La composition - Photographie et traitement de l`image
Contents
1. En photographie les r sultats obtenus par la m thode du quadrillage et celle du nombre d or sont tr s proches Ainsi quelle que soit la m thode employ e le positionnement du sujet sur les points de force aura le m me impact visuel Contrairement ce que l on pourrait croi re le calcul du nombre d or n est pas si compliqu M M E La d termination du nombre d or ce dernier a t pendant des si cles une r gle en peinture et en architecture Partant du carr de la figure ci dessus tracez une ligne allant de la moiti d un de ses c t s l angle oppos Cette ligne ray e repr sente la fois le plus long c t du triangle rectangle situ l int rieur de ce carr mais galement le rayon de l arc de cercle que l on peut tra cer l int rieur du rectangle attenant voir figure La proportion de la ligne A B correspond la proportion de la ligne C A Par cons quent le Nombre d Or nombre gal 1 618 environ et correspond une proportion consid r e comme parti culi rement esth tique D apr s cette r gle une surface quel conque doit tre divis e en parties repr sentant les 3 8 et les 5 8 de la tota lit de la dimension consid r e Math matiquement on multiplie la dimension en question par 0 625 pour obtenir cette division Nous obtenons ainsi un partage dissy m trique qui se r v le infiniment plus dynamique et donc beauc2. Ces lignes imaginaires peu vent servir de rep re pour disposer les diff rents l ments l int rieur du cadre Les points d intersection de ces lignes aussi appel s points de force sont des l ments de r f rence pour pla cer le sujet principal Le quadrillage par tiers de la largeur et de la hauteur de la photo peut tonner de prime abord lorsque le sujet est plac e sur un point de force et repouss vers le bord du cadre Si vous estimez qu une telle composition manque d quilibre n h sitez pas pla cer un autre l ment sur un point de force diagonalement oppos pour r ta blir cet quilibre Il n est pas n cessaire que l objet et le sujet principal soient de la m me taille forme ou couleur L id e est de rendre la photo captivante en obligeant le regard de l observateur se porter du sujet vers l objet et vice versa Une autre r gle de composition assez similaire est celle du nombre d or ga lement appel e r gle du nombre id al Ce rapport de proportion existant depuis des si cles a permis aux artistes de tous temps et de toutes cultures de d terminer les dimensions architectu rales et artistiques de base Nous devons la d couverte du nombre d or aux artistes de la Gr ce Antique et de la Renaissance qui l utilisaient aussi bien pour calculer les superficies les dis tances et les espaces n cessaires la construction des colonnes et des b ti ments
3. liorer la qualit de vos prochaines prises de vue et utiliser au fur et mesure l ensemble des fonctions de votre appareil pour en obtenir le maximum Multiplier les prises de vue Compar la photographie traditionnel le qui utilise des films relativement on reux vous d couvrirez que le co t des images num riques est n gligeable voire nul Vous n tes pas satisfait d une prise de vue Rien de plus simple sup primez la et sans rien d bourser recom mencez Bien s r par manque d habitu de vous prouverez une certaine r ti cence supprimer une photo Si vous avez un doute sauvegardez la avec la s rie de photos que vous avez s lectionn e puis transf rez l ensemble sur le disque dur de votre PC ou gravez la sur un c d rom Vous serez heureux de l utiliser pour un collage apr s l avoir d coup e ou tout simplement pour illus trer votre journal de voyage Pour facili ter et acc l rer la recherche de vos pho tos nous vous recommandons de les r f rencer d s le lendemain en leur donnant des noms clairs et sans ambi guit Jeanneo1_Paris_2003 par exemple Contr le instantan de la photo l autre grand avantage de la photogra phie num rique est de visualiser imm diatement vos photos sur l cran de l ap pareil ou sur un ordinateur La plupart des appareils actuels sont dot s de cette fonction qui rend possible les comparai sons d un m me sujet sous des persp
4. Saisir le bon moment Sport e faut pour cela bien conna tre le sujet e Int r t des coulisses avant ou apr s l action des photos int ressantes peuvent tre r alis es Conseils pour r ussir un bon portrait e Laissez la technique de c t laissez simplement parler votre sensibilit vos envies vos passions e Exploitez au maximum des d cors naturels e Exploitez les moyennes focales ou un zoom les englobant 50 85 105 125 mm ou 35 105 70 210 mm e Utilisez la priorit ouverture en pleine ouverture e Soignez au maximum la coiffure le maquillage les d tails et vitez la vulgarit e Faites la mise au point sur les yeux et OUVREZ au maximum le diaphragme Eclairage e Utilisez la lumi re naturelle au maxi mum vitez le z nith du soleil e Favorisez la lumi re lat rale ou les contre jours en hauteur e La lumi re venant du sol cr e un effet fantomatique e La lumi re du haut aplatit les reliefs Ex le soleil 12H e Pour d boucher les ombres utilisez un r flecteur Voir plaque polystyr ne aluminium mur blanc ou placez une trame ou un diffuseur sur votre source de lumi re Calque toile e Attention les lumi res ont des temp ratures vitez les n ons au maxi mum e Utilisez des filtres pour compenser les temp ratures de lumi re ou pour favoriser les rendus de couleur
5. en r alit L organisation des plans est bien s r surveiller car il n est pas question ici de recr er une suite de plans parall les aux bords hori zontaux de l image Donc vitez par exemple de prendre des b timents ou une plage directement de face Les plans s organise ront en effet plus harmo nieusement les uns aux autres si l on cr e un angle d environ 30 45 degr s entre le bord de l image et le premier plan Contrairement aux id es re ues ce tra vail sur les plans est beaucoup plus faci le r aliser lorsque l on utilise des grands angles entre 20 et 35 mm com pris les t l objectifs ayant en effet ten dance les tasser supprimant ainsi la perspective De plus la profondeur de champ est beaucoup plus restreinte sur ce type d objectif savoir enfin qu il est n cessaire d oc cuper toutes les parties de l image Par exemple l absence de sujet dans le tiers inf rieur droit d une image ne permet pas celle ci d tre quilibr e Dans un cas comme celui la il est alors pr f rable de recadrer sa photo ou d attendre que la partie vide se remplisse ou qu on la remplisse soi m me personnage objet 1 Les premiers choix faire A Horizontal ou vertical C est la premi re d cision prendre lorsque l on cadre un sujet D une fa on g n rale une image para t mieux quilibr e plus stable si elle est plac e en largeur car ce cadrage corres pond une vision hu
6. la profon deur et permet d largir l image alors que des dominantes verticales seront fatigantes voquent la rigidit et per mettent d allonger l image et des domi nantes obliques seront plut t agr ables et briseront la monotonie L oeil se fatigue plus en lecture verticale C Les lignes directrices Une fois que l on a compris le fonction nement de l il et le balayage qu il ex cute on en d duit comment attirer l il vers l endroit qui nous int resse Pour cela on va contr ler les lignes direc trices d une image Les lignes directrices sont d finies par la direction des diff rents l ments de la photo j 5 pe a i ha z PACE A E E ici une multitude de lignes directrices nous emm nent au centre de l image Les lignes directrices vont donc d termi ner le caract re de limage et en particu lier le rythme On va obtenir une photo avec un rythme statique si les lignes directrices domi nantes sont horizontales ou verticales On obtient un rythme statique Si les lignes directrices dominantes sont obliques parall les ou non on obtient un rythme dynamique Briser les lignes obliques entra ne une sensation de rup ture une instabilit On obtient un rythme dynamique On peut enfin obtenir un rythme pyrami dal si les lignes directrices encadrent le sujet dans un triangle On obtient un rythme pyramidal Attention les
7. lignes directrices ne doi vent pas amener vers des endroits sans sujet ou vers l ext rieur de l image mais doivent au contraire guider l il vers le sujet principal Composer une photo va donc consister ordonner les diff rents l ments et les hi rarchiser On va ensuite se servir des lignes de forces et des points forts pour placer les bons l ments aux bons endroits et accentuer les lignes direc trices pour qu elles am nent vers le sujet principal de notre photo 3 Les l ments prendre en compte A Les formes Il faut placer correctement les formes l mentaires dans une image Ce place ment va donner un certain impact la photographie Pour qu une forme ressor te il faut qu elle se d tache du fond de l image Voil quelques formes l men taires et l impression qu elles donnent Le carr est sym trique et donc donne une impression de calme et de stabilit Il vaut mieux l accompagner d autres formes sinon la photo risque d tre trop plate Le triangle ascendant est une forme har monieuse qui donne une impression de calme et d quilibre une base solide C est aussi une forme de spiritualit elle pointe vers le ciel Le triangle descendant acc l re le mou vement du regard et donne une certaine impression d ins curit Le cercle symbolise linfini la douceur harmonie il donne donc l impression d un quilibre parfait Le rectangle horizonta
8. rester dans notre exemple il est toutefois possible de donner une touche dynamique votre photo en vous concentrant sur un ou plusieurs l ments du bord de mer telle qu une vague qui se brise Nous sommes capables ensuite d imaginer le bruit et l cume qui l accompagnent et m me le go t sal de l eau de mer Il existe diff rentes mani res de traduire ces sensations en langage visuel notam ment en accentuant les couleurs ou les formes en r duisant le champ visuel et en se concentrant sur un d tail Vous d couvrirez en suivant cet atelier com ment insuffler du symbolisme vos images L apprentissage des principes de la com position d image ne s acqui re pas en un jour En revanche vous constaterez qu force de pratique vos photos vont pro gressivement s am liorer gr ce en grande partie cette nouvelle approche critique de la sc ne photographier Toutefois soyez patient Parfois vous n aimerez pas vos photos C est normal cela fait partie du proces sus d apprentissage et ne doit pas vous d courager N abandonnez pas et sous serez surpris de constater qu avec le temps vos photos vont rapidement cor respondre vos souhaits Si vous les examinez avec un regard critique vous saurez rapidement trouver les r glages et les astuces qui conviennent le mieux une bonne composition C est gr ce des exp riences de ce type que vous pourrez sans aucun doute am
9. La composition Photographier c est crire avec des photos Cadrage et composition La photographie n a rien invent des lois de composition de l image En effet c est la peinture qui a d abord instaur les r gles de base qu il est important de conna tre afin de les appliquer ou mieux les contourner Plus rapide que le peintre le photo graphe n est pas ma tre de la disposition spatiale des diff rents l ments qui vont composer son image Il doit n anmoins s en accommoder en essayant de les organiser au mieux pour r aliser une composition graphique acceptable S il existe des centaines de r gles de com positions d image on peut cependant n en citer qu une fondamentale toute construction qui est la r gle des tiers Nous la d couvrirons plus loin Photographier c est crire avec des photos Cette r gle de base du cadrage ne doit pas en faire oublier une autre qui est que photographier c est crire avec des photos En effet si dans n importe quel r cit une trame est introduite d velop p e puis conclue il en est de m me avec l image Celle ci doit donc se composer d un pre mier plan puis d un second et enfin d un troisi me vitez d en introduire plus dans un premier temps chacun d entre eux devant tre mis en relation avec le pr c dent Cette juxtaposition de plans permet ainsi de donner la notion de 3eme dimension la profon deur sur un support papier qui n en comporte que deux
10. affaiblir mutuellement Il faut viter de centrer la photo Mettez plut t en valeur un l ment O l autre mt mais le cou Les intersections de ces 4 lignes font res sortir les points forts de la photo Il s agit en fait des quatre points o l il va tre le plus attir donc les r gions o vous devez placer les l ments les plus impor tants de votre photo par exemple les yeux d une personne Attention lin verse de ne pas placer un d tail qui n a pas d importance sur un point fort car ce de votre dernier parasiterait le sens photo Il faut donc placer les yeux sur un point fort et laisser de l espace dans le sens du regard B Lecture d une image Des tests scientifiques ont d montr que tous les individus d une m me culture ont le m me cheminement visuel Donc lorsque l on d couvre une photo nous avons une structure perceptive commu ne Il va falloir se servir de cette connais sance du m canisme du regard pour atti rer le spectateur de sa photo vers le sujet principal bref le diriger vers le message important L il a en fait un champ de vision nette tr s troit il va donc balayer la surface d une image d un mouvement continu extr mement rapide ce qui donne l im pression de percevoir l image nette dans sa totalit L il n a pas une m thode d exploration de l i
11. d Pour obtenir cet quilibre la teinte de la plus petite masse doit tre tr s forte et marquante C Derni res recommandations Sur une image horizontale un objet plac gauche domine au vu du sens de lecture d une image Mais la gauche et la droite trouvent galement une autre signification La gauche va repr senter le pass et la droite le futur C est pour cela que beaucoup de photos dont le sujet principal est un personnage vont placer l individu gauche avec son regard por tant vers la droite il regarde vers le futur en quelque sorte Ce placement est donc porteur de sens Prenons l exemple d une sc ne un grand p re raconte une histoire son petit fils Si vous souhaitez faire passer ce message pour que la photo soit facilement compr hensible il est donc recommand de placer le grand p re vers la droite et l enfant vers la gauche le sens de leur regard exprimera lui seul la diff rence de g n ration le grand p re regardera gauche donc vers le pass alors que l enfant regardera vers l avenir Sur une image verticale un objet plac en haut aura plus d impact Mais le haut et le bas ont l aussi une autre significa tion Le bas d une image repr sente la mat rialit alors que le haut va plut t rappeler la spiritualit Veillez laisser une zone neutre dans votre cadre En effet il vaut mieux laisser une zone vide sans d tails importants tout aut
12. e Un tel cadrage donne une certaine impression de solitude et de d tresse Le photographe domine en quelque sorte le sujet Ce point de vue va craser les perspec tives et d former les l ments La plon g e donne plus d importance aux lignes en accentuant les surfaces horizontales IL est recommand de cadrer le sujet principal assez serr et surtout d viter tous les l ments parasites Attention ne pas se mettre en plong e lorsque l on photographie un enfant par exemple il est pr f rable de s accroupir pour se mettre hauteur d il La plong e rapetisse le sujet le d forme e Contre plong e En contre plong e le photographe est plus bas que son sujet il oriente lappa reil vers le haut Un tel cadrage donne une certaine impression de puissance et de domina tion du sujet Ce point de vue va accentuer les pers pectives et r duire les plans horizontaux Le sujet est mis en valeur l arri re plan a encore moins d importance mais il est l aussi d form En effet les l ments proche de l objectif semblent beaucoup plus importants que leur taille r elle La contre plong e agrandi le sujet le d forme Le point de vue varie galement selon le type de focale que l on va utiliser Une focale courte grand angle va amplifier consid rablement la profon deur de champ et les d formations alors qu une focale longue t l objectif va craser les perspect
13. ec tives diff rentes La fonction zoom en mode lecture de l appareil permet aussi l analyse et le contr le pr cis de cer taines zones de la photo Le r sultat n est pas satisfaisant Recommencez une nouvelle prise de vue Donn es techniques de l image A votre retour v rifiez les donn es tech niques enregistr es simultan ment l image EXIF Tags l aide du logiciel fourni ou d un programme de retouche Photoshop par ex Cette fonction vous permet de prendre connaissance des param tres techniques utilis s lors de la prise de vue comme la focale l ouvertu re la vitesse d obturation et bien d autres partir de ces informations vous pourrez r utiliser les r glages qui vous paraissent satisfaisants et liminer les autres C est une des raisons de conserver quelque temps les photos sur lesquelles vous aviez mis des doutes qualitatifs A EF kaiii l Deire F real CCF Li Heerti obus birda Ce Li Uccel Diii A el ri FE Abo rg F rhai chu ag ch ete D Le La le CO Te 1 0 Elevage FAQ Composition de l image et mise en sc ne Ce chapitre est consacr la composi tion de limage Celle ci est due au posi tionnement du sujet principal dans le viseur pour un cadrage judicieux Il est d ailleurs possible que vous ayez d j appliqu ces r gles de mani re intuitive sans en conna tre les principes Lorsque vous placez le sujet en plein milieu du cadre vous le me
14. imples d placements font toute la diff rence entre une photo parfaitement quilibr e ou non L angle sous lequel vous photographiez votre sujet peut galement modifier consid rablement impact visuel de vos photos Contrairement aux appareils argen tiques le principal avantage des appa reils num riques est d offrir la possibilit de photographier sous diff rents angles et de visualiser instantan ment vos images sur l cran de l appareil ou sur votre ordinateur Cette possibilit int gr e la plupart des appareils num riques permet de comparer les photos d un m me sujet sous diff rentes pers pectives de les critiquer de les choisir et de les refaire si elles ne sont pas satis faisantes Demandez l avis d autres per sonnes en g n ral vous constaterez qu elles sont imm diatement attir es par les photos r alis es en appliquant la r gle du nombre d or 1 Observez l orientation des principaux l ments de cette image La position des yeux de l enfant ne tient pas compte du nombre d or 2 Cette image a t compos e conform ment aux r gles du nombre d or Conclusion Les conseils d velopp s pour effectuer la composition d une image ne consti tuent pas des r gles appliquer de mani re stricte Jusqu au milieu du 19 me si cle avant que la photographie ne soit invent e la plupart des artistes utilisaient le nombre d or pour composer leurs tableaux Et
15. ives et la profon deur C La taille des plans La taille des plans est bas e sur le d coupage de la silhouette humaine On utilise plus souvent cette notion de plan dans le langage filmique mais il convient galement la photographie pour identi fier les diff rents types de cadrage e Le plan g n ral PG Le plan g n ral consiste prendre le sujet dans son environnement g n ral Le sujet est donc vu avec un certain recul puisqu il est int gr ce grand espace C est le plan id al pour insister sur l tendue de l endroit photographi et sur la forte relation entre le sujet et le lieu o il se trouve Il faut utiliser une petite ouverture pour obtenir une zone de nettet qui s tant du premier l arri re plan grande pro fondeur de champ Le sujet n est pas mis en valeur e Le plan d ensemble PE Le plan d ensemble est un cadrage plus resserr que le plan g n ral Le sujet occupe une plus grande partie de lima ge il est devenu indentifiable mais sa relation avec son environnement reste toujours pr pond rante On utilise l aussi une petite ouverture Le sujet et son environnement sont aussi importants l un que l autre e Le plan moyen PM Le plan moyen est un cadrage resserr sur le sujet principal Il doit appara tre en entier sur la photo Dans ce genre de plan on s int resse beaucoup moins au d cor Il faut soit se rapprocher du sujet soit uti liser une
16. l voque une atmosph re paisible le repos mais il peut galement donner l impression de lourdeur et de froideur Le rectangle vertical exprime la puissan ce la force et la solidarit Il peut aussi servir dramatiser une composition B L quilibre de la composition La composition d une photo doit gale ment prendre en compte le poids visuel de chaque l ment c est dire son contexte sa forme et son contraste afin d quilibrer son image Equilibre des masses L impact d une grosse masse est tr s important et va monopoliser l attention au d triment des masses plus petites La premi re chose faire pour quilibrer une image est de compenser les masses entre elles Il faut donc prendre en compte plusieurs param tres leurs dimensions le placement des masses les unes par rapport aux autres les distances qui les s parent IL faut savoir que pour un meilleur quilibre on va placer la plus grande masse vers le bas afin d as seoir la photo Equilibre des tons Un quilibre des tons s obtient si un l ment de petite taille a autant d impact qu un l ment de plus grande taille En fait l environnement autour de la plus grande masse doit s approcher de sa tonalit ainsi la masse est estomp e elle a moins d importance Equilibre des teintes De la m me fa on il faut que l l ment de petite taille apporte autant d impact qu un l ment plus gran
17. les premiers photo graphes firent de m me Cette r gle donne le standard des bonnes pho tos Comme toute r gle gardez l esprit qu elle ne suffit pas syst matiquement am liorer l impact visuel d une image et que certaines d entre elles peuvent avoir le m me impact en tant compos es ins tinctivement En revanche vous vous apercevrez rapi dement qu en exp rimentant la r gle du nombre d or votre vision du monde changera et son application li e votre sensibilit largira votre horizon photo graphique vers d autres dimensions Conseil de photographes D tails e Ne pas choisir un appareil trop com pliqu mais volutif e Lire le mode d emploi e R duire le champ Par une approche du sujet En utilisant un t l objectif En choisissant un bon diaphragme e Varier les points de vue ex Plong e contre plong e cadrage diff rents obj diff rents e Pr parer ses r glages e Multiplier les clich s des sujets e Patience attendre une attitude natu relle du sujet ou une bonne lumi re e Guider le regard et suivre les regards e Utiliser la mati re Jouer avec le grain de la pellicule ainsi que ses capacit s de sur et sous exposition e Bien utiliser son environnement Cadre plante 1er plan arri re plan Sport Vitesse e Suivre le sujet en mouvement Fil Voiture V lo choisir un temps longs 1 30 1 15 15 et utiliser un pieds e
18. longue focale Le sujet est plus important que le d cor e Le plan am ricain PA Le plan am ricain consiste cadrer un personnage mi cuisse Le d cor est secondaire on va donc isoler le sujet en r duisant la profondeur de champ gran de ouverture longue focale Il est d conseill d utiliser des grands angles qui d formeraient le sujet C est le cadrage le plus utilis dans les Western am ricain e Le plan rapproch Ily a deux types de plans rapproch s le plan rapproch taille PRT et le plan rap proch poitrine PRP On ne voit que la partie sup rieure du sujet coup la taille ou la poitrine comme le nom l in dique On utilise l aussi une grande ouverture Un cadrage rapproch permet d isoler le sujet e Le gros plan GP Le gros plan consiste cadrer une partie importante du sujet pour la mettre en valeur Le d cor est alors inexistant Il faut rester vigilant sur les d tails car le moindre d faut sera visible sur la photo Il est primordial de bien travailler l clai rage du sujet On met en valeur une partie du sujet e Le tr s gros plan TGP Le tr s gros plan consiste remplir son cadre par une petite partie du sujet cette partie doit avoir son importance bien videmment On isole donc un d tail une bague de fian ailles par exemple ou une partie du corps humain un il par exemple Le photographe va rechercher une forme pure une
19. mage unique il est attir par un certain nombre d l ments Bien sur comme nous l avons vu pr c demment il est attir par les points forts de l image Le regard s attarde aussi sur les zones compliqu es de l image et se dirigera plus facilement vers la forme la plus grande ou la plus proche il a aussi tendance s orienter vers le centre de l image D autres caract ristiques de cer taines r gions d une photo la nettet la r gularit le premier plan les couleurs chaudes peuvent galement diriger le regard Le balayage de l il se fait dans le sens de l habitude culturelle il aura donc ten dance aller de gauche droite et de haut en bas On appelle ce balayage la lecture en Z Un dernier l ment attire l il il s agit de l apparence humaine Si vous placez une personne dans un d cor le regard va forc ment se porter en premier sur le personnage Encore plus pr cis ment c est le visage qui attire le plus De m me dans un visa ge c est le regard qui a le plus d impor tance Si on prend l exemple des c l bres publi cit s Aubade on comprend pourquoi le photographe ne cadre pas le visage du mod le c est le produit qui doit tre mis en avant or la pr sence d un visage d tournerait le regard Enfin le balayage horizontal explique pourquoi une photographie avec des dominantes horizontales sera reposante pour l il voque le calme
20. maine En effet nos yeux balayent l espace de gauche droi te d o cette impression Il faut noter galement que la prise en main des bof tiers est horizontale On appelle le cadrage horizontal le for mat paysage Il est vrai qu il convient tout fait la prise de vue d une sc ne g n rale paysage groupe de person ne et toutes les actions qui se d rou lent sur la largeur course de voiture par exemple Le cadrage horizontal est conseill pour les paysages L il est moins habitu aux composi tions verticales car il doit balayer la photo de haut en bas De plus une impression d optique nous fait croire qu une photo cadr e verticale ment est plus grande qu une photo prise horizontalement plus pr cis ment que les deux extr mit s sont plus loign es sur la photographie verticale Du coup l il humain accorde moins d importan ce aux l ments se situant tout en haut ou tout en bas de l image On appelle le cadrage vertical le format portrait En effet il convient particu li rement aux prises de vue de portraits ou de sujets ou d actions se d roulant dans la hauteur escalade par exemple Ici la sc ne se d roule dans la hauteur Le format de votre prise de vue va donc avoir une r elle incidence sur la signifi cation que vous allez donner vos pho tos Voici un petit r sum Carr On peut faire des photos en moyen format ain
21. o Voici quelques principes de base de la composition d image Ils vous permet tront de vous concentrer lors d une prise de vue sur le sujet principal afin de le mettre en valeur Ces principes de base sont la mise en sc ne simple du ou des sujets l utilisation de la lumi re existan te naturelle ou artificielle et l introduc tion du symbole Simplicit L erreur la plus fr quente du photo graphe amateur est de vouloir regrouper sur sa photo le maximum d l ments Ce n est pas une bonne id e car le r sultat est d cevant et ne se regarde pas avec le m me plaisir que la sc ne initiale Cet chec s explique par le contexte qui nous entoure Lorsque nous prenons une photo tous nos sens sont en veil nous ne voyons pas notre environnement sim plement avec nos yeux mais nous le per cevons galement avec nos autres sens auxquels se m le l humeur du moment Aujourd hui vous tes dans une ambian ce totalement diff rente qui vous conduit une toute autre interpr tation de cette photo Il existe une autre raison pour expliquer cette d ception En effet nos yeux per oivent le monde sur un grand cran dont les bords et les coins n existent pas vraiment et se perdent aux confins de notre champ de vision alors qu un appareil d limite cruelle ment un rectangle aux bords et aux coins bien pr cis Se concentrer sur les l ments importants de l image Pour obtenir de meilleurs r sultat
22. oup plus fort qu un partage sym trique plus conven tionnel Il est parfois possible d am liorer num riquement le cadrage d une image en la coupant gr ce aux outils propos s par la plupart des logiciels d imagerie ou m caniquement apr s l impression In vitablement cela modifie les rapports de l image Lorsque vous visez ou que vous visuali sez la photo l cran conservez suffi samment d espace pour d ventuelles modifications 1 Les appareils num riques proposent tr s souvent un rapport d aspect de 4 3 2 La m me image avec des proportions calcul es avec le nombre d or Utilisez les fonctions de votre appareil Avec les certains appareils num riques vous pouvez faire appara tre un qua drillage ou dans le viseur ou l cran Cette fonction est particuli rement utile pour aligner horizontalement ou vertica lement les sujets Elle est galement une aide pr cieuse pour les photographes souhaitant appliquer la r gle du nombre d or N h sitez pas vous servir d un tr pied pour obtenir des photos parfaite ment align es et quilibr es m me si le sujet est en mouvement Autre point important choisissez le meilleur emplacement possible pour composer la sc ne photographier puis effectuer la prise de vue Essayez diff rents endroits et contr lez le r sultat au viseur ou sur l cran D placements avantageux Vous d couvrirez rapidement que de s
23. our de la photo Cela va donner une sorte de marge il est recommand de laisser environ 1 10 me de la largeur et de la hauteur Pensez galement que ce qui se trouve hors du cadre le hors champ est aussi important que ce qui se trouve effective ment sur la photo Il va falloir jouer avec cette notion afin de placer plusieurs indices qui vont permettre de recr er mentalement cet espace hors de la photo Dans certains cas le fait de ne pas montrer un l ment va le rendre encore plus fort car il va laisser libre cours l imagination du spectateur Pour terminer n oubliez jamais que votre photo doit raconter quelque chose elle doit faire passer un message une motion Il est donc conseill de ne mon trer qu un seul sujet principal Toutes les r gles que vous venez de lire ne doivent servir qu vous aider retranscrire vos sentiments en mettant du sens dans votre composition et en comprenant comment l inconscient de chacun va interpr ter votre photo Qu est ce qu une bonne photo Personne ne peut d embl e donner de r ponse une telle question la sensibi lit de chacun et la relation avec le sujet tant autant d l ments qui jouent un r le important Mais il nous arrive d tre attir s par les photos des autres sans bien savoir pourquoi m me si aucune relation ne vous lie avec le sujet Cette attraction particuli re peut n anmoins s expliquer par la composition de la phot
24. s lors de vos prises de vue vous devrez tenir compte de ces limites pr cises Avant de vouloir tout rassembler sur une seule photo prenez le temps de vous interro ger sur ce qui m rite r ellement d tre photographi dans la sc ne que vous avez sous les yeux D s que vous avez identifi le sujet principal v rifiez la sc ne l aide du viseur ou de l cran LCD de l appareil Mettez en valeur votre sujet principal en essayant diff rentes perspectives puis en r glant les param tres de votre appa reil temps d exposition ouverture foca le etc La technique que nous venons de d crire et qui est centr e sur limpor tance du sujet principal explique toute la diff rence existant entre une simple photo et une excellente photo N oubliez pas le mieux est lennemi du bien Utilisation de la lumi re Sans la lumi re la photographie n aurait jamais exist e Les implications de ce principe tr s simple sont tr s tendues et ne doivent en aucun cas tre sous estim es Nous voyons le monde qui nous entoure en 3 dimensions hauteur largeur et profondeur Contrairement nous l appareil ne poss de qu un oeil l objectif une photo lorsque nous la regardons n est qu une surface rectan gulaire et plate en deux dimensions Tout cela pour dire sans trop entrer dans les d tails que la photographie r duit une sc ne en trois dimensions en une sc ne deux dimensions hauteur lar ge
25. si plus besoin de se poser la question horizontal ou verti cal mais ce format est assez monotone et ne convient qu peu de sujets Rectangulaire Le format classique rec tangulaire comporte des lignes fortes qui dynamisent la photo Horizontal un cadrage horizontal donne une impression de calme de profondeur et de distance Vertical un cadrage vertical donne une impression d action et de proximit De plus un cadrage vertical est plus chaleu reux qu un cadrage horizontal B Le point de vue Le photographe choisi une position par rapport au sujet cette position est por teuse de sens on l appelle le point de vue Le photographe indique ainsi son rapport avec le sujet Il faut donc choisir le point de vue le plus adapt pour retranscrire les sentiments que le sujet nous a inspir Si le point de vue est rapproch le pho tographe exprime une certaine intimit avec le sujet alors que s il s loigne on va ressentir une certaine distance On parle surtout de point de vue selon la position plus ou moins en hauteur par rapport au sujet Il y a donc trois possibi lit s e Hauteur d il C est la position normale le photo graphe est la m me hauteur que le sujet A hauteur d oeil le sujet n est pas d form o Plong e Dans cette position le photographe se situe plus haut que le sujet photogra phier il oriente donc l appareil photo vers le bas d o le terme plong
26. sur une photo doit ob ir la r gle du nombre d or Cette r gle d or a t d finie l origine par un architecte romain afin d tablir une division in gale et dissym trique des espaces qui para trait tr s agr able et esth tique pour l il humain La r gle dit que le rapport entre la plus petite et la plus grande partie de l image doit tre quivalente au rapport entre la plus grande partie et le tout Math matiquement parlant 1 618 repr sente cette proportion id ale Concr tement les formats correspon dant la r gle du nombre d or sont par exemple 13 x 21 cm 18 X 30 CM 24 X 39 cm soit des formats proches des stan dards de la photographie Plus int ressant encore on s est servi de ce nombre d or pour tablir des lignes imaginaires qui d coupent l image en trois parties horizontales et verticales gales Ces lignes sont appel es lignes de forces Il en ressort la r gle des tiers qui doit tre utilis e pour son cadrage La pro portion id ale en photographie est donc de 1 tiers pour 2 tiers En effet si on cadre son sujet au centre de l image la photo risque d tre plate sans vie car cela provoquera une sym trie trop monotone pour dynamiser sa photo et renforcer son esth tisme il faudra donc veiller placer le sujet au tiers de son viseur Il faut viter de placer deux l ments importants sur une m me ligne de force car ils auraient tendance s
27. texture int ressante Il ne faut pas oublier de se mettre en mode macro et de bien exposer son sujet On montre ici un d tail du sujet 2 Les r gles de composition La r gle des tiers En principe nous disposons tous d un appareil photographique au format rec tangulaire D s lors pour appliquer cette r gle il suffit de diviser le cadre ce que l on voit par deux lignes horizontales situ es chacune un tiers de chaque extr mit de l image De la m me fa on l op ration est aussi effectuer avec deux lignes verticales On se retrouve ainsi avec neuf rectangles quivalents et quatre intersections de lignes L id al est de placer ensuite le sujet photographier sur l une de ces intersec tions et de faire na tre un mouvement vers l intersection oppos e Ce mouve ment peut aussi bien tre sugg r par le sens du regard d une personne ou une ligne du paysage qu tre effective comme l ar te d un b timent ou le bras d un sujet anim A l oppos il faut viter de centrer le sujet ce qui laisserait alors deux zones droite et gauche sou vent sans r el int r t pour l image sauf si le but est d insister sur la sym trie Toutefois cette r gle souffre d une exception notoire on peut en effet cen trer son sujet en le pla ant au centre du tiers inf rieur de l image afin d insister aussi sur l importance de celui ci A Nombre d or et r gle des tiers Le placement d un sujet
28. ttez effective ment en valeur Ce type de composition est g n ralement harmonieux et quili br m me s il n offre aucune surprise l observateur En fait la sc ne photogra phi e semble statique monotone et peu originale L installation du sujet au centre semble vite d une grande banalit D placez la souris sur l image pour r aliser une com position plus originale Le simple fait de placer le sujet principal sur une ligne horizontale ou verticale un peu plus loign e du centre du viseur aura pour effet de le mettre en valeur de fa on plus originale Vous serez surpris des r sultats Un sujet principal excentr attire le regard de l observateur et le guide ensuite vers l ensemble de la photo Il faut essayer de conserver ce regard dans le sens de lecture de l ima ge Une bonne image doit diriger le regard de l observateur sur le sujet prin cipal l y retenir prouvant ainsi de son int r t En pla ant le sujet en plein centre vous annihilez rapidement tout int r t N anmoins il n existe aucune r gle sur l emplacement id al du sujet principal mais certaines compositions sont plus attirantes que d autres pour l observa teur et sont davantage utilis es Certaines r gles de composition s appli quant en peinture peuvent galement tre reprises en photographie Imaginez une grille divisant en trois parties gales la largeur et la hauteur d un tableau ou d une photo
29. ur C est dans ce contexte r ducteur que la lumi re l emplacement de la source de lumi re entre en jeu Qui dit lumi re dit ombres et ce sont ces ombres mises par les objets photographi s qui trans mettent au cerveau les informations n cessaires pour reconstituer la profon deur manquante la photo 2D Compar e la lumi re frontale la photo d une for t semble plus vivante avec une lumi re lat rale De nombreuses photos sont prises avec un soleil clairant de front derri re le photographe ce qui a pour cons quence de ne d velopper que tr s peu d ombres et d aboutir des photos plates et sans int r t Pour viter ce ph nom ne n h sitez pas bouger lat ralement afin de laisser les rayons du soleil clairer le sujet principal sur le c t Les ombres ainsi obtenues donneront davantage de profondeur la photo qui sera d sor mais beaucoup plus int ressante Symbolisme Lorsque nous regardons une photo tran quillement assis au salon le seul de nos sens que nous mobilisons est la vue A pr sent imaginons la sc ne suivante vous tes dans votre lieu de vacances favori au bord de la mer face un pay sage grandiose et entour de sons et d odeurs que vous souhaiteriez d ses p r ment capter avec votre appareil Nous savons bien s r que cela est irr a lisable Lorsque vous contemplez des photos de vagues entendez vous le rugissement de la mer Pour
Download Pdf Manuals
Related Search