Matériel - Pratique des Arts
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1. F vrier Mars 2005 peu mon pinceau et je viens caresser plat mon papier J utilise un carnet sur lequel je dessine d apr s un mod le vivant toutes sortes de poses C est partir de ce r pertoire que je vais interpr ter le corps f minin gr ce la technique de l encre Au d part je m inspire de mon croquis puis j entre dans la couleur gr ce un jeu de taches Je ne cherche pas la justesse mais une approche globale du corps dans l quilibre et l esth tisme R v ler peu peu la silhouette du mod le dans une vision d ensemble est toute la difficult de cette tech nique l essentiel est de garder un travail gestuel et instinctif Je conseille de r aliser des s ries Par Christel Fleury Photos Sylvie Durand La limite volontairement impr cise si ACIER 4 D Leo A et le fond f laisse travailler p nd Je Q l imagination 3 J augmente les contrastes tout en 4 Apr s avoir port une ombre de gris 5 Je r fl chis un instant la composition recherchant un quilibre J accentue color m lange de jaune orang de ma page Je choisis une pose allong e le bleu et j ajoute un ton orang et de bleu sur la fesse droite la hanche pour mon deuxi me mod le Depuis la chevelure qui parcourt le mod le Les encres et le bras gauche pour les volumes je fais descendre une ligne pure et spontan e se m langent faisant apparaitre je d cide de rendre mon sujet plus pr cis qui pr cise les2. t signa mMTUONS 4 Avec un ton de gris tr s l ger j effleure le papier devenu sec avec le ventre du pinceau Je fais pivoter doucement la pointe du pinceau sur elle m me comme si je d roulais un ruban imbib d encre Les nu es enlacent les montagnes sans les toucher passent sur le Soleil et la Lune Avec un deuxi me lavis je colle la brume aux parois de la roche APIER CRO Froisser le papier de riz est une technique il faut d terminer quel sens donner aux plis chinoise ancienne qui se pratiquait d j Pour la montagne je plie mon papier dans le l poque des Tang 618 907 dans la peinture sens vertical Je comprime doucement le papier de paysage Malheureusement aucun t moi entre mes mains sans le blesser comme si je gnage de ces uvres n a t conserv Voici tenais un oiseau Je laisse le papier travailler comment proc der avant de froisser le papier sous mes doigts ainsi je sens son volume o 78 Pratique des Arts n627 Juin Juillet 2005 Un retour mon croquis s impose pour ne pas perdre l id e de d part Dans ma composition initiale le lever du jour est plus clair que la tomb e de la nuit Je dois donc foncer la partie droite de mon tableau 5 J effectue pr sent une petite s ance y repassage en pla ant mon dessin sur un linge et en le recouvrant d un morceau de papier pour le prot ger de la chaleur du fer J appuie certains endroits pour avoir des
3. d gagerez plus facilement les principaux volumes Eii Eo Le test de l encre Je verse de l encre dans un r cipient fond plat tel un couvercle de bouteille et en im y AEE NS Gai Me CNE ooo bibe mon chiffon Sur la feuille t moin je fatigue l encre jusqu obtenir la valeur voulue tr s claire ici pour mes premi res valeurs puis de plus en plus sombre mesure que j avancerai dans mon dessin J e 2 Les valeurs claires Je commence par placer la ligne des yeux rep re horizontal puis celle du nez rep re vertical deux emplacements trait s en terme d ombres uniquement Je veille ne pas d marrer trop sombre et laisser un maximum de lumi res K _ N Une erreur courante consiste placer les d tails avant le volume g n ral gt La technique du chiffon va obliger juste ment aller l essentiel simplifier extraire les grands volumes en se focalisant sur le jeu des ombres et des lumi res D barrass de la notion de d tail l il appr hende le sujet par grands plans de valeurs sans jamais perdre la vision d ensemble gt Gr ce ce travail pr alable les d tails qui viendront s installer dans un second temps pourront se raccrocher une base coh rente 3 Les valeurs moyennes Je reprends de l encre sur le chiffon et l essuie jusqu obtenir un gris moyen mais l ger Cette valeur me permet de monter progressivement et de pr
4. du papier absorbant pour claircir si besoin est gt r CE P A lt 2 F 1 nn FE y bh j 5 s pa OR F M TA ds Les montagnes au loin apparaissent comme des iles Je froisse d licatement mon papier puis le d ploie sans aplatir mergeant des brumes je les recouvre d un lavis le relief cr Mon dessin a l allure d une carte en 3D les plis d encre claire et laisse des respirations au moyen de montagneux paraissent naturels et spontan s zones blanches En revanche j accuse les anfractuosit s de la roche avec de l encre fonc e presque s che Dans un vaporisateur j ai m lang 5 d encre pure de l eau Je diffuse ce m lange eau encre sur mon papier dans un mouvement de va et vient Puis j enl ve les caches du Soleil et de la Lune et je vaporise nouveau le m lange pour que ces deux l ments soient moins lumineux et donnent l impression de reculer Avec la m me intention je fais en sorte de foncer la partie haute de ma composition et d claircir progressivement la teinte vers le bas Enfin j te le cache du milieu avec pr caution Pratique des Arts n 62 Juin Juillet 2005 Wg AR Lart d paysage devient le sujet dominant de la peinture l poque des Song du Nord x si cle Ce sujet est trait dans les deux styles de peinture la peinture acad mique comme la peinture lettr e Les peintres acad miques re oivent les commandes de l empereur peignent des
5. s avoir test la bonne valeur 1 A Je contourne la silhouette du chat par un lavis intense 1 2 et la bonne quantit d encre noire TT d encre noire au petit pinceau Puis avec un pinceau plus n cessaire la peinture du fond j en profite large je peins grands traits le fond noir lire encadr p 53 pour r ajuster le dessin de la cl ture DMEM a OU CU D SO CN OS COS CN CN CU CON ON SN UN a L a I m Sur le c t gauche de mon 1 Je proc de de m me pour le chien 2 tableau je songe pr server U en d tourant sa silhouette et en l effet de d coupe de la fourrure dans garnissant le fond A la fin de ce travail je la lumi re par des touches hachur es v rifie par transparence que tout est bien noir que le lavis comblera par la suite gt Je l te d licatement l im pression doit tre impeccable et la couleur rouge uniforme gt L autre main vient presser fortement le sceau gt Puis je positionne correc tement le sceau en maintenant le papier de riz d une main ET Pratique des Arts n 75 Ao t Septembre 2007 UD ES ES DU DU DU DU DU DU D NN DU D D D D OU OU ON ON OU EU Eu a Fran ors Tilly Mat riel gt ENCRES gt PINCEAUX gt PAPIER 60 ique n gt FAIRE SES GAMMES Guide prat O0 VE teca LE GESTE ET LA M THODE d encres gue us forme Avec selon s que je dilue rouve uoi x kolinski ent bien hiffon densit ayer l
6. Par ce proc d d un croquis pour savoir o placer blancs dirigent le regard du spec le tableau se charge de po sie les valeurs et pr server les blancs tateur sur les maisons et l tendue et de myst re Les diff rents tons de gris voque plane de l eau au dessus du bateau ront la brume qui plane sur tout le Pratique des Arts n 67 Avril Mai 2006 WA RES E Les portes et les volets des maisons de ce village J typique sont encore sculpt s et ajour s avec de gracieux motifs g om triques Je place quelques d corations sur la porte en prenant soin de fondre l eau pure les motifs qui disparaissent dans l angle de la porte 7 Plus on se rapproche du premier Q Trois lavis successifs vont voquer la brume humide 7 plan plus on indique les d tails qui flotte sur ce village lacustre et lui donner sa comme le reflet de la porte dans profondeur Chacun d entre eux apporte sa nuance l eau Je fonce aussi le dessous de la de gris et se glisse dans les l ments du tableau toits maison pour marquer la s paration arbres barque indiquant les diff rents plans entre la b tisse et son reflet LAVIS MODE D EMPLOI Pour ex cuter un lavis il faut humidifier le papier l avance Je proc de comme suit 1 Je vaporise d eau pure l ensemble du papier de riz en prot geant de la main les blancs choisis en r serve 2 Dans une coupelle je pr pare une dose suffisante d encre dilu e en cherchant obtenir
7. WwwW comptoirdesecritures com Morceau de feutre absorbant Pinceaux de diff rentes tailles Assiettes ou coupelles en guise de palettes Encre liquide noire Papier test Vaporisateur Peindre l eau pure permet aah de moduler les tons de l encre g et de fondre les trac s trop nets Au contact de l eau propre l encre fuse et volue seule Les fusions apportent les nuances de gris et des ST I 2 Avec la pointe bouriff e d un Pour adoucir les contours et nuancer les 4 La jonque pr s de la maison est pinceau fin charg d encre s che valeurs j apporte un lavis d eau pure sur dessin e la pointe du pinceau j imite la pierre des soubassements quelques pierres et sur les pans de mur Les Des d tails la b che les piquets des maisons ainsi que le bois vieillide maisons sont anciennes et de guingois jen d amarre me permettent d en saisir la porte Je recherche l irr gularit des accentue le charme en laissant les traits trop les traits essentiels J att nue les traits et obtiens des effets diff rentsen nets fondre sous le pinceau gorg d eau pure contours par un lavis d eau pure posant le pinceau plat puis en l tant nn Le flou et le fondu sont du N go t de la peinture lettr e qui cherche transcrire les A V M Avant de passer des lavis de gris sur village et donneront l illusion de la e toute la surface du papier je maide profondeur Des espaces de lumi re sentiments
8. ainsi que la densit de pigments d sir e sur une feuille test 33000 Bordeaux LE R LE DU FOND Le fond intervient de mani re aussi dynamique que le E E sujet C est lui qui met en valeur le mod le On se fixe trop souvent sur la forme Pratique des Arts n 60 F vrier Mars 2005 F1 Encre noire Chiffon en tissu de coton lisse Papier dessin Feuille de papier t moin Variez les mati res coton jute et les textures lisse gaufr e pelucheuse Exploitez autant les vari t s d criture dessin aquarelle que les grains lisse fin et les textures glac rugueux Le dessous du papier m rite aussi d tre exploit la mani re expressionniste par exemple cr ez des effets et empreintes en posant le papier sur une planche de bois une surface irr guli re du papier de verre etc Choisissez la noire pour commencer mais VOUS pouvez aussi essayer diff rentes teintes en sachant toutefois que la couleur d tourne l attention du volume tude d un visage l encre et au chiffon Dans ma qu te de mat riaux les plus rudimentaires pour cr er je vous propose de r aliser un portrait tout en nuances Un exercice simple pour s entra ner bien extraire les volumes d un sujet Pour maider je pars d une s lection de photos aux contrastes marqu s qui moffre une bonne base en terme de volumes et de structure Observez votre document ou mod le en plissant des yeux vous en
9. ciser les traits importants du visage yeux nez bouche joues Le volume apparait par plans de valeur L utilisation d instruments divers feutre b ton pinceau plume peuvent permettre de pous ser un peu plus loin la d finition gt On peut enfin poursuivre l exercice avec des outils graphiques plume pierre noire ou la couleur gouache aquarelle Pratique des Arts n 85 Avril Mai 2009 MESSE Textes et photos St phanie Portal b PI LOT a lt F Le model J analyse les formes et les assouplis au moyen Les finitions Je prends du recul de chiffon plus petit j apporte une valeur J du chiffon Je m attache au volume et adapte mon mouvement Y et janalyse les zones qui ont encore soutenue aux endroits les plus contrast s de mani re accompagner certaines formes arrondies tels la joue besoin d tre affirm es moi de d cider paupi res narines arcades sourcili res ou le front Ici c est la force du frottement plus que la quantit du degr de contraste et de d tails que et commissures des l vres Continuez de d encre qui d cide de la valeur d poser sur la feuille je souhaite obtenir consid rer le visage dans son ensemble Le rendu final a peu d importance mieux vaut privil gier au contraire la s rie et multiplier les portraits pour s entra ner extraire les volumes en quelques minutes D KA P ES M Les outils Les plus rudimentaires ont l avantage de laisser la porte
10. courbes de mon sujet des couleurs interm diaires en restructurant la jambe droite qui apportent une dynamique 8 Je cerne mon mod le d un trait gris 9 Je prends du recul et m aper ois vert Puis en crasant mon pinceau j apporte une ombre gris bleut qui s tire sur le fond pour accompagner le mouvement du corps ETS Au pinceau fin je pr cise vous remarquez que chaque zone les courbes sans alourdir l ensemble est charg e en vibrations CN LE REP RAGE DE L OMBRE ET DE LA LUMI RE J indique d s l tape du croquis l ombre et la lumi re Ensuite de la m me mani re qu l aquarelle je joue avec la transparence des pigments etje pense pr server le blanc du papier L EST TOUJOURS POSSIBLE lorsque l on a perdu quelques lumi res de ramener du blanc l acrylique mais mieux vaut viter ce proc d si l on souhaite garder la spontan it du travail que je dois r duire quelques zones de lumi re Je pose une couleur en glacis pour r chauffer et animer mes surfaces Lorsque vous zoomez sur un tableau gr ce un jus sombre pos sur le fond UNE COLORATION DYNAMIQUE FRA Je joue sur la puissance des contrastes a ee E gr ce au choix de pigments transparents l i Renseignements ou bien toniques Le choix des couleurs atelier galerie Vert Marine doit rester tr s spontan et ressenti mais il convient au pr alable de d terminer 117 rue Manon Cormier la bonne couleur
11. d un po me de Jin Shan Sh Une jeune femme r ve tendrement du p re de son a _ enfant parti au loin quand Papier de riz yu pan disponible chez You Feng 45 rue Monsieur le Prince 75006 Paris dim 30 x 40 cm Morceau de feutre l aide d un pinceau charg d ocre tr s dilu e j esquisse les contours de la silhouette f minine et ceux de l oiseau et de sa cage Quand j ai plus d assurance je m le un peu d encre l ocre pour r affirmer les traits son rossignol entame un chant strident Serait il jaloux Associer encre et couleurs Je trace l encre bec il et quelques plumes au bout des ailes Un jaune rouge sur la t te et le dessus des ailes puis du jaune et de l ocre sur le ventre se m lent l encre et fusent dans l humide sur les contours absorbant de diff rentes tailles Assiettes ou coupelles palettes Encre liquide Aquarelle chinoise ou gouache chinoise en tube disponibles chez You Feng rouge primaire rouge cramoisi jaune Cambodge bleu bleu ciel ocre vert min ral Papier test Pour le fond une bande de carton de 14 5 cm de large un couvercle de taille moyenne et un pulv risateur Pour cet exercice j emploie indiff remment la gouache ou l aquarelle car les couleurs seront tr s dilu es L aquarelle cependant p n tre plus facilement le papier Je dispose des noix de couleurs sur ma palette les tons chauds d un c t les to
12. e sur le recto du tableau travers le papier de riz translucide Pratique des Arts n 64 Octobre Novembre 2005 6 Les couleurs peuvent para tre soutenues quand elles sont humides mais elles perdent FA leur intensit Ve en s chant a s D dd Ce Pour un maquillage discret je passe Tout est encore tr s l ger c est l encre qui va asseoir le sujet En ajoutant une pointe un pinceau d eau avant la couleur de rouge et d ocre l encre j affirme les lignes du corps des bras des jambes et bleu et vert puis du rouge superpos des mains Le geste doit tre s r sans aller retour du pinceau pour ne pas risquer d imprimer aux tons froids je pose des reflets bleus le papier de riz tr s fin dans les cheveux et plusieurs couches d ocre ou de rose ocre rouge dilu s f aa E Le Je peins les zones plus sombres Le visage tant sec je peux en voquer les d tails l encre de la peau rapidement pour viter noire la ligne des sourcils et du nez stylis comme trop d aur oles Avec l exp rience un portrait de Modigliani ou une sculpture de Brancusi on calcule la vitesse de la course la bouche carlate avec de la gouache rouge fonc du pinceau Pendant le s chage Pour les yeux je tente d obtenir deux tons noir et gris je peindrai les pattes de l oiseau en modulant la dilution de l encre avec un petit pinceau charg d encre A SUN RROINID J obtiens un fond en utili
13. et le trait vertical pour les tiges L l ment de base du mouvement les perspectives les contrastes entre gran bambou est la disposition de ses feuilles Il faut au mini deset petites feuilles et les valeurs de tons Le bambou mum trois feuilles comme dans l id ogramme ci contre est traditionnellement associ d autres formes qu on au dessus pour le repr senter On pourra l voqueravec trouve dans la nature comme les pattes d oiseau Pratique des Arts n 71 D cembre 2006 Janvier 2007 JT Par Catherine Desv Photos Thierry Mercier 7 Dans un geste large le balay Avec de l encre plus s che donc 9 J indique quelques nervures l en utilisant le ventre du pinceau Z fonc e j voque les tiges enroul es 2 la surface des feuilles avec je balaie la surface du papier de la vigne Mon trac souple un ton plus fonc qui se superpose pour dessiner des feuilles l g res s apparente au trac de l criture au ton plus clair des feuilles puis des feuilles plus fonc es cursive chinoise Je contr le la dilution de l encre A Les raisins sont rendus simplement E J voque une grappe demi T avec quelques points ronds ou J picor e par les oiseaux et termine ovales sans oublier de les relier mon tableau en choisissant avec des tiges qui seront trac es une fois soin la place des sceaux les grains secs afin que le noir ne se fonde pas dans le gris MEPLACEMENL D A Teint d
14. fils de fer qui joignent les planches entre elles me donnent l occasion le pinceau d encre par dessus le pli marqu de jouer avec des lignes souples graphiques semblables aux courbes de dans le papier Le bois vieilli des planches l criture cursive de la calligraphie chinoise abim es par les intemp ries offre des tons diff rents et pr sente quelques trou es es gt tth ope S te O OYE de Traits points lignes et modulations de l encre rappellent que la peinture lettr e chinoise est intimement li e la pratique de la calligraphie Tout le long de la s ance je v rifie sans cesse 8 J attaque la repr sentation du chien par l exactitude et la richesse des tons de l encre ses arcades sourcili res au moyen de deux Jobserve ses modulations dans les diff rentes taches incurv es ex cut es en un seul geste valeurs de gris et j value la quantit de clairs et suffisamment humides pour se fondre et dobscurs discr tement dans les fibres du papier de riz Une fois ce contour r alis je peux prendre un pinceau plus large et peindre plus librement tout le fond sans crainte que l encre d borde sur le sujet gt Surtout quand l op ration est ter min e je traque par transparence la moindre trace de clair dans le noir car le fond doit para tre uniforme et d un seul ton de noir Pratique des Arts n 75 Ao t Septembre 2007 Af X o o gt aD mi AE La re
15. habitude d utiliser un b ton d encre solide qui est frott 7 ON A N avec de l eau sur la pierre encre Pour nos exercices Ces traits sont simples et ne demandent qu un peu de LE POINT DIAN j utilise une encre liquide pratique Pour moi comme pour tout peintre lettr C est le premier trait fondamental de l utili pr te l emploi dont ce qui importe est d obtenir des modulations de tons sation du pinceau Depuis des si cles les le conditionnement en flacon d encre crit re de jugement de la qualit d une uvre Chinois emploient le point dans la peinture Jug q P P P est pratique et s r et Car les traits du pinceau et l encre ne font qu un il La technique pointilliste est souvent pr la substance plus homog ne faut les ma triser ensemble sente dans les paysages TN Pratique des Arts n617 Avril Mai 2005 LE TRAIT OU LA LIGNE SIAN Fin ou large l ger ou appuy le trait doit tre continu D s que je soul ve mon pinceau le geste est achev Le trac adopte des formes vari es selon la pression plus ou moins forte du pinceau son ondulation ou sa direction OA i A LA K CII i A Se A i p AI LINE TO s RE s MIRE TE HA PS 3 l ESIITEI ds D W Par Catherine Desv Photos Thierry Mercier eN ML 77h 1 d AAA NL PPT US LPO LL PP A 1 1 j OPOROU PP LA TACHE MI N C est une surface qui ressemble un grand point ou un trait plus
16. le sommet de la t te sur la truffe sous les babines alternant les valeurs entre le blanc du papier et les diff rents tons d encre Le sceau est indispensable l quilibre d une composition Son emplacement est choisi avec r flexion et contribue l harmonie du tableau Par sa forme et sa couleur il apporte une note graphique et color e la peinture monochrome Avant d appliquer un sceau sur votre tableau exercez vous plusieurs fois sur un papier test Voici comment proc der N y y 0 Le chien paisible et d bonnaire est caract ris par les plis et les replis de sa peau flasque Les touches de pinceau juxtapos es se rejoignent dans l humide formant des tons cloisonn s cern s d un infime liser blanc voquant la peinture sur soie 2 Chien et chat se tournent le dos de chaque c t de la cl ture s ignorant l un l autre Les tons de gris dominent et les blancs font appara tre trop de vide Jopte pour un fond noir Je glisse un support mou morceau de papier usag ou feutre sous le papier de riz l endroit o je vais appliquer le sceau Je v rifie son sens signature du graveur gauche et tapote vigou reusement sa face grav e sur la p te rouge de cinabre Le sceau s en impr gne sans y adh rer Pratique des Arts n 75 Ao t Septembre 2007 LL UEP mu e s Par Catherine Desv Photos Thierry Mercier A E P Eao F EF 1 9 Apr
17. ouverte tous les types de graphismes l artiste de faire preuve d inventivit en exp ri mentant diff rents jeux d criture en d veloppant ses propres id es et gestes bref en adaptant l outil son besoin En cela le chiffon est on ne peut plus ETS Pratique des Arts n 85 Avril Mai 2009 polyvalent on peut jouer sur la masse de tissu grande ou petite la forme de la pliure fine ronde trian gulaire mais aussi le mouvement de la main droit arrondi et sa pression forte l g re sur le tissu partir de l les jeux graphiques sont illimit s traits points hachures aplats etc wwvw franco
18. paysages en couleurs qui rendent compte de la beaut de l Empire avec r alisme et souci du d tail sur des rouleaux de plusieurs m tres de long Les peintres lettr s quant eux n ont pas de but Leur activit artistique est libre spontan e elle s apparente la tenue d un journal intime Ils ne s int ressent pas la repr sentation de la nature Sous leur peinture monochrome aux d grad s d encre proche de l criture se devine une fable une pens e un po me La peinture de paysage se pr te bien l vocation de sentiments Lid ogramme qui signifie paysage en chinois est compos des signes montagne et eau Dans la Chine ancienne la montagne est le lieu de r sidence des immortels et des esprits Elle fut aussi le lieu de refuge des hauts fonctionnaires qui refusaient la compromission politique et choisirent de vivre en ermite entre la m ditation et la peinture 0 Je trempe mon pinceau dans une encre bien noire et je la d pose sur l ar te des plis Si le pli est trop fort il faut insister pour que les poils du pinceau accrochent le papier J observe les formes romps les traits trop anguleux TR i 3 Les lavis finals Je proc de aussi l inverse en peignant les creux notamment vers le bas du tableau Ce proc d s inspire des techniques d impression en creux et en relief Je noublie pas de varier mes tons du plus fonc au plus clair ture
19. plis plus troits plus marqu s Dans la partie inf rieure de la montagne et dans le vide repr sent par le blanc du papier les plis seront plus larges plus l gers Je reprends la pression pour le premier plan 1 T nuages vont me permettre de cr er un lien entre les diff rents plans de mon tableau Pour les peindre il me faut mouiller enti rement le papier en l aspergeant d eau Par pr caution je prot ge les figures du premier plan avec un cache puis j attends que l eau p n tre la fibre du papier et lui redonne progressivement sa forme initiale 6 ne me reste plus qu signer et apposer mon sceau Cet l ment apporte une note de couleur tout en stabilisant la composition TE Wons Wa enseigne la peinture chinoise et la c au mus e Guimet et l universit Inter ges je Prochaines dates de stages dans son atelier de Saint Oue 18 19 et 25 26 juin 2 3 et 30 31 juillet 13 14 et 20 17 18 et 24 25 septembre 2005 Rens OT 40 Il anime galement des stages l Atelier Art image Le Chaudron 49430 Durtal T l 02 41 76 39 09 Site internet http wong wa free fr Par Catherine Desv Photos Thierry Mercier Pratique des Arts n 62 Juin Juillet 2005 Ae ME Pour ce nouveau rendez vous avec la peinture chinoise je vous propose d introduire am a 1 des couleurs dans une composition l encre Le sujet stylis et d coratif est inspir 4
20. e cinabre rouge le sceau apporte une note color e au tableau Il joue un r le pri mordial dans la composition Son emplacement devant tre d termin avec soin il est donc pr f rable de faire plusieurs essais On utilisera alors un petit carton rouge rectangulaire qu on d placera plusieurs endroits du tableau en gardant l esprit qu il faut laisser plein ce qui est plein vide ce qui est vide viter la monotonie et r partir les espaces blancs fa Pratique des Arts n 71 D cembre 2006 Janvier 2007 Peinture animali re comme chien et chat Une sc ne somme toute banale un chien un chat de chaque c t d une palissade sert de pr texte la r alisation d une peinture animali re Papier de riz yu pan liant tradition et modernit format 50 x 34 cm ee Traditionnelle par le soin M le CIN RS apport l expression des traits tailles Assiettes en guise des animaux la composition du de palettes Encre liquide tableau JOUE sur les verticales En premier lieu je plie mon papier en 2 Je commence par le chat Papier test un deux endroits afin de d limiter l espace avec un ton d encre gris l ger A et Les contrastes inspirant du d volu la barri re qui s pare les deux Ma main gauche assurant le Autres accessoires un animaux Je d cale cette zone par rapport maintien du papier je peux r cipient d eau du papier design des affiches publicitaires au milieu de la feuille pour obtenir une trace
21. es port apier fre et un bon rend es ns re l ves umain r ortions Drmes spirer es Le nu f minin l encre Plus tonique que l aquarelle l encre offre une densit de couleurs puissante qui met en valeur le nu ses formes et ses contrastes Ce travail l encre propose une interpr tation du nu f minin Il s agit de capter un instantan une Je commence toujours par la chevelure 2 Une tache d encre dilu e donne une premi re impression du personnage en mouvement D un trait clair et d un geste ample je pr cise la position du mod le en veillant ne pas cerner enti rement le corps silhouette sans chercher rendre fid lement le d tail anatomique Je remod le mon sujet par l ext rieur en utilisant des encres toniques puis je redessine mes formes J accentue l impression de mouvement de la chevelure 6 Je dilue un bleu sur ma feuille et Hl tire en un subtil d grad J introduis un bleu vif cr ant un fort contraste pour une meilleure accroche visuelle Je pr serve quelques ilots de lumi re et donne du volume avec un gris color Le frottis apporte un effet de mati re et anime la surface Pour cela je charge tr s Ez Un nouveau re s est pr sent e c est l inconnu Chaque femme offre au regard du peintre des poses personnelles J op re dans des tons plus chauds et dans une d marche plus abstraite par taches en respectant la logique du corps humain
22. inte du pinceau vertical La pression du pinceau Assiettes ou coupelles peinture monochrome sur le papier et en l en retirant est plus forte au d but et la fin Le en guise de palettes aussit t pour exprimer la force mouvement est visible dans l paisseur Encre liquide L encre utilis e dilu e ou s che du trait Un espace est laiss entre Papier test traverse le papier puis est stopp e les sections de la tige pour le n ud Le lettr rompu l exercice r gulier de la calligraphie peint sans difficult un bambou La technique de repr sentation de cette 3 Des tiges plus jeunes et plus fr les 4 Traits de poignard et traits verticaux jouent plante symbole de la relient les groupes de feuilles aux tiges sur les valeurs de l encre en tons satur s ou r sistance contre l occupation principales du bambou Les feuilles en tons l gers pour sugg rer des perspectives du bambou sont dispos es en toile entre les bambous On veillera viter les touches mongole est tr s proche de Pour repr senter leur chevauchement trop m caniques et les traits trop r guliers l ancienne criture sigillaire je croise les touches en haut sur la photo et de l criture officielle en bas D f Les traits utilis s pour peindre le bambou sont inspir s quatre ou cinq feuilles en variant formes et directions de la calligraphie on utilise le poignard pour les feuilles Dans le feuillage du bambou on tentera de traduire le
23. l art combin du trait La peinture l encre monochrome est l expression favorite des peintres lettr s pratiquant aussi la calligraphie et la po sie L artiste emprunte la calligraphie ses instruments le pinceau Les usages de l encre et l encre D couvrons Papier de riz yu pan L encre claire et l encre fonc e J ex cute trois taches avec deux tons d encre disponible la librairie i i i et voici que l on devine le corps d un oiseau J exploite tous les tons de a Feng 45 rue Monsieur d partir des traits essentiels l encre du gris le plus clair au plus sombre jusqu au noir intense en variant i la dilution de l encre dans l eau pour cr er des d grad s de valeurs le Prince 75006 Paris i i oa la richesse d expression Pinceaux de diff rentes de cette technique tailles Assiettes ou coupelles palettes Un morceau de feutre ou de couverture utiliser en sous main Encre liquide D r Papier test E S qu D U Les quatre tr sors du lettr J tache voque le sommet du cr ne du chat et un point De un geste continu ample et sans repentir ee Dier Eee dont l encre diffuse esquisse le museau 2i trace deux traits pour former le corps de l animal a pi j J BE Ces trois traits principaux suffisent repr senter l id e R a d un chat lov sur lui m me le plus important l encre manufactur e en Chine depuis pr s de deux mille ans Les peintres lettr s ont l
24. large Elle s appa rente au lavis Pour l ex cution de ce trait le pinceau est couch Pratique des Arts n 61 Avril Mai 2005 Fey Papier de riz yu pan dimension 70 x 50 cm disponible chez You Feng Paris 01 43 25 89 98 Morceau de feutre Pinceaux de diff rentes tailles Assiettes ou coupelles palettes Encre liquide Papier test et papier pour croquis Bouchon de 4 5 mm de diam tre Cache en carton dimension 14 x 70 cm Autres accessoires un r cipient d eau du papier absorbant pour stopper la diffusion de l encre sur le papier un support pinceaux Paysage chinois La peinture monochrome parvient par de subtils jeux d encre et de pinceau U D voquer les couleurs aS d un paysage a Voici comment traduire U p U la magnificence des A montagnes la difficile y ascension du voyageur Je varie les tons de l encre et la direction de mes traits pour obtenir l aide d un pinceau de taille moyenne tr s goutt j esquisse d un ton l ger les grandes lignes de la montagne Puis j utilise mon pinceau sur la et la pl nitude ressentie tranche en le faisant parfois rouler sur lui m me des rendus diff rents enfin parvenu au sommet pour voquer les reliefs et cr er des touches riches et dynamiques Le relief des montagnes 6 Je poursuis le relief des montagnes pour obtenir I m installe par terre pour avoir plus de recul sur mon tra
25. ns froids de l autre De m me pour me simplifier le travail j utilise un pinceau par temp rature de couleur J humidifie chaque noix de couleur avec une goutte d eau pour que le pigment se dilue ais ment 3 Un peu de bleu dans l il du volatile et quelques accents de cette m me couleur sur les plumes r veillent le noir de l encre Puis je trace l ocre rompue d encre les barreaux de la cage en vitant l oiseau dont les couleurs ne sont pas encore s ches PEINDRE TO N Peindre sur l envers du tableau constitue une bonne recette pour obtenir des noirs moins violents ainsi que pour gagner en l g ret Ici cette pratique s av re tout indiqu e pour voquer la ligne brune pousant la rondeur du ventre de la femme enceinte 4 Apr s avoir test mon habilet tracer un long ruban d encre dense sur un papier brouillon j entame la peinture de la chevelure tr s dilu s Le visage est de la femme Les marques du pinceau ass ch stylis les lignes du corps sont visibles et recherch es Les cheveux quilibrent sinueuses et fluides r alis es la composition par leur couleur intense ainsi que d un geste souple et rapide par leur verticalit 5 Pour la peau rouge jaune ocre et rouge fonc D D Je proc de comme suit je retourne de temps en temps ma feuille de papier afin de peindre sur l envers de l uvre L encre ainsi appli qu e au verso appara t en transparence et donc plus att nu
26. pr sentation d animaux dans la peinture chinoise est traditionnelle Sous la dynastie des Tang on aimait peindre les animaux domestiques et de labeur Dans la peinture acad mique les petits chiens voquaient le luxe et la richesse lorsqu ils accompagnaient les femmes Les chevaux taient l occasion de mettre en sc ne un sport royal comme le polo La peinture lettr e s attache plus la repr sentation Le d oiseaux ou de buffles 9 Avec un pinceau fin satur d encre noire Les animaux sont symboliques je dessine les orbites et les pupilles de cet animal et recherch s pour au regard teint Je lui ajoute des oreilles pendantes l expression de leurs traits et des bajoues qui renforcent l expression Ennui Les moines pratiquant la d sespoir fatalit ironie vous d imaginer ce que peinture lettr e se servaient Ee VEINE par exemple du tigre pour illustrer la force de Bouddha transformant cette b te sauvage en animal domestique La peinture lettr e cache sous les traits du pinceau une histoire un po me un sc nario Mon tableau d aujourd hui ne d roge pas la r gle L expression du chien la position des deux antagonistes pourraient bien vouloir dire avec ironie Chacun chez soil affirme l expression du chien et ses traits comme s il sagissait d une peinture de caract re J affine les d tails de la t te en accentuant l expression par des rehauts d encre fonc e sur
27. r en quelques gestes rapides absorbant pour stopper la diffusion de l encre sur le papier un support pinceaux composition plus harmonieuse la courbe du dos du f lin 3 Une encre plus fonc e souligne les oreilles et indique 4 Avec un pinceau ass ch bouriff comme les rayures du pelage ex cut es dans l humide celles un balai de sorci re j voque l abondance ci fusent sur le dos et la queue Pour plus de r alisme et la souplesse de la fourrure qui se d coupe je n h site pas rajouter un peu d eau claire l aide dans la lumi re et je prends soin d en varier d un autre pinceau pour les diluer encore et les faire les mouvements para tre irr guli res La plupart des peintures chinoises pr sentent un fond clair pour Je pr pare une quantit suffisante pr server la teinte naturelle du papier de riz Afin de varier les d encre noire fluide dont j ai pr alable compositions j ai pris l habitude d utiliser la technique des caches ment r gl la valeur sur un papier test pour la pr paration de fonds gris s l encre au moyen d un vapo Avec un pinceau assez fin je contourne risateur Cette fois ci je vais vous montrer comment r aliser un la silhouette de mon sujet environ 1cm fond enti rement noir de son contour 5 re A Nor n E dou Pratique des Arts n 75 Ao t Septembre 2007 a b E F nn ne 14 5 Je d bute pr sent la cl ture en passant 6 Les
28. sant des caches une bande de carton ver ticale qui traverse le corps de la femme et un couvercle qui prot ge l oiseau dans sa cage Puis je pulv rise un m lange de 5 d encre et d eau sur l ensemble du papier dans un mouvement de va et vient J te ensuite les caches avec beaucoup de pr caution Femme et oiseau sont baign s de lumi re AU AJ J appose trois sceaux comme un chemin qui m ne le regard du spectateur de la femme l oiseau Les signes teint s de cinabre semblent sortis des l vres carlates de la jeune femme Par Catherine Desv Photos Thierry Mercier _ 68 Pratique des Arts n 64 Octobre Novembre 2005 Village lacustre en noir et blanc Le souvenir d un voyage Suzhou un village du sud de la Chine trois heures de Shanghai ma inspir la peinture d aujourd hui Dans ma m moire subsistent encore des toits sombres eorg s de pluie contrastant avec les murs blancs et l atmosph re po tique des Papier de riz yu pan Je d bute mon tableau par les teintes les plus fonc es je poserai mes clairs 40 x 40 cm disponible chez formes qui s vanouissent progressivement Le pinceau est plac parall lement au papier Je me sers You Feng 45 rue Monsieur de toute la longueur des poils imbib s d une encre satur e pour voquer le Prince 75006 Paris ou au d ans la brum e la noirceur des tuiles humidifi es par l eau de pluie Comptoir des critures 35 rue Quincampoix 75004 Paris
29. un gris assez l ger 1 Pratique des Arts n 67 Avril Mai 2006 Par Catherine Desv Photos Thierry Mercier Les reflets dans l eau sont sugg r s par des traits verticaux et des traits horizontaux Y qui seront aussit t fondus dans un lavis d eau propre Je laisse cependant des zones vierges qui sont autant d espaces de respiration dans la composition Les arbres au dessus des toits sont d abord esquiss s l aide d un pinceau fin qui voque les branchages Puis un lavis d eau pure recouvre l ensemble sugg rant le feuillage J effectue toujours un test sur un papier brouillon 3 J tire doucement le lavis Le pinceau ne quitte pas la feuille et dirige l eau teint e qui glisse J impulse des mouvements courbes au trac du pinceau 4 Deux lavis superpos s me permettent de densifier le ciel la brume et l eau Bambous et raisins Gestes cl s au pinceau chinois Voici deux sujets traditionnels de peinture chinoise qui permettent d observer la fois les gestes et les mouvements du pinceau propres la Papier de riz yu pan peinture lettr e une fa on disponible chez You Feng Le Q you feng com et de tirer parti des diff rentes 01 43 25 89 98 _ format 30 x 40 cm dilutions de l encre pour aS Morceau de feutre i 2 Q a obtenir des d grad s Q ee O K de noir et de Bris dans une Le trait appel poignard s ex cute 2 On repr sente les tiges par un trait l en appuyant la po
30. vail des plans suppl mentaires Je dessine les cr tes des montagnes dans le lointain pochoir en forme de lune d coup au diam tre du bouchon dans un carton Je cherche la sym trie entre ces divers l ments l aide d une planche je stabilise l ensemble pos sur une couverture absorbante Pour r aliser ce fond je me suis inspir de la technique de l estampe en utilisant des caches J en emploie trois une large bande de carton pos e verticalement au centre de ma feuille un bouchon plac dans la partie gauche en guise de soleil et dans la partie droite un de montagnes LU p U Dans ce tableau je composerai cinq plans A l aide d un pinceau fin assez sec et d une encre fonc e Pensez peindre d un ton plus clair la crini re Je dessine le premier plan avec un large je trace la silhouette du voyageur et de son cheval du cheval et laisser une zone blanche pour mouvement continu du pinceau tr s lentement Ces l ments tablissent un rapport d chelle et ajoutent le volume de son abdomen Ces d tails ont leur Je reviens sur quelques touches pour les foncer une dimension symbolique au paysage Un b ton gracile importance m me pour une silhouette Tout noir La masse sombre horizontale de ce premier plan donne un air d quilibriste au personnage accentuant le cheval para trait de fer Tamponnez avec renforce l illusion de la profondeur sa l g ret et sa fragilit face aux falaises imposantes
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