierre 13 B 42 43 48 49 Shaw Paul 21 Ab 28 Simounet Roland I B 37 Smitshuijzen Edo B 42 So
10. Fran ois Porchez ZeCraft a re u Line toile lors de l Observeur du design 13 pour son caract re Parisine Girouette con u pour les bus de la RATP Il a galement re u le 2 prix de la cat gorie Titrage du 5 concours international de typographie Granshan Arm nie pour son caract re Retiro Fr d ric Teschner est laur at du 1 prix du concours international de l affiche et du graphisme de Chaumont avec sa s rie de cinq affiches HAVRE r alis e pour Une Saison graphique en 2011 En 2012 Michael Amzalag et Mathias Au ustiniak M M Paris ont 6t6 faits chevaliers et Margo Rouart officier dans l ordre des arts et des lettres Club des directeurs artistiques 2012 Cat gorie dition catalogue d exposition Helmo pour le catalogue de la Ga t lyrique Didier Fitan et Arnaud Pierre Fourtan pour Kaiserin Posterism Sylvain Men trey et Philippe Jarrigeon pour Dorade Catalogue leaflet brochure Erik Haberfeld pour Lacoste Loran Stosskopf pour le Frac Ile de France Le Plateau les avions Thomas Cristiani et Antoine Roux VLF pour 140 Une dition de 500 nuits Journal Alain Blaise pour Lib ration 11 12 4111 Eric Pillault pour M Le Monde Cat gorie Typographie cr ation de caract re logo Les Graphiquants pour leur caract re Alsace Jean Fran ois Porchez ZeCraft pour Yves Saint Laurent Beaut Utilisation en dition Atelier Chevara et Atelier Large pour l Op
11. composants graphiques des panneaux directionnels ne sont pas seulement des repr sentants ce sont galement ce que Gilles Deleuze et F lix Guattari appellent des mots d ordre des signes totalement tourn s vers l action gt 2 Dans les panneaux accompagnant le d placement certains composants font signe autant qu ils font faire Ce statut de signe a repr sentationel est parfaitement endoss par la fl che un l ment graphique qui faconne la continuit du mouvement Scandant inlassablement la m me injonction c est par ici prendre par l chacune de ses occurrences elle indique le sens de la marche en pointant vers une direction L action de la fl che est interne sa forme graphique m me 43 Les tensions entre ces deux r gimes s expriment diff remment d une r alisation l autre Par exemple lors du renouvellement de sa signal tique dans les ann es 1990 la RATP s est engag e dans un important processus de standardisation des l ments graphiques au nom d une homog n isation des espaces de transport Simultan ment l entreprise a command Jean Francois Porchez une typographie sp cifique la Parisine dessin e non seulement pour faciliter la lisibilit et la visibilit des indications mais aussi comme son nom l indique pour marquer l identit parisienne Elle fut adapt e bien plus tard toute la communication institutionnelle de l entreprise Lorsque Pie
12. d offrir une palette d usages La signal tique de la RATP est un exemple typique de ces tentatives d inscription d usages contrast s dans les signes directionnels Certes quelques modules se pr sentent toujours comme des textes lire et visent avant tout diffuser des messages aupr s des usagers C est le cas de certaines plaques qui indiquent les horaires de circulation des trains ou que telle entr e est r serv e aux voyageurs munis d un titre de transport Mais de nombreux autres l ments sont davantage destin s tre aper us qu tre d chiffr s Par exemple un simple coup d il peut suffire pour constituer les fl ches et les ic nes standardis es en rep res pertinents afin de choisir entre plusieurs options un embranchement De m me les couleurs des diff rentes lignes ont fait l objet d une intense r flexion pour tre aper ues facilement de loin dans un espace sombre et engendrer ainsi des quasi automatismes Et les mots eux m mes ne sont pas faits pour tre uniquement lus notamment lorsqu ils indiquent la direction d une ligne crits en capitales et bas de casse et en caract res de petit corps la reconnaissance de leur forme distance est facilit e Destin e l accessibilit des lieux publics toute signal tique r sulte de la mise en uvre de principes th oriques et d options graphiques qui m me s ils ne constituent pas des instruments de discipline coercitifs pri
13. de directions des quais avec des plans du r seau des correspondances des noms de stations et des noms de sorties Les diff rentes zones se r p tent de station en station et produisent malgr les disparit s architecturales une s rie de lieux types L installation d une signal tique ne consiste donc pas en un simple ajout d l ments graphiques un monde d j ordonn Au contraire le processus m me d installation d un syst me signal tique transforme le monde en y installant un ordre particulier La stabilisation de l environnement associ e une forte diff renciation des espaces transforme un agencement architectural en territoire de circulation Sans aucune inscription l espace urbain resterait un lieu l architecture plus ou moins complexe l aspect plus ou moins labyrinthique La pr sence d une signal tique fait bien plus qu y apporter un paysage graphique elle oriente l espace le transforme en un vecteur propice au d placement Rep res de la mobilit les composants graphiques stabilisent donc la fois les personnes dont le statut de passants ou de fl neurs est transform tant t en passagers ou voyageurs tant t en visiteurs ou touristes tant t en excursionnistes ou p lerins et les lieux Tels de v ritables gardiens de l ordre produit par leur pr sence m me les signes de la signal tique tiennent litt ralement le lieu En tant que dispositif d ordonnancement graphique
14. des municipalit s comprennent que le graphisme peut mettre en sc ne un espace et le rendre plus partag plus vivant Le num rique a entrain une v ritable mutation nos GPS rendant caduques certains panneaux Les syst mes de navigation mobile acc l rent les exp rimentations Derni rement le maire de N grepelisse pr s de Toulouse demande Ruedi Baur 229 d imaginer une signal tique propre sa ville Est on capable dans un ph nom ne de civisme de soustraire des signes urbains Quelle tonalit donner Quel design pour harmoniser un espace public tranquillis et respectueux La ville devient un laboratoire l chelle 1 Habitu s accompagner les villes dans leur transformation 330 LM communiquer 331 ont t laur ats du concours visant reconsid rer la signal tique d Yverdon les Bains en Suisse Ils ont r invent une sc nographie valorisant l eau la source de la ville en investissant de multiples mani res ses trente ponts l tat de dessins leur projet recr e des parcours par des all es v g tales ou f d re les activit s culturelles par les nouvelles technologies La signal tique revitalise la ville lui redonne sa part de r ves et permet de constamment la penser comme un syst me narratif volutif 27 Gr ce laquelle 28 En charge depuis 30 Notamment LM Communiquer dessin pr paratoire de Didier Ghislain pour la signal tique d Yverdon les Bains 2008 l oeu
15. ils t moignent de la multiplicit de la discipline La signal tique est un terme g n rique induisant une terminologie plurielle preuve qu elle est un champ d application graphique g om trie variable signal tique d a roport SIG NALETIQU E signaletique v nementielle syst me d orientation dans un b timent public langage directionnel d une exposition Le contexte ou les chelles des projets les extensions temporelles ne sont pas comparables Certains graphistes se confrontent la signal tique de facon ponctuelle d autres en font une sp cialit Les propos recueillis soulignent aussi la n cessit pour les graphistes de travailler dans ce domaine en collaboration avec un architecte et un designer Au fur et mesure se constitue un r pertoire de projets voquant l ampleur des r alisations d j men es leur pertinence ou impertinence leur force et leur potentiel J appartiens la premi re g n ration de graphistes qui a sorti la signal tique de son invisibilit s miotique qui a contribu l affirmer comme un l ment d cisif de l espace et de l identit Cette histoire a commenc dans les ann es 1980 alors que le lien entre architecture et graphisme se recr ait Ruedi Baur remarque ce moment une ouverture entre ces deux disciplines La signal tique est devenue un champ fort d application et d expression du graphisme De cette relation particuli re l architecture le graph
16. l inverse de ce que l on propose habituellement L atelier a mis en place un syst me l ger et conome qui s accorde la r alit budg taire du projet La signal tique participe l esprit du lieu Elle doit autant sensibiliser la perception des signes que faire sens Atelier de cr ation graphique Pierre Bernard livret Pour beaucoup de graphistes la question signal tique est n e dans le cadre d une identit visuelle Notre premi re relation la signal tique DES date de la maison de la culture de Grenoble le Cargo 1989 2000 Nous avons r fl chi de mani re ce que la communication et la signal tique soient identiques et logiques se souviennent les Th r se Troika 93 GRAPHISTES 1 Cr e en 1963 par 2 Cr par Pierre 3 Studio dirig jusqu en Vanina Wim Crouwel Benno Bernard Dirk Behage juin 2012 par Val rie Wissing et Friso Kramer et Fokke Draaijer Ronteix Florence Moulin 3 5 Pinter et Claude Benzrihem sur les normes Parc nationaux de France 1986 Atelier de cr ation graphique Pierre Bernard panneaux directionnels Parcs nationaux de France 1986 Th r se Troika devenu T ra cr ation panneau de salle LaM 2011 Depuis nous nous sommes sp cialis es dans la signal tique parce que d autres march s graphiques notamment ceux des produits imprim s se sont amenuis s L ambition d un graphisme d utilit publique demeure Nous nous
17. ments de signal tique en tant que tels Elles soutiennent des programmes d action ce que Madeleine Akrich nomme des scripts qui sont directement int gr s dans les composants graphiques de la signal tique 8 Pour qu une signal tique devienne un vecteur fort de mobilit ses concepteurs et designers investissent ainsi dans les signes de plusieurs mani res Les options typographiques empattements espacements entre chaque lettre B Sebasti n Ureta T Roger Tallon Waiting for the et Henri Pierre Jeudy Barbarians Disciplinary Signalisation Devices on Metro signal tique de Santiago la diff rence y Organization a paraftre Communication et langages vol 36 6 Michel Foucault n 1 1977 p 32 43 Surveiller et punir Paris Gallimard 1975 8 Des compl ments sur cette approche d velopp e en socio logie des techniques dans Madeleine Akrich Comment d crire les objets techniques Techniques et culture n 9 1987 p 49 64 J r me Denis et David Pontille panneau de signal tique recouvert de tags et d autocollants Paris 11 arrondissement 2009 17 18 les formes s mantiques les ventuelles abr viations les caract ristiques des pictogrammes la gamme des couleurs ou encore la r partition des l ments sur chaque panneau ne sont pas uniquement con ues pour aboutir un syst me de signes coh rents les uns par rapport aux autres L enjeu est galement
18. retrouvons sur ce territoire assez naturellement car il promet un vrai contenu de vrais enjeux les liens avec un public la question de l alt rit Au fil des ann es le public est davantage au c ur des pr occupations des institutions ainsi que la n cessit de prendre en compte les diff rents handicaps 94 ll y a de plus en plus de public Pour ce faire il est imp ratif de d coder les lieux les plans se concentrer sur cette fonction d accueil et tre les premiers visiteurs En vingt cinq ans les Th r se Troika se sont confront es toutes sortes d espaces et ont constat l volution des techniques Auparavant nous travaillions exclusivement avec la s rigraphie Chaque jour des milliers de visiteurs suivent les orientations des Th r se Tro ka au mus e Guimet 2000 2001 5 au d partement des antiquit s gyptiennes du Louvre 1993 1997 et tout derni rement dans le r am nagement du pavillon Amont au mus e d Orsay 2010 2011 inventant chaque fois des narrations diff rentes Si le studio parle toujours avec engouement de cette aventure les graphistes pointent ses failles Nous ne sommes pas pay es hauteur de l ambition et du travail que nous d ployons gt l essence m me de la signal tique est contradictoire La p rennit d une signal tique fait peur on a besoin qu elle s ancre dans le temps et que son emprise visuelle ne soit pas trop forte qu elle soit renouvelable
19. ri ch ru n ech tu LI a T TR T o 148 IT La T alas PP SES
20. 6 2010 19 Le graphiste en collaboration avec Nicolas Girard est confront un espace hybride Contact s dans le cadre d une r novation g n rale du b timent ils accompagnent l architecte 320 pour r soudre les difficult s au niveau de l identit et pour r articuler des espaces trop compliqu s en introduisant de la lumi re et de la couleur blanche l int rieur la signal tique se d ploie simplement typographiquement avec le DIN 17 et puissamment tous les logos des enseignes de magasins sont redessin s et pass s en blanc afin de coordonner sans les dissimuler les signes commerciaux l ext rieur G rard Pl nacoste et Nicolas Girard imaginent une structure logo monumentale 14 x 6 60 m tres et lumineuse dans la continuit du mobilier directionnel mis en place l int rieur Si dans un contexte priv et marchand G rard Pl nacoste cosigne une signal tique aussi sculpturale qu homog ne la majorit de son travail se situe dans un cadre mus ographique La tension est la m me l essentiel du temps nous essayons de rendre possible le projet mais les approches diff rent ll y a deux sortes de logiques de parcours Dans un espace mus ographique nous sommes dans le rythme de la connaissance alors que dans l essentiel des signal tiques l efficacit est directrice on ne doit pas perdre de temps Pour le mus e de la Grande Guerre du Pays de Meaux 2009 2011 la signal tique d i
21. Arts d coratifs 107 rue de Rivoli 75001 Paris wwyw lesartsdecoratifs fr L exposition pr sente 50 ans de cr ation de Philippe Apeloig en mettant en lumi re le processus de cr ation graphique Ses affiches logotypes identit s visuelles livres et animations sont pr sent s accompagn s des tapes de recherches et des influences majeures qui nourrissent son travail THE HAPPY SHOW D STEFAN SAGMEISTER EXPOSITION 27 NOV gt MARS 2014 La Gai t lyrique 3 bis rue Papin 75003 Paris www qaite Ivrique net Stefan Sagmeister a test diverses techniques de bien tre recommand es par les psychologues face au stress croissant de nos soci t s connect es il en restitue l exp rience qu il en a faite L exposition pr sente par le biais de films vid os imprim s infographie design interactif ou sculpture le fruit de ses 10 ans de qu te du bonheur Les informations communiqu es dans ce calendrier sont susceptibles d tre modifi es par les organisateurs Retrouvez tout au long de l ann e l actualit du design graphique sur www cnap fr 10 D apr s Cassandre ventail commercial Etienne de Cr cy Solid 1996 H5 pochette d album Super discount Komori Grand Maximum workshop l imprimerie Les compagnons du Sagittaire 2012 J Slowackiego Cracovie 1997 Wladyslaw Pluta affiche Ona th tre Dubo Dubon Dubonnet 1932 Les Arts d coratifs DR
22. En tant qu objet volutif elle n cessiterait une extension de la commande pour tre am nag e r guli rement LaM 2008 2010 6 le studio a r ussi rendre visible cette contradiction Dans un mus e savoir se perdre est indispensable l insouciance de la promenade est possible B car il est ais de s y retrouver L architecte du premier b timent du LaM Roland Simounet 1983 souhaitait cette perte de rep res La signal tique tr s technique et discr te s implante dans les angles et s incarne dans un fil m tallique blanc une ligne guide Chaque pi ce du dispositif r alis e avec le designer Guillaume Parent est unique les joints en creux permettent d ajuster facilement les informations si les parcours changent Une famille compl te d objets a t cr e mais est en partie rest e l tat de dessins Nous avons beaucoup d id es qui n ont pas encore pu se concr tiser constatent Val rie Ronteix et Florence Moulin 37 Un sentiment partag par beaucoup de graphistes Le design est au coeur de la pratique de Ludovic Vallognes la t te de l autobus imp rial cr en 1997 ses d buts il collabore en tant que designer ind pendant au sein de l atelier Int gral Ruedi Baur la signal tique du Parc national de Chambord 1995 1999 que ses concepteurs consid rent comme une commande phare en raison de son envergure et de la p rennit du mobilier constitu Au fil des p
23. HOTOGRAPHIQUE ET TYPOGRAPHIQUE DE VERENA GERLACH 08 EXPOSITION 26 NIARS gt 15 AVR 9013 cole sup rieure d art et de design d Amiens 40 rue des Teinturiers 80080 Amiens www esad amiens fr Dessinatrice de caract res allemande Verena Gerlach a document photographiquement apr s la chute du Mur de Berlin un grand nombre d inscriptions et d enseignes peintes de la partie Est de la ville partir desquelles elle a r alis la typographie FF Karbid pr sent e dans l exposition 26 mars 17h30 inauguration et conf rence de Verena Gerlach CATHERINE DE SMET LE DESIGN GRAPHIQUE COMMENT A S ECRIT CONFERENCE 27 MARS 2013 17H30 Haute cole des arts du Rhin 1 rue de l Acad mie 67000 Strasbourg www hear fr Historienne de l art ma tre de conf rences l universit Paris 8 Catherine de Smet enseigne l Ensad et l Eesab Rennes Sa conf rence porte sur l historiographie du design graphique l histoire de cette Histoire et ses liens avec la critique GR GOIRE ROMANET CONF RENCE 4 AVR 2013 18H00 Haute cole des arts du Rhin 1 rue de l Acad mie 67000 Strasbourg www hear fr Gr goire Romanet ancien l ve de l cole pr sente sa pratique qui s articule autour du graphisme et de la sc nographie deux disciplines qu il envisage de fa on compl mentaire chacune avec ses outils propres 59 60 TRANSATLANTIGUES L POP E GRAPHIGUE DES
24. Margo Rouard Snowman Jean Widmer graphiste un cologiste de l image Paris Centre Pompidou 1999 21 Brigitte Monnier a notamment concu la signal tique de l exposition Manet au mus e d Orsay en 2010 24 Outre le travail de Jean Widmer voir galement les r alisations de l Atelier de cr ation graphique pour les autoroutes des Alpes 1991 22 Pippo Lionni s est particuli rement int ress la question du pictogramme lors de programmes signal tiques mais aussi de facon ludique et d cal e lors d installations plastiques Graphiste il a notamment sign en 1989 l identit visuelle et la signal tique de la Documentation francaise 26 La cr ation d une typographie pour un lieu est fr quente Voir le Z nith de Limoges par Benoit Santiard typographie La Capitale Grand ensemble chemins de randonn e du pays de Vienne et Mouli re 2009 47 48 Pierre di Sciullo enseigne Centre national de la danse Pantin 1 artistique 2004 Pierre di Sciullo signal tique int rieure Centre national de la danse Pantin commande publique 2004 Pierre di Sciullo police de caract res Minimum noir plancher et bing 1988 2003 D s son premier projet de signal tique pour le Centre national de la danse de Pantin 2004 Pierre di Sciullo insuffle sa mani re si particuli re de dialoguer avec l architecture de perturber et d humaniser la commande gr ce
25. PAGUEBOTS DE L GENDE EXPOSITION 19 AVR gt 1 SEPT 2013 Mus e de l imprimerie de Lyon 13 rue de la Poulaillerie 69002 Lyon www imprimerie lyon fr L exposition con ue partir des collections de l association French Lines du Havre pr sente les affiches r alis es par Cassandre Paul Colin Sandy Hook ou Jean Auvigne mais aussi des documents en tous genres destin s aux passagers et aux agences de la Compagnie g n rale transatlantique MONOZUKURI FA ONS ET SURFACES D IMPRESSION EXPOSITION 22 AVR gt 24 MAI 2013 cole sup rieure d art et de design d Amiens 40 rue des Teinturiers 80080 Amiens www psad arriers fr Cette exposition pr sente une s lection d ouvrages t moignages d exp riences autour de la reliure et du pli L objet imprim et fa onn est aussi abord par le biais de la maquette en blanc ainsi que par la pr sentation de diff rents types de papiers UNE SAISON GRAPHIQUE 13 V NEMENT 13 MAI gt 29 JUIN 2013 Association Graphisme au Havre wWww unesaisongraphique fr Pour cette 5 dition plusieurs expositions sont d couvrir dans divers lieux de la ville du Havre Le travail du graphiste cor en Ahn Sang Soo sera pr sent la biblioth que universitaire le Londonien Julian House l cole sup rieure d art et design le studio fran ais Helmo au Portique Un Imprimeur L zard Graphique au Carr du th tre de l H tel de Ville Damien Poula
26. S GRAPHISTES BIOGRAPHIES DES AUTEURS INDEX DES DATES CALENDRIER 2013 PUBLICATIONS 2012 PRIX OBTENUS PAR DES GRAPHISTES FRAN AIS OURS CHEMIN DE FER 07 INDEX DES LIEUX s A Aubusson II B 52 Alpes B 47 Amsterdam I 16 Avion II B 37 B Besan on B 52 Boston I Ab 28 Busan I B 52 C Cassel B 51 52 Chambord I B 37 Chaumont B 52 C 54 Cor e II B 52 Europe centrale B 40 n G Grenoble II B 35 Italie 11 EE L La D fense I B 44 45 La Plaine Saint Denis B 42 Le Havre I 8 39 40 II C 54 Les Eyzies de Tayac B 44 Lille I C 54 Limoges I B 46 47 Lisieux I 8 46 Lorient II C 54 Lyon I 8 42 S M Metz I B 52 53 Milan Ab 28 Montr al II B 49 TJ N Nantes I B 35 N grepelisse I B 49 New York 21 Ab 28 Nord Pas de Calais B 37 uu O Ourcq canal de 1 I B 49 Pantin I 13 B 48 49 Paris I A 11 12 13 16 17 19 21 Aa 23 B 46 47 49 54 Paris Rive Gauche 8 49 Pays de Meaux 8 44 Pays Vienne et Mouli re Il B 46 47 mY R Rio de Janeiro I C 54 Roissy II B 47 A S Saint Nazaire II 20 Santiago A 16 Sao Paulo Aa 22 23 25 26 Suisse II B 49 EZE T Toulouse I 8 49 V Val de Marne II B 42 43 Vienne B 40 41 Villeneuve d A
27. a Grande Guerre du Pays de Meaux B 44 Mus e d Orsay Ib A 14 15 II B 37 47 Musee Guimet I B 37 Mus e national de Porcelaine Adrien Dubouch I B 46 Mus e national de Pr histoire I 8 44 A P P arc Itten Brechb hl Baumschlager Eberle 8 42 Parc national de Chambord l B 37 Parcs nationaux de France I B 35 36 Parc Saint L ger B 44 Philharmonie de Paris 8 40 Polygraphik 8 40 Presses des Mines A 19 23 II C 54 Pyramyd B 52 Q Quartier des spectacles de Montr al B 49 uu R RATP Regie autonome des transports parisiens A 12 13 16 18 R union des mus es nationaux Il B 46 ou s SNCF Soci t nationale des chemins de fer I 16 O T Telecom ParisTech II C 54 Tera creation I A 14 15 19 B 36 37 Th tre de Saint Nazaire A 20 Th tre national populaire I 8 40 Th r se Troika II A 14 15 II B 35 36 37 Total Design II 8 35 Transit Authority s Bergen Street Sign Shop Ab 28 U Unibail Rodamco B 45 Unimark A 21 II Ab 28 Universit catholique de Rio de Janeiro 54 Universit de Paris VII 54 a j V Vier5 B 51 52 Z nith de Limoges I B 47 33 Le pr sent texte r sulte d une enqu te effectu e aupr s de graphistes Interrog s sur leur pratique de la signal tique travers les projets embl matiques ayant marqu leur parcours
28. a ses typographies l utilise son caract re le Minimum versions bing et bong qui par ses ondulations anime les surfaces Les d placements des usagers doivent tre l occasion de jouer avec l espace d engager leurs corps L appel d offre stipulait deux types de signal tique la premi re directionnelle pour l int rieur et la seconde ext rieure r alis e dans le cadre du 1 artistique et de la commande publique 27 Sur la facade donnant sur le canal de l Ourcq le graphiste installe une sculpture une enseigne rouge scandant les lettres du mot danse nommant ainsi la transformation de cette cit administrative en un lieu de culture Typographe Pierre di Sciullo aborde la signal tique comme un homme de lettres La subtilit de ses propositions repose sur cette capacit rationaliser l exercice crire et trouver des nonc s justes ll est signifiant que ses principes signal tiques se transposent naturellement dans des installations artistiques qui interrogent nos modalit s de penser les signes de la ville Engager notre corps dans un mouvement nous fait n cessairement passer d un tat un autre en d calant nos sch mas perceptifs Aujourd hui la r surgence de la signal tique se fait au niveau de la ville acception que le graphisme puisse participer la modification de l espace urbain est remarquable s enthousiasme Ruedi Baur 928 La signal tique pose des questions citoyennes et
29. adresser au plus grand nombre en occupant un lieu aux caract ristiques architecturales extr mement diversifi es Charg e de donner une forme d intelligibilit au lieu qu elle quipe elle est cens e assurer une part de sa coh rence La signal tique quipe galement des personnes Les mots les formes graphiques les couleurs qu elle expose apportent des indications de position et de direction Elle offre des prises pour se rep rer dans un milieu g n ralement complexe qu il s agisse d un espace relativement cl t comme un mus e une gare ou un a roport ou d un espace beaucoup plus ouvert tels une autoroute un parc ou une ville La conception d une signal tique est donc particuli rement d licate outre ses dimensions esth tiques et visuelles elle a une dimension doublement fonctionnelle dont elle ne peut se d prendre d un c t elle constitue un outil d orientation des personnes et de gestion des flux de l autre elle est un dispositif d ordonnancement de l espace particuli rement puissant AVEC L ESTH TIQUE REPR SENTATION ET ACTION Dans les espaces urbains de nombreuses inscriptions jouent sur la dimension expressive des l ments graphiques Formes et couleurs mots et formules ont pour vocation d offrir un paysage graphique composite projet d embellissement de certaines fa ades projection des passants vers d autres horizons ou encore marquage de certains sites d une pr sence institu
30. aires forts A Enfin l enjeu est de trouver malgr tous ces l ments qui sont autant de contraintes et de d fis dans l univers parfois tr s ouvert du graphisme des espaces de cr ativit et d originalit La conception d un syst me signal tique doit pouvoir engager de v ritables perspectives d innovation tout la fois esth tiques et mat rielles au risque sinon de tomber dans une fonctionnalisation s miotique des espaces totalement d sincarn e 21 22 Rafael Soares Gon alves structure d affichage vide S o Paulo zone sud 2008 UNE LOI POUR UNE VILLE PROPRE Rafael Soares Gon alves L am nagement urbain de la m tropole de S o Paulo structur autour d un r seau de circulation particuli rement dense a eu d importantes retomb es sur l cologie graphique de la ville 31 d immenses panneaux et d innombrables affiches publicitaires ainsi que des enseignes commerciales gigantesques s y sont toujours disput l espace urbain Plusieurs tentatives ont t mises en place pour organiser la publicit ext rieure au nom notamment de la s curit des automobilistes qui parmi cette foule d inscriptions distinguaient mal les panneaux de signalisation routi re La plus r cente de ces initiatives est la loi pour une ville propre promulgu e au mois de septembre 2006 qui a non seulement interdit l affichage publicitaire mais a aussi limit de fa on drastique l espace consacr a
31. al tique et typographie une quation s impose g n ralement tr s vite comme une vidence Helvetica et le m tro de New York La police de caract res suisse est en effet devenue embl matique du r seau de transport de la ville et sa pr sence dans les couloirs et sur les quais du m tro est donn e en exemple partout dans le monde consid r e comme l ingr dient principal de la r ussite de la signal tique new yorkaise tant sur le plan esth tique que sur le plan fonctionnel Mais quand remonte cette relation privil gi e A t elle toujours t vidente Dans un ouvrage magnifique Paul Shaw traite directement de ces questions Au fil des multiples entretiens qu il a men s et d un remarquable travail d archives il retrace l histoire tortueuse de la signal tique du m tro de New York d m lant un a un les fils qui ont abouti ce v ritable mythe typographique dont il montre qu il est finalement tr s r cent Loin d tre le fruit d une volution naturelle l installation de l Helvetica dans le m tro new yorkais s inscrit dans un processus complexe de standardisation qui s il a d marr au milieu des ann es 1960 comme pour d autres m tros embl matiques tels celui de Boston le premier afficher de l Helvetica sur ses panneaux ou celui de Milan n a v ritablement abouti que trente ans plus tard Le projet d fendu par Massimo Vignelli et Bob Noorda les deux repr sentants d Unimark New Yo
32. anciens l ESAL Metz le 21 f vrier V NEMENT 20 F V gt 11 MARS 2013 19h00 Centre Pompidou petite salle Place Georges Pompidou 75004 Paris www centrepompidou fr NOUVEAU FESTIVAL Le th me de cette 4 dition du Nouveau Festival oscille entre langues imaginaires et invent es graphisme et typographie cette occasion sont propos es les expositions Crystal Maze IV 16945 3 con ue par l Agence du doute partir du travail de Pierre Faucheux Book Machine Paris imagin e par Onestar Press et Le Juste n cessaire sur le travail de Richard Hollis Des conf rences ont lieu 21 f v Alban Cerisier des ditions Gallimard voque les r alisations de Pierre Faucheux 29 f v Lorraine Wild graphiste historienne et th oricienne pr sente son travail 7 mars Emily King commissaire et de l exposition parle des cr ations de Richard Hollis DESIGN GRAPHIQUE PRATIQUE CRITIQUE CONF RENCES 91 F V gt 4 AVR 2013 cole nationale sup rieure des Arts d coratifs au 3 tage salle 305 31 rue d Ulm 75005 Paris www ensad fr Ce cycle de conf rences propos par Philippe Millot Ensad et Catherine de Smet Paris 8 a pour but d offrir une vision tendue du design graphique comme champ de connaissance de r flexion et de fabrication Les invit s designers et ou th oriciens traitent chacun d un sujet sur lequel portent leurs recherch
33. ant proscrites voire consid r es comme d viantes Dans cette perspective les panneaux indicateurs peuvent tre rig s au rang de v ritables outils de discipline des corps et des foules Au m me titre que d autres instruments proc dures techniques etc ils font partie de la gamme des micro dispositifs de pouvoir mis en vidence par Michel Foucault 36 lls visent encadrer et canaliser le plus fermement possible les d placements en faconnant au plus pr s les comportements cet effet les concepteurs anticipent les mani res dont les usagers des lieux devront se mouvoir laborent des projections des futurs flux de circulation et inscrivent dans les l ments graphiques des facons convenables d interagir avec eux Dans les jalons th oriques pos s par Roger Tallon et Henri Pierre Jeudy propos d une signal tique commune la RATP et la SNCF en 1980 qui n a finalement jamais t totalement d ploy e ce travail d inscription des usagers dans les l ments graphiques est particuli rement explicite l usager doit fournir un effort minimal aussi bien pour l apprentissage que pour la lecture et la compr hension de ces signes ll s agit de r duire les carts possibles dans la pratique de l usager entre la perception et toute activit cognitive 97 De telles formulations t moignent de v ritables th ories qui portent aussi bien sur l usage des lieux publics que sur celui des l
34. ares Goncalves Rafael Aa 22 23 25 26 l 54 Steinberger Axel B 40 Tallon Roger 16 Teschner Fr d ric II B 42 Torny Didier C 54 NN U Ureta Sebastian A 16 c V Vallognes Ludovic I B 37 Vignelli Massimo Ab 28 Vu Huu Toan I B 40 47 1 N W Widmer Jean I B 47 Wissing Benno 16 B 35 Wolfertz Gabriela I B p40 INDEX DES STRUCTURES Agence d Architecture Philippe Prost AAPP I 5 42 APRR Autoroutes Paris Rhin Rh ne II B 47 A roport Amsterdam Schiphol 16 A roport de Vienne I B 40 41 A roport Kennedy l Ab 28 A roport Paris Charles de Gaulle 16 II B 47 Atelier de cr ation graphique I B 35 36 47 Ateliers Jean Nouvel I B 39 40 Atelier ter Bekke amp Behage B 46 Autoroutes des Alpes II B 47 Autoroutes du Sud de la France I B 47 uu B BnF Biblioth que nationale de France B 40 Boscher signal tique et image II A 14 15 1 C Carmel de Lisieux B 46 Centre de sociologie de l innovation II C 54 Centre hospitalier Saint Joseph Saint Luc I B 42 Centre national de la danse A 13 I B 48 49 Centre Pompidou II B 47 Centre Pompidou Metz I B 46 52 Cin math que francaise B 40 Cit des congr s de Nantes B 35 Cit des Sciences Il B 35 Civic City B 49 CNIT Centre des nouvell
35. cher 2011 z T ra cr ation ex Th r se Troika chantier pour la signal tique dans le cadre de la restructuration mus e du pavillon Amont I m i L MIIJI GQlU Art Nouveau Autnche lurande Hretanna Etats Unis Art Nouveau du Moi Scandinavie Jecors moder 1905 1914 sonnard Vuillard Denis Roussel Hedon d Orsay par l Atelier de l Ile 2011 z mus e T ra cr ation ex Th r se Troika signal tique dans le cadre de la restructuration du pavillon Amont 16 DISCIPLINER LES CORPS Les projets de signal tique voient rarement le jour dans leur forme initialement pr vue face aux plaintes et aux critiques adress es au nom de la lisibilit aux options chromatiques et typographiques retenues les graphistes sont r guli rement amen s modifier leur projet initial De tels contretemps renseignent en creux sur un autre aspect de la tension entre repr sentation et action qui traverse toute signal tique Dispositif d accessibilit universelle chaque signal tique est confront e l impossibilit de prendre en consid ration l ensemble des usagers et de leurs particularit s cognitives motrices ou culturelles Dans les lieux publics et plus particuli rement dans les sites travers s par d importants flux a roports gares m tros les choix typographiques accordent g n ralement une importance de premier plan la visibilit associ e l harmonisat
36. de l espace la signal tique urbaine est loin cependant d tre toute puissante Son milieu la ville pr sente de nombreuses contraintes Les conditions architecturales repr sentent d abord un d fi permanent La position des b timents et l agencement particulier des lieux constituent des l ments tangibles souvent pr alables l intervention des designers graphiques avec lesquels ils ont continuellement composer C est en s en accommodant qu ils laborent des cr ations ajust es chaque situation l image des r alisations de l autobus imp rial ou de T ra cr ation ex Th r se Tro ka qui placent ce travail de conciliation entre architecture et graphisme au coeur de leur d marche Mais il arrive aussi que certains aspects du programme architectural soient modifi s au fil des travaux par exemple la suite d un renouvellement de l quipe responsable de la r novation ou de la construction d un lieu Les d cisions qui en d coulent alors ont parfois des cons quences directes sur le syst me signal tique envisag les transformations architecturales conduisant les designers abandonner divers composants de leur projet initial Les modules de signal tique prennent galement place dans une v ritable cologie des r glementations Les lois et les r glements qui encadrent la circulation des personnes sont tr s nombreux le droit fixe notamment les r gles de s curit sp cifiques chaqu
37. des sous traitants Notre situation est fragile certains endroits nous arrivons faire de belles choses avec des gens exceptionnels Mais trop souvent le graphiste est consult tardivement et doit s appliquer r soudre des contradictions entre le but ultime du projet recherch par la maitrise d ouvrage et le travail de l architecte et du sc nographe Ce qui nous semble fondamental c est la coh rence entre l identit graphique et la signal tique Ce savoir faire appartient aux graphistes En tant qu ind pendants nous pouvons entrer en dialogue avec l architecte et marquer des oppositions de pens e s il le faut Notre intention est de parvenir ce que les gens regardent et ressentent mieux l architecture Photographie Sandrine Marc G rard Pl nacoste et Nicolas Girard parking du CNIT La D fense Unibail Rodamco 2010 19 Centre des nouvelles 20 Crochon 44 industries et technologies Brullmann Associ s La D fense 45 Helmo signal tique de l exposition Figuration Narrative Paris 1960 1972 R union des mus es nationaux 2008 46 lls confectionnent Limoges un objet extra ordinaire gt qui s impose par son vidence contextuelle le mus e national de Porcelaine 2012 La typographie est coul e dans la porcelaine selon une m thode mise au point sp cifiquement Le caract re a t concu dans une logique industrielle et d ing nieur Des lettrages fix s au s
38. e Sacha L opold designer graphique commissaire de l exposition Monozukuri Vincent Perrottet designer graphique commissaire de l exposition Un imprimeur J r me Saint Loubert Bi designer graphique et Francis Voisin imprimeur Les Compagnons du Sagittaire GAVILLET RUST CONF RENCE 7 MARS 2013 Centre culturel suisse 38 rue des Francs Bourgeois 75003 Paris WWW ccsparis corn Bas Gen ve l atelier a t cr en 2001 par Gilles Gavillet et David Rust Leurs collaborations se situent principalement dans les domaines du design ditorial des identit s de marque et de la typographie qu ils diffusent par le biais d Optimo fonderie qu ils ont galement cr e SIBYLLE HAGMANN DESSINATRICE DE CARACTERES CONF RENCE en anglais 14 MARS 2013 17H30 Haute cole des arts du Rhin 1 rue de l Acad mie 67000 Strasbourg VVVVVV hear fr Sybille Ha mann graphiste et dessinatrice de caract res pr sentera son travail et son parcours Sa carri re d bute en Suisse apr s des tudes B le et se poursuit aux tats Unis au California Institute of the Arts Elle a notamment dessin la famille de caract res Cholla publi e par la fonderie Emigre et Odile 2006 qui lui a valu le Prix f d ral de design suisse TYPOGRAPHIES PARALL LES PHOTOGRAPHIES DE MICHEL BOUVET EXPOSITION 20 MARS gt 9 AVR 2013 Cit internationale des arts 18 rue de l H te
39. e sur l impression offset ALEXANDRE DIMOS DESIGN GRAPHIQUE AU JAPON TENTATIVE D APPROCHE DES PRATIQUES CONTEMPORAINES CONFERENCE 90 FEV 9013 18h30 cole nationale sup rieure des Arts d coratifs amphith tre Rodin 31 rue d Ulm 75005 Paris www ensad fr l occasion de sa r sidence la villa Kujoyama Alexandre Dimos deValence diteur de la revue Back Cover a tudi les pratiques du design graphique au Japon et la place des graphistes au sein de la soci t japonaise Cette conf rence s inscrit dans le cycle Le Japon des nouveaux m dias organis par Jean Louis Boissier professeur l universit de Paris 8 CONF RENCE INAUGURALE DE L ATELIER NATIONAL DE RECHERCHE TYPOGRAPHIQUE V NEMENT 20 ET 21 F V 2013 cole nationale sup rieure d art de Nancy 1 avenue Boffrand 54000 Nancy Www ensa nancy fr cole sup rieure d art de Lorraine 1 rue de la Citadelle 57000 Metz WWwW esamm metzmetropole fr Apr s une parenth se de six ans l Atelier rouvre ses portes Nancy avec un nouveau directeur Thomas Huot Marchand Il donnera une conf rence inaugurale l ENSA de Nancy le 20 f vrier 17h00 l occasion du lancement de l appel candidatures pour la rentr e 2013 Par ailleurs un s minaire intitul L Ttin raire de l ANRT 1985 9006 permettra de d couvrir la richesse des recherches men es l Atelier travers les t moignages de nombreux
40. e le projet architectural diff remment quand elle le r v le et entre en r sonance avec lui Elle s apparente alors un travail d interpr tation du lieu En tant que vecteur de la compr hension du b timent et du fonctionnement du site la signal tique est d terminante commente l architecte Cependant il d plore qu elle arrive r guli rement une fois le b timent quasi fini C est trop tard La proc dure peut alors prendre deux formes l appel est int gr celui de l architecte Ce dernier constitue une quipe et choisit le graphiste en fonction du sujet Mais si cette tendance se r pand trop souvent encore le second cas de figure fait que la signal tique est pens e part apr s Cause ou effet les budgets signal tiques n ont pas t allou s au pr alable et sont alors d risoires On constate qu un nombre croissant de r alisations signal tiques sont pay es dans le cadre du 1 artistique ou de commandes publiques 918 La plupart des graphistes s associent galement des designers C est g n ralement avec eux qu ils collaborent afin de connaitre les mat riaux de s assurer d une faisabilit d une solution p renne et innovante et de trouver des astuces r duisant un budget La signal tique est ainsi au coeur d une pluralit de savoir faire Dans la phase projet nous mettons tout en commun puis tout se cristallise et au final chacun revient son m tier pr cise Pierre di Sciullo 14
41. e lieu ou b timent les institutions disposent de leur propre r glement int rieur Ces r glementations sont de plus en plus nombreuses avec l augmentation des flux de personnes et la mont e de la menace terroriste Elles sont galement marqu es par une forte instabilit elles font l objet de mises jour et d am nagements r guliers par exemple l obligation d afficher l interdiction de fumer au sein des lieux publics ou de jalonner dans chaque b timent un parcours vers les issues de secours qui obligent les concepteurs de signal tique revoir r guli rement aussi bien les caract ristiques graphiques et informationnelles de leurs syst mes que les emplacements de chaque module dans les lieux qu ils quipent Et comme nous le rappelions en introduction lorsque la signal tique prend place en ville un milieu dense OU se c toient des crits publicitaires des enseignes de magasins des graffiti des affiches des autocollants etc les conditions de son int gration sont A d licates Elles passent par de v ritables luttes graphiques et une forme de ma trise des autres esp ces qui d borde largement le seul travail du graphiste Par ailleurs la signal tique elle m me est objet de maitrise et de critiques certains la d noncant comme participant la saturation informationnelle des espaces publics Sa pr sence dans les espaces urbains se joue alors dans l adoption d une position subtile entre pr
42. elon divers supports mat riaux et techniques qui feront l objet de publications r guli res L HISTOIRE DE FRANCE RACONTEE PAR LA PUBLICITE EXPOSITION 50 JANV gt 27 AVR 2013 Biblioth que Forney 1 rue du Figuier 75004 Paris www paris fr S appuyant sur 120 affiches l exposition propose de r fl chir la mani re dont la publicit r cup re les personnages de l histoire de France Charlemagne Jeanne d Arc Henri IV Louis XIV Napol on pour vendre des produits commerciaux tels qu alcool cigarettes bicyclettes voitures MALTE MARTIN CONF RENCE 14 FEV 9013 Ecole sup rieure d art de Lorraine 1 rue de la Citadelle 57000 Metz www esamm metzmetropole fr Dans lg cadre du workshop annuel Espace typographie qui a lieu l cole sup rieure d art de Lorraine Malte Martin pr sente son travail qui explore le signe et la typographie chelle humaine Il parle de ses activit s au sein d Agrafmobile de son atelier graphique et de la mani re dont les deux se nourrissent et se compl tent KOMORI GRAND MAXIMUM EXPOSITION 2 19 F V gt 15 MARS 2013 cole europ enne sup rieure d art de Bretagne Rennes 34 rue Hoche 35000 Rennes www erba rennes fr 1000 posters d pliants ont t imprim s dans le cadre d un workshop men par Sacha L opold sur les techniques d impression L exposition pr sente une s lection de ces posters ainsi qu une r flexion didactiqu
43. ens et nouveaux panneaux et de l apparent d sordre du syst me d orientation dans son ensemble sans compter l arriv e massive des graffiti qui changent tout l cologie graphique du m tro la fin des ann es 1970 plusieurs l ments vont nouveau changer la donne un nouveau plan du r seau est command Michael Hertz et la couleur des signes sur les trains est normalis e pour am liorer leur lisibilit et pas tant contrairement ce qu avancent certains pour lutter contre les graffiti les panneaux adoptent un lettrage blanc sur fond noir enfin l informatisation aidant les techniques de fabrication des panneaux changent galement En 1980 la charte des standards est ainsi r vis e On y trouve une note propos de la lettre J identifiant les trains pour l a roport Kennedy qui marque la premi re apparition de l Helvetica sur le r seau C est en d cembre 1989 dans une troisi me r vision de la charte labor e par Michael Hertz Associates que la police de caract res devient officiellement li e au m tro de New York et m me pour la premi re fois dans le manuel au syst me de transport unifi de la ville Et ce n est qu en 1992 qu un programme de r novation des stations et donc de d pose des anciens panneaux est mis en place grande chelle Dans son remarquable ouvrage Shaw montre trois choses majeures la force d un projet de signal tique normalis e le premier proj
44. ent au cours des ann es 1990 AFFICHE ACTION GUAND LA POLITIQUE S CRIT DANS LA RUE EXPOSITION 14 NOV 2012 gt 24 F V 2013 Mus e d histoire contemporaine 129 rue de Grenelle 75007 Paris www expositionafficheaction fr Cette exposition pr sente de la R volution francaise nos jours un parcours jalonn d affiches et de documents qui alimentent notre r flexion sur le sens que prend l action politique dans sa manifestation publique travers l crit MOIS DU GRAPHISME D ECHIROLLES V NEMENT 17 NOV 2012 gt 31 JANV 2013 Centre du graphisme 9 rue du 19 mars 1962 38432 chirolles www graphisme echirolles com Outre de nombreux v nements ateliers et rencontres on pourra cette ann e d couvrir les expositions Mariscal Nord Sud graphistes d Europe et d Am rique latine yx Typographies parall les ainsi que Cuba Grafica ou le droit la ville L ATELIER GRAPHIQUE LA FABRIQUE DE FOTOKINO es ATELIERS GRAPHIQUES 12 JANV gt 19 MAI 2013 n 1 19 OCT gt 22 D C 9013 n 2 Fotokino 33 all e L on Gambetta 13001 Marseille www fotokino org Dans le cadre de Marseille Provence 2013 Fotokino propose des ateliers graphiques au Jl quai de la Joliette 13002 Marseille Plusieurs graphistes Beno t Bonnemaison Fitte GUsto Fran ois Havegeer et Sacha L opold Helmo Tom Henni Patrick Lindsay Fanette Mellier Gr goire Romanet cr ent des imagess
45. ent les grilles de lectures habituelles Citons par exemple Chefs d oeuvre au centre Pompidou Metz par les Graphiquants 2010 ou Figurations narratives au Grand Palais 2008 o Helmo a clat les cartels habituels pour des compositions cadres de textes de signes de noms en mode r bus Les chemins qui m nent la signal tique sont des parcours non fl ch s au d part hasardeux se balisant au fur et mesure des exp rimentations Pour Sandra Chamaret et Julien Gineste Grand ensemble la pratique de la signal tique rel ve d un apprentissage sur le terrain et d une confrontation aux mat riaux qui prend la majeure partie du temps Au Carmel de Lisieux 2007 2008 Sandra Chamaret fait ses premi res henve armes Elle d couvre que au del des d i contraintes techniques la signal tique procure le silence une motion incomparable celle de la pi ce d unique J ai travaill en s rigraphie la technique permet de parachever une criture mais ne laisse aucune marge d erreur Julien Gineste t moigne pour sa part d une autre dimension de la discipline En 2006 il remporte un appel d offre pour les chemins de randonn e du pays de Vienne et Mouli re 2006 2009 Atelier ter Bekke amp Behage typographie en porcelaine bleu de Limoges mus e national de Porcelaine Adrien Dubouch Limoges 2012 Grand ensemble Carmel de Lisieux 2008 Baldinger Vu Huu pictogra
46. es en montrant comment celles ci se d veloppent et comment s articule leur discours 21 f v Yorgo Tloupas directeur artistique et diteur de presse Intersection Magazine auteur de nombreux billets critiques sur le design graphique 28 f v Benoit Buquet historien de l art auteur d une th se sur les liens entre design graphique et art voque ses recherches r centes sur le design graphique des ann es 1960 en particulier le travail du designer italien Franco Grignani auteur du c l bre logo de la Woolmark 7 mars Joost Grootens graphiste particuli rement engag dans le design de livres sur l architecture et l urbanisme incluant notamment une dimension cartographique 28 mars Isabelle J go graphiste et enseignante invit e pour les expositions de design graphique archives du Crips ditions Cent pages etc qu elle a con ues et mont es avec des groupes d tudiants 4 avril Karel Martens graphiste fondateur de Werkplaatz Typografie invit pour sa contribution la revue d architecture n erlandaise Oase conf rence au Centre Pompidou petite salle LE GRAPHISTE ET L IMPRIMEUR JOURN E D TUDE 26 F V 2013 cole europ enne sup rieure d art de Bretagne Rennes 34 rue Hoche 35000 Rennes www erba rennes fr Plusieurs exp riences et collaborations singuli res entre des graphistes et des imprimeurs sont pr sent es avec Jean Yves Grandidier imprimeur L zard Graphiqu
47. es changent toujours et la dur e de vie des mat riaux Le facteur temps est un l ment essentiel de la conception En charge au sein de l agence du programme d orientation de l a roport de Vienne 2004 2012 212 Eva Kubinyi souligne la n cessit d une m thodologie rigoureuse et de comp tences plurielles pour r pondre la complexit d un tel lieu Comprendre et se conformer aux fonctionnalit s et ces contraintes ne pas se soumettre pour pousser au maximum l apport artistique essayer d aller jusqu l utopie pr cise t elle S opposant cette vision de l a roport comme non lieu Ruedi Baur le pose comme une entr e dans un territoire la carte de visite d un pays 313 Le recours la typographie de Peter Bil ak le Fedra Sans permet de singulariser l identit et de disposer de tous les accents des langues d Europe centrale La signal tique s impose en transparence et en blanc 8 Cette loi impose aux ma tres d ouvrages publics de r server 1 du co t de leurs constructions pour la commande ou l acquisition d une ou plusieurs oeuvres d art sp cialement concues pour le b timent consid r D abord limit aux b timents du minist re de l ducation nationale lors de sa cr ation en 1951 le dispositif a t largi et s impose aujourd hui la plupart des constructions publiques de l tat et celles des collectivit s territoriales Source site internet du minist re de la Cultu
48. es industries et technologies II B 44 45 CNRS Centre national de la recherche scientifique II C 54 uu D Documentation fran aise l B 47 E cole sup rieure d art et design Le Havre Rouen II C 54 cole sup rieure d art et de design d Orl ans II C 54 EDGAR Exposer le Design Graphique Actes et Recherche II C 54 ducation nationale II B 40 EHESS cole des hautes tudes en sciences sociales I A 11 II C 54 G Gallimard A 16 Grand ensemble B 46 47 Grand Palais I 8 46 Graphiquants les I 8 46 Grapus B 35 H H Heins amp LaFarge l A 28 Helmo B 46 52 1 Int gral Ruedi Baur I B 37 40 41 42 52 53 K architectures A 20 xy nnBB L Laboratoire ESADHaR Recherche l 54 Laboratoire LAVUE 54 Laboratoire LeMetro lI 54 Laboratoire LEUS 54 Laboratoire SEDET 54 La Briqueterie B 42 43 LaM B 36 37 Lars M ller Publishers Il B 40 42 52 l autobus imp rial A 19 20 I B 37 39 40 La Villette I 8 35 Le Cargo I B 35 Les ditions de Minuit II 13 Les Bains des docks I 8 39 40 Letroisi mep le I B 52 L Harmattan I C 54 LM communiquer B 42 49 lt M Michael Hertz Associates Ab 28 Mines ParisTech l 54 Minist re de la Culture et de la Communication B 40 MIT Press Ab 28 Mus e de l
49. et de Noorda et Vignelli d pos en 1966 a malgr les transformations et les ajustements t incroyablement solide et durable la place importante mais pas centrale qu y tient la typographie et les carts perp tuels in vitables entre les documents standardis s du designer et le monde toujours chaotique qu il cherche transformer Entr e City Hall design Heins amp LaFarge 1904 Panneau la station 20 Avenue Ab Panneau de station en acier maill Beach 36 Street Edgemere 2010 Y p y gt 32 INDEX DES NOMS uu A Akrich Madeleine I A 16 Artieres Philippe I C 54 n gt S B Baldinger Andr I B 47 Brabant St phanie I B 40 Baur Ruedi l B 35 40 49 Behage Dirk I B 35 44 ter Bekke Evelyn B 44 Bernard Pierre I B 35 36 52 Benzrihem Claude I B 35 Bil ak Peter I B 40 Boekraad Hughes I B 52 Bruneau Marie I B 52 Burkart Simon I B 40 uu C Cecchin Edoardo I B 49 Chamaret Sandra B 46 Cheval Juliette I B 40 Cimola Thomas I B 42 Crouwel Wim I B 35 D Denis J r me 17 19 Il Aa 23 Il Ab 28 II C 54 Deleuze Gilles 13 Donnot K vin L B 52 Draaijer Fokke I B 35 Duzelier Olivier I B 40 uu E Esser David B 40 Fiedler Marco I B 52 Foucault Michel A 16 Frutiger Adrian I
50. gnance et saillance l enjeu est de r concilier une forme de modestie d un syst me graphique qui n encombre pas l espace public avec une volont d omnipr sence moteur de la mission d ordonnancement du dispositif Le d fi n est pas mince les demandes des collectivit s n tant pas toujours compatibles avec ces termes Par exemple la signal tique peut tre mobilis e des fins de marquages nonciatifs l heure o les instances susceptibles de s identifier dans les lieux publics se multiplient Paris Presses des et David Pontille Mines coll Sciences Petite Sociologie sociales 2010 de la signal tique Les coulisses des 19 panneaux du m tro 9 J r me Denis ent d T E air uu l autobus imp rial signal tique du th tre de Saint Nazaire K architectures 2011 l inverse les questions de pollution visuelle sont aujourd hui cruciales et les signal tiques institutionnelles peuvent difficilement se permettre d ajouter la cacophonie graphique des villes voir Une loi pour une ville propre Il Aa 23 Les r glementations en ce sens sont double tranchant pour les projets de signal tique elles les prot gent en partie de l invasion d esp ces graphiques ind sirables mais les contraignent dans leurs conditions d existence esth tique mat rielle et g ographique L ensemble de ces caract ristiques en appelle directement la resp
51. i jalonn e de projets ph m res moteurs 334 l exposition nationale suisse c Expo 02 gt 335 folsonnait de commentaires directionnels ludiques d routants et illustratifs L conomie r duite le caract re passager d une manifestation peuvent g n rer une r ponse plus spontan e et sensible voir le projet lt Sonorama en 2010 par Helmo certaines occasions la signal tique est clairement une zone de perturbations assum e Pour un designer la signal tique s av re captivante elle procure l opportunit d tre au plus pr s des gens d avoir une influence dans leur vie de tous les jours Environ 800 000 personnes ont vu la documenta 12 En 2007 5 r alise la signal tique de cette manifestation d art contemporain Cassel 936 Places dans des lieux strat giques des porte conteneurs v hiculent un lettrage directionnel t nu et irr gulier La foule est encadr e par ces signes main lev e un aiguillage l ger et inhabituel Certes ph m res propices plus de radicalit ces recherches signal tiques cristallisent d une autre mani re notre poque son inqui tude son puisement effacer l objet le livre la technologie peine n s Des initiatives sont men es par des professeurs ou de jeunes graphistes lors de workshops certains 937 confectionnent des machines typographier l espace public Elles se concentrent alors sur la fulgurance d une r ponse et la fragilit des mat riaux
52. il Pierre Bernard design pour le domaine public Zurich Lars M ller Publishers 2007 p 55 Int gral Ruedi Baur prototype identification de l Office du tourisme ville de Metz 2011 53 54 J R ME DENIS ET DAVID PONTILLE J r me Denis est enseignant chercheur Telecom ParisTech David Pontille est chercheur au CNRS membre du centre de sociologie de l innovation Mines ParisTech Leurs recherches communes portent sur les activit s de production et de maintenance de diff rentes infrastructures informationnelles lls d veloppent depuis plusieurs ann es une r flexion sur les cologies graphiques des lieux publics Ils ont notamment publi Petite sociologie de la signal tique Les coulisses des panneaux du m tro Presses des Mines 2010 et ont coordonn le num ro sp cial Les petites mains de la soci t de l information gt Revue d anthropologie des connaissances 2012 lls animent avec Philippe Arti res et Didier Torny un blog d di l observation des pratiques ordinaires de l criture http www scriptopolis fr RAFAEL SOARES GON ALVES Rafael Soares Gon alves est juriste urbaniste et historien Il est docteur en histoire et civilisations universit de Paris VII et a suivi un post doctorat en anthropologie d criture EHESS Ma tre de conf rences la Pontif cia Universida de Cat lica de Rio de Janeiro PUC Rio il est galement associ aux labo
53. in la Maison de l tudiant et Herv Tullet la biblioth que Armand Salacrou DANIEL EATOCK EXPOSITION 17 MAI gt 2 JUIN 2013 La Chaufferie 5 rue de la Manufacture des Tabacs 67000 Strasbourg Haute cole des arts du Rhin 1 rue de l Acad mie 67000 Strasbourg www hear fr Envisag comme un outil p dagogique cette expositiondes travaux de Daniel Eatcock est con ue par des tudiants en collaboration avec le graphiste en r sidence l cole PUB MANIA ILS COLLECTIONNENT LA PUBLICIT D EXPOSITION 23 MAI gt 6 OCT 2013 Les Arts d coratifs 107 rue de Rivoli 75001 Paris www lesartsdecoratifs fr L exposition r alis e partir du fonds Publicit explore le ph nom ne de la collection d objets modestes produits par les marques publicitaires bo tes biscuits pichets briquets cendriers publicitaires LES PUCES TYPO V NEMENT 25 MAI 2013 Fonderie de l Image 80 rue Jules Ferry 93170 Bagnolet www delure org Pour cette troisi me dition les professionnels reconnus les jeunes cr ateurs passionn s et amateurs se retrouvent et proposent livres neufs ou d occasion objets et images collect s ou cr s et micro ditions 24 FESTIVAL INTERNATIONAL DE L AFFICHE ET DU GRAPHISME DE CHAUMONT V NEMENT 25 MAI 9 JUIN Divers lieux 59000 Chaumont www cig chaumont com Plusieurs expositions conf rences et rencontres sont organis es l occas
54. ion de cette nouvelle dition 61 RENCONTRES DE LURE SEMAINE DE CULTURE GRAPHIQUE AVIS AUX AMATEURS V NEMENT 25 AO T gt 31 AO T 2013 Rencontres internationales de Lure La Chancellerie 04700 Lurs en Provence www delure org Le th me choisi pour cette nouvelle dition est la pratique amateur Envisag e comme dilettante r veur connaisseur collectionneur cette figure de l ombre est abord e au moment o les outils de cr ation et de diffusion de masse bousculent toutes les sp cialit s Conf rences rencontres et expositions dont Le Cabinet de curiosit s de l criture sont propos es LES PLUS BEAUX LIVRES SUISSES 2012 EXPOSITION 14 SEPT gt 22 D C 2013 Centre culturel suisse 38 rue des Francs Bourgeois 75003 Paris WWW ccsparis corm La s lection des plus beaux livres suisses 2012 est pr sent e la librairie du Centre culturel suisse GRAPHISME CONTEMPORAIN ET PATRIMOINE EXPOSITION 15 SEPT gt 15 NOV 2013 Biblioth que nationale de France site Fran ois Mitterrand all e Julien Cain 75013 Paris www bnf fr travers divers supports livres brochures invitations affiches sont pr sent s des publications des l ments d identit graphique ou de communication visuelle qui concernent des collections institutions expositions spectacles caract re patrimonial TYPORAMA PHILIPPE APELOIG EXPOSITION 21 NOV 2013 gt 30 MARS 2014 Les
55. ion et la standardisation des couleurs Les signal tiques des a roports d Amsterdam Schiphol et de Paris Charles de Gaulle respectivement con ues par Benno Wissing en 1967 et Adrian Frutiger en 1977 sont des exemples canoniques qui ont marqu l histoire dans le domaine La typographie ponyme de ce dernier est reconnue pour ses subtiles corrections optiques qui permettent chaque lettre d tre lue partir de diff rents angles L optimisation de sa lisibilit tient galement dans la sobri t d une gamme de deux couleurs fortement contrast es le noir et le jaune afin de retenir l attention L objectif est d obtenir un syst me signal tique qui soit la fois simple et lisible tout en tant reconnaissable rapidement par des personnes de langues diff rentes qui traversent ces lieux bien souvent dans l urgence Habitu s occasionnels novices touristes les cat gories de personnes qui traversent des espaces urbains sont nombreuses et d clinables volont Bien qu on puisse les regrouper dans des classes insistant sur leurs diff rences elles pr sentent toutes pour les responsables des lieux le risque de comporter une horde de barbares aux comportements d sordonn s voire dangereux 95 Tous les lieux publics requi rent de la part de leurs usagers des formes d action sp cifiques certaines attitudes tant attendues jug es particuli rement appropri es ou convenables d autres t
56. iste voque la finesse Il faut une extr me entente une complicit pour transposer les intentions architecturales dans des intentions graphiques Dans cette transdisciplinarit r side la force de la discipline La signal tique croise les questions d identification territoriale d orientation et de mise en sc ne Nous sommes entre le signe l objet et l espace Travailler au sein de ce triangle est passionnant la fin des ann es 1980 la signal tique requestionne les signes graphiques Alors que l agence n erlandaise Total Design 91 d veloppe la signal tique de la Cit des sciences Pierre Bernard membre de Grapus en charge de l identit visuelle de La Villette 1984 1986 d couvre la sp cificit de la discipline l explique que la signal tique oblige comprendre le fonctionnement psycho social du public tudier les flux appr hender la facon dont le public s accaparera l espace Le graphiste doit pouvoir imaginer comment son travail sera vu et recu l instar d une affiche gt Par la suite l Atelier de cr ation graphique 2 int gre l quipe de l architecte Yves Lion pour sa premi re signal tique la Cit des congr s de Nantes 1993 Les graphistes apportent aux architectes leur culture typographique et leur expertise des signes Pour les Parcs nationaux de France 1986 1996 la signal tique est int gr e au projet d identit graphique c est un syst me presque neutre
57. l d ampleur susceptible d imposer une nouvelle lecture de l espace urbain En d autres termes la police de caract res des crits expos s occupe d sormais une place centrale dans la configuration urbaine et est devenue un aspect crucial de la politique urbaine Sao Paulo Luniformisation de ces espaces graphiques diffuse finalement malgr leurs contenus le label pour une ville propre 1 J r me Denis 2 Lettre du maire et David Pontille Gilberto Kassab aux Petite Sociologie conseillers municipaux de la signal tique du 8 juin 2006 Les coulisses des Archives du conseil panneaux du m tro municipal de la ville Paris Presses des de S o Paulo d bats Mines coll Sciences l gislatifs du projet de loi 2 3 sociales 2010 n 379 06 2006 p 1 2 24 Rafael Soares Gon alves enseignes effac es sur un b timent commercial S o Paulo centre ville 2008 Aa 25 Aa 26 Rafael Soares Gon alves panneau inutilis couvert de graffitis S o Paulo zone sud 2008 4 WW Se H 8 A EE CUI n AN y L i a f F J i 27 ENT d gt Ab 28 HELVETICA ET LE M TRO DE NEW YORK CITY J r me Denis et David Pontille propos de l ouvrage Helvetica and the New York City Subway System de Paul Shaw MIT Press 2011 Lorsqu on aborde la question des liens entre sign
58. l de Ville 75004 Paris wwyw citedesartsparis net l occasion de voyages travers le monde Michel Bouvet a r alis un ensemble de photographies de typographies et d enseignes qui t moignent de contextes g ographiques et culturels particuliers pr sent s dans cette exposition DANIEL EATOCK CONFERENCE en anglais 91 mars 2013 17h30 Haute cole des arts du Rhin 1 rue de l Acad mie 67000 Strasbourg www hear fr Bas Londres Daniel Eatock est un artiste dont la pratique se fonde autant sur ses tudes de graphisme au Royal College of Art qu elle se nourrit de son int r t pour l art conceptuel des ann es 1960 Il a aussi un attrait pour les collaborations et projets participatifs L MERGENCE DE LA NOTION D IDENTIT VISUELLE EN EUROPE 67 AU XX SI CLE JOURN E D TUDE 29 MARS 2013 Institut sup rieur des arts de Toulouse 5 quai de la Daurade 31000 Toulouse VVVvvv isdat fr Cette journ e d tude s appuie sur des exemples historiques et les cons quences sur les pratiques actuelles dans le domaine du design graphique avec la participation de Ken Garland Royaume Uni designer graphique p dagogue et essayiste et de Wladyslaw Pluta Pologne designer graphique et directeur du d partement Industrial Design de l Acad mie des beaux arts ASP de Cracovie D bat mod r par Fran ois Chastanet enseignant LETTRES DE BERLIN M MOIRE ET CR ATION UNE EXPLORATION P
59. mmes en 5 s quences narratives soci t d autoroutes Paris Rhin Rh ne APRR 2012 Po IE b Eb 19 Apr s une longue p riode d tude dessine l implantation de onze itin raires soit 200 kilom tres de chemins baliser Durant une ann e il planifie les typologies de mobilier n cessaire leur densit Si les deux graphistes au sein du studio travaillent s par ment la signal tique r introduit d une autre mani re leur questionnement sur la typographie Le choix du corps de la typographie est d terminant il faut le r gler en fonction de l chelle du corps humain pr voir son implantation et sa fr quence Le pictogramme gt 22 est lui seul une vraie probl matique de signal tique gt Pour d velopper cette id e il faut se r f rer l embl matique travail de Jean Widmer et de son atelier pour les autoroutes du Sud de la France 1972 23 Andr Baldinger et Toan Vu Huu typographes et metteurs en pages passent avec aisance du design d un livre d art contemporain la construction d un syst me d orientation ll est toujours stimulant de changer de discipline les probl matiques se nourrissant l une l autre En signal tique nous op rons avec le m me soin du d tail que pour la mise en pages d un livre mais grande chelle Dans nos projets nous tenons maintenir une coh rence entre une application papier et sa transposition dans l espace De facon trop r currente le
60. n d occurrences renvoyant les unes aux autres s installe une coh rence spatiale particuli rement puissante D un c t la pr sence des divers composants du syst me d limite les seuils qui font pleinement exister un lieu en tant que tel Assur ment au del nous ne sommes plus dans le m me lieu Le cas des r seaux ferr s trains ou m tros l illustre bien les panneaux de signal tique quipent chaque station selon des modalit s identiques de sorte que quel que soit le point du r seau de transport par lequel on entre les caract ristiques graphiques de l environnement demeurent similaires De ce point de vue contrairement la tendance qui caract rise les a roports internationaux le m tro parisien se distingue tr s nettement d autres m tros tout comme il se d tache du r seau ferroviaire de la SNCF avec lequel il partage pourtant certains espaces De l autre les multiples facons d agencer les composants entre eux participent d un d coupage de l espace et faconnent un v ritable quadrillage Par exemple l chelle du seul m tro parisien la stricte division des lieux va bien au del de la r partition des stations dans l espace urbain 99 Avec la signal tique l environnement se trouve organis en r gions nettement distinctes et divis en zones sp cifiques des halls d entr e avec un plan du r seau et un plan de quartier des couloirs avec des fl ches des num ros de lignes et des noms
61. nformation des salles se mat rialise en un livre de 300 pages Le livre est ouvert la page o le visiteur peut lire la notice de l objet qu il a en face de lui Une fois n est pas B coutume pour ce mus e G rard Pl nacoste a r ussi dessiner le logo grav sur la fa ade du b timent gr ce la signal tique G rard Pl nacoste et Nicolas Girard parking du CNIT La D fense Unibail Rodamco 2010 Photographie Sandrine Marc Depuis les ann es 1970 le mus e est un terrain cons quent de mise en place de signal tiques o le graphiste affirme son r le Evelyn ter Bekke et Dirk Behage peuvent t moigner de belles exp riences et r alisations en la mati re Au mus e national de Pr histoire des Eyzies de Tayac ils ont patiemment rassembl et d cod une documentation protohistorique Nous avons pour responsabilit la transmission d un contenu scientifique un public et le besoin d y uvrer dans les moindres d tails 15 comparent volontiers ce travail celui de la mise en pages qui n cessite de hi rarchiser de classer de demander des textes d laborer des dispositifs en l occurence une frise chronologique ou l agencement d une vitrine l engagement des graphistes va au del du cadre d un contrat ou de la r mun ration effective pour donner vie des projets Il y 8 une urgence formaliser le statut des graphistes afin qu ils ne soient pas pris pour
62. ocalis es sur l tude des relations entre cette multitude de signes et les jeux de r f rences crois es qu ils op rent La signal tique est toutefois compos e d l ments graphiques qui ne cadrent pas totalement avec la tradition s miologique Le rep rage dans les lieux dot s de panneaux directionnels n est pas uniquement de l ordre de la signification Les mots les pictogrammes et les fl ches sont constamment pris en tension entre deux r gimes particuliers Le premier est celui de la repr sentation De m me que les multiples inscriptions produites dans les administrations ou les laboratoires scientifiques sous la forme de listes de tableaux ou de cartes les l ments de la signal tique sont constitu s en fid les repr sentants graphiques d une portion du monde La repr sentation concerne ainsi le nom de certains lieux c est en suivant les multiples occurrences d un nom inscrit sur un panneau par exemple sortie ou le nom d une gare de chemin de fer ou d une station de m tro qu on peut se retrouver dans le lieu qu il d signe en fin de parcours Les l ments graphiques de la signal tique peuvent galement repr senter sinon un nonciateur en particulier bien identifi au moins l autorit institutionnelle qui g re les lieux telle la RATP dans le cas de la signal tique des transports parisiens et tout sp cialement du m tro Le second r gime est celui de l action Les diff rents
63. ol et au plafond scandent les mots directionnels L g rement d tach s du mur ils unifient les trois b timents d poques et de styles diff rents Dans le mus e les informations sont transmises par des tablettes carr es de quarante centim tres de c t pour lesquelles diff rentes recettes ont t test es afin que les impressions num riques fusionnent avec la porcelaine dans un budget raisonnable Les arts traditionnels sont alors raviv s par l exigence du designer et par les techniques contemporaines La signal tique se doit d tre dans une logique de r activation car elle est le lien entre un savoir et un individu toujours dans l ici et maintenant 54 Par definition destin e ses contemporains l exposition temporaire constitue un espace passionnant d exp rimentations et de confrontations la signal tique un cadre pr cieux une chelle r duite des effets certains La signal tique d exposition comprend la cr ation d une identit la mise en espace des informations la signal tique directionnelle Cet exercice est tr s cod la moindre erreur se remarque d o cette exigence de perfection Brigitte Monnier 921 insiste sur les contraintes li es l clairage limit pour ne pas nuire aux oeuvres qui induisent des choix typographiques ad quats Certaines conceptions s int grent avec finesse la th matique de l exposition et permettent aux graphistes de d cadrer subrepticem
64. onie de Paris 99 avec Juliette Cheval 910 Au Th tre national populaire de Villeurbanne l atelier met en place avec F lix M ller un syst me de pinces qui permettent de changer les feuilles au fil des jours et des repr sentations On se doit d tre original pour faire voluer les regards tre en constante invention Jean Michel Dubois technique En mati re de signal tique nombre de projets n ont pas vu le jour ayant t bauch s dans le cadre de concours avec des architectes ou s ils ont t accept s leur r alisation ne correspond pas la proposition initiale ls n en demeurent pas moins des exemples influents Ainsi de la Cin math que francaise 2004 2006 11 dont le dessein tait pertinent et prometteur et l application effective anecdotique Ce projet montre la limite que peut prendre la signal tique dans un tablissement s il n y a pas d int r t au quotidien de la soigner et de la faire vivre Quand l effort de maintenance manque cela interroge confie Ruedi Baur Pour se d ployer une signal tique doit tre soutenue pas une ambition d passant le stade de la commande Associ e l atelier Int gral Ruedi Baur depuis 1998 Eva Kubinyi rappelle que la signal tique m me p renne a une dur e de vie compt e elle est prise entre le temps politique du d cisionnaire et ses changements d quipes le temps de la fonctionnalit les flux les fonctions les usag
65. onsabilit du graphiste en proposant des syst mes de signes d di s l orientation celui ci ne fait pas qu quiper fonctionnellement ou esth tiquement des lieux Il contribue tr s directement faconner l action des personnes qui les traversent et il participe ainsi aux modes d existence des espaces publics contemporains Tout projet de signal tique s accompagne de ce fait de la production qu elle soit volontaire ou non d un objet minemment politique IMPLICATIONS La signal tique est donc un dispositif graphique tr s particulier qui contraste fortement avec d autres types d objets que les graphistes sont amen s concevoir Les sp cificit s voqu es ici ont trois types d implication pour l activit de cr ation Elles soulignent d abord l importance du travail en quipe Traiter les multiples contraintes de la signal tique ne peut se faire sur le mod le de la cr ativit l ancienne dans lequel un auteur prendrait en charge la plus grande partie du processus Une quipe pluridisciplinaire est essentielle au succ s de ce type de projets Dans ces configurations la question de l attribution finale est particuli rement d licate Avec les nouvelles technologies de la chaine graphique et la division des t ches entre plusieurs sites de travail auxquelles s ajoutent parfois des commanditaires qui estiment tre en droit de revendiquer la paternit de tel ou tel projet la dissolu
66. ra de Dijon Au moment ou nous mettons cette dition de Graphisme en France sous presse nous apprenons le d c s de Philippe Chat 1954 2012 auquel nous souhaitons rendre hommage Attentif la cr ation sous toutes ses formes il a initi de nombreux projets d exp rimentation et de diffusion des arts visuels et du graphisme dans la ville de Fontenay sous Bois tels le Salon de l ph m re en 1988 Graphisme dans la rue en 1993 un concours international d affiches en 2007 et La Galeru vitrine ouverte sur la ville L ensemble de ses actions a contribu la reconnaissance du design graphique et l a r solument inscrit dans la cit OURS Directeur de la publication Richard Lagrange directeur du Centre national des arts plastiques Direction ditoriale et coordination V ronique Marrier charg e de mission pour le design graphique service de la communication et de l information CNAP Auteurs J r me Denis David Pontille Rafael Soares Gon alves et Vanina Pinter Conception graphique Atelier Tout va bien Anna Chevance 8 Mathias Reynoird Relecture St phanie Gr goire Impression Imprimerie Daranti re Papiers Fedrigoni Spendorlux 80g et Sirio Color Celeste 80g Graphisme en France est compos en Maax moderne standard et g om trique police de caract re dessin e par Darnien Gautier et Quentin Marqat Remerciements Tous les graphistes et les photographes qui ont au
67. ratoires LAVUE SEDET et LeMetro et responsable du laboratoire LEUS PUC Rio Il est l auteur de l ouvrage Les Favelas de Rio de Janeiro Histoire et Droit xix xx si cles Paris l Harmattan 2010 VANINA PINTER Vanina Pinter enseigne l histoire du design graphique l cole sup rieure d art et design Le Havre Rouen et intervient galement l cole sup rieure d art et de design d Orl ans R dactrice en chef adjointe de la revue tapes de 2001 2007 elle a t commissaire avec Etienne Hervy des expositions impressions francaises Chaumont 2007 lt Placards gt Lorient 2009 et Graphisme architecture Lille 2010 En tant que professeur chercheur au sein du laboratoire ESADHaR Recherche et plus particuli rement du groupe EDGAR Exposer le Design Graphique Actes et Recherche elle contribue la manifestation havraise Une Saison graphique C BIOGRAPHIES 55 56 INDEX DATES Ann es 1900 1904 Ab 29 Ann es 1950 1951 B 40 Ann es 1960 1960 A 12 Ab 28 II B 46 1963 Il B 35 1966 I Ab 28 1967 A 16 Ann es 1970 Ann es 1970 I B 44 1970 I Ab 28 1972 B 46 47 1975 A 16 1977 A 16 Fin des ann es 1970 II Ab 28 Ann es 14980 Ann es 1980 I B 35 I B 37 1984 1986 II B 35 1986 1996 II B 35 1987 A 16 1988 B 48 1989 Ab 28 I B 47 D cembre 1989 Ab
68. re 9 Architecture Ateliers Jean Nouvel 10 Au sein de son studio Polygraphik Juliette Cheval a notamment repens la signal tique de la BnF site Francois Mitterrand 11 voir Ruedi Baur Int gral Zurich Lars M ller Publishers 2009 p 200 Equipe du projet Ruedi Baur St phanie Brabant Olivier Duzelier Toan Vu Huu Voir galement Int gral Ruedi Baur amp Partners Zurich Lars M ller Publishers 2001 12 quipe du projet Ruedi Baur Eva Kubinyi Simon Burkart Christina Poth Axel Steinberger Wanja Ledowski Maria Roszkowska Gabriela Wolfertz David Esser 13 Voir Ruedi Baur Int gral op cit p 95 l autobus imp rial signal tique du Th tre national populaire de Villeurbanne design graphique F lix M ller 2012 6G31 99 4 4631 99 Fi dar anis mami rn ntegral Ruedi Baur systeme d orientation aeroport de Vienne 2012 Rulheraurn NERA a HT FORTI Int gral Ruedi Baur syst me d orientation a roport de Vienne 2012 41 Pierre di Sciullo et Maud Guerche pictogrammes la Briqueterie 42 pour parfaire l architecture de P arc Itten Brechb hl Baumschlager Eberle et distiller une l gance th r e Nous avons cherch rendre la puret de l architecture gr ce des verres qui vont de l opaque au translucide et des d grad s du blanc au transparent pr cise Eva Kubinyi ainsi que la l g ret de l envol
69. rk s est consolid par coups au gr d v nements plus ou moins heureux qui en disent long sur les conditions de r alisation effectives d un travail si ambitieux Ces p r grinations sont tout sauf anecdotiques elles donnent voir la complexit de l cologie organisationnelle au sein de laquelle le renouvellement de la signal tique a vu le jour Les coupes budg taires ont par exemple priv Unimark de la possibilit de d velopper les premi res pr conisations labor es d s 1966 et il a fallu attendre 1970 pour que la charte graphique le fameux New York City Transit Authority Graphics Standard Manual soit publi e pr nant cette poque l usage de la Standard Medium Entre temps le renouvellement des quipes internes les incompr hensions des premiers documents lacunaires le co t des outils et le refus du puissant Transit Authority s Bergen Street Sign Shop d abandonner ses pratiques artisanales de fabrication aboutissent des modifications marginales sur le r seau et ce que Vignelli qualifiera de real mess Une fois les premiers standards diffus s les choses l non plus ne se font pas d un seul coup et le chemin est long entre le document d taillant les normes de forme de contenu et d emplacement et l installation effective des panneaux dans les lieux labyrinthiques de l immense m tro new yorkais Dix ans plus tard les journaux parlent encore du chaos qui r gne entre anci
70. rojets Ludovic Vallognes s est affranchi des st r otypes comme les panneaux ou les fl ches Du contexte ou de l architecture merge toujours un objet qui se positionne naturellement Ainsi de ce commissariat de police Avion Nord Pas de Calais 2011 dont la signal tique r alis e dans le cadre 4 Voir la loi sur le 6 Mus e d art moderne T Qui ont cr T ra handicap dat e de 2005 d art contemporain cr ation en juillet 2012 et d art brut 5 Avec l autobus imp rial de Villeneuve d Ascq l autobus imp rial signal tique du commissariat de la ville d Avion Koz architectes 2011 LA II 39 8002 AnON Ueaf si l 1v 4 8 sXoop suleg se nbnenbe x duioo np nbilj j jeuBis Jeueduii snqoine F HUTT EE lili il l H 1 LU ALI m i 38 N 18111 Pr 18 86 ew I 187811 40 du 1 artistique 98 est confectionn e dans des cussons d uniforme et recourt au textile et une typographie cousue qui d dramatise le lieu Au complexe aquatique Les Bains des docks des Ateliers Jean Nouvel au Havre en 2008 le studio coule une typographie originale dans le joint des mosa ques blanches Un grand nombre des projets de l autobus imp rial sont d velopp s avec des graphistes ind pendants parmi les r alisations en cours la signal tique de la Philharm
71. rre di Sciullo r alise la signal tique du Centre national de la danse Pantin en 2004 il cr e une typographie faite de nombreuses ondulations le Minimum destin e A entretenir un dialogue soutenu avec le lieu architectural et l activit qu il accueille Plus r cemment la comm moration nationale des attentats du 11 Septembre a donn lieu une situation exceptionnelle dans le m tro new yorkais au lieu de s aligner sur les standards en vigueur qui promeuvent l usage exclusif de la typographie Helvetica en blanc sur fond noir plusieurs stations sont d sormais quip es de panneaux directionnels sp cifiques o les indications en Helvetica cohabitent avec d autres qui pointent en direction du 9 11 Memorial avec la typographie Gotham en blanc et bleu 4 Ces diff rentes r alisations visent chacune leur mani re r habiliter le r gime de la repr sentation au sein de signal tiques directionnelles qui en privil giant la clart et l uniformit typographiques mettent l accent sur le r gime de l action 2 Gilles Deleuze et F lix Social Semiotics vol 12 Guattari Mille plateaux n 3 2002 p 231 244 Paris Les Editions de Minuit 1980 4 http cityroom blogs nytimes com 3 Gillian Fuller 2011 10 28 911 The Arrow Directional memorial leaves its Semiotics Wayfinding mark on the subway 13 in Transit all rights reserved d Orsay par l Atelier de l Ile fabrication Bos
72. s l ments de communication sont pens s s par ment R cemment ils ont t contact s par la soci t d autoroutes APRR pour repenser une partie de l identit et de la signal tique 924 3 Cet imp ratif de coh rence ainsi que leur XX exigence de typographes dirigent leur travail T T Nous avons utilis une de nos typographies wasi la BaldingerPro gt 25 qui est adapt e une utilisation signal tique ses grandes contreformes et sa hauteur d x lev e la rendant particuli rement lisible De plus sa chasse r duite permet de rester conome ce qui est un facteur important pour ce type d application Cette proximit avec la cr ation du caract re 326 nous permet de r agir en d tail sur chaque probl matique sp cifique au projet Ainsi nous pouvons ajouter des graisses intervenir sur les diff rents param tres pour les optimiser Nous cr ons galement X des pictogrammes comme nous dessinons un caract re avec une attention port e la lisibilit et la constitution d un r pertoire de formes Une de nos propositions pour le projet est d utiliser ces pictogrammes de facon narrative pour nourrir l imagination du voyageur Orienter plus qu un parcours une appr hension du monde v 25 Nous souhaitions approcher le niveau de lisibilit offert par le Frutiger utilis pour la signal tique des autoroutes francaises et celle de l a roport de Paris Charles de Gaulle 23
73. s des graffiti ou des photographies sur les fa ades de leurs tablissements Ces formes qui ne sont pas soumises aux contraintes impos es par la loi sont accept es par la municipalit condition qu elles ne contiennent ni textes ni logos de produits ou d entreprises Le succ s de l application de cette loi s explique en grande partie par la simplicit et l ampleur de ses dispositions Elle a d abord impos une forte uniformisation de la taille des l ments graphiques et des espaces destin s aux enseignes de sorte qu ils soient facilement rep r s par les commer ants la population et les agents de la voirie charg s de contr ler l application de la loi Celle ci a ensuite rig des contraintes sp cifiques pour la d nomination et les logos des h tels l objectif explicite tant d offrir un paysage graphique particulier destin en priorit au tourisme d affaires de la ville La mairie a galement favoris une reformulation graphique des plaques de rues de mani re ce qu elles soient plus lisibles pour les automobilistes avec la loi la d nomination officielle des rues a int gr le nom vernaculaire usuel d sormais inscrit en premier et en plus gros caract res ainsi que l emploi des couleurs pour diff rencier les diff rentes zones de la ville et l indication Aa de la distance entre la rue et le centre ville La loi pour une ville propre a donc consist en un projet graphique municipa
74. s biblioth ques 9019 Simon Garfield Sales Caract res Petite histoire de la typographie Paris Seuil 2012 B atrice Fraenkel Magali Gouiran Nathalie Jakobowicz et Val rie Tesni re dir Affiche Action Ouand la politique s crit dans la rue Paris Gallimard BDIC 2012 Am lie Gastaut dir French Touch Graphisme vid o lectro Paris Les Arts d coratifs 2019 Steven Heller Gail Anderson Nouvelle Typographie moderniste Paris Thames 8 Hudson 2012 Steven Heller V ronique Vienne 100 id es qui ont transform le graphisme Paris Seuil 9019 Emily King M M Paris de M M Paris La Martini re 2012 Robin Kinross La Typographie moderne Un essai d histoire critique Paris ditions B42 9019 Jean Baptiste Lev e Lettres type un tat de la commande dans la cr ation typographique contemporaine en France Paris Ypsilon 2012 Mathieu Lommen Le Livre des livres Graphisme des livres au fil du temps Paris Pyramyd 9019 Catherine de Smet Pour une critique du design graphique Paris ditions B49 9019 A noter la parution de revues Back Cover n 5 Graph n 51 59 et 53 The Shelf Journal n 1 et 2 Les publications suivantes sont d sormais disponibles en version num riques sur art book magazine application ipad tapes n s 115 147 155 195 et 200 Paris Pyramyd 2019 Ink n 1 2 3 4 Lyon Superscript2 2012 Et
75. scq I B 37 Villeurbanne 8 40 Vitry sur Seine 8 43 5 Y Yverdon les Bains II B 49 zz Z Zurich l B 40 42 52 09 GRAPHIQUE SIGNAL TIQUE SEO Pontille URBAINE Les lieux publics constituent de v ritables cologies pour les signes affiches enseignes panneaux publicitaires inscriptions graffiti autocollants marquages crans sont autant d esp ces graphiques qui les peuplent et y pullulent Ces esp ces coexistent parfois dans une sorte de respect mutuel chacune se voyant attribuer une place par rapport l autre D autres se r pliquent dans l espace de mani re organis e et sont mises en correspondance par une typographie commune Elles peuvent aussi se succ der dans un m me site Dans ce cas si elles ne sont pas retir es au profit des nouvelles il arrive que les versions cohabitent un moment les plus anciennes s effacant progressivement avec le temps laissant la place aux derni res arriv es ll est galement possible que la comp tition soit plus affirm e les esp ces graphiques entrent alors directement en lutte pour l occupation d un m me territoire les unes recouvrant parfois les autres Lorsque cette lutte prend une tournure officielle voire juridique elle s actualise en un incessant cycle de nettoyage et de r inscriptions Parmi ces esp ces graphiques la signal tique occupe une place particuli re Instrument d accessibilit elle vise s
76. t me de signes directionnels sont simultan ment destin s produire de l intelligibilit En prenant place au sein d une configuration architecturale ils visent en donner des clefs de lecture en proposer de possibles 1 Armando Petrucci Jeux de lettres Formes et usages de l inscription en Italie x xx si cles Paris EHESS 1993 N A PRENDRE PERA e SE PAUL H TEL BE VILLE c HATE LET 12 y ii RER VINCENNES sul d pol d Emas CUT 3 Ar GARE ORL ANS ITALIE PASTEUR GREMELLE PASSY TOILE Pavillon passerelle Guimard station Bastille RATP Paris 1960 interpr tations en guider l exp rience en exposer mat riellement sinon un mode d emploi au moins les principales modalit s de circulation Qu il s agisse de mus es d a roports de gares ou de stations de m tro la signal tique met la disposition de celles et ceux qui se tournent vers elle des rep res graphiques destin s la mobilit urbaine La puissance de ces ensembles graphiques intrigue et fascine tout la fois portant ainsi r guli rement aux nues leurs cr ateurs Mais elle peut aussi irriter et conduire des d nonciations de la froideur des lieux leur intelligibilit ne serait d l gu e qu des panneaux au d triment des changes entre tres humains On comprend assez facilement qu elle serve de terreau aux analyses s miologiques f
77. tion de l auteur se profile comme un risque non n gligeable Les organisations au sein desquelles les projets de signal tique prennent place constituent un autre aspect essentiel prendre en consid ration Comme le montre l tude remarquable de Paul Shaw propos de la signal tique du m tro new yorkais la difficult occuper une position ad quate parmi les services qui sont concern s en interne par le projet est r elle voir Helvetica et le m tro de New York City Ab 28 Ab 28 C est pourtant cette position non plus dans l cologie graphique des lieux mais dans l cologie organisationnelle des institutions qui assure en grande partie la r ussite du projet de la r daction des premiers documents techniques jusqu l installation effective du dernier panneau Les diff rences sont flagrantes de ce point de vue dans l histoire des signal tiques parisienne et new yorkaise Tandis que la typographie jouait un r le essentiel New York port e par la volont d Unimark de g n raliser l usage de la Standard puis de l Helvetica elle a eu beaucoup de mal s imposer au d part dans la mise en place du nouveau syst me l inverse Paris la typographie tait pens e comme un composant parmi d autres de la signal tique command e un typographe ext rieur l quipe de conception initiale mais en revanche destin e par ses sp cificit s des enjeux identit
78. tionnelle particuli re telle figure embl matique du pass ici telle autorit administrative l L pigraphie m di vale et contemporaine est particuli rement riche de ce type d inscriptions Armando Petrucci a soulign les modalit s politiques du d veloppement de ces formes scripturales qui ornent certains monuments au fil des p riodes historiques documentant leurs variantes typographiques successives et leurs formes d expression attendues 41 Tout projet de signal tique est travers par des enjeux esth tiques l l gance d une typographie la mise au point d une gamme de couleurs l agencement des mots et des pictogrammes etc constituent autant d tapes cr atrices A tourn es vers l instauration d un ordre expressif singulier Dans les conditions id ales d une telle r alisation criture et architecture sont vou es tre pens es ensemble investies dans un m me mouvement tendu vers la production d une esth tique globale qui tout en revendiquant ses propres lignes d innovation prend place le plus harmonieusement possible dans l environnement urbain Le succ s d une r alisation est alors synonyme d un haut degr de coh rence par laquelle caract ristiques architecturales et propri t s graphiques dotent le lieu d une identit visuelle Pour autant la signal tique n est pas guid e uniquement par un principe expressif Les diff rents l ments graphiques dont est compos tout sys
79. toris la reproduction de leurs cr ations titre gracieux les ditions 205 Eva Kubinyi Patrick Raynaud Florian Kleinefenn Fedrigoni et l imprimerie Daranti re Pour recevoir un exemplaire ou pour tre inscrit sur notre fichier merci d envoyer vos coordonn es compl tes Centre national des arts plastiques Graphisme en France Tour Atlantique 1 place de la Pyramide 99911 Paris La D fense communication cnap culture gouv fr Retrouvez Graphisme en France sur www cnap fr Ressources en ligne Graphisme en France Le Centre national des arts plastiques est l un des principaux op rateurs de la politique du minist re de la Culture et de la Communication dans le domaine des arts visuels Acteur culturel et conomique il encourage la sc ne artistique dans toute sa diversit et accompagne les artistes ainsi que les professionnels par plusieurs dispositifs d aides et d allocations Il acquiert pour le compte de l tat des uvres d art inscrites sur les inventaires du fonds national d art contemporain dont il assure la garde la gestion et la diffusion en France et l tranger Il met en uvre la commande publique nationale et favorise l acc s de tous les publics l art contemporain Libert galit Fraternit R PUBLIQUE FRAN AISE Min st re Cultura ommunication D p t l gal janvier 2013 ISSN 1986 2584 TM mum in Haqqi Mem TA Im ku
80. ux enseignes commerciales Lors des d bats l gislatifs pour la promulgation de cette loi la mairie a affirm que l expansion d sordonn e des affiches et des enseignes maculait le paysage de la ville et contribuait une v ritable pollution visuelle Les diff rents l ments qui composaient ce paysage graphique taient d pourvus de relation formelle ce qui entrainait Un chaos visuel qui confondait le pi ton sans structurer l espace public gt La loi s est alors traduite par un mouvement d ampleur consacr l enl vement des panneaux enseignes et autres inscriptions en place L extr me vari t des caract ristiques graphiques des panneaux publicitaires et des enseignes commerciales a conduit la mairie proc der une valuation pr alable L objectif tait de trancher entre les l ments qu il fallait enlever et ceux qui seraient pargn s en raison notamment de leur pleine int gration dans le paysage urbain ou de leur anciennet Certains types d annonces jouissaient toutefois d un statut sp cial et eurent sous certaines conditions droit de cit cette faveur s appliquait aux annonces immobili res culturelles ou ducatives th tres mus es ainsi qu aux campagnes d affichage lectoral Outre cette tol rance l administration municipale a stimul d autres fa ons d attirer l attention des clients potentiels par les commer ants Plusieurs utilisent ainsi des peintures murale
81. vil gient certaines actions possibles au d triment d autres relations des usagers aux l ments graphiques D o les in luctables plaintes de ceux qui se sentent l s s face au corps des lettres minuscules de la RATP qu ils jugent trop petit La port e de la signal tique ne se r duit cependant pas ses effets sur les usagers et sur leur circulation Sa force pragmatique concerne galement le milieu m me de son d ploiement Tout ensemble signal tique est vou fa onner l environnement qui l accueille participant la production d un territoire plus ou moins stabilis ORDONNANCER LES ESPACES Plus qu un simple jeu d l ments pertinents la signal tique agence un ensemble de composants graphiques en un syst me modulaire et hi rarchis au sein duquel chaque l ment ne prend sens que dans ses troites relations avec les autres La typographie les couleurs les fl ches les pictogrammes permettent une grande vari t de combinaisons qui se d cline d un panneau l autre La redondance de ces diff rentes formes graphiques assure une relation de contig it des inscriptions d di e la production de parcours au fondement du principe de mouvement et de la mobilit urbaine Au fil de ces parcours les panneaux sont envisag s dans leurs relations r ciproques l ments formant une cha ne ininterrompue de r f rences qui faconnent un lien dans l espace Par le truchement de cette r p titio
82. vre ainsi que ses six ans de la direction le quartier de Paris Rive phases de recherche artistique des lumi res et Gauche 1998 2001 int grent les collections des signes du quartier des de l institution spectacles de Montr al 31 Et associ s Edoardo 29 Avec ses tudiants de l Institut genevois Civic City Cecchin Julien Martin H l ne Samson Thanh Phong L et Marie Lejault 49 kg L 1 AN j Vier5 signal tique pour la documenta 12 et typographie Fl che dessin e pour l v nement Cassel 2007 a he Jefili kl n a Pro u v BUDEAGW IIKL MNIPARETU WA yz12354562 20 51 Helmo signal tique urbaine du festival Sonorama Besan on Paysage Sonore Letroisi mep le 2009 52 Metz l implantation du Centre Pompidou a contraint la ville se remettre en question se donner lire d une autre mani re Elle a confi l tude l atelier Int gral Ruedi Baur qui inaugure actuellement des l ments de narrations po tiques comme grav s dans des structures m talliques blanches 932 La deuxi me fonction outre l orientation d une signal tique urbaine est la repr sentation la ville se pr sente et se repr sente Elle gagne en lisibilit et ses habitants en fiert crivent Marie Bruneau et Bertrand Genier 333 En dec de ces derniers exemples prospectifs l histoire de la signal tique est auss

GRAPHISME EN FRANcE 2013

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