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Modèles procéduraux littéraires et création sur

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1. Quelques concepts de l art num rique derni re date de consultation 31 03 09 http transitoireobs free fr to article php3 id_article 42 Trois mythologies et un po te aveugle derni re date de consultation 23 11 09 http hypermedia univ paris8 fr Jean Pierre articles Creation html BALPE Jean Pierre et CHATONSKY Gr gory Peoples derni re date de consultation 26 05 10 http incident net works peoples BARRAS Ambroise Quantit Qualit trois points de vue sur les g n rateurs automatiques de textes litt raires derni re date de consultation 23 11 09 http www unige ch lettres framo articles ab_quant html v v 408 B LAND BERNARD Alexandre et COOLS Val rie Les blogues de cr ation litt raire innovation ou recyclage de formes pr existantes derni re date de consultation 8 04 10 http www nt2 uqam ca recherches cahier article les_blogues_ de _cr C3 A9atio n_litt C3 A9raire innovation ou recyclage de _formes_pr C3 A9existantes BENJAMIN Walter L uvre d art l poque de sa reproductibilit technique uvres III Paris Gallimard 2000 BENSE Max Projet d esth tique g n rative dans Aesthetica introduction la nouvelle esth tique Paris Cerf 2007 BENVENISTE mile De la subjectivit dans le langage dans Probl mes de linguistique g n rale 1 Paris Gallimard 1966 BIGGS Simon Transcul
2. On conceptual writing derni re date de consultation 14 mai 2008 http epc buffalo edu authors goldsmith Goldsmith_ConceptualWriting pdf The bride stripped bare nude media and the dematerialization of Tony Curtis derni re date de consultation 14 mai 2008 http epc buffalo edu authors Goldsmith nude pdf Uncreativity as a creative practice derni re date de consultation 19 11 09 http epc buffalo edu authors goldsmith uncreativity html 405 JOURDEN Ubuweb vu Kenneth Goldsmith derni re date de consultation 23 05 10 http www archinect com features article php 1d 59857 0 23 0 C JOYCE James Finnegans wake New York The Viking Press 1962 KAUFMAN Charlie Synecdoque New York 2008 LEWITT Sol Paragraphs on conceptual art derni re date de consultation 19 11 09 http www ddooss org articulos idiomas Sol_Lewitt htm Sentences on conceptual art derni re date de consultation 19 11 09 http www ubu com papers lewitt_sentences html PERLOFF Marjorie Moving information on Kenneth Goldsmith s The weather Kenneth Goldsmith and conceptual poetics Open letter Twelfth series n 7 automne 2005 RUBINSTEIN Raphael Gathered not made a brief history of appropriative writing derni re date de consultation 20 12 10 http www mjfdesign net terri 2optgathered pdf SCHMIDT Christopher The waste management poetics
3. ssesseeeseseeesesreeseseeesresererresresseseresresss 26 1SCONTAMES et DrOGETRS EE SRE e aa ne MAN artnet S ten 32 a Soliloquy et l uncreative WHAT nn 32 1 La d r f rencialisation et le nude media italie 51 2 Valorisation par la contrainte et effets de la proc dure 55 b Fidget et les r gles D CRAN D ee 57 1 La disparition de Georges Perec roman lipogrammatique 58 2 Les tentatives de description de Georges Perec et la contrainte r f rentielle 62 3 Effets du lipogramme et de la contrainte r f rentielle sur Fidget 67 c Calle rituels et pseudo enqu tes See Re En Re 78 EES TES leS E E den M en Ne ASUS 78 2 Les CHNAM NS us rer egies iius er hr ae e E nt dsl nana nn etats ge tas 92 3 Les HAUTES Sn Se eh ne ne nt nn Te nn ar Ne 104 IT L criture m canique et les algorithmes ss snssseessessesseesseeseeseessteseesresseessessesseessessessees 114 a Avant LOTIR RL el uma eee las 114 b Algorithmes d velopp s sur ordinateur 119 c Esth tique de la litt rature S n rative ss sine M a rate maiete 125 IV Identit s proc durales et adaptation num rique 147 Chapitre II De la proc dure crite son interpr tation visuelle et dynamique 00 0000 149 T Solil guy nesmen n a N E A A E AE E A an 149 a Soliloquy dans ses versions galeristes et num riques 149 b Un lecture par t tonjements es nn eiae E EA Re E E 152 c aspect visuel de
4. Le transliteral morphing parce qu il joue sur des voisinages visuels et sonores entre lettres latines a toujours les m mes effets translinguistiques D ailleurs Noth rs premi re uvre faire usage de cette proc dure propose comme textes nodaux c est dire comme crits lisibles de d part des textes fran ais et anglais Lorsque Cayley int gre trois langues dans le g n rateur de Translation cet auteur r pond aux passages translin guistiques qu il a pu identifier d s la premi re uvre issue de sa proc dure six ans plus t t Le concept de traduction tel qu il est d velopp par le g n rateur de Cayley est par cons quent issu de la dynamique lectronique proc durale sans que le texte de Benjamin n ait aucune responsabilit dans cette symbolique Translation est une r plique Overboard et n int gre le texte de Benjamin qu en tant que mode d illustration de la proc dure Dans le dispositif lectronique de Transla tion le processus de traduction analys par Benjamin est une repr sentation oblique des successions d tats non finis de la g n ration dans la proc dure de Cayley la circulation entre les mots d une langue source une langue cible n empruntant pas les m mes moda lit s dans la traduction et dans l algorithme de Cayley La traduction est un d placement r f rentiel lorsque la proc dure de Cayley op re au niveau granulaire du signifiant dans une atrophie du signifi
5. derni re date de consultation 20 11 09 http archee qc ca ar php page imp amp no 261 c Overboard CAYLEY John Overboard an example of ambient time based poetics in digital art derni re date de consultation 17 03 10 http www brown edu Research dichtung digital 2004 2 Cayley htm Texte de pr sentation d Overboard derni re date de consultation 27 12 10 http homepage mac com shadoof net in overboard html TOMASZEK Patricia E lit work Overboard derni re date de consultation 17 03 10 http directory eliterature org node 60 421 d Translation CAYLEY John Screen writing a practice based Eurorelative introduction to elec tronic literature and poetics Third text vol 21 n 5 septembre 2007 Texte de pr sentation de Translation derni re date de consultation 17 03 10 http collection eliterature org 1 works cayley__translation html e RAM MOREL Julie Texte de pr sentation de RAM derni re date de consultation 18 03 10 http www incident net works ram index_francais html f Topology of a translation CHATONSKY Gr gory Sampling Topology of a translation derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users gregory wordpress 03 sampling topology of a translation 422
6. 0 Thid pp 12 13 95 une reconstitution voire plus probablement une invention Johnnie Gratton rel ve la m me faillibilit du contexte documentaire de l uvre dont la fonction est d apporter une preuve de l histoire narr e mais l improbabilit de cette derni re compromet tout apport de preuve Cet auteur d crit la photo et le texte de La lettre d amour pour pointer ce qui dans ce dispositif de deux pages sape toute cr dibilit La preuve probatoire de la photo est ironique Cependant dans la mesure o l histoire r v le ce que la lettre en elle m me et la photo de la lettre en elle m me ne peuvent indiquer que c est une fausse lettre d amour une pure fiction Cette double page articul e entre une photographie et un texte met en place une proc dure mise en jeu par Calle voici quelques ann es l auteure avait demand un crivain public de lui crire une lettre d amour Celui ci lui aurait envoy quelques jours plus tard un long po me de plusieurs pages Johnnie Gratton est incr dule devant cette histoire trop romantique pour tre v ritable Mais selon moi c est la preuve documentaire amen e par la photographie qui par son impr cision d nonce son caract re factice Nous ne voyons de ce long po me que quelques pages floues seules quelques lignes tant lisibles Une photographie probatoire effectu e par une professionnelle telle que Calle aurait rendu lisible une gr
7. Dans l v nement num rique consiste imposer une texture romanesque tout fait traditionnelle et donc pourvue de sens des s quences absurdes qui pourtant cla ment leur origine puisque le pr ambule appara t sous forme de base de donn es Pour tant cette apparence avec son organisation contraire la continuit narrative est gale ment une infraction de la logique de l ordinateur versus celle du texte d origine L v nement num rique par cette interf rence dans les relations s mantiques du texte d origine d ploie une logique incompl te en regard de nos m canismes intellectuels mais qui est parfaitement justifi e tant donn les crit res restreints accord s au g n ra teur Il y a donc comme dans RAM une relation antagoniste avec l ordinateur qui n est cette fois ci pas un autre nous m me mais r ellement une machine Le visuel est enti 312 rement d pendant de l algorithme comme c est le cas dans Overboard et Translation de Cayley mais sans avoir vertu d explicitation car il redouble par le regard errant et sac cad de la cam ra le d faut du g n rateur II Les proc dures disjonctives de Gr gory Chatonsky a Fonctionnement des dispositifs Apr s avoir analys des uvres fond es sur la g n ration combinatoire de textes nous pouvons maintenant aborder un autre type de proc dure celle fond e par Gr gory Chatonsky partir de disjonctions entre d
8. H l ne est une vieille dame dont a h rit un proche de Gwenola Wagon Plut t que de disperser les quelques objets que lui a l gu s H l ne Gwenola Wagon a propos un ensemble d artistes de choisir un de ces a http www incident net works A A html 220 Gwenola Wagon Les objets d H l ne derni re date de consultation 18 03 10 http cela etant free fr objets_d helene 308 objets et de construire une uvre partir de cet l ment Marika Dermineur a choisi de concevoir un g n rateur de textes partir d un des rares livres d H l ne La douane de mer de Jean d Ormesson Le pr ambule de ce roman sert de base de donn es la g n ration Tandis que le texte issu de la g n ration s affiche sur l cran on peut voir en transparence et en arri re plan tous les mots du pr ambule qui n ont pas t retenus Ain si dans le cas de la capture d cran ci dessus on peut observer que pour en fuite les termes retenus auraient pu tre en vain en espadrilles en pagaille en silence en bronze en lair La g n ration cesse lorsque le terme A le dernier du pr ambule sur vient sur l cran La vid o repr sentant le bord de mer et le ciel est r gul e par la g n ra tion textuelle le rythme saccad de l image correspondant aux avanc es du texte dans la page Comme le dit l auteure le g n rateur sample une vid o et dans sa progression le texte entra ne
9. Les deux premiers traits distinctifs rep r s par Funkhouser sont parties prenantes de l algorithme qui formule des l ments 15 Richard W Bailey Computer poems Drummond Island MI Potagannissing P 1973 pr face Ma tra duction 6 Louis T Milic Computer poetry Alex Preminger et T V F Brogan dir New Princeton encyclo pedia of poetry and poetics Princeton N J Princeton University Press 1993 p 231 197 Jd The possible usefulness of poetry generation R A Wisbey dir The computer in literary and linguistic research Cambridge MA Cambridge University Press 1971 130 lexicaux s lectionn s al atoirement tandis que les autres qualit s s ri es se rapportent directement aux crits manant de ces programmes Les descripteurs syntaxiques et s mantiques ne peuvent emp cher la r currence des termes et ne peuvent organiser un discours William Winder tout en constatant l efficacit des g n rateurs dans les formes De x 198 po tiques juge qu ils sont incapables de forger une narration romanesque Cette abstraction du sens est d j contenue dans les alternances permutationnelles propos es par Brion Gysin Le sens surgit par accident au cours de ses proc dures car les permutations fondent parfois des groupements signifiants Cependant la r gle proc durale n est pas bas e sur le sens mais sur les permutations dont les possibilit s doivent toutes tre expos es le te
10. Serge Bouchardon Eduardo Kac Jean Pierre Balpe dir Litt rature num rique et c tera Paris Formules n 10 ditions Noesis 2006 Un laboratoire de litt ratures litt rature num rique et Internet Paris Biblioth que publique d information Centre Pompidou 2007 BOURDIEU Pierre La lecture une pratique interculturelle D bat entre Pierre Bourdieu et Roger Chartier Roger Chartier dir Pratiques de la lecture Paris Rivages et Payot CAYLEY John Beyond codexspace potentialities of literary hypertext Visible lan guage Vol 3 n 2 octobre 1996 Time code language new media poetics and programmed signification dans Adalaide Morris et Thomas Swiss dir New media poetics contexts techno texts and theories Cambridge Mass MIT Press 2006 In the event of text derni re date de consultation 17 03 10 http cybertext hum jyu f1 articles 125 pdf Lens derni re date de consultation 31 03 09 http www shadoof net net in lens html 414 Writing on complex surfaces derni re date de consultation 31 03 09 http www brown edu Research dichtung digital 2005 2 Cavyley index htm DALL ARMELLINA Luc Jouer d jouer une relation critique pour le net art Terminal n 101 printemps 2008 DERMINEUR Marika et DEGOUTIN St phane Googlehouse derni re date de consultation 26 05 10 http cooglehouse
11. ip sit La recherche d une multiplicit en une m me figure de tous ses autres photographiques de tous les points de vue non concordants partir d une m me personne physique pourrait tre la substance d une d marche artistique C est au contraire un d nuement auquel le d tective doit parvenir en abordant une figure en tentant de lui faire adopter une r currence Sous la richesse du v cu de Calle le d tective ne voit que l l ment de r alit nu de la m me mani re il r duit l image une identit fausse Le rapport du d tective est donc le fruit d une m canicit un id al de retrait subjectif qui traverse galement les uvres de Goldsmith Lorsqu il se fait scribe Goldsmith n est qu un second appareil enregistreur apr s le magn tophone ce second m canisme faisant des sons des textes Aucune intellection n est requise bien au contraire Goldsmith ce stade de la proc dure doit s abstraire en tant que sujet en se gardant de gommer toute r p tition ou sonorit sans signification L auteur de Fidget se veut pareillement enregistreur uniforme des mouvements corporels en vitant tout moment d op rer la moindre s lection entre ces actions Cette m canicit implique une distanciation par rapport soi m me puisqu elle n cessite que soient tues des composantes fondamentales de la personnalit La distance est constituante des contraintes employ es par
12. Funkhouser traite en l occurrence des dispositifs interactifs o l internaute peut intervenir en certaines parties du programme g n ratif mais m me dans des uvres non interactives l auctorialit du g n rateur est partag e entre le concepteur de la base de donn es et du programme et la machine qui les met en action La machine manque au tableau des instances auctoriales dress par Funkhouser mais en tant qu entit essentielle l criture le robot est de plein droit un auteur partiel La partition de l auctorialit est en m me temps une mise en suspens de la notion d ach vement car ni l instance programmatrice ni l ex cution de l algorithme ne pr voient de fin un g n rateur Les combinaisons possibles de Cent mille milliards de po mes de Queneau requerraient une lecture s tendant sur deux cent millions d ann es 137 en lisant vingt quatre heures sur vingt quatre CM pr face Puisque le g n rateur automatique comprend un lexique beaucoup plus important que les dix sonnets de l uvre de Queneau le nombre des occurrences textuelles possibles est in puisable Bien entendu l algorithme pourrait se voir assigner une limite bornant le processus g n ratif un certain nombre d occurrences Ce serait cependant trahir l esth tique g n rative car ce serait restreindre la capacit du programme alors que la proc dure pourrait continuer ind finiment Nous avons ob
13. Georges Perec Paris Nathan 1999 p 43 3 Kenneth Goldsmith Fidget Toronto Coach House Books 2000 28 groupe fran ais dont l exemple le plus fameux est La disparition de Georges Perec La recherche des carts possibles aux proc dures dans les uvres tudi es peut tre riche d enseignements dans l hypoth se bien s r que ce manquement par rapport la r gle d criture soit aussi pourvu de signification qu il l est dans bien des uvres oulipiennes Des uvres issues de proc dures Dans Soliloquy et Fidget de Kenneth Goldsmith la notion de contrainte est tr s diff remment act e dans Soliloquy elle ressortit au domaine de l auteur tandis que dans Fidget elle s applique v ritablement l activit d criture Soliloquy est conditionn e par une proc dure qui p se sur l auteur au cours de la scription mais qui est sans effet sur le texte au cours de sa production Kenneth Goldsmith enregistre sur un magn tophone portatif le moindre de ses propos pendant une semaine sans que les paroles de ses interlocuteurs ne soient prises au pi ge de cette inscription Au cours de la deuxi me phase de la proc dure Goldsmith transcrit le moindre mot mis mais aussi les scories de l oral les onomatop es les sons indiquant des h sitations sont not s sur la page Cette transcription implique un travail norme puisqu une semaine d enregistrement repr sente des heures de parol
14. des structures picturales On observe dans ces caract risations le recours aux termes concrets pr n par Augusto de Campos et une r duction du langage qui r sulte en pure La rar faction du langage autorise un travail sur sa r partition spatiale que ne permettrait pas un texte satur de syntaxe L organisation de ces mots essentiels puisqw elle n est plus encadr e par la lin arit syntaxique est l origine de lectures multidirectionnelles La suppression de cette lin arit inaugure un transfert vers des modes visuels de structuration du texte Bien qu Augusto de Campos n utilise jamais le terme de contrainte ni de proc dure son expos de la langue po tique concr te dans The concrete coin of speech est un programme formel aussi rigoureux un niveau linguistique que les manifestes oulipiens Le syst me de la langue ne s tendant pas aux propri t s visuelles du signifiant le d cryptage du message ne n cessite normalement pas la moindre consid ration pour la situation du texte dans l espace de la page ou de son support cran ni pour les caract ristiques graphiques de son signifiant Dans le cas de la po sie concr te la rupture de la s quentialit syntaxique combin e la r duction du vocabulaire des termes enti rement d signationnels permet d am nager un espace de signification dense et parall le au code de la langue Il s ensuit qu une pratique contrainte de la la
15. deux phases G rard Genette ajoute le th tre ce mod le biphasique seul domaine litt raire fait de deux versants entre texte et interpr tation L aspect d finitoire de la notion de mod le dans l organisation du texte contraint rapproche cette pratique des arts biphasiques Nous proposons de penser l criture 37 contrainte comme la seconde exception au caract re monophasique de l art verbal L auteur oulipien contrevient au carcan de la contrainte gr ce un espace laiss l intervention du hasard et de l inspiration d nomm clinamen Dans un texte d termin par des contraintes le clinamen par sa raret confirme l empire de la r gle tout en lui ajoutant un suppl ment de sens selon l analyse de Bernard Magn la vulgate ouli pienne voit dans le clinamen la fois un fonctionnement c est une d viation un man quement par rapport la r gle un cart par rapport la contrainte et une fonction il entra ne un enrichissement un apport suppl mentaire de sens Les uvres du corpus ne sont pas dues des auteurs oulipiens bien que la r gle d criture de Fidger de Ken neth Goldsmith ait recours au proc d lipogrammatique tr s largement utilis par le 35 Ibid pp 147 148 G rard Genette L uvre de l art tome I Immanence et transcendance Paris Seuil 1994 7 Christelle Reggiani op cit p 108 8 Bernard Magn
16. g n ration au moins une strophe est gagn e par cette forme d illisibilit Cette d cons truction extr me couve constamment dans le texte g n r qui pr sente des creusements aberrants par rapport la norme textuelle Cependant on tend ne percevoir ces creux qu partir du moment o ils commencent devenir spectaculaires La lecture du texte m me si celui ci appartient une langue m connaissable emp che l internaute de recon na tre l importance de ces creux L cran iconique est le meilleur dispositif d appr hension de ces vides dans le texte Cette partie de la page lectronique permet donc la lecture d une aberration spatiale qui n est souvent pas spectaculaire c est dire qu il faut acqu rir une distance dans la lecture pour pouvoir apercevoir cet cart par rap port la norme textuelle Or que sont ces creux aberrants dans le texte Ce sont des l ments r v lateurs du programme de l algorithme qui consiste comme dans de nombreux g n rateurs com binatoires pourvoir des emplacements d termin s en l ments textuels Christopher Funkhouser explique de quelle mani re fonctionnent les programmes g n ratifs base d emplacements PDP 36 ma traduction des emplacements d termin s sont d vo lus aux termes qui auront une fonction sujet ou une fonction verbe ou bien une fonction compl ment Le g n rateur fonctionne donc partir d un jeu de remplacements
17. il La langue se fait oublier en tant que syst me pour devenir un pur l ment graphique avant de r int grer ses pr misses linguistiques Pris dans le d roulement de son action l hypertexte anim n offre pas de recours contre son caract re nigmatique Une pareille occlusion du sens fait na tre un inconfort qui repose sur l incertitude de l endroit o diriger son regard ou des gestes accomplir dans les uvres interactives L hypertexte anim n a pas le monopole de l illisibilit puisque Carrie Noland Digital gestures Adalaide Morris et Thomas Swiss dir New media poetics contexts technotexts and theories Cambridge Mass MIT Press 2006 p 234 Ma traduction 294 Adalaide Morris As we may think how to write Adalaide Morris et Thomas Swiss dir New media poetics contexts technotexts and theories Cambridge Mass MIT Press 2006 p 26 Ma traduc tion 209 aussi bien des uvres interactives ne sugg rent la dimension du contr le offerte par le lien que pour aussit t la nier De l gers mouvements du curseur provoquent la disparition du texte que l utilisateur du site lisait ou bien le rendent illisible tandis que de nouvelles images et symboles se surimposent lui C est ainsi que N Katherine Hayles d crit son appr hension de l uvre From Lexia to perplexia de Memmott L effet de surprise analys par cette auteure accuse la dimension motionnelle
18. propose la version crite des bulletins m t orologiques de la station de radio new yorkaise 1010 WINS enregistr s pendant une ann e partir du 21 d cembre 2002 Un paragraphe est d volu au contenu de chaque bulletin les saisons organisant les chapitres au nombre de 4 Traffic contient la transcription partir de la m me station de radio des bulletins de circulation routi re sur une p riode d une ann e Id Day p 13 5 Id The weather Los Angeles Make Now 2005 l Id Traffic Los Angeles Make Now 2007 34 Chaque paragraphe correspond un bulletin la marge de gauche signalant l heure de diffusion L ouvrage entier r pertorie 24 heures de diffusion de bulletins Sports est la transcription des commentaires journalistiques diffus s sur la station de radio WFAN en ao t 2006 pendant le plus long match de base ball jamais jou ayant mis l quipe des New York Yankees aux prises avec celle des Boston Red Sox The weather par sa captation des bulletins m t orologiques d une ann e met en jeu la notion d exploit dans l activit de transcription qui traverse depuis Soliloquy toutes les uvres fa onn es par ce proc d Traffic et Sports n crasent pas semblablement Goldsmith sous un enregistrement satur de paroles mais proposent au contraire un mat riau beaucoup plus r duit qui d place l int r t de l uvre depuis la contrainte jusqu au proc d lui m me L
19. souvenirs Autre dichotomie la description appartient au pr sent tandis que bien s r la rem moration se situe dans le pass L attachement au pr sent dans la contrainte descriptive est aussi li aux r f rents qui se pr sentent pendant cette dur e Par contrainte r f rentielle je d signerai d sormais les contraintes qui obligent l auteur inclure dans l criture tous les r f rents pr sents pendant un laps de temps d termin Fidget ou qui comme c est le cas avec Sophie Calle le poussent organiser pendant une p riode de temps une r union de r f rents symboliques 3 Effets du lipogramme et de la contrainte r f rentielle sur Fidget Dans Fidget le lipogramme se porte sur un mot non sur une lettre comme dans La disparition de Georges Perec La suppression d une lettre implique lorsqu elle est aussi fr quente que le E dans notre vocabulaire une r duction lexicale de grande importance Le r pertoire langagier disponible Goldsmith est donc presque inchang puisque n en a t soustrait qu un terme Cependant la contrainte est importante car Goldsmith doit d crire les actions de son corps Le registre est donc autobiographique mais c est le principal op rateur de l criture de soi qui a t exclu par la contrainte le pronom personnel je La difficile n gociation entre les imp ratifs de coh rence textuelle et la contrainte lexicale sera localis e dans les constructi
20. 81 Confesse a t le postulat d une action dont la suite a abouti un texte Une photographie montre Calle se recueillant dans une glise La r cursivit entre langage texte action et photographie qui apporte la preuve d une performance est enti re et exemplifie l inextricable fusion entre l criture et l image dans l uvre de cette crivaine artiste Le segment en W en apporte une preuve suppl mentaire puisque Calle attach e la reprise de la m me initiale prend un Wagon vers la Wallonie pour un d part vers Li ge et lit W ou le souvenir d enfance de Perec Ce rituel d criture et d actions fait d autant d tapes qu il y a de lettres s apparente la proc dure de conservation dans Rituel d anniversaire et de don dans La garde robe en tant fond par un comportement tr s pr cis ment d fini qui doit tre suivi par l artiste Le Rituel d anniversaire d tourne la c r monie d anniversaire en emp chant Calle de profiter de ses cadeaux Des journ es enti res sous le signe du B du C du W se d part de cette structure en n tant motiv par aucun ph nom ne social Cependant la contrainte est l encore ext rieure l artiste puisqu elle lui a t dict e par Paul Auster dans son roman L viathan L crivain new yorkais a cr dans son roman une variante fictionnelle de Sophie Calle avec son consentement sous le nom de Maria Turner Ce personnage doubl
21. La m moire est d finitoire de l identit En la niant Soliloquy fonde sa sp cificit sur l absence d une stabilisation du texte en une entit Sans cesse le dispositif combat la possibilit d un texte Cette impossibilit est une construction du lecteur implicite qui doit tre confront une absence de textualit stable Les attendus de l ergodicit de l uvre sont une forme de lecture implicite car l auteur dresse ainsi le portrait du d couvreur de son uvre et par la m me occasion donne sens sa lecture Le programme interactif constitue donc galement une repr sentation symbolique de la conception que se fait l auteur de son lecteur Au lieu d aider le lecteur appr hender l uvre l interactivit peut le pr venir de toute lecture concluante l enfermant dans une aporie sans issue C est ce que Philippe Bootz d signe sous le terme d esth tique de la frustration Cette impossibilit de la lecture est minemment signifiante Bootz prend pour exemple de ce s mantisme l chec de lecture de l uvre intitul e Florence Rey de Patrick Henri Burgaud Dans cette fiction hypertextuelle construite par des pages inter reli es le lecteur vagabonde de page en page sans que cette errance n apporte de signifiance Or cette perdition reproduit celle du personnage du po me Florence Rey qui existe r ellement et a tu par amour avant d avoir t enferm e entre les murs
22. Parmi les uvres du corpus seules une partie de Windsound et une partie de La 5 i a 334 r volution a eu lieu New York sont form es de textes in dits la majeure partie des uvres trait es dans ce chapitre int grant des textes appropri s Ce sont donc des g n ra teurs combinatoires qui r organisent des uvres pr existantes Le seul g n rateur auto 33 Florian Cramer Words made flesh Code culture imagination derni re date de consultation 23 11 09 http pzwart wdka hro nl mdr research fcramer wordsmadeflesh wordsmadefleshpdf ma traduction 34 Dans la suite de ce chapitre La r volution a eu lieu New York sera d sign par les acronymes RNY 244 matique de texte utilisant la langue enti re comme lexique est pr sent dans un des trois crans de RNY en s int grant un crit stable Dans cette m me uvre l un des crans est occup par un g n rateur d images qui sont produites partir d un texte Les proc dures envisag es dans ce chapitre sont intrins quement lectroniques alors que les pro c dures du chapitre II taient dans un premier temps scripturales avant d tre prolon g es dans le contexte num rique Dans les uvres de ce troisi me chapitre la notion d auctorialit repose principalement sur la conception de l algorithme informatique L interactivit y est proscrite ou tr s restreinte car elle viendrait limiter le fonctionnement de la p
23. Soci t des expositions du Palais des Beaux Arts 1974 CAMPOS Augusto de The concrete coin of speech Poetics Today vol 3 n 3 num ro sp cial Poetics of the avant garde t 1982 CAMPOS Haroldo de The informational temperature of the text Poetics Today vol 3 n 3 num ro sp cial Poetics of the avant garde t 1982 CLUVER Claus Augusto de Campos Terremoto Cosmology as ideogram Con temporary poetry a journal of criticism vol 3 n 1 t 1978 Painting into poetry Yearbook of comparative and general literature n 27 1978 On intersemiotic transposition Poetics Today vol 10 n 1 printemps 1989 COBBING Bob et MAYER Peter Concerning Concrete Poetry Londres Writers Forum 1978 418 DELAGE Christian L image comme preuve l exp rience du proc s de Nuremberg Vingti me si cle revue d histoire n 72 2001 DESJARDINS Ren e Inter semiotic translation and cultural representation within the space of the multi modal text TranscUltural vol 1 n 1 2008 DRUCKER Johanna Experimental visual and concrete poetry a note on Historical context and basic concepts dans K David Jackson Eric Vos Johanna Drucker dir Experimental visual concrete Avant garde poetry since the 1960s Amsterdam Atlanta Georgia ditions Rodopi 1996 FENOLLOSA Ernest The Chinese Written Charact
24. art litt ral et de placer ce dernier dans une relation signifiante avec les pixels de l art graphique num rique N Katherine Hayles explicite la notion art litt ral Cette orientation lui permet de concevoir la po sie par le biais d une approche ma t rialiste partant de la base du langage qui travaille en synchronie avec des consi d rations de plus haut niveau une perspective qu il d signe comme tant litt rale avec un jeu sur la lettre comme unit de sens et le fait que les lettres appa raissent litt ralement sur la page ou l cran comme unit s basiques depuis les quelles le sens merge Un triple dispositif lectoral est d ploy par l cran d Overboard et de Transla tion on lit de mani re ludique le texte pr sent derri re le code de m me que le code 37 Jean Pierre Balpe Cent et un po mes du po te aveugle Tours Farrago 2000 d John Cayley Literal art derni re date de consultation 17 03 10 http www electronicbookreview com thread firstperson programmatology ma traduction 9 N Katherine Hayles Translating Media Why We Should Rethink Textuality loc cit p 286 Ma traduction 282 dans sa proximit a s miotique avec une langue connue et la progression de l algorithme par l interm diaire de l iconicit le texte appropri et le texte g n r repr sentent deux tats qui requi rent tous les deux d tre lus
25. mais d une mani re tout fait pr caire le moindre d placement de la main pouvant faire chapper ce po me son contr le La tension particuli re de Heart Pole r side dans la r versibilit permanente du lisible vers son contraire qui fait prouver l instabilit du support C est partir de cet aspect fugitif qu Alexandra Saemmer fait le constat d une dichotomie le geste s opposant la trace puisque l objet num rique ne serait pas soumis la main de linternaute s il comportait la possibilit d une m moire Si le texte mobile pouvait tre fig en un instant donn il cesserait d appartenir l empire du geste le dispositif m moriel pouvant l immobiliser C est pourquoi seule une action externe au m canisme de l uvre telle une photographie peut prendre un certain instant de l objet num rique au pi ge d une trace Mais son mouvement qui lui est d finitoire chappera cette captation La m moire est donc antinomique de la fonctionnalit du texte objet 2354 Alexandra Saemmer Mati res textuelles sur support num rique Saint tienne Publications de l Universit de Saint Etienne 2007 p 54 D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle MT suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 180 num rique qui appara t sous des formes sensibles diff rentes afin d en permettre la saisie par la main de l internaute
26. nant de ses composantes plut t que d un moi unitaire La contrainte r f rentielle oblige faire entrer un surcro t d v nements dans un texte qui devient satur au point qu il se r duise in fine des verbes d actions Comment le support lectronique avec ses propres sp cificit s va t il s accorder avec la subjectivit paradoxale l inflation v nementielle et l essentialisation du langage telles qu elles constituent le texte 147 20 ans apr s croise deux formes de contraintes l une r f rentielle oblige Calle disposer une autobiographie sous forme d l ments signifiants rassembl s en une seule journ e l autre professionnelle est la proc dure d enqu te avec ses conventions Ce portrait crois et sa projection d un moi d r alis sous forme d une enveloppe vide d crite par le d tective vont tre requalifi s par le contexte lectronique sous quelles con ditions va se produire cet change L interaction de ces contraintes et proc dures avec les propri t s num riques fera l objet du chapitre suivant L exposition de toutes les proc dures analys es dans cette tude exigeait que les textes algorithmiques fussent pr sent s dans ce premier chapitre Cependant leur sp cificit m rite d tre trait e dans un chapitre distinct qui s interrogera sur les r sonances entre les textes appropri s et leur traitement par les algorithmes 148 Chapitre
27. norme base de donn es partir de la saisie d un mot cl Cette connexion troite entre mot et image est certes illusoire la recherche image de Google s effectue dans l entourage textuel de l image MT 137 Ainsi cette photo graphie d un ch teau est situ e sur un site lectronique webtravel fr qui r pertorie les 348 h tels de luxe en France Le d faut de pertinence est d au fait que le mot novel est tout fait p riph rique dans le texte de ce site o il sert d signer le nom d un des h tels r pertori s Pourtant de nombreuses photographies sont tout fait pertinentes par rapport mon terme de recherche sans quoi Google Images ne serait plus utilis RNY op re une rotation al atoire des images trouv es sur Google ce qui veut dire que si un terme entre en combinaison avec une image la r currence de ce m me mot en tra nera une image diff rente Chatonsky vise par l un effet pr cis sur le spectateur Par le mouvement incessant des donn es qui les traversent ces uvres tendent aussi placer le spectateur face au territoire immense et insondable que repr sente le r seau titre dexemple le terme corridor est extr mement important dans le r cit de Robbe Grillet car Laura la compagne du narrateur vit dans une maison o les chambres s talent le long d un inqui tant corridor C est derri re une porte de ce corridor qu elle d couvre une femme sup
28. offre a priori le graphisme au texte est souvent ni e par son caract re mouvant Prise ces effets de transition et de superposition une partie du texte se d robe l il Con us des fins d explicitation du texte les signes visuels entrent pourtant souvent en conflit avec le syst me crit L int gration des r gimes visuels et textuels un dispositif cartographique dynamique a pour effet d opacifier le signifi du texte La synth se visuelle met en danger le syst me textuel tout en tant intrins quement cryptique En effet les symboliques visuelles ne sont compr hensibles qu condition d une connaissance du texte La traduction inters miotique a abouti une confusion inters miotique d L illisibilit en tant que signe L ilisibilit qui parcourt Fidget num rique est d un autre ordre que celle qui condamne Soliloquy l invisibilit Soliloquy fait appel la lisibilit du syst me du texte qui indique par ses r seaux de sens la teneur du voisinage textuel entourant le fragment 198 Fidget ne d livre pas d indice comparable puisque cette uvre lectronique ne fonde pas son illisibilit sur des ellipses mais sur des encombrements r alis s sur une m me surface La qualit de l v nement de Fidget n est pas comparable celui de Soliloquy car dans cette derni re uvre coexistent l v nement fondateur la censure et le contre v nement qui est repr sent par
29. origine quand ils sont num riquement trait s des d figurations de lettres sur ce support rayonnant Les gestes catastrophiques induits par les activations de certaines pages de 20 ans apr s sont de simples activations et ne suivent donc pas le sch ma d crit par Noland Cependant les gestes n cessaires manipuler le texte rendu instable par l activation sont proches du rapport de la main la feuille de papier au cours de l criture avec un stylo Les l gers clics gliss s tant proches d une activit scripturale manuscrite cette proximit sert la strat gie de doublage de la lecture du texte par le geste interfac et le regard contemplateur Carrie Noland distingue toutefois le geste scriptural du geste interfac en soulignant l incoordination du dernier qui le rapproche plus du geste du peintre Quoi qu il en soit le dispositif lectronique de 20 ans apr s double le texte d une conscience physique des relations entre la main et 327 Carrie Noland loc cit p 236 Ma traduction 234 l il qui a une fonction de voile par rapport au signifi textuel Les r troactions constantes entre le texte et l image qui sont le levier selon Christian Vandendorpe de la spectacularisation du texte num rique PH 152 sont dans 20 ans apr s des retours constants entre le texte et sa mat rialit dynamique qui fait voir les propri t s figurales de l crit Cette attitude la fois lectorale et specta
30. par les paragraphes par la page par les marges Ces bords sont utilis s par Cayley et Chatonsky dans RNY ou alors l autonomie de l image par rapport au langage g n r est telle que l espace visuel est compl tement dis tinct de la r gion textuelle Ainsi le langage erratique de qui emprunte des bifurcations s mantiquement impr visibles parmi les choix possibles affich s en arri re plan de l cran est accompagn d une image qui est affect e par ces bifurcations selon sa propre modalit de d filement cin matographique en apparaissant sous une forme saccad e De 42 Annette Beguin Verbrugge Images en texte images du texte Dispositifs graphiques et communication crite Villeneuve d Ascq Presses universitaires du septentrion 2006 388 m me l iconicit en rupture avec le texte de RNY reconna t l image une autonomie allant jusqu la rupture Le texte s affichant sur Topology of a translation joint le visuel et l crit car ils s agr gent dans une m me symbolique mais en recouvrant deux concepts diff rents le texte repr sente la langue tandis que l image identifie le lieu dans lequel la langue se d ploie Cependant la langue et le lieu sont deux notions distinctes puisque Muntadas explore deux sens diff rents du mot translation la traduction interlinguale et le d placement spatial Dans les algorithmes lorsque le visuel n est pas reconnu dans un espace distinct so
31. que la 183 contrainte se situe car elle traite un niveau gal nivelant cet enregistrement aucune s lection n tant op r e de m me qu aucune r criture L uncreative writing dans son aspect contraignant ne s int resse pas la qualit du langage mais sa seule transcription perp tr e par un scribe et non par un crivain Une fois l tape de l uncreative writing achev e l aspect qualitatif du langage merge la proc dure qui se fonde sur une transposition avec perte de rep res r f rentiels produira un document d int r t testimonial ou sociologique avec l effet d familiarisant d la privation de certains traits du texte oral original Pure quantit le langage est indiff renci l tape de la transcription De plus au d but de l accomplissement de la contrainte les pr l vements dans l enregistrement sonore sont maigres et sans valeur En effet la transcription se fait mot mot ou sonorit sonorit car toute interjection ou onomatop e est retenue ce qui suscite un parcours de fragment en fragment dans ce texte oral En outre la valeur testimoniale de la quotidiennet de Goldsmith n est pas perceptible le texte en cours de constitution au d but de la transcription tant trop infime pour adopter la moindre qualit Le langage mergeant de la transcription est tr s fragmentaire et peu concluant Ce n est que lorsque la progression dans l enregistrement
32. 1 Les disjonctions linguistiques de 2 translation 343 2 L cran central de RNY repr sentation informatique d un bogue humain 346 3 Les disjonctions texte images dans RNY sessseesssseesssessessseresssessseessressersseresseesssees 348 4 Les proc dures disjonctives de Chatonsky et les ruptures causales de Robbe Grillet 352 5 Les disjonctions entre textes stables et textes g n r s sur l cran droit de RNY 355 d Appropriation perturbatrice de Topologie d une cit fant me et de PRNY et lecture CORSA PES procedures ea ea a a a a a a a a 360 Conclusion Deux syst mes proc duraux r unis par un m me fantasme machinique 364 Unid al m aniste d criture ieena na ete aline 364 b Des niveaux d illisibilit IRIS SE ee en Ant mo 369 t Obstacles visuels Mere Shine a te DAS dure ne 370 2 Enregistrement et repr sentation sine iasneitleiedienstsen 372 3 Langage machinique et texte appropri seessseessseessesseesseesseessstessressersseeesseesssees 378 4 Le langage machinique en tant que sch me lectoral esessseeseesrseseeeessessrerrersessreses 384 c Entre texte contraint transm diatis et algorithme un rapport diff rent l image 388 d Mise en cause de postulats linguistiques et culturels s ssesesseeesseesseesseesseresseeessee 391 R f rences bibHosraphiques sine dinssaiinidnn liant aseissa 402 I F ES UE OIPUS ne RS a ce a A nn tn nt 402 1
33. 1975 2 Georges Perec Je suis n p 89 64 fait centrale car dans la description perecquienne n intervient pas la notion d v nement tout tant trait au m me niveau Au cours de l criture de Tentative d puisement d un lieu parisien un mariage et un enterrement ont lieu dans l glise de la Place Saint Sulpice mais fait beaucoup plus extraordinaire l empereur du Japon en visite Paris traverse cet endroit Or tout est ramen au m me niveau d indiff rence puisqu aucun l ment de la description n attire lui plus de densit verbale que les autres Rien ne se voit accorder de pr c dence sur d autres choses Cette attention port e au moindre d tail amen par l instant pr sent est une contrainte qui n est pas d ordre linguistique comme l est le lipogramme car c est l obligation de coller tous les r f rents du moment qui r gule l criture La dimension de l exploit fondamentale la contrainte est fonction de cette attention continue au d tail La soumission au v cu tant un travail de description minutieux Michael Sheringham souligne qu une lecture lin aire de ce texte est difficile r aliser tant donn le caract re tout fait banal des faits rapport s et que l attention que cet crit exige de son lecteur est proche de sa contrainte d criture qui requiert une concentration sur le d tail d fiant nos habitudes D ai
34. Cette distance est juxtapos e l exposition d une int riorit sous la forme du journal intime de Calle Calle int gre la distance soi par l apport d un regard ext rieur un dispositif qui la confronte avec une imm diatet du sujet Comme 13 Id Le strip tease dans Doubles jeux livre II Arles Actes Sud 1998 pp 19 45 124 Id La filature dans Doubles jeux livre IV Arles Actes Sud 1998 pp 110 149 85 les autres pseudo enqu tes l enjeu est une connaissance apport e parall lement par le regard de l autre et la voix int rieure de l auteure Calle a toujours besoin de plusieurs actants dans ses proc dures qui ont parfois une part d auctorialit Les convives fournissent les cadeaux qui seront int gr s au Rituel d anniversaire lagenda de la personne enqu t e est le c ur de l uvre Le carnet d adresses le rapport du d tective est un pan de La filature et de 20 ans apr s Pour La filature un troisi me actant intervient un ami de Calle photographie le d tective Ne sachant pas pr cis ment quel serait le jour de filature l agence ne l ayant renseign e que sur la semaine o elle prendrait place Calle demande un ami de se poster chaque jour 17 heures devant le Palais de la D couverte L auteure prend au pi ge le d tective en l emmenant en ce lieu o il est photographi puis suivi son tour par son ami La n cessit ressentie par Calle de s ob
35. Duchamp nomme artistique ce qui ne l tait aucunement En somme Duchamp d tourne par la d signation la fonctionnalit premi re de l objet appropri Telle est la mani re nominaliste du readymade de nommer peinture possible une chose qu il est impossible de nommer peinture Plut t qu un fait de langage l artiste conceptuel Terry Atkinson identifie l origine du ready made dans la ritualisation d un espace celui de la galerie d art Le ready made est la d monstration que l art pro c de d un espace rituel dans lequel tout objet prend une valeur artistique pour De Duve le statut artistique de l objet est acquis d s sa d signation avant un placement ventuel dans une galerie ou dans une institution La premi re forme de valorisation est spatiale et sociologique l objet rev t une place artistique par coextension avec un environnement s mantis par la collectivit Le deuxi me effet de valorisation est obtenu par un proc d linguistique celui d une d nomination Dans les deux cas l objet perd sa dimension utilitaire La qualit artistique du ready made provient par cons quent d une d signation linguistique et du placement en un lieu ritualis o l exposition d un objet est suffisante pour que lui soit conf r e une valeur symbolique le rattachant au domaine de l art Or cet Kenneth Goldsmith Uncreativity as a creative practice derni re date de con
36. Jackson Mac Low produit l instar de ce pr d cesseur des textes ne cultivant que les capacit s sonores du langage Mots et phrases et autres l ments linguistiques sont trait s comme les tons ou intervalles ou chelles ou port es musicales th mes m lodiques ou motifs ou figures rythmiques r it r es encore et encore compl tement ou fragmentairement en des combinaisons vari es ou des concat nations PDP 71 ma traduction Gherban s int resse aux assemblages de lettres sans questionner leur dimension sonore mais c est l encore un travail sur le signifiant qui est l origine de ces productions Partant de l hypoth se que ces productions placent l avant plan leur nature algorithmique tandis que les g n rateurs int grant des descripteurs s mantiques font au contraire une exp rience de communication en dissimulant leurs caract ristiques cybern tiques on peut inf rer que les programmes d pourvus de crit res de sens ne sont pas stricto sensu des exp rimentations sur la machine mais plut t sur le langage Les uvres algorithmiques menant l absurdit du sens questionnent des axiomatiques du langage Ainsi le texte concass rejet par les machines de po sie de Gherban s int resse t il la langue prise l chelle de son unit essentielle la lettre 129 Notre int r t pour le signifi pour la port e utilitaire du langage nous emp che d observer les ressources prop
37. Kenneth Goldsmith and conceptual poetics Open letter Twelfth series n 7 automne 2005 p 24 Ma traduction 30 dans un espace Il ne devait y avoir aucun travail ditorial aucune psychologie aucune z 43 motion juste un corps sans esprit Contrairement Soliloquy la parole n est pas orient e vers des interlocuteurs elle est une laboration rigoureuse Elle est toutefois prise dans une imm diatet celle des actions du corps L enregistrement de Fidget est une criture car la parole y a la m me fonction que le stylo mais cette production quasi scripturale est subsum e la vitesse du corps La description doit tre br ve tout en tant exhaustive Aussi est elle fond e sur des verbes d action qui ne sont pas accord s un sujet et dont la syntaxe sans connecteurs s apparente une parataxe Paupi res s ouvrent Langue court le long de l vre sup rieure de gauche droite en suivant arc de l vre Avale M choire serre Grince tire Avale T te se soul ve Un langage riv aux actions physiques aboutit une neutralit motionnelle Le but tait de concevoir un texte tr s aride et tr s descriptif et de divorcer l action d un contexte narratif et moral Au contraire de Soliloquy le programme formel labor avant la production de Fidget affecte la construction du texte Deux contraintes d criture y sont observables le lipogramme et une a
38. On lit donc le contenu de l mission radiophonique men e par Goldsmith et pendant les pauses musicales ses changes avec l quipe de la station puis tout d un coup apr s les paroles rituelles de cl ture de ce programme on est dans son appartement et on a devant soi une conversation entre l auteur et sa femme La suppression des pro pos de l interlocuteur et des moments de silence fait en sorte que le lecteur est en face 28 Christian Vandendorpe Du papyrus l hypertexte essai sur les mutations du texte et de la lecture Paris D couverte 1999 p 184 D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle PH suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 153 d une uvre nigmatique qui suscite une lecture investigatrice afin de constamment pouvoir situer les circonstances de la parole Bien qu elle rende impossible la tabularit la lecture du texte num rique doit de m me se d partir de toute lin arit qui emp che dans la version imprim e toute forme de compr hension Le lecteur doit sans cesse quit ter le fragment o il se trouve pour balayer la surface blanche afin d en ramener des phrases qui donneront plus de sens sa lecture que les termes cons cutifs au fragment qui vient d tre r v l La lecture du texte lectronique n est par cons quent possible qu condition d un d placement incessant sur la surface blanche C est donc une appr he
39. Page d cran de Soliloquy Poursuivant un travail de d clinaisons formelles Kenneth Goldsmith fait basculer l crit sur la page cran Premi re constatation l crit dispara t laissant la page blanche Ce n est qu en faisant d placer son curseur sur la surface de la page que l internaute mat rialisera une phrase puis une autre Commentant la forme num rique de Soliloquy 227 uvre h berg e par l Electronic Poetry Center Kenneth Goldsmith d clare Bien entendu le traitement du texte dans la version web est sp cifique au m dium et peut tre 7 Maison d dition new yorkaise sp cialis e dans les livres d artistes dont la mission est de produire promouvoir documenter et th oriser des uvres explorant l intersection entre le mot l image et la page je traduis http www granarybooks com site consult le 24 juillet 2008 27 http epc buffalo edu Electronic poetry center derni re date de consultation 27 12 10 H berg par l Universit de Buffalo en collaboration avec l Universit de Pennsylvanie l Electronic Poetry Center a pour but de rendre disponible une grande vari t de ressources centr es sur des formes po tiques num riques ou formellement innovatrices les nouvelles critures m diatiques et des programmes informatiques but litt raire ma traduction 150 exemplifie le mieux le caract re ph m re du langage tel qu il est
40. Topology of a translation derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users gregory wordpress 03 sampling topology of a translation 362 nique on ne peut lire le texte et on ne voit que la langue et le lieu Avec de telles cr a tions nous sommes confront s des textes qui sont des figures de textes c est dire is ss AT des textes vus premi rement comme des images plut t que comme des crits Les flux textuels ne deviennent pas v ritablement des images c est en r alit la possibilit de construire une s quence qui est compromise par ces conditions d affichage faisant du texte dans Topology of a translation presque un l ment pictural chaque mot se d ploie sur fond de l image en direct de Times Square faisant participer le langage au plaisir esth tique d faut de pouvoir maintenir la s quentialit des mots et donc du texte l internaute continue de lire le langage des mots ce qui att nue leur caract re plas tique le lecteur reconna t la langue du texte et comprend sa relation avec le lieu dans Topology of a translation il renonce lire Topologie d une cit fant me pour remarquer le d faut de correspondance terme terme de 2 translation il ne s int resse pas la con tinuit de PRNY pour s tonner du manque de pertinence entre les termes de recherche et les images g n r es 5 Bertrand Gervais Is there a text on this scre
41. brer le centenaire de sa construction Le visiteur de cette instal lation est noy sous des milliers d images relatives au m tro parisien une mani re de m taphoriser la dur e de l existence de ce transport par rapport la courte existence hu maine Cette uvre est compos e d images d archives appropri es mais dont l organisation labyrinthique est pens e par Chatonsky De m me que l ensemble des au teurs de g n rateurs dans ce corpus Chatonsky construit ses uvres artistiques ou litt 2 Marika Dermineur et St phane Degoutin Googlehouse derni re date de consultation 26 05 10 http cooglehouse net Gr gory Chatonsky Sous terre derni re date de consultation 26 05 10 http www incident net works sous terre 21 raires partir de mat riaux pr existants Ainsi Readonlymemories 2003 est une refor mulation multim dia de films c l bres Par exemple dans le film Vertigo d Alfred Hit chcock 1958 James Stewart file Kim Novak depuis sa voiture Chatonsky ayant retrou v dans Google Streetview les rues de San Francisco film es par le cin aste son uvre num rique propose de retracer les parcours de James Stewart dans le San Francisco d aujourd hui Dans un premier temps artiste visuel Chatonsky aborde le texte dans sa relation l image Peoples 2007 est une uvre con ue conjointement avec Jean Pierre Balpe le pionnier des g n rateurs automatiques de textes
42. criture par t tonnements car ils n cessitent une certitude dans la voie suivre par l crivain Ces uvres contraintes sont d termin es par un programme formel pr existant l uvre et capable de d clencher puis d orienter en un mot de rendre possible le geste de Francis Ponge uvres compl tes Paris Gallimard 1999 26 l criture C est ainsi que Jan Baetens d finit la contrainte d criture qui oblige l crivain respecter scrupuleusement un format textuel pr d fini Une partition s institue au sein de la conception de l uvre partag e entre l tablissement de r gles et leur application au cours de l criture Christelle Reggiani en induit que deux instances auctoriales sont en jeu dans la pratique d criture oulipienne parangon de la contrainte litt raire l inventeur oulipien produit la structure le po te crit le texte la structure devenant par l m me contrainte Cette dissociation est encore plus perceptible lorsque ces deux activit s scripturales sont prises en charge par des auteurs diff rents L Oulipo se donne deux objectifs qui sont respectivement la synth se et l analyse La synth se consiste en la proposition de formes nouvelles tandis que l analyse travaille sur les uvres du pass pour y rechercher les possibilit s qui d passent souvent ce que les auteurs avaient soup onn Dans ce cas la forme et sa textualisat
43. cu l criture ne peut tre retouch e le texte doit tre conserv tel qu il a t produit D autre part la subjectivit de l auteur est exclue du processus descriptif Bien que Perec fasse partie du lieu qu il d crit il s en abstrait ne se permettant que des allusions sa fatigue Lorsqu il voit quelqu un qu il conna t et que cette personne vient le rencontrer Perec cesse d crire et ne revient pas lorsqu il reprend la description sur cette parenth se personnelle Perec est dans tous les cas coup du monde ext rieur Les termes de son exp rience l loignent de la normalit Cette description s tend sur plusieurs heures conduisant Perec une attention maniaque riv e aux plus banales occurrences Le retrait de la subjectivit qui sert la pr vention de tout jugement de valeur au cours de l criture appartenait galement la strat gie d ensemble du dispositif Lieux Gilbert Adair loc cit p 103 g Georges Perec Esp ces d espaces Paris ditions Galil e 1974 p 71 D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle EE suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte Id L infra ordinaire Paris Seuil 1989 p 11 Michael Sheringham loc cit p 198 66 Le retrait de tout investissement personnel dans la conception des r els devait faire contraste avec le sujet se rem morant dans la partie consacr e aux
44. dans Des journ es enti res sous le signe du B du C du W que cette 103 contrainte la fois textuelle et performative avait t con ue par Paul Auster dans son roman L viathan Auster recr a Sophie Calle sous l esp ce d un personnage fictionnel nomm Maria Turner laquelle il attribua des proc dures accomplies par Calle et d autres qu il imagina L inclusion par Auster de ces proc dures dans un contexte fictionnel fait de Calle selon R gine Robin la fois un sujet performatif et l objet d une description Par ces jeux de piste et ces parties de cache cache n a t il pas r alis le d sir secret de Sophie Calle devenir objet et sujet de sa et ses propres mises en sc ne 149 3 Les filatures J ai maintenant d fini l identit proc durale des uvres de Calle ainsi que ses variantes Puisque l uvre 20 ans apr s fait partie du corpus je vais me focaliser sur ce pan de la cr ation de Calle qui comme le caract rise R gine Robin est ax la fois sur une pr minence du sujet c est dire qui prend pour ferment de l enqu te la propre personne de l crivaine photographe et tout la fois une objectivation de sa personne Dans les uvres ressortissant de la filature Calle se transforme en un personnage quasi fictionnel ainsi que le remarque Paul Auster Quand il lui avait remis son rapport la fin de la semaine elle avait eu l impression en examinant les photographi
45. du texte entier par une m me surface graphique r active r plique l indiff rence du co piste l gard de la signification de ce qu il porte sur la page alors que sa fid le trans cription des moindres scories et r p titions de l oral pourrait mettre en danger l intelligibilit de l enregistrement Une nette d fiance l gard du langage est percep tible les l ments sonores tels onomatop es et marques d h sitation ont le m me degr d importance que les mots Dans cette forme de transcription point une r ticence toute conversion de l enregistrement sonore en une s quence de langage qui soit enti rement compr hensible et qui serait du coup nettoy e de son apparence d imm diatet Si une r criture avait pris place l enregistrement de soi qu a r alis Goldsmith aurait t s rieusement mis en p ril l homme est pr sent dans ses onomatop es et sonorit s autant que dans les mots qu il nonce Soliloquy est donc une tentative de faire entendre un 372 homme par del le langage de transporter sa personnalit dans toute son authenticit sans que les normes langagi res ne r fractent ce r f rent Les pr suppos s de Fidget font appara tre une m me conception du langage qui est atrophi de tous ses l ments non nominatifs Cette r duction a pour effet de rendre la description plus efficace traquer le moindre mouvement corporel mais galement l auteur
46. epc buffalo edu authors perloff cage html QUENEAU Raymond Cent Mille milliards de po mes Paris Gallimard 1961 WATZ Marius Fragments on Generative Art Vague Terrain 3 juin 2006 http www vagueterrain net content archives journal03 watz0O1 html Ce num ro n est plus disponible WERSHLER Darren et KENNEDY Bill Apostrophe Toronto ECW 2006 WINDER William Writing machines dans Susan Schreibman et Ray Siemens dir A companion to digital literary studies Malden MA Blackwell Pub 2007 2 Textes appropri s via les g n rateurs BENJAMIN Andrew The absolute as translatability working through Walter Benja min on language dans Beatrice Hanssen et Andrew Benjamin dir Walter Benjamin and romanticism New York Continuum 2002 BENJAMIN Walter On language as such and on the language of man dans Selected writings vol 1 Cambrige Mass Belknap Press 1996 BOURAOUI H di Alain Robbe Grillet s Projet pour une r volution New York an existential nouveau roman Dalhousie French Studies n 6 printemps t 1984 CARROLL Lewis Through the looking glass and what Alice found there Garden City Junior Deluxe Editions 1950 CLARINVAL Olivier La m moire de l histoire chez Proust et Benjamin The French Review vol 82 n 5 avril 2009 DUPUY SULLIVAN Fran oise Jeu et enjeu du texte dans Topologie d une cit fant me d Alain Robbe Gr
47. es au chapitre II v nement num rique na t de la proc dure scripturale ou de son contexte d inscription comme c est le cas de Soliloquy Or dans les uvres de Cayley l v nement survient hors du texte alors m me que dans le cas de Soliloquy c tait son processus de constitution sur format papier que communiquait la censure doubl e de la restitution interactive du texte puisqu elle v hiculait le sentiment de Kenneth Goldsmith lors de son activit de copiste Bien entendu cette ext riorit de l v nement lectronique peut venir du fait qu il s exerce sur des textes appropri s ayant un rapport indirect et symbolique avec le fonctionnement de l algorithme Mais puisque c est la machine qui s interpose par l interm diaire d une interf rence en donnant voir son int riorit l ext riorit de l v nement lectronique vient plut t de l ali nation de l op rateur cybern tique par rapport l acteur humain L v nement au del de l interf rence qu il dispense est donc une intervention de la machine sur le texte Cayley ne ma trisant pas les perturbations de l algorithme sur le texte puisqu il ne fait en d fini tive que lancer les d s De la sorte si l criture du programme se fait d sormais avec 296 la machine l action de la machine peut ainsi appara tre d terminante par sa fonction de ej x OE 402 co criture et surtout de g n ratio
48. est ni e par un automatisme machinique qui place ces codes au premier plan Le langage cesse d tre un code linguistique en devenant un code algorithmique et le code informatique fait voir ce qui dans le langage n est pas r v l par le code linguis tique Cette inversion des valeurs n est r alisable qu partir de l instant o le langage cesse d tre un code et cela par le jeu de pseudo langues qui en imitent le signifiant sans pour autant signifier 3 Id Beyond codexspace potentialities of literary hypertext Visible language vol 3 n 2 octobre 1996 p 172 Ma traduction Gk Id Screen writing a practice based Eurorelative introduction to electronic literature and poetics Third text vol 21 n 5 septembre 2007 p 609 Ma traduction 256 Or ces pseudo langues si elles ne sont pas des codes linguistiques sont des codes proc duraux qui masquent parfois les textes originaux mais qui souvent n emp chent pas le d cryptage de ce qu ils sont cens s voiler Lorsque Cayley enjoint l internaute de lire les brouillages n s de la g n ration il encourage de ce fait une double lecture celle du texte dissimul et celle du code c est dire que le lecteur doit se d placer entre les hi rarchies du langage du signifi au signifiant les morphes trans lit raux r v leront des structures sous jacentes soutenant et articulant les relations de haut niveau entre les
49. finissent Le langage iconique s ins rant dans l espace du texto n est en cela pas propre au contexte lectronique puisqu il est fixe comparable l id ogramme et donc une criture sur papier Les ic nes bureautiques et les l ments graphiques activables de Riven ont quant 777 Ibid p 62 F5 Ibid p 64 ma traduction 196 eux une sp cificit li e au m dium Le contexte lectronique est en grande partie constitu d actions programm es ou r alis es par des activations puisque le manque de stabilit est d finitoire de la page num rique comme le souligne Michael Joyce L imprim reste lui m me le texte lectronique se remplace lui m me Fond sur le remplacement et le mouvement ce contexte g n re des syst mes de signes enti rement performatifs qui ne signifient que par leurs actions Or le biais d expression de cette performance est monopolis par l image qui souvent d note l action par son apparence Dans Fidget les ph nom nes de vitesse de d sagr gation d parpillement des fragments textuels se transforment en signes parce qu ils sont constants et qu ils proposent des quivalences s mantiques La d sagr gation de ces fragments exprime la fugacit des actions corporelles les effets d encombrement d signent leur abondance la dispersion des fragments textuels est la m taphorisation des multiples actions surgissant au m me instant travers le
50. intertexte de son uvre le projet de Muntadas et Topologie d une cit fant me par l interm diaire du choix de ces trois lieux Il est tout fait logique que Paris capitale du pays de Robbe Grillet ait t choisie afin 1 Alain Robbe Grillet Topologie d une cit fant me p 113 325 de symboliser le fran ais et que New York lieu fictionnel de PRNY lui ait t coupl e tandis que la pr sence de Berlin voque la m me ville en ruines dans le roman La re prise Les trois lieux sont tout la fois une r f rence Topologie d une cit fant me et l installation Ten minutes de Muntadas qui fait le parall le entre la langue et les images d un pays D autre part la relation entre le quatri me point d termin par la topographie dans Topologie d une cit fant me et la th matique du meurtre rejoint l vocation souter raine de l attentat qui est perceptible dans Topology of a translation par son intertexte et qui est pleinement visible dans RNY ces deux uvres de Chatonsky tant dat es de 2003 2 translation est en grande partie tributaire de l uvre de Muntadas Avant que le texte original de Topologie d une cit fant me et sa traduction anglaise n apparaissent c te c te deux points ressemblant aux indications de lieux sur une carte sont visibles La notion de lieu et de langue est mise en parall le tandis que la transformation fait l objet de l animation textuelle r
51. psychologie et de rapports scientifiques Ces origines diverses font en sorte que le dis cours institutionnel contextualisant ces donn es est perdu de sorte que ne reste plus comme dans l enregistrement de Soliloquy qu une masse de langage d pourvue de toute orientation s mantique Kenneth Goldsmith poursuit la m me strat gie visant la confu sion chaque fois qu il accomplit une retranscription Soliloquy pr sente de fait un faux soliloque puisque cette uvre comprend les propos de l auteur en situation de communi cation mais priv s de l l ment contextualisant que sont les r ponses des interlocuteurs Les appropriations men es par Goldsmith sont tout aussi brouill es Le po te laisse son empreinte en n indiquant pas de dates ni le mois en question l entr e X est elle situ e au mois de janvier ou de f vrier une d cision qui d fie le lecteur de trouver une logique et une coh rence dans ce qui s av re tre un r cit curieusement illogique et 72 rent 7 Marjorie Perloff Moving information on Kenneth Goldsmith s The weather Kenneth Goldsmith and conceptual poetics Open letter Twelfth series n 7 automne 2005 p 88 Ma traduction 50 1 La d r f rencialisation et le nude media L uncreative writing a pour vis e de sectionner un l ment appartenant un flux m diatique un journal une station de radio en le transcrivant ce qui en soi contredit son premier
52. qui en n tant jamais la m me ne permet pas au lecteur de consid rer le geste interfac comme une simple condition de la lecture mais comme une action physique qui court en parall le la d couverte du texte On d couvre le geste interfac n cessaire en m me temps qu on appr hende le texte le d placement constant vers la mat rialit du texte occasionnant un regard et une posture physiques d centr s par rapport au contenu textuel Selon Annie Gent s les gestes interfac s peuvent tre d ictiques ou 233 catastophiques MT 54 les uns occasionnant la possibilit d une lecture les autres la compromettant Le geste catastrophique est donc profond ment ludique puisqu il n a aucune utilit Il bouleverse l ordre du texte et fait du lecteur un spectateur Certaines pages de 20 ans apr s proposent une telle dispersion du texte Au contraire de l instabilit qui affecte les lignes textuelles d s leur premi re appr hension cette d coordination du texte s accomplit apr s la lecture Cette d structuration est propos e avant la lecture de la prochaine page C est donc l encore un positionnement spectatoral qui s interpose entre chaque page comme d autres pages il court le long de la lecture en rappelant l internaute la n cessit d un geste et d un regard Selon Carrie Noland les m mes gestes n cessaires pour former une lettre avec ses courbes et ses lignes sont l
53. qui ne joue aucun r le 38 N Katherine Hayles Translating Media Why We Should Rethink Textuality loc cit p 285 Ma traduction 264 Quelle est la fonction dans Translation des fragments tir s d Un amour de Swann La phrase originale de Proust contient en caract res gras les d coupages de Cay ley Soit que la foi qui cr e soit tarie en moi soit que la r alit ne se forme que dans la m moire les fleurs qu on me montre aujourd hui pour la premi re fois ne me semblent pas de vraies fleurs les bleuets les aub pines les pommiers qu il m arrive quand je voyage de rencontrer encore dans les champs parce qu ils sont situ s la m me profon deur au niveau de mon pass sont imm diatement en communication avec mon c ur Et pourtant parce qu il y a quelque chose d individuel dans les lieux quand me saisit le d sir de revoir le c t de Guermantes on ne le satisferait pas en me menant au bord d une rivi re o il y aurait d aussi beaux de plus beaux nymph as que dans la Vivonne pas plus que le soir en rentrant l heure o s veillait en moi cette angoisse qui plus tard migre dans l amour et peut de venir jamais ins parable de lui ce que je veux revoir c est le c t de Guermantes que j ai connu avec la ferme qui est peu loign e des deux suivantes serr es l une contre l autre l entr e de l all e des ch nes c
54. rience de lecture qu ils aient jamais eue C est galement ainsi que Goldsmith vit la transcription de l enregistrement de Soliloquy car c est seulement cette tape qu il peut d couvrir la teneur de ses paroles pr c demment dispers es dans l imm diatet des changes interpersonnels Goldsmith scripteur est alors en position lectorale de sa propre production langagi re puisqu il peut cet instant seulement adop amp Molly Schwartzburg loc cit p 26 Ma traduction s Kenneth Goldsmith Conceptual poetics derni re date de consultation 19 11 09 http www sibila com br index php sibila english 410 conceptual poetics ma traduction 48 ter une perspective r fl chie et distanci e bien que la contrainte proc durale l emp che d y apporter la moindre retouche Si l exp rience de lecture du scripteur ne peut tre partag e sa part cr ative con siste dans l imposition de nouveaux modes lectoraux aux textes qu il s approprie Les interrogations suscit es par la pratique de la retranscription se fondent sur des question nements formels selon l exp rience des tudiants de Goldsmith Quel genre de papier avez vous utilis Pourquoi est ce sous la forme g n rique de la page lectronique lors que l dition originale tait dans un papier pais et jauni Le texte sera t il re u dif 70 f remment s il est en police de caract re Times Roman o
55. sentation du temps les textes g n r s imprim s par Jean Pierre Balpe ne portent pas de titres mais la date l heure et la minute de leur inscription Balpe re prend un marqueur informatique courant qui porte le temps de l impression sur la page afin de situer le document pour mieux souligner l impossibilit de faire entrer ces crits dans le contexte litt raire traditionnel Selon Barras ce temps r el est doubl d une repr sentation fantasmatique qui fait du g n rateur une dur e in puisable impossible cir conscrire et donc non cl turable une voie cybern tique vers l ternit L approche de Balpe jouxte cet imaginaire puisque cet auteur valorise l uvre g n rative comme tant sans fin Il ne s agit pas de tout dire en un seul texte mais de pouvoir ne pas 222 cesser de dire Le nombre revient dans tous les discours des auteurs de g n rateurs compter de la pr face de Queneau ses Cent mille milliards de po mes qui vante l tendue vertigi neuse des combinaisons possibles Le nombre a partie prenante avec l imaginaire suscit par ce type d uvre comme le temps utopique analys par Barras tout comme la proxi mit avec un nouvel art de masse comme le voit Moles Le succ s des g n rateurs est certain si on observe le nombre de visites qu ils drainent sur les sites lectroniques qui 22 Jean Pierre Balpe La tentation de linfini derni re dat
56. taphore mat rielle la plus intense dans cette insertion du code informatique au sein du texte de surface Or le code ins r n est pas un v ritable programme informatique mais la cr oli sation selon le terme de Hayles du langage textuel par son hybridation avec le langage informatique Hayles prend pour exemple de cette cr olisation l uvre From lexia to perplexia de Talan Memmott voqu e plus haut Cet auteur utilise des conventions de langage informatique pour former des n ologismes ou pour ponctuer d une mani re in 381 Rita Raley Interferences Net Writing and the Practice of Codework derni re date de consultation 18 03 10 http www electronichookreview com thread electropoetics net writing ma traduction 382 Alan Sondheim Introduction codework derni re date de consultation 18 03 10 http www litline org ABR issues Volume22 Issue6 sondheim pdf ma traduction 285 novante les lignes de texte C est en cela que ce n o langage est une m taphore mat rielle puisqu il est un indice du code souterrain qui conditionne le texte de surface Cet imaginaire linguistique n est pourtant pas v ritablement une int gration des composantes mat rielles de l uvre puisqu il est de nature fictionnelle le texte propose un fantasme de code qui sert ses enjeux esth tiques Ce code invent est pr texte forger un style innovant qui ins re des r f rents dont les effets d tra
57. un lieu diff rent sera observ et rem mor puis chaque ann e la description de chaque lieu sera effectu e une p riode diff rente Au bout de douze ans chaque lieu aura t d crit et rem mor douze fois sans que jamais Perec ne puisse retravailler le texte Le projet au c ur de ce dispositif est le temps quand l uvre aura touch sa fin elle fera appara tre le vieillissement des souvenirs le changement des lieux et les diff rences de styles d criture sur plus d une d cennie Plut t que de faire appara tre les effets du temps Perec souhaite parce que ces effets sont plac s dans une cha ne rendre inscriptible le temps le temps s accroche ce projet en constitue la structure et la contrainte le livre n est plus restitution d un temps pass mais mesure du temps qui s coule le temps de l criture qui tait jusqu pr sent un temps pour rien un temps mort que l on 63 feignait d ignorer ou qu on ne restituait qu arbitrairement L emploi du temps qui restait toujours c t du livre m me chez Proust deviendra ici l axe essentiel Perec renonce ce projet en 1974 apr s cinq ans de production de textes Plusieurs crits ont donc t r alis s dont ces critures de l instantan que sont les observations minutieuses des lieux rang es par Perec sous l tiquette de r els par opposition avec l incertitude inh rente aux souveni
58. une bouteille d alcool et sa consommation sur un quai d sert ne sont pas discernables dans la description de Fidget Comment consid rer cet crit comme relevant de l autobiographie si ces v nements ne sont pas inscriptibles du fait de la contrainte De plus l pigraphe du livre emprunt e Guy Debord souligne le caract re atypique de la situation v cue par Goldsmith Une ou plusieurs personnes se livrant la d rive renoncent pour une dur e plus ou moins longue aux raisons de se d placer et d agir qu elles se connaissent g n ralement aux relations aux travaux et aux loisirs qui leur sont propres pour se laisser aller aux sollicitations du terrain et des rencontres qui y correspondent Goldsmith organise une d rive de cette sorte puisqu il s isole dans son appartement dans lequel il ne fera rien d autre que de d crire ses actions corporelles Se fondant sur ses conditions d criture et sur les circonstances exceptionnelles qui l entourent Goldsmith rattache Fidget au domaine de l imaginaire Depuis le d but ik 107 cette uvre fut enti rement une uvre de fiction Plut t qu une autobiographie Fidget est une uvre autofictionnelle Serge Doubrovsky cr ateur du concept d autofiction travers la th orisation de son roman Fils situe dans le langage la part d imaginaire investie dans le r cit de sa vie Fiction d v nements et de faits strictement r els si
59. v racit Or c est ce qui fait v ritablement d faut au photo texte qu il commente le faire part n ayant pas t reproduit sous des conditions qui cautionneraient sa validit documentaire Par contre la surabondance de preuves caract rise la fois La filature et 20 ans apr s qui sont compos s d un rapport de plusieurs pages manant d un d tective et des photos annexes L agence de d tectives la plus c l bre de Paris est cit e et qui plus est pour 20 ans apr s le galeriste Emmanuel Perrotin a pris l initiative d engager une nouvelle proc dure d enqu te en n informant Calle qu apr s coup L auteure accepte le d fi mais en l occurrence un tiers a authentifi cette uvre en attestant qu elle est bien le produit d une filature Autre l ment de preuve que 20 ans apr s est issu d une v ritable enqu te le d tective n a suivi que la moiti de la journ e l auteure puisqu il a 99 ensuite perdu sa trace Dans La filature le suiveur avait commis la m me erreur puisqu il n avait pas t capable de continuer la filature au del du d but de soir e Or le clinamen de l aveu de Calle rattrape ce qui est d cevant dans la proc dure Pourtant les deux filatures chouent en milieu de parcours dans les deux uvres sans que rien de dramatique et donc a priori de fictionnel ne vienne dissimuler ces checs et la d ception attenante Ce surcro t de preuves s inscrit
60. 16 si cle Dans un tableau de 1546 de William Scrots le portrait d Edward VI d Angleterre est ainsi dissimul en un endroit de la toile de telle fa on qu il n est d cryptable par le spectateur qu la condition de se placer droite de l uvre en abandonnant le positionnement habituel li l observation L exemple d anamorphose le plus c l bre est le tableau Les ambassadeurs de Hans Holbein 1533 qui dissimule aux pieds de deux personnages influents une t te de mort qui n est perceptible qu la condition de ne pas regarder la toile de face l exemple de l anamorphose l objet ergodique est circonscrit selon Aarseth par deux principaux tropes l aporie et l piphanie Afternoon a story une fiction hypertextuelle de Michael Joyce construite par des pages inter reli es sous forme de liens interdit la lecture de pages essentielles la compr hension de cette uvre tant que d autres pages galement importantes n auront pas t visit es Le lecteur doit se proposer une repr sentation topographique de l hyperfiction s lectionnant les pages en fonction de leur r le suppos dans la narration et les disposant dans un ensemble spatialis afin de discerner les modes de parcours Michael Joyce avait eu recours pour la conception de cette fiction au logiciel Storyspace qui pr sente l auteur une organisation topographique de l criture l interface fai
61. 96 1994 p 66 119 La g n ration de texte telle qu elle est utilis e par la m thode S 7 la litt rature d finitionnelle ou les proc dures diastiques et m sostiques est fond e sur une combina toire Le recours l informatique permet d effectuer en tr s peu de temps ces op rations combinatoires mais son domaine ne se borne pas cette fonction Philippe Bootz dis tingue deux types de g n rateurs de textes les g n rateurs combinatoires et les g n ra teurs automatiques Le g n rateur combinatoire r organise des uvres existantes Un g n rateur combinatoire est un g n rateur de texte qui combine selon des r gles algorithmiques sp cifiques des fragments de textes pr construits Le g n rateur au tomatique de texte ne conna t pas cette limitation car 1l int gre l ensemble de la langue en codant chaque terme de son lexique et en organisant une quivalence de grammaire sous forme de r gles de calcul En somme si un g n rateur combinatoire rel ve d une m canisation partielle des processus d criture puisque les textes combin s ont t pro duits par des crivains le g n rateur automatique de textes propose une production tex tuelle enti rement domin e par la machine La construction du texte est totalement algorithmique Christopher Funkhouser propose une typologie en trois points des algorithmes litt raires d velopp s par des ordinateurs Les u
62. Ainsi dans Le chienden On peut discerner l int rieur de chaque chapitre un rythme ternaire correspondant en gros une unit de quatre sections 3 4 12 sections la 13 tant en dehors Le rythme de la narration pouse ces sym tries En 1960 Queneau fonde avec Fran ois Le Lionnais le S minaire de Litt rature exp rimentale devenu l Ouvroir de Litt rature potentielle en 1961 et qui se donne pour t che de rechercher dans le pass des formes contraignantes ou bien d en formuler de nouvelles Nous appelons litt ra ture potentielle la recherche de formes de structures nouvelles et qui pourront tre utilis es par les crivains de la fa on qui leur plaira 5y Raymond Roussel Impressions d Afrique Paris Jean Jacques Pauvert 1963 Id Comment j ai crit certains de mes livres Paris Gallimard 1979 5 Raymond Queneau Le chiendent Paris Gallimard 1933 Claude Simonnet Queneau d chiffr Paris Julliard 1962 pp 48 49 j Raymond Queneau dans Oulipo La litt rature potentielle cr ations re cr ations r cr ations Paris Gallimard 1973 p 38 9 La litt rature contrainte oblige l crivain une n gociation entre les normes linguistiques les sp cificit s de l laboration d un texte et les imp ratifs cr atifs qu il s est fix s C est pourquoi Jan Baetens et Bernardo Schiavetta pr f rent au terme contrainte celui de surcontrainte Les contraintes t
63. Calle Comme tout jeu celui ci avait sa r gle fondamentale rien ne devait y arriver nul v nement qui e t cr un contact entre 128 Johnnie Gratton Du documentaire au documontage 20 ans apr s de Sophie Calle Interm dialit s n 7 2006 p 173 90 eux ou une relation Les rituels et les enqu tes de Calle s organisent partir d objets ou de personnes interm diaires entre l auteure et l individu enqu t De la m me fa on l enqu te port e sur l auteure elle m me n cessite que soit incorpor e la m me contrainte la distance de soi soi sera assur e par le rapport du d tective D apr s Jean Baudrillard Calle en filant Henri B dans Suite v nitienne accomplit un travail de s duction car elle est habit e par le d sir d tre d couverte C est ce qui se produit Henri B se retournant et d masquant Calle Henri B lui propose une promenade Calle r pond par l affirmative crivant par la suite J accepte Je suis sa disposition Or selon Baudrillard Calle s est d j plac e entre ses bras de mani re figur e puisqu elle est d s le moment o elle trouve la trace de Henri B assujettie sa volont Suivre l autre c est prendre en charge sa trajectoire c est veiller sur sa vie sans qu il le sache c est jouer le r le mythique de l ombre qui traditionnellement vous suit et vous prot ge du soleil l homme sans ombre est
64. Chatonsky tudi es dans cette th se tant donn qu elles affi chent un roman terme terme sont lisibles lexicalement mais contreviennent la forma tion de toute s quence Toutefois le g n rateur de textes pr sent sur l cran droit de RNY satisfait des crit res complexes de lisibilit car on peut tablir une coh rence partir de ces fragments de sorte qu un r cit merge et donc un sch ma mental dans la perception du lecteur Or cet cran occupe une place part dans les trois uvres de Chatonsky car il n ob it pas aux m mes principes disjonctifs que ces dispositifs et il en est chronologi quement distinct ce g n rateur ayant t ajout six ans apr s la premi re mise en ligne de RNY L incompr hensibilit ou l inintelligibilit ont la m me cons quence aucun texte n merge des algorithmes seulement un langage plus ou moins d form cette impos sible construction textuelle s ajoute une distribution al atoire et fragmentaire des textes 380 appropri s le texte d origine est cras sans que n merge aucun texte nouveau Cette particularit distingue les uvres tudi es de nombre de g n rateurs dont le but est de proposer un texte compr hensible comme c est le cas avec les cr ations de Jean Pierre Balpe Alors qu un anti langage s affirmait dans les uvres num riques de Goldsmith et de Calle l illisibilit des productions algorithmiques a pour obje
65. DARRIEUSSECQ Marie L autofiction un genre pas s rieux Po tique n 107 septembre 1996 407 DEBORD Guy Th orie de la d rive derni re date de consultation 20 11 09 http www larevuedesressources org spip php article38 DOUBROVSKY Serge Fils Paris ditions Galil e 1977 PIRANDELLO Luigi One none and a hundred thousand New York Howard Fertig 1983 SAMOSATE Lucien de Histoire vraie Paris Presses universitaires de France 1962 b Mod les proc duraux lectroniques 1 Les g n rateurs textuels BAILEY Richard W Computer poems Drummond Island MI Potagannissing P 1973 BALPE Jean Pierre Un roman inachev dispositifs Litt rature n 96 d cembre 1994 Cent et un po mes du po te aveugle Tours Farrago 2000 E poetry time and language changes derni re date de consultation 23 11 09 http transitoireobs free fr to article php3 1d_article 39 La disparition du g n ral Proust derni re date de consultation 8 04 10 http generalproust oldiblog com La tentation de l infini derni re date de consultation 23 11 09 http hypermedia univ paris8 fr Jean Pierre articles Tentation html Principles and processes of generative literature Questions to literature derni re date de consultation 23 11 09 http www brown edu Research dichtung digital 2005 1 Balpe index htm
66. In the image of the text derni re date de consultation 19 03 10 http www bornmagazine org projects txt2img Sous terre derni re date de consultation 26 05 10 http www incident net works sous terre Villa M dicis hors les murs les inclassables Montr al travaux r alis s pendant les inclassables derni re date de consultation 19 03 10 http incident net users gregory wordpress 23 villa medicis hors les murs les inclassables montreal DELEUZE Gilles et GUATTARI F lix Mille plateaux Paris ditions de Minuit 1980 413 GERVAIS Bertrand et GUILET Ana s Le flux derni re date de consultation 26 05 10 http nt2 ugam ca recherches dossier le_flux MOULON Dominique entretien avec Gr gory Chatonsky Gr gory Chatonsky une esth tique des flux derni re date de consultation 18 03 10 http www nouveauxmedias net gchatonsky html MUNTADAS Antoni On translation the Internet project derni re date de consultation 18 03 10 http adaweb walkerart org influx muntadas c Probl matiques lectroniques 1 Interactivit v nement num rique et lecture AARSETH Espen J Cybertext perspectives on ergodic literature Baltimore Johns Hopkins University Press 1997 BOLTER Jay David Writing space computers hypertext and the remediation of print Mahwah N J Lawrence Erlbaum Associates 2001 BOUCHARDON Serge Les r cits litt raires interactifs
67. Le th me du pr ambule du roman est en harmonie avec la destination de l uvre lectronique qui est de rendre hommage une personne presque anonyme faisant partie de l humanit n glig e laquelle on ne consacre normalement pas une uvre Or le per sonnage qui vient de mourir dans le roman s appelle O ce d ni onomastique soulignant le fait que ce personnage n est remarquable que par sa mort La vid o est galement dans le prolongement de l uvre romanesque Pourtant le g n rateur de texte entre dans une rupture avec le roman car dans un premier temps il disperse les termes de son pr am bule qui apparaissent en fond d cran selon leur position syntaxique puis en assemble certains par s lection al atoire Or les constructions des phrases g n r es si elles respec tent des crit res syntaxiques ne suivent le plus souvent aucun sch ma s mantique C est un probl me que les premiers g n rateurs de textes ne r ussissaient pas viter comme l illustre l exemple classique cit par Th o Lutz dans la pr sentation de ses textes 310 stochastiques d un programme produisant la phrase Le village est en retard Dres sant les propri t s litt raires des textes g n r s par ordinateur Christopher Funkhouser observe des bonds discursifs et d inattendues inhabituelles connections s mantiques sont toujours pr sents dans la po sie num rique PDP 329 ma traduction Dans u
68. MIT Press 2002 p 22 Ma traduction 24 Talan Memmott From Lexia to perplexia derni re date de consultation 23 03 09 http collection eliterature org 1 works memmott_lexia_to_perplexia index html 169 o emerges the world goes dark Talan Memmott From Lexia to perplexia La m taphore mat rielle d finie par Hayles peut survenir dans l espace de l uvre d une mani re ponctuelle sans d terminer l orientation s mantique de son projet d ensemble Le rechnotexte est au contraire enti rement conditionn par une ou des m taphores mat rielles Le livre d artiste correspond cette d finition de m me que le texte num rique qui d une mani re r currente expose sa technicit ou qui par son incorporation de signes visuels et par son organisation spatiale signifiante joue sur les sp cificit s de l cran informatique Rita Raley reconna t la pr sence d un trait technotextuel dans la forme de navigation retenue pour l uvre po tique Lens de John Cayley Ce po me ne peut tre lisible qu condition de d placer le terme Lens sur la page mouvement qui r v le la surface inscrite dissimul e derri re le fond d cran Le signifiant adopte ainsi les m mes propri t s que l objet optique auquel le signifi fait 1 John Cayley Lens derni re date de consultation 31 03 09 disponible sur le site http www shadoof net net in lens html 170 r f rence un ph nom n
69. New York se retrouve en ruines dans ce passage alors que dans l ensemble du roman New York ressemblait ce qu elle est en r alit Or cette ville en ruines tait d j ainsi avant la r volution Ai je d j si gnal que m me avant la r volution toute la ville de New York et en particulier l le de Manhattan tait depuis longtemps en ruines PR 207 C est dans ce contexte qu une quipe de dynamiteurs qui souhaite simplement remplacer l immeuble du narrateur par une nouvelle construction moderne installe des charges de dynamite dans le b timent encore occup par ses habitants L improbabilit de la motivation de cette action color e d une r f rence la r volution laisse place quelques pages plus loin la th matique de l attentat J ai enroul la fillette dans une couverture comme si c tait pour la sauver des flammes descendant l escalier m tallique en zigzag devant la fa ade d un building vertigineux o d j l incendie ronfle du haut en bas des tages PR 214 L incendie gagne la ville car cette action a t d clar e comme tant un des moyens privil gi s de la r volution Apr s la s rie des viols et des meurtres vient l ultime contrainte narrative qui cette fois ci ressemble une action politique L incendie des deux immeubles d crit la fin du roman est la cons quence d attentats C est l vidence partir de cette dern
70. Overboard de John Cayley i Dans Overboard des lettres dispers es apparaissent l cran avant de se compl ter en mots peu peu jusqu ce qu un texte soit lisible Cet crit est un po me de quatre strophes en vers libres compos par John Cayley partir d un extrait du rapport du 1 John Cayley Overboard derni re date de consultation 27 12 10 http homepage mac com shadoof net in overboardEng html 248 Gouverneur William Bradford intitul Of Plymouth Plantation 1620 1647 et qui narre entre autres faits la travers e du Mayflower vers l Am rique Un incident mineur survenu durant cette travers e fait l objet de l appropriation ex cut e par Cayley un homme tomba la mer mais parvint se raccrocher aux filins du bateau et fut ramen bord du navire Voici le contenu du passage retenu par Cayley comme contenu textuel d Overboard remodel par l auteur sous une forme po tique In many of these storms The winds were so fierce And the seas so high They could not bear a knot of sail But were forced to hull for days And on one of them In a mighty storm A man came above board And was thrown into the sea But he caught hold of the halyards Which hung above board And held his hold Though he was many fathoms under water Till he was hauled up To the brim of the water And into the ship And his life was saved Apr s la constitution de ce texte partir des lettres
71. Par cons quent la suppression dans ce rapport de la pr sence de la tombe donne davantage de densit la notion d imaginaire qui d j trouble la certitude du t moignage de Calle dans la version papier 323 Marie Darrieussecq loc cit p 378 229 c Propri t s visuelles et dynamiques Dans le dispositif lectronique seules les pages du journal intime sont pr sent es en mode hypertexte Quant au rapport du d tective il est pr sent de la m me mani re que le texte imprim en ce qui concerne la typographie mais sa place change par rapport la disposition de la version papier Dans la revue nterm dialit s chaque page du rapport du d tective appara t au verso de la page du journal intime la vision objective de la pr sentation autobiographique de Calle suivant constamment ses volutions dans Paris Dans la version lectronique le rapport du d tective appara t apr s le journal intime dans une sorte d annexe La v rit factuelle est donc remis e dans une position secondaire de m me que le double autofictionnel De plus les photos du d tective sont rares l attestation de r alit et la preuve d existence qui est le ressort de la proc dure de filature dans l uvre de Calle devenant accessoires Certaines animations textuelles du journal intime doublent son contenu Alexandra Saemmer y reconna t un processus d hypotypose qui est une description ou r cit qui non seulement cherche si
72. Soliloquy num rique ss sites 155 1 Lire le discours observer la eurent RO TR Tete tes 155 2 Silencio d Eugen GOmringet nenusiunnea nen ani a e E E iiai 158 3 Ramifications graphiques du syst me textuel 161 4 L interface graphique repr sentation m diate du langage eseeeeeeseeeeeeeeeeeseeees eee 164 d D interaction avec le support textuel sssssessesessseessessesseesseesteseesseeseeseesseeseeseesseesee 167 1 La notion d v nement num rique et la m taphore mat rielle 167 25 L H ST Interlace SNA EC en Re CR ee ne Ce fe 173 3 L rsodicit d Solildguy morr unenian i a e A A E Ta 175 4 Une esth tique de la frustration eesesseesseesseessesseessseesseesserssersseeesseeesseesseesseesseee 179 e Dimension visuelle et dynamisme de Soliloquy num rique et la contrainte de AAAA NOEUDS E E EENAA E E T A 183 1A LA E E E E E AA ASE S E S ES N EE 186 a Description de CEuvre ironin Sn ea eiaa IA nosia 186 b La traduction inters miotique sesseeeseeeeseeesseesseesseeessettsstessersseesseeesseeesseesseesseessees 189 c Des signes visuels et dynamiques en ns mn ler See 193 d DP illisibilit en tant que signe EAN E BR une ee ee nn te 198 1 Veil 199 2 Les textes mobiles de la lisibilit la r versibilit 203 3 L illisibilit dans Fidget et la contrainte r f rentielle 00nn0nnn0nnnnssonsoo0000000000s000 211 e
73. buffalo edu authors goldsmith Goldsmith_ConceptualWriting pdf ma traduction 47 mode utilitaire l espace de la galerie d art la roue de bicyclette n est pas modifi e De m me les crivains ayant men des appropriations ont capt des textes qu ils ont int gr s au sein de leur propre uvre crite Au contraire les appropriations men es par Goldsmith alt rent en profondeur leur objet La seule appropriation men e par Goldsmith l int rieur du m me r gime s mio tique en se bornant aux fronti res de l imprim a t r alis e au sein de l uvre Day Goldsmith qualifie cette proc dure d exp rience de lecture Croyez moi vous n avez jamais vraiment lu le journal constate t il dans Being boring bien qu il soit important de noter qu en indiquant cela il veut souligner ce qu il a appris pendant la retranscription de Day et non nous encourager lire cette uvre Le scripteur est donc engag dans une exp rience de lecture dont il ne pourra faire partager l intensit aux r cepteurs de sa retranscription C est bien sous l esp ce d une forme alternative de lecture plus enga geante que l exp rience habituelle que Goldsmith pr sente la pratique collective de sa proc dure Dans son texte Conceptual poetics Goldsmith fait tat des commentaires de ses tudiants qui qualifient les retranscriptions qu ils ont effectu es comme tant la plus intense exp
74. c ur de la contrainte Issus de la contrainte ces environnements visuels emp chent la lecture du texte La contrainte conna t une translation de gen se du texte elle devient sous sa forme visuelle et dynamique une difficult acc der cet crit La m canicit de la contrainte a pris le pas sur le langage Ce n est pas le texte qui dispara t dans l illisibilit mais plus radicalement le langage En effet dans les uvres algorithmiques la lisibilit lexicale est r alisable condition de d coder l interf rence et m me lorsque le codage rend ind chiffrable l crit dans les g n rateurs de Cayley on peut encore re conna tre les lettres qui le composent 371 2 Enregistrement et repr sentation Or cette accessibilit du langage m me r duit une portion infime est rendue impossible par l invisibilit dans Soliloquy par la mobilit des fragments ou leur encom brement sur l cran de Fidget par tous les artifices de d robement du texte que linternaute doit d jouer dans 20 ans apr s Le rapport destructeur au langage qu installe l illisibilit r currente de ces crans est compl t dans Soliloquy num rique par un d sint r t pour le signifi doublant celui qui caract rise la phase de transcription L apparence uniforme de l interface et le mode d interactivit ne varient jamais en quelque endroit du texte laissant dans l ombre tout mouvement narratif Le recouvrement
75. ce qui impliquerait que Calle utilise sa pleine mesure le flou du genre autofictionnel en accentuant par la remarque bahie de son ami le caract re incroyable de cette rencontre et en introduisant un l ment fabriqu sous l esp ce d un v nement moins remarquable Cette appartenance du fait documentaire deux r gimes possibles fait crire Johnnie Gratton En m me temps cependant cela continue de sembler comme si cela pouvait tre vrai l effet de v rit qu il soit autobiographique ou ethnographique n est pas annul Nous sommes laiss s en suspens incertains Par ethnographie Gratton entend les uvres documentant l existence des autres qui peuvent avoir des r percussions sociologiques comme dans H tel La pr sence d une dimension autofictionnelle ne remet pas en cause l analyse de la proc dure de 20 ans apr s et des effets de r verb ration entre contrainte et outils num riques lors de l adaptation lectronique de cette uvre On a vu que la dimension autofictionnelle de cette uvre provenait de l tranget d un double qui est de fait une cons quence directe de la proc dure Cette juxtaposition entre le sujet de l auteure et son double sera un instrument d valuation de l interaction de ces deux entit s en pr sence du m dium lectronique Quant au r le que joue Calle dans cette uvre cette dimension fictive est simplement born e son recours un qua
76. chaque substantif adjectif verbe adverbe d un texte donn par sa d finition dans un dictionnaire Jean Ricardou qualifie ces transformations automatiques de textes comme des anti contraintes puisqu elles ne sont pas des r gulations de l criture mais plut t des g n rations m caniques de textes L ex cuteur de ce type de proc dure combine deux ensembles textuels un texte en certains endroits est remplac par une entr e du diction naire En ce sens aucune criture n est produite il n y a pas non plus de s lection de mots seules les fonctions syntaxiques sont choisies dans le premier texte source tous les substantifs adjectifs verbes adverbes dans la litt rature d finitionnelle puis l ordre des entr es dans le dictionnaire Relevant la m canicit de cet exercice Jean Ricardou en souligne l absence de toute contrainte lexicale s mantique et repr sentative En effet alors que les prescriptions contraignantes exigent dans la mesure o sous les conditions stipul es il faut inventer des solutions que l effort repr sentatif se fasse partir des con 16 Oulipo Atlas de litt rature potentielle Paris Gallimard 1981 p 166 115 traintes l inverse les prescriptions anti contraignantes suscitent dans la mesure o il suffit avec les substitutions propos es d accepter quels soient ils les r sultats obtenus ee gt 16 un m canisme excluant tout effort de repr sentat
77. cons quent 2 translation situe son effet disjonctif sur des structures linguistiques et n interroge pas le niveau de signification des langues en pr sence Lorsque je parle de traduction je parle d un programme d une op ration algorithmique et non d une possibilit technique de traduction mise en uvre dans les faits de fa on intentionnelle par un auteur Or les ruptures causales pratiqu es par Robbe Grillet rel vent de l organisation narrative et non pas linguistique de ses romans La disjonction entre les deux langues en pr sence illustre l impossibilit de faire passer un r gime de pens e d une langue une autre et c est galement ce positionne ment conceptuel qu illustre la disjonction entre texte et image dans RNY J ai utilis les th ories de Jakobson portant sur la traduction dans mon analyse des passages entre le texte contraint de Fidget et les signes visuels dynamiques de la version lectronique Ja kobson voque la traduction inters miotique qui est l gal de la traduction interlinguis tique une mani re de traverser des r gimes s miotiques diff rents en conservant une cor r lation avec les l ments de d part C est bien en terme de traduction que Chatonsky pose la probl matique animant la proc dure de g n ration d images qu il utilise dans i id FluBgeist une fiction sans narration derni re date de consultation 19 03 10 http inci
78. consultation 23 11 09 http transitoireobs free fr to article php3id_article 39 ma traduction 218 Ambroise Barras Quantit Qualit trois points de vue sur les g n rateurs automatiques de textes litt raires derni re date de consultation 23 11 09 http www unige ch lettres framo articles ab_quant html 141 de l av nement de sa reproductibilit technique Un m me texte est disponible des milliers d exemplaires sans qu un copiste ne l ait marqu par son activit artisanale La singularit du texte manuscrit la griffe personnelle de l artisan artiste se dissolvent au b n fice d un texte s ri dont chaque l ment pr sente un caract re identique Un mo d le subsiste puisqu on peut fonder l identit de l uvre sur la maquette du livre qu on retrouvera d une mani re exacte dans chaque exemplaire Moles prolonge la conceptuali sation de Benjamin en lui adjoignant cette nouvelle entit formelle celle d un mod le dont chaque it ration n est pas la copie d un crit mais un texte renouvel Il s agit alors d explorer un champ ph nom nal actuel c est dire de cr er de nouveaux types d uvres destin es la multiplicit et pour cela de chercher la matrice de nouvelles uvres Le g n rateur est alors un art de masse plus apte satisfaire le consomma teur effr n de biens culturels puisqu partir d un m me programme le lecteur p
79. crivaine et photographe fran aise Sophie Calle est dans une forme de proximit avec Kenneth Goldsmith dans la mesure o comme lui elle se revendique de l art conceptuel Cependant Sophie Calle varie son approche du conceptualisme en ne faisant pas du texte le d positaire de l exposition de la proc dure mais en faisant de l crit et de la photographie deux composantes d un m me principe contraignant Calle organise des situations dans sa propre existence ou en envahissant celle des autres et en d cidant d un c r monial dans lequel elle a un r le mais qui n ces site toujours d autres intervenants ceux ci n ayant souvent pas conscience d tre manipu l s Ce que Sophie Calle recherche pour d clencher une histoire n est pas tant une performance qu un script vivre Or les intervenants dans ces scripts sont souvent responsables d crits ou d positaires d objets qui sont par cons quent int gr s l uvre 6 Christopher Schmidt The waste management poetics of Kenneth Goldsmith SubStance vol 37 n 2 2008 p 25 Ma traduction 17 Kenneth Goldsmith Gertrude Stein on punctuation Newton New Jersey Abaton books 2000 18 Gertrude Stein Poetry and grammar Lectures in America New York Vintage Books 1935 1 Christine Macel The author issue in the work of Sophie Calle Unfinished dans Sophie Calle Sophie Calle m as tu vue Munich Prestel 2003 p 23 M
80. d finition C est seulement par le mode de composition des segments que les deux lettres se distinguent la nature et le nombre des l ments constitutifs sont identiques Or ce mode de composition ne fait il pas appel des relations de d placement du texte sous l 1l du lecteur donc des propri t s figurales DF 212 D composant le langage en autant d agr gations lin ales Lyotard restitue la sph re de l crit sa perception par le petit enfant Celui ci lorsqu il aborde le langage crit y reconna t en premier lieu des objets graphiques L acquisition de la langue crite dissout l aspect figural des lettres cette translation cognitive abrogeant l nigme pre mi re de ces myst rieux dessins Confront l nigme graphique pos e par les situations 44 Marcel Broodthaers Dix mille francs de r compense loc cit p 64 391 d illisibilit de Soliloquy Figdet et 20 ans apr s l internaute est retourn une virginit cognitive qui s est d pos e en sa m moire la plus ancienne Il est redevenu l observateur m dus d une image dont il sait l instar de l enfant qu elle contient quelque chose d minemment signifiant ce sens n tant toutefois perceptible que selon un autre niveau s miotique L nigme graphique constitu e par le brouillage iconique du langage dans les uvres num riques de Goldsmith et de Calle et par son ressourcement au myst re orig
81. dans cet ordre l autonomie de la proc dure lectronique par rapport l uvre de Carroll peut cautionner une telle hypoth se Un deuxi me aspect du fonctionnement textuel du g n rateur peut tre attribu une description du roman L ordinateur sort parfois de sa dyslexie au cours du d roule 4l Lewis Carroll op cit p 19 Ma traduction 302 ment de l uvre pour pi tiner un m me emplacement les lettres se succ dant un seul endroit de l cran Ce second trouble dans la lecture du texte survient lorsque la musique se fait extr mement r p titive ne pouvant d passer une note Ce n est plus le mode d affectation de l crit qui est responsable de ce bogue mais le fait que le g n rateur tex tuel est r gul par la musique Un court passage du roman de Carroll pourrait expliquer cette tournure particuli re du g n rateur de Morel Parvenue la fin de son parcours Alice devrait devenir reine puisqu elle a rejoint la fin du paysage en forme d chiquier Bien qu une couronne ait surgi sur sa t te Alice est interrog e par deux autres reines qui sont des pi ces de l chiquier la Reine Blanche et la Reine Rouge La Reine Blanche s exclame Je peux lire des mots d une lettre Est ce que ce n est pas magnifique En cons quence si Morel a programm son g n rateur en regard des troubles de lecture d crits dans le roman de Carroll l appropriation est ici bas e
82. de Minuit 1970 Sur le choix des g n rateurs suivi de Discussion dans Jean Ricardou et Fran oise van Rossum Guyon dir Nouveau roman hier aujourd hui Paris Union g n rale d ditions 1972 v Topologie d une cit fant me Paris ditions de Minuit 1976 Order and disorder in film and fiction Critical Inquiry vol 4 n 1 1977 La reprise Paris Les ditions de minuit 2001 SMITH Roch C Understanding Alain Robbe Grillet Columbia University of South Carolina Press 2000 STENDHAL Le rouge et le noir chronique du XIXe si cle Paris Garnier 1950 WAGON Gwenola Les objets d H l ne derni re date de consultation 18 03 10 http cela etant free fr objets_d helene 3 Le transliteral morphing CAYLEY John Ink bamboo Londres Agenda amp Belew 1996 Literal art derni re date de consultation 17 03 10 http www electronichbookreview com thread firstperson programmatology Of programmatology derni re date de consultation 31 03 09 http www fourthdoor org pdfs 5 3 pdf ENGBERG Maria Morphing into new modes of writing John Cayley s Riverisland Leonardo Electronic Almanac vol 14 n 5 septembre 2006 412 Stepping into the river Experiencing John Cayley s Riverisland derni re date de consultation 13 03 10 http www brown edu Research d
83. de cendres n tant que le vestige de ce qu il fut Cette destruction comme il a t soulign plus haut ne rel ve pas d une m me dynamique entre les uvres iconiques de Goldsmith et de Calle et les g n rateurs textuels chacune de ces cat gories organisant une situation d illisibilit diff rente Les langages algorithmiques proposent des langues autonomes car nettoy es de toute r f ren alit M me lorsque les mots en sont lisibles ces langues perdent tout s mantisme en raison de leurs s quences aberrantes L nigme linguistique que dispensent les g n ra teurs est celle d un langage pris une compl te autof r rentialit En effet ne faisant jamais sens les productions algorithmiques ne d signent jamais de r f rent exog ne mais renvoient uniquement au fonctionnement du g n rateur l instar des objets gra phiques de Goldsmith et de Calle les uvres algorithmiques font surgir une inqui tude n e du langage quoique tant d une nature diff rente Cette deuxi me forme d nigme trouve sa source dans l impossibilit pour le langage de s extraire de lui m me afin de certifier en s appuyant sur une certitude pist mologique Les processus de traduction op r s entre des langues aux origines distinctes soulignent l incompatibilit des taxono mies les termes de chaque langue n ayant souvent aucun correspondant seulement une approximation Tout comme Saussure avait d montr l
84. de consulta tion 18 03 10 http www electronichbookreview com thread electropoetics net writing ma traduction 287 lt HTIML gt lt HEAD gt lt SCRIPT language JavaScript gt var m new Array The spatio temporal elements The that are added added in the nonspace nonspace of cyberspatial works 0 are much more more than just a than connection between parts connection They are part part tof the syntax of tof the form orm var c lt br gt function g 4 4 1 1 return Math floor Math random 23 sla sh m vie lt 3CRIPT gt lt HEAD gt lt BODY gt lt 3CRIET language JavaScript gt document write lt br gt 4m g 0 c m g 2 1 c mg 6 ctm g 9 cim g 12 cim g 15 c Amig 18 c m g 21 cHm g 24 c m g 27 c Carolyn Guertin lt br gt 4 sd lt SCRIPT gt lt B0DY gt lt HTML gt Ted Warnell Extrait de Code poetry executables Alors que Talan Memmott hybride la langue anglaise avec le code informatique faisant du n ologisme une fondation stylistique de ses productions et des rep res du s quen age informatique des l ments de ponctuation les po mes de Ted Warnell exposent l impossibilit d une cr olisation de la langue naturelle par le langage informatique La po sie de Warnell d montre par leur impossible mix
85. de traits iconiques alors que les algorithmes font persister la possibilit d une lecture Tandis que le dispositif des uvres num riques de Goldsmith et de Calle est fon d sur une hostilit au langage les algorithmes proposent plut t une substitution de lan gages du texte appropri l interf rence du g n rateur Un glissement linguistique est op r du syst me conventionnel de la langue un syst me d organisation sp cifique l algorithme Le renoncement de l internaute en raison des difficult s d coder ces in terf rences lire le texte pr sent derri re ce brouillage est l occasion d une lecture r gu l e par le syst me linguistique algorithmique Renon ant d crypter l interf rence l internaute d centre sa lecture depuis le texte de l auteur humain vers le langage machi nique Ce transfert s accomplit d s lors que l internaute cesse de penser en terme d interf rence mais plut t de langage Ce changement est une transformation concep tuelle car la production machinique n est plus d finie par son origine textuelle mais par son identit linguistique la langue g n r e devient un espace autonome Cet affranchis sement l gard du texte appropri au cours de la lecture implique galement que le lan gage g n r n est plus per u comme l indice d un manque ce qui selon Gervais on l a vu plus haut d finit l illisibilit Dans l exemple des g n ra
86. deviennent conscients que l acte de frappe ou d criture est en r alit une performance impliquant leur corps tout entier dans un acte physique durable au point qu ils remarquent les crampes dans leurs mains Ouvrier de l criture en lieu et place d agent intelligent 5 Ibid 40 l auteur a galement engag une proc dure qui le transporte dans le temps long Goldsmith fait r f rence aux semaines qu a n cessit es la transcription de Soliloquy aux mois qui ont t requis afin de tirer un num ro du New York Times hors de ses limbes jJournalistiques Analysant les critures contraintes dans son article The imaginary solution Craig Douglas Dworkin fait tat d une uvre dont l instrument de valorisation est la difficult d ex cution Or cette astreinte ne provient pas d une construction textuelle p rilleuse r aliser mais plut t de la m ticulosit d une activit de classement L artiste conceptuel Gerald Ferguson choisit de r pertorier le million d entr es du Brown corpus of standard american english en les organisant selon la longueur des mots et l int rieur de ce premier classement selon une suite alphab tique Cette uvre r alis e en 1970 ne put se faire avec le secours de la technologie informatique Or si Ferguson avait pu s aider de cette technologie cette proc dure aurait perdu int gralement sa valeur c est un projet qui n aurait plus aucun sens en tan
87. dirige l attention sur la mat rialit de l uvre Or le ludisme de la proc dure de filature de Calle est vident et exploit par l auteure lorsque dans La filature et 20 ans apr s elle s me le d tective l interactivit propose une quivalence du jeu de l auteure par l action de l internaute L attention port e la mat rialit du texte est intrins que l uvre num rique et n est pas d cid e par Calle mais par le collectif Panoplie bien qu avec l aval de l artiste L ergodicit de la version num rique de 20 ans apr s participe donc de ce d centrement vers le spectacle qui transforme le lecteur participant de cette monstration En d finissant le r le jou par l interacteur l ergodicit construit un lecteur implicite Cette interactivit dans 20 ans apr s trouble le lecteur l incitant s int resser moins au texte qu son apparence dynamique et aux possibilit s de jeu que celle ci rec le Les ph nom nes visuels et dynamiques refondent l uvre originale dont la distribution entre le visuel et l crit assurait des principes de sens tr s d termin s la photographie avait valeur de confirmation d existence faisant partie de l attestation de r alit d volue au rapport du d tective Envahissant le journal intime de Calle le visuel remet en cause cet quilibre signifiant et fait merger une uvre nouvelle tr s diff rente de la conjonction originale des t
88. e PR 140 Une chambre est mutuellement interchangeable avec un wagon de m tro et c est Ea x Se 452 une poign e de porte qui permet cette communication de prendre place Or la sc ne du m tro et celle de la chambre sont compl tement diff rentes ce qui est la raison pour laquelle bien que le roman joue avec les conventions du roman poli cier on n arrive jamais au d nouement de ces intrigues Comme le note H di Bouraoui Robbe Grillet interrompt constamment l lan de l action toujours pour recommencer Ainsi nous gagnons une impression de rapidit et de suspens qui est chaque fois frustr e et arr t e pour ensuite tre propuls e de nouveau Dans son article Order and di sorder in film and fiction Robbe Grillet explique que la sc ne de d part du roman La maison de rendez vous lorsque le narrateur s appr te rejoindre la maison de Lady Ava Hong Kong ne trouve jamais d issue puisqu il ne parvient jamais jusqu cette de meure H di Bouraoui tablit que ces coupures sont galement doubl es de n gations la variation d une sc ne perturbant l intrigue d velopp e pr c demment Ces n gations font de la r currence des sc nes de faux d veloppements Dans ce monde changeant la r currence est pr visible mais pas la s quence ni la forme sp cifique d un v ne ment UA 75 ma traduction 42 Thomas D O Donnel Thematic generation in Rob
89. en ligne d apr s De l autre c t du miroir Lewis Carroll derni re date de consultation 18 03 10 http www incident net works ram infos expli html 381 les ordinateurs peuvent parfois d fier les comportements habituels en imposant les 9 491 leurs En dissolvant le texte humain et en interdisant son remplacement par une forme textuelle alternative le programmeur remplace le langage humain par une production dont les diverses formes d illisibilit donnent voir quelque chose qui tout en ressortis sant encore au langage par certains de ses l ments semble venir d ailleurs Pourtant cet ailleurs n est pas toujours d origine machinique car les algorithmes reproduisent des fail libilit s humaines la dyslexie dans RAM l analphab tisme dans l cran central de RNY la d fectuosit d une traduction dans 2 translation Par contre le lecteur est face ce langage pris aux tourments humains dans la m me situation d ext riorit que devant les langages absurdes proprement cybern tiques ob issant aux lois sp cifiques du g n rateur Devant RAM et RNY linternaute doit tenter de r tablir le texte original il n est donc pas atteint par les troubles de langage tels qu ils sont expos s De leur c t les deux langues qui se superposent d une mani re incongrue dans 2 translation descendent un niveau de concordance qui n est pas celui g n ralement accept par les ditions bi
90. en tant qu il est pris dans un discours assertif ambigu la fois feint et sinc re peut tre dans l autofiction dot la fois des deux valeurs le factuel le fictif et ce d une fa on assum e face l autobiographie 8 y O est Pint r t d une telle confusion porter le doute sur le genre autobiographique qui se fonde sur un postulat discutable puisqu il vise pr senter une m moire sans d faut dans laquelle aucune des reconstructions mises au jour par la pratique psychanalytique n aurait sa part M me si Darrieussecq ne va pas aussi loin on peut extrapoler et consid rer que l autofiction participe du doute postmoderne relatif aux grands r cits qu ils soient individuels ou nationaux En ce sens le clinamen fictionnel utilis par Calle entre pleinement dans une telle dynamique du doute en mettant en cause la v racit de l uvre documentaire L autofiction d finie par Darrieussecq tire son profit de son ambigu t fondamentale qu elle tentera d exacerber en rendant la r alit proche de la fiction par son caract re incroyable et la fiction proche de la r alit par sa plausibilit mon avis ce n est pas le parti de Calle qui dans Vingt ans apr s par sa 138 Thid p 378 112 rencontre providentielle avec la m re de la jeune B n dicte Vicens fait entrer l extraordinaire par le biais d un fait fictif moins que cette aventure soit r elle
91. et appr ci s ensemble pour pouvoir mettre une valuation critique de l uvre dans son ensemble Ces deux lectures s ajoutent celle de l cran iconique toutes trois s int ressant au langage en tant qu tre linguistique selon la formulation de Benjamin c est dire excluant toute pertinence par rapport au r f rent la lecture du texte pr sent derri re l interf rence est une valuation de sa trans formation par la g n ration la proximit entre le texte g n r et une langue connue est un voisinage bas sur le signifiant l crit ressemble une langue latine ou germanique la lecture iconique de l algorithme est une perception des effets du g n rateur sur le texte sans que soient prises en compte des affectations signifiantes de l algorithme sur certains termes qui sont parfois des mots existants ni que soit indiqu e la proximit du texte g n r avec le texte g n rateur Il y a donc circulation dans un espace linguistique paradoxal puisqu il est priv de toute dimension r f rentielle Pourtant ce n est pas un d placement entre signes puisque Simon Biggs observe tr s justement propos du texte g n r qu il est a s miotique De m me les ic nes ne sont pas des signes elles ne donnent que des indica tions sur le contenant de l crit sur sa disposition spatiale et sa teneur linguistique Cay 380 John Cayley Writing on complex surfaces derni
92. exp rience du peintre par l interm diaire du Journal de Paul Klee Celui ci formule cette maxime Voir d un il sentir de l autre La dichotomie institu e par Klee d nonce deux types de regards d une part celui du lecteur d autre part celui de l observateur Klee ne diff rencie pas dans cette dichotomie l appr hension du texte de celle de la figure On peut lire une figure comme on lit un 22a Jean Fran ois Lyotard Discours figure Paris Klincksieck 1971 p 216 D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle DF suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 230 Michel Foucault Ceci nest pas une pipe Montpellier ditions Fata Morgana 1973 pp 39 40 156 texte L un et l autre peuvent tre frapp s d une m me transparence celle qui caract rise tout l ment pris dans un syst me La figure devient lettre partir de l instant o elle autorise une possibilit de classification Telle personne se transforme en signe lorsqu on peut lui attribuer un nom lorsque son ext riorit n arr te pas le rattachement un syst me social en l occurrence Elle est alors un l ment du texte car son individualit n est pas per ue en tant que telle Le sentir commence lorsque cette ext riorit est consid r e que le temps s allonge pour laisser place l observation et la r flexion Pour Klee les deux activit s se compl tent pui
93. expos la violence d une vie sans m diations c est le d lester de ce fardeau existentiel qu est la responsabilit de sa propre vie simultan ment celui ou celle qui suit est aussi d lest e de la sienne puisqu elle s engage aveugl ment dans la trace de l autre Le suivant elle s annihile ne laissant place qu aux motivations et aux d sirs de Henri B Ce rapport amoureux cro t au d triment de la personnalit de Calle mais son aspect extraordinaire qui le fait sortir de toute banalit est qu il est v cu sans rencontre avec l tre d sir Henri B parti Calle tente de dormir dans sa chambre d h tel sans succ s C est la m me distance d finitoire de la contrainte 12 Jean Baudrillard Please follow me dans crit sur l image Paris ditions de l toile 1983 p 84 130 Sophie Calle Suite v nitienne loc cit p 56 51 Jean Baudrillard loc cit p 88 91 qui fait souffrir Calle devant les objets qui lui sont offerts pour son anniversaire sans qu elle puisse en profiter 2 Les clinamens Les clinamens utilis s par Calle sont enti rement dissimul s difficilement rep rables La proc dure ayant pour objet d apporter des preuves documentaires de sa propre existence dans La filature et 20 ans apr s de l int r t des autres dans Le rituel d anniversaire d une vie priv e chez les visiteurs de L H tel le clinamen aura une dyn
94. faire cran par une texture trop complexe La po sie concr te est donc une tentative d adh sion du langage au monde Campos rejette les nuances dont le concr tisme po tique doit parvenir s affranchir Les concepts 0 Emmett Williams diteur An anthology of concrete poetry New York Something else Press 1967 31 Augusto de Campos The concrete coin of speech Poetics today vol 3 n 3 num ro sp cial Poe tics of the avant garde t 1982 pp 167 176 32 Thid p 176 Ma traduction 215 relationnels le temps le nombre et la personne sont dysfonctionnels Dans le po me concret on n a effectivement aucun indicateur temporel Les verbes sont employ s l infinitif Aucune information relative la personne du po te n est discernable L adjectif est per u comme une facilit son utilisation ne peut tre r alis e qu en cas de n cessit L adjectif a une fonction concr te dans la mesure o il traduit une 304 qualit substantielle essentielle et non d corative Le mod le linguistique chinois promulgu par Fenollosa et Pound m me s il est fantaisiste guide le po te vers l essentialisation de son vocabulaire Les noms seraient dans la langue chinoise faits de verbes qui auraient t en quelque sorte chosifi s Cette particularit linguistique est aussi une philosophie qui repose sur l assertion que la racine du monde est dans l
95. il faut relier ce qu on exige commun ment des objets artistiques 21 Brion Gysin Cut ups self explained dans William S Burroughs et Brion Gysin The third mind New York Viking Press 1978 p 34 Ma traduction 202 Florian Cramer Words made flesh Code culture imagination derni re date de consultation 23 11 09 http pzwart wdka hro nl mdr research fcramer wordsmadeflesh wordsmadefleshpdf ma traduction 132 E 20 qu ils soient impr visibles tout en r pondant un plan de construction L impr visibilit est un facteur constitutif de toute cr ation artistique ou litt raire y compris dans les critures contrainte puisque souvent les constructions linguistiques oulipiennes conduisent leurs auteurs porter une attention soutenue l observance de la r gle sans que du coup les contenus po tiques ou romanesques ne soient pr m dit s Dans le g n rateur ce c t inattendu dans la production d crits est bien s r plus important C est pourquoi la g n ralisation des facteurs constitutifs du g n rateur l ensemble des projets cr ateurs telle qu elle est men e par Max Bense masque le caract re profond ment original du g n rateur qui produit du hasard partir d un programme informatique M me si cet aspect al atoire est le fruit d une incr mentation r guli re partir d un nombre d termin comme l explique Theo Lutz et que l ordinateur ne pr
96. imprim a t appr hend e Or la progression vers les autres pages crans implique aussi la d sint gration d une grande partie de la m moire du texte qui ne peut plus tre entretenue par des retours dans le texte piphanis impossible localiser parmi toutes ces surfaces blanches Les piphanies localis es se transforment donc en apories en cas d une lecture prolong e Or ce rythme fait d piphanies partielles aussit t d courag es par l aporie g n rale n e d une tentative de lecture prolong e est extr mement profitable au dessein qui sous tend l chec de lecture 4 Une esth tique de la frustration Heart Pole de David Knoebel 2 David Knoebel Heart pole derni re date de consultation 18 05 10 http home ptd net clkpoet htpl index html 179 Cet chec de la lecture provient notamment de l impossibilit pour le lecteur de laisser une trace dans la surface inscriptible Nombre de cr ations num riques offrent un texte objet lisible s il est contr l tape toute transitoire puisque ce texte objet finit invariablement par chapper linternaute Ainsi dans Heart Pole de David Knoebel l instabilit textuelle est fondamentale car cette uvre interdit l internaute la certitude d avoir d finitivement recouvr une lisibilit Ce texte est pris dans un mouvement cons tant que l internaute pourra tenter de ralentir en pla ant le curseur de mani re appropri e
97. int gration cogni tive des mots ou l ge adulte lors d une rencontre avec le vocabulaire d une langue trang re Le lecteur implicite des uvres num riques du corpus est un tre domin par le langage dans la mesure o 1l ne peut souvent pas lui conf rer un sens Que ce langage soit pr sent sous forme d une trace iconique ou d une langue absurde toute dimension de contr le chappe l internaute partir du moment o une situation d illisibilit est cons truite Le scripteur de l uncreative writing est pareillement entour de langage sans pour ie Roy Wagner The invention of culture Englewood Cliffs New Jersey Prentice Hall 1975 p 106 Ma traduction 394 autant avoir de prise sur ce ph nom ne Parce qu il est source et condition de notre per ception du monde le langage nous d finit tout en nous limitant selon sa propre logique comme le signale Ollivier Dyens Le langage produit le monde et nous en offre son miroir il g n re le monde et nous oblige le saisir par les mots les phrases la syntaxe Et plus nous cherchons plonger en ce monde plus le langage devient essentiel plus le langage devient essentiel plus le monde se d voile en tant que langage plus le monde devient langage et plus nous sombrons dans l absurde plus nous sombrons dans l absurde plus le langage nous en semble la seule bou e Cette ali nation par rapport au langage n est concevable que parc
98. internaute r siste aux interf rences linguistiques ou s y abandonne l enjeu du contr le est d terminant face ces dispositifs lectroniques Rita Raley tablit que l interf rence au cours de la transmission est la vis e du codework Dans ce contexte cette auteure se r f re la communication lectronique d un message mais dans un sens plus large l ensemble des uvres du corpus tentent de r interroger la transmission du langage L interf rence graphique cultiv e par Goldsmith et Calle projette le spectateur devant l nigme iconique des origines du langage tandis que le brouillage linguistique des g n rateurs situe le lecteur une autre tape de la transmission celle de l acquisition des mots Or comme l analyse Dyens nous sommes fa onn s par le langage notre tre profond la perception de notre int riorit est formul e c est dire qu elle appara t notre conscience sous une esp ce verbale La rupture dans la transmission du langage telle qu elle appara t dans les uvres du corpus est donc accompagn e par une remise en cause de la notion de subjectivit Les proc dures d criture adopt es par Goldsmith et Calle sont en effet des d constructions de la subjectivit qui fonctionnent comme autant de handicaps la formulation d une subjectivit coh rente Dans Soliloquy l occlusion des propos des interlocuteurs fait observer par l interm diaire des ellipses d
99. l tat temporaire de l algorithme cette composante appartient ga lement au genre du codework On voit donc que ce jeu sur les fonctionnements internes de la machine est situ aux fronti res du texte et de la technique bien qu en les corr lant il rende cette fronti re poreuse Outre la volont d incompl tude adopt e par Cayley Rita Raley observe dans beaucoup d uvres du codework la volont de cr er des interf rences Elle prend pour exemple l auteure australienne Mez qui est l origine d une criture qui emprunte aux conventions du code informatique pour composer des textes parfois r fractaires tout d cryptage Ce langage fictionnel que l crivaine nomme mezangelle lui sert coder des messages pr lev s dans des forums lectroniques pour ensuite les r ins rer sous une forme difficilement d chiffrable sur les m mes listes de discussion Mez explique ainsi l origine du terme mezangelle mon angle particulier angle fut de prendre diff rents messages informatifs et de les broyer mangle travers diff rentes techniques d associations puis de les reposter sous cette forme ainsi ce terme Mezangelle L encore l crit tente d muler les effets d un virus informatique ou d un bogue dans la transmission d un courriel L appropriation est selon Raley un l ment cl de la pratique g n rale du codework Cette insistance sur le mode de product
100. l uvre Translation est destin principalement parcourir des structures de langage en changement permanent bien que vous puissiez presser des 364 touches afin de produire des effets limit s L internaute peut contraindre le g n ra teur transformer les quatre strophes dans la m me langue mais alors il fige l algorithme qui cesse de fonctionner Il peut avancer la d gradation du texte sous forme de lettres de plus en plus dispers es jusqu ce que l uvre s immobilise en un cran enti rement vide L internaute peut red marrer la g n ration al atoire du texte ce qui a pour effet d interrompre le g n rateur dans l tape qu il avait atteinte Gr ce ces op tions interactives le lecteur peut lire dans leur int gralit les fragments extraits de l uvre de Benjamin mais pas ceux provenant de Du c t de chez Swann Il peut surtout mieux comprendre le fonctionnement de l algorithme Cependant cette interactivit n en est pas v ritablement une parce qu elle ne permet pas au lecteur d influer sur les mouve ments textuels il peut juste les arr ter ou les r initialiser 364 Id texte de pr sentation de Translation derni re date de consultation 17 03 10 http collection eliterature org 1 works cayley___translation html ma traduction 269 d Windsound st in udifowm dhlouhh a mi of ce mah ngj ta Truie Windsound de John Cayley Overboar
101. l internaute vers l auteur a pour effet d int grer le temps au c ur du texte en le faisant passer du statut d objet parcourir celui d une action d termin e par le principe temporel Hayles oppose le temps de la production de l ouvrage papier celui du temps de l action dans la po sie num rique C est mon sens une opposition assez peu pertinente car il faudrait plut t consid rer l ouvrage imprim comme un objet sans temporalit puisque fig auquel le lecteur apporte son temps subjectif et le texte anim comme un v nement temporalis sur lequel linternaute ne peut parfois pas influer C est galement dans l espace cin matographique que John Cayley identifie une g n alogie cette textualit instable voisinant avec une dimension visuelle parfois dissipatrice de sens Le g n rique de film est mobile transitionnel son apparence pouvant tre spectaculaire John Cayley centre son analyse du texte filmique sur les contributions de Saul Bass qui a particip des uvres telles que The Man with the golden arm 1955 et Psycho 1960 Les g n riques de ce graphiste tirent parti de l espace de l cran en le traversant en ne s inscrivant pas d une mani re stable un endroit d fini de cette surface Ce texte sur cran est soumis une dissolution qui le distribue en motifs iconiques ou bien s agr ge partir d l ments visuels Dans le m me instant les lignes d limi
102. la lecture en est encore possible le journal intime de l auteure perd de sa subjectivit car souvent le signifi est obscurci par les propri t s de l objet num rique IV Des signes parasitaires n s des proc dures Au cours de notre questionnement sur les modalit s d interaction entre les proc dures d criture et les outils num riques nous avons tabli que le contexte lectronique soumettait le texte imprim trois facteurs de changement le visuel le dynamisme et l interactivit En effet Soliloquy num rique fait intervenir une surface graphique dans l appr hension du texte Le d filement textuel de Fidget transforme les fragments de textes en l ments anim s r partis spatialement la mani re des compositions picturales 240 de la po sie concr tiste les ph nom nes d encombrement transformant ces crits en des motifs iconiques 20 ans apr s dispose devant l internaute des textes dont les propri t s mobiles et les caract ristiques iconiques d tournent l appr hension lectorale pour encourager une observation de la figuralit de ces pages N Katherine Hayles d finit le texte num rique comme une v nementialisation de l crit le texte devenant un processus en lieu et place d un objet aux propri t s spatiales et temporelles stables Ainsi l interface de Soliloquy est d not e par l action qu elle autorise on la per oit premi rement comme une surface graphiq
103. langage bien que nous les traitions comme des choses sont en fait 6 des processus Dans la d monstration dont est extraite cette remarque Cayley con clut qu l int rieur de sa pratique quotidienne du langage les m mes mots se d placent en recouvrant des signifi s diff rents tant les termes de notre langage sont pris dans des r ajustements collectifs aussi bien qu individuels 36 Id Time code language new media poetics and programmed signification Adalaide Morris et Thomas Swiss dir New media poetics contexts technotexts and theories Cambridge Mass MIT Press 2006 p 309 Ma traduction 262 Toutefois le langage en tant que processus n est pas abord de la m me mani re par Benjamin et par Cayley Benjamin utilise comme postulat une propri t du langage sans s int resser sa r sultante la traductibilit du langage l int resse plus que les fruits du processus de traduction Dans son article Time code language new media poetics and programmed signification Cayley aborde le processus du langage sous l angle de son instabilit r f rentielle ce qui est un terrain commun avec l activit de traduction qui se d place dans cette m me confusion les concepts d une langue n ayant pas n cessai rement d quivalents dans une autre Or le transliteral morphing ne rend pas le texte qu il int gre instable dans sa capacit d signer un r f
104. langues inconnues se d ployant sur l cran de reconna tre leur langue g n ratrice moins de s aider des correspondances de l cran iconique Cela permet au lecteur de d couvrir quelle langue sert de point de d part mais il peut suivre galement la progression ou la d crue d une langue particuli re l int rieur d une strophe ou encore les proportions de chaque langue dans chaque strophe Par exemple la capture d cran de Translation visible ci dessus permet d observer que la premi re strophe qui s est compl tement stabilis e en fran ais est re connue dans l cran iconique sous forme de fragments rouges semi g om triques qui servent d indicateurs cette langue La deuxi me strophe bien qu elle ne soit pas lisible va progressivement tre compl t e par un texte anglais car les ic nes faites de traits plus ou moins r guliers sont rattach es cette langue On peut voir par fragments la pr sence 254 des langues ayant pr c demment apparu des traces d allemand et de fran ais tant dis cernables Du fait que les ic nes de l allemand sont majoritaires on peut en conclure que dans un premier temps le texte est apparu en fran ais avant de se muer en allemand mais avant m me que cette langue n ait gagn l ensemble de la strophe une transformation vers l anglais a commenc s imposer Dans la troisi me strophe l allemand reconnu sous forme de lettres imprim
105. le po me qui n a plus d sormais la syntaxe pour fil unitaire Les mots pleins se succ dant organisent une parataxe les termes entre eux manquant de toute proximit Ce qui dans la po sie de Leiris les rattache les uns aux autres rel ve des propri t s du signifiant Les mots employ s par le po te ont tous des lettres en commun ce qui autorise l crivain les r partir en des structures cruciverbistes Chez Goldsmith le fil de la description sert d l ment unitaire car nous savons par cette lin arit que ces actions se succ dent chronologiquement Selon l analyse de Rub n Gallo ces mouvements corporels viennent tous d un moi clat Par cons quent nous pouvons en conclure qu ils n entretiennent entre eux d autre relation que leur situation dans le temps Sans cette successivit ces fragments ne pourraient s agr ger Ce moi d fait ces descriptions fragmentaires sont en contradiction avec l objet de la description qui est minemment personnel Or le lipogramme s exer ant sur le sujet 1 Georges Perec La vie mode d emploi Paris Hachette litt rature 1978 105 Jean G rard Lapacherie criture et mise en page dans le Glossaire de Leiris Litt rature n 51 octobre 1983 p 33 12 nonciateur la suppression conjointe du lieu des v tements puis des objets d personnalise le corps et les circonstances de ses actions au point que le d part pour un magasin l achat d
106. les uvres trait es d filant automatiquement Or ce d filement par son caract re paradoxal en regard des normes conventionnelles de lecture repr sente un de leurs principaux points de tension avec le r gime textuel Le Serge Doubrovsky Fils Paris ditions Galil e 1977 quatri me de couverture 243 Chapitre II Des proc dures algorithmiques fondant des appropriations textuelles Les uvres faisant l objet de ce chapitre ne d ploient pas des critures produites par des auteurs humains mais par des algorithmes L ordinateur est co auteur de ces uvres aux c t s du programmeur qui en fournit les donn es C est une criture par d l gation et donc une subjectivit en d calage qui prend position dans cette cr ation automatis e la subjectivit simplement se d place vers une position de second ordre r sidant dans la formule la place du produit Outre leurs propri t s m caniques ces uvres s exercent cr er un langage partir d un texte existant En effet certaines de ces uvres utilisent les textes appropri s afin de cr er un autre langage qui est cependant algorithmiquement corr l aux textes originaux Les autres uvres analys es ne refon dent pas le texte en le transformant mais elles en modifient radicalement le contexte de lecture La dimension visuelle est un facteur additionnel ces crans qui recomposent le texte appropri tout en le m lant d iconicit
107. les mots con us comme un code d crypter Le langage de la na ture est comparable un mot de passe que chaque sentinelle passe l autre dans son propre langage mais la signification du mot de passe est le langage de la sentinelle lui m me Une tr s sensible diff rence appara t entre une phrase originale de Benjamin et sa reprise par Cayley la r f rence Dieu La phrase On n en saisit la pleine signification de la traduction qu en voyant que tout langage sup rieur l exception du mot de Dieu peut tre consid r comme traduction de tous les autres appara t l identique dans le g n rateur de Cayley l exception de la parenth se consacr e au langage divin Or les tr s longues phrases de Proust apparaissent elles aussi d une mani re clat e sur l cran lectronique mais selon notre hypoth se l viction de la r f rence Dieu ne peut tre 34 Walter Benjamin On language as such and on the language of man loc cit p 74 Ma traduction 260 expliqu e simplement par l avantage ergonomique qu il y aurait diminuer le nombre de mots sur la page lectronique La proc dure de Cayley s int resse une universalit qui n est pas mystique mais enti rement humaine celle d une unicit des langues euro p ennes Nous avons pr c demment observ que le fran ais sous l impulsion du transli teral morphing se muait en des langues invent
108. les scories de l oral onomatop es h si tations qui d ordinaire sont nettoy es au cours de ce type de t che Fidget se fonde sur une m me abstention de tout crit re de choix toutes les actions corporelles sur une 4 Samuel R Levin loc cit p 146 Ma traduction 364 p riode de douze heures doivent tre rapport es La contrainte r f rentielle qui guide cette description est d finie par la proscription de l ellipse Ne pas dire ne pas crire etc EE 71 De m me le d tective qui file Calle doit relever tous ses d placements rencontres et gestes Dans ces uvres Goldsmith et Calle s abstiennent de toute forme d valuation qualitative des l ments incorpor s au texte adoptant ainsi une particularit du g n rateur automatique de textes qui est de ne pouvoir privil gier certaines pages au d triment d autres Un second facteur de rapprochement entre les critures contrainte et les algo rithmes analys s dans cette th se est l occultation de la subjectivit qui caract rise les uvres de Goldsmith et de Calle L algorithme chasse l auteur humain de sa production textuelle en ne portant sa signature que dans la base de donn es et la programmation Pareillement on note une tentative d vincement du subjectif chez Goldsmith et chez Calle tentative toutefois paradoxale tant donn que ces crits comportent une large di mension autobiographique Dans sa phase
109. lin aire est nulle puisque chaque fois que linternaute parvient la fin d une ligne crite il doit repositionner le curseur l autre bout de la page et donc retrouver exactement l emplacement du d but de la ligne sui vante L exp rience de cette forme de lecture prouve galement qu il n est pas facile de maintenir le curseur le long d une ligne continue Le texte et le curseur bondissent cons tamment les ruptures de ton de l crit obligeant balayer l ensemble de la page et les sauts de la main qui sont d s lors perceptibles contribuant se d faire d une appr hen sion lin aire de l uvre L opposition dynamique entre le fragment textuel et la surface blanche fait de la lecture non lin aire l approche oblig e de l uvre num rique Cette non lin arit tait d j la condition de lecture du texte imprim mais elle pouvait s aider d une tabularit c L aspect visuel de Soliloquy num rique 1 Lire le discours observer la figure Par rapport Soliloquy dans sa version imprim e le m dia lectronique offre une surface graphique qui modifie le rapport l crit la r ception est transform e par cet apport visuel Dans Discours figure Jean Fran ois Lyotard d finit les territoires respectifs du visuel et du texte Est visible ce qui retient l attention ce qui ne se discerne qu au prix de l attente Le texte au contraire ne s observe pas il est franchi d s q
110. livre V Arles Actes Sud 1998 Le carnet d adresses dans Doubles jeux livre VI Arles Actes Sud 1998 Des histoires vraies dix Arles Actes Sud 2002 Sophie Calle m as tu vue Munich Prestel 2003 GRATTON Johnnie Sophie Calle s Des histoires vraies irony and beyond dans Alex Hugues et Andrea Noble dir Phototextualities intersections of photography and narrative Albuquerque University of New Mexico Press 2003 KHIMASIA Anna Authorial turns Sophie Calle Paul Auster and the quest for identi ty derni re date de consultation 20 11 09 http www imageandnarrative be autofiction khimasia htm MACEL Christine The author issue in the work of Sophie Calle Unfinished dans Sophie Calle Sophie Calle m as tu vue Munich Prestel 2003 MULVEY Laura Afterthoughts on visual pleasure and narrative cinema Sue Thornham dir Feminist film theory a reader New York New York Univer sity Press 1999 ROBIN R gine Le golem de l criture De l autofiction au cybersoi Montr al XYZ 1997 SEARLE Adrian Talking art I Londres Institute of contemporary arts 1993 4 L autofiction ALIGHIERI Dante La divine com die Paris Jean de Bonnot 1971 ARAGON Louis Le mentir vrai Paris Gallimard 1980 COLONNA Vincent Autofiction et autres mythomanies litt raires Auch France Tris tram 2004
111. me le passage d un syst me s miotique l autre tel que la transposition du texte imprim un environnement visuel et dynamique engendre des signes qui n taient pas contenus dans l crit Dans deux articles intitul s Painting into poetry et On intersemiotic transposition Claus Cluver ne s int resse pas tant au processus d adaptation qu l quivalence du langage pictural par un langage litt raire Il appara t que l int r t des po tes contemporains est plus volontiers suscit par le langage visuel d un artiste tel qu il se d veloppe d uvre en uvre Les exemples emprunt s la po sie moderniste par Cluver tentent d approcher l uvre d art non en fonction de ce qu elle repr sente mais de la mani re dont s organisent les signes visuels Dans ces transpositions le r f rent de l uvre d art n appara t pas dans le texte C est une probl matique plus g n rale qui est en cause cette op ration d quivalence de signes originaux par des signes exog nes entra ne un questionnement central sur le syst me s miotique source Dans ces uvres du modernisme le transfert r f rentiel a t abandonn au b n fice d une transposition d un syst me de signes un autre If I told him a completed portrait of Picasso de 269 Gertrude Stein tente d approcher l uvre de Picasso sans se r f rer au peintre ni aucune de ses toiles
112. mener une impasse ou bien faire franchir l internaute un nouveau palier dans la progression du jeu Les l ments de d cor ne sont quant eux li s aucune progression n ayant pas de fonction pr cise dans la r solution des nigmes Les signes visuels jouent le r le des mots dans un roman assurant la continuit de la d couverte de l uvre num rique Christian Vandendorpe distingue le roman du jeu vid o en ceci que l uvre litt raire ne peut mener une impasse de la lecture Or les signes visuels de Riven sont polyvalents assurant l internaute perspicace le d cryptage de l nigme l interdisant au 77 Pierre Bourdieu La lecture une pratique interculturelle D bat entre Pierre Bourdieu et Roger Chartier Roger Chartier dir Pratiques de la lecture Paris Rivages et Payot 1985 p 269 275 Christian Vandendorpe La lecture de l nigme loc cit p 124 194 visiteur distrait Cette distinction tablie ces signes diff rents de l crit par leur apparence par leur lien constant une action et par leur polyvalence excluent de fait le langage qui n appara t que de fa on tr s partielle Les signes visuels se proposent par cons quent comme un syst me s miotique concurrent du langage crit la raret du texte pouvant tre interpr t e comme une forme d incompatibilit entre les deux r gimes de sens La d finition s miotique par l action est typi
113. n ologismes afin de verbifier 310 les noms Cet anglais r form unirait ainsi les choses aux actions les plus fondamentales o ONE LE SCEPTRE MIROITANT Le sceptre miroitant de Michel Leiris L aspect concret du langage vacue la syntaxe pour ne plus former que des assemblements parataxiques Toute expression de subjectivit est class e dans le domaine conceptuel relationnel et est par cons quent bannie de m me que tout pronom personnel Le po me concret traite du monde ou du langage mais est compl tement d personnalis 30 Charles K Ogden Basic english a general introduction with rules and grammar Londres Paul Treber and Co 1930 310 Ernest Fenollosa The Chinese Written Character as a Medium for Poetry New York Arrow Editions 1936 217 Cette structure est celle des calligrammes de Michel Leiris Tout terme syntaxique y est proscrit au b n fice de voisinages entre noms fond s sur des lettres communes cette organisation cruciverbiste suffisant cr er des proximit s Jean G rard Lapacherie fait remarquer que les mots retenus par Leiris sont essentiellement des mots pleins que la linguistique opposait nagu re aux mots vides ou mots grammaticaux servant marquer des relations Et il d montre que le d sinvestissement de Leiris par rapport aux outils syntaxiques est compens par un recours la typographie et l aspect visuel des sig
114. narration en tat de stase Chatonsky rend pos sible la mise en place d une narration tronqu e par la disposition de fragments qui entrent en parfaite concordance cr ant ainsi une certaine coh rence au sein du chaos Cette m thode narrative est loign e du principe de contradiction cultiv par Robbe Grillet o selon la formule de l crivain une sc ne A coexiste avec une sc ne A La r p tition avec variation n est pas le principe narratif entretenu par RNY o c est au contraire une logique lin aire qui donne de la coh sion aux vocations fragment es Le r cit pour sa part n est pas lin aire puisqu il est immobilis en une sc ne RNY nous propose donc un roman abandonn plut t qu un r cit accompli la sc ne qui enferme le protagoniste dans un appartement appara t mi chemin de l criture romanesque avant que le h ros ne rencontre ses meurtriers ou ses amis Or dans PRNY malgr les contra dictions et les intrigues polici res d ues on observe une progression narrative Projet pour une r volution New York ne se lit pas dans n importe quelle direction ou partir de n importe quelle page car les pisodes conservent une coh rence narrative in terne MT 132 Par cons quent en proposant des fragments textuels tir s d un pass stable d un pr sent situ dans son prolongement et d un avenir qui n est pas en contra diction avec les actions pass es ou pr sentes
115. nient leur lecture D 2 3 Or ces proc dures sont situ es aux limites de la textualit Le rapport quantitatif au langage du transcripteur de Soliloquy faisant abstraction de sa qualit et par cons quent de tout processus de s lection ne porte pas dans sa dy namique la question de la repr sentation que cette contrainte n interroge pas en in cluant l int gralit d une production non concert e dans un ouvrage production qui est de plus li e des changes utilitaires sans pertinence p renne Produire du lan gage sans repr senter telle est l orientation de Soliloquy Or c est la question de la repr sentation qui traverse l adaptation num rique Toutefois ce n est pas le contenu textuel qui est repr sent mais le post texte c est dire la phase non cr ative pure ment inscriptionnelle manuelle de l uncreative writing Cette repr sentation du post texte s accorde donc avec la contrainte et la proc dure de Soliloquy qui ludent la question de la repr sentation par le texte Le descripteur de Fidget tente de parvenir une exhaustivit descriptive qui couvri rait l int gralit d une classe de ph nom nes pendant une p riode donn e t che im possible du fait que le verbe ne peut s accorder la vitesse de l action et que l attention humaine n est pas celle d une machine Sophie Calle s engage dans un processus autofictionnel alors qu en m me temps elle s i
116. nominatifs Toutefois cette r criture est faite de retraits d l ments textuels et non de modifications ni d additions La description des r f rents est donc maintenue puisque les retouches se portent sur des l ments linguistiques qui n ont pas d enjeu repr sentatif Tout ce qui est de l ordre de la d signation est conserv car ainsi la contrainte r f rentielle est pr serv e Perec fait de l absence de r criture un gage d authenticit de la description Goldsmith se situe dans le m me contrat d authenticit car dans les d marches des deux crivains la production d un document est la vis e de la proc dure Comme c est le cas d une photographie ou des textes m diatiques transcrits par Goldsmith le document doit tre amen tel quel aux yeux du lecteur toute r vision pouvant compromettre sa teneur objective L id al m caniste est celui d une criture qui ne serait aucun moment motionnelle ni de l ordre de la s lection d o serait exclue toute intellection discriminante et cela afin de porter sur la page un l ment du v cu humain qui ne serait entach par aucune des confusions ou perturbations inh rentes nos processus de pens e 77 c Calle rituels et pseudo enqu tes 1 Les r gles l exemple de Goldsmith Sophie Calle produit une criture de soi autofictionnelle par l effet d tranget g n r par la proc dure bien que dans 20 ans apr s cette re
117. of Kenneth Goldsmith SubStance vol 37 n 2 2008 SCHWARTZBURG Molly Encyclopedic novelties on Kenneth Goldsmith s tomes Kenneth Goldsmith and conceptual poetics Open letter Twelfth series n 7 automne 2005 WERSHLER Darren Kenneth Goldsmith s american trilogy derni re date de con sultation 19 11 09 http epc buffalo edu authors goldsmith Wershler_ Goldsmith AmericanTrilogy pdf 3 Rituels et pseudo enqu tes de Sophie Calle AUSTER Paul L viathan Arles Actes Sud 1996 BAUDRILLARD Jean Please follow me dans crit sur l image Paris ditions de l toile 1983 CALLE Sophie Suite v nitienne dans crit sur l image Paris ditions de l toile 1983 Des histoires vraies Arles Actes Sud 1994 Des journ es enti res sous le signe du B du C du W dans Doubles jeux livre I Arles Actes Sud 1998 La garde robe dans Doubles jeux livre II Arles Actes Sud 1998 406 Le rituel d anniversaire dans Doubles jeux livre II Arles Actes Sud 1998 Le strip tease dans Doubles jeux livre II Arles Actes Sud 1998 Gotham Handbook New York mode d emploi dans Doubles jeux livre IV Arles Actes Sud 1998 La filature dans Doubles jeux livre IV Arles Actes Sud 1998 L h tel dans Doubles jeux
118. par la transcription qui opposera au caract re d risoire du texte d origine l effet valorisant d un recueil dans la forme imprim e De m me le caract re ph m re des textes radiophoniques sera contredit par la p rennit de l ouvrage imprim et leur fonction utilitariste sera d s leur r tention qui la nie abrog e Afin que soit possible l mergence d un document celui ci doit porter la marque du quotidien sans quoi son int r t pourrait tre d plac par des consid rations litt raires ou par l int r t manifest par le lecteur l gard de l v nement qu il relate En amont comme en aval par la vertu du texte anodin et par celle de sa retranscription m canique l imagination ennemie l attention suscit e par l v nement ne risquent pas de perturber l av nement d un crit portant t moignage sur les manifestations infimes de la soci t des m dias Goldsmith pr che ainsi la poursuite de l unboring boring soit de l ennui d sennuyant L attention port e un objet d risoire le transforme Ce qui est premi rement une source d ennui comme peut l tre la perspective de lire la suite des bulletins m t orologiques d une ann e se transforme au fil de la lecture en un objet Kenneth Goldsmith Being boring derni re date de consultation 19 11 09 http epc buffalo edu authors goldsmith coldsmith_boring html 42 d familiaris rendu trange
119. pond la suppression des termes relationnels qui avait d j d s quentialis le texte de Fidget dont la lin arit ne correspondait plus qu la succession temporelle des actions Aucune structure langagi re ne venait conforter cette succession car rien ne reliait entre eux les l ments descriptifs Le d faut de liaison linguistique n explique pas lui seul la facilit avec laquelle la fragmentation spatiale du texte de Fidget est r alis e Le lipogramme subjectif tant contourn par l emploi des parties du corps en tant que sujets de l action aboutit une fragmentation au niveau du signifi textuel ainsi qu en atteste la remarque de Ruben Gallo Ces parties corporelles disjointes rappellent l esprit la th orie lacanienne du corps morcel soit du corps en pi ces et morceaux terme par lequel l analyste 318 Max Bense cit dans Mary Ellen Solt dir Concrete poetry a world view loc cit p 73 221 fran ais d signait l exp rience de la petite enfance d un moi disjoint sans coordination La contrainte lipogrammatique a donc par ses cons quences dispersives octroy la possibilit de reconna tre spatialement ce d membrement imaginaire La spatialisation de ces l ments textuels en accuse plus que le syst me textuel l absence constitutive d unit Cette r partition l cran permet Goldsmith de conf rer une propri t permutationnelle c
120. possibilit s de sens Cependant ces possibilit s de sens ne sont d cryptables qu entre le terme de recherche et l image g n r e lorsqu une rencontre signifiante a lieu alors que le pr l vement du flux entre en contradiction avec le fil romanesque D autre part Chatonsky place au sein des images g n r es instables parce que li es au flux d Internet des images fixes et des fragments de vid os invariants qui pr sentent la ville de New York des chantiers de construction une photographie du World Trade Center Cette centralit de l attentat du 11 septembre dans les images stables de l cran gauche est renforc e par l environnement sonore Une voix off fait entendre un texte qui appartient par sa th matique et son style aux crits que compose l crivain mis en sc ne dans l cran droit Cependant ce texte est r guli rement entrecoup de mes sages comme il en circule sur les fr quences radio de la police La tonalit en est toujours dramatique ces messages grenant des trag dies et des urgences L environnement so 6 Gr gory Chatonsky Flux entre fiction et narration derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users gregory wordpress 19 flux entre fiction et narration 337 nore cr par Chatonsky compos vraisemblablement d authentiques messages pirat s par un branchement sauvage sur la fr quence de la police ne laisse percevoir de cet in
121. pouvoir transcrire son soliloque d une semaine le visiteur prouve un vertige devant ce texte qui en l entourant sur une grande superficie se rend en partie illisible La version num rique se d tourne apparemment de l exposition monumentale du langage tout comme elle ne r pond pas la visibilit de l imprim Cependant la version num rique de Soliloquy rejoint l installation en galerie par sa spectacularisation du texte bien qu elle l accomplisse sous une modalit enti rement diff rente le monument laisse place une fragmentation b Une lecture par t tonnements La lecture de Soliloquy ne peut se faire que par fragments M me si l internaute fait suivre son curseur le parcours des phrases dans leur alignement original le lecteur est constamment confront un probl me majeur dans l appr hension de l crit num rique le voisinage textuel est invisible C est donc l aspect visuel de l crit qui est d sormais oblit r ressource essentielle pour parvenir une lecture tabulaire caract ris tique de l imprim Christian Vandendorpe a montr que l crit par rapport au discours oral permet une lecture d lin aris e faite de retours en arri re ou de prospections vers l avant ou bien de balayages de l ensemble du texte Cette appropriation se fait par l interm diaire de la perception visuelle et l il peut indiff remment balayer caresser scruter suivre une l
122. pr sentation objective de l crivaine mais plut t l occasion d une mergence fictionnelle A nsi par le biais d une forme descriptive et quasiment objective l artiste cr e son propre personnage dont La filature par son dispositif tr s contr l appara t comme l acte de naissance Pourtant le r cit de soi n est pas seulement pr sent dans les uvres qui comprennent une part d objectivation de l auteure mais aussi dans celles o elle prend pour cible de ses enqu tes d autres personnes Dans Suite v nitienne Calle appara t sous 150 Paul Auster op cit p 88 11 Perin Emel Yavuz loc cit p 108 105 forme d un sujet qui s affirme tr s fortement dans cette filature au point que cette uvre se partage entre Calle se d crivant dans ses processus d enqu te et les notations sur les parcours et actions de Henri B D ailleurs l homonymie entre son nom et le mot italien calle est exploit e dessein dans l num ration des rues qu elle suit au cours de sa filature de Henri B Selon R gine Robin Calle n a pas d image d elle m me La confirmation d existence que recherche Calle serait donc une validation de son identit dont l auteure tenterait une approche Calle incapable de faire aboutir par ses propres moyens une autorepr sentation demanderait un interm diaire d en faire une approximation Cependant dans La filature et 20 ans apr s C
123. pris par le d tective M me si l auteur de cette prise de vue est Jean Baptiste Mondino photographe et r alisateur du moins est ce la seule image sur laquelle Calle ait prise Portrait ou autoportrait En fait 1l s agit d un photoportrait en pied dont on peut dire qu il est tout la fois de Calle dans la mesure o c est elle qui pose devant l objectif et elle qui aurait con u et command le portrait et de Jean Baptiste Mondino l auteur reconnu de la photo Ce que ne remarque pas Johnnie Gratton c est que cet autoportrait dirig est en noir et blanc ce qui l oppose aux photos couleurs du d tective On est comme le souligne Johnnie Gratton avec la photographie du d tective dans le registre de la preuve et donc de la plus grande similitude possible avec la personne surveill e 148 Johnnie Gratton Du documentaire au documontage 20 ans apr s de Sophie Calle loc cit p 170 102 L autoportrait de Calle fait partie de la pr sentation autobiographique de soi laquelle s astreint l auteure pendant une journ e Consciente du rapport du d tective qui portera la trace de ses parcours elle l est aussi du t moignage photographique qu elle contr le partiellement en s habillant en tous points conform ment son autoportrait Cette tentative de ma triser l image autant que l crit du d tective est galement perceptible dans La filature l auto
124. proc d de ce type que Robbe Grillet observe lorsqu il transforme le titre du roman de Stendhal Plus loin dans le roman le titre Le rouge et le noir appara t en toutes lettres mais il d signe un reportage montrant des sacrifices rituels pratiqu s en Afrique En tout cas la t l vision polychrome se r v le tr s efficace pour ce genre de reportage celui ci a d ailleurs pour titre Le rouge et le noir PR 80 Dans le roman de Stendhal le rouge symbolise le sang et la passion le noir la mort En voulant se venger de Mme de R nal qu il aime et qui l aime Julien Sorel tire sur elle deux coups de feu en pleine messe 4 Stendhal Le rouge et le noir chronique du XIXe si cle Paris Garnier 1950 6 Raymond Roussel Impressions d Afrique Paris Jean Jacques Pauvert 1963 328 Cette action le m nera la guillotine tape finale qui rassemble le rouge et le noir en unissant la passion au sang et la mort Ces deux couleurs font galement r f rence au jeu de hasard de la roulette o le rouge et le noir sont dominants En d cidant de faire feu sur Mme de R nal Julien Sorel a jet sa vie dans un jeu de hasard qui se d cidera au tribunal Dans PRNY le rouge est fid le la symbolique du sang mais le noir d signe d sormais le peuple noir Afin de r soudre le probl me pos par les blancs les r volutionnaires noirs de New York choisissent de r pandre le sang de leurs ennemis Ce roman fu
125. proc durale Soliloquy r alise une dissolution de la subjectivit presque enti re le travail d criture ne se manifestant que par l ajout de ponctuations De plus cette seule marge cr atrice n a de justification qu afin de rendre lisible l enregistrement sonore Tout comme un texte peut tre reconnu par une voix automatique le scribe pratiquant l uncreative writing s adonne une t che inverse tout aussi machinale en transformant un enregistrement sonore en crit Rappelons la d finition de l algorithme par Ren Moreau une s quence d op rations ex cuter au sein de laquelle aucune connaissance ni intelligence ne sont requises Goldsmith 5 Ren Moreau op cit p 3 Ma traduction 365 ob it enti rement ce sch ma pendant la phase de transcription de Soliloquy il renonce lui m me en tant que sujet pour pouser le syst matisme d une machine Goldsmith souligne le fait que en s ab mant dans le renoncement de soi que sus cite l uncreative writing ses tudiants prouvent une jouissance devenir des automates certains trouvent cela instructif de devenir une machine sans jamais avoir 476 7 Au cours d un connu le fameux principe de Warhol Je veux tre une machine entretien Goldsmith reprend cette vocation de la machine pour en faire la vis e principale de sa pratique d criture Je veux devenir plus warholien je veux devenir m
126. quoi un texte en tout point fid le l original aurait permis un doute sur la nature de sa production Sans doute est ce pour cette m me raison que Goldsmith a ensuite choisi de copier des textes radiophoniques la dimension de l effort est n cessaire l uncreative writing 55 Entre l original et la copie c est la pr sence d une proc dure qui contrevient toute ac cusation de plagiat Cette copie est pr sente sur un cran d ordinateur ce qui la rend objet de toutes les manipulations formelles J avais l impression de prendre le journal de lui donner une bonne secousse et de voir les lettres d gringoler de la page pour former un grand tas en transformant de ce fait le langage statique qui tait englu la page en une typogra phie mobile Ce texte num rique tel qu il r sulte de la transcription de Soliloquy et de Fidget octroie l auteur de pouvoir le modeler sa guise Le texte de Soliloquy devien dra un ouvrage imprim un crit expos en galerie sera r v l dans un site lectronique De m me le texte de Fidget sera publi dans un ouvrage imprim et fragment au sein d un dispositif lectronique Ces transformations sont autant de cr ations secondaires s aidant de la versatilit du texte lectronique Ces red finitions des propri t s objectives du texte peuvent galement tre pens es en tant que contraintes l auteur doit forger un sens nouveau parti
127. r gime s miotique mais galement en lui faisant perdre sa r f rencialit d origine Bien que n tant pas partie prenante d un m dium m canique de communica tion les paroles de Goldsmith ont fait l objet d une pareille c sure avec leur contexte originel L appropriation par d r f rencialisation a t th oris e plus avant par Goldsmith par l interm diaire de son concept de nude media Dans son article intitul The bride stripped bare nude media and the dematerialization of Tony Curtis Goldsmith d montre qu un article consacr au c l bre acteur se d pouille de son identit formelle au fil de ses transpositions La typographie tr s esth tis e du journal dans sa version papier qui organise la colonne de mani re que le titre et la photographie captent l attention est tr s fortement amoindrie au cours de son passage au format num rique L information est la m me mais son orientation est red finie Le texte prend d sormais plus d importance que son ornementation L enregistrement de l article sur l ordinateur le fait de l annexer un courriel puis sa r ception sur une adresse lectronique font dispara tre graduellement l ensemble du syst me r f rentiel d origine on ne conna t in fine ni le nom de l auteur ni le titre ni la provenance du texte Le texte perd m me son statut d article et donc sa valeur 7 Kenneth Goldsmith The bride stripped bare nud
128. rent c est dire au niveau de son si gnifi mais l chelle granulaire comme Cayley se pla t dire de sa structure par lettres c est le signifiant qui devient itin rant Parfois ces substitutions de lettres cons truisent des mots connus dans d autres langues mais la plupart du temps les proximit s linguistiques induites par le transliteral morphing sont a s miotiques comme le sou ligne Simon Biggs c est dire que les mots transform s cessent d tre des signes pour ressembler en leur aspect aux mots d autres langues On peut lire derri re cette transfor mation lorsque le codage des mots de d part n emp che pas leur lisibilit mais on ne peut d crypter le codage en lui m me En lisant ce code on a devant soi l apparence d une langue sans pouvoir identifier aucun de ses fonctionnements ni de ses r f rents En conceptualisant la transition induite par la proc dure de transformation de lettres depuis sa source jusqu sa cible cette technique place au premier plan la lettre en tant 7 Simon Biggs Transculturation transliteracy and generative poetics derni re date de consultation 17 03 10 http www slideshare net ixdasp transculturation transliteracy and generative poetics 263 qu l ment important de sens et ainsi focalise l attention sur le niveau pr linguis Le 358 tique en l occurrence sur les unit s atomiques du langage
129. research fcramer wordsmadeflesh wordsmadefleshpdf ma traduction 212 Jean Pierre Balpe Trois mythologies et un po te aveugle derni re date de consultation 23 11 09 http hypermedia univ paris8 fr Jean Pierre articles Creation html 136 L impr visibilit des r sultats du programme est une alt ration importante de l intentionnalit d origine contenue dans la base de donn es bien que celle ci lui serve de postulat de d part C est donc en tant qu criture partag e entre auteur humain et acteur cybern tique qu il faut situer la pratique scripturale g n rative Pr sentant le fonctionne ment technique de ses g n rateurs Balpe indique qu il a circonscrit les actions que les personnages pourront accomplir De plus ces personnages sont dispos s de mani re fragmentaire dans la base de donn es Il revient au g n rateur d agr ger un personnage partir de ces fragments puis de le mettre en action mais la batterie de choix partir de laquelle le programme se d ploie a t crite par Balpe La conception de la base de don n es est donc une criture des fragments et de leurs relations possibles ce qui repr sente une part auctoriale fondamentale Qui crit la base de donn es devient le co auteur du po me de m me que l auteur du programme l utilisateur du programme ayant aussi des pr rogatives auctoriales dans la s lection et la disposition du r sultat PDP 79 ma tra duction
130. ricain moyen contemplant les images d actualit avant le commencement d un film hollywoodien Outre leur forme exhaustive caract ristique de l enregistrement les textes de Goldsmith et de Calle en comportent la vis e qui est de porter t moignage La force testimoniale de l enregistrement provient du cr dit accord la captation de l image ou du son par des moyens techniques Soliloquy r pond cette validation car les propos de Goldsmith sont saisis de mani re impromptue au sein d changes interpersonnels l enregistrement sonore est d s lors une archive de ces situations communicationnelles Fidget chappe une telle dimension probatoire l auteur ayant eu recours au magn tophone comme un stylo Or les descriptions de Fidget sont avant tout d ordre visuel car les l ments corporels qui sont des sujets phrastiques sont par ailleurs d pourvus d autonomie puisqu ils sont d nu s de sensations Autrement dit ces l ments corporels sont d crits en leurs mouvements selon un angle tout fait ext rieur qui est un point de vue visuel Cette proximit du texte avec le r gime du visuel est soulign e par le dispositif lectronique o les fragments textuels rendent compte visuellement des propri t s du corps d crit leur dispersion sur l cran est celle des actions corporelles prenant place dans le m me instant dans l ensemble de l organisme Dans 20 ans apr s le texte est soumis la
131. s la proc dure selon qu ils atteignent la lisibilit s en approchent ou s en loi gnent Le texte appropri vient donc refl ter l algorithme g n rateur Le r cit d un homme happ par la mer et luttant pour r sister aux flots tour tour faisant surface flot tant sous la surface de l eau ou bien coulant est une repr sentation m taphorique du texte lectronique qui soit devient visible soit commence devenir m connaissable mais reste encore lisible ou alors plonge dans une enti re 1llisibilit Le texte en constant chan gement fonctionne comme une interpr tation visuelle de son propre message linguis 39 Id Overboard an example of ambient time based poetics in digital art derni re date de consultation 17 03 10 http www brown edu Research dichtung digital 2004 2 Cayley htm ma traduction 250 tique son illisibilit est lisible en tant que symbole de l homme se noyant L int gration d un fragment du rapport du Gouverneur Bradford a donc enrichi la proc dure un niveau m ta textuel en occasionnant l mergence d un vocabulaire m tapho rique relatif aux processus de transformation textuels mais cet crit n a pas influ sur la proc dure qui n a pas t d finie par le texte qu elle a int gr Dans ma pratique parce que beaucoup de ce que je fais est relatif la proc dure je peux aller loin dans la construction et le travail sur la proc dur
132. s l heure s affiche automatiquement 11 00 7 rendant au cimeti re du Montparnasse de la visiter afin d nous familiariser aver 000 francs du une Sophie Calle 20 ans apr s 20 ans apr s en version num rique joue sur la m me mobilit du texte que Fidget lectronique Cependant cette mobilit n est pas g n rale certaines pages tant fixes et 225 de ce fait comparables des pages papier Dans Fidget le texte est int gr un programme d animation qui le fait d filer la mani re d un film Au contraire les pages se succ dent dans 20 ans apr s chaque activation Si le texte par sa mobilit est tr s diff rent de celui publi dans la revue Interm dialit s l organisation par pages est comparable Certaines pages du texte num rique de 20 ans apr s pr sentent un crit instable qui flotte et se d place sans toutefois entraver la lecture Dans d autres cas l internaute doit parvenir limiter ces d placements afin de r ussir lire l interactivit est donc un dispositif de lecture Les effets de mobilit sont des actions imprim es au texte ma trisables ou non par l internaute Des effets visuels sont galement appos s l crit tels des encrages qui par leur flou rendent difficile la lecture Dans une des pages pr sentant ce type d effet l internaute peut rem dier la couleur peu lisible de la police en pointant avec le curseur le
133. s body Kenneth Goldsmith and conceptual poetics Open letter Twelfth series n 7 automne 2005 PERLOFF Marjorie Vocable scriptsigns differential poetics in Kenneth Goldsmith s Fidget derni re date de consultation 13 mars 2008 http epc buffalo edu authors goldsmith perloff_goldsmith html 420 b 20 ans apr s DELVAUX Martine Sophie Calle follow me nterm dialit s n 7 2006 EMEL YAVUZ Perin Mise en r cit et mise en uvre de l enregistrement la fiction dans les filatures de Sophie Calle Interm dialit s n 7 2006 GRATTON Johnnie Experiment and experience in the phototextual projects of Sophie Calle dans Gill Rye et Michael Worton dir Women s writing in contempo rary France new writers new literatures in the 1990s Manchester Manchester University Press 2002 Po tique et pratique du recueil photo textuel dans l uvre de Sophie Calle dans Ir ne Langlet dir Le recueil litt raire pratiques et th orie d une forme Rennes Presses universitaires de Rennes 2003 Du documentaire au documontage 20 ans apr s de Sophie Calle Interm dialit s n 7 2006 INCE Kate Games with the gaze Sophie Calle s postmodern phototextuality dans Johnnie Gratton et Michael Sheringham dir Oxford GB New York Berghahn Books 2005 LALONDE Joanne Chroniques et tableaux un parcours de quelques r cits web
134. sans aucun contenu Parall lement aux g n rateurs qui sont ontologiquement des cr ations m ca niques une tentative d criture m canique guide les proc dures de Goldsmith et de Calle Le d faut de s lectivit de cette criture et la d prise subjective qui l accompagne sont des entreprises proches dans le domaine humain de syst mes cybern tiques qui produi sent ind finiment des textes sans que le programmeur en soit l auteur C est un id al commun que partagent ces cr ations celui de faire abstraction de ces crit res humains 2001 derni re date de consultation 23 11 09 http hal archives ouvertes fr docs 00 06 63 74 PDF these_bootz pdf 367 fondamentaux que sont la capacit de choix et l expression subjective C est pourquoi le clinamen lorsqu il intervient tente d br cher la m canicit de la contrainte et de l algorithme Le clinamen a pour fonction de fonder une rupture avec le syst me domi nant la vulgate oulipienne voit dans le clinamen une d viation un manquement par rapport la r gle un cart par rapport la contrainte C est pourquoi dans le texte de 20 ans apr s dans sa version num rique la mention de la tombe de la famille Calle dispara t du rapport du d tective Ce clinamen est en l occurrence un d ni de la m canicit de l il photographique du d tective puisqu il supprime un fait objectif que celui ci a enregistr En m me tem
135. sentation par Ben jamin et Proust afin d tablir une relation oblique avec le texte appropri Julie Morel reste la surface du roman de Carroll les dysfonctionnements de la lecture tant tout fait p riph riques dans la construction du r cit 3 Esth tique de l interf rence dans RAM Dressant son autoportrait artistique Julie Morel s assigne pour dessein cr atif une t che qui est celle du collectif Incident J observe toutes les erreurs incidents checs et carts de traduction Ces erreurs sont d apr s cette auteure un vecteur de la ma chine dans le but d imposer sa propre logique Un autre aspect important de ma re cherche est d observer comment les ordinateurs peuvent parfois d fier les comportements habituels en imposant les leurs Pourtant la dyslexie organis e par le g n rateur de Morel est n e d une d cision de l auteure qui a consciemment programm un syst me d interversion des lettres dans chaque mot C est donc une repr sentation fantasmatique de la machine que tente de susciter Morel dans laquelle le bogue n est pas le produit d une incomp tence humaine mais l intrusion d une logique externe au programmeur Cette intrusion entre en conflit avec le lecteur qui est troubl par cette interf rence Cet antagonisme avec la machine est l origine d une lutte de l observateur humain avec l ordinateur Comme c est le cas avec les interf rences
136. ses contenus textuels par l usage d un algorithme et que par cons quent c est la machine qui fabrique la ma jeure partie de la production textuelle tandis que le programme informatique de Fidget n affecte pas l crit dans son contenu mais dans sa disposition spatiale Les 13 pages in t gr es Windsound ne monopolisent pas l cran puisque le transliteral morphing cr e de nombreux textes interm diaires faits des textes nodaux transform s L esth tique du g n rateur selon Max Bense a pour aspect essentiel la pr sence du hasard On voit que la g n ration computationnelle des tats esth tiques est rendue possible par la combinaison m thodique d un projet et du hasard Cayley rompt avec le hasard construit par le g n rateur en figeant Windsound sur une seule de ses it rations Ce hasard comme un coup de d s est le r sultat d une occurrence alors que le g n ra teur dispose le hasard en tant que principe constant puisque son fonctionnement est ind fini 7 Max Bense Projet d esth tique g n rative dans Aesthetica introduction la nouvelle esth tique Paris Cerf 2007 p 459 273 e L cran iconique d Overboard et de Translation 1 Propri t s g n rales Overboard et Translation accordent une part importante aux facteurs visuels qui organisent la partie gauche de l cran tant compl tement distincts sur la page le texte et l quivalent visue
137. si cette textualit est la cons quence d un programme con u par un op rateur humain l impr visibilit de son r sultat et le syst matisme de sa construction en font un crit aux modalit s in dites par rapport aux uvres issues d un processus scriptural classique Les lois informatiques qui guident ces processus textuels en raison de leur incapacit int grer des caract ris tiques humaines font na tre une forme textuelle originale dont la d finition et la descrip tion des sp cificit s occupent une partie de cette th se Les modes non textuels de requa lification d un texte tels qu ils auront t d gag s du premier aspect de la probl matique serviront de crit res d analyse afin de d finir cette textualit automatique qui comme les 24 textes contraints transm diatis s de Goldsmith et de Calle se d veloppe partir d un texte imprim Les textes de Goldsmith et de Calle et la textualit produite par un programme in formatique r sultent d une contrainte c est dire de l observance stricte d un syst me cr atif rigoureusement d termin avant la production textuelle Le quatri me aspect de la probl matique sera une analyse compar e des convergences et des carts observables entre ces deux formes de la contrainte entre une proc dure textuelle requalifi e par le m dia lectronique et une production crite enti rement d termin e par cet environne ment et ses lois de pr
138. site il s agit de la r criture du manifeste artistique Para graphs on conceptual art de Sol Lewitt Contrairement ce que th orise Goldsmith l original et son appropriation ne coexistent pas sur ce site Seule l appropriation r alis e par Goldsmith est visible alors qu un autre texte de Sol Lewitt Sentences on conceptual art appara t dans cette biblioth que num rique La copie a an anti l original Plut t que point d aboutissement mus ographique UbuWeb se veut lieu de passage Toute centralit est donc exclue c est dire tout point de vue h g monique Les expressions particu li res sont des fragments seule leur mise en perspective dans un syst me entier leur con f re un sens qu il s agisse d un ensemble m diatique dans l exemple des circulations num riques ou d une proc dure dans les uvres de Goldsmith 76 Kenneth Goldsmith The bride stripped bare nude media and the dematerialization of Tony Curtis derni re date de consultation 14 mai 2008 http epc buffalo edu authors Goldsmith nude pdf ma traduction Sol Lewitt Paragraphs on conceptual art derni re date de consultation 19 11 09 http www ddooss org articulos idiomas Sol_Lewitt htm 7 Sol Lewitt Sentences on conceptual art derni re date de consultation 19 11 09 http www ubu com papers lewitt_sentences html 54 2 Valorisation par la contrainte et effets de la proc dure Ces travers es
139. situ dans un encha nement de faits ou dans une logique argumentative 4 L interface graphique repr sentation m diate du langage Apr s avoir questionn l interrelation entre la surface graphique et les fragments textuels et la modalit lectorale de ceux ci nous nous int resserons d sormais la signification symbolique de l interface blanche puis celle de la lecture Cette surface est une interpr tation de la proc dure puisqu elle est plac e dans un a posteriori par rapport la transcription de l enregistrement L enregistrement interdit tout point de vue perspectiviste sur lui m me puisque l auteur est engag en son sein sans possibilit de distanciation aucun moment Goldsmith n entre dans un monologue afin de qualifier le texte qu il est en train de constituer Les paroles de l auteur sont prises dans le flux de la communication au m me titre que les missions radiophoniques capt es par The Weather Sports et Traffic Goldsmith est donc toujours en situation d interlocution ce qui contrevient toute nonciation d un jugement d une opinion sur la proc dure en voie de cr ation Afin de 7 Erving Goffman Felicity s condition The American journal of sociology n 1 juillet 1983 p 48 Ma traduction 164 ne pas effaroucher ses interlocuteurs Goldsmith ne leur dit pas que leur conversation est partiellement enregistr e Au cours de l enregistrement l auteur n
140. sonore prend quelque cons quence et que le langage visible est suffisamment proportionnel au langage sonore pour encourager une interpr tation que l auteur quitte un rapport au langage born par la consid ration d une quantit non ma trisable et par la ponction dans cette masse de fragments au sens tr s r duit Ce que Goldsmith gagne alors c est la possibilit par la visibilit du texte de circuler dans ses propos de fa on tabulaire et d en faire na tre des significations impossibles d gager dans la continuit orale 184 La censure de la visibilit du langage qui en fait une quivalence de son premier tat sonore l exag ration de sa quantit par l tendue de surface blanche les pr l vements fragmentaires dans le texte d origine font partager l internaute une situation qui approche de la situation du scripteur au d but de la contrainte de l uncreative writing Selon Philippe Bootz la difficult de lecture au centre de l esth tique de la frustration met en sc ne un rapport difficile au langage L esth tique de la frustration est souvent utilis e pour traiter des rapports de l Homme au langage La lecture qui est un rapport au langage de l uvre repr sente alors le rapport de l individu la Langue Le rapport difficile au langage tel que l prouve le scripteur au d but de la contrainte de l uncreative writing est communiqu l internaute via l interface
141. sur cet aspect que John Cayley tablit une distinction entre son uvre 90 r i 2 je Windsound qui est selon lui un text movie et ses autres cr ations qui font intervenir l interactivit Dans mes autres uvres on navigue ou on manipule on les 291 configure mesure qu on les lit La navigation ou la configuration sont donc intrins ques au format num rique tandis que les propri t s d affichage du texte subissent l influence du m dium cin matographique Selon Janez Strehovec la mobilit du texte fait appel un champ de comp tences tendu que cet auteur num re sous forme d une liste en dix points lire par soubresauts par des aper us en avant et des coups il en arri re voir les mots comme des objets visuels trois dimensions suivre les mouvements d unit s textuelles en consid rant leurs intervalles et en anticipant les mots images qui sont encore l ext rieur du champ vi suel toucher agrandir et entrer dans des objets textuels 3 dimensions par l interm diaire d interfaces lire avec la souris dans la mesure o cliquer sur un mot peut ouvrir un lien ou activer un programme informatique __lire voir le programme d cod tant donn la nature programmable de l objet po tique num rique le lecteur utilisateur doit prendre en compte le logiciel utilis John Cayley Of programmatology derni re date de
142. tail quotidien et banal L enqu te ne se construit pas par un rapport direct avec les autres mais via des individus ou objets interm diaires Le rituel d anniversaire appartient en partie ce registre bien que cette proc dure ne soit pas pr sent e par l auteure sous forme d une recherche sur soi Pourtant une forme de portrait par personnes et objets interpos s se d gage de cette uvre Les cadeaux sont offerts par des amis de Calle qui en choisissant les objets qui pourraient la s duire dessinent les contours d une individualit Or ce recours l objet pour d finir une personne est caract ristique des pseudo enqu tes conduites par Calle qui toutes s abstiennent d un rapport direct avec l individu observ La garde robe est galement un rapport distant l autre qui prend pour interm diaires des objets Calle utilise le terme de pseudo enqu te afin de souligner l absence de tout caract re professionnel ou scientifique cette approche Les 83 proc dures o elle emploie les services de d tectives priv s soulignent l cart entre les investigations de Calle et celles men es par des sp cialistes 120 Pour Suite v nitienne 1980 Calle recherche un homme qu elle a rencontr au cours d une soir e et dont elle sait qu il est parti Venise Une partie de l enqu te est pass e retrouver les traces de cet homme la suite de l investigation consiste documenter ses pa
143. termes peuvent certes parfois amener des images pertinentes with est souvent associ la photographie de deux personnes him celle d un homme et her une femme Toutefois vu que ces termes n ont qu un r le technique dans le roman ils ne peuvent g n rer des images corr l es avec le r cit De m me des adverbes sans r elle valeur s mantique sont s lectionn s comme termes de recherche subsequently par exemple En outre les verbes auxiliaires tre ou avoir con jugu s certains temps vont servir de base textuelle la g n ration par exemple l automate va effectuer une recherche partir de was Pour finir des l ments aussi peu signifiants que des signes de ponctuation servent de base g n rative j ai vu s afficher un guillemet sur l cran gauche En choisissant des mots vides non r f rentiels ou des connecteurs Chatonsky s assure que la proc dure g n rative chouera effectuer une jonction entre le texte et l image La partie proc durale de RNY consiste en un algorithme qui suit constamment la m me loi les images sont tir es de Google puis affich es selon une rotation ce qui a pour effet de restreindre les r currences L cran gauche du dispositif lectronique est ainsi soumis l impr visibilit des flux Ces uvres artistiques g n ratives investi 350 guent des syst mes et structures qui prennent part au processus cr atif l artiste cr e le cod
144. une cit fant me et de PRNY et lecture de la proc dure Les emprunts th matiques l uvre de Robbe Grillet ne sont pas sensibles dans 2 translation Topology of a translation parall lement la m me probl matique de la langue et du lieu que 2 translation fait r f rence la cit fant me qu est New York apr s l attentat du 11 septembre d une mani re tout fait souterraine qui n est perceptible qu en raison de l intertexte avec les uvres appropri es et du d veloppement de 360 l angoisse du terrorisme dans RNY mise en ligne la m me ann e Cette th matique de l attentat d j pr sente dans la derni re sc ne de PRNY est beaucoup plus d velopp e dans le dispositif lectronique de Chatonsky Comme c est le cas avec les g n rateurs de Cayley l uvre appropri e pr sente une corr lation lointaine avec la th matique et la proc dure d velopp es par l uvre lectronique les disjonctions linguistiques mises en uvre dans 2 translation et Topology of a translation auraient pu avoir lieu partir d un autre roman la th matique de l attentat New York n est pas d velopp e par la lecture du roman de Robbe Grillet au sein du dispositif lectronique En effet en raison de ses conditions d affichage le texte est difficilement lisible D autre part la description des immeubles new yorkais en feu ne survient que dans les deux derni res pages du roman Comme le d fil le
145. une fen tre privil gi e sur les fonctionnements de son algorithme Cay ley place au premier plan ce que l ordinateur contient d ordinaire sans le r v ler savoir le d roulement du programme Rita Raley qualifie ainsi le genre du codework auquel Cayley d clare se rattacher En g n ral le codework rend visibles les fonctionnements 284 internes de ordinateur Alan Sondheim a cat goris ainsi les uvres relevant du codework a Des uvres utilisant l interaction syntaxique du langage de surface partir du langage de l ordinateur b Des uvres dans lesquelles le code submerg a modifi le langage de surface incluant galement une possible repr sentation du code c Des uvres dans lesquelles le code submerg est le contenu mergeant ces uvres offrent la fois une d construction de la surface et une dichotomie entre la surface et la profondeur Les uvres de la cat gorie A m lent le langage informatique au langage textuel cette rencontre entre langage artificiel et langage naturel tant l origine de l interaction syntaxique voqu e par Sondheim Deux normes diff rentes se croisent le langage artifi ciel tant tout aussi structur que l est un langage naturel le bogue provoqu par une er reur de programmation tant comparable une faute d orthographe de grammaire ou de syntaxe Dans son ouvrage Writing machines N Katherine Hayles situe la m
146. uvre bien 3 Jean Baudrillard loc cit p 84 238 que Calle tente de le s duire et fantasme sur sa rencontre alors m me qu un tel v nement emp cherait l mergence du double objectif que cet acteur du dispositif engendrera D sormais deux objectivations se r pondent alors que la vocation du diptyque est d entrer dans un rapport dialogique entre subjectivit et objectivit La subjectivit paradoxale et incertaine qui caract rise selon les critiques l uvre de Calle prend sa pleine mesure avec la version num rique Dans la version num rique le double objectif du journal intime et le double projet par le rapport du d tective ne se jouxtent pas contrairement au dispositif en galerie et la version imprim e qui proposent un parall lisme constant entre le journal intime et le rapport Le rapport du d tective est plac en annexe car il n est plus v ritablement situ dans le r gime de la preuve Il n y a donc plus de confirmation d existence mais une construction fictionnelle le texte spectaculaire prenant part cet imaginaire qui fait de la subjectivit une nigme Calle existe t elle Non car son journal intime a t d r alis Entre chiffres mots et mouvements l intime de l artiste reste insaisissable MT 103 Les deux objets qui coexistent sont deux myst res propos s sur une subjectivit car bien que leur mat rialit les prive de sentiments ces deux objectivit
147. volution a eu lieu New York derni re date de consultation 27 12 10 http www incident net works revolution 428 Ces acronymes remplacent le titre Projet pour une r volution New York 316 troisi me disjonction proc durale analys e dans cette seconde partie de chapitre Cet al gorithme sera tudi plus loin dans ce chapitre Les trois crans de cette uvre ont cha cun des lois diff rentes l cran gauche est un g n rateur d images l cran central est une animation textuelle l cran droit combine une g n ration automatique de textes des textes fixes La g n ration de l cran droit ne recombine pas des textes appropri s mais des l ments crits par l auteur b Sampling Robbe Grillet une appropriation de Topologie d une cit fant me et de Projet pour une r volution New York 1 Topology of a translation et l uvre de Robbe Grillet Gr gory Chatonsky justifie l int gration de Topologie d une cit fant me dans 2 translation de cette m me uvre et de PRNY dans RNY en se basant sur les ruptures causales organis es par ces deux romans Les raisons de l appropriation men e dans To pology of a translation sont assez diff rentes car outre les disjonctions linguistiques elles sont li es la notion de topologie telle qu elle est mise en place par Robbe Grillet et par l artiste Antoni Muntadas qui dans son uvre dresse une quation entre lieu et langue Les fra
148. volutionnaires plusieurs reprises pendant le ro man il est fait mention d une organisation r volutionnaire dont les tortionnaires du r cit font partie La tournure de la r volution dans le roman a toutefois de quoi d router puis qu la place d actions politiques on assiste toute une succession de sc nes sexuelles sadiques dignes des ouvrages bon march vendus dans les librairies pornographiques de Times Square dont la r f rence appara t la page 158 Des suggestions de la r volu tion naissante pars ment le roman y compris le tumulte de la r volution entendu sur la bande enregistr e appartenant la petite Laura les graffiti ajout s aux affiches publici taires et la d claration du Docteur Morgan selon lequel le crime est indispensable la r volution Le crime et la r volution la transgression de codes accept s et leur subver sion vont main dans la main dans PRNY UA 80 la fin du r cit intervient une sc ne dans une glise d saffect e de Harlem dans laquelle r apparaissent les r volutionnaires 334 noirs mais l encore c est un spectacle sadique qui s organise des jeunes filles nues tant sur le point d tre sacrifi es Dans les toutes derni res pages du roman interviennent des violences qui peuvent tre vues comme politiques dans la mesure o elles ne sont pas sexuelles et qu elles sont des attentats terroristes D entr e de jeu la ville de
149. 0 http archives chbooks com online_books fidget applet html GOLDSMITH Kenneth Soliloquy New York Granary Books 2001 GOLDSMITH Kenneth Soliloquy Derni re date de consultation 19 11 2009 http epc buffalo edu authors goldsmith soliloquy MOREL Julie RAM Derni re date de consultation 27 12 2010 http www incident net works ram 402 II Ouvrages et articles th oriques a Mod les proc duraux d criture 1 La contrainte ADAIR Gilbert The eleventh day Perec and the infra ordinary Review of contem porary fiction Vol 13 n 1 1993 BAETENS Jan L thique de la contrainte Louvain ditions Peeters 1995 BAETENS Jan et SCHIAVETTA Bernardo D finir la contrainte Formules n 4 2000 D finir la contrainte derni re date de consultation 15 04 10 http www formules net definirlacontrainte htm B K Christian Eunoia Toronto Coach House Books 2001 BURGELIN Claude Esth tique et thique de l Oulipo Magazine litt raire n 398 mai 2001 CALLE GRUBER Mireille Orange m canique Cons quences 6 1985 CHKLOVSKI Victor L art comme proc d Paris Allia 2008 CONSTANTIN Danielle Gen se du chapitre XVI de La Vie mode d emploi de Georges Perec dans Bernard Magn et Christelle Reggiani dir Ecrire l nigme Paris Presses universitaires de Paris Sorbonne 2007 DANGY Isabelle Le myst re du per
150. 05 L uvre du Net art dispositifs techniques et pratiques sociales derni re date v de consultation 18 03 10 http hal archivesouvertes fr docs 00 10 91 20 PDF Fourmentraux_HermesScien ce_2005 pdf v Re configurations du travail artistique avec l Internet et les technologies nu m riques Texte contributif et incr mental derni re date de consultation 19 03 10 http archee qc ca index html GERVAIS Bertrand Presbyt re hi roglyphes et dernier mot pour une d finition de Pillisibilit L illisible La lecture litt raire n 3 janvier 1999 INCIDENT Texte du collectif derni re date de consultation 18 03 10 http www incident net v6 infos LABASSE Bertrand La lisibilit r dactionnelle fondements et perspectives Communication amp langages n 121 1999 lisibilit et pertinence ce que la psychologie cognitive peut apprendre l criture de presse tudes de presse les notes du CNDI vol 1 n 3 2004 MEMMOTT Talan From Lexia to perplexia derni re date de consultation 23 03 09 http www uiowa edu iareview tirweb hypermedia talan_memmott MEZ Entrevue avec Josephine Bosma derni re date de consultation 18 03 10 http home jps net nada mez htm RALEY Rita Code surface Il Code depth derni re date de consultation 31 03 09 http www brown edu Research dichtung digital 2006 01 R
151. 08 p 149 Ma traduction 340 textes sur cette m me partie de la page lectronique PRNY est la fois noy par le bruit cr par les images g n r es et par l extension du dispositif lectoral l cran droit qui n entretient aucune relation directe avec les deux autres crans Par cons quent d un point de vue th matique c est le th me seul de l attentat que Chatonsky va puiser dans PRNY Or c est un th me qui par le fait que sa r f rence n est pas le roman de Robbe Grillet mais l attentat r el du 11 septembre d borde tr s large ment le roman appropri D autre part l interf rence produite par les images g n r es et l introduction d une autre th matique via l cran droit ach ve de faire de l int gration de PRNY une appropriation et non une adaptation du roman de Robbe Grillet Un interac teur ne per oit pas d une fa on neutre une uvre il y a un avant un apr s un ensemble d usages qui sont en partie d termin s par certaines interfaces et certaines ergonomies Il y a deux logiques pour faire intervenir les uvres dans ce contexte jouer de la rupture en suspendant les usages classiques interrompre le bon fonctionnement pour que la sen sibilit du regardeur s ouvre En l occurrence cette suspension de l usage classique de la lecture du roman fait de cette uvre une composante th matique au sein d un dispo sitif qui comprend par ailleurs des con
152. 973 Atlas de litt rature potentielle Paris Gallimard 1981 PEREC Georges Les revenentes Paris Julliard 1972 Esp ces d espaces Paris ditions Galil e 1974 Tentative d puisement d un lieu parisien Paris Christian Bourgois 1975 W ou le souvenir d enfance Paris Deno l 1975 La vie mode d emploi Paris Hachette litt rature 1978 L infra ordinaire Paris Seuil 1989 Je suis n Paris ditions du Seuil 1990 La disparition Paris Gallimard 2003 PONGE Francis uvres compl tes Paris Gallimard 1999 QUENEAU Raymond Le chiendent Paris Gallimard 1933 REGGIANI Christelle Rh toriques de la contrainte Georges Perec l Oulipo Saint Pierre du Mont Cedex France Editions interuniversitaires 1999 RICARDOU JEAN Logique de la contrainte dans Bernardo Schiavetta et Jan Baetens dir Le go t de la forme en litt rature Paris No sis 2004 ROUBAUD Jacques La math matique dans la m thode de Raymond Queneau Critique tome XXXIIL n 359 avril 1977 Pr paration d un portrait formel de Georges Perec L arc n 76 1979 La contrainte cr atrice Le Monde 12 mars 1982 ROUSSEL Raymond Impressions d Afrique Paris Jean Jacques Pauvert 1963 404 Comment j ai crit certains de mes livres Paris Gallimard 1979 SAPIR E
153. Ambroise Barras qui voit le g n rateur cras par le nombre de ses it rations le g n rateur de Cayley int gre cette incompl tude et cette absence de principe 402 Jean Paul Fourmentraux Art et Internet les nouvelles figures de la cr ation Paris CNRS 2005 p 168 Richard W Bailey op cit 1973 pr face Ma traduction 44 Maria Engberg Stepping into the river Experiencing John Cayley s Riverisland derni re date de consultation 18 03 10 http www brown edu Research dichtung digital 2005 2 Engberg index htm ma traduction 297 s lectif pour se poser en instrument de lib ration des automatismes humains Toutefois cette mise en sc ne est une fictionalisation de la machine qui est bien videmment inca pable d une r flexion sur le langage C est donc une repr sentation fantasmatique des fonctionnements cybern tiques que Cayley construit par l interm diaire de son pro gramme Il L incident dans le g n rateur textuel a Random Access Memory de Julie Morel 1 L interf rence cr e par RAM L exploitation de l interf rence en tant que source d une esth tique est manifeste chez les auteurs regroup s dans le collectif tr s justement nomm ncident Ce groupe de cr ateurs qui s est cr en 1994 s assigne pour t che d explorer la question de l accident de la panne de l incident du bogue Ces ruptures dans la transmission sont autant d interf ren
154. Chatonsky s loigne du mod le romanesque de Robbe Grillet p tri de contradictions mais qui proposait une uvre achev e C est 359 donc parce que PRNY est un exemple de ruptures de causalit plut t qu un mod le d criture que Chatonsky fait coexister ce roman aux c t s de son g n rateur de textes De fait les ruptures de causalit sont omnipr sentes dans cette uvre de Chatons ky une vocation du pass peut se faire entendre en voix off tandis que sur l cran sont dispos s la fois des textes exposant la souffrance amoureuse pr sente et la peur des meurtriers Cette uvre nous pr sente des p riodes de temps diff rentes dans le m me instant de lecture de m me qu une absence de continuit temporelle l vocation de la souffrance pass e pouvant suivre la peur de l arriv e du meurtrier Les ruptures causales exploit es dans l cran droit sont des ellipses temporelles plut t que des d fis logiques contrairement la g n ration d images Il n y a pas contradiction mais rupture dans l exposition de soi par le protagoniste ce qui est tout fait coh rent avec la tonalit de cette uvre Hagard rong de souffrance amoureuse et menac dans son existence le protagoniste m le pass pr sent peurs prospectives et projets sans s inqui ter d une con tinuit qu il a abandonn e dans son souci d crire dans l urgence d Appropriation perturbatrice de Topologie d
155. Constitu e par des fragments de phrases cette uvre attire 265 266 267 268 269 Alain Bourdon Armand Robin ou la passion du verbe Paris Seghers 1981 Claus Cluver Painting into poetry Yearbook of comparative and general literature n 27 1978 Id On intersemiotic transposition Poetics today vol 10 n 1 printemps 1989 Id Painting into poetry loc cit p 33 Ma traduction Gertrude Stein Portraits and prayers New York Random House 1934 190 l attention sur sa texture au d triment du sens C est en niant au fragment de phrase A 270 tout caract re d ach vement que ce segment perd sa transparence L abrogation des contraintes de la langue met en sc ne sa mat rialit empruntant ainsi le m me d tour que Picasso vers les constituants de la peinture Cluver prend pour autre exemple de transfert formel un texte contraint Hommage 271 Mondrian d Ivo Vroom Comme Stein Vroom ne tente pas d laborer une quivalence entre les mots et les images mais plut t mod lise les principes cr atifs de l uvre de Mondrian en leur offrant un surgissement textuel Le peintre limitait ses mat riaux et les organisait en structures g om triques simples Vroom va pareillement choisir un r pertoire de langage r duit qui induira un texte constitu d l ments simples Le mod le choisi comme cadre de cette contrainte est le titre de la toile de Mondr
156. En pr sentant un ordinateur dont la d ficience n est pas imm diatement reconnaissable Chatonsky nous fait mesurer la profondeur de notre absence d esprit critique par rapport aux flux d Internet Mais pour mettre en place un tel point de vue critique Chatonsky a d extraire des l ments du flux et les encadrer par un nouveau contexte cognitif Pour l artiste il s agit de capter et de couper m me le flux de le faire changer de r gime de statut 4 Les proc dures disjonctives de Chatonsky et les ruptures causales de Robbe Grillet Les disjonctions l uvre dans 2 translation et RNY postulent l impossibilit d une rencontre entre deux r gimes s miotiques diff rents d une langue l autre pour 2 translation du texte l image pour RNY Les difficult s inh rentes une telle rencontre certes r elles sont accentu es par les sp cificit s du programme qui visent creuser ces 467 Id Esth tique du flux Rue Descartes vol 1 n 55 2007 p 92 352 carts Topology of a translation par l affichage de textes fran ais anglais et allemand chacun associ un lieu distant de l autre participe de l cart s miotique d j r v l par 2 translation mais en ajoutant l loignement spatial la s paration entre les langues l instar des installations artistiques de Muntadas le d placement g ographique est une repr sentation m taphorique de
157. II De la proc dure crite son interpr tation visuelle et dynamique Soliloquy dans sa version lectronique a directement t r alis par Goldsmith tandis que la version num rique de Fidget a t con ue par le programmeur Clem Paulsen sous la supervision de Goldsmith Calle n a jamais proc d la conception d uvres lectroniques l adaptation num rique de 20 ans apr s fut r alis e par le collectif 2 22 x Panoplie sur son site lectronique avec l approbation de l auteure I Soliloquy a Soliloquy dans ses versions galeristes et num riques La transcription de Soliloquy puisqu elle est r alis e sur un cran num rique va permettre Goldsmith de lui faire pouser diverses modalit s formelles Le texte sera premi rement pr sent sous deux formes au cours d une exposition en galerie Expos e la Bravin Post Lee Gallery de New York en avril 1997 l installation environne le visiteur d un ensemble de 341 pages r parties dans une pi ce Les premi res pages sont situ es pr s du plafond les pages suivantes descendent en spirales jusqu au spectateur Bien qu imprim es en gros caract res les pages coll es au sommet de la galerie ne sont pas 7 Ce site n existe plus depuis novembre 2009 149 lisibles Parall lement ce texte spectaculaire Soliloquy appara t sous forme d un livre imprim tel qu il sera commercialis en 2001 par Granary Books
158. La contrainte lipogrammatique et la po sie concr te 213 f Deux r gimes s miotiques r partis entre signifi et signifiant 222 M 20ans apris ae en en RTS ohne de Rate 225 a Description de VEUT antenne unis ira S 225 b Divergences entre versions imprim e et num rique sseessssssessseressseessresseesseeeses 227 c Propri t s visuelles et dynamiques 35h nn use sets 230 d D interactivit dans 20 ans apr s dr ln eee SAS ee ee te eee ner 231 e Objectivation d un crit INTIMES SA he tante an Bent ete 235 IV Des signes parasitaires n s des proc dures 240 Chapitre III Des proc dures algorithmiques fondant des appropriations textuelles 244 I John Cayley la proc dure de transliteral morphing ss 245 a Fonctionnement de Palgorithme sis sn ne nt Den NN 245 bi OY rboard 218e Rates Se Te et ne Tin 248 Ci AFranslaon sst store ire ml re nt De en te n e 253 1 Un g n rateur translinguistique isssinsnusanisss initiales 253 2 R sonances entre les textes appropri s et le g n rateur 257 d Windsouna essu nani ea a ne o n anne nn cie ct 270 e L cran iconique d Overboard et de Translation ss 274 SPIOPAESS n Tales sn tn a nn nee da ee 274 2 Un coup de d s jamais n abolira le hasard image et cancellature os nsnonoonnanane 275 3 Une lecture visuelle de algorithme se se es ne 280 f Le transliteral morphing et le codeworkisssasshiimnntatahinntonetealiites
159. Le fait qu Isgro ne traite que des ouvrages savants indique qu il entend dessiner une norme les r gles de pr sentation des articles scientifiques De m me Broodthaers ne pr tend pas r sumer en un objet toutes les propri t s objectives du signifiant contrairement l interpr tation de Jacques Ranci re qui voit dans la d marche de l artiste un profond sophisme C est seu lement la notion d espace que l artiste questionne et singuli rement l aberration prati qu e par Mallarm en regard des conventions textuelles de disposition de l crit 3 Une lecture visuelle de l algorithme De m me l cran iconique d Overboard et de Translation entend exposer une aberration spatiale dans la disposition du texte D s l ouverture d Overboard de Transla tion et de Windsound une forme d crit qui n est pas un texte est imm diatement pr sen t e l internaute quelques lettres dispers es sur la surface de l cran sont peu peu compl t es par des lettres suppl mentaires jusqu former un texte lisible peine ce texte a t il merg les substitutions de lettres r voquent son sens en imposant un tat non fini de la g n ration compl tement incompr hensible Toutefois ces substitutions lais sent des emplacements vides qui sont de plus en plus nombreux dans certaines strophes jusqu ce que de nouveau ne subsistent plus que quelques lettres parses Au cours de la 280
160. Ma traduction 210 d placements de ces fragments en tous les points de l cran indiquent que ces r f rents surgissent en tous les endroits du corps Le mouvement entre lisibilit et illisibilit caract ristique selon Adalaide Morris des po sies num riques ne s organise pas dans Fidget entre une diffusion de sens et son annulation mais entre deux perspectives s mantiques Les phases de lisibilit donnent lire la teneur des actions corporelles tandis que les p riodes d illisibilit forment des points de vue distanci s sur cette description 3 L illisibilit dans Fidget et la contrainte r f rentielle L illisibilit n radique pas le texte mais l acc s son syst me linguistique C est la caract ristique m tonymique du texte qui est obtur e c est dire son appartenance au r seau de la langue La place symbolique du texte perdure car sa valeur est diff renci e elle ne d pend plus d un r f rent mais elle continue d tre reconnue comme la trace d un texte Dans les uvres tudi es au cours de ce chapitre l illisibilit s impose sous trois formes un espace blanc situ en p riph rie du texte la censure journalistique Silencio et Soliloquy des superpositions de textes Veil et Fidget ou un crit l affichage trop rapide Fidget On voit que l absence d un texte n est pas la seule strat gie d illisibilit celle ci pouvant survenir l occasion d un brou
161. Mod les proc duraux litt raires et cr ation sur ordinateur Yan Rucar Th se soumise la Facult des tudes sup rieures et postdoctorales dans le cadre des exigences du programme de doctorat en Lettres fran aises D partement de fran ais Facult des arts Universit d Ottawa Yan Rucar Ottawa Canada 2011 Cette th se est d di e mes grands parents Nelly et Marcel Sans le soutien et la tendresse de mes parents mes ann es de doctorat auraient t diff rentes REMERCIEMENTS Je remercie mon directeur de th se M Christian Vandendorpe d avoir su gr ce sa culture tendue m ouvrir de nombreuses pistes de recherche et de r flexion Sans son d vouement cette th se aurait t tr s diff rente sans doute moins fouill e et d une forme assez dispers e Je remercie Bertrand Gervais et son quipe du laboratoire NT2 pour m avoir invit plusieurs fois participer des conf rences tout fait int ressantes et avoir ainsi contribu approfondir ma r flexion sur les probl matiques de la th se Sans M Jean Mouchon de l universit Paris 10 qui m a ouvert la voie en m accueillant dans sa fili re de DEA rien n aurait t possible TABLE DES MATI RES Tntrod ct onsi SE er ee a ne en ne nt or 8 Chapitre I Proc dures contraintes et algorithmes R gulations de l criture 00ss00000000 26 I Deux positions auctoriales la r gle et son criture
162. NDORPE Christian La lecture de l nigme Afsic vol 1 n 2 d cembre 1998 Du papyrus l hypertexte essai sur les mutations du texte et de la lecture Paris La D couverte 1999 VAN HULLE Dirk Hypertext and avant texte in twentieth century and contemporary culture dans Susan Schreibman et Ray Siemens dir companion to digital literary studies Oxford Blackwell 2008 WARNELL Ted Code poetry executables derni re date de consultation 27 12 10 http warnell com syntac exec htm WEISSBERG Jean Louis Figures de la lectacture le document hyperm dia comme acteur fonction ditoriale et Internet Communication et langages n 130 2001 Corps corps propos de La morsure dans Pierre Barboza et Jean Louis Weissberg dir L image act e sc narisations num riques Paris L Harmattan 2006 416 2 Illisibilit et interf rence BLANCHOT Maurice Apr s coup Paris ditions de Minuit 1983 COLETTE La maison de Claudine Paris Hachette 1960 DWORKIN Craig Douglas Reading the illegible Evanston Northwestern University Press 2003 DYENS Ollivier L inconcevable du vivant infection et langage derni re date de consultation 19 12 10 http web uvic ca french web_pages grad_colloquium 2007 documents Inconcev able_vivantDyens pdf FOURMENTRAUX Jean Paul Art et Internet les nouvelles figures de la cr ation Paris CNRS 20
163. Obvrisesel Articles M OTIQUES se SE Lee ne dE eee 403 a Mod les proc duranur d CHIHITES Sn Sn Std D nt nn eue 403 1 La contraintes tunes tin indus inst Ra tetes 403 2 Contexte th orique et cr atif de l uncreative writing ss 405 3 Rituels et pseudo enqu tes de Sophie Calle 406 A ADO IC ETO SSL E ee Me ee 407 b Mod les proc duraux lectroniques siinassennlotnntiintisiiitietietane 408 T Les g n rateurs textuel ass iiannmanenminnanemintinnatiiensesse 408 2 Textes appropri s via les S R TALONTS us nn deteste 411 2 Letranslitera morphing teens ani Rides es D Mean en alt de 412 4 Les proc dures disjonctives de Gr gory Chatonsky ssssssesssesesesresseessressersseeseee 413 c Probl matiques l CTORIQUES 5 nant ne int en euse 414 1 Interactivit v nement num rique et lecture meta in sn ne 414 22 Uhsibilit CIN F TONC 2 nn nl nn Pa de UM a TAS Tait 417 d iConicit et texte ennnes a a pe ne ed ne ere A ner saine Le 418 HI Ouvrages et articles Sur le COTPUS tea isa sister lens tnt reaeetess es 420 a Fidget 420 By OPA ADTES a En R Tnt Re na af 421 Ch MOV TDOQIA SE Lena T nee ne dent et nu tr ne 421 d Translaho n s sns rennais sn ee en mr Rene ee dt 422 e RAM 422 f Topology ofa translation RER Lt er etes due era 422 R sum Cette th se a pour probl matique la relation entre le texte lectronique et la notion de contrainte Afin d tudier la rencontre de la cr ation contrainte a
164. S The figures 2003 8 Id Uncreativity as a creative practice derni re date de consultation 19 11 09 http epc buffalo edu authors goldsmith uncreativity html 33 continu s sur une autre page est remplac e ici par un d filement lin aire de la totalit du journal qui fait se t lescoper ces textes journalistiques De plus la copie ligne ligne inclut les encarts publicitaires qui rejoignent les articles centraux ce qui a pour effet de faire na tre des collages au sens incertain Voici un exemple de ces collages All this week Mr Bush has cri Continued on Page A22 PRESIDENT VETOES EFFORT TO REPEAL TAXES ON ESTATES Dans son texte Uncreativity as a creative practice Kenneth Goldsmith explique que ce projet de retranscription entam le 1 septembre 2000 tait seulement moiti ex cut en date du 10 novembre 2000 Les semaines d criture ont fait place des mois dans ce qui ressort plus d une contrainte manuelle que d une pratique auctoriale La transposition du format journal en un ouvrage imprim telle qu elle est op r e dans Day ouvre la voie aux uvres suivantes tenant de l uncreative writing The weather Traffic Sports La proc dure de ces uvres emprunte la fois Soliloquy et Day Comme dans Soliloquy des enregistrements oraux sont captur s par le texte imprim l exemple de Day il y a transposition de textes m diatiques en ouvrages imprim s The weather
165. Y pr sente des sc nes similaires qui surviennent des endroits diff rents du roman mais avec une variante importante qui les rend diff rentes Robbe Grillet propose une quation afin d expliquer l usage de telles formes de r p titions qu il identifie comme tant d j constitutives du r cit dans La jalousie 1957 on a l impression que la m me sc ne se r p te constamment mais avec des variations c est dire que la sc ne A n est pas suivie par la sc ne B mais par la sc ne A une possible variation de la sc ne A galement de tr s nombreuses ruptures causales surviennent qui emp chent les successions de sc nes sur une base logique La contrainte narrative de la femme viol e ensanglant e et br l e venant peine d tre voqu e le narrateur se retrouve projet dans cette m me sc ne pendant un court moment PR 41 la sc ne d velopp e n intervenant qu la fin de l uvre Dans le m me ordre d id es Laura qui est dans un 40 Alain Robbe Grillet Order and disorder in film and fiction Critical inquiry vol 4 n 1 1977 p 9 Ma traduction 1 Jbid p 5 Ma traduction 331 wagon de m tro pressent l arriv e d un autre train qui va s craser dans le sien lors qu elle tente d ouvrir la poign e de la porte du wagon elle ouvre la porte d une chambre de sa maison qui lui d couvre un rat baignant dans le sang d une femme assassin
166. a Vie mode d emploi Bernard Magn et Christelle Reggiani dir crire l nigme Paris Presses universitaires de Paris Sorbonne 2007 p 97 12 Cependant des proc dures ne faisant appel ni la langue ni au r cit mais caract ris es comme ces derni res contraintes par un syst matisme d cid par l crivain chappent l imp ratif d un labeur ce sont les transformations automatiques de textes Pratiqu es par l Oulipo ces m thodes partir d un texte que l auteur s est appropri le m tamorphosent en suivant une r gle qui consiste souvent en une substitution de termes Cette appropriation n est pas parodique ou intertextuelle formes dans lesquelles on peut reconna tre le texte servant de mod le mais elle transforme l crit d origine en le rendant m connaissable Cette proc dure est une contrainte dans la mesure o l auteur qui s y soumet n a pour lui aucun espace expressif il devient un ex cutant de la proc dure C est en ce sens une contrainte plus rigoureuse que les exemples linguistiques et narratifs d criture r gul e Litt rature contrainte et ordinateur Ce syst matisme qui fait abstraction de tout crit re de langue et de sens ouvre la voie une application de la proc dure par l ordinateur le g n rateur de textes permet cette production cybern tique La plupart des programmes d ordinateur produisant du texte sont dot s d un fonctionnement al a
167. a contrainte r f rentielle qui l oblige produire une autobiographie avec les lieux les actions et les rencontres d une journ e L l ment fictionnel qu est cette rencontre providentielle vient ins rer un fait extraordinaire celui de la disparition dramatique et myst rieuse d une jeune photographe fascin e par l uvre de Calle dans cette journ e plut t vide de moments narrativement remarquables D autre part ce clinamen ins re une donn e autobiographique importante 147 Id 20 ans apr s Interm dialit s n 7 2006 p 199 101 qui par le jeu de la contrainte r f rentielle n aurait pu tre pr sent e dans ce parcours d une journ e Par le biais de ce fait fictionnel Calle expose les germes d une nouvelle uvre tout fait prometteuse et qui rend compte de ce qui est arriv l auteure au cours des vingt ann es ayant suivi La filature l crivaine photographe est devenue c l bre et inspire une nouvelle g n ration de cr ateurs L insertion de cet l ment fictionnel n est rendue possible que parce que le volet probatoire de la proc dure ne fonctionne plus lorsque Calle affirme avoir rencontr la m re de B n dicte Vicens le d tective a alors perdu la trace de l auteure Un autre clinamen intrins que aux proc dures de filature est d ordre photographique puisqu il fait entrer l autoportrait de Calle dans une proc dure cens e ne tol rer que les clich s
168. a f minit habituellement organis s l intention de la spectatrice l int rieur du r cit filmique est perturb e ou interrompue par une masculinisation de la sexualit et du regard que les spectatrices ont d amples opportunit s d acqu rir tant donn la grammaire narrative masculine de la majorit des textes filmiques Ainsi dans La filature et 20 ans apr s Calle part du pr suppos que le d tective la filant est un homme Elle parvient le voir tr s vite car elle se sait poursuivie et partant de l il ne lui est pas difficile de rep rer cet homme Pourtant m me avant qu elle ne l identifie Calle tente de s duire le d tective Cette dynamique qui fait alterner une expression subjective telle que le journal intime avec une tentative de percevoir un regard d sirant sur soi et donc avec une forme d objectivation induit des perspectives changeantes sur l auteure qu elle manipule chaque fois Anna Khimasia tablit que la subjectivit de Calle est une sorte de chantier 154 Laura Mulvey Afterthoughts on visual pleasure and narrative cinema Sue Thornham dir Feminist film theory a reader New York New York University Press 1999 pp 122 130 Kate Ince Games with the gaze Sophie Calle s postmodern phototextuality Johnnie Gratton et Michael Sheringham dir Oxford GB New York Berghahn Books 2005 p 118 Ma traduction 109 continuellement en cons
169. a fallu huit semaines raison de huit heures par jour pour parvenir fixer en un texte l immense amas de paroles captur es pendant sept jours Cette proc dure a ouvert la voie des uvres fond es partiellement ou enti rement sur cette activit de copiste Fidget crite le 16 juin 1997 est form e des m mes tapes que Soliloquy un enregistrement oral est ensuite port sur le papier Cependant dans cette seconde uvre l aspect contraignant de la transcription est moindre puisque Goldsmith eut faire face seulement 12 heures d enregistrement Or l importance de la dimension compulsive du proc d de l uncreative writing est ce qui en fait la valeur l auteur insistant sur la t che crasante qui lui fait consacrer des semaines puis des mois ces transcriptions la diff rence de Soliloquy et de Fidget Day une autre uvre de Goldsmith n est pas une transcription d un enregistrement oral Cette uvre est form e en son contenu par le num ro du New York Times du 1 septembre 2000 mais la copie de ces colonnes est accomplie ligne ligne du coin en haut gauche au coin en bas droite page apr s page L organisation tabulaire du journal qui est fait d articles interrompus en fin de page ou de colonne et Kenneth Goldsmith Soliloquy derni re date de consultation 19 11 2009 http epc buffalo edu authors goldsmith soliloquy 4 Id Day Great Barrington U
170. a proc dure de Goldsmith dans Fidget et celle de Calle dans La filature et 20 ans apr s bien que Goldsmith r invente son existence tandis que Calle la condense un degr qui la fait sortir de la banalit Le d tective est pour sa part situ dans une autre posture puisqu au cours de l criture de son rapport il doit viter tout symbolisme Sa d marche est donc de pr senter une r alit sans paisseur c est dire sans signifiance Le lecteur du rapport comprendra peut tre l importance de telle ou telle personne de tel ou tel lieu car il d tient des informations sur le contexte Pour qu une interpr tation des faits et gestes de la personne surveill e soit possible le d tective doit s abstenir de toute remarque personnelle en d finitive presque de toute capacit d intellection Son crit compl te ses photographies en entrant dans la m me cat gorie documentaire Dans son article Du documentaire au documontage Vingt ans apr s de Sophie Calle Johnnie Gratton rel ve un trait distinctif des photos du d tective elles tentent toutes de pr senter Calle de face La photo d identit est donc la r gle de la proc dure d enqu te car il faut que 89 l image concorde avec le nom Il s agit d un exercice r p t de constat et de contr le exercice qui cherche attester l identit du sujet travers ses diverses apparitions photochimiques en termes de m met et non pas d
171. a r sonance entre le leurre de lecture et le fonctionnement de la lecture r elle Dans Florence Rey de Patrick Henri Burgaud ce n est pas dans le texte que l internaute peut puiser la vis e de l uvre mais dans l articulation entre le titre avec sa r f rence l actrice d un fait divers et l garement vis dans le labyrinthe de l crit C est donc une esth tique de la frustration telle qu elle est d finie par Philippe Bootz qu installe le dispositif lectoral de Soliloquy La double lecture analys e par le m me auteur n cessite que l internaute lise sa lecture Au lieu de lire le texte il doit s interroger sur la mani re dont celui ci s affiche ou fuit l internaute Que donne lire la 237 Ibid 38 Ibid a Serge Bouchardon Les r cits litt raires interactifs derni re date de consultation 15 12 09 http www utc fr bouchard articles bouchardon formules pdf 200 Philippe Bootz Qu apporte l interactivit la litt rature num rique derni re date de consultation 15 12 09 http www olats org livresetudes basiques litteraturenumerique 4_basiquesLN php 182 lecture de Soliloquy Que la masse norme de langage laisse chapper un fragment qu elle ne peut tre circonscrite qu en un point tr s localis de cette surface mais que l absence de rep re spatial chassera de la m moire non seulement dans son emplacement mais aussi dans son contenu car u
172. a traduction 17 d ensemble sign e par Sophie Calle Le texte et la photographie attesteront de la proc dure men e en apportant la preuve qu elle a bien pris place Les uvres de Goldsmith et de Calle sont fond es par une activit d criture Les auteurs de notre deuxi me corpus ont recours la programmation informatique Auteur canadien d origine anglaise John Cayley fut d abord un traducteur de po sie chinoise ce qui lui fit confronter les diff rences visuelles entre les caract res anglais et chinois Les proximit s visuelles entre lettres et partant de l les points de passage entre langues au seul niveau du signifiant prendront place parmi les interrogations majeures de ses uvres lectroniques Riverisland propose des transformations de lettres latines en id ogrammes chinois en utilisant les possibilit s d animation textuelle du logiciel QuickTime L int r t pour la lettre au d triment des niveaux plus lev s du langage r git les transformations automatiques de textes qui composent une grande partie de ses travaux J ai essay de th oriser les caract ristiques de ce que je con ois comme des atomes de signification dans l art textuel ou comme je l appelle parfois l art litt ral Je consid re un atome de signification comme tant une entit ici une entit linguistique qui peut tre consid r e comme irr ductible qui est impossible remanier ou quand on re
173. ac es entre parenth ses dans le texte 121 ce programme Chacun de ces emplacements a une fonction dans la phrase certains accueilleront des sujets des verbes des compl ments etc Comme le S 7 oulipien l organisation syntaxique constitue le mod le dans lequel pourront s ins rer des l ments lexicaux Au cours de l accomplissement de l algorithme ils pourront tre distribu s dans des phrases qui respecteront leur r le syntaxique Le S 7 oulipien est un g n rateur modeste en regard des productions cybern tiques puisque les l ments lexicaux sont puis s syst matiquement dans un dictionnaire en fonction de leur septi me rang apr s les mots originaux des textes d tourn s C est pour cette raison que le S 7 est seulement une combinatoire car cette proc dure ne recourt pas un large lexique au contraire du g n rateur automatique de textes Les premiers g n rateurs de textes furent con us en 1959 par Theo Lutz un disciple de Max Bense minent philosophe du langage professeur l universit de Stuttgart Ses textes stochastiques ainsi nomm s parce qu ils combinent des phrases dont les mots sont d termin s al atoirement pr l vent en les r organisant des extraits du Ch teau de Kafka Les mots viennent se positionner dans des mod les syntaxiques de phrases En outre la proximit des termes a t d termin e par le biais de l attribution de valeurs chiffr es Ces valeurs indiq
174. action comme c est le cas dans la pens e h raclit enne L crivain doit tenter de transformer le langage en l ments non d composables en principes premiers Campos emprunte un exemple Sapir Bi Sapir d montre comment on peut verbifier une id e qualitative dans un cas comme celui ci ceci est rouge qui pourrait tre substitu par cela 55307 rougeoie Cela rougeoie pourrait son tour tre remplac par Cela rouge Dans son texte th orique La temp rature informationnelle du texte Haroldo le fr re d Augusto de Campos propose un autre mod le de simplification linguistique Le 33 Thid p 174 Ma traduction 34 Thid p 174 Ma traduction 305 Ernest Fenollosa The Chinese Written Character as a Medium for Poetry New York Arrow Editions 1936 3 Edward Sapir Language New York Harcourt Brace and Co 1949 37 Augusto de Campos loc cit p 173 Ma traduction 3083 Haroldo de Campos The informational temperature of the text Poetics today vol 3 n 3 num ro sp cial Poetics of the avant garde t 1982 pp 177 187 216 linguiste Ogden r duit la langue anglaise de base 850 mots Ce vocabulaire essentialis devait tre utilis comme r pertoire afin de pouvoir communiquer avec l ensemble d un public tr s large et dont l anglais n tait pas la langue maternelle Ernest Fenollosa souhaitait que cette liste f t agr ment e de
175. aers de centrer son uvre sur cet cart est d autant plus manifeste qu un autre artiste a fait un choix similaire mais en ne biffant que des textes extr mement norm s Ce sont des textes d encyclop dies et d atlas que l artiste italien Emilio Isgro d cide de rayer au cours des ann es 70 dans sa s rie dite des cancellature Isgro cible ces crits en raison de leur caract re institutionnel les biffures auxquelles il proc de sont autant de rebuffades l gard des autorit s intellectuelles Cet anarchisme qui vise les lites sous leur forme intellectuelle est intensifi par les pratiques collectives qu Isgro organise autour de lui l artiste distribue des marqueurs et des encyclop dies en enjoignant aux personnes de l assistance de proc der leurs propres cancellature La cancellature pratiqu e par Isgro met au jour une propri t commune aux textes qu il ra ture c est dire leur caract re conventionnel Apr s le traitement d Isgro la mise en 376 Thid p 44 Ma traduction 279 page du document original et ses conventions g n rales peuvent tre lues avec une nou velle clart le pouvoir structurant des en t tes et des colonnes le placement des num ros de page et des titres les proportions de blocs de textes par rapport aux marges et des fontes par rapport aux ditoriaux et les nombreux rythmes subtils des paragraphes des phrases et des longueurs de mots RI 144 ma traduction
176. aetens et Bernardo Schiavetta D finir la contrainte derni re date de consultation 15 04 10 http www formules net definirlacontrainte htm Marc Lapprand Contrainte norme et effet de contrainte Bernardo Schiavetta et Jan Baetens dir Le go t de la forme en litt rature Paris No sis 2004 p 30 10 orthographiques C est en cela qu il d veloppe une potentialit dans le syst me linguistique une erreur d application des r gles d usage de la langue n a aucun caract re cr atif car elle intervient souvent comme un l ment discret du texte tandis qu une aberration linguistique se produisant parmi un grand nombre d l ments textuels transforme la langue en la singularisant l extr me C est pour cette raison que m me lorsque la r gle contraignante en est difficilement appr hensible nombre de textes contraints pr sentent une aberration dans l usage de la langue imm diatement reconnaissable La contrainte exploite une potentialit syst mique partir du moment o selon les crit res de Baetens et Schiavetta elle sature l usage de la langue Cependant la contrainte n est pas uniquement un jeu linguistique car la r gle peut s exercer sur le signifi sans laisser de traces dans l usage de la langue Nous consid rerons comme normes saturation diffuse celles qui r gissent principalement le signifi et ou la signification c est dire les aspects s mantiques l
177. aginaire L exemple le plus c l bre de cette recr ation de soi est celui de Dante qui se d crit dans La divine com die sous l esp ce d un double onirique se d pla ant dans les Enfers et dans le Ciel en compagnie du fant me de Virgile Pour le lecteur incr dule Calle emploierait sa personnalit et sa m moire pour les faire fructifier imaginairement dans de fausses proc dures 138 2 g4 2 L ouvrage Des Histoires vraies Hi paru en 1994 puis une dition augment e 9 parue en 2002 intitul e Des Histoires vraies dix proposent une s rie de r miniscences tay es par une photographie et un texte explicatif Or certaines de ces histoires sont trop bizarres pour tre v ridiques comme le plat R ve de jeune fille figurant deux boules de glace et une banane qui lui aurait t offert dans un restaurant alors que l auteure tait une tr s jeune femme La preuve photographique est l vidence Joanne Lalonde Chroniques et tableaux un parcours de quelques r cits web derni re date de consultation 20 11 09 http archee qc ca ar php page imp amp no 261 Louis Aragon Le mentir vrai Paris Gallimard 1980 Vincent Colonna Autofiction et autres mythomanies litt raires Auch France Tristram 2004 Dante Alighieri La divine com die Paris Jean de Bonnot 1971 38 Sophie Calle Des histoires vraies Arles Actes Sud 1994 Id Des histoires vraies dix Arles Actes Sud 2002
178. agir les deux langues hors de leurs signifi s En faisant correspondre terme terme le texte original et sa traduction anglaise c est le niveau syntaxique de ces langues qui se r v le d embl e incompatible la place des segments de phrases n tant pas du tout la m me dans leur organisation fran aise et anglaise C est donc une exp rimentation sur la synchronisation et la d synchronisation de la traduction qui est l uvre Cepen dant c est galement l incompatibilit des concepts qui est d nonc e du fait que le texte fran ais comprend 990 mots et ponctuations et la traduction anglaise 947 460 Gr gory Chatonsky Villa M dicis hors les murs les inclassables Montr al travaux r alis s pendant les inclassables derni re date de consultation 19 03 10 http incident net users gregory wordpress 23 villa medicis hors les murs les inclassables montreal 343 On voit donc que outre le fait que la syntaxe est diff rente il n y a pas non plus de corr lation d un terme l autre Il est possible que les termes neutres de chaque langue c est dire les mots qui ont une fonction technique dans la phrase mais qui ne d signent rien ne soient pas quivalents non plus d une langue l autre Plus g n rale ment le travail de la traduction veille fabriquer un texte qui dans la langue d accueil soit aussi stylistiquement viable qu il l tait dans la langue source Par
179. ainsi du lisible au manipulable P Or c est l criture de soi qui est mise en d route dans 20 ans apr s seul le journal intime tant transform par le dynamisme visuel du contexte num rique Du coup ce qui fait de Calle une ombre fantomatique dans le rapport du d tective c est dire l objectivation d un sujet est transpos dans le domaine textuel car la mat rialit qui double l crit intime s offre comme un double de texte Pour preuve de cette dynamique les pages fixes qu un geste catastrophique peut faire imploser en les projetant dans une instabilit qui peut tre orient e par les manipulations de l interacteur Dans ce passage du texte vers l interactivit le fait de voir l tape pr c dant la d stabilisation du texte souligne une logique qui est celle de toute l adaptation du journal intime la Michel Foucault op cit p 28 32 Serge Bouchardon dir Un laboratoire de litt ratures litt rature num rique et Internet p 175 237 mat rialit num rique du texte r ifie le signifi autobiographique en faisant na tre une version d r alis e Le journal intime cesse d tre tel car il n est plus pris dans une continuit subjective mais dans un d doublement qui appelle regarder l objet textuel La contrainte r f rentielle qui oblige Calle pr senter sa vie rassembl e dans les r f rents d une journ e est sans cesse interrompue mise entre parenth ses par
180. aire coexister le texte et son absence dans l espace d un m me cran c est dire de garder l crit tout en rendant apparente l action de son radication La lecture de Soliloquy num rique est un jeu avec sa surface d inscription soit avec la mat rialit de cette uvre N Katherine Hayles nomme m taphore mat rielle l intervention de la mat rialit du support lectronique ou des fonctionnalit s du logiciel dans le texte num rique La m taphore rapproche deux domaines r f rentiels diff rents afin de d finir un concept n de ce voisinage impr visible La m taphore est normalement pens e propos du langage qui marie des termes appartenant des champs diff rents Hayles identifie dans cette d finition purement verbale de la m taphore le sympt me d une culture qui s interdit de penser la mat rialit de l crit qu il s agisse aussi bien de l apparence du signifiant que de la r alit concr te de son support Dans le 38 N Katherine Hayles The time of digital poetry from object to event Adalaide Morris et Thomas Swiss dir New media poetics contexts technotexts and theories Cambridge Mass MIT Press 2006 pp 181 182 Ma traduction 168 concept qu elle propose la m taphore mat rielle ne s tablit plus au gr du d placement d un contexte un autre mais de la travers e d aspects mat riels du support lectronique d un arri re plan techniqu
181. aire na tre une interf rence digne de lecture comme c est le cas avec Cayley celle ci n agit que sous l esp ce d un bogue d une g ne M me si cet emp chement a un caract re ludique il n en produit pas moins un emp chement mener une lecture ais e d un texte alors que les uvres de Cayley taient l origine d un crit machinique d une certaine port e linguistique L ordinateur bogue de la m me mani re que les handicap s du langage la dyslexie affectant les deux niveaux du langage la fois l mission et la r ception La machine est donc trop humaine dans le sens o nous ne ma trisons pas les handicaps qui nous affectent C est donc un rapport antagoniste avec le g n rateur que suscite ce type d interf rence un antagonisme que d autre part nous ne localisons pas dans la machine mais dans notre propre humanit qui est si souvent d fi ciente 418 Luc Dall Armellina Jouer d jouer une relation critique pour le net art Terminal n 101 printemps 2008 307 b A de Marika Dermineur fuite A de Marika Dermineur 1 Fonctionnement du dispositif Comme RAM est exclusivement textuel nous n avons pu questionner la part de la dimension visuelle dans l algorithme Or le visuel est une des pierres angulaires de A cr par Marika Dermineur et qui r pond un dispositif mis en place par l artiste Gweno la Wagon partir du site Les objets d H l ne
182. aley index htm 1 Dialog Rita Raley and John Cayley for White cube blue sky derni re date de consultation 19 03 10 http homepage mac com shadoof net in whitecubebluesky index html 417 Interferences Net Writing and the Practice of Codework derni re date de consultation 18 03 10 http www electronichbookreview com thread electropoetics net writing SONDHEIM Alan Introduction codework derni re date de consultation 18 03 10 http www litline org ABR issues Volume22 ssue6 sondheim pdf WAGNER Roy The invention of culture Englewood Cliffs New Jersey Prentice Hall 1975 d Iconicit et texte APOLLINAIRE Guillaume Calligrammes po mes de la paix et de la guerre 1913 1916 Paris Gallimard 1963 AUMONT Jacques L image Paris Nathan 1990 BEGUIN VERBRUGGE Annette Images en texte images du texte Dispositifs graphiques et communication crite Villeneuve d Ascq Presses universitaires du septentrion 2006 BERNSTEIN Charles Veil Madison Wisconsin ditions Xexoxial 1987 Artifice of absorption dans A poetics Cambridge Mass Harvard University Press 1992 BOURDON Alain Armand Robin ou la passion du verbe Paris Seghers 1981 BROODTHAERS Marcel Dix mille francs de r compense dans Marcel Broodthaers cataloque d exposition tenue au Palais des Beaux Arts Bruxelles du 27 9 1974 au 3 11 1974 Bruxelles
183. alisation de ces flux de donn es le but est avant tout de rendre visible ce qui ordi i 7 29 nairement est imperceptible de donner forme ce qui n en a pas Les programmes informatiques des auteurs d Incident et de John Cayley pour une part et les critures contraintes de Goldsmith et de Calle d autre part sont la fois tribu taires d un syst matisme dans la cr ation textuelle tout en tant positionn s diff remment par rapport au m dia num rique les textes de Goldsmith et de Calle rencontrent l cran d ordinateur apr s leur conception lors de l adaptation lectronique de leurs versions imprim es tandis que la textualit mergeant de programmes informatiques est enti re ment conditionn e par des processus lectroniques Les versions lectroniques des textes de Goldsmith et de Calle transforment profond ment les conditions de r ception de ces crits D s le premier abord la version lectronique diverge radicalement du texte impri m Le texte tant d termin par une contrainte l adaptation lectronique va faire intera gir la proc dure textuelle avec le support lectronique Le premier aspect de la probl ma tique de cette th se consistera en l tude de cette interaction Dans les versions num riques des uvres de Goldsmith et de Calle ce n est pas le texte qui fait l objet d une transformation mais plut t ses conditions d apparence mat rielle Le texte est donc r
184. alle n a d elle m me que des donn es objectives tout fait superficielles qui ne peuvent aboutir en une repr sentation coh rente toute notation sur l auteure en tant que sujet tant impossible r aliser par le d tective Pour cette raison la diff rence de R gine Robin je pr f re retenir l hypoth se d une autofiction g n r e par l observation d sengag e d un autre car la version de Calle qui en merge est une enveloppe vide un personnage priv de toute motion mais accomplissant des parcours symboliques aux yeux du sujet qui est le mod le original de cette ombre port e travers cette proc dure on est dans la th matique du double en particulier celle de l ombre qui priv e de motivation intrins que retrace toutes les actions dens ment signifiantes du mod le original tout en tant d une autre substance Or c est cette impossibilit se reconna tre dans ce double fait d une mati re corporelle sans volont sans motions sans trait personnel autre que physique qui est l attrait narratif de cette 152 R gine Robin op cit p 222 106 proc dure Cette deuxi me Calle d nu e de charge motionnelle contraste totalement avec son mod le qui ne vit cette Journ e que par des actes hautement signifiants Je voulais lui montrer comment ma vie tait vraiment j ai donc fait chaque chose d une mani re intense TA 32 ma traduction Un triptyque merge de
185. amique oppos e en ins rant un l ment fictionnel qui aura toutes les apparences d un document La proc dure ayant t con ue pour conforter le sentiment de r alit de quelque chose ou de quelqu un le clinamen aura pour effet de faire porter le doute sur cette attestation N tant jamais d nonc par l auteure cet l ment fictionnel contamine tout l difice de l uvre autour duquel se d ploie une tentative de lecture d un d faut d une fausse note d un document inharmonieux d une asp rit dans la structure Au cours de la proc dure d H tel Calle ne parvient pas acc der une chambre Elle pallie ce myst re en le remplissant d objets en mettant en sc ne une chambre fictive Donc chaque fois qu il y a un mensonge et g n ralement il y en a un dans chaque uvre c est ce que j aurais aim trouver et n ai pas vu TA 37 ma traduction La fiction comble une frustration g n r e par le caract re peu spectaculaire des r sultats de la proc dure Les objets trouv s dans les chambres d h tel sont souvent tout fait ordinaires peu de 92 surprises surviennent pendant cette enqu te La chambre fictionnelle est elle celle o Calle d couvre tous les objets sous plastique C est la seule fois o un personnage un peu spectaculaire intervient dans ce r cit d une grande platitude Le locataire de la chambre sans doute atteint d une n vrose maniaque prot ge tous
186. ande partie de ce texte Puisque nombre des anecdotes contenues dans Histoires vraies dix sont visiblement imaginaires on peut inf rer que son titre est ironique et souligne de fait la fictionnalit de tous ces micro r cits Le titre Histoires vraies renvoie peut tre 14 Thid pp 22 23 142 Johnnie Gratton Sophie Calle s Des histoires vraies irony and beyond Alex Hugues et Andrea Noble dir Phototextualities intersections of photography and narrative Albuquerque University of New Mexico Press 2003 p 185 Ma traduction 96 l ouvrage du m me nom de Lucien de Samosate Vincent Colonna fait de cette uvre l anc tre de l autofiction Lucien de Samosate se pr te des aventures extraordinaires en des contr es exotiques qu il n a en v rit Jamais visit es La photographie est crucialement mise en cause par les fausses anecdotes d Histoires vraies car elle est le moyen de v rification d assertion du texte l appui d une telle fictionnalisation par subterfuge de la probation dans toute l uvre de Calle on peut ajouter les fausses photographies de Henri B et de sa compagne dans l ouvrage Suite v nitienne Henri B n a accept la publication du recueil de photos et de textes de Calle qu la seule condition que les clich s le repr sentant avec sa compagne soient remplac s par des photos de figurants Calle dut doubler fictivement les clich s qu elle avait pris en prenant
187. angage sup rieur peut tre consid r comme traduction de tous les autres gr ce au rapport entre les langages comme d pendant de la densit diverse des m dias tous les langages sont traduisibles les uns dans les autres la traduction est le passage d un langage dans un autre par une s rie de m tamorphoses continues la traduction parcourt en les traversant des continuums de m tamorphoses non des r gions abstraites de similitude et de ressemblance Cette derni re strophe qui fait tat d un langage en tant que processus dont la ma t rialit interdit toute transcendance est un aspect important du texte th orique de Ben jamin qui est l origine de l appropriation de Cayley Dans ce texte Benjamin s interroge sur deux formes de langage le langage divin celui de la Gen se et le lan gage humain Or le langage humain ne d passe pas le fait linguistique comme l illustre cette r flexion de Benjamin dans le m me texte l tre linguistique de toute chose est son langage Ce qu entend par l Benjamin c est que les choses d sign es par notre langage ne sont pas les choses proprement dites mais des conventions linguistiques qui pour nous entretiennent un rapport avec le r f rent d sign mais qui de fait comme le souligne Saussure sont situ es dans une relation arbitraire avec les l ments de r alit sur 30 Walter Benjamin On language as such and on the langua
188. ansform s et illisibles pendant que se font entendre les clameurs d hommes pr ts li vrer bataille Le glissement entre le contexte chinois et le monde europ en s effectue par un jeu de substitutions mulant celui du g n rateur Cette proximit entre l criture des textes nodaux et le programme g n rationnel est pleinement visible dans le mode de passage de l un l autre qui emprunte les voies de l algorithme Le contexte europ en se substitue au contexte chinois apr s une s rie de substitutions de lettres C est par ce jeu de substitu tions que le texte entretient une pertinence avec la proc dure algorithmique Alors que 272 l int gration de textes appropri s a pour fonction d illustrer la proc dure dans Overboard et Translation l enjeu textuel domine dans Windsound o la lisibilit du po me est fon damentale Dans Overboard et Translation les it rations font merger les m mes rares fragments textuels une seule page appara t pour se d composer dans Overboard deux pages alimentent Translation Or Windsound d ploie 13 pages qui ne font pas l objet d it rations les d structurant ind finiment comme c est le cas d Overboard et Transla tion mais qui au contraire se succ dent d une mani re lin aire Windsound est une s quence qu il est possible de faire rejouer comme dans Fidget La diff rence toutefois avec l uvre de Goldsmith est que Windsound produit la plupart de
189. ant En effet le propre de cette description imm diate est qu elle n autorise pas de retour en arri re pas de r vision pendant le temps de la proc dure Plut t qu une criture la transcription est donc une r criture Contrairement l uncreative writing l enregistrement n est pas respect parce que l auteur souhaite concevoir une structure textuelle coh rente qui r ponde aux normes d criture fix es avant l enregistrement La proc dure ne comprend donc pas de clinamen puisque l crivain rattrape ses carts au cours de la transcription Cette proscription de l cart est r v latrice de la pens e de l int gralit le totalitarisme du texte devant montrer tous 103 Rub n Gallo loc cit p 51 Ma traduction 71 les aspects des actions du corps comme s il tait possible de circonscrire par l criture une telle abondance Perec pourtant praticien du clinamen dans La Vie mode 104 A a x Pae d emploi chasse de m me toute d rive possible de la t che descriptive dans ses Tentatives de description de quelques lieux parisiens Analysant les calligrammes de Leiris Jean G rard Lapacherie sp cifie la nature des mots retenus par le po te Ce sont essentiellement des mots pleins que la linguistique opposait nagu re aux mots vides ou mots grammaticaux servant marquer des relations Or l effet d une telle pratique sur le langage de Leiris fait clater
190. ar un signifiant la monstration du geste d autorit qu est la censure est assur e de mani re enti rement visuelle Int gr e au syst me textuel mais affranchie de la langue cette zone d signe une action pass e Nous avons observ que le po me Silencio de Gomringer faisait ais ment lire par sa proc dure le mot ponyme dans le c ur blanc du texte La surface de Soliloquy comme l espace de la censure se d tache de la langue 162 lisible tout en demeurant partiellement au sein de son syst me ce qui explique que l on puisse lire par inf rences autour du fragment Mireille Calle Gruber nomme raison du texte les contraintes induites par le roman mesure qu il se constitue d abord le respect de la narration ensuite le multirelationnement qui oblige une coh rence de la page en train de s crire avec l ensemble des pages jusque l produites ces crit res formant un r seau de r gles toujours plus pr cises mesure que se d veloppe le texte Ces contraintes s ajoutent aux imp ratifs linguistiques que sont les r gles syntaxiques et s mantiques soit le syst me de la langue Avec le texte imprim de Soliloquy on pallie les ellipses dues l absence des interlocuteurs gr ce ces rep res linguistiques par exemple une r ponse suit une interrogation et aux r gles de coh rence du discours Les m mes proc d s de reconstruction imaginaire de la pr sence de l interlocuteur ser
191. arbitraire du signe l anthropologue Roy Wagner a soulign le caract re artificiel du langage Les l ments et distinctions du langage ne sont pas intrins quement signifiants bien qu ils puissent 393 de h 495 tre utilis s pour susciter du sens 2 Lorsque John Cayley s approprie les textes sur la traduction de Walter Benjamin il place l avant plan la conception d un langage ne communiquant que lui m me propos e par le philosophe allemand L autor f rentialit constitutive du langage rencontre dans les productions as mantiques des g n rateurs un exemple multipli de cet cueil En creusant l cart entre le langage et le monde jusqu en d clarer le divorce les g n rateurs exacerbent cette dichotomie sou terraine oubli e dans l utilisation utilitaire du verbe Comme les objets graphiques de Goldsmith et de Calle le caract re inqui tant du langage dans les g n rateurs provient de ce que l on ne sache pas ce qu il signifie Les objets graphiques num riques et les langages algorithmiques r activent deux nigmes lov es dans le langage savoir son identit graphique premi re et l incertitude de sa r f rentialit Le premier myst re est clairci d s l acquisition du langage au cours de la petite enfance pour ensuite ressurgir lors de la confrontation avec le syst me de l crit L interrogation sur la r f rentialit du langage na t au cours de l
192. ateurs comme tant incapables de former une uvre accomplie puisque toute stabilit du texte tait impossible et que par cons quent c tait une litt ra ture en gestation qu ils proposaient Le g n rateur constitue constamment de nouveaux 33 John Cayley Beyond codexspace potentialities of literary hypertext loc cit p 173 Ma traduction 34 Rita Raley Interferences Net Writing and the Practice of Codework derni re date de consultation 18 03 10 http www electronichbookreview com thread electropoetics net writing ma tra duction 35 John Cayley Screen writing a practice based Eurorelative introduction to electronic literature and poetics loc cit p 608 Ma traduction 292 contenus et du coup son auteur ne peut proposer une uvre d finitive Afin de pouvoir faire uvre litt raire partir de cette incompl tude Cayley r forme l imp ratif de lisibili t pour lui substituer une lecture de l illisibilit En effet afin d viter que ne s impose un texte g n r il est imp ratif que tout r gime de sens stable soit impossible M me si les textes nodaux appropri s surgissent de mani re r currente sous une apparence fragmen taire au hasard d une strophe ils ne sont pas l aboutissement de la g n ration puisqu au contraire ils l alimentent Outre la r currence des textes appropri s et quelques rencontres heureuses avec des termes existants l esse
193. auteurs fictifs de ces blogs Bien que certains de ces personnages r apparaissent dans diff rents blogs mais sont ce bien les m mes et se lisent parfois les uns les autres Albertine Mollet lit Ganan ay et Un roman de Marc Hodges Charlus lit Le G n ral Proust les liens qui relient tous ces diff rents blogs apparaissent premi re vue et m me ensuite assez t nus et tenir parfois davantage du bon vouloir du lecteur que du dessein d un quelconque narrateur dont la personnalit est d ailleurs bien incertaine La concision des crits et leur proximit vague permettent Jean Pierre Balpe d insinuer un doute constant sur l origine des textes pr sents dans cette fiction de blogs il est souvent impossible de d partager les productions informatiques des textes con us par Balpe Une autre variante de la litt rature g n rative consiste faire jouer un moteur de recherche la fonction d un g n rateur de texte Google peut tre consid r comme un g n rateur puisqu partir des innombrables r pertoires pr sents dans le web visible ce moteur extrait partir d un algorithme des donn es textuelles tri es par ordre de pertinence Ainsi Xavier Leton dans son uvre Art Search nous n avons rien trouv les 1 s r ponses changent tout le temps m compose un po me dont chaque premier vers devient 9I Alexandre B land Bernard et Val rie Cools Les blogues de cr ation litt
194. avers leurs uvres le site Incident net fonctionne galement selon un sch ma mus al en tant d positaire d un tr s grand nombre de cr ations multim dias quelque 250 travaux ce jour Les cr ateurs du groupe Incident sont l origine des artistes mais qui la faveur des mixit s entre texte et image caract ristiques de l environnement num rique ont fait de nombreuses incursions dans le domaine litt raire souvent par le biais d appropriations d uvres pr existantes Tel est le cas des cr ations retenues dans notre corpus Ces appropriations sont r alis es par le biais de g n rateurs de textes ou d images Julie Morel l exemple des autres membres du groupe Incident s int resse aux d fauts de la technologie informatique aux instants o la machine se grippe Tout comme John Cayley elle porte attention aux ph nom nes de codage aux manques et accidents cr s par le transcodage Alors que John Cayley code des textes en y ins rant des lettres ext rieures ces crits Julie Morel joue sur des permutations de lettres l int rieur du texte appropri Dans les deux cas des textes tr s connus sont ainsi transform s prenant un aspect non familier la d familiarisation tant on le sait une caract ristique de l uvre litt raire selon le formaliste russe Chklovski C est galement par le biais de l art multim dia que Marika Dermineur aborde des probl matique
195. be Grillet s Projet pour une r volution New York loc cit p 188 Ma traduction 43 H di Bouraoui Alain Robbe Grillet s Projet pour une r volution New York an existential nouveau roman Dalhousie French Studies n 6 printemps t 1984 p 99 Ma traduction 454 Thid p 100 Ma traduction 332 Un autre facteur perturbant dans PRNY est la pr sence des doubles qui s explique parfois par le port de masques mais qui parfois n a pas d explication logique comme c est le cas lorsque Laura est la fois la compagne du narrateur et une petite fille de treize ans seule dans son appartement ou que le je se prom ne devenant tour tour des personnages diff rents Ces doubles sont donc l occasion de changements de perspec tives narratives Mais dans le PRNY non seulement y a t il une surabondance de doubles mais aussi une int gration du d doublement la structure narrative fondamen tale du roman par le fait que le point de vue narratif peut passer d un personnage ou de son double dans un autre personnage selon une s rie de modulations qui comme l ancienne rotation de point de vue nous font p n trer dans une multiplicit de pers pectives narratives Dans le m me ouvrage Bruce Morrissette rel ve que PRNY con tient plus de ruptures causales que les uvres pr c dentes de Robbe Grillet ces disjonc tions formant la texture de ce roman 5 Les convergences th mati
196. canienne du corps morcel soit du corps en pi ces et morceaux terme par lequel l analyste fran ais d signait l exp rience de la petite enfance d un moi disjoint sans coordination Goldsmith nous invite assister une r gression graduelle car les successions parataxiques de verbes d action interviennent la fin de l uvre 10 Rub n Gallo Fidget s body Kenneth Goldsmith and conceptual poetics Open letter Twelfth series n 7 automne 2005 p 50 Ma traduction 192 Ibid p 56 Ma traduction 68 Un l ment manque la description la vocalisation du corps qui est pourtant un l ment de notre physique organique L enregistrement oral a t pens afin de laisser pleine libert l auteur pour que par un effet de boucle il ne soit contraint d inclure dans sa description l action d crire Or il n y a pas de r cursivit de la parole qui pourrait tre comprise dans la description Apr s douze heures d enregistrement aucune mention n est faite de l tat de la voix de l auteur Cependant puisque la sensation est prouv e par le sujet jamais aucune fatigue musculaire ne parvient s ins rer dans la description La voix est donc touff e sous la m me indiff rence L action de parler est d crite de rares moments sous des auspices buccaux Bouche bouge L vres forment mots Bouche forme rond de swallow Ce dernier
197. carcans une d marche cr ative La cr ation contrainte tant le sujet de cette th se les uvres du corpus sont des textes qui intensifient la contrainte d j pr sente dans le contexte num rique en la transportant dans le domaine litt raire tout en la reliant aux sp cificit s de l affichage sur cran Le corpus est partag entre des textes issus de contraintes scripturales d velopp es sur la page papier puis adapt es pour l ordinateur et d autres provenant de contraintes textuelles informatiques Ces deux exemples de cr ations s inscrivent dans la lign e de la litt rature contrainte dont la version contemporaine a ses origines au d but du 20 si cle La litt rature contrainte fait pr c der l criture par un programme formel rigoureusement d fini auquel l auteur devra se conformer la valeur de sa production tant en partie valu e laune de son adh sion cette ant riorit du texte A l poque moderne Raymond Roussel met en uvre cette pratique dans son roman Impressions d Afrique 1910 uvre o des jeux de langage r gulent la narration Les proc d s employ s par Raymond Roussel ne furent connus qu en 1935 date de la publication posthume de son ouvrage Comment j ai crit certains de mes livres Les surr alistes admir rent Roussel et parmi eux Raymond Queneau proc da des r glages num riques d terminant le nombre de sections et de chapitres de certains de ses romans
198. cation et langages n 130 2001 p 63 173 sp cifique ainsi que le regard qui sont conditionn s par le texte lectronique s agit il d un simple cliquage d un cliqu gliss du positionnement du curseur un certain endroit de l interface De m me l internaute devra r guler son regard sur la mobilit du texte qui surgira de son geste Vu que le geste d clencheur de la mat rialit du texte est contenu dans son programme Jean Louis Weissberg baptise cette action de l internaute du nom de geste interfac L interface est la surface de lecture telle qu elle se pr sente au lecteur d s l ouverture du site La surface blanche de Soliloquy ne r v le pas sa modalit d appr hension c est au hasard tr s vite que l internaute en comprendra les conditions de d ploiement en faisant circuler le curseur sur la page lectronique Le geste interfac est en l occurrence un glissement sur l cran mais dans d autres uvres la r gle d appr hension du texte est beaucoup plus subtile l internaute devra d placer son curseur sur l cran jusqu ce qu une partie activable devienne visible Or ce geste interfac de m me que l v nement suscit par lui dans le paysage textuel peut tre s mantis par l auteur qui pourra lui accorder un niveau de signifiance plus ou moins intense Dans Soliloquy le glissement sur l cran est une errance sur la repr sentation m taphorique d
199. ce qui ressemble un agenda Bien que ne reprenant ni la th matique du crime sexuel ni celle de l attentat l cran droit entretient une proximit vague avec ce leit motiv de la narration de Robbe Grillet qu est la mise en abyme de l crivain Plusieurs fois dans le roman un personnage interroge Robbe Grillet sur sa terminologie et sur sa mani re de conduire le r cit tandis qu la fin de l uvre l crivain se d crit au sortir d une nuit d criture apparemment press de conclure son uvre et d cidant de ce fait de renoncer certaines de ses con traintes narratives Le protagoniste de l cran droit passe une grande partie de son temps crire sur une antique machine crire lectrique Peut tre cette mise en sc ne est elle une repr sentation de l crivain fatigu de la fin de PRNY car le protagoniste de l cran para t tout autant gagn par l puisement et le d couragement Plus profond ment c est le mod le narratif de Robbe Grillet qui est mul les ruptures causales de Robbe Grillet ayant inspir l ajout de l cran droit au sein duquel Chatonsky s essaie l criture l int rieur d un tagement textuel trois niveaux entre la continuit de la voix off la fragmentation des crits pr sents dans les fragments vid o et la g n ration de certains de ces textes Nous nommons cette acausalit l intercompatibilit des fragments chacun d entre eu
200. ces comme en atteste cet extrait d un des textes th oriques de ce i i TAN A 4 collectif Induire des diff rences et des dissonances des interf rences M 405 Gr gory Chatonsky La panne une esth tique incidentelle derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users gregory wordpress 02 la panne une esthetique incidentelle 406 Texte du collectif Incident derni re date de consultation 18 03 10 http www incident net v6 infos 298 de puls dl re dnas cette aiffare RAM de Julie Morel Toutes les uvres pr sent es dans cette seconde partie du chapitre proviennent d auteurs appartenant au collectif Incident RAM de Julie Morel est exemplaire de cette esth tique L ouverture du site lectronique fait s afficher un extrait du roman Through 1 tant s lectionn e d une mani re al atoire cette the looking glass de Lewis Carrol uvre comme presque toutes les cr ations analys es dans ce chapitre n est pas stable l internaute n a jamais devant lui deux fois le m me texte Une erreur volontaire se glisse dans la transmission le g n rateur est dyslexique Comme c est le cas pour toutes les personnes atteintes de ce trouble de lecture le texte de Lewis Carroll ne se pr sente pas dans l ordre voulu les lettres tant souvent invers es par rapport l crit original La g n ration textuelle est r gul e par la musique Le morceau No queen blue
201. cessant flux d accidents de meurtres ou d infractions en tout genre qu une masse con fuse dont on reconna t la qualit au d triment du contenu en ne parvenant saisir qu un mot de temps en temps Je n ai r ussi entendre distinctement qu une seule phrase par ailleurs tr s loquente No identification has been made message mis sans doute la suite de la d couverte d un corps Or les images stables de l cran gauche et le fond sonore sont des l ments inva riants qui chappent l algorithme contrevenant la norme proc durale cette iconicit et cette sonorit sont des clinamens Ces clinamens sont des vecteurs th matiques les images stables et les messages v hicul s par la fr quence de la police mettent en sc ne l attentat du 11 septembre En effet la proc dure disjonctive est incapable de susciter une telle vocation parce qu elle am ne la surface de l cran des images extraites des flux d Internet impr visibles et donc non ma trisables Outre l alt rit entre d une part les l ments iconiques et sonores relevant du clinamen et d autre part les images g n r es disjonctives le dispositif multi cranique ne propose aucun crit re d unit ses compo santes la non correspondance entre l cran et l image principe du multi fen trage ne rel ve pas d une limitation technique mais d une structure Cette structure a pour principe
202. cette sorte de fiction puisque c est l que s op re une substitution entre la r alit et l imaginaire Les cr ations autofictionnelles de Calle ne reposent pas sur une telle forme narrative puisqu elles sont produites sous deux modalit s diff rentes du sch ma con u par Colonna 56 Anna Khimasia Authorial turns Sophie Calle Paul Auster and the quest for identity derni re date de consultation 20 11 09 http www imageandnarrative be autofiction khimasia htm ma traduction 110 D 2 3 un angle de vue d r alisant est adopt par rapport la personne de Calle comme c est le cas dans la production d un double sous forme d une enveloppe vide dans le rapport du d tective de La filature et de 20 ans apr s Calle joue un r le tout en tant partiellement elle m me elle devient une blonde dans Suite v nitienne une strip teaseuse dans Le strip tease Ce type de proc dure s approche de la d finition de l autofiction par Colonna puisqu en l occurrence Calle se cr e une persona imaginaire Cependant la divergence avec le sch ma de Colonna est manifeste dans le sens o Calle vit cette exp rience de d guisement existentiel ce qu elle rapporte est a priori une r alit Calle ins re un l ment fictionnel dans un contexte documentaire la fonctionnalit de ses uvres tant de rapporter une exp rience v cue bien que ses modalit s n aient aucun lien avec les co
203. chaque ouverture du site lectronique d clenche la cr ation d une biographie fictive qui est imm diatement illustr e par des photographies prises al atoirement dans la base d images Flickr Dans de nombreuses uvres de Chatonsky l iconicit n est pas pr m dit e mais puis e au hasard dans des sites lectroniques ou des moteurs de recherche Lorsqu il ne r alise pas d appropriations litt raires cet auteur a recours des fragments de textes pris des forums qu il lie des images par des proc dures informatiques L crit et l image naissent sur l cran la fa veur du hasard tandis que leur rencontre est tout aussi fortuite Dans son travail sur le texte et le visuel Chatonsky aime cultiver l impr visibilit qui est due aux fluctuations des contenus sur Internet et leur tr s grand nombre Par cons quent outre l intervention du hasard le pr l vement de fragments pris Internet permet une observation de l esprit du temps par l exposition des contenus de ce m dia Chatonsky nomme cette conjonction de l impr visibilit et de photographies de 7 Jean Pierre Balpe et Gr gory Chatonsky Peoples derni re date de consultation 26 05 10 http incident net works peoples 22 l tat pr sent du r seau l esth tique du flux En somme cette ponction aux flux m diatiques est une tentative de donner une forme provisoire un r seau tentaculaire Par la visu
204. consultation 31 03 09 http www fourthdoor org pdfs 5 3 pdf ma traduction A Ibid ma traduction 2J anez Strehovec Text as a loop On the digital poetry derni re date de consultation 31 03 09 http hypertext mit edu au dac papers Strehovec pdf ma traduction 208 percevoir la mosa que de l cran en un rapide aper u couter le paysage sonore des objets multim dias naviguer parmi les structures spatiales des mots objets des images et des ob jets anim s adopter une attitude esth tique envers le paysage textuel en tant qu objet qui stimule les sens Comme le constate Carrie Noland le lecteur est invit se d faire de ses comp tences l il pouvant tre fig dans la lecture d un texte au d filement automatique ou le regard devant se d placer selon une perspective multilin aire sur la surface de l cran De plus l action doit tre int gr e la pratique lectorale en tant constitutive du sens tous ces comportements tant inconnus des parcours sur des supports imprim s La transitionnalit dans la lecture ou son emp chement est une occurrence r guli re dans les po sies num riques qu Adalaide Morrris situe aux carrefours de la lisibilit et de la r sistance celle ci La perte de contr le l incompr hension sont des effets voulus par leurs auteurs ces p riodes de confusion tant suivies de phases textuelles saisissables par l
205. cr ation soit cantonn e une composante de cette uvre sans que lautre pan de ce dispositif ne semble tre contamin par cet imaginaire Face au rapport du d tective filant Calle qui construit aux yeux de l artiste qui l a command une image de soi color e d alt rit se juxtapose un journal intime de facture classique exposant une int riorit presque banale Cette double auctorialit partag e entre Calle et le d tective qui la suit est exemplaire de la structure formelle des uvres de cette crivaine artiste puisqv elles sont partag es entre criture et photographie 20 ans apr s rejoint par son syst me d autres uvres de Calle qui ont en commun la conduite d une proc dure norm e par des contraintes Ces proc dures sont p tries d arbitraire et sont motiv es par une qu te bien que celle ci qui n a souvent pas de cause puisse para tre absurde Puisqu il est mis en sc ne le projet situation est artificiel une qualit refl t e par l emploi par Calle de termes tels que rituel ou pseudo enqu te afin de d crire certains de 110 ses projets 110 Johnnie Gratton Experiment and experience in the phototextual projects of Sophie Calle dans Gill Rye et Michael Worton dir Women s writing in contemporary France new writers new literatures in the 1990s Manchester Manchester University Press 2002 p 158 Ma traduction 78 Ces termes ne sont pas quivalents chacun po
206. cription doit ajouter quelque chose d un point de vue formel sans intervenir dans le contenu textuel le message radiophonique devient un crit de m me que les propos de l auteur Le recouvrement graphique de la version num rique adopte la m me contrainte objective il fait voir une abondance de langage sans que le texte n int gre un tel constat Puisque la version num rique propose exactement le m me 165 texte que l ouvrage imprim la surface blanche correspond en tout point au livre commercialis qui comprend presque 500 pages Or l tendue blanche de Soliloquy num rique est beaucoup plus impressionnante que celle du nombre de pages de sa version imprim e En raison du poids des fichiers chaque jour d enregistrement a t divis en dix sections Chaque section contient trois cinq pages crans La visite de l interface graphique est d courageante en raison de cette tendue vide et de la portion succincte de langage qui en merge au gr du curseur En comparaison l ouvrage imprim n est apr s tout qu un gros livre et il en existe de bien plus volumineux L interface est donc une forme d exag ration de la quantit de langage de m me que le texte en galerie qui adopte une taille de caract re monumental C est donc un point de vue subjectif sur le langage que propose l l ment visuel et qui est celui de l auteur face la contrainte de l uncreative writing La lecture de la transcri
207. d une prison et entre les parois encore plus infranchissables d une psychose autiste 255 Philippe Bootz Qu apporte l interactivit la litt rature num rique derni re date de consultation 15 12 09 http www olats org livresetudes basiques litteraturenumerique 4_basiquesLN php Id Alire une exp rimentation de po sie informatique en lecture priv e derni re date de consultation 15 12 09 http www serandour com articles bootz 09dec2000 pdf 181 Cette esth tique de la frustration est fond e sur un pi ge lecteur qui pourra par exemple consister en une tromperie sur la qualit du geste interfac L interface pourra en ce cas afficher une modalit lectorale qui ne permettra pas d appr hender le texte celui ci tant en fait r v l par un autre type de gestualit Afin de d jouer ce subterfuge l internaute devra interpr ter le sens de cet chec de lecture il devra donc se lire lisant Le d cryptage de la t l ologie de la lecture dans cette uvre indiquera dans le m me temps la voie vers l piphanie Or l attention accord e au fonctionnement de l uvre num rique d tourne du sens du texte offert la lecture On peut toutefois se demander si cette adh sion n est pas alors plus une adh sion au dispositif qu l histoire elle m me C est donc dans le m ta texte qu est infus e la signification cl de l uvre savoir dans l
208. d une telle d robade du texte la fonctionnalit de la langue tant soudain sap e pour que les mots ne soient plus pr sents que par leur visibilit transitoire L animation textuelle de Fidget prive l internaute de la ma trise du temps de lecture Le lecteur ne peut donc d faire les encombrements de lettres sur l cran car l interactivit n gative qui lui est allou e ne lui permet que d acc l rer le d filement du texte Par cons quent l instar des textes mobiles observ s pr c demment l crit de Fidget alterne entre des phases de lisibilit puis d illisibilit c est dire entre des p riodes textuelles et des tats iconiques L illisibilit du texte de Fidget comme c est le cas avec Veil suscite une contemplation spectatorale des propri t s graphiques des lignes de textes enchev tr es Ce chaos d la surabondance de fragments textuels rejoint l incoordination de ces l ments qui se d placent sur l ensemble de l cran Une perte de contr le partielle de l internaute sur les d veloppements du texte r sulte de cette mobilit fr n tique mais celle ci rassemble deux signes qui construisent une signification sans les ressources du signifi textuel l enchev trement des fragments textuels indique une extr me densit des r f rents au cours de la contrainte descriptive tandis que les 5 N Katherine Hayles Writing machines Cambridge Mass MIT Press 2002 p 57
209. d et Translation ont recours au texte appropri comme base de la g n ration mais l algorithme n est pas d termin en fonction de l uvre crite comme c est le cas avec Fidget de Kenneth Goldsmith Windsound est dans une situation diff rente par rapport au r le du texte puisque le po me Cadence like a dream datant de la dynastie Song et con u par Qin Guan 1049 1100 fait l objet d une r criture et non d une simple int gration Or cette r criture suit le fonctionnement de l algorithme auquel elle sera int gr e puisque chaque pan du po me chinois est suivi par la substitution de noms occidentaux aux noms propres chinois et une occidentalisation g n ralis e des r f rents Toutefois le po me chinois est lui aussi soumis une r criture car la Chine du 11 si cle de l crit original a fait place un univers modernis Ce jeu de r critures transpo S John Cayley Windsound derni re date de consultation 27 12 10 http collection eliterature org 1 works cayley__windsound html ma traduction 270 sant tout la fois le po me de Qin Guan dans la Chine moderne et dans l Occident d aujourd hui est un cho d une transformation plus radicale celle des termes chinois vers le vocabulaire anglais Windsound tout en respectant le m me mod le proc dural qu Overboard et Tran slation en diff re sous plusieurs aspects Le visuel n y a aucune part tandis que le so
210. dance est percep ble dans le fait que la traduction est possible mais au del de cette propri t du langage temporel on ne peut rien observer d autre on ne voit que les contours du portrait sans en voir les traits 351 Jbid p 64 Ma traduction 32 Thid p 64 Ma traduction 353 Andrew Benjamin The absolute as translatability working through Walter Benjamin on language Beatrice Hanssen et Andrew Benjamin dir Walter Benjamin and romanticism New York Continuum 2002 p 117 Ma traduction 259 Les deux premi res strophes con ues par Cayley partir du texte de Benjamin traitent de la traductibilit plus que de la traduction proprement dite Benjamin ne sou haite pas crire un trait sur la traduction mais sur le rapport entre le v ritable langage the language as such qui est celui de Dieu et le langage humain Le philosophe cons tate plus loin dans sa r flexion que le langage humain est pour toujours m diat faisant intervenir la connaissance entre la chose et son nom tandis que dans le langage divin prononcer le nom quivaut cr er la chose La mystique juive sous tend cette concep tion car les kabbalistes pensent que le langage divin est cod dans le langage humain Faire circuler les langues entre elles c est dire se d tourner de leur pertinence fonction nelle pour les consid rer dans leur tre linguistique c est s approcher de la v rit qui de fait est un jeu sur
211. dans l univers du num rique travers les exemples qu en donne Goldsmith respectent ou non l int grit du document qui y circule L article du New York Times cit en exemple n est pas remis en cause dans son contenu mais son syst me r f rentiel se d sagr ge peu peu Quelle diff rence peut on alors tablir entre cet article d pouill de son ancrage dans l identit d un journal et les textes retranscrits de Day Le passage d ordinateur en ordinateur dans le m dium num rique n a pas atteint le c ur de l article alors que la retranscription lin aire de Day a brouill de nombreuses fois le sens d origine L appareil r f rentiel a t perdu dans le texte num rique dans Day il est pr sent l tat de fragments Toutefois on l a vu les retranscriptions s accompagnent le plus souvent d un pareil d pouillement de tout l ment contextualisant En somme le texte num rique est une copie de l original journalistique au m me titre que la retranscription de l uncreative writing C est donc l l ment contraignant qui distingue Day des copies num riques c est parce que l uvre de Goldsmith a n cessit des mois de retranscription et qu elle n est pas le fruit d un copier coller qu elle est valo ris e en tant que cr ation On comprend d s lors la strat gie de retranscription de Goldsmith la copie ligne ligne authentifie la pr sence d une contrainte sans
212. dans la m me enceinte le texte original et sa traduction inters miotique Le journal t l vis pr sente l exemple d un moyen de communication conjuguant en permanence le verbe et l image le s mantisme du dispositif reposant sur l ad quation entre ces deux domaines J aimerais ajouter que la connexion et l interaction entre ces textes s miotiques vari s repr sentent ce que j ai appel une traduction inters miotique Le texte du pr sentateur pr sent la fois d une mani re sonore et sous forme de sous titres destin s aux malentendants est constamment traduit en images la partie visuelle du dispositif se proposant comme une conversion imm diate de son discours Or comme toute forme de traduction l quivalence propos e est enti rement subjective Ainsi selon Ren e Desjardins les journaux t l vis s qu b cois associent souvent des images de femmes voil es tout traitement de la question du multiculturalisme canadien Les deux r gimes s miotiques entrent en conflit aux yeux du spectateur qui identifie dans les deux langages des r f rents exog nes L incoh rence relev e par Ren e Desjardins souligne qu un nouveau signe a t cr bien que le mod le du texte du pr sentateur qui aborde la question du multiculturalisme soit respect par la traduction qui s inscrit dans la th matique de la coexistence des cultures 77 Ren e Desjardins Inter semiotic translation and cul
213. dans une uvre que ce soient des morph mes des mots ou des phrases transportera assez de poids s mantique et motionnel sans que ne soit n cessaire la moindre ing rence de la part du po te ce qui peut tre d fini comme une tactique non interventionniste 3 Id Conceptual poetics derni re date de consultation 4 19 11 09 http www sibila com br index php sibila english 410 conceptual poetics ma traduction Ibid ma traduction 37 La contrainte m canique sert la proc dure dont l int r t est de porter au jour telle qu elle est une production orale ph m re L crivain s an antit pour que puisse exister le document qui n a de valeur que par son int grit Kenneth Goldsmith voit dans cette auto annihilation la meilleure strat gie pour que soit rendu pleinement visible l int r t de la proc dure L ajout de ponctuations qui est manifestement un investissement de l auteur de la transcription sert cet enjeu de lisibilit car ainsi le texte m diatique conserve sa coh rence d origine Dans les critures contraintes oulipiennes le recours au clinamen est une forme d chapp e belle hors du cadre de la contrainte car elle est un espace am nag cet effet dans l uvre mais elle repr sente aussi l occasion d une symbolisation infusant une signification dense importante pour l conomie romanesque Au contraire le processus d uncreative writing au sei
214. de PRNY dans son g n rateur d images pour illustrer la fluctuation des contenus sur Internet et mettre en garde contre la fascination technologique 468 Gilles Deleuze et F lix Guattari Mille plateaux Paris ditions de Minuit 1980 p 458 4 Gr gory Chatonsky Esth tique du flux loc cit p 97 354 5 Les disjonctions entre textes stables et textes g n r s sur l cran droit de RNY Pourtant un r cit s organise sur l cran droit lequel n est pas li algorithmique ment aux deux autres crans alors que ces derniers le sont entre eux La partie proc du rale de l cran droit r side en la g n ration textuelle qui s ajoute en des endroits d ter min s aux crits stables que Chatonsky a con us Le surgissement de ces textes est d termin par les fragments vid o qui sont r guli rement entrecoup s de blancs ce qui laisse le temps l ordinateur de pratiquer une s lection al atoire parmi les fragments dis ponibles Lorsqu un fragment appara t sur l cran l crit fixe qui lui est reli se met d filer tout en tant entrecoup de textes g n r s automatiquement Ainsi que s en ex plique Chatonsky le fait de cumuler ces deux solutions permet de semer le trouble sur la nature du texte Le texte lu en voix off bien qu voquant les tribulations mentales du personnage de l cran droit ne lui est pas reli En effet ce texte n est jamais inter rom
215. dence La trame narrative est faite de disparitions successives dont la motivation a une commune origine Un p re pers cute ses fils et petits fils parce que la loi de son clan oblige ne garder que l enfant a n d une famille Ayant eu d autres enfants puis petits enfants il lui faudra corriger 82 John Lee Brime ma rime l ivresse livresque dans La disparition Litt ratures vol 7 printemps 1983 p 12 83 Jacques Roubaud La contrainte cr atrice Le Monde 12 mars 1982 4 Ali Magoudi La lettre fant me Paris Les ditions de Minuit 1996 p 35 59 cette infraction la loi de son clan par une s rie de meurtres Le meurtre d une famille est donc la dynamique du roman qualifi d h catombe g n alogique par Ali Magoudi Or ces enfants et ces petits enfants ignorent tout de leur lign e puisqu ils ont t dispers s et donn s des parents adoptifs apr s leur naissance Cependant le p re peut les reconna tre leur marque de naissance qui a la forme d un E un rond pas tout fait clos finissant par un trait plut t droit LD 267 E est donc une marque familiale une lettre qui se lit sur le corps et qui entra ne la mort par assassinat c est autrement dit un signe de jud it dans un roman abordant de fa on voil e le g nocide juif qui avait eu raison de la m re de Georges Perec Je d couvrais un texte que je n avais pas vu et dont l unique th
216. dent net users gregory wordpress 13 flusgeist une fiction sans narration 344 plusieurs de ses uvres Celles ci sont elles la traduction exacte des mots Existe t il un passage narratif entre le texte g n r et ces images qui proviennent du flux cybern tique PE gt Ce questionnement fait se rejoindre 2 franslation et RNY qui toutes deux or ganisent une disjonction l int rieur d un processus de traduction L animation textuelle mise au point par Chatonsky dans 2 translation met en sc ne une traduction dont l chec tait d j flagrant lorsqu il avait achev la num risation d extraits de Topologie d une cit fant me dans le texte original et dans la version anglaise les deux textes lectro niques ne comprenant pas le m me nombre de mots Les ouvrages bilingues proposent en regard sur une page la version originale et sur l autre sa traduction La page en tant qu unit de sens entre les deux versions fonctionne tr s bien car on voit les r seaux de sens commun Chatonsky est descendu dessein un niveau textuel qui ne peut que faire tat d une disparit entre le texte fran ais et le texte anglais Tel qu il a t con u le programme informatique affiche aveugl ment deux textes terme terme alors qu ils ne se correspondent en rien l chelle du mot Chatonsky a donc organis une mise en chec de la traduction qu exhibe la programmation de la ma chine Comme le g n rateu
217. derni re date de consultation 17 03 10 http www slideshare net ixdasp transculturation transliteracy and generative poetics 486 Bertrand Gervais Presbyt re hi roglyphes et dernier mot pour une d finition de lillisibilit L illisible La lecture litt raire n 3 janvier 1999 p 206 Colette La maison de Claudine Paris Hachette 1960 Maurice Blanchot Apr s coup Paris ditions de Minuit 1983 Bertrand Gervais Presbyt re hi roglyphes et dernier mot pour une d finition de l illisibilit loc cit p 206 488 489 379 la d composition est achev e et que selon la terminologie de l auteur le texte appropri coule que l illisibilit se mue en as mioticit le langage g n r ne pointant sur aucun objet du monde Dans RAM de Julie Morel le texte est tellement fragment et son affichage si ra pide que si on reconna t certains l ments lexicaux on ne peut cependant construire une s quence cette uvre s inscrit dans le registre de l illisibilit lexico syntaxique cat gori s e par Bertrand Labasse A de Marika Dermineur est tout fait lisible d un point de vue lexico syntaxique mais ce sont dans cette uvre les l ments sup rieurs de la lisibilit qui font d faut aucune coh rence n merge de ces s quences as mantiques on ne peut se faire aucune repr sentation mentale du texte car celui ci est compl tement inintelli gible Les trois uvres de
218. des d cennies sous forme de sous titres dans des films comme le rappelle Bolter Le d placement de l crit num rique fait du lecteur un observateur fig et l oblige paradoxalement largir son champ de comp tences puisqu il doit appr hender un texte qui rend tour tour perceptible son signifi puis seulement visible l image invers e de son signifiant Lecteur et spectateur d une m me uvre l internaute doit pouvoir donner sens ces deux aspects en se faisant r cepteur du r f rent du texte et spectateur de l animation de l crit Cependant Fidget d montre que la fixation de l il n est pas l imp ratif oblig pour une appr hension de l uvre num rique puisque le texte ne d file pas toujours dans un cadre immobile ses l ments pouvant se d placer l int rieur de la 289 Jay David Bolter Writing space computers hypertext and the remediation of print Mahwah N J Lawrence Erlbaum Associates 2001 p 71 Ma traduction 207 page L il est alors contraint de se mouvoir comme le veut l auteur de l uvre il est donc lui aussi mobile mais selon une perspective externe contrairement l ouvrage imprim qui encourage la tabularit et la ma trise du texte par le lecteur Le conditionnement r tinien la mobilit du spectacle est caract ristique du cin ma dont le po me num rique est si on consid re l exemple du g n rique de film un avatar C est
219. des divergences et convergences entre ces deux formes de productions contraintes permettra de d finir une textualit lectronique fond e sur un syst me Mots cl s litt rature lectronique contrainte clinamen g n rateur de texte appropriation adaptation visuel interactivit m canicit illisibilit interf rence Introduction L usage de l ordinateur en tant que support d criture fait prendre conscience des d terminismes technologiques qui par ailleurs sous tendent toute scription mais qui se r v lent plus visibles du fait de la relative complexit des logiciels de traitement de texte Pour une part l criture sur ordinateur accorde de nouvelles libert s le texte devenant plus mall able d autre part la conception d une litt rature programm e fait rencontrer ses cr ateurs des contraintes li es aux lois des algorithmes La litt rature sur cran d ordinateur s axe sur des organisations ramifi es de pages ou bien expose un crit anim se transformant en motifs iconiques ou alors un texte na t d un ensemble de r gles de calculs Dans ces exemples d usage complexe du texte sur ordinateur les contraintes technologiques obligent les auteurs d ployer leur imagination l int rieur de restrictions intrins ques aux lois de la programmation Par cons quent l auteur d un texte num rique construit un crit d termin par des param tres techniques qui deviennent autant de
220. des instantan s repr sentant le faux Henri et une compagne imaginaire dans les m mes lieux et m mes postures que les originaux Le lieu de v rit dans cette uvre est donc le texte qui narre longuement toutes les tentatives de trouver les traces de Henri B dans Venise puis la filature qui s ensuit Toute la partie documentaire est elle purement fictionnelle Une syst maticit premi re se laisse perturber par une sorte de syst maticit seconde en ce sens qu il s agit d une rupture du contrat documentaire r currente dans l uvre de Calle La syst maticit premi re qui est celle de la proc dure n est pas v ritablement perturb e par un second syst me puisqu il n y a pas r gulation du clinamen celui ci pouvant intervenir n importe quel moment de l accomplissement de l uvre C est au contraire un syst me qui est br ch par l usage 183 Lucien de Samosate Histoire vraie Paris Presses universitaires de France 1962 14 Johnnie Gratton Po tique et pratique du recueil photo textuel dans l uvre de Sophie Calle Ir ne Langlet dir Le recueil litt raire pratiques et th orie d une forme Rennes Presses universitaires de Rennes 2003 p 128 97 incoh rent d un clinamen comme dans beaucoup d uvres contraintes Les uvres oulipiennes permettent de rep rer cet cart avec le syst me tandis que le clinamen invalide les proc dures de Calle en jetant le doute
221. dget est d ordre descriptif tous les mouvements corporels doivent tre inclus dans le texte Goldsmith doit faire entrer tous les r f rents pr sents dans une journ e l int rieur de sa description en ayant cependant choisi un niveau de Jacques Roubaud Pr paration d un portrait formel de Georges Perec L arc n 76 1979 p 57 62 repr sentation celui infime habituellement indigne d attention des micro v nements corporels Georges Perec d veloppa un syst me contraignant de ce type l int rieur du dispositif Lieux en ne choisissant pas cependant une chelle r f rentielle restreinte un ph nom ne particulier Il d crit tout ce qui dans un lieu donn pendant plusieurs heures merge devant son regard les immeubles les gens les animaux les v hicules Cette proc dure prend tout son sens dans le cadre d une criture deux volets les descriptions de lieux jouxtent des rem morations de souvenirs attach s ces endroits En 1969 Perec adresse une lettre l diteur Maurice Nadeau en lui exposant les r gles de ce dispositif L crivain a choisi dans Paris douze lieux tous li s son pass Les deux descriptions de ces lieux l une riv e aux faits objectifs observ s par Perec l autre m morielle restituant des sc nes pass es ayant pris place en ces endroits seront scell es Il ne sera donc pas possible l crivain d effectuer des retouches Chaque mois
222. diques en voix off Comme le fait remarquer Dirk Van Hulle dans bien des formes d hyperfiction l espace du lecteur comme Eduardo Kac l appelle n est pas tant envahi qu largi par exemple en faisant l usage de Google Images comme moteur de recherche dans l exemple de La r volution a eu lieu New York de Gr gory Chatonsky Le bruit cr par des images g n r es pro fond ment disjonctives par rapport au roman ajout l vocation de l attentat du 11 sep tembre par les images stables d centrait l importance de l uvre de Robbe Grillet dans le dispositif lectronique La nouvelle version qui fait l objet de mon analyse tend donc le bruit en localisant PRNY dans un p rim tre plus restreint En effet le nouveau disposi tif lectronique propose au lecteur de suivre le lent d filement du roman de Robbe Grillet sur l cran central tout en faisant porter son regard sur l cran gauche afin d valuer le degr de pertinence entre les images g n r es et les termes du roman tout en le rendant spectateur des images stables voquant l attentat du 11 septembre et auditeur des mes sages de police entrecoup s par le r cit du personnage de l cran droit qui r pand ses 48 Dirk Van Hulle Hypertext and avant texte in twentieth century and contemporary culture Susan Schreibman et Ray Siemens dir companion to digital literary studies Oxford Blackwell 20
223. dward Language New York Harcourt Brace and Co 1949 SHERINGHAM Michael Attending to the everyday Blanchot Lefebvre Certeau Perec French studies vol 54 n 2 2000 SIBONY Daniel crits sur le racisme Paris Christian Bourgois 1988 SIMONNET Claude Queneau d chiffr Paris Julliard 1962 VROOM Ivo Hommage Mondrian Mary Ellen Solt dir Concrete poetry a world view Bloomington Indiana University Press 1970 2 Contexte th orique et cr atif de l uncreative writing ATKINSON Terry Introduction Art and Language volume I n 1 1969 BOURDIEU Pierre Les r gles de l art Gen se et structure du champ litt raire Paris ditions du Seuil 1998 DUVE Thierry de Nominalisme pictural Marcel Duchamp la peinture et la modernit Paris ditions de Minuit 1984 GOFFMAN Erving Felicity s condition The American journal of sociology n 1 juillet 1983 GOLDSMITH Kenneth Day Great Barrington US The figures 2003 The weather Los Angeles Make Now 2005 Traffic Los Angeles Make Now 2007 Sports Los Angeles Make Now 2008 Being boring derni re date de consultation 19 11 09 http epc buffalo edu authors goldsmith goldsmith_boring html Conceptual poetics derni re date de consultation 19 11 09 http www sibila com br index php sibila english 410 conceptual poetics
224. e peine reconnaissable comme telle On ne discerne la m taphorisation de la disparition de B n dicte Vincens par ce proc d qu apr s avoir eu acc s l crit et avoir r fl chi sur le m canisme qui s interpose Or la r flexion a peu de part si suivant le pr cepte de Strehovec on lit avec la souris car en l occurrence son positionnement sur la page claircit ce myst re graphique Il faut donc suivre les lignes avec la souris dans la page 12 heures 43 pour en faire merger chaque mot placer le curseur sur la page pour lire le texte de 17 heures 45 et dans nombre de pages s aider de la souris pour effectuer des cliqu s gliss s afin de manipuler un crit r tif la lecture Le lecteur volue dans le registre du sensible o comme le geste glissant sur la surface de Soliloquy et les clairs d un texte fragmentaire qu il suscite on doit adopter une posture physique faite d un accord entre le geste et le regard afin d aborder le texte Or puisque souvent les difficult s de lecture font retour au cours de 20 ans apr s l internaute est autant conscient de sa gestualit qu il l est de son activit de lecture Cependant le geste n est jamais le m me de page page dans 20 ans apr s les fr quentes petites nigmes de lecture s instituant comme un jeu sans cesse renouvel Cette pluralit des gestes oblige l encore un retour constant sur l activit physique de la lecture
225. e quintessentiellement technotextuel dans son engagement x mes 249 autor flexif avec ses propres technologies d inscription Cette autor flexivit n est pas intratextuelle comme peut l tre par exemple tout effet de mise en abyme Elle s organise entre l crit la surface de l cran et l paisseur technique ou mat rielle du logiciel ou du support d criture Ma distinction entre technicit et mat rialit provient de l aspect dynamique du texte num rique qui transforme un code technique en un texte cette origine programmatique autorisant sa mobilit et sa temporalit Pour leur part les livres d artistes font appel une mat rialit stable du support d criture puisque souvent ils prouvent les particularit s du papier et les formes g om triques d un ouvrage L autor flexivit de ce type est fig e alors que dans sa version num rique la convocation de la mat rialit du support fait appel au code et ses cons quences soit au langage technique qui conditionne l apparence de la surface du texte L autor flexivit suscit e par le technotexte est changeante transform e constamment par l instabilit d une page faite d un code invisible elle peut dispara tre au cours du d filement des pages pour surgir inopin ment dans ce type d uvre qui n est parfois pas maf trisable par le lecteur Comme Lens de John Cayley Soliloguy fait prendre conscience
226. e uvre que six ans apr s sa premi re mise en ligne la fin de l t 2009 Pourtant par sa forme linguistique il fait correspondre RNY Topo logy of a translation ces deux uvres ayant t mises la disposition du public la m me ann e En effet sur ce nouvel cran s affiche du fran ais et un peu d allemand des in terstices de textes en allemand se glissent dans certains fragments La pr sence de cette langue pourrait passer pour trange rien dans le r cit compos sur cet cran ne justifiant l affichage de l allemand mais on la comprend en regard de la disposition linguistique de Topology of a translation qui offre une alternance de fran ais d anglais et d allemand Dans la re conception cranique de RNY le lieu et la langue sont r unis selon la m me logique que dans Topology of a translation L anglais appara t sur l cran proposant le roman de Robbe Grillet puisqu il met en sc ne New York le fran ais est la langue de l cran droit car peu de doute est laiss sur l emplacement de l appartement du protago niste une fen tre bris e donne sur une voie de chemin de fer qui ressemble fort aux lignes de banlieue de la r gion parisienne tandis qu une des activit s du h ros consiste tracer des itin raires sur une carte de Paris Sans doute cherche t il retrouver la trace 356 d amis disparus puisque tout en crayonnant sur cette carte le h ros feuillette les pages de
227. e le code son tour cr e l art L l ment de contr le la fois comme processus et format devient une composante intrins que de ce qui est expos puisque l artiste aban donne le contr le du r sultat final aux syst mes cr s par son code Cependant lors que Chatonsky choisit les termes qu il liera la g n ration il se livre une s lection compl tement spontan e qui n est construite par aucune r gle la diff rence de Jean Pierre Balpe qui souligne l importance de la programmation afin d assurer la coh rence s mantique du texte g n r La coh rence s mantique des textes est assur e par la structuration des donn es elles m mes Chatonsky met en place des strat gies de dissolution du s mantisme Comme tout moteur de recherche Google Images am ne des r sultats pertinents en m me temps que des scories Ici l aveuglement de l automate est rehauss par la programmation de Chatonsky afin de mettre en sc ne un ordinateur inepte Quelle histoire est racont e par cette traduction automatique et anormale 6 Se s interroge Chatonsky avec une na vet feinte Cette phrase qui associe automaticit et anormalit donne la cl de la g n ration visuelle de RNY la s lection que suppose la recherche d images est une t che impossible pour une machine Nous avons vu qu en faisant d filer une traduction constamment erro n e 2 translation crasait l internaute sous u
228. e par son caract re automatique et son renoncement aux r gles syntaxiques et grammaticales ne repr sente aucun caract re de d fi C est 75 plut t l attention port e des faits mineurs pendant plusieurs heures qui constitue une gageure L criture ne comporte pas d obstacle c est l observation au long cours qui fatigue Perec et Goldsmith R duit un sujet regardant qui par ailleurs n inscrit pas ses sensations motions ni r flexions l auteur souffre de cette condition puisqu elle le confine une posture physiquement difficile Devenu simple appareil enregistreur l crivain tend devenir une machine C est bien un id al m caniste qui unit le transcripteur de l uncreative writing l observateur des tentatives de description des lieux parisiens et le spectateur de son propre corps La transformation machinique de l crivain dans l uncreative writing ne sert pas les m mes enjeux que l attitude d observation au sein de la contrainte r f rentielle Cependant la m me dynamique anti subjective anime ces deux proc dures car celles ci n cessitent que soit chass le bruit induit par nos pens es nos motions nos sensations Ces d marches anti subjectives ne sont cependant pas v cues de la m me fa on La transcription de l uncreative writing implique qu une part seulement de l auteur ne soit pas investie subjectivement c est l activit d criture qui ne doit pas tre entac
229. e de Calle accomplit dans le roman des proc dures que son mod le avait d j accomplies plus quelques autres invent es par Auster Apr s la lecture de L viathan Calle d cide de r aliser ces uvres fictionnelles dont Des journ es enti res sous le signe du B du C du W Ce que Calle d signe sous le terme de rituel serait donc un c r monial observer dont les attendus lui 118 Georges Perec W ou le souvenir d enfance Paris Deno l 1975 1 Paul Auster L viathan Arles Actes Sud 1996 82 seraient ext rieurs mais qu elle pourrait d cliner sa fa on l artiste c l bre No l et son anniversaire en alt rant certaines formes de la coutume tout comme elle actualise la contrainte manant de Paul Auster en crivant un texte selon les th matiques qu elle souhaite y inscrire Ces rituels ont un enjeu motionnel 1ls loignent le sentiment de solitude dans Le rituel d anniversaire organisent une proximit avec un homme admir dans La garde robe ou avec Paul Auster en r alisant une contrainte qu il a imagin e Dans la pseudo enqu te l objet de la proc dure n est pas l accomplissement d un tat motionnel mais d arriver une forme de connaissance sur un objet L enqu te peut tre port e sur les autres comme elle peut l tre sur soi Cette connaissance est souvent d risoire car les formes de l autre ou de soi qui sont abord es sont souvent situ es l chelon du d
230. e de consultation 23 11 09 http hypermedia univ paris8 fr Jean Pierre articles Tentation html 143 les font exister mais il est difficile pour autant de cautionner l hypoth se de Moles les uvres g n ratives n ayant provoqu aucun d sinvestissement par rapport aux biens cul turels fabriqu s en masse Au contraire le succ s des industries culturelles provient du fait qu elles procurent une diversit d uvres pour des prix modiques Le g n rateur bien qu engendrant lui aussi une diversit est la r it ration ind finie des m mes prin cipes constitutifs et ne pr sente pas un panorama d auteurs comme les librairies mais un seul imaginaire L argumentaire sociologique de Moles n est donc gu re probant Le nombre voie d acc s aux lois proc durales du g n rateur fait peser le doute sur la validit de ces productions textuelles qu est ce en effet qu une criture sans pro cessus de s lection Samuel Levin voit dans l absence de cl ture non pas l occasion d un discours sans limite selon la conclusion de Balpe mais plut t la faillite de tout discours et m me de tout texte Si une fonction monitoire pouvait tre int gr e l ordinateur comprenant des crit res d acceptabilit de fa on qu il puisse rejeter tout ce qui n est pas s quences po tiques alors sa performance serait plus proche de celle d un po te Ce jugement fut mis en 1963 soit seu
231. e divin o le nom est la chose L homme accorde une d nomination une chose partir de sa connaissance de cet l ment de r alit le langage humain ne pouvant chapper cette m diation Dans le texte de Proust le narrateur ne sort pas d une m diation de l image r elle par l interm diaire d une image int rieure En dehors de l vocation de la duchesse de Guermantes qui met en sc ne une id alisation les descriptions de Proust s appliquent surtout l crasement de l image pr sente par des images pass es et donc l impossibilit de voir autrement que par les yeux de la m moire L objet de la recherche qui s tend l infini dans l espace et dans le temps qui ne se r v le parfaitement dans aucun pr sent temporel se constitue dans la ae ca X 360 PE m moire car elle seule poss de un aussi vaste domaine Les images rem mor es s additionnent et se substituent l objet pr sent Autrement dit seule la m moire est 3 Olivier Clarinval La m moire de l histoire chez Proust et Benjamin The French Review vol 82 n 5 avril 2009 p 995 360 Krista R Greffath Proust et Benjamin Heinz Wismann dir Walter Benjamin et Paris colloque international 27 29 juin 1983 Paris Les ditions du cerf 1986 p 121 266 v hicul e par le biais de l image pr sente de la m me mani re que selon Benjamin l tre linguistique du langage h
232. e du 102 Marjorie Perloff Vocable scriptsigns differential poetics in Kenneth Goldsmith s Fidget derni re date de consultation 13 mars 2008 http epc buffalo edu authors goldsmith perloff_goldsmith html ma traduction 70 langage et de celui du signifi La construction langagi re se r sorbe au seul verbe d action la fonction sujet tant tout enti re remise en cause ainsi que tout compl ment d objet l chelle du signifi la subjectivit et la spatialit proscrites emportent finalement les objets Une autre proscription appartient aux r gles d criture celle des v tements Les contraintes d criture mettent en place un corps nu auquel m me les objets finissent par faillir Ce d nuement atteint la fin de la proc dure jusqu au corps dont les l ments constituants se d sagr gent pour ne rendre visibles que leurs actions La transcription de Fidget va prolonger cet purement abandonnant la posture neutre du scripteur de l uncreative writing Goldsmith supprime tous les l ments du langage qui ne sont pas d signationnels tels les termes connecteurs et les articles La transcription r criture a pour vis e de pr senter un texte nu dans lequel le langage a t d pouill jusqu ne plus laisser subsister que les plus basiques l ments La transcription est une criture en double qui prolonge la construction textuelle de l enregistrement oral en la renfor
233. e est g n r et pas apr s que l auteur a produit et enregistr le nouveau texte Les proc dures sont ainsi plus proches du lecteur et certainement la raison majeure de l appr ciation d une telle uvre est la possibilit pour le lecteur de 9 3 En ce sens le codework comprendre ce qui se passe et comment cela se passe pratiqu par Cayley rejoint enti rement la d finition du genre par Rayley le codework rend ext rieurs les fonctionnements internes de l ordinateur Charles Hartmann num re les crit res qui selon lui emp chent de consid rer le g n rateur comme un crivain fait d faut tout sens de compl tude de progr s ou d implication VM 31 ma traduction Cayley en contrevenant l mergence d un v ritable texte g n r c est dire d un crit stable sape l attente d une compl tude Il fait de l inachev une r gle proc durale cette m thode transformant la machine en v ri table po te puisque le telos de sa production textuelle est de ne jamais tre pris une proposition stable sur l univers textuel L criture n est pas l enregistrement d une inscription ou d une composition ant rieure C est un programme qui court C est la somme de tous les ph nom nes qui se produisent quand un programme une criture ant rieure anticipant sa performance est mis en marche Dans le chapitre I je ju geais les auteurs de g n r
234. e et ensuite d habitude le contenu arrive La sp cificit d Overboad est l cran iconique situ gauche du texte mais sa pertinence par rapport au texte appropri est tout fait superficielle les ic nes sont des fragments d une photographie de la mer La lecture des codages g n r s par l algorithme parall lement au d chiffrement de ce qu ils dissimulent r v le parfois des l ments signifiants Ainsi a man came dans la phrase a man came above board devient a mar came puis a war came ce qui peut s interpr ter comme une s quence logique Si un homme passa par dessus bord c est parce que la mer vint dans le navire une lutte s tant ensuivie entre le marin et les flots Si on regarde la table des substitutions de lettres on peut la lecture de la phrase d origine anticiper les futures transformations De m me lorsque in many of these storms devient in mery of c est dire que dans beaucoup de ces tem p tes se transforme en dans ces joyeuses temp tes une simple comparaison entre le texte et ses transformations d un degr partir de la table de correspondances peut 0 Patricia Tomaszek E lit work Overboard derni re date de consultation 17 03 10 http directory eliterature org node 60 ma traduction John Cayley In the event of text derni re date de consultation 17 03 10 http cybertext hum jvu
235. e et par les circonstances extraordinaires dans lesquelles il est plong L isolement que s impose l auteur et le c t spectaculaire de la proc dure suffisent faire des conditions de sa description un contexte extraordinaire dans le sens propre du terme c est dire que l crivain relate une chose v cue hors des normes usuelles de son existence Ces conditions extraordinaires d existence sont paradoxalement pens es afin de rendre sensibles des micro v nements des ph nom nes physiques infimes Or ce niveau de description n est pas orthodoxe dans la description de soi qui habituellement pouse les registres motionnels et sensibles L adh sion de la description ces faits physiques infimes de m me que la tentative exhaustive de leur int gration sont galement extraordinaires ou in orthodoxes dans la mesure o ils ne 10 Serge Doubrovsky Fils Paris ditions Galil e 1977 quatri me de couverture 109 yy Ibid p 68 14 constituent pas un niveau de signifiance Extr mement banal le micro v nement physique r pertori par Goldsmith cesse de l tre partir de l instant o il est int gr ses pareils Le fait est extr mement ordinaire mais le niveau de description ne l est pas La contrainte r f rentielle d ordre descriptif fait entrer un univers banal qui par la contiguit de ses l ments infimes cesse de l tre tandis que le lipogramme double ce ph nom ne d t
236. e image d grad e sans faire conna tre le message original tant c est le concept de transformation plus que de passage qui interpelle ce cr ateur The last ten minutes 1976 de Muntadas est ant rieur son projet On translation mais cette uvre est pourtant pertinente par rapport aux m mes probl matiques Trois crans de t l vision proposent les dix derni res minutes de programmes t l vis s venant d Argentine du Br sil et des tats Unis Trois langues sont mises en rapport avec des pays que les images t l vis es symbolisent uvres de pure translation sans effet de traduction propre elles d signent en fait jusque dans les uvres les plus ouvertement critiques les plus construites les plus charg es de m taphores et de sens d doubl s la part de translation nigmatique qui demeure toujours telle une r serve trang re tout sens entre une image et une autre image comme entre les mots et les images Topo logy of a translation pousse plus loin l assimilation de la langue avec un lieu d termin en localisant sp cifiquement New York Paris et Berlin sur une carte de l Am rique du Nord et de l Europe avant d en montrer par la webcam un endroit c l bre 4 Raymond Bellour loc cit p 136 324 La notion de transformation par la traduction mise en parall le avec la translation d un lieu un autre est mise en sc ne dans Topology of a translation par la triple pr sence d
237. e litt rature en gesta tion bien que l absence de forme d finitive n exclue pas la nature litt raire de cette cri ture en suspens 224 Ambroise Barras Quantit Qualit trois points de vue sur les g n rateurs automatiques de textes litt raires derni re date de consultation 23 11 09 http www unige ch lettres framo articles ab_quant html 146 IV Identit s proc durales et adaptation num rique Le corpus retenu dans notre tude comprend donc d une part des uvres d ter min es par une proc dure d criture tudi es dans ce chapitre et d autre part des uvres produites par un programme de recombinaison de textes appropri s ce sont donc des g n rateurs combinatoires Les uvres dont l criture a t r gul e comprennent diverses proc dures On a vu que Soliloquy contraint Kenneth Goldsmith effectuer un pur acte de co piste tandis que la proc dure consiste en l enregistrement d une parole quotidienne tou jours en situation de communication mais coup e de ses interlocuteurs Comment la con trainte de l uncreative writing et la nature proc durale de Soliloquy fond e sur un chan gement dans le mode de r ception d une production orale sont elles transform es par les outils num riques Fidget est construite par deux contraintes Le lipogramme oblige Goldsmith produire une description d centr e qui situe le corps par rapport une perspective ma
238. e media and the dematerialization of Tony Curtis derni re date de consultation 14 mai 2008 http epc buffalo edu authors Goldsmith nude pdf 51 informationnelle En effet le lecteur du courriel ne peut en d finitive cat goriser l objet re u Le texte n a cependant pas vari seul le r f rentiel s est perdu Goldsmith observe des r orientations comparables dans la suite d appropriations dont a fait l objet le po me sonore Rouge d Henri Chopin Int gr e un collage musical de Stockhausen cette uvre acquiert une signification diff rente En 1997 Rouge devient un l ment chantillonn dans une composition pop Cette fois ci au m me titre que les autres extraits sonores utilis s l uvre perd tout caract re signifiant au profit d un statut purement ornemental Un pareil cheminement musical est comparable au nude media qui caract rise l objet flottant dans le contexte num rique Non seulement son r f rentiel d origine est indiscernable mais son s mantisme se modifie chaque transposition dans un autre format Le po me sonore Rouge comme l article du New York Times appara t muni soit de son syst me r f rentiel d origine ou de celui accord par le transcripteur soit l tat d objet nu selon la m taphore employ e par Goldsmith En un demi si cle le po me sonore de Henri Chopin a t sujet de nombreuses mutations il est tour tour apparu v tu et nu Ce po
239. e parle de cette proc dure que lorsqu il est oblig de la d fendre contre sa femme qui souhaite que tout ne soit pas capt La seule r f rence la proc dure est l affirmation par Goldsmith qu il ne peut arr ter le magn tophone En dehors de ce constat factuel la proc dure n est jamais voqu e ni comment e Or la surface blanche de l interface a pour fonction de qualifier l norme quantit de langage g n r e par l enregistrement Cette tendue graphique est celle du langage l image repr sentant une meilleure assertion de cette propri t que le texte qui n autorise aucune consid ration distanci e Lyotard ne reconna t pas de validit particuli re un texte en dehors de son appartenance la langue tandis que la figure est individu e DE 216 La voie figurale d assertion de la quantit de langage par la surface blanche est par cons quent la seule possible car c est cette condition que le regard peut intervenir d livrant le lecteur de l aveuglement syst mique de la langue pour lui faire consid rer le langage de Soliloquy en tant qu objet La contrainte de l uncreative writing emp chant tout apport du transcripteur ce qu il met sous forme crite c est donc en dehors de l crit qu il pourra exprimer un point de vue Telle est bien la vis e de l uncreative writing qui selon Goldsmith fait prendre conscience ses tudiants de la dimension objective du texte La trans
240. e que nous ne l avons pas cr mais qu il nous a t transmis La question de la transmission voque imm diatement celle du contr le Du fait de cette transmission nous sommes constamment habit s par la peur de ne pas savoir utiliser le langage de commettre des erreurs mais aussi de ne pouvoir v hiculer par les mots ce que nous ressentons L nigme pos e par le langage c est la question de la transmission Deux s ries d interrogations naissent de cette transmission la premi re tant avons nous correctement acquis le langage dans quelle mesure nous appartient il Avons nous r ussi l approprier nos propres fins Pouvons nous acqu rir le langage Telle est l interrogation de l enfant devant l objet graphique qui n est pas encore devenu du langage et qui est restitu e par les brouillages iconiques du langage dans les uvres de Goldsmith et de Calle La deuxi me interrogation li e la transmission du langage est celle ci pouvons nous contr ler le langage ou sommes nous contr l s par lui Tel est le questionnement suscit par le caract re probl matique de la r f rentialit et que les g n rateurs ressourcent au 6 Ollivier Dyens L inconcevable du vivant infection et langage derni re date de consultation 19 12 10 http web uvic ca french web_pages grad_colloquium 2007 documents Inconcevable_vivantDvyens pdf 395 cours de leur dissipation du sens En effet lorsque l
241. e sont ces prairies o quand le soleil les rend r fl chissantes comme une mare se dessinent les feuilles des pommiers c est ce paysage dont parfois la nuit dans mes r ves l individualit m treint avec une puissance presque fantastique et que je ne peux plus retrouver au r veil Ces passages prennent place la fin de Combray la premi re partie d Un amour de Swann Dans une suite d vocations Proust constate que chaque fois une image pr sente fait surgir une image pass e Il y a donc ici comme le note Clarinval un cran entre le moi et l ext rieur cran qui emp che le contact imm diat avec la r alit 265 pr sente Or la repr sentation int rieure s av re plus riche que l image ext rieure qui n a pas la m me densit de signification et peut m me d cevoir Ainsi la premi re rencontre du narrateur avec la duchesse de Guermantes lui fait voir l image d une femme ordinaire en compl te contradiction avec le pass glorieux de sa famille Le narrateur reconstruit partir de cette image une repr sentation int rieure plus conforme au pass historique en illuminant le visage de cette femme par le rayonnement de ses glorieux anc tres Ainsi l image int rieure devient elle plus r elle que l image concr te Cette paisseur de la repr sentation rejoint le ph nom ne qu voque Benjamin propos du rapport m diat du langage humain la chose au contraire du langag
242. e vers la fabrique conceptuelle du texte Afin de rendre compte de cette circulation je propose le terme de m taphore mat rielle qui place au premier plan la circulation entre les mots et les artefacts physiques La m taphore mat rielle n est pas le propre du contexte lectronique car elle est galement centrale aux livres d artistes qui sont con us partir de leurs composantes concr tes Dans Writing machines Hayles prend pour exemple de ce type de m taphore l hyperfiction From Lexia to Perplexia de Talan Memmott On y voit les ressources num riques exploit es afin de constituer une uvre d pourvue de sens mais qui exhibe divers effets possibles d un texte lectronique Une dimension visuelle est int gr e l crit l hyperfiction se stabilisant parfois afin de laisser l internaute le temps de l observation tandis qu d autres instants la mobilit du texte et des l ments graphiques interdit une vision prolong e L activation de parties de l cran peut faire na tre des pages stables ou d clencher une s quence imma trisable d images et de textes Le d placement du curseur sur l cran peut galement g n rer ces pages fixes ou ces s quences L encore l impossibilit d un contr le est radicale ce parcours n ayant pas t d cid par l internaute mais par la pr sence d un capteur de position 2 Id Writing machines Cambridge Mass
243. ejoignant en cela la distribution de la traduction et du d placement dans l uvre de Muntadas Jamais partage n aura t aussi net entre les deux sens de translation la traduction et le transport En effet l internaute voit constamment deux termes diff rents s afficher dans chaque langue l cart entre les syn taxes fran aise et anglaise tant soulign par le dispositif de mise en parall le Ce disposi tif fond sur des carts linguistiques ignore enti rement le r cit de Topologie d une cit fant me et donc les g n rateurs narratifs qui constituent sa proc dure Les disjonctions linguistiques de Topology of a translation et de 2 translation sont comparables l absence de pertinence entre le texte et les images dans RNY C est en 4 Id La reprise Paris ditions de minuit 2001 48 Raymond Bellour loc cit p 134 326 effet sur la base des ruptures causales telles qu elles apparaissent dans les romans de Robbe Grillet que Chatonsky d clare avoir eu l id e de ces appropriations lui m me tentant d organiser des effets semblables dans ses uvres lectroniques Je me suis int ress au nouveau roman parce que je me demandais comment raconter quelque chose avec l ordinateur C est tr s difficile d apprendre du sens cette machine Par contre elle sait m moriser beaucoup de choses et les faire ressortir en les fragmentant grande vitesse Je me suis donc tourn ver
244. eliterature org 1 works cayley__translation html derni re date de consultation 27 12 10 Id Windsound derni re date de consultation 27 12 10 http collection eliterature org 1 works cayley__windsound html 16l Julie Morel RAM derni re date de consultation 27 12 10 http www incident net works ram 195 Marika Dermineur A derni re date de consultation 27 12 10 http www incident net works A A html Gr gory Chatonsky 2 translation derni re date de consultation 27 12 10 http incident net works 2translation Id Topology of a translation derni re date de consultation 27 12 10 http incident net works topology_of_a_translation Id La r volution a eu lieu New York derni re date de consultation 27 12 10 http www incident net works revolution 114 redistribue les mots des romans de Robbe Grillet en leur infusant de ce fait de nouveaux crit res de sens La transformation automatique de textes est un exemple de contrainte n impliquant pas une n gociation entre le programme formel et les requis textuels ou linguistiques et o par ailleurs aucun enjeu repr sentatif n est en cause L Oulipo a pro c d ces transformations par l interm diaire de deux m thodes S 7 et la litt rature d finitionnelle La m thode S 7 enjoint de remplacer chaque substantif d un texte par le septi me qui le suit dans le dictionnaire La litt rature d finitionnelle substitue
245. elles que nous les entendons recouvrent donc toutes les sur contraintes textuelles syst matiques qui sont la fois les moins conventionnelles les plus saturantes dans la production mat rielle de tel ou tel trait stylistique et les plus restrictives dans les choix possibles de r criture selon leurs propres r gles 6 Saturation et restriction marquent en effet les textes produits par une partie des auteurs choisis pour le corpus de cette th se L enjeu pour les crivains qui se situent dans cette cole est de pr senter un l ment quotidien dans son exhaustivit Cet l ment est en outre extr mement circonscrit au point d en tre d risoire car il est d une banalit qui est d ordinaire cart e par le r cit La restriction voqu e par Baetens et Schiavetta ne s applique pas seulement au niveau descriptif mais aussi l usage de la langue auquel quelque chose est d rob Cette aberration cr e un sous syst me l int rieur du syst me linguistique Se d finissant normalement l int rieur de la langue la contrainte est l agent d clencheur d une potentialit dans un syst me En effet la r gle cr ative d criture abroge un aspect de la langue par exemple l usage d une lettre ce qui a pour effet de r duire dramatiquement le r pertoire linguistique Pourtant en dehors de cette infraction l crivain continue de respecter les normes syntaxiques grammaticales et 6 Jan B
246. emarquer que ce po me respecte les propri t s indivi du es de la figure respectant ainsi sa caract risation par Lyotard le s mantisme de Si lencio d pend de ses conditions mat rielles de pr sentation La disposition du texte sur la page doit tre constante parce qu une modification de ses conditions spatiales nuirait sa signification symbolique Il est remarquer que le po me est plus pertinent lorsqu il 158 est imprim pr s du centre d une large page blanche afin que l espace entourant le po me rehausse l espace au centre du po me Irruption d un l ment visuel au centre d un po me cet espace blanc n en est pas moins d termin par sa relation aux mots le circons crivant Consid rant la structure du po me Johanna Drucker nie le caract re graphique du creux qui l organise En effet cet espace mane du texte qui le cerne Dans cette uvre de Gomringer c est la relation structurelle des mots plut t qu une image particu li re sugg r e par eux qui accorde leur pr sentation visuelle sa valeur Silencio est donc m me en son espace blanc central un texte le po me d montre aussi que notre concept de silence en tant qu espace blanc vient seulement des mots l entourant Le si lence est n apr s l criture Une des diff rences entre Soliloquy et Silencio r side dans l importance de la surface blanche elle domine Soliloquy elle est part
247. en Reading in an era of hypertextuality Susan Schreibman et Ray Siemens dir companion to digital literary studies Oxford Blackwell 2008 p 196 Ma traduction 363 Conclusion Deux syst mes proc duraux r unis par un m me fantasme machinique Nous avons tudi dans cette th se des textes situ s diff remment par rapport au m dia num rique les crits de Goldsmith et de Calle ayant t con us l ext rieur de ce contexte tandis que les algorithmes ne peuvent tre d velopp s que par des moyens informatiques Nous allons identifier les facteurs contraignants de ces deux cat gories d uvres pour en d gager les l ments communs tout en envisageant aussi ce qui les s pare afin de d finir quelles sont les formes textuelles mergeant de dispositifs num riques a Un id al m caniste d criture Refusant de consid rer le g n rateur comme un crivain Samuel R Levin rel ve l absence de tout caract re discriminant dans son fonctionnement Si une fonction s mantique de contr le pouvait tre int gr e l ordinateur comprenant des crit res d acceptabilit de fa on qu il puisse rejeter tout ce qui n est pas s quences po tiques alors sa performance serait plus proche de celle d un po te Cette absence de toute s lectivit caract rise les textes contraints de Goldsmith et de Calle Au cours de la re transcription de son soliloque Goldsmith inclut
248. ent minable Le h ros ne se d place pas vers quelque chose ne commet pas une action significative qui pourrait tre consid r e comme un v nement sur un axe narratif Lorsqu il ne se livre pas des actions infimes telles que laver l appartement ou faire des mouvements d exercice phy sique le protagoniste crit ou trace l aide d un plan et d un agenda des itin raires dans Paris C est par l interm diaire de son criture que le h ros fait surgir son pass et c est aussi par ses textes qu on comprend ses inqui tudes sur l avenir et ce qu il souhaite ac complir plus tard Cet crivain souffrant a peur qu on vienne le chercher pour le tuer tandis que la carte de Paris lui sert retrouver ses amis C est donc l tat d inqui tude ou de projet que l avenir s ins re dans l esprit de ce personnage immobile Les actions men es dans cet appartement ne prenant que quelques heures la constante it ration de sc nes situ es en ce lieu ancre le r cit dans un pr sent ind passable 358 Peut on d sormais consid rer qu une narration s organise partir de ces frag ments de textes Tout comme le h ros ne bouge pas de son appartement on ne le voit pas se d placer entre des strates de temps le pass et l avenir sont fig s tant repr sen t s seulement l tat de rem morations d inqui tudes et de projets C est donc un r cit ambigu qui s organise construit sur une
249. ente d muler l apparence du code informatique en parodiant une textualit informatique L exposition constante des propri t s de la machine s accorde donc parfaitement avec ce semblant de langage informatique en faisant de cette uvre un exemple d esth tique cybern tique Or la m taphore mat rielle engag e par Soliloquy a pour ambition de qualifier une proc dure extr mement uniforme celle de l uncreative writing d o l conomie de moyens de l v nement lectronique qui repose sur un programme n exploitant qu une seule fonctionnalit Hayles discerne des degr s dans la m taphore mat rielle en d signant sous le terme de technotextes les uvres qui d pendent en grande part de cette r flexivit avec leur mat rialit Comme le texte de Soliloquy est enti rement conditionn par son rapport dynamique sa surface d inscription la m taphore mat rielle est d terminante dans cette uvre Mais que signifie cet engagement du texte avec sa mat rialit Quel sens l auteur accorde t il aux propri t s d apparition et de disparition de l crit 172 2 Le geste interfac L v nement qu est la monstration disparition du texte implique une gestualit de la part de l internaute qui doit positionner le curseur sur l interface pour que l crit existe et organiser un parcours sur cette surface pour qu un syst me textuel soit appr hend La gestualit de linternaute a t a
250. er as a Medium for Poetry New York Arrow Editions 1936 FOUCAULT Michel Ceci n est pas une pipe Montpellier ditions Fata Morgana 1973 GOLDSMITH Kenneth Gertrude Stein on punctuation Newton New Jersey Abaton books 2000 GOMRINGER Eugen Die konstellationen Les constellations The constellations Las constelaciones Frauenfeld Suisse Eugen Gomringer Edition 1962 From line to constellation dans Mary Ellen Solt dir Concrete poetry a world view Bloomington Indiana University Press 1970 JAKOBSON Roman On linguistic aspects of translation Selected writings volume 2 Word and language La Hague Mouton Editeur 1971 JEHA Julio Intersemiotic translation the Peircean basis derni re date de consultation 27 03 09 http www juliojeha pro br sign_res intersemtrans pdf LAPACHERIE Jean G rard criture et mise en page dans le Glossaire de Leiris Litt rature n 51 octobre 1983 LEIRIS Michel Mots sans m moire Simulacre Le point cardinal Glossaire j y serre mes gloses Bagatelles v g tales Marrons sculpt s pour Miro Paris Gallimard 1969 LYOTARD Jean Fran ois Discours figure Paris Klincksieck 1971 MALLARM St phane Un coup de d s jamais n abolira le hasard Paris Table ronde 2007 MOSER Walter Haroldo de Campos literary experimentation of the second kind dans K David Jackson Eric Vos Johanna Drucker di
251. erra indiquer une place dans la phrase et sera pourvu de qualifications de genre de nombre 185 Claude Burgelin op cit p 37 186 Jean Pierre Balpe Trois mythologies et un po te aveugle derni re date de consultation 23 11 09 http hypermedia univ paris8 fr Jean Pierre articles Creation html 124 etc La g n ration d un texte ne consiste en rien d autre qu en la transformation lin aire de l ensemble des tats non finis en une cha ne d tats finis b Esth tique de la litt rature g n rative Theo Lutz n tait pas l auteur de la base de donn es lexicales de ses textes stochastiques puisqu ils taient pr lev s dans Le ch teau de Kafka Ce ph nom ne d appropriation est courant dans les g n rateurs Alexandre Gherban va plus loin dans cette tendance au repli auctorial puisque ses Machines de po sie invitent les internautes entrer le texte recomposer Or les recompositions auxquelles proc dent ces machines m me si elles partent d un crit tr s construit ne font qu aligner des lettres plac es en tout sens sans que m me un mot ne soit identifiable Si Theo Lutz et Jean Pierre Balpe tentent de concevoir une criture m canique charg e de sens Alexandre Gherban se livre la joie de concasser le texte bien que ce soit d une mani re r gul e au moyen d un programme informatique Ces deux tendances contradictoires celle de faire produire l
252. ertissent Or c est ce trouble humain que la machine mule Deux fois Alice se trouve confront e au ph nom ne du texte en miroir La pre mi re fois Alice regarde la glace de son salon laquelle elle confronte un de ses livres Eh bien alors ces livres ressemblent nos livres mais les mots vont dans la mauvaise direction je le sais parce que j ai tenu un de nos livres devant la glace et ils en ont tenu un dans l autre pi ce Dix pages plus loin Alice apr s avoir rejoint l univers refl t dans la glace du salon trouve dans l autre monde un des ces livres imprim s l envers qu elle tient devant un autre miroir afin d en comprendre le sens Puisque le texte est af fect d une interf rence d un autre ordre que celui d crit par Carroll on peut se demander si Julie Morel apr s avoir con u son g n rateur dyslexique a int gr le roman de Carroll parce qu il s approchait de son uvre lectronique par son titre et par la th matique de l crit en miroir qui n appara t que dans deux pages L ext riorit du g n rateur par rap port au roman pourrait amener une telle conclusion auquel cas le livre viendrait obli quement par un d placement m taphorique illustrer la proc dure lectronique Il y au rait comme avec Cayley ant riorit du fonctionnement du g n rateur sur le choix du texte traiter M me si ce mouvement du g n rateur vers le texte n a pas eu lieu
253. es qui vont exiger de Goldsmith plusieurs semaines d criture C est donc en tant que scripteur que Goldsmith vit la contrainte qui ne s est pas exerc e en amont de l enregistrement puisque l auteur ne s est astreint aucune pr construction n a d fini aucune r gle de production langagi re Un d centrement s institue au sein de la notion de contrainte qui de proc d d criture Georges Perec La disparition Paris Gallimard 2003 D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle LD suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 4 Kenneth Goldsmith Soliloquy New York Granary Books 2001 D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle SY suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 29 devient une m thode d inscription Goldsmith n effectue aucun travail cr ateur lors de l activit d criture qui se borne faire porter sur la page ce qui se fait entendre dans l enregistrement Molly Schwartzburg constate ce d placement de la contrainte depuis le fait de cr er celui de vivre cette cr ation le titre de protagoniste peut tre appliqu Kenneth Goldsmith pen dant qu il exp rimente et d crit ses piques projets bibliographiques Quelque part parmi les composantes des uvres de Goldsmith les objets les contraintes et les actions de Goldsmith se situe un
254. es d elle m me et en lisant les chronologies exhaustives de ses faits et gestes qu elle tait devenue 1 R gine Robin Le golem de l criture De l autofiction au cybersoi Montr al XYZ 1997 p 229 104 quelqu un d inconnu qu elle s tait transform e en une cr ature imaginaire Si Vincent Colonna d finit l autofiction comme le transfert de la personne r elle de l auteur dans un contexte imaginaire comme c est le cas de Dante au sein de La divine Com die Serge Doubrovsky en fait la r sultante d un d placement qui est un angle de vue non conventionnel sur ce qui ressort en d finitive d un contexte autobiographique Doubrovsky r alise ce d placement par l interm diaire d un langage singulier qui lui appartient en propre et qui transfigure l aspect m moriel de ses vocations Goldsmith et Calle op rent ce d placement tangentiel du regard port sur soi au moyen d une proc dure qui ne r pond pas une criture de soi de type conventionnel par l enregistrement des moindres propos de l auteur dans Soliloquy ainsi que par la suppression des paroles des interlocuteurs dans la description de microph nom nes corporels dans Fidget et par l objectivation diffus e par il du d tective dans La filature et 20 ans apr s Perin Emel Yavuz rejoint le constat d Auster qui voit dans la description de Calle par le d tective ainsi que ses prises de vue photographiques non une
255. es fragments l exemple de l organisation spatiale des po mes de Haroldo de Campos Du fait du contexte dynamique de cette repr sentation visuelle la possibilit de permutation gagne en charge s mantique aucun fragment n a de place assign e dans l espace contrairement l crit dans le po me concret Cette instabilit est un signe puisque les d placements des fragments expriment la vitesse du corps d crit f Deux r gimes s miotiques r partis entre signifi et signifiant Dans Fidget la compl mentarit entre le texte et son aspect visuel est sujette caution car si les signes visuels dynamiques ont pour fonction de mettre en perspective le texte contraint alors qu au sein de la production originale un tel point de vue n est pas r alisable ces significations suppl mentaires compromettent souvent la lisibilit de l uvre imprim e En dehors des effets d encombrement la vitesse de d sagr gation du texte est galement en grande partie responsable du d robement de l uvre l appr hension lectorale Comme c est le cas avec Soliloquy ces signes sont parasitaires 319 Rub n Gallo loc cit p 50 Ma traduction 320 Walter Moser loc cit p 149 222 La repr sentation graphique de la quantit de langage de Soliloquy et le contre v nement interactif en faisant participer le lecteur la contrainte de l uncreative writing condamnent la transcription de l enre
256. es mais dont le signifiant est proche des langues proven ale catalane et espagnole De m me l anglais d rive vers les langues latines tout aussi bien que vers les langues germaniques Autrement dit les trois langues en pr sence dans Translation exposent des similitudes d s lors qu elles entrent dans un jeu de substitution base de proximit s visuelles et sonores entre les lettres latines L universalit d origine divine sur laquelle pointe la traductibilit des langues selon Ben jamin se circonscrit un continent dans l uvre lectronique de Cayley une Europe rassembl e par une m me famille linguistique merge de l cran lectronique Cette orientation europ enne est consciemment construite par Cayley qui crit au sujet de Translation De fa on d montrer les qualit s comme je le revendique d une criture po tique relative l Europe sous forme de m dias programmables je terminerai en pr sentant la s rie de morceaux que j appelle Translation Cette active interrelation entre langages qui est localis e et historique est un aspect intime de la po sie et de la po tique et elle se produit chaque jour chaque heure dans les march s et les lieux de rencontre de l Europe et du monde La vis e de cette uvre est donc d apporter une contribution au d bat culturel sur l Union europ enne dans lequel les partisans de l union soulignent la l gitimit de cette organisa
257. es semi gothiques chasse progressivement le fran ais Dans la quatri me strophe l anglais et l allemand sont distribu s part gale ce qui pro duit un langage composite d nu de sens si ce n est le and isol intervenant dans le dernier vers Or on voit que ce and qui pourrait appartenir l anglais provient ici de l allemand Comme la quatri me strophe h site entre l anglais et l allemand ce and pour ra avoir deux destin es diff rentes dans le programme g n rationnel Si la strophe de vient flottante sous la forme de l anglais and sera utilis dans son sens anglais Si au contraire cette strophe prend la direction de l allemand and appartiendra un terme al lemand dont les lettres suivantes appara tront bient t Ainsi le lecteur peut il voir les progressions et d crues des langues dans chaque strophe ou identifier dans quel cadre linguistique les lettres se meuvent d faut de pouvoir lire le texte La d cision de l auteur de faire fonctionner sa proc dure afin d op rer des pas sages translinguistiques dans Translation d coule des effets de la proc dure tels qu il a pu les observer dans Overboard Nous avons vu que dans Overboard le mot man de vient mar puis mer Au hasard des crans g n r s surgissent d autres termes provenant de langues exog nes l anglais mais surtout de nombreux mots inconnus s approchent du vocabulaire d autres langues Lorsque da
258. es vers relativement classiques des po tes visuels fran ais l exemple de Mallarm mais en se d partissant de son respect d une langue traditionnelle Gomringer d finissait ses po mes comme tant des constellations leur ordre relevant d une identit graphique non d une conjonction syn taxique Le terme concret a t d fini comme suit par Max Bense Tout ce qui est concret n est rien d autre que soi m me Pour tre compris concr tement un mot doit tre pris au mot Tout art concret emploie ses mat riaux fonctionnellement et non symbo liquement Est concret tout ce qui laisse place aux mat riaux au d triment du sens selon la d finition de Bense Ce fut pourtant diff remment que Gomringer tr s influenc par ailleurs par Bense exp rimenta l usage des signifiants graphiques dans la po sie Comme nous avons pu le constater lors de l analyse de son po me Silencio dans les crits de Gomringer la mat rialit du langage et de son environnement est porteuse de sens La conjonction entre les propri t s graphiques du signifiant et le signifi du texte est l quilibre recherch par les concr tistes 22 St phane Mallarm Un coup de d s jamais n abolira le hasard Paris Table ronde 2007 28 Guillaume Apollinaire Calligrammes po mes de la paix et de la guerre 1913 1916 Paris Gallimard 1963 2 Bob Cobbing et Peter Mayer Concerning Concrete Poetry Londres Writers Fo
259. et qui bien plus que l attentat offrent la vision tr s personnelle de Robbe Grillet sur la th matique de la r volution C est une cit de New York et en particulier l le de Manhattan qui a t en ruines depuis longtemps une ville dans laquelle l enl vement le viol la torture l incendie et le meurtre sont devenus les moyens d une r volution dont les fins ne sont pas aussi videntes que les moyens UA 72 ma traduction C est donc en prenant appui sur un fragment du roman de Robbe Grillet que Cha tonsky en r alise l appropriation En effet c est une appropriation et non une adaptation 336 que dispose Chatonsky devant le regard de l internaute il ne reprend pas dans son uvre lectronique la th matique du crime sexuel et il installe au c ur de ce dispositif une dis jonction entre le texte du roman et les images g n r es partir des contenus d Internet ce qui a pour effet de construire une fiction du flux qu est l Internet courant en parall le l uvre romanesque Ce qui nous importe ici est de comprendre que la fictionnalisa tion du flux peut se jouer selon deux plans introduire dans le flux existant des informa tions inexistantes fictionnelles ou prendre du flux et lui faire dire ce qu il ne dit pas donc le traduire mais en faisant en sorte que la traduction ne soit pas consid r e comme un reflet d un sens originel mais comme la production de nouvelles
260. et un crit re fondamental dans l valuation esth tique des g n rateurs Reprenant cette assertion Daniel C Howe et A Braxton Soderman s en servent pour faire cho aux r actions exprim es par des tudiants pendant un atelier d criture g n ra tive Ces tudiants sont d contenanc s par les r sultats de leurs propres programmes qui g n rent une langue qui leur est profond ment trang re L auteur du programme est v ritablement en position de lecteur face au produit de ses g n rateurs Charles Hartman auteur de plusieurs programmes g n ratifs reconna t ainsi une valeur ses productions partir du moment o elles l installent dans une pos ture de lecteur paradoxal Si je d couvre le lecteur aura probablement la m me d cou verte Le r cepteur partage donc la m me condition que le programmeur car en d fi nitive cette criture m canique isole son concepteur d une partie signifiante de la d marche cr ative C est donc comme concluent Howe et Braxton Soderman une d subjectivation de l uvre qu atteint le processus g n ratif car le programmeur n est plus 205 Daniel C Howe et A Braxton Soderman The aesthetics of generative literature lessons from a digi tal writing workshop derni re date de consultation 23 11 09 http www hyperrhiz net issue06 howe html ma traduction 206Marius Watz Fragments on Generative Art http www vaguete
261. eulement l ordinateur est dyslexique mais il s affiche aussi rapidement que joue la musique lectrique de Sonic Youth puis soudain les lettres se bousculent et s entrem lent au m me endroit alors que le morceau musical mart le la m me note Le r le jou par ce type particulier de musique qui r gule la g n ration textuelle est donc d augmenter la difficult de lecture Les pi ces musicales de ce groupe tant assez semblables sans doute Julie Morel a t elle jug opportun de s approprier un morceau au titre parlant l gard du roman de Carroll Or cette musique a dans l uvre une conomie lectorale sans entrer en r sonance avec l pisode du roman La lecture du r cit est en outre impossible partir des fragments pr lev s par le g n ra teur Ce qui occupe un r le central dans l uvre de Morel n est donc pas le roman de Carroll mais les interf rences cr es au cours de la lecture qui en est propos e Comme c est le cas avec l usage par Cayley des uvres qu il s approprie via ses g n rateurs l uvre litt raire int gr e l cran lectronique est victime d une d grada 413 Laura Mooneyham White Domestic queen queenly domestic queenly contradictions in Carroll s Through the looking glass Children s literature association quarterly vol 32 n 2 2007 p 122 Ma traduction 304 tion En outre tandis que Cayley fouille dans la conception de la repr
262. eulent porter t moignage Nul ap pareil d enregistrement visuel n aurait pu saisir les micro v nements relat s dans Fidget le d tective suivant Calle n aurait pu rendre compte de ses faits et gestes uniquement par des photos L enregistrement de Soliloquy d borde le domaine du langage en incluant des l ments qui lui sont trangers qui le parasitent en ralentissant la compr hension de la transcription mais cet apport trouble et qui s me la confusion ne nie pas l importance du verbe Plut t que par une hostilit au langage ces proc dures sont marqu es par des stra t gies r ductrices son endroit telles la restriction du texte de Fidget des l ments no 377 minatifs et l expurgation par le d tective de tout trait connotatif dans le rapport de 20 ans apr s Ou encore ces proc dures se montreront accueillantes des vecteurs parasitaires comme dans Soliloquy L adaptation num rique isole le principe contraignant travaillant le texte pour le rendre pr minent par rapport l crit ce qui est une mani re de prendre parti par rapport au paradoxe inh rent une tentative de rendre transparent le langage au cours d une entreprise d criture Le dispositif visuel et dynamique offre des formes de d passement du langage qui n taient que virtuelles dans le proc d d criture l crivain peut d sormais investir des mat riaux qui lui taient interdits et s essayer des langages symboli
263. eur est chass d une dimension importante ou fondamen tale de l crit du langage dans les uvres de Goldsmith et de Calle du texte dans les algorithmes Or ces deux formes de destruction de l crit sont des repr sentations m ca nistes d une cr ation faisant l conomie de caract ristiques humaines telles la capacit de choix l existence subjective individuelle et la construction du sens Le lecteur est par cons quent positionn face quelque chose qui ne lui appartient pas mais qu il va tenter de r tablir dans l ordre humain il va partir la conqu te du langage dans les dispositifs visuels et tenter de percevoir le texte appropri derri re ces d formations En ce sens les repr sentations m canistes des uvres num riques sont des catalyseurs de r sistance lec torale Cette r sistance a pour vecteur l interactivit dans les uvres de Goldsmith et de Calle dans les uvres algorithmiques elle se manifeste en invitant le lecteur au d co dage En m me temps persiste une deuxi me option pour le lecteur qui est de se laisser fasciner par le spectacle visuel de lire le langage machinique pour ce qu il est et non pour ce qu il rec le d humanit captive 383 4 Le langage machinique en tant que sch me lectoral Ces deux formes d abandon au dispositif num rique sont profond ment diver gentes car la premi re implique un renoncement la lecture au b n fice d une contem plation
264. eur ne peut tre une criture car celle ci n est pas circonscrite La d limitation est autant une affaire d criture que l inscription travers leur utilisation exp rimentale noy s sous le d fi du nombre les ordinateurs se voient ainsi drastiquement rabattre le projet esth tique qu on imaginait pouvoir leur pr ter Charles Hartman rejoint cette position lorsqu il constate que le g n rateur peut produire un genre de po sie mais pas un po me VM 31 ma traduction Hartman nonce les crit res fondamentaux la cr ation po tique qui font selon lui d faut au g n rateur Tout sens de compl tude progr s ou d implication VM 31 ma traduction La d limitation le parcours dans le temps qu est l affinement du texte de m me qu une motivation de l criture manquent l ordinateur Cependant le genre de po sie qui selon Hartman qualifie la production cybern tique est une forme litt raire certes jamais finie jamais un po me mais qui entretient un voisinage avec cette forme achev e De m me ce qui aux yeux de Barras croule sous le poids du nombre est une forme de litt rature qui perdure l tat d bauche L analyse de la proc dure algorithmique requiert donc de ne pas isoler les textes de surface de l v nement qui les fait appara tre c est dire de ne pas les priver de leur mouvement car le g n rateur ne d passe jamais le niveau d un
265. eux composantes craniques 424 2 translation de Gr gory Chatonsky 2 translation Topology of a translation et RNY font partie du m me cycle d uvres regroup es sous le titre Sampling Robbe Grillet ces trois uvres se livrent une appropriation de deux romans d Alain Robbe Grillet Dans 2 translation des extraits 44 Gr gory Chatonsky 2 translation derni re date de consultation 27 12 10 http www incident net works 2translation 313 de Topologie d une cit fant me de Robbe Grillet la fois dans leur traduction anglaise et dans le texte fran ais d filent de concert Ainsi le 100e terme du texte fran ais est il mis en regard du 100e terme de la traduction anglaise Puisque les deux langues ont des syntaxes enti rement diff rentes le texte anglais ne co ncide jamais avec le texte original Cette uvre n est pas un g n rateur de textes car elle ne recombine pas les deux textes en pr sence qui se jouxtent toujours de la m me mani re Toutefois en plus de son ca ract re al atoire puisqu on ne voit jamais la m me s quence lorsqu on arrive dans l uvre cet algorithme de d filement textuel est proche des g n rateurs combinatoires pr c demment analys s un syst matisme lectronique est appos un texte appropri ce programme modifiant enti rement les conditions de r ception de cette uvre 425 Topology of a translation de Gr gory Chatonsky 25 Id Top
266. exemple est le seul v ritable exercice d autor flexivit de la contrainte o un verbe d action d crivant un mouvement corporel est lui m me document du fait du mouvement buccal qu il n cessite Une gradation de l effet lipogrammatique est discernable la disparition de la subjectivit de l auteur entra nant in fine la d sagr gation de la fonction m me de sujet ainsi que de celle de compl ment puisque comme le rel ve Rub n Gallo ne subsiste la fin de la description qu une parataxe compos e de verbes d action La description cesse d tre op rante puisque ces actions sont pr sent es sans contexte Or la contrainte r f rentielle de Fidget s inscrit par rapport aux actions du corps qui doivent tre capt es de mani re exhaustive par l auteur Les parties corporelles ne sont mentionn es que par rapport aux mouvements qu elles d clenchent Jamais ces pi ces d tach es ne sont d crites on n a nulle part aucun d tail sur les pieds de l auteur qui pourtant jouent un grand r le dans ses descriptions La contrainte r f rentielle finit par se d ployer comme 69 seule finalit de l uvre au m pris du sens Le titre signale cette viction finale de tout ce qui n est pas action le verbe fidget signifie remuer Ce verbe s impose comme titre sans tre accompagn d un sujet ou d un compl ment car ce qui se met en sc ne dans cette uvre est l action elle m me plus q
267. exte automatique de son g n rateur a le m me effet d structurant qu imprimer une page partir d une fiction organis e sous forme d hyperliens car en ce cas on fait abstraction de l organisation en r seau de ce type d uvre pourtant essentielle sa compr hension 2 Thid p 51 7 Jean Pierre Balpe Cent et un po mes du po te aveugle Tours Farrago 2000 139 Dans un contexte romanesque tel qu organis par Balpe ces g n rations succes sives recombinent toujours diff remment la m me base de donn es r pertoriant les per sonnages et les actions ce qui abolit le point de vue perspectiviste de la narration tradi tionnelle aucune tape de cette production romanesque n est en situation m tonymique par rapport une totalit dont elle serait un microcosme Or c est ainsi que s labore le roman traditionnel qui enjoint chacun de ses l ments une fonction dynamique apte faire exister un mouvement narratif assignant chacun des aspects du roman un telos particulier Balpe d finit ce dispositif romanesque comme une construction fractale o chaque composante est pens e en fonction de la totalit de la figure fictionnelle le g n rateur tant plac dans une posture toute diff rente Ce dispositif est ainsi une n gation absolue du dispositif fractal il repose en effet essentiellement non sur la t l ologie et l utopie de la ma trise compl te mais sur une red finition dynam
268. extes de Calle et du d tective La version lectronique perturbe par cons quent le fonctionnement des proc dures comme c tait d j le cas dans Soliloquy et Fidget Selon l analyse de Jean Fran ois Lyotard l attention accord e la figuralit correspond au temps d une observation lente contraire l imm diatet de la lecture Dans 20 ans apr s cette imm diatet est souvent compromise par la difficult de la 236 lecture c t de laquelle la contemplation des propri t s figurales du texte num rique semble plus propice au plaisir de la d couverte Or cette concurrence d savantageuse pour le texte est d autant plus pr gnante qu on ne peut saisir la fois la teneur de l crit et sa forme graphique ainsi qu en atteste Michel Foucault Par ruse ou impuissance peu importe le calligramme ne dif et ne repr sente jamais au m me moment cette chose qui se voit et se lit est tue dans la vision masqu e dans la lecture L inconfort de la lecture et le plaisir de la participation interactive au spectacle organis par le texte en tant que support mat riel font de l crit une sc ne objective avant d tre un support de lecture L attitude spectatorale que suscite cette objectivit d tourne de la valeur testimoniale du journal intime Comme le note Bouchardon Cette possibilit offerte par le dispositif technique est clairement une technique de distanciation On passe
269. fait tout l attrait de ces deux uvres mais n en est pas moins une obturation Le mot n est plus visible et avec lui se perd une part du jeu sur le signifiant dans le po me de Mallarm Jacques Ranci re sou ligne l importance outre de l organisation spatiale de l crit des italiques minuscules et Fe acques Ranci re The space of words from Mallarm to Broodthaers J r me Game dir Porous boundaries texts and images in twentieth century French culture Oxford Peter Lang 2007 p 43 278 des capitales normes dans le d roulement de la port e musicale de Mallarm Les obtu rations de Broodthaers emp chent la visibilit de ces ph nom nes visuels Il y a les mots et il y a l tendue L espace captur par Broodthaers n est pas une forme de repr sentation objective du texte car des propri t s du signifiant sont perdues apr s cette obturation Plus qu une traduction du texte en motifs iconiques ou qu une r duction de l crit ses propri t s objectives cette captation de l espace signale une aberration tex tuelle c est dire une divergence l gard de la norme Ce que donne reconna tre le dispositif visuel de Broodthaers c est l cart par rapport la norme ouvert par le po me de Mallarm Bien que cette aberration soit imm diatement visible d s la premi re lec ture Broodthaers choisit de faire lire seulement cet cart La d cision de Broodth
270. fi articles 125 pdf ma traduction 251 laisser anticiper une telle r orientation sans qu il soit besoin de mettre en action l algorithme His life was saved se transforme en his life was caved un n olo gisme qui pourrait vouloir dire que la vie de ce marin aurait t engloutie dans une cave symbolique d une tombe s il n avait lutt La m me phrase se transforme en his lite was saved sa lumi re fut sauv e ce qui est une mani re religieuse de rendre compte de la survie de cet homme Les heureuses co ncidences relev es ci dessus sont tout de m me minoritaires si elles sont compar es l ensemble des combinaisons qui s affichent pendant une lecture longue du g n rateur Dans Overboard aucune interactivit n est possible l internaute ne pouvant in tervenir dans le d filement du texte gauche du texte la zone iconique identifie le pla cement spatial du texte chaque ic ne correspondant une lettre du texte affich droite de l cran Un curseur se d place le long de cet cran iconique en mettant un son diff rent selon qu il se trouve sur un emplacement vide ou sur une ic ne correspondant une lettre du po me d origine ou bien une lettre de substitution Il y a seulement deux sons distincts un son de cloche modul et un son de rou lement et de grondement qui est originellement bas sur un roulement de tam bour Les sons de roulement sont
271. garde vers le domaine du langage paraphraser par exemple Dans le domaine de l criture la fois les auteurs et les lecteurs seront d accord sur le fait que les lettres sont des atomes dans ce sens Cet int r t pour la structure atomique du langage implique que les g n rateurs de textes de Cayley ne s int resseront pas la dimension de la 2 John Cayley Ink bamboo Londres Agenda amp Belew 1996 Brian Kim Stefans entretien avec John Cayley From Byte to inscription derni re date de consultation 26 05 10 http iowareview uiowa edu TIRW TIRW_Archive tirweb feature cayley cayley_interview pdf ma traduction 18 signification l int r t pour l apparence visuelle du langage surclassant les possibilit s de construction de sens Les cr ations les plus r centes de Cayley prennent place dans des installations de r alit virtuelle quip de gants sensoriels et de lunettes fabriqu es pour ce type d environnement le lecteur spectateur peut voir un texte en trois dimensions voluer autour de lui Rencontrant ce nouveau support Cayley en profite pour poursuivre sa r flexion sur les propri t s physiques du langage mais envisag es cette fois ci selon une articulation spatiale propre la r alit virtuelle Exp rimenter avec ces m dias m a conduit des aper us sur la mat rialit de la langue et l espace que je n avais pas rencontr s pr c demment ou consid
272. ge La sp cificit de ces deux uvres par rapport Soliloquy est que le signifiant du texte est affect visuellement l crit devient une image La visualisation du signifiant rejoint conceptuellement le signifi du texte les propri t s mobiles et de r partition spatiale des fragments textuels dans Fidget sont aussi des points de vue sur le texte Dans 20 ans apr s des propri t s comparables Fidget jouent un r le dans l uvre textuelle en mulant l entreprise d objectivation du sujet Calle par le d tective ce qui a pour cons quence de rel guer le rapport du d tective dans une zone exog ne sous forme d annexe tant d pourvue de bordures qui seraient autant de fronti res entre le visuel et le texte l image mange l espace textuel Mais le cadre est aussi et plus fondamentalement ce qui manifeste la cl ture de l image sa non illimitation Or nous l avons observ pr c demment l enregistrement qui est l origine de la m canicit d vore la repr sentation dans les textes contraints Dans Fidget et 20 ans apr s cet enregistrement tente de capter des faits visuels par l interm diaire du langage Or c est pr cis ment dans ces uvres que le texte est transform en image Soliloquy qui d coule d un enregistrement sonore est fond sur un autre rapport l image l espace visuel chasse l crit Le rapport au langage y est diff rent car la surface graphi
273. ge du journal intime a t escamot e dans laquelle Calle voquait le chat Souris qui lui avait t confi par son bien aim Alors qu elle parcourt le quai de la M gisserie qui est rempli de magasins d animaux Calle pense son chat pour lequel elle prouve un tel attachement qu elle a souscrit pour lui la s curit sociale des animaux Avec chaque remboursement des frais de sant du chat Souris Calle re oit une lettre amicale destin e elle et son animal Cette page absente de la version papier publi e par la revue nterm dialit s rejoint par le caract re improbable de cette anecdote les historiettes cont es dans Histoires vraies Ce recueil pr sente une photographie de trois chats momifi s qui auraient appartenu l auteure Ce photomontage s accorde l improbabilit de l ensemble des Histoires vraies Calle s y d peint toujours comme un personnage na f un peu b te et sentimental sa relation avec le chat Souris est de cet ordre Dans un entretien TA 37 Calle d clare qu elle ins re un clinamen sous forme d un l ment fictionnel dans chacune de ses uvres La version lectronique des textes a t accomplie par le collectif d artistes Panoplie d sormais d funt qui s attachait d velopper la cr ation artistique contemporaine dans le domaine num rique Cependant comme pour la publication de 228 l uvre dans la revue nterm dialit s Calle a s lectionn
274. ge of man loc cit p 63 Ma traduction 258 lesquels elles pointent Cette artificialit du langage fait crire Benjamin tout lan gage ne communique que lui m me car selon le philosophe c est le nom et non la chose qui nous est livr Plut t que de nous faire apercevoir les r f rents qu il cite le langage nous offre un portrait de l homme l homme communique son tre mental dans 2 son langage Or le langage est partag entre l expression factice de la r alit du monde et une part d inexprimable Cette part qui est relative quelque chose qui d passe la fonction utilitaire du langage peut tre pressentie dans sa traductibilit Par cette propri t l aspect particulariste du langage c est dire son histoire et sa localisation g ographique est transcend par une facult qui l approche de l universalit Benjamin encadre son analyse par la r f rence au religieux le langage universel tant celui de Dieu la traduc tibilit en abordant l universalit rapproche le langage humain du langage divin il y a la possibilit de comprendre la particularit comme une conception de la singularit dans laquelle l universalit 1 Absolu est toujours d j pr sente Mais comme le pr cise Andrew Benjamin ex g te du philosophe allemand cette universalit qui est un aper u du divin dans le langage humain ne se per oit qu en creux la transcen
275. gistrement l invisibilit Un conflit du m me type merge entre les signes visuels dynamiques n s de la traduction inters miotique et le texte source de Fidget Ce parasitage des signes num riques est paradoxal dans Fidget car leur sens ne peut se comprendre qu apr s la lecture du texte Dans le journal t l vis deux syst mes de signes se partagent le dispositif l instar de l cran de Fidget o les propri t s visuelles et mobiles des fragments textuels diffusent des significations pr cises diff rentes du sens manant de la lecture de ces m mes fragments Or la t l vision propose des syst mes s miotiques conjoints par le sens mais disjoints dans l espace On entend le discours du journaliste et on en voit le sous titrage n cessaire aux malentendants tandis que l image est distincte du texte visible Dans Fidget au contraire les deux syst mes s miotiques s organisent partir du m me espace le texte L impossibilit d une conjonction entre les signes visuels et textuels se manifeste partir des deux constituants du langage la visualisation du signifiant obture l acc s au signifi Les deux paisseurs du langage sa mat rialit et son sens entrent soudain en conflit dans le m me emplacement le texte visualis Dans Fidget le visuel et la textualit offrent chacun des significations pr cises qui sont tout la fois corrobor es et distinctes Le signe visuel et dynamique const
276. gments textuels expos s par Topology of a translation sont pr lev s arbi trairement par Chatonsky partir de Topologie d une cit fant me et de PRNY Chaque acc s au site entra ne une s lection al atoire d un passage diff rent de ce collage frag mentaire 317 Chatonsky nonce ainsi la vis e de son uvre Surimposer deux r gimes diff rentiels le texte et la topologie La topologie dans le roman Topologie d une cit fant me consiste en une description des lieux d une cit description sans cesse recom menc e car la ville n est jamais la m me parfois cit antique parfois vestiges de cette cit pr sents dans une ville moderne ou bien alors est ce la ville moderne qui est en ruines Bruce Morrissette commente le choix de ce titre ainsi Pourquoi le terme topologie part le titre la seule utilisation par Robbe Grillet de ce mot dans sa forme topographie est dans la pri re d ins rer sur la quatri me de couverture du roman Cela implique une signification proche de la d finition non math matique et non g om trique de topologie comme tant l observation des particularit s des lieux dictionnaire Webster une ville perdue sa topographie particuli re Or Bruce Morrissette n a pas remarqu une occurrence du terme topographie l int rieur du roman J expliquerai plus loin dans quel contexte narratif et dans quel sens ce terme est uti
277. gnifier un objet au moyen du langage mais s efforce de surcro t de toucher l imagination par des stratag mes imitatifs ou associatifs Chaque page pr sente une heure de la journ e de Calle 14 heures 45 Calle attend avec sa m re devant le Centre Pompidou afin de lui montrer la salle qui lui est consacr e Il va pleuvoir Aussi Calle s impatiente t elle et elle d cide d utiliser son laissez passer en ne se pr occupant pas du d tective qui la file En activant le lien ins r dans la page on fait 3 Henri Suhamy Les figures de style Paris PUF 2004 p 87 230 d gringoler le texte petit petit Saemmer souligne la proximit entre ce processus et la pluie qui menace ainsi qu avec la page suivante o est d crite la vid o d un artiste qui pleure Par contre Saemmer ne remarque pas l hypotypose de la page 17 heures 45 qui narre la rencontre de Calle avec la m re de B n dicte Vincens la jeune disparue qui voulait lui ressembler Cette page appara t avec une graphie brouill e tant qu on n a pas pos le curseur sur le texte puis avec un texte parfaitement lisible d s qu on effleure la page L apparition disparition li e la place du curseur reproduit l v nement de la disparition de B n dicte Vincens d L interactivit dans 20 ans apr s Nous avons vu que des uvres num riques pouvaient organiser une contemplation des propri t s figurales de l crit par une al
278. gonisme entre le noir et le 44 Dominique Moulon entretien avec Gr gory Chatonsky Gr gory Chatonsky une esth tique des flux derni re date de consultation 18 03 10 http www nouveauxmedias net gchatonsky html 327 blanc Les trois voix sont chacune attribu es pr sent l une des actions lib ratrices majeures se rapportant au rouge le viol l incendie le meurtre PR 38 Or comme on le devine dans cette pr sentation m tatextuelle du syst me contraignant le titre du roman de Stendhal Le rouge et le noir sert de postulat une reprise antanaclastique sur le mod le rouss lien Dans son roman Impressions d Afrique Raymond Roussel utilise des phrases de d part tout fait anodines auxquelles il applique une identit partir d un proc d antanaclastique L antanaclase fait correspondre deux signifi s diff rents partir des m mes mots Ainsi une des phrases g n ratrices d mpressions d Afrique est les lettres du blanc sur les bandes du vieux billard qui d signe des dessins la craie trac s sur les c t s d un billard et qui devient dans le roman les lettres du blanc sur les bandes du vieux pillard un blanc prisonnier d un chef africain envoyant des missives en France Dans cette reprise on observe galement un m tagramme qui est la r p tition d une m me phrase avec la transformation d une lettre en l occurrence billard devient pillard C est un
279. h e d une empreinte personnelle La contrainte r f rentielle puisqu elle est li e l imm diat sous entend une activit machinique int grale toutes les ressources de l auteur tant mobilis es par cette proc dure La prouesse de cette contrainte n est donc pas d ordre langagier mais existentiel la persistance faire de soi une machine est le but vers lequel tend l crivain C est donc l homme crivant qui ploie sous la contrainte plut t que le texte qui ne r pond pas des crit res de construction difficiles Cette difficult tre une machine plonge le texte dans le registre autofictionnel puisque selon l pigraphe de Debord appos e Fidget les conditions d enregistrement de cette uvre en font une d rive situationniste Parce que le sujet 76 s abroge en faveur d un fonctionnement m canique de l individu on peut voquer une recr ation de soi caract ristique de l autofiction Cet imaginaire machinique est port la fois par les deux contraintes puisque la proscription linguistique de la subjectivit par le lipogramme aide la contrainte r f rentielle fond e sur l absence de toute s lection de tout jugement par rapport aux l ments d crire Contrairement aux r els de Perec Goldsmith r crit au cours de la retranscription le texte d origine afin de le faire mieux adh rer la contrainte lipogrammatique et afin de proscrire tous les termes qui ne sont pas
280. he constellations Las constelaciones Frauenfeld Suisse Eugen Gomringer dition 1962 218 ph nom ne l inversion Je consid re l inversion comme tant ma contribution la j amp 4 315 2 2 gt 1 plus importante la po sie concr te S par s d un ordre syntaxique les mots tissent du sens via des significations spatiales l instar des composantes d un tableau Ce n est pas la s quence de mots qui est le principe constructif mais la perception de leur proximit cristal cristal fome cristal cristal fome de forma cristal cristal forma de fome cristal cristal forma Po me sans titre de Haroldo de Campos Lorsqu il r sume les caract ristiques g n rales des textes de Haroldo de Campos Walter Moser pr sente de fait les invariants du po me concret La po sie concr te de Haroldo repr sente un exercice surprenant de r duction des l ments exp rimentaux un 313 Eugen Gomringer cit par Marry Ellen Solt A world look at concrete poetry Mary Ellen Solt dir Concrete poetry a world view Bloomington Indiana University Press 1970 p 9 Ma traduction 316 Max Bense cit dans Mary Ellen Solt dir Concrete poetry a world view Bloomington Indiana University Press 1970 p 73 Ma traduction 219 minimum quelques mots organis s spatialement dans une page presque vide dans un ordre permutationnel et donnant lieu
281. hique derni re date de consultation 31 03 09 http www pianographique net LOSS PEQUENO GLAZIER Digital poetics The making of e poetries Tuscaloosa University of Alabama Press 2002 MANOVICH Lev The language of new media Cambridge Mass MIT Press 2001 MORRIS Adalaide As we may think how to write Adalaide Morris et Thomas Swiss dir New media poetics contexts technotexts and theories Cambridge Mass MIT Press 2006 415 NOLAND Carrie Digital gestures Adalaide Morris et Thomas Swiss dir New media poetics contexts technotexts and theories Cambridge Mass MIT Press 2006 RALEY Rita An interview with John Cayley on Torus derni re date de consultation 26 05 10 http iowareview uiowa edu TIRW TIRW_Archive september06 cayley cayley ht ml ROSENBERG Jim Extrait d Intergrams derni re date de consultation 31 03 09 http www well com user jer ig ig8 3 html The structure of hypertext activity derni re date de consultation 31 03 09 http portal acm org citation cfm id 23483 1 references SAEMMER Alexandra Mati res textuelles sur support num rique Saint tienne Publications de l Universit de Saint Etienne 2007 STREHOVEC Janez Text as a loop On the digital poetry derni re date de consultation 31 03 09 http hypertext mit edu au dac papers Strehovec pdf SUHAMY Henri Les figures de style Paris PUF 2004 VANDE
282. hr s la premi re uvre d velopper cette proc dure appropriait des extraits de textes de Proust Genet Woolf Li Ruhzen Caroline Bergvall Cette uvre lectronique est seulement accessible dans son int gralit sur Mac la version propos e dans la page consacr e Cayley par l EPC Electronic Poetry Center n tant qu un fragment Contemporain de Nothr s Riverlsland fut profond ment transform quand Cayley le r crivit pour le logiciel Quicktime en juin 2007 Les trois uvres int gr es au corpus de cette tude sont Windsound 2001 Overboard 2004 Translation 2005 Ce sont les seuls dispositifs lectroniques organis s sur le principe du transliteral morphing qui soient disponibles hors du format Mac Nous avons vu que les uvres pr sent es dans le chapitre II avaient t con ues d abord sur papier avant de faire l objet d une version lectronique Les uvres de Cayley sont dans une situation inverse l algorithme pr c de le contenu textuel La 35 N Katherine Hayles Translating Media Why We Should Rethink Textuality The Yale Journal of Criticism vol 16 n 2 automne 2003 p 284 Ma traduction 36 John Cayley derni re date de consultation 01 06 10 http epc buffalo edu authors cayley 246 proc dure de transliteral morphing pr sente chacune de ses instanciations des variantes Riverisland op re une travers e depuis les caract res alphab tiq
283. i nel de l crit voisine avec les langues inconnues surgies des g n rateurs Craig Dworkin en rendant compte de l motion ressentie par un lecteur parvenant d crypter un frag ment de texte hors d une uvre gagn e par une confusion figurale souligne la proximit de cette perte de rep res avec la perception d une langue inconnue Ce moment de re connaissance s approche du vertige excitant prouv lors de la rencontre d une langue inconnue dont on ne comprend pas l criture ce qui a intrigu beaucoup d crivains ayant tent selon la proposition de Wittgenstein d imaginer un code arbitraire RI 81 ma traduction Craig Dworkin prend pour exemples les critures imaginaires dessin es par Henri Michaux ou les logogrammes de Christian Dotremont Pourtant un choc semblable peut na tre de la confrontation avec une langue inconnue organis e par des lettres latines l inqui tude surgie d une telle aperception pouvant d ailleurs tre plus profonde que celle occasionn e par un syst me crit compl tement tranger En effet une partie de l crit est lisible son chelle granulaire sans que les niveaux sup rieurs du langage ne soient accessibles 392 Les langues as miotiques de Cayley et de Morel ont un tel effet car c est gale ment une nigme que nous livrent ces crans fond e l encore sur une inqui tude li e au langage crit Fuyant le sens le langage prend un go t
284. i re sc ne que Chatonsky construit son ap propriation du roman de Robbe Grillet et puise son usage singulier du mot r volution qui 335 n est d habitude pas associ la notion d attentat Non seulement dans le roman comme dans l attentat du 11 septembre deux immeubles sont gagn s par le feu mais cet attentat est dans la fiction comme dans la r alit conduit par des individus ali n s la soci t am ricaine Les r volutionnaires noirs de 1970 issus d une soci t ghetto s e sont aussi trangers la soci t am ricaine que les terroristes saoudiens de 2001 Comme l attentat est perp tr par des terroristes d extr me gauche dans le roman de Robbe Grillet cet v nement prend dans la fiction une coloration marxiste L incongruit d un terme con notation marxiste tel que r volution lorsqu il d signe l attentat du 11 septembre dans l uvre de Chatonsky provient donc d une quation semblable dans le roman de Robbe Grillet Or cette d finition du mot r volution int resse Chatonsky lorsqu il d cide de construire une uvre autour de l attentat du 11 septembre C est donc l quation entre attentat et r volution qui motive l int gration de PRNY dans le dispositif lectronique de Chatonsky et non la r volution narr e par Robbe Grillet En effet on ne trouve pas trace dans l uvre de Chatonsky des crimes sexuels qui composent l essentiel de PRNY
285. i aussi transform par Google la proc dure est r p t e ainsi jusqu ce qu une collection d crits soit constitu e leur nombre tant limit arbitrairement Contrairement aux g n rateurs de textes de Theo Lutz Jean Pierre Balpe Alexandre Gherban ces auteurs n ont pas crit l algorithme mais ils ont partiellement cr la base de donn es Cependant cette derni re est mince puisqu elle n est repr sent e que par une page dans le recueil Ce recueil r sulte donc par rapport aux uvres interactives d Alexandre Gherban d un retrait auctorial un degr plus intense ses auteurs n tant responsables qu en une infime mesure de la base de donn es et pas du tout responsables de l algorithme La motivation d une telle cr ation est de pousser l impr visibilit d j cultiv e par les g n rateurs pr c demment cit s jusqu sa plus grande capacit de surprise la perte de contr le des auteurs sur la 14 Darren S Wershler Henry et Bill Kennedy Apostrophe Toronto ECW 2006 p 11 128 conception de l uvre les positionnant en tant que lecteurs plus encore qu instigateurs des r sultats de leur proc dure Les concassages verbaux de Gherban s apparentent aux productions diastiques de Mac Low ces deux formes d algorithmes s int ressant au seul aspect mat riel du langage au d triment entier de son paisseur symbolique Rendant hommage au po te dada ste Kurt Schwitters
286. ialit s n 7 2006 p 154 Ma traduction 87 tous ses parcours en vue de leur pr sentation dans le rapport du d tective Dans La filature Calle fait traverser au d tective un cimeti re qu elle avait l habitude de visiter tant enfant de m me que les jardins du Luxembourg o pour la premi re fois elle a embrass un amoureux la fin de la journ e elle tente de faire photographier son p re par le d tective Calle organise la m me sorte de parcours charg d tapes symboliques dans 20 ans apr s dont encore une fois un cimeti re qui contient le caveau familial le Centre Pompidou qui pr sente une r trospective consacr e l artiste une visite la demeure d une jeune fille disparue qui avait beaucoup d admiration pour l auteure Calle r alise une pr sentation d elle m me qui a pour vis e de rassembler en une seule journ e tous les traits dominants de son existence C est donc une contrainte r f rentielle que Calle soumet sa journ e qui consiste faire voir en ce laps de temps tous les lieux et personnes qui ont marqu son pass ou qui dominent son pr sent Cette contrainte ne se porte pas sur le journal intime qui est crit d une mani re libre sans qu aucune r gle textuelle d cid e a priori ne le r gule mais sur Calle en personne qui doit r ussir organiser ses parcours et ses rencontres dans un laps de temps d termin tous ces r f rents devant tre minemment signifian
287. ian Victory Boogie Woogie Le po te ne pourra utiliser que les 11 lettres pr sentes dans ce titre L crivain s lectionne de fait le seul l ment textuel externe la surface picturale de l uvre de Mondrian La traduction inters miotique prend pour levier le langage de Mondrian mais cette contrainte formelle emprunte le mod le de construction de l uvre picturale La mod lisation initiant une contrainte dans le texte d Ivo Vroom est tout fait exemplaire des formes de passage d un r gime s miotique l autre L aridit des mat riaux des dessins et des couleurs dans les toiles de Mondrian donne lieu une r duction comparable du mat riau langagier De m me Stein n ach ve pas ses phrases parce qu elle a identifi un go t pour l inach vement des formes chez Picasso L uvre 20 Claus Cluver Painting into poetry loc cit p 28 Ma traduction 71 Ivo Vroom Hommage Mondrian Mary Ellen Solt dir Concrete poetry a world view Bloo mington Indiana University Press 1970 p 180 191 picturale est quintessentialis e en quelques principes g n rateurs qui seront transf r s vers un autre r gime s miotique En somme le langage conceptuel de l uvre peinte a fait l objet d une reformulation Les uvres r pertori es ci dessus ont en commun la substitution d une uvre originale par son adaptation Ren e Desjardins analyse pour sa part un dispositif pla ant
288. ichtung digital 2005 2 Engberg index htm STEFANS Brian Kim entretien avec John Cayley From Byte to inscription der ni re date de consultation 26 05 10 http iowareview uiowa edu TIRW TIRW_Archive tirweb feature cayley cayley_ interview pdf 4 Les proc dures disjonctives de Gr gory Chatonsky BELLOUR Raymond Le regard l coute Multitudes vol 2 n 25 2006 CHATONSKY Gr gory Esth tique du flux Rue Descartes vol 1 n 55 2007 FluBgeist ou la fragilit des flux Emanuel Lorrain Docam derni re date de consultation 19 03 10 http incident net users grecory wordpress 28 gregory chatonsky flusgeist ou la fragilite des flux FluBgeist une fiction sans narration derni re date de consultation 19 03 10 http incident net users gregory wordpress 13 flusgeist une fiction sans narration Flux entre fiction et narration derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users gregory wordpress 19 flux entre fiction et narration La panne une esth tique incidentelle derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users gregory wordpress 02 la panne une esthetique incidentelle Le tempo des possibles espaces de la fiction programmatique derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users gregory wordpress 03 le tempo des possibles espaces de la fiction programmatique Pr sentation de
289. ielle dans Silencio La probl matique est cependant la m me au niveau dialectique elle oppose un non texte du texte un niveau non inscrit un niveau inscrit Dans Soliloquy la relation est d opposition puisque l espace blanc se referme sur le texte d s que le curseur change de position Silencio est inscrit dans une pareille tension le vide graphique situ en son centre est en rupture avec la s rie de mots qui l organise La latence du texte d ensemble de Soliloquy ne permet pas de consid rer la page comme une blancheur mais comme une possibilit de texte 1 Richard Peltz Aesthetic Theory and Concrete Poetry A Test Case Journal of Aesthetic Education vol 9 n 3 juillet 1975 p 35 Ma traduction 232 Johanna Drucker Experimental visual and concrete poetry a note on Historical context and basic concepts K David Jackson Eric Vos Johanna Drucker dir Experimental visual concrete Avant garde poetry since the 1960s Amsterdam Atlanta Georgia ditions Rodopi 1996 p 40 Ma traduction Craig Spader Under cancellation the future tene of visual poetry K David Jackson Eric Vos Johanna Drucker dir Experimental visual concrete Avant garde poetry since the 1960s Amster dam Atlanta Georgia ditions Rodopi 1996 p 313 Ma traduction 159 l image cesse d avoir une identit purement picturale si sa fonction est de donner acc s un crit Or Silenci
290. ier Robbe Grillet d cide de verser le rouge tout le long de son r cit Au cours de leur r union prenant place au d but du roman les r volutionnaires noirs noncent les trois contraintes du r cit associ s la couleur rouge le viol le meurtre et l incendie devront tre les principaux v nements narratifs 4 Les ruptures causales de PRNY Le syst me de contraintes narratives ne construit pas un r cit lin aire puisque le roman se fonde sur la r p tition des m mes v nements mais chaque fois avec une va riante importante Chacune de ces cat gories meurtre viol incendie va se pr ter de consid rables variations et virtuellement une r p tition sans fin assurant l auteur un mat riel suffisant avec lequel produire son texte Ces r p titions avec variantes pr sentent des sc nes aux tr s fortes proximit s qui sont concurrentes plut t qu elles ne sont successives Les v nements se d roulent ils cons cutivement Concurremment La narration achronologique est recouverte de la possibilit mais jamais la certitude que les v nements pourraient tre s quentiels ou simultan s L absence d un cadre fixe de r f rences rend impossible d tablir l importance relative des nombreuses sc nes Toutes portent le m me quotient de signification ou de manque de signification UA 75 ma traduction Or Robbe Grillet lui m me dans son article Order and disorder i
291. if la contrainte descriptive devient l v nement de l uvre Or cet v nement lors du passage de Fidget vers le num rique est reconnu dans ses modalit s par des caract risations visuelles et mobiles les effets de saturation induits par la contrainte r f rentielle sont reconnus lectroniquement par une forme d illisibilit tandis que le positionnement dans l espace et la mobilit des fragments textuels sont des quivalences d aspects des r f rents traduisant leur dispersion et leur vitesse e La contrainte lipogrammatique et la po sie concr te La contrainte lipogrammatique et sa n gociation avec le visuel num rique peuvent tre inform es par le rapport entre les textes contraints du groupe des po tes concr tistes et l exploitation qu ils en ont faite des fins picturales La po sie concr te pens e et con ue dans les ann es 50 en Suisse par Gomringer et par le groupe Noigandres de Sao Georges Perec Approches de quoi dans L infra ordinaire Paris Seuil 1989 213 Paulo au Br sil se propose de marier la dimension visuelle de textes contraints leur s mantisme Au contraire de tentatives pr c dentes comme Un coup de d s jamais n abolira le hasard de St phane Mallarm ou les calligrammes de Guillaume Apolli naire les po tes concrets d veloppent une criture contrainte partir de fragments plus propice pouser les caract ristiques iconiques que l
292. igne de texte en s lectionner une autre revenir en arri re Les don 152 n es soumises au visuel sont en quelque sorte plac es sous le regard de Dieu Au contraire de la tabularit inh rente au texte imprim Soliloquy semble placer la lecture sous l ordre de la lin arit puisque l internaute devrait suivre phrase phrase le d rou lement du texte num rique Tel n est pourtant pas mon avis l intentionnalit du dispo sitif Le voisinage textuel s tant d sint gr il est impossible de situer sa lecture de reprendre par exemple un passage ant rieur afin de comprendre quelle personne Goldsmith fait r f rence au hasard d une conversation La lecture lin aire de Soliloquy exigerait donc une m moire exceptionnelle chaque page devant rester inscrite dans l esprit du lecteur De plus Soliloquy dans sa version imprim e oblige une appr hen sion tabulaire car ce texte est nigmatique la suppression des paroles des interlocuteurs oblige le lecteur se livrer une enqu te afin de tenter de comprendre le contexte non ciatif De m me les ruptures de parole ne sont pas identifi es si Goldsmith prend le m tro pour se rendre chez lui apr s avoir achev son mission de radio hebdomadaire sans qu il ait pendant ce trajet prof rer la moindre parole cette pause n est pas appa rente puisque le magn tophone num rique de l auteur ne se d clenche que par activation de la voix
293. illage des lettres Chaque fois la reconnaissance de la pr sence d un texte est insuffisante pour acc der au syst me de la langue Pendant ce moment singulier l illisible dispara t derri re sa lisibilit tandis que cette lisibilit efface le texte qu elle devrait faire lire RI 155 ma traduction C est donc une ambigu t qui aiguise l app tit lectoral celle d tre partag entre le 211 confort d une certitude et l angoisse d une radication en tant confront un texte qui ne parle plus sa langue Le texte n est plus pr sent que de mani re partielle en tant que signal du syst me de la langue sans donner acc s ce m me syst me Le texte est donc pr sent sous une pure esp ce visuelle celle d une graphie brouill e ou d un espace L internaute reconna t les signes d une absence qui sont les traces d un syst me de sens Ces traces sont celles d un texte d truit par des propri t s visuelles et dynamiques dans Fidget par le tr s grand nombre de fragments sur l cran qui est un signe n du signifi du texte l illisibilit signale un trop grand nombre de r f rents pour tre appr hensible ou bien par le mouvement des fragments qui est trop rapide pour qu ils soient lus ce qui est une traduction de la vitesse des actions corporelles La contrainte r f rentielle qui oblige faire entrer dans la description tous les r f rents manifest s dans l instant cor
294. illet Les lettres romanes vol 44 n 3 1990 GREFFATH Krista R Proust et Benjamin dans Heinz Wismann dir Walter Benjamin et Paris colloque international 27 29 juin 1983 Paris Les ditions du cerf 1986 JONES Jo Elwyn et GLADSTONE J Francis The Alice companion a guide to Lewis Carroll s Alice books New York New York University Press 1998 MOONEYHAM WHITE Laura Domestic queen queenly domestic queenly contra dictions in Carroll s Through the looking glass Children s literature associa tion quarterly vol 32 n 2 2007 MORRISSETTE Bruce Les romans de Robbe Grillet Paris ditions de Minuit 1971 411 Intertextual assemblage as fictional generator Topologie d une cit fant me The International Fiction Review vol 5 n 1 janvier 1978 O DONNELL Thomas Thematic generation in Robbe Grillet s Projet pour une r vo lution New York dans George Stambolian dir Twentieth Century French Fiction Essays for Germaine Br e New Brunswick Rutgers University Press 1975 Robbe Grillet s ghost town Yale French Studies n 57 1979 ORMESSON Jean d La douane de mer Paris Gallimard 1993 PROUST Marcel Du c t de chez Swann Paris Gallimard 1972 RICARDOU Jean Pour une th orie du nouveau roman Paris ditions du Seuil 1971 ROBBE GRILLET Alain Projet pour une r volution New York Paris ditions
295. im tique je veux ressembler une machine La r f rence Warhol fait appel aux s rigraphies de l artiste dans lesquelles une m me photographie appropri e est reproduite un certain nombre d exemplaires Pour sa part le lipogramme subjectif de Fidget n cessite l intervention de l crivain mais c est alors en tant que r f rent qu il dispara t le sujet unitaire se diss mine en actions corporelles ind pendantes Le but d un pan de 20 ans apr s est de vider Calle de toute existence subjective le d tective d crit une enveloppe vide un tre pris dans sa seule existence physique Comme je l ai soulign plus t t un tel retrait de l auteur est caract ristique du g n rateur puisqu il est dans ce dispositif un programmeur et non plus un crivain le ror r 478 As cs g n rateur met une distance entre l criture et la subjectivit crivant la base de Hi Kenneth Goldsmith Conceptual poetics derni re date de consultation 19 11 09 http www sibila com br index php sibila english 410 conceptual poetics ma traduction 47 Jourden entretien avec Kenneth Goldsmith Ubuweb vu Kenneth Goldsmith derni re date de consultation 23 05 10 http www archinect com features article php id 59857 0 23 0 C ma traduction 478 Jean Pierre Balpe cit par Philippe Bootz Formalisation d un mod le de communication l aide des technologies num riques appliq
296. internaute Espen J Aarseth propose une d finition du cybertexte comme un objet signifiant o les diff rences fonctionnelles entre les parties m caniques jouent un r le d finitif dans la d termination de la proc dure esth tique Comme le technotexte d fini par Hayles le cybertexte analys par Aarseth est identifiable aussi bien sur format papier que sur le support num rique Ainsi cet auteur 248 Les deux cite t 1l pour preuve Cent mille milliards de po mes de Raymond Queneau concepts naissent d uvres int grant leur mat rialit dans la production du sens Cependant la prise en compte par Aarseth de multiples composantes de la mat rialit 7 Espen J Aarseth Cybertext perspectives on ergodic literature Baltimore Johns Hopkins University Press 1997 p 135 Ma traduction Raymond Queneau Cent mille milliards de po mes Paris Gallimard 1961 175 correspond surtout au dynamisme sp cifique du contexte num rique qui ne peut se borner une repr sentation fig e des changes de la textualit avec sa mat rialit mais au contraire met en jeu des circulations entre une mat rialit de surface et une technicit localis e dans les profondeurs de l ordinateur Le cybertexte traverse plusieurs paisseurs mat rielles celles ci rendant possible une appr hension de l uvre requ rant plus que les seules comp tences lectorales La dialectique entre le texte et ses sp cificit s technique
297. ion 5 Cet aspect m canique par le caract re al atoire de la production textuelle fait de l auteur un lecteur de sa propre cr ation L auteur d une criture m canique ne peut anti ciper les cons quences de la proc dure dont il ne peut conna tre les effets qu en les li sant Ces transformations automatiques de textes sont de forme algorithmique Celle ci selon la d finition de Ren Moreau se caract rise par une s quence d op rations ex cuter au sein de laquelle aucune connaissance ni intelligence ne sont requises L ex cutant de la proc dure S 7 et de la litt rature d finitionnelle n accomplit aucun travail d intellection n a aucune part cr ative dans ce qui rel ve d une application stricto sensu d une r gulation de la production textuelle ne comprenant aucun clinamen Le ca ract re automatique de cette sorte de production fait en sorte que l auteur ne puisse modi fier ce qu elle g n re sans quoi ce n est plus un algorithme mais une cr ation hybride partiellement m canique partiellement personnelle La subjectivit est exclue du S 7 et de la litt rature d finitionnelle tout du moins dans sa phase scripturale L auteur n a pour terrain d expression que le choix des textes combiner et la conception de la proc dure Les proc dures automatiques oulipiennes transforment un texte en en respectant la densit d origine comme c est le cas du S 7 oulipien qui
298. ion Plus pr cis ment la proc dure de Cayley n est pas une g n ration aboutie mais une criture en suspens en attente constante de nouveaux changements Cette suspension r sulte d une insertion du temps car c est de son mouvement que le codework de Cayley tire sa sp cificit le but de cette reconception est de reconcevoir le texte en tant qu objet complexe et temporel et d appr cier pleinement la textualit dans sa temporalit On n value pas la profondeur de lecture en fonction du nombre de pages appr hend es vu que les substitutions affectent de mani re dispers e la surface du texte on est face une tapisserie linguistique dynamique une peinture de langage en mouvement constant Cet inaboutissement du programme g n ratif repr sente la contribution de Cayley au genre du codework est observable la suite des tats non finis de la g n ration telle qu elle est d ordinaire dissimul e dans la machine ce qui permet aux proc dures g n ratives d tre exp riment es par le lecteur en temps 1 John Cayley Writing on complex surfaces derni re date de consultation 18 03 10 http www brown edu Research dichtung digital 2005 2 Cayley index htm ma traduction 32 John Cayley texte de pr sentation d Overboard derni re date de consultation 27 12 10 http homepage mac com shadoof net in overboard html ma traduction 291 r el alors que le text
299. ion permet d inscrire un v nement sous forme non de trace mais d un enregistrement faire rejouer La notion d v nement distingue selon N Katherine Hayles le texte num rique de l crit imprim Dans le m dia num rique le po me conna t une existence distribu e entre des bases de donn es et des commandes lectroniques entre le logiciel qui ex cute ces commandes et l ordinateur sur lequel le logiciel fonctionne Ces caract ristiques num riques impliquent que le po me cesse d exister comme un objet et la place devienne un processus un v nement amen l existence quand le programme court partir du logiciel appropri charg sur l ordinateur 167 ad quat Le po me est v nementialis en devenant plus un v nement qu un objet dot de fronti res spatiales et temporelles Cet v nement qu il r sulte d une action de l internaute ou du d veloppement du programme est constamment re jouable Par exemple la d sagr gation sous forme de fragments spatialis s qui est l v nement de Fidget peut tre contempl e autant de fois que le veut l internaute Dans 20 ans apr s un texte rendu illisible peut redevenir visible avant d tre restitu sa condition premi re Il est possible de basculer d un avant un apr s de l v nement num rique cette fluctuation ouvrant un espace signifiant Ainsi dans Soliloquy cette m me fonctionnalit permet de f
300. ion et le contexte d insertion des textes m zangellis s attire l attention sur la nature n cessairement colla 3 Id Time code language new media poetics and programmed signification loc cit p 315 Ma traduction a Mez Entrevue avec Josephine Bosma derni re date de consultation 18 03 10 http home jps net nada mez htm ma traduction 294 borative du codework qui est appropri partir de listes de discussion et de forums Tout comme l objet du ready made le langage est d tourn de sa valeur fonctionnelle pour devenir un objet d art ainsi que l affirme Raley qui voit dans ce d tournement une esth tique de l interf rence plut t que de la transmission C est galement sous cet angle que Jean Paul Fourmentraux qualifie les cr ations de JODI Cette d marche d emprunt a pour objet l incident le bogue et l inconfort technologique De m me Cayley d finit le texte g n r qui s interpose par rapport au texte de d part comme une interf rence terme qu il utilise lorsqu il d finit la formation de ce texte parasitaire Une structure de langage produite quand les mots ou l ordre des mots dans un texte donn sont transform s et que ces transformations interf rent avec ce texte un ensemble de r gles un programme d ordinateur d finissant ou mon trant une pareille structure Dans chacune des lectures du triple dispositif lecto
301. ion sont enti rement distinctes l op ration d criture tant accomplie par un crivain d une autre poque L auteur oulipien r g n rant une forme pass e essentialise un texte en en d gageant les r gles textuelles d laboration soit en cr ant un mod le Dans Langages de l art Nelson Goodman a recours la notion de mod le afin de d partager les territoires cr atifs Selon cet auteur un tableau est une totalit car l uvre est repr sent e par cet objet Au contraire la musique est d abord une partition qui ensuite n cessite d tre 51 Jan Baetens L thique de la contrainte Louvain ditions Peeters 1995 p9 Christelle Reggiani Rh toriques de la contrainte Georges Perec l Oulipo Saint Pierre du Mont Cedex France ditions interuniversitaires 1999 p 24 Fran ois Le Lionnais La Lipo Le premier manifeste Oulipo la litt rature potentielle Paris Gallimard 1973 p 21 34 Nelson Goodman Langages de l art N mes ditions J acqueline Chambon 1990 27 ex cut e par des instrumentistes afin d tre r alis e L uvre musicale n est jamais une totalit car elle n est pas enti rement pr sente dans la partition soit le mod le ni dans le concert soit son ex cution Afin d tre appr hend e la musique doit tre consid r e partir de ces deux composantes la peinture est ce point de vue un art une phase et la musique un art
302. ique et permanente de l ensemble de l uvre une volont de production ouverte Cette non fractalit im plique qu aucune it ration sp cifique du g n rateur n est n cessaire car ce n est pas l v nement crit qui importe mais l v nement de la g n ration Les it rations produites partir d une base de donn es romanesques n int ressent pas le lecteur au niveau du r cit puisqu il est toujours reformul mais de ses r gles d laboration savoir les descrip teurs l origine des donn es finies C est le programme que le lecteur tente de p n trer partir de ses l ments de surface Pour comprendre ses principes le lecteur doit proc der de tr s nombreuses it rations Un po me lectronique est par cons quent quelque 716 Philippe Bootz Formalisation d un mod le de communication l aide des technologies num riques appliqu es la cr ation po tique Th se doctorale soutenue le 13 d cembre 2001 derni re date de consultation 23 11 09 http hal archives ouvertes fr docs 00 06 63 74 PDF these_bootz pdf 140 chose comme un texte multidimensionnel qui change de sens suivant le temps de sa lec ture et qui ne peut tre appr hend qu apr s un grand nombre de lectures diff rentes Or si selon Balpe le nombre des it rations est b n fique puisque ces variations font comprendre l int r t litt raire du g n rateur Ambroise Barras je
303. ir cis des statues mutil es des ferrailles tordues des colonnades en ruines dont les f ts 3 SE eaei d 431 432 g ants bris s gisent au milieu des d combres La publication des deux romans est s par e par un intervalle de six ans PRNY date de 1970 Topologie d une cit fan t me de 1976 Topology of a translation fut mis en ligne en 2003 apr s les v nements du 11 septembre New York L appropriation de deux romans construits autour du th me de la cit d truite prend une valeur de commentaire sous l image pr sent e par la webcam ins tall e New York Cette r f rence implicite aux fameux attentats est compl t e par les titres des romans appropri s Projet pour une r volution New York et Topologie d une cit fant me La pr sence de Paris et de Berlin au sein du dispositif lectronique est une sorte de rappel de la terreur qui a r gn apr s les attentats du 11 septembre dans les centres urbains europ ens Le choix de Times Square comme lieu de disposition de la webcam est galement motiv par PRNY C est un lieu charg d une forte symbolique dans le r cit car c est l que Laura un personnage cl ach te dans une librairie porno graphique une cassette pleine de g missements des soupirs des cris touff s des ma 1 Alain Robbe Grillet Topologie d une cit fant me Paris ditions de Minuit 1976 p 11 42 Thomas O Donnell Robbe Grillet s ghost t
304. is 1988 p 127 38 Jacques Roubaud La math matique dans la m thode de Raymond Queneau Critique tome XXXIII n 359 avril 1977 p 402 61 Cependant ce qui ressort de la contrainte dans La disparition concerne son plan linguistique sans que cette notion puisse tre tendue au niveau narratif Si on distingue un projet d criture d une r gulation de l criture on observe que le projet donne des lignes g n rales sans que celles ci ne soient rigoureusement organis es tandis que la r gulation implique le choix de r gles ayant un effet contraignant La th matique de la mort et de la mal diction familiale est trait e dans La disparition sans forme pr d finie les personnages m nent des actions engagent des dialogues qui suivent le fil de la plume dans la mesure o aucun de ces aspects n est un imp ratif pr c dant l criture En revanche le lipogramme est une r gle fix e avant la r daction du roman et qui marque d une empreinte syst matique l ensemble du lexique de l uvre La contrainte proc durale de La disparition est donc d ordre purement linguistique Les contraintes linguistiques transforment le syst me de la langue en r duisant son r pertoire toute contrainte implique une disparition 2 Les tentatives de description de Georges Perec et la contrainte r f rentielle c t de la contrainte linguistique de forme lipogrammatique la seconde r gle d criture de Fi
305. isibilit car aucun signe n est alors rep rable nous ne sommes plus dans le registre des signes Il n y a plus illisibilit mais as mioti cit Selon Gervais l illisibilit est sous tendue par la notion de manque car c est l objet sur lequel pointait le signe qui s est d sint gr Cet auteur donne des exemples de signes priv s de leurs r f rents les hi roglyphes gyptiens avant qu ils ne soient d cryp t s un mot inconnu entendu par l enfant Claudine dans un roman de Colette un terme dont le sens chappe au narrateur de la nouvelle de Maurice Blanchot intitul e Le dernier mot Chaque fois bien que le signe soit cern du plus profond myst re il est per u par le destinataire comme tant motiv par un objet du monde insaisissable L illisibilit est une situation d ficitaire il y a un manque qui doit tre r solu Les g n rateurs de Cayley effectuent un mouvement de balancier entre des stades d illisibilit d finis par le manque et une as mioticit en rupture avec tout r f rent Alors qu une strophe se d compose progressivement les l ments pars qui ne sont d j plus reconnaissables sont encore sous le r gime de l illisibilit car ils sont autant de trous dans un texte d chif frable Ces l ments sont donc per us comme d pourvus de r f rent Ce n est que lorsque 485 Simon Biggs Transculturation transliteracy and generative poetics
306. isme d vorant n a d attrait que par le texte qu il an antit Cette esth tique spectaculaire correspond un genre num rique identifi par Christian Vandendorpe les boucles de r troaction entre le texte et l image vont se multiplier linfini ainsi que les zones de mouvance entre la spectacularisation du texte fragment et la textualisation du tableau PH 152 Dans Fidget cette r troaction est fix e par les contraintes qui s expriment la fois textuellement et visuellement ainsi que dynamiquement par le biais de la traduction inters miotique 224 HI 20 ans apr s a Description de l uvre Cette uvre fut pr sente sur Internet de 2001 novembre 2009 Elle n est aujourd hui plus en ligne mais est visible l tat fragmentaire sans la continuit originelle l adresse suivante http societeduras free fr CALLE L adaptation num rique de 20 ans apr s de Sophie Calle pr sente une interface qui donne le choix entre deux parcours sous le titre de l uvre on peut voir une silhouette marchant L activation de cette ic ne m ne la premi re page de 20 ans apr s Sous cette image une sorte de carte tr s floue indique par des carr s la position de Calle dans l espace et dans le temps En activant ces carr s on peut viter le d filement lin aire des pages et choisir l heure de son choix dans le parcours de Calle Quand on positionne le curseur sur chacun de ces carr
307. it l tranget l une l autre de la langue litt raire et du langage technique inscrit sous la surface de l cran Respectant l organisation spatiale du code le texte est soumis une dispersion dans un espace de type mallarm en Les lignes de texte sont born es de ponctuations techniques qui ont un effet d familiarisant sur le message po tique Ces voisinages d l ments symboliques d un autre ordre ainsi que la dispersion du texte dans la page voquent une appartenance la po sie visuelle Or les facteurs visuels du codework ne sont pas du m me registre que 385 Ted Warnell Code poetry executables derni re date de consultation 27 12 10 http warnell com syntac exec htm 288 la po sie visuelle car leur r partition et leur positionnement ne sont en rien dus un libre exercice cr atif mais des imp ratifs techniques L hybridation ne s op re pas au niveau du langage textuel mais de l int gration dans le po me des sp cificit s spatiales du code informatique et des effets visuels induits par sa proximit une appr ciation esth tique du code pour ces programmeurs requiert la connais sance de ses op rations de mani re que forme et fonction ex cution soient pens es ensemble Le po me visuel et computationnel de Ted Warnell Las caux Symbolic ic sert d illustration pertinente de cette fusion affichant un Ja vaScript qui est la fois op rationnel tout en ayant un st
308. it fant me fait intervenir chacun des l ments pr cit s Bien que le mot Gravide n apparaisse pas dans le roman il sert de g n rateur linguistique aux autres termes pr sents dans cette liste programmatique son r le symbolique provenant de la r f rence au roman Gradiva de Jensen Dans cette uvre un arch ologue tombe amoureux d une femme figurant dans un bas relief antique La nuit suivante il r ve qu il rencontre cette jeune femme alors qu elle marche travers Pomp i tandis que le V suve d truit la ville Dans le r cit de Robbe Grillet la cit antique a t d truite par une ruption volcanique Reprenant Topologie d une cit fant me sa th matique de la cit d truite et personnalisant l id e de topologie en la liant des questionnements linguistiques Chatonsky ignore au cours de son appropriation de 84 Id Topologie d une cit fant me p 50 Fran oise Dupuy Sullivan Jeu et enjeu du texte dans Topologie d une cit fant me d Alain Robbe Grillet Les lettres romanes vol 44 n 3 1990 p 212 321 l uvre de Robbe Grillet ses g n rateurs narratifs car les principaux v nements narratifs du roman de Robbe Grillet ne sont pas relay s par les dispositifs lectroniques 2 Topology of a translation 2 translation et On translation d Antoni Muntadas Les deux romans de Robbe Grillet ne sont pas la seule r f rence de Topology of a translation car Chatonsky c
309. ite On translation de l artiste Antoni Muntadas comme autre source d inspiration On translation est un questionnement portant sur les probl mes de transcription d interpr tation et de traduction commenc en 1995 et qui a fait se suivre une s rie d uvres r pondant ces th matiques chacune des uvres de cette s rie inachev e est ind pendante mais compl mentaire On translation titre g n ral de ces installations artistiques r f re aux multiples sens du mot translation Le mot anglais choisi par Muntadas pour cerner et inspirer un large pan de son travail depuis dix ans translation poss de deux sens proches mais n an moins divergents qui se d clinent en fran ais par exemple au gr de deux termes traduction translation travers son sens litt ral de conversion d une langue en une autre le premier ouvre sur les ab mes de l interpr tation que cette action suppose et de l glisse vers les nuances propres la transposition l expression et la repr sentation Le second qui a aussi valu anciennement pour traduction est un terme aux connotations plus mat rielles et plus techniques que les mots de transfert de transport de mouvement et de d placement illus trent bien pourvu qu on les prenne en eux m mes pour leur valeur physique plus que figur e 6 Antoni Muntadas On translation the Internet project derni re date de consultation 18 03 10 ht
310. jou s d s que le curseur musical atteint un espace dans le texte Si le vers contenant le curseur musical est en train de couler les sons roulants sont bas si le vers flotte le ton est mi port e si le vers fait surface le ton est haut grondant comme le son du vent Si la lettre affich e est naturelle une lettre dans sa position originale au sein du texte appropri le son jou est situ sur une plus haute port e de notes et plus la lettre est fr quente dans le texte original plus le ton du son de cloche est haut Si la lettre est alternante alors le son jou vient d une port e de notes plus basse et le plus fr quemment cette lettre appara t dans le texte original plus bas est situ le ton du son 2 Id Overboard an example of ambient time based poetics in digital art derni re date de consulta tion 17 03 10 http www brown edu Research dichtung digital 2004 2 Cayley htm ma traduction 252 c Translation EL AL L 4 ME it la pleine TOE T ke voyant TI CA SPA M a MR TEPTIE KES MS R7 UE A El QilsdeE TREET ROC D Li Ver Ie Et LEE IERS Bu xd M NE EUR DU FN E E K Eman 1114 ea E mip Aai E nintir E cdd wE merr Ti T nur L IDE I EC E of Translation de John Cayley 1 Un g n rateur translinguistique Translation suit le m me mod le proc dural qu Overboard mais en l enrichissant les textes originaux se d composent dans
311. l action de l internaute qui extrait un fragment de texte Ce voisinage entre l v nement et le contre v nement est d la possibilit d interactivit qui est minime dans Fidget L internaute peut changer les modes d affichage du texte et de son environnement graphique il peut m me acc l rer la vitesse de d filement du texte anim ce qui est contre productif puisqu en l occurrence le lecteur aurait besoin de le ralentir afin de pouvoir lire Par contre la jouabilit de l v nement fait en sorte que les phases d illisibilit succ dent aux p riodes de lisibilit et r ciproquement sans que l uvre ne se fixe dans une de ces modalit s Cette notion d illisibilit est centrale une uvre du po te am ricain Charles Bernstein Veil r alis e sur papier et l aide de l antique machine crire Une analyse de Veil mettra jour ce que peut tre une esth tique de l illisibilit tout en accusant par ses propri t s imprim es les sp cificit s du contexte num rique 1 Veil Cette uvre propose une succession de palimpsestes produits par des superpositions de textes tap s la machine Chaque page a son propre style graphique les blocs de textes tant parfois ramass s en des tas de lignes denses ou emplissant 281 Charles Bernstein Veil Madison Wisconsin ditions Xexoxial 1987 199 l espace par leur police de caract re importante laissant des filets blancs ent
312. l aspect n cessairement fragmentaire d une telle entreprise Le g n rateur pr l ve des personnages et des actions dans la base de donn es crite par Balpe pour les d velopper d une mani re diff rente chaque it ration Les g n rations produisent toujours des r sultats diff rents mais partir d un m me substrat romanesque Jean Pierre Balpe a publi certaines pages g n r es par ses programmes dans Cent et un po mes du po te aveugle Pourtant ses g n rateurs qui furent un temps disponibles sur Internet mais en ont tous t retir s depuis ou bien furent propos s en lecture publique dans des installations au sein d expositions ne proposent pas de conser vation des crits n1 leur impression Ces dispositifs occasionnent des lectures mais ne permettent pas de relecture La conservation des pages g n r es est une rupture avec leur condition cybern tique car elle extrait les crits produits automatiquement de leur con texte g n ratif La valeur de ces crits est li e leur situation au sein du principe g n ra tif puisque c est en tant qu occurrences dans une multiplicit parce qu ils sont des l ments d une s rie qu ils int ressent l auteur et le lecteur Les it rations du g n rateur font voir dans cette s rie les principes qui le font exister car c est comme le souligne Abraham Moles par sa loi permutatoire qu une uvre g n rative est valu e Retirer un t
313. l associant des images incongrues Il est signaler qu une version ant rieure de RNY accordait une plus large place au roman de Robbe Grillet Mais la version mise en ligne en 2003 fut retir e pendant l t 2009 en raison d une attaque virale sur le site du collectif Incident qui l h bergeait Lorsque Chatonsky la r int gra sur ce site l uvre avait pro fond ment chang La version de 2003 faisait entendre en voix off la description des sc nes de sa disme du roman tandis que la m me disjonction entre texte et image tait organis e Les images stables de l cran gauche taient les m mes Par contre l cran droit n existait pas Vu que les crimes sexuels taient voqu s en voix off RNY agr ait la mise en 339 commun de ce genre de crime et de l attentat telle qu elle est r alis e dans le roman de Robbe Grillet Toutefois le principe disjonctif entre texte romanesque et images g n r es perturbait fortement l uvre de Robbe Grillet En effet cette version infusait ce qu en th orie de la communication on appelle du bruit dans la r ception du message roma nesque Les images g n r es venaient contredire le roman et donc disperser le dispositif lectoral l attention de l internaute tant partag e entre la lecture du texte de Robbe Grillet l observation de la pertinence des images g n r es avec les termes de recherche et l coute de la description des sc nes sa
314. l espace tablit entre le mot id e et la forme plastique Brood 375 thaers affirme le pouvoir des mots d engendrer des espaces Or ces espaces dans le po me de Mallarm sont rarement motiv s par des r f rents Quelques calligrammes tel le timon d un navire sont pr sents dans ce po me mais la majeure partie de la repr sentation spatiale de ce texte est purement abstraite L organisation de l espace r pond aux mouvements de la parole po tique les vers se d pla ant l unisson des d veloppements textuels en en embrassant les changements Se lon le v u de Mallarm ces variations spatiales devaient tre interpr t es l instar de port es musicales en en marquant les diff rences de tonalit s Or cette musique est enti rement dict e par les intensit s et les changements de registre du verbe S il est vrai comme l affirme Jacques Ranci re que les mots de Mallarm ouvrent des espaces ceux ci n ont pas pour fonction de repr senter le r f rent des vers mais les d ploiements de la parole po tique au seul niveau de ses diff renciations dialectiques C est donc selon l analyse de Birgit Pelzer une r plique du signe par le signe sans que l aspect visuel ne s immisce dans une activit r f rentielle Or l objet qui est un signifiant encag la fois dans Pense b tes et dans Un coup de d s retient une partie de sa sp cificit textuelle ce qui
315. l exposition des pages du journal intime de Calle du rapport du d tective et des photographies qu il a prises Aucune tentative d aboutir une continuit entre les deux pans de l uvre n a t r alis e cette dichotomie soulignant les diff rences d criture des deux documents Le journal intime s inscrit dans un genre litt raire tandis que le rapport du d tective tout en tant soumis par d finition des contraintes de pr sentation d ordre professionnel ne correspond pas une d marche cr ative IT Contraintes et proc dures a Soliloquy et l uncreative writing La contrainte de transcription l uvre dans Soliloquy appartient plus g n ralement au sein de l uvre d ensemble de Goldsmith une pratique d sign e par l auteur sous le terme d uncreative writing Par ce terme Goldsmith d signe des processus de retranscriptions d uvres qu il s est appropri es au cours desquels il 32 recopie des textes ou bien porte l crit des messages radiophoniques sans intervenir dans ces textes en ne connaissant donc de l criture que l action physique de taper des lettres sur une page Soliloquy s inspire partiellement de ce type de proc dure L enregistrement de Soliloquy eut lieu du 15 au 21 avril 1996 Sa transcription fut accomplie pendant l t 1996 Dans un pitexte la version num rique de Soliloquy Kenneth Goldsmith indique qu il lui
316. l internaute de la profondeur de la page qui rec le derri re sa surface un texte n mergeant qu la condition d une activation Les mots n ont de valeur que par rapport leurs conditions d apparition et de disparition Le texte num rique pointe donc sur autre chose que son contenu textuel c est dire que ses propri t s donnent une qualit au langage qui ne 242 Rita Raley Code surface Il Code depth derni re date de consultation 31 03 09 http www brown edu Research dichtung digital 2006 01 Raley index htm 1 ma traduction 171 d pend pas de son signifi Alors que dans From lexia to perplexia l crit lectronique tente de manifester la mat rialit de son contexte selon toutes ses virtualit s Soliloquy n attribue au texte num rique qu une seule dynamique li e une dialectique entre apparition et disparition Cette uvre ne tente pas de placer au premier plan ses conditions techniques d existence comme c est le cas avec l uvre de Memmott mais attribue une signification tr s pr cise la technicit de l cran En ce sens Soliloquy prend sa source dans une authentique m taphore mat rielle puisque l interrelation du texte avec ses facteurs d mergence est l origine d une symbolique Au contraire Lexia to perplexia est presque une vitrine technologique qui a pour vertu de rendre sensibles toutes les propri t s du contexte num rique Le texte de cette uvre t
317. l inverse de La garde robe qui est partiellement inclus dans le recueil au titre trompeur Histoires vraies Or cette uvre constitu e de la photographie des v tements envoy s un homme pendant plusieurs ann es ne comporte que peu de preuves v ritables Calle nous assure que le destinataire a par la suite port ces cadeaux mais les photographies qui nous auraient convaincus celles du r ceptionnaire les arborant font d faut Nous sont seulement pr sent s les v tements envoy s un par un L insuffisance de preuves convainc de la teneur fictionnelle de cette pseudo proc dure En revanche la qualit des preuves apport es l tayage des filatures de La filature et de 20 ans apr s cr dibilise ces deux uvres Par contre les propos de Calle qui attestent qu un l ment fictionnel est inclus dans des proc dures qui sont autrement v ridiques indiquent qu un clinamen de cette sorte existe la fois dans La filature et 20 ans apr s tant donn que cette fiction mineure peut servir de palliatif soit un d faut de cl ture dans la proc dure soit la pauvret de ses r sultats je pense que le clinamen de 20 ans apr s remplit cette seconde fonction La proc dure de filature comprend une cl ture tout fait d termin e celle de la journ e qui une fois achev e termine la t che du d tective Dou e d une terminaison la proc dure a par contre pour d faut ses r sultats qui sont d cevants tant du poin
318. l on veut autofiction d avoir confi le 106 Guy Debord Th orie de la d rive derni re date de consultation 20 11 09 http www larevuedesressources org spip php article38 107 Kenneth Goldsmith cit par Marjorie Perloff Vocable scriptsigns differential poetics in Kenneth Goldsmith s Fidget derni re date de consultation 13 mars 2008 http epc buffalo edu authors goldsmith perloff_goldsmith html ma traduction 13 langage d une aventure l aventure du langage En l occurrence le roman de Doubrovsky organise une diffraction de l exp rience de vie par l exp rimentation sur le langage L existence narr e est authentique mais la langue c sur e allit r e rythm e et musicale organise une mise en cho tellement diff rente de l objet de la description qu elle induit un r cit parall le si l on d laisse le discours chronologico logique au profit d une divagation po tique d un verbe vadrouilleur o les mots ont pr s ance sur les choses se prennent pour les choses on bascule automatiquement hors narration r aliste dans lunivers de la fiction Fidget est galement une aventure du langage par son fonctionnement lipogrammatique De plus cette exposition d un fait autobiographique d un corps qui est celui de l auteur n enregistre ni le domaine de l motion ni celui de la sensation Fidget est donc une recr ation du moi par le langag
319. l qui en est propos forment deux crans diff rents l internaute de vant d placer son regard de l un l autre sans qu une vision d ensemble en soit possible Nous allons rencontrer plus tard dans ce chapitre une uvre form e elle aussi d crans diff renci s RNY de Gr gory Chatonsky Le dispositif iconique est r gul par l algorithme puisqu il a pour fonction de traduire visuellement la disposition spatiale du texte dans Overboard et Translation et dans cette derni re uvre d identifier iconique ment un autre trait de la g n ration la mixit des langues Cayley ne propose pas seule ment d aborder ses uvres lectroniques par une approche lectorale mais galement de les envisager en spectateur tant une uvre qui peut tre plus facile regarder qu lire Translation joue avec la fronti re entre art visuel et litt rature comme elle le fait avec les fronti res entre anglais fran ais et allemand Certaines tapes de la g n ration assurent une telle travers e des fronti res tex tuelles et picturales lorsque du texte ne subsistent plus que des lettres parses mais ce regard spectatoral ne perdure pas car cette tape avanc e de la d composition textuelle ne 368 Ces acronymes d signent La r volution a eu lieu New York John Cayley texte de pr sentation de Translation derni re date de consultation 17 03 10 http collection eliterature org 1 works cay
320. la description de la Cit n entretient pas de part avec le questionnement du rapport de la langue l espace g ographique tir de l uvre de Muntadas Dans le m me ordre d id e Projet pour une r volution New York devient La r volution a eu lieu New York transformation qui semble actualiser le th me mais qui en fait le d place de la r volution new yorkaise imagin e par Robbe Grillet l attentat du 11 sep tembre 342 c Principes disjonctifs dans 2 translation et RNY 1 Les disjonctions linguistiques de 2 translation Apr s avoir interrog les r sonances th matiques entre le roman de Robbe Grillet et l uvre de Chatonsky il reste en analyser les cons quences formelles Chatonsky annonce dans l extrait d entretien reproduit dans ce chapitre qu il a d cid de mener une appropriation de l uvre de Robbe Grillet qu il appelle un sampling soit un chantil lonnage car il tait interpell par la pratique des ruptures causales dans les crits du Nou veau Romancier Il est par cons quent n cessaire d identifier plus pr cis ment l usage de la disjonction dans les uvres lectroniques de Chatonsky 2 translation est fond sur l alt rit des langues fran aise et anglaise une alt rit que la traduction masque d ordinaire en faisant croire une co ncidence parfaite des concepts entre les deux langues Or Chatonsky l exemple de Cayley s attache faire r
321. la disposition sur les trois crans la fois d l ments conjonctifs et disjonctifs 47 Id Le tempo des possibles espaces de la fiction programmatique derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users gregory wordpress 03 le tempo des possibles espaces de la fiction programmatique 338 Les l ments conjonctifs sont la pr sence du roman PRNY coupl e celle des clinamens et qui permet la diffusion d une th matique Toutefois ce traitement de l attentat est partiellement d truit par la g n ration d images impr visibles sur l cran gauche images sans pertinence par rapport au texte romanesque D autre part ce m me texte par le sectionnement qui en emp che la lecture et du fait que la th matique de l attentat n y est d velopp e que dans les deux derni res pages contribue plus une dis s mination du sens et des effets disjonctifs qu la coh sion d une th matique que les clinamens r ussissent convoquer Par ailleurs l cran droit fait voir les souffrances d un crivain prisonnier d un appartement minable et qui crit des textes sans aucune corr lation avec l attentat du 11 septembre ni avec le roman de Robbe Grillet PRNY est donc partie prenante d une uvre qui ne l incorpore qu en raison de sa th matique de l attentat alors m me que la proc dure g n rationnelle de l uvre lectronique nie le sens du texte romanesque en
322. la lecture de la vid o Une voix de femme hach e semblable celle de certains serveurs t l phoniques nonce avec un temps de retard le texte affich tandis qu une musique d Erik Satie se fait entendre 2 La douane de mer et Le choix du roman La douane de mer entre tout fait en r sonance avec la th ma tique de la mort qui est centrale au site Les objets d H l ne Le personnage O meurt Venise dans les bras de sa bien aim e comble du st r otype mais cela n est pas surpre 21 Jean d Ormesson La douane de mer Paris Gallimard 1993 422 Entr e Marika Dermineur sur le site d Incident derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users marika wordpress works 309 nant chez un romancier aussi d pourvu d imagination que Jean d Ormesson O avant de quitter la terre rencontre A qui vient en missaire d une lointaine plan te et il va devoir lui expliquer en quoi consiste la vie sur Terre Le pr ambule du roman est en ad quation avec la mort d H l ne O s appr tant faire ses adieux la vie qu il a tant aim e Ces adieux sont faits d une num ration de toutes les choses sensations et femmes qu il a connues La vid o illustre le pr ambule du roman le bord de mer le long duquel la cam ra se d place voque la travers e du corps d O le long du canal de Venise tandis que par clipses des prises de vues du ciel s interposent
323. la proc dure de filature entre un d tective que Calle transforme en t moin privil gi de chaque aspect de sa vie et d autre part entre Calle et son double qui ne lui correspond pas mais que ce d faut de concordance fascine C est en v rit la voix du d tective qui est absente car le double qu il pr sente Calle ne lui appartient pas en propre n tant le fruit d aucune interpr tation mais uniquement du respect d une suite d apparences d nu es de vie int rieure Le d tective captive Calle qui essaie de le s duire mais finalement sa personnalit n appara t pas dans son rapport contraint par les r gles de sa profession Peut tre Calle s interroge t elle sur son double parce qu elle tente d y voir le regard absent de l autre qui par son caract re m canique n est rien de plus qu un appareil photographique Plut t qu un d sespoir s auto repr senter on peut voir dans les uvres de Calle une attente du regard de l autre qui ne para t jamais dans ses uvres On a vu que la distance tait constitutive des contraintes qu elle met en jeu et que pour cela les entit s interm diaires abondent qu elles soient des objets ou une repr sentation objective de l autre limit e ses d placements et ses actions sans que leurs motivations ne soient pleinement compr hensibles l occasion d un exercice sur la repr sentation de soi Calle tente ultimement de saisir l au
324. la transformation subie par le message lors de ses d pla cements interlinguistiques Or ce th me de l cart s miotique est sans commune mesure avec la pratique des ruptures causales dans le r cit de Robbe Grillet qui est ax sur la r it ration de sc nes narratives avec variations Par contre c est un dispositif quivalant que mettent en place la fois la rotation des images produites par un m me terme de re cherche et la nature changeante des flux Les contenus de Google Images tant pr le v s sur tous les sites lectroniques contenant la fois du texte et des images sont aussi changeants que l ensemble des flux d Internet Par cons quent l it ration du m me terme du roman de Robbe Grillet produira une image diff rente en raison la fois du caract re al atoire de la s lection et de l impermanence des contenus sur Internet Vu que certains mots reviennent de fa on r currente dans le roman tels Laura Sa d corridor doork nob en raison de leur importance dans le r cit linternaute rencontrera ces termes s il effectue plusieurs visites de l uvre lectronique ou s il se livre une lecture longue Or la r it ration des m mes termes am nera une image diff rente tout comme la r p tition par Robbe Grillet de la m me sc ne aura une r sultante narrative nouvelle c est en vertu de ce ph nom ne commun que Chatonsky d clare s inspirer de Robbe Grillet pour iden tifier de
325. lace du produit Ce retrait subjectif qui n est pas une d prise de l auteur enl ve toutefois tout ca ract re pr m dit au texte toujours surprenant aux yeux de son concepteur ainsi que le constatent Jean Pierre Balpe et Charles Hartman John Cage et Jackson Mac Low ont recours des algorithmes car en tant que bouddhistes ils souhaitent vincer de leur uvre toute intentionnalit n e de l ego Les textes m sostiques et diastiques mettent leurs auteurs aux prises avec des fragments textuels qu ils n ont nullement pr m dit s Leurs algorithmes sont cependant tr s diff rents des g n rateurs automatiques de textes puisque les proc dures de Cage et Mac Low s exercent sur un ouvrage d termin et donc partir d un lexique tr s limit tandis que la r gle de s lection des l ments textuels est unique et invariable Dans le g n rateur automatique de textes au contraire le lexique s tend toute la langue et le programme comporte de nombreux types de descripteurs La base de donn es du g n rateur est donc une forme d criture comme l admet obli quement Balpe La coh rence s mantique des textes est assur e par la structuration des donn es elles m mes 710 Max Bense Projet d esth tique g n rative loc cit p 459 211 Florian Cramer Words made flesh Code culture imagination derni re date de consultation 23 11 09 http pzwart wdka hro nl mdr
326. le geste interfac qui est errant et les fragments de textes qu il extrait Ces indices ne sont pas m tatextuels parce qu ils ne d livrent pas d informations sur les conditions d enregistrement mais m ta inscriptionnels car ils donnent des aper us de l tape post rieure la production du texte oral Ce n est pas la cr ation du texte qui est partag e avec l internaute mais sa non cr ation c est dire le moment pr cis o Goldsmith cesse d tre cr atif pour se transformer en un ouvrier de l criture Le graphiste et l ergodicien soit le concepteur de l interface et le programmeur de l v nement interactif sont solidaires du scribe tout en emmurant le cr ateur derri re un voile blanc la dimension visuelle et le dynamisme gagn s par l lectronicit du texte font ressentir l internaute le sentiment de perdition du copiste tout en compromettant par les difficult s de lecture le document testimonial d pos par le soliloquant 261 Thid 185 IT Fidget a Description de l uvre Le traitement num rique de ce texte est fonction du postulat de l uvre adh rer la sp cificit du corps D crivant ses mouvements physiques Goldsmith se heurte une incongruit entre le langage et notre physiologie la lin arit des mots contredit la pluralit des actions physiques Les mains et les pieds entrent la m me minute en action le corps se diss mine en ph nom nes partic
327. le ci donne toute sa valeur l uvre d art Cette obturation est celle du signifi car par son origine textuelle le bloc appos au vers perdure dans son statut de signifiant Le signifiant en tant que partie du lan gage appara t comme un signe qui ne se r f re pas un objet ni m me la trace d un objet mais un autre signe Cette analyse de l ensemble de l uvre de Broodthaers est particuli rement pertinente par rapport Un coup de d s jamais n abolira le hasard image La barre noire qui obture le vers n a de valeur que par son origine textuelle donc par sa nature de signifiant Puisque le signifi a t oblit r ce signifiant r f re l emplacement du vers dans la page qui est un l ment cl de la production symbolique dans le po me de Mallarm Cette circulation de signe en signe volue selon les pr misses nonc es par Benjamin celles d finies par un langage qui ne sort pas de son tre 5 Marcel Broodthaers Dix mille francs de r compense dans Marcel Broodthaers cataloque d exposition tenue au Palais des Beaux Arts Bruxelles du 27 9 1974 au 3 11 1974 Bruxelles Soci t des expositions du Palais des Beaux Arts 1974 p 64 Li Birgit Pelzer Recourse to the Letter October vol 42 automne 1987 p 158 Ma traduction 277 linguistique ce n est pas la relation du signifiant au signifi dont Broodthaers s occupe mais la relation que
328. le lecteur ne s int resse plus au texte manquant mais l crit transform envisag en lui m me la notion d illisibilit cesse d tre perti nente On passe en effet de l illisibilit du texte appropri pris des interf rences la lisibilit de l crit algorithmique l activit de l internaute n est plus d termin e par un texte originel rendu opaque mais par un crit dont l tranget attise son int r t Ce pas sage de l illisible au lisible soit d une lecture d finie par le manque d un texte de r f rence une lecture centr e sur l crit machinique est r v lateur d une r orientation cog nitive l internaute en question adopte comme crit res de lecture les sp cificit s du g n rateur ce nouveau type de lecture pouvant tre consid r comme tant m canique puis qu il sursoit aux habitudes humaines Si une telle r duction ce r le d agent m canique est r alisable c est parce que le g n rateur r organise le support fondamental de la communication humaine le langage Dans chacun des langages g n r s subsistent assez d l ments linguistiques reconnais sables pour que le lecteur puisse quitter le d cryptage de l interf rence afin de s investir dans le langage de la machine m me les g n rateurs as miotiques faisant intervenir les fondements de l criture que sont les lettres et attirant le lecteur par l mulation d une langue incon
329. lement ainsi que leur environne ment transforment en profondeur les conditions de r ception de ces crits 46 Dans la suite de ce chapitre le titre Projet pour une r volution New York sera remplac par les acronymes PRNY 315 J tais un trange La r volution a eu lieu New York de Gr gory Chatonsky Cette uvre qui int gre le texte de PRNY de Robbe Grillet emploie une pro c dure de disjonction entre crit et image Dans l cran principal appara t la traduction anglaise du roman d tach mot mot tandis qu un terme s lectionn dans ce d filement surgit sur l cran de gauche partir de ce terme est op r e la s lection d une image dans Google Images on voit dans l exemple ci dessus que le mot absurd a suscit une photographie a rienne d une ville une image qui n a aucune proximit avec le terme Sur l cran de droite est visible une vid o d un homme qui parcourt une pi ce en tous sens en proie une d tresse vidente tandis que sur cette image mobile s inscrit un texte qui m le des l ments g n r s des l ments stables crits par Chatonsky En fond sonore on entend un texte correspondant la tonalit des crits s affichant sur l cran droit entrecoup de messages semblables ceux que l on peut entendre dans les voitures de police des tats Unis partir de l cran droit se d ploie la sa Gr gory Chatonsky La r
330. lement quatre ans apr s les g n rations de textes stochastiques par Theo Lutz Depuis cette date les descripteurs s mantiques et les valeurs math matiques indicatrices de proximit entre sujet et pr dicat ont t am lior s servant d autant de filtres afin d laguer des textes non conformes De fait ce sont des crit res de vraisemblance qui ont t labor s mais sans que des instruments de s lection pour un affinement qualitatif du texte aient pu tre mis au point car 1l faudrait pour cela conce voir une forme d intelligence artificielle L criture est elle subsumable une inscription 7 Samuel R Levin On automatic production of poetic sequences Texas studies in Literature and Language V n 1 printemps 1963 p 146 Ma traduction 144 et dans ce cas le g n rateur est un crivain ou une intellection disposant les signes crits et alors l ordinateur est un automate bA La tentation m caniste qui traverse les uvres de Goldsmith et de Calle est de fait toujours le fruit d une intellection car elle est constitutive de notre psychisme lors que Goldsmith se fait le scribe de ses paroles enregistr es 1l transcrit aveugl ment des propos r fl chis lorsqu il d crit ses mouvements corporels il effectue un exercice de repr sentation qu un ordinateur ne peut r aliser les sch mas repr sentatifs lui sont four nis par le programmeur le d tective qui suit Calle ne de
331. les de la lisibilit la r versibilit Fidget emploie l illisibilit de mani re transitionnelle l impossibilit appr hender un fragment de texte tant compens e par la lecture du fragment suivant Les alternances entre 1llisibilit et lisibilit la programmation temporelle de la lecture la dispersion mobile du texte sur l cran constituent les v nements fondateurs du texte num rique dans Fidget Aucune succession de pages n est discernable les l ments textuels se d sagr gent tandis que d autres fragments au m me instant s impressionnent sur l cran d o des effets de superposition provisoires Les transformations visuelles affectant les textes num riques ainsi que les actions programm es proviennent de leur moyen de diffusion ce ne sont pas des crits fixes mais affich s comme c est le cas de 284 N Katherine Hayles The time of digital poetry from object to event loc cit p 181 203 l image de cin ma L affichage permet la mobilit du texte instituant une pratique renouvel e du rapport l crit Comme le d montre Ley Manovich tout nouveau m dium tend int grer des organisations propres aux m dias ant rieurs Les strat gies esth tiques du cin ma sont devenues les principes organisateurs du logiciel d ordinateur Le cin ma ayant rendu mobile l image photographique ce type de transition mod lera le transfert du mot un contexte dynami
332. les em placements tant d habitude invisibles aux yeux de l internaute parce qu ils sont toujours occup s Or dans le g n rateur de Cayley ces emplacements peuvent tre vides ce qui fonde l originalit de ses uvres lectroniques Ces emplacements vides qui parviennent une pleine visibilit lorsqu aucune lecture n est plus possible le n ant ayant gagn sur le texte sont autant de fen tres ouvertes sur la machine g n ratrice Ils signalent le carac 281 t re cybern tique du texte que nombre de g n rateurs tendent dissimuler ainsi que le fait notamment Jean Pierre Balpe a Pour sa part Cayley souhaite pointer sur les entrailles robotiques d o surgit l crit Ces indications d une cybern cit sont perceptibles par ces emplacements vides qui compromettent lentement l existence du texte L cran iconique sert une strat gie de visibilit maximale du caract re lectronique du texte dont l aberration spatiale est mani feste dans cette partie de la page alors qu elle est encore souterraine dans sa partie crite L iconicit est donc un dispositif de lecture de l algorithme dont on reconna t la progres sion dans le texte on voit l volution de l aberration spatiale de m me qu on reconna t la pr sence des langues dans l crit g n r ce qui est impossible la lecture J essaie de d tourner l attention des lignes de vers po tiques vers les lettres de l
333. les pages du journal intime et du rapport du d tective ainsi que les photographies de ce dernier Mon hypoth se est que la version num rique motive l addition d un nouveau clinamen qui serait l anecdote du chat Souris en plus de l l ment fictionnel pr c demment ins r dans la version en galerie et en format papier La version num rique est l occasion d une fictionnalisation de l uvre pourtant autobiographique l l ment autofictionnel tant recel l origine par le rapport du d tective qui compromet galement le t moignage du journal intime L ajout du chat Souris d nonce soit le manque de validit de la version papier soit projette le doute sur la version num rique Or cette ambigu t est par essence autofictionnelle comme l indique Marie Darrieussecq qui d finit ce genre comme tant en bordure du factuel et de l imaginaire chacun de ses l ments tant ind cidable Une modification du contenu par rapport la version papier fait donc verser l uvre plus profond ment dans l imaginaire autofictionnel Or le rapport du d tective lieu de l assertion de r alit est remis en cause dans cette fonctionnalit en ne reconnaissant pas l existence du caveau familial que Calle visite Si le double de Calle institu par le rapport du d tective est autofictionnel en construisant une ombre priv e d int riorit ce pan du dispositif est cependant ancr dans une v rit factuelle
334. les techniques d criture des tablettes de cire la page papier l crivain pense en fonction du support sans m me en avoir pleinement conscience Dans le cas du g n rateur cette m diation a gagn en importance car elle prend en charge l criture mais partir d une base de donn es et de r gles con ues par un auteur humain C est la qualit de cette m diation qui opacifie le processus d criture qui fait dire Max Bense que la litt rature g n rative est le premier art artificiel en l opposant 208 Jean Pierre Balpe Principles and processes of generative literature Questions to literature derni re date de consultation 23 11 09 http www brown edu Research dichtung digital 2005 1 Balpe index htm ma traduction 20 Jean Pierre Balpe cit par Philippe Bootz Formalisation d un mod le de communication l aide des technologies num riques appliqu es la cr ation po tique Th se doctorale soutenue le 13 d cembre 2001 derni re date de consultation 23 11 09 http hal archives ouvertes fr docs 00 06 63 74 PDF these_bootz pdf 135 P art naturel r sultant d une action directe de l acteur humain C est donc une sub jectivit en d calage plus qu un locuteur cybern tique que met en sc ne l criture g n rative la subjectivit simplement se d place vers une position de second ordre r si dant dans la formule la p
335. ley___translation html ma traduction 274 touche souvent que deux strophes alors que les deux autres sont lisibles Lori Emerson propose de consid rer le texte comme une traduction de l cran iconique de gauche tant donn que beaucoup de traductions placent le texte original sur le c t gauche de la page et le texte traduit sur le c t droit on a le sentiment avec Translation que le c t droit est une sorte de traduction du c t gauche Lori Emerson par go t du pa radoxe lit le mouvement de la traduction dans la mauvaise direction puisque l algorithme g re les passages entre langues un niveau textuel le dispositif iconique soulignant les transformations spatiales et linguistiques op r es par la proc dure sur les textes S il y a traduction entre texte et iconicit elle se fait depuis le texte vers la repr sentation iconique 2 Un coup de d s jamais n abolira le hasard image et cancellature Un coup de d s jamais n abolira le hasard image de Marcel Broodthaers 37 Lori Emerson The rematerialization of poetry from the bookbound to the digital Th se doctorale d pos e le 29 avril 2008 derni re date de consultation 17 03 10 http proquest umi com pqdlink vinst PROD amp attempt 1 amp fmt 6 amp startpage 1 amp ver 1 amp yname PQD amp R QT 309 amp did 1555885011 amp exp 03162015 amp scaling FULL amp vtype PQD amp rqt 309 amp TS 1268869772 amp cl ientld 3345 ma
336. lingues d ouvrages celles ci proposant une contigu t page page et non terme terme comme dans 2 translation Devant cette traduction absurde le lecteur est encore une fois dans une situation d ext riorit Que le langage surgi de l ordinateur soit frapp d une incoh rence intrins que au dispositif lectronique ou mulant un trouble humain l internaute pour tenter de la contrer doit tre tranger ces carts avec la communication humaine norm e en aucun cas il ne pourra par exemple tre dyslexique Ce sentiment 1 Entr e Julie Morel sur le site Hidrazone derni re date de consultation 18 03 10 http www hidrazone com artists julie_morel julie_morel html ma traduction 382 d irr ductible h t rog n it est renforc par le fait qu elle surgit d une machine m me si celle ci est manipul e par un auteur humain Ainsi le trouble humain du langage d velop p par le g n rateur provient malgr tout de l ordinateur qui en fait une simulation C est donc en dernier lieu la machine qui refuse la communication en affichant un langage d form et qui d fait le texte appropri En ce sens le langage anti textuel des uvres algorithmiques s approche des dispositifs visuels anti langagiers de Goldsmith et de Calle car l un et l autre sont des repr sentations d une m canicit m canicit de l algorithme et m canicit de la contrainte Dans chaque cas le lect
337. lis Constamment la topographie de ces lieux doit tre dress e cette des cription prenant parfois place dans une suspension du temps car les personnages sont fig s dans leurs actions leur mouvement tant arr t comme s il tait saisi par un appa reil photographique ou par la main d un peintre Nombre des textes int gr s dans ce ro man furent d abord publi s aux c t s d uvres picturales de David Hamilton Paul Del vaux Rauschenberg avant d tre assembl s en un m me roman La th matique de la cit en ruines unit Topologie d une cit fant me PRNY La fin de PRNY d crit la ville de New York en ruines alors que Topologie d une cit fant me 4 Gr gory Chatonsky Sampling Topology of a translation derni re date de consultation 18 03 10 http incident net users gregory wordpress 03 sampling topology of a translation 0 Bruce Morrissette Intertextual assemblage as fictional generator Topologie d une cit fant me The International Fiction Review vol 5 n 1 janvier 1978 p 6 Ma traduction 318 s ouvre par la description d une cit en ruines Le th me arch ologique se manifeste le plus visiblement dans le macro d cor choisi pour la majeure partie du roman un nombre de villes ind finies occasionnellement difficiles distinguer l une de l autre toutes sem blant avoir t g n r es par les premiers paragraphes du roman des pans de murs no
338. lit n tant pas la construction d une uvre d art Or c est bien dans le r gime de la preuve que l enregistrement trouve sa source comme en atteste son utilisation dans les cours de justice Dans son article consacr l usage de l image pendant le proc s de Nuremberg Christian Delage montre que les films r alis s dans les camps de concentration furent consid r s comme la preuve irr fu table que le g nocide avait pris place Les op rateurs de cam ra avaient toutefois t pla 482 Sophie Calle Sophie Calle m as tu vue Munich Prestel 2003 non pagin Ma traduction 374 c s devant un dilemme lorsqu ils durent filmer les camps tout de suite apr s leur lib ra tion alors que l horreur tait encore visible devaient ils effectuer un montage des images ou r aliser une prise de vue continue sans interruption en int grant tout le visible jusqu au moindre d tail ce que l on appelle un plan s quence en vocabulaire cin mato graphique La seconde option fut choisie car le plan s quence par sa vis e continue et panoptique tait consid r comme tant le plus respectueux de l v nement film emp chant qu un point de vue ou un montage post rieur en alt re la texture C est l imp ratif d exhaustivit qui garantit qu il y a eu enregistrement et non repr sentation L exhaustivit est anti repr sentative car la repr sentation merge d une s lec
339. lleurs des indications de fatigue maillent les longues descriptions de Tentative d puisement d un lieu parisien Gilbert Adair caract rise ce type de contrainte l aide de deux crit res la description doit recouvrir une int gralit en l occurrence celle de tous les r f rents observables dans un lieu pendant un temps Gilbert Adair loc cit p 105 Ma traduction 4 Georges Perec Je suis n p 90 Michael Sheringham Attending to the everyday Blanchot Lefebvre Certeau Perec French Stud ies vol 54 n 2 2000 p 196 Ma traduction 65 donn ce qui conduit proscrire l ellipse C est bien par l obstruction de tout 277 y C est m canisme de s lection que Perec proc de Ne pas dire ne pas crire etc seulement ainsi que selon l auteur pourra tre accomplie une vraie mesure du v cu car l inclusion de tous les r f rents observables pendant une p riode de temps fera voir l existence dans son mergence sans qu une valuation subjective de ces instants n op re un tri entre tous ces l ments Ce qui se passe vraiment ce que nous vivons le reste tout le reste o est il Ce qui se passe chaque jour et qui revient chaque jour le banal le quotidien l vident le commun l ordinaire l infra ordinaire le bruit de fond l habituel comment en rendre compte comment l interroger comment le d crire Autre gage d authenticit du v
340. lternativement Des textes qui une fois activ s entrent en un mouvement comparable un fondu encha n cin matographique leur dispersion provoquant l arriv e d une nouvelle page b Divergences entre versions imprim e et num rique Une phrase du rapport du d tective est supprim e entre la version imprim e et son adaptation num rique 11 h 05 nous voyons Madame Sophie Calle aux abords d une tombe dans le secteur de la division 8 Cette tombe est le caveau de la famille Calle qui devait compter Sophie Calle et ses parents Le p re de Sophie Calle ayant d cid d tre enterr avec sa nouvelle femme Sophie Calle d cida de renoncer au caveau familial Autrement dit cette tombe qui symbolisait une famille dispara t du rapport du d tective parce que la fonction de ce pan du dispositif est comme la photographie en 32 Thid p 186 227 g n ral dans l uvre de Calle de fournir une confirmation d existence Par cons quent la suppression de ce compte rendu a valeur d infirmation Dans le texte num ris le rapport du d tective ne reconna t pas pour l ment de r alit le symbole d une famille en d sagr gation Cette suppression comparable la censure psychologique d un m canisme de refoulement d nonce la fictionnalit d une famille qui s av re d truite Or la version publi e dans la revue nterm dialit s a galement t victime d une suppression une pa
341. lturelles Lorsque l activit m canique de transcription porte sur une production personnelle telle que l enregistrement de Soliloquy le d tachement scientifique qu induit a Id Uncreativity as a creative practice derni re date de consultation 19 11 09 http epc buffalo edu authors goldsmith uncreativity html ma traduction 60 rh Ibid 6l Darren Wershler Kenneth Goldsmith s american trilogy derni re date de consultation 19 11 09 http epc buffalo edu authors goldsmith Wershler_Goldsmith American Trilogy pdf 43 la transposition d un document fortement impersonnel comme un bulletin m t orologique ou de circulation est bien entendu impossible r aliser le langage sans propri t nourrissante du document m diatique faisant place des paroles aux colorations individuelles Cependant le langage trait en tant que quantit consid r non pas des fins de s lection comme dans tout choix d criture mais en tant que masse qu il faudra d abord capter avant de lui pr ter une qualit monopolise les proc dures d enregistrement puis de transcription l uvre dans Soliloquy Soliloquy quantifie et concr tise la masse de langage qui nous entoure quotidiennement SY quatri me de couverture Cependant au contraire des documents m diatiques dont l exposition en version imprim e n est r alis e que dans l objectif seul d une pleine visibilit S
342. lu en amont du travail de Goldsmith la constitution d un champ selon l analyse de Pierre Bourdieu la disposition esth tique qui constitue comme uvre d art les objets socialement d sign s son application assignant du m me coup son ressort la comp tence esth tique avec ses cat gories ses concepts ses taxinomies est un produit de toute l histoire du champ qui doit tre reproduit en chaque consommateur potentiel de l uvre d art par un apprentissage sp cifique En l occurrence ce champ est le r sultat de nombreuses pratiques d appropriation ayant pris place au cours du 19 si cle puis du 20 si cle et du fait que ces uvres sont entr es dans l histoire litt raire Goldsmith est tout fait conscient d tre tributaire de cette tradition 65 Pierre Bourdieu Les r gles de l art Gen se et structure du champ litt raire Paris ditions du Seuil 1998 p 486 46 puisqu il a fait figurer sur son site UbuWeb un historique des uvres fond es sur des appropriations Gathered not made a brief history of appropriative writing de Raphael Rubinstein Des crivains importants de l histoire litt raire ont eu largement recours des d tournements de textes ant rieurs Lautr amont Blaise Cendrars John Ashbery ainsi que Georges Perec et Guy Debord qui ne sont pas mentionn s dans le court r sum de Rubinstein l instar des pratiques d appropriatio
343. m les principes de l art moderne Mallarm est la source de l art contemporain Il invente inconsciemment l espace mo derne L originalit de Broodthaers et de Magritte est de consid rer que cette uvre de Mallarm a la fois une part dans la litt rature et qu elle apporte une contribution Sul St phane Mallarm Un coup de d s jamais n abolira le hasard Paris Table ronde 2007 372 Note manuscrite de Marcel Broodthaers cit e par Anne Rorimer The exhibition at the MTL Gallery in Brussels march 13 April 10 1970 October vol 42 automne 1987 p 110 276 gale au domaine de l art Surtout cet auteur s int resse la fois aux dimensions objec tives du texte et sa sp cificit langagi re Ainsi d clare t 1l pour d finir l ensemble de son uvre J utilise l objet comme un mot z ro En effet Broodthaers entame sa carri re d artiste lorsqu il ferme la porte de son uvre po tique D courag par l insucc s de son dernier recueil po tique intitul Pense b tes Broodthaers emprisonne tous les invendus dans du pl tre fabriquant ainsi un objet qu il expose avec un grand succ s dans une installation d art L objet n a de valeur que par son origine verbale m me si celle ci est d sormais scell e Il en va de m me pour Un coup de d s une image o le proc d d mergence de l objet consiste dissimuler la parole po tique alors m me que cel
344. m me d termination visuelle le rapport du 484 Thid 376 d tective tant une extension de l image photographique cet crit tend la m me neutralit que la photographie tout en s inscrivant uniquement dans le registre du visible S interdisant tout commentaire le d tective ne fait participer le langage que dans la mesure o il peut adh rer ce qu il voit Fidget et 20 ans apr s sont donc des enregistrements visuels paradoxaux puisqu ils sont v hicul s par le langage Dans le cas du film sur les camps de concentration l intervention d un filtre provenait des possibilit s offertes lors du montage Or Goldsmith et le d tective de Calle font face un filtre plus dense que la s lection des images car le langage est une m diation n ayant pas comme l image une dimension probatoire et de simple enregistrement C est pour cette raison que les uvres de Goldsmith et de Calle se d fient du langage qui peut affecter la pr sentation du r f rent capt Pour que ce t moignage puisse avoir lieu le r f rent doit traverser l paisseur de la repr sentation d o l impossibilit de retoucher les r sultats de l enregistrement Ces textes sont travers s par une conception du langage vu comme une obstruction la r alit ultime de l tre il faut tenter de le circonscrire de le contourner En m me temps le langage est le meilleur via tique afin d exprimer ce sur quoi Goldsmith et Calle v
345. m thode fond e sur l acrostiche Cage s lectionne syst matiquement des termes comprenant les lettres J A M E S J O Y C E Le mot incluant la lettre J ne doit pas comporter de puis le A ne doit pas voisiner avec un M et ainsi de suite jusqu ce que par acrostiche apparaisse le nom de l crivain James Joyce Cage reprend l op ration jusqu ce qu il parvienne la fin du roman Parce que Cage s lectionne les lettres non en d but de mot comme dans l acrostiche classique mais au milieu des termes cet auteur 167 Herman Melville Moby Dick New York Pearson Longman 2007 168 James Joyce Finnegans wake New York The Viking Press 1962 117 nomma sa proc dure m sostique meso signifiant en ancien grec milieu Je pensais que j crivais des acrostiches mais Norman O Brown souligna que ces uvres devraient tre appel es m sostiques la rang e de lettres n tant pas au bord des mots mais au 1 169 milieu L automaticit des proc dures diastiques et m sostiques a permis Cage et Mac Low d utiliser des programmes informatiques afin d accomplir ces collages Pourtant ces deux po tes n ont eu recours l criture m canis e que comme assise de leur cr ation car ils ont chaque fois travaill cette production automatique en la modifiant afin d y am nager des effets de sens Malgr l emploi de ce clinamen les textes de Cage sont tellement imperson
346. me avait parfois conserv son identit d uvre ou avait t d pouill de son contexte d origine Dans le concept de nude media la transposition d une forme une autre a le m me effet de d familiarisation que la transcription dans les dispositifs de Goldsmith Elle est une appropriation puisque son cadre r f rentiel originel est modifi par le copiste et dans l exemple de Rouge la recontextualisation de l uvre premi re aboutit une s mantisation in dite lis Ibid ma traduction 52 Certes l article du New York Times et le po me Rouge ont un statut original avant leur transposition mais la conceptualisation que se fait Goldsmith des objets num riques nie toute hi rarchisation entre version d origine et variations ult rieures L identit du texte dans cette pens e du nude media repose toutefois sur son origine Si le texte de l article du New York Times n est aucun moment alt r le po me sonore Rouge est diss min dans les collages auxquels il est agr g Le texte n est donc pas respect dans son int grit comme il l est dans les diverses transformations op r es dans les dispositifs de Soliloquy et de Fidget L origine du nude media est retenue par Goldsmith en tant que crit re d terminant pour son identification Elle sert de rep re son analyse mais il insiste sur le fait que la r ception de l internaute est d pourvue de toute perception de la nature originelle de l ar
347. me est la Shoah l holocauste le g nocide avec cette particularit le 286 S th me central du roman est aussi absent du livre que la lettre e Le lecteur est invit effectuer un double d cryptage il doit comprendre en quoi le syst me linguistique est modifi dans le roman et partir du fonctionnement du lipogramme tablir une quation homophonique entre le signifiant sonore E et Eux le peuple soumis au massacre d s la premi re page de l avant propos de La disparition Plus tard on s attaqua aux Nord Africains aux Noirs aux juifs On fit un pogrom Drancy Livry Gargan Saint Paul Villacoublay Clignancourt LD 14 Alors que le lecteur doit interroger l organisation linguistique du texte afin d en d gager la r gle d criture il doit aussi porter son tude sur son signifi afin de percevoir le m canisme allusif du roman La pers cution dont sont l objet les personnages du roman est pr sent e sous forme d un talion qui planait sur nos noms LD 191 La 35 Ibid p 16 3 Jbid p 16 60 relation entre cette pers cution familiale et le g nocide historique vers lequel elle pointe ne peut tre comprise qu travers les mailles du roman par la pr sentation des massacres dans l avant propos et les quelques allusions se r f rant la mort des juifs dans la suite de la narration et par la nature de la mal diction qui s empare des per
348. ment plus riche que le 161 3 rapport direct avec le r el Or c est en leur qualit de m diations qui ne donnent acc s aucun objet du monde ni m me une image r elle que les termes du langage sont questionn s par le 1 Olivier Clarinval loc cit p 1000 267 g n rateur de Cayley qui carte la dimension du signifi La translit ration une trans position par les lettres me semble une mani re plus int ressante d approcher les pro bl mes de la traduction Lorsqu il y a op ration de lecture linternaute doit regarder le texte derri re le code qui le masque Pour sa part le code est une transformation de l tre linguistique du langage sans que ces g n rations ne produisent de termes signi fiants sauf par clipses lors d heureuses co ncidences Tout comme Benjamin s int resse la traduction en tant que processus et Proust la densit d une image ancienne en m moire derri re l image per ue c est une structure de langage plut t que des objets fixes que Cayley interroge Nous devons commencer tablir des jugements sur la composi tion de leur structure valuer par exemple le mod le structurel ou la composition des proc dures qui g n rent les objets litt raires Benjamin et Proust questionnent la per tinence de la repr sentation par rapport la r alit le philosophe fondant partir de ce postulat une analyse du verbe selon ses seules pro
349. ments Perec va contrebalancer cet clatement cons quent au syst me contraignant en tentant de forger une narration rassembleuse ce qui signifie d un point de vue narratif que le besoin de relier a jou autant que celui de ramifier Comme c est le cas avec la contrainte linguistique o l crivain doit parvenir construire un texte qui en dehors de l aberration infus e par la r gle d criture r pond aux normes de la langue l auteur respectant une contrainte narrative doit parvenir construire un r cit classique partir de r gles a priori contraires ce genre Que ce soit un chelon linguistique ou narratif la contrainte engendre une aberration qui devra coexister avec des normes Autrement dit une singularit s affirme au sein d un appareil expressif h rit des pratiques collectives de conception de la langue ou du r cit Cette difficile n gociation entre un choix d criture peu compatible avec des formes litt raires traditionnelles et un usage conforme de la langue ou du r cit r pond un imp ratif rencontr dans toute criture contrainte la dimension de l effort et concomitamment celle de l exploit 1 Danielle Constantin Gen se du chapitre XVI de La Vie mode d emploi de Georges Perec Bernard Magn et Christelle Reggiani dir crire l nigme Paris Presses universitaires de Paris Sorbonne 2007 p 107 l Isabelle Dangy Le myst re du personnage dans L
350. n sion de l uvre par fragments qui est n cessaire toute continuit tant d sastreuse pour la compr hension de Soliloquy Cette errance dans la lecture est le telos principal du dispositif lectronique qui ne donne pas acc s au texte imprim Il n en va pas de m me avec Fidget dont le dispositif lectronique pr sente parall lement au texte anim sur cran des pages stables telles qu elles ont t publi es De m me lors de la monstration de Soliloquy en galerie sa ver sion imprim e tait dispos e au regard des visiteurs cet ouvrage ayant fonction de cata logue d exposition En ne proposant pas de choix de lecture hors des outils lectroniques Soliloquy num rique fait du mode lectoral l instrument principal de son apport cr atif par rapport l ouvrage imprim Le seul mode alternatif la lecture par positionnements du curseur sur l interface blanche consiste interroger le moteur de recherche adjoint aux pages dissimul es On peut y porter un terme ou un nom qu on aura d couvert au cours de la lecture ou bien s aider de l index qui pr sente tous les noms propres cit s dans l ouvrage et voir le nombre de leurs occurrences dans Soliloquy Or chacune de ces oc currences ne pr sente qu une ligne de Soliloquy ce qui implique que la lecture par 154 l interm diaire du moteur de recherche est aussi une fabrique du sens partir de frag ments De plus l ergonomie d une lecture
351. n leur mat rialit mobile car la compr hension de leur mouvement conditionne la lecture pour tr s fr quemment revenir sur cette mat rialit alors qu elle g ne la lecture En tout tat de cause la vision de la figure mobile devient pr minente la lecture La lecture avec la souris correspond cette interactivit qui implique qu presque chaque page l internaute doive d abord comprendre l nigme que pose la lecture C est une nigme rapidement r solue mais elle attire l encore le lecteur vers les propri t s figurales de l crit Comme le souligne Janez Strehovec en son dernier point l internaute doit se former une opinion esth tique autant que textuelle par rapport l uvre litt raire qu il appr hende Or dans les pages num riques de 20 ans apr s cet esth tisme fait retour constamment au cours de la lecture en tant d s l abord du texte un point d acc s car une action sur la dimension visuelle et la mobilit des pages est n cessaire la lecture On ne comprend le ph nom ne d hypotypose de la page 17 heures 45 qu condition d avoir d jou le pi ge qu il renferme Tant que l internaute n a pas positionn le curseur 326 Janez Strehovec Text as a loop On the digital poetry derni re date de consultation 31 03 09 http hypertext mit edu au dac papers Strehovec pdf ma traduction 232 sur la page celle ci ne pr sente qu une vague graphi
352. n prend une importance fondamentale Un logiciel de reconnaissance vocale nonce les textes lisibles puis transform s annon ant des mots compr hensibles pour ne bient t plus grener que des termes aux sonorit s tranges L uvre n est pas al atoire le programme g n rationnel suivant toujours le m me parcours Cayley pr f ra livrer un jury litt raire un po me lectronique qu il ma trisait pleinement dont le parcours se d roulerait l identique dans chaque ordinateur des membres du jury Afin d atteindre une telle stabilit Cayley a choisi de figer son g n rateur sur un seul parcours ce qui obture la fonction g n ratrice qui faisait surgir de nouvelles composantes textuelles chaque ou verture de l uvre Windsound propose donc l enregistrement d un programme g n ra tionnel pr cis en lieu et place d un g n rateur Dans la premi re page de Windsound Zhang ferme la porte de sa chambre d h tel coute les pas du propri taire s loigner avant d allumer une bougie afin de pouvoir lire l ouvrage que Tanaka lui a offert Dans la page suivante c est Christopher qui coute les pas de son ami Jean Louis s loigner de sa chambre d h tel avant d allumer une bougie avec le briquet que lui a offert John Cayley M me si Cayley ne 3 Cette uvre fut pr sent e un concours de cr ations hyperm diatiques po tiques organis par l Electronic literature organisatio
353. n rateurs la r cusation de ce postulat est beaucoup plus radicale dans la mesure o elle s inscrit dans le langage au sein duquel se constitue la subjectivit selon Emile Benveniste 8 Luigi Pirandello One none and a hundred thousand New York Howard Fertig 1983 p 268 Ma traduction 399 La subjectivit dont nous traitons ici est la capacit du locuteur se poser comme sujet Elle se d finit non par le sentiment que chacun prouve d tre lui m me ce sentiment dans la mesure o l on peut en faire tat n est qu un reflet mais comme l unit psychique qui transcende la totalit des exp riences v cues qu elle assemble et qui assure la permanence de la conscience Or nous tenons que cette subjectivit qu on la pose en ph nom nologie ou en psychologie comme on voudra n est que l mergence dans l tre d une propri t fondamentale du langage Est ego qui dit ego Nous trouvons l le fondement de la subjectivit qui se d termine par le statut ns 499 linguistique de la personne La d finition du sujet par le langage devient caduque d s lors que le locuteur est un ordinateur Les g n rateurs tendent donc invalider un postulat fondamental de la pens e de la subjectivit alors que celle ci tait simplement troubl e par les textes contraints de Goldsmith et de Calle et rendue invisible par les objets graphiques num riq
354. n avec cet crit qui feront merger des significations divergentes par rapport l uvre d origine Ces nouvelles significations ne seront pas seulement fonction de la red finition du texte de d part mais pourront tre galement la cons quence de l environnement visuel et sonore de cette uvre Il faut n cessairement se soucier de l expressivit de la mise en cran de sa qualit physique sensible palpable le texte m me g n r ne saurait tre r duit une pure manipulation linguistique Or ces aspects qui sont souvent visuels et dynamiques sont r gis par le programme de l ordinateur le m me programme coordonne le texte et son environnement perceptif Outre le rapport du programme informatique au texte appropri il faut tenter de discerner quelle est la relation de l image avec le texte g n r ces deux principes r sultant du m me fonctionnement lectronique Nous venons d aborder deux formes de proc dures l une tant une r gle d criture et l autre une r gle de programmation informatique Le corpus de cette th se est partag entre ces deux formes proc durales entre d une part des textes contraints labor s par des auteurs humains et d autre part des appropriations de textes r gul es par des programmes informatiques Dans le premier groupe Kenneth Goldsmith et 13 Id Po sie num rique la litt rature d passe t elle le texte derni re date de cons
355. n de Soliloquy est fond sur un anti clinamen puisque son enjeu est de conf rer une visibilit une production orale dans sa plus compl te int grit Le clinamen est l affirmation d une part subjective r tive un processus contraignant L anti clinamen de Soliloquy r pond donc un id al objectif celui de faire de l crivain le polisseur d une masse langagi re d une quantit verbale laquelle il s interdit d apporter un affinement qualitatif L organisation des chapitres et des paragraphes dans The Weather Traffic et Sports suit l organisation des bulletins radiophoniques avec leurs d coupages en jours et en minutes De m me l ouvrage Soliloquy est compos de sept chapitres sans paragraphes qui correspondent aux jours d enregistrement Day fait exception la r gle en ne respectant pas le s quen age d origine mais plut t en le d sorganisant Or parmi les uvres d coulant de l uncreative writing Day d roge la r gle proc durale commune qui est d inscrire sur la page une production orale puiqu un format imprim 38 sert de mod le de transcription Comme la proc dure cultiv e par Goldsmith offre un int r t par le fait que la copie est alt r e par rapport l original ce passage d un m me texte d un format un autre du m dium imprim devait pr senter une h t rodoxie en l occurrence une lin arisation obstin e d un ensemble d crits d abord o
356. n de l uvre Les symboles visuels dans les uvres num riques de Goldsmith et de Calle sont des repr sentations m canistes qui enferment l internaute dans la situa tion antagoniste d un acteur humain tandis que les uvres algorithmiques enjoignent leurs lecteurs de fusionner dans une identit machinique imaginaire Le lecteur devient m canique dans la mesure o il se laisse dicter les modalit s de sa lecture par la ma chine et renonce ses propres crit res de sens jusqu faire abstraction de toute possibili t de sens Bien que Bertrand Gervais situe l illisibilit dans la faillite du signe voquer son r f rent d origine ce qui tend exclure les uvres de ce corpus o les mots sont identi fiables je serais tent d extrapoler partir de la notion de manque d velopp e par cet auteur Selon Gervais le manque du r f rent d finit l illisibilit du signe de la m me fa on le langage machinique lorsqu il est lu afin d tre d cod est dans un premier temps appr hend en tant qu crit brouill partir duquel l internaute devra reconstituer le texte de r f rence M me lorsque les mots sont reconnaissables et qu il y a alors une certaine forme de lisibilit l internaute tente de reconstituer la s quence du texte 386 d origine Par cons quent le manque fondateur de l illisibilit est l encore d terminant dans l appr hension de l uvre Lorsque
357. n de l uvre potentielle Cependant Cayley fait une lecture des cons quences de sa proc dure dont il va lue les effets translinguistiques Le g n rateur met en place souligne voire r v le une identit linguistique europ enne connue de tous mais rendue spectaculaire par les travers es du programme informatique Cayley envisage cette production textuelle cyber n tique comme une lecture granulaire du langage que les automatismes de la communi cation cachent derri re la fonctionnalit du langage Dans sa pr face un recueil de textes g n r s par ordinateur Richard Bailey crit La po sie computationnelle est une guerre men e par d autres moyens une guerre contre la conventionalit et le langage qui 403 est devenu automatis La machine par cons quent voit discerne ce que les automa tismes humains emp chent de percevoir Les transformations litt rales qui sont des transformations textuelles posent des questions sur notre mani re de voir et sur notre zana n404 de mani re de lire quand nous voyons cet cran L automate cybern tique est donc intel ligent Du moins tel est le statut qu il acquiert dans l v nement qu est l interf rence En cela l automate circonvient la critique faite par Charles Hartmann et Ambroise Barras bien que livr l incompl tude d nonc e par Hartmann l absence de tout cri t re de s lection selon
358. n en 2001 sous la pr sidence de Heather McHugh Cette uvre remporta le prix 271 s identifie pas le pronom je r f re l auteur dans ce po me qui comm more le d c s de son ami Christopher Bledowski Le po me chinois est peu transform seuls quelques ajustements tant r alis s Or des incongruit s temporelles sont perceptibles la fois dans le po me chinois et dans le po me contemporain Ainsi Zhang se sert il d une allumette afin d allumer sa chandelle tandis que Christopher au lieu de tourner la lumi re lec trique de sa chambre d h tel se sert du m me clairage rudimentaire que Zhang Dans la suite des deux po mes Zhang et Tanaka se meuvent dans un contexte tout fait contem porain en portant des complets et en se retrouvant dans des bars tandis que Christopher et John Cayley voluent galement dans le monde d aujourd hui Pourtant une autre in congruit temporelle se manifeste lorsque Tanaka d clare Zhang qu il devra le tuer le lendemain tandis que dehors les chevaux respirent fort dans l attente de la bataille venir John d clare la m me chose Christopher alors qu il est assis seul dans son appar tement londonien Bien entendu c est le souvenir de Christopher qu il souhaite an antir Le fond sonore de Windsound est dans la m me posture instable entre deux p riodes de temps une voix automatique grenant les textes compr hensibles tout comme les textes tr
359. n film 8 Jean Ricardou Pour une th orie du nouveau roman Paris ditions du seuil 1971 p 222 4 Thomas D O Donnel Thematic generation in Robbe Grillet s Projet pour une r volution New York George Stambolian dir Twentieth century french fiction Essays for Germaine Br e New Brunswick Rutgers University Press 1975 p 186 330 and fiction voque des sc nes concurrentes parce qu elles sont situ es des niveaux temporels diff rents qui sont repr sent s m taphoriquement dans son discours par les saisons En effet Robbe Grillet d nonce la r currence dans le roman du 19 si cle de la succession des saisons qu il traite pour sa part d une toute autre fa on Vous savez qu une des grandes p riodes tait le rythme des saisons Mais dans La jalousie tout se passe plut t mal parce que et pas par hasard bien en tendu cette uvre prend place plus ou moins l quateur puisque il n y a pas de saisons en tant que telles l quateur la r colte peut tre faite tout moment il y aura des endroits qui seront en train d tre travaill s d autres en train d tre plant s d autres en cours de r colte d autres en cours de labour tous au m me moment dans la m me plantation Le rythme des saisons soudain dispara t ce n est plus indicatif de quoi que ce soit les jours sim plement se r p tent avec des variations PRN
360. n pr cit es la transformation symbolique op r e par Goldsmith est l occasion d un r investissement de sens dans un objet qui dans un premier temps signifiait tout autre chose L int grit du texte appropri n a pas t entam e seul son mode de r ception a t chang Cette r orientation dans la r ception d un m me objet pousse Goldsmith comparer son travail celui de l artiste Douglas Huebler En 1969 l artiste conceptuel Douglas Huebler crivit Le monde est plein d objets plus ou moins int ressants je ne souhaite pas en ajouter de nou veaux J en suis venu adopter les id es de Huebler bien qu elles puissent tre reformul es ainsi Le monde est plein de textes plus ou moins int res sants Je ne souhaite pas en ajouter de nouveaux se Dans cette analyse Goldsmith ne prend pas en compte la diff rence profonde du texte imprim d avec le message radiophonique En inscrivant ce message sur une page Goldsmith change de r gime s miotique L alt ration est telle que l objet est diff rent Le propre du ready made est qu il ne se transforme pas au cours de sa p r grination d un Raphael Rubinstein Gathered not made a brief history of appropriative writing derni re date de consultation 20 12 10 http www mjfdesign net terri 2optgathered pdf 57 Kenneth Goldsmith On conceptual writing derni re date de consultation 14 mai 2008 http epc
361. n riv e sur les ph nom nes disjonctifs organis s partir du texte il lit la diff rence entre les termes fran ais et anglais dans 2 translation il jauge le parall lisme de l cart entre les langues et leurs lieux dans Topology of a translation et ne pouvant lire PRNY sur l cran central de RNY il se rabat sur les d fauts de pertinence entre termes de re cherche et images g n r es C est donc une lecture de la proc dure que l internaute doit se livrer les algo rithmes de 2 translation et de RNY bien qu tant fond s sur des disjonctions de type dif f rent am nent le lecteur appr hender des ruptures causales organis es sur deux crans mais li es par une m me loi informatique En effet les deux crans sont les composantes d un m me algorithme On lit donc plus les effets de l algorithme que les textes dont ce lui ci est aliment la proc dure se d veloppe partir du texte appropri tout en l opacifiant De m me on ne comprend les r sonances entre les textes appropri s et les uvres lectroniques qu partir de l instant o on quitte l ordinateur pour lire les romans de l crivain Il faut lire la description des emplacements des trois meurtres rituels dans Topologie d une cit fant me pour saisir l intertexte entre le roman et les trois lieux situ s sur la carte qui sert d interface Topology of a translation car dans l uvre lectro 42 Id Sampling
362. nalys e par Jean Louis Weissberg dans le cadre de son Puisque la lecture implique des actions de linternaute concept d image act e Weissberg propose la suite des auteurs anglo saxons offrant le mot wreader le n ologisme lectacture afin de qualifier les parcours num riques Le texte est la fois une image par ses caract ristiques visuelles et un objet dynamique par sa mobilit comme c est le cas dans le contexte cin matographique Le texte num rique est donc audiovisuel bien que le son manque l crit anim de Fidget une musique accompagne 20 ans apr s C est en tant que troisi me tape de l audiovisuel que Weissberg analyse le visuel num rique apr s la fixit de la photographie le dynamisme sans possibilit de contr le du contexte cin matographique vient le r gne de l image act e Il est d sormais possible selon cet auteur d associer une dimension signifiante au rapport du geste avec l image Or ce geste n est pas fonction du libre arbitre de linternaute puisqu il est programm dans l uvre Le lecteur manipulateur doit donc d couvrir la gestualit Jean Louis Weissberg Corps corps propos de La morsure Pierre Barboza et Jean Louis Weissberg dir L image act e sc narisations num riques Paris L Harmattan 2006 p 52 Id Figures de la lectacture le document hyperm dia comme acteur fonction ditoriale et Internet Communi
363. nce de mani re rapide ni m moriser ce qui est d j apparu L ordinateur est donc l encore humain trop humain tant gagn par une difficult d affichage textuel qui s apparente une difficult humaine de lecture Par contre cet affichage n crase pas l internaute sous la fatalit d une mauvaise traduction comme le fait 2 translation car il entre dans la cat gorie d une relation antagoniste telle qu elle est observable dans le g n rateur dyslexique de Julie Morel En effet l internaute lutte contre les effets pertur bants du sectionnement des mots tout comme un quasi analphab te qui tente de se livrer une lecture continue 3 Les disjonctions texte images dans RNY L iconicit d ploy e dans l cran gauche est tout aussi dysfonctionnelle puisque son but th orique qui est d amener des images pertinentes par rapport au roman est tr s rarement atteint Pourquoi la g n ration d images pourtant effectu e partir de termes pr cis choue t elle faire surgir un l ment visuel pertinent par rapport au mot de la recherche Par exemple en tapant le terme novel un terme r current dans le texte de Robbe Grillet on aboutit la photographie d un ch teau On obtient cette photographie parce que le moteur de recherches Google recherche les images en fonction du contexte verbal qui les accompagne L option image du moteur de recherche Google donne effectivement acc s une
364. ncipal de la structure proc durale celle ci ne comporte pas de fin programm e Calle embellit donc la fin de la proc dure en lui insufflant d abord un motif de cl ture puis une esp ce de remise en cause car l addition d un pisode si videmment fabriqu compromet la cr dibilit de toute l uvre L enqu te repose sur la preuve documentaire amen e par les clich s photographiques le clinamen par sa br che dans le syst me falsifie tous les constats pr c dents partir d une telle remise en cause on peut tre amen consid rer que toutes les proc dures de Calle sont artificielles imaginaires qu elles ne sont pas le fruit d une enqu te mais d une criture qui utilise l usage probatoire de la photographie et l aura 133 Sophie Calle Le strip tease loc cit p 43 94 de s rieux diffus par un texte constatif C est le parti que prend Joanne Lalonde lorsqu elle analyse des uvres hyperm diatiques conjuguant r gime iconique et textuel dont 20 ans apr s de Calle Je ne crois pas aux r cits r alistes de Sophie Calle Devant la position paradoxale du mentir vrai je choisis volontairement la part de la fiction La notion de mentir vrai d velopp e par Louis Aragon a t reprise par Vincent Colonna qui d finit l autofiction comme tant la transposition d une personne r elle en l occurrence celle de l auteur d une uvre dans un contexte im
365. nditions d existence habituelles de Calle Ce clinamen est dissimul sous l apparence de documents photographiques et d un r cit textuel authentifiant la r alit de la proc dure Le point 1 s approche du mod le autofictionnel d velopp par Serge Doubrovsky qui consiste dans l adoption d un angle de vue d familiarisant sur la personne r elle de l auteur Ce d placement serait dans l exemple de Calle fonction de la proc dure Le point 3 est caract ris par ce que Marie Darrieussecq nomme des effets de vie qui selon cette auteure maillent des r cits fictionnels situant le narrateur comme principal 7 Marie Darrieussecq L autofiction un genre pas s rieux Po tique n 107 septembre 1996 p 369 111 protagoniste Il est par exemple impossible aux critiques de d m ler la part de r alit des effets de vie caract ristiques des romans de Christine Angot dans lesquels une protagoniste nomm e Christine conna t des p rip ties tr s proches de la biographie de l auteure sans qu aucun moment l authenticit des actions narratives ne soit v rifiable Marie Darrieussecq donne partir de cette impossibilit de d m ler les niveaux narratifs une d finition de l autofiction comme tant un genre ambigu le m me fait pouvant cen 1 appartenir l imaginaire ou la r alit v cue Tout passage tout lot pour reprendre le terme de Genette
366. ne strat gie de pleine visibilit du g n rateur est mise en place car les crit res s mantiques appliqu s aux g n rateurs restreignent les occurrences de telles absurdit s Ils ne sont visiblement pas utilis s par Marika Dermineur car le texte g n r est tr s souvent ab surde D autre part la base de donn es g n rative qui est d habitude dissimul e par l ordinateur appara t en fond d cran on voit les autres termes possibles de la g n ra tion ainsi que leur positionnement syntaxique Bien que cette visibilit de la base de don n es corresponde la d finition du codework par Rita Raley puisqu elle rend ext rieur un fonctionnement interne de l ordinateur cette pr sence d un l ment programmatique n agit pas en tant qu interf rence qui est selon cette auteure l effet principal du code work puisqu elle ne trouble pas la lecture A n offre en effet aucun obstacle la lecture Son interpr tation de l incident provient d une intrusion de la logique de la machine dans l espace textuel suivant ainsi la d finition du bogue par Julie Morel C est outre la visi bilit de la base de donn es la logique de l ordinateur qui impose des s quences cor rectes du point de vue syntaxique mais erron es au plan s mantique La voix est gale ment imparfaite car elle est l vidence chantillonn e De m me la progression sacca d e de la vid o signale son origine lectronique ca
367. ne faille de la machine qui tait en fait une faille humaine l ordinateur donnant lire l alt rit des langues les unes par rapport aux 464 Texte de pr sentation de l exposition Flow interrupted derni re date de consultation 19 03 10 http www hydeparkart org exhibitions 2010 02 flow_interrupted php ma traduction Jean Pierre Balpe Trois mythologies et un po te aveugle derni re date de consultation 23 11 09 http hypermedia univ paris8 fr Jean Pierre articles Creation html 466 Gr gory Chatonsky pr sentation de In the image of the text derni re date de consultation 19 03 10 http www bornmagazine org projects txt2img 351 autres RNY ne propose pas une telle constance dans l erreur certains termes cons quents par rapport au roman faisant appara tre des images pertinentes le personnage de Laura appara t masqu de lunettes noires la photographie d un corridor a une allure aussi fan tomatique que le corridor du r cit Il y a donc des bribes de continuit entre roman et images qui sont suffisamment r currentes pour app ter le lecteur et assez rares pour le perdre Cela peut pousser le lecteur tenter de construire un sens mais c est un jeu de dupes car une visite un peu attentive prouvera amplement l internaute que l automate poursuit une qu te aveugle C est donc en d finitive une critique de la technologie que la proc dure g n rative de Chatonsky propose dans RNY
368. ne fois la page cran quitt e la possibilit de retour vers le texte est pratiquement impossible L interactivit consiste faire agir le lecteur et lorsque cette action n am ne pas de texte stable sur lequel construire du sens cet v nement d clenche toutefois un affect chez l internaute qui prouve une sensation de perdition dans cette surface trop tendue e Dimension visuelle et dynamisme de Soliloquy num rique et la contrainte de l uncreative writing La contre action de l internaute tant de peu de cons quence car trop fragmentaire et sans durabilit c est donc l v nement originel qui submerge le lecteur le texte se d robe constamment Ce d robement s institue parmi un syst me d quivalences la censure soustrait le langage tandis qu une m taphorisation graphique utilise l tendue de la surface blanche afin d exag rer le contenu verbal en faisant un trop plein pour qu enfin l internaute ne puise dans ce d p t textuel que de maigres carottes de forage plut t frustrantes Or le lecteur est dans une situation quivalente celle du scripteur aux prises avec la contrainte de l uncreative writing Goldsmith est face une masse sonore soit un langage invisible qui appara t comme une masse verbale crasante eu gard la t che qui lui est impos e Vu que cet enregistrement devra tre retranscrit il appara t aux yeux de l auteur comme une pure quantit c est l
369. ne modifie pas le nombre de pages ou bien au contraire font exploser le format originel par le biais de la litt rature 15 Jean Ricardou Logique de la contrainte Bernardo Schiavetta et Jan Baetens dir Le go t de la forme en litt rature Paris No sis 2004 p 43 166 Ren Moreau The computer comes of age Cambridge Mass MIT Press 1984 p 3 Ma traduction 116 d finitionnelle qui en rempla ant chaque terme par sa d finition aboutit un crit beau coup plus tendu Les po tes am ricains Jackson Mac Low et John Cage r duisent au contraire quelques lignes un ouvrage choisi comme point de d part gr ce un d coupage suivant une proc dure automatis e Dans son po me C a l l m e i s h m a e l Mac Low r duit ainsi les premi res pages de Moby Dick une succession de quelques vers Call me Ishmael sont les trois premiers mots du roman Mac Low pr l ve tous les termes qui par acrostiche forment ces trois premiers mots puis les r partit sous forme de suites de vers comprenant respectivement 4 2 puis 7 unit s Ainsi par exemple Circulation And long long Mind every Interest some how mind and every long Mac Low baptise cette proc dure de texte diastique puisque le texte final r sulte d une dialogie entre le roman de d part et l criture m canique John Cage accom plit une semblable r duction partir du roman Finnegans wake de James Joyce selon une
370. ne telle intensit dramatique qu il est difficile de croire que l amie de Calle aurait pu se contenter d tre une observatrice 132 Anna Khimasia Authorial turns Sophie Calle Paul Auster and the quest for identity derni re date de consultation 20 11 09 http www imageandnarrative be autofiction khimasia htm ma traduction 93 Calle selon son r cit aurait t attaqu e par une autre strip teaseuse Le 8 janvier 1981 une de mes coll gues qui je refusais de c der ma place sur l unique chaise de la roulotte me ficha son talon aiguille dans le cr ne apr s avoir tent de me crever les yeux avec Le dernier clich photographique repr sente Calle inconsciente dans cette roulotte la perruque blonde arrach e r v lant ses cheveux noirs une tache de sang s chant pr s de son corps pantelant Cet v nement par l artificialit du document qui en rend compte est l vidence enti rement fictionnel On peut consid rer que la fonctionnalit de ce clinamen qui d vie du r alisme des photographies pr c dentes ajoute au spectacle du d nuement de l auteure par ailleurs gu re innovateur ressemblant aux pages de magazines rotiques sans originalit De plus cet pisode imaginaire joue un r le de clausule dans l uvre En effet la mention de la date en ouverture de la derni re page crite est tr s r v latrice car elle d nonce par son caract re fictionnel le d faut pri
371. nels qu ils suscitent la critique Marjorie Perloff analyse ainsi le texte What you say de Cage qui est un d coupage m sostique d une interview du peintre Jasper Johns What you say selon les d tracteurs de Cage et ils sont l gion n est apr s tout que la reproduction du texte de quelqu un d autre le Je n est pas celui de Cage et dans tous les cas il n y a de r v lation psychologique d aucune sorte 7 S il est difficile d tablir un parall le entre les textes sources et les textes produits puisque le sens d origine se perd dans le d coupage l originalit de ces uvres repose sur le syst me de d chirement dont elles sont issues Cage tente d inscrire un sens dans les bribes de phrases g n r es par la proc dure mais en tout tat de cause il r am nage le hasard plut t qu il n organise un discours A nsi que le remarquent les critiques de 16 John Cage M writings 67 72 Middletown Conn Wesleyan University Press 1973 p 1 Ma traduc tion 10 Marjorie Perloff The music of verbal space John Cage s What you say derni re date de consultation 14 mai 2008 http epc buffalo edu authors perloff cage html ma traduction 118 Cage la subjectivit de l auteur ne peut marquer d une mani re soutenue et coh rente ces l ments textuels pars qui sont par ailleurs pr lev s des uvres exog nes La seule certitude que puisse avoir l au
372. net EMERSON Lori The rematerialization of poetry from the bookbound to the digital Th se doctorale d pos e le 29 avril 2008 derni re date de consultation 17 03 10 http proquest umi com pqdlink vinst PROD amp attempt 1 amp fmt 6 amp startpage 1 amp ver amp vname POD amp ROT 309 amp did 1555885011 amp exp 03162015 amp scaling ULL amp vtype PQD amp rqt 309 amp TS 1268869772 amp clienttd 3345 GERVAIS Bertrand Is there a text on this screen Reading in an era of hypertextuali ty dans Susan Schreibman et Ray Siemens dir companion to digital lite rary studies Oxford Blackwell 2008 HAYLES N Katherine Writing machines Cambridge Mass MIT Press 2002 Translating Media Why We Should Rethink Textuality The Yale Journal of Criticism vol 16 n 2 automne 2003 The time of digital poetry from object to event Adalaide Morris et Thomas Swiss dir New media poetics contexts technotexts and theories Cambridge Mass MIT Press 2006 JOYCE Michael Ofhermindedness the emergence of network culture Ann Arbor Uni versity of Michigan Press 2000 KNOEBEL David Heart Pole derni re date de consultation 14 12 09 http www uiowa edu iareview mainpages new september06 knoebel heartpole heartpole html Oh derni re date de consultation 31 03 09 http home ptd net clkpoet ohanf oh html LAMARQUE Jean Luc Pianograp
373. nget et de d familiarisa tion d routent quelque peu tout en g nant la lecture mais 1l est possible comme dans les textes g n r s par Cayley de lire l crit crypt sous forme de faux langage informatique Le code r el qui est une composante mat rielle essentielle au texte num rique ne fait pas surface sur l cran Pareille insertion aurait des cons quences disjonctives sur le texte alors que le code imaginaire de Talan Memmott s agr ge parfaitement la langue an glaise Ce type de texte faussement cr olis muni d un langage naturel qui pastiche le langage artificiel correspond tout fait la cat gorie A de la liste de Sondheim Ce type d criture infect e de code incarn de bien des mani res par l uvre de Mez est largement pratiqu et ne repr sente rien de plus qu un exemple de l enrichissement de longue date du langage naturel qui survient d s que l histoire ou la soci t produit une rencontre entre des structures linguistiques et des subcultures Rita Raley d finit ainsi le genre du codework Les crivains et artistes qui ont adopt la pratique du codework tiennent compte du pr cepte utiliser l ordinateur ce n est pas une t l vision et s efforcent de mettre en avant et de th oriser les relations entre l interface et la machine en r fl chissant sur l environnement r ticulaire qui constitue et est 383 John Cayley Time code lang
374. ngue en r formant le syst me linguistique peut susciter des investissements de sens c t du texte c est dire dans son entourage physique et dans ses qualit s mat rielles 317 Walter Moser Haroldo de Campos literary experimentation of the second kind K David Jackson Eric Vos Johanna Drucker dir Experimental visual concrete Avant garde poetry since the 1960s Amsterdam Atlanta Georgia ditions Rodopi 1996 p 149 Ma traduction 220 Tout comme dans la po sie concr te Goldsmith proscrit tout terme relationnel ne retenant que des l ments d signationnels Le lipogramme subjectif correspond la proscription des pronoms personnels par les concr tistes Goldsmith et Augusto de Campos ne s int ressant par ailleurs qu la nomination de r f rents concrets Or les termes relationnels faisant d faut les structures syntaxiques ne peuvent plus exister c est pourquoi les assemblages verbaux de Goldsmith et des concr tistes forment des parataxes Dans Fidget num rique comme dans les po mes concrets ces parataxes compensent leurs d ficiences linguistiques par des investissements visuels Comme le souligne Max Bense propos des constellations de Gomringer c est d sormais la proximit spatiale entre les mots qui est r v latrice de sens sans que les ressources du A o A d 18 langage ne contribuent ces proximit s L clatement des fragments sur l cran de Fidget r
375. nifiants Le ph nom ne est comparable dans la po sie concr te dont les structures reposent sur des caract ristiques visuelles et sonores Dans From line to constellation Gomringer commente le sens de constellation appliqu sa po sie La constellation est la configuration la plus simple en po sie elle a pour unit basique le mot Cette configuration groupe des mots aos PR 31 comme si elle drainait des toiles ensemble pour former un amas Dans son ouvrage 314 th orique Les Constellations Gomringer souhaite que le po me permette une appr hension synoptique comme les panneaux de signalisation routi re et d a roports Le texte doit tre visuel et concis Ces deux facteurs permettront la po sie d atteindre l universalit des pictogrammes con us pour les voyageurs internationaux La disposition des po mes sous forme de constellations incite une lecture multidirectionnelle Constatant que ses po mes pouvaient tre lus de droite gauche Gomringer nomma ce 311 Michel Leiris Mots sans m moire Simulacre Le point cardinal Glossaire j y serre mes gloses Bagatelles v g tales Marrons sculpt s pour Miro Paris Gallimard 1969 312 Jean G rard Lapacherie loc cit p 33 5 Eugen Gomringer From line to constellation Mary Ellen Solt dir Concrete poetry a world view Bloomington Indiana University Press 1970 ant Id Die konstellationen Les constellations T
376. ns Or cette action m canique prise en charge par l ordinateur entretient une proximit avec notre propre utilisation du langage qu on peut d finir comme des permutations accomplies partir d un lexique Ce redoublement de la communication humaine par le programme informatique ouvre une perspective en abyme la po sie combinatoire est une r flexion g n rative sur le langage Si comme dans Cent mille milliards de po mes de Queneau le lecteur proc de aux combinaisons effectivement ce parcours lectoral invite plut t qu d busquer des effets de sens fond s sur la surprise s interroger sur les 81 Theo Lutz Stochastische Texte derni re date de consultation 22 11 09 http www stuttgarter schule de lutz_schule_en htm ma traduction 82 Jean Pierre Balpe Principles and processes of generative literature Questions to literature derni re date de consultation 23 11 09 http www brown edu Research dichtung digital 2005 1 Balpe index htm ma traduction Florian Cramer Combinatory poetry and literature in the Internet derni re date de consultation 23 11 09 http www dvara net HK combinatory_poetry pdf h i Ibid ma traduction 123 aspects math matiques du langage pr sent dans cette uvre sous forme de languettes interchangeables mais qui toujours forment une structure po tique irr prochable Dans les textes stochastiques de Lutz l op rati
377. ns Translation le texte nage dans les pr misses linguistiques du fran ais on observe des langues inconnues se constituer mais ces 255 textes illisibles entretiennent une grande proximit avec le proven al le catalan et l espagnol C est donc un retour l tymologie latine qu accomplit l algorithme Dans ma propre uvre cela r f re l identification de structures linguistiques souterraines qui sont utilis es pour restructurer des textes appropri s de mani re r cursive et de postuler et d montrer le potentiel g n ratif de ces structures Au sein du contexte anglais les termes deviennent parfois proches de l espagnol pour ensuite s approcher de l allemand et du n erlandais soulignant la structure hybride de cette langue C est donc une arch ologie du langage que le fransliteral morphing questionne et met jour en l interrogeant en son pr signifi travers une confusion g n rative de pratiques linguistiques localis es cette uvre Translation montre que les langues sont it rativement inter reli es par l interm diaire de leurs structures granulaires litt rales liminales C est donc en se pla ant hors de l expression que l on peut d crypter ce qui ne s y laisse pas discerner Une forme d automatisation qui sous tend la communica tion humaine disposant les lettres et les mots en vertu d un code qui les ignore dans leur sp cificit
378. ns un cercle tourne selon un mouvement r gulier exposant tour tour deux strophes diff rentes L intervalle de temps n cessaire l affichage de chacune de ces strophes permet l internaute de voir l envers de l uvre crite savoir une surface de texte David Knoebel Oh derni re date de consultation 31 03 09 http home ptd net clkpoet ohanf oh html 206 illisible puisqu observ e comme travers un miroir Ce po me num rique tire sa spectacularisation du texte d un effet de perspective le lecteur ne pouvant modifier sa position par rapport l uvre Incapable de suivre l crit en tant que mati re lire linternaute en suit la r volution autour d un axe Le texte est la fois pr sent en tant qu crit signifiant et en tant qu objet purement spectaculaire Une telle lecture ne peut tre comparable celle qui s organise partir de la page papier Le contr le des parcours par le lecteur typique de l ouvrage imprim reconnaissable dans l interactivit num rique est enti rement perdu dans des textes anim s par des algorithmes insensibles aux actions du lecteur L il ne se d place pas mais reste fixe afin de pouvoir se r guler sur un mouvement auquel le lecteur ne prend aucune part Les textes de films et les affichages publicitaires lectroniques font appel la m me immobilit de la part du spectateur Le public a lu des textes instables depuis
379. nscrit dans un contexte documentaire Les uvres autofictionnelles de Christine Angot m lent la fiction la r alit sans pr tendre concevoir une litt rature du t moi 242 gnage De m me bien qu exposant des faits v ridiques Serge Doubrovsky r fute toute appartenance de son criture une d marche autobiographique la singularit du langage d r alisant selon lui l aspect m moriel de son entreprise Calle r fute ce partage des genres en circulant entre l autobiographie et l autofiction par l insertion de la fiction dans une capture de la r alit existentielle L exp rience aux limites de l criture de ces proc dures s accorde avec une exp rience aux limites du sens textuel par la mise en sc ne visuelle et dynamique du signifiant Dans le chapitre suivant les proc dures d criture laissent place aux proc dures informatiques de r gulation du texte les uvres de Cayley Morel Dermineur et de Chatonsky appropriant des textes pour leur faire prouver l encore des situations de tension avec le r gime textuel Dans ces uvres deux questionnements traversant le chapitre II serviront de grilles d analyse des uvres algorithmiques quel est le rapport de l v nement informatique avec le texte Quel r le le visuel entretient il avec la dynamique de l uvre L interactivit n entre pas en ligne de compte dans le chapitre IM puisqu elle intervient rarement et selon un mode mineur
380. nt terme terme du roman l cran d bute en n importe point de l uvre les chances de lire cet extrait pr cis du roman sont infimes La th matique de l attentat est trait e en premier lieu par l image fixe repr sentant le World Trade Center les images vid o de New York de chantiers de construction et les messages de police entendus en fond sonore Elle l est galement par le titre de l uvre lectronique qui r pond celui du roman de Robbe Grillet De m me c est seulement le titre de Topologie d une cit fant me qui fait de la webcam situ e devant Times Square New York l enregistrement d une image fun bre Le texte en mouvement affich sur cette image fixe devenue un symbole morbide est comme la r p tition incessante de ce th me Ici le texte n est pas spatialis mais temporalis il est un flux la mani re du cin ma ou de la musique une m lodie Tandis qu en arri re plan la m moire de l espace 361 perdu se r p te D autre part dans chacune des uvres composant le projet Sampling Robbe Grillet on ne peut lire le texte que tr s difficilement et on ne peut assurer la cons titution d une s quence ces trois dispositifs lectroniques ne font appara tre les deux romans appropri s que mot mot et l effet de flux de l animation textuelle interdit tout retour sur ces mots Devant ces textes priv s de s quentialit le lecteur a donc son atten tio
381. nt ce dogme n a pas une origine divine mais purement individuelle Calle l a difi afin de se prouver qu on pense elle qu elle n est pas compl tement isol e Ces cadeaux la rassurent ils sont autant de liens avec les autres Ils apportent une preuve d existence d un rapport avec autrui tous les objets et crits exog nes int gr s par Calle dans ses uvres ont ce fonctionnement Lu Sophie Calle Le rituel d anniversaire dans Doubles jeux livre IT Arles Actes Sud 1998 p 35 79 Pour son uvre La garde robe Calle adopte un rituel collectif celui du don pendant la p riode de No l mais elle le transforme en envoyant un cadeau un destinataire qu elle n a jamais rencontr Calle admire la prestance physique d un conf rencier un jour de d cembre 1985 mais d sapprouve les couleurs de sa cravate elle lui fait parvenir anonymement une cravate de meilleur go t Quelques jours plus tard elle voit le r cipiendaire de son cadeau arborer cette cravate dans un restaurant Cet homme qu elle croise r guli rement sans vraiment le conna tre recevra anonymement un v tement chaque No l de 1985 1992 Calle peut souvent constater que cet homme porte ce qu elle lui envoie Pourtant elle n essaie jamais d tablir un v ritable contact avec lui puisqu elle d cide que cette rencontre aura lieu lorsqu elle l aura enti rement r habill cet gard le rituel de La garde robe e
382. ntiel du programme g n ratif dispose un texte qui ressemble une langue connue sans en tre une C est donc en privant le produit de la g n ration tex tuelle de toute possibilit de sens qu une litt rature de la gestation de la mise en suspens de l inaboutissement merge Pourtant cette litt rature sans signifier au moyen d une relation r f rentielle porte un message en rendant visibles des confluences linguistiques Cette cat gorie de codework reconna t pour la d passer l impossibilit de cons truire un langage commun aux langages naturels et aux langages artificiels les tats non finis de la g n ration assurant d ordinaire la constitution d un sens qui ne sera manifeste que lorsque le programme aura abouti Au contraire le codework pratiqu par Cayley int gre en la rendant signifiante l ali nation du caract re s mantique du langage naturel par rapport aux processus internes l ordinateur Ce n est pas un langage naturel qui s exhibe sur les crans de Cayley mais le contenu d un programme informatique en cours d ex cution la codification appliqu e la textualit dans les nouveaux m dias nous permet de percevoir sinon le codage lui m me les effets et cons quences de ce 293 codage Ce programme en cours de d veloppement ne se fonde pas sur un langage artificiel mais sur un langage naturel d structur Comme l cran iconique permet de voir la progression et
383. nue la d fiance l gard du langage contenue dans l activit d enregistre ment formant les uvres de Goldsmith et de Calle les auteurs des algorithmes r pliquent par la formation d un langage assez captivant pour d centrer le lecteur depuis le texte humain vers la production g n r e 387 c Entre texte contraint transm diatis et algorithme un rapport diff rent Pimage L illisibilit caract ristique de l ensemble des uvres du corpus est en grande par tie li e la dimension visuelle de celles ci qui est un obstacle dans les textes contraints transm diatis s et accompagne la construction de l interf rence dans les algorithmes L organisation du visuel dans ces deux types d uvres correspond l enjeu que rec le chacune de ces cat gories de cr ations Ainsi le langage conna t il souvent un espace d di dans les uvres algorithmiques la lecture tant voulue par ces dispositifs l cran iconique est tr s clairement distinct de l cran textuel dans les cr ations de Cayley de m me que dans RNY Lorsque le langage s impressionne sur l image de l cran gauche de RNY de m me que sur l image vid o de A de Dermineur l crit se d tache parfaitement de l iconique Annette Beguin Verbrugge souligne l importance des bords du texte afin que celui ci soit reconnu comme entit C est par ses bords mat riels qu intuitivement on d finit le texte comme une unit
384. o rient par des actions sur le signifiant et son environnement et non pas via une r criture L analyse de l interaction entre la contrainte textuelle et le support num rique portera sur 2 Bertrand Gervais et Ana s Guilet Le flux derni re date de consultation 26 05 10 http nt2 uqam ca recherches dossier le_ flux 23 la requalification d un crit par des moyens non textuels intrins ques au contexte lectro nique D autre part les programmes informatiques mis en place par les auteurs d Incident et John Cayley transforment des textes appropri s au moyen d un syst ma tisme r gul cette fois ci par la machine Au contraire des versions num riques des textes de Goldsmith et de Calle les textes appropri s sont boulevers s dans leur int grit par ces processus lectroniques qui les r crivent selon les param tres du programme Les raisons du choix particulier d un texte pour une telle transformation seront questionn es ce qui formera le deuxi me aspect de la probl matique L analyse de cette appropriation consistera discerner les r sonances entre le texte int gr au g n rateur et les caract ris tiques de celui ci Outre la question de l appropriation le troisi me aspect de la probl matique sera centr sur la textualit mergeant de tels algorithmes Cette textualit automatis e est l vidence diff rente d une criture r alis e par un sujet humain M me
385. o est p n tr de la m me probl matique la blancheur n est pas une n gation des mots mais la possibilit d un mot La r p tition du mot silencio ne faillit aucune ligne sinon dans le centre de ce po me Si on consid re ce texte comme r sultant d une proc dure on peut dire que cette blancheur est son seul chec La r p tition qui d finit le dispositif de Silencio manque en cet endroit L absence soudaine de ce mot au centre du texte po tique est la r sultante d un effet de gommage Gomringer a subtilis ou vit une r p tition De m me dans Soliloquy le texte original a t recouvert d un masque graphique Dans Silencio et dans Soliloquy les vestiges du texte transforment coextensivement une surface vide en l ment textuel Lyotard oppose l individuation de la figure qui repose sur le caract re diff renci du visible la nature syst mique du langage Le texte est une transparence car il ne retient pas l attention du lecteur sur son ext riorit Or cette imm diatet de la lecture chasse la figure qui dissimule le texte de Soliloquy la structure de la langue pointe aussit t sur les latences de texte contenues par la surface blanche La figure ne peut persister dans Soliloquy car son caract re unique d image est dissous dans le syst me du texte La surface blanche de Soliloquy comme l cart blanc qui creuse Silencio est donc un texte visualis 160 3 Ramificati
386. oduit donc pas v ritablement du hasard impensable math matiquement de toute fa on les cons quences de ces op rations sur les bases de donn es ne sont pas susceptibles d tre anticip es par l auteur du programme En cons quence le g n rateur produit de l impr visible l chelle de notre intellect humain L impr visibilit produit de la surprise ce dernier effet devenant de ce fait un telos du g n rateur qui s il ne construit pas invariablement du sens tonne toujours Selon Abraham Moles en l absence de tout jugement de valeur bon ou mauvais le crit re du lecteur de l uvre permutationnelle est la compr hension de l algorithme g n rateur et l effet de surprise d clench par ses r sultats Daniel C Howe et A Braxton 203 Max Bense Projet d esth tique g n rative dans Aesthetica introduction la nouvelle esth tique Paris Cerf 2007 p 459 204 Abraham Moles op cit p 152 133 Soderman situent les origines de cet effet de surprise Une grande part de l art g n ratif recherche des moments d authentique surprise comme condition du succ s de l uvre La surprise est amen e par l inattendu par un mouvement hors des vieilles conven tions formelles et du caract re banal de notre langage quotidien L authentique sur prise est une formule de Marius Watz qui d crit les principes de l art g n ratif en fai sant de cet eff
387. ogiques et pragmatiques du langage titre d exemple consid rons une contrainte sur le signifi la proc dure narrative qui a conditionn l criture du roman La Vie mode d emploi de Georges Perec Afin de d finir l architecture narrative de La Vie mode d emploi Georges Perec fait parcourir les 100 appartements de l immeuble d crit dans le roman par un pion ob issant la polygraphie du cavalier mouvement qui sur un chiquier permet de passer par toutes les cases une seule fois Ensuite 21 paires de 10 l ments listent tous les l ments contraignants ins rer dans chaque chapitre au nombre de 42 Ces l ments contraignants sont des r f rents qu il faut ins rer dans la Jan Baetens et Bernardo Schiavetta D finir la contrainte Formules n 4 2000 p 29 Georges Perec La Vie mode d emploi Paris Hachette Litt rature 1978 11 description de l appartement ou dans le r cit parquet droit contrainte Sols tissus adh sifs sur les murs Murs divan recouvert de cuir vert Meubles et couleurs table de nuit style Louis XV Style cendrier octogonal Surfaces et coca cola Boissons Confront une dispersion des l ments descriptifs et narratifs dont la s lection al atoire contrevient la formation d une th matique unitaire et l atomisation de micro r cits li s aux apparte
388. ogrammation Pour cela les contraintes d criture employ es par Goldsmith et Calle seront mises en regard des g n rateurs de textes puis les versions num riques de ces textes contraints seront mises en perspectives avec ces g n rateurs Ainsi la recherche de convergences et de diff rences se fera la fois sur les textes con traints leurs versions num riques et les g n rateurs de textes 25 Chapitre I Proc dures contraintes et algorithmes R gulations de l criture I Deux positions auctoriales la r gle et son criture Un projet d criture et une r gulation de l criture sont des processus enti rement distincts Le projet est une tape pr paratoire la r daction de l uvre qui n est souvent qu une bauche la phase d criture pouvant transformer radicalement cette phase pr paratoire Une r gulation de l criture implique au contraire une pr cision quasi scientifique dans le dessein g n ral de la pratique scripturale la r daction de l uvre litt raire devant rigoureusement respecter les r gles dict es avant toute prise d criture En effet si une uvre comme celle de Francis Ponge int gre toutes les tapes pr paratoires l criture d un texte final ces esquisses montrent qu elles ne suivent aucun sch ma pr d fini mais qu elles sont des approches toujours plus pr cises d une description aboutie Or les textes contraints sont l oppos de cette
389. oir que le placement du curseur op re une extraction partir d un bloc textuel consid rable L importance de l emplacement soulign e par Craig Dworkin n est pas le 234 Craig Dworkin Reading the illegible Evanston Northwestern University Press 2003 p 81 Ma traduction D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle RI suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 161 seul indice d une censure ou de toute autre forme de retrait S il n est pas retravaill le texte signale cette b ance car le syst me linguistique est bris Le vide peut tre combl par un rapprochement de bord bord des pans du texte restant le manque restera lisible d faut de pouvoir r v ler son ant riorit Les coupes blanches dans les journaux censur s ne sont pas seulement la marque d un emplacement elles brisent la continuit du texte en ne permettant pas de combler l ellipse Au contraire les strat gies de lisibilit fond es sur l ellipse fournissent des l ments qui pallient cette faille intentionnelle L espace blanc laiss par la censure puisqu il d signe les traces d une lisibilit est selon Craig Dworkin un second syst me de signification un r gime s miotique concurrent au sein du champ du texte RI 143 ma traduction D finie par le texte la symbolique de cet espace chappe pourtant au syst me de la langue Aucun r f rent n est point p
390. oliloquy se d part de toute neutralit par un jeu sur les formes la fois imprim es et num riques qui vise qualifier la quantit de langage afin de lui conf rer un sens Une version sera propos e en galerie o les visiteurs circulent entre des pages aux caract res gigantesques qui les plongent dans un bain de langage On verra plus loin que la version lectronique joue sur l effet inverse en n exposant l uvre que sous forme de fragments itin rants Dans The weather The Traffic Sports au contraire il n y a aucune tentative de filtrer le langage par une forme signifiante La pratique d appropriation pour tre op rante doit consister en une transposition du m me objet rest intact dans des conditions de r ception diff rentes Kenneth Goldsmith invoque l exemple de Marcel Duchamp pour dresser un parall le entre sa pratique d criture et les formes d appropriation artistique par le proc d dit du ready made propos par le c l bre plasticien Cent ans apr s Duchamp pourquoi l appropriation n est elle pas devenue 44 une pratique litt raire valide soutenue ou du moins test e En 1913 Marcel Duchamp avait pr sent dans une galerie de peinture une roue de bicyclette en la baptisant ready made soit objet d art d j fabriqu Thierry de Duve classe cette forme d appropriation comme une activit nominaliste car c est par le langage qu elle se r alise
391. ology of a translation derni re date de consultation 27 12 10 http www incident net works topology_of_a_translation 314 Topology of a translation int gre des extraits de Topologie d une cit fant me et de Projet pour une r volution New York de Robbe Grillet qui lors de la mise en ligne de l uvre en 2003 taient projet s sur trois webcams situ es respectivement New York Paris et Berlin Sur les images de ces trois cit s taient projet s des textes en anglais pour New York en fran ais pour Paris et en allemand pour Berlin tous extraits des deux romans d j cit s Seule la webcam situ e New York continue de fonctionner M me si le dispositif est endommag la projection du texte anglais sur les images de Times Square permet d analyser le statut du texte dans l uvre et sa rencontre avec le visuel Contrairement la majorit des uvres trait es dans ce chapitre une faible inte ractivit est propos e puisque l internaute peut choisir ou du moins pouvait choisir le lieu sur lequel le texte serait projet et dans quelle langue Cette interactivit est faible car une fois ce choix fait l internaute ne peut aucun moment intervenir dans le d file ment du texte Comme 2 translation Topology of a translation n est pas un g n rateur mais un algorithme de d filement textuel l exemple de 2 translation la s lection al a toire des textes appropri s et leurs conditions de d fi
392. ommentaires de ses tudiants auxquels il demande de pratiquer des retranscriptions pour insister sur leur satisfaction d tre des agents m caniques certains trouvent cela instructif de devenir une machine sans jamais avoir connu le fameux principe de A 3 Warhol Je veux tre une machine Christopher Schmidt explicite cette r f rence en comparant les appropriations de messages m diatiques par Goldsmith aux s rigraphies d Andy Warhol qui sont des d clinaisons de clich s photographiques c l bres Goldsmith et Warhol ont recours des instantan s m diatiques qu ils p rennisent en leur appliquant des m thodes de fixation syst matiques et par l d pourvues de cr ativit La retranscription de Soliloquy est marqu e par le m me syst matisme puisqu elle inclut les moindres onomatop es Cette int gration n aide en rien la compr hension du texte mais repr sente plut t un gage de m canicit la pr sence de ces l ments vides du langage authentifie l obstruction de toute r flexion au cours de l activit d inscription Autrement dit Goldsmith fournit par l la garantie qu il n a agi qu en tant que travailleur manuel sans avoir eu une part d crivain dans cette production L exhaustivit des termes et sonorit s prof r s est un gage de neutralit en regard de la chose crite L crivain conceptuel part du principe que la simple trace de tout l ment langagier
393. on de s lection essentielle la pratique du langage est conf r e la machine qui n effectue pas un choix mais extrait des l ments verbaux selon une distribution al atoire Plus qu un point de vue total sur le langage la g n ration de textes est alors plut t une perspective sur sa m canicit et non sur sa r sonance avec une subjectivit Selon l analyse d j cit e de Claude Burgelin l algorithme fait voir un langage sans locuteur soit un langage en soi contempl pour ses contenus lexicaux et ses fonctionnements syntaxiques partir des ann es 1970 Jean Pierre Balpe va s attacher programmer des g n rateurs int grant la fois des crit res syntaxiques et s mantiques lors de la s lection des l ments lexicaux Balpe utilise des valeurs chiffr es comme indices de proximit entre termes mais avant tout ses programmes se fondent sur une dichotomie entre d une part des donn es munies de descripteurs qui ne sont donc pas achev es et d autre part des donn es autonomes qui ne comportent plus de facteur d velopper par l ordinateur Un descripteur indique une propri t langagi re qui n cessite d tre d velopp e par le g n rateur Par exemple les descripteurs s mantiques puisent dans des dictionnaires de para synonymes de concepts d v nements de repr sentations de connaissances de th mes De descripteur en descripteur chaque terme se v
394. onne L artiste veut conna tre l exp rience de devenir un objet sexuel mais au regard de l autre Pour cela elle se fait engager dans un club de strip tease parisien et se fait photographier par une amie L uvre consiste en la pr sentation de ces clich s afin de faire adopter au spectateur une attitude de voyeur Calle devient un objet sexuel non seulement son propre regard qui a loisir de s attarder sur ces photos mais aussi elle prolonge l exhibition d un moment par un ouvrage en faisant d elle la cible d un voyeurisme d multipli et permanent Pour La filature 1981 Calle installe un dispositif qui la prend l encore au crible d un regard photographique et voyeur mais en le d sexualisant puisque c est un d tective qui prend en charge cette position Calle par l interm diaire de sa m re a effectivement demand tre suivie afin de pouvoir confronter le rapport crit et les clich s du d tective avec son propre journal intime agr ment d un autoportrait photographique Pinitiative du galeriste Emmanuel Perrotin Calle utilise la m me proc dure vingt ans apr s dans l uvre du m me nom Les proc dures de filature sur l artiste elle m me ou sur un autre sont exemplaires de la forme phototextuelle de ses uvres l instar de nombreux rituels et pseudo enqu tes La filature et 20 ans apr s sont partiellement une observation d une personne enqu t e sans contact direct avec elle
395. onnement des mains et des jambes L illisibilit du corps quand il se r pand en une multiplicit d actions rapides aboutit une confusion extr me sur l cran de Fidget les fils se rejoignent jusqu ne plus former qu un embrouillamini de lettres ins parables Thumb ana OTRIN helhumb and foRfinget gras ess Arm extends Page d cran de Fidget Le texte de Soliloquy n est pas transform dans sa structure par la visualisation num rique parce qu il reste entier derri re l interface graphique et que l organisation par chapitres est la m me que dans la version imprim e En revanche le texte de Fidget est malmen par la transposition lectronique l crit est fragment dispers sur l cran Le syst me de signes crits s adapte ici un r gime s miotique domin par le visuel et le dynamisme C est pourquoi il est n cessaire de questionner le concept de traduction inters miotique afin de comprendre les enjeux de la translation du texte de Figdet b La traduction inters miotique Le passage d un imprim au domaine de l image dynamique l approximation d un crit par des ph nom nes visuels mobiles conduit l id e de traduction Roman Jakobson distingue trois modes de traduction la traduction intralinguale o une quivalence est accord e un texte au sein du m me langage la traduction interlinguale o une m me uvre est re codifi e d
396. ons grammaticales alors que la contrainte dans La disparition contaminait l chelle paradigmatique Perec 67 n avait pas faire face une g ne dans les constructions phrastiques mais devait plut t pallier l absence d un mot par un substitut synonymique Goldsmith n est pas la proie d une rar faction du langage comme Perec il doit litt ralement changer de sujet c est dire qu il d cide d accorder son corps pr s ance sur lui m me Tous les mouvements sont d crits la troisi me personne paupi res ouvrent Bras tend comme si les diff rents organes taient individuellement responsables de leur propres actions Rub n Gallo indique galement qu aucune motion subjective n est pr sent e ce qui est la cons quence logique de la suppression du je Goldsmith aurait pu contourner la difficult en pr tant ses organes des sensations de plaisir mais il a pr f r ne pas cantonner son texte une pure contrainte linguistique en tendant cette derni re l chelle du signifi Priv de sujet le corps de Goldsmith est atrophi de ses sensations Rub n Gallo souligne que les verbes d action isol s ne permettent pas de comprendre quel organe agit ni sur quoi Gallo rel ve l effet dispersant de cette description car sans sujet unitaire chaque l ment corporel parle en son nom Ces parties corporelles disjointes rappellent l esprit la th orie la
397. ons graphiques du syst me textuel Si la signification s axe sur des agr gations ordonn es d l ments textuels la pr sence du code de la langue est discernable partir du moindre de ses l ments Reconna tre une seule lettre d sarticul e en tant que lettre int gre d j le reste de l alphabet qu elle pr suppose ou dans l hypoth se d une criture inconnue permet d imaginer la possibilit d un alphabet Or la structure de la langue est reconnaissable dans le plus atomis de ses l ments mais aussi en ses emplacements Craig Dworkin voque l espace blanc laiss par les coupes de la censure dans les journaux fran ais pendant la Premi re Guerre mondiale Ce vide ne l tait pas symboliquement puisqu il tait charg d une pr sence pass e La place occup e par ces espaces blancs au sein d un texte suffisait faire reconna tre leur ancienne appartenance au syst me du texte Ce m canisme de copr sence embrasse le vide en p riph rie du texte partir de l instant o celui ci l identifie en tant que manque Par des inf rences d duites du texte le lecteur peut discerner ce manque Cette valeur linguistique conf r e l emplacement motive l exploration de Soliloquy dans sa version num rique dont l espace blanc est rapidement reconnu en tant que texte Sur la page num rique on reconna t chaque phrase tir e de cette surface vide le caract re de fragment avant de percev
398. ont les conditions de sa visualisation tout en ne 283 Id Artifice of absorption dans A poetics Cambridge Mass Harvard University Press 1992 p 34 Ma traduction 201 contrevenant pas terme son d chiffrement partiel De page en page les polices de caract res et les modes de superposition diff rent Ces changements formels ne seraient pas aussi remarquables si le syst me textuel n avait t oblit r La difficult de lecture rend manifestes des sensations p riph riques li es la vision et la position de lecture Les formes graphiques de l crit de Veil sont si difficiles que le lecteur est de mani re r p t e rendu conscient de la situation g n rale de l espace de lecture des dimensions sculpturales du livre et de la physicalit de son corps de lecteur RI 57 ma traduction Veil oblige une mobilit de l il tout changement de perspective pouvant arracher un l ment de texte jusque l dissimul Or ce regard errant qui ne se borne pas une trajectoire de gauche droite mais se r pand en parcours multilin aires fait partie des comp tences de lecture requises par Fidget Ainsi l crit fig de Veil parvient il requ rir du regard la m me ind termination que lorsqu il est confront l hypertexte Le prix qu exige cette uvre pour parvenir ce r sultat est celui de l illisibilit qui malgr les efforts du lecteur continuera de reco
399. ordinateur un crit conforme la communication humaine et celle de faire surgir des agr gations de lettres proprement absurdes courent au sein de la litt rature g n rative depuis ses origines L option de l absurdit peut tre interpr t e comme la volont de laisser voir la nature machinique des productions g n ratives tandis que la tentative de faire merger des textes tout fait compr hensibles vise au contraire gommer leur origine informatique 187 yp Ibid 188 Alexandre Gherban Machines de po sie derni re date de consultation 23 11 09 http cherban free fr cadrac htm 125 Ce masquage entre dans le r pertoire de l exploit car l auteur programmeur s est assign pour but de rivaliser avec le langage subjectif bien qu utilisant des constructions sans locuteur Du c t des partisans d une visibilit des textes informatiques les g n rations d crits absurdes par les machines de po sie de Gherban peuvent tre un moyen de faire porter une trace cybern tique ces productions tout comme elles affirment une nouvelle identit auctoriale sign s par Gherban ces programmes manifestent que c est la conception de l algorithme qui fonde la propri t de l uvre Dans ce cas le lecteur devient co auteur de la g n ration mais il ne g re pas les lois profondes de la Zn ration 189 g n ration Ayant le dessein contraire de dissimuler l origine de ses texte
400. otomontage entourent paisiblement les flancs de Calle au lit Le texte a en l occurrence provoqu une photographie mais dans les pages d velopp es autour des lettres C et W les crits vont inspirer des sc narios d actions qui sont autant de scripts de performances La lettre C se redoublant installe les pr misses d une action C comme Calle et Calle au cimeti re Cette page se conclut avec une derni re r p tition Cia Ciao Apr s l criture du texte Calle se rend au cimeti re en pr sence de son p re et crit sur le caveau familial Cia Ciao Une photo atteste l accomplissement de l action dict e par le texte Une seconde r p tition du C fait merger Calle confesse Tentant de se confesser aupr s d un pr tre Calle est rudoy e par celui ci qui lui r torque qu il n coute que les chr tiens mais qu elle peut pour elle m me noncer ses p ch s C est cette t che que s astreint le deuxi me texte en C Cons quemment j ai Cont sous Cape Certains de mes Crimes Caract ristiques Cette Capacit me Comporter Comme une Chipie Capricieuse Cancani re Cachotti re Coquine 117 Concupiscente Coquette cette occasion le jeu de langage Calle 5 Sophie Calle Des journ es enti res sous le signe du B du C du W dans Doubles jeux livre I Arles Actes Sud 1998 p 46 116 Jbid p 47 1 Ibid p 53
401. ourra faire surgir une biblioth que L ouvrage reproduit des milliers d exemplaires a pour cons quence logique la faveur de l expansion d une nouvelle technologie de reproduc tion la matrice cybern tique aux contenus in puisables la lecture d un objet s est substitu e celle d une s rie selon l analyse de Barras Lecture sans perte pour une pro duction sans restes la s rie dans son abstraction est entendue comme une entit par faite compl te suffisante Chaque page g n r e d sint gre la pr c dente l appr hension de la s rie est donc en plus de la compr hension de ses principes g n ra 29 Walter Benjamin L uvre d art l poque de sa reproductibilit technique uvres III Paris Gallimard 2000 220 Abraham Moles op cit p 160 221 Ambroise Barras Quantit Qualit trois points de vue sur les g n rateurs automatiques de textes litt raires derni re date de consultation 23 11 09 http www unige ch lettres framo articles ab_quant html 142 tifs une m morisation vague et confuse de la multiplicit des textes qu elle a port s tran sitoirement et une anticipation de ce qu elle aurait pu faire appara tre au cours d autres it rations Ambroise Barras voit derri re ce nombre plus que la possibilit d une lecture des principes g n ratifs plus qu une profusion interpellant la consommation culturelle de masse une repr
402. own Yale French Studies n 57 1979 p 199 319 433 ai pos Or le roman tout entier joue sur les conventions des histoires chins comme a vendues dans les choppes de ce quartier puisqu il pr sente le m me univers sadique et sexuel parcouru d intrigues polici res Cependant ces intrigues dans le roman de Robbe Grillet sont souvent incompr hensibles ou inabouties en l absence d un d veloppement lin aire dans ce roman La pr sence de Times Square dans l uvre lectronique de Cha tonsky ne r pond pas directement la symbolique de l attentat mais elle rattache tr s clairement ce dispositif au roman de Robbe Grillet et donc la r volution New York Comme dans les romans policiers sadiques vendus Times Square la r volution d crite par Robbe Grillet a pour vecteur d horribles crimes sexuels au lieu d actions de masse but politique De m me les images publicitaires envahissant l espace visible de Times Square entretiennent une relation avec l vocation r currente d affiches publicitaires dans le roman de Robbe Grillet bien que ces derni res soient invraisemblables parce que fantasmatiques et sanglantes La tonalit sadique des images publicitaires dans le roman de Robbe Grillet forme un commentaire suppl mentaire la webcam de l uvre lectro nique qui filme une cit fant me et des panneaux faussement optimistes rendus ensan glant s par la r f rence au roman L a
403. par le changement de mode de perception suscit par la fixation de ces textes m diatiques en un ouvrage p renne Afin que pareil effet de d contextualisation soit rendu possible il doit s appliquer un langage sans propri t nourrissante nutritionless language partir d une pratique sans valeur valueless practice Toute ing rence de l auteur est de ce fait condamn e ne pas avoir d issue de m me que toute possibilit d interf rence du texte appropri avec la transposition qui s exerce sur ce message m diatique Retaper le New York Times est l acte d appropriation litt raire le plus d pourvu d aspect nourrissant auquel je puisse penser Aurais je la place retap Ulysses il y aurait eu trop de valeur produite puisqu Ulysses comme nous le savons est un livre de grande valeur C est en cela que le caract re litt raire des appropriations men es par l interm diaire de l uncreative writing est en apparence contestable puisqu avant tout la proc dure place au premier plan un document crit qui n est habituellement pas approchable sous forme imprim e La teneur litt raire d un tel texte abolirait premi re vue son angle documentaire Les documents produits par l uncreative writing partir d appropriations seraient alors plut t d int r t sociologique puisqu ils sont puis s dans de n glig es P 61 mais omnipr sentes formes cu
404. parses qui apparaissent en premier lieu le po me se d compose aussit t en autant de lettres de substitution les quelles sont progressivement remplac es par d autres ind finiment la g n ration ne pre nant jamais fin Chaque nouvel acc s l uvre fait appara tre des lettres et des parcours diff rents bien que le texte de r f rence reste le m me Celui ci ne cesse de se d compo 249 ser et recomposer mais pas d une mani re continue lorsque deux strophes sont lisibles les deux autres ne le sont plus Cet crit lectronique conna t deux formes d illisibilit les lettres sont rares dispers es sur l espace de l ancienne strophe ou bien les substitu tions de lettres engendrent des textes crits dans un jargon incompr hensible Entre ces deux formes extr mes de d construction une partie ou l ensemble du texte est lisible malgr les codages du fait de la proximit des lettres de substitution avec celles du po me d origine La forme des mots par exemple est largement pr serv e En fait except lorsqu il coule le texte est toujours lisible pour un lecteur qui est pr t prendre du temps pour en d celer les principes Un lecteur consciencieux est en mesure de pr server la lisibilit du texte Pr sentant Overboard sur son site personnel John Cayley emploie les termes m taphoriques surfacing rising sinking afin de qualifier les mouvements des textes in t gr
405. plici e En liant ce terme la g n ration d images Chatonsky choisit un mot cl de la narration dans PRNY Une premi re fois la photographie d un corridor inqui tant surgit sur l cran gauche une image illustrant parfaitement l ambiance r gnant dans cette maison qui terrorise Laura Au cours d une seconde it ra tion du mot corridor ce sont les pi ces mont es d un jeu de Lego imitant un corridor qui apparaissent image qui d truit enti rement la dynamique romanesque De m me le nom de Laura cette femme myst rieuse qui habite avec le narrateur est associ e avec la photographie d une belle femme arborant des lunettes noires Lors de la seconde occur 46 Id FluBgeist ou la fragilit des flux Emanuel Lorrain Docam derni re date de consultation 19 03 10 http incident net users gregory wordpress 28 gregory chatonsky flusgeist ou la fragilite des flux 349 rence de ce nom merge une chanteuse rock s poumonnant dans un microphone Les corr lations pertinentes sont donc transitoires D autre part les termes importants dans la narration de Robbe Grillet tels que corridor et Laura sont rarement choisis comme termes de recherche par Chatons ky En revanche de nombreux mots vides n ayant aucune fonction d signatoire servent de termes de recherche when any of at by his on of the and wouldn t to for with him her par exemple Ces trois derniers
406. plut t le produit d une symbiose entre Calle et ceux qu elle manipule parfois leur insu C est un rapport de soi soi que l auteure d veloppe dans les processus de filature mais l autor f rentialit est le propre des personnages de fiction Ils affirment exister tandis qu ils ne pr sentent au regard du lecteur aucun r f rent externe aux pages de papier Faisant r f rence elle m me Calle a besoin afin de devenir un signe valide d tre confirm e en tant que tel par le regard de l autre C est en cela que sa d marche autobiographique est singuli re l assertion la plus fondamentale qui accompagne toute criture de soi savoir j existe n est pas tenue pour un postulat fiable Il faut apporter la preuve de cette affirmation le journal intime n cessitera d s lors afin de ne pas tre consid r comme fictionnel une contrepartie documentaire qui fournira des preuves de la r alit de l auteure Dans La filature et 20 ans apr s la place de l autre est r gul e par une proc dure d enqu te qu il croit ma triser mais dont il est l objet car Calle organise consciemment 126 Adrian Searle Talking art I Londres Institute of contemporary arts 1993 p 32 Ma traduction D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle TA suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 127 Martine Delvaux Sophie Calle follow me Interm d
407. populaires de latinismes d anglicismes voire de langues trang res Une autre cons quence de ce tabou autour de la lettre E est l utilisation de p riphrases afin de d signer un objet sans le nommer La contrainte lipogrammatique n est pas imm diatement d cryptable par le lecteur qui doit se livrer une enqu te afin de discerner la r gle d criture de ce roman mais la langue baroque de cette uvre signale imm diatement une structure formelle inhabituelle ce texte est crit dans une langue la fois famili re et distante qui est le fran ais sans e La langue r form e de La disparition est doubl e l chelon narratif par un massacre continu qui frappe tous les personnages Le r cit refl te la contrainte linguistique sur laquelle il d livre des indices parsem s dans le roman Ainsi plusieurs personnages meurent alors qu ils allaient prononcer la lettre fatale Les ressources du langage sont mobilis es via le jeu de mots pour pointer sur l origine contraignante de l uvre Dis moi lui dit il blanc pourpoint pourquoi souris tu Il y a fit l inconnu dans son discours un oubli qui m appara t fort significatif LD 91 La contrainte linguistique devient la th matique du r cit qui est enti rement fond e sur la disparition prise dans son sens morbide Que la mort fasse retour sous la plume de Perec sit t la lettre e vanouie constitue par contre une vi
408. portrait de Calle pr sentant en pr ambule l apparence qu elle livrera l appareil photographique du suiveur Les uvres reposant sur des filatures qu elles aient pour objet Calle elle m me ou d autres personnes ont une telle similitude que dans ces deux types de parcours Calle appara t d guis e Lorsqu elle suit Henri B dans Suite v nitienne Calle se pare d une perruque blonde sans nul doute pour ne pas tre reconnue de lui mais aussi parce que cette uvre fait autant tat de Calle que de Henri B Calle exp rimente et prend des notes sur sa vie de blonde dans les rues de Venise sur le nombre de fois o elle est accost e et elle d crit le regard d u d un homme qu elle avait crois une premi re fois dot e de son d guisement puis dans son apparence de brune Toute la ville s engage dans cette th matique puisque le carnaval bat son plein Venise Caract ris es par un volet proc dural des contraintes des clinamens les uvres de Calle correspondent dans leurs modalit s aux critures r gul es d crites par Christelle Reggiani dans Rh toriques de la contrainte bien qu ajoutant une sp cificit qui est le recours la photographie compl ment n cessaire du texte Le caract re bi phasique de ces uvres dont la dichotomie est typique des critures contraintes selon Reggiani est particuli rement r v lateur lorsque Calle accomplit les proc dures imagin es par Paul Auster On a vu
409. pri t s linguistiques tandis que le ro mancier y voit la possibilit d un regard int rieur Pourtant ces auteurs ne parviennent pas rompre avec une approche de la repr sentation fond e sur sa nature r f rentielle puisque le mot d crit par Benjamin tente une jonction avec un objet sans pouvoir fusion ner avec lui et que l image pass e formant l horizon du narrateur proustien est en relation avec un l ment de r alit conserv dans la m moire Cayley au contraire op re des transformations linguistiques qui remettent en cause le langage en tant qu outil de com munication Il utilise pour cela des extraits de Benjamin et de Proust car cette appropria tion livre des indices sur l usage du langage par ses algorithmes qui d une certaine ma John Cayley In the event of text derni re date de consultation 17 03 10 http cybertext hum jvu fi articles 125 pdf ma traduction 3 Id Beyond codexspace potentialities of literary hypertext loc cit p 172 Ma traduction 268 ni re sont centr s sur l chec de la repr sentation en d ployant des structures linguis tiques sans r f rents Cependant ces indices sont manipul s par Cayley les textes de Benjamin et de Proust tant tr s loign s des distorsions linguistiques g n r es par le transliteral morphing Une forme d interactivit est octroy e au lecteur de Translation bien qu elle ne convienne pas la vis e de
410. produites par Cayley Morel sou 44 Entr e Julie Morel sur le site Hidrazone derni re date de consultation 18 03 10 http www hidrazone com artists julie_morel julie_morel html ma traduction 5 Ibid ma traduction 305 haite que le texte g n r soit l occasion d une exp rience de lecture derri re le code Notre but est d interroger notre capacit envisager un texte lorsqu une interf rence s ins re pendant la transmission crite de celui ci Ce d cryptage du code s accompagne de sa lecture Il s agira de cr er gr ce uniquement au texte l image d une autre langue dans la t te du spectateur On arrive l une construction de l interf rence en tout point semblable celle de Cayley Il est souvent possible d inverser la dyslexie de l ordinateur et de r tablir mentalement l ordre des lettres l extrait pr sent en capture d cran dans ce chapitre offrant l exemple d un code qu il est ais de d faire Pourtant les inversions sont souvent plus complexes cette complexit alli e la vitesse d affichage rendant la lecture difficile On ne lit cependant pas le code comme s il tait une langue trang re bien que Morel souhaite r ussir cet effet La raison en est que les mots d arriv e sont trop proches des mots de d part On parvient lire malgr le code dans les g n rateurs de Cayley par le fait de la proximit des terme
411. ps cette atteinte la m canicit proc durale cr e une th matique ce caviardage attestant de la d sagr gation des liens familiaux qui fait souf frir Sophie Calle Le clinamen a la m me fonction dans La r volution a eu lieu New York o les images invariantes de l cran gauche jointes aux messages de police en arri re plan so nore mettent en place une th matique que le roman sectionn de Robbe Grillet tait in suffisant pourvoir car l v nement de l attentat terroriste n y est convoqu que dans deux pages Le clinamen en ins rant une th matique dans des cr ations m caniques qui en sont d pourvues r v le une cons quence imm diate de l absence de s lectivit dans ces uvres la question de la repr sentation en est exclue Dans RNY le roman de Robbe Grillet coupl des images n es du hasard qui en dissolvent le sens ne peut par ce syst me al atoire construire un objet signifiant De m me l 1l du d tective de 20 ans apr s en inscrivant des faits et gestes qui ne d pendent en rien de lui tout en s interdisant 4 Bernard Magn op cit p 43 368 la moindre interpr tation est dans l impossibilit de rendre compte de Sophie Calle d une mani re synth tique Calle est livr e dans le rapport du d tective par le biais d actions de parcours et de rencontres qui n ont aucune unit car ce n est pas un portrait que cet agent m canique labore mais un enregis
412. ption de l enregistrement n engage pas le lecteur dans un rapport difficile avec la quantit de langage alors que son inscription suscite une telle probl matique puisque Goldsmith n a pu venir au bout de cette t che qu en travaillant huit heures par jour pendant huit semaines L aspect visuel de Soliloquy est donc une repr sentation m taphorique d une partie de la contrainte de l uncreative writing qui met son praticien aux prises avec un monument langagier 166 d L interaction avec le support textuel 1 La notion d v nement num rique et la m taphore mat rielle Cette surface blanche repr sente m taphoriquement un langage monumental par des moyens uniquement visuels tandis que l intervention du texte met en jeu des propri t s programm es L exposition de cette surface graphique aurait pu faire l objet d une uvre d art non num rique comme cela a t le cas avec l affichage de textes imprim s en tr s grands caract res sur les murs de la galerie Bravin Post Lee de New York en avril 1997 Par contre l apparition du texte est conditionn e par le programme informatique de Soliloquy num rique qui fait surgir des phrases d s que le curseur est positionn En l occurrence un v nement premier qui consiste en l radication du texte imprim est annul par l interactivit L action par activation qu elle soit rendue possible par un lien ou sous forme d un capteur de posit
413. pu dans sa continuit bien que les messages de la police se fassent entendre en m me temps Dans de Marika Dermineur la voix qui lit le texte g n r est l vidence chantillonn e car elle laisse entendre les hachures entre les termes qui ont t s par s On n entend pas de pareilles hachures dans la voix off de RNY Il y a donc trois niveaux textuels dans cette fiction le texte lu en voix off com pl tement ind pendant de l cran le texte stable li aux fragments vid o et les algo rithmes g n ratifs galement conditionn s par ces m mes fragments Or ces trois niveaux textuels sont ind pendants les uns des autres le texte lu en voix off ne varie pas avec le 470 Courriel de Gr gory Chatonsky dat du 28 01 10 355 changement des fragments vid os tandis que le texte crit qui s affiche dans ces frag ments est composite tant en partie construit par Chatonsky et en partie g n r automati quement tant donn que ces textes sont des variations sur un m me r cit les ruptures de causalit en sont constitutives ce qui les rapproche davantage du mod le romanesque de Robbe Grillet que les disjonctions produites par les traductions interlinguistiques et inters miotiques erron es de 2 translation Topology of a translation et de l cran gauche de RNY L autonomie proc durale et th matique de l cran droit de RNY peut s expliquer par le fait qu il n a t ajout cett
414. que De plus le support cin matographique v hicule des uvres fond es sur leur caract re transitoire et qui ont construit une esth tique au cours d une histoire d j longue Un s mantisme de l impermanence de l instabilit du contenu d un cran a t forg par le cin ma Tout comme devant la s quence cin matographique l internaute doit r gler sa lecture sur le mouvement du texte num rique lorsque celui ci est pourvu d une capacit de d filement autonome Les effets de sens surgiront en ce cas autant des crits que de leurs modalit s de succession qui auront t fix es par l auteur Ces s quences ne proposent pas des pages distinctes comme dans le m dium cin matographique les cadres ne sont pas visibles L uvre devient d apr s la terminologie de Hayles un v nement car l action en cours ne peut tre segment e r duite un l ment stable la page n est plus une unit d analyse puisqu elle est r duite une fonctionnalit d cran dans lequel volue le mouvement autonome du texte Cette logique cin matographique fait perdre au texte son statut d objet pour lui substituer une entit temporelle on ne peut le segmenter qu en le figeant par un proc d photographique qui l immobilise un instant T Le glissement de 285 Levy Manovich The language of new media Cambridge Mass MIT Press 2001 p 86 Ma traduction 204 la ma trise du temps de lecture de
415. que Or la part de ces ic nes dans l criture est du c t de l action dans le processus de constitution du texte les op rations de coupage de collage de regroupement en paragraphes de mise en forme automatique sont performatives La conjonction d images d ic nes et de textes sur un m me cran pourrait dissoudre la distinction entre les activit s de r flexion et de constitution du texte d une part et les actions li es l organisation mat rielle du texte d autre part dans la mesure o la participation du visuel pourrait se manifester dans ces deux cat gories et non dans le seul travail formel Selon Bolter la copr sence de ces deux ordres s miotiques sur le m me cran induit leur n cessaire combinaison sur le long cours des pratiques d criture les images peuvent traverser leur domaine et devenir des symboles textuels Ce ph nom ne est observable dans l criture sur les crans des t l phones portables o des images prennent part aux phrases toujours agr ment es de la m me signification Le roman texto japonais v ritable ph nom ne de librairie propose des textes aux nombreuses r f rences iconiques La lecture en est possible parce que ces signes sont codifi s et que ces conventions sont maintenant largement partag es par un public communiquant par textos Dans Riven au contraire ces symboliques ne sont pas collectives elles sont d crypter partir des actions qui les d
416. que non seulement de Riven qui organise des significations intrins ques ce jeu mais galement de l organisation bureautique des ordinateurs M me si Riven a de nombreux joueurs ceux ci forment une communaut num rique qui a ses propres codes Or les symboliques visuelles pr sentes dans la bureautique sont peut tre un langage car leurs codes sont int gr s aux pratiques de travail des salari s du monde entier Cependant les ic nes bureautiques partagent avec les l ments visuels activables de Riven une m me modalit de production du sens leurs significations tant conditionn es par les actions qu elles dispensent Ces actions donnent l ic ne sa signification Riven propose des signes alternatifs au langage tandis que l ic ne bureautique n a pas cette propri t Dans l univers fictionnel de Riven le langage visuel peut vincer le langage crit mais dans l univers du travail fond sur la n cessit de pratiques communes l l ment visuel participe de l activit d criture Jay David Bolter inclut dans cette activit les op rations de regroupement de s lection ou de sectionnement du 77 Jay David Bolter Writing space computers hypertext and the remediation of print Mahwah N J Lawrence Erlbaum Associates 2001 p 62 Ma traduction 195 texte C est pourquoi les ic nes n cessaires ces actions font partie int grante de la production d un texte num ri
417. que symbolise non pas l enregistrement mais le rapport de l auteur cette captation Le texte contraint avait pour vis e de faire passer l ensemble de l enregistrement dans le domaine du visible mais Soliloquy num rique est situ au d but de la d marche contraignante lorsque le scribe se d bat avec quelques bribes de R Jacques Aumont L image Paris Nathan 1990 p 109 390 l enregistrement C est parce que dans Soliloquy lectronique la symbolique num rique n est pas une translation directe de la notion d enregistrement mais du rapport celui ci que le langage ne devient pas de l image Le rapport conflictuel l enregistrement de vient une antinomie radicale entre l image et le langage d Mise en cause de postulats linguistiques et culturels L objet graphique recouvrant les textes num riques de Goldsmith et de Calle pro pose une image dont la valeur repose sur son origine textuelle Lorsque Marcel Brood thaers d clare pratiquer un art fond sur le mot z ro cette d finition s approche du langage rong d iconicit de ces uvres L internaute s il renonce d busquer les l ments verbaux survivants se fait spectateur d une image n e du langage Lyotard r alise un chemin inverse lorsqu il traduit l alphabet sous forme de lignes picturales Prenez la lettre N C est une figure form e de l articulation de trois segments de droite Prenez A m me
418. ques de PRNY et de La r volution a eu lieu New York Apr s avoir voqu les th matiques et la structure de PRNY je vais maintenant questionner les proximit s th matiques entretenues entre RNY de Chatonsky et le roman de Robbe Grillet puis j analyserai les principes disjonctifs l uvre dans RNY 45 Bruce Morrissette Les romans de Robbe Grillet Paris ditions de Minuit 1971 p 280 333 D un point de vue th matique l usage non conventionnel du terme r volu tion dans le roman de Robbe Grillet trouve un prolongement dans le titre de l uvre de Chatonsky De nombreux critiques reproch rent Robbe Grillet d avoir donn un titre trompeur son roman parce qu en lieu et place d une r volution on trouve une s rie de violences sadiques perp tr es sur des jeunes femmes De fait les r actions journalis tiques au roman prirent note de l absence de r volution en allant de commentateurs con damnant les positions r actionnaires du roman de Robbe Grillet ceux qui simplement appelaient l attention sur le fait que malgr son titre ce n tait pas un livre traitant de la r volution dans son sens marxiste habituel UA 72 ma traduction Or ces critiques avaient mal lu le roman puisque d s son d but une assembl e r volutionnaire a lieu dans un endroit secret du m tro pendant laquelle trois com diens tablissent que le viol le meurtre et l incendie sont des actes r
419. ques qui r pondent mieux son ambition de se d partir du verbal 3 Langage machinique et texte appropri Il en va autrement dans les uvres algorithmiques o le rapport au langage est profond ment distinct des textes contraints transm diatis s Les g n rateurs de Cayley lorsqu ils rendent discernable le texte appropri derri re le codage fragmentent un peu plus ce qui tait d j un fragment on ne lit souvent qu une strophe sur quatre En utili sant les crit res de lisibilit de Bertrand Labasse on constate que le lexique et la s quence sont perceptibles au cours de ces phases o le texte appropri fait surface derri re le code Le lecteur peut percevoir une coh rence et se repr senter un sch ma mental partir de chaque strophe ces fragments retenant un sens m me s ils sont isol s mais cette construction du sens ne permet en rien de comprendre le contexte d origine de ces frag ments Lorsque le g n rateur pr vient toute reconnaissance du texte appropri la lisibilit 378 lexico syntaxique est compromise Ne sont lisibles que les proximit s avec des langues connues le fragment de texte a laiss place une illisibilit qui ressortit encore partiel lement au langage puisqu on peut reconna tre des successions de lettres Simon Biggs 2485 Pour Bertrand Gervais rel ve l as mioticit de ces simili langues priv es de signifi l as mioticit n est pas une forme d ill
420. r Experimental visual concrete Avant garde poetry since the 1960s Amsterdam Atlanta Georgia ditions Rodopi 1996 PELTZ Richard Aesthetic Theory and Concrete Poetry A Test Case Journal of Aesthetic ducation vol 9 n 3 juillet 1975 PELZER Birgit Recourse to the Letter October vol 42 automne 1987 419 RANCI RE Jacques The space of words from Mallarm to Broodthaers J r me Game dir Porous boundaries texts and images in twentieth century French culture Oxford Peter Lang 2007 RORIMER Anne The exhibition at the MTL Gallery in Brussels March 13 April 10 1970 October vol 42 automne 1987 SOLT Marry Ellen world look at concrete poetry dans Mary Ellen Solt dir Concrete poetry a world view Bloomington Indiana University Press 1970 SPADER Craig Under cancellation the future tene of visual poetry dans K David Jackson Eric Vos Johanna Drucker dir Experimental visual concrete Avant garde poetry since the 1960s Amsterdam Atlanta Georgia ditions Ro dopi 1996 STEIN Gertrude Portraits and prayers New York Random House 1934 STEIN Gertrude Poetry and grammar Lectures in America New York Vintage Books 1935 WILLIAMS Emmett dir An anthology of concrete poetry New York Something else Press 1967 II Ouvrages et articles sur le corpus a Fidget GALLO Rub n Fidget
421. r cit habit par un h ros tr s traditionnel L exp rience de Goldsmith n est pas l histoire de la conception de ses uvres c est la v ritable uvre L activit d inscription et la production textuelle sont enti rement divorc es dans la proc dure suivie par Goldsmith la notation des mots prof r s tant le v ritable lieu de la contrainte Cette activit m canique n est pas perceptible dans le texte qui en est issu c est en cela que la contrainte est situ e dans la vie de l auteur plut t que dans son uvre puisque Goldsmith vit l astreinte de la transcription pendant plusieurs semaines Le dispositif de l uvre Fidget fait de la m canique corporelle savoir de ses actions les plus infimes et les moins dignes d int r t l enjeu d une description caract re exhaustif Pendant treize heures Goldsmith enregistre sur un magn tophone portable la description de ses moindres actions physiques qu elles soient volontaires ou de l ordre du r flexe L auteur parle mais il ob it pour cette production orale des imp ratifs d ordre textuel L oralit suit une construction pr d termin e une des r gles de Fidget tait que je n utiliserais jamais la premi re personne pour d crire mes mouvements Ainsi chaque mouvement tait une observation d un corps dans l espace et non de mon corps Molly Schwartzburg Encyclopedic novelties on Kenneth Goldsmith s tomes
422. r s et qui je crois ne sont g n ralement pas appr ci s Comme c est le cas avec ses uvres g n ratives les cr ations de r alit virtuelle de John Cayley interrogent avant tout le langage dans ses caract ristiques physiques C est galement ce niveau que Julie Morel installe un rapport au langage dans son uvre RAM un autre g n rateur int gr ce corpus N e en 1973 Julie Morel enseigne les nouvelles technologies et pratiques contemporaines l cole des Beaux arts de Lorient en France depuis 2003 Cette cr atrice fran aise est membre du collectif d auteurs multim dia Incident comme le sont les auteurs pr sent s plus loin dans cette introduction Depuis 1994 ce groupe fran ais de concepteurs d uvres num riques utilise le site lectronique ponyme afin d h berger non seulement ses propres cr ations 7 Rita Raley An interview with John Cayley on Torus derni re date de consultation 26 05 10 http iowareview uiowa edu TIRW TIRW_Archive september06 cayley cayley html ma traduction http www incident net v6 Incident derni re date de consultation 26 05 10 19 mais aussi une quantit importante de travaux provenant d autres auteurs P riodiquement le site ncident net lance des concours d uvres multim diatiques sur des th mes tels que le nu ou le monochrome Par cons quent en dehors de son rattachement un groupe d auteurs se r pondant tr
423. r d un m me crit en m tamorphosant ses aspects formels sans ja mais pouvoir se livrer un travail de r criture La m me abstention de toute retouche a t pratiqu e au cours de la transcription ainsi que l affirme Goldsmith Je ne me suis permis aucune libert cr ative avec le texte C est une des plus dures contraintes BA n 5 5 80 qu un crivain puisse s imposer L uncreative writing est une contrainte d inscription sans tre une r gle cr ative d criture puisqu aucune production textuelle n a lieu Au contraire le copiste doit se 13 Kenneth Goldsmith Being boring derni re date de consultation 19 11 09 http epc buffalo edu authors goldsmith goldsmith_boring html ma traduction 3 Ibid ma traduction 56 garder de toute tentation cet gard la valeur du texte contraint provenant de cette inter diction La contrainte puisqu elle n est pas une r gle d criture mais d inscription ne peut se lire dans le texte qui en r sulte La proc dure qui est fond e sur une transposi tion comporte sa propre strat gie qui est celle d une d familiarisation d une tranget frappant l l ment d un flux m diatique qu il soit m canique comme la radio ou le jour nal ou bien humain comme la parole de Goldsmith en situation d changes interperson nels comme c est le cas dans Soliloquy b Fidget et les r gles d criture Fidget
424. r dyslexique de Julie Morel l ordinateur est afflig d un d faut qui provient d un fait humain cette fois ci collectif puisque la machine pi tine par mi les diff rences entre langues Mais si le g n rateur de Julie Morel comporte un enjeu de lecture consistant vaincre le trouble humain qui affecte l ordinateur 2 translation affiche un chec constant l ordinateur qui fait face l internaute est la fois faiblement 42 Id pr sentation de In the image of the text derni re date de consultation 19 03 10 http www bornmagazine org projects txt2img 345 humain et fataliste L humanit y est pr sent e comme une condition prouvante et sans chappatoire et la traduction irr m diablement condamn e l chec 2 L cran central de RNY repr sentation informatique d un bogue humain Dans RNY un trouble de la lecture transforme la r ception du texte de PRNY comme dans 2 translation l cran central n affiche le roman que mot mot Or dans 2 translation l enjeu du dispositif n tait pas de lire le texte fran ais ou le texte anglais mais bien de signaler comme l indique le titre leur pertinence l un par rapport l autre Dans RNY la lecture terme terme interdit d embrasser d un coup d il rapide la s quence des mots ce qui ruine la possibilit d une lecture suivie L image s par e de son contexte d affichage la page web dont elle est iss
425. r m me une cam ra l paule ne pro duirait pas les retours brusques vers certains angles tels qu on peut les voir dans A 43 Theo Lutz Stochastic texts derni re date de consultation 22 11 09 http www stuttgarter schule de lutz_schule_en htm 311 Par cons quent si le th me du pr ambule du roman de d Ormesson s accorde au site de Gwenola Wagon et si la vid o pr sente des images directement pr lev es de ce r cit en revanche la g n ration textuelle et ses effets connexes projettent partir de cette uvre tr s conventionnelle un crit s mantiquement d structur ces ruptures de sens tant autant de brisures au sein de l criture romanesque comme les uvres pr c demment analys es utilise une uvre litt raire pour cr er une interf rence qui la d grade la nie dans sa signification d origine bien qu une relation oblique via des l ments pr lev s au texte d origine entretienne une proximit avec cette m me uvre L interf rence cr e dans A n est pas une g ne dans la lecture mais entra ne une impossi bilit construire une s quence s mantique responsabilit partag e la fois par l ordinateur et l internaute En effet ces s quences qui n apparaissent pas enti rement sur l cran mais de mani re successive par groupe de termes encouragent le lecteur tenter de conf rer un sens ce qui se r v le de toute mani re absurde
426. r une inter pr tation de ces images C est l cueil qu a rencontr Sophie Calle lorsqu elle voulut 373 concevoir une repr sentation partir d images vid o recueillies par une banque qui fil mait les clients faisant usage d un guichet automatique Dans son ouvrage En finir So phie Calle rend compte de toutes ses tentatives sur une p riode de quinze ann es pour faire aboutir une repr sentation partir de ces enregistrements Comme ces images vid o avaient pour fonction d effectuer une surveillance toute notion de repr sentation en tait exclue aucune d marche cr ative n ayant initi la prise d images Calle tenta d crire un texte partir de ces images mais choua conf rer une unit cette dispersion d images but probatoire Les images taient magnifiques mais je pensais que si je les utilisais juste comme des documents appropri s sans ajouter quelque chose de moi je serais en train de trahir mon propre style J avais besoin d une id e pour aller avec tous ces vi sages Deux principes distincts se font face leur ext riorit l un l autre contreve nant toute hybridit l image vid o a une fonction de surveillance captant successive ment des images sans lien entre elles alors que Calle tente par le texte d int grer ces images dans une unit th matique Le document probatoire n est pas con u pour s int grer une expression synth tique sa fina
427. rage consiste dans le transvasement d un texte d un mode de r ception d fini par le temps court tel qu il est l uvre dans la lecture du journal une forme p renne li e l ouvrage imprim L uncreative writing a donc deux composantes l une mobilisant le pr sent de l auteur par une activit d inscription imposante mais sans part cr ative l autre se d veloppant lors de la r ception de l ouvrage imprim qui pr sente un texte fond sur une transposition traduisant une production orale vou e la dissolution en un crit stable et de ce fait paradoxal Si le texte repr sente le contenu de l ouvrage imprim la contrainte originelle n est pr sent e qu l tat satellitaire sous forme d un pitexte plac en quatri me de couverture Cependant la compr hension de la proc dure li e la contrainte est n cessaire afin de pouvoir appr hender le texte qui en est issu et dont le sens n est perceptible que par les origines du texte L uncreative writing se caract rise par un auteur paradoxal puisqu il est avant tout responsable d une appropriation et un texte dont l int r t r side dans un effet de transposition Cet auteur paradoxal a pens une proc dure dont le caract re syst matique lui enl ve toute possibilit d intervention au cours de l accomplissement du programme Dans son texte th orique Conceptual poetics Kenneth Goldsmith pr sente les 36 c
428. raire innovation ou recyclage de formes pr existantes derni re date de consultation 8 04 10 http www nt2 uqam ca recherches cahier article les_blogues_de_cr C3 A9ation_litt C3 A9raire_inn ovation_ou_ recyclage de _formes_pr C3 A9existantes Anne Marie Boisvert Du c t de Balpe derni re date de consultation 8 04 10 http www ciac ca magazine archives no_24 oeuvre4 htm 193 Xavier Leton Art Search nous n avons rien trouv les r ponses changent tout le temps derni re date de consultation 23 11 09 http www confettis org nomemory pres html 127 l objet d une requ te sur Google le second vers provenant des r sultats apport s par cette recherche Apostrophe de Darren S Wershler Henry et Bill Kennedy est une uvre galement b tie partir de requ tes sur Google Constatant que l apostrophe est tr s courante sur Google l internaute tant constamment interpell pour des motifs commerciaux politiques et autres ces deux auteurs crivent un texte entrem lant de pareils appels tous commen ant par you you are a quote within a quote desperately trying to escape you are a most noble swain you are in absentia you are engaging in selfnullifying behaviour you are a vague sense of alienation masked by a friendly conversational atmos 194 phere Chaque phrase de ce premier texte est transport e sur Google les r sultats des requ tes constituant un second texte qui sera lu
429. ral de Translation V interf rence est en jeu en repr sentant le contenu de lecture ou un codage d faire le texte lisible derri re les affectations de l algorithme encourage une lecture pla c e derri re l interf rence et donc de la transformation qu elle impose les semi langages que l interf rence compose sont eux aussi des l ments de lec ture 398 Rita Raley Interferences Net Writing and the Practice of Codework derni re date de consultation 18 03 10 http www electronichookreview com thread electropoetics net writing ma traduction ne Ibid ma traduction 400 Jean Paul Fourmentraux L uvre du Net art dispositifs techniques et pratiques sociales der ni re date de consultation 18 03 10 http hal archives ouvertes fr docs 00 10 91 20 PDF Fourmentraux_HermesScience_2005 pdf 1 John Cayley Beyond codexspace potentialities of literary hypertext loc cit p 172 Ma traduction 295 l cran iconique est une autre forme de lecture de l interf rence L v nement lectronique dans les g n rateurs de Cayley est fond sur le con cept d interf rence Cette interf rence est une intrusion de la machine dans le domaine textuel car c est le programme g n ratif qui est observable Comme dans toute uvre relevant du codework c est l int riorit de la machine qui s impose et fait cran au texte Dans les uvres analys
430. ranget en ne reconnaissant pas ces faits leur appartenance puisque la contrainte linguistique les prive de sujet Le croisement des deux principes contraignants de l uvre est donc l origine de sa nature autofictionnelle Recr ation de soi par le langage et par le niveau descriptif Fidget appartient l imaginaire tout en tant constitu par un recueil de faits r els Le registre de l exploit est sensible dans l criture de La disparition o Perec doit construire un texte tout la fois coh rent au plan narratif et ob issant la contrainte linguistique La prouesse r alis e par Goldsmith n est pas de cet ordre malgr la pr sence de r gles d criture form es de tabous le recours aux parties corporelles comme sujets et l adh sion de la description leurs seules fonctions facilitent l criture Au contraire de l prouvante t che d vitement l uvre dans le texte perecquien qui oblige l crivain une criture lente tant est difficile la production d un roman l int rieur d un lexique exsangue Goldsmith adopte une proc dure dont les r gles ne pourront le freiner dans sa description de faits imm diats La dimension de l exploit n est donc pas chercher dans le plan linguistique du texte mais est plut t dans la contrainte r f rentielle Cette derni re r gle enserre l crivain dans l imm diatet elle en fait un esclave de l instant pr sent L critur
431. rase tandis que la deuxi me expose un crit mobile se d sint grant grande vitesse ou bien s annulant sous les superposi tions Soliloquy propose de contrecarrer cette difficult par l interactivit alors que le lecteur de Fidget ne peut aucunement freiner l animation textuelle Dans RNY la difficul t de lecture ne peut tre contourn e par une forme d interactivit alors que la dimension al atoire de l uvre interdit tout retour sur le texte Ainsi la lecture active que Chris tian Vandendorpe oppose l attitude spectatorale induite par l observation d un texte dou d un mouvement autonome est rendue impossible par le dispositif d affichage de RNY Par contre une lecture fragmentaire parse sans gard pour la s quentialit est encore r alisable C est ce type de lecture que pratique une population faiblement alphab tis e Ain si les membres de cette population sont ils capables de lire un mot puis le mot suivant mais leur lecture est tellement lente qu il leur est tr s difficile de construire une longue s quence de mots comme une colonne de journal par exemple Pourtant ces lecteurs sont tout fait capables de comprendre les panneaux routiers tel Arr t ou des affiches simples comme en panne C est donc une lecture ample que rend impossible le d fi 347 lement du texte dans RNY car le lecteur doit s arr ter terme terme sans pouvoir em brasser une s que
432. rchie traditionnelle entre l me et le corps par une prise de parole de l organisme de l auteur Comme le souligne Perloff ce renversement est fictionnel le langage emp chant une v ritable perspective organique sur nos processus physiologiques Le compte rendu factuel devient ainsi de plus en plus idiosyncrasique et ce que Fidget c l bre avec un charme pervers est la victoire de l esprit sur le corps et l impossibilit de communiquer ce que nous appelons le langage corporel hors du langage La fiction d un langage manant du corps souligne par son artificialit le caract re construit d une ind pendance de l esprit par rapport notre 47 Marjorie Perloff Vocable scriptsigns differential poetics in Kenneth Goldsmith s Fidget derni re date de consultation 13 mars 2008 http epc buffalo edu authors goldsmith perloff_goldsmith html ma traduction 397 condition physiologique Par cons quent la contrainte d criture de Fidget questionne une cat gorie culturelle d finissant la subjectivit comme une volition pure comme un esprit d tach des sp cificit s physiques de notre tre et leur dictant ses modalit s 20 ans apr s s attaque un autre postulat relatif la subjectivit celui d une ad quation entre l image de soi telle qu elle est enracin e dans notre int riorit et l image que nous projetons aupr s des autres Au cours de nos changes socia
433. rcours dans la ville l aide d un rapport crit et de photos Afin de r aliser L h tel 1981 Calle se fait engager comme femme de chambre dans un h tel La proc dure consiste interroger les objets des visiteurs de l h tel impudiquement fouill s et expos s l il de l appareil photo Le texte a une pure fonction descriptive L enqu te n en est pas vraiment une puisqu nul moment n est tent e la moindre extrapolation partir de ces indices d existences priv es Le carnet d adresses 1983 continue ce processus d interrogation sur une personne produit partir d instances interm diaires Un objet ouvre la proc dure Calle d couvre un agenda rempli d adresses Elle le photocopie envoie le carnet son propri taire puis s efforce de rencontrer toutes les personnes pr sentes dans cet agenda L interm diaire est donc cette fois ci un ami de la personne enqu t e mais la r gle constitutive des pr c dentes proc dures est respect e puisqu aucun contact direct n est tabli avec le propri taire de l agenda 120 Sophie Calle Suite v nitienne dans crit sur l image Paris ditions de l toile 1983 121 Id L h tel dans Doubles jeux livre V Arles Actes Sud 1998 122 Id Le carnet d adresses dans Doubles jeux livre VI Arles Actes Sud 1998 84 123 1981 Calle commence mener des enqu tes sur sa Avec Le strip tease propre pers
434. re l criture de presse tudes de presse les notes du CNDI vol 1 n 3 2004 p 2 369 texte n implique pas n cessairement leur compr hension ce propos Labasse voque l exemple d un lecteur souffrant d une fatigue physique importante et qui parvient la fin d un texte en en ayant lu sans difficult chaque mot et chaque phrase mais qui n a pas compris cet crit C est cette tape qu intervient la probl matique de l intelligibilit qui fait appel la coh rence d un texte soit son interpr tabilit ainsi qu sa repr sentabilit En effet le lecteur doit concevoir une repr sentation mentale du texte z 481 sous forme de sch mas mentaux 1 Obstacles visuels la lecture Les obstacles visuels la lecture des uvres num riques de Goldsmith et de Calle rendent illisible l crit un niveau perceptuel c est dire que c est par un emp chement dans la visibilit du texte que celui ci se d robe l internaute Bien que pour lire Solilo quy il faille s aider des imp ratifs de coh rence et de repr sentabilit afin de reconstituer les r seaux de sens du texte l obstacle la lecture ressort de l aperception visuelle Cette inaccessibilit du langage provient des propri t s visuelles et dynamiques des uvres num riques alors que les textes imprim s taient parfaitement lisibles Or ces dispositifs visuels et mobiles reprennent la composan
435. re date de consultation 18 03 10 http www brown edu Research dichtung digital 2005 2 Cayley index htm ma traduction 283 ley a recours au mot z ro de Broodthaers l objet visuel est consid r en raison de son origine textuelle sans qu il ne signifie rien les dispositions spatiales du po me de Mallarm n tant appr hensibles qu partir de la lecture des mots La traduction qu voque Lori Emerson dans le rapport de l cran iconique la partie textuelle des uvres de Cayley n est donc pas un concept ad quat puisque les ic nes bien que corr l es avec les effets de l algorithme sur le texte ne sont pas quivalentes des faits de langage Les changes inters miotiques entre le texte de Fidget et ses propri t s visuelles et dynamiques sont une traduction tandis que l cran iconique des uvres de Cayley donne voir des tats du programme S il y a traduction celle ci ne concerne pas le texte mais l algorithme elle fait voir le programme g n rationnel Le concept de traduction est cependant apor tique car il n y a pas de transfert r f rentiel partir du texte celui ci tant d ailleurs souvent priv de signifi Bien que de l cran iconique n mane aucun signifi une lecture est mise en place par cet l ment de la page partir duquel on voit l tat de l algorithme d une mani re d taill e f Le transliteral morphing et le codework En offrant
436. re les mots brouill s Des mots ou des lettres chappent la densit de ce palimpseste une attention aiguis e pouvant faire maner des l ments textuels du graphisme ali nant Veil revendique une identit la fois visuelle et textuelle Ses pages furent expos es par l auteur en mars 1979 dans la galerie Ugo Carrega s Mercato del Sale en Italie Dans le m me temps Charles Bernstein affirme que la lecture est la vis e finale de ces textes z br s Cet crit fut compos afin d tre lu et pas seulement regard il est possible de lire en plus de voir cette uvre Une lecture longue peut effectivement faire na tre de ces limbes imprim s des fragments lisibles mais la majeure partie du texte demeurera ind chiffrable Charles Bernstein Veil L illisibilit du texte porte l attention sur l v nement qui l a suscit on tente de lire afin de retirer des morceaux textuels de l enfouissement moins d une lecture 2 Id On Veil ce texte n est plus disponible Pr c dente adresse http www altx com ebr ebr6 6bernstein on_veil html ma traduction 200 minutieuse les superpositions de textes dans leur ensemble ne laissent voir que des mots pars leur textualit d origine se dissipant pour donner le spectacle de masses chaotiques En effet tandis que Veil vacille au seuil de la perceptibilit il est difficile de suivre une s quence de mots connexes leur clar
437. rel ve pour sa part de strat gies d criture puisqu un tabou est mis en place non pour pr venir toute intervention dans le langage mais au contraire pour fa on ner celle ci une des r gles de Fidget tait que je n utiliserais jamais la premi re per sonne pour d crire mes mouvements Le recours de Goldsmith au magn tophone por tatif afin de d crire oralement les mouvements de son corps est avant tout d ordre prag matique Une telle description par l criture aurait distrait l attention de l auteur alors qu il devait pouvoir capter tous les micro v nements traversant son corps La contrainte d criture l aurait oblig inclure dans sa description le fait m me d crire avec un ordinateur ou un stylo Lib r de ces outils Goldsmith peut d s lors se concentrer sur les plus infimes ph nom nes de sa corporalit puisqu ils sont vis s par cette uvre qui veut d peindre un 8l Kenneth Goldsmith cit par Marjorie Perloff Vocable scriptsigns differential poetics in Kenneth Goldsmith s Fidget derni re date de consultation i 13 mars 2008 http epc buffalo edu authors goldsmith perloff_goldsmith html ma traduction 57 corps dans sa plus enti re banalit Afin de parvenir une pareille chelle micro v nementielle Goldsmith s isole dans son appartement pendant la journ e enti re en sachant qu il ne fera rien d autre que de s observer et de se d c
438. res des lettres et des possibilit s potentielles de leurs combinaisons C est ainsi que Bailey qui compila en 1973 un recueil de po mes produits par ordinateur pr sente la port e de son entreprise La po sie computationnelle est une guerre men e par d autres moyens une guerre contre la conventionnalit et le langage qui est devenu automatis C est donc une automatisation humaine vouant le signifiant une position de servilit l gard du signifi qui peut tre contrecarr e par des proc dures automatis es de fragmentation et de recombinaison du langage De m me Milic dans son entr e consacr e la po sie computationnelle au sein de la New Princeton encyclopedia of poetry fait la liste de toutes les impertinences de sens maillant ces productions pour se r jouir des perturbations b n fiques qu elles induisent dans les structures po tiques traditionnellement accept es Cependant ces alt rations par rapport la norme n ont pas selon cet auteur vocation rivaliser avec les po tes humains mais l encore questionner les fonctionnements du langage Christopher Funkhouser r pertorie ces carts par rapport aux normes humaines d criture Constitu tion al atoire du texte structuration et r p tition de mots en m me temps que des bonds discursifs et d inattendues inhabituelles connections s mantiques sont toujours pr sents dans la po sie num rique PDP 329 ma traduction
439. respond un imp ratif d exhaustivit Ne pas dire ne pas crire etc EE 71 affirme Perec Le surnombre de d tails qui s impose la lecture des Tentatives de description de quelques lieux parisiens de Perec de m me qu celle du texte imprim de Fidget est v nement auquel se confronte le praticien de la contrainte r f rentielle L crivain doit parvenir juguler ce fourmillement ce pr sent qui enferme dans une attention paradoxale parce que ne correspondant pas nos sch mes cognitifs qui sont fond s sur la s lection des informations C est le principal l ment contraignant de Fidget la difficult du lipogramme tant contourn e par un recours aux parties du corps en tant que sujets des actions 212 Au cours de l enregistrement de Fidget aucun v nement ne se produit dans le sens que lui accorde Perec dans son texte Approches de quoi Cet auteur s insurge contre une perspective narrative qui accorde pr minence des actions extraordinaires alors que l int r t d un r cit r siderait v ritablement dans le degr de latence du pr sent seulement perceptible par sa captation selon sa modalit la plus quotidienne Le niveau de description de la contrainte r f rentielle laquelle il s applique par rapport aux lieux parisiens est donc selon le terme de Perec infra ordinaire par opposition l extra ordinaire d faut d v nement narrat
440. rganis s selon un mode tabulaire La contrainte impliqu e par cette proc dure m canique accorde cette retranscription sa valeur La translation d un m dium l autre est en elle m me insuffisamment valorisante pour son auteur puisqu elle a pour effet de constituer un document renseignant sur les contenus d un texte initialement vou une dissolution m morielle Cependant Goldsmith souhaite exister c t du document produit car si par l interm diaire de Soliloquy il se fait conna tre par ses propres paroles en revanche il est rigoureusement absent des textes appropri s qu il fait appara tre en mode crit Soliloquy est en ce sens diff rent des uvres proc dant enti rement de l uncreative writing puisque cet ouvrage n est pas fond sur une appropriation mais qu il est au contraire de nature autobiographique Le non interventionnisme pr n par Goldsmith gagne ainsi en intensit mesure qu il raffine son proc d Dans Soliloquy la transcription m canique a pour objet de renseigner sur l auteur lui m me puisque ainsi elle rend ses propos visibles et p rennes L uncreative writing rel ve donc d une conomie utilitariste dans Soliloquy Plut t que d tre un principe en soi cette proc dure a une fonctionnalit qui fait d elle le meilleur vecteur d une exhibition nombriliste car par sa syst maticit elle fait voir l auteur selon l absolue sinc rit de ses propos ceu
441. rire physiologiquement Par cons quent l usage du magn tophone est une criture paradoxale car elle n est faite ni d encre ni d cran d ordinateur mais suit une construction langagi re pr d termin e des fins descriptives La situation d intercommunication de la parole de Soliloquy est proscrite dans Fidget o l enregistrement oral a les propri t s de la textualit crite 1 La disparition de Georges Perec roman lipogrammatique Fidget au contraire de Soliloquy met en jeu des r gles cr atives d criture qui sont de deux ordres le lipogramme en je croisant une contrainte descriptive Le lipo gramme est une contrainte d criture qui se joue autour d une proscription une lettre ou un mot doit tre chass du r pertoire de l crivain Avec La disparition Georges Perec r ussit construire un long roman lipogrammatique en E L extraction de cette lettre a pour cons quence un amoindrissement dramatique du lexique disponible L appauvrissement de la langue est compens par le recours des termes rares cart s par les pratiques norm es tout en tant demeur s dans les dictionnaires Ou bien l auteur emploie des mots habituellement chass s des textes litt raires du fait de leur ancrage dans la langue parl e les phrases m langeant du m me coup les registres ceci ayant comme corollaire une foule d hilarantes juxtapositions de termes savants de mots argotiques ou 58
442. rmentraux L uvre du Net art dispositifs techniques et pratiques sociales derni re date de consultation 18 03 10 http hal archives ouvertes fr docs 00 10 91 20 PDF Fourmentraux_HermesScience_2005 pdf 38 John Cayley Time code language new media poetics and programmed signification loc cit p 312 Ma traduction 389 Jean Pierre Balpe Trois mythologies et un po te aveugle derni re date de consultation 23 11 09 http hypermedia univ paris8 fr Jean Pierre articles Creation html Ambroise Barras Quantit Qualit trois points de vue sur les g n rateurs automatiques de textes litt raires derni re date de consultation 23 11 09 http www unige ch lettres framo articles ab_quant html 290 l ordinateur comme c est le cas dans les uvres de Balpe car les substitutions de lettres ne cessent jamais C est lentement que le texte l cran est modifi et surtout ces changements ne sont pas effectu s de mani re lin aire mais affectent certains points du texte tandis que d autres ne seront transform s qu un peu plus tard D autre part la g n ration dans la proc dure de transliteral morphing n a pas de point d arriv e au contraire de l uvre balpienne qui propose dans un premier temps un bouton d activation puis un texte achev Dans l uvre de Cayley l incompl tude est constitutive du texte g n r En ce sens il n y a pas de r elle g n rat
443. roc dure Trois questions nous guideront dans l analyse de ces uvres quelles sont les r sonances entre textes appropri s et uvres lectroniques quel type d v nement lectronique affecte ces textes quel est le r le du visuel dans cette textualit lectronique I John Cayley la proc dure de fransliteral morphing a Fonctionnement de l algorithme Les trois uvres de John Cayley s lectionn es dans ce corpus suivent une proc dure que cet auteur d signe sous le terme de transliteral morphing Traducteur de po sie chinoise depuis 1982 Cayley a en grande partie ax sa cr ation num rique sur les ph nom nes de passage d une langue une autre Alors que son activit de traducteur le 245 mettait aux prises avec les langues dans leur rapport au sens et au r f rent ses uvres num riques travaillent leurs proximit s visuelles et sonores Ces glissements dans l ordre du signifiant sont d nomm s par l auteur transliterations qui est un terme hybride contenant les concepts de traduction transl iter ation d it ration transl iteration et de litt ralit trans litera tion Nous verrons plus loin que ce type de g n ration combinatoire favorise des d placements linguistiques bas s sur des substitutions de lettres Cette proc dure est utilis e par Cayley depuis 1999 avec quelques variantes programmatiques et en int grant chaque fois des textes diff rents Not
444. rrain net content archives journal03 watz01 html Ce num ro n est plus disponible 207 Charles Hartman Virtual muse experiments in computer poetry Hanover US Wesleyan University Press 1996 p 35 Ma traduction D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle VM suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 134 sujet de l criture Cela signifie une litt rature dans laquelle l auteur n crit pas les textes finaux mais travaille seulement au niveau de leurs composants de haut rang tels que les mod les conceptuels les r gles de connaissance les entr es de dictionnaires et les d finitions rh toriques L auteur est donc plus un linguiste qu il n est un pratiquant de la langue tant dans la cr ation g n rative le po te a pour t che de d finir les crit res du langage qu il mettra en action sans les appliquer Est ce dire que le g n rateur engendre une uvre litt raire objective qui serait seulement l nonciation d une machine sans porter de marqueur humain Jean Pierre Balpe carte cette hypoth se envisageable uniquement dans la perspective de l mergence d une intelligence artificielle ce qui est loin d tre pensable dans la situation actuelle des outils informatiques Pour lui le g n rateur met une distance entre l criture et la subjectivit Cette distance est loin d tre nouvelle La m diation existe dans toutes
445. rre Bourdieu achoppe sur cette difficult Par exemple lire un rituel qui est quelque chose comme une danse comme s il s agissait d un discours comme quelque chose dont on peut donner une configuration alg brique c est me 273 Christian Vandendorpe La lecture de l nigme Aisic vol 1 n 2 d cembre 1998 p 119 193 semble t il lui faire subir une alt ration essentielle Une danse est polys mique on peut lui attribuer un sens sp cifique sa propre subjectivit Le rituel convoque des significations plus pr cises mais qui sont diffuses En revanche la pr cision des actions et de leur fonction dans le pseudo texte de Riven correspond des notions tr s circonscrites de la m me mani re qu un terme du langage convoque un sens tr s d limit On pourrait m me constituer un petit dictionnaire des signes de Riven chaque l ment visuel activable donnant lieu une d finition Christian Vandendorpe indique que de nombreux sites ont une fonction de commentaire de ce pseudo texte constituant ainsi une version moderne de la glose Dans Riven le signe visuel est d fini par l action Ce langage a donc uniquement une fonction illocutoire intimant l internaute une action pr cise L action d finit le signe parce qu elle le distingue des autres l ments visuels du jeu vid o qui ont une fonction de d cor tandis que les l ments activables m nent le jeu Cette activation peut
446. rs qui forment le volet m moriel S1 plusieurs de ces r els furent publi s dans des revues leur proc dure inspira Perec la cr ation de Tentative d puisement d un lieu parisien qui est ind pendante du dispositif Lieux Dans cet opuscule Perec se livre la description de la Place Saint Sulpice Paris qui ne porte pas de marquage m moriel mais sur laquelle il exerce toutefois la m me observation exhaustive que dans les r els Rien de ce qui se pr sente au regard de Perec ne doit tre except aucun jugement aucune forme de s lection ne doit intervenir La description doit carter toute facult discriminante l crivain devant se faire simple appareil enregistreur Commentant dans un entretien avec Franck Venaille ces textes qu il d signe sous le titre g n rique de Tentatives de description de quelques lieux parisiens Perec insiste sur l occlusion de toute intervention de la subjectivit au cours de ces descriptions Sauf que c est un v cu qui ne sera jamais appr hend par comment dire cela Par la conscience le sentiment l id e l laboration id ologique Il n y a jamais de psychologie C est un v cu ras de terre ce qu on appelait Cause commune le bruit de fond La notion de bruit de fond est tout 20 Georges Perec Je suis n Paris ditions du Seuil 1990 p 60 2 Georges Perec Tentative d puisement d un lieu parisien Paris Christian Bourgois
447. ruit des points de vue sur le texte contraint que celui ci ne peut inclure en raison de l impossibilit de toute distanciation par rapport la description au cours de l criture D une mani re plus profonde qu un simple divorce entre le texte et l image c est l impossibilit d une jonction entre deux organisations de sens que nous assistons 223 La contrainte lipogrammatique en d faisant un sujet unitaire suscite une fragmentation qui fournit des donn es l algorithme chaque fragment devenant un l ment du programme Les lois de d filement textuel de d sagr gation d apparition sur l cran de r partition spatiale sont fix es par le programme informatique Or la fragmentation du signifi qui d termine les donn es et les modes de repr sentation spatiale et dynamique proviennent du texte contraint Les contraintes s toilent entre le signifi textuel et les lois visuelles et dynamiques affectant le signifiant Le syst me organis du signifi et la r gulation automatis e de l affichage du signifiant entrent en collision car Fidget nous pr sente un spectacle Or au c ur de ce spectacle de ce conflit entre signes l illisibilit du langage se d part secr tement de cette logique duale Le langage se d sagr ge ou dispara t sous des superpositions mais c est sa perte qui est donn e en spectacle La lecture ou sa tentative constitue l enjeu du parcours de cette uvre Le graph
448. rum 1978 p 13 Ma traduction 214 cette fin les po tes concrets op rent une r duction du syst me de la langue en employant des structures po tiques faites d un nombre tr s limit de mots Terremoto d Augusto de Campos po me d une page est constitu de 13 mots Ne doivent appa ra tre que des termes essentiels soit des mots concrets comme le revendique Augusto de Campos dans son texte The concrete coin of speech L pure du langage corres pond une volont d adh rer aux noms et par l aux choses L influence d Ezra Pound est tout fait perceptible dans cette m fiance par rapport la richesse du vocabulaire Au d but du 20 si cle le po te am ricain fonda le mouvement imagiste dont l ambition tait de faire retourner la forme po tique la source du langage les images Le po te devait carter l cran entre les mots et les choses en r duisant l usage de ces premiers la plus stricte n cessit Les termes concrets nomment les choses ainsi que les sentiments les plus fonda mentaux comme la peur dans Terremoto Leur exact contraire est le terme relationnel qui n a qu une pure fonction syntaxique Augusto de Campos num re ainsi les compo santes dont le concr tisme use les concepts basiques les choses les actions les quali t s L ASPECT CONCRET DU LANGAGE les concepts relationnels essentiels Le langage doit clairer la r alit et non lui
449. s assure ainsi que le langage ne se r f rera qu son corps Dans le dispositif ori ginal de 20 ans apr s l alternance entre une page du journal intime de Calle puis d une page du d tective peut tre pens e tant donn cet ordre invariable comme une r cusa tion de Calle se d crire par son langage subjectif et un appel une perception objective d elle m me une confirmation d existence TA 32 ma traduction Or cette con firmation se produit gr ce un langage pur de tout caract re connotatif o tout ce qui est d crit est pr sent au premier degr sans symbolisation ni interpr tation Ce langage au plus pr s des choses nonce sa propre hostilit au mode verbal de description par la n cessit du recours aux photographies le d tective tente d crire quelque chose qui ent plus du clich photographique que du langage L encore est discernable le m me enjeu que dans Soliloquy et Fidget un r f rent doit se rendre pr sent dans l criture aux moindres frais du langage c est dire en limitant le plus possible ses effets d formants Or la base des uvres de Goldsmith et de Calle se trouvent des enregistrements sonore dans Soliloquy et Fidget photographique dans 20 ans apr s Par d finition un enregistrement est indiff rent la notion de repr sentation une vid o cam ra capte tout ce qui se produit un endroit sans que cet outil automatique ne puisse d livre
450. s 1996 HOVWE Daniel C et BRAXTON SODERMAN A The aesthetics of generative litera ture lessons from a digital writing workshop derni re date de consultation 23 11 09 http www hyperrhi1z net issue06 howe html KAFKA Franz L Am rique le Ch teau le Proc s Paris Julliard 1965 LETON Xavier Art Search nous n avons rien trouv les r ponses changent tout le temps derni re date de consultation 23 11 09 http www confettis org nomemory pres html LEVIN Samuel R On automatic production of poetic sequences Texas studies in Literature and Language V n 1 printemps 1963 LUTZ Theo Stochastisc texts derni re date de consultation 22 11 09 http www stuttgarter schule de lutz_schule_en htm MELVILLE Herman Moby Dick New York Pearson Longman 2007 MILIC Louis T The possible usefulness of poetry generation dans R A Wisbey dir The computer in literary and linguistic research Cambridge MA Cam bridge University Press 1971 Computer poetry dans Alex Preminger et T V F Brogan dir New Princeton encyclopedia of poetry and poetics Princeton N J Princeton University Press 1993 MOLES Abraham Art et ordinateur Paris Blusson 1990 MOREAU Ren The computer comes of age Cambridge Mass MIT Press 1984 410 PERLOFF Marjorie The music of verbal space John Cage s What you say derni re date de consultation 14 mai 2008 http
451. s Jean Pierre Balpe se livre une strat gie de confusion entre texte g n r et texte crit par un auteur humain dans La disparition du g n ral Proust Cette fiction est un r seau de 18 blogs chacun mettant en sc ne un personnage diff rent les modalit s d criture divergeant entre ces points d entr e Certains blogs proposent une forme diariste tr s r pandue dans ce type de site lectronique d autres s axent sur une criture po tique La fragmentation constitutive de ces deux genres favorise la g n ration automatique de textes En soi le fait qu un algorithme est largement responsable de ces blogues montre quel point il s agit d une forme d criture isol e facile d acc s et ne n cessitant pas autant de suite dans les id es 19 Philippe Bootz Formalisation d un mod le de communication l aide des technologies num riques appliqu es la cr ation po tique Th se doctorale soutenue le 13 d cembre 2001 derni re date de consultation 23 11 09 http hal archives ouvertes fr docs 00 06 63 74 PDEF these_bootz pdf Jean Pierre Balpe La disparition du g n ral Proust derni re date de consultation 8 04 10 http generalproust oldiblog com 126 qu une uvre de litt rature traditionnelle D autre part cette discontinuit dans l criture est rehauss e d une semblable atomisation dans les rapports l ches qu entretiennent entre eux les
452. s 284 I L incident dans le g n rateur textuel in en ce ne ments 298 a Random Access Memory de Julie Morel nossnnnoeensseeeesseseesssseessssereessereesssseesssseeses 298 1 L interf rence Cr e par RAM cinirenen a e SE A OAE TE 298 2 Through the looking glass et RAM ER a RS 300 3 Esth tique de linterf rence dans RAM ssessesessesseesssesersssssesrsseseesessesersessreeesseseesesse 305 b AdeMa rika D fmineur 22 208888 sieste E Ml iris 308 1 Fonctionnement du dispositif nine fe mu anie imtRtnes fte ne 308 2 bado anedemer et ANR SRE ns El EE RS E A Re cn ee 309 IT Les proc dures disjonctives de Gr gory Chatonsky ssssesssssesssesessseesseessersserssseesssees 313 a Fonctionnement des dispositifs 2 22 re ne than tnt tdi ee 313 b Sampling Robbe Grillet une appropriation de Topologie d une cit fant me et de Projet pour une r volution New York atinanntatinnhennatuninteen enaianne 317 1 Topology of a translation et l uvre de Robbe Grillet 317 2 Topology of a translation 2 translation et On translation d Antoni Muntadas 322 3 Les g n rateurs narratifs de PRN TS Un TRE tt nantes 327 4 Les ruptures causales d PRNY sue rssindanieainmisaeneeiansn 330 5 Les convergences th matiques de PRNY et de La r volution a eu lieu New York 333 5 c Principes disjonctifs dans 2 translation et RNY sseseseeeeeeeeeeerereererrsrerrrersresse 343
453. s avec leur graphie d origine Or cette proximit vient du fait que certaines lettres du mot d origine sont encore pr sentes ou que les lettres de substitution sont vi suellement proches des lettres originales Malgr ces voisinages les graphies g n r es sont tr s diff rentes des graphies de d part plusieurs lettres ayant t remplac es Ce qui pr vient le g n rateur de RAM de faire na tre chez le lecteur le sentiment d tre face une langue trang re c est que toutes les lettres du mot d origine sont pr sentes dans le mot g n r Dans le m me temps une familiarit perdure d avec la 416 Julie Morel G n rateur d histoires en ligne d apr s De l autre c t du miroir de Lewis Carroll derni re date de consultation 18 03 10 http www incident net works ram infos expli html 417 pp Ibid 306 forme g n rale du mot On est ainsi g n dans sa lecture m me si le sens g n ral d une phrase reste souvent identifiable C est une identit troubl e laquelle on assiste mais pas une m tamorphose comme dans la proc dure de ftransliteral morphing D autre part ces inversions de lettres sont proches d un trouble de la lecture bien connu ce qui d tourne l imaginaire du lecteur de la th matique de la langue trang re La lec ture malgr le brouillage provoqu par l intrusion du programme change la perception de la machine plut t que de f
454. s de Sonic Youth oblige le texte suivre son rythme lorsqu il est rapide le texte s affiche et se d sint gre grande vitesse lorsqu il devient r p titif la musique s arr tant sur une seule 07 Julie Morel RAM derni re date de consultation 27 12 10 http www incident net works ram RAM _fr htm 408 Lewis Carroll Through the looking glass and what Alice found there Garden City Junior Deluxe Edi tions 1950 299 note comme en un enregistrement d fectueux la g n ration suit le m me chemin les lettres se succ dant en un m me emplacement en compromettant toute lecture Lorsque le morceau s arr te le texte s immobilise c est la fin de l uvre Depuis ses d buts dans les ann es 80 le groupe Sonic Youth s est livr la m me exploration des situations de rupture que le groupe Incident mais bien s r dans le domaine musical sa musique est pleine d effets Larsen de moments de saturation dans l expansion du son cette esth tique tant dans le prolongement de la mouvance punk 2 Through the looking glass et RAM Si on examine le rapport entre ce g n rateur dyslexique et son texte de d part on constate tout d abord qu il n y a pas de reprise de la nature proc durale de ce dernier En effet comme dans les uvres trait es dans le chapitre II un plan rigoureux dans la for mation du r cit a t labor avant l criture du roman Le frontispice du roman fait fig
455. s doit tre comprise pour qu un parcours complet puisse tre achev Le technotexte rend visibles ses conditions d inscription tandis que le cybertexte oblige le lecteur lucider la source de sa complexit il est possible d explorer de se perdre et de d couvrir des chemins secrets dans ces textes non pas m taphoriquement mais travers les structures topologiques de la machinerie textuelle La m taphore textuelle est remplac e par une prise de conscience de l organisation topologique de l uvre substituant des processus de d placement intertextuels des d placements s mantiques fond s sur la mat rialit du support processus d sign par Hayles sous le terme de m taphore mat rielle comme on l a vu plus haut La difficult d interpr tation n est pas l obstacle principal la lecture du texte le myst re d jouer est contenu dans la forme mat rielle de l uvre qui si elle n est pas comprise interdit tout parcours ce sont des uvres qui placent leurs utilisateurs dans un mode soit oui soit non soit vous la voyez soit non Cette condition extr me 29 Espen J Aarseth Cybertext perspectives on ergodic literature Baltimore Johns Hopkins University Press 1997 p 4 Ma traduction 250 Thid p 180 Ma traduction 176 du cybertexte est observable dans des uvres num riques aussi bien que dans de c l bres anamorphoses devenues populaires au
456. s impermanences lectroniques en l occurrence celle des flux S il ne s agit 353 plus exactement d extraire des constantes partir de variables mais de mettre les va 5468 riables elles m mes en tat de variation continue alors cet art langagier qu est l informatique r alise cette variabilit parce que l image n est pas fix e d avance elle est 1469 un programme et un mod le Pourtant Chatonsky op re un d placement par rapport son mod le car la pro duction d images n a pas une fin narrative dans son dispositif qui prend pour postulat un cart presque constant entre le mot et l image La g n ration du texte d bute n importe quel moment du roman Plus aucune coh rence narrative ne s tablit Dans la version informatique du roman de Robbe Grillet plus aucune histoire ne se ra conte MT 132 Les r it rations de termes amenant des images diff rentes sont des approximations obliques des variations des m mes s quences narratives dans le r cit de Robbe Grillet tout comme les g n rateurs de Cayley op rent des transferts pseudo linguistiques qui n ont qu une proximit symbolique avec la traduction analys e par Ben jamin Les g n rateurs d images de Chatonsky ont donc une relation analogique avec les m canismes narratifs de Robbe Grillet sans entretenir un lien direct avec l uvre du Nouveau Romancier Chatonsky se sert de l int gration
457. s les histoires qui n taient pas essentiellement fond es sur des relations de cause effet Robbe Grillet ne constitue pas une d construction de la narration classique mais une nouvelle fa on de raconter qui me semble plus proche de ce que nous vivons Les v nements ne sont pas les uns apr s les autres 1ls coexistent sur plusieurs plans s effacent reviennent Nous avons parfois du mal comprendre pourquoi ce qui a lieu a lieu L indiff rence ou si vous pr f rez l apathie du nouveau roman me permettait de prendre des fragments de textes de les lancer au hasard m me si ce hasard est travaill Avec ce coup de d a continue nous dire quelque chose cause de tout le vide laiss dans le texte Il y a une ressemblance entre le flux et cette mani re de raconter c est ce que tente de montrer La r volution a eu lieu New York qui traduit ces mots en images gr ce Google 3 Les g n rateurs narratifs de PRNY L cran central de RNY fait d filer PRNY dans sa traduction anglaise Ce roman de Robbe Grillet est de caract re proc dural car il fait intervenir un syst me de contraintes qui dicte la construction du r cit Ce plan programmatique est expos au d but du roman par des com diens noirs au cours d une assembl e r volutionnaire tenue dans un endroit secret du m tro Le th me de la le on du jour para t tre la couleur rouge envisag e comme solution radicale l irr ductible anta
458. s mots du texte ce qui a pour cons quence de changer l apparence du mot en le rendant tout fait lisible L internaute peut aussi imprimer un mouvement au texte par une activation en le faisant d gringoler par exemple En dehors de la visualisation et de la dynamisation du texte par ses d placements des images apparaissent de mani re satellitaire telle la silhouette d une femme marchant d j pr sente dans la page d interface sans que rien ne puisse l identifier Calle Ces ph nom nes annexes deviennent centraux lorsqu il est n cessaire de parvenir atteindre les t tes de poisson qui nagent autour du texte afin de pouvoir parvenir la page suivante Cette action est l vidence emprunt e aux jeux vid o Autre correspondance entre 321 Sophie Calle 20 ans apr s loc cit pp 181 202 226 image et texte une page pr sente la photo d un pont parisien prise depuis l int rieur d une voiture En activant le lien sous jacent et en faisant se d placer la voiture le long du pont on peut r ussir lire l ensemble du texte qui bouge dans la partie sup rieure de la page en m me temps que l image Ces pages lectroniques peuvent tre cat goris es ainsi Des textes en mouvement souvent difficilement lisibles Des textes anim s par l activation de linternaute ou par pointage du curseur re produisant le mouvement de la pluie qui tombe ou bien apparaissant et disparais sant a
459. s num riques de Goldsmith et de Calle installent le lec teur dans un rapport antagoniste avec un obstacle visuel dissimulant du langage les algo rithmes encouragent une subjection du lecteur leur langage Les dispositifs visuels de Goldsmith et de Calle placent l internaute dans une seule modalit lectorale le lecteur doit gagner du langage sur l obstacle visuel Les algorithmes installent deux modalit s de lecture soit par d cryptage du code pour acc der au texte appropri soit par la lecture de l interf rence appr hend e en tant que langage L imposition d une seule modalit lecto rale par les uvres num riques de Goldsmith et de Calle a pour cons quence que le lec teur a un r le symbolique unique il est un actant humain tentant souvent par l interactivit d arracher du langage une symbolique visuelle et dynamique repr sen 385 tant la m canicit de la contrainte Ce r le imparti au lecteur et qui fait de lui un homme en lutte contre la machine est galement propos au lecteur des g n rateurs mais dans ce dernier cas l internaute peut renoncer une telle forme de r action au dispositif lectro nique D centrant la lecture depuis l interf rence vers le langage voire depuis le signe vers l crit as miotique le lecteur endosse alors au m me titre que l auteur une identit machinique car il accepte le syst me linguistique de la machine sur lequel il r gule sa perceptio
460. s r seaux corporels la vitesse des fragments textuels est celle du corps d crit Ces v nements parce qu ils sont constants et que leur r currence est attach e un sens se transforment en signes suivant le m me processus qui fait de chaque l ment activable du jeu Riven un signe pseudo textuel selon l analyse de Christian Vandendorpe Ph nom ne typique de la traduction inters miotique ces signes sont d duits de l uvre originale sans y tre contenus La contrainte du texte de Fidget impose l auteur de n avoir recours qu une pure description en n utilisant constamment que des 77 Michael Joyce Othermindedness the emergence of network culture Ann Arbor University of Michi gan Press 2000 p 14 Ma traduction 280 Christian Vandendorpe La lecture de l nigme loc cit d cembre 1998 197 d signations de faits physiques imm diats Cette contrainte interdit tout point de vue synth tique tels des constats de vitesse ou de dispersion Les symboles graphiques sont donc externes au texte tout en l explicitant ces signes ont valeur de commentaire une fonction qui ne rel ve pas de la contrainte Les signes visuels s ancrent partir d un point de vue perspectiviste sur le corps d crit qui n est pas appr hensible par un verbe contraint l imm diatet Or ces signes trangers au texte envahissent sa mat rialit et d font son organisation La compl tude qu
461. s sont d finies par une m me subjectivit qui est r fract e d une mani re diff rente l une est un brouillage du texte du journal intime l autre une ombre factuelle qui commet des actes sans les comprendre Anna Khimasia juge que dans l uvre de Calle la subjectivit est continuellement en construction Dans le chapitre I je 31 Anna Khimasia Authorial turns Sophie Calle Paul Auster and the quest for identity derni re date de consultation 20 11 09 disponible sur http www imageandnarrative be autofiction khimasia htm ma traduction 239 proposais plut t le terme de d construction l objectivation textuelle du journal intime et celle du sujet Calle sous forme d un double vide sont de pareilles d constructions Ce sont deux formes d illisibilit du sujet qui voisinent l une r sulte du brouillage du signifiant dans le texte du journal intime l autre est produite par la distance objective s parant Calle du d tective La spectacularisation du signifiant remplit la m me fonction que le rapport du d tective elle forme partir du sujet Calle un double objectif m canique constitu en l occurrence de propri t s dynamiques et de fonctionnements interactifs Ce m canisme englobe d sormais le journal intime en proposant une autre mani re de double le texte spectacularis est une r plique tronqu e du sujet Calle comme l est sa description par le d tective M me si
462. s textuelles Professeure de beaux arts l Universit Rennes 2 Marika 4 Julie Morel derni re date de consultation 26 05 10 http julie incident net JJ bio htm Victor Chklovski L art comme proc d Paris Allia 2008 pp 25 43 20 Dermineur est int ress e par le d tournement d images puis es au r seau Internet Googlehouse est un dispositif que Dermineur a r alis en association avec St phane Degoutin une maison est construite avec des images de salles manger de cuisines et d autres pi ces pr lev es en temps r el sur Internet Cette uvre est anim e par un programme informatique puisant dans un moteur de recherche d images Du fait de son automaticit ce dispositif construit des maisons les unes apr s les autres qui s tagent sur l cran comme des cartes jouer sur une table Le g n rateur de textes A uvre int gr e au corpus use du m me syst matisme menant l absurdit dans son rapport un roman appropri N en 1971 auteur fran ais enseignant l cole des arts visuels et m diatiques de l UQAM depuis 2006 Gr gory Chatonsky est un des membres fondateur d Incident et son cr ateur le plus influent Son CD Rom M moires de la d portation une comm moration des victimes des camps de concentration nazis re ut le Prix M bius des multim dias Sous terre datant de 2000 est une r ponse une commande de la r gie du m tro parisien afin de c l
463. sant appara tre les n uds et les liens possibles selon un dispositif cartographique Cette visibilit est octroy e l auteur mais pas l internaute auquel l crivain soustrait tout acc s un sch ma explicatif et tabulaire 1 Thid p 180 Ma traduction 177 L aporie d crite par Aarseth est caus e par la perdition du lecteur dans l univers labyrinthique qu est le roman de Michael Joyce Elle est intensifi e par l chec du lecteur reconna tre les liens et les pages qui peuvent mener aux topoi gardiens du prochain chelon narratif L piphanie n est possible qu la suite d un entier d cryptage de l uvre c est dire apr s la visite de ses principaux topoi L aporie est donc constante au cours de la lecture Lorsque les topoi r gulant les chelons narratifs ont t aper us par linternaute la page la plus r v latrice de la fiction qui est au centre de ce dispositif spatial concentrique devient enfin accessible l internaute C est par cette page que le lecteur apprend le sort de la femme et du fils du narrateur sort l origine du questionnement qui ronge la voix narrative L piphanie survient donc lorsque toutes les composantes de la narration sont compr hensibles L uvre d art ergodique est une uvre comprenant certaines conditions qui distinguent automatiquement les utilisations fructueuses des utilisations infructueuses Le texte ergodique e
464. serv que les critures contraintes se reconnaissent une borne qui trouve son sens dans le cadre du dispositif la mesure du quotidien justifie la limite de temps d une semaine dans Soliloquy la description des actions du corps se d veloppe entre sa phase d veil et son endormissement et reconna t donc la journ e comme limite temporelle de Fidget 20 ans apr s s inscrit l int rieur de la plus petite unit de temps d une filature l encore une journ e Or la proc dure g n rative ne contient pas de borne logique il faut donc laisser l ordinateur produire ind finiment Telle est la d cision des auteurs de g n rateurs comme Jean Pierre Balpe par exemple Ni version princeps ni dition d finitive Arr t ici par la d cision arbitraire d un lecteur ou par celle de l auteur lui m me le g n rateur poursuivra ailleurs sa production de texte dans le cadre de ce A 21 meme roman 3 Le g n rateur romanesque mis au point par Balpe a pour titre justement Roman inachev Ce roman n a ni d but ni fin pages chapitres et s quences sont toujours lecture unique puisque toute action unique provoque la g n ration de nouvelles alg Id Un roman inachev dispositifs Litt rature n 96 d cembre 1994 p 52 138 pages donc une modification des chapitres et une red finition des s quences Balpe parvient une criture romanesque g n rative en reconnaissant
465. server par le regard de l autre se double d une curiosit envers l auteur de cette attention Ainsi Sophie Calle construit au travers de la grille qui devient d s lors triple la sienne celle du d tective et celle de l ami t moin un enchev trement et une stratification des niveaux de la narration et de l nonciation par l improbable filature d elle m me Une ontologie est perceptible dans cette d multiplication ne pourrait exister que ce qui est observ C est bien ainsi que Calle pr sente l usage des photographies dans ses uvres Alors j ai demand ma m re d engager un d tective priv pour me suivre sans qu il sache que j avais arrang cela et 125 Perin Emel Yavuz Mise en r cit et mise en uvre de l enregistrement la fiction dans les filatures de Sophie Calle Interm dialit s n 7 2006 p 101 86 de fournir des preuves photographiques de mon existence Les proc dures d enqu te ont donc une qualit documentaire elles certifient que l individualit investigu e a bien une r alit Cette confirmation d existence par le regard de l autre passe par la r gulation de celui ci puisque les gens se d placent l int rieur de la vie de Calle par le moyen de rituels temporaires auxquels ils sont invit s participer ils sont un l ment int gral de 127 Ses performances Ce regard n est donc pas enti rement exog ne il est
466. ses objets dans un sac plastique Pens afin de couvrir d une apparence spectaculaire les r sultats d cevants d une enqu te originale le clinamen peut galement combler les d fauts des proc dures en particulier l absence d une fin Les proc dures de Goldsmith sont r gul es jusqu leur tape finale qui est pr vue au cours de la d finition du projet de l uvre Ainsi l enregistrement de Soliloquy est il fix d avance une semaine puis sa transcription qui est un travail quantitativement d termin doit aboutir dans le texte de l uvre tel qu il sera pr sent dans le catalogue de l exposition De m me Fidget doit en th orie tre crit le 16 juin 1997 de 10 heures 24 heures puis une fois sa transcription achev e l uvre peut tre imprim e Certaines proc dures de Calle en revanche n ont pas t organis es en terme de cl ture C est le cas dans Le strip tease qui ne comprend pas une fin assign e avant le d but de l ex cution de la performance Comme le remarque Anna Khimasia la photo qui cl t l ensemble des clich s pris par l amie de l artiste est l vidence une mise en sc ne la documentation photographique la fois authentifie la performance tout en la niant cela aurait il pu avoir lieu tandis que quelqu un prenait des photos Cette photographie cens e apporter une preuve de l ex cution de la performance saisit effectivement un moment d u
467. si costume de d tective tandis que la pr sentation autobiographique de sa personne ne comporte aucune part d invention l exception d un fait fictionnel qui repr sente selon l auteure un clinamen r current dans ses cr ations Ce 19 Johnnie Gratton Experiment and experience in the phototextual projects of Sophie Calle loc cit p 159 Ma traduction 113 fait puisqu il est isol n est en tout cas pas une loi et ne remet pas en cause la pertinence de l identit proc durale de cette uvre telle que d gag e pr c demment IT L criture m canique et les algorithmes a Avant l ordinateur Le second volet des uvres proc durales tudi es ne fait pas appel une r gle d criture L auteur de ce type d uvres utilise un texte appropri auquel il applique un programme informatique Le texte original est transform d une mani re syst matique puisque c est l ordinateur qui op re ces changements Les g n rateurs de John Cayley soumettent les textes appropri s des permutations de lettres r gul es par le programme 62 informatique Julie Morel et Marika Dermineur extraient des textes diff rents partir de romans qui deviennent autant de base de donn es Gr gory Chatonsky 160 John Cayley Overboard derni re date de consultation 27 12 10 http programmatology shadoof net works overboard overboardEng html Id Translation http collection
468. sonnage dans La Vie mode d emploi dans Bernard Magn et Christelle Reggiani dir crire l nigme Paris Presses universitaires de Paris Sorbonne 2007 DWORKIN Craig Douglas The imaginary solution Contemporary literature 48 1 2007 FARRELL Dan The inkblot record Toronto Coach House 2000 GENETTE G rard L uvre de l art tome I Inmanence et transcendance Seuil 1994 GOLDSMITH Kenneth N 111 2 7 93 10 20 96 Great Barrington US The Figures 1997 GOODMAN Nelson Langages de l art N mes ditions Jacqueline Chambon 1990 403 LAPPRAND Marc Contrainte norme et effet de contrainte dans Bernardo Schiavetta et Jan Baetens dir Le go t de la forme en litt rature Paris No sis 2004 LEE John Brime ma rime l ivresse livresque dans La disparition Litt ratures vol 7 printemps 1983 LE LIONNAIS Fran ois La Lipo Le premier manifeste Oulipo la litt rature potentielle Paris Gallimard 1973 MAGN Bernard Georges Perec Paris Nathan 1999 MAGOUDI Ali La lettre fant me Paris Les ditions de Minuit 1996 NELSON Francis W et KUCERA Henry Brown corpus of present day American Eng lish Oxford Oxford Text archive 1963 OGDEN Charles K Basic english a general introduction with rules and grammar Londres Paul Treber and Co 1930 OULIPO La litt rature potentielle cr ations re cr ations r cr ations Paris Gallimard 1
469. sonnages En dehors du r seau narratif un indice linguistique est primordial pour rattacher la disparition lipogrammatique l holocauste l homophonie entre E et Eux Le meurtre linguistique du signifiant E voque un meurtre collectif fond sur le signifiant l identification patronymique ayant jou un r le d cisif lors de la pers cution des juifs C est en cela que l tat nazi a innov il a condamn mort un nom comme si c tait un Corps Un collectif a pris pour cible effacer le lien m me d un autre collectif son Nom La narration n a de validit que dans la mesure o elle adh re la contrainte linguistique Jacques Roubaud inf re de la r verb ration de la contrainte sur le discours de La disparition cette conclusion pertinente pour tous les textes contraints La contrainte est un principe non un moyen La contrainte n est pas seulement un moyen de production d criture elle est un noyau d intentionnalit l allusion voil e au g nocide juif est un prolongement de l vitement de la lettre E De ce lien entre la construction formelle et le d veloppement th matique on peut attendre qu l chelle du signifi puissent tre d cel es des traces de la contrainte linguistique sous des formes m taphoriques par des allusions et des indices de m me que dans la formation du r cit Daniel Sibony crits sur le racisme Paris Christian Bourgo
470. soulign dans la postface du livre Si chaque mot prononc dans New York chaque jour devait se mat rialiser en un flocon de neige chaque jour nous ferions face un blizzard SY quatri me de couverture ma traduction ph m ralit donc puisque la condition d mergence de la phrase suivante implique la d sint gration de la phrase pr c dente et une immersion paradoxale dans le langage compar une temp te de neige bien que recouvert par une surface graphique Soliloquy gt Days Thursday Page d cran de Soliloquy La disparition du texte son appr hension par bribes sont effectivement sp cifiques l uvre num rique Le texte en galerie et le livre manifestent l int gralit de l crit Pourtant l installation qui ne pr sente de l uvre originale qu une s lection de 341 pages rend inaccessible une partie du texte pr sent puisque certaines pages sont plac es trop haut pour pouvoir rendre possible la lecture Ce n est cependant pas un 151 d robement syst matique comme dans le cas de l uvre num rique L auteur a insist sur l effort n cessit par la transcription de l immense uvre sonore il a communiqu cet tat de perdition par l environnement textuel en d lire qui entoure le visiteur en galerie Dans ces deux exemples Goldsmith et le visiteur sont confront s une masse langagi re difficile appr hender L auteur a besoin de deux mois pour
471. squ partir de la figure visible le peintre tentera de formuler une figure int rieure La lettre appartient la connaissance la ligne est nouvelle il C est pourquoi l habilet et la certitude sont antinomiques de la tra abilit de la figure Klee voue la main droite l criture car elle ma trise la forme La main gauche malhabile appartient au domaine du sentir Par son inapp tence tracer une figure certaine elle ouvre les possibles Le territoire du visuel appartient l attente au temps long et l absence de syst me La textualit tout au contraire ne prend sens qu condition d une parfaite connaissance de ses codes elle n invite a priori pas une consid ration de son apparence graphique 157 2 Silencio d Eugen Gomringer SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO SILENCIO Silencio d Eugen Gomringer Ce po me visuel d Eugen Gomringer s inscrit dans la m me th matique que Soli loquy en opposant un vide graphique une tendue de mots D autre part cet crit se situe la fronti re des d finitions de Lyotard lorsque cet auteur tente de distinguer les propri t s de la textualit et celles de la figuralit Le creux plac dans le centre de Silen cio est semble t il l intrusion d un l ment pictural dans un ensemble textuel l appui de ce graphisme premier on peut r
472. st dire tous les mots vides qui n ont pas pour r f rents des choses Ces modifications de l enregistrement original ne sont permises que parce qu elles renforcent le projet d criture Le nombre de photos du d tective dans 20 ans apr s varie de l exposition en galerie la version num rique puis la publication dans la revue nterm dialit s Ce pendant ni dans les uvres de Calle ni dans celles de Goldsmith on ne trouve d crit additionnel ult rieur l accomplissement de la proc dure et qui aurait une fonction de conclusion 153 Jean Baudrillard loc cit p 85 108 Ce flou dans le positionnement de Calle par rapport au double cr partir d elle est questionn par Kate Ince qui en tentant de comprendre la motivation du double im pudique du Strip tease essaie d en inf rer le regard que porte l auteure sur cet autre Se lon Kate Ince Calle aimerait adopter un regard d homme sur elle m me car la compo sante bisexuelle f minine chercherait cultiver un voyeurisme masculin l gard d elle m me Dans Afterthoughts on visual pleasure and narrative cinema Mulvey re cherche th oriser la position de la spectatrice qu elle avait t tant critiqu e d avoir omise et pr sente la possibilit d une forme bisexuelle d identification chez la spectatrice dont une forme d identification psychanalytiquement cor recte avec les buts passifs de l
473. st exemplaire des proc dures de Calle qui s approprient une convention en ne la reproduisant pas l identique en la d pla ant et en la rendant par cette tangente trange du fait de cette fausse adh sion un comportement social L uvre Des journ es enti res sous le signe du B du C du W requiert de Calle qu elle crive des textes construits avec des mots comprenant les lettres B C puis W avant qu elle ne les acte Une contrainte approchante dite monovocalique a t 13 et par Christian B k dans Eunoia Les appliqu e par Perec dans Les revenentes revenentes est un roman compos de mots ayant pour seule voyelle la lettre E alors que chacun des cinq chapitres d Eunonia d ploie des termes ne comptant que chacune des 112 Jd La garde robe dans Doubles jeux livre II Arles Actes Sud 1998 fe Georges Perec Les revenentes Paris Julliard 1972 114 Christian B k Eunoia Toronto Coach House Books 2001 80 voyelles tour de r le La lettre B par son redoublement voque la figure de Brigitte Bardot dont la photo et la r f rence furent censur es par l diteur de peur de repr sailles judiciaires mais dont l apparence est mul e par Calle qui se pare d une perruque blonde et d une chemisette rotique B commence le mot bestiaire Aussi tous les noms d animaux commen ant par B suscitent ils la pr sence aux c t s de l artiste de leurs r f rents qui par ph
474. st l ultime aboutissement d une textualit int grant la mat rialit de l crit et celle de son support La m taphore mat rielle mise en jeu par la s mantisation de la technicit de l uvre litt raire ou artistique aboutit au terme de son processus un texte dont l acc s est conditionn par la compr hension des conditions programm es de son mergence La lente d couverte de la teneur textuelle de Soliloquy num rique produite au prix d efforts de compr hension de tentatives de r solutions d nigmes r sulte d une lutte contre le dispositif semblable celle qui caract rise l uvre ergodique Toutefois Soliloquy ne suit pas v ritablement le processus ergodique en ce sens que les piphanies 7 Thid p 179 Ma traduction 178 qu il propose sont extr mement localis es L internaute ne peut comprendre les r seaux de sens en jeu qu en balayant un lieu limit de l uvre plusieurs pages crans sont un rep re suffisant parmi lesquelles l internaute tentera de cerner un contexte nonciatif d faut de toute r f rence textuelle le rep rage spatial puis s mantique permettra de d limiter un bloc textuel et d investiguer les relations qu entretiennent les fragments entre eux au sein de ce p rim tre Lorsque cette surface a t comprise m me si toutes les phrases n ont pas t lues le lecteur conna t une piphanie partielle car seule une infime partie du texte
475. stable sur lequel il est possible d asseoir une critique Ce contenu instable est qualifi par Philippe Bootz de transitoire observable L auteur et le lecteur se meuvent dans deux domaines textuels diff rents le programme ne ressemblant en rien au transitoire observable L auteur du programme tablit un ensemble de r gles qui dispos es sous langage informatique ne ressemblent en rien un texte tandis que le lecteur s il veut comprendre le texte issu du programme ne doit pas se borner une seule it ration de la machine mais doit actionner de nombreuses fois le g n rateur de textes Toutefois du fait de l impr visibilit de la production textuelle d un g n rateur de textes l auteur rejoint le lecteur lorsqu il observe les cons quences de son programme il est sous un m me effet de surprise devant ce texte qui na t pour une grande partie du hasard Philippe Bootz Comment c est comme a Bernardo Schiavetta et Jan Baetens dir Le go t de la forme en litt rature Paris No sis 2004 p 70 14 L uvre tant d sormais distribu e entre la programmation et le transitoire observable l analyse de cette textualit automatique doit selon Philippe Bootz comprendre ces deux aspects car elle rel ve d une litt rature du dispositif Lorsque le programme utilise pour base de donn es un texte appropri la r gulation informatique entretient divers types de relatio
476. ste effectuera de d cisions au cours de la r alisation de l uvre mieux ce sera Cela limine le plus possible l arbitraire le capricieux et le subjectif C est la raison pour laquelle on doit uti liser cette m thode Dans l art conceptuel l objet d art est ins parable du texte qui expose la proc dure qui en est la source Les proc dures de Goldsmith sont souvent appliqu es des textes appropri s Comme Warhol Goldsmith choisit des textes ph m res de circulation courante souvent banals comme sources des journaux des reportages radios sa conversation 5 Sol Lewitt Paragraphs on conceptual art derni re date de consultation 18 06 08 http www ddooss org articulos idiomas Sol_Lewitt htm Ma traduction 16 ordinaire deviennent des objets de d tournements Appropriation atypique du fait de l importance de l crit d tourn l uvre Gertrude Stein on ponctuation 1999 7 pr sente sur des pages d pourvues de texte tous les signes de ponctuation extraits de l ouvrage th orique de Stein intitul Poetry and Grammar 1935 dans lequel elle engage une r flexion sur l usage de la ponctuation Cette proc dure est particuli rement repr sentative de la direction cr ative de Goldsmith qui souvent se situe la jonction entre la litt rature et l art son recueil de ponctuations mane d un texte tout en ayant une caract risation visuelle N e en 1953 l
477. streinte descriptive enjeu exhaustif Le lipogramme consiste produire un texte en exceptant une lettre ou un mot En l occurrence Fidget est fond sur un lipogramme en je puisque l auteur doit d crire les actions de son corps sans faire amp Marjorie Perloff Vocable scriptsigns differential poetics in Kenneth Goldsmith s Fidget derni re date de consultation 13 mars 2008 http epc buffalo edu authors goldsmith perloff_goldsmith html ma traduction Kenneth Goldsmith Fidget p 8 Ma traduction 4 Marjorie Perloff Vocable scriptsigns differential poetics in Kenneth Goldsmith s Fidget derni re date de consultation 13 mars 2008 http epc buffalo edu authors goldsmith perloff_goldsmith html ma traduction 31 r f rence lui m me D autre part l enjeu descriptif est de faire entrer tous les mouvements corporels cet imp ratif formant la deuxi me contrainte d criture Vingt ans apr s de Sophie Calle est l exemple de Soliloquy une proc dure en deux phases dont la responsabilit choit l auteure et un d tective Cette distinction de personnes est aussi une diff rence de niveau proc dural chaque composante n tant pas organis e de la m me mani re Sophie Calle demande un d tective par personne interpos e de la suivre pendant une journ e Pendant ce laps de temps l auteure tient un journal intime L uvre Vingt ans apr s consiste en
478. sultation 19 11 09 http epc buffalo edu authors goldsmith uncreativity html ma traduction Thierry de Duve Nominalisme pictural Marcel Duchamp la peinture et la modernit Paris ditions de Minuit 1984 p 230 S4 Terry Atkinson Introduction Art and Language volume I n 1 1969 45 objet en dehors de sa d signation et de sa localisation ne rev t aucune des propri t s d un objet d art Import dans le domaine textuel le concept de ready made peut s appliquer la publication dans l espace ritualis qu est le livre d un texte qui ne se pr te aucune des d finitions de l uvre litt raire Comme l horizon d attente du livre en fait le lieu d finitoire de la litt rarit les documents m diatiques appropri s par Goldsmith se p rennisent en textes litt raires du fait de leur insertion au sein de cet objet symbolique Tout comme la nomination selon de Duve permet d int grer une roue de bicyclette dans le champ artistique elle fait entrer les documents m diatiques de Goldsmith dans la sph re litt raire En les qualifiant de litt raires et en les faisant glisser dans l espace livresque Goldsmith requalifie ses transcriptions en les rendant aptes une r ception critique bas e sur leur nouvelle d signation De fait nombre de critiques litt raires ont consacr des articles Day The Weather Traffic Sports Pour qu une telle r ception critique soit possible il a fal
479. sur des pisodes du r cit tout fait p riph riques Outre ces deux troubles de lecture du g n rateur qui peuvent tre rapproch s des crits aberrants rencontr s par Alice un troisi me aspect de l uvre lectronique entre en convergence avec le roman de Carroll le titre du morceau de Sonic Youth Ce titre No queen blues renvoie la d ception d Alice apr s qu elle a t couronn e peine est elle munie de cette couronne que deux autres reines apparaissent Sa nouvelle couronne est lourde mais conf re peu d autorit parce que les deux autres reines apparaissent presque instantan ment comme pour souligner le fait qu Alice ne sera pas autoris e r gner 412 Thid pp 321 322 ma traduction 303 son tour Apr s un interrogatoire humiliant Alice se retrouve devant les portes du palais royal alors que seulement deux entr es sont disponibles l une destin e aux visi teurs et l autre aux domestiques Lorsqu elle sonne un domestique lui r pond s che ment Pas d entr e jusqu la semaine prochaine Invit e enfin un banquet dans un palais elle ne peut faire r gner l ordre avant que la col re ne la r veille en lui faisant r int grer la r alit Le choix du morceau de Sonic Youth fait r f rence cette ultime tape narrative alors que l int r t de cette musique est directement li aux pi ges de la lecture sur cran sem s par Julie Morel Non s
480. sur leur existence Ce doute est confirm par la pr sence dans le recueil d Histoires vraies de deux proc dures dont les r sultats ont t publi s sous forme d ouvrages La garde robe et Le strip tease sont r sum s en un diptyque texte image dans Histoires vraies partir de ces fluctuations entre r gime fictionnel et constats de r alit faut il inf rer comme le fait Joanne Lalonde que tout n est qu artifice dans les d marches de Calle et que rien n est porter au cr dit d une authentique conduite proc durale Johnnie Gratton r cuse un tel totalitarisme du clinamen qui n en ferait plus une exception mais la r gle et qui par l plongerait tous les r cits de Calle dans le domaine de l enqu te fictionnelle plut t que dans celui de la pseudo enqu te Selon cet auteur les faits et la fiction clairement se m langent Johnnie Gratton appuie cette hypoth se sur une des anecdotes d Histoires vraies qui est selon cet auteur l vidence authentique Intitul Le drap ce photo texte expose un drap brod aux initiales de Calle qui lui aurait t offert par sa grand tante Cette derni re r sista la mort pendant une semaine afin de pouvoir f ter son centi me anniversaire Calle fit don de ce drap tremp de long vit l crivain Herv Guibert qui se mourait du SIDA avec l intention superstitieuse de parvenir tablir un transfert magique Les documents fournis l appui de ce
481. t crit par Robbe Grillet alors qu il enseignait New York University et qu il s impr gnait du sentiment de terreur inspir aux blancs par les meutes raciales qui maill rent les ann es 60 L crivain fran ais s est alors gorg du racisme am ricain dont on retrouve tous les st r otypes dans son roman mais expos s avec ironie Robbe Grillet qui avec une Istanbul de cartes postales pour son film de 1963 L immortelle et le Hong Kong que tout le monde conna t dans La maison de rendez vous avait commenc utiliser les st r otypes comme contenu ostensible de ses fictions et films tire parti ici de la perception du monde en particulier de New York qui pr valait dans les ann es 60 Selon Jean Ricardou le conflit entre le noir et le blanc bien qu il soit illustr dans le roman par des actes de violence entre deux races peut avoir une origine m taphorique C est ce principe que commente le r cit la solution au conflit du noir et du blanc de l encre et du papier selon cette autre th matique 7 Roch C Smith Understanding Alain Robbe Grillet Columbia University of South Carolina Press 2000 p 73 Ma traduction D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle UA suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 329 privil gi e classique depuis Poe et Roussel En effet afin de r soudre le conflit de l encre et du pap
482. t durement gagn e est presque impossible maintenir parce que le moindre changement dans l action de voir ou dans l environnement de lecture menace constamment de faire dispara tre la lisibilit du texte RI 57 ma traduction Par son illisibilit le texte se transforme en motif iconique tout en contenant la possibilit d une lecture Charles Bernstein range cette uvre dans le registre de la po sie visuelle Veil ayant pour vis e de faire signifier tr s partiellement le langage tout en le rendant visible Dans son essai Artifice of absorption l crivain s insurge contre un texte qui voudrait faire l conomie de son apparence l uvre crite devant signaler la fois le r f rent et sa pr sence visible devant les yeux du lecteur L absorption dans le seul r f rent du texte est un artifice sans valeur le lecteur devant voir ce qu il lit Pour faire parvenir le lecteur cette double conscience les d fauts du texte peuvent s av rer pr cieux toute irr gularit typographique pouvant servir de r v lateur C est donc en interdisant l acc s au syst me de la langue ou en le ralentissant que Veil devient une composition visuelle Selon Craig Dworkin la d familiarisation de la lecture provient d une prolongation de la perception RI 54 La difficult de lecture contraint une observation longue qui est le temps requis par la figure pour tre contempl e Les d fauts du texte s
483. t e ce message par les traductions successives Comme la phrase originale le sugg re loin de fournir une meilleure compr hension entre individus l volution des syst mes de communication masque beaucoup de doutes 3 9 Toute et de questions relatives la d gradation progressive de l information fois contrairement ce qu implique cette pr sentation de l uvre de Muntadas sur le site du Mus e d art contemporain de Barcelone le syst me de communication n est pas en cause mais plut t le processus de traduction Comme le d montre Raymond Bellour le terme translation n inclut pas seulement le concept de traduction mais galement 4 Pr sentation de The Internet project d Antoni Muntadas derni re date de consultation 18 03 10 http www macba es muntadas textos text_05 html 323 celui de passage Or travers ces deux ph nom nes c est la transformation que Munta das souhaite valuer Avec The message 2001 cet auteur s int resse cette fois ci v rita blement aux changements op r s par les syst mes lectroniques de communication L artiste Claudia Cannizzaro envoya un courriel Muntadas afin de lui faire conna tre son opinion sur les lections pr sidentielles italiennes de 2001 Le courriel parvint dans un tat absolument illisible l image ironique raillant la campagne de Sylvio Berlusconi ayant t probablement trop lourde en pixels Muntadas exposa cett
484. t de dissoudre le texte Aucun texte n mergeant la lecture se focalise sur les effets d interf rence avec les textes appropri s Avec les g n rateurs de Cayley on cesse lors de la phase d illisibilit de reconna tre le texte appropri pour s int resser l ersatz de langage form par le transli teral morphing Le m me ph nom ne se produit avec RAM et le lecteur reporte son int r t sur le langage machinique d faut de pouvoir d crypter ce que ce langage dissi mule Lors de l appr hension de 2 translation l impossibilit de construire une s quence coh rente a pour effet de centrer l activit de lecture sur l incongruit des termes fran ais et anglais De m me l cran central et l cran gauche de RNY appellent le lecteur r gler son attention sur la disjonction entre les termes et les images g n r es John Cayley et Julie Morel voquent l int r t du langage g n r comme un ph nom ne digne d int r t en soi en comparant cette production un semblant de langage inconnu Il s agira de cr er gr ce uniquement au texte l image d une autre langue dans la t te du spectateur Or cette langue surgit d un bogue qui est selon Julie Mo rel une intrusion de la logique de la machine sur un cran a priori fa onn par les sch mes humains Un autre important aspect de ma recherche est d observer comment 40 Julie Morel G n rateur d histoires
485. t de vue du d tective qui choue en mi journ e dans la filature que de Calle qui ne parvient pas tracer un 100 parcours repr sentatif de son existence actuelle ou du moins c est ainsi qu elle juge sa journ e Calle se rend devant le domicile de B n dicte Vincens une jeune femme associ e son nom par les journalistes depuis qu elle a disparu myst rieusement de son appartement en flammes sous le regard des pompiers pour ne jamais repara tre et qu on a d couvert dans son journal intime qu elle voulait ressembler Calle Calle fait alors la rencontre de la m re de la jeune femme qui comme elle lit l avis de recherche Cette rencontre incroyable alors que depuis des mois Calle voulait contacter les parents de la disparue vient de l aveu de l auteure justifier sa journ e en donnant l occasion de faire contempler au d tective les fondations d une nouvelle uvre de l crivaine photographe Le hasard d une rencontre voulue depuis longtemps semble extraordinaire l ami qui accompagne Calle Dominique L me regarde curieusement Il dit Alors a t arrive vraiment ces choses l 147 Je pense que cette remarque est un embrayeur d ironie comme l est le titre Histoires vraies et qu en tout tat de cause cette rencontre est fictionnelle qu elle constitue le clinamen de la proc dure Ce fait vient pallier l impossibilit de la part de Calle de satisfaire l
486. t qu art si ces instruments informatiques avaient t utilis s La contrainte constitue donc la garantie qu une uvre a t conclue l originalit de la proc dure ne suffisant pas installer l auteur en tant que propri taire des mat riaux qu il s est appropri s Par del la sp cificit des transpositions qu il propose Goldsmith leur impose sa signature par l effort qu elles ont requis de lui en tant que travailleur manuel de l criture en tant que copiste aussi d vou qu ont pu l tre ses anc tres des scriptoria m di vaux Francis W Nelson et Henry Kucera Brown corpus of present day American English Oxford Oxford Text archive 1963 57 Craig Douglas Dworkin The imaginary solution Contemporary Literature 48 1 2007 p 51 41 La contrainte est le ciment de l uvre elle en est l l ment d finitoire La proc dure existe en dehors de la contrainte elle en est l origine tout en induisant sa propre conomie dans l uvre En l occurrence la proc dure est constitu e d une transposition qui forme sa dynamique et porte l int r t documentaire de son r sultat Ce qui est de l ordre d une alt ration d un texte m diatique par sa traduction en texte ne doit pas tre g n par le caract re spectaculaire de son origine c est pourquoi le texte m diatique appropri doit tre d risoire ph m re et utilitariste Ces trois fonctions seront d tourn es
487. tant les textes peuvent se reformer pour devenir des repr sentations visuelles abstraites En ouverture du film North by Northwest les 86 N Katherine Hayles The time of digital poetry from object to event loc cit p 185 Ma traduc tion John Cayley Writing on complex surfaces derni re date de consultation 31 03 09 http www brown edu Research dichtung digital 2005 2 Caylev index htm 205 mots sont align s et mus selon un mouvement d ascenseur Ce pictogramme mobile va assurer la transition avec la suite du film qui d bute par la vision d un immeuble at Mght s edge west xound th Earth David Knoebel Oh La mobilit du texte pr sage de sa dissolution possible en tant que texte qui devient une composante de sa dynamique L crit est expos un des principes du visuel dans un contexte anim qui est ax sur des changements de perspective Regarder le texte selon des angles mouvants a un effet de distanciation par rapport son message s mantique puisque si on abandonne l observation frontale la lecture rendue plus difficile laisse place l observation des propri t s figurales de l crit Un tel mouvement a pour aboutissement une d sagr gation de la charge s mantique au profit d un passage au premier plan des traits iconiques Tel est le cadre r f rentiel du po me Oh de David Knoebel dont nous avons tudi une autre uvre plus haut Ce texte inscrit da
488. te m canique de la contrainte Soliloquy fait partager l internaute les conditions d appr hension du langage par Goldsmith lorsqu il se transforme en agent m canique au cours de sa proc dure et qu il commence trans 481 Jd La lisibilit r dactionnelle fondements et perspectives Communication amp langages n 121 1999 p 98 370 crire d une mani re syst matique toutes les sonorit s pr sentes dans l enregistrement L affichage spatial des fragments de textes dans Fidget de m me que leurs conditions de d placement provient la fois du lipogramme et de la contrainte r f rentielle Le dispo sitif visuel r pond par cons quent aux deux facteurs m caniques de l criture contrainte le retrait de la subjectivit et l absence de tout crit re s lectif au cours de la description Dans 20 ans apr s le redoublement objectif du texte du journal intime de Calle par les mutations de son signifiant r pond au redoublement objectif que r alise le rapport du d tective d o le transfert de ce document en annexe Son utilit qui tait de toujours faire correspondre une page exposant la subjectivit de Calle une page exposant son objectivation est d sormais abrog e puisque cette alternance est r alis e par la spectacu larisation du texte qui anticipe la lecture l accompagne ou la suit Par cons quent ces dispositifs lectroniques intensifient la m canicit manifest e au
489. tenus et des m canismes exog nes ce th me par ticulier En r sum pour cette question de l appropriation par Chatonsky 1 l interf rence produite par les images g n r es perturbe le sens du roman 4 Jean Paul Fourmentraux Re configurations du travail artistique avec l Internet et les technologies num riques Texte contributif et incr mental derni re date de consultation 19 03 10 http archee qc ca index html 341 2 le roman n est pas central au dispositif qui comprend un cran enti rement auto nome au roman 3 c est un fragment de la th matique du roman qui est retenu et non l essentiel du r cit qui est compos d une litanie de crimes sexuels La strat gie du titre chez Chatonsky caract rise la politique d appropriation Le projet d ensemble a pour titre Sampling Robbe Grillet ce qui signifie que l uvre de l crivain va tre fragment e Cette fragmentation servira les uvres lectroniques de Chatonsky en permettant des circulations symboliques telles que par exemple les r f rences implicites l attentat du 11 septembre dans Topology of a translation Topologie d une cit fant me devient tour tour 2 translation et Topology of a translation la ques tion de la langue et du lieu tant centrale aux deux dispositifs de Chatonsky tout en n ayant qu un r le p riph rique dans le roman de Robbe Grillet la description toujours recommenc e de
490. ternance entre lisibilit et illisibilit Cette difficult de lisibilit d place l attitude lectorale vers une contemplation spectatorale un ph nom ne d j relev par divers analystes Parmi les comp tences cit es par Janez Strehovec requises afin de pouvoir lire et observer le texte visuel dynamique du format num rique sont pertinents ces trois traits au sein de 20 ans apr s 1 voir les mots comme des objets visuels trois dimensions 2 lire avec la souris dans la mesure o cliquer sur un mot peut ouvrir un lien ou activer un programme informatique 325 Voir notamment Serge Bouchardon dir Un laboratoire de litt ratures litt rature num rique et Internet Paris Biblioth que publique d information Centre Pompidou 2007 pp 178 179 231 3 adopter une attitude esth tique envers le paysage textuel en tant qu objet qui stimule les sens L activation de certaines pages de 20 ans apr s d stabilise le texte qui tait jusque l fig ou bien d embl e la page lectronique propose l internaute un tagement de textes plac s en perspective dont il faut ralentir le mouvement Les effets de relief sont r currents entre les pages qu on peut apercevoir derri re le texte affich comme dans le rapport des lignes entre elles dont certaines sont plac es en arri re plan tandis que d autres semblent se tendre vers le lecteur spectateur On voit d abord les mots selo
491. terrogations en continuant l entreprise de sape d un doute portant sur les attendus culturels les mieux arrim s 401 R f rences bibliographiques I Textes du corpus CALLE Sophie 20 ans apr s Interm dialit s n 7 2006 CALLE Sophie et PANOPLIE 20 ans apr s Derni re date de consultation 23 12 2010 http societeduras free fr CALLE CAYLEY John Overboard Derni re date de consultation 27 12 2010 http programmatology shadoof net works overboard overboardEng html CAYLEY John Translation Derni re date de consultation 27 12 2010 http collection eliterature org 1 works cayley___translation translations mov CAYLEY John Windsound Derni re date de consultation 27 12 2010 http collection eliterature org 1 works cayley__windsound html CHATONSKY Gr gory La r volution a eu lieu New York Derni re date de consultation 27 12 2010 http www incident net works revolution CHATONSKY Gr gory Topology of a translation Derni re date de consultation 27 12 2010 http incident net works topology_of_a_translation CHATONSKY Gr gory 2 translation Derni re date de consultation 27 12 2010 http incident net works 2translation DERMINEUR Marika A Derni re date de consultation 27 12 2010 http www incident net works A A html GOLDSMITH Kenneth Fidget Toronto Coach House Books 2000 GOLDSMITH Kenneth Fidget Derni re date de consultation 27 12 201
492. teur m canique est qu il produira du lan gage Le texte est donc une nonciation sans marque personnelle Comme le note Claude Burgelin le fantasme de la transparence la parole se r aliserait dans cette disparition du locuteur de son corps et de ses affects Le langage perd par cons quent son pou voir d signationnel pour devenir avant tout une forme un l ment mat riel La proc dure m canique est une production de signifiants et ne porte dans son objet aucun enjeu sur le signifi a Algorithmes d velopp s sur ordinateur Lorsque Cage et Mac Low informatisent la proc dure l opacit la lecture du programme informatique souligne plus intens ment l cart entre l inventeur de la con trainte et sa production C est la premi re fois en effet que le r sultat d un texte son aspect lire n est pas crit dans la m me langue que sa mat rialit crite La disparit des langages informatique et textuel met en valeur le d placement du contr le de l criture de son laboration vers sa r gulation L auteur ma trise le programme sans que dans celui ci il soit possible de d poser des l ments personnels En ce sens la g n ration m canique du texte est une d prise du sujet auteur 171 Claude Burgelin Esth tique et thique de l Oulipo Magazine litt raire n 398 mai 2001 p 37 LE Philippe Bootz Po sies en machination Litt rature n
493. teurs de Cayley et de RAM de Julie Morel l vacuation du manque implique que les langages g n r s cessent d tre des signes Alors que les g n rateurs de Cayley installent eux m mes l as mioticit en se 384 coupant de tout langage reconnaissable c est le lecteur de RAM qui fait le choix de d truire les signes en cessant de se livrer au d codage du texte appropri derri re les interf rences Les productions g n ratives ressemblent des langages inconnus tout en cessant de fonctionner comme des langages humains Au contraire d un langage illisible qui est per u dans une perspective s mantique en tant que trace de sens ces productions as mio tiques sont une mani re de langage abstrait car le lecteur les appr hende sans consid ra tion pour la notion de r f rent Cette abstraction est une propri t de la machine la perte de sens tant l ultime ach vement des g n rateurs de Cayley et de Morel Le sens est d s lors une qualit humaine dont la dissolution signale l appropriation du langage par la ma chine La d sagr gation du signe est l apanage seul des g n rateurs de Cayley et de Mo rel tandis que A de Marika Dermineur et les uvres de Chatonsky font intervenir des suites de mots dont le r f rent est reconnaissable Selon les cat gories d illisibilit de Labasse c est alors l intelligibilit et la repr sentation qu il est impossible de construire Tandis que les dispositif
494. texte De plus ces fragments sont pris en n importe quel point du roman l uvre lectronique ouvrant chaque fois sur un passage diff rent de l uvre de Carroll Le mod le proc dural hypoth tique du roman de Carroll n est donc pas refl t par le g n rateur de Morel en l occurrence un cran en forme de jeu vid o aurait pu tre une r plique au jeu d checs con u par Carroll tant donn qu aucune r percussion du sch ma narratif de l uvre appropri e n est sensible dans le dispositif lectronique c est la raison de la dyslexie de la machine qu il faut cher cher dans le roman car c est elle qui justifie l int gration du roman de Carroll D embl e c est le titre du roman qui motive le choix de son appropriation Through the looking glass Le texte de Carroll est comme lu en miroir par le programme de Morel bien qu il s agisse l d une approximation des effets du g n rateur Un texte qui est lu dans un mi roir est recomposable si on le d crypte de droite gauche alors que dans le trouble de 4 Jo Elwyn Jones et J Francis Gladstone The Alice companion a guide to Lewis Carroll s Alice books New York New York University Press 1998 p 37 Ma traduction 40 Julie Morel texte de pr sentation de RAM derni re date de consultation 18 03 10 http julie incident net JJ chronologique categorique_ram3 htm 301 lecture qu est la dyslexie les lettres s interv
495. textes On lit les n ologismes on d crypte le texte derri re sa surface contrefaite et on observe les proximit s linguistiques entre des langues inconnues entretenant un air de famille avec diverses langues europ ennes textes illisibles que Simon Biggs qualifie de 2 De ds i P 47 ph nom nes a s miotiques mais cependant profond ment linguistiques 2 R sonances entre les textes appropri s et le g n rateur Les textes construits et d faits sont extraits de On language as such and on the language of man de Walter Benjamin et de la conclusion de Combray qui est la premi re partie de Du c t de chez Swann de Marcel Proust Voici les fragments extraits du texte de Benjamin 46 Id Overboard an example of ambient time based poetics in digital art derni re date de consulta tion 17 03 10 http www brown edu Research dichtung digital 2004 2 Cayley htm ma traduction 7 Simon Biggs Transculturation transliteracy and generative poetics derni re date de consultation 17 03 10 http www slideshare net ixdasp transculturation transliteracy and generative poetics ma tra duction 8 Walter Benjamin On language as such and on the language of man dans Selected writings volume 1 Cambrige Mass Belknap Press 1996 9 Marcel Proust Du c t de chez Swann Paris Gallimard 1972 257 On n en saisit la pleine signification Qu en voyant que tout l
496. ticle ou de l uvre Kenneth Goldsmith prend pour exemple sa propre exp rience de la circulation d uvres sur Internet partir du site qu il a cr Le site Ubuweb contient des enregistrements des repr sentations graphiques des po mes et des films Le d nominateur commun de ces cr ations est d avoir t con ues en tant qu uvres d avant garde Ce mus e virtuel des avant gardes r f rencie chaque uvre d une mani re stable et d finitive Il est pourtant pens comme un anti mus e par Goldsmith qui envisage les uvres pr sent es comme des points de d part plut t que comme des r f rences fig es vers des d pouillements et des appropriations de la part des internautes UbuWeb est positionn sur une route deux voies Imaginez les documents alt r s retournant leur source v tus et accueillis temporairement avant d tre E http www ubu com Ubuweb derni re date de consultation 19 11 09 53 envoy s ailleurs Comme ces documents UbuWeb n a pas une fonction de centre Au lieu de cela ce site n est qu une br ve escale sur la route vers l instabilit et la 276 nudit Dans ce passage Goldsmith voque la possibilit que l appropriation d une uvre pr sent e sur UbuWeb revienne sur ce site sous l esp ce d une autre cr ation partageant partiellement ou int gralement le m me contenu Ironiquement un texte appropri par Goldsmith est pr sent sur ce
497. tion dans le mat riel disponible l artiste ou au r alisateur de cin ma Sophie Calle devait pour aboutir une uvre d art faire un choix parmi les images de vid osurveillance mais leur usage premier interdit l auteure d en d gager une signifiance Les r alisateurs de cin ma pr sents au moment de l ouverture des camps de concentration ne pouvaient s lectionner les images sans quoi ils auraient abouti un r cit et non un enregistrement C t am ricain gr ce au professionnalisme des quipes de reportage et la n cessit de faire figurer l image les soldats t moins des atrocit s commises une sorte de montage tait fait en direct la dur e des plans et la taille des cadres devant permettre de construire sur le champ un r cit inspir des codes d criture du syst me hollywoodien alternance de plans larges et rapproch s narration d une histoire centr e sur des individus dramaturgie le plus souvent tendue vers un 483 Christian Delage L image comme preuve l exp rience du proc s de Nuremberg Vingti me si cle revue d histoire n 72 2001 p 72 375 d nouement teint d optimisme Ces derniers r alisateurs en narrativisant le documentaire prennent le risque du discr dit alors que l horreur nazie semble incroyable l opinion publique de 1945 Le choix que font ces op rateurs de cin ma est de produire des images en fonction du r cepteur qui est l Am
498. tion politique en identifiant l existence 35 John Cayley Screen writing a practice based Eurorelative introduction to electronic literature and poetics loc cit pp 608 609 Ma traduction 261 d une culture europ enne en opposition avec les eurosceptiques pour qui il s agit de nations sans patrimoine culturel commun En dehors de la th matique de l universalit le texte de Benjamin partage avec la proc dure de Cayley le m me souci de placer le langage au sein d un processus La tra ductibilit du langage est une propri t plus int ressante aux yeux de Benjamin que le degr de proximit entre un texte de d part et sa stabilisation dans une autre langue Ainsi les deux derni res strophes construites par Cayley s adressent elles ce processus la traduction est le passage d un langage dans un autre par une s rie de m tamorphoses con tinues et la traduction parcourt en les traversant des continuums de m tamorphoses non des r gions abstraites de similitude et de ressemblance L accent est mis sur le mouvement d un langage vers un autre et non sur le r sultat de ce passage Or la proc dure de Cayley valorise l instabilit qui frappe les textes int gr s au g n rateur tout au tant que la signification originelle de ces uvres puisque ces crits de d part sont su jets aux transformations ind finies du g n rateur Il s ensuit que ces atomes ou exemples de
499. toire c est dire qu chaque it ration de la machine l crit qui en merge sera diff rent Cette construction textuelle enti rement impr visible d centre l objet d tude de l uvre litt raire car pour comprendre cette textualit il faut en saisir les r gles d laboration Philippe Bootz d signe cet objet litt raire tiss de lois informatiques par le terme d arch type proc dural Le nom donn cet arch type provient de la pr pond rance du fonctionnement sur l tre ph nom nal Ainsi le processus d ex cution est prioritaire sur l algorithme et le texte 13 voir n est pas un tre ph nom nal mais un tat observable transitoire Le g n rateur de textes conna t deux modalit s il peut transformer une uvre pr existante en s en servant comme base de donn es ou bien il peut int grer tout le lexique de la langue dans ses constructions Le programmeur qui s approprie une uvre par l interm diaire de son g n rateur limite celui ci une redistribution du lexique de ce texte tandis que l auteur d un g n rateur int grant le lexique entier d une langue auquel sont appliqu es des r gles d agr gation construit une uvre originale qui n a d assise sur aucun texte pr existant La proc dure suivie par l ordinateur doit tre appr hend e afin de permettre l valuation de la textualit surgie d elle car le texte n est pas un support
500. torale fait du lecteur un observateur agissant l encore la limite de l criture et de la figuralit car ses p rim tres d action sont circonscrits comme dans une activit scripturale mais ind termin s et non r currents comme dans une cr ation picturale e Objectivation d un crit intime Cette copr sence entre mat rialit et textualit l une dissipant l autre s approche du concept d ergodicit de l uvre d velopp par Aarseth Pour qu une uvre soit ergodique elle doit faire conditionner son appr hension par un m canisme Cela n est pas exclusif la textualit num rique mais cette propri t a pu gagner en importance dans le contexte lectronique du fait de la r activit permise par l ordinateur Une certaine p riode d aporie correspondant aux t tonnements durant la phase de d couverte du fonctionnement de l uvre pr c de une piphanie lorsque la lecture est rendue possible par un certain usage du programme Certaines pages de 20 ans apr s ont un fonctionnement relativement complexe celle o il faut comprendre que l activation des poissons rouges m nera la page suivante de m me que le texte qui ne peut se lire qu condition de d placer l image qui l accompagne ainsi que les pages brouill es qui ne se lisent qu avec un positionnement du curseur L ergodicit a deux vertus elle installe une 235 relation ludique entre l internaute et le texte et
501. tp adaweb walkerart org influx muntadas ma traduction 7 Antoni Muntadas cit par Raymond Bellour Le regard l coute Multitudes vol 2 n 25 2006 p 132 ag Raymond Bellour Le regard l coute Multitudes vol 2 n 25 2006 p 132 322 Antoni Muntadas se livre une quation entre la langue et le lieu bas e sur le fait que la traduction implique aussi un d placement g ographique d un pays un autre La notion de d placement n est toutefois pas n cessairement corr l e des voyages puisque le mouvement d un pays un autre peut emprunter les voies de la communication lec tronique The Internet project 1997 lance une phrase en anglais Communication systems provide the possibility of developing better understanding between people in which language qui sera relay e par courriel des traducteurs de 23 pays jusqu ce que ce message vingt trois fois modifi retourne une personne anglophone qui en fera l ultime traduction cette phrase finale tant Precision can become more anchored on an international level by seeking out useful mediums that are important solely for the sake of help The essence of the problem depends upon the search for the correct answers to common questions It will only be possible after improved research Both sides will prosper when they guide themselves by this principle Ces deux cycles de traduction permettent de mesurer la part appor
502. traduction 275 On peut rapprocher cette traduction iconique avec celle de Marcel Broodthaers dans son uvre Un coup de d s jamais n abolira le hasard Image Cette uvre publi e en 1969 Anvers fait voir au spectateur l quivalent spatial d Un coup de d s jamais Broodthaers a obtur ce texte fondateur de n abolira le hasard de St phane Mallarm la po sie visuelle en apposant des bandes noires le long des vers La premi re de couver ture propose la m me disposition de la page que dans la premi re dition du po me de Mallarm en 1914 seize ans apr s sa mort L original avait pour titre Un coup de d s jamais n abolira le hasard po me Son appropriation par Broodthaers biffe seulement la sp cification po me pour faire appara tre le mot image et supprime le nom de Mallarm pour faire appara tre celui de l artiste Un coup de d s comportait une orga nisation spatiale du texte tout fait innovante en 1897 date de la publication en revue du po me Certains vers traversent la double page ou bien la disposition du po me fait se r pondre les vers d une page l autre le texte suit les contours de vagues ou alors se d ploie en motifs quasiment picturaux Mallarm baptisa ces agr gations flottantes de mots du terme de constellations Broodthaers la suite de Magritte qui voyait dans ce po me l origine de son uvre picturale identifie dans le texte de Mallar
503. tre mais la distance qu elle met d elle son double implique l loignement du t moin avec lequel aucun contact n est possible La rencontre avec Henri B cl t la proc dure de Suite v nitienne qu elle ne peut reprendre que lorsqu elle a 107 r tabli une distance infranchissable par l autre qui ne sait pas qu il est pris en photo sur le quai d arriv e de son train Paris L incapacit adh rer son double est avant tout une impossibilit rencontrer l autre qu il soit le d tective ou Henri B puisque comme le souligne Jean Baudrillard toute filature est chez Calle une tentative de s duction Les enqu tes que Calle assure sur sa propre personne produisent une fiction bien que dans La filature et Vingt ans apr s on ne sache quel est le rapport de l auteure son double puisque le dispositif de pr sentation finale de l uvre au public consiste en une juxtaposition du journal intime et du rapport du d tective sans que des crits et des pho tographies compl mentaires ne nous renseignent sur la perspective de Calle par rapport son fant me Les uvres contraintes de Goldsmith et de Calle sont caract ris es par une impossibilit constitutive retoucher les r sultats de l accomplissement du projet Goldsmith corrige le texte de Fidget mais c est afin de le faire adh rer au langage d si gnationnel qui est celui de la contrainte retenue il retire tous les termes inutiles c e
504. trement b Des niveaux d illisibilit diff rents La m canicit ou son mulation par des voies humaines est le facteur unitaire des textes contraints adapt s num riquement et des uvres algorithmiques La lecture est par contre le facteur s parant ces deux types d uvres en deux groupes distincts Les textes contraints transm diatis s font surgir des obstacles visuels et dynamiques qui for ment une g ne pour la lecture Pour leur part les algorithmes exposent un langage illi sible mais tout fait visible Deux formes d illisibilit tr s diff rentes caract risent donc textes transm diatis s et textes produits par des algorithmes Le sp cialiste de la lecture Bertrand Labasse tablit l existence de plusieurs niveaux de lisibilit chacun impliquant une illisibilit particuli re allant des propri t s physiques du texte jusqu aux crit res de construction du sens Tout d abord la lisibilit perceptive consiste par exemple en la facilit distinguer les caract res par rapport au support contraste ainsi que la facilit reconna tre la silhouette des caract res typographie Ensuite vient la lisibilit lexico syntaxique o le lecteur est appel reconna tre les mots du texte et suivre la phrase dans sa continuit Pourtant la reconnaissance des mots et des phrases du 480 Bertrand Labasse Lisibilit et pertinence ce que la psychologie cognitive peut apprend
505. truction dans ses uvres J y verrais plut t pour ma part la d construction d une personnalit fermement d finie La modalit fictionnelle de recr ation de soi dans La filature et 20 ans apr s suit la ligne d un imaginaire g n r par des angles de vue non conventionnels sur sa propre personnalit M me s il est vrai que les aventures v cues par Calle dans Suite v nitienne proc dent de son enqu te puis de la filature de Henri B la d pendance l autre est aussi l occasion d un discours sur soi qui n a pas besoin de la proc dure pour s arrimer On peut donc dire que le travail principalement l uvre aussi bien dans les enqu tes portant sur les autres que dans celles tourn es sur elle m me est une exp rimentation sur la subjectivit La subjectivit de Calle tant stable elle peut lui faire pouser des jeux de r les ou varier les approches sur cette entit Ces variations perdraient toute pertinence si la subjectivit de Calle tait en construction comme l affirme Anna Khimasia Ces jeux sur une subjectivit r elle donnant naissance un personnage imaginaire sont autant de dynamiques autofictionnelles Comme nous l avons d j vu Vincent Colonna campe une des formes de l autofiction comme une recr ation enti rement imaginaire de soi sur la base toutefois de la permanence du nom de l auteur et de sa personnalit L exp rience v cue est donc le champ d investissement de
506. ts par rapport sa m moire et sa vie pr sente Cette imposition de la contrainte sur l auteure en tant qu individu plut t que sur sa t che d crivain est comparable celle qui fait de Goldsmith un scribe occup une entreprise immense ou qui l oblige pr ter attention pendant treize heures au moindre mouvement de son corps Comme dans Fidget o Goldsmith doit s chapper du cours normal de son existence afin de se livrer son travail maniaque Calle doit am nager un segment court de sa vie d une mani re inhabituelle afin que puisse se r aliser la 88 proc dure La contrainte existentielle laquelle se livrent les deux crivains est pourtant d un ordre diff rent Goldsmith se r invente une vie autour de la proc dure au point qu il la consid re fictionnelle Calle quant elle doit densifier une journ e afin que n y entre rien d insignifiant La journ e de Calle est donc atypique par rapport un contexte quotidien puisque celui ci d ordinaire abrite la fois des faits importants et des v nements qui n ont aucun caract re repr sentatif de la biographie d un individu L importance qu accorde Calle cette journ e en la chargeant d actions de lieux et de personnes symboliques fait de cette dur e une m tonymie biographique sont rassembl s dans une journ e tous les l ments d une vie On peut donc constater une op ration de d tournement de la vie courante par l
507. tte histoire sont la photographie de ce drap et le fac simil du faire part de d c s de la grand tante de Calle Selon 5 Johnnie Gratton Sophie Calle s Des histoires vraies irony and beyond loc cit p 185 Ma traduction 146 Sophie Calle Des histoires vraies dix pp 46 47 98 Gratton trop de documents tayent cette histoire pour qu elle soit fictionnelle de plus Herv Guibert tait r ellement un ami de l auteure ce jeu bas sur le tri entre mensonge et part de v rit j apporte ma pierre en soulignant que le faire part n est pas pris en photo mais int gr au corps du texte Or l auteure a pu inventer ce faire part alors qu il aurait t tellement facile de reproduire sa photocopie Ce document est la seule preuve que la grand tante soit morte cent ans et il n est pas expos selon les modalit s qui lui assureraient un statut documentaire De plus si Herv Guibert a r ellement t l ami de Calle il n est pas impossible que Calle ait pu se servir de ce fait pour construire partir de lui une fausse histoire de don C est un des principes de l autofiction ins rer dans un contexte r el des l ments imaginaires En ce qui concerne 20 ans apr s qui est un double de La filature comment reconna tre et surtout comment traiter la part proc durale authentique de la part imaginaire Johnnie Gratton avance l argument qu une surabondance de preuves va dans le sens de la
508. tte sur le nombre un certain opprobre car cet auteur le fait se d ployer dans toute sa d mesure Rapport e l immensit de cette s rie la construction po tique n a plus de sens car la quantit des pages interdit une perspective g n rale la tare du nombre d mesur dont leur produc tion machinique les marque les d pr cie en regard de l unicit et de la singularit du texte I La r p tition des it rations fait entrer peu peu le lecteur dans traditionne l paisseur de l architecture po tique ou romanesque mais ce sont des principes g n ra tifs qu il appr hende plut t que des textes Puisqu un objet litt raire est n cessairement un crit les innombrables productions de surface des m canismes g n ratifs pr viennent toute possibilit de circonscrire un texte qui flotte entre des fronti res de sens ind finis sables La conception de la base de donn es est une forme d criture dans la mesure o elle est partag e par l ordinateur qui la met en texte mais le c t extr mement fragmen taire et peu d velopp de ces contenus de base interdit une approche litt raire de ces fon dations du g n rateur Abraham Moles oppose le g n rateur l uvre aura th oris e par Walter Ben jamin Le caract re unique de l uvre d art s est d sint gr selon Walter Benjamin lors 717 Jean Pierre Balpe E poetry time and language changes derni re date de
509. ttentat du 11 septembre dont aucune r f rence di recte n appara t dans Topology of a translation est en r alit pr gnant via l intertexte avec les deux romans de Robbe Grillet L exploitation th matique de Topologie d une cit fant me et la reprise divergente de sa notion de topologie par Topology of a translation telle qu elle est explicit e dans la 43 Alain Robbe Grillet Projet pour une r volution New York Paris ditions de Minuit 1970 p 156 D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle PR suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 320 section suivante ne r pondent pas la structure proc durale de ce roman Comme c est le cas entre RAM et le roman de Lewis Carroll dans Topology of a translation Chatonsky ne s int resse pas aux lois g n ratives du r cit de Robbe Grillet Afin de construire les th mes romanesques de cette uvre Robbe Grillet labore une suite de jeux de mots partir de la r currence des lettres G et V ces termes apparaissant au d but du roman lors qu un navire arborant la lettre G inspire l auteur les d clinaisons suivantes Vanad vigie navire Danger rivage devin Nager en vain carnage Divan vierge vagin Gravide engendra david Ainsi le texte affiche ici ouvertement son autog n ration pour proclamer son jeu En effet le r cit de Topologie d une c
510. tural representation within the space of the multi modal text TranscUltural vol 1 n 1 2008 p 3 Ma traduction 192 c Des signes visuels et dynamiques La visualisation de Fidget convoquant des signes qui n appartiennent pas au texte sa transm diatisation a suscit une traduction inters miotique partielle Le dispositif lectronique de Fidget propose la jonction entre deux r gimes s miotiques diff rents qui sont comme le journal t l vis analys par Ren e Desjardins exog nes les uns aux autres tout en ayant surgi partir du m me mod le Kenneth Goldsmith con oit un dispositif visuel dynamique qui n est plus soumis la proc dure descriptive de sorte que la d finition des symboliques visuelles mane d une position de retrait par rapport au texte Jouant sur la mobilit des signifiants Goldsmith programme des propri t s de d placement charg es de sens Christian Vandendorpe d signe sous le terme de pseudo texte les actions constantes produites par l activation des m mes l ments graphiques telles qu elles sont visibles dans le jeu vid o Riven ce concept d signera tout objet de nature non linguistique susceptible en fonction de sa structure de se pr ter des op rations de lecture La lecture peut elle tre largie des l ments graphiques Peut on consid rer qu une construction de sens sans recours au syst me de l criture est tout de m me un texte Pie
511. turation transliteracy and generative poetics derni re date de consultation 17 03 10 http www slideshare net ixdasp transculturation transliteracy and generative poetics BOIS VERT Anne Marie Du c t de Balpe derni re date de consultation 8 04 10 http www ciac ca magazine archives no_24 oeuvre4 htm BOOTZ Philippe Po sies en machination Litt rature n 96 1994 Comment c est comme a dans Bernardo Schiavetta et Jan Baetens dir Le go t de la forme en litt rature Paris No sis 2004 Alire une exp rimentation de po sie informatique en lecture priv e derni re date de consultation 15 12 09 http www serandour com articles bootz 09dec2000 pdf Formalisation d un mod le de communication l aide des technologies num riques appliqu es la cr ation po tique Th se doctorale soutenue le 13 d cembre 2001 derni re date de consultation 23 11 09 http hal archives ouvertes fr docs 00 06 63 74 PDF these_bootz pdf Po sie num rique la litt rature d passe t elle le texte derni re date de consultation 27 05 10 http transitoireobs free fr to article php3 id_article 66 Qu apporte l interactivit la litt rature num rique derni re date de consultation 15 12 09 http www olats org livresetudes basiques litteraturenumerique 4_basiquesLN ph p Q
512. u aper u Est lisible ce qui n arr te pas la course de l il ce qui donc s offre 155 imm diatement la reconnaissance Les conditions d mergence du signifiant en tant que tel ne sont r alis es que lors de la cessation de l activit de lecture La visibilit donne le monde son spectateur tout en lui interdisant de l organiser sous forme d l ments signifiants Le monde est constitu de diff rences la multitude de ses objets tant impossible r soudre en une perspective unique Le texte est au contraire coordonn par la syntaxe 1l repr sente une appr hension du monde organis e en syst me Cette m diation est une ali nation comme Michel Foucault en fait la remarque Cet auteur souligne l absence de congruence du syst me linguistique par rapport ses objets de repr sentation le lisible ne partage aucune structure commune avec le visible D finie par la diff rence la figure est individu e l instar de l uvre aura identifi e par Benjamin Au contraire chaque l ment du texte ne d tient une valeur que par son int gration un ensemble Le texte peut donc tre inscrit selon des contours diff rents 1l se maintiendra en tant que tel tant que ces transferts n entameront pas son rattachement un m me syst me linguistique Pour sa part la figure d pend de sa mat rialit c est dire des conditions pr cises de son mergence Lyotard prend t moin l
513. u rer les mouvements d un jeu d checs au cours d une partie les personnages du roman devant ensuite suivre cette m me trajectoire Ce roman ob it donc au mod le bi phasique identifi par Christelle Reggiani une construction en deux temps d autant plus remar quable que le plan de formation du r cit est dans une certaine mesure tranger la litt ra ture puisque Carroll a en somme jou aux checs sans s inqui ter des cons quences de cette partie sur l criture de son uvre Ces d terminations ludiques deviennent par con s quent dans un deuxi me temps un syst me de contraintes d criture Cependant nombre de critiques ont relev l aspect fantaisiste de cette partie d checs en insinuant 300 que Carroll avait pu d cider des mouvements sur la table d checs apr s avoir constitu son r cit Peut tre y avait il des mouvements hasardeux et c tait un jeu d checs sans aucun sens Or l cran con u par Julie Morel tant un dispositif lectoral l appr hension du texte est modul e d une mani re complexe car l uvre appropri e est extr mement fragment e le morceau de Sonic Youth tant bref Le principal dessein sera moins de narrer une histoire au sens strict du terme que de d velopper un rythme un univers qui projettera exilera le spectateur dans un monde vraiment diff rent de celui qu il exp ri mente lorsqu il se trouve face un simple g n rateur de
514. u es la cr ation po tique Th se doctorale soutenue le 13 d cembre 366 donn es et ses r gles d agr gation l auteur humain ne peut au mieux que concevoir des fragments Or les g n rateurs de ce corpus creusent l cart reconnu par Balpe entre le sujet et le texte dont il est en partie responsable puisqu ils r cusent toute activit scriptu rale de la part de l auteur humain en ne nourrissant la machine qu avec des textes appro pri s L auteur en tant que programmeur d un algorithme est donc toujours partiellement pr sent dans le dispositif lectronique mais il renonce tre un crivain Cette r duction de l auteur la portion congrue est sans doute difficile assumer Chatonsky ayant inves ti en tant qu crivain RNY par l interm diaire de l cran droit apr s que pendant 6 an n es son uvre se soit aliment e d un texte et d images dans lesquels 1l n avait aucune part En ce sens RNY est le plus fort exemple d une d prise subjective qui aimante la fois les textes contraints de Goldsmith et de Calle et les g n rateurs analys s dans cette th se Ce retrait maximal dans l auctorialit d un g n rateur o le concepteur livre un texte appropri des images qu il ne peut anticiper est comparable dans le champ scrip tural aux textes radiophoniques que Goldsmith se contente de porter sur la page Dans les deux cas l auteur con oit un syst me cr atif mais
515. u Verdana Des interrogations de ce type ont conduit Goldsmith proposer plusieurs versions du texte de Soliloquy toutes tant situ es des degr s de variance formelle tr s pouss s Dans ses appropriations comme dans Soliloquy Goldsmith remet aussi en cause les effets de contextualisation en sapant les rep res premiers La lin arit de Day a cette fonction de d familiarisation du contexte original Soliloquy par son enregistrement d laisse l apport fondamental des propos des interlocuteurs de Goldsmith pour ne laisser subsis ter que les paroles de l auteur qui sont ainsi d racin es de leur contexte d nonciation au sein d changes interpersonnels The weather n identifie pas les jours des bulletins m t orologiques ne pr sentant que les distinctions en fonction des diff rentes saisons Craig Dworkin d crit une uvre bas e sur des appropriations qui respectent le texte d origine tout en le d contextualisant Dans The inkblot record Dan Farrell ras 79 Ibid ma traduction 7l Dan Farrell The inkblot record Toronto Coach House 2000 49 semble des milliers de r ponses au test psychologique de Hermann Rorschach Les r pondants doivent commenter des formes abstraites des taches d encre Souvent des fonctionnements projectifs poussent les personnes interrog es interpr ter ces taches en leur pr tant des th matiques personnelles Ces textes sont tir s de multiples trait s de
516. u m me texte mais chaque fois diff rent car ancr dans une langue diff rente et attach des lieux tr s loign s Or le choix de trois lieux sur une carte entre en r so nance avec un pisode de Topologie d une cit fant me Dans ce roman trois crimes ri tuels ont eu lieu des emplacements d termin s d une fa on math matique par l assassin ce qui permet la police par des calculs topographiques de d terminer le lieu du prochain meurtre partir des donn es topographiques fournies par les trois points o se sont produits les trois sacrifices successifs l quipe des m treurs professionnels de la police judiciaire d termine sans mal sur la carte l existence d un quatri me emplace ment qui est le quatri me sommet d un cercle parfait Le critique Bruce Morrissette estime que le terme topologie est employ dans ce roman dans le sens d une descrip tion des lieux et non selon son acception math matique et g om trique S il est vrai que ce roman ressasse effectivement un discours sur les lieux d une ville t che toujours re commenc e car la cit n est jamais la m me dans ce second exemple c est dans son sens scientifique que le mot est utilis Outre le fait que Topology of a translation interroge le lien entre le lieu et la langue et la transformation qui accompagne les translations g ographiques et linguis tiques Chatonsky parvient placer ensemble dans l
517. u ras de leur mat rialit Gysin descend dans l chelle du langage jusqu ses constituants par mots afin de lib rer leurs ressources mat rielles sans degr symbolique John Cage au cours de ses proc dures m sostiques d clare vouloir d senr gimenter les mots en les coupant de leur fonction utilitaire Selon Florian Cramer Max Bense professeur de Th o Lutz l universit de Stuttgart souhaitait r inventer l esth tique et la po tique en les d pouillant esp rait il de tout concept s mantique Or l impossibilit de concevoir un discours ou une narration soit conf rer du sens provient m me en pr sence de descripteurs s mantiques dans la base de donn es du fait que les textes g n r s sont profond ment impr visibles Les s quences po tiques peuvent faire sens car elles sont concises mais toute textualit impliquant une continuit dans la production scripturale rencontre l cueil des fragmentations induites par les combinaisons al atoires L impr visibilit constitutive des textes g n r s emp che de les encadrer dans un projet unitaire Traitant de la litt rature g n rative dans Projet d esth tique g n rative Max Bense souligne que cette impr visibilit est coupl e un projet formel On voit que la g n ration computationnelle des tats esth tiques est rendue possible par la combinaison m thodique d un projet et du hasard C est pr cis ment cela qu
518. u texte les variations profondes dans la pr sentation de soi du soliloquant Tout comme la production algorithmique accuse la dichotomie entre le langage et le monde par le choix d une autor f rentialit exacerb e Goldsmith r v le l instabilit subjective en d contextualisant son expression Alors que le locuteur expose une version de sa 396 personnalit coh rente l int rieur d un contexte d nonciation la suppression de ce cadre r f rentiel livre au lecteur un sujet diss min contradictoire changeant et ces variations sont l origine d une perte de rep res Cette atomisation du sujet est contraire l imp ratif culturel d une coh rence dans l expression de la personnalit Le texte de Soliloquy met en vidence la fiction d un sujet unitaire pens et con u afin d offrir une coh sion l int rieur d un seul contexte nonciatif ou en tant qu auteur s adressant un lecteur implicite La diss mination de Fidget est d ordre organique c est en l occurrence un autre requis culturel qui est boulevers c est dire la dichotomie entre corps et esprit Fidget d construit la conception jud o chr tienne d un esprit pr minent par rapport au corps conception qui continue d habiter nos repr sentations malgr toutes les preuves d une r troaction entre notre physiologie et notre psychisme L instrument de cette remise en question est une inversion de la hi ra
519. uage new media poetics and programmed signification loc cit p 312 Ma traduction 286 constitu par le texte num rique Les techniques pr cises varient mais le r sultat g n ral est un texte objet ou un texte v nement qui souligne sa propre pro grammation son m canisme et sa mat rialit Le texte objet et le texte v nement d crits par Raley appartiennent respective ment aux cat gories A et B de la liste de Sondheim Dans la cat gorie B o le code sub merg dans le programme de l ordinateur devient mergeant dans le texte on trouve des uvres arborant la surface de l cran un authentique code informatique qui est m l au langage naturel Dans les crits critiques la cat gorie A est g n ralement d nomm e broken code et la cat gorie B executable code Or lorsque le code pr sent dans le texte est authentique il est impossible l auteur d hybrider le langage artificiel avec le langage naturel Aucun n ologisme n est r alisable puisque le code a une fonction de marqueur comme les signes de ponctuation dans un texte imprim Le po me ci dessous de Ted Warnell extrait du recueil Code poetry executables montre cette ali nation le langage po tique constitue la partie sup rieure de la page tandis que les l ments de pro grammation occupent la partie inf rieure 384 Rita Raley Interferences Net Writing and the Practice of Codework derni re date
520. ue ne donne pas plus voir que le mot coup de son contexte le roman de Robbe Grillet ne donne entendre En dehors du contexte le mot se transforme en mati re plastique MT 134 Par cette r flexion Alexandra Saemmer met l accent sur le fait que le texte de Robbe Grillet est d sormais pr sent en tant qu image puisqu il a t scind de son signifi et qu il est plac proxi mit d un cran visuel Or si la lecture est d rout e c est dans sa lin arit qu elle cesse de fonctionner car le lecteur prouve de la difficult constituer une s quence Le texte n est donc pas trans form en mati re plastique seule une op ration d obstruction telle que celle r alis e par Broodthaers dans Un coup de d s jamais n abolira le hasard Image pouvant r ussir une telle m tamorphose Christian Vandendorpe lorsqu il s interroge sur des dispositifs 346 de lecture extr mement contraignants dont RNY est un bon exemple fait remarquer que l attitude passive induite par l animation textuelle ne s apparente plus une disposition lectorale En fait celui qui voit d filer un texte sur son cran sans possibilit d en arr ter le mouvement a d j quitt la posture du lecteur pour celle d un spectateur ou d un auditeur PH 185 Soliloquy et Fidget pr sentent deux obstacles importants la lecture la premi re uvre rend invisible le texte l exception d une ph
521. ue puis en fonction de sa capacit faire surgir d s qu elle est effleur e un fragment de texte Fidget organise un v nement d une autre sorte puisque le texte suit un algorithme qui le fait se d placer sans intervention de l internaute De m me les textes instables de 20 ans apr s sont d finis par cette impermanence qui est li e des v nements tels que des effondrements des apparitions disparitions L interactivit est le troisi me trait dominant de la num risation du texte l crit de Soliloquy n existe que par le geste de l internaute les pages de 20 ans apr s requi rent chaque fois une action du lecteur spectateur Fidget propose d acc l rer le d filement du texte ce qui est contre productif la lecture de l crit mais on peut galement changer la police de caract res ainsi que le fond sonore Cependant ces choix transforment l aspect visuel de l uvre sans rendre celle ci plus compr hensible l interactivit faisant intervenir des choix esth tiques sans constituer un outil pour la lecture Dans Fidget et 20 ans apr s les propri t s visuelles et dynamiques naissent du texte tout en en perturbant la lecture Dans Soliloquy c est la phase d inscription qui 241 n est pas une r gle d criture puisqu elle vient apr s la production cr ative qui parasite la lecture Les proc dures exsudent donc lorsqu elles sont trait es num riquement des signes qui
522. ue le corps Comme dans Soliloquy et les uvres engendr es par l uncreative writing des effets de d contextualisation sont imprim s cette description d v nements d une grande banalit afin de leur conf rer un caract re d tranget La description du lieu ne peut appara tre dans ce texte qui se restreint aux actions du corps Goldsmith crit dans sa pr sentation de la contrainte lipogrammatique de Fidget Ainsi chaque mouvement tait l observation d un corps dans l espace et non de mon corps dans un espace La tentative d atteindre un corps universel par vacuation de la subjectivit est mettre en parall le avec une volont de le situer dans un espace invariant car d pourvu de la moindre particularit Cette censure du lieu est bient t rejointe par celle des objets 12 h Goldsmith d crit la tasse de caf qu il porte ses l vres et les bras de la chaise sur laquelle il est assis 18 h Goldsmith sort de chez lui afin d acheter une bouteille d alcool puis de la boire sur un quai abandonn Aucun de ces lieux n est d crit la bouteille d alcool est soumise la m me exclusion L action m me d acheter et celle d ouvrir une bouteille sont enti rement invisibles car seuls les mouvements corporels n cessit s par ces v nements sont d crits Le proc d lipogrammatique conna t une gradation qui enveloppe peu peu le texte dans son ab me la fois du point de vu
523. uent le degr de probabilit de jonction entre un sujet et son pr dicat par exemple Le but est donc de concevoir cybern tiquement des nonc s dou s d une port e s mantique 17 Theo Lutz Stochastische Texte derni re date de consultation 22 11 09 http www stuttgarter schule de lutz_schule_en htm 180 Franz Kafka L Am rique le Ch teau le Proc s Paris Julliard 1965 122 Or ces productions textuelles mergent partir d une forme de hasard programm Un nouveau nombre est form partir d un nombre initial par une op ration arithm tique et partir de ce nouveau nombre des chiffres sont pris par intersection ceux ci tant consid r s comme un nombre al atoire Les textes stochastiques bien que n tant pas le fruit d un v ritable hasard impossible r aliser par l ordinateur sont toutefois enti rement al atoires le programmeur ne pouvant en aucun cas anticiper le texte qui sortira de ces op rations informatiques Puisque chaque op ration ajoute un nombre chaque texte est diff rent La litt rature g n rative selon Jean Pierre Balpe est une production de textes litt raires changeants par le moyen d un dictionnaire sp cifique un ensemble de r gles et l utilisation d algorithmes 18 Comme le remarque Florian Cramer i un ensemble textuel limit est le support de constructions illimit es et cela par le fruit de ses recombinaiso
524. ues Le langage est le locus des instruments conceptuels En ne le laissant subsister qu l tat de trace graphique ou en le d pouillant de toute r f rentialit les uvres du corpus corrodent tout postulat Leur vis e est de restituer le langage et la subjectivit leur nigme premi re Ainsi pour Rub n Gallo Fidget r active la perception corporelle de la petite enfance Pour parvenir une telle r trospection les notions de langage et de subjectivit sont opacifi es plut t qu elles ne sont r solues Les uvres du corpus refondent les nigmes sans proposer par ailleurs de solution Face l opacit du langage et de la subjectivit l internaute est restitu son tat d innocence primordiale Toutefois ces uvres en dissolvant le sens r cusent l id e de la transmission qui assure l enfant que les cl s de l nigme lui seront livr es Le lecteur implicite de ces uvres est un enfant adulte c est dire un r cepteur qui comprend que personne n a le pouvoir de dissiper l opacit du sens La construction du sens n est pr sente qu l tat de questionnements tous surgis des interf rences graphiques 49 mile Benveniste De la subjectivit dans le langage dans Probl mes de linguistique g n rale 1 Paris Gallimard 1966 pp 259 260 400 linguistiques et subjectives des textes contraints et des uvres num riques Il revient au r cepteur de poursuivre ces in
525. ues europ ens jusqu aux caract res chinois sous forme d animations textuelles tout en proposant un dispositif navigable Windsound est une translit ration de texte accompagn e d un environnement sonore labor Overboard int gre un cran iconique dynamique de m me que Translation qui outre cette propri t commune ajoute des d placements translinguistiques Derri re ces multiples instanciations le m me algorithme de transformation textuelle est employ fond sur des m canismes de substitution de lettres La proc dure de fransliteral morphing consiste regrouper des lettres selon la proximit de leurs sonorit s ou de leur apparence graphique La m tamorphose translitt rale est cr e par un algorithme qui organise l alphabet anglais selon un syst me de grille et qui lui assigne des boucles pour remplacer les lettres espaces ou signes suivant des similitudes sonores John Cayley a con u un tableau de correspondances entre lettres pour les langues anglaise fran aise et allemande sur la base de proximit s sonores ainsi que visuelles Voici la table anglaise a e h r o u v y b P 1 J p q WwW v c S j i q p X Z d b k c ron y v 37 Maria Engberg Morphing into new modes of writing John Cayley s Riverisland Leonardo Elec tronic Almanac vol 14 n 5 septembre 2006 p 4 Ma traduction 247 b Overboard unde welen
526. uliers tous imm diats C est pourquoi la description prend place dans un langage pur de toute ornementation La bri vet la concision des l ments descriptifs chouent cependant rendre compte du fourmillement d un ensemble d actions n ob issant pas un chelonnement temporel 186 16 Jun 1997 4 05 42 PM Page d cran de Fidget Le texte sur cran ob it une organisation dynamique propre notre r alit physique L enregistrement des descriptions sur un appareil num rique permet de conna tre l heure approximative des mouvements corporels L heure des actions d crites est donc plac e au centre de l cran De cet affichage du temps de la description partent des fils l extr mit desquels sont situ es les diverses actions ayant pris place cet instant Ces fils se d placent comme les membres de l artiste pendant l criture de Fidget La multiplicit des fils au m me instant vise traduire l imm diatet des actions physiques et leurs d placements rendent compte de la mobilit du corps Certains 2 Kenneth Goldsmith Fidget derni re date de consultation 27 12 10 http archives chbooks com online_books fidget applet html 187 l ments textuels se meuvent tr s rapidement puis disparaissent avant d avoir pu tre lus Ils pousent en cela la nature transitionnelle et fugitive de certaines actions corporelles les clignements d yeux le positi
527. ultation 27 05 10 http transitoireobs free fr to article php3 id_article 66 4 Id Qv est ce que la litt rature g n rative combinatoire derni re date de consultation 26 05 10 http www olats org livresetudes basiques litteraturenumerique 10_basiquesLN php 15 Sophie Calle appliquent des contraintes leur production scripturale Leurs textes contraints ont fait l objet d une version num rique apr s avoir t imprim s dans un premier temps crivain new yorkais n en 1961 Kenneth Goldsmith utilise des proc dures dans chacune de ses uvres Cet auteur d signe cette cr ation contrainte sous le terme g n rique de Po tique conceptuelle Un concept pr existe l uvre crite et justifie celle ci Goldsmith se plaisant dire que l int r t que pr sentent ses textes pour un lecteur cesse d s lors que cette id e g n rale et ses modalit s d application sont comprises Goldsmith commen a sa carri re cr ative en tant que sculpteur avant d voluer vers l criture Sa notion de Po tique conceptuelle d rive de l art conceptuel une forme qui hybride la peinture ou la photographie au texte Une uvre d art conceptuel ob it souvent une proc dure comme l explique Sol Lewitt th oricien r put de cette pratique Dans chaque cas cependant l artiste s lectionnera la forme et les r gles qui gouverneront la solution du probl me Apr s cela moins l arti
528. umain ne communique que le langage lui m me et donc la culture qui l a cr Un ph nom ne comparable prend place la fin de Combray le narrateur ne reconna t de l image pr sente que lui m me car lui sont surimpos es les images pr gnantes d un pass minemment signifiant un niveau personnel La conception du langage par Benjamin et celle du fonctionnement de la m moire par Proust ont en commun d tre des philosophies de la repr sentation et de l impossibilit d y chapper la m moire s interpose entre la chose du monde et sa perception et le langage interdit une appr hension directe de l existence d un objet Pourtant ces deux analyses de la repr sentation divergent sur un point fondamental Benjamin en fait le sympt me d une incompl tude propre l tre humain Proust en fait le th tre d un enrichissement Selon le narrateur proustien cette image int rieure se substituant l image r elle surgit de la m moire involontaire et est donc un r v lateur du moi profond L image cran qui emp che de percevoir l image r elle est en fait plus authentique la repr sentation est sup rieure l objet qui l inspire car elle met le narrateur en contact avec sa v rit int rieure avec les couches les plus profondes de sa personnalit cette superposition d images images du pass an antissement du pas sage du temps cr e dans la Recherche la cl d un univers infini
529. un langage l autre et la traduction inters miotique ou transmutation qui est l interpr tation de signes verbaux par l interm diaire de signes appartenant des syst mes de signes non verbaux La traduction inters miotique est une recr ation tout autant qu une recherche d quivalence entre un syst me s miotique source et un r gime de sens cible La fabrique d un r seau s miotique est intrins quement ouverte au changement puisque chaque exp rience implique un autre fil une autre relation un autre dessein Cette remarque sur la traduction inters miotique souligne la proximit de ce processus avec la traduction interlinguale puisque ces deux types de transferts int grent des notions et des concepts qui n taient pas pr sents dans l uvre originale Par exemple le po te 2 Roman Jakobson On linguistic aspects of translation Selected writings volume 2 Word and lan guage La Hague Mouton diteur 1971 p 261 Ma traduction 4 Julio Jeha Intersemiotic translation the Peircean basis derni re date de consultation 27 03 09 http www juliojeha pro br sign_res intersemtrans pdf ma traduction 189 Armand Robin incluait dans ses uvres originales ses adaptations des textes d crivains trangers Puisque les concepts d une langue ne sont souvent pas en concordance avec la langue cible 1l y a cr ation de nouveaux signes au cours de ce processus De m
530. uncreative writing n est pas simplement une t che astreignante paradoxalement choisie par l auteur de la proc dure c est aussi un ph nom ne de transposition qui engendre ses propres effets s mantiques Traffic et Sports n engagent plus l auteur dans une activit d inscription au long cours mais comme The Weather ces uvres offrent la lecture des messages radiophoniques dont l int r t est born par une temporalit restreinte Leur degr de pertinence s estompe tr s vite d s la fin de la journ e pour The weather apr s seulement dix minutes pour Traffic d s la fin du match comment dans Sports La contrainte engag e par l uncreative writing n a pas d effets sur le texte appropri mais plut t sur l auteur qui devient en l occurrence un travailleur manuel un scripteur sans part cr ative la proc dure de captation d une activit orale sans p rennit met au jour un texte dont est ni e la Id Sports Los Angeles Make Now 2008 35 pertinence par une sorte de r version du temps puisque ce qui tait destin s teindre avec la fuite d un instant est raviv pour devenir un crit permanent C est en cela que Day bien que ne se fondant pas sur un texte m diatique oral comme les autres uvres proc dant de l uncreative writing rel ve pleinement de cette d marche Outre l exigence d un processus de retranscription tr s long qui constitue la contrainte cet ouv
531. une norme quantit de langage symbolis e par le graphisme de l interface Apr s avoir fait prendre conscience au lectateur de la prolif ration verbale qu il montre de mani re oblique par la repr sentation m diate de l image le dispositif lectronique invite au vagabondage Le jeu avec la surface d inscription soit la m taphore mat rielle est donc synonyme d une perte celle du langage Un geste erratique est insuffisant ramener du texte de mani re durable Bien 28 Thid p 63 246 Thid 174 que la perte du langage soit vidente d s l ouverture du site lectronique l interaction du texte avec sa surface d inscription signifie que cette disparition est irr m diable La m taphore mat rielle r pond l espoir suscit par l v nement interactif lorsque le surgissement d un fragment am ne penser qu une lisibilit peut tre acquise en an antissant cette hypoth se 3 L ergodicit de Soliloquy L autor flexivit num rique organise une dialectique bas e sur les deux paisseurs mat rielles d un support dynamique les caract risations visuelles du texte et les propri t s pr t es par le programme Le texte peut interagir avec son caract re graphique la surface de l cran tout comme avec les profondeurs du programme C est ce que r ussit Lens de John Cayley les changes entre des signifiants visualis s sont activ s par le curseur d plac par l
532. une uvre permutationnelle une proc dure combinatoire marie des l ments l origine pr sents sur plusieurs listes L exemple le plus c l bre en est Cent mille milliards de po mes de Raymond Queneau 7 un ouvrage constitu de dix sonnets dont chaque vers est inscrit sur une languette amovible Le lecteur en d pla ant ces languettes pr l ve ces dix po mes des l ments qu il r organise faisant ainsi surgir de nouveaux textes Au contraire du po me permutationnel de Gysin les sonnets de Queneau pr servent un sens t nu mesure de leurs recombinaisons cette fin Queneau a crit chaque vers en lui attribuant des effets de sens autonomes La structure faite d emplacements prenant place dans un mod le syntaxique est v ritablement un g n rateur de textes un lexique entier peut tre redistribu au sein de 176 Christopher Funkhouser Prehistoric digital poetry An archeology of forms 1959 1995 Tuscaloosa The University of Alabama Press 2007 p 36 Ma traduction D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle PDP suivi du folio et plac es entre parenth ses dans le texte 17 Brion Gysin Permutation poems dans William S Burroughs et Brion Gysin The third mind New York Viking Press 1978 13 Raymond Queneau Cent mille milliards de po mes Paris Gallimard 1961 D sormais les r f rences cet ouvrage seront indiqu es par le sigle CM suivi du folio et pl
533. une objectivit qui ne devait intervenir que dans l autre pan du dispositif celui d volu au d tective La preuve d existence que Calle recherche par l interm diaire du rapport et des photos du d tective est contredite par la perte de valeur testimoniale de l expression de la subjectivit L instrument de validation de l existence est intouch les pages du d tective d filant de mani re lin aire et sans effet spectaculaire tandis que le versant subjectif qui n cessitait une avalisation objective est lui m me r ifi On ne lit plus le journal intime en fonction de sa valeur testimoniale mais en raison de la d r alisation qui frappe le texte par sa spectacularisation La distanciation est l origine de la contrainte dans les proc dures de Calle Comme tout jeu celui ci avait sa r gle fondamentale rien ne devait y arriver nul v nement qui e t cr un contact entre eux ou une relation Le redoublement formel de l crit par la spectacularisation du signifiant participe donc de la contrainte proc durale des uvres de Calle C est par cette distanciation par rapport au signifi du journal intime que cet crit est d r alis et donc fictionnalis Or la proc dure de filature de 20 ans apr s est particuli rement tributaire de la contrainte proc durale qui traverse toutes les cr ations de l auteure une distance infranchissable entre Calle et le d tective est la condition de cette
534. une langue pour se recomposer en une autre Le fran ais l anglais et l allemand coexistent dans ce g n rateur Des i John Cayley Translation derni re date de consultation 27 12 10 http collection eliterature org l works cayley__translation translation5 mov 253 strophes d sint gr es aux lettres isol es coexistent avec des strophes m lant deux ou trois langues ou encore une strophe fait surface enti rement crite dans une m me langue D s qu un texte est stabilis dans une langue il commence aussit t s effondrer en raison de la substitution permanente des lettres L cran iconique de gauche a pour dessein de faire reconna tre l internaute la singularit de l organisation spatiale du texte un moment donn mais aussi de lui faire savoir l int rieur de quelle langue les substi tutions se meuvent Il y a une table de correspondances de lettres par langue ce qui signi fie qu l exemple du texte anglais d Overboard les substitutions vont faire na tre une langue non reconnaissable mais qui surgira de remplacements prenant place l int rieur d une m me langue Les proximit s sonores et visuelles op rant les substitutions s organisent au sein d une m me langue Soit le texte g n r prend place l int rieur d une table propre une langue soit il est distribu entre les tables des langues fran aise anglaise et allemande Il est impossible partir des
535. untent leur r alit et leur forme aux actions et comportements d viants des pirates de l informatique les hac kers Dans cette forme de codework l auteur revendique avant tout une identit artis tique ce qui appara t l cran tant tr s diff rent d un contenu textuel Pour sa part John Cayley dresse une cat gorisation des uvres relevant du codework qui emprunte Son dheim en le nuan ant tout en ajoutant une derni re caract risation qui d finit ses g n ra teurs le code comme programmation comme un programme ou comme un ensemble de m thodes qui court dans le temps et produit des crits ou qui est n cessaire pour la production d crits Cette cat gorisation du codework peut tre mieux comprise lorsqu on consid re l explication de Jean Pierre Balpe sur les m canismes g n ratifs La g n ration d un texte ne consiste en rien d autre qu en la transformation lin aire de l ensemble des tats non finis en une cha ne d tats finis Les g n rateurs de Balpe offrent l internaute la possibilit de faire surgir de la machine des textes diff rents chaque activation le nombre redoutable qui selon Ambroise Barras crase le texte g n r sous l infinit des instanciations r sultant du fait que chaque activation produit un crit modifi Or il n y a pas v ritablement dans le g n rateur de Cayley un texte stable produit par 3837 Jean Paul Fou
536. us forme cranique il est distinct conceptuellement du texte Cette s paration permet au visuel de proposer soit une lecture alternative de l interf rence soit une formation de l interf rence L cran iconique de Cayley en raison de son alt rit radicale par rapport au langage permet d en reconna tre des particularit s indiscernables au niveau de la lecture l aberration spatiale du texte et sa composition linguistique De m me les saccades de l image vid o dans A sont un redoublement vi suel avec ses propri t s des circonvolutions du langage g n r Dans RNY le r le de l image est autre elle cr e l interf rence Or c est la seule uvre g n rative qui ne com prenne pas une transformation linguistique du texte appropri mais qui en d fasse la s quence par son mode d affichage L image autonome au langage d fait le texte appro pri en le m lant d une iconicit qui le met en d route Cela n est pas vrai des uvres num riques de Goldsmith et de Calle o l image fusionne avec le texte d un point de vue la fois physique et conceptuel Dans Soliloquy l interface graphique est aussi une surface d inscription alors m me qu elle exprime une propri t mat rielle du langage c est dire son importance spatiale son volume Dans 389 Fidget et 20 ans apr s est observable le m me ph nom ne d indistinction la fois phy sique et conceptuelle entre texte et ima
537. uvant diff rencier les proc dures adopt es par Calle Le rituel consisterait en un comportement adopter dont 1l resterait des traces et qui s talerait sur de nombreuses ann es Parfois motiv es ces actions seraient form es d une contrainte respecter un moment pr cis de l ann e d o la connotation religieuse de l emploi du terme rituel Le rituel d anniversaire fut conduit par Calle de 1980 1993 Chaque ann e au moment de son anniversaire l artiste invite un nombre de convives correspondant son ge 27 invit s viendront c l brer son 27 anniversaire tape laquelle se situe le d but de la proc dure Un des convives est inconnu de Calle il est choisi par un des invit s Les cadeaux qu ils offrent ne sont pas utilis s mais conserv s dans une vitrine La contrainte consiste en l impossibilit de sortir les cadeaux de la vitrine Chaque fois que Calle succombe la tentation elle le note et s en explique dans le texte jouxtant la photographie des cadeaux d une ann e L artiste emploie toujours le terme r sister lorsqu elle donne les raisons de ses infractions la contrainte Je n ai pu r sister la tentation d couter Carmen et d emprunter 72 reprises les bottines Comme l indique le terme rituel on est dans l ordre du religieux puisque toute br che dans le syst me contraignant est v cue comme un abandon la tentation Cependa
538. uvrir une grande partie du texte Fidget aboutit transitoirement sur ses crans une pareille illisibilit celle ci n tant toutefois pas la condition pour contraindre un regard multidirectionnel L hypertexte peut spatialiser l crit en le distribuant sur l cran tout en maintenant une possibilit de lecture qui s accorde alors au mouvement de l action num rique Sans l illisibilit gagn e par les superpositions palimpsestiques aucun des textes de Veil n aurait pu obliger un regard non coordonn d tourn du balayage de l il de gauche droite Veil est comme les 202 hypertextes performatifs d crits par Hayles d termin par un v nement Toutefois le m dium imprim contrairement l hypertexte ne peut rendre visible qu une action pass e c est dire ses traces Or les vestiges de la proc dure de Veil compromettent toute r elle appr hension des moyens de l action savoir les textes de d part La ressource de l hypertexte pour faire exister l v nement dans le texte est la possibilit technique de la r p tition comme en tout enregistrement Jouant la strat gie de l illisibilit Veil s y condamne en grande partie malgr les fragments arrach s la confusion alors que cet tat est transitoire dans Fidget Cette possibilit de balancement devient un vecteur s mantique en faisant du dynamisme du contexte num rique un fait signifiant 2 Les textes mobi
539. ux nous sommes souvent induits en erreur du fait de ce pr jug mais nous amoindrissons la disparit entre ces deux images par des r ajustements au cours de la communication En rendant impossible toute situation de communication Calle s assure que l image qu elle a d elle m me sera en compl te inad quation avec celle qui lui sera renvoy e Une probl matique comparable est centrale au roman de Luigi Pirandello intitul Uno nessuno e centomila dans lequel le protagoniste fait l exp rience d un divorce complet entre l image de son visage telle qu il l a construite dans son champ int rieur et la perception qu en a sa femme Le personnage comprenant d s lors qu il a un gros nez la premi re partie du roman consiste recenser tous les carts entre la repr sentation int rieure de son aspect physique et celle qu il recueille partir des observations de ses interlocuteurs Ce questionnement d abord purement physique prend un tour psychologique d s lors que le narrateur d couvre une inad quation entre la perception qu il a de sa personnalit et celle qu en ont ses interlocuteurs Tentant dans la deuxi me partie du r cit de r duire l cart entre ces deux repr sentations le narrateur n a d autre solution que de tenter de r aliser une ad quation entre lui et le monde par le renoncement tout ce qui fait sa sp cificit je meurs chaque instant et je renais sans m moire en 398
540. v est ce que la g n ration automatique de textes litt raires derni re date de consultation 22 11 09 http www olats org livresetudes basiques litteraturenumerique 11_basiquesLN p hp Qu est ce que la litt rature g n rative combinatoire derni re date de consultation 26 05 10 http www olats org livresetudes basiques litteraturenumerique 10_basiquesLN p hp 409 CAGE John M writings 67 72 Middletown Conn Wesleyan University Press 1973 CRAMER Florian Combinatory poetry and literature in the Internet derni re date de consultation 23 11 09 http www dvara net HK combinatory_poetry pdf Words made flesh Code culture imagination derni re date de consultation 23 11 09 http pzwart wdka hro nl mdr research fcramer wordsmadeflesh wordsmadeflesh pdf F NKHOUSER Chris Prehistoric digital poetry An archeology of forms 1959 1995 Tuscaloosa The University of Alabama Press 2007 GHERBAN Alexandre Machines de po sie derni re date de consultation 23 11 09 http gherban free fr cadrac htm GYSIN Brion Cut ups self explained dans William S Burroughs et Brion Gysin The third mind New York Viking Press 1978 Permutation poems dans William S Burroughs et Brion Gysin The third mind New York Viking Press 1978 HARTMAN Charles Virtual muse experiments in computer poetry Hanover US Wesleyan University Pres
541. vec l environnement lectronique le corpus est constitu de deux s ries d uvres positionn es diff remment par rapport au m dia num rique Les sections 1 et 2 du Chapitre I traitent de textes contraints produits par des auteurs hors du contexte num rique et qui furent int gr s l cran d ordinateur lors de la transm diatisation de l uvre imprim e Ces sections exposent les principes d criture contrainte employ s dans ces uvres les versions lectroniques de celles ci tant analys es dans le chapitre II La seconde partie du corpus est comprise par des uvres dont la proc dure contraignante est lectronique des textes imprim s tant appropri s via des algorithmes Ces proc dures lectroniques font intervenir des g n rateurs combinatoires de textes qui redistribuent al atoirement les composants des textes appropri s Lorsque le texte n est pas semblablement transform l crit appropri est livr une autre forme de syst matisme qui alt re l uvre originale en la faisant d filer sur l cran selon des lois perturbant l appr hension du texte Les sp cificit s g n rales des g n rateurs de textes sont expos es dans la section 3 du chapitre I Les g n rateurs inclus dans le corpus sont analys s dans le chapitre IL L tude de l interaction entre la contrainte crite et l environnement lectronique entre des textes appropri s et des proc dures lectroniques l analyse
542. vie et entier plus jamais en moi m me mais dans tout ce qui est ext rieur Le dispositif de Calle joue sur un effet inverse en donnant voir deux images d elle m me irr vocablement inconciliables Dans chacun de ces textes contraints la subjectivit ne repose plus sur des postulats invariants mais sur des d constructions fictionnelles qui sont autant de r cusations d une proposition stable sur cette cat gorie Les dynamiques r formant la subjectivit de l auteur deviennent dans leur forme num rique autant de mises en sc ne d une anti subjectivit tant l id al m caniste contenu dans la contrainte est d multipli par sa version lectronique Le soliloquant diss min de Soliloquy est ni par un dispositif pr sentant la condition du copiste priv d expression personnelle De m me le renversement entre corps et esprit dans le texte de Fidget laisse place une fragmentation et une mobilit des l ments textuels faisant voir les propri t s physiques de ce corps c t du langage qui perdure l tat de bribes Dans 20 ans apr s l l ment subjectif est envahi par une objectivation qui en rend difficile l acc s Les d constructions de la subjectivit l uvre dans les textes contraints ont fait place une n gation plus g n rale de cette cat gorie sur les crans lectroniques Cette n gation de la cat gorie subjective passe par son recouvrement graphique Or dans les g
543. vient pas un appareil photogra phique mais s attache une num ration des parcours et des actes qui devrait tre entr e dans l ordinateur pour qu il puisse proposer quelque chose d quivalent Goldsmith d clare Je veux tre une machine maxime qu il emprunte Andy Warhol mais c est une machine fantasm e qu il fait r f rence La machine envisag e serait capable de commettre des actes intelligents sans pouvoir faire merger un imaginaire car c est ce d faut d paisseur symbolique qui est pr gnant dans les critures m caniques de Goldsmith et du d tective de Calle Seule la transcription obstin e de ses propres propos par Goldsmith s apparente une inscription sans intellection mais elle se surajoute une production langagi re qui est intelligente Pourtant ces critures m caniques n op rent pas de s lection Goldsmith transcrit tous ses propos d une semaine dans Soliloquy il d crit tous ses mouvements corporels dans Fidget le d tective prend en compte tous les d placements et actions de Calle On pourrait donc en reprenant l argument de Samuel Levin en conclure que ce d faut de s lection fait de Goldsmith et du d tective des automates N anmoins Goldsmith et le 145 d tective ont s lectionn une plage de temps pour l exercice de leur proc dure et c est ce qui fait d faut au programme g n rateur L amoncellement des textes produits par le g n rat
544. viront de sch mas de lecture face l ellipse num rique qui par son importance rend plus com plexes ces m canismes Par cons quent deux formes d inf rences se croisent afin de nier la blancheur graphique de Soliloquy le lecteur pr suppose ce qui environne le fragment en raison de sa situation dans le syst me de la langue par exemple toute interrogation pr sageant une rupture de ton Goldsmith doit donc r pondre son interlocuteur Ainsi apr s un parcours erratique parmi des pages crans spatialement proches le lecteur en arrive circonscrire un contexte nonciatif et deviner les solidarit s intra textuelles entre les composantes notamment les liens entre deux personnages En effet la conversation ob it certains principes qui sont proches de ceux r gissant une construction textuelle crite puisque l interlocuteur doit constamment signaler son 235 Mireille Calle Gruber Orange m canique Cons quences 6 1985 p 74 7 Ibid 163 partenaire dans la communication les liens logiques guidant ses propos selon le constat d Erving Goffman Apr s un virage dans la conversation un prochain virage sera requis et sera examin par la fa on dont il exposera une pertinence par rapport au virage pr c dent Le multirelationnement du roman tel qu il est soulign par Calle Gruber s applique galement l interaction conversationnelle dans laquelle ce qui est r f r doit tre
545. vres sont soit permutationnelles elles recombinent des l ments en de nouveaux mots ou variations combinatoires elle utilisent des listes de mots suivant des combinaisons contr l es ou al atoires ou utilisent IF Id Qu est ce que la litt rature g n rative combinatoire derni re date de consultation 15 06 10 http www olats org livresetudes basiques litteraturenumerique 10_basiquesLN php 14 Ibid 175 Philippe Bootz Qu est ce que la g n ration automatique de textes litt raires derni re date de consultation 22 11 09 http www olats org livresetudes basiques litteraturenumerique 11_basiquesLN php 120 des emplacements dans un mod le syntaxique Les permutations s exercent l int rieur d un m me texte en en intervertissant les l ments Brion Gysin a con u un ouvrage po tique partir de ce principe Dans cette uvre le jeu sur les permutations vince toute tentative de construire une signification c est plut t l exhaustivit d une formule qui est pr sent e une s quence de six termes In the beginning was the word voit tous ses l ments intervertis autant de fois qu il y a de probabilit s d changes Or c est l ordinateur qui a r alis ce programme la marque personnelle du po te tant apport e par sa voix car avant d tre publi es ces successions de termes furent enregistr es sur magn tophone par Gysin la diff rence d
546. x ci ne faisant l objet d aucune r criture et donc d aucune retouche C est aussi en tant que 39 technique que l uncreative writing permet d assurer au texte enregistr de Fidget un mode d existence sur la page Day constitue un pas important vers la d prise subjective de l auteur l gard de la chose reproduite c est le premier texte appropri D sormais le caract re m canique de la technique de retranscription s ajoute l origine exog ne de son mod le pour chasser l auteur hors de son uvre contrainte Cependant la lin arit impos e en d sorganisant l ouvrage mod le est un vecteur fort d intervention de l auteur C est pourquoi le choix d une autre forme d enregistrement de productions orales celles ci exog nes l auteur l ve la pratique de l uncreative writing son plus haut degr d objectivit Trois facteurs se conjuguent qui servent de barri res l ing rence de l auteur 1 Les textes retranscrire sont des appropriations 2 Ces textes existent l origine sur un autre mode que l imprim 3 La retranscription par son caract re exhaustif contrevient toute r criture Expuls de la gen se du texte comme des modalit s de sa retranscription l auteur s affirme en tant que travailleur manuel de l criture Goldsmith souligne combien ses tudiants sont physiquement fatigu s par cette activit Certains tudiants
547. x doit pouvoir indiff remment s agencer avec n importe quel autre 2471 comme avec un coup de d s 471 Gr gory Chatonsky Le tempo des possibles espaces de la fiction programmatique derni re date de consultation 19 03 10 http incident net users gregory wordpress 03 le tempo des possibles espaces de la fiction programmatique 357 Le r cit doit se construire partir de cette structure tag e o chaque niveau a un mouvement autonome Tout d abord le pass est pr sent l tat de r miniscences les textes de cet crivain qui s escrime sur sa machine crire lectrique font comprendre qu il ne se remet pas d une rupture amoureuse Le protagoniste confie cet chec et se lamente sur sa solitude L tat de souffrance qui visiblement accable le h ros avec ses yeux hagards et fatigu s est l ultime tape d une lente d sagr gation mentale qui date de cette rupture amoureuse J ai commenc dispara tre note l crivain lorsqu il voque l v nement de la s paration Cette rupture amoureuse n est pas pr sent e en tant que processus en cours mais en tant qu action dat e car on ne voit jamais dans la vid o le protagoniste voluer dans son pass C est l tat m moriel que le pass intervient dans cette criture en strates m lant textes stables et textes g n r s automatiquement D autre part le protagoniste ne quitte jamais son appartem
548. xte se cl turant d s que ces alternatives ont toutes t num r es Le sens n est pas un crit re unifiant c est seulement le nombre des combinaisons possibles qui rassemble toutes les lignes de texte Ce d part du sens via la permutation est selon Abraham Moles une propri t li e cette proc dure L art permutationnel d couvre le signe sans signification et propose une nouvelle signification de l tre artistique totalement abstraite celle d un code de r gles Moles constate qu avec ce retrait du sens s vanouissent les crit res usuels d valuation d une uvre D sormais elle l esth tique s int ressera aux uvres sans les juger 200 bonnes ou mauvaises En effet une fois soustrait le poids symbolique du langage la proc dure combinatoire est la seule entit interroger La lecture consiste d s lors en comprendre les lois PS William Winder Writing machines Susan Schreibman et Ray Siemens dir A companion to digi tal literary studies Malden MA Blackwell Pub 2007 1 Abraham Moles Art et ordinateur Paris Blusson 1990 pp 124 125 20 Thid p 152 131 Pareillement Brion Gysin rejoint sans les conna tre les attendus d Abraham Moles lorsqu il donne pour explication de ses proc dures de permutations que les mots ont une vitalit qui leur est propre Selon le po te les permutations font agir les mots a
549. yle visuel Les uvres de Ted Warnell renoncent former un n o langage et affirment vi suellement une diff rence profonde entre ces deux r gimes s miotiques que sont d une part une langue verbale utilis e pour la communication humaine et d autre part un lan gage technique vou faire appara tre ce premier syst me L artiste rend ainsi visible le palimpseste form par cette superposition de deux langages sans contigu t s miotique impossibles r unir en une traduction n o linguistique mais qui fusionnent dans une conjonction exclusivement technique lorsque le texte de Warnell est port dans le code source et que celui ci appara t l cran comme un crit conventionnel La cat gorie C de la liste de Sondheim dans laquelle les crans montrent le code submerg est exemplifi e par le collectif hollandais JODI qui con oit des uvres faites de lignes de code informatique Le surgissement de ces codes chaotiques fait souvent croire l internaute que son ordinateur a t victime d un virus Un nombre important 386 Rita Raley Interferences Net Writing and the Practice of Codework derni re date de consulta tion 18 03 10 http www electronichbookreview com thread electropoetics net writing ma traduction 289 d artistes du r seau revendiquent dans le monde de l art une implication parasitaire L entit artistique JODI dispose sur le r seau des travaux qui empr

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