Le manuel photo souterraine de l`UBS 2010 - Souterweb
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1. la distance plus le sujet photographi est proche plus la profondeur de champ sera faible pour un diaphragme et une focale donn e et inversement Les focales lev es donnent l impression d une profondeur de champ r duite parce qu elles modifient la perspective La profondeur de champ para t galement plus r duite sur les reflex que sur les compacts parce que les objectifs des reflex ont besoin d une plus grande focale pour capturer le m me champ d image diff rence de taille du capteur 2 3 2 Hyperfocale L hyperfocale est d finie comme la distance la plus courte laquelle un sujet sera net lorsque la mise au point est r alis e sur l infini Par exemple avec un objectif de 28 mm en fermant le diaphragme f 11 et en faisant la mise au point l infini l hyperfocale se situe vers 2 5 m En d autres termes tous les sujets situ s entre 2 5 m et l infini seront nets Cette technique est bien pratique car m me dans le noir complet on est certain d tre net presque partout Les photos d action sont facilit es mais se souvenir qu chaque fois qu on ferme d un diaph on doit doubler la quantit de lumi re Pas toujours facile sous terre Sinon on peut aussi cacher les zones floues en ne les clairant pas Dans cet exemple pour une ouverture choisie gale f 8 on positionne le symbole infini de la bague des distances en face du rep re 8 La profondeur de champ s tend donc de 1 5 m l infini distance m2. maxi et m me a moins de 200 Ko en Jpeg qualit basse L image est d matric e par le logiciel de l appareil photo retouch e puis compress e pour prendre moins de place sur la carte m moire Avantages du JPEG taille des fichiers de raisonnable vraiment petite pas besoin de connaissances en photo et ou en logiciel de traitement d image images utilisables imm diatement apr s la prise de vue format reconnu par tous les logiciels syst mes d exploitation et lecteurs multim dias les logiciels des appareils r cents d livrent des JPEG de grande qualit Inconv nients du JPEG Image parfois trop compress e perte de d tails due au lissage artefacts Modifications de l image plus d licate bruit dans les zones sombres et irr versibles Plus difficile de prouver la paternit d une image Notions de base en photographie num rique sp l o 7 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation Notez que le taux de compression ne change rien la d finition des photos qui conservent le m me nombre de pixels mais certains sont alt r s de fa on d finitive En augmentant le niveau de compression on demande au logiciel d tre moins regardant pour s lectionner les pixels de valeurs proches certaines informations ont donc disparu 2 6 4 En conclusion La qualit des images ne d pend pas que de la d finition en Mpix du capteur La qualit de l objectif le savoir fa
3. assembler de recadrer ou de corriger les photos facilit et rapidit recopier changer et transmettre volution et d mocratisation constante du mat riel et des optiques grandes perspectives d avenir au niveau des techniques et des traitements Grotte Sainte Anne Le Notions de base en photographie num rique sp l o 3 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 2 NOTIONS TECHNIQUES 2 1 SENSIBILITE La sensibilit d un film argentique se mesure en ISO Pour respecter les habitudes des photographes les appareils num riques permettent de simuler cette sensibilit Plus le nombre d ISO est important moins la qualit de l image est bonne On dit qu elle gagne en bruit c est dire en informations erron es quand le signal lectrique du capteur est amplifi le bruit de fond suit comme le souffle en audio quand on pousse le volume Les d tails seront flous les couleurs fades et le grain de votre photo sera tr s marqu En mode automatique l appareil a tendance choisir une valeur tr s lev e 800 ISO ou plus car il manque de lumi re il ne tient pas compte des flashes esclaves Il vaut donc mieux r gler la sensibilit manuellement sur une valeur faible pour garder une qualit optimale 100 200 ISO d autant plus que sous terre on a souvent recours de longues poses 2 2 EXPOSITION Le photographe dispose de deux r glages fondamentaux pour faire varier l expos
4. bes d I a aee o e ones luminance que pour chaque canal de couleur Rouge Vert Bleu 9 9 Canal valeur ia R initialiser le canal Tous ME canaux 6 gt As courbe E Apercu L histogramme comme celui de l APN On voit bien ici qu il n y a pas de vrai noir ni de blanc On d place les curseurs 1 et 2 pour les rapprocher du d but et de la fin du spectre puis on ajuste le curseur central 3 en fonction du contraste souhait Attention la priorit doit rester le rendu de l image et son r alisme 1l ne faut donc pas se limiter la seule allure de l histogramme cochez aper u Les courbes d entr e sortie Le r glage est plus fin mais plus d licat Par exemple un r glage classique est la courbe en S qui claircit les teintes les plus sombres A et assombrit les feintes claires B Elle permet un plus grand contraste sur les tons moyens mais ne change pas les points noirs et blancs d o une impression plus quilibr e Notions de base en photographie num rique sp l o 21 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation Les outils ombres rehauts assombrir claircir delightning et les courbes permettent de r cup rer dans une certaine mesure des zones bouch es ou br l es Prenez garde de ne pas trop d grader l image on peut difficilement d boucher des ombres profondes sans faire appara tre du grain Une dominante de couleur se produit quand les canaux Rouge Ve
5. des photos de la s rie notez les r glages que vous lui appliquez puis reportez les dans la bo te de dialogue outils par lot ou batch process Il est galement pr f rable de renommer pour viter d craser les originaux 5 3 10 Assemblages et calques Les r glages de base s appliquent g n ralement toute une image ou des parties de celle ci via les masques par exemple Mais pour cr er une image partir de plusieurs 1l faut passer par des logiciels sp cialis s o l on travaillera en calques ou couches Deux cas se pr sentent souvent e Ona pas eu assez de temps sur place ou pas le mat riel ad quat et on se retrouve avec plusieurs photos qui ont chacune des zones correctes mais aucune n est parfaite dans sa totalit On voudrait donc combiner les meilleurs parties dans une seule image p ex tron ons successifs d un puits e On manque de recul ou d angle de champ pour capturer toute une sc ne en une photo On peut alors assembler des photos jointives comme un panoramique mais dans toutes les directions Des programmes tels que Photoshop ou Gimp permettent videmment d assembler n importe quoi mais il faut se familiariser avec le syst me des calques Les calques sont diff rentes couches transparentes ou non qui se superposent pour former l image finale comme si on la regardait du dessus Une s rie d outils tr s puissants sont disponibles pour la retouche voir les tutoriels mai
6. envoyer ou celles que l on destine l affichage sur cran ou sur le net La taille les dimensions en pixels et le poids exprim en Mo ou Ko de l image sont li s On peut encore r duire le poids en jouant sur le taux de compression e A la prise de vue vous pouvez changer la taille des images sur votre appareil en fonction de l utilisation que vous en ferez Cela vous vite de devoir le faire plus tard mais c est irr versible e De nombreux programmes permettent de redimensionner les images en s rie m me Windows s lectionnez les images clic droit Envoyez vers puis Destinataire Dans la bo te qui s affiche cochez R duire la taille de toutes mes images 3 formats possibles e Les dimensions de 800 x 600 pixels sont id ales pour l affichage et l envoi par mail Renommez votre fichier pour viter d craser par erreur l original e Il est toujours possible de param trer le taux de compression en jpeg dans param tres du format un bon rapport de qualit par rapport au poids est 80 5 3 8 Renommer M tadonn es Les m tadonn es sont des informations inscrites l int rieur de chaque fichier photo Elles facilitent le classement et la recherche de vos fichiers Il existe deux types principaux e Les donn es EXIF Exchangeable Image File sont produites automatiquement par votre APN elles indiquent les param tres de prise de vue date heure type d appareil r glages e Les don
7. et les tutoriels pour vous aider au d part Nous allons pr sent passer en revue une s rie d op rations classiques communes beaucoup de programmes sans voir chacun en d tail 1l faudrait quelques centaines de pages de plus Notions de base en photographie num rique sp l o 20 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 5 3 R GLES DE BASE La qualit des retouches est en partie fonction de l image de d part Privil giez les r glages les plus qualitatifs d finition max compression min ou photographiez en mode Raw ou Tiff l image contient plus d informations que le fichier Jpeg et elle est plus mall able aux retouches Conseils e Il est prudent de ne pas travailler directement sur les fichiers originaux mais sur une copie e Pour viter que la qualit ne se d grade au fil des modifications et r enregistrements successifs utilisez de pr f rence un format non destructif t1ff psd xcf e Cr ez un calque ou une sauvegarde sous un nom diff rent chaque modification importante de l image Cela pr servera les retouches interm diaires et permettra de revenir en arri re e En fin de cha ne seulement enregistrez une copie de l image en Jpeg pour vos besoins courants e On ne fait rien de bon si son cran n est pas bien r gl le mieux est de le calibrer avec une sonde 5 3 1 D bruiter Plusieurs applications sont d di es au traitement du bruit Soit i
8. pour une lumi re douce et diffuse ou au contraire a travers un carton de lait ou un paquet de chips ouvert des deux c t s pour focaliser l clair a la forme d sir e Si l on est seul on pose l appareil avec retardateur on court se positionner avec le flash et on mitraille y compris et m me surtout vers so1 voir exemples Il est toujours int ressant d avoir un contre jour pour d tacher un personnage un clairage rasant les parois pour que les ombres fassent ressortir les volumes et les textures Sur les tr s belles photos de P Crochet par exemple un flash sur pied est syst matiquement plac dans l axe de la t te du mod le voir http www philippe crochet com site index php 4 4 TRAVAIL PAR ZONES Un des gros avantages du num rique est la possibilit de retouche des images voir chapitre suivant Cela ouvre des possibilit s fantastiques mais encore faut 1l savoir ce que l on fait la prise de vue Il est possible de r cup rer des zones sous ou sur expos es ombres profondes zones br l es mais dans une certaine proportion seulement il vaut mieux l g rement sous exposer que br ler On peut assembler les meilleures prises d une m me sc ne zone par zone Cela permet d clairer seulement une partie ou le faire diff remment chaque image puis de faire un best of des meilleures expositions de multiplier les flashes et les personnages de faire une photo d action puis de prendre le d c
9. verte des LEDs est assez laide c est souvent le cas avec les Scurion p ex Goulandiere Vercors 2 2 2 Ouverture L ouverture du diaphragme indique le diam tre auquel s ouvrira l obturateur de l objectif et donc la quantit de lumi re parvenant au capteur L ouverture est d sign par le nombre f f 2 8 f 5 6 f 11 qui d signe le rapport entre la distance focale de l objectif et le diam tre d ouverture du diaphragme Ex un objectif 50mm avec un diaphragme de diam tre 12 5mm aura une ouverture max de 50 12 5 f 4 Notions de base en photographie num rique sp l o 4 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation Plus le chiffre f est petit plus l ouverture est grande Lorsque l on passe d une l autre des valeurs successives de cette chelle on double ou divise par deux la quantit de lumi re arrivant sur le capteur Par ex lorsqu on passe de f 5 6 a f 4 le capteur re oit deux fois plus de lumi re On comprend ici tout l int r t d avoir un objectif lumineux donc avec une grande ouverture Elle est indiqu e devant l objectif p ex sur un zoom 1 2 8 5 3 l ouverture max est de f 2 8 en grand angle et f 5 3 fond de focale 2 3 MISE AU POINT La mise au point est le r glage de la nettet de l image pour une distance donn e Quand l appareil effectue ce r glage automatiquement on dit qu il fonctionne en mode autofocus AF G n ralement l autofocus est r gl par d faut
10. A UE e S T O on Ne E 18 Ta AOC an E T E E E E ce 18 SANT ACEODROLOR EE e ETT AE EE A IIA E E Gen ne ET E A E E ie A en 19 A 20 RETOCAR DAS a 20 Eo CO UNO Sa A o TR E E A 20 A US DAS ea dette nie entente een tante ei ne ne 21 DU D LEO AA Pe A 21 9 3 2 COTE EL EXPOSITION AO diana 21 33 Convertir en NOI et pancita 22 D o A A a e E 22 Soo AO MENET EE A A TO ET A 22 3 3 0 Gommer un detail reconstituer de la Matte A non cdo 23 3 31 R duire les diensions ll POS A dado 23 5 3 0 eno mier Vado O ns 23 SA Trane MEn Daro eaeoe A E E io be N 24 5 310 AssSembhlaees COCAIQUeS e 24 A sem han Rance teen ets NUS MDN cet 25 OL D LA DA QE US A SP a E a E 25 D 2 REI renees SUP Ie Wen ora 25 Notions de base en photographie num rique sp l o 2 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 1 INTRODUCTION L apport de l image la sp l ologie est important Bien s r elle fixe les souvenirs d exploration mais elle est aussi le compl ment direct d une topographie elle favorise les descriptions etc Elle a aussi un aspect p dagogique le monde souterrain existe aupr s du grand public par ce N qu il peut en voir dans les expos et reportages Dane Rivire photo V Kalut Cela ne donne pas le droit de tout faire pour autant 1l est hors de question de casser ou salir des concr tions de pi tiner des zones balis es sous pr texte d une photo Ne prenez rien sauf des photos ne tuez rien sauf le temps ne laissez rien sau
11. Union Belge de Sp l ologie Commission Formation Union Belge de Sp l ologie Commission Formation Photographie num rique sp l o Notions de base Gouffre des Essarlottes Doubs UN Vincent Gerber 2010 Notions de base en photographie num rique sp l o 1 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation Sommaire A nn a A E E A A S EA 3 2 Notons technigieS A PP o E A 4 SOS A e A 4 DE DOS O ARA A O O 4 MESS O a ed 4 A RO 4 A A e A OU A OA 5 2 Pro Lona cur do Ad 5 Ll PEO Cal AA tia 5 AS A E En EII Le nn NAN a 6 ASS SD A A 6 20 Quale delma A AAA TA aie 6 20 D MOS O UE E E hotes todo a er ns ets 6 RORE Olo Mon ee ose nine been ae nd nat de io 6 20 3 POIdS des ichiers ef COMIPLES SO n a e ae rene ati nee ia in J A en un E E dd 8 A II A 8 AET AI E EA E E E NEE TE EAEE N ET A AIEE E E 9 Lps da ppal aaa 9 I ACCESSOILES PUES dd lie 9 Cass om cancel tio oo iidc 10 A O le D dd ne 10 A a A en S P an Le nee Len ae D ed ne T 10 E A DOS IQUE dd A danse ee ti Den ne E en E A E E 11 FoF helec Monge Re O II A de RE nee te 11 O O an ce 11 E a a e a a a a e a E 12 4 1 Cadras NOA nn A aa aT 13 A E AA 13 AZ PES LION Voles aid 14 AS A ee ei ide tie Re me 14 E O A A A 15 4 2 ESO de La balance des Dis 15 4 3 Diferentes Methodes A da rc lt in nie 16 Al MES ambai enres a aa a a a T 16 DS AO PADOT Vaia a a a e A T 16 Wa PaSa ONA AP EEE 16 15 pasas SACHS E S uenen a A nad 17 A Be an te D Ce Ce le lt a 17 a EEEE
12. appareil qui fournit 1600x1200 pixels a une r solution de 1 920 000 pixels pour simplifier on parle de 2 m gapixels La plupart des appareils actuels atteignent 5 10 Mpix 2 6 2 R solution La r solution d finit la densit des informations et varie avec le rapport d agrandissement de l image pour un format d impression donn Exemple avec un appareil de 2 Mpix on obtient une r solution de 300 points par pouce ppp ou dpi pour un format de 13x10 cm Mais notre photo de 2 Mpix 1600x1200 verra sa r solution tomber 130 ppp en format 20x30 cm Notions de base en photographie num rique sp l o 6 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 2 6 3 Poids des fichiers et compression La taille des fichiers num riques varie avec la d finition plus 1l y a de pixels a d finir plus le poids augmente Une photo de 1600x1200 pixels repr sente 2 millions de points Chacun d eux tant cod sur 24 bits le poids du fichier final sera de 5 6 M gaoctets 5 6 Mo Il est tentant de s offrir l appareil pr sentant la d finition la plus lev e mais les prix s envolent plus vite que la d finition et le poids des fichiers galement Or dans une photo un grand nombre d informations sont identiques et il existe une astuce logicielle pour r duire le poids des fichiers la compression Les appareils utilisent diff rents formats de fichiers gt Un fichier RAW est fichier informatique qui contient les donn
13. at rialis e entre les deux rep res 8 Pour f 22 on aurait eu de 0 6 m l infini LT Notions de base en photographie num rique sp l o 5 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 2 4 DISTANCE FOCALE La distance focale est d finie par la distance en mm qui s pare le capteur du centre optique de l objectif Un objectif de 200 mm de focale permet de grossir deux fois plus un objet situ une distance donn e qu avec un objectif de 100 mm La distance focale est intimement li e l angle de champ Plus la focale diminue plus l angle de champ s largit et la perspective s accentue L effet de perspective d un grand angle tend faire para tre divers plans d une m me image plus loign s les uns des autres qu en r alit l oppos des t l objectifs qui tendent plut t resserrer les sujets dans un seul plan Les capteurs de la plupart des num riques sont plus petits que la surface de la pellicule 24 x 36 argentique Pour rem dier ce probl me les fabricants ont con u des objectifs de focale plus courte mais il faut y appliquer un coefficient multiplicateur de 1 5 2 pour retrouver la focale d un objectif 24 x 36 M fiez vous donc des chiffres annonc s En sp l ologie o l espace est souvent confin un grand angle permet d tre assez proche du sujet p ex une focale de 28 mm couvre un angle de 75 De plus l ouverture de diaphragme est g n ralement plus grande le rendu
14. de piqu nettet qu une image d lav e Un contraste en luminosit entre les diff rents l ments d une image permet de donner une impression de volume les parties claires de l image ont l air plus proches que les sombres La silhouette est le cas extr me du contraste clair obscur Les contrastes de couleur font ressortir le sujet sur une photographie Les couleurs chaudes tendent ressortir sur les couleurs froides comme le clair le fait sur le sombre Inclure des reflets dans une photographie peut aider le cerveau reconstruire des volumes C est aussi une fa on astucieuse d ajouter de l information la photographie un plan d eau pourra ainsi contenir aussi une image du sujet qu pourra tre vu sous deux angles Les ombres port es sur le d cor fonctionnent un peu comme les miroirs permettant soit d ajouter de l information sur le sujet pour en faciliter la compr hension du volume soit d ajouter sur l image des informations sur des l ments hors champ 4 1 2 Petits et moyens volumes En g n ral on peut voir la totalit de la sc ne dans le viseur on peut en d limiter les contours laide d une lampe focalisante La mise au point peut se faire de la m me fa on spot sur un bloc ou une paroi ou sur l clairage d un sp l o se trouvant dans le champ Avec un peu de chance l autofocus fonctionnera puissant faisceau d assistance la mise au point sur certains appareils Un coup de zoom peut aussi a
15. de la perspective est int ressant attention toutefois aux d formations ou au vignettage et la profondeur de champ est garantie Eviter les zoom num riques La r solution de l image diminue selon le taux d agrandissement on ne fait qu agrandir les pixels du centre qu vont donc devenir tr s visibles 2 5 BALANCE DES BLANCS C est l un des grands atouts du num rique pour chaque prise de vue l appareil mesure la temp rature de couleur de la lumi re La plupart proposent un r glage automatique manuel ou le choix entre plusieurs types d clairages d finis lumi re du jour artificielle n on Sous terre l ac to donne des tons tr s chauds 3000 K alors que les leds ou les flashes donnent des teintes beaucoup plus froides 5000 6000 K SRE A Il faut donc y faire attention mais cette diff rence de couleur peut donner P ancher suspendu Grotte Ste Anne des effets int ressants en d limitant diff rentes zones ou plans L clairage n on halog ne paraissait blanc vue alors que sur la photo 2 6 QUALIT DE L IMAGE En num rique la qualit des images d pend de plusieurs l ments d finition r solution taille d image taux de compression Si le fichier original comporte trop peu de pixels points l mentaires les images ne pourront tre agrandies sans perte de qualit 2 6 1 D finition Fix e une fois pour toute c est le nombre de pixels qu constitue l image num rique Un
16. dre une feuille blanche clair e par sa lampe et faire mesurer par l appareil une balance personnalis e limit les leds n ont pas un spectre continu on veut cr er un effet surnaturel en m langeant un flash en premier plan et la lumi re du jour en provenance d un porche Il suffit d quilibrer la balance des blancs sur celle du flash on veut peindre la grotte l aide d un spot HID dont la temp rature est gt 6000 K lampe d charge On a int r t forcer l appareil sur nuageux pour avoir des tons moins froids Les clairages de frontales LED provoquent des taches blanc bleu peu esth tiques dans l axe ou sur les parois Pensez les faire teindre si possible ou au moins que le sujet ne vous regarde pas en face Notions de base en photographie num rique sp l o 15 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 4 3 DIFF RENTES M THODES 4 3 1 Lumiere ambiante Id al pour rendre l ambiance naturelle d un porche ou d un puits d entr e par exemple ou saisir la douce chaleur de l clairage ac tyl ne N cessite peu de moyens et de r glages mais impose souvent un appui ou un pied et surtout l immobilit totale du ou des sujets 4 3 2 Painting Entr e de Canuela Cantabriques Sans personnage pas d chelle Une m thode classique pour d boucher une petite ombre faire ressortir Petit flash pour le d boucher un personnage ou une concr tion est de balaye
17. en multi zone 1l effectue une mise au point moyenne de la composition vis e Mais vous pouvez donner la priorit au centre de l image on parle alors alors de mise au point centr e Vous pouvez galement effectuer la mise au point sur un point bien particulier de votre cadrage il s agit de la mise au point spot Pour la photo souterraine la possibilit de d brayer l autofocus pour mettre au point manuellement est pr cieuse ou pouvoir au moins la forcer sur l infini 2 3 1 Profondeur de champ La profondeur de champ correspond la zone o l image est nette Elle d pend de l appareil photo taille du capteur de l ouverture du diaphragme et de la distance entre l appareil et le sujet La PDC ne passe pas du flou au net directement 1l y a une zone de transition La zone de nettet s tend g n ralement de 1 3 devant le sujet sur lequel on a fait la mise au point et de 2 3 derri re R duire la PDC permet de mettre un l ment en valeur le d tacher des autres et du fond comme la fistuleuse ci contre Les deux l ments les plus importants pour contr ler la profondeur de champ sont le diaphragme plus l ouverture du diaphragme est petite plus la profondeur de champ augmente P ex elle sera plus importante f 11 qu f 2 Goulandiere Vercors la distance focale plus la focale est lev e plus la profondeur de champ diminue Un grand angle de 28 mm a une PDC plus grande qu un t l objectif de 300 mm
18. er le mat riel de l eau de la boue des chocs Le container devra tre tanche et garni de mousse bloquant ainsi l appareil dans toutes les positions Le m me dispositif est n cessaire pour les flashes et tout autre mat riel fragile On peut utiliser les traditionnels bidons tanches bon march qui se mettent facilement dans un kit mais sont mous au chocs et pas tr s rapides d baller Certains fabriquent des containers avec du tuyau PVC de gros diam tre et un bouchon de visite qui peut se passer de kit Les valises et bo tes tanches style Peli Case ou Otter Box sont relativement on reuses mais vraiment Indestructibles et faciles ouvrir Il faut viter les bo tes comportant des angles vifs les kits n y r sistent pas et on prend le risque de voir leur contenu s chapper au beau milieu d un puits sur la t te de celui qui soit Il faut galement pouvoir glisser le pied photo c t des containers Par exemple j utilise une Peli 1200 qui peut contenir mon APN Fuji Finepix S100fs une batterie de rechange un mini pied deux flashes un metteur et deux r cepteurs radio un chiffon Je l ai toujours sur moi que ce soit sous terre ou en canyon mais elle m entend souvent jurer dans les troitures Y 3 4 TR PIED Le tr pied permet d abaisser la vitesse donc de travailler une ouverture faible et une PDC lev e Il multiplie les possibilit s de couples diaphragme vitesse Il est indispensab
19. es brutes enregistr es par le capteur C est en quelque sorte l quivalent num rique du n gatif argentique Il n cessite un traitement pour pouvoir tre affich sous forme d image Avantages du RAW meilleur qualit car non compress e et non interpr t e par un logiciel possibilit de faire des retouches pointues notamment la balance des blancs pas d finie la prise de vue r cup ration des hautes et basses lumi res de lightning d bruitage les logiciels de d matri age fonctionnent avec le principe du fichier side car Le fichier RAW n est pas affect intrins quement par les changements peut prouver l auteur d une photo le RAW tant un n gatif num rique la qualit des logiciels permet parfois de r cup rer une photo rat e Inconv nients du RAW Taille des fichiers norme souvent plusieurs dizaines de Mo Il y a une tr s grande vari t de types prix et capacit s de cartes Format incompatible avec certains modes de l appareil m moires bien se renseigner Les appareils amateurs sont ralentis par l criture du fichier RAW sur la carte N cessit de traiter les fichiers pour les visualiser avec des logiciels sp cialis s gt Le fichier Jpeg universel tr s l ger ce format de compression est devenu le standard Il autorise diff rents niveaux de compression Une image brute de 5 6 Mo peut tre ramen e environ 1 Mo en Jpeg qualit
20. f l ombre de vos pas Thompson amp Swearingen 2005 La responsabilit est importante tant au niveau mat riel qu humain Une photo souterraine est souvent la conjugaison des efforts d un groupe et 1l faut m nager son quipe Le photographe se fait maudire lorsque l aventure sp l o photographique devient sp l o frigorifique mais tout le monde se pr cipite d s la sortie pour voir les clich s Une bonne photo n est pas toujours synonyme de mat riel co teux ou encombrant le tout est de savoir d finir ses besoins et adapter ses moyens en fonction du but Il vaut mieux avoir un quipement fiable et que l on ma trise Le milieu est agressif la boue l humidit le froid les risques de chute les chocs in vitables sur du mat riel n tant pas pr vu pour ces conditions font que les pannes se succ dent parfois mettant les nerfs des photographes vif Le noir absolu r gne bien videmment dans les grottes Ce qu peut appara tre comme un handicap est en fait un espace de libert ouvrant la porte la cr ation en laissant le choix des clairages Le prix payer est que la photo souterraine est grande consommatrice de moyens qu il faut prot ger mais galement d nergie transport du mat riel allers retours pour flasher ou se positionner longues poses etc Mais la photo est aussi le moyen id al de d couvrir ou red couvrir des cavit s que l on pensait connues C est avant tout une
21. gie Commission Formation 4 2 CLAIRAGE C est dans la lumi re que r side toute l ambiance et la cr ativit de la photographie souterraine Les sources sont forc ment artificielles 11 faut en ma triser la puissance et la temp rature de couleur Disposer d une panoplie d clairages diff rents est un plus pour s adapter a diverses situations ou cr er un effet On multiplie souvent les sources de lumi re pour r aliser des images de grands volumes R partir habilement ces clairages en fonction de la puissance de la position et de la distance au sujet et tester le nombre de coups de flash permet souvent de r duire les soucis d exposition corriger ult rieurement Pour corriger les diff rences de temp rature on peut utiliser des filtres de conversion Mais utiliser des sources vari es peut donner des effets tr s cr atifs en d terminant des zones de couleur ou des plans d ambiances diff rentes qui se d tacheront mieux les uns des autres photo de couverture p ex Loi du carr inverse ou de Lambert l intensit d une source varie proportionnellement au carr de la distance la s parant de l objet clair Autrement dit lorsque la distance entre un sujet et une source lumineuse double l intensit re ue se r duit au quart Plus on claire de pr s et plus le contraste augmente entre la partie la plus proche et la partie la plus lointaine de l objet plus on s loigne et plus les contrastes sont doux La
22. gymnastique intellectuelle qui oblige regarder les choses autrement fureter dans tous les coins imaginer l espace clair et en 3D chercher des angles de vue diff rents bref rechercher la beaut o qu elle soit et il ne manque pas de choses merveilleuses sous terre C est pour moi un pur bonheur videmment mais a a aussi v ritablement donn un nouveau sens ma pratique de la sp l o et du canyon je peux retourner dans les m mes cavit s sans me lasser mais surtout mon travail a toujours un but une utilit diffusion dans le Regards ou l Info Une photo que l on garde pour soi ne sert rien l image est un langage au m me titre que la parole ou l crit Le pr sent syllabus a pour objectif de communiquer quelques bases th oriques et exposer quelques m thodes pour obtenir des r sultats corrects en fonction de l quipement que vous poss dez Je n ai pas la pr tention d tre exhaustif et n aborderai pas les d tails du mat riel professionnel peu courant pour la majorit des sp l os Je m attacherai galement uniquement au num rique domaine que je ma trise mieux et qui poss de plusieurs avantages grande souplesse de r glages d utilisation contr le imm diat du r sultat incitation la cr ativit on peut mitrailler souhait en variant le cadrage les r glages ou les clairages activit conviviale on peut montrer les vues aussit t sorti permet de retoucher d
23. ider ne plus toucher la bague de mise au point apr s Le focus sera d autant plus facile que la zone est fort contrast e Certains APN ont une indication chiffr e de la distance ce qui permet de pointer au jug Faire une photo test en d clenchant le flash de l appareil permet de v rifier avant de sortir tout le matos 4 1 3 Grands volumes La mise au point est facilit e on peut se positionner sur l infini mais le cadrage est plus difficile et requiert d imaginer la photo que l on s appr te a r aliser Il est important de bien conna tre le lieu pour l exploiter au mieux tant pour le cadrage que la diffusion de la lumi re Faire parcourir l endroit par un sp l o et suivre son clairage dans le viseur est un bon moyen pour en d finir les contours une lampe puissante focalisante peut tre utile m me si le photographe ne voit que des parties de la photo compl te Sur cette photo de Saint Marcel d Ard che tout est net il s agit d un assemblage des meilleures parties de plusieurs photos prises en s appuyant sur une rambarde J ai profit ici de l clairage en place mais il aurait t possible de proc der gour par gour soir e de retouche garantie Un groupe de gens passaient dans le fond de la galerie mais gr ce une pose assez longue il ne reste d eux que des tra n es floues faciles liminer Notions de base en photographie num rique sp l o 14 Union Belge de Sp l olo
24. il faut tre vue pas en radio cependant cause des r flexions 1l y a des zones ou le signal s annule L av nement de la photo num rique a cr un probl me nouveau la plupart des APN g n rent un ou plusieurs pr clairs avant la photo proprement dite syst me TTL mesure Through The Lens Le logiciel de l appareil doit en effet analyser la sc ne pour d terminer la luminosit le contraste et la mise au point avant la prise de vue La fonction anti yeux rouges peut galement ajouter encore d autres clairs Or les cellules classiques d clenchent les flashes esclaves au premier clair ce qui ne leur laisse pas le temps de se recharger pour la photo proprement dite Notions de base en photographie num rique sp l o 11 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation Pour rem dier a cela plusieurs solutions utiliser le mode manuel de l APN s il en poss de un et proc der a des essais En principe dans ce mode l APN ne devrait g n rer qu un seul clair mais c est variable d un mod le l autre choisir un mode qui limite le nombre d clairs d sactiver la fonction yeux rouges et disposer d une cellule qui g re le d clenchement du flash auxiliaire au deuxi me ou troisi me clair Firefly Swiss Flash tr s ch res ou avec un retardateur de d clenchement r gler SYK 5 d sactiver le flash incorpor et installer un autre flash quelconque sur la g
25. ire du fabricant en mati re de traitement logiciel du signal et les qualit s du capteur ont une grande influence En pratique c est le rapport entre la d finition de d part et la r solution finale de l image qui va d finir la qualit d une photo selon le rapport d agrandissement Pour imprimer avec une qualit optimale la r solution n cessaire se situe entre 200 et 300 ppp alors que sur cran 72 ppp suffisent pour une impression visuelle de qualit Tout est donc fonction de l usage que l on en fera comme pour le taux de compression Chaque fabricant poss de son jargon et n utilise pas toujours les m mes mots pour parler des m mes choses le mode d emploi vous permettra de savoir quoi correspond chaque r glage 2 7 R GLAGES PARTICULIERS Il existe des fonctions destin es am liorer le rendu Vous pouvez r gler nettet contraste et saturation en fonction de vos go ts Appliqu s la prise de vue ces filtres sont irr versibles Il est donc souvent pr f rable d enregistrer les images naturelles qu il sera toujours possible de traiter avec un logiciel mais parfois les algorithmes des fabricants sont plus efficaces que votre connaissance en retouche photo la meilleure solutions est de tester pour se faire une id e et choisir le meilleur compromis Sur la premi re image on voit bien la diff rence de temp rature de couleur entre les flashes au plafond et l ac to qui claire l avant plan Un effet imposant est d
26. ition la vitesse d obturation et l ouverture du diaphragme V rifiez si votre appareil permet de faire varier ces deux param tres en mode manuel N pixels Les appareils proposent aussi souvent une correction d exposition Indice de Lumination IL ou EV pour Exposure Value L histogramme est aussi tr s pratique 1l offre une visualisation de l exposition de votre photo gauche se trouvent les tons fonc s et droite les tons clairs mais 1l faut un peu d habitude pour l interpr ter Voir les explications sur http www benoitaudet com index php lang fr amp section 29 Y De 0 pixel Du noir au blanc 2 2 1 Vitesse d obturation C est le param tre qui d termine la dur e pendant laquelle l obturateur reste ouvert et donc le temps Pa a la lumi re atteint le capteur Les valeurs vont de quelques secondes quelques milli mes Ml pyr h de secondes Sous terre 1l est int ressant de disposer d un appareil qui permet des poses de 15 ou 30 secondes Il existe aussi parfois la pose B l obturateur reste ouvert tant qu on appuie sur le d clencheur ou la pose T ouverture au premier d clenchement fermeture au second Truc la vitesse min pour ne pas avoir de flou de boug est l inverse de la focale ex avec un 50mm 1l faut tre au minimum au 1 50s La vitesse choisie ici est trop lente ce qui provoque un flou de boug dans la zone clair e par la frontale en plus la dominante
27. ition_photographique http www asiaflash com photo chapitre_06 shtml http www gdesroches in piho http www virusphoto com articles tutoriaux sur la retouche photo http www benoitaudet com index php lang fr section 29 http retouche photo skyrock com http www cu as studio eo eos htm http www vincentlucphoto com tutorial photoshop calque html http www agamemnon ch http www philippe crochet com site index php http www abyss speleo be galeries php lang fr Nou Maulin Notions de base en photographie num rique sp l o 29
28. le pour les techniques d open flash et permet de s loigner de l appareil pour ne pas l embuer ou d clencher des flashes Ces derniers peuvent aussi b n ficier d une meilleure position et d un r glage plus facile sur pied Il existe une multitude de mod les mais 1l faut choisir selon des crit res de simplicit compacit l g ret solidit et vu la dur e de vie r duite sous terre de prix Les grands pieds ne sont pas les plus utiles au contraire un ou plusieurs petit pied de table fait souvent merveille et se glisse facilement dans la valise photo Sinon prendre appui sur un bloc ou contre paroi l cran orientable est alors un vrai plus 3 5 FLASHES La puissance d un flash se traduit par son nombre guide NG donn par le fabricant Cette valeur correspondant une pellicule de 100 ASA ISO va nous donner l ouverture du diaphragme par rapport la distance d clairage du flash en partant du principe que le flash fonctionne pleine puissance Les trois param tres NG distance et ouverture sont donc troitement li s et si on en conna t deux 1l est tr s facile de d finir le troisi me Petit truc on cache la Formule de base NG distance flash sujet x ouverture NG donn e que l on recherche et on a automatiquement la Ce qui donne aussi distance NG ouverture formule Ex si on cherche Dist f l ouverture on cache f et La plus utile ouverture NG distance on obtient NG Di
29. lumi re est toujours plus belle plus naturelle si elle donne l impression de venir d un seul c t Il faut une source principale plus forte que les autres et pour d boucher une ombre ou donner un clat particulier des sources secondaires Les plafonds de l Eglise clairage de face seul puis le contre jour puis enfin les deux ensemble les flashes sont parfois un peu capricieux Le rendu est totalement diff rent d une photo a l autre ambiance profondeur reflets Deux sources au moins sont souvent indispensables pour un rendu correct Ici une troisi me pour d boucher ce que le personnage regarde e t t appr ciable 4 2 1 Gestion de la balance des blancs Par d faut la balance des blancs s adapte automatiquement Si toutes les sources d clairage sont de temp ratures de couleur homog nes on peut conserver le r glage automatique Mais la balance des blancs peut tre impr visible selon l ordre de d clenchement des sources de lumi re c est la premi re qui la d termine Il est int ressant de forcer la balance des blancs une valeur fixe dans certains cas Si on veut garder la chaleur d une flamme ac tyl ne choisir Lumi re du jour L quilibre sera videmment tr s diff rent selon que le flash incorpor sera d clench ou non Sion veut faire une photo avec sa frontale Leds mais en vitant le c t bleut 1l faut talonner faire un blanc Cela consiste viser plein ca
30. lus tard avec du mat riel plus adapt Deux possibilit s pour un grandissement rapport taille de l image taille de l objet important augmenter le tirage en ajoutant des bagues allonges ou un soufflet entre l objectif et le corps de l appareil pour un reflex ou utiliser un objectif macro diminuer la focale en ajoutant des lentilles additionnelles souvent appel es bonnettes devant la lentille frontale bridges compacts Il y a souvent une position macro sur les appareils par d placement interne des lentilles Plus la focale diminue ou plus on approche l appareil et plus le grandissement augmente donc soit on s approche le plus pr s possible en grand angle mais gare la casse soit on zoome pour photographier des sujets fragiles distance sans les mettre en p ril mais 1l faut davantage de lumi re et un pied En macrophotographie la profondeur de champ ne varie pas en fonction de la focale mais de la distance au sujet elle se r partit peu pr s galement l avant et l arri re Plus le rapport de grandissement est lev plus la profondeur de champ diminue quelques mm On est donc tent de fermer le diaphragme mais 1l faut avoir assez d clairage La mise au point est une op ration tr s d licate dont d pend en grande partie la r ussite de l image L utilisation d une lampe puissante focalisante ou un flash annulaire est une aide indispensable On a a
31. n es IPTC International Press amp Telecommunications Council permettent d ajouter une photo divers renseignements pour une recherche future lieu auteur description etc Le mieux est de ne pas modifier les donn es EXIF mais de remplir les donn es IPTC avec toutes les informations qui peuvent tre utiles pour retrouver et g rer facilement ses photos Le nom de fichier est la premi re forme de m tadonn e Une bonne strat gie consiste utiliser par exemple la date en format AAAA MM JJ puis le lieu et un num ro d ordre ainsi tout est class correctement par un simple tri alphab tique ex 2009 12 24 eprave 53 pg Attention respecter les caract res standards pour viter tout probl me de compatibilit en particulier n utiliser ni accents ni espaces pr f rer les amp __ ou Notions de base en photographie num rique sp l o 23 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 5 3 9 Traitement par lots Retoucher prend beaucoup de temps Alors pourquoi ne pas le faire en s rie Le traitement par lots peut concerner uniquement quelques images ou bien toutes les images d une m me s rie qui auront les m mes caract ristiques voire les m mes d fauts Le traitement par lots peut aussi porter sur toutes les retouches exposition nettet etc ou seulement une partie filigrane encadremen t noter pour pallier l absence de pr visualisation retouchez d abord manuellement une
32. oit tre vue pour dissimuler le flash est un vrai plus des metteurs r cepteur ondes radio Poss dent souvent plusieurs canaux et une connectique vari e Souder un fil la place de l antenne interne am liore la port e sur un compact on peut placer un cache sur le flash int gr qui l emp che d clairer vers l avant mais laisse une ouverture vers le haut ou le c t qui laisse passer un peu de lumi re et d clenche un flash esclave insensible au pr flash Ou alors on scotche une cellule c bl e un autre flash directement sur le flash de l appareil Le choix est vaste et chaque syst me a ses avantages et ses inconv nients Le comportement est parfois assez erratique sous terre humidit pour l lectronique froid qui diminue la capacit des accus Avantages rapidit d ex cution n impose pas d teindre les lampes ac tyl ne se r alise sans pied facilit d emploi pratique pour les photos d action limine tout risque de boug les m mes flashes peuvent servir plusieurs photographes Inconv nients fragilit des c bles limitation de leur longueur difficult parfois de les placer hors cadre encrassement des fiches performances de la cellule peu de r flexion des parois perte de fiabilit et de port e radio en conditions souterraines 4 3 5 Open flash En rapide on peut d sactiver le flash int gr et r gler le temps d exposition sur 1 ou 2 secondes pa
33. onn par la prise de vue en contre plong e Gournier Vercors Sur la seconde idem avec la lumi re du jour cette fois Le personnage qui donne l chelle est au sommet du c ne d boulis Le point est fait sur les restes du chariot et de son moteur clair s au flash Baume Sainte Anne Doubs Notions de base en photographie num rique sp l o Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 3 MAT RIEL 3 1 TYPES D APPAREIL Il faut se poser la question suivante quels sont mes besoins La tentation sera N Y probablement de les sur valuer afin de voir venir en avoir pour son argent Ce n est sans doute pas le meilleur choix Un appareil trop volumineux performant et cher au regard des besoins risque d tre sous employ ou laiss au placard par peur de l exposer aux agressions souterraines Mieux vaux investir prudemment et que le mat riel suive la progression du photographe D autant que les progr s techniques sont constants et l appareil de vos r ves sortira forc ment juste apr s que vous en ayez achet un autre Personnellement je change r guli rement achat sur e bay et revente de l ancien je reste ainsi jour Le compact petit l ger automatique parfait pour les souvenirs de vacances Pour un prix tr s abordable il d livre souvent des images correctes mais offre assez peu de cr ativit La plupart ne permettent pas de d brayer les automatismes autofocus exposi
34. ont http www absolut photo com cours composition http www linternaute com photo_numerique cadrage Le mini cran cristaux liquides LCD donne une image flatteuse mais sa matrice comprend moins de pixels que le capteur CCD et ne permet pas de juger de la nettet de la photo On ne d tectera donc les flous de boug ou les mauvaises mises au point que plus tard une fois la photo affich e sur PC V rifiez r guli rement l image enregistr e en zoomant au maximum sur la vignette Un bon principe est de doubler syst matiquement la photo en refaisant tous les r glages 4 1 1 Composition L art de la photographie est l art de l impression et de la suggestion La composition est le choix et la disposition harmonieuse des l ments d une image de fa on communiquer des id es et des impressions au lecteur Les r gles de composition ne sauraient elles seules faire de vous un artiste mais elles peuvent s av rer un guide pr cieux en vous vitant de commettre des erreurs grossi res et en vous aidant am liorer la qualit de vos images Vous pouvez les transgresser chaque fois que cela vous semble souhaitable mais au moins en bonne connaissance de cause Nous allons donc passer certaines en revue Composer une image c est essentiellement d terminer la nature et la place du sujet principal d terminer le cadre dans lequel 1l sera install ordonner les diff rents l ments de l image lignes formes surfaces c
35. or par apr s d enlever des parties disgracieuses faire des effets irr els On peur assembler plusieurs images prises d un m me point pour largir l angle de champ si on n a pas le recul suffisant ou pour cr er diff rentes projections ou panoramas Dans ce cas 1l est imp ratif de garder la m me balance de blanc et la m me exposition pour toutes les vues Lac de la Baume Sainte Anne Doubs Tout est faux Le lac n tait pas turquoise mais d un laid brun la cascade tait clair e par un sp l o pendu c t et qui a t effac celui sur corde se trouvait plus haut et photographi part la roche tait gris tre Bref ne pas croire ce qu on voit m me les endroits assez peu accueillants sur place peuvent para tre paradisiaques Un d tail oubli le bout de rocher en bas gauche aurait du tre effac il distrait le regard Notions de base en photographie num rique sp l o 18 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 4 5 MACROPHOTOGRAPHIE La macrophotographie est est l ensemble des techniques permettant de photographier des sujets de petite taille La tentation est grande de saisir la d licatesse d une fistuleuse ou les microcristaux d un gour ce qui rend la macro sous terre tr s d licate pas seulement techniquement mais pour la pr servation du sujet Sil y a le moindre risque de casser ou salir quoi que ce soit il faut imp rativement renoncer quitte revenir p
36. ouleurs etc de fa on leur conf rer une certaine unit et mettre le sujet principal en valeur Le sujet principal est le centre d int r t d une image Chaque photo doit avoir un centre d int r t et tout doit concourir le renforcer Demandez vous ce que vous voulez montrer ce sera votre sujet principal Concentrez vous alors sur ce sujet et liminez tous les d tails superflus Rappelez vous qu une composition simple sobre donne presque toujours les photos les plus int ressantes Il est pon de souligner un sujet net sur un arri re plan flou de se d placer pour viter les l ments perturbateurs ou simplement de ne pas les clairer Le centre d une image sugg re l immobilit il est donc souvent plus vivant et dynamique d excentrer le sujet La r gle des tiers consiste placer les l ments clef de l image sur les lignes qui en s parent les tiers verticaux et horizontaux Ces quatre lignes s appellent lignes de force et les quatre points de leur intersections sont les points de force On donne ainsi plus d espace au regard pour vagabonder Un sujet en mouvement sera de pr f rence cadr de telle fa on qu il reste suffisamment d espace libre devant lui Cette zone renforcera Grotte de Warre Contre plong e T tes des l id e d action et rendra la photo plus dynamique Lorsque le deux personnages sur les points de force mouvement s effectue dans le sens horizontal il est pr f rable Les lignes fuyantes le
37. oyons quotidiennement en t l dans la presse et surtout la pub sont tr s largement modifi es 5 2 AVEC QUOI Les programmes sont l gion plus ou moins abordables techniquement et financi rement Il y a videmment de grands classiques comme Photoshop mais tout le monde n a pas envie de d bourser 1000 pour la licence d un logiciel qu ils ne ma triseront sans doute jamais totalement Heureusement il existe quasi toujours une ou plusieurs alternatives gratuites et si elles ne font g n ralement pas tout ce que permettent les versions payantes rien n emp che d utiliser plusieurs programmes chacun dans les t ches qu il effectue le mieux Il existe m me des solutions en ligne donc sans installer de programme sur son PC Quelques exemples de logiciels bien pratiques Fonction Payant Libre T l chargement Organiser trier ACDSee Picasa http picasa google fr Retouche de base Paint Shop Pro Photofiltre http www photofiltre studio com Retouche avanc e Photoshop The GIMP http www g1imp org Panorama PTGui Hugin http hugin sourceforge net R duction du bruit Noise Ninja Noiseware http noiseware community edition softonic fr Conversion PicaView Image Converter http www imageconverterplus com Parmi la foule de solutions disponibles 1l ne faut pas h siter essayer ce qui vous convient le mieux voir en bibliographie les comparatifs de programmes avec avis d utilisateurs
38. pr occuper de la focale de l objectif en quivalent 24x36 Plus ce chiffre est bas plus le champ couvert par l appareil peut tre grand Les batteries perdent leur capacit au froid pr voir des rechanges 3 2 ACCESSOIRES OPTIQUES Les filtres UV on utilise ces filtres non color s pour r duire le voile atmosph rique mais ils permettent surtout de prot ger la lentille frontale C est un accessoire indispensable surtout si on met en balance son co t ridicule et celui de l objectif qu il faudra faire r parer Les lentilles additionnelles ou bonnettes se vissent lavant de l objectif Elles permettent de r duire ou agrandir la focale mais souvent au prix d une perte de d finition ou piqu Les bagues allonges s intercalent entre le bo tier et l objectif pour la macrophotographie Il existe toute une panoplie d optiques pour les reflex dont les super grands angles bien pratiques mais tr s chers Un chiffon doux ou mouchoir en papier permet d liminer bu e poussi re et boue Faites bien attention cependant ne pas griffer l optique int r t du filtre UV Apr s la sortie bien faire s cher l appareil touts compartiments ouverts et enlever la poussi re d licatement par exemple avec une bombe d air comprim ou un pinceau de maquillage Notions de base en photographie num rique sp l o 9 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 3 3 CAISSON TANCHE Il faut prot g
39. probl mes de communication Le flasheur avance le long de la galerie en donnant des coups de flash continuellement on voit l ombre du d part et de l arriv e Cantabriques Notions de base en photographie num rique sp l o 17 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 4 3 6 Trucs et astuces La bu e est in vitable lorsque l appareil froid est en milieu humide l entr e et la sortie de la grotte il faut le laisser se mettre a temp rature et donner ventuellement un coup de chiffon On peut juste faire une derni re photo rapidement en retirant le filtre UV le temps que la bu e revienne Lorsque c est le photographe qui d gage un nuage de fum e se reposer 5 min en profiter pour placer les flashes etc Lors de la prise de vue respirer de c t tenir l appareil en bout de bras ou mieux le mettre sur pied avec retardateur et s loigner Par contre si c est le sujet qui fume cela peut cr er un bel effet avec la lumi re lui demander ventuellement de souffler doucement au moment du d clenchement On doit r guli rement retirer ses gants mieux vaut faire un trou dans la manchette pour les mousquetonner au c t ou les stocker entre combi et sous comb1 o ils resteront au chaud Etablir un code clair pour communiquer avec son quipe d compte ou sifflets comme en canyon On peut fabriquer des r flecteurs pour flash avec un carton blanc type carte de visite scotch sur une face
40. r la zone avec sa frontale ou un spot pendant une longue pose Comme en peinture balayez en crois pour plus d uniformit mais attention a la temp rature de couleur avec certaines lampes S1 la lampe est dans le champ on peut s amuser crire dans l espace ou cr er des effets On peut aussi laisser de petites lampes LEDs un peu partout dans une niche dans un gour Certains construisent des montages a LEDs puissantes Une lampe halog ne de 50 w aliment e par une batterie au plomb donne d excellent r sultats mais il faut la transporter D autres utilisent des phares HID de plong e d charge modifi s spot plus large Ils sont tanches permettent de voir ce qu on fait d tre s r du cadrage et du point mais leur prix est assez prohibitif L appareil peut mesurer la lumi re mais la vitesse est forc ment lente pied et immobilit obligatoire Deux exemples sur le m me principe Explo2009 au cr puscule et Abyss avec un saut fig en plein vol par un coup de flash 4 3 3 Flash frontal C est videmment le moyen le plus simple et rapide sous terre on laisse l appareil tout g rer mais le r sultat est souvent d cevant Lors de la prise de vue divers probl mes apparaissent Le flash int gr est tr s proche de l objectif Il claire donc les gouttes d eau les poussi res le brouillard situ s juste devant ce qui cr e des taches Il ne faut donc pas utiliser ce flash dans des zones humides et boue
41. recadrer e Les pour souvent des as de la retouche id alisent leurs images parfois jusqu l irr el C est une question de choix mais l id al se situe sans doute entre les deux La pr cision au moment de la prise de vue assure une bonne base exposition balance des blancs cadrage Ensuite vient la r v lation l poque de l argentique on passait des heures au labo pour les num riques c est un peu la m me chose On se trouve devant l cran face une image qu on a pens e imagin e mais qui ne correspond pas toujours ce qu on avait en t te au d part Alors je l avoue je retouche syst matiquement toutes mes images mais videmment pas de la m me fa on en fonction de l utilisation finale D un travail tr s mod r plus profond c est surtout une question d esth tique et de go t et aussi de possibilit s les conditions souterraines peuvent nous obliger a tricher un peu Finalement j essaie souvent d obtenir un r sultat correspondant davantage l motion ressentie sur place qu la sc ne brute telle quelle Bien retoucher n a rien de simple surtout lorsqu on d bute Dans ce domaine la technique nous rend capables du meilleur mais surtout du pire Certaines retouches tiennent plus du graphisme que de la photo photomontage ce qui n est pas forc ment une mauvaise chose tout d pend de la mani re dont c est pr sent Il faut le savoir toutes les images que nous v
42. riffe d clencher l appareil en vitesse lente sans flash et d clencher le ou les flashes esclaves munis de cellules traditionnelles l aide d un flash tenu la main Deux photos du m me endroit avec deux ambiances tr s diff rentes gauche le flash frontal donne un id e des lieux pas vraiment artistique Les ombres sont dures et les reliefs cras s droite le flash est tenu bout de bras par le sujet et orient vers lui La lumi re chaude est obtenue par r flexion sur la combi Les zones non significatives disparaissent dans l ombre le profil de la galerie est soulign une ambiance se d gage 4 PRISE DE VUE La photo souterraine ne se limite pas la mise en uvre de techniques appropri es Pour r aliser de bonnes images le feeling est l outil par excellence Aucune grotte ou gouffre ne ressemble aux autres une m thode appliqu e dans un puits ou une galerie sera modifi e dans une autre Si dans les grandes lignes les m thodes restent tr s proches les formes des puits la brillance des parois la position de l appareil photo etc seront toujours diff rentes C est la que les observations de chaque photographe la synth se qu il en fera et sa sensibilit feront la diff rence Il y a malgr tout des r gles simples conna tre cadrer avec soin se repr senter mentalement en trois dimensions l endroit dans lequel on est essayer diff rentes possibilit s en se d pla ant l g remen
43. rt et Bleu d une image ne sont pas correctement quilibr s par exemple si on s est tromp de balance des blancs lors de la prise de vue Une solution est de tenter d abord un r glage automatique sinon utilisez les courbes ou l outil de correction de dominante de couleur en pointant avec la pipette une zone qui devrait tre blanche ou grise 5 3 3 Convertir en noir et blanc ou en s pia La plupart des appareils proposent un mode noir et blanc voire s pia Vous pouvez choisir cette option directement la prise de vue mais ce r glage a deux inconv nients e Certains APN proposent une mulation des films argentiques mais pour la majorit des autres il s agit d une simple conversion en niveaux de gris souvent peu contrast e e Pas de regrets on dit d finitivement adieu la couleur Si vous optez n anmoins pour cette solution vous pouvez am liorer le rendu en augmentant le contraste Si vous effectuez une conversion logicielle vous avez l embarras du choix des r glages Pour une conversion N B rapide choisissez le mode niveaux de gris sinon le m langeur de couleur permet un r sultat personnalis Avant de convertir r glez les niveaux afin d avoir des blancs bien blancs et des noirs bien noirs Il existe beaucoup d effets de s pia ou de rendus anciens pour les nostalgiques Il est int ressant de convertir en N B certaines parties de l image cela met le sujet color en valeur et fait ressortir la text
44. s plus cause du bruit Le photographe ou un op rateur envoie un flash juste apr s le d clenchement convenir d un signal pr cis Il est galement possible de synchroniser d autres flashs munis de cellules classiques On peut travailler sans pied mais 1l faut alors teindre tous les clairages En longue pose 15 30 sec B T chaque op rateur mitraille de coups de flashes selon un nombre et une direction d termin e C est le nombre de coups qui d termine l exposition assez empirique Id ale et indispensable pour de grands volumes cette m thode impose une bonne communication entre les membres de l quipe pas facile avec l loignement ou le bruit Elle exclut toute image d action sauf en mono clair sous peine de boug s sauf si effet voulu fil s etc Le fait que la ou les sources de lumi re soient ind pendantes de l appareil photo permet de les placer n importe o sans souci de liaison La m thode est plus lente mais permet la mise en place de la m thode flashs multiples en n utilisant qu un seul flash donnant ainsi acc s la r alisation de volumes importants avec un mat riel restreint Avantages plus grande fiabilit permet de multiplier le nombre d clairs avec le m me flash favorise une meilleure utilisation du milieu niche d nivel e etc Inconv nients plus lent ex cuter impose le pied photo difficile r aliser avec les lampes ac tyl ne allum es
45. s il n est pas toujours ais d aligner correctement les diff rentes photos en tout cas cela prend du temps Il existe des logiciels d di s l assemblage tr s efficaces condition d avoir un recouvrement suffisant entre les clich s Ils produisent une image finale aplatie mais peuvent souvent fournir un fichier contenant les diff rents calques d j cr s et align s exploitable ensuite dans les logiciels de retouche Panorama Editor Calques Canaux Chemins Annul EJ Mode Edit Projection Tools Help test pano psd 1 v E 50 EH 13 una z TES y Mode Normal v mje 120 277 IC 1 25 7 Cara Image 6 gt ENEM A 125 4 D TE 125 gt gt BIES Y EX a Image 1 3 282 x 67 Cylindrical Move image with left mouse button rotate with right button 4 3 DS y 9 Assemblage d un panoramique de 9 clich s du massif de Durmitor en projection cylindrique sous PTGui A droite l quivalent en psd avec une image par calque chacun associ un masque d opacit que l on troue pour affiner les parties voulues Le sujet est tr s vaste et les possibilit s de plus en plus impressionnantes photo st r oscopique 3D panoramiques sph riques en r alit virtuelle QTVR photo grande plage dynamique HDR Mais nous allons nous arr ter 1c1 et tenter dans un premier temps de ma triser un minimum tout ce que nous venons de voir C est en se confrontant des probl mes concre
46. sens de lecture G D d utiliser galement ce format Par contre si le sujet se d place vers le ea ES E Le a i A ha e e d haut ou vers le bas le cadrage vertical convient mieux Si une cach dans l ombre souhen eie aofi personne regarde dans une direction cadrer videmment en fonction Le point de vue a une tr s forte influence sur l impression rendue par une image non seulement cela permet de choisir le fond mais cela modifie profond ment la lecture En prenant la photographie la hauteur des yeux on traite le sujet en gal en plong e vers le bas on le diminue en prenant la photo en contre plong e on lui conf re une aura de domination un effet dramatique Notions de base en photographie num rique sp l o 13 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation Si l image comporte des lignes fortes on peut la rendre dynamique en faisant fuir ces lignes vers un coin C est encore une fa on d viter la ligne centrale qui coupe l image et la rend statique Ci contre nous avons une double sym trie en diagonale L il est galement attir par les lignes en S C est une forme que l on retrouve souvent avec les cours d eau les routes ou les silhouettes humaines A contrario des lignes qui lancent le regard vers l ext rieur un l ment graphique qui entoure le sujet ee de galerie comme un cadre concentre le regard vers la zone significative Une image bien contrast e donne une plus grande impression
47. sol ment soit sous forme de plug in Certaines utilisent des profils d APN sp cifiques ce qui les rend tr s pr cises Sinon il y a aussi des outils dans les logiciels de retouche classiques mais la perte de d tails est souvent plus importante e Mieux vaut d bruiter avant de retoucher pour viter d amplifier le bruit par apr s e Apr s l op ration on peut compenser la perte de d tail en ajoutant un peu de nettet Attention ne pas forcer trop sur ce r glage sous peine d un r sultat pire qu au d part e Le bruit est plus acceptable sur une image en noir et blanc on ne retrouve pas les d tails perdus mais on supprime la couleur des parasites pseudo grain argentique 5 3 2 Corriger l exposition et la couleur En intervenant sur les r glages de luminosit contraste et couleur on peut am liorer consid rablement une photo en restituant l image le blanc et le noir dont l il a besoin pour trouver ses rep res Les logiciels de retouche proposent plusieurs outils pour corriger l exposition notamment les courbes les niveaux et l histogramme Pour tester les possibilit s de chacun faites des essais en noir et blanc les diff rences seront plus visibles qu en couleur Avant de vous lancer dans un r glage compliqu que vous devrez param trer manuellement essayez toujours une correction automatique parfois bien suffisante Courbes E Voici deux outils classiques qui fonctionnent aussi bien pour la j l
48. sophistiqu qui calcule pour n envoyer que la quantit de lumi re n cessaire car ces flashs sont chers et plus fragiles Personnellement j ach te sur e bay tous les vieux flashes argentiques que je trouve entre 1 et 5 J ai ainsi un stock avec une vari t de mod les et de puissances de 20 45 NG et surtout je ne me formalise pas quand ils succombent rapidement On peut les prot ger avec du plastique et du scotch un bidon tanche ou leur fabriquer un caisson en PVC et plexi On peut aussi les ouvrir et recouvrir l lectronique de vernis ou de peinture ce qui vite de prendre une d charge quand ils sont mouill s Le plus pratique est s rement le flash avec sa cellule dans un sac refermable style ziplock sac de cong lation qui reste allum et pr t l emploi pendant la s ance 3 5 3 Cellules Une cellule photo voltaique est constitu e d une petite bo te se fixant sur le sabot du flash et lui permettant d tre d clench distance par l clair d un autre flash l aide d un flash ma tre il est possible de faire d clencher une multitude de flashes esclaves Elles fonctionnent g n ralement jusqu une distance de 1 2 NG du flash d clencheur si NG 20 dist Max 10m Il existe galement des syst mes c bles int gr s au flash infra rouges et ondes radio La port e d utilisation des cellules est tr s variable d un mod le l autre et selon le terrain En optique
49. st En pratique d autres facteurs viennent influencer l exposition Les plus courants tant la r flexion des parois les roches noires vont absorber la lumi re tandis que les claires vont la renvoyer la configuration de la cavit l angle d clairage etc En d finitive malgr tous les conseils et techniques c est surtout avec de l exp rience de la volont et quelques fois un peu de chance que l on parvient r aliser des photos souterraines correctement expos es plus tout les impond rables mais a fait partie du charme Les flashes peuvent tre compl t s de r flecteurs de diffuseurs de filtres color s etc mais au d triment de la puissance Pour conna tre les caract ristiques r elles de ses flashs 1l faut tester de nuit ou sous terre 100 ISO apr s diff rents essais la meilleure ouv x dist NG Il existe des formules http fr wikipedia org wik1 Flash_ photographique ou http www cours photophiles com index php les bases techniques photo la photographie au flash html Notions de base en photographie num rique sp l o 10 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 3 5 1 Flash magn sique Depuis tr s longtemps l ampoule au magn sium avait de bons atouts pour les photographes sp l os robuste fiable l g re peu encombrante pas ch re et surtout tanche Il est facile d immerger une ampoule dans l eau pour r aliser de beaux clairages Un simple contact lectriq
50. t utiliser et mettre en valeur la richesse du milieu les volumes et reliefs donn par les ombres les niches les terrasses les concr tions utiliser les r flexions sur les parois humides dans l eau etc donner l chelle en pla ant un sp l o dans le cadre faire attention la pose naturelle si possible et la tenue vestimentaire viter tout ce qu pendouille soigner l clairage cr er une ambiance viter les clairs directs vers l appareil et les zones br l es Un contre jour derri re un personnage cr e un relief et le d croche du fond un avant plan non clair souligne la forme du lieu et attire le regard vers le sujet Notions de base en photographie num rique sp l o 12 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 4 1 CADRAGE ET MISE AU POINT Il n est pas pas vident de faire un cadrage correct dans le noir complet pourtant la r ussite de la photo en d pend grandement Le photographe s apercevra tr s vite que son cadrage lui est plus ou moins dict par la g ographie des lieux vide eau profonde d nivel e etc et que l clairage devra aussi en tenir compte Le mieux est de cadrer assez large 1l sera toujours possible de proc der un recadrage ult rieur Les grands principes de composition doivent galement s appliquer r gle des tiers cadrage des plans verticalit des concr tions N h sitez pas a les passez en revue vos photos y gagner
51. tion et poss dent une optique rudimentaire Il existe cependant des mod les tr s bien tudi s anti choc ou tanches un gros atout pour le canyon p ex Le bridge entre compact et reflex Un peu plus cher que le compact il offre d sormais des possibilit s tr s proches des reflex Il poss de une optique unique mais pour retrouver la polyvalence d un bon bridge zoom quivalent un 28 504 mm avec un reflex 1l faudra deux ou trois objectifs diff rents L cran arri re pivotant favorise un angle de prise de vue inhabituel bout de bras ou au ras du sol pr cieux sous terre Le reflex est un couple bo tier objectif Beaucoup plus cher lourd et encombrant ils n cessite plusieurs optiques dont la qualit et donc le prix ne doit pas tre sous estim e Mais leurs possibilit s sont impressionnantes leur r solution et la qualit des fichiers est meilleure plus grand capteur Le viseur optique n est pas toujours le plus pratique sous terre mais le liveview se d mocratise peu peu Les conditions de prise de vue sont difficiles dans les grottes Si l on souhaite prendre des photos rapidement et simplement il vaut mieux choisir un appareil tanche et plut t solide ou jetable Certains appareils normaux r sistent pourtant tr s bien aux conditions souterraines Les constructeurs mettent en avant le cot grossissant x4 x10 mais dans notre espace souvent confin 1l vaut mieux se
52. ts que l on progresse pas pas Et maintenant place la pratique Bonnes photos tous Vig Notions de base en photographie num rique sp l o 24 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 6 BIBLIOGRAPHIE 6 1 OUVRAGES e Norman R THOMPSON John VAN SWEARINGEN IV 2005 On caves and cameras National Speleological Society e Jean Pierre PETIT 1998 La photographie souterraine Commission Audiovisuelle de la FFS e Dimitri ROBERT 2009 Gimp 2 6 D buter en retouche photo et graphisme libre Paris Eyrolles 6 2 R F RENCES SUR LE WEB Bases Flashes Composition Retouche Photos Sauf mention contraire toutes les photos sont de Vincent Gerber avec un des APN suivants bridge Fuji Finepix S602 S7000 S9500 S9600 ou S100fs http www cours photophiles com index php les bases techniques photo http www linternaute com photo_numerique http fotoforom free fr index php http www virusphoto com http 1001s0 free fr cours http dp mariottini free fr Dossier photo numerique photo numerique htm http www clubic com magazine 85 0 app photo num camera html http audiovisuelle ffspeleo fr documents Photographie au flash pdf http fr wikipedia org wik1 Flash photographique http www absolut photo com cours composition http www clubic com article 23131 2 art composer photographies html http www linternaute com photo_numerique cadrage http fr wik1ipedia org wik1 Compos
53. u contraire parfois trop de lumi re avec un flash cause de la proximit Un bon truc est de proc der par r flexion sur une paroi la main un morceau de carton blanc Certains flashes permettent de limiter leur puissance 1 2 1 4 1 16 le mode auto peut aussi parfois tre bien utile mais attention ne pas cacher le capteur de mesure gauche Vues d en bas les chauves souris prennent une allure trange et inhabituelle Grotte des Planches Jura Au centre Une profondeur de champ tr s courte et le fond disparait Il aurait du tre plus sombre galement pour bien d tacher le sujet La photo a t prise 1 cm de la concr tion pas question de bouger Grotte V ronika droite Ce niphargus de 3 mm a t simplement pos sur la lentille frontale l objectif mis verticalement en super macro et clair de c t la frontale On voit tous ses organes internes par transparence Grotte de Gournier Notions de base en photographie num rique sp l o 19 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 5 RETOUCHE D IMAGE mil Ce I CANCER A A A ANS FU TE MEE r EEN 5 1 RETOUCHER OU PAS La question se pose souvent les pour et les contre s affrontent depuis longtemps e Les contre se basent surtout sur la sacro sainte id e de la photo instantan e elle doit rester telle quelle de la prise de vue au tirage On ne doit rien retoucher n1
54. ue la d clenche pile ou accus et la combustion du magn sium provoque un flash a 360 sauf si r flecteur et d une puissance sans gale NG jusqu 320 pour les plus grosses Elles ont un temps d allumage et une certaine dur e de combustion attention donc au boug vitesse synchro de 1 15 s 2 5 s pour avoir toute la combustion Malheureusement leur fabrication s est arr t e et les quelques bo tes restantes sont souvent difficiles trouver Mais en cherchant bien c est encore possible y compris pour les d clencheurs et r flecteurs Pour l affiche des JNS 2009 le lac de la fontaine m de Rivire illumin par une seule ampoule E TR Mazdaflash MF 1B NG 56 immerg e c t du bateau d clencheur bricol avec un pile 9V Impossible d arriver un tel r sultat avec des flashes lectroniques La couleur de l eau est naturelle la galerie d entr e et le plafond ont t rajout s partir d autres photos Photo V Kalut Nikon D3 super grand angle 3 5 2 Flash lectronique Malgr sa sensibilit l humidit son poids son prix et sa fragilit le flash lectronique est un moyen simple et efficace pour la photo souterraine Coupl une cellule 1l permet de photographier rapidement sans boug m me dans des conditions de mouvements rivi res cascades etc mais 1l faut faire attention la vitesse de synchronisation et a la directivit Il n est pas utile d avoir un flash ultra
55. ue vous recherchez proc dez par essais et erreurs e Attention si vos photos sont bruit es l ajout de nettet ne fera qu accentuer ce bruit Notions de base en photographie num rique sp l o 22 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 5 3 6 Gommer un d tail reconstituer de la mati re Il suffit parfois d un rien pour g cher une photo un l ment hors sujet un flash dans le champ etc Si le d faut est mineur l outil Tampon suffira le faire dispara tre La retouche consiste simplement recouvrir la partie g nante par une copie du fond fonctionne particuli rement bien sur la roche e Plut t que de peiner en retouche mieux vaut veiller ces d tails au moment de la prise de vue et se d placer ou faire se d placer l g rement le sujet e Zoomez dans l image pour avoir un meilleur confort et une plus grande pr cision de retouche e L outil Tampon ou r parer copier peut galement tre utilis pour reconstituer de la mati re Cas de figure classique zoom sur une partie de photo o j ai une fois de plus oubli ma valise tanche d un orange assez peu discret Pas de probl me je la recouvre en clonant par petites touches des morceaux des parois de gauche et de droite et je peaufine avec l outil de correction pour un rendu plus naturel J aurais pu aussi dessiner une ombre fictive 5 3 7 R duire les dimensions et le poids On redimensionne les images que l on doit
56. ure des parois Nou Maulin 5 3 4 Recadrer et redresser Obtenir une image bien cadr e n est pas vident sous terre o l on ne voit pas grand chose dans le viseur Il est galement difficile d tre de niveau e Lors de la photo utilisez la grille de composition de votre APN ou un tr pied avec niveau bulle e Un recadrage l ger permet de parfaire une image en ajustant sa composition Affichez la grille pour contr ler l alignement Si la photo n est pas droite effectuez une petite rotation e Des outils vous permettent de corriger les distorsions dues la perspective ou l optique e Changer de format donne une autre impression de la sc ne 4 3 2 3 3 5 16 9 Un l ger vignettage assombrissement de la p riph rie peut aussi focaliser l attention sur le sujet e Plus la d finition est grande plus il est possible de recadrer ce qui quivaut retirer des pixels tout en gardant une r solution suffisante pour l impression 5 3 5 Augmenter la nettet Cela permet d obtenir un rendu plus d taill et m me parfois de rattraper une photo l g rement floue e Il y a souvent un r glage du niveau de d tail sur les appareils photo Si vous trouvez vos photos trop molles et que vous ne souhaitez pas les retoucher param trez votre appareil e _ L ajout de nettet est souvent appliqu en dernier dans l ordre de traitement Les bonnes valeurs sont la fois fonction de l image et de l effet q
57. uses donc presque toujours pour nous Le flash direct en portrait donne des ombres dures et disgracieuses des yeux rouges La perspective et le relief sont compl tement aplatis pas de vie ni d ambiance Le mieux est donc de travailler en flash indirect ou d port parfois 1 m peut tout changer Deux m thodes permettent de r gler ces probl me la synchronisation et l open flash Dans les deux cas on fixe la sensibilit et la vitesse puis on fait varier l ouverture en fonction de la puissance ou du nombre de flashes Un souci demeure avec l existence du pr clair pas toujours d brayable voir plus haut Les cellules qui d clenchent apr s ce pr clair sont assez ch res ou de r glage d licat Notions de base en photographie num rique sp l o 16 Union Belge de Sp l ologie Commission Formation 4 3 4 Flashs synchronis s Pour synchroniser les flash on peut utiliser diff rents syst mes la griffe porte flash ou un c ble de synchro il en existe d assez longs brancher sur la prise de l appareil ou on peut en bricoler un avec une semelle de r cup ration un syst me de contr le des flashes sur l APN Souvent en infra rouge int gr ou ext rieur il permet de r gler l intensit des flashes et m me la temp de couleur sans se d placer des cellules photo lectriques qu d clenchent l clair d un autre flash flash esclave Un c ble permettant de d porter la cellule qu1 d
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