João VILHENA - Documents d`artistes
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1. produire des copies papier carbone calque buvard stencil etc Ilen va de m me pour les techniques trac ambidextre reproduction au pantographe frottis sur empreinte r criture au correcteur typographique etc pour ne citer que celles auxquelles je me suis attach Dans le r el les signes induisant la notion de reproductibilit ne manquent pas la photographie de Dolly la brebis clon e les planches de transferts typographiques les d coupes sagittales d organes de reproduction des fleurs etc Ma pratique a donc consist au d part faire jouer tous ces l ments en les embo tant pour cr er de toutes pi ces des syst mes sur le r el la fois coh rents et dr les sans vraiment me soucier d une quelconque objectivit Des questions se sont in vitablement pr sent es telle que celle de l original et du faux de la v rit et de la duperie ou de la matrice et du tirage Il est apparu vident que les contraintes de duplication produisent une d subjectivation du style personnel mais galement qu un grand nombre de nuances se font jour dans le chemin qui relie la reproduction m canique la reproduction manuelle ou que l impossibilit de diff rencier deux reproductions d une m me matrice est esth tiquement st rile et qu il y a une incontournable n cessit d affinit motrice avec le m dium DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdar2. d gager du sens travers le faire en faisant jouer les images repr sent es avec les noms qui les d signent et les l ments internes la pratique tout en int grant les al as techniques le travail du langage et celui de l inconscient qui se font jour au fur et mesure de l laboration du dessin Jo o de Vilhena emploie donc le plus s rieusement du monde toute une s rie de trucs techniques qui rel vent du savoir faire dans cet exercice un rien d mod qu est le trompe l oeil A priori rien que de tr s l gitime m me si le parti pris du trompe l oeil pourrait para tre suspect en une poque de num risation de l image comme la n tre Mais l art contemporain on le sait nourrit aussi des postures insolites Toutefois y regarder de pr s cet exercice de dext rit affiche une insolente incongruit qui tient au fait que l objet de la repr sentation n ambitionne nullement de produire une illusion de volume Ce d ploiement de moyens appara t alors dans toute son absurdit au regard de la repr sentation de cette chose d sesp r ment plate qu est une simple feuille de papier Feuille qui soit dit en passant n affiche pas le moindre effet mani riste de froissement ni la moindre trace l gante de calligraphie comme nous aurions pu tre en droit de l attendre nous regardeurs attentifs de la tradition picturale illusionniste En gros nous avons affaire un trompe l oeil plat une sorte de mim sis infra mince don
3. l cart entre deux images entre deux dispositifs entre deux actions ayant chacun un espace et un temps propre C est alors une mise en sc ne d effets visuels et tactiles afin de produire l actualisation de toutes les dimensions imaginables des formes artistiques Par dimensions imaginables il faut entendre la part agissante du regard qui se lib re de la mat rialit apr s en avoir fait l preuve C est ainsi que l on pouvait en un temps lointain d finir le trompe l oeil savoir la forme artistique qui mettait l preuve le monde par le regard La tromperie consiste en effet s parer par le regard ce qui est du monde c est dire ce qui n est pas de l art et ce qui est de la repr sentation et qui est la mise en abyme de l objet dans sa reproduction Mais pour faire l preuve de la s paration il fallait une distance qui puisse r v ler le subterfuge Ici rien de tel Tout est la m me distance indiquant le trouble entre ce qui serait de l art et ce qui n en serait pas de la m me mani re que toute copie devient l original En effet si l image est travers e par toutes les autres aucune origine n est possible moins de consid rer la copie comme l origine m me Texte de Catherine Macchi de Vilhena Ardoises et fausses notes 2003 Ainsi le trompe l oeil n est qu un pi ge qui nous renvoie notre regard la mani re dont nous regardons et occupons l espace Si une vraie maison s levait l o il n y a qu un
4. l ments qui leur seront connect s d riveront vers le signifiant Texte de Corine Rondeau extrait de rrempla able peinture Pour un art sans privil ge Catalogue d exposition Centre d Art Contemporain Istres 2007 Jo o Vilhena offre une vision multiple de l image entre objets et repr sentations L usage r current de ce que l on pourrait appeler un diptyque met en abyme l id e de reproduction entre le dessin la peinture l objet et sa manipulation L id e du double est ici prendre comme une op ration de la repr sentation entre la pratique et la mise en forme Cette op ration peut aller jusqu se replier sur elle m me non pas pour s annuler mais pour ouvrir un espace d entre deux o se loge l image r elle dont la particularit est d tre absente Cet entre deux est DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM REP RES Jo o VILHENA R celui de la charni re entendre au sens propre comme au sens figur Le diptyque est aussi l articulation de l objet et de l image se masquant l un l autre se d voilant l un partir de l autre Dans le cadre de la repr sentation actuelle nous ne pouvons envisager la dimension historique du diptyque mais celle de son actualisation c est dire comment en d finitive le travail du double voire de la copie est celui de
5. mur si des vrais jardins la fran aise s talaient au del de ces grandes baies vitr es si de vraies fen tres habillaient ces fa ades peut tre ne prendrions nous m me pas la peine de les regarder Ce qui arr te notre regard un court instant c est l irruption de la fiction dans un univers auquel cause de ce que l on pourrait appeler notre c cit quotidienne nous ne savons plus pr ter attention En ce sens les trompe l oeil fonctionnent un peu comme les mots crois s ils posent une question dont la r ponse est tout enti re contenue dans l nonc qui la formule par exemple vide les baignoires et emplit les lavabos pour entracte mais qui demeure nigmatique tant que l on n a pas op r le minuscule glissement de sens qui la r sout dans son vidence imparable Georges P rec Ceci n est pas un mur pr face du livre Le trompe l oeil de Cuchi White D une certaine mani re on pourrait dire que les dessins en trompe l oeil de Jo o de Vilhena sont un peu la papeterie ce que la bo te outils de Mme Moreau est au bricolage autrement DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM REP RES Jo o VILHENA R dit une folle entreprise de duplication du monde Ily a en effet dans ce soin monomaniaque reproduire en trompe l oeil toutes so
6. res suffit faire basculer 2 L empreinte r v l e par le frottis est quant elle une vieille astuce de d tective priv nigmatique et crypt e elle amorce d j une narration Mais il serait vain d en attendre un d nouement Ily a il est vrai dans cette rencontre inattendue entre le trompe l oeil et l empreinte une sorte d absence ali nante Tout ici parle du manque de l impossible pr sence de l objet reproduit La feuille en trompe l oeil n est pas v ritablement l il ne reste que son image la matrice originale ayant servi produire l empreinte a disparu il ne reste que sa trace en creux sur ce qui n est qu une copie et les notes qui devraient parsemer les post it les additions ou les feuilles de classeur n ont jamais t formul es Fantomatiques les dessins et les critures en creux semblent flotter sur le faux papier comme autant de formules improbables Ce sont eux pourtant qui op rent les jeux s mantiques propres ces dessins Deux trombones enlac s l un l autre voquent le lien mais leur pr sence en n gatif trahit un air de simulacre ce ne sont que des fausses notes Une fleur en forme de pens e pos e sur un post it voque le travail de la m moire et de l esprit L ic ne d un dossier informatique nomm alias semble redoubler la copie sur laquelle il est pos Un cam l on dessin au correcteur typographique essayant de passer travers les mailles d une grille voque l homochromie la mim sis
7. DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM Jo o VILHENA VIT ET TRAVAILLE A Nice M DIUM gt peinture painting dessin drawing CONTACT Le Calendal 35 avenue Fr d ric Mistral 06100 Nice Mobile 06 20 60 42 40 T l fax 00 33 09 53 35 35 32 Site http jvilhena free fr E Mail jvilhena info gmail com Galerie Alberta Pane 14 rue Saint Claude 75003 PARIS T l 06 11 29 40 94 Site http www kernotart com E mail info kernotart com 16 Juillet 2014 DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM REP RES Jo o VILHENA R Texte de Gallien D jean 2011 Salon Montrouge Quel est le comble du trompe l oeil Je ne sais pas C est lorsqu il s obstine repr senter un objet d pourvu d paisseur Ily a un certain paradoxe dans la d marche de Jo o Vilhena qui pourrait presque passer pour une devinette absurde Un aspect oxymorique confirm par le c t oulipien des jeux de mots que ses titres rec lent Pourquoi s acharner cr er l illusion de la profondeur pour des repr sentations d objets exclusivement plats Cartes post
8. IOGRAPHIE Jo o VILHENA B EXPOSITIONS EXPOSITIONS INDIVIDUELLES 2011 gt Deux lunes l autre Galerie Alberta Pane Paris 2010 Il n y a pas de mot comme quivalent Saffir Galerie Nomade dans la cadre de Art o rama Marseille 2009 gt Retards en Boucle Galerie CompleX Marseille l occasion de l ouverture des ateliers d artistes Ass Ch teau de Servi res Marseille Fidalgo Maison abandonn e Villa Cameline Nice 2008 gt Prestissimo Galerie Sainte R parate Nice 2007 gt Je ne cherche pas Galerie du tableau Marseille 2001 gt Galerie Agn s Scotto Mouans Sartoux 1999 Vitrine des Ateliers Place Yves Klein Mus e d art moderne et d art contemporain Nice EXPOSITIONS COLLECTIVES 2012 gt Drawing Now Salon du Dessin Contemporain Galerie Alberta Pane stand B4 Paris 2011 ICI NICE commissariat St phanie Marin Abattoirs Nice gt Ryhm n ytelly commissariat David Ancelin Macumba Night Club Nice Drawing Now Salon du Dessin Contemporain Galerie Alberta Pane stand M5 Paris 56 me Salon de Montrouge Montrouge 2010 gt Blow Up avec Eleonora Aguiari et Igor Eskinja Galerie KernotArt Paris 2009 Traits Noirs Moo Chew Wong et ses invit s commissariat Villa Arson Mus e des Beaux Arts Nice Paysage urbain Armandat Barjols 2008 gt Alleretour commissariat Emmanuel R gent Gale
9. Loup 2001 gt Enseignant de dessin l cole M J M Nice
10. ales plans Post It puzzles feuilles de classeur ordonnances tickets Les mod les utilis s par le dessinateur sont insolites Il puise ses sujets dans un registre discret celui des supports d images ou de signes Objets singuliers dont la platitude est ontologique puisqu ils doivent s effacer s escamoter au profit de leur contenu Le trompe l oeil n est pas une technique Il faudrait plut t le d finir comme une exacerbation hyst rique des r gles du syst me perspectif de la figuration classique Il r sulte d une obsession spectaculaire paradoxale la repr sentation aspire un hyperr alisme sensationnel qui l entra ne simultan ment vers l invisibilit Un trompe l oeil r ussi est celui que le spectateur distrait ne voit pas Pourtant l oeuvre que Jo o Vilhena entreprend depuis une dizaine d ann es reformule la r gle du jeu d une mani re diff rente En se cantonnant dans une logique inframince comme il le dit lui m me l artiste esquive la tentation spectaculaire Gr ce l utilisation d un format intimiste et l acceptation des nuances de son geste des accidents de parcours des t ches il lui arrive parfois m me de dessiner les yeux ferm s la pratique de Vilhena ne se camoufle pas Le spectateur sait qu il regarde un dessin et rien d autre L ambig it d s lors se situe ailleurs Les oeuvres de Vilhena sont compos es de couches successives qui forment un feuilletage quivoque 1 l image repr s
11. en contrepartie ce dernier rend lisible l empreinte On aurait donc d un c t le trompe l oeil dispositif issu de toute une tradition picturale qui vise pi ger le regard et de l autre l empreinte qui fonctionne comme une marque tangible du r el Deux syst mes oppos s donc celui de l image issue d une op ration d aplatissement du r el image qui ressemble et confond et celui de l empreinte qui imprime et rend pr sent Deux processus indissociables qui semblent tendre se toucher dans un mouvement r ciproque l un s essayant l paisseur malgr son inconsistance l autre s essayant au visible malgr sa transparence Les premiers dessins de cette s rie naissent de la superposition de repr sentations de feuilles de classeur et d empreintes de tickets de jeux de hasard gratter morpion solitaire black jack millionnaire et autres jeux compulsifs propres mettre en acte les penchants c libataires et onaniques de leurs utilisateurs L image cach e dans les tickets de jeu est en effet le moteur d un d sir du d voilement qui n est pas sans faire cho aux m canismes de d sir qui sous tendent la repr sentation Dans ces dessins Jo o de Vilhena trouve galement une connivence entre le geste du grattage induit par le bulletin de jeu et le crayonnage propre au dessin qui sert sugg rer la mati re D ailleurs ne dit on pas gratter pour d signer le travail des dessinateurs dans les cabinets d architecture Si
12. ent e d une photographie d un dessin et ou d un signe imprim 2 le trompe l oeil du support de cette image une carte postale par exemple 3 les marges vides qui l entourent 4 le support r el du dessin une feuille contrecoll e sur du carton Ces strates rentrent en collision les unes avec les autres et perdent le spectateur dans un d dale de repr sentations primaires et secondaires que l artiste accentue par la multiplication des techniques employ es frottage empreintes etc La marge qui entoure la carte postale fait elle partie du trompe l oeil La t che qui s y trouve est elle r elle ou n est elle que l image d une t che Le cam l on peint au Tipp Ex en l ger relief est il un vrai dessin qui recouvre la fausse feuille de classeur ou fait il partie du simulacre Homochrome 1999 C est une question DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM REP RES Jo o VILHENA R de point de vue Bien videmment les dessins de Vilhena r sistent leur reproduction m canique qui causerait l aplatissement et l in luctable disparition de ces confusions Avec des outils bien peu orthodoxes l illusionnisme et la figuration Vilhena accomplit l ambition du modernisme trouver la sp cificit de son art et l emp cher d tre reproduite texte de Jo
13. est formul e ici constituent donc un dispositif tranger toute maniera qui permet de mettre en marche du c t de l artiste les jeux symboliques propres au travail de la repr sentation jeux qui resurgissent du c t du regardeur au moment de la confrontation avec l oeuvre La superposition entre le processus du trompe l oeil et celui de l empreinte qui trouve bien s r ses sources dans les t lescopages d images merveilleusement kitsch des Transparences de Picabia fonctionne donc comme une contrainte Il s agit de retrouver travers cette r gle du jeu de nouvelles possibilit s s mantiques pour le dessin en tant que moteur symbolique Le trompe l oeil est une vieille ruse c est un effet t l phon qui convoque un regard qui n attend que de se faire pi ger Il est selon les termes de Jo o de Vilhena comme un emballage vide sorte de cadeau attendu mais qui ne tiendrait pas ses promesses Dans son texte sur le trompe l oeil P rec souligne les m canismes avec lesquels l oeil amorce et d samorce le leurre tendu par le peintre Il est bien vident que cet berluement ne fonctionne ou plut t ne persiste que tant que nous voulons bien en tre dupes nous pouvons jouer avec ces illusions d espace comme avec ces illusions d optique o tels carrelages hexagonaux deviennent sous notre regard des cubes faussement en relief dont l orientation varie selon la mani re dont on veut bien les voir et qu un simple clignement de paupi
14. et le repentir Pr sences silencieuses ces empreintes tissent des liens avec les titres de ces dessins qui participent eux aussi coup de contrep teries et autres jeux de langage et mots d esprit au travestissement des apparences restituant ainsi au dessin ses propri t s de machine DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM REP RES Jo o VILHENA R raisonnante Notes 1 Georges P rec La Vie mode d emploi chapitre XX Moreau 1 Paris Hachette 1978 page 103 de l dition Le livre de poche 2 Georges P rec Ceci n est pas un mur pr face du livre Le trompe l oeil de Cuchi Texte de Jo o de Vilhena 2000 Je me suis tourn vers le dessin en opposition la peinture un moment o j prouvais le besoin de prendre des distances vis vis de la pratique picturale Partant du constat que le dessin a longtemps t un double des autres formes artistiques j ai t amus par la co ncidence entre ce statut second du dessin et le fait que la repr sentation fonctionne comme un double du r el Les premiers exemples parlants de dessins en tant que doubles apparaissent lors du voyage Rome la copie ex cut e par Rubens d apr s La Nuit de Michel Ange n est qu un exemple parmi tant d autres Le champ du dessin au sens large regorge de ces m diums propres
15. le trompe l oeil est un processus qui requiert l application froide d une technique tr s objective fond e sur l observation rigoureuse du r el l empreinte est au contraire un processus hasardeux une sorte de dessin l aveugle ponctu d impond rables et dont l artiste ne conna t pas enti rement l avance le r sultat Bien qu elle puisse faire cho l identit empreinte digitale l empreinte r v l e par le frottis est ici assez impersonnelle elle est une sorte de dessin en creux qui marque un cart pour employer un terme duchampien dans la repr sentation L int r t pour Jo o de Vilhena est la part de d subjectivation de son propre trait qu engendrent ces deux proc d s qui en fin de compte lui permettent de prendre de la distance vis vis du dessin et de laisser s installer des jeux po tiques autour de la repr sentation jeux qui placent le regardeur au centre de l oeuvre Pour reprendre le titre de l un de ses dessins on pourrait dire que Celui qui voit doit toucher Le trompe l oeil contrairement l hyperr alisme DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM REP RES Jo o VILHENA R est con u du point de vue de celui qui le regarde et c est bien cette dimension d alt rit qui int resse l artiste Le trompe l oeil et l empreinte telle qu elle
16. m diterran enne Galerie de la Marine Nice 2000 gt L art est un sport de haut niveau Galerie Alain Couturier Nice 1996 49F90 La Caisse locaux de Nice Fine Arts Nice 1995 Nice by Night 2 parcours nocturne dans des appartements priv s Nice AUTRES PRODUCTIONS AIDES ACQUISITIONS AIDES PRIX R SIDENCES 2012 gt R sidence Cit Internationale des Arts Paris COLLECTIONS PUBLIQUES ET PRIV ES Banque Rothschild Lisbonne Portugal DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM BIOBIBLIOGRAPHIE Jo o VILHENA B BIBLIOGRAPHIE CATALOGUES INDIVIDUELS 2008 Joseph Mouton Jouant du signifiant dition Ville de Nice 2008 CATALOGUES COLLECTIFS 2011 ICI NICE l occasion de l exposition ponyme aux abattoirs de Nice chantier 109 co dit par SMARIN Ville de Nice 2010 Ponctuation Raven 4 Paris l occasion de la Fiac 2007 gt Images flux reflux Corinne Rondeau rrempla able peinture Pour un art sans privil ge Centre d Artintercommunal Istres 2007 2005 gt Low Tech Labo amp South Art Nice 2005 2003 Lee 3 Tau Ceti Central Armory Show Villa Arson Nice 2003 gt IPr mio Rothschild de Pintura Banque Rothschild Lisbonne 2003 2001 g
17. rie RX Paris 2007 Ugbar improbables g ographies d un no man s land comissariat Le Labo L Atelier Soardi Nice gt Images flux reflux avec Jeanne Susplugas Pierre Bendine Boucar et Fr d ric Clav re Centre d Art Contemporain Istres 2006 gt Cabinet n vrotique commissariat South Art Le Labo Maison abandonn e Villa Cameline Nice Orange M caniques avec Fr d ric Clav re commissariat Le Labo L Atelier Soardi Nice DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM BIOBIBLIOGRAPHIE Jo o VILHENA B SUITE EXPOSITIONS COLLECTIVES 2005 Low Tech 1 commissariat Le Labo Salle Temps R el Villa Arson Nice Vinyl commissariat Le Labo Maison abandonn e Villa Cameline Nice gt Cabinet rotique commissariat South Art Maison abandonn e Villa Cameline Nice 2004 gt Errer la Nuit commissariat EVA Wagram Nice 2003 gt Lee 3 Tau Ceti Armory Show Centre National des Arts Plastiques Villa Arson Nice gt D Fernando Il VII edi o Galerias Municipais Sintra Portugal Pr mio Rothschild de Pintura 4e prix locaux de la Banque Rotschild Lisbonne Portugal 2001 Jolie ataque pour perdre Espace des Arts Colomiers Artissima Foire internationale d art contempora n Turin Italie gt XVIIe Biennale
18. rtes de feuilles de papier quelque chose de la description clinique et exhaustive jusqu au rire et l ennui que P rec fait de ce fameux COFFRET OUTILLAGE dans La Vie mode d emploi Jeu de 12 cl s pipe 12 pans chrome vanadium 8 9 10 11 12 13 14 16 17 19 21 23 1 pourrait r pondre un inventaire du type feuille de classeur ordonnance m dicale addition de restaurant feuille de cahier petits carreaux post it m mo etc Si les supports qui sont convoqu s dans ces dessins tentent bien d puiser les possibilit s de reproduction de ce sujet ind fini que l on appelle le papier jusqu se constituer en une v ritable collection d images de feuillets provenant de tous les horizons c est pour venir r fl chir sur cette op ration de l esprit qu est le dess e in Ici repr senter revient reproduire la notion de reproduction tant entendre y compris dans sa connotation sexuelle Reproduire donc les conditions m mes de la pratique du dessin avec ses propres supports et les gestes qui pr sident son laboration En g n ral les proc dures mises en oeuvre par Jo o de Vilhena dans cette s rie de dessins sont au nombre de deux et on pourrait dire qu elles sont antinomiques on trouve d une part le trompe l oeil et de l autre l empreinte Mais il ne s agit pas l d un protocole restrictif l artiste articule librement le trompe l oeil avec d autres modalit s de repr sentation Il s agit donc pour lui de
19. seph Mouton extrait de Jouant du Signifiant Prestissimo plaquette de l exposition Galerie Sainte R parate Nice 2008 Y a t il un signifiant qui ne soit pas de langage Telle tait la question que l on pouvait se poser dans le lacanisme post rieur la mort du ma tre nagu re On entendait par l chercher du c t de la peinture exemple cardinal parce qu ut pictura poesis quelque chose comme un signifiant visuel Je me r jouis de devoir y revenir ici par la faute de Jo o Vilhena s il est vrai que cet artiste se r clame d une sorte de lacanisme artistique et qu il entretient d j avec le Psychanalyste la connivence des jeux de mots fussent ils eux m mes transpos s dans l ordre plasticien Pour aller vite je m orienterais moi m me de la fa on suivante il n y a pas de signifiant plastique proprement parler mais il peut se rencontrer des effets de signifiant dans les arts visuels Exemple chez Vilhena le minium est un signifiant de la peinture pour le sujet Jo o il se distingue aussi de tout autre couleur ou mati re mais ses propri t s uniques peuvent le rapporter Saturne via le plomb qu il contient soit lui redonner de la m taphore des lointains Un signifiant est l entame d une cha ne de signifiants Chez Vilhena le trompe l oeil l agglom r en lamelles de bois le pantographe la mine de plomb Marcel Duchamp etc prennent le statut de signifiants de sorte qu leur suite tous les
20. t Jolie attaque pour perdre Ben La Station dition de l Espace des Arts Colomiers 2001 FILMS VID OS MULTIM DIA SITE INTERNET http jvilhena free fr DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM CURRICULUM VIT Jo o VILHENA CV N LE n le 29 04 1973 Beja Portugal VIT ET TRAVAILLE A Nice M DIUM gt peinture painting dessin drawing COLE FORMATIONS 1998 gt DNSEP Villa Arson Nice gt DNAP Villa Arson Nice 1995 Baccalaur at artistique portugais Lyc e de Set bal Portugal ACTIVIT S PROFESSIONNELLES ANNEXES 2010 gt Collaborations aupr s des cabinets de Luc Svetchine architecte Nice Jean Mus paysagiste Cabris 2008 2009 gt Collaborations comme concepteur et dessinateur aupr s des cabinets de Luc Svetchine architecte Nice In Terra Studio architecture Mougins Julie Casa paysagiste St Rapha l 2008 gt Projeteur et pilote de chantier aupr s du cabinet ECA Albertini architecte Le Cannet 2005 Enseignant de dessin perspective la Villa Arson Nice succ dant Marc Barani 2001 2007 gt Dessinateur en perspective et responsable de projet aupr s du cabinet tudes et R alisations architecte La Colle sur
21. t la plan it et les grilles ne sont pas sans lien avec une autre tradition celle plus moderne de l abstraction Mais l affaire ne s arr te pas l ces trompe l oeil impeccablement trac s ne sont plus tout fait vierges Sur ces copies de feuilles de cahiers d colier et autres calepins se dessine en creux une DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM REP RES Jo o VILHENA R empreinte r v l e par un frottis au graphite comme si la feuille pr c dente avait laiss l un pr cieux indice Ce travail minutieux de copiste ne constituait donc qu un fond servant r v ler le motif rudimentaire et h sitant de l empreinte qui vient aussi bien marquer physiquement le support v ritable que la fausse feuille repr sent e Nous sommes donc entre le vrai et le faux dans un travail qui n a de cesse de se faire et de se d faire Ici le fond tr s ma tris presque aga ant dans sa r tention est syst matiquement entach par une forme imparfaite quasi r gressive r v l e par une sorte de gribouillage On le voit l empreinte aussi rudimentaire soit elle sert faire fonctionner le trompe l oeil en lui donnant par l interm diaire de la trace qu elle laisse sur le papier une sorte de vraisemblance On pourrait dire que l empreinte donne corps au trompe l oeil et qu
22. tistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM REP RES Jo o VILHENA R TECHNIQUES ET MAT RIAUX dessin peinture gravure wall drawing installation objets assemblages MOTS INDEX gt reproduction r gression matrice patron r p tition trompe l oeil anamorphose puzzle minium de plomb catocala nupta chien hell bore m lancolie atrabile ac die nostalgie saudade CHAMP DE R F RENCES Gertrude Stein Le monde est rond Fernando Pessoa O livro do desassossego Le Livre de l intranquillit Le bureau de tabac Georges Perec La disparition Oscar Wilde The decay of lying Joseph Mouton Mis re de Dieu Aristote La po tique Alberti De la peinture Emmanuel Kant La critique de la facult de juger Edmund Husserl L id e de la ph nom nologie Merleau Ponty Le visible et l invisible Sigmund Feud L interpr tation des r ves Jaques Lacan Les quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse Le Transfert Encore Jean Luc Godard Le m pris Michelangelo Antonioni Blow up Platon Le Banquet Ph dre Spinosa L thique Charles de Montesquieu Lettres Persanes Moli re Le malade imaginaire Shakespear Rom o et Juliette Hamlet Prince du Danemark Marcel Proust recherche du temps perdu Guy de Maupassant Le Horla Edgar A Poe Histoires Grotesques et S rieuses Histoires extraordinaires Mil
23. ton H Erickson L Hypnose Th rapeutique Patrick Dandrey Anthologie de l Humeur Noir Ren Girard Mensonge Romantique et V rit Romanesque Paul Auster Man in the Dark REP RES ARTISTIQUES Zeuxis Parrhasios Giotto Le cycle de St Fran ois Assise The cycle on St Francis of Assisi DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM Jo o 1 VILHENA REP RES R SUITE DES REP RES ARTISTIQUES L onard de Vinci les dessins the drawings Albrecht D rer L oeuvre grav Engravings Hans Holbein Les ambassadeurs The ambassadors Diego Vel zquez V nus au miroir Venus at her mirror Caravage L incr dulit de Saint Thomas The doubting of Saint Thomas Rembrant L oeuvre grav Engravings Edgar Degas Les monotypes Marcel Duchamp Feuille de vigne femelle Le grand verre The large glass Francis Picabia Les transparences The transparencies Man Ray Les rayogrames the ray o grams Louise Bourgeois Jackson Pollock Robert Morris Robet Filliou Piero Manzoni No l Dolla Denis Castellas Tacita Dean Dominique Figarella Miriam B ckstr m DOCUMENTS D ARTISTES Friche la Belle de mai 13331 Marseille c dex 3 T l 04 95 04 95 40 www documentsdartistes org info documentsdartistes org PR NOM NOM BIOBIBL
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