Contrôler l`exposition
Contents
1. des unit s d exposition d ouverture ou de vitesse va correspondre 1 IL Sur votre reflex num rique il est probable qu un cran de molette d cale d une demie ou d un tiers de valeur IL Donc si on d cale l ouverture dans un sens et la vitesse dans le sens inverse c est kif kif la quantit de lumi re qui entre est la m me Regardons a dans le d tail pour chacune des trois dimensions a J ai t tonn pour trouver les r glages qui correspondaient l image que je voulais r aliser heureusement les moueltes du lac L man sont patientes et que je travaillais en num rique pour visualiser les r sultats Je souhaitais une profondeur de champ qui parte au flou vers l arri re mais qui soit suffisamment large pour avoir une zone de nettet suffisante pour attraper quelques volatiles donc f 8 M me entre deux pour la vitesse figer les corps en enregistrant n anmoins les battements d ailes donc 1 200s Une fois cal ces deux l ments la sensibilit qui en d coulait compte tenu de la luminosit tait 400 ISO ce qui tombait bien car me garantissant une bonne qualit d image Nikon D200 80 200mm j 2 8 170mm quivalent 255mm en format 24x36 philippe durand gerzaguet photofloue net 5 Les ISO comment a marche 7 D abord l unit ISO ne correspond pas grand chose ISO tant l acronyme de l Organisation Internationale de Normalisation International Standard Organisation qui tablit des no2. obturateur ouvert 1 10 s on fera entrer plus de lumi re qu en 1 100 de seconde Quel rapport entre sensibilit ouverture et vitesse Retour l cole primaire avec un probl me de robinet Votre mission est de remplir un seau ras bord Pour y arriver vous pouvez laisser couler longtemps dur e d exposition un robinet diaphragme peu ouvert ou le remplir rapidement si vous ouvrez le robinet fond Le r sultat sera le m me on comprend donc le rapport direct entre vitesse et ouverture l une compense l autre Donc pour faire entrer la bonne dose de lumi re on choisit une grande ouverture par exemple f 2 8 et une on expose peu de temps vitesse lev e par exemple 1 500s ou on ferme l objectif par exemple f 16 en exposant longtemps vitesse lente par exemple 1 50s Vous me direz que tout d pend aussi de la taille du seau et vous aurez raison moins le seau est grand moins vous aurez besoin de verser d eau La taille du seau c est la sensibilit Pour un seau deux fois plus grand deux fois moins sensible donc ayant besoin de deux fois plus de lumi re il faudra laisser couler deux fois plus longtemps ou ouvrir le robinet deux fois plus grand pendant la m me dur e Maintenant parlons chiffres philippe durand gerzaguet photofloue net 3 Comment combiner sensibilit ouverture et vitesse 7 Bon on a une sensibilit exprim en ISO une ouverture en f quelque chose qui marche l envers et une
3. cherche faire en appuyant sur le d clencheur est de faire entrer dans l appareil photo sur sa surface sensible capteur ou film la bonne dose de lumi re pour restituer la sc ne que l on a devant les yeux Si l on fait entrer trop de lumi re la photo sera sur expos e pas assez et elle sera sous expos e Cette notion de bonne exposition est la fois objective et subjective Objective car par exemple pour un paysage si trop de lumi re entre le ciel se transformera en fromage blanc au lieu de son beau bleu et si on n en fait pas entrer assez le bouquet d arbre au premier plan ne sera qu une masse noire sans d tail Subjective car vous pouvez juger que ce ciel blanc crasant ou cette silhouette d arbres correspond ce que vous recherchez auquel cas cette sur exposition ou sous exposition sera la bonne mani re de rendre votre vision cr ative de la sc ne Mais dans tous les cas il est pr f rable de ne pas s en remettre au hasard qui peut r server de bonnes surprises mais ce n est pas la discussion du jour 1 400 s f 5 6 200 ISO 1 800 s f 5 6 200 ISO 1 1600 f 5 6 200 ISO Il n existe pas de bonne exposition dans l absolu Tout d bend de l ambiance que vous recherchez Ici la photo bien expos e est la photo interm diaire 1 800 s f 5 6 mais celle que je pr f re est la plus claire 1 400 s f 5 6 malgr quelques p tales un peu br l s par la sensation de l g ret apport e par la s
4. de la valeur pr c dente il faut donc multiplier la valeur par 1 4 La suite des diaphragmes est donc en partant de 1 1 4 2 28 4 56 8 11 16 22 philippe durand gerzaguet photofloue net 8 1 vitesse comment a marche 7 L c est facile 1 250 de seconde dure deux fois moins longtemps que 1 125 Il y a donc 1 IL de diff rence Entre 1 500 et 1 125 deux IL quatre fois plus de lumi re Les temps de pose sont souvent chelonn s entre 1 ou 2 secondes jusqu 1 2000s plus les appareils sont pros plus on d borde de chaque c t Ne vous faites pas pi ger par la dur e nominale de l exposition il y a la m me diff rence entre 1 1000s et 1 2000s qu entre 1s et 2s Dans les deux cas on ne fait que doubler la quantit de lumi re entrant dans l appareil Si la vitesse d obturation est lente un tr pied ou un monopode s impose On vite ainsi de bouger l appareil pendant que l obturateur est ouvert ce qui produirail une image floue docs Vanguard Pas de pied pour une photo de nuit j ai essay le boug cr atif pour rendre l atmosph re nocturne tr pidente de New York exposition 1 seconde philippe durand gerzaguet photofloue net 9 Comment r gler tout a Nous avons donc ISO ouverture et temps de pose qui marchent par cran de 1 IL et doivent se combiner pour faire rentrer la bonne dose de lumi re Pour une m me quantit de lumi re il y aura donc une vari t de combinaisons
5. vitesse On peut passer d un automatisme l autre en fonction du r sultat que lon souhaite obtenir J ai souhait dans la premi re photo obtenir un arri re plan flou les spectateurs et figer l action priorit ouverture mode r gl sur f 6 3 la sensibilit de 320 1S0 permettant la vitesse rapide de 1 640s qui a fig l action Pour la seconde je souhaitais rendre le mouvement j ai donc bascul en mode priorit vitesse au 1 205 Comme ce long temps d exposition faisait entrer beaucoup de lumi re j ai opt pour la sensibilit minimum de 100 ISO et l ouverture s est ajust e f 16 La grande profondeur de champ aurait d apporter un fond nel mais comme j ai d plac l appareil pendant la prise de vue pour suivre le mouvement celui ci est flou galement On voit bien la diff rence entre le flou de mise au point et le flou de bouger philippe durand gerzaguet photofloue net 14 1277 ETS MOT eg s 9 hs a 2 A97 Pe x 4 A Lu 7 philippe durand gerzaguet photofloue net 15 Comment bien r gler mon appareil num rique 7 La premi re d cision est l IS0 Choisissez en fonction des circonstances de lumi re ext rieur t 200 ISO fin de journ e ou hiver 400 ISO int rieur clair 800 ISO faible luminosit 1600 ISO Prenez en compte les performances de votre appareil il est pr f rable de risquer quelques photos floues 800 ISO si 1600 ISO elles ressem
6. vitesse en fraction de seconde D j qu on a trois dimensions sur lesquelles jouer en plus elles ne s expriment pas avec les m mes unit s Mais comme les trois ont pour fonction de porter sur une quantit de lumi re n ayez crainte on va y arriver En fonction de la marque et du mod le de votre appareil les indications sensibilit ouverture vitesse sont visualis s des endroits diff rents Par exemple ici sur l cran arri re du Canon et sur le petit cran sur le dessus du Nikon Le Canon est r gl pour une vitesse de 1 100 une ouverture de f 6 3 et une sensibilit de 100 ISO Pour le Nikon c est 1 1255 et f 5 6 mais myst re pour la sensibilit car c est le mode automatique qui est activ ISO AUTO l appareil d cidera en son me et conscience au moment du d clenchement Appelons donc la rescousse la notion d IL indice de lumination en anglais EV pour Exposure Value qui mesure l exposition lumineuse Chaque fois qu on double ou qu on divise par deux la quantit de lumi re on augmente ou on diminue de 1 IL 1 IL gale deux fois moins de lumi re 2 IL gale donc quatre fois moins de lumi re on divise par deux ce qu on a d j divis par deux Mais ne vous encombrez pas de ce genre de calcul raisonnez simplement en crans comme philippe durand gerzaguet photofloue net 4 quand il y avait des crans sur l objectif pour r gler le diaphragme Chaque passage d un cran
7. SO 100 2 IL 1600 2 IL 400 100 2 IL 200 1 IL En combinant les diff rents d calages on a le choix entre une vari t de combinaisons Le tout est de contrebalancer les pertes et les gains d IL Une m me sc ne pourra tre photographi e avec la m me exposition au 1 1000s avec une ouverture de LR 1600 ISO ou au 1 250s f 4 100 ISO philippe durand gerzaguet photofloue net 10 J entends d j la question suivante comment choisir la meilleure combinaison En fait si l exposition sera bien correcte dans tous les cas les r glages vont avoir un impact sur l esth tique de l image et c est en fonction du r sultat recherch que l on va faire un choix Quel est l impact du choix de l ISO 7 Que l on travaille en argentique ou en num rique la r gle est de privil gier la solution qui permet les ISO les plus bas possibles en fonction de la lumi re disponible En effet plus on monte en sensibilit plus l image est d grad e Ce choix est moins dogmatique en argentique o l on peut pr f rer le rendu d un film m me si celui ci n est pas en phase avec les conditions de lumi re Par exemple le grain d une Tri X 400 ISO peut fid liser un photographe quitte ce qu il change les conditions de d veloppement en l utilisant une sensibilit diff rente Et un gros grain argentique est plus joli qu un gros bruit digital En num rique c est m canique la capteur pr sent dans l appareil a une
8. blent un tableau impressionniste cause du bruit num rique Ensuite positionnez vous en mode priorit ouverture A Choisissez le diaphragme le plus appropri par exemple f 5 6 pour un portrait f 16 pour un paysage f 8 pour des photos dans la rue V rifiez que la vitesse obtenue ne vous donne pas de risque de boug sinon montez la sensibilit ISO D clenchez et v rifiez le r sultat Si la photo est sur ou sous expos e r glez le d calage l aide de la touche Vous y voyez des valeurs de part et d autre d un z ro 1 correspond 1 IL 2 2 IL de plus ou de moins selon le c t du z ro Par exemple si la photo est sous expos e trop sombre allez du c t pour faire rentrer plus de lumi re Dans la plupart des cas ce mode est celui qui convient le mieux Si vous photographiez des sc nes en mouvement du sport ou des enfants turbulents passez en mode S et fixez la vitesse pour viter ou rechercher le flou philippe durand gerzaguet photofloue net 16 BONUS SUNNY SIXTEEN KODACOLOR VR 200 Film Pelicula Pellicola ISO 200 24 Load iod in suddued MOM Set Camera meter to ISO 200 24 Daylig exposures at 1 2505 Marge UN AW x Y do Mnp attonuen Regier apparan pose m te Sur I50200 24 _ Exposition en lumi re du jour 1 2505 Mais comment faisait on pour d terminer la bonne exposition avant les cellules int gr es aux appareils Bien s r il existait des cellu
9. ele OUVERTURE UITESSE Contr ler exposition Philippe Durand Gerzaguet www photofloue net Les modes programme maintenant offerts par tous les appareils photo sont formidables en ce qu ils garantissent un r sultat en g n ral correct c est dire une photo bien expos e Mais pour aller plus loin et devenir ma tre de ses cr ations il est essentiel de ma triser la sainte trinit de la photographie sensibilit ouverture vitesse Or j ai constat avec des questions de lecteurs de R ponses Photo ou lors des stages que j anime que ces notions de bases ne sont pas toujours bien connues ou utilis es bon escient Un petit rafra chissement s impose en termes aussi simples que possible quitte tre un peu simpliste parfois Sommaire Qu est ce qu une bonne exposition 2 Qu est ce qui d termine l exposition 7 3 Quel rapport entre sensibilit ouverture et vitesse 3 Comment combiner sensibilit ouverture et vitesse 4 Les ISO comment a marche 6 L ouverture comment a marche 7 7 BONUS OUVERTURE f 2 8 CA VEUT DIRE QUOI 8 La vitesse comment a marche 7 9 Comment r gler tout a 10 Quel est l impact du choix de l ISO 11 Quel est l impact du choix de la vitesse 12 Quel est l impact du choix de l ouverture 13 Faut il travailler en tout manuel 14 Comment bien r gler mon appareil num rique 7 16 BONUS SUNNY SIXTEEN 17 Qu est ce qu une bonne exposition 7 Ce que l on
10. en d calant l un d un c t et l autre dans le sens inverse Avant tout premi re question quelle est la bonne dose de lumi re n cessaire Concr tement c est la cellule de votre appareil qui vous donne la r ponse mais en absence de cellule vous pouvez la deviner voir encadr Sunny sixteen partir de n importe quelle combinaison correcte il suffit ensuite de d caler chacun des l ments Toutes ces combinaisons seront quivalentes en quantit de lumi re touchant le capteur partir d un r glage de base d une ouverture de 5 6 un temps de pose de 1 500 pour une sensibilit de 400 ISO f 2 8 4 5 6 8 11 S 1 2000 1 1000 1 500 1 250 1 125 ISO 400 400 400 400 400 A ISO constant quand on ferme le diaphragme d un cran chiffre plus grand on double le temps de pose Si on veut une vitesse plus rapide il faut ouvrir le diaphragme f 5 6 5 6 5 6 5 6 5 6 S 1 125 1 250 1 500 1 1000 1 2000 ISO 100 200 400 800 1600 A ouverture constante plus la sensibilit sera lev e moins on aura faire entrer de lumi re donc on raccourcit le temps de pose par deux si on double la sensibilit E 2 8 4 5 6 8 11 S 1 500 1 500 1 500 1 500 1 500 ISO 100 200 400 800 1600 A vitesse constante plus la sensibilit sera lev e moins on aura faire entrer de lumi re donc on devra Jermer le diaphragme IE 16 3 IL 8 1IL 5 6 4 1 IL 2 8 2 IL S 1 15 5 IL 1 1000 1 IL 1 500 1 250 1 IL 1 1000 1 IL I
11. iaphragme est ferm un peu plus l ouverture de C2 faisant entrer deux fois moins de lumi re que f 2 8 c est dire 1 IL Entre f 5 6 ef f2 8 il y a 2 IL deux crans Aujourd hui ces inscriptions ont disparu des objectifs pour tre g r s travers l affichage sur cran philippe durand gerzaguet photofloue net 7 BONUS OUVERTURE f 2 6 CA VEUT DIRE QUOI 7 OU00006E f2 28 f4 85 6 bR PEH Ip G ILS D 2 X Le nombre qui d signe l ouverture du diaphragme est le rapport entre le diam tre du trou o passe la lumi re et la longueur focale de l objectif Exemple un objectif 50mm ouvert f 2 laisse passer la lumi re par un trou de 25 mm de diam tre Si on diminue cet espace jusqu 12 5 mm l ouverture sera de 50 12 5 f 4 Plus le passage est petit plus le r sultat de la division est grand C est la raison pour laquelle les petits chiffres indiquent de grandes ouvertures et vice versa En ce qui concerne la suite trange des valeurs de diaphragme elle permet la progression gale de tous les param tres d exposition Lorsqu on passe de 1 60 1 125 s on multiplie le temps de pose par 2 Lorsqu on passe de 100 200 ISU on multiplie la sensibilit par 2 Les valeurs de diaphragme sont fonction du cercle de passage de la lumi re or pour doubler la surface d un cercle il faut multiplier son diam tre par racine carr e de 2 soit 1 4 Pour que chaque valeur de diaphragme repr sente le double
12. les main mais la plupart des photographes amateurs suivaient les instructions figurant sur la notice de leur pellicule indiquant le temps de pose selon les circonstances de prise de vues Les plus aguerris pouvaient s en passer une fois assimil e la r gle sunny sixteen Eh oui elle est toujours valable et int ressante conna tre ne serait ce que pour votre culture photographique Par temps ensoleill en milieu de journ e si on r gle le diaphragme f 16 la vitesse est cal e sur la sensibilit par exemple 1 400s pour 400 ISO Le mode d emploi ci contre figurait dans une boite de Kodacolor VR 200 200 ISO donnant l ouverture souhaitable au 1 250 s On part de T 16 dans des condition de luminosit maximum grand soleil sur sable clair puis on baisse d un cran chaque fois que la luminosit diminue f 1 1 pour un soleil qui fait des ombres nettes dans une sc ne normale f 8 quand la lumi re est diffuse et les ombres floues f 5 6 quand il n y a plus d ombres ou en contre jour f 4 quand il fait sombre ou que le sujet est l ombre philippe durand gerzaguet photofloue net 17
13. loue net 13 iller en tout manuel 7 ug Favt il trava C est une bonne cole et si vous avez appris quelque chose en lisant cet article je vous encourage le faire titre d exercice Mais en pratique la plupart des photographes s aident des automatismes offerts par les appareils Plusieurs modes sont propos s en g n ral trois P programme A priorit l ouverture ou Tv priorit la vitesse S comme speed et M manuel Dans le mode programme vous ne vous occupez de rien ou presque Certains mod les affichent un mode P vert ou intelligent ISO l appareil va alors r gler les trois l ments de l exposition en faisant pour le mieux avec les qualit s et les limites de l intelligence de son software Sur d autres vous aurez la possibilit de choisir l ISO et de laisser l appareil d terminer vitesse et diaphragme Bien que le taux de succ s technique de ces modes P soit lev nous ne recommandons pas de les utiliser pour la bonne raison que vous ne savez pas ce qui se passe et que cela vous lib re de vous poser des questions Est ce que je souhaite que cet arbre au premier plan se d tache du paysage ou au contraire s y fonde Est ce que je voudrais que ce taxi jaune file flou dans les rues de New York ou figer la circulation Si vous tes arriv jusqu ici c est que vous souhaitez ma triser vos photographies et le mode programme ne vous y aide pas Pr f rez les modes priorit ouverture ou
14. our obtenir la nettet maximale La profondeur de champ d pend aussi de l optique utilis e m me ouverture un t l objectif produira une profondeur de champ plus faible qu un grand angle Autre l ment de d cision la construction des objectifs fait que leur meilleure performance piqu homog n it de l image se trouve dans les ouvertures moyennes f 8 Dans un m me jardin de Pamplemousse l ile Maurice j ai fait le choix d ouvertures diff rentes pour ces deux photos Pour la premi re j ai choisi une grande ouverture de f 5 6 la mise au point est sur la fleur les feuilles de n nuphars sont flous tant en avant qu en arri re la profondeur de champ est faible Pour la seconde c est l ambiance g n rale que je voulais saisir j ai choisi 19 pour avoir toute la sc ne nette la profondeur de champ est maximum On ne le voit peut tre pas ici vu la taille de l image mais les feuilles du premier plan ne sont pas parfaitement nettes erreur de ma part Ayant opt pour une grande profondeur de champ je n ai pas fait tr s attention l endroit de la mise au point partant du principe que tout serait nel et j ai d la faire sur le fond Mais comme la photo a t prise au t l objectif 120mm pour tasser un peu la perspective la profondeur de champ est plus courte que si j avais utilis un grand angle Le premier plan est donc l g rement hors de la zone de profondeur de champ philippe durand gerzaguet photof
15. rmes industrielles sur peu pr s tout ce qu il est possible de mesurer Du glorieux temps des pellicules les sensibilit s courantes s talaient entre 25 le mythique Kodachrome et 1000 voire 1600 ou 3200 ASA anc tre de l ISO Aujourd hui les capteurs d marrent 200 ISO 100 pour certains et poussent jusqu 6400 et m me plus sur les reflex pro Avec des films on choisit une sensibilit une fois pour toutes pour les 36 vues venir mais avec le num rique on peut modifier cette sensibilit vue par vue Ce qu il suffit de savoir c est que chaque fois qu on double le nombre d ISO on a besoin de deux fois moins de lumi re Entre 200 et 800 ISO il y a 2 IL 1 IL entre 200 et 400 et 1 IL entre 400 et 800 La gamme de films Fuji offre une palette de sensibilit s de 50 1600 I O philippe durand gerzaguet photofloue net 6 L ouverture comment a marche 7 L ouverture maximum d un objectif est en g n ral inscrit dessus conjointement sa focale Sur mon compact Leica X1 je lis 1 2 8 24 c est un 24mm qui ouvre f 2 8 Sur mon Nikon 70 300mm 1 4 5 5 6 c est donc un zoom qui ouvre f 4 5 quand il est en position 70mm et f 5 6 quand il est 300mm C est donc ces ouvertures qui feront entrer le plus de lumi re le diaphragme tant ouvert au maximum Les anciens objectifs affichaient sur leur f t les valeurs des ouvertures 2 8 4 5 6 8 11 16 A chaque cran de celte roue le d
16. sensibilit nominale la plus basse en g n ral souvent 200 ISO et toute sensibilit sup rieure entraine une amplification du signal enregistr donc une d gradation Celle ci est plus ou moins visible selon l appareil plus il est r cent plus il y a de chance que les hautes sensibilit s soit propres et la taille du capteur les compacts encaissent moins bien les hautes sensibilit s que les reflex Outre l apparition du bruit le contraste baisse les couleurs sont un peu salies Pas forc ment dramatique mais autant limiter les d g ts en choisissant l ISO le plus faible possible tant qu on peut rester dans des zones de confort pour l ouverture et la vitesse 200 ISO 3200 ISO Sur ces agrandissements de d tails on voit la mont e du bruit entre 200 ISO et 3200 1S0 Il s accompagne d une d t rioration globale de la qualit de l image contraste couleurs philippe durand gerzaguet photofloue net 11 Quel est l impact du choix de la vitesse 7 Si le sujet que vous photographiez est statique la vitesse d obturation ne sera pas cruciale Pour autant que vous ne bougiez pas l appareil en appuyant sur le d clencheur Pour viter le bouger une autre r gle simple utilisez en vitesse minimum l quivalent de la focale utilis e Si vous avez un 50mm soyez au 1 50s ou plus rapide Pour un t l objectif de 300mm 1 300s La pr sence d un stabilisateur objectif souvent marqu VR comme Vibration Reduction perme
17. t de gagner un ou deux crans sinon prenez un tr pied Si vous photographiez un sujet en mouvement le temps de pose sera d terminant attention l effet du vent dans les arbres peut transformer une sc ne apparemment statique sans parler du torrent dans un beau sous bois Une vitesse rapide va figer le mouvement tandis qu une vitesse lente va produire un flou Pas forc ment un probl me car c est une mani re de rendre l id e de mouvement il faut juste le faire en connaissance de cause RE En photo de sport le choix du temps de pose est crucial Ici j ai opt pour le 1 3000 pour figer le cheval dans son saut La grande ouverture de f 5 6 rend l arri re plan flou ce qui permet de d tacher le sujet d un fond assez encombr La sensibilit est de 800 ISO lev e pour un grand beau temps mais qui permet de choisir une vitesse rapide Avec la m me lumi re j ai r gl sur 200 ISO pour faire des portraits je n avais pas besoin de vitesse lev e philippe durand gerzaguet photofloue net 12 Quel est l impact du choix de l ouverture 7 Le choix de l ouverture va d terminer la profondeur de champ c est dire la zone qui para tra nette dans l image Si l ouverture est grande f 2 8 la zone de nettet sera courte si elle est faible f 16 toute l image sera nette Un portrait est traditionnellement pris avec une grande ouverture pour isoler le sujet sur un fond flou Pour un paysage on fermera le diaphragme p
18. ur exposition La plus sombre 1 1600 f 5 6 est acceptable aussi on peut se croire dans une lumi re de fin de journ e gr ce cette sous exposition Les trois photos sont prises avec une sensibilit de 200 ISO philippe durand gerzaguet photofloue net 2 Qu est ce qui d termine l exposition 7 Trois l ments entrent en jeu pour le bon dosage de cette lumi re 1 La sensibilit du capteur ou du film Elle est exprim e en ISO Plus le chiffre des ISO est lev plus le support sera sensible la lumi re et moins il sera n cessaire d en faire entrer pour obtenir la bonne exposition Une pellicule de 800 ISO sera plus sensible qu une de 100 ISO et aura besoin de moins de lumi re 2 L ouverture de l objectif Chaque objectif poss de un diaphragme compos de petites lamelles se refermant en cercle d une taille ajustable Un grand cercle laissera entrer beaucoup de lumi re un petit tr s peu L ouverture est exprim e par un chiffre pr c d de T ou f une grande ouverture correspondant un petit chiffre f 2 8 ou f 2 8 une petite ouverture un grand f16 Contre intuitif certes mais c est comme a 3 La dur e d exposition Plus souvent appel e vitesse pour vitesse d obturation ou encore temps de pose c est la dur e pendant laquelle l obturateur de l appareil reste ouvert Elle s exprime en secondes les dur es courantes tant des fractions de secondes Logiquement si on laisse l
Download Pdf Manuals
Related Search