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Axe-Fx II mode d`emploi - 9.01

1. R glages Globaux D faut R glages Entr es Sorties Voir ci dessous Notes Les connections num riques de l Axe Fx I lui permettent de se synchroniser avec un certain nombre d appareils avec les entr es sorties S PDIF ou AES EBU Vous pouvez vous brancher sur l entr e d une table de mixage num rique par exemple ou traiter le signal d un autre appareil de sa sortie num rique vitant ainsi une conversion D A A D inutile La vitesse de l horloge n cessaire l entr e et la sortie du signal est de 48 kHz Les sorties num riques de l Axe Fx Il peuvent restituer les sorties OUTPUT1 OUTPUT2 ou l entr e principale INPUT selon le r glage USB DIGI OUT SOURCE dans la page AUDIO du menu 1 0 p 135 Le param tre MAIN INPUT SOURCE doit tre r gl sur SPDIF AES pour les entr es num riques connecter sur la grille Un signal valide doit tre pr sent l entr e num rique s lectionn e de l Axe Fx Il sinon ce dernier affichera NO INPUT CLOCK Doc v9 01 20 CONNECTIONS 3 4 6 L Axe Fx Il avec la M thode dite des 4 c bles 4CM ELEMENTS es 55600 A O 255000 gt Guitare 299983300 Out2 L Out1 R Out1 L IN2 L b Axe Fx l gt Ampli guitare avec une l Return Send boucle d effet en Front Input O O O 09 O PI s rie en combo ou avec un ou des baffles guitare externes gt Un deuxi me ampli pour la st r o option
2. R glages Globaux D faut OK les pr sets avec un c blage en 4CM ne n cessitant priori pas de blocs AMP ou CAB R glages Entr es Sorties R glez OUT1 MODE comme souhait pour du mono ou du st r o Ajustez les deux param tres OUTPUT BOOST PAD pour r duire sensiblement le bruit de fond Voir p 135 pour plus de d tails sur ces param tres A part a r glages par d faut Notes Ce mod le de branchement tout int gr place l Axe Fx Il la fois avant la section pr ampli de l ampli ou il se substitue aux p dales d effet traditionnelles et en m me temps ins r dans sa boucle d effet l o la plupart des effets sont le mieux plac s Bien qu une t te d ampli et des baffles sont montr s sur le diagramme beaucoup d amplis combo disposent disposent galement d une boucle d effet et peuvent tre connect s de la m me mani re Pour utiliser la m thode des 4 c bles dite 4CM vous aurez besoin de cr er des pr sets sp ciaux o les blocs AMP et CAB sont remplac s par la boucle d effet FX LOOP p 67 Le signal entre tout d abord dans l Axe Fx Il et dans les effets souhait s avant l ampli compresseur drive wah et autres effets du style Puis le bloc FX LOOP est utilis pour ins rer le pr ampli de l ampli utilis sur la grille La sortie OUT 2 de l Axe Fx Il dispose d un tout nouveau concept bruit de fond extr mement r duit qui est sp cialement adapt pour attaquer
3. la noire le temps sera de 500 ms Pour ignorer le tempo global r glez sur NONE TIME 1 2 3 4 R gle le temps du tap s lectionn quand il sera entendu de O 2000 ms Quand TIME est affich entre parenth ses il est contr l par le TEMPO voir ci apr s R glez TEMPO sur NONE pour un r glage manuel LEVEL 1 2 3 4 R gle le niveau de sortie du tap s lectionn PAN 1 2 3 4 R gle la balance du tap s lectionn FEEDBACK 1 2 3 4 R gle le niveau de r p tition du tap s lectionn dans le m lange total de r p titions Notez que la somme des quatre valeurs de r p tition ne peut pas d passer 100 FREQ 1 2 3 4 R gle la fr quence centrale du filtre bande passante pour le tap s lectionn Q 1 2 3 4 R gle la pente du filtre bande passante pour le tap s lectionn Des valeurs hautes auront pour r sultat une gamme plus troite de fr quences DIFFUSION R gle le niveau de mixe du diffuseur La diffusion lisse les coupures et peut tre utilis e comme un type de reverb pour cr er des effets d ambiance int ressants DIFFUSION TIME R gle le temps de delay de la diffusion Des temps plus longs auront pour effet de salir le son au bout d un certain temps Doc v9 01 80 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 81 DUCKER ATTEN Ducker Attenuation R gle le niveau d att nuation pour le Ducker Un r glage de 20dB par exemple r duira le niveau de l cho de 20dB qu
4. DISPLAY OFFSET 0 1 IGNORE REDUNDANT PC OFF ON 137 Description R gle le canal sur lequel l Axe Fx Il recevra les messages MIDI OMNI permet l appareil de r pondre aux messages entrants ur N IMPORTE quel canal R glez sur ON pour permettre aux donn es MIDI re ues au port MIDI IN d tre transmises au port MIDI OUT o elles sont m lang es avec les donn es MIDI usuelles sortantes envois de SysEx ou Sysex en temps r el Tuner Tempo Ce param tre d termine si l Axe Fx Il traitera ou ignorera les messages MIDI de changement de programme entrants D termine si l Axe Fx Il r pondra de mani re explicite aux messages MIDI de changement de programme re us ou s il redirigera les messages MIDI de changement de programme entrants pour charger des pr sets sp cifiques des utilisateurs Par exemple un message de changement de programme entrant de 15 devrait normalement rappeler le pr set 15 ou le pr set 16 si DISPLAY OFFSET est sur ON voir ci dessous Avec une redirection personnalis e de configur e Custom Mapping le message de changement de programme 15 pourrait tre r gl pour rappeler le pr set 100 ou n importe quel autre pr set de votre choix Ces trois param tres servent sp cifier quel pr set et sc ne sera charg pour chacun des messages de changement de programme entrant quand MAPPING MODE est r gl sur CUSTOM Par exemple si vous s lectionnez 15 pour MAP FROM et une v
5. INPUT MODE D termine lesquelles des entr es sont st r o ou additionn es VOICE 1 DETUNE VOICE 2 DETUNE R gle le montant de d saccordage pour chaque voix Il peut tre utile d y attacher un LFO pour cr er des effets de type Chorus VOICE 1 LEVEL VOICE 2 LEVEL R gle le niveau de volume pour la voix s lectionn e VOICE 1 PAN VOICE 2 PAN R gle la balance pour la voix s lectionn e VOICE 1 DELAY VOICE 2 DELAY R gle le temps du delay pour la voix s lectionn e Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 24 2 Harmonie Fixe Le mode Fixed Harmony mode cr e 2 voix intervalles fixes du signal d entr e avec la possibilit d utiliser le feedback et ou le delay pour cr er des cascades de changements de hauteurs montants descendants Figure 5 28 Le Type Fixed Harmony du Bloc Pitch Shifter R D MAIN IN SUM LIR a INPUT MODE D termine lesquelles des entr es sont st r o comme montr dans le diagramme ci dessus ou additionn es en mono pour tre ensuite envoy e vers deux voix VOICE1 DETUNE VOICE 2 DETUNE R gle le montant de d saccordage des voix de 50 cents VOICE1 SHIFT VOICE2 SHIFT R gle la quantit de changement des voix de 12 demi tons VOICE1 LEVEL VOICE2 LEVEL R gle le niveau de volume des voix VOICE1 PAN VOICE2 PAN R gle la balance des voix VOICE1 DELAY VOICE2 DELAY R gle le temps de delay des voix Quand RATE est affich entre parenth ses il
6. contr le de quelle mani re seront prononc es les br ches et pics de fr quences R glage en grande partie responsable du son mythique associ au Phaser TONE Un simple contr le de Tonalit pour l effet Phaser effet uniquement FREQ R gle la fr quence de d part du filtre du premier tage Ce r glage en combinaison avec le depth contr le la port e de balayage des br ches Ce param tre est copi en tant que START FREQ sur la page Avanc e TEMPO R gle la vitesse du LFO du Phaser en fonction du tempo global Par exemple si le tempo global est r gl sur 120 BPM et que le tempo est r gl sur 1 4 la noire alors la vitesse du LFO sera automatiquement r gl e sur 2 Hz BPM divis par 60 Pour ignorer le tempo global r glez le contr le du tempo sur NONE Param tres Avanc s Tous les contr les BASIQUES du Phaser except le TYPE sont copi s sur la page ADVANCED pour plus de commodit ORDER R gle le nombre d tages par pas de 2 Pour des sons de classiques de Phaser r glez sur 4 avec peu de feedback Pour des effets plus prononc s montez ce param tre LFO TYPE S lectionne la forme du LFO qui d termine comment les sweep changeront dans le temps Les formes SINE ou TRIANGLE muleront des sons de Phaser classiques La forme SAW produira des effets de levant et de couchant et les formes Exponential Logarithmic cr eront des effets d impulsion des plus extr
7. du LFO A 0 ci dessous tout gauche les deux canaux sont en phase 180 ci dessous tout droite les deux signaux sont en opposition de phase donc tandis que l un navigue de O 100 l autre navigue de 100 0 et vice versa N importe quel r glage interm diaire est Ne aussi permis La phase n a aucun effet sur la forme d onde RANDOM de l Axe Fx II j E die AA oa gt WA X p Me X d E Le 157 Doc v9 01 APPENDICE 16 6 R f rences crois es des Tempos Le tableau ci dessous liste les valeurs rythmiques disponibles dans tous les param tres de tempo sur l Axe Fx Il La premi re liste est dans l ordre d apparence selon que vous tourniez la molette de valeur VALUE avec leurs quivalences en temps BEATS La bordure paisse marque une barri re entre les temps communs et d autres bien moins utilis s Le deuxi me tableau r f rence crois e de la premi re mais class e par valeurs d INDEX liste les temps de tempo et les valeurs en temps rang es de la plus courte la plus longue Les bords de cellule de s paration sont affich s comme suit pour les double croches 16th pour les croches 8th et pour les noires Values in Actual Order with Beat Equivalents BEATS 1438 1563 1625 Less 175 1813 1875 gjs u rejeng alg Noja Su Le Wu du ho s Lil e 5 1938 2063 2 125 2 188 2250 2313 2375 2433 FALODE
8. Ce param tre r gle la fr quence de coupure de l imp dance de la plaque pour l avant derni re triode dans la chaine Beaucoup d amplis ont un condensateur sur la plaque de r sistance de cette triode Ce condensateur est utilis pour lisser la r ponse et r duire le bruit Vous pouvez r gler le niveau de capacit et la fr quence qui en r sulte avec ce param tre Le condensateur de la plaque de la triode 2 est aussi concern TRANSFORMER LF TRANSFORMER HF Copie des param tres sur la page SPKR du bloc AMP TRANSFORMER MATCH Copie du param tre sur la page DYNAMICS TRANSFORMER DRIVE Contr le de quelle mani re est attaqu le transformateur de sortie virtuel Des valeurs lev es simuleront un transformateur plus facilement satur MV LOCATION R gle la position du Master Volume La plupart des amplis ont le Master Volume avant l inverseur de phase Pre PI Sur d autres comme les AC le Master Volume est situ apr s l inverseur de phase PI Une troisi me option pre triode est le r glage par d faut pour tous les amplis du type Hiwatt PRESENCE DEPTH TYPE S lectionner PASSIVE active la mod lisation du circuit classique typique utilis dans les amplis lampe actuels ACTIVE utilise un circuit id alis qui peut tre moins authentique mais utile dans certaines circonstances POWER AMP LO CUT POWER AMP HI CUT Ces filtres sont fournis pour affiner la couleur tona
9. Lampe Virtuelle Virtual Vacuum Tube VVT est un nouveau d part compar la technologie de traitement de l onde sonore statique utilis e par d autres produits C est une r plique num rique d une lampe avec toutes ses caract ristiques et les interactions entre le temps de r ponse la fr quence et le niveau Comme une v ritable lampe sur un ampli notre r plique num rique est vraiment dynamique et change en fonction de votre jeu Cela cr e un niveau de r alisme de complexit et de r ponse auquel d autres produits ne peuvent simplement pas acc der Ensuite nous avons r crit notre partition sur la mod lisation d ampli de puissance G2 mod lise la section enti re de l ampli de puissance y compris l inverseur de phase les lampes de puissance le transformateur de sortie le transformateur de puissance l att nuation les condensateurs de filtre et bien plus encore Les r sultats sont poustouflants c est chaud avec des basses serr es et pr cises des m diums puissants et des aigus soyeux et per ants souhait Nous avons m me mod lis l interaction entre la distorsion du haut parleur et bobine de ce dernier De plus le bloc d amplificateur inclut maintenant un galiseur graphique 8 bandes pour des r glages suppl mentaires sans blocs additionnels L ensemble des mod les d ampli de l Axe Fx Il ont t cr s partir d une analyse incroyablement d taill e de v ritables amplis qui les ont inspir s Nous
10. VH4 Suhr Badger 18 W Suhr Badger 30W Fender AA964 Princeton Supro 1964T Cameron Atomica Cameron Atomica Fender 5E3 Deluxe Splawn Quickrod Splawn Quickrod Splawn Quickrod Marshall Silver Jubilee Splawn Nitro Created by Fractal Audio Systems Two Rock Jet 35 Fuchs Overdrive Supreme 50 Bad Cat Hot Cat Fender Bandmaster Fender Super Reverb Fender Vibro King Gibson Scout Mod le allemand high gain Beaucoup de basses Parfait pour du drop tuned agressif Bas sur le canal Clean d un ampli recherch et rare rendu c l bre par Robben Ford Le m me ampli canal OD Aussi jou par le grand Larry Carlton et beaucoup d autres Combine les meilleures fonctionnalit s des meilleurs mod les crunch British et USA r unis Un Lead high gain neutre avec des medium prononc s mais pr cis Un son lead Hot rodded British avec une section d EQ par Custom Audio Electronics Un mod le high gain hybride Convient parfaitement aux rythmiques modernes et lead Bas sur un ampli boutique high gain c l bre pour son son agressif et puissant Bas sur une version pr ampli en rack du Brit 900 Son crunchy la Zz Bas sur un vieux sp cimen de 90 Utilis essentiellement en saturant l ampli de puissance Un ampli medium gain pais mais encore granuleux superbe quand l ampli est pouss Bas sur le m me ampli mais avec un boost pour plus de gain et d accent dans les ai
11. distance via la fonction BYPASS MODE du bloc qui peut tre r gl e sur PEDAL ou sur n importe quel CC MIDI dans la page CTRL du menu I O p 135 Un bloc bypass est montr sur la grille entour de pointill s Quand vous bypassez un bloc en g n ral plusieurs choses peuvent se passer en fait suivant le r glage du param tre BYPASS MODE Pour plus d informations voir la section sur les Param tres de Mixage Communs p 117 46 Charger des Effets d un autre Pr set La fonction de Rappel d un Effet Recall Effect permet le chargement des r glages d un bloc directement d un pr set vers un autre S lectionnez l onglet EFFECT du menu RECALL en utilisant les boutons PAGE S lectionnez le pr set et le bloc dont vous voulez copier les r glages et appuyez sur ENTER EFFECT RETRIEVED effet r cup r et copi sera affich et le bloc local qu il soit ou non d j pr sent sur la grille du pr set en cours sera mis jour avec tous les r glages du bloc origine copi s Si vous voulez mettre jour les r glages d un bloc qui ne se trouverait pas dans un pr set origine le message suivant apparaitra EFFECT NOT FOUND effet inexistant 3 Les blocs MIXER FB SEND et SHUNT n ont pas de fonction bypass 4 Le bloc ENHANCER n a pas de param tre BYPASS MODE 37 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION az Sauvegarder les Changements Apr s avoir fait tous ces changements vous voudrez sans aucun
12. ou re d clench voir MODE ci dessus 7 3 3 S quenceur Sequencer Tout comme n importe quel s quenceur celui de l Axe Fx II met en boucle une s rie de pas ou d tages q chacun desquels produisant une valeur r gl e au pr alable Il peut tre utilis pour g n rer des motifs 000000 r p titifs et peut aussi tre synchronis avec le tempo global Appuyez sur le bouton CONTROL de fa ade pour trouver la page SEQUENCER pour le pr set en cours RATE R gle la vitesse laquelle la s quence avancera 1 Hz chaque pas durera 1 seconde Quand RATE est affich entre parenth ses il est contr l par le TEMPO R glez le TEMPO sur NONE pour un r glage manuel TEMPO R gle le s quenceur en fonction du tempo global Par exemple si le tempo est r gl sur 1 16 le s quenceur jouera 16 pas par mesure 4 temps Pour ignorer le tempo global r glez sur NONE RUN Ce param tre d marre et arr te le s quenceur Quand le s quenceur est arr t il reste une valeur r gl e pour STAGE 1 voir page suivante Lors de l utilisation d un MIDI CC via un contr leur externe pour commander RUN une valeur gale ou sup rieure 70 d marrera le S quenceur et une valeur gale ou inf rieure 57 arr tera le S quenceur pour des r glages par d faut du modificateur pour MIN MAX START MID END SLOPE Doc v9 01 130 MODIFICATEURS amp CONTROLEURS Astuce Un S quenceur qui a
13. router des dommages l une ou aux deux unit s pouvant survenir Les d g ts de ce type laissent des traces durables sur la carte m re et ne sont pas couverts par la garantie Assurez vous d avoir bien teint votre Axe Fx II avant de brancher d brancher des c bles Ethernet Ethercon Faites attention de ne pas brancher d autre type de prises telles que des c bles guitare ou USB dans le port Expansion MFC de l Axe Fx Il car cela pourrait endommager votre appareil Les d g ts de ce type laissent des traces durables sur la carte m re et ne sont pas couverts par la garantie PEDAL Cette prise jack est utilis e pour brancher une p dale d expression ou un switch externe pour contr ler des fonctions vari es de l Axe Fx Il Voir p 16 pour plus d information sur cette fonctionnalit Main Power Input Ins rez le c ble d alimentation secteur fourni cet endroit et branchez l autre extr mit une prise de courant avec terre Doc v9 01 VUE D ENSEMBLE 23 Int gration avec un ordinateur Le port USB apporte l Axe Fx Il un certain nombre de nouvelles fonctionnalit s 2 3 1 Exigences du Syst me d exploitation Windows gt OS Windows XP SP3 x86 ou x64 Vista SP2 x86 ou x64 Windows 7 SP1 x86 ou x64 gt CPU Intel Core 2 1 6 GHz ou au dessus ou un quivalent AMD gt M moire 1GB minimum gt Port USB 2 0 gt OS X 10 7 4 ou plus r cent gt CPU Processeur Intel gt M moire 512MB mi
14. son droit imprescriptible comme la solution sup rieure pour le traitement sonore d instrument de musique Les mots ne restent que des mots l ne vous reste seulement qu vous brancher et jouer pour vous rendre compte que c est une chose bien r elle Un mot sur la mod lisation Vous avez certainement remarqu que l Axe Fx Il n est pas typiquement d crit comme un mod liseur ou appareil mod lisation Ce n est pas pour diminuer notre dette l h ritage bien au contraire cela repr sente des centaines d heures d analyse en profondeur des plus grands amplis baffles et effets de tous les temps En fait les amplis et les p dales les lampes et les autres composants plus les baffles et leurs haut parleurs et les effets sont reproduits minutieusement pour fonctionner exactement comme les originaux L Axe Fx Il a fait beaucoup de progr s dans ce domaine en comparaison ses pr d cesseurs Mais alors que l appareil inclut des mulations bas es sur des types de produit sp cifiques il va au del de la simple pr sentation de ces mod les avec leurs fonctionnalit s leurs sons et leurs r glages limit s afin d offrir une plateforme de mod lisation la carte Si c est des mod les d ampli que vous souhaitez nous pouvons vous les donner mais pourquoi s arr ter l L Axe Fx Il enl ve les limites au lieu d en recr er Prenons par exemple notre Wahwah Vous n avez juste qu vous brancher et commencer jouer ou vo
15. A z MAOU N premi re vue cet exemple semble tre l inverse de START 100 0 l exemple pr c dent o en enfoncer la p dale baisserait le volume Mais regardez d un peu plus pr s et vous verrez que MIN est r gl sur 10 0 et Max sur 0 0 Avec ces deux valeurs invers es cette configuration MIN 10 00 fonctionnera exactement comme l exemple pr c dent 4 END 0 0 MID 50 0 END 100 0 z F MAX 10 00 Contrairement aux exemples pr c dents celui ci n affiche pas MIN et MAX r gl s leurs valeurs maximum La port e va maintenant de 8 0 10 0 donc l P R votre p dale de volume cr era uniquement une l g re START 0 0 f variation du bas vers le haut Vous pourriez utiliser cette configuration comme une p dale de boost variable Yv MIN 8 00 7 2 2 Echelle et Compensation SCALE et OFFSET change l chelle verticale et la courbe de positionnement de la courbe d un modificateur SCALE exag re ou compresse la forme de la courbe tandis que SCALE bouge vers le haut ou le bas avec une r f rence aux axes Les courbes pouss es ou tir es en dehors des limites du graphique des modificateurs seront coup es et remplac es par un segment de ligne 127 Doc v9 01 MODIFICATEURS amp CONTROLEURS 7 2 3 Damping Si les MODIFICATEURS ajoutent l automation ou le contr le distance en temps r el DAMPING permet ces changements de s effectuer avec un temps tir
16. Doc v9 01 I O CONTROL Les assignements MIDI CC par d faut apparaissent dans le tableau ci dessous Function Input Volume Out 1 Volume Out 2 Volume Compressor 2 Bypass 1 0 PEDAL Pedal Type Preset Increment Preset Start Preset End Pedal Cal I O XY X Quick Jump Y Quick Jump Doc v9 01 renssuessusr BREL EELEE A 2111111111141414 CONTINUOUS OFF O O pas de r glages AMP 1 AMP 1 PREAIIAATIINTITEIENLOLSELLArALUurLLSeSsAR SI Reverb 1 Bypass Reverb 2 Bypass Rotary 1 Bypars Rotary 2 Bypass Symth 1 Bypass Symth 2 Bypass Tone Matching Tremolo 1 Bypass Tremolo 2 Bypass Vocoder Bypass Volume Pan 2 Bypass Volume Pan 3 Bypass Volume Pan 4 Bypass Wabraah 1 Bypass Wahwah 2 Bypass Amp 1 X Y Amp 2 X Y Cab 1 X Y Cab 2 X Y Chorus 1 X Y Chorus 2 X Y Detay 1 X Y Detay 2 X Y Drive 1 X Y Drive 2 X Y Flanger 1 X Y Flanger 2 X Y Phaser 1 X Y Phaser 2 X Y Pitch 1 X Y Pitch 2 X Y Reverb 1 X Y Reverb 2 X Y Wahwah 1 X Y Wahwah 2 X Y APPENDICE B SSSSSSRES SSSspugevuuesuneesesel 176 SPECIFICATIONS Sp cifications ENTR E FA ADE Connecteur Imp dance Niveau d entr e Max ENTR ES ARRI RE Connecteur Imp dance Niveau d entr e Max CONVERSION A D Profondeur de bits Taux d chantillonnage Plage dynamique R ponse en fr quence Diaphonie SORTIES ANALOGIQUES Connections Imp dance Niveau de sortie Plage dynamique R ponse en fr
17. EXECUTE _ ERIT CANCEL exemple ne pourra pas tre charg dans un bloc FILTER 1 gt Avec le bloc choisi s lectionn sur la grille pressez EDIT pour ouvrir son menu EDIT gt Double cliquez ou pressez et maintenez sur le bouton FX BYP pour afficher l cran SAVE LOAD GLOBAL BLOCK gt Tournez la molette VALUE pour s lectionner le num ro du Bloc Global que vous souhaitez charger gt Soyez s r d avoir s lectionn LOAD FROM GLOBAL NO LINK l cran et pressez ENTER Une confirmation s affichera OPERATION COMPLETE YOU MUST SAVE PRESET TO COMMIT CHANGES gt Vous serez renvoy au menu EDIT du bloc par lequel vous avez commenc IMPORTANT Apr s avoir charg ou mis jour un Bloc Global 6 2 4 Les Blocs Globaux sont limit s une utilisation avec des blocs du m me type m me version donc un Bloc Global FILTER 2 ne pourra pas tre charg dans un bloc FILTER 1 Vous pourriez avoir besoin d enlever le lien qui se trouve entre un bloc normal et son Bloc Global master Enlever un lien ne change en rien les r glages du bloc normal ou du Bloc Global vous devez EGALEMENT sauvegarder le pr set pour que les changements deviennent permanents Pour r sumer 1 Ouvrez l cran des Blocs Globaux 2 Chargez le Bloc Global sans faire de Lien 3 Sauvegardez le Pr set Votre bloc local aura r cup r tous les r glages du Bloc Global mais il n y aura pas de lien entre les deux entr
18. Quand il est r gl sur ON le traitement de la diffusion renvers e est actif et peut tre entendu Mettre RUN sur OFF mutera la diffusion bien que les samples encore dans la m moire tampon continueront jouer en silence Ce switch peut tre contr l distance avec un modificateur attach par exemple un switch au pied pour stopper et commencer la diffusion Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION TRIG RESTART Quand il est r gl sur ON le traitement de la diffusion renvers e red marre quand il est d clench via le switch RUN S il est r gl sur OFF la diffusion continue de la position en cours La combinaison de RUN TRIG RESTART peut tre utilis e pour aligner pr cis ment des passages renvers s certains moment en performance ou pour aligner de nouveau une diffusion renvers e bas e sur le tempo sur le groove Astuce Si vous travaillez avec un s quenceur assignez un contr leur EXTERNE et red clenchez le chaque nouvelle mesure pour AA rester synchronis au tempo TEMPO R gle le temps param tre TIME en fonction du tempo global Voir la section TEMPO en dessous du type MONO DELAY pr c demment pour plus de d tails sur la relation entres les BPM et le temps en ms XFADE TIME R gle le temps de fondu enchain crossfade entre les diverses portions audio renvers es Quand la position de la diffusion s approche du temps s lectionn une nouvelle diffusion commence au temps z r
19. Quand vous passez un mod le sans retour n gatif Class A Mr Z Recto Red v rifiez bien votre r glage de pr sence car s il est au dessus de z ro il pourrait assourdir le son de mani re ind sirable Note Au contraire des mod les pr c dents de l Axe Fx le circuit de pr sence virtuel de l Axe Fx Il fonctionne d sormais de O 10 au lieu de 5 R glez comme vous le feriez sur un v ritable ampli Depuis le Firmware 8 0 la Pr sence fonctionne comme elle le ferait sur l ampli mod lis plut t que d tre un r glage embelli DEPTH Booste les basses fr quences du simulateur d ampli de puissance en variant la r ponse des fr quences de retour n gatives Le DEPTH se positionne par d faut sur une valeur pour chaque TYPE s lectionn mais cela peut tre chang si d sir MASTER Le Volume Master est le r glage supr me Il d termine le niveau de distorsion produit par le simulateur d ampli de puissance et ce r glage est la base d un son d ampli Alors que l on monte le Volume Master le caract re entier de l ampli changera tout comme dans la r alit Les contr les de tonalit auront moins d influence sur le son le son explosera plus et sera plus sensible au toucher Pour viter des diff rences de volume notables lors du changement de mod le les r glages de Master virtuel n ont pas n cessairement besoin de correspondre aux positions des boutons sur l ampli r el mod lis
20. Voici une liste des blocs par ordre alphab tique 5 1 Ampli AMP Le bloc Amplificateur reproduit le son d un tableau impressionnant d amplificateurs vintage et modernes de guitare et de basse avec plus de 70 diff rents types bas s sur des mod les originaux personnalis s ou hybrides Vous pourrez obtenir de superbes sons de l Axe Fx II simplement en utilisant les r glages basiques de drive et de tonalit des pages PG1 et PG2 du menu EDIT Dans la plupart des cas les potards se comportent exactement de la m me mani re que sur l ampli original Les Param tres Avanc s offrent un r glages plus pouss mais ne soyez pas effray s si vous ne les comprenez pas du premier abord leurs valeurs sont r gl es droites pour tous les mod les par d faut Ceci dit une connaissance plus approfondie du bloc AMP vous offrira un meilleur contr le en perfectionnant vos propres sons et en vous permettant des modifications jusque l uniquement possibles par un technicien guitare exp riment Si celui ci tait capable d effectuer toutes les options possibles avec les amplis virtuels dans l Axe Fx II Le mieux est d couter tous les effets des diff rents contr les en lisant ce chapitre Le bon ampli avec les bons r glages est le secret d un bon son i Note le bloc Cab baffle voir p 49 est un l ment vital lors de la cr ation d un son si vous n obtenez pas le son auquel vous vous attendiez avec un ampli essayez diff
21. avec une meilleure programmation que celle du bloc DRIVE Le bloc Filter est quip avec des r glages individuels gauche et droit de balance Ceux ci vous permettent d ajuster le placement des sorties gauche et droite dans le champ st r o Vous pouvez utiliser ces r glages pour passer d un signal st r o en deux sorties mono r glez les deux sur 0 0 ou pour r duire la s paration st r o vous pouvez galement les utiliser comme des outils de manipulation st r o Le bloc Filter a des entr es sorties st r o Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser quatre blocs de Filter de mani re compl tement ind pendante Param tres TYPE R gle le type de filtre Tous les types de filtres standards sont disponibles Le type NULL a pour caract ristiques une r ponse en fr quence plate et peut tre s lectionn si vous voulez utiliser le bloc comme simple l ment de booster de gain FREQ R gle la fr quence centrale du filtre ORDER S lectionne les diff rentes pentes du filtre 2nd 12 dB octave 4th 24 dB octave Q R gle le Q du filtre Des valeurs hautes donnent des r ponses plus aff t es GAIN R gle le gain la fr quence du centre pour les types bandpass notch low shelf et high shelf Ce r glage n a pas d effet sur les autres types LEVEL R gle le niveau de sortie du bloc BAL R gle la balance de sortie gauche droite du bloc PAN L PAN R Ces contr les vous permettent de r gler l
22. ce syst me unifi et solidement int gr offre de certains avantages en nature Plus besoin de se battre avec un c ble un demi centim tre trop court pour changer une p dale de place Plus besoin de vous creuser la t te pour savoir quel ampli et quels effets emmener en fonction du budget de la tourn e Finis les maux de t te cause des probl mes dus toutes ces p dales devant fonctionner ensemble et tous ces c bles pr ts vous ramener le moindre parasite Et si une m t orite traversait la sc ne et d truisait votre Axe Fx II vous pourriez tout simplement restaurer une nouvelle unit pendant l entr acte et tre pr t repartir pour le deuxi me set Finalement apr s avoir remplac votre quipement au complet l Axe Fx I vous permettra de continuellement le r inventer sans m me avoir toucher le moindre Velcro la moindre vis de rack ni m me votre carte de cr dit 5 Doc v9 01 INTRODUCTION 12 Le Concept de l Inventaire et de la Grille Dans la r alit nous sommes limit s par le mat riel que nous poss dons et par le fait que monter un quipement de guitare complet n cessite des choix et des concessions Sur l Axe Fx Il ces limitations sont lev es et on a disposition un vaste inventaire d amplis virtuels de baffles d effets et bien plus Vous avez la libert de les assembler de les r gler de sauvegarder leur configuration dans des pr sets et de reproduire tout ceci aussi souvent que vo
23. dry dans le mixe g n ral Vous trouverez ce r glage dans les blocs d effet suivants Delay Formant Pitch Ring Mod Chorus Megatap Delay Quad Chorus Rotary Feedback Return Multi Delay Resonator Synth Flanger Phaser Reverb Vocoder Doc v9 01 118 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION s Les Blocs Globaux 6 1 Introduction La fonctionnalit Global Blocks est compl tement nouvelle et exclusive l Axe Fx Il Ceux d entre vous d j familiers avec la fonctionnalit Global Amps des produits Axe Fx pr c dents trouveront ce syst me grandement tendu et am lior Ceux qui sont nouveaux l Axe Fx appr cieront comment les Blocs Globaux permettent un contr le central sur des blocs partag s par plusieurs pr sets Avec cette fonctionnalit les liens gardent les blocs l int rieur de vos pr sets synchronis s leurs master globaux lesquels sont sauvegard s un endroit ind pendant et s par de l espace m moire de lAxe Fx Il Les changements sont sauvegard s vers un Bloc Global lequel permet aux blocs li s d tre mis jour lorsque les pr sets qui contiennent ces bloc en question sont rappel s Ceci vous permet de cr er un r glage de son pr f r et de l utiliser pour cr er un ou plusieurs Blocs Globaux Quand vous les chargez l int rieur de plusieurs pr sets chacun contenant d autres effets diff rents des niveaux de mixes des routing diff rents tout ce dont vous avez besoin i
24. er de lien Charger sans cr er de lien revient en fait appliquer simplement les r glages d un Bloc Global sur un bloc normal gt LINKS cr ez un LIEN pour garder synchronis s vos blocs normaux avec les Blocs Globaux Quand un pr set est charg n importe quel bloc li est instantan ment mis jour partir de son Bloc Global correspondant vous assurant ainsi des pr sets toujours a jour Vous pouvez aussi utiliser UNLINK pour enlever le lien n importe quel moment laissant les r glages des Blocs normaux et Globaux intacts Les r glages des param tres des Modificateurs seront sauvegard s avec un Pr set Global mais les r glages de contr leurs par ex des valeurs de S quenceur ou de D tecteur d enveloppe ne sont pas sauvegard s Les blocs qui ont un Switch X Y p 36 auront tous leurs r glages de param tres ET leurs tats sauvegard s dans le Bloc Global Les Blocs Globaux sont inclus dans la sauvegarde et la restauration des param tres syst me de l Axe Fx Il p 148 Sans plus de c r monie regardons maintenant comment faire 6 2 1 Sauvegarder vers un Bloc Global Commen ons par SAUVEGARDER les r glages d un bloc vers un Pr set Global Ceci implique que vous avez d j ins r un bloc sur la grille et r gl ses param tres pour cr er un r glage que vous SAUE LOAD GLOBAL BLOCH voulez sauvegarder comme Bloc Global me 7 CABINET 1 SAVE TO LINK NITH GLOGAL gt Prenez un bl
25. gler sur OFF PHASE REVERSE Permet aux canaux de l effet gauche droit ou les deux d avoir leur phase invers e DRIVE Ce contr le vous permet de simuler la douce distorsion produite en saturant la puce d un vieux delay analog bucket brigade utilis e galement dans beaucoup d effets chorus vintage de l poque R glez sur z ro pour un effet parfaitement transparent WIDTH largit le son en cr ant une diff rence entre les temps de retard gauche et droit en enlevant 1 ms de la valeur droite s lectionn e voir DELAY TIME ci dessus la largeur allant de de O 100 LFO2 RATE Ajuste la vitesse du deuxi me LFO Ce LFO module le LFO primaire et peut tre utilis pour cr er d autres effets plus int ressants LFO2 DEPTH Ajuste la profondeur du deuxi me LFO STEREO SPREAD Contr le la largeur st r o en jouant sur la balance des deux delay de l extr me gauche droite 100 au plein centre 0 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Le bloc Chorus a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 54 Le Compresseur CMP Un compresseur r duit la diff rence entre les sons forts et faibles en r duisant le niveau ou en compressant les signaux forts La r duction est d clench e quand le signal d entr e exc de un seuil r gl au pr alable Tandis qu un compresseur r duit le volume de sections
26. l ensemble des r glages Ceci inclut des mod les de Tape delay Echo analogiques typiques Chorus Flanger et Phaser en tout genre des simulations de Vibe et bien d autres encore Les possibilit s de traitement sonore de ces effets en g n ral ont galement t retravaill es pour reproduire des r pliques extr mement fid les des caract ristiques sp cifiques des mod les classiques originaux La plupart des effets et leurs algorithmes ont t galement mis jour et am lior s Un Looper d di de 60 seconde est maintenant inclus Les blocs de Delay et de Reverb ont t norm ment am lior s et disposent maintenant d un EQ param trique int gr La mod lisation des Chorus Flanger et Wahwah galement am lior e incorpore d sormais des simulations en option de circuit d overdrive non lin aires Le Phaser a t largi Les Egaliseurs Graphiques EQ Globaux y compris ont d sormais 10 bandes Il y a beaucoup de nouvelles entr es pour les modificateurs Les Compresseurs disposent maintenant de r glages en ms pour l attaque et le temps de rel chement les r glages de tempo offrent d sormais 64 valeurs rythmiques diff rentes Les filtres permettent de loin un plus grande r sonance Il y a tout simplement bien trop d am lioration pour pouvoir les citer Les Blocs Globaux permettent uns partage des R glages entre Pr sets Ceux d entres vous qui ont l habitude d utiliser les Amplis Globaux Global Amps de l
27. l entr e d un ampli Le signal fait une boucle du pr ampli de l ampli pour retourner sur la grille o il est trait par d autres blocs d effet chorus delay reverb pitch shifter etc Le routing final se fait via la sortie OUT 1 L de l Axe Fx Il vers le retour de l ampli prise Return ou Power Amp In sur l ampli Pour tendre cette configuration en st r o connectez OUT1 R la prise RETURN d un deuxi me ampli en bypassant le pr ampli de ce dernier Les nouvelles fonctions Boost Pad sont con ues pour optimiser le r glage de l entr e aux convertisseurs D A de OUT1 et OUT pour des niveaux optimum en r duisant leurs sorties pour un niveau de bruit encore r duit Pour trouver les bons r glages montez les niveaux jusqu ce qu un clip s affiche sur la LED OUT CLIP correspondante en fa ade puis baissez de quelques dB pour viter de nouveaux clips Vous entendrez le bruit de fond baisser au fur et mesure des r glages Notre technologie Humbuster p 161 pr sente sur toutes les sorties jack 1 4 de l Axe Fx Il peut aussi contribuer une r duction significative des parasites li s la terre boucle de masse quand de simples c bles st r o vers mono sont utilis s pour se brancher un ampli ou un autre appareil Les pr sets sp ciaux sans ampli baffle cr s pour cette configuration ne sont pas id aux pour une coute au casque car il n y aura pas de simulation d ampli ni de baffle dan
28. le de tonalit actif type ACTIVE voir plus loin Bien s r vous pourrez arriver r gler des sons que l ampli original ne peut pas produire Des r glages de tonalit extr mes sur des ampli high gain peuvent provoquer des larsens non d sir s Ceci est particuli rement vident avec le TONESTACK TYPE p 54 r gl sur ACTIVE BRIGHT Beaucoup d amplis disposent d un treble peaker bright il apparait comme un switch sur le contr le du volume ou comme un petit interrupteur ou le circuit est c bl parfois Chaque TYPE d ampli de l Axe Fx II inclut ce r glage l effet peut tre subtil ou plut t prononc tout d pend de l ampli s lectionn et de la valeur du r glage de BRIGHT CAP p 54 Si l ampli original n en a pas de circuit bright BRIGHT sera d sactiv par d faut mais il pourra tre activ par la suite pour appliquer des valeurs de circuit adapt es l ampli en question Si l ampli d origine a un circuit c bl le BRIGHT sera activ par d faut Pour activer le switch BRIGHT utilisez les boutons NAV pour s lectionner le bouton TREBLE et appuyez sur ENTER Le switch BRT en dessous du bouton s affichera pour indiquer que le circuit de bright est activ AMP 1 X AMP 1 X DRIVE EASS HID TREE COMP EDOST DRIVE BASS HID TREE COMP EDOST c gt c gt c gt gt UIERATO VERE UIERATO VERE Switch BRIGHT activ Switch BRIGHT d sactiv FAT De la m me mani re que le bouton TREBLE ci des
29. mes LFO PHASE R gle la diff rence de phase de la forme d onde droite du LFO du Phaser Des valeurs au dessus de 0 produiront un phasing st r o 180 reproduisant les r glages du l gendaire reverse sync du Phaser le plus large du monde lequel employait accidentellement six tages par c t dans ce mode Voir section 16 5 p 157 pour plus d information sur les formes d onde des LFO et leur phase Doc v9 01 FREQ SPAN S lectionne la port e des filtres Des valeurs lev es s parent les br ches r sultantes par de plus grandes valeurs 90 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION VIBE MODE Techniquement ce param tre l espacement des fr quences des filtres allpass Mais il suffirait de dire que si Jimi Robin et David avait un r glage de Phaser pr f r dans l Axe Fx Il ce serait sans doute celui l Le r glage TYPE sur la page BASIC peut tre utilis pour trouver rapidement des supers sons de Vibe ou sinon vous pouvez r gler ce switch sur ON et exp rimenter manuellement diff rentes combinaisons de r glages BULB BIAS Vous permet de contr ler le courant stabilis de la lampe virtuelle utilis e dans le mode Vibe Le changement de ce param tre contr le le comportement plus ou moins grumeleux de champ de fr quence A l inverse d une v ritable Vibe l Axe Fx Il compense de mani re ce que la fr quence centrale ne change pas avec le bias permettant ainsi un contr le plus faci
30. ne sont PAS modifi s Les baffles des utilisateurs User Cabs ne sont PAS affect s Doc v9 01 142 UTILITAIRES e Les Blocs Globaux ne sont PAS affect s e Les Pr sets en m moires ne sont PAS affect s Le Firmware n est PAS affect Pour r initialiser les param tres Syst me s lectionnez cette page du menu puis appuyez sur ENTER Une boite de dialogue s affichera RESET ALL Appuyez sur ENTER pour valider et ex cuter la r initialisation 105 Capture d IR Les fichiers de R ponse d Impulsion IRs permettent l Axe Fx Il de simuler les propri t s sonores d un syst me de reproduction haut parleur Le bloc CAB p 48 est pr charg avec des IRs d usine partir de 70 haut parleurs diff rents tandis que 50 emplacements utilisateurs User d IR vous permettent de charger vos impulsions personnalis es Cet utilitaire vous permet de mesurer la r ponse en fr quences d un v ritable baffle de guitare ou un autre haut parleur et de sauvegarder le r sultat comme des R ponses d Impulsions personnalis es Custom IRs pour une utilisation dans le bloc CAB Pour utiliser l utilitaire connectez l Axe Fx II un ampli de puissance et un haut parleur de mani re pouvoir entendre les sons du test connectez un micro et un pr ampli l entr e de votre Axe FX Il de mani re pouvoir capturer la r ponse qui en r sultera ex cutez le test donnez un nom et sauvegardez VIR d
31. que le produit aurait t un tel succ s par del le monde qu il a t extr mement difficile d en assurer le stock que des musiciens se rassembleraient autour du produit des Axe vang listes en ligne aux pros renomm s de classe mondiale que nous cririons aussi vite l avant propos de ce mode d emploi pour la suite logique l Axe Fx Il Et pourtant l Axe Fx Il est bien l Nos avanc es dans la technologie et dans la connaissance combin es avec les requ tes perspicaces de notre communaut nous ont permis de concevoir et de produire une nouvelle g n ration de produit qui repr sente un pas de g ant en avant Si vous avez t le propri taire d un Axe Fx Standard ou d un Ultra nous pensons que vous serez tr s impressionn s par toutes les mises jour les ajouts et les am liorations faites Si vous tes un nouveau dans la famille des Axe Fx alors c est vraiment un point de d part ultime Il a t dit que l Axe Fx avait restaur le num rique sa place l gitime en tant que solution sup rieur pour le traitement sonore num rique Tous les aspects de l Axe Fx Il ont t pens s et con us pour fournir le dernier mot ce commentaire Il a deux fois la puissance d un Axe Fx Ultra alors que m me le vieux Standard a encore bien plus de puissance sous le capot que la plupart de ses concurrents les plus proches Pour le musicien cela signifie un meilleur son des fonctionnalit s plus intelligentes
32. quence de la bande du filtre la plus haute RES R gle le Q ou la largeur de bande des filtres De hautes valeurs donneront des filtres plus troits SHIFT R gle la fr quence des bandes de synth se en fonction des bandes d analyses Ceci vous permet de changer le caract re de de l effet Vocoder et de produire des effets genre informateur anonyme ou d form HPMIX R gle le montant du signal passe haut filtr mixer avec celui de la sortie de synth se Ceci peut tre utile pour am liorer l intelligibilit de l effet Vocoder ATT R gle le temps d attaque du filtre pour les suiveurs d enveloppe REL R gle le temps de rel chement du filtre pour les suiveurs d enveloppe FREEZE R gl sur ON ce contr le g le la sortie des suiveurs d enveloppe Ceci peut tre utile pour maintenir le timbre de la voix MASTER LEVEL R gle le niveau de sortie principal pour tous les filtres de synth ses MASTER PAN R gle la balance de sortie principale pour tous les filtres de synth se Le contr le individuel des niveaux de sortie et des balances des filtres sont pr vus et disponibles sur les pages de menus d di es Vous pouvez utiliser ces r glages pour affiner la r ponse des banques de filtre et pour contr ler la balance individuelle de chaque sortie de filtres 112 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 113 LEVEL 1 16 Ces param tres apparaissent comme des faders travers deux pages
33. recouvr s Attention Ne jamais interrompre une Sauvegarde ou une Restauration de la m moire FLASH en cours ou une perte V corruption des donn es pourrait survenir Ne pas d brancher ni teindre l appareil durant une Sauvegarde BACKUP ou 2 une Restauration RESTORE gt BACKUP BANK A B ou C copie un groupe de 128 pr sets dans la m moire FLASH interne La Banque A contient les pr sets de O 127 la B contient les pr sets de 128 255 et la C de 256 383 ou 1 128 129 256 et 257 384 quand DISPLAY OFFSET est r gl sur ON p 137 Une barre de progression indique le progr s Il faut moins de 10 secondes pour faire une sauvegarde de Banque gt BACKUP SYSTEM copie tous les r glages syst me de l Axe Fx Il dans la m moire FLASH interne Une sauvegarde SYSTEM inclut Tous les r glages des param tres dans GLOBAL et 1 0 Tous les r glages de l accordeur TUNER Toutes les IRs de baffles de l utilisateur USER CAB Tous les BLOCS GLOBAUX gt RESTORE USER BANK A B ou C lit un groupe de 128 pr sets de la m moire FLASH interne et l crit l emplacement m moire choisi de l Axe Fx Il quand vous appuyez sur ENTER pour ex cuter la fonction s lectionn e La Banque A contient les pr sets de O 127 la B contient les pr sets de 128 255 et la C de 256 383 ou 1 128 129 256 et 257 384 quand DISPLAY OFFSET est r gl sur ON p 137 gt RESTORE SYSTEM lit tous les r glages de l
34. ses il est contr l par le param tre TEMPO voir ci apr s R glez le TEMPO sur NONE pour un r glage manuel DEPTH R gle l amplitude ou l intensit du LFO de O 100 DUTY Varie le cycle droit ou la sym trie des formes d onde Triangle Square et Trap zoide OUTB PHASE Aduste l angle de phase de la sortie B du LFO en fonction de la sortie A A 180 les sorties sont en opposition de phase donc quand A balaiera de O 100 B balaiera de 100 0 A 0 A et B sont en phase TEMPO R gle la vitesse du LFO en fonction du tempo global Par exemple si le tempo est r gl sur 1 8 le LFO fera un cycle deux fois par pulsation 8x mesure Les changements de tempo sont appliqu s en temps r el Pour d sactiver le tempo global r glez le r glage de tempo sur NONE Les LFO1 et LFO2 sont aussi sujet d int ressantes variations interactives que vous pouvez activer via les onglets des modificateurs disponibles sur leurs propres param tres Voir p 157 de l Appendice pour pour un guide sur les formes d onde et les phases des LFO 129 Doc v9 01 MODIFICATEURS amp CONTROLEURS 7 3 2 ADSR 1 amp 2 L Axe Fx Il contient deux ADSR ou g n rateurs d enveloppe pouvant tre utilis s comme A AON sources de contr le ADSR pour Attack Decay Sustain Release Attaque D clin Tenue Rel chement les segments en quatre temps qui d termine combien de temps il faudra l enveloppe enti
35. une dynamique ou un sentiment particulier Les amplis transistors rentrent particuli rement dans cette cat gorie La Simulation d ampli de Puissance peut tre r gl e sur OFF lors d un branchement dans le RETURN retour d une boucle d effet d une t te d ampli ou d un combo ou avec un ampli de puissance pour guitare qui ajoute une signature notable dans le son couleur saturation Dans tous les cas il est parfaitement normal d essayer les deux r glages et d entendre ce qui vous va le mieux A chaque fois que vous utiliserez l Axe Fx Il avec des baffles guitare traditionnels qu ils soient dos ouvert ou ferm grands ou petits seuls ou en paire il est bien s r conseill de r gler les Simulations de Baffle sur OFF dans las page CONFIG du menu GLOBAL p 133 Les baffles pour guitare diff rent des baffles pleine bande en ce qu ils sont orient s au niveau du son pour faire ressortir le spectre sonore typique d une guitare lectrique des m diums accentu s des aigus fortement r duits etc Dans tous les cas les r glages n cessaires pour cette installation ne sont pas id aux pour une utilisation de l Axe Fx Il avec le casque car ce que vous entendrez ne sera pas ce que vous entendrez au travers des vrais baffles Activer d sactiver la Simulation d ampli de Puissance est finalement une simple affaire de go t et peut tre fait simplement et sur le fait 19 Doc v9 01 CONNECTIONS 3 4 4 La Bou
36. z ro pour couper la modulation Pour couter l effet de la modulation mettez MIX au maximum puis ajustez le DEPTH et le RATE r glez ensuite le mix au montant d sir MOD RATE Ce param tre r gle la vitesse de modulation de la queue de la reverb NUMBER SPRINGS Quand le TYPE est sur SPRING il d termine le nombre de ressorts dans la simulation SPRING TONE Quand le TYPE est sur SPRING il change le caract re souligne les diff rents aspects du timbre de la simulation Des valeurs plus faibles cr eront un son plus sombre SPRING DRIVE Simule une saturation du circuit de reverb quand le TYPE est r gl sur SPRING Reverb Param tres d Egalisation Le bloc reverb dispose d un puissant galiseur avec deux filtres passe haut et passe bas et deux filtres en cloche LOW CUT Ajuste la fr quence de coupure du filtre passe haut Augmentez pour des sons plus petits HIGH CUT Ajuste la fr quence de coupure du filtre passe bas Baissez pour des sons plus sourds FREQ 1 GAIN 1 Q 1 Contr le le premier filtre en cloche S lectionnez la fr quence et le montant de gain booster ou couper R glez le Q la pente pour d terminer la largeur de l effet FREQ 2 GAIN 2 Q 2 Contr le pour le deuxi me filtre en cloche Le bloc Reverb a une page MIX avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres Communs de Mixage p 117 pour plus de d tail 10
37. ATTEN DUCKER REL TIME R gle la vitesse laquelle le Ducker rel che l att nuation quand le signal d entr e tombe en dessous du seuil De faibles valeur feront revenir rapidement les chos att nu s tandis que des valeurs plus longues verront les r p titions revenir plus graduellement LFO 1 RATE R gle la vitesse de la modulation LFO 1 TEMPO Synchronise la vitesse du LFO en fonction du tempo global LFO 1 DEPTH R gle la profondeur depth de la modulation Augmenter la modulation ajoutera un effet du type chorus au Plex Delay 82 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 83 5 20 3 Plex Detune Le Plex Detune est bas sur le Plex Delay 5 20 2 pr c demment mais ajoute quatre pitch shifter changement de hauteur avec une port e de 50 cents sur les sorties des taps du delay Comme les LFO du Plex Delay ces changements de hauteurs aident cr er r sonances d effet multi couches riches avec des variations de hauteur Avec les exceptions suivantes le Plex Detune est identique au Plex Delay Figure 5 20 Le Type Plex Detune et Plex Shift du Bloc Multi Delay L gt b M CROSSFADE R gle la quantit de chevauchement utilis dans les grappes audio du pitch shifter Des r glages bas donneront un son granuleux tandis que des valeurs plus hautes lisseront le son DETUNE 1 2 3 4 R gle le montant de d saccordage detune dans une port e de 50 cents De petites
38. Axe Fx original appr cieront cette grande am lioration du syst me qui a d ailleurs galement t tendue tous les types de bloc de la liste Les nouveaux venus l Axe Fx I verront comme il est pratique d avoir gr ce aux blocs globaux un r glage centralis sur l ensemble de vos pr sets Sauvegardez n importe quel bloc normal un endroit s par de la m moire globale puis chargez ces donn es sur de multiples pr sets avec un lien de mani re les garder toujours synchronis es la source originale et ce sans aucune intervention de votre part Ainsi vous pouvez mettre jour la source partir de n importe quel lien comme vous le souhaitez et m me choisir d ENLEVER un lien ce qui laissera videmment intactes les donn es du bloc global tout comme celles du pr set original leur permettant ainsi d tre dit s nouveau ind pendamment l un de l autre Mises jour et Am liorations et bien plus venir En plus des nombreuses nouveaut s d j pass es en revue ci dessus il y a encore bien plus d ajouts d am liorations et de mises jour toutes plus excitantes les unes que les autres dans l Axe Fx Il Tandis que les mod les Axe Fx Standard et Axe Fx Ultra sont presque matures en ce qui concerne leur capacit de d veloppement futur l Axe Fx Il quant lui est bien quip pour de futures mises jour gratuites et pour un d veloppement qui s inscrit dans la tradition de notre engagemen
39. Baffle et de P dale les Chorus Delay Flanger Phaser et autres effets mais en incluant maintenant un r glage pour automatiquement naviguer dans vos favoris de r f rence des r glages du type dimension chorus tape delay analog flanger script 90 phaser et bien d autre encore Une fois que vous faites votre choix vous pouvez aller au del du mod le propos en le modifiant selon vos souhaits Avec les recr ations en profondeur des complexit s et des interactions se cachant Doc v9 01 4 INTRODUCTION derri re chaque son mythique nous cr ons non seulement un chantillon ou un profil mais une plateforme sonore multidimensionnelle nouveau branchez vous simplement et coutez par vous m me Pour re poser la question originale alors qu est ce que l Axe Fx Il L Axe Fx Il est le nouveau processeur vedette de Fractal Audio avec bien plus de puissance et de possibilit s que l ancien champion poids lourd l Axe Fx Ultra en fait deux fois plus de DSP et de nombreuses mises jour mat rielles Il contient notre fameuse simulation tr s haut de gamme d ampli de guitare et d effet des algorithmes de pointe con us pour sonner comme un v ritable ampli lampe Il peut se configurer volont il est contr lable en temps r el et dispose d un multi effets offrant une qualit sonore extr me avec une flexibilit et des options de contr le incomparables C est une plateforme de mod lisation sur laq
40. Canal Chaque exemplaire du bloc Chorus est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionner l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch X Y p 36 Chorus Param tres Basiques TYPE Ce contr le r gle instantan ment les autres param tres de Chorus pour diff rents types de r glages de son Parmi ceux ci DIGITAL MONO DIGITAL STEREO ANALOG MONO ANALOG STEREO JAPAN CE 2 WARM STEREO 80 S STYLE TRIANGLE CHORUS et 8 VOICE STEREO Les r glages de Rate Depth Level Balance Bypass Mode et Global Mix ne sont pas affect s NUMBER OF VOICES Chaque canal st r o dans le chorus peut avoir de une quatre voix Augmenter le nombre de voix augmente la profondeur de l effet Utilisez deux voix pour un chorus type vintage ou allez jusqu huit voix pour un magnifique effet d ensemble multi couches RATE Contr le la vitesse laquelle le chorus oscille Utilisez de faibles valeurs et de hautes valeurs pour le Depth pour des sons d placement lent Augmentez la vitesse et le Depth pour des effets type vibrato R glez z ro pour synchroniser le LFO du chorus avec le LFO1 global Quand RATE est affich entre parenth ses il est r gl automatiquement par le param tre TEMPO voir ci apr s R glez le
41. Ceci tant ils simulent exactement la r ponse en phase et en fr quence des r glages de tonalit s classiques trouv s dans les amplis originaux sur lesquels sont bas es nos simulations Le contr le TONESTACK TYPE vous permet de changer ce comportement de PASSIVE ACTIVE ou de substituer les tonalit s passives d un autre type d ampli S lectionner le type ACTIVE donne chaque contr le de tonalit une plage de 12 dB de boost coupe soit jusqu deux fois la port e d un ampli traditionnel Alors que les r glages de tonalit s actifs sont les plus sensibles les petits ajustement auront les plus grands effets et les r glages les moins extr mes arriveront encore des sons extr mes Par exemple un r glage d aigus PASSIF pour un ampli high gain type British serait quivalent seulement 5 0 dB en ACTIF laissant 7 dB de marge en r serve Les r glages de tonalit s actifs n interagissent pas comme ceux d un ampli traditionnel vous pouvez donc ajuster les aigus m diums et basses ind pendamment Ceci rend le r glage de certains sons beaucoup plus facile et rapide que s il tait fait avec des tonalit s de type PASSIF S lectionner un r glage de tonalit SUBSTITU vous permet de m langer et de faire correspondre des amplis et des r glages de tonalit s distincts pour cr er vos propres mod les hybrides Cela vous permet par exemple d utiliser des tonalit s d un type Plexi sur un mod le type Bl
42. Cela est possible en analysant la diff rence entre un signal r f rence et le son d un pr set de d part le signal local Le processus de clonage du Tone Match est pass en revue sur un Mini Manuel disponible en t l chargement sur notre site web En voici un r sum 1 CREEZ un pr set de d part sur l Axe Fx Il en le r glant le plus pr s possible du son recherch N oubliez pas d ins rer le bloc Tone Match positionn l o il pourra entendre le signal r f rence choisi et la sortie de votre pr set de d part en mono sans effets qui pourraient emp cher l analyse 2 CONFIGUREZ les options d entr e du bloc Tone Match et branchez ou routez le signal r f rence sur l Axe Fx Il 3 CAPTUREZ le signal r f rence et le signal local en utilisant les boutons X et Y et regardez l affichage des spectres de fr quences sur l cran 4 COMPAREZ le signal r f rence et le signal local en appuyant sur ENTER pour produire la Capture finale 5 FINALISEZ le processus en sauvegardant le pr set Les donn es Tone Match sont stock es l int rieur du pr set lequel pouvant tre copi export ou partag sans l ajout de quoi que ce soit En option les donn es du Tone Match peuvent tre export es pour tre utilis en tant que R ponse d Impulsion de Baffle Utilisateur User Cab IR dans l Axe Fx II voir la section 5 2 Baffles Utilisateurs p 49 pour plus d infos REF SOURCE Sp cifie o e
43. Donn es MIDI de Syst me Exclusif ou SysEx lesquelles peuvent tre enregistr es comme sauvegarde pour du partage de l dition ou d autre besoins Avant d ex cuter un envoi de donn es SysEx vous devez connecter l Axe Fx Il un ordinateur Ceci peut tre fait via l interface MIDI ou via USB Des outils pour pouvoir enregistrer l envoi des donn es doivent tre pr sents typiquement un utilitaire g rant les donn es SysEx comme MIDI Ox pour PC http www midiox com ou Snoize SysEx Librarian pour Mac http www snoize com SysExLibrarian Les d tails sur la configuration et l utilisation de ces programmes ne sont pas d crits dans ce manuel mais de l aide peut tre trouv aupr s de leurs diteurs respectifs ou sur notre forum http forum fractalaudio com En plus de ces options l Axe Edit notre propre logiciel d dition archivage MIDI fournit un certain nombre d options L Axe Edit est fourni avec sa propre documentation D s que vous avez branch votre ordinateur et que l utilitaire SysEx est pr t recevoir un envoi de donn es s lectionnez l entr e appropri e sur la page UTILITY PRESET et appuyez sur ENTER pour commencer la transmission Il y a des options pour sauvegarder les PRESETS BANQUES ou les donn es SYSTEME par le MIDI via le port MIDI OUT THRU ou l USB via le port AXE FX II MIDI IN d un ordinateur connect Les donn es MIDI apparaissent au port MIDI OUT THRU quelque soit le r glage pour MIDI
44. En mode LO RES la r solution est diminu e de moiti 1 X 1024 En mode STEREO le traitement est st r o et la r solution est LO RES 2 x 1024 Figure 5 2 La Simulation de baffle mono Low Cut Hi Oue Figure 53 La simulation de baffle st r o pour AMP 1 compl tement gauche et pour l AMP 2 compl tement droite et r glez le MODE du bloc CAB sur STEREO Figure 5 4 Deux amplis en st r o dans un bloc CAB r gl sur le mode STEREO 49 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION CAB TYPE Choisissez le type de baffle parmi 70 mod les d IRs d usines FACTORY et 50 emplacements utilisateurs USER Les types de baffles sont list s sur le tableau ci dessous Ceux avec l extension OH sont des m langes exclusifs cr s partir de s lections dans la collection Ownhammer Ceux avec l extension RW sont des m langes exclusifs cr s partir de s lections dans la collection RedWirez Ceux avec l extension JM ont t cr s par Jay Mitchell Ceux qui ne sont pas marqu s sont des cr ations de Fractal Audio Systems 1 1x6 Oval 26 2x12 Boutique RW 51 4x12 Uber V30 RW 2 1x8 Tweed 27 2x12 Jazz RW 52 4x12 Uber T75 V30 RW 3 1x10 Gold 28 2x12 Gold 30 Far Field JM 53 4x12 Citrus V30 RW 4 1x10 Blue 29 2x12 G12 65 Far Field JM 54 4x12 Mill 12K OH 5 1x12 Tweed 30 2x12 Boutique 55 4x12 SLM Blue OH 6 1x12 Black 31 2x12 Doubleshow JM 56 4x12 SLM H6
45. FRMESCINCE FMCG 1000 Hz W ORIVE pess PAES DEPTE SPEAIER NSIR lt gt lt gt PRIVE PRIT ADO ERIT 600 Figure 412 Trois pages typiques du menu EDIT Les figures ci dessus montrent trois pages typiques de menu du mode EDIT du bloc AMP Notez les onglets sur le haut de l affichage PG1 PG2 EQ ADV et MIX Passez de l un l autre avec les boutons 4 PAGE Le troisi me exemple montre une page de menu uniquement sous forme de texte Certains blocs comme le Graphic EQ p 73 le Parametric EQ p 88 et d autre ont des affichages graphiques sp cialis s con us pour une dition intuitive et agr able 35 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 4 3 1 Contr le Rapide Les boutons QUICK CONTROL A B C et D sur la fa ade sont dynamiquement assign s quatre QUICK CONTROL param tres dans quasi toutes les pages du mode EDIT de cheque bloc que ces pages soient base de graphismes ou de texte L assignement en cours est indiqu par l apparition de petits A B C ou D u dessus ou sur la gauche des param tres de l cran Les assignements changent dynamiquement selon les diff rents param tres qui sont s lectionn s pour l utilisation avec la OO OO molette VALUE Tournez le bouton encod correspondant la lettre pour modifier un param tre Les boutons d acc s rapide peuvent aussi tre utilis s comme des SOURCES de Modificateurs voir section 7 p 124 Cet ventuel tat est d sactiv en mode
46. HIGH CUT Ajuste la fr quence de coupure du filtre passe bas low pass la sortie du signal trait Baissez cette valeur pour un effet de chorus plus sombre r miniscent d une p riode laquelle les effets n taient pas capables de reproduire toute la bande du signal Certains appelle typiquement ce son chaud LFO PHASE Ajuste la diff rence de phase entres les formes d onde LFO gauches et droites ce qui cr e un effet particuli rement notable sur la largeur st r o du chorus LFO TYPE R gle la forme de la modulation Sine est la forme d onde la plus commun ment utilis e mais trapezoid est aussi particuli rement int ressante tant a la base d un effet chorus classique dimension R glez le LFO PHASE sur 90 d gr es pour r pliquer le son de cet appareil mythique Note A chaque fois que le nombre de voix sera r gl sur plus de deux voix le type de LFO sera automatiquement chang sur SINE Si le nombre de voix est sup rieur deux et que le type de LFO est chang sur autre chose que SINE le nombre de voix sera r initialis sur deux Voir section 16 5 p 155 pour plus d information sur les formes d onde LFO et la diff rence de phase AUTO DEPTH Etage le DEPTH pour cr er un son consistent n importe quelle vitesse Ce contr le simplifie le r glage pour des r sultats musicaux Pour un contr le plus pr cis ou des sons plus sauvages vous pourriez vouloir le r
47. L Axe Fx Il vous permet de charger jusqu 50 fichier de baffles IR de votre choix Une vari t de diff rentes marques existe et il est possible et ce n est pas d une difficult insurmontable de cr er les v tres Pour des instructions pas pas sur le chargement d IRs de Baffles Utilisateurs voir section 16 13 de l Appendice p 166 Vous pouvez aussi cr er vos propres IRs de Baffles Utilisateurs en utilisant l utilitaire inclus Voir Capture d un IR p 143 pour plus de d tails Alors que vous ferez d filer les baffles utilisateurs par leur nombre dans le param tre TYPE leur NOM apparaitra dans le bas de l affichage Ces noms viennent de l int rieur des donn es du fichier SysEx utilisateur Les noms ne peuvent tre chang s qu AVANT que le fichier ne soit charg dans l Axe Fx Il en utilisant l Axe Edit ou un autre utilitaire SysEx SPKR SIZE Ce r glage prend la mesure de l IR pour simuler la r duction ou l largissement du baffle virtuel Cet effet peut tre utilis pour changer le ton d un baffle lorsque celui ci se fond un peu trop dans un mixage ou pour cr er des effets plus spectaculaires Des r glages plus subtils 0 9 1 1 sonneront plus naturel Quand le MODE du bloc CAB est r gl en STEREO CAB SIZE n est pas propos MIC TYPE S lectionne le type de simulation de micro utilis e Il y a huit types diff rents bas s sur des mod les classiques utilis s avec des baffles de guitare Quand le M
48. L R ou utilisation des peut tre mix z ou Enregistrement ports MIDI en tant avec la sortie ENTREE 1 pour qu interface OUTPUT 1 sans effet Re Amping Quand la SOURCE de l ENTREE PRINCIPALE n est pas r gl e sur USE l audio provenant de l ordinateur est mix avec les signaux trait s de la sortie st r o OUT1 L R de telle mani re que vous pouvez couter et jouer par dessus l audio provenant de l ordinateur Figure 2 4 Fonctionnalit s USB Les ports Audio et MIDI montr s dans les cadres pointill s de la partie sup rieure du sch ma ci dessus auront des noms diff rents suivant les Syst mes Dans beaucoup d applications vous pourrez galement personnaliser les noms des ports MIDI et audio Deux Canaux Audio Simultan s de 24 bit 48kHz de l Ordinateur vers l Axe Fx II Deux sorties typiquement nomm es OUT O et OUT 1 permettent d envoyer une source audio de l ordinateur vers l Axe Fx Il o cette derni re pourra tre mix e avec le signal trait des sorties principales ou assign e aux effets de l Axe Fx Il Pour passer un signal non trait provenant de l ordinateur au travers de l Axe Fx Il r glez MAIN INPUT SELECT S lection de l Entr e Principale p 135 sur ANALOG IN1 le r glage par d faut ou SPDIF AES Ceci vous permet par exemple de jouer avec vos morceaux pr f r s ou d utiliser l Axe Fx II comme une Carte son Haute Qualit Pour traite
49. Normalement les param tres changent la m me vitesse que les sources de leurs modificateurs respectifs Leurs valeurs peuvent tre modul es comme nous venons de le voir ci dessus mais les changements sont pour l essentiel instantan s chaque l ger tremblement de votre pied est converti en un l ger tremblement dans le son DAMPING vous permet d ajouter de l hyst r se une certaine lasticit de mani re ce que les changements du param tre ne s op rent pas aussi rapidement que ceux de la source Avec des r glages faibles DAMPING ajoute un peu de douceur Essayez un r glage de 4 12 ms pour graisser une WahWah ou pour lisser les fins d une s quence tages pour liminer les cils et les pops audio Des r glages moyens peuvent rendre une whammy plus relax ou convenir une p dale d expression sp ciale Avec des r glages lev s de DAMPING les changements de son glisseront comme dans du miel Les mouvements rapides sont compl tement ralentis tandis qu un simple switch peut tre utilis pour cr er une rampe de 1000 ms de long de changement sonore Utilis de mani re appropri e le DAMPING ajoute une puissance norme au syst me des MODIFICATEUR 7 2 4 Auto Engage Bien que cela puisse sonner comme un terme li un mariage arrang AUTO ENGAGE est en fait une fonctionnalit puissante qui permet un bloc d tre activ quand la SOURCE d un modificateur sur l un de ses p
50. Si les noms de gamme sont l g rement diff rents de ceux que vous avez appris souvenez vous de cette blague Q Combien de personnes faut il pour nommer une gamme de Jazz R Et bien voyons voir il y a Bird Yardbird Zoizeau Charlie Satchmo Pops Satchel Mouth Dipper Mouth Louis il n y en a finalement que DEUX en anglais dans le texte DEGRES TYPE DE GAMME T 5 3 7 5 G 7 3 IONIAN MAJEUR 1 2 4 5 6 7 DORIAN 1 2 b3 4 5 6 b7 PHRYGIAN 1 b2 b3 4 5 b6 b7 LYDIAN l 2 3 4 5 6 7 MIXOLYDIAN 1 2 3 4 5 b7 AEOLIAN MINEUR 1 2 b3 4 5 b6 b7 LOCRIAN 1 b2 b3 4 b5 b6 b7 MELODIC MINEUR 1 2 b3 4 5 6 7 HARMONIC MINEUR 1 2 b3 4 5 b6 DIMINISHED ton et demi 1 2 b3 4 b5 b6 6 7 WHOLE TONE 1 2 3 b5 5 b7 DOMINANT 7 1 b2 2 3 4 5 6 b7 DIMINISHED ton entier 1 b2 2 3 4 5 b7 PENTATONIC MAJEUR 1 2 3 5 6 PENTATONIC MINEUR 1 b3 4 5 b7 BLUES 1 b3 4 b5 5 b7 CHROMATIC Avec les 12 demi tons Doc v9 01 96 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 244 Classic Whammy La whammy tout d abord pr sent e en 1991 est en quelque sorte un nouveau venu dans le domaine des effets pour guitare Le mode Classic Whammy de l Axe Fx II vous am ne tout ce que quoi vous pouvez attendre de cet effet Son param tre CONTROL est con u pour tre command distance en utilisant un modificateur p 124 typiquement assign une source contr l e par une p dale d expression En comparaison au
51. T TE lt gt i Digital 1 0 MIDI IN OUT THRU Choisir AES ou SIPDIF Connecter dos La BOUCLE D EFFET Audio num rique 48 kHz contr leurs interfaces synchroniser avec un ou autres appareils STEREO de l Axe F x Il se MIDI Choisissez entre situe entre la sortie OUT 2 et l entr e INPUT 2 Utilisez i Mixeur une interface OUT et tes fonction i j sudio num rique ou autre THRU du menu VO pour ins rer un pr ampli ou un effet ou bien comme des sorties ot entr es auxllaires pour d autres utilisations pour avoir une 7 sortie d gt 6 r ee de de Ce de Ce de Ce Ce ir Ce ih lt ie Ce n ie lt de lt A Do ee de ee O ee de de de de de de fe le R meme 6 nHnd CA XA TA TE TE TE E HE HE H 7 HE H E HE H HE E HE H E E E 77 7 E 77 7 7 37 7 E 7 7 E E 7 7 E 7 7 7 7 E E 7 E E E E E 3 E E E 7 disposition pour brancher sur un 2 ampli ou sur la sono en m me temps Co 72 17 WE V V V V V V V V Y V YY un r glage en option qui envoie une copie de la sortic principale vers la sortic OUT 2 bof ro veces propres niveaux r glages mode mono st r o et 3 r EQ global te nnl Le signal de la sortie principale OUTPUT 1 sort galomont sur cos jacks 1 4 asym triques pour connecter des entr es d ampli des tables de mixage et autres appareils sans entr es sorties sym triques F
52. THRU dans la page MIDI du menu 1 0 p 137 gt DUMP PRESET TO MIDI envoie le pr set actuellement charg y compris les changements non sauvegard s vers le port MIDI OUT de l Axe Fx Il Il n y a pas de confirmation l cran quand une sauvegarde de PRESET s initialise et qu elle s est termin e gt DUMP BANK A B or C TO MIDI envoie l ensemble des 128 pr sets de la banque s lectionn e vers le port MIDI OUT de l Axe Fx Il La Banque A contient les pr sets de O 127 la B contient les pr sets de 128 255 et la C de 256 383 ou 1 128 129 256 et 257 384 quand DISPLAY OFFSET est r gl sur ON p 135 Une barre de progression l cran Bank Transfer in Progress indique le progr s de la sauvegarde de la banque NOTE Cela prend approximativement 9 10 minutes pour une sauvegarde de banque avec le MIDI donc la barre de progression avance tr s lentement Doc v9 01 148 SAUVEGARDER ET RESTAURER gt DUMP SYSTEM TO MIDI envoie tous les r glages syst me de l Axe Fx Il Une sauvegarde SYSTEM inclut Tous les r glages des param tres dans GLOBAL et 1 0 Tous les r glages de l accordeur TUNER Toutes les IRs de baffles de l utilisateur USER CAB Tous les BLOCS GLOBAUX Une barre de progression l cran System Transfer in Progress indique le progr s de la sauvegarde SYSTEM gt DUMP USER CAB TO MIDI envoie lIR de baffle utilisateur User Cab IR actuellement charg e pour tre
53. USB et le MFC et maintenir appuy le bouton RECALL tandis que vous red marrez l appareil Ceci chargera un pr set vide mais n affectera aucun de vos pr sets sauvegard s Q L un des mes pr sets ne donne pas de son A Ceci peut tre du l une ou plusieurs des raisons suivantes gt Est ce que tout est bien c bl Souvent le probl me est d un mauvais c ble ou un c ble d branch gt Avez vous v rifi par deux fois si vous avez bien un chemin complet du signal de l entr e jusqu la sortie de la grille Voir page 30 gt Est ce que votre guitare n est pas branch e sur le jack INSTR de fa ade tandis que INPUT 1 LEFT SELECT est r gl sur REAR ou vice versa Voir 1 0 AUDIO page 135 gt Y a t il un MODIFICATEUR assign un contr le du volume alors que la p dale ou le switch externe n est pas l Trouvez ce modificateur et enlevez le p 125 ou changez son EXT CTRL INIT VALUE de 0 100 p 137 Q Les amplis que j ai r gl s sonnent bizarrement ou mal A Les simulations d ampli de l Axe Fx Il sont extr mement fid les et devraient sonner tout de suite de mani re famili re ceux qui connaissent les amplis originaux qui les ont inspir s Si a ne sonne pas bien quelques v rifications rapides peuvent confirmer que les r glages de base sont corrects Tout d abord v rifiez le type de baffle utilis pour s assurer qu il est bien appropri Vous n obtiendre
54. X Y p 36 Param tres TYPE S lectionne le filtre entre lowpass bandpass et peaking Un filtre bandpass donnera un son plus dramatique l o les autres seront plus subtils FMIN R gle la fr quence du filtre quand le contr le de la fr quence est son plus bas niveau Ceci peut permettre la port e de l effet de mieux correspondre la tessiture de votre instrument ou vos pr f rences FMAX R gle la fr quence du filtre quand celle ci est son plus haut niveau RES R gle la r sonance ou le Q du filtre Des valeurs lev es donneront une r ponse plus aff t e DRIVE Ce r glage simule la saturation du circuit de la p dale WahWah TRACK R gle le suivi du filtre selon le Q Alors que la fr quence augmente la r sonance sera baiss e d un montant proportionnel cette valeur Si r gl sur z ro la r sonance du filtre sera constante toutes les fr quences Les WahWah classiques ont d habitude une r sonance qui baisse avec la fr quence due aux limitations de la conception Ce contr le peut tre utilis pour imiter ces p dales CONTROL R gle la position de la WahWah Normalement vous utiliserez un MODIFICATEUR assign ce param tre pour un contr le en temps r el mais simplement en variant manuellement ce param tre cela vous donnera un super son de WahWah stabilis Doc v9 01 114 OPE 115 RATIONS BASIQUES ET EDITION 5 35 Input Noise Gate Chaque pr
55. ajout e n importe quel autre montage vous permettant ainsi d utiliser l Axe Edit notre logiciel gratuit d dition de biblioth que et d archivage pour l Axe Fx II Des combinaisons infinies sont possibles Doc v9 01 16 CONNECTIONS 34 Diagrammes de Connections Familiarisez vous avec les toutes les possibilit s offertes par les diff rentes entr es sorties et branchements pour le contr le dans cette vue d ensemble Ce diagramme qui r sume les sections 3 4 1 jusqu 3 4 10 illustre plusieurs applications typiques souvent utilis es La sortie OUTPUT 1 ost affoct o La prise casque Le port USB foumit le MIDI bi directionnel et les connections audio pour enregistrer partir d un PC ou d un MAC SOON ass DE PRISE CASQUE 8 Y Convient aussi parfaitement aux basses guit coustiques 88 OUTPUP 1 L R reproduit la sortie st r o principale de FAxe Fx II A brancher sur table de mixage enregistreur moniteurs de studio syst mes de sono baffles actifs entr es d ampli leani i LLLLLLCLLCeLLLSLLLeeLeLeesecesceceer Quand vous utlisez l Axe Fx ll avec d autres sources que l entr e instrument en fa ade changez INPUT de FRONT REAR dans le menu VO et utilisez l INPUT 1 avec des ses Le de a LC 00000 ee ee P peme w D Doc INUSym IN2 OUTI OUT2 Sym Asym Asym vec P V V 4 4 4 4 4 4 4 TY T
56. assign s globalement aux diverses fonctions ici PEDAL vous permet de configurer le jack de p dale embarqu pour diff rent type de mat riel utilis UTILITY Ce menu contient des fonctions utilitaires vari es Voir p 142 pour les d tails RECALL Appelle le mode RECALL qui est le principal mode de fonctionnement pour une utilisation en repr sentation L Axe Fx Il est toujours en mode RECALL par d faut lors de l allumage STORE Entre dans le mode STORE pour sauvegarder renommer ou changer des pr sets Voir p 37 BYPASS Bypasse l Axe Fx Il amenant la sortie A D directement l entr e des convertisseurs D A d sactivant ainsi toutes les fonctions de traitement et allume la LED BYPASS Appuyez nouveau pour quitter le bypass Double cliquez sur BYPASS dans n importe quel menu d dition pour r initialiser les valeurs de bloc par d faut TEMPO La LED clignote selon le tempo courant Appuyer une fois sur ce bouton pour acc der au menu TEMPO ou bien 2 fois ou plus pour saisir un nouveau tempo Le tempo peut aussi tre entr en utilisant une t l commande ou encore via MIDI Voir p 146 pour plus d information sur le r glage du tempo de l Axe Fx Il X Y Sur l Axe Fx Il beaucoup d effets propose 2 sets de param tres nomm s X et Y Ces boutons font passer de l un l autre pendant l dition L tat X Y peut ensuite tre altern et contr l distance en repr sentation comme des blocs double
57. changement peut aussi confirmer ou infirmer ce probl me ventuel Q Le son est distordu m me avec ce qui devraient tre mes pr sets clean A V rifiez les niveaux d entr e et de sortie de l Axe Fx Il et les niveaux d entr e de tous les ampli moniteur branch s apr s l Axe Fx Il Voir p 15 pour plus de d tail sur comment r gler les niveaux Q La LED de clip de fa ade s allume Qu est ce que a veut dire A Les deux LED de clip indiquent que les convertisseurs N A saturent un moment donn Ajustez les niveaux de sortie de vos pr sets ou r duire le r glage Global de BOOST PAD de la sortie correspondante devrait aider Voir page 15 pour plus de d tail sur comment r gler les niveaux Q Mon cran affiche EXCESS CPU UTILIZATION REDUCE LOAD A Tout d abord essayez d annuler le dernier changement que vous venez de faire en tournant la molette de valeur dans la direction oppos e Vous pouvez aussi retourner sur la grille naviguer autour du message et enlever un ou plusieurs blocs Vous pouvez encore charger un pr set diff rent ou red marrer votre Axe Fx Il Q J appuie sur FX BYP mais l tat du bloc s lectionn ne bascule pas Quel est le probl me A Le param tre BYPASS MODE disponible sur la plupart des blocs dispose d un slot pour un modificateur pour contr ler son tat de bypass Une fois attach ce slot le modificateur assume un contr le total sur le switch de bypass du bloc Utilisez le MO
58. d un pr set Tout signal l entr e du bloc 1 FXL sera envoy aux sorties physiques 2 OUTPUT 2 FX SEND de l Axe Fx Il Tout signal l entr e physique 4 INPUT 2 FX RETURN de l Axe Fx II sera envoy 5 aux sorties du bloc FXL OOOO gt OUTPUT 1 INPUT 1 gt OUTPUT 1 CRC ISIN VSlSISIR Signal from preceding blocks hits the input mixer of the FXL FXL passes signal to be processed by remaining blocks in the preset _ _ 7 t a I I I I I I FXL sends to Axe Fx OUTPUT2 Axe Fx INPUT 2 returns to FXL OUTPUT2 2 INPUTZ Z E SEND FX RETURN 4 fi INS OUTS Outboard processing Figure 5 13 Routing de la Boucle d effet Le bloc Effects Loop est fr quemment utilis pour ins rer la section pr ampli d une t te d ampli ou d un combo La sortie principale de l Axe Fx Il est alors dirig e vers l entr e de la Boucle d effet de l ampli en question Voir le diagramme p 21 pour plus d information sur la m thode 4 c bles concernant l installation de l Axe Fx II Utilisation Alternative comme Entr e ou Sortie Auxiliaire Les connections du bloc FX Loop doublent les possibilit s de branchement de l Axe Fx Il en fournissant une entr e et ou une sortie auxiliaire Envoyer le signal au bloc FXL dirige le signal directement vers les jacks de sortie OUTPUT 2 Ceci est utile par exemple pour envoyer l Axe Fx Il directement sur une sono
59. dale 2 Calibrez la p dale Tip 3 Assignez la p dale un Contr leur Externe 4 Assignez le Contr leur Externe au param tre de la WahWah Voici les tapes dans le d tail 1 Connectez une p dale d expression sur le jack de p dale de l Axe Fx II Les p dales d expression utilisent des c bles type TRS st r o et disposent typiquement d une r sistance lin aire 2 Calibrez la p dale a Appuyez sur I O b Allez la page PEDAL c S lectionnez le param tre PEDAL CAL d Appuyez sur ENTER Bougez la p dale sur toute sa port e et ce plusieurs fois e Appuyez sur ENTER 3 Assignez le jack PEDAL un Contr leur Externe a Appuyez sur l D Allez la page CTRL b S lectionnez le param tre EXT 1 c Changez sa valeur de 16 le r glage par d faut PEDAL 4 Assignez External 1 pour contr ler la WahWah Appuyez sur LAYOUT pour afficher la grille a b S lectionnez ou ins rez un bloc WAH Appuyez sur EDIT pour ouvrir son menu d dition d Trouvez et s lectionnez le param tre CONTROL e Appuyez sur ENTER pour afficher l cran MODIFIER h Changez la SOURCE pour EXT 1 Testez la p dale pour voir si le point sur l cran bouge S il ne bouge pas refaire nouveau les tapes pr c dentes en partant de la 1 re ou essayez un autre c ble une autre p dale i OPTIONNEL pour changer l approche de la WahWah essayez de r gler la valeur de MID ii OPTIONNEL
60. de bits tre substitu s de 24 bits permettant de recr er des sons lo fi des premiers delay num riques vintage Pour recr er un delay 16 bit par exemple r glez BIT REDUCTION sur 8 24 8 16 La r duction de bits est souvent utilis avec une r duction des hautes fr quences RIGHT POST DELAY largit les sons d cho en ajoutant 0 100 millisecondes de delay la sortie droite effet 58 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION N oubliez pas que comme le bloc de Delay MONO ne contient qu une seule ligne de retard les deux contr les LFO PHASE sur la page MOD n ont aucun effet Egalement les contr les LFO TARGET doivent tre r gl s sur LEFT ou BOTH pour que la modulation fonctionne 5 6 2 St r o Delay Ce delay avec des entr es sorties st r o a l avantage d avoir des contr les communs pour la plupart des param tres gauches et droites Figure 5 9 Le bloc St r o Delay TII gt D _DIFFUSOR T a vrecverevel gt nn R e R Re R r r h ni 99h i 9 lt r 9 h 9 i 9 i 99 r 9 9 i 9 i 9 r h 99 mme ee eee eee ee ee eee ee ee eee ee ee ee ee de ee eee ee de ee de ee de ee ee R ee de ee ee ee R n ee ee TIME R gle le temps du delay gauche en millisecondes le temps entre chaque r p tition RATIO R gle le temps du delay droit comme un pourcentage du delay gauche 100 donnera un temps de delay gal aux deux c t s Un r glage proche de 100 99 6 par ex largira
61. de mani re subtile le son de l cho tandis que des ratio correspondant un rapport de nombres pleins comme 7 8 87 5 3 4 75 ou 1 2 50 cr eront des r p titions grooves int ressantes SPREAD Contr le la largeur st r o en r glant la balance des deux delay de l extr me gauche droite 100 au plein centre 0 ou en extr me gauche droite invers 100 REPEAT HOLD D sactive les entr es du delay et capture la boucle de r p tition en cours FEEDBACK L R gle la quantit du feedback du delay gauche pour d terminer le nombre de r p titions FEEDBACK R R gle la quantit du feedback du delay droit Pour pr server une balance des queues ce contr le sera ajust de mani re automatique quand le RATIO est chang e Vous pouvez ignorer ces r glages automatiques en entrant manuellement une nouvelle valeur TEMPO R gle le temps param tre TIME en fonction du tempo global DRIVE D termine le montant de distorsion cr e par le drive du delay BIT REDUCTION R gle le nombre de bits tre substitu s de 24 bits permettant des effets lo fi 59 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 6 3 Dual Delay Ce delay avec des entr es sorties st r o a des contr les compl tement ind pendants pour la plupart des param tres gauches et droites Figure 5 10 Le bloc Dual Delay L L L 4 Feedback LR TIME L TIME R Param tres do
62. des connecteurs XLR ou Jack st r o TRS BPM Battement par minute Une unit de mesure pour le tempo Le coeur humain bat typiquement entre 60 80 BPM CPU Central Processing Unit Unit Centrale de Traitement dB D cibels L unit pour mesurer l intensit sonore ou le niveau d coute Vous trouverez cette unit sur les param tres de niveau ou de volume Il y a beaucoup de ressources propos de la science derri re l coute musicale mais juste en faisant quelques ajustements cela peut d j donner un sens aux dB Deg Degr s 360 pour un cercle Utilis s sur l Axe Fx Il pour sp cifier des diff rences dans la phase LFO st r o DSP Digital Signal Processor Processing Processeur de Traitement du Signal Num rique Feedback Quand une sortie est connect e une entr e le feedback retour Larsen apparait La connexion peut aussi changer les m diums comme cela se passe lorsque le son voyage d un baffle de guitare au travers de l air jusqu faire vibrer les cordes de la guitare branch e cet ampli Cela peut aussi tre direct comme la sortie d un flanger ou d un phaser qui est r inject e vers l entr e de l effet Le feedback est aussi connu dans le monde des effets comme r g n ration r p tition ou r sonance Four Cable Method 4CM M thode des quatre c bles Une conception de mat riel o l Axe Fx Il est utilis la fois devant et l int rieur de la boucle d effets d u
63. deux pour activer cette REVERB BOTH fonctionnalit R gler sur OFF provoquera une coupure lors du changement de pr set Notez quand m me que vous devez avoir des blocs de delay et ou reverb presque identiques dans les pr sets de d part et d arriv e pour que le spillover fonctionne correctement Voir section 16 8 p 160 pour un guide rapide de d marrage pour r gler le spillover AMP GAIN Fournit 12 dB de gain relatif pour tous les blocs AMP et peut tre utilis pour ajuster le gain 12 dB de tous les pr sets pour compenser les diff rences de sorties entre diff rentes guitares REV MIX Permet de booster ou de couper les r glages de MIX sur tous les blocs REVERB dans tous les 50 pr sets en m me temps Notez que la valeur de compensation appliqu e ici ne sera PAS refl t e dans la valeur affich e dans le menu EDIT des blocs Reverb en question Cette fonctionnalit permet de compenser le fait que certain espaces acoustiques en repr sentation puissent avoir besoin de plus ou moins de reverb ajout e en effet FX MIX Ce param tre vous permet de booster ou de couper les r glages de MIX sur tous les blocs pour 50 lesquels le param tre GLOBAL MIX est r gl sur ON Ce Switch doit tre activ pour chaque bloc par pr set et il est pr sent sur chacun des types de bloc suivants Delay Formant Pitch Ring Mod Chorus Megatap Delay Quad Chorus Rotary Feedback Return Multi Delay Resonator Synth Ha
64. doute sauvegarder tout a Pour sauvegarder un Pr set en place sans changer son nom ni son emplacement gt Appuyez sur STORE pour afficher l cran STORE gt Appuyez sur ENTER pour initier le processus et appuyez sur ENTER nouveau pour confirmer Le message STORED sauvegard s affichera quand la sauvegarde sera effective Pour sauvegarder un Pr set vers un nouvel emplacement ou sous un nouveau nom L Axe Fx Il dispose de 384 emplacements m moire num rot s pour les pr sets Il est possible n importe quel moment de sauvegarder n importe quel pr set n importe quel emplacement mais aussi de changer son NOM avant gt Appuyez sur STORE pour afficher l cran STORE gt Utilisez les boutons NAV pour choisir parmi les deux fonctions disponibles Le param tre LOCATION emplacement s lectionne quel endroit le pr set sera sauvegard La molette VALUE fait d filer les num ros de pr set Les boutons NAV gauche droite par 10 Le param tre NAME en dessous vous permet de modifier le nom du pr set avant de le sauvegarder Tournez la molette VALUE pour changer les caract res Le bouton s lectionne les lettres en MAJUSCULES Le bouton B s lectionne les lettres en MINUSCULE Le bouton C s lectionne les CHIFFRES Les boutons NAV de gauche droite ou le bouton D bougent la positon du curseur Le bouton X ins re un caract re la positon du cu
65. effet lo fi 2290 w Mod Bas sur un appareil r f rence dans l industrie musicale Digital Stereo Full range delay moderne transparent St r o par d faut STEREO DELAY Analog Stereo R ponse en fr quences et caract re d un analog delay Stereo Tape R ponse en fr quences et caract re d un tape delay Ambient Stereo Echos ultra larges Ducking Delay Ducking baisse automatiquement le delay quand vous jouez fort pour un mixe plus a r Dual Delay Un r glage par d faut pour le dual delay DUAL DELAY Ping Pong Delay Un r glage par d faut pour le ping pong delay PING PONG Sweep Delay Un r glage par d faut pour le sweep delay SWEEP Reverse Delay Un r glage par d faut pour le Reverse delay REVERSE Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION INPUT GAIN R gle le niveau d entr e du delay Vous permet d attacher un contr leur au niveau d entr e du delay pour un fonctionnement similaire un Aux Send ou une p dale Sinon devrait tre r gl sur 100 MSTR FDBK Le Master Feedback contr le tous les param tres de feedback de la page PG2 du Delay Notez que la port e de ce r glage est de 0 200 ce qui permet de surcharger le feedback apr s les 100 MIX Copie du r glage MIX de la page MIX plac ici pour un ajustement plus facile de la balance wet dry sans d filement de pages LEVEL Copie du r glage LEVEL de la page MIX plac ici pour un ajustement plus facile du volume g n ra
66. en commande distance met aussi jour les LED du MFC 101 pour tous les Switchs IA en Mode Axe Fx Voir le Mode d emploi du MFC 101 pour plus d information 16 14 7 Tableau de Valeurs pour la S lection des Sc nes Comme d crit ci dessus les sc nes peuvent tre r gl es en utilisant un message CCH le 34 est le num ro par d faut mais cela peut tre modifi dans 1 O CTRL SCENE SELECT La valeur de ce message de Changement de Contr le entrant d termine quelle sc ne est s lectionn e RESZoweuauvasen oli p ee di gt D S i Vu QUN M TG P UN a QU N UN NE u nN o Ta L O V 5 un be SJ On UN En QU N 12100 w N UN UE bo ba MN QU N MTO w Or A a QU N Wb J UV a QUN mi P AN a QU N m MN a QU N mi N 08 EE QI NJ m Ss On AN a UVUNDO OU AN 3 QI NJ SJ i UN QU N MTO w UU EE QU N un Doc v9 01 170 APPENDICE 16 15 Glossaire amp Ressources des Termes Courants en Anglais 4CM Voir M thode des quatre c bles plus bas Four Cable Method A D D A Convertisseur D A N A Convertisseur Analogique vers Num rique Digital ou Num rique Digital vers Analogique ADSR Techniquement ce sont les abr viations pour Attack attaque Decay d clin Sustain dur e Release rel chement mais utilis comme nom cela fait r f rence un G n rateur d Enveloppe lequel quand il est d c
67. er des effets de Drive avec un gain et un r glage personnalis Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Drive ind pendants Figure 5 12 Un diagramme d crivant le bloc DRIVE Drive Tone Le Switch X Y dans le bloc Drive Changement de Canal Chaque exemplaire du bloc Drive est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionner l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch X Y p 36 Drive Param tres TYPE S lectionne le type de p dale ou d effet drive Ci dessous une liste compl te TYPE NOTES Rat Dist Bas sur une ProCo Rat Distortion PI Fuzz Bas sur une Big Muff Pi Fuzz Tube OD Bas sur une Chandler Tube Driver qui contenait une 12AX7 Super OD Bas sur une Boss Super Overdrive Treb Boost Bas sur une classique Treble Booster Mid Boost Une mid boost overdrive personnalis e T808 OD Bas sur une Ibanez TS 808 Tube Screamer Fat Rat Une version modifi e de la Rat Distorsion Un son un peu plus plein et doux T808 MOD Mod lisation des modifications les plus populaires de la 808 Octave Dist Une octave distorsion bas e sur une Tycobrahe Octavia Plus Dist Bas sur une MXR Distortion Plus Hard Fuzz Une Fuzz hard clipping 60s style FET Boost Un
68. es D lier des Blocs de Pr set et des Blocs Globaux SAUE LORD GLOBAL BLOCK Global H w T CABINET 1 SAVE TO LINK NITH GLOBAL gt Avec le bloc choisi s lectionn sur la grille pressez EDIT pour LRO FREN S LIPS ITTE CLREAL ouvrir son menu EDIT 111841 ENTER EXECUTE EXIT CANCEL gt Double cliquez ou pressez et maintenez sur le bouton FX Doc v9 01 122 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION BYP pour afficher l cran SAVE LOAD GLOBAL BLOCK gt Soyez s r d avoir s lectionn UNLINK l cran et pressez ENTER Une confirmation s affichera OPERATION COMPLETE YOU MUST SAVE PRESET TO COMMIT CHANGES gt Vous serez renvoy au menu EDIT du bloc par lequel vous avez commenc gt IMPORTANT Apr s avoir enlev un lien un bloc normal vous devez EGALEMENT sauvegarder le pr set pour que les changements deviennent permanents IMPORTANT Les liens globaux ne sont pas export s avec les pr sets individuels et les les pr sets dans une banque feront un lien vers les r glages globaux locaux sauvegard s dans l espace syst me de l Axe Fx II Pour sauvegarder vos pr sets avec les Blocs Globaux vous devez galement sauvegarder le syst me 123 Doc v9 01 MODIFICATEURS amp CONTROLEURS Les Modificateurs amp les Contr leurs 7 1 Introduction Les param tres de lien des Modificateurs aux Contr leurs permettent aux diverses fonctionnalit s sonores d tre automatis es ou cont
69. essentiel pour le musicien de sc ne et de studio l est facile utiliser et dispose d une d tection de la hauteur automatique haute r solution d un contr le du calibrage des outils de compensation pour des sch mas d accordage personnalis s et l option de muter l coute pendant l accordage Le bouton TUNER active l accordeur Les boutons PAGE permettent d acc der aux pages CONFIG et OFFSET Pour quitter l cran de l accordeur appuyez sur EXIT ou RECALL L accordeur peut tre configur via la page CONTROL du menu 1 O p 139 pour tre activ d sactiv distance via MIDI ou en utilisant le jack PEDAL Depuis le Firmware version 6 0 l accordeur de l Axe Fx Il peut servir pour accorder des guitare en Drop D ou encore des basses Le Firmware 6 0 a augment la port e de l accordeur de l Axe Fx Il et il est donc maintenant tr s bien adapt pour les basses et les guitares accord es plus bas il est galement quip d une roue qui tourne selon le besoin de l accord dans le sens des aiguilles d une montre quand la note est trop haute et inversement TUNER SIGNAL Param tres de Configuration PARAMETRES Description CAL Calibre l accordeur en r glant la fr quence du A4 dans l 8ve au dessus du C3 430 0 450 0 Hz MUTE D termine si la sortie principale sera MUT E quand l accordeur sera activ OFF ON USE OFFSETS D termine si les r glages de la page OFFSET ci dessous sont appliqu s ou p
70. est r gl automatiquement par le param tre TEMPO voir ci apr s R glez le TEMPO sur NONE pour un r glage manuel VOICE1 DLYTEMPO VOICE2 DLYTEMPO R gle le temps du delay TIME correspondant en fonction du tempo global Par exemple si le tempo global est r gl sur 120 BPM et le TEMPO r gl sur 1 4 la noire alors le temps de delay sera de 500 ms Pour ignorer le tempo global r glez le contr le du tempo sur NONE VOICE1 FEEDBACK VOICE 2 FEEDBACK R gle le retour des voix l entr e En retardant et en renvoyant une voix d tranges effets de transposition peuvent tre cr s la voix est transpos e encore et encore en cascade 5243 Harmonie intelligente Le type Intelligent Harmony du bloc Pitch Shifter cr e des harmonies selon une tonalit gamme s lectionn e Le param tre SCALES consulte une petite base de donn es de th orie musicale embarqu e pour ajuster les changements de hauteur effectuer selon la note que vous jouez Ceci rend possible par exemple d harmoniser une m lodie dans une tonalit donn e sans que l effet ne fasse la moindre fausse note VOUS devez n anmoins jouer les bonnes notes pour ce coup l Entre la note jou e et les deux voix chang es des accords trois notes peuvent ainsi tre form s Essayez du Maiden Boston ou Thin Lizzy tout a tout seul Doc v9 01 94 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 95 Figure 5 29 Le Type
71. est vraiment la connectivit performante et les fonctionnalit s faciles d acc s qui permettent au syst me d tre tant acclam Le mat riel en lui m me est couvert en Section 2 Vue d ensemble p 8 lequel d taille galement les nouvelles fonctionnalit s USB pour l Int gration avec un Ordinateur p 12 La conception des sons est couverte en Section 3 Connections p 15 o beaucoup de diagrammes sont montr s La Configuration et les Connections sur l Axe Fx Il sont g r es avec des options sp cifiques chaque utilisateur list es et d crites en Section 8 Param tres Globaux p 133 et Section 9 Param tres d Entr es Sorties p 135 La Section 10 Utilitaires p 142 vous clairera sur les fonctions concernant l utilisation g n rale et la maintenance Pour finir les Sections 11 14 d crivent les fonction de l Accordeur p 145 et du Tempo p 146 plus les bases pour la Sauvegarde et la Restauration p 148 et la Mise jour du Firmware p 151 1 3 1 Qu est ce que a veut bien dire Cette introduction est l pour montrer que l Axe Fx Il contient un monde entier rempli de possibilit s diverses La terminologie audio pro permet aux diverses communaut s des musiciens professionnels producteurs ing nieurs et autres d utiliser avec plaisir cet appareil puissant Au cas o vous d sireriez vous familiariser avec des termes audio sp cifiques inconnus l Appendice est rempli de mat riel bien utile dont un Glos
72. et MIDI avec des indications sur leur placement et leurs fonctionnalit s en fonction des param tres I O et GLOBAUX Ils n ont pas t inclus ce manuel pour des contraintes d impression Doc v9 01 156 APPENDICE 16 5 Formes d onde Droits et Phase des LFO Tous les effets de modulation dans l Axe Fx II Chorus Flanger Delay Phaser Tremolo etc ainsi que les deux LFO Globaux partagent un ensemble de types de forme d ondes commun la forme d finissant la mani re dont elles changent dans le temps Vous les trouverez repr sent es ci dessous toutes accompagn es d une indication sur la mani re dont le param tre DUTY contr le la sym trie des ondes Rappelez vous que dans les cas o un LFO module le temps du delay Chorus Flanger et tous les blocs de Delay c est la pente slope plut t que la valeur du LFO en cours qui d termine tout moment la compensation de hauteur Un triangle avec une pente constante haut bas sonnera comme une onde carr square wave selon le dessin ci dessous Une forme d onde carr e sans pente effective produira uniquement une s rie de clics moins d avoir utilis avec l att nuation damping Type 50 Duty Cycle Normal 0 Duty 100 Duty SINE TRIANGLE SQUARE SAW UP SAW DOWN RANDOM LOG EXPONENTIAL EXP TRAPEZOID 16 5 1 Phase des LFO Les ajustements de PHASE changent l alignement du DROIT ou la sortie B
73. et contr lez sa fr quence pour un foot tone fuzz Alternez entre 2 mixes en contr lant diff rents canaux du MIXER l inverse Les fameuses Auto Wah Essayez une Envelope contr lant FORMANT PHASER FLANGER et RINGMOD Cr er un effet Vibrato type synth pour guitare Modifiez le DEPTH DE Global LFO1 avec une p dale 0 100 Assignez LFO1 au param tre CONTROL d une Advanced Whammy bloc Pitch r gl sur 3 demi tons LOE 109 29 1 23 RES PRO m Bonus Prenez votre p dalier et pr parez un switch pour un acc s en temps r el qu on appellera Wildcard Hi Dweezil R glez le sur un CC et assignez le un Contr leur Externe Puis assignez cette source EXT selon le besoin en mode bypass pour modifier diff rents effets et r glages et ce sur plusieurs pr sets Doc v9 01 132 PARAMETRES GLOBAUX Les Param tres Globaux La section des Param tres Globaux accessible en appuyant sur le bouton GLOBAL de fa ade contient quatre pages de menus qui contr lent les r glages sonores entre tous les pr sets et les modes Les changements effectu s dans cette zone prennent effet imm diatement sans avoir besoin d tre sauvegard s Les r glages pour tous les param tres globaux sont inclus dans la sauvegarde de l Axe Fx II SYSTEM voir p 148 Les assignements par d faut pour tous les param tres syst mes sont list s au d but de la p 175 8 1 Param tres de Configuration La page Conf
74. et un fonctionnement encore am lior Nous sommes convaincus qu un voyage dans le temps depuis cette date en 2006 aurait t vraiment impressionnant pour voir comment les choses ont volu Nous sommes impressionn s et nous esp rons que vous le serez aussi Et maintenant place au spectacle Fractal Audio Systems mai 2011 II Doc v9 01 TABLE DES MATIERES Table des Mati res QUO de NEUT 5514 so aa sbasesatasanue dases den cas Races sde ce cest S ERR 1 LAURE Lo Ples o nosia E 0 EE APE A2 e r Qu est ce que l Axe Fx l Assis nn acn 06040635 00660665 D Le Concept de l Inventaire et de la Grille ssesesessesesossesessssesesosssssssssessssssesssses O 7 Connectivit et plus 00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 Qu est c que carveut bren dire anra n ire is E messes na end 7 Vue d ensemble ccccccccccccccccccccccccccccccccccccococcoccccoccocoococcocesesesevenas8 Le Panneau AVANE ns or a te ae este cesse O Le Panneau Arri re c cccceeooocoooooocccoooooa0eoooooecocoeeseeeeeoooeeeeesssesesesesesesseseseenss LO Int gration avec un ordinateur D SR RE D EROE TOE ENE SEA MEE E BE EISI PESE L Exigences qu Syst me d explota ON eser a a N te aa titine 12 RSA ATOM Logiciell reaa a a ce dl TSTM ALA MAS CLD c A ATS R T iTi Aa 12 BOSS S ES CA T A E N EA T R N AO E As E O ANA Eee ae AL ne AE CONNARD Z n den ete NS T N 13 C
75. fortes il peut aussi simultan ment booster le niveau g n ral pour une plus grande perception du sustain Dans un ensemble de p dales pour guitare le compresseur est souvent plac au tout d but de la chaine des effets bien qu utiliser un compresseur avant un ampli high gain peut provoquer beaucoup de souffle Dans un studio d enregistrement un compresseur est typiquement plac vers la fin de la cha ne du signal pour lisser des niveaux irr guliers L Axe Fx II fournit la fois des compresseurs de type p dale et de type studio d taill s ci dessous Chaque pr set de l Axe Fx II peut utiliser deux blocs de Compressor de mani re compl tement ind pendante Compressor Type P dale et Param tres Communs TYPE L Axe Fx Il contient deux diff rents types de compresseur STUDIO et PEDALE Le type STUDIO simule le comportement des compresseurs de studio st r o de haut niveau Le type PEDALE simule des p dales de compression classique Figure 5 6 Le bloc Compresseur de type P dale LOOK AHEAD Figure 5 7 Le bloc Compresseur de type Studio Doc v9 01 54 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 55 AUTO Pour activer d sactiver le filtre d attaque dynamique Quand il est sur ON la vitesse d attaque variera automatiquement selon le programme choisi le compresseur r pondra plus rapidement aux transitoires par une attaque plus rapide LOOK AHEAD M me avec des temps d attaque rapid
76. grille l cran gt Appuyez sur ENTER pour ex cuter le d placement R p tez cette tape pour d placer nouveau la m me cible dans la m me direction Doc v9 01 32 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 4 2 5 Exemples de Pr sets sur la Grille Les quatre exemples de pr sets qui suivent se pr sentent comme ils se visualisent dans l Axe Edit l diteur logiciel compagnon de l Axe Fx Il Passez en revue ces diagrammes pour saisir le sens de construction des pr sets et comment ils apparaissent sur la grille EXEMPLE 1 Son de base avec un simple ampli Dans ce pr set extr mement simple les blocs AMP et CAB sont combin s pour un son direct dans l ampli Les shunts et les connecteurs qui apparaissent dans l Axe Edit pratiquement comme une ligne continue connectent l entr e INPUT l ampli AMP l ampli au baffle CAB et le baffle la sortie OUTPUT Figure 4 7 Un pr set avec un ampli Amp et un baffle Cab EXEMPLE 2 Une longue chaine de p dales Ici les effets sont serr s les uns aux autres pour cr er une configuration mat rielle g ante Les Compresseur Volume Wahwah Whammy Tremolo Overdrive Phaser et Flanger sont tous connect s une combinaison AMP CAB suivie d un Delay et d une Reverb Comme vous pouvez le voir l Axe Fx Il supporte un grand nombre d effets simultan s ce pr set n utilise juste qu une portion de la puissance CPU totale de l unit laissant ai
77. la droite SHUNT sera affich dans une fen tre et l espace de la grille s lectionn s il n est pas cach flashera gt Appuyez sur ENTER Pour annuler sans ins rer appuyez sur EXIT Pour CHANGER n importe quel type de bloc en SHUNT LIEN gt S lectionnez le bloc souhait gt Appuyez sur EXIT SHUNT sera affich dans une fen tre et l espace de la grille s lectionn flashera gt Appuyez sur ENTER Pour annuler sans ins rer appuyez sur EXIT 4 2 3 C bles de Connection Comme mentionn ci dessus une INPUT entr e de pr set doit tre connect e son OUTPUT pour que cette sortie produise du son Les blocs y compris les shunts sont les l ments d une chaine et en encore besoin d tre connect s un autre pour que le signal passe Ceci est fait en utilisant les connecteurs de routing appel s logiquement c bles sis vn vo 4 4 ss 4 444 4 4 mu __ 44 dm 444644 q ame 4444 mm sis 4 bte ii j i j i thttitito bam sttie linnad dada a ame SRRARAREES MRRRARLLLS lL meses ess ltittes e si d is ts ssihitites imma tiis lassmssen Figure 4 5 Deux pr sets identiques montr s ici AVEC et SANS c bles de connection entres les blocs Le second exemple ci dessus ne produit PAS DE SON comme rien n est c bl pour faire passer le signal aux sorties Si un pr set ne produit bizarrement pas de
78. leur caract re L tendue de la voix humaine g n re une poign e de formants qui produisent les sons vocaliques que nous reconnaissons Par exemple le son vocalique eee peut tre reproduit avec une banque de filtres bande passante troite avec diff rentes fr quences et amplitudes Le Filtre Formant de l Axe Fx Il peut tre r gl de mani re statique ou m lang dynamiquement entre les voyelles de D but START Milieu MID et de Fin END Le bouton CONTROL balaie rapidement la gamme changeant progressivement d une voyelle la suivante entre des positions Par exemple nous pouvons programmer le Filtre Formant pour faire III AAA OOO avec un son yoww suivant le mouvement de la p dale Le Filtre Formant sonne mieux en g n ral quand il est plac apr s la distorsion bien qu il n y ait pas de r gles ce sujet Chaque pr set de l Axe Fx II ne peut utiliser qu un seul bloc Formant Param tres START R gle le commencement du son de voyelle MID R gle le milieu du son de voyelle END R gle la fin du son de voyelle RES R gle la r sonance des filtres De hautes r sonances peuvent produire un son encore plus dramatique CTRL Contr le le morphing entres les voyelles La voyelle de commencement est g n r e avec le bouton z ro la voyelle du milieu midi et la voyelle de fin bouton fond Formant Param tres de Mixage Le bloc Formant a galement une page MIX
79. lui manque un diffuseur le type Band Delay du Multi Delay est identique au Quad Tap 5 20 1 pr c demment Figure 5 21 Le Type Band Delay du Bloc Multi Delay 5 206 Quad Series Delay Les lignes de retard du Quad Series Delay sont connect es de bout en bout de telle mani re que leurs temps sont compens s comme le signal les traverse l un apr s l autre Chaque delay a sa propre sortie de tap cependant les sorties de chaque delay seront aussi entendues comme elles entrent dans le delay suivant en s rie Si vous r glez alors chaque temps de delay 100 ms vous entendrez des chos 100 200 300 et 400 ms apr s le signal d entr e Figure 5 22 Le Type Quad Series du Bloc Multi Delay FIJATI SN VA AVTIO L LU LU Les param tres du Quad Series Delay sont identiques ceux du Quad Tap delay 5 20 1 pr c demment except pour l absence des r glages de diffuseur du bloc les param tres FEEDBACK SEND et RETURN et le contr le de FEEDBACK FDBK SEND Sp cifie quelle sortie du delay 1 4 sera connect e au feedback de l entr e FDBK RET Sp cifie quelle entr e de delay 1 4 le feedback du tap sera retourn FEEDBACK R gle la quantit de feedback de l envoi send au retour return Doc v9 01 84 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 85 5 20 7 Ten Tap Delay Le Ten Tap Delay fournit une mani re unique de contr ler le temps la balance et l espaceme
80. m me mod le que celui qui l a cr Sur l Axe Fx Il ils sont utilis s pour les sauvegardes de pr sets banques param tres syst me et les fichiers IR de baffle utilisateurs et pour permettre un contr le en temps r el de l appareil via un MFC 101 ou un ordinateur ex cutant l Axe Edit 173 Doc v9 01 APPENDICE Table des Num ros de Pr set et des Banques de l Axe Fx Il 16 16 Le tableau qui suit montre les commandes de CHANGEMENT DE PROGRAMME et de BANQUE n cessaires pour rappeler un pr set de l Axe Fx Il via MIDI Les Commandes de S lection de Banque persistent jusqu ce qu une autre S lection de Banque valide ne soit re ue ou que l appareil ne soit red marr Souvenez vous que le DISPLAY OFFSET voir p 137 peut ajouter une unit 1 tous les num ros de pr sets non gras EE E HEHE E E E E EEE EE ER EEIE EEE HE FEE EE EE FY E 43 39 344943434 HFE i CR RASRSRRRRNRARRRRRA EFEHEHEHHH EH EEHEEHE EL EF EEEY 4 HFXEFS4 FY EEE EE i AH EET EE TEEN EE TEES ES LEEEFEEEFEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE i N CTETER VUE EX ER EESTRES EE CCCEESEECEECEEEEESELEELEELE MEELEL EN P EEE EELEE EE EE CE ELE EELEE EEL ELE EE EEIE HE CEECEELREEEEETEEEEEFERFFEEFEFERFEETERER CEE EFFEERFEEREEIE ES FESEETE 3 FELE E FE 8 sa 1 e k a 271 272 273 275 277 ALELELLLELELEFEELLLELLLELELELEELEEFFEEEEEEE EL EE CR ELE 174 Doc v9 01 APPENDICE 16 17 R glages d Usine par D faut GLOBAL CONF
81. masse ss casino a ttes nsc cent ace il FEC D RE EAA A EEEIEE EAEE O ET Le MsereretEnever des BOCS somier n E O T EAA EEE A A TEA 28 EIE EATA ETS gi EAE E E SEE EE E AA A T AE EE TEA EAE E AEE EE OE E e 29 Cables de Connectoren E E ENE NE ONTE TETEE EO EO ENEE 30 D placer des Blocs Sur Ta Grille cnan a E A O E A CA NA T A a 32 Exemples de Presets surla Gre Ainaa E TE 33 Editer des SONS ie a E 420644 3 D Conroe RIDIA Era E E A E E E cts 36 Le SWIN X Y P E ANARA A A E27 aA AE on dc ee 0 RECCOUN CI H MR EET A O E E E 37 Bypasser un BlOG eers a a a a a a T Charger des Effets d un autre Pr set sesessssesessesesesseoesessesesessecessssesessssesesssse 37 Sauvegarder les Changements 22020 27220777 E AAA E EEEE T E EI EEEN ste 20 Echanger les Emplacements de Deux Pr sets ses 38 Guide des EffetS ssssssssscsscscsssccsccesesscsssscscesossoscscccsscosescessssssssssssssssses 39 Param tres d Ampli Basiques pages TYPE PRE PWR ssssssssssssessrrnsssrrerssrrrressrrresssrrresssreressrresssrtresereressrrreeseerrrese 42 Amplis Parametres DynamiQu s 2032520440295222 a ne dote oc had ne ne codeur tbe lune 44 Amph Parame tres Avanc s dire nee ne se de ta nn ne na ACATA 45 Les Baffles CAB 5 200 bo osceoao cena h eneonce css a0aae es2000c 0 Chorus CHO neresna side sommes a ones saone cesse D Z Le Compresseur CMP cecececececececcccccecececececenoocececeueuenonoeseueueuenonenonnenes54 Crossover XVR IS sense
82. peut est utilis pour activer ou d sactiver les effets sur le chemin du signal Les Switchers disposent aussi de pr sets qui permettent de r duire les changements aux pieds en fournissant une configuration diff rente de plusieurs p dales Jusqu pr sent essayer de simuler cette fonctionnalit sur l Axe Fx demandait de multiples pr sets ou une programmation fantaisiste de votre p dalier de contr le croyez nous vous feriez mieux de jouer L approche pr sets multiples cependant n est pas sans certains inconv nients Les r glages et la maintenance pouvaient s av rer compliqu s les modifications n tait jamais sans risque et il fallait faire attention maintenir les bons niveaux de sortie et le spillover Gr ce au firmware en version 9 chaque pr set de l Axe Fx II contient huit sc nes Chaque sc ne sauvegarde les r glages de BYPASS pour chaque bloc dans le pr set la s lection X Y pour les blocs qui la supportent le niveau de sortie principale du bloc FX LOOP et le niveau de sortie PRINCIPALE du pr set Les changements de sc ne sont sans coupures et instantan s avec un spillover parfait n exigeant pratiquement aucune charge Les sc nes peuvent tre s lectionn es facilement depuis la fa ade ou avec un p dalier de contr le MIDI tel que le MFC 101 Dans l exemple ci dessous trois sc nes de l Axe Fx I sont affich es Les blocs AMP et CAB restent ACTIV S dans les trois sc nes Dans la Sc ne 1 S1
83. propre inventaire de blocs disponibles D s que vous placez un bloc sur la grille il est enlev de la liste de l inventaire Doc v9 01 28 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Le nombre maximum de blocs que vous pouvez ins rer dans un pr set d pend du fait que l utilisation des ressources CPU ne doit pas exc der 98 Chaque bloc a un co t et quand la somme de tous les blocs d passe la limite un message d avertissement vous pr vient lors de l ajout de nouveaux blocs L Axe Fx Il est extr mement puissant et la plupart des pr sets ne s approche m me pas de la limite Voir Comprendre les Limites de la Taille des Pr sets p 156 pour plus de d tails sur le sujet Pour MODIFIER le type d un BLOC existant gt Utilisez les boutons NAV pour s lectionner le bloc souhait gt Tournez la molette VALUE Les noms de blocs disponibles AMP 1 CAB 1 etc seront affich s sur l cran par ordre alphab tique et le bloc s lectionn s il est visible flashera L Axe Fx Il offre plusieurs exemplaires du m me bloc de la plupart des blocs disponibles ex 2 Amps 4 Graphic Equalizers etc Pour garder la liste jour seul l exemplaire suivant vous sera propos dans la liste des blocs disponibles donc AMP 2 sera cach jusqu ce que vous ayez plac d abord AMP 1 gt Quand vous trouverez le bloc appuyez sur ENTER Pour annuler sans faire de changements appuyez sur EXIT Pour ENLEVER un BLOC existant gt
84. qu il n entre dans le g n rateur principal de reverb Une plus grande diffusion r duit la nettet et augmente la densit de la queue de reverb DIFFUSION TIME Contr le la longueur de l entr e du diffuseur De faibles valeurs simuleront un petit espace de diffusion tandis que des valeurs plus importantes simuleront un grand espace WALL DIFFUSION Contr le quelle vitesse se construit la densit de la queue de la reverb De faibles valeurs permettront de petits chos d tre entendus pendant longtemps tandis que de hautes valeurs permettront la densit de l cho de se construire rapidement 106 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION ECHO DENSITY Contr le la densit initiale de la queue de reverb Des valeurs importantes donneront un son plus doux tandis que des valeurs plus faibles permettront aux r p titions individuelles d tre plus facilement discern es Le contr le g n ral de la douceur sur la queue de reverb se r gle avec ce param tre mais galement avec les param tres DIFFUSION et SIZE Des valeurs plus importantes pour SIZE taille plus grande rendront les chos individuels plus apparents comme avec des valeurs plus faibles de DIFFUSION Pour des sons de type legato une faible valeur de DENSITY sera certainement plus adapt e Pour des sons courts type percussions des valeurs plus importantes seront plus appr ciables comme la queue de reverb sera plus douce Ajustez vos go ts en fonct
85. quence Diaphonie ENTR ES SORTIES NUM RIQUES Connections Format Taux d chantillonnage Horloge Audio USB INTERFACE MIDI Connecteur Connecteur jack 6 35 mm asym trique 1 MegaOhm 16 dBu adapt pour une utilisation avec une guitare ou une basse jack 6 35 mm sym trique 1 MegaOhm 20 dBu 24 bits 48 kHz gt 110 dB 20 Hz 20 kHz 0 1 dB lt 60 dB sur toute la gamme de fr quence jack 6 3 mm asym trique suppression des parasites XLR pour la Sortie Principale 600 Ohm 20 dBu gt 110 dB 20 Hz 20 kHz 0 1 dB lt 60 dB sur toute la gamme de fr quence RCA coaxial Type RCA pour S PDIF E S XLR pour AES E S S PDIF 24 bits 48 kHz fixe 48 kHz fixe DIN 7 broches broches 6 et 7 pour l alimentation fant me du p dalier Out Thru DIN 5 broches INTERFACE POUR LA P DALE D EXPRESSION Connecteur Format INTERFACE POUR LE MFC 101 Connecteur jack st r o 6 3 mm P dales d expression type lin aire 10 100kQ max et switches type contact ou interrupteur RJ 45 Ethernet EtherCON Q IMPORTANT ne pas connecter un port Ethernet Cette prise permet de brancher le MFC 101 p dalier MIDI de Fractal Audio Systems ALIMENTATION FANTOME Connecteur jack 2 5 mm Q ATTENTION ne PAS connecter des adaptateurs avec une intensit sup rieure 1A 1000 mA G N RAL Panneau avant Affichage Dimensions Poids Tension d entr e Consomma
86. qui sera jou e dans la gamme s lectionn e Pour voir comment cela fonctionne et couter les diff rentes gammes r glez la tonalit KEY sur G jouez la corde de G vide et changez les valeurs d HARMONY Comparez les modes IONIAN MAJ et AEOLIAN min de cette mani re et vous vous ferez une id e Si la gamme actuellement s lectionn e contient de sept notes sans compter la tonique gamme diminu e par ton personnalis es vous aurez certainement besoin d exercer un peu vos oreilles ou de faire un peu de maths pour identifier les diff rents d gr es en la jouant sur un ou plusieurs octaves VOICEZT DELAY VOICE 2 DELAY R gle le temps de delay de la voix en millisecondes VOICE DLYTEMPO VOICE 2 DLYTEMPO R gle le temps du delay en fonction du tempo global Par exemple si le tempo global est r gl sur 120 BPM et le TEMPO r gl sur 1 4 la noire alors le temps de delay sera de 500 ms Pour ignorer le tempo global r glez le contr le du tempo sur NONE Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Gammes Personnalis es Le mode Harmoniseur Intelligent vous permet de cr er une gamme personnalis es et de la sauvegarder avec le pr set Pour utiliser cette fonction r glez le param tre SCALE sur CUSTOM r glez le nombre de CUSTOM NOTES et placez vos notes personnalis es dans n importe quelle tonalit bas sur une TONIC tonique arbitraire Comme avec les autres gammes le r glage de
87. r ou compl tement satur Le DRIVE refl te la position sur l ampli r el 10 L Axe Fx Il reproduit fid lement le son du circuit treble peaker bright du contr le de DRIVE que l on trouve sur beaucoup d amplis On peut l entendre quand les fr quences basses et aigus sont plus att nu es et quand le DRIVE est baiss et vice versa Pour bien se rendre compte des possibilit s offertes placez un bloc DRIVE avant le bloc AMP Ajustez le contr le de DRIVE de l ampli assez bas mais suffisamment pour arriver avoir suffisamment de gain en entr e puis ajustez le DRIVE et le LEVEL du bloc avant l ampli pour obtenir l effet d sir BASS MID TREBLE Alors que la plupart des simulations d ampli utilisent de simples filtres pour des r glages de tonalit approximatifs l Axe Fx Il reproduit exactement la r ponse en phase et en fr quence d un r glage de tonalit passif classique Utilisez vos oreilles pour r gler comme bon vous semble Un r glage l g rement diff rent peut tre n cessaire pour sonner comme l ampli r el original Dans la plupart des cas les potards refl teront la position sur l ampli r el 10 Certains des amplis simul s sur l Axe Fx Il ne disposent pas de r glages de tonalit complets Par exemple certains n ont pas de r glage de m dium Pour simuler fid lement la configuration de l original r glez tous les contr les superflus au milieu ou 0 00 si vous utilisez le contr
88. r glages voir p 36 En dehors de l dition X et Y peuvent tre r gl s de mani re individuelle pour afficher instantan ment votre choix dans les menus EDIT pour des ajustements rapides Doc v9 01 VUE D ENSEMBLE 12 QUICK CONTROL Les 4 boutons marqu s A B C et D servent chacun deux fonctions diff rentes Durant l dition ils sont utilis s comme la molette VALUE pour r gler les valeurs L assignation est dynamique et indiqu e par un petit A B C ou D pr s du param tre sur l cran p 36 pour les d tails En mode RECALL ces boutons se comportent comme des r glages manuels pour changer les r glages permettant un contr le des param tres assign s directement depuis la fa ade Voir p 131 13 OUTPUT LEVEL Ces contr les r glent les niveaux de sortie de OUTPUT 1 et OUTPUT 2 FX Send Voir la section 3 1 p 15 pour plus de d tails sur le r glage des niveaux OUTPUT 1 r gle aussi le niveau du casque 14 HEADPHONES Connectez un casque st r o pour couter les sorties OUTPUT 1 L R 15 INSTR Branchez votre guitare dans cette entr e instrument Instrument Input Jack con ue sp cialement pour une utilisation avec les guitares lectrique et acoustiques et les basses Connecter une source de niveau ligne pourrait clipper l amplificateur d entr e et n est pas recommand e 2 2 Le Panneau Arri re FX RETURN Fx OGEND E ASE Ve ee ne n e e 0 0 8 8 O0
89. re d un signal pour finir sa course Le graphique ci dessous illustre le concept Appuyez sur le bouton CONTROL de la fa ade pour trouver les pages de menu ADSR1 et ADSR2 du pr set en cours MODE D termine de quelle mani re le g n rateur ADSR fonctionne en r ponse aux signaux au dessus du seuil ONCE L ADSR joue quand le seuil est d pass LOOP L ADSR r p te tant que le signal est au dessus du seuil SUSTAIN L ADSR commence quand le seuil est d pass mais reste au niveau de SUSTAIN jusqu ce que le signal ne repasse en dessous du seuil l o commencera la phase de rel chement RETRIG Quand RETRIG est sur ON ADRS reviendra au d but quelque soit le niveau du seuil Si RETRIG est sur OFF l ADSR doit finir sa phase de rel chement avant d tre re d clench nouveau ATTACK L enveloppe part de z ro et augmente jusqu 100 selon la dur e du temps d attaque A sur le graphique A K S K 087 gt DECAY Quand la phase d attaque est finie l enveloppe chute selon le temps du DECAY rel chement D jusqu ce qu il atteigne le niveau du Sustain L SUSTAIN LEVEL Apr s le rel chement Decay l enveloppe reste au niveau du Sustain L selon le temps de Sustain S RELEASE A la fin de la phase de Sustain l enveloppe descend progressivement z ro selon la dur e du temps de rel chement R sur le pe graphique THRESHOLD R gle le niveau auquel le LFO sera d clench
90. rement des aigus la fr quence r gl e avec une pente de 6db R glez sur des valeurs faibles pour un son de Flanger plus sombre LOW CUT Ajuste la fr quence de coupure du filtre passe haut dans la boucle de r injection du Flanger en enlevant l g rement des basses la fr quence r gl e Augmentez pour un Flanger plus r duit DRIVE Ce contr le vous permet de simuler la douce distorsion produite en saturant la puce d un vieux delay analog bucket brigade utilis e galement dans beaucoup d effets flanger vintage de l poque R glez sur z ro pour un effet parfaitement transparent LFO PHASE Ajuste la diff rence de phase entre les formes d onde LFO gauche et droite Pour une tendue st r o maximum r glez sur 180 degr s Pour des Flanger mono r glez sur z ro LFO TYPE R gle la forme d onde de la modulation Voir section 16 5 p 157 pour plus d information sur la phase des LFO et les types de forme d onde LFO HICUT Baisser ce r glage filtre la forme d onde du LFO arrondissants les tours aiguis s dans cette forme Certains types de forme d onde saw square random ont d une certaine mani re des discontinuit s qui peuvent causer des clics ou des pops comme leurs valeurs sautent d un extr me l autre Baisser la fr quence de LFO HICUT att nuera ceci AUTO DEPTH Etage le DEPTH pour cr er un son consistent n importe quelle vitesse RATE Ce r glage simplifie beaucoup l
91. s par d faut dans les sc nes 2 8 Pour r gler les TATS X Y pour un bloc donn dans une sc ne donn e e S lectionnez la sc ne comme d crit ci dessus e Naviguez jusqu au bloc d sir et entrez dans son menu EDIT e Appuyez sur X ou Y pour r gler l tat d sir LS Note la fonction X Y est support e par les blocs Amp Cab Chorus Delay Drive Flanger Pitch Phaser Reverb amp Wah Pour r gler les niveaux des sorties PRINCIPALES pour une sc ne e Appuyez sur LAYOUT e Faites d filer les pages jusqu l cran OUT e R glez le niveau en utilisant le fader de niveau de sortie PRINCIPALE LS Note le niveau de sortie PRINCIPALE contr le tout ce que vous entendez y compris le niveau des r sonances 16 143 Sauvegarder les Sc nes Pour sauvegarder des modifications dans une sc ne sauvegardez simplement le pr set Quand vous utilisez le bouton A d ACCES RAPIDE pour s lectionner des sc nes vous pouvez effectuer des modifications sur plusieurs sc nes avant de sauvegarder Si vous utilisez le MIDI pour s lectionner les sc nes vous pourriez avoir besoin de sauvegarder les modifications de la sc ne actuelle avant d en s lectionner une nouvelle suivant le r glage dans SCENE REVERT Doc v9 01 168 APPENDICE 16 144 Le Spillover dans les Sc nes Le MODE BYPASS sur la page MIX de la plupart des menus d dition de bloc d termine comment le son de l effet sera entendu quand il est bypass pa
92. se comporte exactement comme un shunt Avec des r glages MUTE FX IN ou MUTE FX OUT pour le BYPASS MODE les contr les de LEVEL et de BALANCE continuent d affecter le signal dry quand un bloc est bypass L emplacement MODIFIER du param tre BYPASS MODE ne connecte pas au param tre du mode bypass mais au BYPASS SWITCH du bloc le m me que contr le les boutons FX BYP 0 IMPORTANT Quand un modificateur est attach ce switch il devient la SEULE mani re de bypasser ou d activer l effet Si vous trouvez un effet qui ne bypass s active pas v rifiez ce r glage INPUT GAIN Ce param tre disponible sur les blocs de reverb pitch shift et sur les trois types du bloc delay d termine la quantit de signal envoy la portion d effet du bloc Il n a aucun effet sur le signal dry A l int rieur du bloc il simule la mani re dont un Aux Send sur une table de mixage enverrait une partie du signal un effet rout en parall le GLOBAL MIX Ce switch d termine ou non de quelle mani re le r glage MIX de l effet s lectionn sera sujet un changement global de 50 appliqu en utilisant le param tre global EFFECTS MIX p 133 Cette fonctionnalit est pr vue pour vous permettre de concevoir des pr sets avec la possibilit incluse de modifier ou compenser un mixe avec un bouton en ad quation l environnement o vous vous trouvez lequel pourrait n cessiter plus ou moins d effet
93. sens n ont absolument aucune propri t sonore d aucune sorte Ils n ajoutent pas de couleur particuli re ni de latence ne pompent pas le son ne cr ent pas de charge n am nent pas de parasites et ne s abiment pas au bout de dix jours de tourn e Juste un conseil m langer des copies identiques d un m me signal aura pour r sultat une simple hausse de niveau et devrait tre vit au profit d un r glage de gain d di 4 2 4 D placer des Blocs sur la Grille Le menu LAYOUT inclut aussi une page MOVE avec des outils pour d placer des blocs individuels comme des rang es ou des colonnes enti res UP au dessus DOWN en dessous LEFT gauche ou RIGHT droite Quand un bloc ou une rang e colonne de la grille est d plac il change de place AVEC son contenu vers sa destination Cela peut provoquer modifications et ou effacements de c bles soyez s r d avoir bien observ le routing de votre pr set avant gt Appuyez sur LAYOUT gt Utilisez les boutons PAGE pour s lectionner l onglet MOVE gt S lectionnez une fonction avec la molette de valeur VALUE EFFECT LEFT RIGHT UP DOWN effet de gauche droite dessus dessous COLUMN LEFT RIGHT colonne de gauche droite ROW UP DOWN rang e du dessus dessous gt Utilisez les boutons NAV pour s lectionner le bloc d effet cible ou la rang e colonne que vous souhaitez d placer Cherchez le s carr s SOLIDE S dans la repr sentation de la
94. set de l Axe Fx Il contient un Noise Gate incorpor directement connect aux entr es principales Pour diter les param tres du Noise Gate appuyez sur LAYOUT et allez jusqu la page INPUT GTE Le Noise Gate est toujours actif mais peut tre d sactiv simplement en mettant z ro le contr le e THRESH Le Noise Gate est un expander au maximum Tout signal en dessous du seuil est r duit selon le taux d expansion Ceci permet des transitions douces au lieu d ouvertures fermetures abruptes comme le ferait un simple Gate Param tres THRESH Contr le du seuil Cela r gle le niveau auquel le Noise Gate commencera son expansion vers le bas Si le signal d entr e descend en dessous de ce niveau il sera att nu d une valeur contr l e par le ratio RATIO R gle le ration d expansion vers le bas du noise gate autrement dit d termine comment le signal sera att nu une fois que le gate la porte est ferm Le ratio agit comme un multiplicateur pour r duire encore plus intensivement le signal une fois en dessous du seuil Par exemple si le seuil est r gl 50 dB le niveau d entr e de 60 dB 10 dB en dessous du seuil et le ratio 2 0 l entr e sera att nu e de 20 dB donc 80 dB ATTACK Contr le du temps d attaque R gle la vitesse laquelle le Noise Gate ouvre la porte du signal RELEASE R gle le temps de rel chement R gle la vitesse laquelle le Noise Gate att nuera le signal un
95. signal d entr e sera pass au dessous du seuil HOLD R gle combien de temps le Gate Expander maintiendra le Gate ouvert une fois le seuil d pass SCSEL S lectionne la source d entr e du sidechain NONE est le r glage normal et s lectionnera le bloc d entr e somme de toutes les entr es alimentant le bloc comme source du sidechain Les autres r glages permettent d isoler une seule rang e ou l entr e principale comme entr e du sidechain Les autres rang es seront additionn es En utilisant une seule rang e ou l entr e principale comme entr e du sidechain vous pouvez utiliser le Gate Expander comme un ducker ou un de esser Vous pouvez aussi choisir l une des entr es principales comme source du sidechain Input 1 ou Input 2 LOWCUT LOCUT Ajuste la fr quence de coupure des filtres passe haut et passe bas sur l entr e sidechain Les filtres ne modifient que le signa qui va au d tecteur il n affectent pas le son aux sorties Param tres de Mixage Le bloc Gate Expander a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 73 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 15 Graphic Equalizer GEQ Le bloc Graphic Equalizer est un Egaliseur Graphique 10 bandes avec les bandes centrales suivantes 31 63 125 250 500 1000 2000 4000 8000 et 16 000 Hz Chaque bande peut booster ou couper jusqu 12 dB S l
96. signaux en mono dans des pr sets o des blocs qui peuvent inverser la phase sont align s Resonance La R sonance est une augmentation de l amplitude autour de certaines fr quences Cela se traduit par une intensification ou une prolongation de certains composants du son Dans l Axe Fx Il elle est le plus souvent utilis e pour d crire le param tre Q la pente d un filtre ou d un galiseur param trique A faibles valeurs Q d termine la pente ou l impact de l effet et avec des valeurs lev es Q affectera la largeur et la hauteur du sommet cr autour de la fr quence de coupure ou centrale RJ45 RJ45 est un type de connecteur de c bles standards utilis s dans les r seaux informatiques Ethernet et son homologue EtherCon renforc utilisent des prises RJ45 pour se connecter S PDIF Sony Philips Digital InterFace ou Interface Num rique Sony Philips Semitones Cents ct ou cts Demi tons et centi me de demi ton Utilis s pour mesurer la hauteur des sons en musique Un demi ton est quivalent 1 12 me d un octave la diff rence entendue d une frette sa suivante sur une guitare Un cent est un 1 100 me de demi ton et extr mement subtil entendre Vous trouverez ces unit s sur les blocs Pitch Shifter et Synthesizer de l Axe Fx Il SysEx Raccourci pour System Exclusive syst me exclusif Un type de donn es MIDI qui peut tre interpr t uniquement par un appareil MIDI du
97. sont 1 10 me de seconde Doc v9 01 172 APPENDICE pF Picofarad Vous ne le trouverez que sur un seul param tre la valeur de BRIGHT CAP du bloc ampli o il affecte la r ponse en fr quences aigu s Phantom Power Alimentation Fant me En r quisitionnant une paire de fils inutilis e l int rieur d un c ble MIDI ou d un autre l alimentation fant me permet un simple et unique c ble de transporter la fois les donn es MIDI et l alimentation lectrique entre l Axe Fx Il et un appareil de t l commande au sol branch Phase Ce terme est utilis pour d crire la position d une forme d onde en fonction d une autre Quand deux ondes similaires sont en phase leurs creux et leurs sommets correspondront exactement renfor ant ainsi l autre Les ondes qui sont hors phase auront leurs creux et leurs sommets en opposition donc quand l une aura un sommet l autre aura le creux oppos Un contr le de phase par un LFO permet aux balayages gauche et droit d tre soit synchronis s ensemble soit oppos s l un l autre Un r glage de phase sur l audio tel que celui dans le bloc Enhancer ou les param tres Phase Reverse des blocs Delay Chorus Flanger et autres changera la polarit d un signal audio certains diront que cela inverse la forme d onde Combiner deux signaux audio identiques en opposition de phase aura pour r sultat un silence absolu ce qui explique pourquoi vous devez tre vigilant lors d une r duction de
98. sur le son 5 20 2 Plex Delay En terme d effets de delay un Multiplexeur ou Plex est un r seau de feedback par lequel chacune des quatre lignes de retard est retransmise et tous les autres en m me temps Le r sultat est un effet tr s doux comme une reverb Quand il est combin avec de la modulation le r sultat est un norme et magnifique effet d espace qui a les qualit s d un cho d une reverb et d un chorus tous la fois Le Plex Delay utilise quatre ligne de retard Figure 5 19 Le Type de Plex Delay du Bloc Multi Delay Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Param tres Doc v9 01 DECAY TIME R gle les coefficients des matrices de r p titions c est dire contr le la quantit de temps pour les chos se diffuser Utilisez ce r glage avec pr caution des temps importants de decay pouvant cr er de l instabilit DIFFUSION R gle le montant d interaction entre les diff rents delay Des valeurs importantes augmenteront la densit des chos et iront vers un sons du type reverb TEMPO 1 2 3 4 R gle le temps du delay TIME correspondant en fonction du tempo global Par exemple si le tempo global est r gl sur 120 BPM et le TEMPO r gl sur 1 4 la noire le temps sera de 500 ms Pour ignorer le tempo global r glez sur NONE TIME 1 2 3 4 R gle le temps du tap s lectionn quand il sera entendu de O 2000 ms R gler ces valeurs sur des nomb
99. t verrouill au tempo peut encore changer partir d un autre syst me externe Pour rester verrouill sur la position song arr tez et red marrez p riodiquement votre DAW ou s quenceur externe avec une paire rapide de messages OFF ON envoy s des intervalles r guliers Assignez le CC un contr leur externe p 132 et r glez le comme la source du modificateur sur le param tre RUN STAGES R gle le nombre d tages de la s quence Par exemple si STAGES est sur 3 le S quenceur passera d un tage un autre comme suit 1 2 3 1 2 3 1 etc STAGE Chacun des param tres STAGE r gle la valeur pour un pas de la s quence Vous pouvez laisser des valeurs al atoires pour TOUS les pas de la s quence en appuyant sur ENTER pour n importe quel tage ou le param tre STAGES s lectionn 7 3 4 Suiveur d Enveloppe L Envelope Follower suit l enveloppe du signal entrant Plus vous jouerez fort plus les valeurs seront grandes m en sortie du Suiveur d Enveloppe Ce dernier permet un contr le dynamique des param tres comme le delay ducking ou la WahWah dynamique Appuyez sur le bouton CONTROL pour trouver la page ENVELOPE du pr set en cours THRESH Le threshold contr le la sensibilit du Suiveur d enveloppe en r glant le niveau auquel le suivi commence ou s arr te Quand le signal d passe cette valeur la sortie du Suiveur d Enveloppe pistera l entr e une vitesse r gl e dans te t
100. temps il faudra au signal du delay pour retourner son volume quand l entr e descend en dessous du seuil Un temps court fera que les chos diminu s par le ducker retourneront au volume normal d s que vous arr terez de jouer Une valeur plus longue donnera un retour plus progressif La MODULATION contient certains param tres plut t cool que vous ne trouverez nul part ailleurs DIFFUSION R gle le montant de la diffusion de l cho Ceci rendra l cho un peu flou et pourra tre utilis pour adoucir le son DIFF TIME R gle le temps du delay pour le diffuseur PHASE REV Permet aux sorties des delay gauche droite ou les deux d avoir leur phase invers e Delay Param tres EQ Le delay dispose d un galiser puissant l int rieur du cycle de r p tition LOW CUT R gle la fr quence de coupure du filtre passe haut high pass Montez pour des sons plus r duits HIGH CUT R gle la fr quence de coupure du filtre passe bas low pass Baissez pour des sons plus sombres SLOPE R gle la pente des filtres passe haut et passe bas en dB par octave Q R gle la r sonance des filtres passe haut et passe bas Des valeurs fortes cr eront des pics de boost aux points de coupure FREQ 1 GAIN 1 Q 1 R glages pour l un des deux filtres S lectionnez la fr quence booster ou couper et r glez le Q pour d terminer la largeur de l effet FREQ 2 GAIN 2 Q 2 R glages pour le deuxi me filtre Delay Para
101. un Bloc Global vous devez EGALEMENT sauvegarder le pr set pour que les changements du Bloc Global et le lien deviennent permanents Doc v9 01 120 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Vous devez absolument Pour r sumer sauvegarder le pr set apr s tout changement effectu sur les Blocs Globaux pour que ces changements deviennent permanents 1 Ouvrez l cran des Blocs Globaux 2 Sauvegardez le Bloc Global avec un Lien 3 Sauvegardez le Pr set Si vous oubliez cette tape vos changements au Bloc Global seront perdus d s que vous rappellerez un nouveau pr set Pour diter ou mettre jour un Bloc Global 1 ouvrez n importe quel bloc li 2 Faites vos changements 3 Sauvegardez en utilisant le m me processus que ci dessus sans oublier de sauvegarder pour conserver les changements 6 2 2 Char er d un Bloc Global et faire un Lien SAVE LORD GLOBAL BLOCK g Global H Apr s avoir sauvegard un Bloc Global il est plut t facile de le charger dans 1 7 CHBINET 1 SAVE TO amp LINE WITH GLOBAL un autre pr set et de cr er les liens n cessaires pour que plusieurs blocs LOAD FROM LION UITM GLOBAL LOAD FRON GLOBAL NO LIDE uUnLINK sur vos Blocs Globaux mais vous pourrez toujours en RAPPELER un pour ENTER EXECUTE EXIT CARCEL restent synchronis s C est vous de vous rappeler ou de vous documenter l inspecter si vous perdez sa trace Pour CHARGER un Bloc Global et faire un lien gt Ins
102. un contr le en temps r el Quand RATE est montr entre parenth ses il est contr l par le param tre de tempo ci dessous R glez TEMPO sur NONE pour un contr le manuel de la vitesse TEMPO R gle la vitesse du rotary en fonction du tempo global Par exemple si le tempo est r gl sur 1 4 noire et le tempo global sur 120 BPM la vitesse du LFO sera de 2 Hz BPM divis par 60 Pour ignorer le tempo global r glez le contr le du tempo sur NONE LOW DEPTH R gle la profondeur de la modulation du tambour Des valeurs lev es produisent des vibrations plus prononc es HI DEPTH R gle la profondeur de la modulation du rotor R duire pour un baffle avec un tambour seul HI LEVEL R gle le niveau de sortie du rotor Sert balancer le niveau entre le tambour et le rotor ROTOR LENGTH Ce param tre ajuste la longueur virtuel de la trompe des hautes fr quences De hautes valeurs augmenteront le montant de l effet Doppler et auront pour r sultat un effet plus intense LOW RATE MULTIPLIER Ajuste la vitesse de rotation du tambour en comparaison celle du rotor qui tourne toujours la valeur r gl e pour TEMPO voir ci dessus LOW TIME CONSTANT HI TIME CONSTANT R gle les vitesses d acc l ration et de d c l ration du tambour et du rotor LF MIC SPACING HF MIC SPACING R gle le placement des micros virtuels neutres qui d terminent la largeur st r o de l effet R gler LF sur
103. valeur d une source de contr le externe est retenue m me entre des changements de pr sets jusqu ce qu une nouvelle valeur soit re ue Donc si vous r glez une p dale WahWah une certaine position par exemple puis que vous changiez de pr set ce dernier ayant les m mes r glages de WahWah le nouveau pr set se chargera avec la p dale WahWah dans la m me position Program Change Reset PC RST vous permet d craser ce comportement permettant un param tre d utiliser des r glages pr c demment stock s lors du chargement plut t que se r f rer la valeur source conserv e D s que le contr le externe change la p dale est boug e un nouveau message MIDI est re u le param tre attach rattrape le contr leur pour le suivre la trace de nouveau Vous pouvez soit changer la valeur stock e avant de tourner PC RST sur ON ou bien la changer ensuite La boite de param tre au dessus d un bouton modifi affiche toujours la valeur manuelle donc vous pouvez facilement la r gler pour la sauvegarder Les boutons et les param tres des filtres avec les modificateurs sont anim s en fonction des changements de leur source donc vous ne verrez pas ces l ments rafraichis dans l affichage quand vous tournerez la molette de valeurs Les valeurs de param tres en texte restent directement ditables cette fin Quand un Doc v9 01 128 MODIFICATEURS amp CONTROLEURS modificateur est assign au
104. valeurs cr eront un effet subtil de brillance et des valeurs plus hautes des cascades montantes ou descendantes En comparaison avec le Plex Delay le Plex Detune n a pas de param tres de LFO ou de modulation 5 20 4 Plex Shift Le Plex Shift est pratiquement identique au Plex Detune qui est lui m me tr s semblable au Plex Delay Ses pitch shifter se voient dot s d une port e de deux octaves et de param tres SHIFT Ce sub algorithme disposent des m mes param tres que le Plex Detune 5 20 3 ci dessus avec deux exceptions DIRECTION D termine si les petites grappes audio du pitch shifter seront jou es normalement ou renvers es Pour comprendre comment cela fonctionne imaginez un mot dont les lettres individuelles ont t invers es d apparence comme dans un miroir mais toujours dans l ordre correct pour former le mot Axs 7x Dans ce cas les grappes sont de petits bouts tr s courts de l audio Elles sont renvers es avec la hauteur certainement modifi e mais sont jou es dans l ordre dans lequel elles ont t enregistr es La longueur des petits bouts d pend du r glage TIME pour chaque tap SHIFT 1 2 3 4 R gle la quantit de changement de hauteur pitch shift appliqu e aux sorties de chaque tap dans une port e de 24 demi tons Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 205 Band Delay Au del du fait que ses quatre lignes de retard sont parall les entres elles et qu il
105. vide la zone hors cran est gris e 4 2 1 Ins rer et Enlever des Blocs Comme vu dans Le Concept page 6 la grille de l Axe Fx Il doit tre peupl e de blocs des l ments tir s d une liste d un inventaire d amplis baffles effets de studio p dales d effets mixeurs et plus L insertion la modification ou l effacement de blocs se d roule au niveau du curseur de la grille un rectangle plein contr l avec les boutons NAV shunt espace vide Les boutons NAVs lectionnent des espaces ou des blocs dans la gnile Tourner la molette VALUE ait apoaradre be DOC inserer plus les options pour le SHUNT voir ci dessous et le NONE Appuyez sur ENTER pour confirmer OU EXIT pour annuler c DRV Appuyez Sur FX BYP pour bypasser un bloc s lectionn Bypass S lectionn Actif Figure 4 3 Pour INSERER un BLOC dans un espace libre gt Utilisez les boutons NAV pour s lectionner l emplacement libre souhait dans la grille gt Tournez la molette VALUE Les noms de blocs disponibles AMP 1 CAB 1 etc seront affich s sur l cran par ordre alphab tique et le bloc s lectionn s il est visible flashera Quand vous avez trouv le bloc souhait appuyez sur ENTER pour ins rer ce dernier dans la grille Pour annuler appuyez sur EXIT Comme d taill pr c demment dans Le Concept de l Inventaire et de la Grille p 6 chaque pr set tire sa liste de son
106. vrais baffles sont utilis s il n y a pas de bloc CAB d ins r Les m mes effets qui suivent l ampli sont ensuite dupliqu s La chaine se termine par le bloc FX LOOP lequel route la sortie de la chaine vers la sortie OUTPUT 2 de l Axe Fx Il pour ensuite aller vers le retour de l ampli prise Return ou Power Amp In Si un ampli tr s neutre ou typiquement transistor tait utilis le SAG de ce deuxi me bloc AMP pourrait tre r gl plus haut pour activer la simulation d ampli de puissance lampe et l ajout de dynamique en particulier Ci dessous un exemple dans l Axe Edit du type de pr set utilis dans ce sc nario Figure 3 2 Un Pr set double chaine Doc v9 01 22 CONNECTIONS 3 4 8 L Axe Fx Il en tant que Multi Effets avec Ampli Guitare Leves PHONES E LE M E NTS T rcn se pem FRAGTAL s Fe 0 0 lonster In OX A A Z Os 3 Q Q Q ZA O e x p 00006660 00 gt Guitare b Axe Fx Il gt Ampli guitare type b Front combo ou avec un Guitar ou des baffles Input 6606000000 o UOS guitare externes C R glages Globaux D faut OK les pr sets d effets uniquement ne n cessitant priori pas de blocs AMP ou CAB R glages Entr es Sorties Changez INPUT 1 LEFT SELECT pour REAR si vous utilisez l Axe Fx II dans une boucle d effet comme montr ci dessus gauche Lai
107. 0 WW 12 mn 4 6k 10 I O pour Input Output ou Entr es Sorties en fran ais IR Impulse Response R ponse d Impulsions Un fichier de R ponse d Impulsions est une collection de donn es repr sentant des mesures sonores prises partir d un baffle haut parleur ou d un syst me de reproduction et utilis par l Axe Fx Il pour permettre au bloc Cabinet d muler cette reproduction en particulier Un signal de test est jou au travers de ce baffle en question puis enregistr et utilis pour g n rer un profil utilis par l Axe Fx Il pour reproduire la r ponse mesur e Latency Latence En terme de processeur d effets la latence est un retard ind sirable entre ce que vous jouez et ce qui est reproduit et que vous entendez La latence de l Axe Fx Il est si faible qu elle est quivalente celle que vous auriez en jouant quelques m tres d un ampli lampe LFO Low Frequency Oscillator Oscillateur Basse Fr quence Un LFO cr e des signaux de contr le utilis s pour changer les sons par p riode et en temps r el Le balayage en aller retour d un flanger ou d un phaser le mouvement plat et pr cis d un chorus et l impulsion forte et faible d un tremolo sont autant de r sultats d un LFO au travail MIDI Musical Instrument Digital Interface Interface Num rique pour Instruments de Musique ms Millisecondes Milli me de seconde 500 ms sont une demi seconde 100 ms
108. 1 et OUT pour des niveaux optimum en r duisant leurs sorties pour un niveau de bruit encore r duit Pour trouver les bons r glages montez les niveaux jusqu ce qu un clip s affiche sur la LED OUT CLIP correspondante en fa ade puis baissez de quelques dB pour viter de nouveaux clips Vous entendrez le bruit de fond baisser au fur et mesure des r glages Notre technologie Humbuster p 161 pr sente sur toutes les sorties jack 1 4 de l Axe Fx Il peut aussi contribuer une r duction significative des parasites li s la terre boucle de masse quand de simples c bles st r o vers mono sont utilis s pour se brancher un ampli ou un autre appareil Il est relativement ais d utiliser l une ou l autre des configurations ci dessus en st r o Avec l Axe Fx II dans la boucle d effet connectez OUT1 R sur le RETURN d un 2 ampli en bypassant le pr ampli de ce dernier ou en utilisant 2 amplis parall lement respectivement dans IN1 L R et OUT1 L R Avec l Axe Fx Il entre la guitare et l ampli connectez un 2 ampli OUT2 R Les pr sets sp ciaux sans ampli baffle cr s pour ces configurations ne sont pas id aux pour une coute au casque car il n y aura pas de simulation d ampli ni de baffle dans ce que vous entendrez 23 Doc v9 01 CONNECTIONS 3 4 9 L Axe Fx Il en tant qu Interface Audio avec un Ordinateur ELEMENTS X H Fernocesson E oR a Monster In A Box
109. 23 43 12 11 11 2990020022272772 ed ne ei NE EA 27172 295 die ei ee lie eee ta A EA 83 PES PR Sd ne ie t M 83 Bona DEI nana 14455 E A 0A 00024 24 42555 FA PREA 0059 90099225 20 05 11 ES 84 Quad Series Delay nms dodo S Dorde r be SR Re SR nn 2 84 Te E 198B IS V AA 7200 nn dote tie tenus io een c on 2 215 Eine ee ee ru 0 le ae A 85 ROVENTE Tap DEAN ES ee de nee NOY ne AR ER dre a 86 DITUSOP EL RAE 44 MEE ne MS IN nt ee ui in ARA 86 QUAD D S en ee te 87 Tremolo Panner PANT 2 22 eesern leds den 600 87 Parametric EQ PEQ sde sine asenao E die eme ce ess oies SONS REE 88 Phaser PHA EP ET Te 89 Pitch Shifter PIT 22220235 en a a dant dense de 91 BTS 23 ER 7 P 220 02115 2 A E E 7 E D EA 34077 E E 2 A EOE 2 0 E E A7 EE E AO TE 93 Harmonme FIXE D TS 94 Harmonie Meee E SR td nee esta OR 0 ne mener ina care Ce men 94 CSS ENV SAN ea en ee ci 97 Doc v9 01 VI TABLE DES MATIERES OCA DIV dE PR ER RAAR ANAS dA O 97 CROSS desc AS A ee es rene E A CA ee CT A 98 WANT de A E E 72 T 700 E S TE EN E EE R A 99 APERINTE UT ea a T da dance T ee ARE BNA ue 100 Custom STORES a ne ne D de ado ea no deten Onde Letter Le co 101 Quad Chorus QCHI S ne nn capodeds edf dencene ces 102 RESONO UNIR ES Forora a a nn a ce 104 Reverb REV IS SR se dan ns aa ot ee tres 105 Ring Modulator RNG cccccececececececececececererercccccccccececececescococecevecesesenosceseueueuenus 108 Rotary Speaker Leslie ROT ceccccccececececececececece
110. 4 Global CAB 1 84 Global CAB 2 4 Global AMP 1 5 Global AMP 2 85 Global CAB 1 5 Global CAB 2 5 Global AMP 1 6 Global AMP 2 6 Global CAB 1 6 Global CAB 2 6 AND SO ON Global AMP 1 7 Global AMP 2 7 Global CAB 1 7 Global CAB 2 7 Global AMP 1 88 Global AMP 2 8 Global CAB 1 8 Global CAB 2 8 Global AMP 1 9 total AMP 89 Global CAB 1 9 Global CAR 2 9 Global AMP 1 20 Global AMP 2 10 Gicbal CAB 1 10 Global CAB 2 10 Une chose importante noter est que vous ne pouvez uniquement les fonctions sauvegarder vers charger de ou lier avec qu avec un Bloc Global qui correspond pr cis ment la version de bloc que vous tes en train d utiliser dans un pr set Les versions ne concernent pas uniquement le type mais le nombre possible de blocs galement Donc par exemple le Bloc Global Cabinet 1 ne peut tre utilis uniquement qu avec des blocs Cabinet 1 dans vos pr sets et non avec des blocs Cabinet 2 119 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Pour r sumer la fonctionnalit des Blocs Globaux et ce qu elle vous permet de faire gt SAVE sauvegarde les r glages pour n importe quel bloc normal dans l une des 10 m moires globales de ce bloc Cr e galement un lien entre ce bloc original et le Bloc Global compl tement ind pendant gt LOAD charge les r glages de n importe quel Bloc Global dans un bloc normal correspondant en cr ant ou sans cr
111. 5 OH 7 1x12 Blue 32 4x10 Tweed Bass 57 4x12 SLM H75 OH 8 1x12 EVL RW 33 4x10 Bassguy P10 RW 58 4x12 SLM M75 OH 9 1x12 Studio 34 4x12 Basketweave G12H30 RW 59 4x12 SLM V30 OH 10 1x12 EMI Open Back JM 35 4x12 Basketweave G12L RW 60 4x12 20W 11 1x12 Boogafunk Blue OH 36 4x12 Basketweave G12M20 RW 61 4x12 25W 12 1x12 Boogafunk E12L OH 37 4x12 Basketweave G12M25 RW 62 4x12 V30 13 1x12 Tweed Blue RW 38 4x12 1960A G12M RW 63 4x12 German 14 1x12 Tweed Deluxe RW 39 4x12 1960B T75 RW 64 4x12 30W Ultra 15 1x12 Brit Blue RW 40 4x12 1960B K120 RW 65 4x12 Cali 16 1x12 Brit G12H30 RW 41 4x12 1960B V30 RW 66 1x15 L A Bass 17 1x15 Blues 42 4x12 Hi Power RW 67 4x10 Aluminum Bass 18 1x15 Thunderbolt 43 4x12 Recto V30 RW 68 8x10 SV Bass RW 19 2x12 Black 44 4x12 Recto V30 OH 69 4x12 V30 1 Kalthallen 20 2x12 Brit 45 4x12 Solo V12 RW 70 4x12 V30 2 Kalthallen 21 2x12 Doubleverb D120 RW 46 4x12 Solo S12X RW 71 4x12 V30 3 Kalthallen 22 2x12 Doubleverb C12N RW 47 4x12 German V30 RW 72 4x12 V30 4 Kalthallen 23 2x12 Blue 48 4x12 German Boutique RW 73 4x12 G12 T75 1 Kalthallen 24 2x12 Top Boost Blue RW 49 4x12 PVH 6160 RW 74 4x12 G12 T75 2 Kalthallen 25 2x12 Top Boost Silver RW 50 4x12 Uber T75 RW Quand le MODE du bloc CAB est r gl sur STEREO les param tres ind pendants CAB L et CAB R apparaissent Les Baffles Utilisateurs
112. 7 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Un mot sur le Spillover La Reverb de l Axe Fx Il est quip e d un spillover qui permet de maintenir les queues de reverb et de delay quand l effet est bypass ou quand vous changez de pr set Pour plus de d tail voir R glage du Spillover p 164 528 Ring Modulator RNG Souvent utilis sur des sons de synth s et des sons de piano lectriques fusion ou pour cr er les voix des pilotes de Dalek X wing le Ring Modulator modulateur anneaux utilise des changements rapides en amplitude pour cr er sons d extr me basse ou tr s clatants n ayant harmoniquement aucun rapport avec le signal d entr e Le Ring Modulator de l Axe Fx Il va plus loin que l effet classique en ce que la fr quence de la modulation peut tre contr l e par la hauteur du signal d entr e Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Ring Modulator de mani re compl tement ind pendante Param tres FREQ R gle la fr quence de l oscillateur FMULT R gle le multiplicateur de fr quence pour l oscillateur La fr quence de l oscillateur sera la valeur r gl e dans FREQ fois la valeur de FMULT TRACK Quand il est r gl sur ON la fr quence de l oscillateur suit la hauteur du signal d entr e La fr quence sera donc la hauteur fois la valeur de FMULT HICUT Ajuste la fr quence de coupure du filtre passe bas de la sortie Ring Modulator Param
113. 9 01 76 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION TIME ALPHA R gle l acc l ration de la vitesse du changement de temps sur les taps Un r glage de 0 n aura aucun effet tandis qu un r glage de 100 aura pour r sultat un effet extr me Ex Diminution Alpha Mod r F om F gt F 7 F F 7 A VE EE RE NE ES RD ECS ME FHHHHHHH Ex Diminution Alpha plus lev K V PFP _ 23 3 3 3 Z 7 AMPLITUDE SHAPE Sp cifie comment le volume augmente ou baisse de tap en tap AMPLITUDE ALPHA R gle l acc l ration de la vitesse du changement de volume sur les taps Un r glage de 0 aura aucun effet tandis qu un r glage de 100 aura pour r sulta un effet extr me PAN SHAPE Sp cifie comment la balance augmente ou baisse de tap en tap PAN ALPHA R gle l acc l ration de la vitesse du changement de balance sur les taps Un r glage de 0 aura aucun effet tandis qu un r glage de 100 aura pour r sulta un effet extr me TIME RANDOMIZE Contr le l intensit du temps al atoire entre les taps Megatap Param tres de Mixage Le bloc Megatap a galement une page MIX avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 5 18 Mixer MIX Le bloc Mixer contient un simple mixeur lin aire capable de combiner jusqu quatre signaux st r o dans un mixe st r o ou dans un mixe mono Le mixeur d affiner des m lan
114. Augmentez les r glages de feedback lentement et regardez la LED de clip de fa ade comme indicateur d avertissement Baissez le MASTER FEEDBACK en premier pourra souvent aider PAN 1 PAN 2 R glent la place des sorties de chaque t te dans le champ st r o d coute 5 6 8 Delay Param tres Communs Delay Param tres de Modulation La Modulation change syst matiquement le temps du delay ayant pour r sultat des changements du style Doppler sur la vitesse et la hauteur des chos Cela peut permettre de cr er des effets de chorus les fluctuations d un vieux magn to bande ou des effets extr mes du style pistolet laser LFO1 TYPE LFO2 TYPE R gle la forme de la modulation Voir section 16 5 p 157 pour plus d information sur les formes d onde des LFO Souvenez vous que le changement de la hauteur est d termin par la pente slope du LFO donc une forme d onde type TRIANGLE cr era donc un son qui pourrait tre cr par une forme SQUARE LFO1 TARGET LFO2 TARGET D cide si le delay gauche droit ou les deux delay seront modul s les configurations MONO PINGPONG et REVERSE utilisent uniquement le delay gauche LFO1 RATE LFO2 RATE R gle la vitesse de la modulation du delay Quand n importe quelle RATE est affich e entre parenth ses elle est contr l e par le TEMPO R glez TEMPO sur NONE pour un r glage manuel LFO1 TEMPO LFO2 TEMPO R gle la vitesse du LFO en fonction du tempo global Par exemp
115. Avec un peu d exp rimentation sur vos amplis pr f r s de l Axe Fx Il vous apprendrez appr cier les qualit s des diff rents r glages de DRIVE et de MASTER et comment trouver de supers sons avec diff rentes combinaisons Si un v ritable ampli n a pas de Master commencez avec le MASTER de l Axe Fx Il aussi pr s du maximum que possible en utilisant ce TYPE Des r glages plus bas peuvent aussi tre utilis s et parfois r duire la duret Pour des sons d amplis pouss s r glez le MASTER aux alentours de 3h puis monter lentement le DRIVE jusqu au son d sir Avec des r glages lev s de MASTER on utilise en g n ral moins de Drive sp cialement pour des sons high gain R duisez donc le DRIVE avec des valeurs lev es du Master pour de bons r sultats Les amplis con us pour une distorsion du pr ampli sonneront bien mieux avec le MASTER r gl bas pour viter que le son ne devienne terne et trop bruyant Ceci est valable pour les mod les USA Lead SOLO 100 et autres Les amplis avec un retour n gatif Damping au dessus de z ro tendent avoir plus de crunch au niveau de l ampli de puissance ce qui peut devenir grin ant si c est trop pouss Exp rimentez avec l interactivit du DAMPING voir Param tres Avanc s ci dessous et du MASTER pour arriver au bon timbre de distorsion R gler le SAG sur z ro voir ci dessous d sactivera la simulation d ampli de puissance le MASTER dev
116. Axe Fx Il autres que ceux des pr sets de la m moire FLASH interne et les crit leurs emplacements m moire respectifs dans l Axe Fx Il quand vous appuyez sur ENTER Ces r glages incluent Tous les r glages des param tres dans GLOBAL et I O Tous les r glages de l accordeur TUNER Toutes les IRs de baffles de l utilisateur USER CAB Tous les r glages sauvegard s de PR SETS GLOBAUX gt RESTORE FACTORY BANK A B ou C lit d un emplacement s par de la m moire FLASH interne qui contient en permanence une copie intacte des Banques de Pr sets d usine quel que soient les changements que vous avez faits dans la m moire FLASH interne Sinon cette fonction fonctionne comme RESTORE USER BANKS ci dessus 133 Transferts de Machine Machine Attention Quand l Axe Fx re oit un transfert de machine machine il crase les donn es et les r glages EA initiaux sans avertissement Les Pr sets Banques ou donn es Syst me peuvent tre transf r es directement depuis un Axe Fx Il vers un autre Connectez le MIDI OUT du premier Axe Fx I vers le MIDI IN du second et utilisez n importe quelle fonction DUMP TO MIDI du menu UTILITY Quand un 2 4 Axe Fx II re oit un pr set individuel il le le sauvegarde PAS Par contre il le stocke dans une m moire tampon dite edit buffer lequel devant ensuite tre sauvegard par la suite selon la m thode habituelle p 37 Quand un 2 4 Axe Fx Il re oit un fichier BANQ
117. Axe Fxil ninsrrers Q Q OO G G O O Mode d emploi MARK II P ERAcTAL AUDIO SYSTEMS ED Traduction fran aise Nicolas DESMAREST Copyright of the French translation 2011 2012 G66 GmbH All rights reserved Copyright Fractal Audio Systems All rights reserved Notes L gales Mode d emploi de l Axe Fx Il de chez Fractal Audio Systems Tous droits de reproduction r serv s 2011 2012 Aucun contenu de cette publication ne peut tre reproduit sous aucune forme que ce soit sans l autorisation expresse de Fractal Audio Systems Fractal Audio Systems Axe Fx Axe Fx Il Axe Fx II Mark Il G2 Modeling Technology G2 Virtual Vacuum Tube VVT sont des marques d pos es de Fractal Audio Systems Tous les autres noms de produits marques d pos es et noms d artistes sont la propri t de leur propri taires respectifs qui ne sont en aucun cas associ s ou affili s avec Fractal Audio Systems Ces noms ne sont utilis s que pour des illustrations de sons et des caract ristiques d ex cution Informations importantes li es la S curit AVERTISSEMENT Pour viter tout risque d incendie ou d lectrocution n exposez jamais cet appareil la pluie ni l humidit CAUTION Pour r duire les risques d incendie et d lectrocution ne desserrez jamais aucune vis L appareil ne contient aucune pi ce r parable par l utilisateur Confiez toute r paratio
118. DIFICATEUR pour changer l tat du bypass ou enlevez le Q J ai charg un pr set partir d une sauvegarde et il ne sonne pas du tout comme quand je l ai sauvegard Qu est ce qui ne va pas A Le sc nario le plus probable est que quelque chose a chang la guitare l ampli ou peut tre les r glages du contr leur distance Il est aussi possible en effet que ce pr set en question utilise des Blocs Globaux qui ont chang s Q Quand je joue de l audio depuis mon ordinateur au travers de l Axe Fx Il le son est trait par les effets et je ne peux pas entendre la guitare Qu est ce qui ne va pas A Changez MAIN INPUT SELECT de USB pour ANALOG IN 1 Ceci vous permettra de jouer en m me temps que l audio de votre ordinateur Q Est ce que je peux utiliser les ports MIDI de l Axe Fx I pour connecter un clavier synth etc sur mon ordinateur A Oui Juste n oubliez pas d activer USB ADAPTER MODE dans la page MIDI du menu 1 0 Voir page 137 Q Mon Axe Fx m avertit que des pr sets n ont pas t install s correctement A Cette erreur rare peut tre corrig e selon une proc dure Contactez support fractalaudio com 153 Doc v9 01 APPENDICE s Appendice Le mat riel suivant est con u comme r f rence et aspire optimiser votre plaisir avec l Axe Fx Il Vous pouvez visiter galement notre forum en ligne http forum fractalaudio com pour des discussions sur tous ces sujets 16 1 Vue d Ensemble des Racco
119. EDIT car il pourrait entrer en opposition avec certains fonctionnement des menus 44 Le Switch X Y l une des nouvelles fonctionnalit s de l Axe Fx Il est le Switch X Y disponible sur 10 types de bloc d effets Amp Cab Chorus Delay Drive Flanger Pitch Shifter Phaser Reverb et Wahwah Chaque exemplaire de ces blocs est quip de deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y qui permettent chaque bloc d avoir deux versions de r glages compl tement diff rentes X et Y peuvent tre rappel s instantan ment et ais ment en appuyant sur l un des boutons de la fa ade pendant l dition ou en utilisant un contr le MIDI distance en mode performance Chaque bloc avec X Y peut tre sauvegard avec son tat s lectionn L tat X Y tant galement sauvegard dans chaque Sc ne Voir Sc nes p 167 Les b n fices des Switchs X Y sont consid rables Vous pouvez simuler un changement de canal dans un ampli X comme un American Clean et Y comme un British Crunch Cette fonctionnalit ne n cessite pas autant de ressources CPU que deux blocs d ampli s par s Une autre application est un changement de canal de vos effets Au lieu d un r glage fastidieux des modificateurs p 124 vous n avez qu juste r gler X puis r gler Y et switcher entre les deux Imaginez un delay qui peut tre switch volont d un r glage la croche point e avec un l g re r p t
120. EGRSRASSRR 25 il bad a LE CL 4343 EE y 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Cul Glee u X GE E AJIA IJA IGRIRRIORR 85 47 F NEMEGES SE amp S A GR 8 8 GIA 8 2ICIRIRIGISIS Y AIN X Z SIN J 8 219 8 Z EUEURRELURESGEES ER Doc v9 01 158 APPENDICE 16 7 Mono et St r o Voici quelques mises au point sur les op rations mono et st r o dans l Axe Fx Il 159 Chaque Rang e de la grille est en St r o Beaucoup de nouveaux utilisateurs ne r alisent pas au d but qu un simple chemin du signal dans la grille est d j pleinement st r o Vous n avez pas besoin de deux rang es pour cela Il y a quatre rang es pleinement st r o de l entr e input vers la sortie output A quoi cela ressemble sur la grille et ce que cela signifie LIU Le traitement sera diff rent en fonction du bloc utilis Certains blocs AMP CAB Drive et le Compresseur p dale r duiront le signal en mono leurs entr es et fonctionneront en mono mais le mixe mono apparaitra la fois aux sorties gauche et droite pour le bloc D autres blocs Ping Pong Delay ou Reverb par exemple r duiront leur entr e en mono mais traiteront le signal en st r o pour sortir en st r o D autres blocs encore le Chorus ou la WahWah par exemple auront des entr es st r o un traitement st r o et des sorties st r o Le Guide des Effets p 39 couvre chaque
121. ERATIONS BASIQUES ET EDITION 47 GRID MODELLING Active ou d sactive la mod lisation de la grille dans le pr ampli et l ampli de puissance lampe virtuels R gler sur OFF peut r duire certains types de distorsion subjectivement ind sirables POWER TUBE BIAS R gle le point de bias pour l ampli de puissance virtuel Des valeurs faibles se rapprocheront d un fonctionnement pure Class B et des hautes d un syst me pure Class A DAMPING R gle le montant du retour n gatif ou de l att nuation dans la simulation de l ampli de puissance De hautes valeurs donnent un son plus serr et brillant mais peuvent donner un son criard avec le Master pouss De faibles valeurs donneront un son ample et granuleux Chaque type d ampli a sa propre valeur par d faut mais vous pourrez la changer volont Par exemple un ampli Top Boost n a pas de retour n gatif ce qui lui donne un caract re sonore unique Vous pouvez changer le DAMPING par d faut et entrer une valeur n gative de retour pour donner l ampli de puissance un son plus Am ricain tout en pr servant l identit initiale du pr ampli MAINS IMP SAG Copie du param tre SUPPLY SAG sur la page AMP DYNAMICS B TIME CONSTANT Contr le la vitesse de changement dans la plaque d alimentation des lampes de puissance Des valeurs faibles donneront un son plus mou tandis que d autres plus lev es un son plus serr TRIODE1 PLATE FREQ TRIODE2 PLATE FREQ
122. Et ET Figure 22 16 INPUT 1 Gauche Mono et Droite Sym triques 1 4 st r o Jacks Connectez des sources d entr e de niveau ligne ces jacks en tant s r de r gler INPUT 1 LEFT SELECT s lection de l entr e 1 gauche sur REAR panneau arri re dans le menu 1 0 p 135 17 INPUT 2 Gauche Mono et Droite Sym triques 1 4 st r o Jacks FX RETURN Connectez aux sorties d un quipement externe lors de l utilisation du bloc FX Loop boucle d effet p 67 en retour d effet Vous pouvez aussi utiliser cette entr e comme une entr e auxiliaire n importe quel point de la chaine du signal de n importe quel pr set avec le bloc FX Loop 18 OUTPUT 1 Cette section inclut les Jacks 1 4 asym triques et les XLR sym triques Gauches et Droites des sorties Output 1 ainsi que l interrupteur de terre pour les XLR Ce sont les sorties principales de l Axe Fx Il Utilisez des prises XLR pour vous connecter des entr es Sym triques en utilisant l interrupteur d isolation de terre pour r duire les parasites si n cessaire Utilisez les sorties en jacks 1 4 pour vous connecter des entr es asym triques telles que celles se trouvant sur des amplis de puissance pour guitare par exemple 19 OUTPUT 2 Gauche Mono et Droite Asym triques 1 4 Jacks FX SEND Ce sont les sorties brancher sur les entr es d un quipement ext rieur lors de l utilisation du
123. I En fait ceci est le r glage par d faut pour la P dale d expression 2 jack EXPRESSION PEDAL 2 sur le MFC 101 125 Doc v9 01 MODIFICATEURS amp CONTROLEURS Pour commencer un bloc WAH est ins r sur la grille Appuyer sur EDIT ouvrira son menu EDIT Le symbole du modificateur en dessous du bouton CONTROL indique qu un modificateur peut tre ajout ici S lectionner ce param tre et appuyer ensuite sur ENTER ouvre l cran MODIFIER S lectionner EXT1 pour la SOURCE attache ce contr leur notre param tre et la p dale WahWah commence fonctionner Suivez la balle rebondissante autrement dit le point sur le graphique qui suit le mouvement de votre pied sur la p dale Si nous changeons la SOURCE du modificateur pour ENVELOPE notre WahWah sera d connect e de la p dale et sera maintenant contr l e par le niveau du signal d entr e pour cr er une Auto Wah Changer nouveau la source pour l un des LFO cr era une WahWah oscillante et automatique Les sources externes les Enveloppes les LFO et autres sont d taill s plus loin en section 7 3 724 Transformations L cran MODIFIER contient galement plusieurs param tres qui vous permettent de r gler une relation personnalis e entre les changements la source et ceux dans le param tre de destination Ceci permet de transformer ou encore d affiner le ressenti et le son pour un effet dynamique Ceci peut aussi tre particuli rement importa
124. IE SONT EXPLICITEMENT EXCLUES APRES ECOULEMENT DU DELAI DE GARANTIE 1 AN FRACTAL AUDIO SYSTEMS N A PLUS LA MOINDRE OBLIGATION TACITE OU EXPLICITE ENVERS CLIENT FRACTAL AUDIO SYSTEMS DECLINE TOUTE RESPONSABILITE POUR DES DOMMAGES PARTICULIERS ACCIDENTELS OU INDUITS SUBIS PAR L ACHETEUR OU TOUT TIERS NOTAMMENT DES DOMMAGES ENTRAINES PAR UN MANQUE A GAGNER OU LIES A L UTILISATION OU AUX PERFORMANCES DU PRODUIT INDEPENDAMMENT DE LA NATURE CONTRACTUELLE OU DELICTUELLE DE L UTILISATION FRACTAL AUDIO SYSTEMS NE PEUT ETRE TENU RESPONSABLE POUR DES FRAIS RECLAMATIONS OU POURSUITES PROVOQUES PAR OU DECOULANT D UN DES POINTS CI DESSUS Certains tats ne reconnaissent pas l exclusion ou la limitation des dommages accidentels ou induits ou encore la limitation de la p riode de garantie Certaines clauses de limitations ou d exclusion peuvent donc ne pas tre d application dans votre cas Cette garantie vous donne des droits l gaux sp cifiques et l tat dans lequel vous r sidez peut vous en conf rer d autres Cette garantie ne concerne que les produits qui ont t achet aux USA ou au Canada Fractal Audio Systems ne peut tre tenu responsable pour des dommages ou des pertes de quelque nature que ce soit caus e s par la n gligence ou la malveillance du transporteur ou de ses partenaires contractuels Le remboursement des pertes ou dommages subis au cours du transport incombe au transporteur Contactez le si n cessaire 2011 Fractal Audio Sy
125. IG Power Amp Simulation Cabinet Simulation Spillover Global Amp Gain Global Reverb Mix offset Global Effects Mix offset GLOBAL OUT 1 EQ GAIN GLOBAL OUT 2 EQ GAIN GLOBAL SCALES ON ON Les deux 0 0 0 Toutes les bandes plates 0 00 A plat 0 00 Toutes les bandes plates 0 00 A plat 0 00 Toutes les gammes 1 32 tous les degr s A G 24 demi tons TUNER Calibrage Mute Utilisation des Offsets Offsets E A D G B E 1 0 INPUT Instrument Input Level Input 1 Level Input 2 Level 1 0 AUDIO Main Input Source Input 1 Left Select Input 1 Mode Input 2 Mode Output 1 Mode Output 1 Boost Pad Output 1 Phase Output 2 Mode Output 2 Boost Pad Output 2 Phase Copy Out 1 to Out 2 S lection S PDIF AES EBU Source de sortie USB S PDIF 1 0 MIDI MIDI Channel MIDI Thru Receive Program Change Mapping Mode les 127 entr es mapp es personnalis es SysEx ID Display Offset Ignore Redundant Program Change Messages Send Realtime SysEx MIDI Program Change Offset Valeur initiale External Controllers 1 12 USB Adapter Mode 175 A4 440 0 Hz OFF OFF 0 0 cts 49 8 49 8 49 8 ANALOG IN 1 FRONT LEFT ONLY LEFT ONLY STEREO 0 dB NORMAL STEREO 0 dB NORMAL OFF S PDIF OUTPUT 1 1 OFF ON NONE 1 1 ex 1 1 2 2 127 127 00 01 74 ne peut pas tre chang O OFF ALL Tempo et Accordeur O 0 OFF
126. Il fonctionne convenablement il est important que les niveaux d entr e et de sortie soient configur s correctement Q MAL INPUT 1 INPUT 2 INPUT LEVELS les niveaux d entr e sont r gl s avec des boutons logiciels sur la page INPUT du menu 1 0 Ajuster selon le niveau de la source entrante jusqu ce que les pics du signal ne fassent que tr s l g rement clignoter la LED rouge sur les voyants de contr le INPUT de la fa ade La LED rouge s allume partir de 6 dB en dessous du seuil critique Certaines sources peuvent ne pas afficher de niveaux convenables mais tre utilis es malgr tout sans souci Toutes les entr es sont normalis es ce qui permet l Axe Fx II de fonctionner avec un gain unitaire ind pendamment des r glages d entr e effectu s l unique but des r glages des niveaux d entr e est d optimiser le gain d entr e dans les convertisseurs A D pour le meilleur rapport signal bruit et le moins de distorsion possible Chaque entr e dispose de son propre convertisseur A D Le jack d entr e INSTR est en parall le avec les entr es arri res pour le meilleur rapport signal bruit possible Les boutons OUTPUT LEVEL1 2 en fa ade contr lent ind pendamment les volumes des sorties l arri re Output 1 permet aussi de r gler le niveau du casque Les niveaux optimaux d pendent du mat riel auquel est branch l Axe Fx Il Pour calibrer le gain unitaire mettez simplement les niveaux de sortie
127. Intelligent Harmony du Bloc Pitch Shifter RD MAIN AN SU L R VOICE1 DETUNE VOICE 2 DETUNE R gle le montant de d saccordage des voix de 50 cents KEY S lectionne la tonalit dans laquelle sera jou e l harmonie LEARN Quand LEARN est sur ON le param tre KEY changera automatiquement selon la prochaine note que vous jouerez Assignez un switch de contr le au pied pour des modulations en plein milieu de phrase R glez le nouveau sur OFF pour retourner au fonctionnement normal de l harmoniseur SCALE S lectionne la gamme ou le mode dans laquelle les notes seront transpos es TRACK MODE R gle le mode dans lequel l harmonie suivra la hauteur de la note entrante SMOOTH permet aux notes de l harmonie de suivre les bends et vibratos de l entr e STEPPED verrouille l harmonie la note chromatique la plus proche GLIDE TIME R gle la vitesse laquelle les harmonies se d placent de leur hauteur existante vers une nouvelle hauteur quand de nouvelles notes sont jou es TRACKING Permet un r glage fin des enchainements de notes du Pitch Shifter Ajuster pour un meilleur son De hautes valeurs tendent rendre le son meilleur pour des changements importants et vice versa VOICE1 HARMONY VOICE 2 HARMONY R gle le degr de la gamme que la voix jouera Q Il est important de comprendre que ce n est PAS un r glage de transposition en demi ton mais bien une sp cification de la note
128. LEDs indiquent un fonctionnement optimum et c est tout Les autres avantages de cette technique est que les blocs Amp et Drive ne sont pas affect s par le niveau du r glage d entr e Doc v9 01 2 QUOI DE NEUF Entr es Sorties num riques am lior es En plus de son interface USB l Axe Fx Il dispose de prises d entr s et de sorties SPDIF et AES Il y a une entr e MIDI 7 broches et une sortie MIDI Out Thru pour une inter connection avec d autres produits MIDI Construit pour le MFC 101 L Axe Fx Il dispose d un tout nouveau port de contr le d di pour le branchement du p dalier de contr le MIDI MFC 101 via le port d EXPANSION du p dalier Facilement disponible un c ble Ethernet RJ45 de type CAT5 fournit une communication bi directionnelle sur des longueurs pouvant d passer les 100 m tres PLUS l alimentation fant me directement depuis l Axe Fx Il le branchement traditionnel d un c ble MIDI 5 ou 7 broches est bien s r toujours possible pour une compatibilit avec d autres p daliers Nouvelles Fonctionnalit s concernant le traitement des Effets et Am liorations Les possibilit s de traitement des effets de l Axe Fx Il ont aussi t grandement am lior es Tout d abord nous avons travaill fournir un acc s facile des r glages pr d finis avec les ternels classiques sur les Chorus Delay Flanger et Phaser avec un r glage du TYPE qui permet d acc der en un instant un panel de super sons et de changer
129. LEVEL R gle tous les niveaux de sortie MASTER PAN R gle toutes les balances de sortie Utilisez des valeurs n gatives pour renverser l image st r o MASTER FEEDBACK R gle le feedback pour les quatre filtres du r sonateur MASTER Q R gle tous les Q pentes des quatre filtres bande passante INPUT MODE S lectionne soit le mode MONO o les entr es gauche et droite sont additionn es pour les quatre filtres du r sonateur soit le mode STEREO dans lequel l entr e gauche alimente les filtres 1 et 2 et l entr e droite les filtres 3 et 4 FREQUENCY 1 4 R gle la fr quence de r sonance du filtre s lectionn FEEDBACK 1 4 R gle la r sonance du filtre s lectionn en variant le feedback FILTER LOC 1 4 R gle la position du filtre bande passante en fonction du r sonateur FILTER Q 1 4 R gle le Q pente pour le filtre bande passante s lectionn LEVEL 1 4 R gle le niveau de sortie du filtre s lectionn 104 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 105 PAN 1 4 R gle la balance du filtre s lectionn Resonator Param tres de Mixage Le bloc Resonator a galement une page MIX avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 527 Reverb REV A part la distorsion aucun effet n est probablement plus important pour la guitare lectrique que la reverb Presque d s le d but de l apparition des
130. La fonction permettant d alterner X Y et permet un bloc d avoir tous ses r glages inter chang s juste en appuyant sur un bouton durant l dition ou au moyen d un contr le distance via MIDI en concert Les boutons X et Y doublent galement les touches d acc s rapide d finissables par l utilisateur lesquelles peuvent tre r gl es pour ouvrir les menus d dition de deux blocs distincts sans avoir rentrer dans la matrice Une m moire interne permanente de type FLASH permet galement maintenant de sauvegarder restaurer des banques de pr sets et des r glages syst me Axe Fx Il et l Int gration avec l ordinateur via l interface USB La nouvelle interface USB embarqu e de Classe Audio 2 0 conforme offre de nombreuses solutions pour l enregistrement et l int gration avec un ordinateur Vous pouvez enregistrer un signal audio de qualit 24 bits 48 kHz de l Axe Fx I directement dans l ordinateur couter ou traiter des pistes audio de l ordinateur en passant par l Axe Fx Il et utiliser le MIDI haut d bit bi directionnel sans l aide d une 3 me interface MIDI jusqu alors n cessaire Avec l USB 2 0 sur les meilleurs syst mes les possibilit s d enregistrement incluent non seulement les sorties principales trait es de l Axe Fx Il mais aussi une paire de canaux bruts non trait s pour du re amping des plus faciles Nouvelles possibilit s Entr es Sorties avec un Signal Bruit encore am lior Toutes les entr es
131. MIDI PHANTOM POWER Lors de l utilisation du p dalier MIDI le MFC 101 avec un c ble MIDI 7 broches connectez l adaptateur secteur fourni avec le MFC 101 cette prise pour alimenter le p dalier via les broches 6 7 D autres contr leurs MIDI utilisent galement l alimentation fant me via les broches 6 amp 7 Attention Ne pas brancher un transfo d alimentation d un intensit sup rieure 1A la prise d Alimentation Fant me Ceci risquerait d endommager votre l Axe Fx Il Port de Contr le du MFC Cette prise r seau type RJ 45 vous permet d utiliser un c ble standard CAT5 Ethernet non crois pour connecter votre Axe Fx Il un MFC 101 p dalier de Contr le MIDI Fractal Audio Systems Le c ble utilis pour connecter l Axe Fx Il et le MFC 101 permet la communication de donn es dans les 2 sens et l alimentation fant me sans avoir besoin d un adaptateur secteur suppl mentaire L Axe Fx Il Mark Il et le MFC 101 Mark Il sont quip s de ports EtherCON ports Les ports EtherCON sont des prises RJ45 renforc es qui fournissent une stabilit et une protection accrues pour viter que des tensions et des torsions de c ble n abiment les prises Si cela est possible utilisez un c ble EtherCON avec vos produits Mark II Des c bles Ethernet Ethercon de haute qualit sont disponibles sur http www fractalaudio com cables Attention NE PAS brancher un appareil Ethernet ou en r seau avec un ordinateur un hub un
132. MODE BYPASS vous ne pouvez pas changer les r glages sauvegard s avec le bouton FX BYP ce contr le est d sactiv pour permettre au contr le distance et l tat bypass en cours de rester synchronis s Les contr leurs internes ne sont pas sujet aux PC RST car leurs valeurs tout de suite sont mises jour pour un nouveau pr set ceci est vrai m me pour un LFO un S quenceur qui est stopp ou un ADSR qui n a pas encore t d clench 7 3 Les Sources de Contr le 7 3 1 LFO 1 amp 2 Un LFO ou Low Frequency Oscillator Oscillateur Basse Fr quence g n re des signaux dans AN ANA une vari t de formes d onde famili res ou des signaux al atoires pour le contr le de param tres Les exemples les plus communs de LFO en action incluent la pulsion d un tremolo le mouvement de va et vient du champ d un phaser ou la modulation d un chorus L Axe Fx Il contient deux LFO globaux pouvant tre programm s individuellement par pr set comme sources de modificateurs pour contr ler diff rents param tres Appuyez sur CONTROL de fa ade pour trouver les pages de menu LFO1 and LFO2 du pr set en cours Chacun des deux LFO dispose de deux sorties A et B donc la liste des sources de modificateurs contient quatre entr es LFO 1A LFO 1B LFO 2A et LFO 2B Par d faut les paires A B sont compl mentaires ce qui veut dire que quand les oscillations de A iront de O 100 celles de B iront de 100 0 mais la pha
133. O Se O T D LEVELS PHONES 2000 608G gt Guitare gt Axe Fx Il gt Ordinateur r pondant aux exigences du syst me d exploitation p 12 gt Moniteurs actifs gt Casque option R glages Globaux D faut R glages Entr es Sorties Voir ci dessous Notes L Axe Fx Il offre de nombreuses fonctionnalit s lorsqu il est connect via USB un ordinateur Ajoutez y un casque et une paire de moniteurs de studio ou tout autre syst me d coute pleine bande Enregistrez simultan ment des pistes de guitare brutes et des pistes trait es pour du re amping USB 2 0 est n cessaire pour travailler avec plus de 2 canaux simultan es Routez de l audio st r o de l ordinateur au travers de l Axe Fx Il en utilisant simultan ment toutes les possibilit s de traitement pour votre guitare de mani re pouvoir jouer sur un play back Envoyez de l audio de l ordinateur vers l Axe Fx I pour du traitement audio et renvoyez le r sultat pour l enregistrer Utilisez les entr es arri res de l Axe Fx Il pour enregistrer d autres sources de niveau ligne avec ou sans traitement par l Axe Fx II Utilisez le MIDI bi directionnel haute vitesse via l USB pour contr ler automatiser l Axe Fx II ou pour une utilisation avec l Axe Edit le parfait compagnon pour l Axe Fx Il diteur gestionnaire de biblioth que Voir section 2 3 pour tous les d tails sur USB audio et
134. ODE du bloc CAB est r gl en STEREO les param tres ind pendants MIC L et MIC R apparaissent Doc v9 01 50 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Les noms de fabricant les marques les noms de produits mentionn s ci dessous sont des noms et des marques d pos s ou des marques d pos es de leurs propri taires respectifs qui ne sont en aucune fa on associ s ou affili s Fractal Audio Systems Les noms sont utilis s seulement pour illustrer les caract ristiques sonore et les performances des TYPES de MICROS de l Axe Fx II 57 DYN bas sur le Shure SM57 E609 DYN bas sur le Sennheiser e609 Silver 58 DYN bas sur le Shure SM58 RE16 DYN bas sur l Electro Voice RE16 421 DYN bas sur le Sennheiser MD 421 II R121 COND bas sur le Royer Labs R 121 87A COND bas sur le Shure Beta 87A D112 DYN bas sur l AKG D112 U87 COND bas sur le Neumann U87 67 COND bas sur le Neumann U67 Il est galement possible de r gler le TYPE de MICRO sur NONE AUCUN Quand le MODE du bloc CAB est r gl en STEREO les param tres ind pendants MIC L et MIC R apparaissent PROXIMITY Uniquement disponible lorsque le MODE du baffle est r gl sur STEREO ce r glage simule un effet de proximit amenant une augmentation de la r ponse en fr quences basses avec cette proximit DELAY Ce delay court 0 000 1 000 ms offre la possibilit de simuler une distance de micro comme c
135. ONNECHONS a a a een D an aa nano oo nan ol R glage des NiIVeaUX ceccccccocececcocenecocoenenoecenesoeceuosoenenonoesenonsesenousesensns LD La prise Jack PEDAL 2220292422365000 a 410 Parametres SVSteMe s2cccceces cccocritdssicoecisciocrevissdeccuetcsicsccetitccsscuessuccipconstsssenmessss LO Diagrammes de Connections cccecccccccccccccococeocococoscocecosooceuososceuovovceuosa L 7 lAxe Fxill dansdes Baffl s Actifs pleine bande xan 220 Meet E A EA Get 18 AXe FxIl a ns des Moniteurs d StudiO drre teens nettes tn tte tirer nn sat nseu 18 L Axe Fx Il avec un Ampli de Puissance et des Baffles pour Guitare ss 19 ca Boucle d Elt t de AXE CIS Re be en mt ri 20 Inter connection Audio Num rique de l Axe Fx Il ssesssseeressseeesssreresssreresscresssreressseeressrecesssrerossecesssrerosssreressseeeessse 20 L Axe Fx Il avec la M thode dite des 4 c bles 4CM ii ennsssssennnssssssennsssse 21 En Direct sur Ta Sono plus un Ampli S r SCENE seriinin a a terre nid secs tas sense rate ta Rae 22 L Axe Fx Il en tant que Multi Effets avec Ampli Guitare is 23 L Axe Fx Il en tant qu Interface Audio avec un Ordinateur sise 24 AKE FA WE TIe MEC IOL es RS A dei date ec eo nu 25 L Axe Fx Il l une des configurations ultimes possibles ss 26 Op rations Basiques et EdItionN cececceccecencecoooenoeuoeoeuoenvenen 27 Doc v9 01 IV TABLE DES MATIERES Les Prosts at
136. Ocean Aa ATA reno rcn dn 31 D 164 IX Doc v9 01 TABLE DES MATIERES Entre Diff rents Presets neznana 900 0020004995000152 a 920 V0A da nn es an ee Ae DANO RANI DAC DRU Ra stat Sle 164 Utiliser les blocs Send et Return ee Cr er des Boucles de R tOU sn ten aa aa co titan nent anle a anen tits arte ani 165 Etendre la Longue rdes Chaines EMET non ice mani irait 165 Charger des IR de Baffles UtilisateUrs cocecececceceoenoooeoenoooenenounen s LOG Les SCENES ni du ananas dan cu LO T Sel ectionner les SCENES sise nee interesse ent 168 Reblerl s Scen s nd dre ee AE O ne EEO Le tn nn ed aA 168 Sauvesard r les Scenes en Streets sen benne tn ou sondes DONARA cet etat met ANAY 168 rSbilover dans leS Scenes A ed une E eee ea 169 LesScenes et leMIDIE SSSR da te ON AT B der annee ess node Gas ee 169 Fonctionnalit des Sc nes sur le MFC 101 c ccccccccccccececececcececececececessesececececsesecorasaeserereravaeaesenenaneaaauauaenes 170 Tableau de Valeurs pour la S lection des Sc nes essences sense 170 Glossaire amp Ressources des Termes Courants en Anglais 171 Table des Num ros de Pr set et des Banques de l Axe Fx 11 174 Speciation S desde oo escrocs eee a 7 Z Tableau d Impl mentation MIDI ecececcecccccccccccccceccccecescocenesoenensa L78 CE LES LR OR be Doc v9 01 X QUOI DE NEUF Quoi de neuf Trois ann es de Re
137. RATIONS BASIQUES ET EDITION Type Notes Room Simule une pi ce r elle C est le type utiliser quand vous d sirez une reverb la plus naturelle et la plus r aliste possible Superbe galement sur des voix et des percussions Hall Similaire la reverb Room mais simule une salle de concert Elle est un peu moins douce et a quelques pics de r ponse qui lui donnent un caract re unique A utiliser quand vous voulez que votre son se d tache un peu Chamber Simule le son d une chambre large en forme de bo te Elle est utile pour des sons de r verb clairs et r sonnants Plate Simule le son des reverb plate vintage caract ris es par leur son doux mais encore clair et tr s populaires dans les ann es 70 et 80 sp cialement pour les voix La simulation de Plate de l Axe Fx Il capture le son brillant d une reverb Plate sans son installation compliqu e Cathedral Enjolivez votre ton d une reverb c leste dans cette simulation incroyable de grand espace Spring Emulation d une reverb ressorts Elle est plus naturelle et moins typ e qu une v ritable reverb ressorts et sera donc plus utilisable Cavern Un espace norme caverneux TIME R gle la valeur pour le temps de d clin de la reverb Contr le combien de temps il faut la reverb pour se dissiper du point de perception Il est appel le temps t60 en r f rence la quantit de temps n cessaire INPUT GAIN R gle le niveau d entr e de la reverb Destin
138. STER Q R gle les valeurs de Q pour tous les quatre taps de 0 1 10 0x MASTER RATE R gle la vitesse de tous les LFO du bloc MASTER DEPTH R gle le depth profondeur de tous les LFO du bloc Param tres de Mixage Tous les blocs Multi Delay partagent une page MIX commune avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 20 1 Quad Tap Delay Le Quad Tap Delay offre quatre taps chacun extrayant le signal n importe quel point sur la ligne de retard Le Quad Tap Delay est tr s utile pour des effets rythmiques cools et cr atifs Chaque tap dispose de ses propres r glages de volume et de balance plus un filtre bande passante avec une fr quence et un Q r glable Quatre contr les de feedback sont fournis mais la somme des quatre ne doit pas d passer 100 de r p tition Notez que ce feedback total des quatre taps est additionn l entr e donc m me si le niveau de sortie est r duit 0 un tap avec une valeur de feedback au dessus de z ro sera encore entendu la prochaine fois qu un autre tap joue Figure 5 18 Le Bloc Quad Tap Multi Delay ST3IA3171 SNVWYd AVTICI 4dH 4d1 034315 Param tres TEMPO 1 2 3 4 R gle le temps du delay TIME correspondant en fonction du tempo global Par exemple si le tempo global est r gl sur 120 BPM et le TEMPO r gl sur 1 4
139. TEMPO sur NONE pour un r glage manuel DEPTH R gle la modulation du delay laquelle d termine la quantit de detune entendue dans chaque voix Astuce Rate et Depth sont g n ralement r gl s l oppos beaucoup de Rate pour peu de Depth ou l inverse mais d autres r glages peuvent aussi produire des effets int ressants Pour un contr le pr cis du Depth r glez le param tre AUTO DEPTH de la page ADVANCED sur OFF Doc v9 01 52 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 53 MIX R gle le ratio entre le Wet et le Dry copie de la page MIX Un r glage de 50 produira l effet le plus pro minent Essayez de r gler le MIX 100 pour des effets type vibrato TEMPO R gle la vitesse du chorus en fonction du tempo global Par exemple si le tempo est r gl sur 1 4 noire et le tempo global sur 120 BPM la vitesse de la modulation du chorus sera automatiquement r gl e sur 2 Hz BPM divis par 60 Pour ignorer le tempo global r glez le contr le du tempo sur NONE Chorus Param tres Avanc s DELAY TIME Ajuste le temps de delay minimum de 1 0 20 0 ms Des valeurs basses cr eront un son plus unifi tandis que des valeurs lev es s approcheront d un effet type doublage LOW CUT Ajuste la fr quence de coupure du filtre passe haut high pass la sortie du signal trait Ce contr le enl ve les fr quences basses et peut tre utile pour cr er un effet chorus pour basse
140. UE ou SYSTEME il traite et sauvegarde imm diatement les donn es crasant les pr sets et les r glages initiaux sans avertissement Il n est pas possible de connecter un Axe Fx Il un autre via USB Doc v9 01 150 FIRMWARE UPDATES Mise Jour du Firmware 14 1 Firmware Comme d taill dans la section des Utilitaires p 143 le Firmware est le logiciel embarqu Progiciel qui donne l Axe Fx Il toutes ses fonctionnalit s ses fonctions et ses possibilit s Grace sa capacit de pouvoir mettre jour le Firmware l Axe Fx a un norme potentiel pour se d velopper avec des ajouts et des modifications et d occasionnelles corrections de bugs La page Firmware dans le menu UTILITY affiche la VERSION en cours du Firmware charg et inclut une fonction pour mettre l appareil en mode MISE A JOUR UPDATE Pour entrer dans le mode Mise jour naviguez jusqu ce menu et appuyez sur ENTER Avec l Axe Edit L Axe Edit le logiciel d dition archivage et compagnon id al de l Axe Fx Il inclut un utilitaire de mise jour du Firmware avec des instruction pas pas Choisissez UPDATE FIRMWARE partir du menu Settings pour initier le processus L Axe Edit dispose de sa propre documentation Avec un appareil utilitaire MIDI ou un S quenceur gt Connectez l Axe Fx Il et l ordinateur Ceci peut tre fait typiquement en utilisant USB mais les prises MIDI fonctionnent galement gt L
141. UT1 ne sont PAS copi s sur les sorties OUT 2 ces derni res ayant leur propre EQ Graphique global disposition Les r glages de la sortie Output 2 s appliquent toutes les sorties aliment es par le signal Output 2 ce qui inclut les jacks asym triques OUT 2 FX SEND et suivant vos r glages les sorties num riques DIGITAL OUTS Voir 1 O AUDIO p 135 pour plus de d tail GAIN Le fader de GAIN sur la droite de l Egaliseur Graphique permet d ajuster le signal de sortie 12 dB la sortie s lectionn e de 12 dB Cet ajustement du niveau est utile dans le domaine num rique et utiliser judicieusement car un boost peut provoquer une saturation num rique ou clip en sortie A l inverse une att nuation faite ici peut fournir une aide provisoire en attendant de calibrer vos niveaux entre multi effets 83 Gammes Personnalis es La page des Gammes Personnalis es ou Custom Scales SCALES du menu GLOBAL est utilis e pour configurer les Gammes Personnalis es pour le type Custom Shifter du bloc Pitch Shifter PARAMETRES Description Custom Scale Number Permet de s lectionner parmi les 32 gammes personnalis es globales disponibles diter 1 32 en utilisant les 12 param tres d crits ci dessous Input Pitch Output Shift Ces 12 param tres sont utilis s pour d terminer la relation entre les notes jou es et le changement de hauteur appliqu Chacun des 12 degr s de la gamme chromatique p
142. Utilisez les boutons NAV pour s lectionner le bloc que vous souhaitez enlever gt Tournez la molette VALUE jusqu ce que NONE soit affich et appuyez sur ENTER ou sur EXIT pour annuler Raccourci Pour enlever n importe quel bloc sauf un Shunt s lectionnez le et pressez EXIT ENTER EXIT ENTER 4 2 2 Les Shunts ou Liens Un Shunt lien est un connecteur passif un bloc utilitaire qui fait passer le signal au travers d un bloc vide Les Shunts sont indispensables parce que bien que vous ne voudriez n utiliser que quelques blocs dans votre grille le signal ne traversera PAS le pr set de l Axe Fx Il jus qu ce que vous connectiez compl tement l entr e INPUT vers la sortie OUTPUT Un simple pr set de l Axe Fx Il peut contenir jusqu 36 shunts Figure 4 4 Les Shunts sont utilis s pour lier la distance entre INPUT les BLOCKS et OUTPUT Dans le sch ma ci dessus un shunt connecte l entr e au bloc WAH puis cinq shunts connectent le bloc Delay DLY jusqu la sortie Les emplacements vides de la grille sont indiqu s par des lignes pointill es et l absence d une abr viation de trois lettres pour d signer un bloc ou bien d une ligne centrale shunt 29 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Pour INSERER un SHUNT LIEN dans un Espace Vide de la Grille gt Utilisez les boutons NAV pour s lectionner l emplacement libre souhait dans la grille gt Tournez la molette VALUE une fois sur
143. Y p 36 39 Doc v9 01 Types d Ampli OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Le tableau qui suit d taille les diff rents types d AMPLI disponibles dans l Axe Fx II Les noms des fabricants les marques les noms des produits mentionn s ci dessous sont des noms et des marques d pos s ou des marques d pos es de leurs propri taires respectifs qui ne sont en aucune fa on associ s ou affili s Fractal Audio Systems Leurs noms sont utilis s uniquement pour illustrer les caract ristiques sonores et les performances des TYPES d Amplificateurs de Fractal Audio Systems lesquels ont t cr s par une analyse incroyablement d taill e des amplis originaux r els qui les ont inspir s TYPE D AMPLI 59 Bassguy 65 Bassguy Vibrato Verb Deluxe Verb Double Verb Jr Blues Class A 15w TB Class A 30w Class A 30 TB Brit JM45 Plexi Normal Plexi Treble 1987x Normal 1987x Treble Brit 800 Brit Super Hipower Normal Hipower Brillnt USA Clean 1 USA Clean 2 USA Rhy 1 USA Ilc Norm USA Ilc Bright USA Lead 1 USA Lead 2 Recto Org Vntg Recto Red Vntg Recto Org Mdrn Recto Red Mdrn Euro Blue Euro Red Shiver Cln Shiver Ld Euro Uber Solo 99 Cln Solo 100 Rhy Solo 100 Ld Friedman BE Friedman HBE PVH 6160 Mr Z 38 Sr CA3 Rhy CA3 Ld Wrecker 1 Corncob M50 Carolann Od 2 Fryette D60 L Fryette D60 M Brit Brown Citrus RV50 Jazz 120 Doc v9 01 BAS SUR 1959 Fender Bassman 1965 Fender Bassman Fe
144. a d tection de hauteur est par cons quent plus lente mais elle est plus stable quand vous jouez plusieurs notes en m me temps Lors d une d tection inexacte de la hauteur des notes le d tecteur pourrait avoir des difficult s trouver la hauteur avec des accords de type complexes Les accords simples deux ou trois notes sont ceux qui fonctionneront le mieux Les deux modes LOCAL permettent au d tecteur de d tecter la hauteur d un delay ou d une queue d effet m me apr s avoir arr t de jouer Ils incluent aussi un feedback interne du bloc Pitch lors du calcul de hauteur Param tres Master Plusieurs types du Pitch Shifter incluent des param tres MASTER d taill s ci dessous MASTER PITCH Multiple de tous les changements de hauteur Par ex avec VOICE 1 SHIFT 12 VOICE 2 SHIFT r gl sur 12 et MASTER PITCH r gl sur 50 les changements seront VOICE 1 6 VOICE 2 6 MASTER DELAY Multiplie toutes les valeurs de delay par ce montant MASTER FEEDBACK Multiplie toutes les valeurs de feedback par ce montant MASTER PAN Multiplie les valeurs de balance par ce montant Une valeur de 100 n aura aucun effet et laissera les r glages individuels intacts Un r glage de 0 ram nera mes deux vix en plein centre Une valeur Doc v9 01 92 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 93 de 100 renversera la position originale des voix Vous pouvez utiliser un modificateur sur ce param tr
145. a fr quence centrale de la bande s lectionn e Q R gle le Q de la bande Q est une mesure de la largeur de bandes des filtres en fonction de la fr quence centrale Des valeurs hautes donneront des r ponses plus troites ou plus marqu es Utilisez ce r glage avec pr caution des valeurs importantes des gains lev s pouvant produire une saturation en sortie m me si le volume apparent est bas R duisez le niveau de sortie du bloc si cela arrive Dans les trois exemples suivants la fr quence et le gain sont constant alors que le Q est ajust Figure 5 25 Les Effets du Q sur les Filtres en Cloche Qq 0 3 10 Q 3 0 Doc v9 01 88 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 89 Q aura un effet diff rent pour les types d EQ BLOCKING ou SHELVING suivant la s lection pour les bandes 1 et 5 GAIN R gle la force du filtre sur une port e de 12 dB TYPE Les premi res et les derni res bandes ont un type de filtre que vous pouvez s lectionner Ce param tre permet de choisir parmi les trois disponibles Shelving Le type shelving booste ou coupe de mani re gale toutes les fr quences au dessus ou en dessous de la fr quence choisie formant ainsi une tag re ou courbe plate shelf Les contr les typiques de basse et d aigus sur la plupart des appareils de traitement audio sont des EQ type shelving Peaking Un filtre peak booste ou coupe autour de la fr quence centrale cho
146. a page STATUS Un vu m tre comme un thermom tre sur la partie droite de l cran affiche l usage CPU et fournit une lecture sp cifique num rique au dessus Si la charge CPU totale exc de les 98 l Axe Fx II deviendrait incapable de faire quoi que ce soit dont il y a des garde fous qui emp che ce sc nario de se produire Tout d abord vous serez stopp dans l insertion d un bloc dont l usage CPU potentiel pourrait provoquer une surcharge et l affichage du message INSUFFICIENT CPU l Axe Fx Il assume que ce bloc sera sollicit au maximum lors de cette d termination Si vous tes averti lors de l insertion d un effet vous pouvez faire des changements pour r duire l utilisation CPU actuelle et essayer nouveau Une strat gie pourrait tre d enlever les blocs redondants Les effets bypass s sont en fait toujours en fonctionnement pleine charge du CPU et sont donc les premiers candidats Ajuster certain param tres peut aussi aider Baisser le nombre de voix dans un chorus par exemple ou passer un bloc baffle le CAB TYPE de haute basse r solution peut galement faire la diff rence en ajustant ce dernier bloc d effet ou non Comme seconde alerte l Axe Fx II vous avertira si un changement de param tre pousse le EUCESS CPU USAGE CPU trop loin Dans ce cas le pr set sera mut le message EXCESS CPU UTILIZATION PEDUCE LOAD REDUCE LOAD s affichera l cran et vous aurez besoin de faire le n cessa
147. aa a 00 BIEN LE 1 PE Mono D lai Ua Cest a Sete nom PASAR 58 SLEre DEAN ER de A na aan 0 CR nd At sd E 59 DUNDEE naea aaa a a a a Aa 60 Pine Pone Delaye a dent 0901000 ao den ae a 1292571 1006 RORE 61 Swe ep DelaV han es SSV SYA NA SA ls ne cc cu 61 RVO e Del ET RU A OR A ne A ACA eei Ser PODC Ons 7 61 Tape DEV RS ER a a a a A dt SAE AA A Ane AE THA 0 A 056 A0 62 D lav Parame tres COMMUNS SR A an de en RL et Sada OTE HAUDA en ete 63 V Doc v9 01 TABLE DES MATIERES Drive DRV ES ed sc O oo REE 2 PORE EAR cit 65 Effects LOOP EX en bacon teste ti ondes nec es ess corsa nee 67 Enhancer ENS nas nsc E sean ae ec E 68 Feedback Send SND amp Return RTN ccccccecceeeececececacecererrccccocccoconoenenoenans 68 REA N E A E E A A E AE EAE EE E 10000 2 E E E EE PORE EAR 3A 69 Flanger FLG ocene err aT A E 70 Formant FRM aiceann E E E EE 72 Gate Expander G TE irrisica a a A aa 73 Graphic Equaliz r GEQ hovet aaa aaa a aao eae ai 74 LOODETIEPR ER S AE 74 M epatap Delav IMG in Rein s elec tenenoeoeeoess 76 Mixer 111 d ERP AN 77 Multiband Compressor MBC cceccccececececececereccccccccccecececececcocovecenevenenonoevenes 78 M ll Delay IMMO nn Sd cn ct nn den eos acer oops ess ooie cou ne cn 79 Quad Tapn Delay arseron 10700223 90129 2251507024 2451700155 R 0 A7 GREASE OO 200 ERA 24092515 2010 DEE ORRE ERS 000 ATE 80 3454 B 72 NE 1400 ne 2 294 291 eo em 210 121 AUR 20 100 069 x DOE E 100 22341916 81
148. ackface ou des tonalit s allemandes modernes sur un pr ampli British TONESTACK FREQ R gle la fr quence centrale des contr les de tonalit pour d terminer leur impact sur le son Ce r glage fonctionne sur tous les types de contr le de tonalit ACTIVE PASSIVE ou d autres substitu s Le r glage est par d faut sur une valeur pour chaque TYPE s lectionn mais cela peut tre chang si d sir Ceci dit si vous changez ensuite le TONESTACK TYPE la valeur pour le TONESTACK FREQUENCY ne sera donc plus correcte TONE LOCATION Ce r glage vous permet d alt rer la position des contr les de tonalit PRE place les contr les de tonalit l entr e de l ampli POST les place entre le pr ampli et l ampli de puissance MID les places entres les deux derniers tages en triode and END les place apr s l ampli de puissance ce qui est physiquement impossible avec un v ritable ampli Le r glage est sur une valeur par d faut pour chaque type mais cela peut tre chang si d sir PRESENCE FREQ Ce r glage vous permet d alt rer la fr quence centrale du contr le de pr sence laquelle est naturellement d termin e selon la s lection en cours pour le TYPE d ampli DEPTH FREQ Alt re la fr quence centrale du contr le DEPTH de l ampli Ce param tre se positionne par d faut sur une valeur pour chaque type mais cela peut tre chang si d sir Doc v9 01 46 OP
149. ait tre prise en fonction du signal source Voir Mono et St r o p 159 de l Appendice pour plus de d tail Tout d abord ce n est PAS un boost pr vu pour une utilisation en live comme vous pourriez en trouver sur une p dale ou un ampli Au contraire ce param tre est con u pour booster les signaux aux sorties OUT1 des convertisseurs D A de mani re ce qu ils fonctionnent avec le meilleur rendement possible tout en amenuisant simultan ment les sorties des convertisseurs pour abaisser le rapport signal bruit Pour r gler ce contr le augmentez le montant de Boost Pad jusqu vos passages les plus forts sur un pr set fort en volume cela peut amener les LED de fa ade OUT1 CLIP s allumer Puis r duisez le r glage de Boost Pad quelques dB en dessous pour avoir de la r serve et viter les clips Notez que le montant de BOOST est aussi appliqu sur les signaux sortants NUMERIQUES ou USB D termine si le signal aux jacks de sortie OUTPUT 1 sera en phase ou hors phase en fonction de son tat la sortie de la grille Ceci vous permet de compenser des inversions d autre endroits sur le chemin du signal Notez que cela inversera les deux canaux d une paire st r o D termine comment les signaux seront trait s apr s le mixeur de sortie du bloc FX LOOP ou apr s avoir t cr s en COPIANT la SORTIE OUT 1 voir plus bas Ce contr le permet d utiliser les m mes pr sets utilisant le bloc FX LOOP dans des condition
150. al Lead d tonant du m me ampli Ce que certains appellent le Plexi Modifi Ultime par Dave Friedman de Rack Systems Une alternative et variante du BE avec un boost de gain Un hi gain hors norme Bas sur l entr e high et le canal Lead d un ampli d j l gendaire Bas sur un ampli populaire chez les joueurs de country et de vieux blues Bas sur le canal 2 Rhythm d un pr ampli con u par Custom Audio Electronics Canal 3 Lead du m me pr ampli Bas sur le Trainwreck Express con u et construit par le grand Ken Fischer Bas sur un ampli boutique anglais Quand le Plexi rencontre le Moderne version XL Le mod le OD2r tant acclam r gl au poil par le tr s respect Alan Phillips lui m me Bas sur l ampli Fryette Amplification D60 en mode Less Bas sur l ampli Fryette Amplification D60 en mode More Une r plique fid le du l gendaire Brown Sound l ampli Marshall le plus modifi Bas sur le canal Dirty d une t te 50W connue pour son son chaud plein d harmoniques Le seul mod le bas sur un ampli transistor de notre collection la quintessence du son clair 40 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Energyball ODS 100 Clean ODS 100 Lead FAS Rhythm FAS Lead 1 FAS Lead 2 FAS Modern Das Metall Brit Pre Buttery Boutique 1 Boutique 2 Cameron Ch 1 Cameron Ch 2 SV Bass Tube Pre FAS Brown Big Hair Solo 99 Lead Supertweed Tx Star Lead FAS Wreck Br
151. aleur de 100 pour MAP TO et 2 le changement de programme entrant 15 chargera en fait le pr set 100 Sc ne 2 ou 101 2 si DISPLAY OFFSET est sur ON voir ci dessous S lectionne l un des deux comportements pour le rappel des Sc nes via MIDI OFF D faut Les modifications de Sc ne sont retenus lors des changements de sc ne jusqu ce que vous chargiez un nouveau pr set ou re chargiez celui en cours Si vous modifiez Sc ne 1 passez la Sc ne 2 puis revenez la Sc ne 1 vos modifications resteront intactes ON Les modifications de Sc ne sont perdues quand vous changez de Sc ne sans avoir sauvegard Donc si vous modifiez Sc ne 1 passez la Sc ne 2 puis revenez la Sc ne 1 la Sc ne 1 sera revenu son tat initial en m moire Ceci permet des changements de Sc ne plus proches des changements de pr set traditionnels Il est de 00 01 74 pour l Axe Fx Il et ne peut pas tre modifi Le Display Offset compensation d affichage permet l affichage des pr sets de l Axe Fx Il de commencer leur num rotation de 001 au lieu de 000 La compensation ne change pas quel pr set est rappel par un message de changement de programme donn Note le Display Offset n cessite un r glage correspondant sur le MFC 101 ou le p dalier MIDI connect l Axe Fx Il D termine si l Axe Fx Il doit retraiter ou ignorer une commande de changement de programme MIDI pour un pr set en cours et d j charg Av
152. alogique classique Le Vocoder cr par Homer ANALYSIS Dudley a t l origine con u comme moyen de compression pour la voix humaine parl e pour une transmission au travers d une carri re de canaux bande troite Dans les ann es 70 Robert Moog et Wendy Carlos CARRIER ont t les premiers utiliser le Vocoder pour une application musicale OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Vocoder VOC eur P Le Vocoder de l Axe Fx Il rend fid lement hommage ces premiers Vocoder analogiques En utilisant une vraie approche avec un Q constant il peut tre utilis pour faire parler votre guitare ou pour faire sonner votre voix comme celle d un robot Quand vous utilisez le Vocoder avec votre guitare ou d autres instruments avec des sons synth tiques vitez malgr tout de de chanter En effet parler d une voix monocorde donnera les meilleurs r sultats Chaque pr set de l Axe Fx II ne peut utiliser qu un seul bloc de Vocoder en m me temps Param tres Doc v9 01 INSEL S lectionne l entr e utiliser pour le canal de synth se carri re C est l entr e utiliser pour votre guitare ou autres L autre entr e est donc le canal d analyse et est en g n ral utilis pour l entr e de la voix BANDS S lectionne le nombre de bandes utiliser dans l analyse et dans les banques de filtres de synth se MIN FREQ R gle la fr quence de la bande du filtre la plus basse MAX FREQ R gle la fr
153. ampli de guitare num rique et Processeur d Effets couvert par ce certificat et poss dant le label CE est conforme aux normes suivantes Norme sur les quipements audio vid o audio visuel et d clairage professionnels Part 1 Emission Norme sur les quipements audio vid o audio visuel et d clairage professionnels Part 2 Immunit Et r pond aux directives suivantes 73 23 EEC 89 336 EEC D livr en Mai 2012 Clifford Chase Pr sident Fractal Audio Systems EMC EMI Cet appareil a t test et r pond aux r gulations sur les quipements num riques de Classe B alin a 15 des normes f d rales am ricaines Ces r gulations fournissent une protection raisonnable contre les interf rences dans les installations r sidentielles Cet quipement g n re utilise et peu mettre des fr quences radios et s il n est pas install et utilis selon les instructions fournies ces fr quences peuvent causer des interf rences nuisibles aux communications radios Cependant il n y a aucune garantie contre ces interf rences Si cet appareil nuit la bonne r ception de la radio ou de la t l vision ce qui peut tre vu en teignant et en rallumant l appareil l utilisateur est alors invit essayer de corriger ceci en essayant une ou des mesures suivantes R orientez ou d placez votre antenne de r ception Augmentez l espace entre l appareil et le r cepteur Branchez l appareil sur une prise d un circuit
154. amplificateurs les guitaristes ont aspir pouvoir reproduire le son de leur ampli dans un hall ou une grande salle Les premiers simulateurs de reverb incorporaient des ressorts ou de larges assiettes en m tal mais comme avec le traitement du delay les effets de r verb ration ont t vraiment r volutionn s par la technologie num rique L Axe Fx Il embraque certainement l une des plus belles reverb que vous pourriez avoir jamais entendu r aliste luxuriante et dense avec la capacit d muler de v ritables espaces des reverb ressorts vintage ou des effets num riques classiques et bien plus Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Reverb de mani re compl tement ind pendante Figure 5 38 Le bloc Reverb EARLY REF Le Switch X Y dans le bloc Reverb Changement de Canal Chaque exemplaire du bloc Reverb est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionner l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch X Y p 36 Param tres Basiques TYPE S lectionne le type de reverb Il y a sept mod les de base avec plusieurs variations Changer le TYPE r glera aussi les valeurs pour les autres param tres mais vous pourrez ensuite les changer comme bon vous semble Doc v9 01 OPE
155. analogiques du panneau arri re sont maintenant sym triques comme le sont d j les sorties XLR Les sorties jack 1 4 asym triques sont maintenant quip es de notre nouvelle technologie Humbuster qui d tecte et enl ve les bruits et parasites li s la terre lectrique des quipements branch via un c ble st r o vers mono Cela peut aller jusqu une r duction de moins 20 dB de bruit de fond sans recourir de dangereux filtres magiques ou des transformateurs d isolation particuli rement chers L Axe Fx Il a galement t con u pour un branchement quatre c bles Le traitement sp cial du signal analogique maintient le bruit de fond encore plus bas sur la sortie 2 pr vue pour tre branch e sur l entr e d un ampli de guitare En m me temps l entr e du panneau avant utilise un circuit propri taire et un convertisseur A D d di pour un bruit de fond incroyablement bas L Axe Fx original a t salu pour sa restitution avec un bruit de fond tr s faible l Axe Fx Il fournit quasiment 10 dB de plus en rapport signal bruit avec la m me qualit optimum Le panneau avant dispose aussi maintenant d une prise casque de haute qualit Con u avec un Gain Unitaire et Ind pendant L Axe Fx Il utilise des potentiom tres contr l s num riquement pour fonctionner comme un dispositif de gain unitaire ind pendamment du r glage du niveau d entr e R glez simplement le niveau d entr e de telle mani re ce les
156. ancez votre utilitaire MIDI et pr parez le envoyer le fichier du Firmware au format System Exclusif gt Sur l Axe Fx Il appuyez sur UTILITY et s lectionnez la page FIRMWARE Appuyez sur ENTER gt Transmettez le fichier de l ordinateur vers l Axe Fx Il Une barre de progression apparaitra sur l Axe Fx Il tandis qu il recevra le fichier du Firmware Il faut en g n ral quelques minutes pour transf rer le fichier gt Si tout va bien l Axe Fx Il affichera GOOD CHECKSUM puis effacera l ancien fichier flashera et red marrera Si une mise jour du Firmware choue vous aurez certainement besoin de red marrer l Axe Fx Il et d essayer nouveau apr s avoir r duit la vitesse de transfert de fichier dans votre application Ce r glage est typiquement nomm Speed of sending MIDI Delay between buffers ou Pause between played messages Si vous entrez accidentellement dans le mode de mise jour du Firmware appuyez sur EXIT ou red marrez l Axe Fx Il De nouvelles versions du Firmware sont mises disposition r guli rement au t l chargement sur notre site web http www fractalaudio com support Veuillez toujours lire le fichier README LISEZ MOI joint ainsi que les instructions incluses dans le fichier t l charger 151 Doc v1 0 2 DIAGNOSTIC DES PANNES s Diagnostic des pannes Fractal Audio Systems offre un support sur son site web www fractalaudio com Vous pourrez aussi tro
157. and le niveau d entr e sera au dessus du seuil Un r glage de OdB d sactivera le Ducker DUCKER THRSHLD Ducker Threshold R gle le seuil du d tecteur pour le Ducker Si le signal d entr e d passe cette valeur le signal retard sera att nu par la valeur r gl e dans le contr le DUCKER ATTEN DUCKER REL TIME R gle la vitesse laquelle le Ducker rel che l att nuation quand le signal d entr e tombe en dessous du seuil De faibles valeur feront revenir rapidement les chos att nu s tandis que des valeurs plus longues verront les r p titions revenir plus graduellement LFO 1 AS MASTER Verrouille les vitesses des LFO pour les taps 2 3 et 4 au r glage du LFO1 LFO 1 2 3 4 RATE R gle la vitesse de la modulation pour le tap s lectionn Souvenez vous que quand le LFO1 est r gl comme master les contr les pour les 2 3 et 4 n auront aucun effet sur le son LFO 1 2 3 4 TEMPO R gle la vitesse du LFO pour le tap s lectionn en fonction du tempo global Par exemple si le tempo global est r gl sur 120 BPM et que le tempo est r gl sur 1 4 noire alors la vitesse du LFO sera v roull e sur 2 Hz BPM divis par 60 Pour ignorer le tempo global r glez le contr le du tempo sur NONE LFO 1 2 3 4 DEPTH R gle la profondeur depth de la modulation pour le tap s lectionn Souvenez vous que quand le LFO1 est r gl comme master les contr les pour les 2 3 et 4 n auront aucun effet
158. ans n importe quel emplacement utilisateur User Appareils n cessaires et Branchements Pour capturer vos propres fichiers IRs vous aurez besoin de votre Axe Fx Il et de plusieurs pi ces d quipement communes l audio pro Notez que chaque composant de la chaine contribue au son final l ampli le baffle le micro et le pr ampli A Un ampli de puissance transistor neutre du point de vue sonore sera le mieux La forte puissance n est pas n cessaire comme une Impulsion fid le peut tre capt e des niveaux relativement faibles mais faites attention de bien faire correspondre l imp dance de l ampli celle du baffle connect Axe Fx l S lectionnez un micro adapt pour l enregistrement de baffle de guitare et positionnez le selon vos pr f rences pour le son d ds E b recherch Vous trouverez sur Internet d excellentes infos sur la Output position du micro sa distance l angle etc mais n h sitez pas Mic a Preamp Mic input a exp rimenter N oubliez pas que les micros ont une couleur Power 3Ppkr Output Amp sonore qui contribue de mani re significative une IR Tout 4 comme en enregistrement avoir la possibilit d couter de Spkr Input mani re isol e un micro repiquant un baffle de guitare peut vous permettre de gagner du temps et ainsi produire les meilleurs r sultats La position du micro est critique et il vous faudra faire certainement plusieurs essais avant
159. ante pour les exploiter et l Axe Fx II dispose de deux processeurs Tiger SHARCT Analog Devices bi coeurs de 600 MHz travaillant en tandem Un processeur est d di la mod lisation d ampli et l autre au traitement des effets et au syst me Un bus ultra haute vitesse interconnecte les deux processeurs permettant la navigation des donn es dans les deux sens Vous trouverez appair s aux processeurs un bus m moire externe de 64 bit haute vitesse et deux fois plus de RAM que dans les pr c dentes versions de l Axe Fx Une porte FPGA de 200Ko fournit les fonctionnalit s p riph riques et la gestion des bus du syst me L Axe Fx Il est de loin l appareil de traitement pour instrument de musique le plus puissant jamais cr ce jour avec bien plus de puissance brute de traitement audio en temps r el que tout ce que vous pourrez trouver et n importe quel prix Pourtant la diff rence des PC plus gourmands les uns que les autres l Axe Fx I consomme moins que 40W et est quasi silencieuse en fonctionnement Technologie G2 Amp Modeling lampe virtuelle Toute cette puissance serait inutile sans les algorithmes de pointe qui vont avec Ces trois ann es de recherche ont abouti ce que nous appelons la Technologie de Mod lisation d Ampli G2 G2 Amp Modeling un concentr d avanc es majeures tant dans la mod lisation du pr ampli que celle de l ampli de puissance Nous avons tout d abord cr notre nouvelle Technologie
160. aram tres descend en dessous d une certaine valeur L exemple classique est une WahWah qui est activ e automatiquement quand vous bougez la p dale et d sactiv e quand la p dale est ramen e sa position basse Vous pourriez aussi utiliser Auto Engage pour cr er une p dale qui contr le la vitesse d une Leslie et qui bypasse l effet quand elle est ramen e z ro Pour utiliser Auto Engage r glez les deux param tres suivants que vous trouverez dans le bas de la page MODIFIER OFF VAL R gle le seuil que la valeur de la SOURCE actuelle doit d passer pour que l Auto engage ne se d clenche Quand la valeur passe en dessous de cette limite l effet est activ Notez que des valeurs MIDI CC entrantes de O 127 sont mesur es de 0 100 pour les besoins de cette d termination AUTOENG R gle le temps que la source doit retenir au dessus ou en dessous de la valeur OFF VALUE l tat de bypass basculer Rapide 100 ms Moyen 333 ms Lent 1000 ms Utilisez des r glages plus lents pour adoucir l enclenchement automatique pour que votre effet ne se d sactive pas chaque fois que vous descendez en dessous d la source R glez sur OFF pour d sactiver Auto Engage Essayez Vous vous rendrez compte rapidement que Auto Engage limine de mani re confortable la n cessit d un Switch d activation au c t d une p dale d expression 7 2 5 R initialisation des Changements de Programme Normalement la derni re
161. artage les LFO Une valeur de 0 s lectionnera uniquement le LFO1 tandis que 75 sera un m lange des LFO2 et LFO3 LFO1 LFO2 LFO3 024 213 Je 122 12022 Figure 5 36 R partition des LFO du Bloc Quad Chorus Param tres Avanc s Les param tres MASTER de la page ADVANCED sont copi s de la page MASTER d taill e pr c demment WIDE MODE Quand il est r gl sur ON la modulation aux voix 2 et 4 selon leur r partition avec LFO MORPH est invers e largissant ainsi le champ st r o MAIN DEPTH Contr le la profondeur du LFO4 qui module les quatre voix de Chorus MAIN PHASE R gle la diff rence de phase entre le LFO principal LFO4 et les voix de Chorus 2 et 4 LFO1 MASTER Quand le r glage est sur ON les vitesses des LFO2 et 3 sont verrouill es celle du LFO1 et le param tre contr le les vitesses des trois premiers LFO LFO TYPE 1 4 S lectionne le type de LFO pour chaque LFO LFO RATE MULT 1 4 R gle la vitesse des LFO comme multiple de MASTER RATE Note MASTER RATE appara t comme RATE sur la page MASTER et comme MASTER RATE sur la page ADVANCED Quad Chorus Param tres de Mixage Le bloc Quad Chorus a aussi une page MIX avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 103 Doc v9 01 5 26 Le bloc Resonator est constitu de 4 filtres en cr te r sonants en parall le Selon le r glage des f
162. as OFF ON Param tres de Calibrage PARAMETRES Description E1 B2 G3 Les Offsets compensation permettent l accordeur d tre calibr de telle D4 A5 E6 mani re ce que certaines notes divergent de l accordage standard selon une 12 7 Hz valeur d finie 145 Doc v1 0 2 TEMPO 2 Tempo Le Tempo est utilis dans la musique lectronique pour synchroniser des vitesses et des temps qu ils soient l int rieur d une m me machine ou entre plusieurs appareils Le Tempo Global de l Axe Fx Il permet des synchronisations internes et externes fournissant aux effets une horloge centrale en BPM temps mn qui peut fonctionner de mani re autonome ou bien en rythme avec un appareil branch en amont et fournissant une horloge MIDI de r f rence Le tempo est utilis pour contr ler une vari t de vitesses et de temps dans l Axe Fx Il 12 1 R gler le Tempo Le Tempo Global peut tre r gl n importe quelle valeur num rique enti re sur une port e de 30 BPM 250 BPM Le Tempo en cours est repr sent par la LED clignotante l int rieur du bouton TEMPO de la fa ade de l Axe Fx Il et il clignotera galement sur le p dalier de contr le MIDI MFC 101 qui y est branch 1 Pour r gler le Tempo tapez deux ou trois fois sur le bouton TEMPO de la fa ade ou appuyez sur le bouton une fois et ajustez le bouton TEMPO qui apparait sur l cran La fonction TAP peut aussi tre contr l e distance en as
163. au maximum Si vous liez shunt tous les blocs de l entr e vers la sortie sur la grille de l Axe Fx Il vous aurez exactement la m me chose en sortie qu en entr e Si les niveaux de sorties sont excessifs dans l appareil auquel est branch l Axe Fx Il alors baissez OUTPUT LEVEL1 2 en fa ade Au minimum vous constaterez que le volume est r duit mais pas silencieux pour autant NOTE L Axe Fx II utilise des potentiom tres num riques pour ajuster les niveaux de sortie Ceux ci contiennent des centaines de switches et de r sistances minuscules Vous pourriez donc entendre quelques petits bruits lorsque vous utiliserez ces boutons Si les LED de OUT1 ou de DUTZ CLIP flashent quand vous utilisez l Axe Fx Il le probl me ne vient pas des r glages du niveau d entr e mais des sorties num riques internes En fait les effets utilis s dans votre pr set la plupart pouvant augmenter le gain de mani re significative sont simplement trop fort R duisez la sortie d un ou de plusieurs blocs commencez par les blocs AMP et CAB ou ajustez le fader de GAIN principal dans le mixeur de sortie du pr set p 116 Quand vous avez besoin de r gler le niveau de tous vos pr sets en m me temps parce que certains clippent vous pouvez aussi utiliser le fader de GAIN de l EQ graphique global de OUT1 ou OUT2 pour faire un r glage global Une saturation peut aussi venir du fait d avoir augment le BOOST PAD pour l un des conv
164. avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Doc v9 01 72 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 514 Gate Expander GTE Le bloc Gate Expander est une sorte de compresseur invers qui augmente la diff rence entre les sons forts et les sons faibles en baissant encore plus le volume des sons faibles Quand il est r gl de mani re rendre les signaux entrants compl tement silencieux en dessous d un certain seuil l expander est appel un gate Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Gate Expander de mani re compl tement ind pendante Figure 5 14 Le Bloc Gate Expander SIOECHAMN t Low H TA Qal THRSH Threshold R gle le seuil en dessous duquel la r duction de volume automatique se d clenchera Quand le niveau d entr e est en dessous du seuil l expander r duit le volume de sortie selon le r glage de RATIO RATIO R gle le ratio d expansion de gain pour d terminer comment seront r duits les signaux en dessous du seuil Par exemple quand un ratio de 2 est choisi pour chaque dB du signal entrant en dessous du seuil le signal de sortie sera augment de 2 dB ATT Le temps d attaque R gle quelle vitesse le Gate Expander restaurera le gain une fois que le seuil d pass REL La temps de rel chement D termine quelle vitesse le Gate Expander r duira le gain une fois que le
165. avons d pens une petite fortune en cherchant a et l en achetant des amplis vintage mais aussi modernes et actuels pour ajouter notre collection de r f rence 1 Doc v9 01 QUOI DE NEUF Simulation de haut parleur am lior e Avec la nouvelle mod lisation dynamique du haut parleur dans le bloc ampli l Axe Fx II dispose d une nouvelle r solution sup rieure l ancienne version 2048 un mulateur de baffle convolution avec 64 R ponses d Impulsion IRs d usine et 50 emplacements m moire pour les baffles des utilisateurs USER CAB Les IRs d usine comprennent galement une s lection parmi les collections de chez Redwirez et Ownhammer plus des contributions de la part d un ing nieur et concepteur de baffle entre autre et parmi les tous premiers utilisateurs de l Axe Fx Jay Mitchell Fonctionnalit s du Panneau Principal plus faciles d utilisation Un nouvel affichage fait sur mesure de 160X80 r tro clair et cristaux liquides fournit une lisibilit am lior e et une disposition de l cran plus confortable En plus du bouton principal de valeur VALUE vous trouverez quatre nouveaux boutons de r glage rapide QUICK CONTROL permettant un acc s rapide la vol e quatre param tres additionnels affich s l cran Huit blocs r f rences amp chorus drive delay flanger phaser pitch et wahwah sont d sormais quip s de deux r glages types ind pendants param tres nomm s X et Y
166. bloc FX Loop boucle d effet p 67 Vous Doc v9 01 10 VUE D ENSEMBLE 11 20 21 22 23 24 25 26 pouvez aussi utiliser cette entr e comme une entr e auxiliaire n importe quel point de la chaine du signal de n importe quel pr set avec le bloc FX Loop Notre nouvelle technologie Humbuster que vous trouverez sur les Sorties Jacks 1 4 Asym triques Gauches et Droites des Output 1 et Output 2 utilise un simple c ble TRS vers TS st r o vers mono pour r duire de mani re significative les parasites Voir section 16 9 p 161 DIGITAL 1 0 Ce sont les Entr es et Sorties num riques aux formats S PDIF et AES EBU Un seul choix n est possible la fois et il peut tre activ n importe quel moment avec le r glage SPDIF AES SELECT dans le menu I O AUDIO p 135 Ces prises envoient et re oivent un signal num rique une vitesse fixe de 48kHz USB C est l aide de ce port USB que vous connecterez l Axe Fx II un PC ou un Mac avec de nombreuses fonctionnalit s dont l audio et le MIDI bi directionnels Voir section 2 3 p 12 pour plus de d tails Comme les connections num riques l audio USB fonctionne une vitesse fixe de 48kHz MIDI IN et MIDI OUT THRU L Axe Fx II dispose d un port MIDI IN pour la connection d une interface ou d un contr leur MIDI plus une prise combo MIDI Out Thru qui permet de transmettre ou de recevoir des signaux MIDI d autres appareils Prise
167. bloc et son fonctionnement propre en d tail R duction en mono ou S paration Quand vous avez besoin d utiliser l Axe Fx II en MONO plusieurs options d terminent la mani re dont les signaux st r o seront trait s a Demi st r o En laissant l Axe Fx Il en st r o et en ne branchant que la sortie principale gauche une entr e mono vous aurez une demi st r o Ceci fonctionne parfaitement bien sans oublier que la sortie droite e sera pas entendue La balance pourra influer sur les changements de volume et le Ping Pong Delay et autres effets larges auront besoin d ajustements pour tre entendus comme il se doit Le timbre peut aussi changer si des blocs cab ou amp balanc s ont t utilis s b R duction mono En choisissant le mode SUM L R que ce soit pour OUTPUT 1 ou OUTPUT 2 les deux canaux sont additionn s ensemble et le signal trait est envoy aux jacks de sortie gauche et droite Ceci a l avantage d inclure tous les sons que l on entendraient en st r o mais les delay courts et les diff rences de phase entres les canaux pourraient provoquer des artefacts tranges ou m mes des annulations totales de son Ce r glages fonctionne bien quand vous tes s r que vos pr sets ont bien t con us et test s pour fonctionner de cette mani re avec une restitution adapt es en mono Le bloc Enhancer et autres sortes de delay courts peuvent tre probl matiques y compris les reverb tr s courtes ou le R
168. c une pr cision tonnante Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Phaser de mani re compl tement ind pendante LD L Feedback Tap Feedback CET CEE uen CETTE Q DX Feedback Tap Feedback RD R Figure 5 26 Le Bloc Phaser Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Le Switch X Y dans le bloc Phaser Changement de Canal Chaque exemplaire du bloc Phaser est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionner l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch X Y p 36 Param tres Basiques TYPE Ce contr le charge instantan ment un ensemble de r glages de param tres du Flanger pour des pr r glages de sons utiles parmi lesquels DIGITAL MONO DIGITAL STEREO SCRIPT 45 SCRIPT 90 BLOCK 90 CLASSIC VIBE et STEREO 8 STAGE RATE R gle la vitesse du LFO R glez z ro pour synchroniser avec le LFO1 Global p 127 Quand RATE est affich entre parenth ses il est r gl automatiquement par le param tre TEMPO voir ci apr s R glez le TEMPO sur NONE pour un r glage manuel DEPTH R gle la profondeur du LFO qui contr le les sweep R glez plus haut pour des effets plus dramatiques FDBK Le feedback aussi appel r g n ration ou r sonance
169. cept de Bassman modifi La t te d ampli classique qui a donn naissance au stack Parfait pour des riffs crunchy Bas sur le canal High Treble du l gendaire 59 Des modifications que beaucoup consid rent comme essentielles sur les EQ de ce Plexi Le canal treble du Plexi Vintage Series de 1987 Bas sur le mod le 2204 tant vant Poussez le Master pour un vrai son des ann es 80 Bas on a Marshall AFD100 AFD Appetite For Destruction Un ampli plein medium gain avec des EQ uniques et des sons brillants et granuleux Un mod le plus brillant bas sur le canal Brilliant de cet ampli Un son clair finalement neutre qui peut tre pouss en l ger crunch tr s chaud Bas sur le canal Vintage Fat Rhythm Mark I Blackface Bas sur LE son rythmique crunch Californien Canal 2 Rhythm avec le switch Fat OFF Bas sur un ampli fait aux USA c l bre pour son overdrive tr s soyeux Pull bright OFF Bas sur un ampli fait aux USA c l bre pour son overdrive tr s soyeux Pull bright ON Ce mod le a un son hi gain tr s serr Super pour les solos rock et fusion Le Treble Shift donne cet ampli un caract re l g rement diff rent avec plus de tranchant Bas sur le mod le original Mesa Boogie Dual Rectifier 2 canaux Canal Vintage Orange Mesa Boogie 2 Ch Dual Rectifier Bas sur le canal Lead Modern Rouge une pi ce ma tr
170. cherche et de D veloppement ont t n cessaires Fractal Audio Systems pour faire na tre un produit d une nouvelle g n ration l Axe Fx Il Avec deux fois la puissance de sa b te de course actuelle l Axe Fx Ultra l AXE FX II d voile de nouveaux algorithmes de pointe et un tableau bien rempli d am lioration et de nouvelles fonctions logicielles et mat rielles toutes plus innovantes les unes que les autres Cet appareil de traitement sonore tout en un la fois pr ampli multi effets recr e une chaine d amplification pour guitare compl te p dales d effets amplis baffles micros effets de studio et bien plus avec une puissance un contr le et une flexibilit jamais atteints jusqu pr sent En tant que successeur ce que beaucoup de personnes croient tre l une des meilleures solutions de traitement sonore pour guitare jamais cr e notre nouveau venu place le ressenti et le son d un v ritable ampli lampe un niveau encore sup rieur offrant ainsi le dernier mot dans notre commentaire sur la restauration du num rique la place qui est la sienne comme la solution ultime pour le traitement sonore pour guitare N ayant jamais voulu nous reposer sur nos lauriers nous sommes fiers de pr senter l Axe Fx Il Deux fois plus de puissance de calcul Notre philosophie a toujours t sans compromis en ce qui concerne la puissance de traitement Nos nouveaux algorithmes de pointe ont exig une plate forme puiss
171. cle d Effet de l Axe Fx II ELEMENTS gt Guitare gt Axe Fx Il branch un anbarcildevotredoks LOS 2 aF Out 2 FX Send ampli table de mixage baffles actifs etc voir les L to powered speakers autres diagrammes pour mixer etc In2 FX Rtn Out1 L R plus d id es gt Appareil de traitement divers ou pr ampli etc R glages Globaux Voir ci dessous R glages Entr es Sorties Voir ci dessous Notes L Axe Fx Il dispose d une boucle d effet st r o qui vous permet d ins rer un appareil de traitement de votre choix comme un effet ou un pr ampli n importe quel endroit sur le chemin du signal sur tous les pr set Plus de d tails sur l dition des pr sets en section 4 et le bloc Effects Loop boucle d effet est d taill page 67 Pour l heure n oubliez pas que les pr sets personnalis s utilisant la boucle d effet doivent avoir les branchements correspondants La configuration montr e ici est aussi compatible avec d autres mod les de branchements qui n utilisent pas INPUT 2 ou OUTPUT 2 pour d autres besoins Les options 1 0 et globales doivent tre r gl es en fonction 3 4 5 Inter connection Audio Num rique de l Axe Fx II ELEMENTS gt Guitare b Axe FxIl gt Table de mixage enregistreur S PDIF Out S PDIF In ordinateur etc avec des entr es et ou des S PDIF In S PDIF Out sorties num riques S PDIF ou AES EBU
172. cluent les volumes des entr es et sorties globales le tap tempo l accordeur les fonctions bypass pour chaque bloc individuellement dans l inventaire les Switches des X Y des blocs les contr les du Looper et plus encore Pour assigner un contr leur une fonction souhait e s lectionnez la et tournez la molette VALUE pour s lectionner un num ro de Changement de Contr le MIDI ou choisissez PEDAL pour la prise jack embarqu e de l Axe Fx Il R glez sur NONE pour d sactiver le contr le distance L Axe Fx II dispose galement d un fonction learn qui lui permet de d tecter les sources de contr le automatiquement S lectionnez la fonction souhait e appuyez sur ENTER sollicitez le contr leur distance pour envoyer des donn es et la source sera r gl e automatiquement Ceci est galement une bonne mani re de vous assurer que les appareils de contr le sont bien configur s et qu il transmettent correctement A moins que ce ne soit sp cifi toutes les fonctions interpr tent les valeurs de Changement de Contr le MIDI de O 63 comme OFF et de 64 127 comme ON PARAM TRES INPUT VOLUME NONE PEDAL 0 127 OUT 1 VOLUME NONE PEDAL 0 127 OUT 2 VOLUME NONE PEDAL 0 127 BYPASS NONE PEDAL 0 127 TEMPO TAP NONE PEDAL 0 127 TUNER NONE PEDAL 0 127 EXT CTRL 1 12 NONE PEDAL 0 127 Description Contr le le volume global d entr e au commencement de la chaine du pr set Une fois a
173. cocecececesesecesanuns 109 SHEN TSV NT a EOE 110 Tone Matching EMA aeaa sta eos 111 Vocoder VOS a cie ne codec ee center 112 Vol me Pan VOL 222228 2 ae ant ne Dam ane seceote cena te 113 Wahwah IWAH les ne data senc nee decide aan este to tee 114 INPUT NOLE GAL ainsi ds tisane das nonseatida douanes 115 impedance d Entr e Sete nie etes On ne nent een tn ee nest LR nl Le 115 Mixeur de SOPTIR 5 54 tin neni riena ARA nu ee 10 NA Ree agesane soso ouate 116 Param tres Communs de Mixage cecececececccccocccececescoceneecenenoecenenoesenes 117 Les BIOCS GIODAUX nee nes sacs eme le AENEA 119 INTOGUCTIOME ES a a E de eee 119 Utiliser les Blocs GIODAUX ii ane in ans disons to aides 119 Sauvegarder vers un Bloc GIObAlE ES a nn A a ns 120 Charger d aniBlocGlobalet taire LISE CR ne nes a EA E 121 Charger d um Bloc GIObAl Sans Tale d Hensies Rs attirant OA noou 122 D li r des Blocs de Pr set et des Blocs Globa een nee enr eue ss ES SAURA at ten 122 Les Modificateurs amp les Contr leurs se 124 Tata e 10 LE T0 n1 0e 1 PRE EAEE 124 Creer un ModiIficateUf Sn D Se a 124 TANSIOPMAATIONS Sin E sn ne tie ER ARRA ete tete RAR 126 chell et COMPHENSAON ER a in teen en ent ee ee ne tn 127 DAM CR PT a AU SORN AERA ORGA AA E AREA Da r ME tU t S Ui 1 h s l na eo 12 128 VII Doc v9 01 TABLE DES MATIERES AUTO EN232 2874481444430282 A TRE AANE NNR RR RAOS 128 R initialisation des Changements de Programme sise 128 Les Sources de Contr l
174. ctes l aide d un crossover Les trois bandes sont ensuite compress es individuellement puis les sorties sont mix es Ceci permet d isoler pr cis ment des bandes dans le signal source et de pouvoir les compresser diff remment La compression multi bande est l outil premier en mastering et peut vraiment transformer un mixage final ou son de guitare complexe Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Multiband Compressor de mani re compl tement ind pendante Param tres FREQ1 R gle la fr quence de s paration entres les bandes 1 et 2 de 50 500 Hz FREQ2 R gle la fr quence de s paration entres les bandes 2 et 3 de 1000 10000 Hz Chaque compresseur a sa propre page de menu avec les L param tres suivants THRSH R gle le seuil au dessus duquel la compression commence agir H RATIO R gle le ration entr e sortie pour les signaux au dessus du seuil Un ratio de 2 00 2 1 signifiera qu une augmentation de 2 dB est n cessaire l entr e pour produire une augmentation de 1 dB la sortie ATT Vitesse de l attaque R gle quelle vitesse le Compresseur r duit son gain une fois le seuil d pass Des valeurs plus lentes permettront aux signaux forts de passer avant que le Compresseur ne les r duise REL Vitesse du rel chement R gle quelle vitesse le Compresseur restaure son gain une fois que le signal est retomb en dessous du seuil Des valeurs plus lentes
175. ctionnalit s 169 Doc v9 01 APPENDICE Rappel de Sc nes dans un Pr set Cette option dans le menu MIDI du menu 1 0 de l Axe Fx Il vous permet de s lectionner l un des deux comportements g n raux suivants pour le rappel des sc ne via MIDI Avec SCENE REVERT sur OFF par d faut les modifications de sc ne sont conserv es entre les changements de sc ne jusqu ce que vous chargiez un nouveau pr set ou que vous rechargiez celui en cours Par exemple si vous modifiez la Sc ne 1 que vous passez sur la Sc ne 2 puis retournez sur la Sc ne 1 vos modifications resteront intactes Avec SCENE REVERT sur ON les modifications de sc ne sont perdues si vous changez de sc ne sans avoir sauvegard Donc si vous modifiez la Sc ne 1 passez sur la Sc ne 2 puis retournez sur la Sc ne 1 la Sc ne 1 sera revenue son tat sauvegard en m moire Ceci permet des changements de sc nes se comportant plus comme des changements de pr sets traditionnels 16 146 Fonctionnalit des Sc nes sur le MFC 101 Le firmware version 2 15 pour le MFC 101 a ajout un certain nombre de fonctions pour fonctionner avec les Sc nes de l Axe Fx II plus rapidement et plus facilement Il est possible d assigner directement n importe quelle Sc ne SC NE 1 SC NE 2 etc ou de s lectionner SCENE INCR ou SCENE DECR comme fonction pour les Switchs IA en Mode Axe Fx Changer de sc ne que ce soit sur la fa ade de l Axe Fx Il ou
176. de l Axe Fx Il avec une t te d ampli par exemple laquelle pouvant la fois provoquer et amplifier des probl mes de parasites dus la masse mais elle apporte les m mes avantages qu en se connectant aux entr es jack 1 4 asym triques de n importe quel autre appareil baffle active pleine bande table de mixage et autres appareils de traitement La technologie Humbuster ne cause aucune perte ni d gradation du signal Pour b n ficier pleinement des avantages de cette fonctionnalit vous devez brancher les sorties jack 1 4 de l Axe Fx Il l entr e jack 1 4 asym trique d un autre appareil utilisant un c ble sp cial TRS vers TS st r o vers mono Les exigences de branchements pour ce c ble sont montr es ci dessous Axe Fx End Amplifier End TIP SLEEVE TR T SLEEVE TIP E RING S S Figure 16 2 C ble Humbuster Axe Fx Side Cable RemoteSide Tip Wire1 hot _ Signal Ring Wire 2 ground Ground Sleeve Shield Ground Les sorties asym triques OUTPUT 1 L R et OUTPUT 2 L R disposent de la r duction de bruit Humbuster Il est bien s r galement possible d utiliser ces sorties avec des c bles jack 1 4 normaux 161 Doc v9 01 APPENDICE 16 10 R gler une p dale WahWah 16 10 1 Utiliser le jack de p dale d expression de l Axe Fx Il R gler une p dale pour une utilisation avec une WahWah Tip Sleeve Whammy volume etc est un processus en quatre tapes me T 1 Connectez la p
177. de la boucle LAYOUT EDIT MOVETINFUT GTESOUTFUT A gauche les colonnes significatives de ce pr set sont montr es telles qu elles apparaissent dans l Axe Fx Il Notez que sur l Axe Fx Il les connecteurs de SEND vers RETURN ne sont pas visible Un nombre infini de variations de pr set avec des boucles Send Return est possible quand vous utilisez diff rents effets changez leur ordre ou entrez et r injectez la boucle diff rents endroits 16 12 2 Etendre la Longueur des Chaines d Effets La grille de 4x12 suffira pour la majorit des routings les plus longs et complexes N anmoins certains Axe maniacs auront besoin d un moyen pour briser cette barri re sonore virtuelle et de d passer le nombre de colonnes disponibles dans la grille Les blocs SEND et RETURN pourront tre utilis s pour a Placez le bloc SEND la fin de votre premi re longue chaine et placez RETURN au d but d une autre r glant le MIX du retour 100 et le niveau sur O dB Continuez avec les autres effets jusqu la sortie comme illustr sur la page suivante 165 Doc v9 01 APPENDICE Figure 16 3 un Pr set g ant avec les blocs SEND et RETURN Oh et l exemple ci dessus n est pas un faux Ce vrai pr set avec 19 effets consomme jusqu 91 des ressources CPU sur les Vu m tres On aurait d aller jusqu 20 16 13 Charger des IR de Baffles Utilisateurs L Axe Fx l dispose de 50 emplacements m moire utilisateurs da
178. de trouver le i 5 son ultime Un pr ampli l vera le signal du micro un niveau ligne pour le traitement Celui ci galement contribuera au son final et Speaker Cab m me avec un simple pr ampli dans un mixeur bon march vous pourrez obtenir d excellent r sultats Ne faites pas de traitement au niveau de la dynamique compression par ex 143 Doc v9 01 UTILITAIRES car il d formerait la r ponse Avec une table de mixage optionnelle vous pourrez combiner plusieurs micros pour produire des sonorit s m langeant les meilleurs caract ristiques de chacun Notez qu il est galement possible de capturer les micros individuellement et de les m langer ensuite dans un pr set en utilisant plusieurs blocs CAB ou encore un CAB st r o Gardez votre guitare branch e et vos moniteurs allum s pour pouvoir couter le r sultat quand la capture est termin e Referez vous au diagramme de la page pr c dente et faites les branchements comme suit 1 Placez le micro devant le baffle plac lui un endroit calme et isol o les bruits de fond ne seront pas un probl me 2 Branchez le micro au pr ampli et branchez la sortie du pr ampli l entr e INPUT 2 Left FX RETURN de l Axe Fx II 3 Branchez la sortie OUTPUT 2 Left FX SEND de l Axe Fx Il sur l entr e de votre ampli de puissance 4 Branchez la sortie de votre ampli de puissance sur votre haut parleur Allumez le pr ampli et l ampli Capturer la R
179. diff rent de celui sur lequel est connect le r cepteur v v v vV Consultez le vendeur ou un technicien radio TV exp riment pour de l aide A propos de l auteur Matt Picone est un sp cialiste de mat riel musical sound designer directeur de cr ation et musicien avec plus de 25 ans d exp rience dans les guitares amplis effets synth tiseurs logiciels et au del Il travaille galement en tant que consultant pour de nombreux noms de la musique parmi lesquels Dweezil Zappa Adrian Belew Steve Vai Dream Theater the Edge Peter Frampton Neal Schon King s X Scott Appleton Def Leppard Rush etc et bien d autres Son travail sur ce manuel est bas en grande partie sur le manuel original de l Axe Fx du fondateur de Fractal Audio et cr ateur de l Axe Fx Cliff Chase Mille mercis notre quipe de b ta testeurs extraordinaires concepteur de pr sets secr taires de r daction et correcteurs d preuves Vous pouvez reporter des corrections et faire des suggestions sur ce manuel sur notre forum http forum fractalaudio com Doc v9 01 Doc v6 00c Avant propos Merci d avoir choisi l Axe Fx Axe Fx Il l un des plus puissants processeurs d effets jamais produit Prenez le temps de lire ce manuel et de vous familiariser l utilisation de votre Axe Fx Axe Fx Il En repensant la date ou sont sortis les tous premiers Axe Fx en 2006 il aurait t plut t difficile de pr dire l ampleur de ce qui allait suivre
180. e sssssssssssssssssssssssssssssssssssssessssssssosossosssssssssssssssoose 129 OR ee 129 OR a A ne ER C EET A EST 130 S QUENCES nach Deere On ne De ne inner D dur On Ou der ee Dates E CARA ARR nt ec e Ru nn 130 Suved C ENVELOPPE an irc nie RNE E ie nl create nant ee ie De een anne 131 B ziee owe Eao N PAUSE A ee can ne ed ane ie E r de 131 Boutons Manuels se EE EEEE AAE EEE lent A E A Aile USA RAT IT 2 NS 131 Controleurs Externes 4554 201020520250052202004 0202201252255229 ten en dense tn 004202003 scene n teens he C dti destine ee dede aus 132 EA Puissance d s MO E tan Ta RER tre nee tan A RAT a etat ete 132 Les Param tres GlobauKX cececccccccccccoooooosoesecececcocccuaueuesessssssesssus 133 Param tres de Configuration ececececececcccenenoecenenoenenesoenenoeoenenoesnenus 133 Param tres de Sortie cccccoccocoecceseeceaeeecaeeecoececeeeoeeeeseeeeeeeeeeeoeseonnesunanss 134 Gammes Personnalis es ccccccccccccccccccccoooooooooooeseseseseseseseseseseseusesssus 134 Param tres d Entr es SOrti eS eococococeoeooooooooenononosoanas 135 Parametres d Entr e 228 ne nel encens tes entoit es 135 Parametres AUGIO 52402 005200 a a be csua cos cecotac dedans escoeerecoccie 135 Parametres MIDI a ne aicest cdte ec ou see cescoie eds 137 Param tres de Contr le ccooooocoooooooooocaeoooocooooooccceeccecooooeooeeeoossassua
181. e 20 00 dB et le Drive d une port e de O 10 dB BALANCE D termine comment le signal mix d un bloc apparaitra m me BYPASS MODE D termine ce qui se passe exactement quand un 100 00 100 BALANCE SETTING MUTE IN Quand le bloc et bypass ses entr es sont d connect es coupant le signal dry imm diatement mais laissant les r sonances des effets de continuer de sonner Les nouveaux signaux sont bloqu s et n entrent plus dans le bloc jusqu ce qu il soit r activ MUTE OUT Quand le bloc et bypass ses entr es restent connect es mais ses sorties sont mut es Avec ce r glage les r sonances des effets sont mut es quand l effet est bypass mais le signal peut toujours entrer MUTE FX IN Quand le bloc et bypass ses entr es l effet interne sont d connect es laissant les r sonances des effets de continuer de sonner Le signal dry n est pas affect quelque soit l tat du bloc Les r glages LEVEL et BALANCE restent eux effectifs MUTE FX OUT Quand le bloc et bypass les sorties de l effet interne sont coup es mais le signal dry n est pas affect Avec ce r glage les signaux peuvent entrer dans une reverb ou un delay avant qu il ne soit activ MUTE Quand le bloc et bypass wet et dry sont d sactiv s Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION THRU Quand le bloc et bypass le bloc est compl tement d sactiv Tous ses param tres sont sans effet sur le son il
182. e Drive interagit avec le circuit environnant et change la r ponse en fr quence DEFINITION Ce r glage est un simple EQ balance qui ajoute des aigus en enlevant des basses ou vice versa Il se situe l entr e de l ampli donc affectera la distorsion du pr ampli ou une galisation avant le pr ampli Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION LOW CUT FREQ Ce r glage vous permet de r duire le montant de fr quences basses l entr e du simulateur d ampli Il se positionne par d faut sur une valeur pour chaque type mais cela peut tre chang si d sir HIGH CUT FREQ R gle la fr quence de coupure du filtre passe bas la toute fin de la simulation du pr ampli Par d faut sur une valeur de pr set pour chaque type d ampli mais cela peut tre chang Exp rimentez pour affiner votre son Par exemple certains types haut gain sont caract ris s par un filtrage plut t cors apr s l tage du pr ampli mais avec ce r glage vous pouvez r duire le montant de filtrage et permettre un son plus brillant Et inversement vous gagnez a r duire ce r glage pour obtenir un son plus sombre et moins de brillant BRIGHT CAP R gle la valeur du condensateur virtuel pour d terminer l effet sonore du switch de BRIGHT voir pr c demment Augmenter la valeur rendra le pr ampli plus brillant et vice versa TONESTACK TYPE Les r glages de BASS MID et TREBLE op rent par d faut comme des contr les passifs
183. e et Restauration de la M moire ROM Interne 149 Transferts de Machine Machine ccecccccccccecococcocoococoooococoocoanes 150 Mise a Jour d FIFMMWANE uns sense ed sdies esse an 151 FIFA nes a manne eee none Ee oiee sein ones asc 151 Diagnostic des pannes seisine aan 152 Yoe j o Le A nN ANE E 154 Vue d Ensemble des Raccourcis 2 225 40464 0690560 04402464406 ninen onun kr NE aE EARNERS 154 Guide d dition en 60 secondes sscsccssiessetsiscocscaccocsrosabnisestcseccoersacra cret aaNet 155 Comprendre la Limite de la Taille des Pr sets eccococecenenoenenauns 156 Flux du Signal Param tres Globaux et Entr es Sorties ss 156 Formes d onde Droits et Phase des LFO cecccecccocccocccooccooccnocanus 157 ARE ECO E e EEE 157 R f rences crois es des Tempos ccccecececececcecenenoenenenoenenesoenenoesenenoesenus 158 MONO EL SIETO O a a A A E 159 1AL0 0 21 PRE A 160 Technologie H mbust r sn en scans ess ienouesec ec een 161 R gler une p dale WahWah cccceeececececccccccrcocccccececcececcocenenoocenenoecenas 162 Utiliser le jack de p dale d expression de l Axe Fx 11 162 Utiliser une P dale d Expression branch e sur un MFC 101 J ccccccccccccccsscsssssiiiiiiiiiiiiiiiiiii22222222200000000000000000000004 163 Regler l SDINOVeRS nee n nd teens detecte cc 164 DansunsinplePr ge A E ETNE E Ad dR
184. e fois le seuil repass De hautes valeurs feront un fondu progressif sur le signal une fois repass en dessous du seuil 5 35 1 Imp dance d Entr e Le param tre INPUT IMP apparait sur la m me page que les param tres du Noise Gate mais il ne fait pas partie du Noise Gate En fait il change le circuit analogique en cours de la prise jack d entr e instrument INSTR pour alt rer la mani re dont l Axe Fx Il interagira avec votre guitare Ce param tre recr e la mani re dont certaines p dales d effet classiques par ex la Vibe d charge les micros provocant ainsi un changement dans la r ponse en fr quence L Axe Fx Il recr e cet effet en s lectionnant plusieurs r sistances et condensateurs des vrais cette fois ci et en les activant d sactivant sur le chemin du signal En mode Auto l imp dance est automatiquement bas e sur le premier effet actif que l entr e voit Normalement il faudrait laisser ce r glage sur AUTO mais vous pourriez aussi s lectionner n importe laquelle des valeurs suivantes manuellement Ce r glage est sauvegard avec le pr set 1MQ Condensateur 70 kQ Condensateur 230kQ 32 kQ 230 kQ Condensateur 32 kQ Condensateur 90 kQ 22 kQ 90 kQ Condensateur 22 kQ Condensateur 70 kQ Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 36 Mixeur de Sortie Chaque pr set inclut un mixeur de sortie enti rement programmable situ sur l onglet OUTPUT du me
185. e fois qu un tempo est entr avec le Tap Ceci vous permet de r gler le tempo et d activer votre ou vos blocs de delay partir d un seul switch 125 M tronome L Axe Fx II dispose d un m tronome incorpor Deux param tres contr lent ses fonctions METRONOME Active ou d sactive le M tronome ON ou OFF METRO LEVEL R gle le niveau du M tronome de 20 dB 147 Doc v9 01 SAUVEGARDER ET RESTAURER Sauvegarder et Restaurer L Axe Fx Il peut envoyer des sauvegardes externes vers un ordinateur ou un enregistreur MIDI ou sur la m moire ROM flash embarqu e Les deux m thodes sont d crites dans ce qui suit ainsi que les d tails sur la restauration des diff rents types de sauvegarde C est une habitude tr s sage que de sauvegarder r guli rement votre Axe Fx Il 13 1 Sauvegarde et Restauration MIDI SysEx IMPORTANT Si vous avez un MFC 101 connect votre Axe Fx Il que ce soit au port MIDI IN ou au Eil OR port de contr le MFC teignez le et DEBRANCHEZ LE d abord avant de proc der n importe quelle s 2 2 sauvegarde Ceci pourrait provoquer une corruption des donn es due des donn es SysEx entrantes 2 provenant due MFC 101 et un comportement impr visible 13 1 1 Sauvegarder vers un Ordinateur La page PRESET du menu UTILITY contient un certain nombre d utilitaires pour sauvegarder la m moire de l Axe Fx Il Les sauvegardes sont transmises comme des
186. e lequel des sub algorithmes mentionn s ci dessus sera utilis et INPUT GAIN d termine la quantit de signal envoy e l effet Param tres Master La plupart des types ont un ou plusieurs param tres MASTER rassembl s ci dessous Tous les param tres MASTER ne sont pas pr sents dans tous les types ceux qui le sont se trouvent en haut du menu de la PAGE 2 Les param tres MASTER outrepassent les effets des autres contr les et peuvent tre contr l s avec un modificateur pour des changements en temps r el int ressants MASTER TIME R gle tous les temps de delay du bloc MASTER LEVEL R gle les niveaux de sortie de tous les taps la fois MASTER PAN R gle tous les niveaux de balance servant en fait comme un contr le de la propagation Le montant peut tre n gatif permettant aux chos de changer de c t MASTER FEEDBACK R gle les montants de r p tition de tous les taps ou diffuseurs MASTER FREQ R gle les valeurs de fr quence pour les filtres de tous les quatre taps de 0 316 3 162x Vous pouvez cr er des effets de filtre dynamique en utilisant un modlificateur pour changer ce param tre en temps r el mais assurez vous de ne pas r gler des valeurs de Q trop lev es ou trop basses ou le r sultat sera difficile entendre MASTER PITCH R gle les valeurs de tous les param tres de shift du bloc MASTER DETUNE R gle les valeurs de tous les param tres de detune du bloc MA
187. e placement des sorties gauche et droite pour un ajustement de la largeur st r o ou une conversion st r o vers mono BYP R gle le mode bypass du bloc Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 12 Flanger FLG Le son d un Flanger peut aller d un LA Chorus subtil un r acteur d avion sifflant une vacuation sous pression robotis e Il a t cr l origine pour dupliquer le son de 2 magn tos bande synchronis s ensemble et o on appuyait sur la retenue d une des bobines d o le terme flanging Cela avait pour effet de l g rement d synchroniser lun des 2 magn tos et de cr er ce son classique si particulier Un grand exemple est le morceau des Doobie Brothers Listen to the Music pendant le pont L effet Flanger s est d velopp par de multiples variantes mais presque toutes ont un contr le de feedback parfois appel r g n ration ou intensit lequel renvoie une partie du signal de sortie vers l entr e et intensifie le champ caract ristique Un Flanger r g n r est un v ritable capteur d attention Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Flanger de mani re compl tement ind pendante Le Switch X Y dans le bloc Flanger Changement de Canal Chaque exemplaire du bloc Flanger est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionne
188. e pour d placer les voix dans le champ st r o en temps r el MASTER LEVEL Multiplie toutes les valeurs des niveaux de sortie par ce montant Source et Suivi du Pitch et Ajustements PITCH TRACK Quand il est r gl sur ON le Pitch Shifter suivra la hauteur de la note entrante and ajustera la technique de changement de hauteur interne la mieux adapt e pour les meilleurs r sultats R gler PITCH TRACK sur OFF ignorera les donn es de hauteur et utilisera des techniques de changements fixes le son pouvant h siter ou flotter selon la ou les note s jou e s Avec le PITCH TRACK sur ON le son sera typiquement plus doux mais des accords complexes pourront provoquer de l instabilit TRACK ADJ Ce contr le permet un accordage fin de la longueur de collage du Pitch Shifter Pour des variations importantes ce contr le peut aider am liorer la qualit de la note modifi e Pitch Shifter Param tres de Mixage Tous les blocs de Pitch Shifter partagent une page MIX commune avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 5 24 1 Detune L algorithme Detune cr e 2 voix qui sont d saccord es entre 50 et 50 cents par pas d 1 4 du signal d entr e Ce mode est utile pour cr er des sons de piste doubl e ou des effets de type Chorus Figure 5 27 Le type Detune du Bloc Pitch Shifter RD MAUN IN SUM LIR
189. eaux En mode RECALL la molette VALUE s lectionnera et chargera les pr sets selon la position Dans les crans d dition ou de menus elle changera la valeur du param tre s lectionn Le bouton ENTER ex cute les commandes applique les changements acc de aux sub menus et plus EXIT permet d effacer de sortir du menu en cours et d autres diverses fonctions En mode RECALL les 4 boutons NAV s lectionnent et chargent les pr sets Haut 1 Bas 1 Gauche 10 Droite 10 Dans les crans d dition ou de menus ils servent s lectionner les diff rents param tres et options Le bouton PAGE fait d filer les pages selon ce qui est affich en haut de l cran Les 12 principaux boutons de menu fonction du panneau avant sont list s selon ce qui suit VUE D ENSEMBLE gt 11 LAYOUT Ce menu contient quatre pages EDIT MOVE GATE et MIX EDIT contient la grille o sont cr s les pr sets en ins rant les blocs et les c bles p 27 MOVE a plusieurs utilit s pour d placer des l ments de pr sets sur la grille p 32 INPUT GTE affiche les param tres pour le Noise Gate et l imp dance de l entr e Instrument p 115 OUTPUT affiche la page du mixeur pour le contr le g n ral des niveaux d un pr set p 116 EDIT S lectionnez un bloc sur la grille et appuyez sur ce bouton pour ouvrir son menu d EDITION Pressez nouveau pour faire d filer les menus d EDITION de to
190. ec un r glage sur OFF le pr set en cours sera recharg et les changements perdus si il est s lectionn nouveau via un changement de programme MIDI R gl sur OFF vous permet par exemple de charger un pr set utiliser divers Switches IA ou des p dales pour bypasser des effets ou modifier le son et puis d appuyer nouveau sur le Switch que vous aviez utilis pour appel le pr set la premi re fois pour revenir la version originale sauvegard e du pr set Avec un r glage sur ON les messages de changement de programme redondants sont ignor s Doc v9 01 PARAMETRES GLOBAUX SEND REALTIME SYSEX D termine de mani re s lective quels messages SysEx en temps r el seront NONE ALL TUNER envoy s pour le TUNER et le TEMPO au port MIDI OUT Le r glage par d faut ALL TEMPO permet un p dalier MFC 101 branch sur l Axe Fx II d afficher l accordeur et le tempo courant en temps r el de l Axe Fx II USB ADAPTERMODE Ce r glage change la mani re dont les donn es MIDI sont transmises entre ON OFF l ordinateur et les ports physiques MIDI IN OUT et MFC de l Axe Fx Il Quand vous r glez sur OFF 1 Les donn es MIDI entrantes aux ports MIDI IN ou MFC sont trait es par l Axe Fx II 2 Les donn es MIDI de l USB entrantes envoy es via le port AXE FX II MIDI OUT de l ordinateur connect sont trait es par l Axe Fx Il Quand vous r glez sur ON 1 Les donn es MIDI entrantes aux ports MIDI IN ou MFC sont trait es par
191. ectionn et son voisin de droite flashera selected en alternance 31 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION gt Utilisez les boutons NAV UP et DOWN pour s lectionner l autre fin du c ble que vous souhaitez enlever gt Appuyez sur ENTER Pour annuler sans rien enlever appuyez sur EXIT Un Raccourci pour Connecter plusieurs Emplacement Libres Ce raccourci vous permet de connecter plusieurs emplacement libres d affil e de la grille avec une s rie de shunts et de c bles automatiques Cette technique est sp cialement utile quand vous avez plac votre dernier bloc d effet et que vous avez besoin de relier directement OUTPUT en une seule fois gt S lectionnez n importe quel bloc suivi d une s ries d espaces libres gt APPUYEZ et MAINTENEZ le bouton ENTER Les espaces intervenants seront automatiquement remplis de shunts et connect s avec des c bles Vous pouvez aussi utiliser ce raccourci pour gagner du temps quand vous voulez connecter un bloc un autre avec plusieurs blocs vides c bler mais attention tous les c bles existants sur le chemin seront EFFACES par l op ration Un Mot sur les Shunts et les C bles Dans la r alit les c bles et les connections peuvent avoir un impact sur le son d un quipement existant Dans l Axe Fx Il tout est plus pr s de la perfection Les shunts et les connecteurs qu ils soient longs courts divis s m lang s ou entrecrois s dans dans tous les
192. ectionnez simplement la bande que vous souhaitez modifier avec les boutons NAV et utilisez la molette VALUE pour varier le gain Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser quatre blocs de Graphic Equalizer de mani re compl tement ind pendante Le bloc AMP p 39 dispose d un EQ graphique 8 bandes incorpor sa sortie permettant d viter l ajout inutile d un GEQ suppl mentaire Il y a aussi un EQ graphique 10 bandes sur chaque sortie p 134 chacun pouvant tre utilis pour modifier le son de tous les pr sets la fois Le bloc Graphic Equalizer a des entr es sorties st r o et une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir p 117 pour plus d information 5 16 Looper LPR L Axe Fx Il dispose d un Looper qui vous permet de cr er des reproductions multi couches en temps r el Le temps maximum de boucle va de 15 60 secondes selon vos choix effectu s pour mono stereo undo Les param tres du Looper peut tre contr l s depuis la fa ade de l Axe Fx Il ou distance via MIDI Les assignements MIDI CC se trouvent sur la page CONTROL du menu I O p 139 Looper R glages de Base RECORD Quand vous appuyez sur RECORD le Looper commence enregistrer Appuyer une nouvelle fois sur RECORD arr tera l enregistrement et commencera imm diatement la diffusion Ceci vous permet une utilisation facile l aide d un seul switch Si la longueur de l enregistrement atteint le maximum permis en fo
193. ela est utilis pour cr er des effets de phase ou de filtre en peigne Vous aurez besoin d avoir deux blocs cab en parall le avec des r glages de delay diff rents pour entendre cet effet En outre l effet est le plus prononc quand les baffles sont additionn s en mono LEVEL L LEVEL R Permet un contr le ind pendant des niveaux de sortie gauche et droite Ces param tres n apparaissent que si le MODE Cab est sur STEREO PAN L PAN R Permet un contr le ind pendant des balances de sortie gauche et droite Ajustez pour obtenir le montant d sir de s paration st r o Ces param tres n apparaissent que si le MODE Cab est sur STEREO LINK Uniquement disponible si le MODE Cab est r gl sur STEREO LINK bascule les param tres du canal LEFT GAUCHE en master lequel r glera des valeurs identiques pour les param tres LEFT GAUCHE et RIGHT DROITE Vous pourrez encore changer apr s les param tres de droite si vous le d sirez ROOM LEVEL ROOM SIZE Ces r glages contr lent le niveau et la taille virtuelle de la simulation de la reverb de la pi ce inclue dans le bloc CAB Augmentez pour ajouter de l ambiance d une pi ce au son MIC SPACING Augmente les temps de retard dans la simulation de la reverb de la pi ce en simulant la distance d un micro plac pour capter l ambiance de la pi ce de la source originale du son LOW CUT HI CUT Ajuste les points de s paration des filtres h
194. emble flexible de connecteurs d entr es sorties Le diagramme de la page suivante couvre l organisation et les diverses possibilit s de branchements mat riels Cependant le fait de voir quelques sc narios typiques de branchements peut s av rer parfois plus utile pour ajouter du nouveau mat riel votre quipement d j en place La section suivante illustre justement divers types d quipements avec leurs branchements et r glages propres Par exemple lors d une utilisation avec des vrais baffles de guitare la simulation de baffle globale Speaker Simulation devrait normalement tre d sactiv e et r gl e sur OFF En compl ment des petites introductions fournies dans les diagrammes qui suivent les param tres syst me sont d taill s en section 8 Param tres Globaux et en section 9 Param tres d Entr es Sorties Dans la version PDF de ce mode d emploi disponible en ligne sur notre site web vous trouverez galement un diagramme attach la fin montrant les entr es le routing ou les assignations les sorties et les effets des param tres syst me Un grand nombre des montages de base montr s dans ce chapitre peuvent facilement tre combin s et d velopp s Les montages en mono peuvent tre fait en st r o et vice versa Le p dalier MIDI de contr le MFC 101 peut tre ajout pour un contr le intelligent distance des plus ais s La connectivit un ordinateur par exemple peut tre aussi
195. emps d attaque Si le signal est en dessous la sortie chutera la vitesse du RELEASE ATTACK La vitesse laquelle la sortie du Suiveur d Enveloppe suivra le signal montant en puissance RELEASE La vitesse laquelle la sortie du Suiveur d Enveloppe suivra le signal descendant en puissance GAIN Le contr le de GAIN fonctionne comme un contr le classique de sensibilit pour r gler la relation entre les niveaux entrants et le contr le des niveaux sortants En boostant l entr e de l Envelope Follower le GAIN donnera un effet plus prononc un signal entrant faible 7 3 5 D tecteur de Hauteur Le Pitch Detector n a pas de page de menu ni de param tres mais apparait dans tous les crans de Pich Detector ga HHTH modificateurs comme une source Ce module d tecte le signal d entr e principal et analyse sa hauteur faisant ainsi correspondre des valeurs faibles des notes basses et fortes des notes hautes 7 3 6 Boutons Manuels Nouveaux dans l Axe Fx Il ces quatre boutons de contr les raccourcis sont d taill s dans la section 4 3 1 OTO p 36 Dans le mode EDIT ils se comportent comme des contr les manuels pour faciliter l dition Dans le GIO mode RECALL ces boutons doublent les sources MANUELLES de contr le qui peuvent tre utilis e pour r gler sans entrer dans les menus Appuyez sur CONTROL en fa ade pour trouver la page MANUAL pour le pr set en cours La valeur de chaque bo
196. en premier tre utilis avec une p dale ou assign un contr leur pour permettre la reverb de continuer de sonner apr s avoir coup l envoi Pour les autres situations le r glage typique est de 100 MIX et LEVEL sont copi s de la page MIX Param tres Avanc s Doc v9 01 TYPE TIME Copie de la page BASIC p 105 SIZE R gle la taille de la reverb selon le type Contr le en fait combien de temps il faut pour un cho pour r sonner entres les murs virtuels Monter ce r glage augmente le temps d cho et aussi le retard avant que la reverb ne commence De faibles valeurs adouciront la reverb et des valeurs tr s petites seront utilis es pour obtenir un son m tallique Des valeurs plus importantes rendront la reverb plus granuleuse le temps augmentant entre chaque r p tition D ailleurs comme la taille est aussi augment e la reverb deviendra un peu plus sombre comme les hautes fr quences sont plus absorb es COLOR R gle la couleur de la reverb Des valeurs importantes simulent des murs avec peu d absorption de hautes fr quences donnant une reverb plus brillante CLF TIME LF XOVERR l algorithme de la reverb de l Axe Fx Il est en fait multi bande ce qui permet des effets tr s naturels Ces r glage contr lent le temps de chute pour la bande basse et la fr quence de s paration entre les graves et les m diums INPUT DIFFUSION Contr le la quantit de diffusion appliqu e au signal avant
197. enu harmonique et les caract ristiques de l attaque G n ralement si l tage pr c dent a une valeur de bias n gative alors augmenter cette valeur aura plus d effet and vice versa Ampli Page Mixage Le bloc Ampli dispose galement d une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information R solution du bloc AMP Les pr sets qui utilisent un seul bloc d ampli fonctionneront en mode haute r solution utilisant ainsi Un seul processeur Ceci fournit une plus grande fid lit et une meilleure r sistance l aliasing Ce mode est automatique et est s lectionn chaque fois qu il n y a qu un seul bloc d ampli dans la grille Lors de l ajout d un second bloc d ampli le mode normal sera nouveau s lectionn Notez que passer d un pr set un autre avec un nombre de bloc d ampli diff rent pour chacun peut rajouter un l ger retard suppl mentaire car une l g re r initialisation des blocs d ampli doit tre faite chaque changement de r solution Doc v9 01 48 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 2 Les Baffles CAB Le bloc Simulateur de baffle et de haut parleur Cab pour faire court recr e les caract ristiques acoustiques d un certain nombre de configurations de baffles et de haut parleurs L Axe Fx Il contient 70 simulations de baffles d usine plus 50 emplacements m moire dans lesquels vous pouvez charger des fichiers de R po
198. era r gl e automatiquement Ceci est aussi une bonne mani re de vous assurer que les appareils de contr le distance sont bien configur s et qu ils transmettent correctement E Souvenez vous que le canal des messages CC entrants doit correspondre celui dans l Axe Fx II 1 O MIDI L Axe Fx II utilise un ensemble de param tres syst mes EXTERNAL CONTROLLER INITIAL VALUE 1 12 localis dans la page MIDI du menu 1 0 p 137 pour d terminer quelle valeur devrait tre utilis e pour chaque Contr leur Externe entre le temps o l Axe Fx Il d marre et quand les premi res donn es externes sont re ues Les options sont 0 100 7 3 8 La Puissance des Modificateurs Vous trouverez ci dessous quelques id es sympas pour l utilisation des MODIFICATEURS avec ou sans p dale Eliminer les vagues marqu es d un chorus avec de subtiles variations de RATE Essayez LFO ou Envelope Modifier l INPUT GAIN d un Delay Reverb et cr er un EFFECTS SEND en p dale pour g rer les effets Cr er une Saturation de puissance pour augmenter le MASTER de l ampli tout en compensant son LEVEL Double whammy qui vont de Haut en Bas en m me temps 2 blocs PITCH une p dale Cr er un filtre Sample and Hold en assignant FREQUENCY un type RANDOM du LFO cal au tempo Ducking reverb Mettez l effet 100 wet parall le au dry puis utilisez ENVELOPE pour baisser son level Placez un Low pass Filter devant un DRIVE
199. ertisseur A D R gle le niveau du signal aux entr es jack INPUT 1 l arri re d terminant leur niveau l entr e du convertisseur A D R gle le niveau du signal aux entr es jack INPUT 2 FX RETURN l arri re d terminant leur niveau l entr e du convertisseur A D 92 Param tres Audio Les param tres de routing apparaissent sur la page AUDIO du menu 1 0 PARAM TRES MAIN INPUT SOURCE ANALOG IN 1 USB SPDIF AES INPUT 1 LEFT SELECT REAR FRONT INPUT 1 MODE LEFT ONLY L R SUM STEREO 135 Description S lectionne l entr e qui sera rout e sur l Input de la grille parmi toutes les sources d entr es ANALOG IN 1 s lectionne l entr e jack INSTR de fa ade ou les entr es jack INPUT 1 l arri re en fonction du r glage INPUT 1 LEFT SELECT ci dessous Quand USB est s lectionn l Axe Fx Il traitera les signaux envoy s des sorties audio AXE FX Il OUT O et AXE FX II OUT 1 de l ordinateur connect Quand SPDIF AES est s lectionn les entr es num riques de l Axe Fx Il seront utilis es Quand ANALOG IN1 est s lectionn comme source d entr e principale Main Input Source ci dessus ceci d termine laquelle parmi l entr e jack INSTR de fa ade ou l entr e jack IN1 LEFT MONO l arri re sera utilis e comme entr e GAUCHE du signal Cette option d sactive le jack qui n est PAS s lectionn D termine si le signal re u l entr e INPUT 1 sera trait e
200. ertisseurs et peut tre r duite si vous ramener le r glage proche de O dB voir p 135 Un ajustement des blocs et des pr sets pourra tre n cessaire 15 Doc v9 01 CONNECTIONS 32 La prise Jack PEDAL La prise jack PEDAL de l Axe Fx Il vous permet de connecter une p dale d expression ou un switch pour contr ler des fonctions Pour utiliser une p dale d expression ou un switch vous devez d abord configurer son TYPE et pour des p dales d di es au contr le continu vous acquitter d une simple routine de calibrage Voir section 9 5 p 141 pour plus de d tails sur l utilisation de la page PEDAL du menu I O N importe quel type de switch externe peut tre utilis tant que ses contacts font et coupent la connection entre la point et la base d un jack 1 4 standard Les p dales d expression devront avoir une courbe de r sistance lin aire et une r sistance maximum comprise entre 10kQ et 100kQ et doivent tre utilis es avec des c bles de type st r o avec la pointe l anneau et la base du jack de connect Pour contr ler des param tres sonores vous devez en tout premier lieu assigner le jack PEDAL un CONTROLEUR EXTERNE puis r gler un MODIFICATEUR Ce sujet est couvert la section 7 Modificateurs amp Contr leurs p 124 avec un paragraphe sp cialement d di aux Contr leurs Externes p 132 33 Param tres Syst me Comme vous pouvez le constater l Axe Fx II est quip d un ens
201. es un compresseur peut ne pas d celer certaines coupures tr s rapides Look Ahead introduit un court retard de l audio pour que l tage de contr le du gain du compresseur ait suffisamment de temps pour r pondre au d tecteur lequel est chain de c t sans retard Look ahead peut r duire l effet de pompe sp cialement quand de fort niveau de compression sont utilis s sur des sources tr s percutantes MIX R gle le ratio entre le Wet compress et le Dry Devrait normalement tre r gl sur 100 THRSH Threshold R gle le niveau auquel la r duction de volume automatique se d clenchera Quand la puissance d entr e d passe le seuil threshold le compresseur r duit le volume de sortie selon le r glage de RATIO Quand le TYPE est sur PEDAL le THRESHOLD est cach et automatiquement r gl sur minus infinity SUSTAIN RATIO Dans type de compression PEDAL SUSTAIN augmente la quantit de compression Avec le type STUDIO SUSTAIN est remplac par RATIO lequel r gle le ratio entr e sortie pour les signaux au dessus du THRESHOLD Un ratio de 2 00 2 1 signifie qu une entr e de 10 dB au dessus du threshold augmentera la sortie de 5 dB Un ratio de 10 00 10 1 signifie qu une entr e de 10 dB au dessus du threshold sera r duit un simple dB au dessus R gler le RATIO sur INFINITY transformera le compresseur en limiter en r duisant n importe quel niveau au dessus du t
202. es mod les r els qui les ont inspir s Doc v9 01 DRIVE R gle la quantit de gain overdrive distortion fuzz boost Note Un drive haut gain plac avant un ampli haut gain peut provoquer beaucoup de souffle et parasites TONE D termine le caract re fort de la simulation de drive comme le fait le bouton tone d une p dale LEVEL R gle le niveau de sortie M me un drive clair peut tre utilis pour faire de la distorsion avec un ampli MIX Contr le le ratio dry wet Devrait normalement tre r gl sur 100 BAL R gle la balance de sortie gauche droite du bloc LOW CUT Ajuste la fr quence de coupure du filtre passe haut Augmenter pour viter une distorsion floue HIGH CUT R gle la fr quence de coupure du filtre passe bas low pass Baissez pour des sons plus sombres CLIP TYPE Contr le le type de circuit de clipping r duction utilis pour la g n ration de distorsion SLEW LIMIT Limite la r ponse en fr quence du signal large Monter ce r glage simule la r ponse en hautes fr quences limit e inh rente aux p dales de drive utilisant les premiers amplis op rationnels op amp Ce param tre est par d faut sur une valeur appropri e quand un type de drive est s lectionn BIAS R gle le point de bias pour le circuit de clipping Varier ce r glage contr le la quantit relative des harmoniques paires et impaires R glez tr s haut ou tr s bas pour un effe
203. es ports MIDI traditionnels 3 Lancez votre utilitaire MIDI assurez vous qu il soit configur correctement pour envoyer des SysEx l Axe Fx Il et pr parez le envoyer le fichier SysEx avec lIR utilisateur a Rappelez vous de s lectionner les appareils MIDI utilis s dans les r glages de vos logiciels Pour une connection USB l Axe Fx Il ce sera AXE FX II MIDI IN et AXE FX II MIDI OUT 4 Transmettez le fichier de l ordinateur vers l Axe Fx II Ce dernier n affichera pas une barre de progression mais la LED MIDI IN s allumera Si le fichier IR que vous transmettez a un nom incorpor celui ci sera affich sur l Axe Fx II sur la ligne du bas du menu CAB en PG2 une fois que le fichier re u avec succ s Ce n est pas n cessaire de sauvegarder quoi que ce soit l op ration est permanente une fois effectu e Tous les IR de baffle utilisateurs que vous avez charg s dans l Axe Fx II sont inclus quand vous sauvegardez ou restaurez dans la zone System Voir p 148 pour plus de d tail Doc v9 01 166 APPENDICE 16 14 Les Sc nes En plus de la mod lisation d ampli et de baffles l Axe Fx Il peut contenir un certain nombre d effets plac s avant ou apr s effets pre ou post un quipement pour guitare au complet avec un contr le et une flexibilit extraordinaires Pour la flexibilit et le contr le des effets et p dales old school ou vintage un appareil tel qu un Switcher ou commutateur
204. es pour le Rhythm Tap Delay sont les m mes que pour le Ten Tap Delay 5 20 7 plus les suivants FEEDBACK R gle le niveau de r injection de la derni re r p tition Utilisez conjointement avec le r glage du DECAY pour contr ler le comportement g n ral de d perdition du delay Si vous r glez le DECAY z ro et le FEEDBACK une valeur mod r e le motif se r p tera en tant de moins en moins fort chaque fois QUANTIZE Quantifie les temps de r p titions une valeur de note saisie Ceci peut tre utile pour la saisie du motif en le tapant Les temps de r p tition seront arrondis au multiple le plus pr s de la dur e de note choisie Vous pouvez changer cette valeur m me apr s avoir tap votre motif rythmique k Q E 4 w T Even time units divs 0 i 2 3 4 7 et LAAL A a QUANTIZE ex 1 16th sets 16 16 16 26 divs in relation to tempo TAP TIME divs since last tap b 3 222 4 Turn QUANTIZE OFF to use ms rS na 75 ms S ms 25 Figure 5 23 Le concept du Delay Rhythm Tap divs LEARN Utilisez cette fonction pour entrer un rythme en le tapant Pour que LEARN fonctionne QUANTIZE doit tre r gl sur OFF d sactiv Utilisez les touches NAV pour s lectionner les param tre LEARN Tournez la molette VALUE dans le sens des aiguilles d une montre jusqu lt TAP ENTER gt Tapez le rythme que vous voulez utiliser avec ENTER Soyez sur d inclure un tap pour le si
205. es r glages de la vitesse et du depth et donne les r sultats les plus musicaux Pour des sons plus sauvages vous pourriez pr f rer mettre ce r glage sur OFF STEREO SPREAD Contr le la largeur st r o en r glant la balance des sorties du delay de l extr me gauche droite 100 au plein centre 0 DRY DELAY SHIFT Quand THROUGH ZERO ci dessus est activ ceci permet un d placement du point d effacement du centre de la forme d onde vers l extr mit ou n importe o entre les deux Flanger Param tres de Mixage Le bloc Flanger a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 13 Formant FRM La WahWah a t con ue l origine pour imiter le son d une L R D gt P L R voix humaine mais apparemment n y est pas arriv La talk box un syst me qui joue des sons de guitare au travers d un tube dans une vraie bouche humaine s approche bien plus du son d une voix parl e mais est beaucoup moins maniable qu une p dale WahWah Le Formant Filter de l Axe Fx Il permet des effets du type talk box sans l agitation ni le brouillon Un filtre formant est une extension du principe de la Wah Wah mais op re sur le concept de formants Les formants sont des r sonances dans les instruments les baffles et dans notre cas la voix humaine qui donnent aux sons
206. esse high gain avec un crunch Canal ROUGE puissant et de la tenue Mesa Boogie 2 Ch Dual Rectifier Bas sur la version moderne du Dual Rectifier canal Orange Le changement de circuit rend Canal ORANGE Mesa Boogie 3 Ch Dual Rectifier Canal ROUGE Bogner Ecstasy Blue Channel Bogner Ecstasy Red Channel Bogner Shiva Clean Channel Bogner Shiva Lead Channel Bogner berschall Soldano X99 Preamp Clean Soldano SLO 100 Normal Ch Soldano SLO 100 OD Ch Friedman Brown Eye Friedman Hairy Brown Eye Peavey EVH 5150 Dr Z Maz 38 SR CAE 3 SE Canal 2 CAE 3 SE Canal 3 Trainwreck Express Cornford MK50II CarolAnn OD2r Fryette D60 Fryette D60 The Brown Sound Orange Rockerverb Roland JC 120 cette version plus agressive Canal Rouge pour le Dual Rectifier version moderne Bas sur le mod le 20 me Anniversaire Canal OD avec BOOST STRUCTURE OFF M me mod le avec le canal OD avec BOOST STRUCTURE ON Bas sur le mod le Anniversaire 90W Sons clairs puissants et brillants Bas sur un ampli aux sons riches et doux avec des medium anglais prononc s Bas sur le canal High Gain de cette t te 120W Beaucoup de graves et un gain de folie Bas sur le canal clair du fameux pr ampli midi motoris Soldano Caswell Bas sur le SLO 100 connu pour son ch ssis chrome hot rod et un son rythm aggressif Bas sur le can
207. etits fondus enchain s pour lisser les bords de collage splicing Figure 5 33 Splicing 5247 Whammy Avanc e Le mode Advanced Whammy est identique au mode Classic Whammy p 97 except que sa port e de changement peut tre r gl e n importe quel nombre personnalis dans une marge de 24 demi tons Param tres Les param tres pour le mode Advanced Whammy sont les m mes que pour la Classic Whammy except pour les diff rences suivantes START R gle le montant de changement de hauteur de d part en demi tons C est le montant de changement de hauteur quand CTRL est sa position minimale STOP R gle le montant de changement de hauteur de l arr t en demi tons C est le montant de changement de hauteur quand CTRL est sa position maximum L introduction cette section couvre les param tres COMMON MASTER TRACKING et MIX Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 248 Arp giateur Le mode Arpeggiator utilise un s quenceur 16 tages qui contr le les changements de hauteur d un Harmoniseur des motifs d arp ges complexes peuvent ainsi tre cr s simplement en jouant une seule note L Arp giateur transposera intelligemment l int rieur de la tonalit gamme choisie au fur et mesure que vous jouez les diff rentes notes Donc dans la tonalit de C lonian Majeur la note C naturel aura comme arp ge C E G accord de C majeur mais la n
208. eut tre modifi dans une port e de 24 demi tons deux octaves Pour constituer une gamme personnalis e s lectionnez son num ro dans le champ du dessus puis r glez chacune des 12 valeurs de hauteur selon votre choix Les r glages sont appliqu s imm diatement sans avoir besoin de sauvegarder STORE Doc v9 01 134 PARAMETRES GLOBAUX Param tres d Entr es Sorties La section des param tres d Entr es Sorties 1 0 accessible en appuyant sur le bouton 1 0 de fa ade contient six pages de menus utilis s pour configurer l audio le MIDI et les r glages de contr le pour l Axe Fx II Les r glages 1 0 sont globaux et les changements effectu s dans cette zone prennent effet imm diatement sans besoin de sauvegarder Les r glages pour tous les param tres I O sont inclus dans le sauvegarde de l Axe Fx II SYSTEM voir p 148 Les assignements par d faut pour tous les param tres syst mes sont list s au d but de la page 175 Voir aussi le diagramme Utiliser Send et Return la page 165 de l Appendice 9 1 Param tres d Entr e La page INPUT du menu I O contient les param tres pour g rer les niveaux d entr e Pour plus de d tails sur le r glage des niveaux d entr e voir la section 3 1 p 15 PARAMETRES INSTR IN 0 100 INPUT 1 0 100 INPUT 2 0 100 Description R gle le niveau du signal l entr e jack INSTR de fa ade d terminant son niveau l entr e du conv
209. exe entre le MASTER XFRMR MATCH et l ensemble des param tres derri re l cran lesquels sont r gl s automatiquement par le TYPE d ampli et qui ne peuvent donc pas tre alt r s DYNAMICS est un r glage id al qui op re sur la r ponse de l ampli de puissance ind pendamment des param tres mentionn s ci dessus mais qui d pend encore d une certaine mani re du MASTER En g n ral plus la section d ampli de puissance est pouss e plus les param tres SUPPLY SAG et DYNAMICS auront de l effet PICK ATTACK Ce param tre contr le un traitement sur une port e dynamique sophistiqu e qui op re sur les attaques extr mes transitoires Des valeurs n gatives r duisent les attaques du m diator tandis que des valeurs positives les augmenteront XFRMR MATCH Ce param tre est extr mement puissant car il r gle l imp dance relative du transformateur de sortie primaire lequel son tour contr le en quelque sorte le seuil partir duquel les lampes de puissance commenceront saturer Plus on poussera le Master Volume plus on aura d impact et d effet avec ce param tre Baisser ce param tre baissera le seuil de saturation des lampes de puissance et donc l inverseur de phase et le clip de la grille deviendront plus pr dominants Au contraire augmenter ce param tre fera saturer les lampes de puissance plus facilement Avec de faibles valeurs la r sonance du haut parleur sera plus prononc e et inversement pour des
210. gentil booster clipping doux avec des r glages de tonalit Tape Dist Simule le clipping d un magn to bande Full OD Bas sur une p dale Fulltone Fulldrive OD Blues OD Bas sur une Marshall Bluesbreaker Shred Dist Bas sur une Marshall Shredmaster M Zone Dist Simule la p dale Boss Metalzone populaire pour ses r glages de gain extr mes Bender Fuzz Bas sur un circuit classique Tonebender Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION BB Pre Bas sur une p dale Xotic BB Preamp Face Fuzz Bas sur une Dallas Arbiter Fuzz Face Master Fuzz Bas sur une Maestro Fuzztone aka Satisfaction fuzz Bit Crusher Bas sur une black box que nous avons trouv e dans les poubelles du Studio Harshclip Eternal Love Bas sur une p dale Lovepedal Eternity Esoteric ACB Bas sur une p dale Xotic Pedals AC Booster Esoteric RCB Bas sur une p dale Xotic Pedals RC Booster Zen Master Bas sur une p dale Hermida Zen Drive Les noms de fabricant les marques les noms de produits mentionn s ci dessus sont des noms et des marques d pos s ou des marques d pos es de leurs propri taires respectifs qui ne sont en aucune fa on associ s ou affili s Fractal Audio Systems Les noms sont utilis s seulement pour illustrer les caract ristiques sonore et les performances des TYPES de DRIVE de Fractal Audio Systems lesquels ont t cr s par l analyse incroyablement d taill e d
211. ges de niveaux ou d utiliser des modificateurs p 124 pour faire des fondus encha n s entre diff rents effets ou chaines d effets Chaque paire de contr les de gain et de balance correspondent une rang e sur la grille Pour plus d informations sur les Mixeurs dans l Axe Fx Il voir section 16 8 Mixologie p 160 Page 1 Param tres GAIN 1 R gle le niveau d entr e du bloc de la rang e 1 et de la colonne gauche du mixeur BAL 1 R gle la balance du bloc de la rang e 1 et de la colonne gauche du mixeur GAIN BAL 2 3 4 Ces paires de contr les r glent respectivement le niveau et la balance des signaux entrants des blocs en rang es 2 3 et 4 de la colonne gauche du mixeur Page 2 Param tres LEVEL R gle le niveau de sortie du mixeur OUTPUT MODE Sp cifie sir le mixe de sortie doit tre st r o ou additionn en double mono Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Mixer de mani re compl tement ind pendante 77 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 19 Multiband Compressor MBC L Axe Fx II dispose d un Compresseur 3 bandes tr s utile pour compresser un mixe entier lors d un mastering C est aussi parfait comme outil pour fa onner le son permettant un r glage ind pendant du volume et de la dynamique sur les fr quences basses m diums et aigu s Le principe de base du Multiband Compressor Compresseur Multi Bande est que l entr e est divis e en trois bandes distin
212. gnal original dry Quand vous avez fini tournez la molette VALUE jusqu lt DONE gt TAP TIME 1 10 R gle le temps du tap en fonction du pr c dent en ms ou en divisions divs Les divisions sont des unit s qui d pendent de la valeur QUANTIZE Par exemple si QUANTIZE est r gl sur 1 16th double croche ceci contr lera le temps de delay entre la r p tition pr c dente et celle s lectionn e en multiple de la double croche Si QUANTIZE est sur OFF d sactiv vous pouvez entrer des valeurs en millisecondes directement ou utiliser la fonction LEARN ci dessus Les temps trait s par LEARN peuvent tre ajust s plus tard manuellement 5 20 9 Diffusor Un diffuser utilise les r p titions feedback des delay pour augmenter la densit et en talant les fluctuations il peut tre utilis comme une sorte de reverb pour cr er des effets d ambiance tr s int ressant Avec certaines valeurs de temps et de feedback les taps peuvent tre entendus individuellement mais le diffuseur est typiquement utilis Doc v9 01 86 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 87 pour cr er une ambiance sonore luxuriante Cet algorithme chaine quatre diffuseurs en s ries et contr le la matrice avec un simple param tre de feedback MASTER FEEDBACK R gle le montant de feedback pour d terminer la densit Associ avec les r glages individuels de temps de delay il d termine le caract re de l effet et la qua
213. gus Bas sur ce que son cr ateur Mark Cameron appelle un ampli tr s nerv Une autre version des sons hot rodded du CCV Bas sur une t te pour basse utilis e pendant des ann es dans le monde entier Un pr ampli lampe low gain neutre parfait pour r chauffer des sources vari es Le mod le BROWN original de l Axe Fx Ultra Les M diums sans le brouillon Revivez la sc ne M tal des 80s Bas sur le canal lead du fameux pr ampli midi motoris Soldano Caswell Une cr ation originale de Fractal Audio Systems Un Tweed d anthologie Ce mod le est bas sur le canal lead d un Mesa Lonestar Le mod le WRECKER 1 original de l Axe Fx Ultra Bas sur un JVM410 canal OD1 mode Orange Bas sur un JVM410 canal OD2 Une version modifi e d un PVH 6160 moins agressif que l original avec plus de punch Bas sur la version signature de cet ampli Le canal Lead avec le switch MID GAIN activ Le m me canal Lead avec les switch TREBLE SHIFT et MID GAIN activ s Bas sur un mod le unique d un Fender Princeton avec une section de puissance originale Bas sur une version boutique d un Marshall 18W avec un gors faible puissance Bas sur le canal clair d un ampli r f renc comme le St Graal du son Blue est le canal Medium Gain de l ampli pr c dent Red est le canal High Gain de l ampli pr c dent Choisi car le canal Rhythm du 99 est identique cel
214. hoses diff rentes dans diff rents pr sets 7 2 Cr er un Modificateur Le premier pas pour cr er un Modificateur commence au param tre d effet que vous souhaitez contr ler Les OPEN param tres contr lables sont indiqu s par un symbole sp cial voir gauche en haut Cherchez le au dessous E gt d un bouton ou droite d un param tre de texte Si un modificateur est d j pr sent le symbole aura une FILLED ligne le traversant voir gauche en bas Dans les exemples ci dessous le MASTER et le LEVEL gauche et les TIME RATIO SPREAD et REPEAT HOLD droite peuvent tre contr l avec des modificateurs Le LEVEL en a d j un d assign Les param tres sans le symbole ne peuvent pas tre contr l s AMP DELAY 2 PGi PG 100 0 Z SPREAD 100 0 Z C REPEAT HOLD OFF D FEEDEACK L 10 0 lt FEEDEACE R 10 0 Z TEMPO none DRIVE 0 00 BIT REDUCTION DEPTH SPEAKER MSTA LEVEL ORIVE L gt gt ERIT 800 Doc v9 01 124 MODIFICATEURS amp CONTROLEURS Pour Cr er un Modificateur MODIFIER HAHMAH gt SOURCE NORE A A A AIN 0 00 gt S lectionnez un param tre contr lable et pressez le lp mau 1000 14 CSTART 0 0 Z bouton ENTER pour afficher l cran MODIFIER D NID TEE LA 1 7 gt S lectionnez une SOURCE pour assigner le param tre en cours P ou choisissez NONE pour enlever un modificateur existant DAMP D ms AUTOENG OFF Le graphique ci contre mon
215. hreshold SUR le threshold en appliquant une sorte de plafond ou brick wall limiter au dessus duquel rien ne peut passer ATT La vitesse de l attaque r gle quelle vitesse le Compresseur r duira le volume une fois que le threshold est d pass Pour la guitare une attaque rapide fonctionnera souvent le mieux REL La vitesse de rel chement d termine quelle vitesse le volume de sortie retournera au volume normal une fois que le niveau d entr e est pass au dessous du threshold du compresseur Des vitesses rapides de rel chement produiront une attaque vive mais un r glage trop rapide peut provoquer de la distorsion si associ avec un temps d attaque rapide et de fort niveau de compression Des temps de rel chement lents peuvent garder le signal entier calme r duisant le gain des passages forts bien qu ils soient au dessous du threshold En g n ral la vitesse de rel chement devrait tre r gl e plus rapide que le rel chement naturel du signal original Pour r gler facilement la vitesse de rel chement grattez un accord regardez le vu m tre de r duction de gain PG2 du menu EDIT et r glez le RELEASE de telle mani re que le d clin observ soit l g rement plus rapide que le d clin naturel de l instrument EMPH Emphasis Accent cr e un effet int ressant similaire un filtre passe haut sur le d tecteur Il booste les aigus entrants dans le compresseur pour r duire nouveau leur
216. hronisation de tempo des chargements et sauvegardes de SysEx des mises jour de firmware et plus Le MIDI avec l USB est consid rablement plus rapide que le MIDI original 1 et permet une communication bi directionnelle avec l ordinateur au travers d un simple c ble L Axe Edit le parfait compagnon pour l Axe Fx Il diteur gestionnaire de biblioth que gratuit peut maintenant tre utilis la place d une interface MIDI suppl mentaire ce qui pouvait causer pas mal de probl mes jusqu alors Voir http www fractalaudio com axe edit pour plus d informations 1 La vitesse de transfert pour la nouvelle connection est globalement plus rapide que le MIDI standard N oubliez pas que les nouvelles tailles des pr sets banques et firmware ont aussi consid rablement augment es Malgr cela il y a une nette am lioration dans la vitesse de l interaction avec un ordinateur en comparaison avec des produits ant rieurs Doc v9 01 14 CONNECTIONS gt Connections Avant de faire vos connections assurez vous d avoir bien baiss le volume de vos amplis et que tous les V appareils soient teints Accordez une extr me attention au fait de ne JAMAIS connecter des sorties HAUT a KA PARLEUR n importe quelle entr e de l Axe Fx Il car cela provoquerait des dommages aux deux appareils Si vous n tes pas s r de vous ne le faites pas 3 1 R glage des Niveaux 0 INFUT MUBIO MIDI CTRL PEDAL Pour que l Axe Fx
217. i X Y Les boutons X and Y ont une fonction raccourci configurable Quick Jump Elles permettent d acc der directement aux menu EDIT de deux blocs favoris partir de presque tous les crans sans avoir besoin de repasser par la grille Vous pourriez par exemple r gler X pour appeler AMP1 tandis que Y pourrait tre assign au menu PHASER1 Ces raccourcis Quick Jump sont d sactiv s si vous tes d j dans le menu EDIT d un autre bloc y compris les Blocs Globaux ou les sub menus des Modificateurs ou si vous tes dans le processus de sauvegarde o X et Y sont utilis s bour une saisie de caract res rapide Les r glages des raccourcis Quick Jump se trouvent dans la page X Y du menu 1 0 d taill p 141 45 Bypasser un Bloc Pouvez vous imaginer une p dale qui ne pourrait tre bypass e Pas possible Tous les effets 3 sur l Axe Fx Il peuvent tre bypass s ou activ s de trois mani res diff rentes 1 En appuyant sur le bouton FX BYP de fa ade quand le bloc est soit s lectionn sur la grille soit en cours d dition l LELLLLLRELLLL Notez que double taper accidentellement ou maintenir appuy FX BYP entrera dans le menu des Blocs Globaux la place voir page D RV D RV 119 Appuyez sur EXIT et r essayez nouveau si cela arrive 2 En utilisant un MODIFICATEUR section 7 attach au param tre Engaged Bypassed BYPASS MODE du bloc en question 1 3 Avec un contr le
218. iendra donc un simple contr le de niveau avec 40 dB de port e Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION LEVEL Ce contr le est une copie du contr le de niveau LEVEL sur la page MIX pour un ajustement facile du volume sans avoir besoin de faire d filer les pages Ce r glage n a aucun effet sur le son inh rent d un ampli POWER AMP VOICING Oriente l ampli selon une vari t de style sonore pr d finis permettant le travail de traitement d un ing nieur du son automatiquement en ajustant selon vos besoin Choisissez Neutral pour un son d ampli brut ou bien l un des autres Voicings pour un son rapidement pr t mixer Ampli Page concernant le Haut parleur Ces param tres r glent la courbe de l imp dance du haut parleur virtuel et les r sonances qui en r sultent dans l ampli de puissance virtuel L interaction entre l ampli et le haut parleur provoque une augmentation de la r ponse de l ampli de puissance certaines fr quences ce qui affecte le son final Notez que la r ponse en fr quence de l ampli de puissance ne sera pas gale l imp dance du haut parleur si le DAMPING est sup rieur 0 C est parce que les retours n gatifs ont tendance aplatir et donc att nuer la courbe de r ponse LF RESONANCE LF RES FREQ LF RES Q Les baffles pour guitare ont une r sonance dans les basses fr quences typiquement aux alentours de 100 Hz Celle ci augmente l g rement quand le haut parleur est m
219. igh pass et low pass Augmentez le low cut si le son est trop bassy ou boomy Baissez la fr quence du high cut pour un son de baffle plus sourd MOTOR DRIVE Ce param tre mod lise l effet de hauts niveaux de puissance restitu par le haut parleur Il contr le le niveau du drive relatif et galement l intensit de l effet AIR AIR FREQ Ajoute de l air et r gle la fr quence de coupure pour un sourd plus sourd ou plus brillant Param tres de Mixage des Baffles Le bloc Cab dispose aussi d une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 51 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 3 Chorus CHO Une unit de CHORUS cr e une ou plusieurs copies retard es du signal d entr e et module chacune des ces copies pour cr er un effet plusieurs couches des plusieurs voix Utilis de mani re subtile l effet peut tre ambiant et liquide ou bien des r glages plus extr mes peuvent produire un vibrato ou un effet Leslie L Axe Fx Il offre un Chorus st r o multi voix de haute qualit pouvant produire n importe quel effet de l ensemble exceptionnellement doux aux plus sauvages gazouillis d saccord s Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Chorus de mani re compl tement ind pendante Figure 5 5 Le bloc Chorus Le Switch X Y dans le bloc Chorus Changement de
220. iguration CONFIG du menu GLOBAL contient des param tres qui affectent tous les pr sets la fois PARAMETRES Description MODELLING VERSION S lectionne entre les subtiles diff rentes mod lisation d ampli des Firmware v7 v8 et v9 POWER AMP Active ou d sactive la simulation d ampli de puissance pour tous les blocs AMP dans tous les OFF ON pr sets Cette fonctionnalit est fournie pour les cas o l Axe Fx Il est utilis avec un ampli de puissance lampe pour guitare qui contribue de mani re significative au son et la dynamique Avoir ces caract ristiques appliqu es deux fois sur le son une fois dans l Axe Fx Il et une fois avec l ampli aurait pour r sultat un son sur trait Les sections pr ampli gain tonalit etc Graphic EQ et Mixer Niveau Balance etc du bloc AMP continuent d affecter le son CABINET Ce param tre active ou d sactive tous les blocs CAB baffle dans tous les pr sets Les blocs ACTIVE BYPASSED CAB n apparaitront pas comme tant bypass s mais ils fonctionneront exactement comme s ils avaient t remplac s par des shunts liens A activer quand vous utilisez l Axe Fx Il avec un v ritable ampli de guitare combo ou un ampli et des baffles de guitare ou le son sera assourdi terne et boomy DELAY SPILL Permet aux queues de delay et de reverb de finir leur r sonance entre des changements de OFF DELAY pr sets Vous pouvez s lectionner soit DELAY REVERB ou BOTH les
221. igure 3 1 Entr es Sorties Vue d ensemble Doc v9 01 CONNECTIONS 3 4 1 L Axe Fx Il dans des Baffles Actifs pleine bande ELEMENTS gt Guitare b Axe FxIl gt Baffle s Actif s pleine bande gt Casque option R glages Globaux D faut R glages 1 0 D faut Notes Avec ce syst me complet avec ampli et simulations de baffles incorpor s l Axe Fx Il peut tre connect directement sur la sono ou des baffles actifs de type FRFR pleine bande r ponse plate Des baffles passifs FRFR avec un ampli externe sont galement bien adapt s Ca pourrait s apparenter un syst me de sono avec des retours ou ear monitors Dans cette configuration l Axe Fx Il produit tous les effets du d but la fin dans le chemin du signal de la guitare pour une flexibilit sonore ultime p dales d effets amplis baffles effets post etc La sortie casque permet un coute suppl mentaire au cas o il n y a pas de baffles ou s ils sont d sactiv s Des sorties Sym triques XLR ou Asym triques jack 1 4 peuvent tre utilis es pour bancher l Axe Fx Il la connection Sym trique ayant l avantage d viter tout parasite quelque soit la longueur de c ble utilis e Si un seul canal est utilis r glez OUT 1 MODE dans le menu I O p 135 sur l une des options en mono 3 4 2 L Axe Fx Il dans des Moniteurs de Studio ELEMENTS gt Guitare b Axe Fx l gt Mixeur optio
222. iltres en cr te un timbre m tallique ou r sonant peut tre produit partir de signaux normaux non musicaux Le R sonateur donne le meilleur avec des signaux clairs tels que des voix off ou des percussions mais il peut aussi tre utilis pour ajouter un caract re unique des signaux musicaux OPERATIONS BASIQUES ET EDITION R sonateur RES Il y a en s rie avec chaque filtre en cr te un filtre passe bande r gl a la m me fr quence La position de ces filtres peut tre avant ou apr s les filtres en cr te Ils sont montr s plac s apr s sur le diagramme ci contre Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Resonator de mani re compl tement ind pendante Param tres Doc v9 01 MODE S lectionne l un des deux modes op rationnels MANUAL Les r glages de fr quence des filtres sont r gl s individuellement de 100 10 000 Hz CHORDAL Une fr quence de base FREQUENCY est choisie ainsi qu un accord r f rence Les fr quences des filtres sont alors r gl es pour correspondre l accord choisi INGAIN R gle le niveau d entr e dans l effet Comme les filtres sont parfois tr s r sonants une saturation peut alors appara tre MASTER FREQ FREQUENCY En mode MANUAL MODE MASTER FREQUENCY r gle toutes les fr quences pour les quatre filtres En mode CHORDAL le r glage est remplac par FREQUENCY lequel r gle la fr quence pour l accord de r f rence MASTER
223. introduction cette section couvre les param tres COMMON MASTER TRACKING et MIX 5 249 Custom Shifter Le mode Custom Shifter est identique au mode Intelligent Harmony du bloc Pitch Shifter p 94 except qu il utilise une gamme de changements de hauteur personnalis e stock e dans m moire globale ainsi que le param tre qui suit Voir section 8 3 p 134 pour plus d information sur le r glage des Gammes Globales VOICE 1 SCALE VOICE 2 SCALE S lectionne la gamme personnalis e utiliser pour chaque voix Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 25 Quad Chorus QCH Le bloc Quad Chorus a t con u pour permettre de faire des sons allant encore au del du l gendaire Tri Stereo Chorus une pi ce ma tresse du son clair de studio des ann es 80 Cela peut prendre un peu de temps le programmer mais l effort est bien r compens avec des sons incroyables de Chorus luxuriants et liquides C est un Chorus quatre voix avec un g n rateur de modulation complexe et puissant Chaque pr set de l Axe Fx II peut utiliser deux blocs de Quad Chorus de mani re compl tement ind pendante LIO Master 5 Locks Rates LI Figure 5 35 Le Bloc Quad Chorus Les param tres du Quad Chorus ont partag s selon les pages Master Chorus 1 4 Advanced et Mix Param tres Master TIME R gle le temps de delay pour chaque voix de Chorus RATE R gle la vitesse principale en fonction de laquelle les vite
224. ion de la source sonore utilis e PRE DELAY Ajoute un delay en plus avant le d part de la reverb Le r glage SIZE transmet automatiquement une certaine quantit de delay avant que la reverb ne commence Utilisez ce contr le pour ajouter un peu plus de delay Par exemple si la taille SIZE est faible la reverb commencera quasi imm diatement Vous pouvez utilisez ce r glage pour ajouter du delay avant le d part de la reverb mais en gardant le son d une petite pi ce TAIL DELAY Ce param tre retarde la queue de reverb ind pendamment des premi res r flexions de la reverb Il peut simuler le son d espaces dans lesquels les r flexions de surfaces diff rentes distances parviennent a l auditeur des temps diff rents EARLY LEVEL Ajuste le niveau du volume relatif des premi res r flexions Ce r glage n a aucun effet avec le type de reverb Spring REVERB LEVEL Ajuste le niveau du volume relatif de la queue de la reverb MOD DEPTH Ce param tre r gle la profondeur de la modulation de la queue de reverb Pour un son plus musical essayez ce r glage avec le MOD RATE La reverb contient un LFO qui module les delay que comporte la reverb Cette modulation aide grossir le son sur sc ne et permet la reverb de sonner d une mani re plus pleine La modulation s utilise au mieux sur des instruments m lodiques Pour des instruments type percussion cela sonnera mieux sans la modulation R glez MOD DEPTH
225. ire pour re descendre en dessous de la limite La solution premi re serait d annuler le dernier changement que vous veniez de faire mais il est aussi possible d entrer dans la grille et d enlever ou d diter d autre blocs pour r soudre le probl me Ces avertissements sont quand m me tr s rares m me pour les utilisateurs avanc s La limite du CPU n est en g n ral pas un probl me lors de la cr ation de r glages musicaux viables Avec la derni re g n ration des musiciens professionnels ont t capables de remplacer des installations enti res d quipement de guitare amplis p dales et bien plus avec un simple pr set de l Axe Fx Ultra Bien que notre technologie G2 n cessite de la puissance suppl mentaire dans les blocs amp cab et dans quelques autre blocs quand plusieurs versions sont utilis es ensemble la puissance CPU embarqu e est le DOUBLE de celle de l Axe Fx Ultra donc il y encore vraiment de quoi faire L Axe Fx Il r serve un petit pourcentage de ressources CPU pour le traitement USB Des pr sets extr mement charg s pourraient fonctionner correctement avec USB d sactiv mais pourraient n cessiter d un peu plus de puissance conomis e comme d crit pr c demment d s que l USB sera activ 16 4 Flux du Signal Param tres Globaux et Entr es Sorties Vous trouverez dans les derni res pages de la version lectronique de ce mode d emploi en anglais des graphiques montrants le chemin du signal audio
226. isie Quand vous boostez ou coupez les fr quences voisines sont aussi affect es quelque peu selon le Q la largeur de bande Les bandes 2 3 et 4 sont toujours de ce type Blocking Le filtre blocking a ce nom particulier car il permet uniquement aux fr quences au dessus ou en dessous de la fr quence de coupure de passer La bande 1 peut tre s lectionn comme un type low blocking blocage de basses et la bande 5 comme un type high blocking blocage d aigus Parametric EQ Param tres de Mixage Le bloc Parametric EQ a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 523 Phaser PHA Le bloc Phase Shifter ou Phaser fonctionne en cascadant une s rie de filtres allpass puis en mixant le signal trait avec l entr e Certaines fr quences sont ainsi effac es ou renforc es cr ant ainsi des br ches et des pics de fr quences Quand la phase est chang e en utilisant un oscillateur de basse fr quence LFO ces br ches et des pics balayent de haut en bas la gamme de fr quence pour cr er ce son de Phaser si distinctif creux acide et sifflant Le Phaser de l Axe Fx Il est tr s puissant Il offre de 2 12 tages pouvant tre en cascade avec un feedback positif ou n gatif et un LFO flexible et st r o Le Phaser offre galement un mode sp cial Vibe Mode qui recr e l effet du vibe classique ave
227. iss KT88 Voici notre version de l ampli anglais ultime Plus dynamique ouvert avec plus de gain l ampli a t mod lis en mode LEAD avec le r glage de tonalit d entr e de bypass Bas sur un ampli qui est bas sur un ampli Bas sur un ampli vot par Guitar Player comme le 2 meilleur combo de tous les temps Bas sur un Silverface avec un circuit AB763 Bas sur une version blackface pre CBS 1964 de cet ampli Bas sur le v n rable Vibro King fameux pour ses clairs cristallins et son overdrive puissant Si vous aimez les sons clairs vintage cet ampli de 17 W les tous De nouveaux bloc d ampli seront ajout s r guli rement V rifiez sur notre site les mises jour de ce Mode d emploi 41 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 1 1 Param tres d Ampli Basiques pages TYPE PRE PWR TYPE S lectionne la simulation d ampli Les simulations sont bas es pour la plupart sur des amplis classiques et modernes mais aussi quelques hybrides et originaux que nous avons cr s voir le tableau des pages pr c dentes La liste peut s afficher chronologiquement ou par ordre alphab tique selon le r glage Global p 133 DRIVE R gle le gain du pr ampli pour plus ou moins de distorsion du pr ampli Utilis en conjonction avec le MASTER voir plus loin le contr le de DRIVE et le DRIVE de l ampli d terminent si le son sera clair tr s l g rement alt r d un overdrive mod
228. issons la valeur de MID la r ponse MAX 10 00 commence prendre une courbe plus confortable plus proche plus proche des vrais potards classiques log ou audio typiquement utilis s pour le contr le du volume MIN et MAX sont toujours r gl s sur 0 0 et 10 0 et donc l z le volume va toujours de z ro au maximum mais le START 0 0 j chemin qu il prend chang Doc v9 01 126 MODIFICATEURS amp CONTROLEURS Voici quelques exemples du style de courbes que vous pouvez cr er en changeant les valeurs de START MID END et SLOPE Avec un peu de pratique vous arriverez rapidement faire vos propres courbes de modificateurs NAK 0 75 100 O _ 100 50 0 0 100 0 O _ 0 50 100 0 50 100 0 25 100 __ 10 Exemple 2 R gler le MIN et le MAX MIN et MAX permettent une courbe de modificateur d tre accroch e des valeurs pr cises en r glant l chelle d axe y du graphique en utilisant les m mes unit s selon que le param tre est modifi Ceci d termine finalement la relation entre la source et le param tre cible Les exemples qui suivent illustrent MIN et MAX en action MID 50 0 END 100 0 2 7 MAX 10 00 i Un exemple facile et familier le r glage par d faut d un modificateur pour un param tre de VOLUME montrant l e riha une courbe lin aire avec MIN et MAX r gl s leurs START 0 0 maximum 7 MIN 0 00 MID 50 0
229. it JVM OD 1 Brit JVM OD 2 FAS 6160 CALI LEGGY USA LEAD 1 USA LEAD 2 Prince Tone Blankship Leeds 5153 Green 5153 Blue 5153 Red Solo 88 Rhythm Division13 CJ Herbie Ch 2 Herbie Ch 2 Herbie Ch 3 Dirty Shirley aud Dizzy V4 3 Dizzy V4 4 Suhr Badger 18 Suhr Badger 30 Prince Tone 2 Super Trem Atomica Low Atomica High Deluxe Tweed SpawnQ Rod 1 SpawnQ Rod 2 SpawnQ Rod 3 Brit Silver Spawn Nitrous FAS Crunch Two Stone J 35 FOX ODS Hot Kitty Band Commander Super Verb Vibrato King Gibtone Scout ENGL Powerball Dumble OD Special Clean Dumble OD Special Canal Drive Cr par Fractal Audio Systems Cr par Fractal Audio Systems Cr par Fractal Audio Systems Cr par Fractal Audio Systems Diezel VH4 Marshall JMP 1 Preamp Budda Twinmaster Matchless Chieftan Matchless Chieftan Boost Cameron CCV100 Cameron CCV100 Ampeg SVT Pr ampli Studio Lampe The Brown Sound FAS Original Soldano X99 Preamp Lead FAS Supertweed Mesa Boogie Lonestar Trainwreck Express Marshall JVM 410 Marshall JVM 410 PVH 6160 Carvin Legacy Mesa Boogie MKIV Lead Mesa Boogie MKIV Lead Fender Princeton Blankenship Leeds Fender EVH 5150111 Fender EVH 5150111 Fender EVH 5150111 Soldano X 88 Divided by 13 CJ11 Diezel Herbert Diezel Herbert Diezel Herbert Friedman Dirty Shirley Diezel VH4 Diezel VH4 Diezel
230. ition un r glage ou le delay serait satur avec de la modulation sur de longues r p titions la noire C est important de comprendre que les MODIFICATEURS voir p 124 sont PARTAG S dans un bloc entre les tats X et Y Utiliser le Switch X Y gt Ouvrez le le bloc que vous d sirez diter gt Tous les blocs sont s lectionn s avec l tat X par d faut R glez vos param tres pour X Appuyez sur Y et r glez vos param tres pour Y gt Sauvegardez le pr set voir ci dessous Chaque switch X Y disponible dispose de sa propre assignation MIDI CC globale d di e pour la commande de switch2 Cette option se trouve dans le menu 1 0 CONTROL Voir p 139 pour les d tails Copier X Y Y X Vous pouvez copier tous les r glages de X vers Y ou de Y vers X en double tapant le bouton vers celui que vous vous copier et en appuyant sur ENTER pour confirmer Si vous double tapez accidentellement sans avoir besoin de copier appuyez sur EXIT pour annuler Pour r sumer pour copier X sur Y double tapez Y et appuyez sur ENTER 1 Exceptions les fonctions Quick Control fonctionnent dans les blocs PEQ mais les lettres ne sont pas affich es Les Quick Control ne fonctionnent pas avec les blocs de type Mixer 2 Comme not dans la section qui couvre les param tres 1 0 X est en fait l tat ON pour ces switchs CC 64 127 et Y le OFF 0 63 Doc v9 01 36 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 4 4 1 Raccourc
231. jonction avec le r glage WIDTH pour ajuster la largeur apparente PAN L PAN R Des param tres ind pendants pour contr ler les positions panoramiques des signaux de sortie gauche et droites BAL Le r glage de Balance change les volumes relatifs des sorties gauche et droite Parfois l effet Enhancer provoque un changement dans le placement st r o apparent du son BAL peut tre utilis pour compenser ceci Le bloc Enhancer n a pas de param tres de MIX ni de switch modificateur de mode bypass Chaque pr set de l Axe Fx II ne peut utiliser qu un seul bloc ENHANCER la fois 510 Feedback Send SND amp Return RTN Les blocs Feedback Send et Feedback Return vous permettent de router le son de n importe quel point d un pr set n importe quel autre point d rogeant ainsi la r gle disant que le signal ne peut seulement aller de gauche droite Doc v9 01 68 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 69 Aucun connecteur ne sera visible entre les deux blocs mais n anmoins le signal ira bien de la sortie du bloc SEND l entr e du bloc RETURN Les deux blocs doivent tre utilis s ensemble pour fonctionner La fonction primaire des blocs Send et Return est de permettre des effets d tre ins r s l int rieur d une Boucle d effet virtuelle impliquant invariablement un certain type de delay Le MIX du delay dans la boucle est normalement r gl sur 100 comme la re circulation du signal direct se t
232. l Axe Fx Il et aussi transmises au port AXE FX II MIDI OUT de l ordinateur connect a A utiliser pour que votre s quenceur h te ordinateur puisse enregistrer les donn es MIDI g n r es par une p dale d expression branch e sur le p dalier MFC 101 b A utiliser pour connecter un clavier MIDI ou un autre appareil au port MIDI IN de l Axe Fx Il et pour pouvoir jouer des plugins ou enregistrer sur votre s quenceur h te ordinateur 2 Les donn es MIDI de l USB entrantes envoy es via le port AXE FX II MIDI OUT de l ordinateur connect sont trait es par l Axe Fx Il et galement transmises aux ports MIDI OUT et MFC a A utiliser pour que votre s quenceur h te ordinateur puisse aussi contr ler des appareils chain s au port MIDI OUT THRU de l Axe Fx II des expandeurs multi effets etc b A utiliser pour envoyer des sauvegardes SysEx ou des mises jour du firmware un MFC 101 branch au port MFC de l Axe Fx II Notez que la fonction USB ADAPTER MODE est compl tement ind pendante des r glages pour MIDI THRU page pr c dente Il est n anmoins possible avec les deux r glages sur ON pour le port physique MIDI OUT THRU d envoyer cumuler quatre sources diff rentes simultan ment 1 Les fonctions normales de sortie MIDI de l Axe Fx I 2 les donn es re ues au port MIDI IN 3 les donn es re ues au port MFC et 4 les donn es re ues via le port AXE FX II MIDI OUT de l ordinateur MIDI PC OFFSET Ajou
233. l sans d filement de pages 5 6 1 Mono Delay Le bloc Mono Delay peut tre utilis pour une grande vari t de delay standards et exotiques Cette configuration additionne les entr es dans une simple ligne de retard Figure 5 8 Le bloc Mono Delay Doc v9 01 TIME R gle le temps du delay le temps entre chaque r p tition Quand TIME est affich entre parenth ses il est contr l automatiquement par le TEMPO R glez le TEMPO sur NONE pour un r glage manuel FEEDBK R gle la quantit du feedback du delay ou r g n ration pour d terminer le nombre de r p titions ECHO PAN Contr le le placement du signal wet les r p titions dans l image st r o Notez que ce r glage est diff rent de BALANCE de la page MIX lequel agit la fois sur les mixes wet et dry REPEAT HOLD Ce switch d sactive les entr es du delay et capture la boucle de r p tition en cours pour la jouer ind finiment aussi longtemps que le switch REPEAT HOLD reste sur ON TEMPO R gle le temps TIME en fonction du tempo global Par ex si le tempo global est r gl sur 120 BPM et le TEMPO r gl sur 1 4 la noire le temps sera de 500 ms Pour ignorer le tempo global r glez sur NONE DRIVE D termine le montant de distorsion cr e par le drive du delay A utiliser pour simuler la d gradation typique des r p titions d un magn to bande ou d un delay analogique BIT REDUCTION R gle le nombre
234. le si le tempo global est r gl sur 120 BPM et que le tempo est r gl sur 1 4 la noire alors la vitesse du LFO sera automatiquement r gl e sur 2 Hz BPM divis par 60 Pour ignorer le tempo global r glez sur NONE LFO1 DEPTH LFO2 DEPTH R gle la profondeur de la modulation du delay LFO1 DEPTH RANGE LFO2 DEPTH RANGE La port e du temps de delay de modulation de LOW ou HIGH LFO1 PHASE LFO2 PHASE R gle la compensation de phase des LFO pour le delay droit Voir la section 16 5 p 157 pour plus d information sur la phase des LFO Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION x La page MOD contient galement des contr les de ducking L effet ducking permet au niveau du signal wet d tre abaiss automatiquement quand le niveau de votre jeu va au del du seuil choisi Quand vous jouerez plus doucement ou ferez une pause le volume de l effet augmentera de nouveau pour remplir l espace DUCKER ATTEN R gle le montant par lequel le volume de l effet baissera Un r glage de 20 dB par exemple baissera les chos de 20 dB quand le niveau de l entr e sera au dessus seuil DUCKER THRSHLD R glez sur 0 0 pour d sactiver le ducker DUCKER THRSHLD R gle le niveau de d clenchement du ducker Si le signal d entr e d passe cette valeur le niveau du signal retard sera r duit par la valeur r gl e par le contr le DUCKER ATTENUATION DUCKER REL TIME R gle combien de
235. le bloc est bypass avec un r glage sur MUTE FX IN permettra aux r sonances premi res de perdurer apr s le changement de pr set sans que l effet ne soit enclench dans le nouveau pr set Quelques raccourcis intelligents existent pour r gler le spillover des reverb et delay d un pr set Si vous cr un pr set selon vos souhaits vous pouvez en sauvegarder une copie un nouvel emplacement et faire des changements uniquement sur d autres blocs Utiliser les Blocs Globaux est galement un autre moyen de vous assurer que les mixes niveaux et autres r glages importants restent inchang s bien que le routing et la s quence sur la grille seront encore concern s Utiliser la fonction RECALL EFFECT p 37 vous permettra d importer un bloc de delay ou de reverb d un autre pr set Ceci sera certainement plus efficace et rapide que le papier et le crayon pour transf rer des r glages Pour finir l Axe Edit le logiciel d dition de librairie et d archivage pour la gamme des Axe Fx offre de nombreuses commodit s comme le copier coller de blocs d un pr set vers plusieurs et la possibilit de conserver une biblioth que de mod les type de blocs d effet pouvant tre ins r s dans n importe quel pr set tout moment Doc v9 01 164 APPENDICE 16 12 Utiliser les blocs Send et Return Les blocs Feedback Send et Feedback Return p 68 ont deux utilisations principales cr er des Boucles de Retour et tendre la longueu
236. le de l ampli de puissance virtuel Notez qu en plus de ces filtres les valeurs du param tre POWER AMP VOICING Param tres d Ampli Basiques p 41 seront automatiquement r gl es sur les valeurs de POWER AMP LO et HI CUT BIAS EXCURSION Contr le la mani re dont la tension de la grille varie EXCURSION TIME RECOVERY TIME Contr le le temps constant associ l excursion du bias DYNAMICS DYNAMICS TIME Ils contr lent le traitement dynamique id al dans l ampli de puissance virtuel op rant de mani re ind pendante de SAG MSTR XFRMR MATCH pour d terminer la mani re et la vitesse laquelle le niveau compresse en r ponse l entr e la plus haute Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION PREAMP DYNAMICS DYNAMICS DYN TIME PREAMP DYNAMICS est le m me r glage que COMP sur la page PRE Ils contr lent la quantit et le temps de la compression du pr ampli laquelle peut tre utilis e pour faire ressortir l attaque du m diator La plupart des mod les r els n ont pas de compression du pr ampli que l on peut mesurer mais les guitaristes appr cient particuli rement ce r glage Utiliser avec pr caution comme des valeurs extr mes peuvent provoquer des effets de pompe PREAMP BIAS Contr le le point de bias de la derni re triode la cathode suivante n tant pas compt e dans le pr ampli virtuel Suivant les points de bias des tages pr c dents ce r glage peut alt rer la fois le cont
237. le de la port e du balayage Ce param tre n a aucun effet si le mode Vibe est r gl sur OFF FEEDBACK TAP S lectionne quel tage du phaser le feedback sera renvoy Typiquement le feedback va de la sortie vers l entr e mais le type SCRIPT 90 n cessite qu il soit renvoy au second tage Les tages sont num rot s de O donc pour retourner au deuxi me tage s lectionnez 1 pour le FEEDBACK TAP Phaser Param tres de Mixage Le bloc Phaser a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 5 2 4 Pitch Shifter PIT La technologie du Pitch shift permet une incroyable palette d effets des effets de d saccordage type chorus aux orchestrations aux harmonies complexes jou es une guitare en passant par toutes les utilisations possibles des p dales type whammy et bien au del Le Pitch Shifter de l Axe Fx II vous donne tous ces sons et beaucoup plus avec les diff rents modes de fonctionnement suivants Detune Cr e des sons de chorus avec jusqu deux copies d saccord es du signal original Fixed Harmony Change la hauteur de deux voix une valeur fixe Intelligent Harmony Change la hauteur de deux voix une autre note de la gamme s lectionn e Octave Divider Simule les effets Octaver des p dales analogiques classiques avec un octave en dessous Clas
238. le type Compressor et suivant leurs r glages d autres blocs galement Sachant maintenant ce que vous connaissez propos des mixeurs de l Axe Fx Il jetons un coup d oeil au mixeur de sortie d un pr set situ sur l onglet MIX de son menu LAYOUT En surface le mixeur de sortie ressemble cela LAYOUT feorrlaovelaneur creloureur irme LYL LYL 3 LVL EAL 1 EAL 2 EAL 3 EAL 4 HAIN LYL 4 EAL 4 Pour r sumer les canaux 1 4 du mixeur de sortie sont aliment s respectivement par les sorties st r o des rang es 1 4 de la grille Chaque canal dispose d un niveau LEVEL qui d termine le gain du signal entrant 20dB et d un r glage de BALANCE qui d termine comment les canaux gauche et droite contribuent au mixe final Un fader de GAIN principal offre 20 dB de r glage sur la sortie finale mix e Doc v9 01 160 APPENDICE 16 9 Technologie Humbuster Toutes les sorties jack de l Axe Fx Il disposent de notre nouvelle technologie Humbuster laquelle d tecte et enl ve les parasites dus la terre d un appareil connect en utilisant un simple c ble st r o vers mono Ceci permet une r duction allant jusqu 20 dB des parasites dus la terre sans recourir de dangereuses prises bidouill es ni de couteux transformateurs d isolement ou encore d autres dispositifs de r duction de bruit Cette nouvelle technologie est particuli rement utile lors de l utilisation
239. lench produit un signal de contr le qui peut tre utilis pour changer des valeurs de param tres d une mani re plus pr visible dans le temps Les Enveloppes sont typiquement one shot ce qui signifie qu elles jouent puis stoppent Mais quand elles sont assign es une boucle elles peuvent se comporter plus comme des LFO voir plus loin AES EBU Audio Engineering Society European Broadcasting Union Le nom donn une interface audio professionnelle utilis e pour transf rer de l audiovisuel num rique entre plusieurs appareils AES pour faire court AES et S PDIF supportent tous les deux les m mes donn es audio avec de petites diff rences dans les fragments de bits Aliasing L Aliasing en audio num rique fait r f rence au ph nom ne qui se produit quand on essaye de reproduire des fr quences qui sont plus hautes de une fois et demi la fr quence d chantillonnage Voir http www earlevel com main 1996 10 20 what is aliasing pour une excellente description Axe Edit Le logiciel d dition de librairie et d archivage pour la gamme des Axe Fx A t l charger depuis notre site web http www fractalaudio com Balanced Unbalanced Balanced Sym trique fait r f rence aux signaux audio transport s par un c ble trois conducteurs lequel minimise les interf rences et le bruit non d sir Les c bles con us pour transporter des signaux sym triques sont appel s C bles Sym triques et utilisent g n ralement
240. les blocs DELAY et REVERB sont activ s Dans la Sc ne 2 le bloc DELAY est d sactiv tandis que le COMPRESSOR et le PHASER sont activ s simultan ment Dans la Sc ne 3 les blocs COMPRESSOR DRIVE CHORUS MULTITAP DELAY et REVERB sont activ s Les tats X Y et le niveau de sortie PRINCIPALE du pr set peuvent aussi tre r gl s diff remment dans chaque sc ne LAYOUT LAYOUT LAYOUT Figure 4 Changements de Bypass de Bloc au travers de trois Sc nes 167 Doc v9 01 APPENDICE 16 141 S lectionner les Sc nes La Sc ne en cours s affiche sur l cran RECALL PRESET et sur toutes les pages du menu LAYOUT RECALL PRESET SCENE AMPF1 USA LEAD 2 ANF2 N0T USED LAYOUT CYALUEZNAY C A USA Lead Sch ma 2 la Sc ne 1 comme affich e sur Sch ma 3 la Sc ne 1 comme affich e sur l cran RECALL PRESET l cran LAYOUT EDIT Pour s lectionner une sc ne tournez le bouton A d ACCES RAPIDE sur la fa ade de l Axe Fx QUICK CONTROL Les sc nes peuvent aussi tre s lectionn es via MIDI Voir SC NES ET MIDI en p 169 A 16 142 R gler les Sc nes Pour r gler les TATS DE BYPASS l int rieur d une sc ne e Appuyez sur LAYOUT pour afficher la page EDIT grille e S lectionnez la sc ne d sir e en tournant le bouton A d ACCES RAPIDE e Utilisez les boutons NAV et FX BYP pour r gler la sc ne comme d sir Note tous les blocs dans un pr set seront activ
241. les possibilit s MIDI L Axe Fx Il peut aussi tre utilis en conjonction avec n importe quelle autre interface audio MIDI Doc v9 01 24 CONNECTIONS 3 4 10 L Axe Fx Il et le MFC 101 ELEMENTS nf JO p Guitare gt ox 3060038330 gt Axe Fx Il MFC gt C ble Ethernet CAT5 gt MFC 101 p dalier Cat5 Ethernet Cable de contr le MIDI Expansion E JL D U BABE MFC 101 1 4 Er ion Pedals 1 4 Ext Switches R glages Globaux D termin s par la mani re dont l Axe Fx Il est utilis avec les autres appareils ampli baffle connect s R glages Entr es Sorties D termin s par la mani re dont l Axe Fx Il est utilis avec les autres appareils ampli baffle connect s Notes L Axe Fx Il fournit un avantage significatif par rapport ses pr d cesseurs en ce que le MFC 101 p dalier de contr le MIDI de Fractal Audio peut tre connect directement sur le panneau arri re un port de contr le MFC d di Un simple c ble Ethernet CAT5 non crois v hicule les communications bi directionnelles n cessaires pour offrir les nombreuses fonctionnalit s puissantes du mode Axe Fx du MFC 101 parmi lesquelles le nom de pr set automatique et l affichage de l accordeur au sol un support pour un contr le d Acc s Instantan m morisable trois tats et bien plus encore Bien qu il utilise une connection innovante le MFC 101 transmet
242. lis s pour naviguer entre les sc nes Les entr es SCENE INCR et SCENE DECR dans le menu l O CTRL d signent les CC pour chaque action Les valeurs par d faut sont CC 123 INCREMENT et CCH124 DECREMENT Les valeurs de 64 127 d clencheront l action tandis que les valeurs de 0 63 seront ignor es Carte des Changements de Programme pour les Sc nes La carte des Changements de Programme MIDI de l Axe Fx II voir le Mode d emploi de l Axe Fx Il Section 9 3 a t mise jour pour que les SC NES aussi bien que les PR SETS puissent tre redirig s chaque message de Chg de Prog entrant Ignore Redundant PC dans I O MIDI doit tre r gl sur ON pour un changement de sc ne id al via les Changements de Programme MIDI Pour utiliser des Changements de Programme pour une s lection de sc ne e R glez MAPPING MODE sur CUSTOM e S lectionnez une entr e pour MAP FROM PRESET e S lectionnez les entr es d sir es pour MAP TO PRESET et MAP TO SCENE Comme d autre param tres 1 O et Globaux la Carte Personnalis e CUSTOM Map est dynamique et n a donc pas besoin d tre sauvegard e Note la Carte de Changement de Programme Personnalis e avec ou sans Sc nes n est pas compatible avec la fonction TotalSync du MFC 101 ni avec l Axe Edit ni avec le Chargement de Banque et autres fonctions MIDI Veuillez re r gler MAPPING MODE sur NORMAL si vous avez besoin d une compatibilit avec ces fon
243. lls r glent le niveau de sortie pour chacune des 16 bandes PAN 1 16 Ces param tres apparaissent comme des faders travers deux pages Ils r glent la balance de sortie pour chacune des 16 bandes Vocoder Param tres de Mixage Le bloc Vocoder a galement une page MIX avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 5 33 Volume Pan VOL Le bloc Volume Pan peut tre utilis pour ajuster des volumes ou des balances l int rieur d un pr set ou comme un contr le dynamique avec une p dale d expression externe Chaque pr set de l Axe Fx II peut utiliser quatre blocs de Volume de mani re compl tement ind pendante VOLUME R gle le volume de sortie du bloc Assignez un modificateur pour en faire une p dale de volume Voir le didactiel sur la p dale WahWah pour plus de d tails p 162 BALANCE R gle la balance de sortie du bloc VOLUME TAPER R gle la courbe du contr le de volume LINEAR s lectionne une courbe lin aire Log 30A 20A 15A 10A et 5A s lectionnent diff rentes courbes typiquement utilis es pour des contr les de volume INPUT SELECT D termine la quantit de signaux st r o entrants qui sera trait Les options sont STEREO LEFT ONLY ou RIGHT ONLY PAN L PAN R R gle la balance des signaux de sortie gauche et droite BYP MODE R gle le mode bypass du bloc Voir Param tres Communs de Mi
244. loc Multi Delay p 79 et le bloc Megatap Delay p 76 ainsi que le nouveau bloc Looper p 74 Le Switch X Y dans le bloc Delay Changement de Canal Chaque exemplaire du bloc Delay est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionner l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch X Y p 36 Delay Param tres Communs TYPE Le TYPE de Delay r gle en bloc les diff rents param tres du Delay pour proposer instantan ment des effets de delay populaires Voir le tableau ci dessous pour un listing des types du bloc DELAY CONFIG La configuration du Delay d termine quel algorithme de delay est utilis parmi ceux disponibles dans la base En fonction de votre configuration s lectionn e la page PG1 du bloc delay la page PG2 est configur e avec diff rents param tres Le but et les param tres de chaque configuration sont list s ci dessous Tableau 1 Les Types de Blocs Delay et les Diff rentes Configurations TYPE Configuration Digital Mono Full range delay moderne transparent Mono par d faut MONO DELAY Analog Mono R ponse en fr quences et caract re d un analog delay Mono Tape R ponse en fr quences et caract re d un tape delay Vintage Digital Utilise une r duction de profondeur de bits pour un
245. loc qui supportent cette fonction AMP1 AMP2 etc Num ro r el messages de S lection de Banque et de Changement de Programme S lection de Banque peuvent tre utilis s pour rappeler les 384 pr sets de l Axe Fx Il L unit supporte galement les mapping de changements de programme personnalis s utilisant le tableau FROM TO avec 127 entr es Les messages de S lection de Banque sont maintenus jusqu ce qu une subs quente S lection de Banque valide soit re ue La liste des param tres qui peuvent tre contr l s dit s via SysEx est trop large pour tre list e ici Les SysEx en temps r el sont utilis s pour transmettre le empo et l Accordeur Tuner Le Tempo Global de l Axe Fx Il se synchronise automatiquement sur l horloge MIDI P Horloge System Real Time outes les Notes OFF Active Sense R initialisation Auxiliary Messages 0 YES X NO Doc v9 01 178 Garantie Fractal Audio Systems garantit que votre nouveau produit Fractal Audio Systems ne pr sente aucun d faut mat riel et ne n cessite aucune intervention durant une p riode d un 1 an partir de la date de l achat original Durant la p riode de garantie Fractal Audio Systems se r serve le droit apr s examen de l appareil de le r parer ou de le remplacer si Fractal Audio Systems a pu tablir qu il tait d fectueux Fractal Audio Systems se r serve le droit de mettre jour les appareils donn s en r paration et d en optimi
246. ls sont automatiquement align s sur les entr es globales originales Maintenant comme les r glages favoris de sons globaux voluent et nous savons tous ce quoi cela nous am ne vous n avez plus besoin de mettre jour tous vos pr sets concern s individuellement Vous avez juste besoin de sauvegarder vos nouveaux r glages dans les Blocs Globaux et les derniers r glages seront automatiquement appliqu s aux blocs li s d s que les pr sets seront normalement rappel s Chacun des 60 et plus types de bloc de l Axe Fx Il peut devenir un Bloc Global avec 10 m moires globales pour chacun d entre eux Et quand bien m me vous choisiriez de SUPPRIMER un lien entre un bloc et son Bloc Global ceci laisserait intact la fois le Bloc Global mais aussi le bloc concern que vous pourrez ensuite r gler nouveau ind pendamment 62 Utiliser les Blocs Globaux La fonctionnalit des Blocs Globaux inclut 10 m moires globales pour chacun de tous les types de versions de blocs disponibles Il y a 10 m moires globales pour Amp 1 10 m moires globales pour Amp 2 10 pour Cab 1 Cab 2 Cho 1 Cho 2 jusqu la ligne tout en bas Wahwah 2 AMP 1 AMP 2 CAB 1 CAB 2 CHORUS 1 Global AMP 1 1 Global AMP 2 1 Global CAB 1 1 Global CAB 2 1 Glot Global AMP 1 2 Global AMP 2 2 Global CAB 1 2 Global CAB 2 2 Global AMP 1 3 Global AMP 2 3 Global CAB 1 3 Global CAB 2 3 Global AMP 1 4 Global AMP 2 8
247. lus de d tails sur les Shape et Alpha AMPLITUDE ALPHA PAN ALPHA R gle l acc l ration de la vitesse de changement du volume ou de la balance Un r glage de 0 aura aucun effet tandis qu un r glage de 100 aura un effet extr me 100 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 101 STAGE 1 2 3 16 SHIFT D licat mais id alement mis en oeuvre pour une flexibilit maximale ce param tre r gle le nombre des degr s de la gamme de chaque note de l arp giateur qui sera transpos e au dessus ou en dessous de la note jou e Prenons l exemple d un arp ges quatre tages avec les valeurs O 2 4 et 7 Nous le placerons en tonalit de C avec un type de gamme IONIAN MAJEURE pour plus de confort Quand nous jouerons un C l arp ges qui sera entendu sera C E G C parce que C 0 degr de gamme C C 2 degr s de gamme E C D E C 4 degr s de gamme G C D E F G C 7 degr s de gamme C C D E F G A B C N oubliez pas que les notes de l Arp giateur et les tapes n cessaires proviennent uniquement de la lt a tonalit gamme en cours Les gammes avec plus de 7 notes sur un octave diminu es personnalis es etc peuvent n cessiter quelques calculs et il est parfois plus facile d utiliser vos oreilles Astuce en choisissant la gamme CHROMATIQUE vous pourrez cr er un motif qui ignore les notes que vous jouez et qui modifiera simplement la hauteur selon le nombre s lectionn de demi tons L
248. m me r sultat pourra tre obtenu en utilisant OUTPUT 1 avec un pr set vide mais li p 29 Passer de INPUT 1 LEFT SELECT p 135 REAR vous permettra d enregistrer les sorties de niveau ligne d un pr ampli micro d un clavier ou de n importe quelle autre source sonore via les jacks d entr es INPUT 1 L R arri res La deuxi me paire de canaux uniquement disponible sur des syst mes supportant l USB 2 0 voir les Exigences du Syst me d Exploitation pr c demment offre toujours la possibilit d enregistrer simultan ment une piste brute sans effet pour faire du Re amping La source de ces canaux provient du signal non trait de l entr e principale autrement dit du jack INSTR de fa ade ou du jack INPUT1 L MOND situ l arri re en fonction la fois de ce qui est s lectionn dans INPUT 1 LEFT SELECT p 135 et de ce qui est branch au jack INPUT1 R l arri re Attention Comme avec tous les syst mes g rant des entr es sorties multiples certaines configurations peuvent causer des boucles audio larsens lectroniques Faite attention ne pas router des sorties actives sur des entr es actives sous peine d endommager vos amplis et baffles connect s ou votre ou e Communication MIDI Bi Directionnelle Haute Vitesse Le MIDI permet l Axe Fx Il et un ordinateur de communiquer et de se synchroniser tout en autorisant des changements de programme des automations de param tres des sync
249. m tres de Mixage Le bloc Delay a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Un Mot sur le Spillover Le Delay de l Axe Fx Il est quip d un spillover qui permet de maintenir les queues de reverb et de delay quand l effet est bypass ou quand vous changez de pr set Pour plus de d tail voir R glage du Spillover p 164 Doc v9 01 64 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 65 5 7 Drive DRV Le bloc Drive r plique 22 effets classiques diff rents de p dales allant du sublime l intense Les types d overdrive OD ou DRIVE sont bas s sur un mod le lampe cathode froide et donnent des sons d overdrive moelleux et chauds Les types de BOOST ne saturent pas beaucoup moins que le drive ne soit pouss Les types de BOOST sont des appareils primaires dans l laboration utiles quand il faut pousser un ampli Les types de Distorsion DIST sont bas s sur une vari t s de mod les lampe et transistor et donnent des sons de distorsion classiques Les types de fuzz FUZZ sont bas s sur une distorsion hard clipping et donnent un son bien r peux Les effets de Drive incluent les contr les basiques que vous pourrez trouver sur les originaux en vrai tone montant de drive et level plus des contr les avanc s comme SLEW BIAS CLIP TYPE et plus vous permettant ainsi de cr
250. me de phase ou autre craindre dans le processus Le CROSSING croisement est galement possible Merge Cross Complex Figure 4 6 Les c bles peuvent se CROISER sans aucun souci Le routing peut tre aussi COMPLEXE que vous le souhaitez Pour Cr er un C ble de Connection gt Utilisez les boutons NAV pour s lectionner le bloc d o vous souhaitez que le c ble commence Vous ne pouvez pas commencer d un emplacement VIDE de la grille La premi re et la derni re colonne sont automatiquement connect es INPUT et OUTPUT gt Appuyez sur ENTER Le bloc s lectionn et son voisin de droite flashera selected en alternance gt Utilisez les boutons NAV UP et DOWN pour s lectionner la destination souhait e du bloc Souvenez vous que vous serez averti avant d essayer de s lectionner des blocs d une autre colonne Il est possible de s lectionner un emplacement libre mais un shunt sera ajout automatiquement la destination si vous compl tez le c ble Soyez s r de s lectionner une destination qui n est pas d j connect e au bloc d origine ou vous ENLEVEREZ ce c ble voir plus bas gt Appuyez sur ENTER Pour annuler sans faire de connections appuyez sur EXIT Pour Enlever un C ble de Connection Les c bles sont enlev s quasiment de la m me mani re qu ils sont cr s gt S lectionnez le bloc d o le c ble commencera gt Appuyez sur ENTER Le bloc s l
251. me des signaux gauche et droite pour cr er l illusion d un mouvement dans le champ st r o Le Tremolo peut tre utilis pour obtenir les sons classiques surf des ann es 50 60 ajoutez un peu de reverb ressorts ou pour cr er des effets d h licopt re modernes et complets utilisez utilisez un LFO en square Le Panner couvre tout des oscillations lentes aux frissons psych d liques Chaque pr set de l Axe Fx II peut utiliser deux blocs de Tremolo Panner de mani re compl tement ind pendante Figure 5 24 Le Bloc Pan Tremolo Param tres EFF TYPE Choisissez entre Tremolo et Panner RATE R gle la vitesse du Tremolo ou du Panner R glez z ro pour verrouiller la vitesse au LFO1 Global Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION DEPTH WIDTH R gle l intensit de la modulation du Panner Quand WIDTH d passe les 100 le Panner utilisera des effets psycho acoustiques et balancera au del d une image st r o normale TEMPO R gle la vitesse du tremolo en fonction du tempo global Par exemple si le tempo global est r gl sur 120 BPM et que le tempo est r gl sur 1 4 la noire alors la vitesse du LFO sera automatiquement r gl e sur 2 Hz BPM divis par 60 Pour ignorer le tempo global r glez le contr le du tempo sur NONE LFO TYPE S lectionne la forme d onde pour le LFO Essayez d exp rimenter avec les formes d onde Log ou Exp DUTY Varie le cycle droit ou la
252. mentation de la tension aux lampes pour un son plus compress Ce r glage interagit avec le Master et aura peu d effet si l ampli de puissance n est pas pouss Alors que l ampli de puissance est pouss et tire plus de courant virtuel de son alimentation virtuelle le contr le du SAG sera plus prononc IMPORTANT r gler compl tement O d sactivera la simulation d ampli de puissance pour un bloc AMP individuel lui permettant d tre utilis comme pr ampli dans un ampli de puissance lampe externe SANS d sactiver globalement la simulation d ampli de puissance voir section 8 1 p 133 ou le Diagramme p 22 pour plus Dans ce mode le MASTER fonctionne comme un simple volume le DEPTH is d sactiv et la PRESENCE se transforme en simple filtre assiette Doc v9 01 44 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION DYNAMICS R gle la quantit de traitement des dynamiques et mod lise l interaction entre l ampli de puissance l alimentation et le ou les haut parleur s dans des conditions d amplification pouss es Des valeurs n gatives provoqueront l expansion de la port e dynamique tandis que des valeurs positives fonctionneront comme avant en r duisant la port e dynamique Utilisez avec pr caution des valeurs extr mes pouvant provoquer une distorsion non d sir e Notez qu il y a deux r glages de dynamique pour la section ampli de puissance Le SUPPLY SAG contr le l alimentation virtuelle dans une interaction compl
253. menu a plusieurs param tres communs pour le bloc de Pitch Shifter TYPE R gle le sub algorithme utiliser INGAIN R gle le niveau d entr e du bloc pour un contr le du type Aux Send m me avec le bloc en s rie HICUT FREQ Ajuste la fr quence de coupure du filtre passe bas la sortie du Pitch Shifter Notez que quand le type OCTAVE DIV est s lectionn ce r glage n a pas d effet se comportant comme s il tait r gl sur 2 kHz PITCH SOURCE Le Pitch Shifter vous permet de s lectionner la source pour les changements effectuer lors des calculs de changements de hauteur GLOBAL Dans ce mode les informations de hauteur proviennent du d tecteur global de hauteur connect directement aux entr es principales somme de L R Le signal dans ce d tecteur n est pas affect par d autres bolcs et est optimis pour tre rapide et pr cis quand vous jouez des notes seules monophoniques LOCAL MONO Dans ce mode les informations de hauteur proviennent du d tecteur de hauteur int gr qui est connect aux entr es du Pitch Shifter Le d tecteur MONO est optimis pour tre rapide et pr cis quand vous jouez des notes seules monophoniques LOCAL POLY Comme avec LOCAL MONO les informations de hauteur proviennent du d tecteur de hauteur qui est connect aux entr es du Pitch Shifter Dans ce mode le d tecteur est optimis pour tre utilis avec une source polyphonique accords L
254. mi vitesse puis repassez vitesse normale Doc v9 01 74 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Note baisser la vitesse tend r duire la r ponse en hautes fr quences Chaque pr set de l Axe Fx II ne peut utiliser qu un seul bloc Looper Looper R glages Avanc s MODE S lectionne le mode du Looper en choisissant mono st r o la longueur du looper et l annulation Undo A chaque fois que vous changerez de mode la m moire du looper sera enti rement effac e MONO Enregistrement diffusion en mono Longueur de boucle max de 60 secondes Undo impossible STEREO Enregistrement diffusion en st r o Longueur de boucle max de 30 secondes Undo impossible MONO UNDO Enregistrement diffusion en mono Longueur de boucle max de 30 secondes Undo possible STEREO UNDO Enregistrement diffusion en mono Longueur de boucle max de 60 secondes Undo possible QUANT Avec la quantisation d activ e la longueur de boucle est parfaitement cal e sur un nombre entier de battements en r f rence aux pulsations du GLOBAL TEMPO de l Axe Fx II voir p 146 J J d J k 4 AAA ways remira 4 begins Loop length is set to whole number of beats even M you finish recording a bit late or earty d d J d d 1 you START recording slightly lote or early quantize wi still set the loop length precisely to a whole number of beats and then wait unti the next best to begin playback after yo
255. mode Advanced Whammy p 99 ce type ne dispose que de quelques combinaisons d octave au dessus en dessous Param tres MODE S lectionne le mode Whammy UP 1 Octave DOWN 1 octave UP 2 Octaves DOWN 2 octaves UP DOWN 1 Octaves UP DOWN 2 octaves CONTROL Ajuste la hauteur de sortie Attachez un contr leur pour un contr le dynamique de la hauteur Voir le didactiel sur la p dale WahWah p 162 pour plus de d tails l introduction cette section couvre les param tres COMMON MASTER TRACKING et MIX 5 24 5 Octave Divider Le mode Octave Divider diviseur d octave simule l effet Octaver classique et fonctionne en fait en changeant l entr e en une onde carr e et en divisant ensuite le signal par deux avec des flip flops Comme l effet classique il fonctionne uniquement avec des notes monophoniques et le mieux avec des notes au dessus de la 5 me frette Exp rimentez avec diff rents placements de micros et d effets pour arriver aux meilleurs r sultats Shift 1 et Shift 2 sont fix s respectivement un et deux octaves en dessous LVL1 LVL2 R gle le niveau de volume des octaves PAN1 PAN2 R gle la balance des octaves L introduction cette section couvre les param tres COMMON MASTER TRACKING et MIX 97 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 24 6 Crystals Le mode Crystals du bloc Pitch Shifter est similaire au mode Fixed Harmony p 94 mais est con
256. n gt Moniteurs de Studio gt Casque option Input Input Main or Monitor Outs R glages Globaux D faut R glages 1 0 D faut Notes Ce sh ma est quasiment identique au diagramme montr pr cedemment pour les baffles actifs FRFR Le point retenir ici est que n importe quel syst me pr vu pour une coute neutre ou un syst me sono pleine bande des coutes d ordinateur les plus petites l norme sono utilis e dans un stade repr sente une solution appropri e et fait partie des nombreuses possibilit s offertes par l Axe Fx Il Doc v9 01 18 CONNECTIONS 3 4 3 L Axe Fx Il avec un Ampli de Puissance et des Baffles pour Guitare ELEMENTS gt Guitare b Axe Fx Il gt Ampli de puissance et baffle pour guitare Spkr Out L Spkr Out R OU Input T te d ampli Combo avec une prise FX RETURN entr e power amp et des baffles guitare R glages Globaux Simulation d Ampli de Puissance ON ou OFF ci dessous Simulation de Baffle OFF R glages Entr es Sorties R glez OUT1 MODE p 135 comme n cessaire pour du mono ou du st r o Notes Suivant le caract re de l ampli utilis la Simulation d ampli de Puissance peut tre r gl e soit sur ON ou OFF pour ce type de configuration La Simulation d ampli de Puissance peut tre r gl e sur ON lors de l utilisation avec un ampli de puissance neutre qui ne colore pas le son ou qui ne cr e pas un effet
257. n un technicien qualifi 1 Respectez tous les avertissements imprim s sur l Axe Fx et dans ce Manuel de l utilisateur 2 Ne placez jamais l appareil proximit de sources de chaleur comme des radiateurs des po les ou tout autre appareil produisant de la chaleur Branchez uniquement l appareil une prise de courant de 100 240 V 47 63 Hz 4 Ne marchez pas sur le cordon d alimentation Evitez de le coincer sous des objets lourds Si le cordon d alimentation venait tre abim remplacez le sans tarder 5 Si vous ne comptez pas utiliser votre Axe Fx pendant une p riode prolong d branchez la prise de courant Prot gez l appareil de la pluie et de l humidit excessive Faites appel un technicien qualifi pour toute intervention 8 Ne pas utiliser l appareil et faites appel un technicien qualifi si a du liquide ou de l humidit excessive a p n tr dans l appareil b l appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances baissent de mani re significative c l appareil est tomb et ou son bo tier est endommag 9 Une coute prolong e haut volume peut provoquer une perte d audition et ou des dommages irr versibles de l ou e L utilisation de protections auditives fort volume est recommand e Doc v9 01 l Doc v9 01 Certificat de Conformit Fractal Audio Systems USA par le pr sent acte d clare sous sa propre responsabilit que le produit suivant Axe Fx Il Pr
258. n ampli lampe Voir p 21 pour un sch ma et les d tails 171 Doc v9 01 APPENDICE FRFR Full range Flat Response pour Pleine Bande R ponse Plate Cet acronyme est utilis pour d crire un baffle neutre ou un syst me de restitution neutre con u pour reproduire le spectre audible pour l oreille humaine dans son enti ret soit de 20Hz 20kHz sans accentuer ni d naturer Ce sera obligatoirement une approximation Hz Hertz Le cycle ou nombre de fois qu une chose se passe en une seconde 4 Hz 4x seconde De faibles valeurs en Hz sont utiles pour d crire les vitesses RATE celle du balayage d un phaser lent pourrait tre de 0 33 Hz par exemple un balayage toutes les 3 secondes Le Hz est aussi l unit utilis e pour d terminer les fr quences basses et hautes des sons Comme multiple de l unit de mesure des fr quences vous pourrez trouver le kilo Hertz kHz ou juste k soit un millier de cycles par seconde Vous trouverez la fois les Hz et kHz sur les galiseurs filtres et autres effets qui modifient le spectre des fr quences Avec un peu de temps vous apprendrez manipuler leur nombre selon l effet recherch sur un son Sur Internet vous trouverez des d infos comme The Guitar Player Book 2007 gratuit en anglais sur Google Books ou en vous inspirant du graphisme ci dessous de chez Rational Acoustics The 7 Bad System Dwarves 20 120 20 Do 4 570 620 770 02
259. n de vous assurer que le s m me s bloc s de delay reverb existe dans votre pr set d origine et dans votre pr set de destination Et il ne doivent pas seulement tre les m mes blocs mais les m mes versions de bloc par exemple vous devez utiliser Delay 1 avec Delay 1 mais pas Delay 1 avec Delay 2 Au moment o vous changez pour un nouveau pr set les r glages en cours pour les blocs de delay et de reverb reprennent le traitement des r sonances et des queues de reverb delay Si vous changez d un pr set o le delay a un temps de 500 ms pour un autre pr set o le temps est de 100 ms les r sonances seront ins r es dans le nouvel effet et per ues comme des chos de 100 ms Ensuite pour que le spillover fonctionne parfaitement la ou les paire s de blocs dans les pr sets de d part et d arriv e doivent avoir essentiellement des r glages identiques et des architectures de routing similaires Vous pourriez entendre une diff rence soudaine dans la r sonance si par exemple un delay tait plac apr s un ampli clair dans le premier pr set et devant un ampli satur dans le second Les tats de bypass et les r glages BYPASS MODE doivent aussi tre consid r s Passer d un pr set o le delay ou la reverb sont activ s un autre o ils sont bypass s avec un r glage de BYPASS MODE sur MUTE FX OUT aura pour effet de couper les r sonances brusquement Au contraire passer d un pr set o
260. n premier pressez 4 PAGE pour atteindre l onglet EDIT LILUUUUOUUILILLICICIL gt Utilisez les boutons NAV pour s lectionner le Avec un bloc MAREE dans la grille bl ulu Les 7 Appuyez sur EDIT pour le menu d dition gt Appuyez sur EDIT pour afficher le menu EDIT Ou sur LAYOUT pour revenir Les boutons NAV s lectionnent les param tres sur la page Le nom du param tre s lectionn sera affich en invers avec VAL d affich au dessus s il s agit d un bouton ou gt affich sur la gauche dans le texte de menu des pages En faisant d filer les lignes du menu la barre lat rale de droite montre sa position relative gt La molette VALUE modifie le param tre s lectionn Les changements peuvent tre entendus en temps r el si vous jouez pendant l dition gt Pour des blocs d effets dot s de menus plusieurs pages les boutons PAGE passent de l une l autre gt Appuyez sur LAYOUT pour retourner sur la grille ou sur RECALL pour retourner en mode performance Appuyer sur EDIT de mani re r p t e fera d filer tous les menus EDIT de tous les blocs dans un pr set vous vitant ainsi un voyage inutile par la grille Vous pouvez aussi appuyer sur EDIT sans entrer dans la grille pour aller directement au bloc s lectionn dans n importe quel pr set ANP n INPUT TEIN R LOU CUT FREG C HIGN CUT FREQ D IERMICET CAP TUNESTACK TIPE PASSIVE TONCETACOE FACO 00 0 xz TONE LOCATION POST
261. n st r o ou en mono et s il est en mono si l entr e gauche uniquement LEFT ONLY ou la somme des deux canaux sera utilis e Pour des applications typiques Entr e Guitare mono Sortie trait e st r o utilisez les r glages par d faut MAIN INPUT SOURCE sur ANALOG IN1 INPUT 1 LEFT SELECT sur FRONT et INPUT 1 MODE sur LEFT ONLY Doc v9 01 INPUT 2 MODE LEFT ONLY L R SUM STEREO OUTPUT 1 MODE STEREO SUM L R COPY L gt R OUTPUT 1 BOOST PAD 0 18 dB OUTPUT 1 PHASE NORMAL INVERT OUTPUT 2 MODE LEFT ONLY L R SUM STEREO OUTPUT 2 BOOST PAD 0 18 dB OUTPUT 2 PHASE NORMAL INVERT COPY OUT 1 TO OUT 2 OFF ON SPDIF AES SELECT SPDIF AES USB DIGI SOURCE OUTPUT1 OUTPUT2 INPUT Doc v9 01 PARAMETRES GLOBAUX D termine la mani re dont l Axe Fx Il g rera les signaux re us aux entr es jack sym triques INPUT 2 FX RETURN et s ils seront trait s en st r o ou en mono et s ils sont en mono si l entr e gauche uniquement LEFT ONLY ou la somme des deux canaux sera utilis e Les sorties de l appareil connect et la nature de la source d termineront quel r glage conviendra le mieux D termine comment les signaux de la sortie OUTPUT 1 seront trait s apr s le mixeur de sortie de la grille Ce contr le permet d utiliser facilement les m mes pr sets Axe Fx Il dans une vari t d environnement live ou studio st r o ou mono La d cision d utiliser SUM L R ou COPY L gt R devr
262. nction du mode d utilisation l enregistrement s arr tera et la diffusion commencera automatiquement PLAY Ce switch a deux fonctions il stoppe l enregistrement et d marre la diffusion ou il permet de stopper imm diatement une diffusion en cours Un switch du type momentan peut tre assign sur PLAY pour le contr ler ONCE Ce contr le ne fait diffuser la phrase qu UNE seule fois puis l arr te Si la phrase est d j en train de jouer la phrase continuera jusqu la fin et s arr tera Si la diffusion est stopp e appuyer sur ONCE fera jouer la phrase une fois et s arr tera Vous ne pouvez pas passer directement de RECORD ONCE STACK Permet le multi couche audio sur la boucle existante Appuyer une nouvelle fois sur STACK arr tera l enregistrement ET l addition la boucle mais la diffusion continuera L audio existant est fondu chaque fois dans la boucle selon le r glage du param tre DUB MIX sur la page MIX du Looper UNDO Permet d enlever et d annuler la derni re couche enregistr e Undo enl ve une prise donn e d finie par un enregistrement depuis une pression sur STACK jusqu ce que vous l ayez stopp REV Appuyer sur REV inversera le sens de la diffusion de la boucle existante Fonctionne avec PLAY et STACK HALF Divise la vitesse de diffusion par deux La diffusion les enregistrements et les couches enregistr es sont affect es Pour une diffusion double vitesse enregistrez de
263. nction du tempo global SWEEP PHASE Ajuste la diff rence de phase entre les formes d onde LFO des sweep gauche et droite 5 6 6 Reverse Delay Le Reverse Delay simule l impossibilit d une performance du futur pouvant tre reproduite dans le pr sent I le fait en utilisant un delay pour tout d abord enregistrer une partie pendant une dur e d finie et puis en jouant cet enregistrement en arri re Alors que le premier enregistrement joue la prochaine partie est enregistr e pour que la lecture invers e s ex cute de mani re homog ne sans coupures Si vous compar ceci avec un train c est comme si vous inversiez individuellement chaque wagon au lieu de renverser tout le train en un seul bloc Pour entendre uniquement les sons renvers s assurez vous d avoir le MIX r gl sur 100 Le Reverse Delay utilise les m mes param tres que le Mono Delay 5 6 1 pr c demment except pour ce qui suit TIME R gle la dur e que le delay enregistrera avant que la diffusion en reverse ne commence Quand TIME est affich entre parenth ses il est contr l par le TEMPO R glez TEMPO sur NONE pour un r glage manuel FEEDBK R gle la quantit du feedback pour ajouter les r p titions additionnelles aux sons renvers s ECHO PAN Contr le le placement du signal wet sons renvers s dans le champ st r o Notez que ce r glage est diff rent de BALANCE de la page MIX lequel agit la fois sur les mixes wet et dry RUN
264. nder Vibroverb Fender Deluxe Reverb Fender Twin Reverb Fender Blues Jr Vox AC 15 Vox AC 30 Vox AC 30TBX Marshall JTM459 Marshall Super Lead 19599 1959 Treble Channel Marshall 1987x Vintage Series 1987x Treble Channel Marshall JCM 800 Marshall AFD100 Hiwatt DR103 Normal Hiwatt DR103 Brilliant Mesa Boogie MKIV Rhythm 1 Mesa Boogie Triaxis Green Mesa Boogie MKIV Rhythm 2 Mesa Boogie Mark Il Lead Normal Mesa Boogie Mark Il Lead Bright Mesa Boogie MKIV Lead MKIV Lead Treble Shift ON Mesa Boogie 2 Ch Dual Rectifier Canal ORANGE NOTES Un ampli low medium gain con u pour la basse mais plus utilis par les guitaristes La version Blackface avec une conception du circuit diff rente Bas sur un combo 40W parfait pour les sons clairs du mordants au bluesy Un son brillant et superbe g nial quand il est pouss avec le MASTER Bas sur le canal Normal R put pour son son clair et l ger crunch quand il est pouss Un classic bien organique fonctionnant avec une paire d EL84 La base du son de cet ampli vient de sa section de puissance et l absence de retours n gatifs Un combo qui a domin l invation britanique Du caract rere un son chaud inimitable Cr en r ponse la demande pour plus de Treble Beaucoup d aigus et moins de basses Rendu c l bre par Clapton et d autres en fait un con
265. nger Phaser Reverb Vocoder Cette fonctionnalit permet de concevoir des pr sets avec la possibilit de compenser pour les diff rents espaces rencontr s lors de repr sentation pouvant n cessiter plus ou moins d effets AMP SORT Depuis le Firmware version 9 0 les types dans le bloc AMP peuvent tre affich s de mani re s quentielle selon leur ordre d apparition chronologique ou alphab tique 133 Doc v9 01 PARAMETRES GLOBAUX 82 Param tres de Sortie Les pages OUT1 et OUT2 du menu GLOBAL fournissent des outils pour le contr le de tonalit et de niveau pour les deux sorties principales PARAMETRES Description BANDS 1 10 Les sorties Output 1 et Output 2 sont individuellement quip es d un Egaliseur graphique 12 dB 10 bandes pour un r glage fin de la tonalit sur tous les pr sets Ceci est tr s utile lorsque vous utilisez l Axe Fx II dans diff rents environnements dans lesquels l acoustique peut varier ou quand vous changez d ampli baffles sans avoir l opportunit de retoucher vos pr sets Les r glages de la sortie Output 1 s appliquent toutes les sorties aliment es par le signal Output 1 ce qui inclut la sortie casque les sorties sym triques XLR et asym triques jack OUT 1 et suivant vos r glages les sorties num riques USB ou DIGITAL OUTS Une exception noter quand COPY OUT 1 TO OUT 2 est activ dans le menu I O AUDIO les r glages pour EQ Graphique global pour les sorties O
266. nimum gt Port USB 2 0 2 3 2 Installation Logicielle Bien que les drivers de l Axe Fx Il soient pleinement conformes aux standards USB l installation logicielle reste n cessaire sur toutes les plateformes Des instructions pas pas sont incluses avec l installateur Les versions pour Mac et Windows peuvent tre t l charg es sur notre site web http www fractalaudio com support Lo im A D LD trim 1 P D p m e Avon Que te 0 a Que o gt o gammen TA q _ Hvi oss Le Mhe Aue tx 11 Wen hedo 7 O Drtecr Setan Mir a rd rraca ArI LL DE BA SE Figure 23 Les installateurs des drivers pour Windows et pour Mac Doc v9 01 12 VUE D ENSEMBLE 2 3 3 Possibilit s Les drivers USB 2 0 conformes aux standards USB fournissent deux canaux audio de 24 bit 48kHz de l ordinateur vers l Axe Fx Il et jusqu quatre canaux de l Axe Fx Il vers l ordinateur ainsi que le transfert MIDI bi directionnel par l USB Toutes ces fonctionnalit s peuvent tre utilis es simultan ment 2 x 4 AUDIO 1 x 4 AUDIO MAC ou PC selon 2 Sorties Audio 4 Entr es Audio MIDI IN OUT les exigences du de l Ordinateur vers l Ordinateur de l Ordinateur Syst me d Exploitation ES 2 a Axe Fx 11 Axe Fxil Axe Fx ll Axe FxIl OUTPUT 0 1 INPUT 0 1 INPUT 2 3 MIDIIN OUT Assignable S lectionnable ENTREE 1 interaction avec l ENTREE OUT1 LeR sans effet l Axe Fx Il PRINCIPALE ou OUT2
267. nnes vides ont t enlev es de l illustration et sont repr sent es par des points eee Le sch ma ci dessus repr sente un exemple illustr d un pr set de l Axe Fx Il L entr e INPUT est rout au travers du bloc vide gr ce un SHUNT lien pour alimenter le bloc WAH Le shunt n a aucun effet sur le son et est montr uniquement pour introduire le concept de son utilisation Le bloc WAH est connect un bloc AMP on pourrait r gler le type sur un Plexi Normal lequel vient alimenter un bloc CAB disons un baffle 4x12 parmi les options disponibles Tout ceci est rout vers une reverb REV puis vers les sorties OUTPUT Doc v9 01 6 INTRODUCTION La taille d un pr set n est limit e que par la structure de sa grille de son inventaire de blocs utilis s et de la puissance de traitement ou CPU n cessaire Vous serez agr ablement surpris de d couvrir qu il y a assez de puissance CPU pour permettre de grande et complexes cr ations de pr sets Le sujet sur la cr ation et la modification de pr set sur la grille est trait en d tail la section 4 Op rations Basiques et Edition p 27 Les blocs disponibles dans l inventaire de chaque pr set de l Axe Fx Il sont list s ci dessous Amp x2 Filter x4 Mixer x2 Reverb x2 Cab x2 Feedback Return Multiband Compressor x2 Ring Modulator Chorus x2 Feedback Send Multi Delay x2 Rotary x2 Compressor x2 Flanger x2 Tremol
268. ns lesquels vous pouvez charger des Impulse Response r ponse d impulsions ou fichiers IR contenant les informations n cessaires pour reproduire le son d un baffle et d un haut parleur en particulier Des fichiers IR commerciaux sont d j disponibles et les baffles d usine Cab incluent une s lection de plusieurs versions de baffles cr s partir de collections de chez RedWirez et Ownhammer est galement possible et c est loin d tre insurmontable de cr er vos propres fichiers IR Les r ponses d impulsions de l Axe Fx IlI sont transf r es l int rieur de l appareil comme des donn es MIDI de Syst me Exclusif Vous pouvez utiliser l Axe Edit notre logiciel d dition et d archivage gratuit ou n importe quel utilitaire MIDI pour le faire L Axe Edit inclut sa propre documentation Cette section montre l utilisation g n rale avec des logiciels utilitaires MIDI tel que MIIDI OX ou Snoize Sysex Voici comment envoyer des fichiers IR utilisateurs dans l Axe Fx II 1 Pr parez l Axe Fx Il recevoir les fichiers a Ouvrir n importe quel pr set contenant le bloc CABINET 1 b S lectionnez ce bloc et appuyez sur EDIT pour ouvrir son menu EDIT c Assurez vous que MODE est r gl sur MONO HI RES ou MONO LO RES d R glez le param tre CAB sur le num ro correspondant l emplacement USER que vous voulez utiliser 2 Connectez l Axe Fx Il et l ordinateur Ceci pourra tre fait via USB ou avec l
269. nses d Impulsions IR personnalis s Bien plus qu un simple filtre le bloc Cab recr e en fait les subtiles variations de r ponses en fr quence inh rentes un v ritable haut parleur de guitare Il offre aussi la possibilit d appliquer des simulations de micros et de pi ces plus une galisation des basses et hautes fr quences Les baffles d usine incluent des cr ations r alis es par Fractal Audio System une s lection de librairies de chez RedWirez et Ownhammer et des contributions d ing nieurs dans le concept de haut parleur et d un des premier adeptes de l Axe Fx Jay Mitchell Visitez http www redwirez com et http www ownhammer com pour plus d information ou pour acheter des IRs additionnelles que vous pourrez charger dans votre Axe Fx Il Chaque pr set de l Axe Fx II peut utiliser jusqu deux blocs Cab de mani re compl tement ind pendante Le Switch X Y dans le bloc Baffle Changement de Canal Chaque exemplaire du bloc Cab est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionner l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch X Y p 36 Param tres des Baffles MODE S lectionnez entre les modes MONO HI RES MONO LO RES et STEREO En mode HI RES la r solution est au maximum 1 X 2048
270. nsi des ressources consid rables pour encore plus d effets sur d autres rang es Figure 4 8 Une chaine de p dales 33 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION EXEMPLE 3 Un pr set avec deux amplis Ce pr set montre une configuration deux amplis Une premi re s rie d effets Wahwah Drive Phaser commence la chaine puis le signal est partag dans deux amplis et deux baffles Note un simple bloc st r o aurait pu galement tre utilis comme dans la Figure 54 p 49 mais ici le but tait d utiliser chaque bloc CAB dans sa haute r solution mono Le signal est balanc compl tement gauche et droite pour chacun des amplis respectivement avec le contr le BALANCE puis est m lang pour alimenter en st r o les effets delay et reverb Un Compresseur Multi bande aide niveler la dynamique et il y a suffisamment d espace entres les divers l ments pour l ajout de futurs effets Figure 4 9 Un pr set avec deux amplis EXEMPLE 4 Un routing complexe Le programme ci dessous d montre un sc nario de routing plus intrigant Le signal est s par puis m lang plusieurs endroits entre l entr e et la sortie avec diff rents effets apparaissant avant et apr s les deux amplis ind pendants Notez le routing complexe fait avec la boucle d effet en parall le avec le signal dry sans effet alimentant es amplis et la reverb la fin de la chaine fonctionnant en parall le son niveau est co
271. nt de un dix chos ind pendants Au lieu du feedback il utilise un contr le de DECAY innovant pour d terminer comment le volume des dix tap delay voluera dans le temps Les niveaux des taps delay individuels peut aussi tre ajust de 80 20 dB La balance est r gl e avec SHAPE et peut changer automatiquement au fur et mesure que les taps progressent MONO STEREO R gle le mode du Ten Tap Delay En Mono deux fois plus de r p titions sont possibles DELAY TIME R gle le temps de delay par r p tition Quand TIME est affich entre parenth ses il est contr l automatiquement par le DELAY TEMPO voir ci apr s R glez DELAY TEMPO sur NONE pour un r glage manuel DELAY TEMPO R gle le DELAY TIME en fonction du tempo global NUMBER OF TAPS R gle le montant exact des r p titions DECAY Contr le la vitesse de d perdition des r p titions F Q ft Xx T b j vi Z L 2 A 2 Z de 1 Zz Number of Tages 10 Number Of Taga tO Nurrdber of Taps 3 Number Of Taps 3 Decay C0 Decay 95 0 Decay opa Decay 95 09 SHUFFLE R gle la quantit de temps de compensation n cessaire pour permettre aux r p titions impaires de sonner shuffle ternaire SPREAD En mode St r o r gle la propagation des r p titions Au maximum les canaux gauche et droit seront respectivement compl tement gauche et droite RATIO R gle le rapport entre les temps de delay gauche et droi
272. nt quand une source de contr le est attach e de multiples param tres diff rents Les param tres MIN et MAX d terminent la prot e sur laquelle le param tre contr l r pondra utilisant les m mes unit s Par exemple la port e MIN MAX pour un r glage de niveau LEVEL peut tre r gl e de 9 4 dB tandis qu un temps de delay TIME peut tre r gl de 200 400 ms Les r glages START MID END et SLOPE sont utilis s pour red finir la mani re dont les param tres r pondent aux changements de la source Les param tres SCALE et OFFSET permettent de red finir la taille verticalement ou de changer la courbe du modificateur Exemple 1 Cr er une Courbe Personnalis e Pour le 1er exemple imaginons un param tre de VOLUME devant tre contr l par une p dale via EXT1 MIDI CC 16 MID 50 0 END 100 0 Les r glages par d faut pour START MID et END cr ent une 2 s MAX 10 00 relation lin aire parfaite entre la source et la cible Quand la p dale est appuy e le volume augmente en proportion directe MIN et MAX sont r gl s leur limite extreme donc le volume va de 0 00 10 00 OFF MAX Pourtant la r ponse lin aire est g n ralement peu START 0 0 satisfaisante pour un contr le du volume cause des A a MIN 0 00 Caract ristiques non lin aires de notre ou e Les oreilles ne sont pas tr s bonnes en maths MID 25 0 END 100 0 D s que nous ba
273. ntit de salissure dans l effet LFO 1 RATE R gle la vitesse de la modulation pour ajouter un son type chorus en queue de l effet LFO 1 TEMPO R gle la modulation en fonction du tempo global LFO 1 DEPTH R gle la profondeur depth de la modulation pour d terminer l intensit des variations de temps et de l effet chorus TEMPO 1 2 3 4 R gle le temps du delay TIME correspondant en fonction du tempo global Par exemple si le tempo global est r gl sur 120 BPM et le TEMPO r gl sur 1 4 la noire le temps sera de 500 ms Pour ignorer le tempo global r glez sur NONE TIME 1 2 3 4 R gle le temps de chaque diffuseur de O 2000 ms Quand TIME est affich entre parenth ses il est contr l par le TEMPO correspondant voir ci apr s R glez TEMPO sur NONE pour un r glage manuel 5 20 10 Quad Tape Delay Le bloc Quad Tape Delay ajoute un param tre MOTOR SPEED au type QUAD TAP du Multi Delay et r duit le nombre de LFOs de quatre deux Comme l effet Space Echo classique il peut reproduire des chos oscillants sauvages dans mod les rythmiques complexes Pour les d tails sur le MOTOR SPEED voir section 5 6 7 p 62 5 21 Tremolo Panner PAN Le bloc Tremolo Panner comme son nom le sugg re a deux utilisations Le Tremolo varie le volume d un signal d une mani re vibrante ou alternante tandis que le Panner souvent r f renc sous le nom auto pan fait varier le volu
274. ntr l par une enveloppe pour un effet type ducking Figure 4 10 Un pr set complexe PLUS D EXEMPLES Les pr sets dans cette section ne repr sentent uniquement que quatre exemples des possibilit s quasiment illimit es en utilisant la GRILLE les BLOCS et les CONNECTEURS de l Axe Fx Il En plus de la revue de ces diagrammes vous pouvez apprendre de nombreuses choses par vous m me et d velopper vos propres id es en explorant les pr sets d usine ou en discutant technique avec d autres membres de la communaut Fractal Audio Visitez le forum forum fractalaudio com and joignez vous aux discussions Doc v9 01 34 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 43 Editer des Sons Les blocs de l Axe Fx Il repr sentent diff rents types de mat riel du monde r el De la m me mani re qu un appareil est quip de diff rents r glages les blocs ont aussi de multiples r glages appel s param tres Le r glage des param tres d termine pr cis ment de quelle mani re sonnera l effet Ils sont dispos s sur les PAGES de l cran de l Axe Fx II Le syst me des param tres et des pages pour un bloc donn font partie du menu EDIT menu d EDITION Pour ouvrir le menu EDIT pour n importe quel bloc d effet Avec un pr set charg dans le mode RECALL normal gt Appuyez sur LAYOUT pour afficher la GRILLE E m PP a p Au gur au PU PUS r GIN nt CE R RS SR y Si la GRILLE n apparait pas e
275. nu LAYOUT II fournit quatre paires de contr les pour r gler le niveau de sortie la balance pour chacune des quatre rang es de la grille et un master contr le pour le r glage du niveau de sortie g n ral Figure 5 41 Le Mixeur de Sortie Stereo LEVEL Output BALANCE Last block in X grid row 1 MAIN Las Last block in LEVEL grid row 2 X OUTPUT 1 Last block in Stereo grid row 3 Last block in grid row 4 R LR R LEVEL 1 4 Consid rez ces r glages comme des faders d entr e Chacun est connect une rang e de la grille comme montr ci dessus BAL 1 4 Chacun de ces r glages est connect une rang e de la grille comme montr ci dessus et d termine la balance gauche droite des signaux d entr e Voir BALANCE dans les Param tres de Mixage Communs page suivante pour plus d information MAIN R gle le niveau g n ral du mixeur principal pour le pr set s lectionn Utilisez ce contr le pour ajuster les niveaux g n raux entres plusieurs pr sets mais prenez garde de ne pas clipper les sorties principales Le r glage pour MAIN est sauvegard par Sc ne voir les Sc nes p 167 Doc v9 01 116 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 37 Param tres Communs de Mixage Pratiquement tous les blocs de l Axe Fx Il ont une page MIX avec les param tres pour d terminer comment les sorties du bloc contribueront au signal g n ral du pr set Sur certains blocs ces contr les ap
276. o Le XFADE TIME contr le le temps qu il faut pour faire dispara tre en fondu fade out une diffusion et pour faire appara tre en fondu fade in la nouvelle Vous pouvez arriver faire des variation rythmiques int ressantes en r glant un temps important pour le XFADE TIME Pour des sons de reverse delay classiques r glez la valeur minimum ou presque 5 6 7 Tape Delay Le Tape Delay simule un retard bande avec deux t tes et un contr le de la vitesse du moteur Il est id al pour des chos bande vintage mais il peut aussi re cr er des effets de delay vintage analogiques ou num riques Un EQ et une modulation incorpor s permettent de bien le r chauffer Figure 5 11 Le Bloc Tape Delay L L Feedback 1 lt DELAY PANS VOLS DRIVE DIFFUSOR Motor Speed LFO1 RER VIRTUAL TAPE LOOP Tne Teapo gt Length ot Tape Loop Sn duo um um us jus ue ue dt de de de l le de dt ls S 4 R MOTOR SPEED R gle la vitesse relative du moteur de la bande de 50 200 Ce param tre peut tre modifi en temps r el permettant ainsi de d former du mat riel num rique retard NOTE L effet du MOTOR SPEED est cumulable avec les LFOs embarqu s voir Param tres Communs du Delay p 61 Pour permettre une flexibilit maximum pour ces contr les individuels il est possible que des r glages extr mes puissent clipper la modulation en poussant les valeurs de temps en dehors de le
277. o Panner x2 3 Voice Synth x2 Crossover x2 Formant Parametric EQ x4 Tone Matching Delay x2 Gate Expander x2 Phaser x2 Vocoder Drive x2 Graphic EQ x4 Pitch Shifter x2 Volume Pan x4 Effects Loop Looper Quad Chorus x2 Wahwah x2 Enhancer Megatap Delay Resonator x2 Shunt 36 En plus de tous les blocs list s ci dessus chaque pr set contient galement un Noise Gate d entr e programmable Input Noise Gate p 115 et un Mixeur de Sortie Output Mixer p 116 Bien s r placer tous ces composants sur la grille n est que le commencement Chaque bloc peut tre dit avec les param tres repr sentant tous les boutons de base auxquels vous vous attendez et avec les menus avanc s pour un contr le en profondeur Voir Le Guide des Effets p 39 pour les d tails sur les blocs et leurs param tres Une nouvelle fonction puissante de l Axe Fx Il vous permet d avoir disposition votre propre collection de Blocs Globaux p 119 qui peuvent tre ins r s puis partag s et maintenus synchronis s entres de multiples pr sets Vingt deux diff rents Modificateurs amp Contr leurs p 124 sont pr vus pour automatiser ou contr ler distance diff rents param tres dans n importe quel pr set Les voici LFO 1 LFO 2 ADSR 1 ADSR 2 Envelope Pitch Detector Sequencer Manual A B C D et External 1 12 1 3 Connectivit et plus La grille et l inventaire des effets sont certainement la pi ce ma tresse de l Axe Fx Il mais c
278. oc Delay Megatap S13AT1 SNvd d j DELAY LINE INPUT GAIN R gle le niveau d entr e dans l effet Le premier but pour ce param tre est de vous permettre d y Param tres attacher un contr leur une p dale pour un fonctionnement similaire un Aux Send Dans d autres situations devrait tre r gl sur 100 MASTER LEVEL Contr le le niveau g n ral du delay TIME R gle le temps du delay pour le dernier tap Les chos seront distribu s entre z ro et cette valeur NUMBER OF TAPS R gle le nombre des taps r p titions du delay TIME SHAPE Sp cifie comment le temps changera entre les taps au fur et mesure qu ils progressent CONSTANT Le temps entre les taps ne changera pas quelque soit le r glage du TIME ALPHA ER PRE INCREASING Le temps entre les taps augmentera G HHi4 i i 1447 j l 4 1 7 1 DECREASING Le temps entre les taps baissera F _ J _ 7 7 T 7 7171 14 4 1 444 HH Hl UP DOWN Le temps entre les taps augmentera et puis baissera C TUZ A OEA Ea E SS S S E i j MP j jqQ O ir j F F F E E E E E E E E EL LL DOWN UP Le temps entre les taps baissera et puis augmentera e 5 SINE Le temps entre les taps baissera et puis augmentera de mani re r p t e dans une progression sinuso dale L alpha le plus haut augmente le nombre de cycles de sinuso daux A PER CE FO eea Doc v
279. oc sur la grille et pressez EDIT pour ouvrir le menu EDIT LOAD FROM 2 LINE UITH GLOBAL LOAD FRON GLOBAL NO LINK gt Double cliquez ou pressez et maintenez sur le bouton FX BYP pour SR LINE afficher l cran SAVE LOAD GLOBAL BLOCK ENTER EXECUTE _ EXIT CANCEL L Prenez une note mentale du nom et s il y en a un du num ro du type de bloc que vous sauvegardez montr dans la partie en haut droite de l cran SAVE LOAD CABINET 1 dans notre exemple gt Tournez la molette VALUE pour s lectionner le num ro du Bloc Global vers o vous d sirez sauvegarder E Il peut tre judicieux de garder une trace crite de vos Blocs Globaux Global Amp1 1 My Hot Plexi Global Delay1 3 Super Spacey Echoes Global Cab2 4 Hi Res 4x12 Recto OH balanc gauche gt Soyez s r d avoir s lectionn SAVE TO amp LINK WITH GLOBAL l cran et pressez ENTER pour sauvegarder Une confirmation s affichera OPERATION COMPLETE YOU MUST SAVE PRESET TO COMMIT CHANGES On y est presque CABINET 1 G1 gt Vous serez renvoy au menu EDIT du bloc par lequel vous avez commenc Un G et le num ro du lien vers le pr set global seront maintenant affich s dans la zone du titre Dans notre exemple vous 43 9 9 3 e u u nave re RO OH MI pourrez lire CABINET 1 G1 G1 Bloc Global 1 EL SH seneing ur un gt IMPORTANT Apr s avoir cr ou mis jour et li
280. oduit un nouvel Utilitaire de Pr set STRIP ALL GLOBAL DATA lequel enl ve tous les Blocs Globaux du pr set en cours 103 Vu m tres Audio La page des Vu m tres du menu UTILITY contient des contr les audio visuels pour Input 1 Gauche et Droite L1 R1 Input 2 Gauche et Droite L2 R2 Output 1 Gauche et Droite L1 R1 et Output 2 Gauche et Droite L2 R2 La port e de mesure des vu m tres est de 80 O db La fa ade fournit aussi un contr le visuel des niveaux pour Input 1 L R et Input 2 L R sur les rang es st r o de LED A la droite de la section 1 0 l utilisation CPU CPU est mesur e sur son propre vu m tre l usage CPU total ne doit pas exc der 98 sinon le syst me tout entier pourrait tre d stabilis L Axe Fx Il fonctionne de mani re viter ce sc nario Voir Comprendre les Limites en Taille des Pr sets p 154 pour plus d information ce sujet 104 R initialisation du Syst me Cette page de menu inclut un simple param tre qui est utilis pour restaurer les r glages d usine par d faut aux Param tres Syst mes plus sp cifiquement e Les param tres de configuration Globale les r glages globaux des sorties OUT1 et OUT2 e Le choix des entr es les param tres Audio MIDI de Contr le et les param tres des P dales e Le contraste d affichage LCD Les zones suivantes ne sont PAS affect es par RESET SYSTEM PARAMS Les r glages des gammes des utilisateurs User Scales
281. ont dans un baffle ferm Cette r sonance provoque une augmentation de la r ponse de l ampli de puissance en raison de l imp dance de sortie d finie de l ampli de puissance MID RESONANCE MID RES FREQ MID RES Q Alors que la plupart des haut parleurs n ont pas de troisi me r sonance ce param tre vous permet de r gler pr cis ment la limite du d crochage des haut m diums pour des sons hyper r alistes Pour une r ponse authentique r glez MID RES de mani re neutre 0 00 HF RESONANCE HF RES FREQ HF RES Q La bobine du haut parleur pr sente une charge inductive l ampli de puissance sur les hautes fr quences Cette charge inductive en fonction de la capacit du transformateur de sortie cr e une r sonance dans les hautes fr quences la fr quence choisie XFRMR LF XFRMR HF R glent la bande passante du transformateur de sortie SPEAKER DRIVE Ce param tre simule la distorsion provoqu e en poussant un ampli dans ses limites Il interagit avec le MASTER lequel d termine jusqu o est pouss l ampli de puissance Ampli Page EQ Le bloc Ampli inclut maintenant un Egaliseur Graphique 8 bandes ce qui permet d viter ainsi d ajouter d un bloc EQ suppl mentaire la suite sur la grille 5 1 2 Ampli Param tres Dynamiques SUPPLY SAG Contr le la dynamique de l ampli de puissance Des r glages lev s simulent de plus hautes valeurs d imp dance de l alimentation et donc une aug
282. ontant de r injection du signal trait dans l entr e Des valeurs extr me donneront au Flanger une qualit plus intense comme il produira des r sonances plus pr cises dans la r ponse en fr quence Avec des valeurs de FEEDBACK n gatives le signal wet est hors phase avec le signal direct cr ant des sons avec un caract re diff rent que ceux cr s avec des valeurs de feedback positives Notez qu avec des valeurs excessives il peut en r sulter de l instabilit qui peut m me produire de l oscillation Doc v9 01 70 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 71 MIX R gle le ratio entre le Wet et le Dry copie de la page MIX TEMPO R gle la vitesse du flanger en fonction du tempo global Par exemple si le tempo est r gl sur 1 4 noire et le tempo global sur 120 BPM la vitesse du flanger sera automatiquement r gl e sur 2 Hz BPM divis par 60 Pour ignorer le tempo global r glez le contr le du tempo sur NONE Param tres Avanc s THROUGH ZERO R gler ce param tre sur ON ajoute au signal direct un delay gal la moiti de la profondeur du champ Ceci mule un vrai effet magn to bande o l un des deux est d abord devant puis derri re l autre PHASE REVERSE Contr le la phase de la sortie de l effet Chacun des canaux peut avoir sa phase invers e ou les deux Utilisez pour augmenter l effet d un Flanger r gl sur z ro HIGH CUT Filtre le signal wet effet en enlevant l g
283. oom simulator dans le bloc CAB Les Switches PHASE REVERSE devraient aussi tre r gl s sur OFF lors de l utilisation avec cette configuration c Double mono En choisissant le mode COPY L gt R que ce soit pour OUTPUT 1 ou OUTPUT 2 vous aurez un signal mono double Le son sera identique celui demi st r o avec les m mes limitations sauf qu il sera reproduit aux deux jacks de sortie gauche et droite Utilisez ce r glage quand vous voulez deux sorties mono sans les probl mes typiques pos s par la r duction en mono Mono et st r o la fois Cette nouvelle fonction de l Axe Fx Il permet d utiliser la sortie OUT2 comme une copie r duite en mono du signal OUT1 st r o ou vice versa S lectionnez COPY OUT1 gt OUT2 puis choisissez le mode de sortie qui vous convient le mieux pour chacune des paires de jacks Voir R duction en Mono ci dessus pour r f rence ventuelle Lea nouvelle fonctionnalit des Blocs Globaux p 119 permet l Enhancer et d autres effets de delay sortie large d tre modifi s sur plusieurs pr sets en m me temps Il peut tre int ressant d utiliser cette fonction si vous pensez avoir besoin d utiliser un certain nombre de pr sets la fois en mono et en st r o Doc v9 01 APPENDICE 168 Mixologie Les blocs MIXER et FX LOOP et tous les mixeur de sortie de chaque pr set contiennent tous un mixeur 4 voies Comme sur un vrai mixeur les param t
284. ote D naturel aura comme arp ge D F A D mineur Figure 5 34 Le Type Arpeggiator du Mode Pitch Shifter R D ac Param tres Les param tres du mode Arpeggiator sont identiques ceux du mode Intelligent Harmony p 94 except ce qui suit Doc v9 01 RUN Quand il est r gl sur ON la s quence d marre Quand il est r gl sur OFF la s quence s arr te et se remet au d but Attachez y un Suiveur d enveloppe p 131 pour r activer la s quence chaque note jou e SCALE R gle le type de gamme ou de mode dont les notes de l arp ge seront tir es Parmi les exemples suivant lonian majeur Aeolian mineur gamme par ton etc R glez sur CUSTOM pour utiliser des gammes personnalis es voir ntelligent Harmony p 91 pour plus de d tails KEY R gle la tonalit dans laquelle sera l harmonie STAGES R gle le nombre d tages du s quenceur dans lequel l harmonie voluera REPEATS R gle le nombre de fois que la s quence r p tera une fois activ e R glez sur INFINITE pour une boucle sans fin TEMPO R gle la dur e de chaque pas du s quenceur en fonction du tempo global GLIDE TIME R gle la vitesse laquelle les harmonies se d placent de leur hauteur existante une nouvelle hauteurs au fur et mesure des arp ges AMPLITUDE SHAPE PAN SHAPE Sp cifie comment changera le volume ou la balance lorsque l Arp giateur aura fait un cycle Voir Megatap Delay p 76 pour p
285. our toutes les fonctions de la page Bougez le contr leur externe ou envoyez un MIDI CC l Axe Fx Il et la fonction s lectionn e trouvera l assignement DANS LE MENU DU SEQUENCEUR Avec n importe quel STAGE s lectionn appuyez sur ENTER pour que les valeurs de tous les STAGE soient choisies au hasard random PARTOUT EXCEPT DANS LES MENUS EDIT ou STORE ou MENU INFERIEUR e Appuyez sur X ou Y pour sauter au menu EDIT de l un ou l autre bloc d Acc s Rapide Quick Jump voir p 141 Doc v9 01 154 APPENDICE 16 2 Guide d dition en 60 secondes Voici un d marrage rapide ou un aide m moire propos de l dition dans l Axe Fx II Figure 16 1 Guide d dition en 60 secondes L AXE FX Il a 384 pr sets ditables D 00 Appuyez sur RECALL pour entrer dans le mode normal La molette VALUE les boutons NAV s lectionne les pr sets NAV VALUE s lect change les blocs dans la grille Appuyez ENTER pour confirmer EXIT pour quitter Appuyez FX BYP pour bypasser les blocs s lectionn s Ligne pointill e bypass Pressez LAYOUT pour la grille RECALL pour revenir Pour cr er des c bles pressez ENTER du bloc original puis NAV pour la destination et pressez encore ENTER Pour enlever les c bles existants faites de m me le bloc original me doit pas tre un bloc wide Les blocs flashent lors de la cr ation eflacement de c ble La destination doit tre la colonne suivan
286. paraissent sur d autres pages Prenez les temps de vous familiariser avec ces contr les importants et aux diff rences entre leurs r glages tourn d un c t partir du centre le canal oppos baissera de volume 117 MIX D termine la balance entre les signaux wet effet et dry direct produits aux sorties du bloc Pour une utilisation basique r glez le mix d oreille est g n ralement la meilleur fa on d arriver ce que l on d sire A l exception de quelques blocs utilisant un W algorithme de puissance constant MIX contr le les niveaux en dB 4 des signaux wet et dry dans une proportion lin aire invers e Un r glage de mix de 50 aura pour r sultat d avoir les signaux dry et wet d tre des niveaux gaux d att nuation 6 db en comparaison ses deux sorties Une BALANCE centr e d un r glage de 0 0 permettra aux signaux gauche et droite d tre plein volume Quand le contr le est Les canaux wet et dry sont affect s bloc est bypass Les diff rentes options pas toutes celles disponibles pour chaque bloc sont d taill es ci dessous MUTE FX IN MUTE FX OUT _ a gt _ _ a v CE A A E LT 2 a leur niveau de sortie maximum comme montr droite LEVEL Comme vous vous en doutez le LEVEL contr le le niveau de sortie d un bloc Presque tous les contr les LEVEL ont une port e de 80 00 20 00 dB Les exceptions sont le bloc Compresseur et le bloc Filtr
287. permettront la r duction de gain de se maintenir m me apr s un signal fort dans un passage calme LEVEL R gle le niveau de sortie pour la bande s lectionn e DET S lectionne la d tection que le compressor utilisera RMS Root Mean Square PEAK ou RMS PEAK La d tection RMS est plus douce et g n ralement m me utilis e sur le signal d une sortie g n rale sur une longue dur e La d tection Peak commun ment utilis e avec les guitares est utile pour un limiter rapide La d tection RMS Peak combine le meilleur des deux d tections pr c dentes la vitesse d une d tection peak et la douceur d une d tection RMS MUTE Mute les sorties des bandes En mutant deux bandes vous pouvez couter en solo la troisi me En mutant une bande vous pouvez vous concentrer sur sa contribution sur le mixe g n ral Doc v9 01 78 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 79 520 Multi Delay MTD Le Multi Delay est un bloc de delay rythmique multi tap Chaque pr set de l Axe Fx I peut utiliser deux blocs Multi Delay de mani re compl tement ind pendante chacun pouvant tre s lectionn parmi neuf sub algorithmes Quad Tap Plex Delay Plex Detune Plex Shift Band Delay Quad Series Ten Tap Rhythm Tap et Diffusor Ce types sont d taill s dans ce qui suit Multi Delay Param tres Communs Chaque TYPE du Multi Delay partage un ensemble de param tres communs de la PAGE 1 Le TYPE s lectionn
288. pointe d un jack 1 4 standard Les p dales d expression devront avoir une course lin aire et un r sistance max de 10kQ 100kQ et devront tre utilis es avec des c bles du type jack TRS ou st r o pointe anneau et masse PARAM TRES Description PEDAL TYPE A r gler selon le type physique de la p dale ou du switch qui est branch Utilisez CONTINUOUS CONTINUOUS pour des p dales d expression et MOMENTARY ou LATCHING pour des MOMENTARY switches LATCHING PRESET INCR Quand il est r gl sur ON un switch connect au jack PEDAL peut tre utilis pour OFF ON incr menter les pr sets PRESET START Ces param tres r glent les points de d part et de fin pour un cycle de pr sets qui peut PRESET END tre incr ment l aide d un switch ou d une p dale si PRESET INCR est sur ON Quand la s rie atteint le pr set de fin END le cycle recommence depuis le d but PEDAL CAL Pour calibrer une p dale d expression connect e sur le jack PEDAL de l Axe Fx Il s lectionnez d abord ce menu ensuite gt Appuyez sur ENTER gt Bougez la p dale du minimum au maximum plusieurs fois selon les indications gt Appuyez sur ENTER nouveau quand vous avez fini Les switches l inverse des p dales n ont pas besoin d tre calibr s 9 6 Assignation des Fonctions d Acc s Rapide X Y La page QUICK JUMP du menu 1 0 contient deux param tres X QUICK JUMP ASSIGN et Y QUICK JUMP ASSIGN En plus de leurs fonc
289. ponse 5 Apr s avoir fait vos branchements appuyez sur UTILITY sur l Axe Fx Il et allez la page IR CAP 6 Appuyez sur ENTER avec le bouton TEST s lectionn pour g n rer un chantillon test pour r gler les niveaux Le signal test doit sonner suffisamment fort pour que le haut parleur puisse tre mesur sans interf rence avec du bruit de fond mais pas trop fort au point d tre insupportable ou de saturer l ampli de puissance ou le haut parleur Les leds INPUT 2 de la fa ade de l Axe Fx Il indiqueront le niveau du signal l entr e 2 INPUT 2 R glez les niveaux de l ampli de puissance et du pr ampli jusqu ce qu un niveau optimal soit obtenu la led ROUGE indique un niveau de 6db et pourra clignoter de temps en temps lors des passages les plus forts Si le signal est particuli rement faible vous pourriez avoir besoin de r gler le niveau de l entr e virtuelle de l Axe Fx II dans 1 O INPUT INPUT 2 7 Quand les niveaux sont r gl s correctement positionnez vous sur l Axe Fx Il sur le bouton CAPTURE et appuyez sur ENTER 8 Attendez calmement jusqu ce que la capture soit termin e environ 20 secondes puis l aide des touches NAV et de la molette VALUE s lectionnez un emplacement Save to et un nom NAME puis allez jusqu au bouton SAVE et appuyez deux fois sur ENTER pour sauvegarder l Impulsion Pour couter votre IR sauvegard e allez jusqu au bloc CAB de n importe quel pr set e
290. pour rendre la WahWah plus douce ajustez DAMPING une valeur de 1 20 ms iii OPTIONNEL pour r gler la WahWah pour qu elle s active d sactive automatiquement quand vous bougez la p dale faites d filer l cran du MODIFICATEUR puis r glez la valeur de AUTO ENG sur n importe quoi sauf OFF Voir p 126 pour plus de d tail g Appuyez sur EXIT pour retourner au menu d dition du bloc WAH Faites d autres r glages selon vos besoins comme r gler la port e avec MIN MAX FREQUENCY ou ajustez la RESONANCE et le TRACKING h Sauvegardez STORE le pr set avec la nouvelle WahWah et les nouveaux r glages du modificateur Souvenez vous que les assignements des MODIFICATEURS ne sont pas globaux Vous devez r p ter l tape 4 pour chaque pr set dans lequel vous voulez contr ler la WahWah L avantage est finalement la flexibilit vous pourrez utiliser la m me p dale pour contr ler plusieurs effets dans plusieurs pr sets Voir Modificateurs amp Contr leurs p 124 pour plus d information Doc v9 01 162 APPENDICE 16 10 2 Utiliser une P dale d Expression branch e sur un MFC 101 Le processus pour l utilisation d une p dale d expression branch e un MFC 101 p dalier de contr le MIDI de chez Fractal Audio Systems est quasiment le m me que celui utilis pour le jack PEDAL embarqu 1 Connectez la p dale au jack PEDAL 2 du MFC 101 2 Calibrez la p dale 3 Avec les r glages par d faut sur le MFC 101 et s
291. pt FB SEND FB RETURN AMP 2 BYP MIXER et SHUNT peuvent tre r gl s avec un assignement de MIDI CC d di CAB 1 BYP global pour contr ler leur tat de bypass La liste compl te des assignements JUSQU A de bypass d effet par d faut se trouve dans la section des R glages d Usine par WAH 2 BYP D faut de l Appendice AMP1 XY La fonctionnalit du Switch X Y quipe de nombreux blocs de l Axe Fx Il avec AMP 2 XY deux ensembles de param tres ind pendants permettant d avoir deux r glages CHO1 XY compl tement diff rents pour un seul bloc et de pouvoir passer de l un l autre JUSQU A Les valeurs des donn es de 0 63 s lectionneront l tat Y tandis que les valeurs WAH 2 XY de 64 127 s lectionneront l tat X Voir section 4 4 p 36 pour plus de d tail sur le Switch X Y Doc v9 01 140 PARAMETRES GLOBAUX 9 5 Param tres des P dales La page PEDAL du menu 1 O contient des param tres pour r gler et utiliser une p dale d expression ou un switch branch sur le jack PEDAL du panneau arri re de l Axe Fx II Connectez simplement l appareil choisissez son type et effectuez un calibrage si vous utilisez une p dale d expression pour un contr le continu La fonction de la PEDALE peut tre assign e n importe quel contr le de la liste sur la page CONTROL du menu 1 0 p 139 N importe quel type de switch externe peut tre utilis tant que ses contacts coupent et refont le contact entre la masse et la
292. r e de l tage de d tection du compresseur Augmenter la fr quence du filtre emp cher l effet de pompe sur un mixe en entier N affecte en aucune mani re le timbre SCSEL S lectionne la source pour l entr e de l tage de d tection du compresseur NONE est le r glage normal et s lectionne l entr e du compresseur somme de des entr es du bloc Vous pouvez aussi utiliser l entr e d une rang e en particulier les entr es principales ou les canaux gauche ou droite du signal d entr e du Compresseur 55 Crossover XVR Ce crossover st r o deux voix contient des filtres Linkwitz Reilly de quatri me 1 L ordre Vous pouvez cr er un crossover a trois voix avec deux blocs en alimentant une sortie du premier l entr e du second Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Crossover de mani re compl tement ind pendante XOVER FREQ R gle la fr quence de crossover des filtres FREQ MULTIPLIER Quand il est r gl sur x10 la fr quence de crossover est multipli e par dix LEFT LOW LEVEL R gle le niveau de sortie de l entr e gauche du filtre passe bas LEFT HI LEVEL R gle le niveau de sortie de l entr e gauche du filtre passe haut RIGHT LOW LEVEL R gle le niveau de sortie de l entr e droite du filtre passe bas RIGHT HI LEVEL R gle le niveau de sortie de l entr e droite du filtre passe haut LEFT LOW PAN R gle la balance de l entr e gauche du filtre pa
293. r er des pr sets partir de rien Pour commencer regardons de plus pr s comment charger les pr sets sauvegard s dans l Axe Fx Il The AXE FX has 384 editable presets Press RECALL to enter normal play mode The VALUE wheel or NAV buttons select presets VALUE NAV PRESET SCENE r a Mari PLEKI TROBLE Down Up 1 A 1 ANPI NOT USTD ALIENA etr C10 2 gt 410 E Figure 4 1 Vous pouvez charger les pr sets de mani re s quentielle avec la molette VALUE ou utiliser les boutons NAV Le s deux R PERTOIRES vous permettent un acc s direct aux 384 pr sets Pour ouvrir un r pertoire appuyez sur RECALL utilisez les boutons PAGE et s lectionnez DIR num rique ou A Z alphab tique Pour utiliser le r pertoire tournez la molette VALUE ou utilisez les RECALL Studio Lead Plex Fit Kids These Days Shiver He Timbers He s q Bit Eccentric Crystal Echos Emerald Ocean Fifths in Srace Con You Hear st Ring boutons NAV pour s lectionner le pr set d sir et appuyez sur ENTER pour le charger Les pr sets peuvent aussi tre charg s en utilisant des commandes de changement de programme MIDI Bien que cela ne soit pas affich les 384 pr sets sont organis s en trois banques La Banque A contient les pr sets de O 127 la B de 128 255 et la C de 256 383 1 z 3 4 7 B Voir p 174 pour une r f rence crois e sur les changements de banque CC 0 p
294. r l es distance en temps r el Par exemple le balayage d un bloc WAH peut tre attach une p dale comme pour une vraie mais vous pourriez tout aussi bien assigner un LFO pour une petite Auto Wah ou encore un Suiveur d enveloppe Enveloppe Follower pour une action du style funky Mutron En plus du contr le de Wahwah il y a des centaines d autres param tres que vous pouvez modifier sur l Axe Fx Il avec plus de 20 sources de contr leur diff rentes pour les y connecter Certaines comme les LFO et le Suiveur d enveloppe incorpor s sont internes l Axe Fx Il tandis que d autres comme une p dale d expression ou un switch au pied branch sont r f r s comme des contr leurs externes Figure 7 1 CONTROLEURS INTERNES Il sont incorpor s l Axe Fx Il Chaque pr set peut avoir ses propres r glages pour 2 LFO 2 ADSR 1 Envelope Follower 1 Sequencer et 4 boutons manuels Ils sont accessibles via le bouton CONTROL de la Sequencer Pitch Envelope Manual fa ade Voir section 7 3 pour les d tails sur chacun de ces Detector Follower O 000000 contr leurs 900868 LT E 00 Figure 72 CONTROLEURS EXTERNES Dti Chacun des ces 12 Contr leurs Externes peut tre assign la prise jack PEDAL embarqu e ou un MIDI CC 0 127 dans la page CTRL du menu 1 0 p 139 Ces assignements sont globaux mais Ext 7 Ext 9 Ext 10 Ext 11 vous pouvez utiliser des contr leurs externes pour des c
295. r leurs p 124 pour plus d information 163 Doc v9 01 APPENDICE 16 11 R gler le Spillover Le Spillover permet aux queues ou aux derni res r sonances de delay et de reverb de continuer de sonner quand un effet est bypass ou quand vous changez de pr set Cette m thode d taille comment r gler le Spillover quand vous utilisez des pr sets diff rents Le Firmware 9 0 a ajout la fonctionnalit des SC NES ce qui permet d avoir plus facilement le parfait Spillover l int rieur d un seul et m me pr set comme cela est d taill dans la premi re section ci dessous voir p 169 16 11 1 Dans un simple Pr set Le premier cas est le plus facile r gler et ne n cessite pratiquement aucun r glage sp cial Pour permettre aux queues de sonner quand un delay reverb individuel est bypass avec un switch ou un changement de Sc ne par exemple r glez simplement son BYPASS MODE sur MUTE FX IN La section d di e au Bypass Mode p 117 explique pourquoi et comment cela fonctionne 16 11 2 Entre Diff rents Pr sets R gler le spillover pour qu il fonctionne entre plusieurs pr sets est un peu plus compliqu Le premier pas est de r gler DELAY SPILL sur la page CONFIG du menu GLOBAL p 133 selon vos pr f rences savoir le s Delay Reverb ou BOTH les deux continueront de sonner quand vous changerez de pr set Delay n inclut pas les blocs Multi Delay ou Megatap Ensuite vous aurez besoi
296. r de l audio provenant de l ordinateur avec les effets de l Axe Fx Il r glez MAIN INPUT SELECT sur USB Les signaux re us arriveront au niveau de l entr e INPUT sur la grille Ceci vous permet par exemple de r amplifier une piste brute sans effet ou d utiliser l Axe Fx Il pour traiter d autres pistes audio comme le feraient des plugins Il est possible d enregistrer simultan ment la sortie trait e sur l ordinateur en utilisant les entr es audio 0 1 de l Axe Fx II 13 Doc v9 01 VUE D ENSEMBLE Quatre Canaux Audio Simultan s de 24 bit 48kHz de l Axe Fx Il vers l Ordinateur Quatre sorties typiquement nomm es IN O IN 1 IN 2 et IN 3 permettent d envoyer une source audio de l Axe Fx Il vers l ordinateur o cette derni re pourra tre enregistr e trait e ou simplement cout e La source du signal pour la premi re paire de sorties est s lectionnable Le param tre USB DIGI OUT SOURCE du menu I O AUDIO p 135 d termine ce qui est envoy aux entr es IN 0 1 AXE FX II ASIO DRIVER de l ordinateur gt S lectionner OUTPUT 1 L R enverra la sortie principale trait e de l Axe Fx Il vers l ordinateur Bien entendu le m me signal sera toujours envoy normalement vers les sorties jacks et XLR arri res gt S lectionner OUTPUT 2 L R enverra la sortie du bloc FX LOOP p 66 vers l ordinateur gt S lectionner MAIN INPUT enverra la source s lectionn e dans MAIN INPUT SELECT p 135 vers l ordinateur Le
297. r de la chaine d effets au del de la taille de la grille 16 12 1 Cr er des Boucles de Retour Les Boucles de Retour vous permettent de combiner des effets de mani re int ressante puis de router certaines des sorties nouveau vers l entr e La figure ci dessous r alis e avec l Axe Edit montre cela en utilisant une combinaison exag r e d un pr set Le signal principal entre dans la grille en 1 passe au travers des blocs AMP et CAB puis atteint la sortie 2 o il est entendu par les coutes En m me temps une portion de ce signal en 3 am ne le signal dans un Flanger et un Delay r gl 500 ms sans feedback avec 100 d effet wet Rien ne sort du Delay avant les 500 ms Ensuite les premiers chos avec du flanger mergent dans le mixe avec la ligne principale en 4 o ils sont entendus en 2 Cet cho entre simultan ment dans le bloc Send 5 et est rout vers Return 6 De l il passe nouveau dans le Flanger o l effet empile sur le passage pr c dent et entre nouveau dans le delay Cette boucle Return gt Flanger gt Delay gt Send gt Return gt continuerait sans jamais s arr ter si le FB RETURN ne baissait un petit peu chaque passage A chaque fois que la boucle sort du Delay nous arrivons l couter comme elle est rout e par le 4 vers la sortie 2 Donc pour r sumer le SEND transporte le signal RETURN o LEVEL contr le le montant du retour
298. r l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch X Y p 36 Param tres Basiques TYPE Ce contr le charge instantan ment un ensemble de r glages de param tres du Flanger pour des pr r glages de sons utiles parmi lesquels DIGITAL MONO DIGITAL STEREO ANALOG MONO ANALOG STEREO THRU ZERO et STEREO JET TIME Ajuste le temps nominal du delay Cela change le caract re de l effet Des valeurs basses donneront un son serr alors que des valeurs plus fortes un son m tallique Ajustez pour essayer RATE Contr le la vitesse du LFO qui varie le temps du delay pour cr er le champ Utilisez de petites valeurs avec beaucoup de Depth pour des sons tournant lentement Plus de vitesse donnera des effets de type vibrato R glez z ro pour synchroniser le LFO l oscillateur Global LFO1 Quand RATE est affich entre parenth ses il est contr l automatiquement par le TEMPO voir ci apr s R glez TEMPO sur NONE pour un r glage manuel DEPTH R gle la variation maximum du delay Des valeurs hautes augmentent le niveau de d saccordage D ordinaire la vitesse et le Depth devraient tre invers s donc si vous augmentez la vitesse baissez le depth bien que certains effets uniques sont obtenus avec des valeurs de vitesse et de Depth lev s FDBK R gle le m
299. r un changement de sc ne Familiarisez vous avec chacune des options en relisant les Param tres du Mode Bypass Section 5 37 page 117 L option MUTE FX IN du mode Bypass cr e un Spillover naturel quand le delay ou la reverb sont bypass s Voir aussi la section Spillover l int rieur d un simple Pr set p 164 16 14 5 Les Sc nes et le MIDI Le MIDI offre trois mani res de s lectionner les sc nes la s lection Directe la s lection par incr mentation d cr mentation et la carte de Changements de Programme S lection Directe de Sc ne Les sc nes peuvent tre s lectionn es directement en utilisant des messages de changement de contr le MIDI SCENE SELECT dans le menu I O CTRL d termine quel num ro de CC est utilis Par d faut c est le CC 34 La valeur du message CC d termine quelle sc ne est s lectionn e Pour ceux qui sont bons en maths la relation entre la valeur du cc et la sc ne peut tre d crite comme suit cc value mod 8 1 Pour les autres utilisez simplement num ro de sc ne 1 consultez le tableau la fin de cette section ou bien utilisez un MFC 101 avec lequel il suffit simplement et seulement de savoir quelle sc ne vous voulez s lectionner voir plus bas S Note les valeurs CC de O et 127 ou un switch sur le jack PEDAL de l Axe Fx chargeront les sc nes 1 et 8 S lection de Sc ne par Incr mentation D cr mentation Les MIDI CC peuvent tre aussi uti
300. raduit par de l instabilit et des probl mes de phase ind sirables Attention Utilisez avec pr caution les blocs Feedback car vous pourriez facilement programmer une boucle instable et provoquer une saturation interne et ou des niveaux sonores tr s lev s qui pourraient tre dangereux pour votre ou e Avec le MIX du bloc RETURN 100 r glez son niveau LEVEL au minimum 80 dB et montez progressivement Si vous commencez entendre une sorte de Larsen ou d autres signes d instabilit ramenez le niveau LEVEL au minimum et v rifiez votre routing pour chercher les causes du probl me Voir Utilisation de Send et de Return p 165 pour des id es d utilisations cr atives Le bloc Feedback Return a des contr les de SEND LEVEL et OUTPUT LEVEL Le dernier contr le la quantit de signal qui passe par le bloc Chaque pr set de l Axe Fx II ne peut utiliser qu un seul bloc FB Send et un seul bloc FB Return Le bloc Feedback Return a galement une page MIX avec les param tres MIX LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 511 Filtre FLT Le bloc st r o Filter peut tre utilis pour de simple ou de spectaculaires r glages sonores Il permet une vari t d effets diff rents sur un contr le en temps r el sur des param tres utiles Il peut aussi tre utilis comme un boost en r glant le TYPE de filtre sur NULL ou comme un booster daigus ou de m diums
301. re oit toujours des donn es MIDI de vers l Axe Fx ll lequel peut alors transmettre ces messages d autres appareils via son port MIDI THRU Note MIDI THRU est d sactiv par d faut R glez le sur ON dans le menu 1 O dans l onglet MIDI pour l activer Les nouvelles ditions de l Axe Fx Il Mark Il et du MFC 101 Mark Il disposent de ports EtherCON lesquels fournissent une protection contre les dommages dus aux tensions et aux torsions de c bles Des c bles Ethernet ou EtherCON de haute qualit peuvent tre trouv s sur http www fractalaudio com cables IMPORTANT Ne PAS connecter l adaptateur secteur du MFC 101 au MFC 101 ou la prise d alimentation fant me de l Axe Fx Il lors de l utilisation avec le port de contr le MFC d di L Axe Fx Il fournit l alimentation n cessaire et la transmet via le c ble Ethernet 25 Doc v9 01 3 4 11 CATS CABLE CONNECTIONS L Axe Fx II l une des configurations ultimes possibles Outboard Preamp or Processor MIDI In Inputs Outputs IT MIDI Thru Out 2 FX Send In2 FX Rtn MFC IN Out1 L OutiR USB UU uou use Audio Interface Optional Pedals External Switches Main or Monitor Outs ame e on O L UML O LL LEZ CE O Powered FRFR Cabs MFC 101 L Axe Fx Il est ici la pi ce centrale de cette configuration imposante en combinant les possibilit s offer
302. rents r glages de baffles Le coeur du bloc AMP est dans sa capacit reproduire des distorsions ultra r alistes cr es en utilisant nos g n rateurs non lin aires double tage propri taire l tage du pr ampli mule le type de distorsion g n r par des lampes classiques de pr ampli l tage de l ampli de puissance mule quant lui le type de distorsion g n r par un ampli de puissance lampe et utilise notre Technologie de Mod lisation G2 propri taire Le bloc d ampli de l Axe Fx II int gre aussi un nouvel EQ Graphique 8 bandes pour plus de contr le sur le son sans bloc suppl mentaire Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs d Ampli compl tement ind pendamment LL L in Trim Drive Master Depth Damp PREAMP POWER AMP GRAPHIC Low Cut Hi Cut Presence Sag RD R Figure 5 1 Un diagramme simplifi d un bloc AMP Le bloc AMP traite l audio en mono Les param tres INPUT SELECT et BALANCE voir plus loin dans ce chapitre permettent de la flexibilit lors de configurations avec des effets st r o Le Switch X Y dans le bloc Ampli Changement de Canal Chaque exemplaire du bloc Amp est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionner l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch X
303. rer ou s lectionnez tout d abord un bloc du type appropri celui du pr set en cours Souvenez vous que les Blocs Globaux sont limit s une utilisation avec des blocs normaux du m me type m me version donc un Bloc Global FILTER 4 par exemple ne pourra pas tre charg dans un bloc FILTER 1 FILTER 2 ou FILTER 3 gt Avec le bloc choisi s lectionn sur la grille pressez EDIT pour ouvrir son menu EDIT gt Double cliquez ou pressez et maintenez sur le bouton FX BYP pour afficher l cran SAVE LOAD GLOBAL BLOCK gt Tournez la molette VALUE pour s lectionner le num ro du Bloc Global que vous souhaitez charger gt Soyez s r d avoir s lectionn LOAD FROM amp LINK TO l cran et pressez ENTER Une confirmation s affichera OPERATION COMPLETE YOU MUST SAVE PRESET TO COMMIT CHANGES gt Vous serez renvoy au menu EDIT du bloc par lequel vous avez commenc Un G et le num ro du lien vers le pr set global seront maintenant affich s dans la zone du titre voir l exemple G1 en section 6 2 1 gt IMPORTANT Apr s avoir charg ou mis jour et li un Bloc Global vous devez EGALEMENT sauvegarder le pr set pour que les changements du Bloc Global et le lien deviennent permanents Une fois qu un lien a t cr les derniers r glages seront automatiquement appliqu s aux blocs li s d s que les pr sets seront normalement rappel s IMPORTANT Les pr sets partag s en
304. res LEVEL GAIN sur chaque canal d entr e d terminent ce qui rentre dans le mixeur Le mixe g n ral peut alors tre r gl avec le GAIN ou LEVEL et la balance quand il y en a besoin avec le PAN Les quatre canaux d un mixeur de l Axe Fx Il sont c bl s aux quatre rang es de la grille de la colonne gauche du mixeur Dans le premier exemple le niveau de l effet A serait contr l par le r glage du CANAL 1 LEVEL GAIN parce que A est sur la rang e 1 de la grille L effet B serait contr l par le r glage du CANAL 1 parce que B est sur la rang e 2 et ainsi de suite Dans le second exemple le niveau de l effet Q serait contr l par le r glage du CANAL 2 LEVEL GAIN parce que Q est sur la rang e 2 L effet Z serait contr l par le r glage du CANAL 4 parce que Z est sur la rang e 4 L emplacement du bloc mixeur n a pas d importance uniquement l emplacement du ou des bloc s qui sont connect s ses entr es Toutes les entr es du mixeur sont st r o Les r glages de BALANCE d terminent les balances de sorties gauche droite pour chaque canal Quand la balance pour un canal est r gl e fond gauche seul le canal gauche du bloc connect ce canal sera entendu la sortie du mixeur son canal droite sera coup Souvenez vous que chaque BLOC de l Axe Fx II a des sorties gauche et droite m me dans les cas o le signal est r duit en double mono comme par exemple avec des blocs AMP CAB p da
305. res entiers permettra une meilleur densit des r p titions Quand n importe quel TIME est affich entre parenth ses il est contr l par le TEMPO correspondant R glez TEMPO sur NONE pour un r glage manuel LEVEL 1 2 3 4 R gle le niveau de sortie du tap s lectionn PAN 1 2 3 4 R gle la balance du tap s lectionn FEEDBACK 1 2 3 4 R gle le niveau de r p tition du tap s lectionn dans le m lange total de r p titions Notez que la somme des quatre valeurs de r p tition ne peut pas d passer 100 FREQ 1 2 3 4 R gle la fr quence centrale du filtre bande passante pour le tap s lectionn Q 1 2 3 4 R gle la pente du filtre bande passante pour le tap s lectionn Des valeurs hautes auront pour r sultat une gamme plus troite de fr quences LOW CUT HIGH CUT R gle les fr quences de coupures pour les petits filtres passe bas et passe haut de la boucle des r p tition des delay Ces contr les affectent tous les taps simultan ment DUCKER ATTEN Ducker Attenuation R gle le niveau d att nuation pour le Ducker Un r glage de 20dB par exemple r duira le niveau de l cho de 20dB quand le niveau d entr e sera au dessus du seuil Un r glage de OdB d sactivera le Ducker DUCKER THRSHLD Ducker Threshold R gle le seuil du d tecteur pour le Ducker Si le signal d entr e d passe cette valeur le signal retard sera att nu par la valeur r gl e dans le contr le DUCKER
306. rogramme et les num ros de pr sets Le p dalier de contr le MIDI MFC 101 peut charger directement les 384 pr sets de l Axe Fx Il Un message l cran sera affich dans l cran RECALL pour tous les pr sets contenant au moins un lien vers les Blocs Globaux p 119 Depuis le firmware 9 0 chaque pr set de l Axe Fx Il contient huit SC NES La Sc ne en cours est affich e sur l cran RECALL et peut tre chang e avec le bouton d ACC S RAPIDE A Pour plus d informations sur les SCENES voir p 167 Tous les pr sets peuvent tre dit s et sauvegard s n importe quand et n importe o dans la m moire interne Jetons un coup d oeil pour voir comment faire ces changements 27 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 42 La Grille La grille situ e dans la page EDIT du menu LAYOUT est une a ii Press LAYOUT for the grid matrice de 12 x 4 dans laquelle les blocs d effet peuvent RECALL to go back J tre ins r s et ensuite connect s les uns aux autres pour construire des pr sets L entr e INPUT apparait gauche la sortie OUTPUT droite L cran peut afficher jusqu 5 x 4 section des 12 x 4 disponibles de la grille la fois avec la possibilit de faire d filer dans des zones en dehors de l cran en utilisant les boutons NAV Une barre de d filement en bas vous indique votre position de gauche droite dans la grille enti re Figure 4 2 Dans cette repr sentation d une grille
307. rseur Le bouton Y efface un caract re la positon du curseur Vous pouvez utiliser jusqu 23 caract res dans un nom de pr set gt Appuyez sur ENTER pour sauvegarder et ENTER nouveau pour Confirmer Le message STORED sauvegard s affichera quand la sauvegarde sera effective 4 7 1 Echanger les Emplacements de Deux Pr sets L Axe Fx Il a une nouvelle fonction qui vous permet d ECHANGER SWAP les emplacements de deux pr sets sauvegard s Ceci est tr s utile par exemple lorsque vous voulez charger nouveau les pr sets d origine sans vouloir craser les versions existantes ou si vous avez besoin de d placer un pr set r f rence un autre emplacement pour pouvoir utiliser son emplacement pr c dent avec un nouveau pr set Pour ECHANGER deux pr sets gt Appuyez sur les boutons STORE et PAGE de droite jusqu la page SWAP gt Utilisez les boutons NAV et la molette VALUE pour s lectionner les deux pr sets dont vous voulez changer les emplacements gt Appuyez sur ENTER pour sauvegarder gt Appuyez sur ENTER pour confirmer Le message SWAPPED chang apparaitra bri vement quand l op ration sera effectu e Doc v9 01 38 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Guide des Effets L Axe Fx Il offre 33 diff rents types de blocs de base qui peuvent tre combin s librement jusqu la limite des ressources DSP disponibles pour cr er vos propres pr sets
308. s virtuelles En plus beaucoup d effets incluent d sormais les tats X Y ce qui vous permet instantan ment de passer d un ensemble de r glage un autre sans avoir changer de pr set La plupart des effets de l Axe Fx I sont st r o D une extr me Qualit La qualit sonore a t notre premier objectif et notre crit re principal pour le succ s de l Axe Fx Il Cela se d montre de part la conception mat rielle et dans les moindres d tails de nos algorithmes des logiciels de traitement naturel propri taires La plupart d entre eux r pliquent des motifs qui se produisent dans la nature elle m me d o le nom de notre soci t Fractal Audio Systems Les simulations d ampli sont uniques dynamiques les g n rateurs non lin aires produisant des harmoniques douces et ordonn es par paires et donnent une profondeur au son qu aucun autre processeur ne dispose Les algorithmes de reverb r pliquent les complexit s de v ritables espaces Le chorus et le flanger sont incroyablement doux et naturels Notre pitch shifter et autres effets complexes ont t examin s de pr s et recommand s par certains des guitaristes parmi les plus exigeants au monde Remplacement de mat riel Avoir tout son mat riel dans une seule boite noire a certains avantages non n gligeables tout sp cialement quand cette boite est aussi puissante et versatile que l est l Axe Fx Il En plus d tre capable de remplacer un quipement de guitare au complet
309. s ce que vous entendrez 1 Note si la Boucle d Effet de votre ampli est du type PARALLELE la chaine des blocs situ e apr s la boucle d effet ne devrait comporter le signal direct DRY mais uniquement le signal avec les effets WET 21 Doc v9 01 CONNECTIONS 3 4 7 En Direct sur la Sono plus un Ampli sur Sc ne ELEMENTS gt Guitare OS 65 1Q b Axe FxIl Out1 L Out1 R Out2 L via FXL p Ampli de guitare Line Input avec des baffles guitare Effects Return b Branchement en direct sur la sono Front of House P A Guitar Amp R glages Globaux D faut R glages Entr es Sorties R glez OUT1 MODE et OUT 2 MODE selon l utilisation mono ou st r o Notes Cette configuration est similaire aux autres en ce que l Axe Fx Il est utilis en direct dans des coutes pleine bande Ici cependant des pr sets double chaine tout sp cialement con us alimentent la sono en direct et l ampli sur sc nes s par ment La premi re chaine disposent d un signal complet avec une simulation de baffle La seconde partage certains effets avec la premi re ceux qui se situent devant l ampli mais diverge partir de l La chaine backline pour l ampli sur sc ne se diff rencie en plusieurs points Tout d abord son bloc AMP a son param tre SAG r gl sur 0 00 pour d sactiver la simulation d ampli de puissance dans ce bloc uniquement Comme de
310. s st r o ou mono ou d utiliser les sorties OUT 2 pour cr er une copie mono du signal st r o apparaissant aux sorties OUT 1 Voir Mono et St r o p 159 de l Appendice pour plus de d tail sur l utilisation de l Axe Fx Il en mono Voir OUTPUT 1 Boost Pad ci dessus Voir OUTPUT 1 Phase ci dessus Ce contr le permet aux sorties OUT 2 d tre aliment es par une copie des sorties OUT 1 la place du signal provenant du bloc FX LOOP Cette fonction convient un grand nombre d applications telles que le branchement un ampli et un enregistreur en m me temps tout en envoyant des signaux identiques la sono et aux retours de sc ne le tout en gardant des boutons de contr le de niveaux d di s en fa ade pour chacune des sorties utilisant ainsi l Axe Fx II la fois dans des syst mes mono et st r o voir OUTPUT 1 2 MODE ci dessus et plus encore Ce contr le s lectionne laquelle des entr es et sorties num riques S PDIF ou AES sont actives Une seule peut tre active la fois S lectionne le signal qui est envoy aux deux sorties num riques 136 PARAMETRES GLOBAUX 93 Param tres MIDI La page MIDI du menu 1 0 contient des param tres relatifs aux canaux MIDI Thru et aux Changements de Programme PARAM TRES MIDI CHANNEL 1 16 OMNI MIDI THRU OFF ON PROG CHANGE ON OFF MAPPING MODE NONE CUSTOM MAP FROM MAP TO PRESET SCENE 0 127 0 383 1 8 SCENE REVERT ON CC SYSEX ID INFO
311. s tard r duit en mono et par cons quent pose moins de probl mes pour une utilisation dans les pr sets WIDTH R gle le caract re de l effet en r glant les bandes de fr quences de la s paration INVERT R gle jusqu o les bandes de fr quences oppos es gauches et droites seront tendues LOW CUT HI CUT Ils r glent les fr quences de s paration qui d terminent quelle partie du signal sera embellie et quelle partie restera inchang e Augmenter LOW CUT permettra aux fr quences basses de passer au travers sans tre affect es LEVEL R gle le niveau de sortie du bloc Enhancer Param tres du bloc Enhancer Classique Le bloc Enhancer Classique retarde le canal droit d un tr s l ger retard pour augmenter la s paration st r o apparente entre les canaux gauche et droite Il fournit galement des r glages individuels de phase et de balance gauche et droite Vous pouvez les utiliser avec ou sans WIDTH comme convertisseur de canal pour r duire la largeur r duire en mono intervertir les canaux L R ou encore d autres types de manipulation WIDTH R gle le delay pour le canal droit de 0 20 ms Ajustez jusqu ce que l effet d sir soit atteint Certaines fr quences peuvent en effacer d autres avec certains r glages et les effets peuvent varier suivant la position de l auditeur gt Z n gt INVERT Permet une inversion de phase du canal gauche ou droit ou les deux Utiliser en con
312. saire p 166 suivi des Sp cifications p 179 et de votre Garantie p 177 7 Doc v9 01 VUE D ENSEMBLE Vue d ensemble L Axe Fx II dispose d une interface mat riel simple avec des contr les et des jacks clairement identifi s Lisez ce qui suit pour vous familiariser avec les fonctionnalit s mat rielle de votre appareil 2 1 Le Panneau Avant O LX Axo Fu N ZE erme vai LIE s gt ALE scote gt i 02 PCC m Claw at UNT Em CRIT 4 PACE gt 10 Doc v9 01 Figure 21 L Axe Fx Il est construit dans un chassis rack en acier isol avec une face en aluminium anodis Les deux poign es frontales permettent une installation et un montage et d montage faciles en rack l interrupteur POWER allume ou teint l appareil L cran LCD de 160 x 80 pixels affiche tous les menus et les fonctions en cours Les LED INPUT 1 et INPUT 2 affichent le niveau des signaux entrants Voir p 15 pour plus de d tails Les LEDs STATUS affichent des points importants EDITED Cette LED s allume lorsqu un changement a t effectu sur le pr set en cours MIDI IN Cette LED s allume tandis que des donn es sont re ues dans le port MIDI IN CLIP 1 CLIP 2 Celles ci s allument bri vement lorsque le niveau du signal la sortie correspondante pousse le convertisseur D A clipper Voir Section 3 1 p 15 pour plus d information sur Le R glage des Niv
313. sauvegard e Si le mode st r o ou plusieurs blocs CAB sont utilis s dans le pr set en cours l envoi sera lIR de gauche du bloc CAB 1 Dumping to USB Chacune des options DUMP TO USB se comportent et fonctionnent tout comme leurs variantes similaires DUMP TO MIDI except que les donn es SysEx sont transmises vers le port AXE FX II MIDI IN qui apparait dans votre ordinateur quand l Axe Fx II est install connect via USB 13 1 2 Restauration en provenance d un Ordinateur ATTENTION Quand l Axe Fx II re oit un fichier SysEx BANQUE ou SYSTEME il crase les donn es initiales et les r glages sans avertissement Assurez vous de bien envoyer les bons fichiers et faites une sauvegarde de vos r glages en cours avant de transmettre quoi que ce soit votre Axe Fx Il Pour restaurer un fichier de sauvegarde SysEx avec un utilitaire MIDI ou un s quenceur gt Etablissez une connection entre l Axe Fx II et l ordinateur Ce peut tre par l interface MIDI ou via USB gt Transmettez le fichier SysEx choisi de l application vers l Axe Fx Il Ce n est pas n cessaire de pr parer l Axe Fx Il en quoi que ce soit Quand l Axe Fx Il re oit un pr set individuel il le le sauvegarde PAS Par contre il le stocke dans une m moire tampon dite edit buffer lequel devant ensuite tre sauvegard par la suite selon la m thode habituelle p 37 Quand l Axe Fx Il re oit un fichier BANQUE o
314. se de la sortie B est compl tement r glable allant de en phase hors phase et tous les r glages interm diaires En plus d tre assignable comme source de modlificateur le LFO1 peut aussi tre utilis pour synchroniser les vitesses des blocs Chorus Flanger Phaser Tremolo et Multi Delay Ceci permet non seulement aux balayages de ces effets d tre align s ensemble mais d autres modificateurs galement R glez la vitesse native z ro pour activer la LFO1 SYNC TYPE R gle le type de forme d onde pour le LFO s lectionn RUN Plac dans la rainure du MODIFICATEUR en dessous du contr le de TYPE ce param tre d marre et arr te le LFO Quand le LFO est arr t sa sortie descend z ro et le cycle d onde se r initialise Lors de l utilisation d un MIDI CC via un contr leur externe pour commander RUN une valeur gale ou sup rieure 70 d marrera le LFO et une valeur gale ou inf rieure 57 arr tera le LFO pour des r glages par d faut du modificateur pour MIN MAX START MID END SLOPE Astuce Un LFO qui a t verrouill au tempo peut encore changer partir d un autre syst me externe Pour rester verrouill sur la position song arr tez et red marrez p riodiquement votre DAW ou s quenceur externe avec une paire rapide de messages OFF ON envoy s des intervalles r guliers RATE R gle la fr quence du LFO de 0 05 30 0 Hz Quand RATE est affich entre parenth
315. ser le design ou le fonctionnement et ce sans avertissement pr alable Fractal Audio Systems se r serve le droit d utiliser des pi ces re conditionn es et de les assembler comme pi ces de remplacement sous garantie pour des r parateurs autoris s Cette garantie est tendue l acqu reur de premi re main C est votre seule garantie Fractal Audio Systems n autorise aucun tiers y compris des revendeurs ou des repr sentants commerciaux endosser la moindre responsabilit ou faire des promesses de quelque nature que ce soit au nom de Fractal Audio Systems Fractal Audio Systems se r serve le droit d exiger une preuve de la date d acquisition sous forme de copie dat e de la facture originale du revendeur ou d un ticket de caisse dat Les r parations des produits Fractal Audio Systems doivent tre r alis es exclusivement l usine Fractal Audio Systems ou un centre de r paration agr sauf si le d partement du SAV a donn une autorisation expresse pour recourir a une autre solution Toute intervention effectu e par une personne non agr e annule la garantie RESPONSABILITE ET LIMITES DES CONDITIONS DE GARANTIE LA GARANTIE DECRITE CI DESSUS EST LA SEULE GARANTIE OFFERTE PAR FRACTAL AUDIO SYSTEMS ET REMPLACE TOUTES LES AUTRES GARANTIES EVENTUELLEMENT DISPENSEES TOUTES LES GARANTIES TACITES DONT LA GARANTIE DE COMMERCIALISATION ET D ADEQUATION A UNE FIN SPECIFIQUE OUTREPASSANT LES CLAUSES SPECIFIQUES DE LA PRESENTE GARANT
316. sera contr l par l enveloppe avec la fr quence r gl e manuellement PITCH ENV s lectionne la fr quence et le niveau qui seront contr l s par la hauteur et l enveloppe de l entr e FREQ Si le suivi du signal d entr e est sur OFF ou sur ENV ONLY ce param tre r glera la fr quence de l oscillateur SHIFT Modifie la fr quence de l oscillateur en haut ou en bas par pas de demi tons TUNE D saccorde l g rement l oscillateur Il peut tre d saccord de 50 cents DUTY Lors de l utilisation des forme d onde TRIANGLE ou SQUARE ce param tre contr le la sym trie ou la largeur d impulsion de la forme d onde LEVEL Contr le le niveau de sortie de l oscillateur PAN Contr le la balance de l oscillateur FILTER R gle la fr quence de coupure du filtre passe bas apr s l oscillateur Q R gle le Q ou la r sonance du filtre passe bas apr s l oscillateur ATTACK R gle le temps d attaque du suiveur d enveloppe du signal d entr e Synth Param tres de Mixage Le bloc Synth a galement une page MIX avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Doc v9 01 110 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 111 5 31 Tone Matching TMA Le bloc Tone Match fait correspondre le son de l Axe Fx Il celui d un autre ampli partir d un enregistrement ou d un ampli en situation
317. sic Whammy Change la hauteur de 1 ou 2 octaves au dessus et ou en dessous avec un contr le qui peut tre assign une p dale ou un autre contr leur Advanced Whammy Etend la Whammy classique avec une plage personnalis e de 2 octaves Crystals Cr e des changements exotiques cristallins avec de longues transitions et l option de renverser Arpeggiator Change la hauteur avec un s quenceur 16 pas pour cr er des arp ges ou des phrases partir de m lodies simples Custom Shifter Emploie des Gammes personnalis es pour des changements intelligents totalement personnalis s Auto Pitch Transforme votre guitare ou votre voix en Cher ou T Pain En fait ne le faites pas nous avons enlev l algorithme Auto Pitch de l Axe Fx Ultra de l Axe Fx II Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Pitch Shifter de mani re compl tement ind pendante 91 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Le Switch X Y dans le bloc Pitch Shifter Changement de Canal Chaque exemplaire du bloc Pitch Shifter est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionner l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch X Y p 36 Param tres Communs La premi re page de
318. signant un MIDI CC ou un Switch connect la prise jack PEDAL de l Axe Fx Il au TAP TEMPO dans la page de Contr le du menu 1 0 p 139 Le Tempo Global se synchronisera automatiquement une horloge MIDI entrante au port MIDI IN ou au flux MIDI entrant de l interface USB L Axe Fx II ne reconnait pas le Time Code MIDI ni le SMPTE ni ne transmet d horloge MIDI 12 2 Synchroniser les Param tres Sonores Les vitesse et les temps dans un pr set peuvent tre synchronis s rythmiquement au Tempo Global en r glant leurs param tres de TEMPO correspondants Ceci peut tre fait en s lectionnant une valeur rythmique parmi une liste de 1 64 me de note triple croches jusqu la double ronde avec jusqu 76 options au total Par exemple pour r gler le TIME temps d un delay mono qui doit suivre le tempo la noire cherchez le param tre TEMPO dans le menu EDIT du bloc delay c est la page PG2 et r glez cette valeur sur 1 4 D s que vous assignez une valeur au TEMPO autre que NONE son param tre de temps ou de vitesse associ devient alors inactif et ne peut plus tre chang manuellement comme l indique son apparence entre parenth ses Pour r cup rer le contr le d un param tre devenu inactif ramenez son param tre TEMPO correspondant sur NONE Les param tres suivants peuvent tre synchronis s sur le Tempo Global gt Les vitesses de modulation des Chorus Flanger Phaser et Tremolo g
319. son inspectez attentivement s il ne manque pas un ou plusieurs c bles Les R gles des C bles de l Axe Fx Il gt Pas de c bles Pas de son M me s il n en manque qu un celui ci cassera la chaine compl te du signal gt Le signal passe de GAUCHE DROITE gt Un c ble DOIT provenir d un BLOC ou d un SHUNT Les emplacements vides ne sont pas des origines viables gt Si vous essayez de connecter un emplacement VIDE un SHUNT sera alors tout d abord cr Doc v9 01 30 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION gt Vous ne pouvez connecter un bloc UNIQUEMENT un bloc de la colonne voisine de droite Le K repr sente l origine d un c ble de connection v Lew montre les destinations valides possibles Q P Le symbole montre les destinations qui sont ill gales indisponibles Les colonnes plus loin de gauche ou de droite seraient aussi ill gales indisponibles le le e e le be lt lt lt e le e Si le K tait dans une RANGEE diff rente chaque W serait encore la m me place gt Les c bles sont cr s AUTOMATIQUEMENT entre INPUT et n importe quel bloc de la premi re colonne gt Les c bles sont cr s AUTOMATIQUEMENT entre OUTPUT et n importe quel bloc de la derni re colonne gt Vous pouvez SPLIT s parer ou MERGE m langer le signal jusqu en 4 sources Ceci est parfaitement transparent au niveau du son et il n y a aucun risque de probl
320. sse bas LEFT HI PAN R gle la balance de l entr e gauche du filtre passe haut RIGHT LOW PAN R gle la balance de l entr e droite du filtre passe bas RIGHT HI PAN R gle la balance de l entr e droite du filtre passe haut Crossover Param tres de Mixage Le bloc Crossover a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Doc v9 01 56 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 57 56 Delay DLY Le bloc Delay de l Axe Fx II vous permet de cr er des effets d chos classiques modernes et innovants Un delay enregistre l entr e et la rejoue plus tard dans le temps cr ant ainsi l effet cho cho cho Des magn tos bande modifi s ont d abord t utilis s pour a mais ils avaient des soucis de fiabilit de parasites et de mauvaise qualit sonore Des delay transistor analogiques ont fourni une alternative aux magn tos bande mais avaient aussi leurs propres d fauts L apparition de technologie num rique a ouvert la voie aux delay ultra transparents plus longs et d une flexibilit sup rieure plus la capacit d utiliser des traitements suppl mentaires pour simuler les qualit s vintage des magn tos bande l analogique et m me le Lo fi des tous premiers appareils num riques Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Delay N oubliez pas les deux blocs additionnels le b
321. sses des LFO 1 4 seront r gl s comme multiples DEPTH Contr le la profondeur du LFO 4 pour toutes les voix de Chorus FDBK R gle le feedback pour chaque Chorus qui est renvoy sa propre entr e R glez 0 pour des effets de type Chorus classique Augmentez pour des effets de type Flanger bien que des r glages extr mes peuvent provoquer de l oscillation INPUT MODE Le mode STEREO est montr ci dessus l entr e gauche va dans les voix 1 et 2 l entr e droite va dans les voix 3 et 4 En mode MONO les deux entr es sont additionn es dans toutes les voix Doc v9 01 102 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Param tres de Chaque Unit de Chorus Chaque unit de Chorus a un ensemble identique de param tres TIME R gle le temps minimum de delay de la voix de Chorus s lectionn e Toutes les modulation sont positives et unipolaires LEVEL R gle le niveau de sortie de la voix de Chorus s lectionn e PAN R gle la balance dans le champ st r o de la voix de Chorus s lectionn e DEPTH R gle la profondeur de la modulation pour le MORPH de la voix de Chorus s lectionn e m lange des LFO 1 2 3 La profondeur depth du LFO 4 est r gl e pour toutes les voix simultan ment via le param tre MAIN DEPTH de la page ADVANCED LFO MORPH Ce param tre contr le la contribution des trois premiers LFO la modulation du signal Le diagramme ci dessous montre comment le r glage du pourcentage p
322. ssez le r glage FRONT par d faut si vous branchez votre guitare en fa ade sur l Axe Fx Il comme montr ci dessus droite Notes Bien qu il ait t con u pour une simulation compl te du chemin du signal d une guitare l Axe Fx Il peut n anmoins se transformer en un redoutable multi effets En tant que tel il peut tre plac entre la guitare et l ampli pour remplacer des p dales d effets ou bien dans la boucle d effet de l ampli o un multi effets en rack a normalement sa place Pour utiliser l une ou l autre des solutions ci dessus vous devrez cr er des pr sets personnalis s sans bloc AMP ou CAB Pour une utilisation dans la boucle d effet de l ampli utilisez les entr es ARRIERES et r glez sur INPUT 1 LEFT SELECT section 9 2 Dans ce cas les pr sets ne contiendront que des effets se situant apr s le pr ampli chorus EQs delay reverb certains pitch shift et autres modulations Pour que le meilleur sc nario possible lors d un branchement en entr e d ampli la sortie OUT 2 de l Axe Fx II dispose d un tout nouveau concept bruit de fond extr mement r duit sp cialement con u dans ce but Les pr sets d effets uniquement finiront dans le bloc FX LOOP pour router le signal dans la sortie OUTPUT2 Dans ce cas rien ne sera connect FX RETURN de l Axe Fx Il Les nouvelles fonctions Boost Pad sont con ues pour optimiser le r glage de l entr e aux convertisseurs D A de OUT
323. ssign tr s utile pour r pliquer le comportement d une p dale de volume se situant entre la guitare et l ampli Les changements de niveau changent la quantit de distorsion et les r sonances d effet delay reverb continuent quand le volume est z ro Contr le le volume global de la sortie OUTPUT 1 apr s le mixeur de sortie du pr set Une fois assign tr s utile quand vous voulez contr ler le niveau de restitution sans changer aucun autre aspect du son Les niveaux d entr e des amplis ne sont pas affect s pour une quantit de distorsion inchang e et les r sonances d effet delay reverb seront ajust es galement Contr le le volume global de la sortie OUTPUT 2 apr s la sortie du bloc FX ou apr s qu elle soit copi e de la sortie OUT1 voir section 9 2 Tr s utile quand vous voulez contr ler les niveau de restitution des sorties OUT1 et OUT2 de mani re ind pendante sans changer aucun autre aspect du son ou si vous voulez qu une p dale contr le le niveau d envoi vers un autre appareil dans la boucle d effet Permet de t l commander le bouton de fa ade BYPASS p 8 Permet de r gler le Tempo Global voir p 144 l aide d un Switch de contr le IMPORTANT Toutes les valeurs de donn es 0 127 pour le num ro de MIDI CC assign comptent comme un tap donc n utilisez pas un Switch du type interrupteur r gl pour envoyer 127 pour ON et O pour OFF ou vous aurez besoin de taper deux fois pl
324. stems All rights reserved 179 Doc v9 01 Distributeur Europ en Exclusif pour l Europe G66 GmbH Marienstrasse 61a 24937 Flensburg Tel 0049 0 461 1828 066 Fax 0049 0 461 1828 296 Email kicks G66 eu France nico g66 eu www G66 eu www fractalaudio com Traduction fran aise Nicolas Desmarest Copyright of the French translation 2011 2012 G66 GmbH All rights reserved Copyright Fractal Audio Systems All rights reserved 180 Doc v9 01
325. sus contr le galement le BRIGHT le bouton MID est dot d un switch FAT lequel booste les fr quences m diums en descendant la fr quence centrale du contr le Doc v9 01 42 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 43 COMP R gle la quantit de compression du pr ampli La plupart des vrais mod les n ont pas de compression du pr ampli mesurable mais les guitaristes aiment particuli rement ce r glage Utilisez avec pr caution car des valeurs extr mes peuvent provoquer un effet de pompe SAT SWITCH Le Switch de Saturation activ par un switch sous COMP comme BRIGHT ou FAT active un circuit populaire entre le pr ampli et les contr les de tonalit pour une distorsion plus paisse et plus agressive PRESENCE HI CUT Ce r glage booste ou coupe les hautes fr quences du simulateur d ampli de puissance en variant la r ponse des fr quences de retour n gatives Monter ce r glage peut aider sortir dans un mix charg Les amplis con us avec des circuits sans retour n gatif ne peuvent pas utiliser un circuit de pr sence Si le DAMPING qui d termine le montant de retour n gatif est r gl sur 0 00 la PRESENCE devient un simple EQ assiette large high shelf EQ la sortie de l ampli de puissance et change d tiquette pour s appeler HI CUT Ceci vous permet de contr ler la r ponse en hautes fr quences de l ampli de puissance pour les mod les qui n ont pas de retour n gatif
326. sym trie des formes d onde Triangle Square et Trapezoid LFO PHASE Ajuste l angle de phase pour la forme d onde droite du LFO Avec des r glages extr mes le Tremolo se transformera en Panner et vice versa Voir section 16 5 p 157 pour plus d information sur les formes d onde LFO leurs attributs et phase PAN CENTER Dans le mode Panner ajuste le centre apparent de l image st r o Tremolo Panner Param tres de Mixage Le bloc Tremolo Panner a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 522 Parametric EQ PEQ Le Parametric Equalizer 5 bandes est l un des outils d laboration sonore les plus pr cis et flexibles de l Axe Fx Il Il vous permet de s lectionner la fr quence exacte que vous voulez travailler d ajuster combien vous voulez booster ou couper et sp cifier comment les changements affecteront les fr quences voisines Parmi les cinq bandes disponibles de l Egaliser Param trique vous trouverez un filtre en plateau pour les graves 3 filtres en cloche et un filtre en plateau pour les aigus Pour diter s lectionnez la bande d sir e en utilisant les boutons PAGE Un affichage graphique repr sentera la r ponse en affichant les effets des cinq bandes en m me temps Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser quatre blocs de Parametric EQ de mani re compl tement ind pendante Param tres FREQ R gle l
327. t quelle entr e le Tone Matching tirera son signal r f rence REF CHAN LOCAL CHAN Le bloc Tone Matching analyse et fonctionne uniquement en mono Ces param tres d terminent des canaux gauche et droite ou des deux la fois ce qui sera entendu dans le bloc Tone Matching pour le signal r f rence et le signal local REF SOLO S il est r gl sur ON la source r f rence est envoy e directement la sortie du bloc Ceci permet de passer facilement de la source r f rence au signal captur pour comparaison AVG TIME D termine quelle r f rence temporelle sera utilis e pour la fen tre de capture R gler au maximum impliquera un mode PEAK HOLD maintien des pics qui utilise la valeur maximum observ e pour les fr quences plut t qu une moyenne g n rale AMOUNT Dose le Tone Matching entre Full plein et Flat plat ce qui d termine la magnitude de l effet SMOOTHING R duit la pr valence des pics et des creux dans les R ponses d Impulsion pour lisser un son granuleux RESOLUTION S lectionne la r solution haute 100 ou basse 50 ayant un impact la fois sur la pr cision du son et l usage CPU Tone Matching Param tres de Mixage Le bloc Tone Match dispose galement des param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Doc v9 01 5 32 L Axe Fx Il dispose d une re cr ation num rique d un Vocoder an
328. t Delay tous les temps de delay et les vitesses de modulation gt Multi Delay tous les temps de delay toutes les vitesses de modulation la valeur de Rhythm Tap Quantization gt Pitch tous les temps de delay le temps de Crystal Splice le tempo de l Arp giateur gt Contr leurs les vitesses globales des LFO 1 et LFO 2 la vitesse du S quenceur 1 Ceci n cessite que l option SEND REALTIME SYSEX sur la page MIDI du menu 1 0 soit r gl e sur ALL ou TEMPO Doc v9 01 146 TEMPO Les fonctions sonores synchronis es au tempo suivent les changements du Tempo Global en temps r el en augmentant et en baissant selon que la vitesse augmente ou ralentisse 12 3 Tempo Utiliser Chaque pr set contient deux r glages de TEMPO sauvegard s une valeur de TEMPO BPM actuelle et un second r glage appel TEMPO TO USE Tempo utiliser Si le param tre TEMPO TO USE d un pr set est r gl sur PRESET le Tempo Global changera pour la valeur en BPM sauvegard e chaque fois que ce pr set sera charg Les pr sets d usine de l Axe Fx Il sont sauvegard s avec un tempo de 120 BPM et un TEMPO TO USE r gl sur PRESET Si au contraire le param tre TEMPO TO USE d un pr set est r gl sur GLOBAL sa valeur en BPM sauvegard e sera ignor e et le Tempo Global en cours sera utilis 124 Auto Delay Quand il est r gl sur ON tous les blocs de delay bypass s deviendront actifs chaqu
329. t bafouillant unique Utilisez avec pr caution car des r glages extr mes en association avec certains types de CLIP peuvent rendre le bloc inaudible BIT REDUCE Cr e une distorsion num rique en r duisant la r solution du signal audio Le nombre affich est le nombre de bits qui sera soustrait des 24 bits de base Pour cr er de l audio 4 bits par exemple r glez BIT REDUCTION sur 20 24 20 4 La r duction de bit est souvent utilis en conjonction avec des filtres comme le permettent les param tres HI CUT LO CUT et EQ du bloc drive Astuce c est suppos sonner destroy SAMPLE RATE Une autre distorsion lo fi la r duction Sample Rate cr e des effets intentionnels d aliasing INPUT SELECT Le bloc Drive traite l audio en mono Ce contr le d termine comment les signaux st r o entrant seront trait s Les options sont soit l entr e LEFT ou RIGHT ou la somme des deux SUM L R par d faut BYP MODE R gle le mode bypass du block pour MUTE ou THRU Voir Param tres de Mixage Communs p 117 BASS TREBLE Ajustent l galisation de l galiseur incorpor de 12 dB MID MID FREQ R gle les m diums de 12 dB et la fr quence de l galiseur incorpor 66 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 67 5 8 Effects Loop FXL L Axe Fx II dispose d une Boucle d Effet compl tement st r o pouvant tre utilis e pour ins rer un appareil ext rieur n importe o sur la chaine du signal
330. t changez lIR en s lectionnant le num ro USER o vous avez sauvegard votre IR personnalis e Vous pouvez combiner plusieurs IRs en utilisant plusieurs blocs CAB ou le type de baffle STEREO Si vous sauvegardez votre IR dans un emplacement utilisateur d j en utilisation dans le pr set charg en cours vous pourrez l couter juste apr s l avoir sauvegard Il est galement possible d utiliser cet utilitaire pour capturer d autre syst mes que celui ci ampli de puissance micro pr ampli Les possibilit s peuvent inclure les baffles d usine d un Axe Fx Ultra la r ponse en fr quence d un delay bande ou n importe quel autre appareil avec des entr es sorties de niveau ligne Les utilitaires pour les PRESETS p 142 permettent de pouvoir d charger des IRs de baffles utilisateurs individuellement via MIDI ou USB pour une sauvegarde Souvenez vous galement que tous les IRs de baffle utilisateurs sont inclus dans la sauvegarde Syst me de l Axe Fx II voir chapitre 13 106 Firmware La page Firmware dans le menu UTILITY affiche la VERSION en cours du Firmware charg et inclut une fonction pour mettre l appareil en mode MISE A JOUR UPDATE Pour entrer dans le mode Mise jour naviguez jusqu ce menu et appuyez sur ENTER Voir Section 14 p 151 pour plus de d tail sur la mise jour du Firmware Doc v9 01 144 TUNER Accordeur L Axe Fx Il contient un accordeur TUNER de grande qualit un outil
331. t sur l volution des produits 3 Doc v9 01 INTRODUCTION Introduction 11 Qu est ce que l Axe Fx Il L Axe Fx Il est un pr ampli num rique avanc et un multi effets pour guitare basse et autres instruments de musique ll est la r sultante naturelle et le digne successeur tant attendu de l Axe Fx Standard et de l Axe Fx Ultra Il peut remplacer des amplis des baffles des microphones des p dales d effets des effets de studio et bien plus encore C est une solution tout en un une solution sonore top niveau sans compromis dans un simple boitier au format rack A l int rieur un environnement virtuel vous permet de constituer votre quipement de r ve Choisissez partir de la liste d un inventaire des centaines d l ments des plus classiques aux plus innovants S lectionnez et arrangez les choses comme vous le souhaitez la seule limitation tant les ressources CPU de votre appareil et votre imagination R alisez votre signature sonore en utilisant les r glages de base ou allez en profondeur l aide des param tres avanc s puis sauvegardez vos pr sets pour un rappel instantan lors de vos repr sentations en concert ou en enregistrement Le son reproduit est d une qualit sans compris due la fois des standards lev s dans la s lection des composants mat riels et nos algorithmes logiciels propri taires avanc s L Axe Fx Il tout comme ses pr d cesseurs affirme que la technologie num rique a r clam
332. te droite Pressez EDIT pour les menus d dition Utilisez NAV pour s lectionner les param tres Utilisez VALUE ou A B C D pour faire des changements Naviguez dans les menus avec lt PAGE gt LAYOUT pour revenir en anr 9 autres blocs ont 2 sets de taot az r glages compl tement ind pendants a nE e TTS T Les boutons X Y changent de canal TOntcracii FACE CLR rz ba MC r Fee 4 43 liz Are Cab Chorws Delay Drive Flanger Phaser Pack Revera Wah Les MODIFICATEURS attachent les SOURCES de lt P Pressez ENTER pour les modificateurs CONTROLE aux PARAMETRES pour une automation pe EXIT pour revenir D custom ou une t l commande comme l ex de la Wah n T Comme pour les autres pages de menu Q utilisez NAV pour s lectionner les param tres et VALUE pour effectuer ge les changements LAYOUT retourne sur la Grille RECALL retourne au mode normal STORE ENTER ENTER sauve les chgmts 155 Doc v9 01 APPENDICE 16 3 Comprendre la Limite de la Taille des Pr sets Chaque bloc que vous ajoutez sur la grille contribue une charge CPU totale du pr set Faites donc des c bles de connecteur des modificateurs et tout ceci viendra alourdir la charge g n rale bien qu une moindre mesure D s qu un pr set grandit en taille et en complexit la charge sur le CPU augmente Vous pouvez v rifier la charge en cours n importe quel moment en appuyant sur UTILITY et en passant l
333. te dans le mode St r o PAN SHAPE Contr le la forme des balances des r p titions en fonction de leur nombre Elles peuvent aller lentement d un c t l autre soit en baissant ou en augmentant soit rester constantes ou bien aller d avant en arri re SINE Les effets de balance dynamique sont d sactiv s si le Ten Tap Delay est r gl sur le mode STEREO PAN ALPHA Contr le le mouvement des r p titions en fonction du nombre de tap et du r glage PAN SHAPE Des valeurs hautes auront un effet plus prononc Pour alterner gauche et droite r glez le PAN SHAPE sur SINE et le PAN ALPHA au maximum LOW CUT R gle la fr quence de coupure du filtre passe haut De hautes valeurs produiront un son plus petit HIGH CUT R gle la fr quence de coupure du filtre passe bas Des valeurs basses auront un son plus sombre TAP LEVEL 1 10 R gle le niveau relatif du tap s lectionn Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 208 Rhythm Tap Delay Le Rhythm Tap Delay utilise le m me algorithme de base que le Ten Tap Delay mais vous permet d entrer le rythme exact des r p titions Vous pouvez entrer le rythme de trois mani res diff rentes 1 En sp cifiant les millisecondes entre chaque tap et le pr c dent 2 En sp cifiant un nombre d unit de temps quantifi divs entre chaque tap et le pr c dent 3 En tapant le rythme avec le bouton ENTER et la fonction LEARN Les param tr
334. te la valeur sp cifi e toutes les demandes de changement de programme 0 255 MIDI entrantes avant qu elles ne soient trait es Ceci permet par exemple pour les m mes pr sets d un p dalier MIDI d acc der aux pr sets O 127 pour un concert aux pr sets 128 255 pour un autre et aux pr sets 256 383 pour un troisi me EXT CTRL INIT VAL Ce r glage sp cifie une valeur initiale utiliser pour chacun des 12 Contr leurs 0 OR 100 Externes p 132 jusqu ce que des donn es distance ne soient re ues Ceci s applique galement quand un contr leur est absent Par exemple si vous utilisez normalement une p dale d expression pour contr ler le bloc VOLUME dans un pr set particulier l absence de cette p dale peut signifier que le pr set restera bloqu dans une position silencieuse pour un r glage 0 R gler une valeur initiale de 100 pour le CONTROLEUR EXTERNE assign cette p dale vous permettra m me si la p dale n est pas branch e d avoir le volume mont 100 Doc v9 01 138 PARAMETRES GLOBAUX 94 Param tres de Contr le La page de Contr le CTRL du menu 1 0 permet aux contr leurs externes d tre assign s des fonctions internes En plus des possibilit s tendues des MODIFICATEURS p 124 l Axe Fx Il a galement plus de 100 fonctions d di es qui peuvent tre assign es pour un contr le distance via des messages MIDI CC ou le jack PEDAL de l Axe Fx Il Ces fonctions in
335. termine le montant de distorsion cr e par le mod le drive du delay BIT REDUCTION R gle le nombre de bits tre substitu s de 24 bits permettant des effets lo fi Doc v9 01 60 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 61 5 6 4 Ping Pong Delay Les chos de ce Ping Pong Delay tr s facile utiliser alternent entre les canaux gauche et droit en st r o Le Ping Pong Delay utilise le m me algorithme que le Mono Delay pr c demment p 66 sauf que le param tre ECHO PAN est remplac par le param tre SPREAD SPREAD Contr le la largeur st r o en r glant la balance des sorties du delay de l extr me gauche droite 100 au plein centre 0 ou en extr me gauche droite invers 100 RATIO Permet d alt rer la diff rence de temps entre les deux chos du ping pong 5 6 5 Sweep Delay Le Sweep Delay utilise le m me algorithme que le Stereo Delay pr c demment p 67 mais ajoute un filtre de bande passante st r o contr l par un LFO situ apr s les sorties du delay START FREQ STOP FREQ Ces contr les r glent la port e des filtres sweep RESONANCE R gle la r sonance du filtre Certains d crivent ce param tre comme le r glage d intensit SWEEP TYPE R gle la forme d onde du LFO qui contr le les sweep Voir section 16 5 p 157 pour plus d information sur les formes d onde et la phase des LFO SWEEP RATE R gle la vitesse des sweep SWEEP TEMPO R gle le param tre SWEEP RATE en fo
336. tes des autres sc narios vus pr c demment Les sorties principales alimentent une paire de baffles actifs FRFR de mani re pouvoir concevoir et couter vos sons correctement et pour jouer ces m mes sons en repr sentations ensuite L USB pendant ce temps fournit toutes les fonctionnalit s d int gration MIDI et audio un ordinateur avec des moniteurs de studio pleine bande connect s une autre interface audio pour une coute suppl mentaire Nous avons rajout un appareil de traitement externe suppl mentaire dans la boucle d effet de l Axe Fx II Vous pourrez cloner ses r glages et le mettre ensuite sur eBay Doc v9 01 26 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Op rations Basiques et Edition Apr s avoir install votre Axe Fx Il avec des baffles ampli moniteurs ou juste un casque vous pourrez commencer auditionner les sons des pr sets d usine et apprendre faire des changements en suivant ce guide d taill des Op rations Basiques Pour une version super condens e voir Le Guide d dition en 60 Secondes p 155 de l Appendice 4 1 Les Pr sets Chaque pr set d usine est un son de guitare complet et finalis du d but la fin du signal avec ampli s baffle s et effets parfaitement mix avec m me la possibilit de l quiper d un ou de plusieurs modificateurs pour une automation et un contr le distance Dans les sections qui suivent vous apprendrez voir diter et c
337. tion lectrique Dur e de vie de la batterie de stockage Type de la batterie de sauvegarde ENVIRONNEMENT Temp rature de fonctionnement Temp rature de stockage Humidit 177 ch ssis en acier isol avec face en aluminium anodis Matrice LCD par Points 160x80 19 X 3 5 X 14 25 483 mm x 88 mm x 362 mm 14 75 Ibs 6 7 kg 100 240 VAC 47 63 Hz connecteur universel lt 40 W gt 10ans lithium CR2450 de0 50 C 30 70 C Jusqu 90 sans condensation Caract ristiques techniques sujettes modifications sans pr avis Doc v9 01 SPECIFICATIONS 171 Tableau d Impl mentation MIDI NOTE Les pr sets du MFC 101 et les Switches d Acc s Instantan s ont la possibilit d envoyer des donn es MIDI personnalis es entr es simplement en code hex ce qui peut tre utilis pour un certain nombre d applications non support es nativement ex Note On Off Par d faut Chang Voix r elle Note ON Note OFF Les CCs sont GLOBALEMENT assign s des fonctions via le menu I O CTRL Ceux ci incluent INPUT volume OUTPUT 1 et OUTPUT2 master volume Global Bypass Tap Tempo demande du Tuner les n uds de contr le des 12 contr les EXTERNES assignables comme des modificateurs un ou plusieurs param tres par pr set toutes les fonctions LOOPER le switch BYPASS de toutes ouches Canaux les versions des blocs AMP1 AMP2 CAB1 CAB2 etc et les switches X Y des 20 types de b
338. tions pour le Switch X Y de param tres p 36 les boutons X et Y sont utilis s pour un acc s rapide deux menus d dition de votre choix Les menus EDIT des blocs sp cifi s ici seront ouvert instantan ment quand vous appuierez sur X ou Y depuis n importe quel cran de n importe quel menu except EDIT y compris MODIFIER et les BLOCS GLOBAUX SAVE LOAD et STORE 141 Doc v9 01 UTILITAIRES w Utilitaires La section Utilitaires accessible en appuyant sur le bouton UTILITY de fa ade contient cinq pages de menus contenant des r glages et des outils qui n affectent pas le son ou le routing de l Axe Fx II 10 1 Contraste du LCD La page LCD du menu UTILITY contient un simple fader d ajustement utilis pour r gler le contraste de l affichage de l cran pour assurer une bonne lecture des param tres dans diff rents environnements lumineux 102 Utilitaires des Pr sets La page PRESET du menu UTILITY contient les utilitaires de sauvegarde et de restauration Chacune des options list e est ex cut e en la s lectionnant et en appuyant sur ENTER pour transmettre de ou charger dans l emplacement m moire s lectionn vers un appareil externe pour sauvegarder diter ou d autre besoins Notez bien que les sauvegarde vers le MIDI ou l USB sont initi s par des choix de menus s par s Les Op rations de Sauvegarde et de Restauration sont d taill es en Section 13 au d but de la page 148 Le Firmware version 7 0 a intr
339. tonalit KEY en cours d termine la mani re dont votre gamme personnalis e sera transpos e et compar e la note jou e pour cr er des harmonies personnalis es En comparaison avec le mode Custom Shifter 5 24 9 voir plus loin dans lequel n importe quelle note de la gamme chromatique peut tre transpos e de 24 demi tons le mode Harmoniseur Intelligent n cessite que vos cr ations contiennent de quatre huit notes y compris la tonique et que chaque degr de la gamme doit tre au moins 1 2 pas plus haut que les pr c dents CUSTOM NOTES R gle le nombre de notes quand vous utilisez une gamme personnalis e Les gammes personnalis es peuvent avoir entre 4 et 8 notes TONIC Ce param tre n a aucun effet sur la mani re dont la gamme sonnera mais il servira au contraire comme une aide pour que vous puissiez voir un exemple de votre gamme personnalis e transpos e n importe quel ton Changez cette valeur et les autres degr s de la gamme seront automatiquement chang s C est le param tre KEY la page pr c dente qui en fait transpose votre gamme personnalis e pour une utilisation en performance NOTE 1 2 3 8 Ce sont les notes de votre gamme personnalis e selon la tonique r gl e dans TONIC R glez ici pour d finir les degr s de votre gamme Les Diff rentes Gammes Voici un ensemble de gammes avec leur compositions parmi celles utilis es dans les modes Harmoniseur Intelligent et Arpeggio
340. tout en envoyant simultan ment le signal vers un ampli un vrai sur sc ne Voir les exemples p 22 pour plus de d tails Alternativement vous pourriez utiliser les entr es INPUT et non les sorties OUTPUT pour que le bloc FXL permette un deuxi me signal entrant d tre inject n importe quel endroit sur la grille de l Axe Fx Il Il est possible de traiter discr tement jusqu quatre canaux entrants de cette mani re et de les mixer en une paire de sortie La page SEND du bloc FX Loop est un mixeur standard de l Axe Fx II Voir page Mixologie p 160 pour plus de d tails Le r glage du mixeur pour la sortie principale MAIN est sauvegard par Sc ne voir Sc nes p 167 Le bloc FX Loop a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Chaque pr set de l Axe Fx II ne peut utiliser qu un seul bloc FX Loop la fois Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 9 Enhancer ENH Le bloc Enhancer offre deux modes pour augmenter la spatialisation ou la s paration st r o d un signal Param tres du bloc Enhancer Moderne Le bloc Enhancer Moderne cr e un effet largissement au travers d une s paration de fr quences sur les canaux gauche et droite En comparaison avec le bloc Enhancer Classique il n y a pas de risques de probl mes de phrase et d annulation de fr quences quand le signal est plu
341. tre la relation entre la source du contr le axe x et le param tre sonore axe y Le point dans le graphique suit les changements de valeur de la SOURCE gt Vous pouvez quitter l cran MODIFIER pour retourner au menu principal du param tre n importe quel moment en appuyant sur EDIT ou EXIT De retour dans le menu EDIT le param tre modifi Bouton Fader ou Graphique sera anim en fonction des changements de la source Ceux de type texte ne bougeront pas de cette mani re La boite de texte au dessus d un bouton montre la valeur r gl e avant qu elle ne soit modifi e gt Vous devez sauvegarder STORE le pr set en cours pour rendre les r glages du modificateur permanents Pour Enlever un Modificateur Pour enlever un modificateur changez juste son param tre SOURCE sur NONE Exemple de Modificateur contr le de la Wahwah Avant d aller plus loin propos des autres param tres sur l cran MODIFIER prenons l exemple de la Wahwah basique de notre introduction MODIFIER mbt n TUF Bitor IIn SoTi VOLUN gpm VOLE prpers TERPO Tar tonti KV CISL quy CTRL 3 Figure 73 Assumons que le contr leur appel EXT 1 ait d j t r gl dans la page CTRL du menu 1 0 pour un MIDI CC 16 son r glage par d faut et que nous avons connect un p dalier de contr le MID avec un p dale d expression qui est configur e pour envoyer ce m me message sur le bon canal MID
342. tre plusieurs utilisateurs devront d abord tre d li s ou lib r s de leurs liens pour ensuite tre accompagn s d une sauvegarde du syst me dump contenant les r glages des Blocs Globaux Sinon les nouveaux Blocs Globaux sur le nouveau syst me craseront les r glages de n importe quel bloc li lors du premier chargement d un pr set 121 Doc v9 01 6 2 3 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION Charger d un Bloc Global sans faire de Lien Il est aussi possible de charger des blocs normaux partir de Blocs Globaux sans cr er de liens Ceci offre la possibilit de r cup rer des r glages dans un pr set sans activer la synchronisation automatique qui normalement accompagne l usage des Blocs Globaux C est tr s utile par exemple lorsque vous voulez utiliser des r glages favoris comme point de d part pour une variante d connect e ou si vous voulez partager un pr set avec un autre utilisateur d un Axe Fx Il qui n aurait pas les m mes r glages de Blocs Globaux que vous Pour CHARGER un Bloc Global sans faire de lien SAVE LORD GLOBAL BLOCK Global gt Ins rer ou s lectionnez tout d abord un bloc du type appropri mat T CABINET 1 celui du pr set en cours Encore une fois souvenez vous que les LOAD FROM LIN NITH GLOBAL Blocs Globaux sont limit s une utilisation avec des blocs normaux LOAD FRON GLOBAL CNO LIAR UNLINK du m me type m me version donc un Bloc Global FILTER 2 par ENTER
343. tres de Mixage Le bloc Ring Modulator a galement une page MIX avec les param tres MIX LEVEL BALANCE BYPASS MODE et GLOBAL MIX Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Doc v9 01 108 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 2 9 Rotary Speaker Leslie ROT Un Hammond B3 sans une cabine Leslie est comme un hamburger L D sans sauce ni salade Les guitaristes ont d couvert tr s t t la merveilleuse palette de sons d une Leslie et des autres baffles rotatifs Une cabine Leslie classique est compos e d un tambour tournant avec une rainure l int rieur et d une trompe rotative appel e rotor Un HP a basse fr quence est braqu sur le tambour tournant alors que les fr quences aigu s sont envoy es sur la trompe Le r sultat est inimitable la cabine Leslie est vraiment devenue omnipr sente Des versions avec le tambour tournant seul ont t produites par d autres fabricants Le morceau Cold Shot de Stevie Ray Vaughan tant un exemple de ce son Le bloc Rotary Speaker de l Axe Fx Il reproduit tous ces sons bien classiques et offre m me plus de contr le Aussi il ne p se pas des tonnes et n a pas besoin de 4 roadies pour le d placer La technologie n est elle pas merveilleuse Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Rotary Speaker de mani re compl tement ind pendante Param tres RATE R gle la vitesse du tambour et du rotor Connectez un contr leur pour
344. u SYSTEME il traite et sauvegarde imm diatement les donn es crasant les pr sets et les r glages initiaux sans avertissement L Axe Edit mentionn pr c demment peut aussi ouvrir inspecter modifier et transmettre des fichiers SysEx Voir notre site web pour plus d information propos de l Axe Edit http www fractalaudio com products axe edit html 13 2 Sauvegarde et Restauration de la M moire ROM Interne L Axe Fx Il contient une m moire ROM interne type FLASH o les Banques de Pr sets et les R glages Syst me peuvent tre sauvegard s pour un recouvrement rapide sans ordinateur Le contenu de la m moire FLASH n est pas cras ni modifi pendant une mise jour du firmware ni quand vous restaurez vos pr sets banques ou param tres syst me partir de fichier de restauration SysEx S lectionnez l entr e appropri e sur la page UTILITY PRESET et appuyez sur ENTER pour commencer la transmission Attention Les op rations de Sauvegarde BACKUP et de Restauration RESTORE sont permanentes et ne peuvent tre A ANNUL ES Quand vous sauvegardez sur la m moire FLASH interne le contenu initial de l espace s lectionn sera irr m diablement effac par la nouvelle sauvegarde Quand vous restaurez partir de la m moire FLASH ROM les 149 Doc v9 01 SAUVEGARDER ET RESTAURER pr sets s lectionn s ou les param tres syst me de l Axe Fx Il seront cras s par les donn es restaur es et ne pourront tre
345. u finish recording inserting a short silence to bridge the gap THRSH Le Looper de l Axe Fx peut commencer un enregistrement automatiquement d s que le niveau d entr e atteint un niveau d fini l avance Activez ce param tre ON ou OFF pour utiliser cette fonctionnalit THRSH LEVEL R gle le niveau qui doit tre d pass l entr e du Looper pour que l enregistrement commence automatiquement DUB MIX Situ en fait sur la page MIX du Looper ce param tre d termine la mani re dont les couches sont r duites quand vous en empilez de nouvelles Si vous ne voulez pas que les couches se d sagr gent au fur et mesure r glez sur 100 mais n oubliez pas que le fait d additionner de nouvelles couches ind finiment peut amener un signal excessif et une saturation non d sir e Looper Param tres de Mixage Le bloc Looper a galement une page MIX avec les param tres LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information 75 Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 1 7 Megatap Delay MGT Le bloc Megatap Delay est un delay de 2 5 secondes 40 taps avec un contr le param trique du temps de l amplitude et de la balance Cet effet peut tre utilis pour cr er des motifs sonores int ressants ou pour augmenter la densit avant des effets r verb rants Chaque pr set de l Axe Fx II ne peut utiliser qu un seul bloc de Megatap Figure 5 16 Le bl
346. u pour des effets sp ciaux Il dispose d une plus longue dur e de transition entres les changements de hauteur d un changement de hauteur invers et d une architecture du feedback flexible Doc v9 01 MAIN IN SUM L R Figure 5 32 Le Type Crystals du Bloc Pitch Shifter Feedback Feedback RD VOICE DETUNE VOICE 2 DETUNE R gle le montant de d saccordage des voix de 50 cents VOICE SHIFT VOICE2 SHIFT R gle la quantit de changement des voix de 12 demi tons VOICE LEVEL VOICE2 LEVEL R gle le niveau de volume des voix VOICE PAN VOICE2 PAN R gle la balance des voix VOICE DELAY VOICE2 DELAY R gle le temps de delay des voix Quand RATE est affich entre parenth ses il est r gl automatiquement par le param tre TEMPO voir ci apr s R glez le TEMPO sur NONE pour un r glage manuel VOICE DLYTEMPO VOICE2 DLYTEMPO R gle le temps param tre TIME correspondant en fonction du tempo global VOICE FEEDBACK VOICE 2 FEEDBACK R gle le retour des voix l entr e En retardant et en renvoyant une voix d tranges effets de transposition peuvent tre cr s la voix est transpos e encore et encore FEEDBACK TYPE S lectionne le type de retour DUAL renvoie les voix individuelles leur delay respectif BOTH mixe les voix et les les renvoie toutes les deux aux delay PING PONG envoie chaque voix au delay oppos 98 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 99 Po
347. uaus 139 Param tres des P dales csssssssscsssssossssssssssosssssssossssossssessssosssssesssossssossseoee 141 Assignation des Fonctions d Acc s Rapide X Y ccecececcecoccoccerocooooenoens 141 UOlitalres 12 51 cesse e aa a ai ONENA 142 CON AS SOUDE a E a a do ice 142 Utilitaire s des Pre sets 1282 sin san aa a aaea d die eescoic eds 142 Vu metres AUGIO 2 22520 222 ee Gba de Rae teeen cos anehe Rostand suc tient e 142 R initialisation du SYSt Me eccccecccccccccccccececenoeceneooenenesoenenosoenenoesenes 142 Capture CURE a a nd 143 TR AE PR 0011107 a a RARA 7 109 2 000 a 144 ACCONrdC UM ea ce on nee Ron eue seb at te eee nee ee es ete 145 TEMPO ES encoder cadence ones 146 Doc v9 01 viii TABLE DES MATIERES Regler 812 14 010 PA E E EA E AES 146 Synchroniser les Param tres Sonores cececcccecccescscenenoooenenoenenenoeneneus 146 Tempo a UNNS aceras EEE VEE 147 AUO DTS E AA ne in onto aie M A E odee 147 Metr Onome 5555 nt NEAN EE ENEE casses derenets sense pente aise 147 Sauvegarder et Restaurer cccccecceocoooenoenoenoenoenoesoesoenoensoeus 148 Sauvegarde et Restauration MIDI SYSEx eceecccecceccecccccccecoccoccooocooecenoenas 148 Sauvegarder vers LE OLA D I 00000s 148 Restauration en provenance d un Ordinat ur 000000000200002002020222222222220020002000000000000000 0000000004 149 Sauvegard
348. ubles pour r gler le temps des delay gauche et droite Quand TIME est affich entre parenth ses il est contr l par le TEMPO R glez TEMPO sur NONE pour un r glage manuel LEVEL L LEVEL R Param tres doubles pour r gler ind pendamment le volume des deux delay MASTER PAN La balance pour chaque voix est multipli e par cette valeur Une valeur de 100 permettra chaque voix d tre balanc e selon leur r glage de balance individuel Une valeur de 0 balancera les deux voix en plein centre Une valeur de 100 renversera la position des deux voix Vous pouvez utiliser un modificateur sur ce param tre pour d placer les voix dans le champ st r o en temps r el TEMPO L TEMPO R Param tres doubles pour verrouiller les param tres ind pendants TIME L et ou TIME R en fonction du tempo global Voir la section TEMPO dans le type MONO DELAY p 58 pour plus d information sur la relation entre les BPM et le temps du delay en millisecondes FEEDBK L gt L FEEDBK R gt R Param tres doubles pour r gler ind pendamment le montant du feedback pour les canaux gauche et droit d terminant le nombre de r p titions FEEDBK L gt R FEEDBK R gt L Param tres doubles pour r gler ind pendamment le montant du feedback crois des delay Contr le le montant du delay gauche r inject dans le delay droit et vice versa PAN L PAN R Param tres doubles pour r gler ind pendamment la balance des deux delay DRIVE D
349. uelle vous pourrez cr er un nombre incalculable de sons de guitare incroyables et il est capable de remplacer lui tout seul un quipement de guitare traditionnel complet par un simple boite noire de deux unit s de rack Regardons quelques uns de ces concepts d un peu plus pr s Configuration libre Placez les effets librement et dans n importe quelle disposition et ordre s rie parall le ou en configuration complexe avec boucle d effet et retour d effet n importe o sur le chemin du signal Programmable Chaque effet dispose d un compl ment de r glages complet offrant des fonctionnalit s d une norme port e Elles sont bien loin les limites des processeurs avec des options restrictives Contr lable Beaucoup de param tres y compris toutes les commandes des p dale d expression habituelles et tous les switches de bypass d effet peuvent tre contr l s distance via MIDI offrant ainsi d normes capacit s de contr le en temps r el pour les concerts Vous pouvez dessiner les courbes de contr le assigner des param tres multiples en un tour de main modifier ais ment de puissants contr leurs globaux et beaucoup plus encore Multi Fx L Axe Fx Il offre tous les effets classiques avec l ajout de quelques nouveaut s La liste massive de l inventaire des effets permet n importe quel pr set d utiliser deux voir plus de presque tous les types de blocs d effets vous pouvez donc construire d normes configuration
350. ui du 100 Bas sur un Tweed boost o des EL34 rencontrent un Master Vol dans un combo 1x12 Bas sur un ampli surnomm looser et plus familier que le VH4 Le canal 2 de l ampli pr c dent Le canal 3 de l ampli pr c dent Con u pour tre un ampli Classic Rock tr s chaud avec beaucoup de m diums Bas sur le canal 2 de cet ampli 100w parfait pour du funk agressif des clairs dynamiques Bas sur le canal 3 Diezel Heavy avec plus de gain mais toujours beaucoup de dynamique Bas sur le canal 4 un monstre de gain avec toujours beaucoup de d finition et d autorit Bas sur ce Suhr 18w lampes avec des EL 84 et avec un redressement lampes En comparaison au 18w le 30w d un tage de redressement transistor Bas sur un des 1er Silverface CBS mais qui utilisait une conception et composants pr CBs Bas sur le Supro 1964T Bas sur l Atomica de chez Cameron Amps Le canal high gain de l ampli pr c dent L original n avait qu un r glage de tonalit r glez donc le TREBLE et mettez les BASS MID 0 Bas sur un ampli plus gras et avec plus de mordant C est le canal Hot Rod Plexi C est le canal Hot Rod 800 de l ampli pr c dent C est le canal Super Hot Rod 800 de l ampli pr c dent Bas sur un mod le anglais comm moratif 25 50 Anniversary 100W Ce Spawn a plus de saturation et des basses plus grosses avec des lampes de pu
351. ur tre pr cis dans l explication les param tres de splicing recollage de l algorithme Crystal ci dessous ne sont pas montr s dans le m me ordre que sur quand ils apparaissent sur l affichage de l Axe Fx II VOICE1 SPLICE VOICE2 SPLICE Le Pitch Shifting casse le signal en petites parties appel es grappes Celles ci sont manipul es individuellement puis recoll es ensemble Ce param tre r gle le temps de transition slice des voix en millisecondes VOICE1 SPLTEMPO VOICE1 SPLTEMPO R gle le temps du slice en fonction du tempo global DIRECTION D termine si mes grappes audio trait es sont jou es en avant ou en arri re Pour comprendre comment fonctionne le reverse imaginez un mot dont les lettres individuelles ont t invers es d apparence comme dans un miroir mais toujours dans l ordre correct pour former le mot Axs 1x La longueur des petits bouts d pend du r glage SPLICE ci dessus CROSSFADE R gle la quantit de chevauchement des grappes audio Un r glage bas rendra les chos plus discrets tandis que de hautes valeurs les renforceront Exemple Imagine que le rectangle hachur ci dessous repr sente un signal audio comme un morceau de bande Le signal est divis en grappes selon la taille du param tre de SPLICE L Us HW EN EN H En r glant la DIRECTION sur REVERSE voici ce qui se produit E D SH D CROSSFADE applique les chevauchements et les p
352. ur EDIT pour ouvrir son menu d dition d Trouvez et s lectionnez le param tre CONTROL e Appuyez sur ENTER pour afficher l cran MODIFIER Changez la SOURCE pour EXT 1 Testez la p dale pour voir si le point sur l cran bouge S il ne bouge pas refaire nouveau les tapes pr c dentes en partant de la 1 re ou essayez un autre c ble une autre p dale i OPTIONNEL pour changer l approche de la WahWah essayez de r gler la valeur de MID ii OPTIONNEL pour rendre la WahWah plus douce ajustez DAMPING une valeur de 1 20 ms iii OPTIONNEL pour r gler la WahWah pour qu elle s active d sactive automatiquement quand vous bougez la p dale faites d filer l cran du MODIFICATEUR puis r glez la valeur de AUTO ENG sur n importe quoi sauf OFF Voir p 128 pour plus de d tail g Appuyez sur EXIT pour retourner au menu d dition du bloc WAH Faites d autres r glages selon vos besoins comme r gler la port e avec MIN MAX FREQUENCY ou ajustez la RESONANCE et le TRACKING h Sauvegardez STORE le pr set avec la nouvelle WahWah et les nouveaux r glages du modificateur nouveau souvenez vous que les assignements des MODIFICATEURS ne sont pas globaux Vous devez r p ter l tape 4 pour chaque pr set dans lequel vous voulez contr ler la WahWah L avantage est finalement la flexibilit vous pourrez utiliser la m me p dale pour contr ler plusieurs effets dans plusieurs pr sets Voir Modificateurs amp Cont
353. ur l Axe Fx Il aucun param tre 1 0 n a besoin d tre modifi 4 Assignez le Contr leur Externe au param tre de la WahWah Voici les tapes dans le d tail Veuillez noter que cette section assume que votre MFC 101 utilise les r glages par d faut Pour restaurer les r glages par d faut sur un MFC 101 appuyez sur le switch 11 et red marrez l unit en d branchant puis en rebranchant l alimentation ATTENTION CECI EFFACERA TOUS LES REGLAGES UTILISATEUR SUR LE MFC 101 1 Connectez une p dale d expression sur le jack 2 du MFC 101 Le jack de P dale 1 est pr configur d usine pour contr ler le volume de sortie OUT1 VOLUME sur l Axe Fx Il 2 Calibrez la p dale selon les instructions Section 7 1 p 26 du Mode d emploi du MFC 101 Assurez vous de bien changer XP2 l tape 5 3 Comme la p dale d expression 2 sur le MFC 101 est pr configur e pour envoyer du MIDI CC 16 et que le MIDI CC 16 est pr configur pour contr ler EXTERNAL 1 sur l Axe Fx Il aucun r glage n est n cessaire au menu 1 0 pour ce tutoriel Si vous utilisez un contr leur MIDI diff rent ou si vous avez XP2 d assign e un autre MIDI CC vous pourriez utiliser la page CTRL du menu 1 0 pour r gler le bon CONTROLEUR EXTERNE au num ro de MIDI CC souhait 4 Assignez External 1 pour contr ler la WahWah Appuyez sur LAYOUT pour afficher la grille b S lectionnez ou ins rez un bloc WAH Appuyez s
354. urcis L Axe Fx Il a plusieurs raccourcis et fonctions cach es Ils sont r sum s ci dessous DANS LE BLOC AMP Avec le bouton TREBLE s lectionn appuyez sur ENTER pour activer d sactiver le switch de BRIGHT Avec le bouton DRIVE s lectionn appuyez sur ENTER pour activer d sactiver le switch de BOOST DANS LE MODE RECALL D UN PRESET Appuyez sur NAV UP ou DOWN pour charger le pr set suivant ou pr c dent Appuyez sur NAV LEFT ou RIGHT pour charger le 10 me pr set dans les deux directions SUR LA GRILLE Avec un bloc s lectionn SANS lien shunt appuyez sur EXIT ENTER pour le convertir en LIEN Avec un shunt s lectionn appuyez sur EXIT ENTER pour le convertir en ESPACE LIBRE e Avec n importe quel bloc s lectionn appuyez et maintenez appuy ENTER pour cr er une s rie de connecteurs et de liens pour remplir un espace libre vers la droite Ceci effacera galement les connecteurs existants entre une s rie de blocs DANS LE MENU EDIT DE N IMPORTE QUEL BLOC e Appuyez sur EDIT pour passer au menu EDIT du bloc suivant Double tapez sur BYPASS pour ramener le bloc en cours ses r glages par d faut fonctionne aussi pour le Gate d entr e le mixeur de sortie tous les Contr leurs Internes et le deux EQ graphiques Globaux Double tapez sur FX BYP pour acc der l cran des Blocs Globaux SAVE LOAD DANS LE MENU DE CONTROLE 1 0 e Appuyez sur ENTER pour d marrer le MODE LEARNING p
355. urs limites l gales Doc v9 01 62 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 63 HEAD 1 TIME R gle la distance entre l enregistrement virtuel et les t tes de lecture en millisecondes Notez que ce temps entendu sera plus court si MOTOR SPEED est r gl au dessus de 1 0 ou plus long en dessous de 1 0 HEAD 1 TEMPO Verrouille le param tre HEAD 1 TIME en relation rythmique avec le tempo global Voir la section TEMPO dans la configuration MONO DELAY p 66 pour plus d information sur le tempo et le temps HEAD 2 RATIO Le delay bande de l Axe Fx Il a deux t tes de lecture sur la boucle Ce contr le r gle la position relative de la deuxi me t te de lecture de z ro un maximum de 100 la valeur de HEAD 1 TIME Des r glages proches de 100 95 par ex pourront largir le son de l cho tandis que des valeurs exprimant des rep res rythmiques comme 2 8 87 5 3 4 75 2 3 66 ou 1 2 50 cr eront des grooves rythmiques LEVEL 1 LEVEL 2 R glent le niveau de sortie de chacune des t tes de lecture FEEDBACK 1 FEEDBACK 2 R glent le montant de chaque t te de lecture qui sera renvoy la t te d enregistrement pour cr er de la r p tition ou de la r g n ration Des valeurs importantes cr eront un plus grand nombre d chos dans le temps Comme chaque t te relit son propre signal r p t plus celui de l autre t te le son peut vite devenir tr s dense et m me hors de contr le et dangereusement fort
356. us Permet de t l commander l activation de l Accordeur TUNER C est ici que vous sp cifiez quel MIDI CC entrant doit tre assign chacun des 12 Contr leurs Externes disponibles comme sources de Modificateurs p 132 LOOPER REC PLAY ONCE Chacun des contr les du bloc Looper p 74 peut tre contr l distance DUB REV BYPASS 139 Doc v9 01 PARAMETRES GLOBAUX VOLUME INCR Ces deux options offrent la possibilit d augmenter ou de baisser de mani re VOLUME DECR permanente le volume de sortie PRINCIPAL dans le pr set charg en cours NONE PEDAL 0 127 Chaque fois que VOL INCR est d clench par n importe quel MIDI CC O 127 le volume principal sera augment de 1 0 dB et le pr set sauvegard C est la m me chose pour VOLUME DECR except qu il baissera le volume Le volume principal MAIN peut tre trouv sur la page OUTPUT du menu LAYOUT IMPORTANT Tous les autres changements non sauvegard s comme un V4 param tre d effet modifi ou un tat de bypass seront aussi sauvegard s si f gt VOLUME INCR OU VOLUME DECR sont d clench s ATTENTION Ces fonctions sont con ues pour tre utilis es avec des Switches du type contacteur r gl s pour envoyer une valeur MIDI CC de 127 pour ON A et RIEN pour OFF N utilisez pas de p dale d expression ou vous changerez des niveaux 20 dB avec un simple balayage AMP1 BYP Tous les blocs dans l inventaire de l Axe Fx Il exce
357. us le voulez Les pr sets de l Axe Fx II sont cr s en s lectionnant des l ments comme des amplis des baffles ou des effets partir d un inventaire sous forme de liste et de les placer sous forme de blocs dans les emplacements de votre choix sur la grille de 12 x 4 Tout comme leur vrais repr sentants les l ments plac s dans les blocs doivent tre connect s ensemble l aide de c bles virtuels dans ce cas Les blocs dans la colonne adjacente peuvent tre connect s directement ensemble avec des s parations et des m langes selon votre choix Les shunts liens passifs transmettent le signal s ils traversent des blocs au contraire des blocs vides L INVENTAIRE des centaines d amplis de baffles et d effets Les l ments sont s lectionn es dans La liste de l imvormaire et sont plac s dans La grille dans des blocs Ensuite ils peuvent tre imer connoct s et dit s pour cr or un pr set a 0 core eee res es LL Li a CvT4CO E g t 000 Li ci e L e 0e e eusssu e LRRLLELLZ LELEELLLLEE CELETTE ES TETTETETT H LA Li e AARS IEEE P PTT AAA LAYOUT GRID SHUNT Empty Figure 11 Le Concept de l Inventaire et de la Grille Note Sept colo
358. us les blocs du pr set de haut en bas de gauche droite CONTROL Ce menu contient les pages pour les 7 contr leurs internes disponibles pour chaque pr set plus une vue d ensemble des Modificateurs Voir Modificateurs amp Contr leurs p 124 pour plus de d tails FX BYPASS Ce bouton active d sactive le bypass du bloc en s lection p 37 Double cliquez sur BYPASS dans n importe quel menu d dition pour acc der l cran SAVE LOAD GLOBAL BLOCKS p 119 GLOBAL Ce menu contient quatre pages CONFIG OUT1 OUT2 et SCALES Voir p 133 pour les d tails CONFIG contient des param tres qui globalement affectent le son de tous les pr sets OUT1 et OUT2 disposent d EQ graphique 10 bandes et d un master GAIN pour la sortie s lectionn e SCALES permet la cr ation d harmonies personnalis es pour utiliser avec le bloc pitch shifter TUNER Active l Accordeur p 145 et affiche son menu Appuyez sur EXIT ou RECALL pour fermer 1 0 Contient 4 pages utilis es pour configurer les diverses options d entr es et sorties de l Axe Fx Il Voir p 135 pour plus de d tails INPUT est utilis pour r gler les niveaux d entr es pour les jack avant et arri res AUDIO contient divers r glages et switches utilis s pour configurer le chemin du signal voulu MIDI contient des r glages relatifs aux connections MIDI basiques changements de pr sets et SysEx CONTROL les CC MIDI ou les jacks de p dale sont
359. us pourriez galement affiner le champ d action de la p dale r gler la r sonance surmener le circuit jusqu l overdrive et fa onner le son selon vos souhaits Essayez le Plexi R glez le bien comme il faut Puis ouvrez le et voyez ce qui arrive quand vous remplacez la section d galisation par celle d un Rectifier moderne il n y a juste qu tourner un bouton pour faire le changement Red couvrez alors vos favoris de toujours ou laissez vous aller une cr ation folle de sons qui n existaient et ne pouvaient tre r alis es jusqu alors que dans vos r ves Il n est pas n cessaire d tre ing nieur pour le faire l unit est extr mement conviviale Vous n tes d ailleurs pas tout seul La communaut en ligne de Fractal Audio a amass de riches ressources et est pr te partager son expertise sur chaque sujet des d tails sur des diodes diff remment dat es dans des p dales de distorsion d labr es la fa on de recr er l quipement exact de votre artiste pr f r dans l ordre exact des effets et avec les m mes r glages exactes pour la premi re partie du deuxi me pont de la troisi me piste bonus du master remix Donc apr s tout ce n est donc pas un mod lisateur au sens restrictif du terme l Axe Fx Il disposant des qualit s suffisantes pour ais ment se comporter comme un grand mod lisateur Tout comme ses pr d cesseurs l Axe Fx II vous permet de s lectionner par exemple un TYPE d Ampli de
360. uton est sauvegard e avec chaque pr set Souvenez vous que quand vous r glez un MODIFICATEUR les boutons manuels seront assign s aux param tres d dition de l cran au lieu de fonctionner comme des SOURCES Si vous voulez tester votre modificateur vous aurez besoin de quitter le menu EDIT retournez la grille ou appuyez sur RECALL 131 Doc v9 01 MODIFICATEURS amp CONTROLEURS La prise jack PEDAL ou n importe quel message de Changement de Contr le MIDI peut tre assign un Contr leur Externe pour tre s utilis comme source de Modificateur comme montr page 119 L Axe Fx Il permet de r gler jusqu 12 assignements de Contr leurs Externes globaux mais n oubliez pas vous pouvez utilisez chacun INPUT AMUODIO NIDI CTRL PEDAL d entre eux pour modifier des param tres multiples par pr set Pour r gler ces assignements de Contr leurs Externes utilisez la page CTRL du menu 1 0 S lectionnez l entr e EXT CTRL d sir e et tournez la molette de valeur jusqu ce que PEDAL ou le num ro de MIDI CC souhait apparaisse R glez un Contr leur Externe sur NONE L z 3 y 6 7 li 9 d sactive le contr le distance L Axe Fx Il dispose aussi d une fonction learn qui lui permet de d tecter des sources de contr le automatiquement S lectionnez l entr e souhait e appuyez sur ENTER et utilisez le contr leur pour envoyer des donn es MIDI l Axe Fx Il la source s
361. uver les r ponses la plupart des questions sur notre forum en ligne forum fractalaudio com La page Axe Fx Wiki wiki fractalaudio com est aussi une excellente source d information Voici quelques unes des questions les plus fr quemment pos es qui peuvent vous aider avec leur r ponse basique Q Comment dois je connecter l Axe Fx Il mon ordinateur A Installez le driver disponible dans la section support de notre site web puis connectez les deux appareils ensemble avec un c ble USB standard L Audio et les ports d entr es sorties MIDI cr s apparaitront dans vos applications qui supportent ces fonctionnalit s Q Puis je utiliser l Axe Fx Il avec un contr leur MIDI de marque XXX A Le MIDI reste le MIDI Vous ne disposerez pas de toutes les fonctionnalit s d int gration en profondeur fournies par le mode Axe Fx Mode sur le p dalier MFC 101 ni ne pourrez vous brancher directement avec un simple c ble CAT5 Ethernet sans alimentation suppl mentaire Mais n importe quel appareil qui envoie des messages de Changement de Programme et de Contr le MIDI peut servir d interface avec l Axe Fx II Q Comment dois je configurer une p dale d expression pour contr ler la WahWah A Voir le didactiel la page 162 Q Mon Axe Fx Il se comporte bizarrement ou g le quand je l utilise Que dois je faire A Tout d abord essayez un simple red marrage Si a ne fonctionne pas d branchez le MIDI
362. valeurs plus importantes Pour des r sultats optimum montez le MASTER jusqu au montant de distorsion de l ampli de puissance souhait puis ajustez ce param tre pour modifier le caract re de la distorsion selon votre go t Les param tres r glant les r sonances LF et HF interagissent fortement avec ce param tre donc veillez les r gler galement lors du r glage d un son en particulier XFRMR DRIVE Simule la saturation principale du transformateur de sortie Des valeurs lev es simuleront plus de saturation principale et donc plus de distorsion du transformateur 5 1 3 Ampli Param tres Avanc s 45 INPUT SELECT Le bloc AMP traite l audio en mono Ce contr le d termine comment le signal st r o entrant sera trait Les options incluent l entr e LEFT ou RIGHT uniquement ou SUM L R le r glage par d faut BOOST Enclenche le boost sur l entr e pour un gain additionnel de 12 dB A utiliser pour ajouter plus de gain une simulation d ampli BOOST a t d plac de la page ampli type aux param tres avanc s dans le FW v9 0 INPUT TRIM Vous permet d ajuster le gain relatif au pr ampli Augmenter la valeur poussera l ampli avec plus de gain qu l origine et vice versa C est juste un gain lin aire appliqu sur l entr e du bloc Utilisez le pour donner a un ampli typiquement clair un peu plus d attitude ou baissez le sur un ampli haut gain Notez qu il est diff rent du r glage de Drive parce que l
363. volume selon l usage du compresseur LEVEL R gle le niveau de sortie du compresseur Compressor Param tres Studio Quand le TYPE est r gl sur STUDIO les param tres additionnels suivants apparaissent KNEE Ce contr le adoucit le fonctionnement du threshold et du ratio pr sentant la r duction de gain progressivement lorsque les signaux s approchent du threshold Avec de forts ratio de compression un hard Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION knee peut produire des changements de gain violents Un soft knee produira un effet plus transparent comme le compresseur s engagera progressivement MAKEUP Le Makeup gain automatique quand il est r gl sur ON compense le niveau de sortie pour maintenir un volume per u en fonction du r glage de threshold et de ratio Le contr le LEVEL peut alors tre utilis pour un r glage fin DETECT S lectionne la d tection que le compressor utilisera RMS Root Mean Square PEAK ou RMS PEAK La d tection RMS est plus douce et g n ralement m me utilis e sur le signal d une sortie g n rale sur une longue dur e La d tection Peak commun ment utilis e avec les guitares est utile pour un limiter rapide La d tection RMS Peak combine le meilleur des deux d tections pr c dentes la vitesse d une d tection peak et la douceur d une d tection RMS FILTER R gle la fr quence du filtre passe haut sur l ent
364. xage p 117 pour plus de d tails LEVEL R gle le volume de sortie du bloc ind pendamment du r glage de VOLUME Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 5 34 Wahwah WAH De Voodoo Chile de Jimi Hendrix disons Voodoo Chile de Stevie Ray Vaughan la WahWah continue tenir une place unique dans les annales de l histoire du rock La WahWah de l Axe Fx II est l incarnation de cet h ritage mais avec une fiabilit et un contr le modernes Ainsi le contr le unique du traitement de l entr e de l Axe Fx limine l effet glissi re commun beaucoup de WahWah contr l es distance Une WahWah est en fait un appareil tr s simple dans sa conception Le signal passe au travers un filtre haut Q dans lequel la fr quence est contr lable La WahWah peut tre plac e avant la distorsion pour un son plus subtil et classique ou apr s pour un son plus pro minent et agressif Le bloc WahWah a des entr es sorties st r o Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Wahwah de mani re compl tement ind pendante Le Switch X Y dans le bloc Wahwah Changement de Canal Chaque exemplaire du bloc WahWah est quip avec deux ensembles de param tres compl tement ind pendants X et Y S lectionner l un ou l autre vous permet de changer tous les param tres du bloc instantan ment juste avec un bouton ou un switch except l tat du Bypass et toutes les assignations des Modificateurs Voir Switch
365. z ro par d faut simule un simple micro mono sur le tambour DRIVE Donne votre rotary speaker virtuelle le mordant d un ampli de puissance classique avec ce r glage d overdrive Le bloc Rotary Speaker a une page MIX avec les param tres MIX LEVEL BALANCE et BYPASS MODE Voir Param tres de Mixage Communs p 117 pour plus d information Doc v9 01 OPERATIONS BASIQUES ET EDITION 530 Synth SYN Le bloc Synth de l Axe Fx Il contient deux synth tiseurs monophoniques deux voix qui peuvent tre utilis s pour faire des solos de synth tiseur avec votre guitare ou d autres instruments connect s Chaque voix dispose de son propre filtre r sonnant et peut tre r gl pour produire n importe laquelle des sept formes d onde diff rentes de l oscillateur Les ADSR ou LFO globaux peuvent tre utilis s pour moduler une vari t de fonctions Chaque pr set de l Axe Fx Il peut utiliser deux blocs de Synth de mani re compl tement ind pendante Param tres Chaque synth tiseur a deux voix avec les param tres suivants TYPE S lectionne la forme d onde Sine Triangle Square Sawtooth Random White Noise Pink Noise ou OFF R gler une voix de Synth sur OFF aide conserver des ressources CPU TRACK S lectionne le type de suivi du signal d entr e OFF Permet la fr quence et au niveau d tre r gl s manuellement avec les contr les FREQ et LEVEL ENV ONLY s lectionne le niveau qui
366. z pas des sons typiques DAS METALL d un simple baffle de 10 Ensuite regardez le r glage du MASTER Si l ampli original n a pas de master essayez une valeur lev e 8 puis r glez ensuite la quantit de distorsion que vous voulez utiliser avec le DRIVE V rifiez la page CONFIG du menu GLOBAL pour tre s r que les simulations d ampli de puissance et de baffle sont r gl es correctement voir Chapitre 3 Enfin essayez les r glages par d faut et la prise casque comme base de r f rence Doc v9 01 152 DIAGNOSTIC DES PANNES Q Tous mes pr sets sonnent tout d un coup tr s agressifs et aigus Qu est ce qui se passe A V rifiez la page CONFIG du menu GLOBAL p 133 pour vous assurer que les amplis de puissance Globaux et les Simulations de Baffle n ont pas t d sactiv s Si un seul pr set est affect v rifiez que vous n avez pas r gl le param tre SAG du ou des bloc s AMP z ro L EQ Graphique Global p 134 pourrait aussi avoir un r glage inhabituel Q Beaucoup de mes pr sets sonnent tout d un coup creux et petits Qu est ce qui peut causer ceci A Ces termes sont parfois utilis s pour d crire le son caus par un probl me de phase quand des sons st r o ont t additionn s en mono V rifiez la page AUDIO du menu 1 0 pour vous assurer que OUTPUT1 MODE et OUTPUT 2 MODE sont r gl s correctement selon la mani re dont vous coutez votre Axe Fx Il Ecoutez avec un casque tout en faisant ce

Axe-Fx II mode d`emploi - 9.01

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