Écrire, dessiner ?
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1. CATV ES e GRAFFITI Notes A ILLUSTRATION gt RE n MOTI De nn DESSINER gr DES Kos vu LLONS Romnins5 Jevy LITERAIRES 4 gt choquis 7 Phase ILLUSTRATIONS CARD E Liv SERT pi i asada TYPOGRAPHIQUYES 7 1 LANLA Powe canks ur poms 1 Von Du REGIT L haus AL 6 1 fan CONSTRUCT ix RALTAC BAT 7 EPREUVE Valery CORRECTIONS Pratique pas Envee PLACKEDS L uu D ARTISTES bi ph ansi da MAC fr i An Tw li uur ww 7 e Il ne s agit donc plus du tout des peintres qui peignent dans leur peinture le po me d un po te ou d eux m mes il ne s agit plus du tout des poetes qui inspir s par une peinture crivent un po me sur le papier hors de cette peinture il ne s agit plus du tout de peintres imitant plus ou moins vaguement l criture ou la calligraphie ou de la typographie et il ne sagit plus du tout de l illustration proc d de division Christian Dotremont gt Ecrire Dessiner Dessins Peintures Collages consid rer comme tels souvent cr s en dehors de l uvre crite voquant un univers propre l auteur ou constituant le t moignage de la pratique du dessin ou de toute autre expression plastique en plus de l criture Amadou Hampat B George Sand Maurice Roche Le Tawhid de T B Sans titre Dans2. L IMEC une institution polymorphe Mouvements d archives Arts et litt rature s au mus e Le design d exposition Rapports visuels Rapport aux uvres Rapport au lieu 41 42 46 50 53 56 64 74 CRIRE DESSINER Indice evident de l ambiance graphique de l v nement la d couverte du corpus est la base brute du travail Ce corpus d exposition est compos de plus de 300 documents la plupart issus de plusieurs fonds d auteurs Jean Paulhan Roland Barthes Christian Dotremont Alain Robbe Grillet pour les plus connus et d diteurs les ditions Mercure de France par exemple de l IMEC S y ajoutent deux fonds priv s dont la collection Pierre Belfond ou l on trouve quelques grands noms de la litt rature comme Hugo Proust et Apollinaire pour les plus anciens et Burroughs Miller et Arrabal pour les plus r cents L clectisme des coles et des p riodes litt raires ainsi que la diversit des formats et des types de dessins en pr sence constituent le c ur de la r flexion autour de ce que sont des dessins d crivains moi de sonder dans un premier temps ce qui les distingue puis ce qui les rapproche afin de tenter de les d finir et de voir dans quelle mesure ceux ci peuvent tre repr sentatifs et r utilisables dans l identit de cet v nement Collection d j publi e sous le titre Dessins d crivains voir bibliographie p 84 lt Jean Blanzat D
3. ce n est pas certes un sous produit mais un produit lat ral d riv bien que ce soit toujours soumis tant bien que mal des valeurs culturelles qui me viennent sans y penser de toutes les peintures ou critures que j ai vues j aime la production elle m me mais j aime aussi pouvoir regarder le produit avec plaisir preuve que si je l estime rat je le jette Dans cette op ration perdue il y a tout de m me une finalit esth tique sans illusion mais avec all gresse je joue l artiste Cette pratique d amateur bien des motifs sans doute la provoquent peut tre le r ve d un artiste complet peintre et crivain la facon de certains hommes de la Renaissance peut tre l envie d tendre l exercice de mon corps de changer de main m me si c est toujours la droite peut tre la n cessit d exprimer un peu la pulsion qui dans ce corps on dit que la couleur c est d une certaine mani re de la pulsion peut tre au contraire le plaisir d une sorte de confort artisanal disposer ses pastels ses encres ses pinceaux ses feuilles sur un tabli peut tre encore le soulagement le repos de pouvoir cr er quelque chose qui ne soit pas directement dans le pi ge du langage dans la responsabilit fatalement attach e toute phrase une sorte d innocence dont l criture m exclut Roland Barthes les Nouvelles litt raires n 2731 avril 1980 12 Roland Barthes Call
4. par une exposition Car il ne suffit pas de mettre disposition pour compren dre On l a vu pr c demment si l entr e de ces documents d archives dans le champ culturel permet de les appr cier d un point de vue autre esth tique par exemple leur valeur argumentative en rapport avec les perspectives in tellectuelles de l exposition prend corps dans la mise en place d un espace consacr la m diation culturelle le mus e d aujourd hui n est plus un espace de collections ouvert quelques privil gi s il est devenu un espace de culture acceptant de mettre son savoir scientifique et son savoir expographique au service du grand public Marie Sylvie Poli Le texte au mus e 48 e Valoriser quelle mise en uvre pour la m diation culturelle L espace de communication qui existe entre la dimension intellectuelle d un v nement culturel comme une expo sition et la r ception de ce discours par le public auquel il s adresse existe gr ce la mise en uvre mat rielle de supports textuels portant le message de cette m diation entre uvre et spectateurs Son r le de m diateur est double il accompagne et balise le parcours du visiteur lui indiquant un d coupage th matique par exemple et am ne le regard de ce dernier vers le document qu il doit pouvoir lire et voir en regard du message d livr mais aussi ind pendamment de celui ci Le double enjeu de la mise en uvre de cet espace de
5. Dans les lieux r serv s la litt rature le champ d exploration s largit lui aussi faisant tat des actions artistiques tr s diverses d un auteur ou met tant en relation art et litt rature la BnF l exposition Antonin Artaud mettait en avant l implication de l artiste dans la cr ation litt raire th trale graphique et cin matographique mais galement son lien avec d autres uvres de litt rature ou de peinture On peut galement songer l exposition Brouillons d crivains ou Victor Hugo l homme oc an invitant le public appr cier la construction litt raire sous un angle diff rent proposant la fois de r v ler l intimit de la cr ation litt raire et d apporter un nouveau regard sur l esth tique et m me la plasticit des manuscrits et des dessins expos s 50 Faire vivre les arts litt raires dans l espace mus al n cessite de faire vivre le texte dans les dispositifs sc nographiques mis en place Indicateurs d une atmosph re graphique particuli re ou mise en lumi re de l criture d un auteur ces installations plongent le visiteur spectateur dans une lecture plus vivante et plus didactique des sujets investis dans ces diff rentes expositions Ci dessus de gauche droite Samuel Beckett au centre Pompidou Paris mars juin 2007 deValence Affiche exposition DADA au centre Pompidou Paris oct 2005 jan 2006 L exposition met en valeu
6. L id e originale tait d crire tout le texte de ce catalogue la main mais les contraintes de temps ont fait carter cette option Au lieu de cela des fragments verticaux des manuscrits sont imprim s en bord de page donnant l impression que le livre n est pas typographie mais manuscrit La couverture r p te ces fragments rendant compte de l immense vari t de la collection sans pr lever dans celle ci quelques uns sens s repr senter le tout 69 lt Page extraite du catalogue Christian Dotremont IMEC diteur 2005 Cette page montre la force visuelle des supports des documents d archives Disparit dans les couleurs les formats difficult de les regrouper dans une composition quelle attitude adopter face au document original T The Pens Excellencie book Mise en page Studio A 2002 gt Dire Montrer Repr sentation du support Plus encore que le th me de l exposition il me semble que la pr minence du support papier peut tre r utilis e Car la nature du corpus ne se d finit pas seulement par les inscriptions crites ou dessin es mais galement par le support dans lequel elles sont pr sentes L id e de format investi est une piste suivre et reste d terminer s il faut le repr senter ou le reproduire car sa qualit est ce du papier est ce un cahier est ce autre chose encore est galement d terminante dans l iden tit des documents pr sent s De plus il
7. MN le P Ed 20 09 Un A Sy ns Lg h a 3 be Wit sia Ma A up ae lt 4 4 L oe ini Haw Wa Efira N mk a A a m Niklaus Troxler puise dans les rythmes du jazz et le langage graphique de l affiche suisse pour cr er ses lettrages color s et empreints d une certaine picturalit 62 De droite gauche Niklaus Troxler David Murray Kahil El Zabar 1991 Eskelin Bennink 2000 Simon Picard Quartet 2001 BESTEHT Rn 5 E 5 E ELLIN LUFTON it ELUN bei JE 7 ch thinking 8 Ps T i 06 z 3 2 A CRITICAL GUIDE i an rente AL N L 4 z le 1 EN a AN La page de titre de l incontournable manuel typographique d Ellen Lupton reprend la composition typographique de la couverture dans une version crayonn e Cette page refl te la fois l id e de construction de la lettre et de cette mise en forme dessin e de la page dont il est question l int rieur du livre great of prod a 7 price is un langage graphique commun est particuli rement interessant lorsqu en mergent des structures de lettres in dites issues de formes de lettrages vernaculaires et amor ant les formes modernistes venir Premi re et page de titre de Thinking with Type Ellen Lupton Lucian Bernhard Manoli 1911 Beggarstaff Brothers Kassama 1900
8. but d un po me d Apollinaire suivi de petits dessins Sans date Encre sur papier Fonds Blanzat IMEC Images gt Ecrire Dessiner EXPLORATION DU CORPUS DE L EXPOSITION e La graphie entre criture et dessin On crit une lettre des choses une histoire des livres aussi crire c est tablir une suite de mots en ayant cette double conscience de la forme et du fond de ce qui est r dig Tout scripteur crit quelque chose qu il r dige qu il compose ou qu il note tout simplement il crit pour informer pour exposer une id e en tous cas pour fixer la pens e sur un support crire est une sorte de lutte contre l oubli et le c t ph m re de l id e Mais ceci ne constitue qu une partie de la d finition possible de ce qu est crire lt Sonia Delaunay et Blaise Cendrars La Prose du Transsib rien et de la petite Jehanne de France d tail 1913 Coll Mus e national d art moderne Paris daag fot que Paris Pool pre ms aiii mye nur 22 Jal piii fal piti fa moulins renf du pap Les punca T en 2 FRET dE t parfois impossible de d terminer pr cis ment quel est l espace de r f rence est ce l image ou le texte ou le lieu commun cr par leur rencontre Et le rapport est il d inclusion de subordination d absorption de fusion ou de confusion non hi r
9. crire dessiner Concevoir l identit dune exposition autour de dessins d crivains Pauline Nu ez Dipl me sup rieur d arts appliqu s Cr ation typographique Promotion 2005 2007 cole sup rieure Estienne des arts et industries graphiques Guillaume Apollinaire Et moi aussi je suis peintre ditions des Soir es de Paris 1914 coll particuliere Avant propos Mon projet est n d une rencontre avec un lieu en sep tembre dernier l Abbaye d Ardenne Mais aussi d une exp rience humaine d un change entre deux groupes de passionn s de la lettre et des lettres r unis dans un moment de recueillement autour du livre et de sa m moire L int r t de ce travail est multiple la fois d couverte d un univers que je ma trise peu celui de la cr ation litt raire premi re exp rience de cr ation graphique en r el dans le cadre d un travail commun avec PIMEC et encore partir de l une r flexion plus large sur la place du design dans la cr ation de l identit des entit s culturelles Ce livret est un t moignage de ma pratique de visiteur d expositions et d un certain nombre de constats relatifs une r flexion toujours en cours sur le sujet Mon enthou siasme et parfois ma consternation d usager mais aussi mon engagement professionnel dans le design graphique et typographique m ont souvent men e m informer et r fl chir sur ce que pourraient apporter mes connaissan
10. m diation est donc d offrir un espace d information pos s dant sa propre identit graphique mais galement de trouver par quelle modalit celle ci va communiquer avec les uvres expos es 49 lt Marcel Broodthaers Pense B te 1964 Clin d il ce d placement de champ litt raire celui de l art contemporain cette installation de Marcel Broodthaers joue avec les codes de l exposition Plusieurs recueils po tiques Pense B te crits par Broodthaers lui m me sont pris dans le pl tre et fix s d finitivement sur un pi destal Il mat rialise cette sortie de la po sie de son champ habituel le livre pour arriver dans l espace d exposition et par ce biais changer de statut gt Penser Classer ARTS ET LITT RATURES AU MUS E Les mus es s engagent depuis quelques ann es dans des expositions pluridisciplinaires On peut citer quelques exemples tr s r cents notamment au cen tre Georges Pompidou comme l exposition Dada ou Roland Barthes retra ant pour l une l interdisciplina rit pr sente dans un mouvement artistique global et repla ant pour l autre la litt rature au sein d un espace d exposition auparavant r serv l expression plastique L exposition Big Bang fut galement exemplaire dans sa mise en place de traverses litt raires permettant de lire proprement parler les grandes th matiques propos es travers les uvres litt raires en rapport avec celles ci
11. ne simple mais dont le syst me d empilage de cartons fait cho au mat riau employ pour les livres de bibliophilie publi s pour l occasion Le journal de l v nement repr sentait en couverture la mati re papier sous forme de pages install es les unes c t des autres comme une r miniscence de ce qui fait le corps du livre 77 gt Dire Montrer Typographie et espace La mise en sc ne des espaces textuels dans la sc nogra phie de l exposition permet non seulement de hi rarchi ser l information mais aussi d tablir diff rentes voix guidant le spectateur Celles ci sont caract ris es aussi bien par leur aspect formel que par leur implantation dans l espace Spatialit de la page Que serait une composition typographique sans son ins cription sur un support donn lt St phane Mallarm Un coup de d s jamais n abolira le hasard 1897 lt Stephen Farrell Opera in Flatland 2001 Steven Farrell est connu pour ses mises en page post modernistes notamment dans le magazine Emigre o il r investit les supports et les mati res au sein de ses travaux de mani re baliser et structurer leurs compositions Dans Opera in Flatland prim AIGA en 2001 la retranscription typographique de l uvre musicale prend toute sa substance dans l agencement autour de lignes et d une constellation de mots 78 Typographie et architecture Il y a tant de solutions visuelles possibles au
12. accueille aujourd hui chercheurs et documents mais galement visiteurs lors de lectures ou d expositions au travers desquelles on assiste d ailleurs un change ment de statut de ces documents d archives de simple t moignage historique ou documentaire ils deviennent v ritables uvres d art L environnement historique de l abbaye d Ardenne joue une part majeure dans l identit de l Institut et constitue sans doute un des atouts de l IMEC vis vis du public qui profite la fois de la visite d un monument vieux de plusieurs si cles et des v nements culturels organis s par l IMEC 42 Principaux corps de b timent de l abbaye 3 La grange aux dimes Le pressoir t Le farinier L abbatiale biblioth que Magasins d archives 43 gt Penser Classer De l installation au XIle si cle de l Ordre des pr montr s Ardenne l ultime r novation la fin des ann es 1990 par les Monuments historiques les diff rents corps de b timent ont v cu les r formes et les guerres jusqu l accueil en leur sein d un organisme r solument tourn vers l avenir faisant la fois vivre le lieu et ses archives Ardenne s articule aujourd hui autour de deux lieux principaux de l ancienne abbaye l abbatiale transform e cette occasion en biblioth que sp cialis e dont l acc s est soumis autorisation et la grange aux dimes accueillant les manifestations culturelles Cette organisation
13. amp Geismar 58 lt Affiche de l exposition ies E Mol aussi je me Broodthaers Galerie nationale i suis demand Si du Jeu de paume je ne pouvais pas Visuel Design E 43 Prat G rard Pl nacoste ets vendre quelque 1991 E iF a chose et reussir Quand lisibilit et visibilit dans la vie Cela peuvent tre constructrices FA de l identit de l v nement fait un mo ment La pluralit des niveaux de textes est l image du travail de Marcel Broodthaers mes yeux cette composition mat rialise formellement les travaux de son auteur puisque les extraits de textes en sont issus et par le proc d de superposition elle appuie l aspect monographique de l exposition Broodthaers 59 gt Dire Montrer The World From Here Treasures of the Great Libraries of Los Angeles Sc nographie Durfee Regn Sandhaus 2001 6O Cet exemple est interessant d cause de la facon dont les documents sont pr sent s Les livres originaux fragiles devaient tre peu clair s La source de lumi re principale provient de vitrines o des fac simil s sont expos s permettant au visiteur de mieux les voir et ventuellement de mieux les lire La r flexion autour des l gendes est galement int ressante puisque celles ci ne sont pas simplement c t du document mais accompagnent la lecture gr ce un syst me de bulles fl chant un endroit pr cis du document ou l entourant Le cat
14. aspects du design Les expositions m langent les facteurs complexes de l espace architectural avec les entreprises narratives du design de livre et de magazine Abbott Miller From Object to Observer Eye 61 57 gt Dire Montrer Visibilite Les formes typographiques choisies pour les espaces tex tuels de l exposition permettent la bonne perception du contenu didactique par le visiteur Mais il faut ajouter que la mise en forme de ces textes peut galement jouer le r le d un appel visuel fort et circonscrire des espaces thematiques ou bien encore plonger le visiteur dans une atmosph re graphique pertinente par rapport au th me de l exposition Ces choix graphiques constituent les appels culturels et historiques souvent re us inconsciemment par le visi teur signalant qu il se situe dans un v nement culturel pr cis lt Integral Ruedi Baur amp Associ s Signal tique du centre Pompidou Paris 1997 Les principes d identit visuelle sont int gr s comme un langage par le visiteur Ils constituent des balises visuelles qui permettent au visiteur de se rep rer dans l espace et d analyser dans quelle position de lecture il doit se trouver Dans le design d environnement qu il soit architectural ou naturel nous t chons d apporter de la couleur et de la lumi re l espace et de se concentrer sur les opportunit s d ajouter de la chaleur du plaisir et de la surprise Chermayeff
15. ell un fun AR A de ae 4 Erin und d on V beses ms je a ae he tre bch PONT AR at mures fet dare jean Sf YARE RETTEN ri Man ya d dl F u dis da er un abet q qus nu de j ql 5 A forda pe a e Oy X apa qa de quois dam te cit ELL A Pi pane er ff PO ye coll wh baki ag apes 13 E nas a des u fave a a 25 gt Ecrire Dessiner Illustrations rest es l tat de brouillon ou faisant r ellement partie de l uvre publi e ces dessins sont con us pour tre vus en regard du texte Jean Tardieu Antoine de Saint Exup ry Deux personnages Extrait de correspondances portant un ballon croquis du Petit Prince sur lequel est inscrit Fin IMEC Images Fonds Tardieu IMEC Images O Alfred Jarry Leon Paul Fargue Aff che du programme Illustration pour Vivre ensemble d Ubu Roi au th tre de l uvre Lithographie 1898 Fonds Fargues IMEC Images coll particuli re 26 27 VIVRE ENSEMBLE lt puis FRET ren ET j ae ch a gt Ecrire Dessiner Cartes Plans Listes Tableaux l ments constructeurs de l uvre litt
16. marquant l empreinte graphique des auteurs qui les produisent Vi Sa as 37875 Baden woes P GIDOOS Pororo OA Stod saz aubjol 3 see voted 218 san TOT ISI TO 513171 ni 78302417 ee 27 5229254719 SUNET Smbe 12 112218 2260 Viues IY s r 1209314532 2702822 anb wt FAT 390 Anos au af 523 FATS 2 22 l 021724 OT 41 Y 3 197 DIA we 0257790 mau ew aber wt ms 337 1 Y 112 5702311 9 pyres us 10s s1g4e7 y num aan E gt m 77 71 7 r x Michel Butor Rapha l Alberti Lettre collage Voeux adress s Robert Voisin Georges Lambrichs 1964 1977 Fonds Editions de l Arche IMEC Images Fonds Lambrichs IMEC Images Jean Cocteau Antoine Vitez Lettre Jean Paulhan Lettres Yannis Kokkos 1928 1982 84 Fonds Paulhan IMEC Images Fonds Kokkos IMEC Images 34 ANTOINE VITEZ 35 gt Ecrire Dessiner Ecritures r appropriations graphiques des signes de l criture abstraites ou non elles traduisent le plaisir d crire et une qu te des limites de la lisibilit Chri
17. probleme de la presentation de l information et tant de protocoles d interaction imaginables que le designer graphique et le lecteur n arrivent pas toujours se rejoindre Si le premier est libre de d velopper des structures qui sautoconfigurent et voluent de fa on organique le second devra apprendre les lire et a les ma triser Si l on r sout ce probl me le design graphique d information entrera dans une re totalement nouvelle David Small Le projet est une pr sentation typographique interactive T Small Design Firm mat rialisant les grandes id es qui ont transform le monde Hall of Ideas Le texte des citations est projet sur des crans install s dans Mary Baker Eddy Library les niches du hall de la biblioth que Certains mots repr sentant Boston les concepts de ces grandes id es mus par une animation Small Design Firm en temps r el naviguent des citations fixes leur notice pr cisant leur auteur et leur contexte historique Cette animation typographique mat rialise la route de lecture emprunt e par le visiteur entre la d couverte d une id e et sa compr hension rendue claire par un acte de m diation p dagogique 79 lt Joseph Kosuth One and three chairs 1965 Y ate t Ed Fella Trois collages Sans date T Christian Dotremont Ce n est pas la couleur que je chante c est la page 1965 Fonds Dotremont IMEC Images 80 BILAN Ce travail porte en
18. raire en suppl ment de l crit Ils correspondent la phase pr r dactionnelle et servent organiser les donn es temporelles spatiales etc Qu elles soient listes de contraintes arbres g n alogiques plans de lieux r els ou imaginaires NV rait fallu len entender bior de at quand ja trou taill dana lo foc iin dm ma barque sol ire cela der our Jours muf tad la pyramide de Kho ps asss bun pat i tx aunes habi tutn oxploite auy p la Guivin 90 G aurait fallu los entendre hurler de jole quand lt purs le trou dans le roe iis ont ler pinda y Bram Solaire pues far In avaient crous des jours ot des jours au pi 2 Dud evr data ranido de 0 a a 1 6 po groupe de Sionti s do quelques basa n s P pot its hommes jaunes habitu s aux exploits aux A sont parvenus den les premiors er Gr ce leur camera sondo la barque lour est PpParue A moiti construites l ments qui sarviront la compl ter ual ig Te de de wird CL u Andr e Ch did Jules Romains Manuscrit Plan des tomes V XIV de La Balade des si cles Les Hommes Photo Flammarion de bonne volont 1932 BnF Manuscrits occidentaux Alain Robbe Grillet Georges Perec Plan des Gommes Tableau des co
19. sont multiples ils nomment datent expliquent questionnent guident racontent Ces textes sont vus et lus par le visiteur et constituent la part tangible du discours mus ographique les crits vivent et proliferent dans les villes au bord des routes dans les mus es mais depuis leur naissance il y a plus de cinq mille ans ils ne cessent d acqu rir de nouvelles fonctions Outre celle d informer ils doivent attirer l attention s duire capter le regard Pour cette raison ils se fondent comme dans un genre crit nouveau avec les images et tout ce qui ne se lit pas directement mais se voit Vincent Lucci pr face du Texte au mus e de Marie Sylvie Poli e La part du texte entre lisible et visible On distingue trois types d informations textuelles en pr sence dans l espace d exposition correspondant trois fonctions en direction du visiteur la signal tique faire circuler texte d information faire comprendre x texte p dagogique faire apprendre La part du texte doit tre la fois vue et lue Sa perception est en rapport son placement dans l espace mat rialis e par exemple par sa pr sence dans un dispositif particulier qui dit implicitement sa nature et ou par une hi rarchie typographique unique int gr e par le visiteur celui ci comprend par un jeu de corps de caract re ou m me de couleur qu il s agit d un titre d une l gende ou d un texte part 5
20. 6 t Dans son livre Le Texte au mus e Marie Sylvie Poli chercheur en sciences du langage livre une analyse semiologique de tous les types de textes en presence dans l espace d exposition partag s entre savoirs objectifs et points de vue subjectifs Lisibilite Dans le cas de l exposition autour de dessins d crivains et s agissant des documents de type hybride m lant texte etimage l enjeu est amp galement de pouvoir faire lire si besoin est ce qui est inscrit sur le document m me Ce cas de figure n cessite de faire appel la reproduction qu elle soit transcription typographique agrandissement photographique ou reproduction num rique sur cran lt The National D Day Museum La Nouvelle Orl ans Chermayeff amp Geismar Un exemple classique de la possibilit de double lecture des documents issus d archives relev s pour permettre un confort de lecture reproduits typographiquement et donc plus lisibles les deux textes pouvant tre la fois lus et d chiffr s Le design d exposition traite de la disposition des objets dans l espace de leurs relations conceptuelles et tangibles envers eux et envers le visiteur Coordonner cette interaction complexe fait du designer un chor graphe d objets d images de texte et de gens La fa on dont nous nous comportons dans une exposition ce que nous nous sentons permis de faire et comment nous interagissons avec ce qui est expos sont tous les
21. Beggarstaff Brothers Affiche pour Harper s magazine 1896 Le traitement particulier du dessin de lettre par les affichistes de la transition des XIXe et XXe si cles fait appara tre jusqu quel point texte et image peuvent tre proches Les figures pur es et les lettres peintes semblent tre ex cut es dans un m me temps abolissant la s paration formelle qui pouvait exister entre texte et image Ce soin particulier r unir ces deux Elements dans u gt Dire Montrer RAPPORT AUX CEUVRES e Dispositifs sc nographiques La r flexion autour de la part du texte n est pas complete sans l analyse de son rapport aux uvres Le dispositif architectur qui le porte qu il soit vitrine pi destal ou simplement plan aussi discret soit il doit s assurer de sa bonne relation avec les autres l ments voir et lire qui s organisent autour voire m me a l int rieur de lui La s paration ventuelle entre les l ments voir sur dis positif architectur et les l ments lire sur surface plane peut tre un moyen de restituer visuellement le statut de chacun d entre eux La relation entre l uvre et le texte d information qui l accompagne est essentielle Cette communication re leve d une mise en espace subtile pour que l un ne pollue pas l autre mais ne peut tre enti rement con ue sans consid ration de l un pour l autre Les deux peuvent tre li s par un type de forme commun ou dans un mod
22. ING Emily Identit s graphiques amp culturelles Paris Pyramyd 2006 MILLER Abbott From Object to Observer in Eye n 61 automne 2006 PoLI Marie Sylvie Le Texte au mus e une approche s miotique Paris L Harmattan 2002 coll S mantiques Catalogues d exposition Antonin Artaud Paris BnF Gallimard 2006 DADA Paris ditions du centre Pompidou 2005 Roland Barthes Paris Imec diteur centre Pompidou Seuil 2002 Typographie GLASER Milton L Art est un travail comme les autres Paris La Martini re 2001 HELLER Steven et ILIC Mirko crit la main la lettre manuscrite l re du num rique Paris Thames amp Hudson 2005 JUBERT Roxanne Graphisme typographie histoire Paris Flammarion 2005 KINROSS Robin Unjustified Texts perspectives on typography London Hyphen Press 2002 LUPTON Ellen Thinking With Type A Critical Guide for Designers Writers Editors amp Students Princeton Architectural Press 2005 Tr ccs Teal La Typographie exp rimentale Paris Thames amp Hudson 2004 WLASSIKOFF Michel Histoire du graphisme en France Paris mus e des arts d coratifs 2005 85 REMERCIEMENTS Je tiens remercier Claire Agopian Cl mence Michon Yohanna My Nguyen Jonathan Perez Valentine Proust Mathieu R guer amp Nathalie Wegener mes chers camarades du DSAA CT pour leur amiti leur gentillesse et leur humour 1 b f d c Le
23. U LIEU e La Grange aux dimes Dimensions en metres longueur bas c t 44 60 largeur bas c t hors colonne 1 70 avec colonne 2 70 distance entre les colonnes 3 90 longueur espace central vide 22 50 largeur espace central 6 50 Surfaces en m espace central gradins ferm s 146 25 surface totale 360 29 L espace d exposition est une ancienne grange sp cifique ment r habilit e pour accueillir les v nements culturels L espace est vaste mais deux s ries de gradins r tracta bles dans la trav e centrale et deux rang es de colonnes le d coupent La principale difficult se situe dans le rapport d chelle entre les documents plut t petits et la largeur impo sante de la grange Il s agit alors de placer les documents de fa on ce qu ils ne soient pas perdus dans cet espace Cependant il me semble qu il faut tirer parti de la confi guration particuli re du lieu pour imaginer les syst mes d organisation de l espace On pourrait par exemple consid rer que l effet de d coupage cr par les colonnes peut tre utilis pour baliser les diff rentes sections th matiques pr sentes dans l exposition 74 T Implantation au sol de la grange aux dimes lt L espace central de la grange aux dimes vu de la regie J Plan en coupe de la grange aux dimes Tg 1 0 af ee 11T EEE Les travaux de r novation d h tels particuliers de couvents d us
24. alogue met en valeur les reproductions des livres rares de l exposition par une mise en sc ne photographique et par la reproduction en silhouette de la figure du livre en couverture les proc d s sc nographiques faisant alors corps avec tout le processus discursif de l exposition de son espace ses produits de communication 61 Lorraine Wild The World From Here Treasures of the Great Libraries of Los Angeles Catalogue de l exposition 2001 gt Dire Montrer Etats de texte La typographie c est aussi de l criture et du dessin Tout comme ces dessins d crivains elle est tiraill e entre deux p les puisqu elle est la fois issue de la pratique de l criture trac e et de la capacit stabiliser les formes de cette Ecriture Cet tat d entre deux constitue peut tre une des cl s de ce projet d identit graphique Tracer peindre dessiner Le dessin de la lettre est un tat de l criture hybride pas tout fait criture brute mais pas encore assez stabilis e pour tre consid r e comme typographie Qu il s agisse de l esth tique de la lettre peinte ou de calligraphie ces mani res d crire laissent transpara tre leur trac et leur tension vers la typographie Ces formes de lettres apparaissent comme des indices graphiques signifiants jouant avec la partie formelle mat rielle et sensible du signe ip bi Lia Wi iti get N Wei Mae ER 0 Frei toa gt AIRE 2 a 20
25. archis e entre les deux formes d expression Daniel Bergez Litt rature et Peinture 2004 crire c est transmettre la pens e et la parole par des signes graphiques conventionnels Il ne faut pas oublier qu ecrire c est enregistrer au moyen de signes graphiques et qu il n existe pas d criture sans la trace qui l inscrit Cette part fondatrice de l crit est essentielle et m me si dans le langage courant le mot criture engage principa lement l id e qu il s agit d une intervention personnelle dirig e vers une forme pr cise elle est aussi constitu e d une part dessin e profond ment ancr e dans l acte de faire plus que dans la finalit de son objet Et d une fa on qui semble plus loign e de la part trac e de l criture la saisie du texte informatique poss de galement une part graphique qui n est plus gestuelle certes mais influenc e par l incr mentation l espacement et m me le choix de caract re d lib r ment engag par le scripteur Existerait il alors une criture dont la seule finalit serait sa forme graphique Cet acte enthousiaste de transformation de l criture ap para t comme un exemple de la filiation vidente entre l crit et le dessin Ainsi le plaisir d crire ne se situerait pas seulement dans l acte de noircir une multitude de pages mais aussi dans le plaisir de tracer Il est tonnant de voir quel point crire et dessiner sont proches Ne
26. artag entre l crit et le dessin Reste saisir quel moment l un apparait avec l autre que leurs rapports soient de confrontation pure ou d intrication formelle lt De haut en bas de droite gauche Viera da Silva Lettre Michel Butor 1983 Michel Butor Lettre sa m re et plan du ch teau d Harburg 1950 Extraits de carnets personnels Sans date Feuillet pr paratoire la Description de San Marco 1963 15 gt Ecrire Dessiner e Typologie et cat gorisation du corpus Ce diagramme est une tentative de d cryptage de la na ture de ces dessins d crivains Ils sont organis s autour d un axe principal liant l expression purement crite d un c t et purement dessin e de l autre Ils sont ga lement plac s dans deux zones distinctes distinguant s ils sont con us en dehors de l uvre litt raire ou bien dans celle ci Les pages qui suivent sont un clairage iconographique sur les diff rents types et les diff rentes cat gories aux quels appartiennent ces dessins d crivains Les documents num rot s en noir 0009000000 ap partiennent au corpus de l exposition contrairement aux documents num rot s en blanc PO O OOOMO E crire Tracer les signes graphiques qui repr sentent une langue R diger composer Brouillon Ebauche plus ou moins griffonn e et corrig e destin e tre mise au propre Graffiti Inscription calligraphiee ou dessin trace pei
27. ces et mes comp tences aux besoins toujours changeants de la communication culturelle Si bon nombre d entre nous se sont orient s vers le design par amour pour l objet culturel il me semble que la mise en scene de la culture est galement un facteur d engagement dans le m tier Mon projet est une aventure autour d une prochaine exposition l IMEC proposant de r unir expression litt raire et expression plastique dans un m me v nement autour de dessins d crivains J ai imm diatement percu le lien qui pouvait exister entre la pratique du dessin par les acteurs de la vie lit t raire et ma propre pratique du dessin de lettre C est ce regard en miroir de mon activit qui a t le moteur de mon engagement Je me suis aper ue que les donn es en jeu dans le projet taient bien plus larges que ce simple change de regards entre litt rature et typographie Ces perspectives constituent la base de ma r flexion et la d couverte du corpus de l exposition le discours qui l appuie le lieu o elle s tablit les outils qui vont la construire ainsi que ma place au sein de ce travail fondent les diff rentes parties de ce livret Bonne lecture CRIRE DESSINER PENSER CLASSER DIRE MONTRER SOMMAIRE Exploration du corpus La graphie entre criture et dessin Typologies cat gorisations Exposer des dessins d crivains Archives contemporaines
28. citer que deux exemples bien pr cis Nous avons d j tabli une fa on de les distinguer entre eux Il existe des dessins d crivains qui sont pr sents de fa on distincte de l criture parce que l auteur pratique le dessin en plus de son activit d crivain et d autres dessins d crivains qui viennent s inclure dans l criture Cette inclusion se d roule selon plusieurs modes ces des sins peuvent tre des parasites du manuscrit des dessins en dehors de l uvre mais inscrits sur les documents propres l uvre ou bien des l ments constructeurs de l uvre qu il s agisse de plans de portraits de personna ges ou d l ments organisateurs de l criture 38 Il existe et il en va m me ainsi la plupart du temps une masse de documents la crois e des entr es de classe ment parce qu ils se trouvent cheval entre plusieurs genres ou correspondent des natures hybrides Leur nature complexe fait merger la n cessit de mettre en vidence les entr es et les cat gorisations auxquels ils appartiennent et peut tre de faire appara tre qu il est impossible de les sceller dans une structure fig e Autrement dit l int r t de cette exposition r side dans la compr hension de leur statut pluriel ils peuvent tre lus et regard s puisqu la fois crits et dessin s mais se situe galement dans la r v lation de qui sont ces cri vains dessinateurs il convient de se demander pourquoi il
29. dans l criture comme autant de r f rents graphiques peut tre r utilisables dans mon projet ECRIRE Marguerite Duras D tail de la premi re page du brouillon dactylographi crire Gallimard 1993 Fonds Duras IMEC Images Ce d tail de tapuscrit est repr sentatif de ce que la main peut apporter au texte saisi une correction libre qui change les l ments textuels les barre les biffe et les d place la guise de leur auteur Cet crire dactylographi et barr accompagn de son alter ego manuscrit r v le la part sensible et mat rielle de l criture LES TROUBLES LES ET LES Ba peu tre TR n 1 MOI gr de Lali alae d 4 AA y Er NE A F a 4 TE bilen ed dr alhan gt Ecrire Dessiner 4 amp 11 Ve pars Qu l Parme Moi Vous piatt donb tag X dJ Croyez Ongles pink LH ellot p us ge d nant i abone Hallam tLLove J 7177 2277 2 4 yous plait Pa ais LM aris a u Un crois Voust LovelyllE voici en re VOUS La biennale de cette anndell Solei Amsterdam Que de Sansovino Nous venons YE Pinac Vous As wu ol 2 60 0 ios re for Oro Des turcs Per 8 Pearl L 43 pigeon amp Frari Je vo
30. dans l espace fait cho l accueil de deux types de visiteurs l abbaye Les chercheurs y trou vent un espace de travail privil gi uniquement consacr l tude des archives dans une atmosph re de d votion tout intellectuelle et un espace d h bergement au sein m me de cette structure Les visiteurs occasionnels y trou vent plusieurs espaces d exposition et peuvent profiter l int rieur m me de l abbaye des diverses manifestations qui y sont organis es Un corps de b timent moderne a t construit pour ac cueillir les archives et toute l quipe se chargeant du d p t de la conservation et de l inventaire de ces derni res Les autres activit s de l institut sont install es dans les espaces historiques r habilit s de l abbaye le pressoir accueille lectures r ceptions et expositions de moyen format La grange aux dimes est plus spacieuse et ne se pr te pas toujours ais ment l agencement des expositions tant son architecture class e monument historique pr domine sur d ventuelles sc nographies 44 2 1 MANIFESTAT WSITEURS i EX Pol tos CTURES L a p Ryu Es _ ABSAY E D ARDENNE JAME AAA ES VERS LE ab Pore oc al EVENEMENTS EN CULTURE LS ACCUETL LEPOCANTTS UM Se WS De m me que les archives ont une triple d finition la fois documents institution qui les collecte et locaux o ils sont conserv s
31. de l exposition Les marines sont accroch es sur une ligne d horizon fixe et dispos es de facon pouvoir tre vues 360 d un m me point de vue marqu par une lumi re rouge au sol au centre de l espace d exposition L effet visuel fort est d d un c t la mat rialisation de la s paration entre ciel et mer Par ailleurs l accrochage des niveaux diff rents de tous les tableaux conf re une atmosph re flottante en accord avec le th me Les solutions visuelles sont inspir es des documents expos s eux m mes 66 Maritime Painting exposition permanente au Maritime museum de Stockholm design Per Bornstein architecture White Architects lt Maritime Painting Plan de l exposition Russian icon exhibition Spagnola amp Associates 2003 Voici un bon exemple d exposition corpus restreint Par un dispositif sc nographique simple le visiteur peut la fois d couvrir les documents accompagn s du texte informatif ou bien aller voir de plus pr s les d tails des ic nes expos es Sur un mur de plexiglas les l gendes sont install es dans les silhouettes en contour repr sentant les ic nes ce qui permet au visiteur de rep rer leur situation en arri re sur le mur o elles sont accroch es 67 gt Dire Montrer Catalogues La part du texte ne se limite pas sa pr sence sur les murs de l exposition Les supports en dehors de l espace sc no graphique correspondent gal
32. dit on pas parfois qu crire c est peindre ses pens es Ne dit on pas parfois qu un peintre crit de telle ou telle facon l image de l objet qu il dessine Si le dessin est tout comme l criture souvent circonscrit par son support et par les moyens avec lesquels il a t ex cut il poss de galement une d finition plus large que sa simple mat rialit On dessine ceci avec cela et si le verbe est souvent accompagn de l explicitation de la mati re ou de la mani re engag e dans le geste l acte de dessiner sert galement me semble t il expliciter autre chose que les objets ou les figures qu il s vertue reproduire ou repr senter Dessiner c est galement tracer une id e c est rendre visible quelque chose Dans la litt rature on dessine une intrigue on trace les grandes lignes d une histoire ou les traits de caract re d un personnage Ces dessins l sont immat riels bien s r mais ils compl tent la d finition de ce qu est l criture 11 Sur les carnets o je notais d une semaine l autre le programme de mes cours je me mis crire en lettres minuscules sans laisser un espace blanc Simone de Beauvoir M moires d une jeune fille rang e 1958 gt Ecrire Dessiner Ve Maw Fi Par p riodes j aime bien mais ici la difficult commence faire quoi du dessin de la peinture Plut t de l ordre du coloriage du graffiti
33. e de communication tout en contraste En tout cas cette communication reste d finir et se doit d tre stabilis e pour assurer sa compr hension par le visiteur mais ga lement pour tre en accord avec le discours propos par les auteurs de l exposition 64 La force de cette installation se situe dans la s paration qui existe entre l impact visuel des silhouettes des chaises de Thonet dans le couloir central et les chaises elles m mes de l autre c t dans les traverses sur les c t s de la galerie Ce qui est interessant ici c est l astuce de presentation des objets pouvant tre vus deux fois en tant que documents et en tant que repr sentation 1950 51 Le regard du visiteur est guid par une bande fixe o sont install s les croquis et peintures Les changements de couleur de la bande correspondent aux destinations des diff rents voyages de l auteur L aspect monumental de l accrochage des documents est un cho aux th mes des dessins expos s dont les sujets sont souvent architecturaux L horizontalit permanente du dispositif permet de concentrer le regard 65 Galerie Thonet Museum of Applied Arts Vienne Installation Barbara Bloom Amy Reichert Architecture amp Design Drawn from the Source The travel Sketches of Louis Kahn 1996 gt Dire Montrer Cette scenographie est exemplaire par son approche concrete du point de vue du visiteur et par sa compr hension du theme
34. e une arch ologie de l uvre et une mergence de la notion de temps dans l tude de celle ci et donc d histoire dans la compr hension de l expression artistique lt Rayonnages des archives IMEC abbaye d Ardenne 41 gt Penser Classer L IMEC UNE INSTITUTION POLYMORPHE L Institut m moires de l dition contemporaine IMEC se charge de rassembler de conserver de mettre en valeur et disposition des chercheurs et du public des fonds d archives et d tude provenant de maisons d ditions d auteurs ou d artistes contemporains e Une d marche d ouverture Depuis 1988 PIMEC rassemble et fait vivre ce patrimoine litt raire Les fonds ne cessent de s agrandir et de devenir de plus en plus vari s En ce qui concerne les auteurs le d p t de fonds peut tre fait du vivant de l artiste qui dis pose alors d une possibilit d inventaire de ses travaux et de ses propres collections Les collections de l IMEC ne se restreignent plus uni quement au champ litt raire puisqu elles accueillent d sormais des fonds de musiciens de cin astes de chor graphes o L abbaye d Ardenne un lieu de conservation et de mise disposition de fonds de l IMEC D abord install Paris PIMEC a investi un nouveau lieu en 1996 L abbaye d Ardenne proximit de Caen a t enti rement r nov e et r habilit e cette occasion et PIMEC depuis b n ficie de l obtention du label Centre culturel de rencontre L abbaye
35. e macabre encre et gouache aquarelle s rigraphie de Serge Renoud Fonds Ba IMEC Images coll Pierre Belfond Fonds Roche IMEC Images Paul luard Alain Robbe Grillet Femme a rienne collage sur fond de nuit toil e sans date collage Fonds Robbe Grillet IMEC Images coll Pierre Belfond William Burroughs Max Jacob Bits and pieces Rue Royale collage et gouache encre coll Pierre Belfond coll Pierre Belfond 18 Fr L A 7 N a AS wh A 7 19 Croquis issus de notes de carnets travaux pr paratoires au r cit ou t moignage de la vie et du quotidien de l auteur gt crire Dessiner Marcel Proust Avec les pneus Michelin dessin l encre coll Pierre Belfond O Tristan Tzara Silhouettes encre bleue sur papier rose coll Pierre Belfond Alfred de Musset La Sorci re encre sur papier coll Pierre Belfond Arthur Rimbaud Jeune Cocher de Londres encre sur papier 1873 coll Pierre Belfond 20 Paul Val ry Charmes cahier et notes pr paratoires 1922 BnF Manuscrits occidentaux 5 2 de san 2 ko ra joa PR an s EZ 2 21 gt Ecrire Dessiner Portraits Autoportraits Caricatures repr sentations de la figure de l crivain parfois par la main de l auteur m me 6 O Colette Raymond Queneau Antonin Artaud Autoport
36. e sans fin de l crit historique vu sur l crit destin tre lu les couvertures des livres de Pierre Faucheux sont plus qu une simple illustration du texte Les photographies de ces manuscrits deviennent une repr sentation de ce qu est le texte originel dans son identit mat rielle mais r v le aussi son aura iconique gr ce sa mise en sc ne en couverture 71 gt Dire Montrer lt Milton Glaser Aff che pour The Art Directors Club 1987 4 Wim Crouwel J Philippe Apeloig Affiche Celebrating the poster pour le Stedelijk Museum Giles Gallery d Amsterdam 2000 Mise en abyme clin d il ou figure de style absurde la r utilisation du caract re tangible du format et du support imprim est une astuce visuelle courante et courue mais dont l effet semble chaque fois efficace car on replace ainsi au centre de l identit graphique sa substance propre 72 Cette question de la repr sentation de l archive par sa mise en sc ne photographique n est pas uniquement une consid ration d ordre esth tique mais galement une probl matique concr te la mise en sc ne de ce type de document qui doit garder son aspect originel et tan gible lt Daniel Eatock Postcard Postcard 2000 73 Ombre projetee des documents en vitrine lors de l exposition Marguerite Duras une question d amour pr sent e l IMEC de novembre 2006 f vrier 2007 gt Dire Montrer RAPPORT A
37. ement l image globale de l v nement et peuvent reprendre sur des supports diff rents affiche catalogue les choix graphiques mis en place pour l v nement Il s agit alors de faire correspondre ces choix dans des envi ronnements des chelles tr s diff rentes La relation en tre le lisible et le visible se fait galement dans l espace du livre qui poss de d ailleurs lui aussi son architecture et la pr sentation des documents l int rieur d un ouvrage participe de fa on similaire leur mise en valeur 27 LI L organisation alphab tique de toutes les entr es th matiques biographiques et historiques de ce catalogue d exposition a su mettre en relation directe ce produit de communication le discours de l exposition et son th me Respectant la fois l esth tique et le cheminement contre courant de DADA ce catalogue est exemplaire dans sa mise en uvre On peut galement saluer le challenge de mise en sc ne de la totalit d un corpus gigantesque dans un m me objet sans le rendre inaccessible ni par sa forme ni par son prix 68 lt Catalogue DADA centre Pompidou 2005 conception graphique deValence Loa 1981 Ba Br marr in AA The Pens Exeellencie Pen s Excellencie est un catalogue d exposition renseignant sur une petite fraction des tr sors manuscrits de la Biblioth que Folger Shakespeare
38. fois se sentir libre de parcourir cet espace d exposi tion et guid visuellement et intellectuellement dans sa visite Un espace multim dia Les avant gardes europ ennes ont jou un r le majeur dans la r flexion de ce que peut tre un espace d exposi tion Le sch ma d Herbert Bayer mat rialise cette id e du visiteur ceil observant la multiplicit d informations mises sa disposition dans cet espace La mise en uvre de cet espace demande celui qui l orga nise de consid rer tous les aspects qu il s agisse de design tridimensionnel ou bidimensionnel et de d limiter dans l espace ce qui doit tre parcouru vu et lu 54 lt Herbert Bayer Etude des points de convergence de plusieurs champs visuels lt Herbert Bayer Dessin 1935 Alors que les expositions traditionnelles supposaient un visiteur id alis et d sincarn les designers d avant garde taient captiv s par l id e d un observateur dynamique Un dessin d Herbert Bayer repr sentait un personnage dans un espace d exposition comme un il pos sur un corps Positionn sur une plate forme entour e de plans inclin s cet il corps est une illustration vivante du d sir moderniste d tendre le champ de vision et de situer le corps dans l espace et le temps Abbott Miller From Object to Observer Eye 61 55 gt Dire Montrer RAPPORTS VISUELS Les fonctions des espaces textuels dans l espace expographique
39. igraphie 1971 Fonds Barthes IMEC Images Aquarelle 1971 Fonds Barthes IMEC Images D crypteur de signes et de sens Roland Barthes est galement aquarelliste et calligraphe ses heures Il d crit dans ce passage cet engouement pour la forme trac e Il me semble que le dessin apporte un compl ment l criture Il permet de repr senter de construire l u vre crite qu il agisse alors sous forme de plans ou qu il organise l criture en tableaux ou en organigrammes Qu il la barre ou qu il la fl che le dessin apporte un autre vocabulaire l criture permettant ainsi de rendre accessible une id e qui ne peut tre exprim e autrement sur le papier Le dessin serait alors un compagnon ind fectible de l cri ture utilis comme outil ou comme expression il semble se manifester l ou l crit ne suffit pas et am ne regarder ce qui est crit par opposition au d chiffrement pur de la lecture transformant le lecteur en spectateur d une expression graphique Il s agit pour moi de comprendre o appara t le dessin dans l criture Celui ci fut longtemps consid r en dehors de l criture moi de collecter dans l intimit de la cr a tion litt raire les moments de m lange entre expression crite et expression dessin e Mais galement de retenir la substance graphique de ces interventions qu elles soient du dessin proprement parler ou consid r comme tel ou un trac s immiscant
40. imprim e sous le titre Alice au Pays des Merveilles 1866 31 gt Ecrire Dessiner Jeux de lettres R bus calligrammes et jeux de l esprit Ils sont des jeux formels autour du sens et de la signification des mots C est une remotivation de la part graphique du langage 0 Michel Leiris Robert Desnos Glossaire cher de car is J y serre mes gloses coll Pierre Belfond 1939 BnF R serve des livres rares Nicolas Cirier Laurence Sterne LApprenti administrateur Vie et opinions 1840 de Tristam Shandy 1883 BnF D partement litt rature et art femme flamme sans aile Sr Bm fesses h misph res fissure feu t u bohu fulminant et faligineue fi au fil des ans d fi fi vre clle s vit fibre ou fili re vers les r veries fi figure de la femme ue vague ta de sor 0 filon les filous l ont firmament firme venteuse de l infini qui ment fixe fiction et crucifixion de flambeau le feu lent enfle sa faux flamme fluide m le elle s une lame flanc blanc une lance le blesse s lan ant comme fleuve fleur neuve des rives florai hors des raisons fletries le flot de braise folie la foi en de faux liens e comme un haute forme haut en diable formules les forger lumi 0 forni force de nidification _ foudre le feu en poudre quand va t il sourdre foule loupe floue
41. ines d saffect es continuent d enrichir le champ mus al de lieux qui bien qu initialement pr vus pour un tout autre usage que la m diation mus ale n en deviennent pas moins aujourd hui des mus es superbes Marie Sylvie Poli Le texte au mus e 75 gt Dire Montrer Scenographie issue d une collaboration entre un cabinet d architectes et les tudiants de Princeton L investissement des structures architectur es en pr sence r v le la fois de l astuce et l exploration du th me de l exposition Le Corbusier at Princeton plus design inc 2001 J Frederic Teschner Identite des journees du patrimoine la Valette du Var 2004 2005 Les nigmes visuelles mises en uvre sont le c ur de l identit de l v nement Collection de formes g om triques elles viennent baliser les documents identitaires et les lieux de La Valette cette occasion Cet exemple refl te la perception souvent deux niveaux du travail d identit graphique Si l observation ces formes peuvent paraitre incopr hensibles elles sont bien l et leur fonction d usage est accessible au public qui d faut peut tre de les comprendre les saisit en tant qu indicateurs visuels 76 T Frederic Teschner Hors commerce CNAP Villa Arson Nice 2007 Exposition pr sentation de 12 ouvrages de bibliophilie issus d un travail partag entre 12 artistes et 12 crivains Un exemple tr s int ressant de mise en sc
42. l IMEC rassemble en son sein trois p les d activit diff rents l accueil des chercheurs celui des visiteurs et la conservation des fonds d archives S anime en arri re plan de ces trois p les le mouvement des archives elles m mes de leur d couverte leur conservation puis leur valorisation culturelle et historique par leur mise disposition pour les chercheurs et pour le grand public 45 gt Penser Classer MOUVEMENTS D ARCHIVES Qu il s agisse des arts plastiques ou des arts litt raires voire d uvres la crois e des deux on accepte aujourd hui de saisir l uvre d art en chantier ou en devenir Les tapes de travail r v l es au public par une exposition ou faisant partie du processus intellectuel de l artiste jouissent d un nouveau statut dans la compr hension de l uvre artistique Souvent issues d archives les pi ces qui mat rialisent les diff rentes tapes de la d marche artistique sont au c ur du d bat et traversent plusieurs champs d tude ceux de l archiviste de la recherche universitaire et du grand public e Consid ration de l uvre comme processus Dans le champ litt raire l existence d unit s de recherche comme l ITEM Institut des textes Et manuscrits moder nes et de leur revue Genesis est r v latrice de ce regard contemporain engag par les chercheurs et ainsi que de la mise disposition aupr s du public de ces recherches par des conf rences et des lectures
43. lui un triple int r t typographique C est un espace d exp rimentation en trois dimensions ouvrant des perspectives de correspondances passionnantes entre diff rentes formes de lecture qui guident le visiteur sous forme de cl s visuelles de fil rouge tangible travers plusieurs voix celles du document de son auteur de l archiviste et du commissaire d exposition C est une red couverte de la part sensible du signe existant entre des caract res destin s tre vus lus reproduits et une remotivation de leur forme travers leur histoire premi re c est dire la pratique de l criture et le plaisir d crire de tracer C est une recherche des fonctions plurielles du design graphique qui dit crit montre et donne une forme la pens e Finalement c est un travail troitement li l merveillement d crire et de dessiner l esprit humain 81 E crire ou bl r a voix mais 2 LS dama page Ca mesure Ae Gr aide profiler des richesses de bite l etat c cukaire codes ens L les rythmes La PM Aamcinanle des rupias 2 Les bient ru 7 a ue uote Tant de Drourailles Ne pas taper dur ddr mi du d ef REPERES BIBLIOGRAPHIQUES Ecrire et dessiner L Aventure des critures la page Paris BnF Biblioth que 2001 BAILLY Jean Christophe Le Champ mim tique Paris d du Seuil 2005 BARTHES Roland Le Plaisi
44. me semble que mettre en avant l objectalit des l ments pr sents dans l exposition est un bon cho leur appartenance un corpus d archives avant de pouvoir tre percus comme t moins d une quelconque histoire des documents tangibles et manipulables C est peut tre le moyen de faire saisir leur double valeur la fois d uvre et d archives Tachibana choisit ici de repr senter le design graphique par la mise en sc ne de sa mat rialit mais aussi de l aspect ph m re du support imprim sur papier Condens d un panel repr sentatif de ce que pourrait tre cette production imprim e contemporaine cette affiche peut tre la fois appr ci e par la finesse du regard port sur le sujet mais aussi par l impact visuel fort de cette accumulation de papiers 70 J Fumio Tachibana d tail d affiche pour le Tokyo Type Directors Club 1999 o C Tim 8 E 1 re O EA ETI EE Bu oe HR THe 1 1 z r 5 2 2 2 MARCEL PROUST 111 ww si 11 in 2 4 42 3 D Editions du Rocher T Pierre Faucheux Couvertures Couvertures pour le Livre de poche pour les ditions du Rocher 1965 1962 Pierre Faucheux Faucheux semble appr cier la figure m tonymique qui consiste repr senter l auteur et son uvre par sa production mat rielle Mise en abim
45. nt ou grav sur un support qui nest normalement pas pr vu cet effet Calligramme litt Texte Ecrit dont les lignes sont dispos es en forme de dessins N ologisme cr par Guillaume Apollinaire par croisement des mots id ogramme et calligraphie cf lettre d Apollinaire 1918 d de la Pl iade Illustration Action d adjoindre une repr sentation graphique quelque chose g n ralement un texte ou de repr senter quelque chose sous une forme graphique afin de la compl ter de la rendre plus Croquis Repr sentation figurative d un sujet r duite ses l ments essentiels claire ou plus attrayante Dessiner Tracer sur un support des figures ou l image d un objet au moyen d une mati re ou d un instrument appropri Image Repr sentation de la forme ou de l aspect d un tre ou d une chose R bus Devinette graphique m lant lettres chiffres dessins dont la solution est une phrase plus rarement un mot produit par la d nomination directe ou homonymique de ces l ments Texte Suite de signes linguistiques constituant un crit ou une uvre Partie de la page recouverte de caract res composant un crit Documents pour la plupart issus de fonds d archives reproduits avec l aimable autorisation de l IMEC 16 1 que ENDEHORS DE L uvee 1 r Sand DESSIN l IMAGE PEINTURE CORR 0 Ata PORTRAITS AVTO PORTRAITS Hugo Penc
46. ntraintes 1952 pour La Vie mode d emploi Fonds Robbe Grillet IMEC Images BnF Arsenal D p t G Perec 28 uE mi e Sle H PTE be arms LESS Su gt Ecrire Dessiner Maquettes Placards Corrections Indications pour l illustrateur ou l imprimeur parfois illustration de la main propre de l auteur Phase pr ditoriale du livre ces documents attestent de la volont de l auteur de donner une forme pr cise son texte Fran ois Mauriac Page de titre illustr e du N ud de vip res Jean Helion They shall not have me Fonds Jean H lion IMEC Images 28 A L T ET 5 1 We lived beneath the mat 3 Warm and snua and fat lt Tax ut one woe thet Fury said to To our joys agt That he a clos In met in u our eyes a t f09 0n our the houses W hearts a log gt 4 Let Vlen the law ee LT will th m ill sa Somo play take no gt i Brit alas denial on day So they Ca Me lh p Le 30 FRANCIS 56 LE N UD ve viv aes Nu a im nn nen fark que ur e wahr que ful pa deu qye dm lt VE Lewis Caroll Trois versions de L Histoire d une souris version manuscrite sous le titre Alice sous Terre 1864 maquette sans date version
47. o grouillent des fous felouque saoule fourchette faite pour enfourner les bouch es et pour se pourl cher fourrure four velu du rut sa pelure foutre foudre liquide en t foyer foi ouffes noy e oie domestique fra cheur fr re et s ur de la chair m 22 ger E gt an zZ O 3 4 3 Cues d Y dde mem 5 2 TRT 7 0 Comer 3 7 ST Flere an Are LIV CHAP nn Ve 11 a n est pas un i l ombre d Yorick a la fun raire lue avec Dix fois par jour tendre son inscription tons plaintifs qui 2 TRISTRAN SHANDY qu il luire clairs s arr te pour y jeter un coup d il et qui ne odt de son tombeau en reprenant sa marche rales pour lai un a u u n n a gra u uu 3 nee EEE HERREN ENE eee 0 0 0 60 6 7 u g Pa ae en sus ee BEL our B LAS PAUVRE TORICE 33 gt Ecrire Dessiner Correspondances espaces de communication et de cr ation libre pour les auteurs Ces lettres sont un t moignage de l intimit de leurs auteurs et parfois de l uvre en construction racont e et dessin e Les dessins qui y figurent sont galement des signatures des autographes
48. r du texte pr c d de Variations sur l criture Paris Seuil 2000 BARTHES Roland Le Degr z ro de l criture Paris Seuil 1972 coll Points Essais BERGEZ Daniel Litt rature et Peinture Paris Armand Colin 2004 CHRISTIN Anne Marie L Image crite ou la d raison graphique Paris Flammarion 2001 coll Champs Art Dessins d crivains Paris ditions du Ch ne 2003 pr face de Pierre Belfond Litt rature amp Peinture in Europe revue litt raire mensuelle n 933 934 janvier f vrier 2007 Po sure et Peintrie d un art l autre Marseille mus es de Marseille 1998 DERRIDA Jacques Artaud le Moma Paris ditions Galil e 2002 Ecritures Figures GERMAIN Marie Odile et THIBAULT Dani le Brouillons d crivains Paris Biblioth que nationale de France mars 2001 coll le cahier IMEC collection Empreintes CORPET Olivier et LAMBERT Emmanuelle Alain Robbe Grillet le voyageur du Nouveau Roman chronologie illustr e 1922 2002 Caen Imec diteur 2005 L Auteur et son diteur Caen Imec diteur 1998 Avant propos d Olivier Corpet CORPET Olivier et LAMBERT Emmanuelle Christian Dotremont 1922 1979 Caen Imec diteur 2006 sources iconographiques pour la partie Ecrire Dessiner 84 Design d exposition BAYER Herbert Herbert Bayer Painter Designer Architect Reinhold Publishing Studio Vista 1967 HYLAND Angus et K
49. r un ph nom ne DADA important le multiple est d usage de rappeler que les DADAs se moquaient de l uvre originelle et de son ventuelle conservation Ce jugement doit tre nuanc Ainsi par exemple dans les cas des collages d Ernst des ready mades comme L H O O Q de Duchamp des dessins de Grosz diff rents supports sont utilis s pour la publicit de l uvre y compris rebours le secret entretenu par Duchamp On constate un souci parfois maniaque des DADAS de contr ler ces expositions ces reproductions d uvres avec des buts chaque fois clairement d finis et diff rents Rien voir entre la carte postale d un Merz de Schwitters et l exposition de l original au Sturm mais tout cela participe d une strat gie globale C est peut tre dans le domaine des imprim s que les DADAS se r v lent sous un jour tonnant pour des cr ateurs qui n auraient aucun souci de laisser une trace dans l histoire comment ne pas tre admiratif de leur souci bibliophilique exacerb notamment caract ris par les diff rentes ditions d une m me publication fallait donc dans l exposition pr senter les originaux pour d couvrir les choix pr cis des artistes notamment les formats les papiers Laurent Le Bon Introduction catalogue DADA ditions du centre Pompidou Paris 2005 51 Commissaire de l exposition DADA Laurent Le Bon expose la difficult de faire cohabiter des types de documents tr
50. rait Autoportrait Autoportrait coll Pierre Belfond aquarelle au couteau coll Pierre Belfond 1947 BnF Fonds Artaud Jean Tardieu Maurice Henry Ma main droite Caricature d Alain par ma main gauche Robbe Grillet encre Sur papier Fonds Robbe Grillet IMEC Images 1924 Fonds Tardieu IMEC Images 22 Ma 2 ii UN PELI 5 1 ij 1 1 H M 1 F d L 1 N sl 4 t ode 1 a gt gt F e E 23 gt Ecrire Dessiner Graffiti peuvent tre nomm s ainsi puisqu ils apparaissent sur un support qui est sens n accueillir que le texte Plus ou moins en rapport avec le r cit respiration divagation graphique de l auteur Pierre Minet Georges Perec Dessins en marge extrait du cahier des charges de son journal de La Vie mode d emploi Fonds Minet IMEC Images BnF Arsenal Fonds Perec Michel Vinaver Graffiti en marge du manuscrit de LObjecteur Fonds Vinaver IMEC Images 24 G zo ote die Barth bosih 3 E peer Y regen bib ob SE SK wf Lees Pre que de poe u fado atla da dreti F a add Bay bado E inst a 2 Er ee db la chalet E des mn ares ALO af GE P Me sp bt 21 re m Feit en ann b dan purs la 428 fom jus it
51. s l ves de premi re ann e Ad le Antoine Aude Chlo Jean Philippe Marion et Rapha l Toute l quipe p dagogique du DSAA CT Christine Viglino S bastien Morlighem Arnaud Martin Claire Labaronne Margaret Cray Franck Jalleau et Michel Derre Francis Freisz Jean Louis Est ve amp Claire Cornet pour leur culture leur soutien et leur ouverture d esprit Olivier Corpet directeur de l IMEC pour m avoir autoris e acc der l ensemble des documents et en reproduire certains Toute l quipe de l IMEC Caen et Paris Emmanuelle Lambert Pierre Clouet 8 Caroline D v Yoann Thommerel Sophie Bogaert et Muriel Vandeventer Claire Paulhan pour leur envie de cr er de nouveaux projets et leur accueil chaleureux Mes amis mes proches Maman amp Jean Benoit pour leur amour leurs connaissances et leur fantaisie Achev d imprimer Paris en avril 2007 sur les presses de l Imprimerie Launay ES IN FEDRA wz 7S
52. s dessinaient que ce soit fortuit ou qu ils poss dent de r elles capacit s en la mati re Sans compter que pour les noms les plus c l bres il ne faut pas oublier que nous les observons en regard d une cr ation litt raire caract ris e Et c est certainement cet int r t suppl mentaire partag entre la d couverte de l uvre a ses fr missements et la r v lation de l intimite des diff rents auteurs de ces ceuvres qui engage ce projet d exposition vers un champ d exploration nouveau de l archive litt raire 39 PENSER CLASSER La nature hybride du sujet de cette exposition fait cho en arri re plan aux actions multiples de l IMEC qui conserve et expose ses archives Le statut pluriel de cet institut et des documents qu il brasse en son sein semble r v ler un nouveau regard port sur les archives litt raires et sur leur histoire Ce statut des documents suscite plus g n ralement une r flexion sur les limites et la finalit de l uvre aussi bien dans les arts plastiques que dans les arts litt raires Cette r flexion rejoint la mise en cause moderne et contemporaine des probl matiques historiques d exposition Exc dant le cas de l uvre pr sent e comme work in progress l intervention de l archive permet de r investir le produit final comme uvre en retra ant sa gen se II n est pas question ici de faire un historique de ce changement de regard mais de constater qu il exist
53. s diff rents et de rester dans l atmosph re esth tique correspondant la p riode et au genre du sujet trait Ci contre de gauche droite Big Bang au centre Pompidou Paris mars juin 2007 Brouillons d crivains la BnF Paris f vrier juin 2001 DIRE MONTRER Une exposition est caract ris e par les documents qu elle pr sente et le message quelle transmet son public Cette entreprise permet de faire d couvrir et d expliquer des t moignages tangibles d un ph nom ne d une histoire ou d une culture Par quels moyens peut on mat rialiser ces actions La typographie est un outil dont les fonctions sont plurielles elle structure hi rarchise et clarifie le texte Elle se d finit par sa forme sensible mais galement par la qualit de sa composition de sa mise en espace Dans le cadre d une exposition elle sort de son champ d utilisation traditionnel l espace du livre pour s inscrire dans un espace tri dimensionnel Visuel Design Jean Widmer et Ernst Hiestand Projet de facade typographique pour le centre Pompidou 1975 Archives Jean Widmer 55 gt Dire Montrer LE DESIGN D EXPOSITION Une entreprise d exposition se joue principalement autour de la cr a tion de l espace qui existe autour des documents expos s permettant d organiser le parcours effectu par le visiteur et de lui apporter plu sieurs types d indices visuels balisant son trajet Celui ci doit la
54. stian Dotremont Raoul Hausmann Logogramme Material Fonds Dotremont IMEC Images 1959 O Christian Dotremont Roland Barthes Vous aim ez les carr s Contre criture moi jaim e les ronds et les courbes Fonds Dotremont IMEC Images A M 1 1 S 1 1 du 36 37 gt Ecrire Dessiner Exposer des dessins d crivains La t che est complexe Et cette foule de documents le prouve du croquis en bas de page au dessin ou la pein ture consacr e comme telle il y a un monde Dans le dia gramme pr c dent j ai tent de disposer des exemples issus du corpus de l exposition et d autres documents en marge de celle ci autour d un axe principal qui relie les deux p les principaux qui font tout l objet du propos de l exposition l criture d un c t et le dessin de l autre Il me semble galement important de distinguer ces ex pressions crites ou dessin es selon leur place par rap port l uvre En effet sont elles incluses dans l uvre litt raire ou totalement ind pendantes de celle ci La distance est de taille puisque de l image dans le texte l image en dehors du texte la raison de leur pr sence s explique diff remment De plus la consid ration qui s y attache est toute autre faut il juger de la m me fa on un dessin venu s inclure dans un manuscrit et un dessin amorc et fini ind pendamment de la pratique de l cri ture pour ne
55. sur le sujet Dans le champ de l art pictural galement peut tre d un point de vue plus grand public encore les expositions des derni res ann es ne sont plus relatives la cons cra tion de grands v nements monographiques mais pr f rent l exploration d une th matique de regards crois s et la r v lation de documents t moignant des tapes de travail des diff rents artistes expos s Il est difficile sans tude pr cise au pr alable de dresser un portrait exact de ce ph nom ne 46 Le livre de David Hockney Savoirs Secrets pr sente en parall le de ses propres travaux ceux d autres artistes et notamment d Ingres expliquant ainsi toute la r flexion et la construction de son activit de peintre et de dessinateur Ci dessus une mise en sc ne int ressante de cartes postales de mus e archiv es au fur et mesure des ann es Avec une disposition chronologique ce mur de portraits est l origine d une r flexion sur l histoire des techniques picturales et de la propre pratique du portrait par David Hockney Une d marche scientifique Consid rer les tapes de cr ation de l uvre n cessite avant toute r flexion sur le sujet d avoir acc s aux diff rents documents qui la constituent Le travail est alors partag entre deux p les scientifiques majeurs qui pourraient tre cristallis s dans la classifi cation des documents d une part et dans leur analyse de ceux ci d a
56. uriosit passionn e des circonstances de leur formation Plus nous ch rissons quelque cr ature de l art plus nous d sirons d en conna tre les origines les pr misses et le berceau Paul Val ry gt Penser Classer e D placer le champ du scientifique au culturel Cette nouvelle consid ration et ce changement de statut ne sont pas seulement une affaire de sp cialistes Un des enjeux majeurs de cette sortie des archives est leur r cep tion par le grand public Si elles aident les chercheurs comprendre et appr hender un mouvement culturel la d marche cr ative d un auteur ou bien d autres choses encore elles appartiennent galement l histoire et la culture de chacun d entre nous Ouvrir le champ des possibles en terme de documents pou vant tre mis disposition du grand public n cessite un changement fondamental dans la cr ation des dispositifs qui les pr sente Qu il s agisse d une entreprise mus ale grande chelle ou d une exposition plus confidentielle le probl me reste le m me comment organiser l espace de fa on montrer les documents qui dans le cas des documents issus d ar chives sont r put s difficiles exposer cause de leurs formats et de l aspect souvent fragile de leur support et apporter la fois l information scientifique n cessaire je pense leur origine et leur nature et l information p dagogique essentielle la compr hension du discours engag
57. us Fratche Une chambr Es Belle Mais ouil t vous pensez Candy Ia b Lager eee Vous avez 5 il vous plait Vieux Ench Non ce sont des Cameriere 11 pleut Pour i Un pigeon Jusqu la gared Vous voyez o est Wie dit on Hein L t cela Quell pays Mais oui Ber Gli pearl Tu as remarqu Romq4 Neravigliosa 1 68 xettetsAh voici des carted postales Mademois Eh que Je voudrgis c est une carte p 7 77 Japonais Helliss Un pifeon Nuages F auront Vous suivez la Salizzad eis a rou An er Veneziani Pour On renco re tout le As Reddentore Autrichiens En italien Vous voyez gast il vous plait Allemands Sienorinal Un V Parle plus bas Il y en a de plus en plus Lun ga Th odore Une v ritable abominationi Do you r Une eos photo Moniteur cette norme Hi lumi re NS 1il vous plaitk lu crois qu br r vejons de voir En coLEnchant l hotel Gorite tgl Et vous Danoi Nous venonk De la reproduction manuscrite d une criture des animations color es d une prise de notes de l annotation d un texte au dessin d un plan descriptif chaque exemple d intervention entre l criture et le dessin est unique 14 Ces dessins d crivains sont une sorte d nigme pour celui qui a appris dessiner et crire car ils font merger au regard le moment o le trac existe p
58. utre part D un c t se placent les archives qui ne sont plus aujourd hui uniquement confront es l archivage de documents de type administratif mais qui rassemblent et conservent tous types de documents produits par des entit s tr s diverses qu il s agisse d une personne seule d un artiste par exemple ou d une entreprise De l autre c t se trouvent les chercheurs qui en tu diant les documents conserv s tentent d amorcer la r flexion sur une ventuelle d finition de ce que sont ces pi ces d archives Cette partie du travail est fondamentale car elle participe la valorisation de certaines de ces pi ces qui acqui rent un statut suppl mentaire leur valeur administrative et ou historique qui peuvent alors tre consid r es comme document appr ciable en tant que tel et supposer un ju gement diff rent Dans le cadre de l exposition de dessins d crivains ce nouveau statut est pleinement assum puisque ces documents d archives sont expos s et int gr s dans un propos didactique re us comme pi ces pouvant tre ob serv es et appr ci es cause de leur valeur plastique et ou culturelle Ces documents deviennent alors des supports de r flexion du fait de leurs liens entre le monde de la litt rature et celui des arts plastiques et fondent le discours engag par l institution qui les r unit 47 Le go t que nous avons pour les choses de l esprit saccompagne n cessairement d une c
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