Home

Ableton Live 7 LE

1. Audio To Audio To Audio To MIDI To MIDI To ii 1 2 Master a Sends Onty v Master No Output __v No Output __ Master Out ii 172 Pour chaque piste sauf Master la section Entr es Sorties a la m me disposition La paire de s lecteurs du haut Entr e Audio MIDI d termine l entr e de la piste Les pistes audio ont une entr e audio et les pistes MIDI une entr e MIDI Les pistes de retour re oivent en entr e les d parts correspondants Les boutons de s lection Monitor s lectionnent le mode d coute de contr le les condi tions sous lesquelles l entr e de la piste est entendue travers la piste La paire de s lecteurs du bas Sortie Audio MIDI d termine la sortie de la piste Toutes les pistes ont des sorties audio except es les pistes MIDI sans instruments Rappelez vous que les instruments convertissent le MIDI en audio Dans une paire de s lecteurs celui du haut d termine la cat gorie du signal Ext par exemple pour des connexions externes via une interface audio ou MIDI et se nomme s lecteur du type d entr e sortie Si ce type de signal offre des sous s lections ou canaux le s lecteur du bas ou s lecteur de canal d entr e sortie permet de les choisir Dans notre exemple Ext il s agirait des entr es et sorties audio MIDI individuelles 12 1 Monitoring Le Monitoring da
2. Predelay Shape Stereo Decay Time Freeze Density Scale O 6 O m0 oO 35 3 ms 0 50 100 00 165s 60 40 L effet Reverb CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 276 19 18 1 Section Input Processing Le signal d entr e traverse tout d abord les filtres coupe haut et coupe bas dont le gra phique X Y permet de r gler la fr quence centrale de la bande autoris e axe X ainsi que sa largeur axe Y Chaque filtre peut tre d sactiv individuellement Le potentiom tre Pre delay d termine le temps de retard en millisecondes avant l appa rition des premi res r flexions Il est d usage de retarder la r verb ration par rapport au signal d entr e La perception de la taille d une pi ce est en partie due ce temps de retard Pour obtenir un rendu r aliste r glez ce pr retard de 1 ms 25 ms Des valeurs tr s lev es permettent d ajouter un peu de swing la r verb ration par rapport la source 19 18 2 Sections Early Reflections Cette section porte sur les premi res r flexions Il s agit des premiers chos qui arrivent en provenance des parois de la pi ce avant la mont e du son diffus C est leur amplitude et leur r partition qui conf re son caract re Le potentiom tre Shape permet de modeler la pro minence des premi res r flexions ainsi que leur chevauchement avec le son diffus Avec une valeur faible les r flexions d croissent progressivement tandis que le son d
3. 5 A Les V Pots de la Mackie Control ont dans de nombreux cas une double fonctionnalit carils peuvent la fois tre tourn s et press s Quand ils servent r gler des param tres simples ceux appartenant par exemple aux p riph riques de piste presser un V Pot ram ne la commande sa valeur par d faut Presser un V Pot qui g re une commande plusieurs options s lecteurs de type de filtre par exemple s lectionne tour tour ces options Avec Les V Pots et les commutateurs d assignation CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE des commandes n ayant que deux options par ex un commutateur on off presser un V Pot fait alterner entre ces options Il y a six commutateurs d assignation sur la droite des voies de la Mackie Control Ils s lec tionnent les param tres qui sont affich s dans l cran principal et r glent ces param tres pour qu ils soient contr lables par les V Pots L cran deux caract res situ au dessus des commutateurs d assignation affiche le mode d assignation actuellement s lectionn 1 Entr es Sorties Fait passer le V Pot et l affichage principal en mode Entr es Sorties Cela permet aux entr es et sorties de la piste de Live d tre r gl es par les V Pots Cliquez une fois pour s lectionner le s lecteur de type d entr e de la piste Cliquez deux fois pour s lectionner le s lecteur de canal d entr e de la piste
4. Cet effet regroupe cinq filtres r sonateurs en parall le qui ajoutent du caract re la source d entr e peut produire des sons ressemblant des cordes pinc es jusqu aux sons de type Vocoder Les r sonateurs sont accord s par demi tons ce qui permet de les configurer de fa on musicale Le premier r sonateur d termine la hauteur de base et les quatre autres sont accord s par rapport cette hauteur par intervalles musicaux Le signal d entr e passe tout d abord par un filtre puis par les r sonateurs Vous pouvez choisir parmi quatre types de filtres d entr e passe bas passe bande passe haut et coupe bande La fr quence du filtre d entr e est r glable Le premier r sonateur est aliment par les canaux gauche et droit le second et le quatri me r sonateur sont affect s au canal gauche et le troisi me et le cinqui me au canal droit Le param tre Note d termine la hauteur de base de tous les r sonateurs sur une plage de C1 C5 Il peut galement tre d saccord en centi mes en utilisant le param tre Fin Le param tre de d clin Decay vous permet de r gler le temps mis par les r sonateurs pour devenir silencieux apr s la r ception d un signal d entr e Plus le temps de d clin est long plus le traitement sur signal est flagrant comme une corde de piano non touff e Comme avec une vraie corde le temps de d clin d pend de la hauteur les notes les plus basses L effet Resonators CHAP
5. 275 Editeur MIDI 99 132 Diffusion Network 277 diter les dynamiques 143 R flexions premi res 276 cr er et diter des notes 140 R glages globaux 211 dynamique de rel chement 144 Stoa e EEE E 278 et dessin des dynamiques 143 traitement d entr e 276 et dessin MIDI 133 Effet Saturator 278 et enregistrement MIDI 191 Effet Scale 295 et lignes de grille 138 141 Effet Simple Delay 280 Etirement de note MIDI 142 Effet Utility 283 navigation 135 Effet Velocity 296 r arranger les notes dans 139 Effet Vinyl Distortion 284 r glages de boucle zone pour 130 MB sn dune voir P riph riques Effet Arpeggiator 286 Effets audio voir P riph riques Effet Auto Filter sisi tasse 245 Effets MIDI a an voir P riph riques Effet Auto Pan 248 EIC voir Essential Instrument Collection Effet Beat Repeat 249 El ment Dossier Parent 35 R PONSE 290 Emploi des Pr f rences Audio Units 212 Effet Chorus 251 Enregistrement
6. Sauver Set Live sous Quitter Live Ctrl C Masquer Live O _ Exporter Audio Vid o Ctrl J4 R C R Exporter fichier MIDI C _J A E G A JE CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 371 26 19 Travail avec plug ins et p riph riques Windows Macintosh Afficher Masque fen tre Plug In Cti Alt P G WAt P Ouvrir seconde multiples fen tres G avec bouton dition de Plug In Ouvrir fen tre de Plug In pour saisie Fr Mac avec bouton dition de Plug In Grouper D grouper p riph riques Ctrl G _ Activer D sactiver tous les At__ Activateur de At Activateur de p riph riques du groupe p riph rique p riph rique Cliquer pour ajouter des p riph riques 4 D un p riph rique s lectionn Charger p riph rique s lectionn Return ou double clic Return ou double clic depuis navigateur 26 20 Emploi du menu contextuel Un menu contextuel est disponible dans Live pour un acc s rapide de nombreux l ments de menu commun ment employ s Pour acc der au menu contextuel PC 5 Mac sur la partie de l interface o vous voulez ex cuter une commande particuli re Il est important de noter que le menu contextuel de Live peut parfois contenir des r glages de Pr f rences Vous devez donc changer ces options avec pr caution car elles n affectent pas seulement l l ment actuellement s lectionn mais aussi le
7. Cliquez trois fois pour s lectionner le s lecteur de type de sortie de la piste Cliquez quatre fois pour s lectionner le s lecteur de canal de sortie de la piste D part Fait passer le V Pot en mode de commande de niveau de toutes les commandes de d part Send disponibles pour la piste actuellement s lection n e Si plus de huit d parts sont disponibles vous pouvez les parcourir l aide des boutons Pr c dent et Suivant voir l l ment 5 ci dessous Pan Assigne le V Pot et l affichage principal la commande de panoramique de la piste p riph riques Press une fois il affiche en cran principal tous les p riph riques disponibles pour la piste actuellement s lectionn e En utilisant les boutons Page voir l l ment 5 ci dessous vous pouvez alors faire d filer les p riph riques disponibles et choisir celui diter en pressant le V Pot Une fois les r glages du p riph rique dit s vous pouvez changer de piste s lectionn e ou presser nouveau le commutateur d assignation de p riph rique pour retourner au d filement et la s lection des p riph riques Quand les r glages de p riph riques ont t chang s le nom et les r glages du p riph rique s lectionn sont affich s dans l cran principal Vous pouvez employer le V Pot pour changer les valeurs de param tre comme d crit en introduction de cette section Pr c dent Suivant Si dans n importe lequel
8. L effet Dynamic Tube infuse dans les sons les caract ristiques de la saturation d une lampe ou tube Un suiveur d enveloppe int gr produit des variations tonales dynamiques en fonction du niveau du signal d entr e Trois mod les de tube A B et C procurent un ventail de caract ristiques de distorsion repr sentatives de v ritables tubes d amplificateur Le Tube A ne produit pas de distortions si Bias est r gl sur une valeur basse mais entrera en jeu quand le signal entrant d passera un certain seuil cr ant de brillantes harmoniques Le Tube C est un ampli lampes tr s pauvre qui produit tout le temps des distorsions Les qualit s du Tube B se situent quelque part entre ces deux extr mes L effet Dynamic Tube CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 259 La commande Tone r gle la distribution spectrale des distortions les dirigeant vers les registres d aigus ou vers les m diums et plus bas encore La commande Drive control d termine quelle quantit de signal atteint le tube un plus haut niveau de Drive donne une sortie plus sale L intensit du tube est contr l e par la commande Bias qui pousse le signal dans le domaine renomm de la distorsion non lin aire Avec des valeurs de Bias tr s lev es le signal va vraiment commencer se dissocier Le param tre Bias polarisation peut tre modul positivement ou n gativement par un suiveur d enveloppe qui est contr l par
9. 90 Bouton de sauvegarde des r glages par d faut du clip 1114 Bouton Diviser Bouton Dossier VST Plug In personnalis 209 aa eee un ae see ee ne ee BOUTON Edit es 24 80 dure d iusuat 111 Bouton Editer Plug In 207 Bouton Inverser 113 Bouton Lecture 75 Bouton Placer Rep re 244 dissoute 77 Bouton Rep re Pr c dent 77 Bouton Rep re Suivant 77 Bouton Replier amp Less as 138 Bouton Sauver Mod le 54 BOUTON S OP ss ss sih esse 75 Bouton Suivi de lecture 75 106 122 136 Bouton Supprimer Rep re 78 Bouton Tap Tempo 119 avec le Warp uses nuisss 128 Boutons de s lection rapide 233 Boutons facteurs de BPM 115 123 boutons s lecteurs de fen tre 7 Boutons Saccade voir Boutons Saccade de clip Boutons Saccade de clip 4 dicsssssss 103 Boutons Sc ne Haut Bas 195 321 C Champ de s lection de sc ne 321 Champ Det ne hic its 110 Champ Grain PES ose sisi 131 Champ Grain Size Champ Nom de Clip Champ Orig BPM 6 vessssuus 115 123 Champ Statut de piste 92 Champ Valeur de dynamique 149 Champs de position D but de boucle Punch see ir ae een 80 Champs Longueur de boucle r gion de Punch 80 Champs Position d Arrangement 76 Champs Signature du cl
10. EN N de 0 0 e o Une configuration similaire celle d crite ci dessus fait l affaire Nous avons une piste MIDI accueillant l instrument virtuel et nous utilisons des pistes audio suppl mentaires pour enregistrer le r sultat audio du jeu avec l instrument CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 168 Cr er des pr mixages 2 Snare 3 Bass 4 Hi Hats 5 Submix CE D ul o o E gt OLYMP FA E E E o a Audio From Audio From Audio From Audio From Ext in a Ext in No Input gt No Input il 1 2 gt N 1 2 Monitor Monitor Monitor In JA to Of In Ao On EM Auto On Audio To Audio To Audio To Audio To 5 Submix gt 5 Submix gt 5 Submix v Master Track In Track In Track In Supposons que les l ments individuels d un kit de batterie arrivent sur des pistes s par es pour un enregistrement multipiste Au mixage nous pouvons facilement changer les vo lumes de chaque percussion mais le r glage du volume de la totalit du kit de batterie par rapport au reste de la musique est chose moins pratique Par cons quent nous ajoutons une nouvelle piste audio pour pr mixer individuellement les l ments de batterie Les pistes de batterie sont toutes r gl es pour arriver la piste de pr mixage qui est elle envoy e au Master La piste de pr mixage nous donne un contr le pratique sur le volume de la totalit
11. commande pour les notes MIDI s lec tionn es pour lancement de clip Quantification l enregistrement quantization des notes MIDI durant l enregistrement 193 148 R r chantillonnage 162 voir Enregistrement R examen automatique chaque recherche 38 R glages Surfaces de contr le distantes 323 R gle temporelle dans l Editeur MIDI 135 et dition d Arrangement 74 et dition des enveloppes 242 et dition MIDI 135 Raccourcis clavier voir Raccourcis clavier Raccourcis clavier 360 RACKS suis insert eh 217 Macro commandes 218 MIKAGE pi ANNEE A 220 points de branchement de routage 165 Racks de batterie recherche dans le navigateur de fichiers 36 PE SCAM sentra O rELS deteste 37 remplacement chaud 42 et IMPUISS aies 299 et presets de p riph riques 202 et SIMplEr etais srhiamagens 302 r P T S neroa ana pa a Mein nee 77 ReWire didacticiels voir Ableton enregistrement voir Enregistrement 139 Routage routage sue ones kirsin drebaipdese 26 156 SNTE PISTES niet rase 162 et enregistrement apr s effets 166 S S lecteur de contr le S S S S S S S S S S S et enregistrement du MIDI en audio 166 et entr es de sidechain 172 et entr es sorties audio externes 159
12. d v nements MIDI al atoires est envoy e un r partiteur MIDI physique sans latence Une sortie du r partiteur est enregistr e dans un nouveau clip MIDI dans Live L autre est envoy e un convertisseur MIDI vers Audio Ce dispositif convertit le signal lectrique de la source MIDI en simple bruit audio Comme il n interpr te pas les donn es MIDI il effectue cette conversion sans latence La sortie du convertisseur est alors enregistr e dans un nouveau clip audio dans Live Dans un syst me id al chaque v nement du clip MIDI devrait survenir en m me temps que l v nement correspondant dans le clip audio La diff rence de timing entre les v nements MIDI et audio dans les deux clips peut donc tre mesur e pour d terminer la pr cision de Live Pour valuer les performances MIDI dans diverses conditions nous avons conduit les tests avec trois interfaces audio MIDI autonomes de cat gories de prix diff rentes toutes de fabricants r put s Nous appellerons ces interfaces A B et C Tous les tests ont t accomplis avec une charge de processeur d environ 50 la fois sous OS X et sous Windows 44 1 et 96 kHz ainsi qu avec trois tailles de m moire tampon buffer audio diff rentes soit un total de 36 configurations de test distinctes Windows Interface A La gigue jitter maximale a t de 4 ms avec la plus grande partie 1 ms Interface B Pour la plupart des tests l
13. six cha nes de retour Si votre Rack en contient le s lecteur Audio To du m langeur pour les cha nes de retour vous permet de diriger la sortie d une cha ne de retour soit vers la sortie g n rale du Rack soit directement vers les pistes de retour du Set Pour les Racks de batterie imbriqu s dans d autres Racks de batterie les cha nes de batterie et les cha nes de retour peuvent toutes tre dirig es vers le haut destination des retours de n importe quel Rack de batterie qui les contient Sachez que ces commandes ne procurent qu une fraction des possibilit s d dition dispo nibles quand on emploie des Racks dans la version compl te de Live 223 Chapitre 17 Automation et Enveloppes d dition Souvent lors du travail avec les p riph riques et le mixer de Live vous voudrez que les mouvements des commandes fassent partie int grante de la musique L enregistrement des mouvements d une commande au fil du morceau est baptis automation une commande dont la valeur varie au cours du morceau est automatis e La majeure partie des commandes de mixage et p riph riques de Live peuvent tre automatis es y compris le tempo du morceau 17 1 Automation d enregistrement La cr ation d une automation est extr mement simple toutes les manipulations d une com mande produites lorsque le bouton Enregistrement de la barre de contr le est enclench sont enregistr es comme automation Essayez d enregistrer l autom
14. 13 1 Le m langeur de Live Live int gre une section de mixage accessible depuis les sections Section et Arrangeur Le m langeur d Arrangement Sur la section Arrangeur le m langeur appara t sous la forme d une bande horizontale situ e droite de la zone des pistes Pour afficher tous les r glages de mixage d une piste d pliez CHAPITRE 13 MIXAGE 175 la piste avec le bouton c t de son nom et r glez convenablement sa hauteur Le m langeur de Session La section Session est agenc e comme un m langeur standard Le m langeur de la section Session est d un fonctionnement plus intuitif que celui de la section Arrangement qui est particuli rement pratique pour l automation Notez que la touche Tab vous permet d alterner entre les sections Arrangeur et Session Les options du menu Affichage r f renc es ci dessous affichent ou masquent des l ments du m langeur ou mixer Vous pouvez employer diff rentes configurations d affichage du m langeur en cran Session et en cran Arrangement Entr es Sorties D parts Retours M langeur Retards de pistes Crossfader Les s lecteurs de la section m langeur dupliquent sur le c t droit de l cran les commandes du menu Affichage rendant possible l affichage ou le masquage rapide de diff rents com
15. 19 automation 225 commandes du mixer 174 compensation des retards de p riph FIQUES ES hein 184 COUPE sr ssssisre eine sense se 176 en cran Arrangement 81 en cran Session 90 INSSFUONI eee ilasieis res 178 INDEX la piste Master 179 p riph riques usant 196 pistes de retour Less 179 redimensionner 178 PETOUN sad ternara PARETE INA 24 Pistes audio voir Pistes Pistes de retour 24 179 Pistes MIDI voir Pistes Plug ins Audio Units utiliser des voir P riph riques Plug ins VST utiliser des voir P riph riques Plug ins utiliser des voir P riph riques points de rep re Pr coute dans l Editeur MIDI dans le navigateur Pr coute d chantillon voir Pr coute Pr f rence Armement Solo exclusif 176 Pr f rence Auto masquage des fen tres Plug AS benne en 208 Pr f rence Auto ouverture des fen tres Plug NS 4 uma teintes 208 Pr f rence Auto Warp Echantillons longs 120 Pr f rence Boucle Warp Echantillons courts 120 lise d ioes voir rep res Pr f rence Cr er fichier d analyse 46 Pr f rence D compte 193 Pr f rence Dossier temporaire 194 Pr f rence Editeur d chantillon 55 Pr f rence Emplacement de la biblioth que 62 Pr f renc
16. Le potentiom tre Feedback d termine la proportion du signal de sortie du canal droit r injecter l entr e de l effet La boucle de r injection inclut galement le filtre afin que le son r inject prenne une couleur particuli re Le bouton de gel ou Freeze portant la lettre F entra ne la mise en boucle perp tuelle de l audio se trouvant dans la m moire tampon buffer du Delay au moment o le bouton est press le Delay ignorant d s lors toute nouvelle entr e jusqu ce que le bouton Freeze soit teint La commande Dry Wet r gle la balance entre signal sec et signal trait Si le PingPongDelay est employ dans une piste de retour r glez la sur 100 pour cent CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 273 19 16 Redux Rec Bit Reduction L effet Redux fait tout ce qu on cherchait viter il y a peine dix ans abaisser la fr quence d chantillonnage et la r solution d un signal audio La section Downsample propose deux param tres un potentiom tre Downsample ainsi qu une touche de mode Potentiom tre Downsample Si ce potentiom tre est r gl sur 1 chaque chantillon d entr e est transmis sans aucune modification en sortie S il est r gl sur 2 un chantillon sur 2 est trait ce qui produit un son plus num rique Plus le chiffre augmente plus la fr quence d chantillonnage obtenue baisse et plus le son semble d construit Le fait de r du
17. Signature ueo E Ga Ge seg 8pm End Ge End 4 4 Quantization HFQ Faa RAM 110 00 15 1 1 CVolume Groove Global_vw M Transpose D Fan Swings v vei 0 0 oo sx M C loop Follow Action Position GED Region Loop Position ED Local ost Tae IA 8 CC JL he Lengh Gad Length La fen tre Clip pour un 606 1 i 0 Oct 3 10 dB 7 off 0 EN clip audio Les clips MIDI ont en plus les commandes de fen tre Clip suivantes l Editeur MIDI alterne avec l Editeur d enveloppe sur le c t droit de la fen tre Clip et permet d diter et cr er des notes et dynamiques MIDI La zone Notes contient les r glages d terminant comment Live reproduit un clip MIDI et ce qu il affiche en Editeur MIDI CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 100 La fen tre Clip pour un clip MIDI Pour tirer le meilleur parti de l cran vous pouvez afficher ou masquer les zones D clenche ment Enveloppes Echantillon ou MIDI avec le s lecteur d affichage de la fen tre Clip Vous pouvez aussi faire alterner Affichage d chantillon Editeur MIDI et Editeur d enveloppe en cliquant respectivement dans les barres de titre de la zone Echantillon Notes et de la zone Enveloppes Carofs Pad Launch Mode RE ioe Signature Legato ni Ee Quantization Groove Global Le s lecteur d affichage Swing 8 vel 00 a f gt Follow Action de la fen tre Clip affiche
18. du kit de batterie Plusieurs pistes MIDI pour faire jouer le m me instrument Consid rez une piste MIDI contenant un instrument virtuel un Simpler faisant par exemple jouer une nappe et donc nomm e ainsi Nous avons d j enregistr des clips MIDI dans cette piste quand nous r alisons que nous aimerions ajouter une prise du m me instrument mais de fa on ind pendante et parall le Nous ajoutons donc une autre piste MIDI Nous pouvons pr sent faire glisser un autre Simpler dans la nouvelle piste mais nous aimerions vraiment r utiliser le Simpler de la piste de nappe afin que le changement du son de nappe affecte les notes des deux pistes Pr mixer les l ments individuels d un kit de batterie CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 169 8 Pad 3 MIDI From Ins hanne Monitor In Auto O MIDI To tput 5 a Ea e 8 e 10 Pad 2 MIDI From MIDI From AN Ins All ins v f All Channey f All Channew Monitor Monitor Ca auto Of in Ato or Audio To MDI To Master gt 9 Pad v Track In Master 1 2 Stop Clips Master Out A iil Diriger une piste MIDI suppl mentaire vers une piste MIDI existante pour r utiliser son instrument Cela s obtient en r glant le s lecteur de type de sortie de la nouvelle piste sur Nappe Notez que le s lecteur de canal de sortie offre maintenant u
19. passer d une piste ou sc ne une autre pendant que l on renomme CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 364 26 7 Accolade de boucle et marqueurs de d but fin L accolade de boucle et les marqueurs de d but fin doivent tre s lectionn s avant qu une des commandes suivantes ne leur soit appliqu e Windows Macintosh D placer marqueur de d but sur WW Clic J Clic position D placer Boucle gauche droite AP b D placer boucle de sa longueur HA HA Double demi longueur de boucle Cr JAHN C AN Raccourcir allonger boucle Ciri _ 6 We S lectionner mat riel de boucle Clic sur accolade Clic sur accolade de boucle ou de boucle ou Ci A JU 6 WA IL CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 365 26 8 Commandes d cran Session Voir aussi les commandes d dition Windows Macintosh Lancer Clip Slot s lectionn Return Return S lectionner Clip Slot voisin Touches Fl ches Touches Fl ches S lectionner tous les Clips Slots Ctrl A G BA Copier Clips Ctrl Glisser At Glisser Ajouter Supprimer Bouton Stop Cti_ E 8E Ins rer clip MIDI t A OM ou C H4 IM ou double clic sur Slot double clic sur Slot Ins rer Sc ne Ctrl JA c gi Ins rer Sc ne captur e Ci JE O CE D poser Clips du navigateur comme Ctrl C Sc ne CHAPITRE 26 RACCOURCIS CL
20. CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 31 Un bouton Save en fen tre Clip sauvegarde un jeu des r glages de clip par d faut conjoin tement l chantillon pour qu chaque d p t de l chantillon dans le programme il apparaisse automatiquement avec ces r glages C est particuli rement utile si vous avez fait des r glages temporels warp pour un clip et d sirez les employer dans plusieurs Live Sets Vous pouvez exporter l audio de Live depuis l cran Session ou Arrangement Live exportera l audio passant par la sortie Master sous la forme d un fichier audio de votre choix via Exporter Audio Live peut aussi exporter des clips MIDI individuels comme fichiers MIDI l exportation et la sauvegarde de mat riel pour emploi ult rieur dans Live peuvent se faire de fa on tr s pratique gr ce au format Clip Live Les clips de l cran Session peuvent tre pris et d pos s hors d un Live Set dans les navigateurs de fichiers et ainsi export s sur disque comme Clips Live Name E Parent Folder v PS ciips v P Bass FE Bass Detector Part 1 alc P Bass D or c a MEE a aaa man senaman Les Clips Live repr sentent un moyen tr s performant de conserver des id es car ils sauve gardent non seulement les r glages de la fen tre Clip mais aussi la cha ne d instruments et d effets de la piste correspondante Les Clips Live du navigateur peuvent tre pr cout s et ajout s tout Live Set ouvert tout comme des fichi
21. CM Leunch Noms Envekpes e 2 3 Drums C_ Launch Mode Orig BPM Start E MIDI Cro Star D Trigger o v 120 00 11101 Pitch Bev Signature mu A End End chat 4 4 Quantization Bank aC a ride S O O R O O O O O O EA shaker Groove Global f None_ C Pan gt lo tom Straight __ vw Vel 0 0 Sub Bank C roop C coop hi tom Follow Action None y Position M Region Loop Position snare l D en IE ILALA f program JOO kick 177 III 11 Propri t s d un clip MIDI L mone Length Length 127 l 3 telles qu affich es en CO E LALO E Aii iiil i ff h fen tre Clip CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 22 4 7 P riph riques et Mixer Une piste peut avoir non seulement des clips mais aussi une cha ne de p riph riques pour traiter les signaux Double cliquer sur un nom de piste fait appara tre la fen tre Piste qui pr sente la cha ne de p riph riques de la piste En Oid Sampler En Resonators Random O Operator Coarse Q Chance 50 Choices 12 Scale Coarse Coarse Q Fine Q Fine Fine Fine Css S e Fixed Level m 25 dB Fixed Level AAR Fixed Level LC PTS Fixed Level 8 Ci Band 24dB La fe
22. Decay Time Temps n cessaire la dynamique de la note re ue pour chuter z ro Le d clin commence imm diatement partir du moment o le p riph rique re oit un message MIDI Note On La valeur atteinte au moment du Note Off deviendra la dynamique de la note MIDI produite Key Scale La hauteur des notes re ues peut tre prise en compte pour alt rer la longueur des notes produites Avec des valeurs positives les notes inf rieures C3 seront d autant plus allong es qu elles sont loign es de C3 et les notes sup rieures C3 d autant plus raccourcies Des valeurs n gatives inversent cet asservissement au clavier CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 293 20 4 Pitch Pitch Pitch Pitch est un outil de transposition qui change la hauteur de la note re ue de 128 demi tons Les commandes Range et Lowest agissent ensemble pour d finir la tessiture dans laquelle les notes sont autoris es passer Les notes ext rieures cette plage sont bloqu es et la diode de l effet clignote quand cela se produit Le rejet des notes ext rieures cette plage est bas sur leur hauteur non transpos e avant l tage de transposition de l effet 20 5 Random Random Chance D s 100 i Choices Mode AN Sign Scale Add Sub 1 6i L effet Pitch L effet Random CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 294 Random ajo
23. Drum Kick dans Library Samples Waveforms 5 2 Fichiers chantillons Un chantillon ou sample est un fichier qui contient des donn es audio Live peut lire la fois des formats de fichiers non compress s WAV AIF et Sound Designer Il pour Mac et des formats de fichiers compress s MP3 AAC Ogg Vorbis Ogg FLAC et FLAC Une remarque sur l emploi des fichiers d bit binaire variable Variable Bit Rate ou VBR Le navigateur de remplacement chaud CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 44 Veuillez installer QuickTime dans votre syst me pour le d codage s il ne l est pas d j Il peut tre t l charg sur le site web Applet Comme Live lit directement les chantillons sur le disque vous pouvez travailler avec un grand nombre de gros chantillons sans rencontrer de limitation de m moire RAM Notez toutefois que vous pouvez rencontrer des probl mes de d bit de disque si ce dernier est presque plein et ou sur des syst mes Windows s il est tr s fragment La vitesse de rotation du disque dur peut aussi agir sur ses performances R f rez vous la section sur la gestion de la charge du disque pour plus d informations Live peut panacher des chantillons non compress s de n importe quelle dur e fr quence d chantillonnage ou r solution mono ou st r o avant conversion Pour lire un chantillon compress Live d code l chantillon et inscrit le r sultat dans un fichier chantillon
24. La r alit du MIDI sur ordinateur est complexe et implique tant de variables que les syst mes id aux d crits ci dessus sont impossibles obtenir Il existe deux probl mes fondamentaux 1 La latence se r f re au constant retard inh rent un syst me C est un probl me propre aux DAW car l audio num rique ne peut pas tre transf r dans ou hors d une interface audio en temps r el il doit passer par une m moire tampon CHAPITRE 25 FEUILLET D INFORMATIONS MIDI SUR LIVE 7 353 Mais m me les instruments acoustiques pr sentent un certain degr de latence dans un piano par exemple il existe un certain retard entre le moment auquel une touche est enfonc e et celui auquel la m canique marteau met r ellement la corde en mouvement Du point de vue du jeu de petits temps de latence ne sont g n ralement pas un probl me car les instrumentistes sont habituellement capables d adapter le timing de leur interpr tation pour compenser les retards tant qu ils restent constants 2 La gigue jitter se r f re au retard inconstant ou al atoire d un syst me Dans une DAW cela peut tre un probl me particulier car diff rentes fonctions du syst me par ex MIDI audio et interface utilisateur sont trait es s par ment Les informations doivent souvent passer d un de ces processus un autre lors par exemple de la conversion de donn es MIDI en lecture par plug in Un timing MIDI sans gigue n cessite u
25. Vous pouvez cr er et sauvegarder n importe quel nombre de vos propres presets dans le navigateur de fichiers Operat a Q HE S O Cliquez sur le bouton Sauvegarder Preset pour enregistrer les r glages actuels d un p riph rique y compris votre propre texte d info comme un nouveau preset Vous serez redirig vers le navigateur o vous pourrez presser afin d utiliser le nom sugg r par Live ou saisir celui de votre choix Vous pouvez aussi sauvegarder des presets dans des dossiers sp cifiques du navigateur comme votre dossier de projet en cours en faisant glisser la barre de titre du p riph rique pour la d poser l emplacement de votre choix dans le navigateur Pour des informations d taill es sur ce que peut faire le navigateur veuillez vous reporter au chapitre Gestion des fichiers et des Sets Pour en savoir plus sur la fa on de m moriser des presets sp cifiques d un projet voir la section appropri e Presets par d faut Les presets sauvegard s dans les dossiers Defaults de la biblioth que de Live se chargeront la place des r glages de p riph rique g n riques de Live Il existe aussi des dossiers Defaults qui vous permettent de personnaliser la fa on dont Live r pond aux diverses actions de l utilisateur comme le d p t d chantillon et le d coupage veuillez noter que le d coupage n est pas disponible dans Live LE Le bouton Sauvegarder Preset CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUM
26. g Pour visualiser le r sultat de votre enregistrement ouvrez la fen tre de l arrangeur Comme vous pouvez le voir Live a copi les clips lanc s lors de l enregistrement dans l Arrangement sur les bonnes pistes et au bon moment dans le morceau Notez que votre enregistrement n a pas cr de nouvelles donn es audio uniquement des clips Bouton d affichage Arrangeur CHAPITRE 7 ECRAN SESSION 96 Il n est possible de jouer qu un seul clip de Session ou d Arrangement la fois Lors du lancement d un clip de Session Live arr te la lecture de l Arrangement en faveur du clip de Session Le fait de cliquer sur un bouton de stop d emplacement arr te la lecture de l Arrangement ce qui produit un silence p m o ova e r La lecture de l Arrangement ne reprend que lorsque vous indiquez de fa on explicite Live de reprendre en cliquant sur le bouton Retour l Arrangement qui s allume alors pour vous rappeler que ce que vous tes en train d couter est diff rent de l Arrangement AN M A I 1 2 Pour d sactiver simultan ment tous les clips de l Arrangement cliquez sur le bouton Stop Clips situ dans le champ de statut de la piste Master Les clips de la fen tre d Arrangement et de Session sont ind pendants ce qui facilite l improvisation r p t e dans l Arrangement jusqu obtenir le r sultat recherch CITIILILIILILI De plus vous pouvez d placer les clips non seulement dans la grille de Session mais
27. passera en revue les notes de sortie permises dans un ordre fixe quelquefois appel round robin La commande Chance se comporte un peu diff remment en mode Alt 100 pour cent la prochaine note produite sera toujours la prochaine note de la s rie A O pour cent la prochaine note produite sera toujours la note entrante Par exemple avec Chance r gl sur 100 pour cent Choices sur 12 et Scale sur 1 jouer une fois C3 d clenchera C3 et les C3 suivants d clencheront le demi ton imm diatement sup rieur jusqu ce que le p riph rique atteigne C4 point auquel il red marre C3 Mais avec Chance r gl sur 100 pour cent Choices sur 2 et Scale sur 2 les C3 re us alterneront entre C3 et D3 Ce r glage est parfait pour simuler les coups d archet montants et descendants pour des instruments cordes ou de faire alterner des chantillons de batterie jou s avec main droite et main gauche Conseil Essayez d utiliser l effet Scale apr s Random pour limiter les valeurs de sortie une plage harmonique sp cifique Utiliser le mode Alt de Random avec le p riph rique Scale vous permet de cr er un s quenceur pas simple CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 295 20 6 Scale Scale modifie la hauteur de la note re ue en se basant sur un tableau de correspondance de gamme Chaque note re ue est dot e d un quivalent en sortie sur le tableau X Y de l effet Tous les C do
28. 128 Commande Warp comme boucle de me 0 CRE 127 Commande Warp d ici Commande Warp d ici D marrer 128 Commande Warp d ici R gulier Commandes boucle r gion de clip 106 108 avec les clips MIDI suisse 138 et enveloppes de clip 241 Commandes de D part 24 179 Commandes du menu Affichage option Crossfader 175 option D parts 24 175 option Entr es Sorties 24 156 175 option M langeur 24 175 option Retards de pistes option Retours Commandes du menu Edition avec boutons d arr t de clip 94 avec les clips PRE PAEA EN PRRRE PRES 101 AVEC SCENES L sos sr sua seras 94 dans le navigateur 41 et automation 224 229 et exportation 22 24 dde n es 47 et les pistes 178 et les pistes de retour 180 et notes MIDI 140 CT SC NES ss dose murranesmnrnests 91 Commutateur Couplage d couplage d enve Isle CPP PEN EE CNET 241 Commutateur d activation de clip 101 Commutateur d activation de p riph rique 200 Commutateur d activation de piste Commutateur de mode d affectation aux touches 322 Commutateur de mode d affectation MIDI 317 Commutateur de mode RAM 113 Commutateur de mode Solo Ecoute 184 Commutateur de pr coute 40 134 135 Commutateur de Solo 176 Commutateur de verrouillag
29. 19 3 Beat Repeat 0 0625 0 125 CRETE Interval Offset Grid Variation Ekz SOO ma 116 416 1 256 2 Repeat Don 14 ME s i lost Chance Gate Pitch Pitch Decay Volume Decay O G Q SO 100 316 ost 100 41 dB 46 5 Beat Repeat Dn 62 O W262 Le Beat Repeat permet la cr ation de r p titions contr l es ou al atoires d un signal entrant La commande Interval d finit la fr quence laquelle le Beat Repeat capture du nouveau mat riel et commence le r p ter Interval est synchronis sur le tempo du morceau et se r gle en ces termes avec des valeurs allant de 1 32 4 Bars 4 mesures La commande Offset d cale plus loin le point d fini par le param tre Interval Si par exemple Interval est r gl sur 1 Bar 1 mesure et Offset sur 8 16 le mat riel sera captur en vue d tre r p t une fois par mesure sur le troisi me temps c est dire mi mesure ou encore apr s huit double croches coul es dans la mesure Vous pouvez ajouter un c t al atoire au processus l aide de la commande Chance qui d finit la probabilit que les r p titions s effectuent vraiment lorque Interval et Offset les demandent Si Chance est r gl sur 100 pour cent les r p titions se feront toujours aux moments voulus par Interval Offset Avec un r glage z ro il n y aura pas de r p titions Gate d finit la dur e totale de toutes les r p tition
30. 7 54547 Dry Wet Release om Phase O O mmmamma 849 41 4 ms E a Een a S 360 L effet Auto Filter L effet Auto Filter fournit une mulation de filtre analogique classique I peut tre modul CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 246 par un suiveur d enveloppe et ou un LFO pour cr er des effets de filtre en mouvement Le suiveur d enveloppe peut suivre soit le signal filtr soit une source de d clenchement ou sidechain externe Auto Filter propose quatre types de filtrage passe bas passe haut passe bande et coupe bande Pour chacun de ces types le contr leur XY vous permet de r gler la fr quence et le facteur Q ou r sonance Pour ajuster la fr quence du filtre faites glisser la souris sur l axe X Pour ajuster le facteur O faites glisser la souris sur l axe Y Vous pouvez galement saisir directement des valeurs pr cises en double cliquant dans les champs num riques Freq et Q Des valeurs de Q faibles produisent une courbe de filtre douce alors que des valeurs lev es introduisent de la r sonance sur le son Avec le filtrage passe bande le facteur Q d termine la largeur de la bande autoris e Le param tre Quantize Beat permet de d finir le tempo de modulation de la fr quence du filtre Lorsqu il est d sactiv Off la modulation de fr quence est douce et imm diate Lorsqu il est activ On les modulations de filtre sont tag es sur la cadence
31. Cette fonction comme la fonction Inversion cr e un nouvel chantillon en copiant l chantillon actuellement employ mais seulement sa partie r ellement employ e plus une marge de s curit de 50 millisecondes de part et d autre Le nouvel chantillon se trouve apr s sauvegarde de Live Set dans le dossier Projet du Set dans Samples Processed Reverse Jusqu ce que le Set soit sauvegard le nouvel chantillon reste l emplacement sp cifi comme dossier temporaire CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 115 8 2 11 Remplacement et dition de l chantillon Pour remplacer l chantillon associ au clip par un autre d posez le nouvel chantillon directement depuis le navigateur dans la fen tre d affichage Clip Les r glages de clip comme la hauteur et le volume seront conserv s Les marqueurs Warp ne seront conserv s que si le nouvel chantillon a exactement la m me longueur que l ancien Le menu contextuel PC Mac de l affichage d chantillon comprend la commande G rer fichier chantillon Celle ci ouvre le gestionnaire de fichiers du Set actuel avec l chantillon auquel fait r f rence le clip s lectionn De l vous pouvez remplacer et diter destructivement l chantillon de telle fa on que tous les clips et instruments faisant r f rence cet chantillon soient affect s Vous pouvez aussi utiliser la commande Afficher dans le Navigateur du menu contextuel PC Cti Mac pour faire s aff
32. H Trak A gt ij Post Mixer w jj Pre FX N ji Post FX ii Post Mixer Pre FX prend le signal qui vient directement d une piste avant qu il ne soit pass dans les cha nes de p riph riques de la piste FX ou le m langeur Par cons quent les change ments apport s aux p riph riques de cette piste ou au m langeur n ont pas d effet sur le signal ainsi pris Mettre en solo une piste qui re oit une autre piste prise avant effets Pre FX vous permettra d entendre la piste ainsi prise Post FX prend le signal en sortie des cha nes de p riph riques de la piste FX mais avant qu il ne soit pass dans le m langeur de pistes Les changements apport s aux p riph riques de cette piste se feront donc entendre dans le signal ainsi pris mais pas ceux apport s aux r glages du m langeur Mettre en solo une piste qui re oit une autre piste prise apr s effets Post FX vous permettra d entendre la piste ainsi prise Post Mixer prend la sortie finale d une piste apr s passage dans les cha nes de p riph riques de la piste et dans le m langeur Mettre en solo une piste qui re oit une autre piste prise Post Mixer ne vous permettra pas d entendre la piste ainsi prise Points de branchement pour le routage de piste CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 165 Points de routage dans les Racks 1 Track A 2 Track B 3 Audio 4 Guitar 5 Audio Audio From Audio From Audio From Audio From 1 Track A ji Post Mixer
33. Maintenant vous pouvez par exemple tirer sur les bords du clip pour cr er plus de r p titions Vous pouvez galement tirer la nouvelle boucle par le s lecteur de fen tre de session dans l emplacement d affichage de session pour faire des arrangements en temps r el En cas d intervention sur des clips audio la fonction Consolidate cr e un nouvel chantillon pour chaque piste de la s lection Les nouveaux chantillons sont principalement des en registrements de la sortie du moteur de Warp temporel avant le traitement par la cha ne d effets et le mixage de la piste Par cons quent le nouvel chantillon int gre les effets d att nuation de Warp temporel et de Pitch Shifting du clip et les enveloppes de clip respectives cependant il n int gre pas les effets Pour cr er un nouvel chantillon partir Consolidation de plusieurs clips en un nouveau clip CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 87 du signal post effets utilisez la commande Exporter Audio Les nouveaux chantillons se trouvent dans le dossier projet du Set actuel dans Samples Processed Consolidate Jusqu ce que le Set soit sauvegard ils restent l emplacement sp cifi comme dossier temporaire 88 Chapitre 7 Ecran Session Dans l cran Arrangement de Live comme dans tous les s quenceurs traditionnels tout est organis selon une ligne temporelle de morceau Pour de nombreuses applications ceci limite les possibilit s lorsque
34. Manipulation des grooves Dor navant chaque double clic sur l un des marqueurs num riques de grille ins re un nou veau marqueur Warp D posez un chantillon formant une boucle parfaite ins rez quelques marqueurs Warp puis d placez les pour voir ce qu il se passe Les marqueurs Warp ont deux grandes fonctions 1 assurer une interpr tation correcte du d roulement temporel d un chantillon 2 pouvoir modifier le d roulement temporel de l chantillon Si un seul v nement d une boucle de percussion est en retard regardez la boucle sur l affichage des formes d ondes et rep rez le temps au niveau duquel vous souhaitez entendre l v nement incrimin peut galement tre int ressant d afficher les temps adjacents pour viter les r gions voisines de l chantillon 12 W B A B 32 B 54 HH i aa Supprimer le groove naturel d un chantillon en lui appliquant des marqueurs Warp est une m thode cr ative int ressante particuli rement en conjonction avec la capacit d imposer en temps r el un groove artificiel aux clips d montr e par Live Placement d un temps au bon endroit par le biais des marqueurs Warp CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 126 Synchronisation de passages longs L algorithme Auto Warp de Live rend possible l int gration d chantillons longs et de mor ceaux entiers votre projet Vous pouvez employer le navigateur pour importer de longs ch
35. chantillon ou grains Les modes Warp se diff rencient par la s lection des grains ainsi que dans les d tails de chevauchement et de fondu entre les grains Voyons quels modes Warp fonctionnent le mieux pour diff rents types de signaux et com ment r gler les param tres Warp pour obtenir un time stretching propre I peut aussi tre int ressant d abuser de ces r glages pour obtenir des art facts int ressants plut t qu un stretching fid le 9 3 1 Mode Beats Le mode Beats est optimis pour du mat riel dont le rythme est dominant par ex boucles de batterie ainsi que la plupart des morceaux de Dance Music lectronique Le processus de granulation est optimis pour la pr servation des transitoires attaques d buts de notes du signal audio Indiquez ensuite au param tre Transients o Live doit d tecter les transitoires dans la forme d onde S il n y a aucune activit rythmique en 1 16 double croche r glez le param tre sur 1 8 croche et ainsi de suite En choisissant une valeur de transitoires faible et en associant la transposition de hauteur vous pouvez cr er des effets rythmiques int ressants 9 3 2 Mode Tones Le mode Tones est optimis pour le traitement de mat riel dot d une hauteur plus ou moins claire chant instruments monophoniques lignes de basse CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 131 Le param tre Grain Size permet de d finir approximativement la tail
36. decay de tous les chantillons vous permettant de m tamorphoser les sons de batterie entre une version comprim e et une allong e CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 302 21 1 7 Sorties individuelles Quand un nouvel exemplaire d Impulse est d pos dans une piste son signal est m lang ceux des autres instruments et effets alimentant la cha ne audio de la piste I peut souvent tre plus sens d isoler l instrument ou un de ses chantillons de batterie individuels et d envoyer ce signal une piste part Veuillez consulter le chapitre Routage pour apprendre comment accomplir cela pour le signal g n ral d Impulse ou pour les slots d chantillon individuels d Impulse 21 2 Simpler Loop Length Fade Attack Decay Sustain Release LFO Pan Volume 0 00 S N O nan m ree OOOO ka Mir 282 100 580 7 94 Smp itch 0 10ms 595s 14dB 3 58s 00 c 0 00 Filter Freq Res Vel LFO Rate Attack Retig Transp LFO Glide Spread Vel B O Q Coo R E Con E12 a E2 Or e Es Type Key Env Type Freq Key Detune Env Time Voices LP24 613kH 694 4 0 4 A y m Lo oct 4 0st 500mJ 0 127R Simpler est un instrument qui int gre les l ments de base d un chantillonneur avec un jeu de param tres classiques de synth tiseur Une voix de Simpler joue une section d chantillon d finie par l utilisateur qui est ensuit
37. des surfaces de contr le S lectionnez l option Le ons dans le menu Affichage pour acc der aux le ons int gr es Live 22 1 2 Configuration manuelle d une surface de contr le Si votre surface de contr le MIDI n appara t pas dans la liste du s lecteur Surface de contr le dans les Pr f rences MIDI Sync elle peut quand m me tre activ e pour une affectation manuelle dans la section Ports MIDI de cet onglet MIDI Ports B Input Oxygens Port 1 B Input RemoteSL Port 1 gt Input RemoteSL Port 2 gt Output Oxygen8 Port 1 gt Output RemoteSL Port 1 Output RemoteSL Port 2 ROUE gt Output RemoteSL Port 3 CON E Co Co D finition manuelle des surfaces de contr le Le tableau Ports MIDI liste tous les ports d entr e et de sortie MIDI disponibles Afin d utiliser un port d entr e pour t l commander Live assurez vous que le commutateur correspondant CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 315 est r gl sur On dans sa colonne Remote Vous pouvez utiliser n importe quel nombre de ports MIDI pour l affectation de t l commande Live fusionnera leurs signaux MIDI entrants Si vous travaillez avec une surface de contr le qui offre un retour d informations physique ou visuel vous devrez aussi activer le commutateur T l commande de son port de sortie Live doit pouvoir communiquer avec de telles surfaces de contr le quand une
38. est le temps qu il faut l enveloppe pour descendre du niveau de Sustain z ro apr s la fin de la note L influence des enveloppes sur la hauteur et la fr quence de coupure du filtre peut tre d termin e l aide des commandes d intensit Env de chacune de ces sections 21 2 5 Filtre La section Filter offre des filtres passe bas passe bande et passe haut classiques 12 dB ou 24 dB ainsi qu un filtre coupe bande chacun pouvant conf rer l chantillon des caract ristiques sonores diff rentes en retirant certaines fr quences de la forme d onde CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 305 Les param tres les plus importants sont les commandes Frequency et Resonance typiques des synth tiseurs Frequency d termine o le filtre s applique dans le spectre harmonique Resonance accentue les fr quences pr s de ce point La meilleure fa on de comprendre les effets de ces commandes est simplement de jouer avec Le param tre Frequency peut tre modul par un LFO la dynamique de note et une enveloppe chacun ayant une commande d intensit ou Amount en section Filter La commande Key asservissement au clavier permet de transposer la fr quence du filtre en fonction de la hauteur de la note 21 2 6 LFO La section LFO low frequency oscillator ou oscillateur basse fr quence offre des formes d onde sinuso dale carr e triangulaire en dents de scie descendantes en dents de scie montantes
39. et verticalement ce qui change leur hauteur Elles peuvent tre d plac es en cliquant dessus et en les faisant glisser ou avec les touches fl ches de votre clavier d ordinateur dans les deux cas elles sont sujettes au magn tisme de grille quantification et l offset Si le clip est reproduit pendant que vous bougez des notes vous pouvez les entendre jouer leur nouvelle affectation quand vous les faites glisser sans avoir attendre le rel chement de la souris Plusieurs notes peuvent tre s lectionn es et d plac es en m me temps l lastique s lectionne plusieurs notes d un seul mouvement de souris en cliquant sur un espace vide puis en tirant en diagonale vers le haut ou le bas afin d inclure les notes dans le cadre pointill qui appara t Vous pouvez employer le modificateur pour cliquer et ajouter votre s lection actuelle des notes individuelles ou d autres s lections l lastique Vous pouvez aussi retirer isol ment de votre s lection une note en tenant enfonc et en cliquant sur la note Tenir et cliquer sur la repr sentation de clavier piano s lectionne toutes les notes de m me hauteur sur la piste Il existe deux options pour quantifier les notes MIDI dans Live Comme d j mentionn vous pouvez d placer les notes pour qu elles se calent par magn tisme sur les lignes visibles de la grille Sinon vous pouvez s lectionner une ou plusieurs notes et choisir la commande Quantifier dans l
40. filement horizontal de l Editeur Ctrl Page f Page G _ N Page t Page Copier Note Glisser Glisser Changer la dynamique dans l Editeur Glisser Glisser de Note Ajouter Supprimer Note en mode Double Clic Double Clic d dition D filement d cran pour suivi de lecture D placer r gion de clip avec amp ee amp _ ee marqueur de d but 26 16 Magn tisme de grille et dessin Windows Macintosh Mode Dessin Ctrl B G B Grille plus troite Ctrl J0 S W0 Grille plus large Cti Je C We Grille ternaire Ctrl JB C WB Magn tisme sur grille Ciri J4 C Bu Grille fixe adapt e au zoom Gti 6 c 86 Tirer sans magn tisme AR G CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 370 26 17 Quantification globale Windows Macintosh Quantification la double croche Ctr 6 C 8E Quantification la croche Quantification la noire Ctrl 8 G 8e Quantification la mesure Ciri J C 8e Pas de quantification Cti JO e 8o 26 18 Travail avec Sets et programme Windows Macintosh Nouveau Set Live Ctr G 8 Ouvrir Set Live Cu Q 88 Fermer Set Live Ctrl Q 38 Sauver Set Live Ctrl Q 3 gt i osoz L i 50 i amp w oz
41. galement de l cran Session l cran Arrangement et vice versa en utilisant le copier coller ou en tirant les clips sur les s lecteurs 8 oO Lors du collage de la fen tre de l Arrangement dans la fen tre de Session Live essaye de pr server la structure de tempo des clips en les organisant de haut en bas dans un ordre correspondant En vous d pla ant dans les sc nes de haut en bas vous pouvez reconstruire l Arrangement original Ceci est tr s pratique pour partir d un morceau compos et revenir l tape d improvisation Bouton Retour l Arrangement Bouton d arr t de tous les clips 97 Chapitre 8 Fen tre Clip La fen tre Clip est l endroit o les propri t s du clip peuvent tre r gl es et ajust es dap hit 3 wav Cwam Ge Start 44 1 kHz 16 Bit 2 Ch C_ 101041 ED Em ED seg PM End CE HFQ Eade RAM 31101 La fen tre Clip La fen tre d affichage du clip s affiche en cliquant sur son option d affichage ou en double cliquant sur un clip en cran Session ou Arrangement CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 98 PTT nn en Us LS a i mi 1 Audio Dans la fen tre Session cliquez sur le champ de statut d une piste pour ouvrir la fen tre Clip pour diter le clip jou par la piste courante DEMI Les propri t s de plusieurs clips peuvent tre dit es en m me temps dans la fen tre Clip par multi s lection Pour faire une multi s lection cliquez et tir
42. la r ver b ration gel e si cette touche est d sactiv e le signal d entr e contribue en permanence l amplitude du son diffus La touche Flat permet de couper les filtres Baxendall grave et aigu lorsque la fonction Freeze est active Par contre si la touche Flat est d sactiv e la r verb ration gel e perd de l nergie sur les bandes de fr quences att nu es selon les r glages des filtres Baxendall grave et aigu CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 278 Les potentiom tres Echoes Density et Scale sont deux param tres de r glage suppl men taires de la densit et de la pr cision de la diffusion En outre si la taille de la pi ce poten tiom tre Room Size est extr mement petite ces potentiom tres d terminent grandement la coloration apport e par la diffusion La section Chorus joue une l g re modulation la diffusion Tout comme la section Spin il est possible de d finir la fr quence et l amplitude de la modulation ainsi que de la d sactiver 19 18 5 Section de sortie En sortie de la r verb ration vous pouvez r gler le dosage entre signal direct et r verb ra tion l aide du potentiom tre Dry Wet ainsi que r gler le niveau des premi res r flexions Reflect Level et de la diffusion Diffuse Level 19 19 Saturator D Saturator Da Drive Output Soft Clip of 0 00 d on oG pe Gow Waveshaper 7 WES Dri C 224 as Base Depth rive urve pi Z PN zo E
43. me signal d entr e en m me temps puis traite son signal en s rie au travers de ses propres p riph riques Les sorties des cha nes parall les sont mix es ensemble produisant la sortie du Rack Les Racks de batterie permettent aussi d employer plusieurs cha nes parall les simultan ment mais leurs cha nes traitent l entr e un peu diff remment plut t que de recevoir le m me signal d entr e chaque cha ne de Rack de batterie ne re oit qu une seule note MIDI assign e Tout le contenu de n importe quel Rack peut tre consid r comme un m me p riph rique Cela signifie qu ajouter un nouveau Rack en tout point de la cha ne de p riph riques revient Thttp Www ableton com downloads Int rieur d un Rack d effets audio tel qu il appara t dans la version compl te de Live CHAPITRE 16 RACKS D INSTRUMENTS DE BATTERIE ET D EFFETS 218 ajouter un autre p riph rique et les Racks peuvent contenir n importe quel nombre d autres Racks Si plusieurs p riph riques sont plac s apr s un Rack dans la cha ne de p riph riques d une piste la sortie du Rack leur est envoy e comme d habitude 16 1 2 Macro commandes D Audio Effect Rack Skitter Slosh Fizz Q O 18 30 Drife Cough Wompa olele 107 Une propri t unique des Racks ce sont leurs macro commandes Les macro commandes sont une banque de huit commandes rotatives chacune pouvant s adresser n importe quel nombre de pa
44. me les mixages complets laissent toujours assez de place la grosse caisse En ins rant un compresseur sur la piste de basse ou le master et en utilisant la piste de grosse caisse comme entr e de sidechain vous pouvez contr ler les basses fr quences probl matiques risquant d interf rer avec l attaque de la grosse caisse CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 258 Utiliser l galiseur de la sidechain en conjonction avec cette technique peut cr er des effets de ducking m me si vous n avez pour travailler qu une piste avec toute la batterie d j mix e par opposition une piste de grosse caisse isol e Dans ce cas ins rez le Compressor sur la piste que vous d sirez abaisser Puis choisissez la piste de batterie comme source externe de la sidechain Enfin activez l galiseur de la sidechain et s lectionnez le filtre passe bas En r glant soigneusement les valeurs de fr quence et de Q vous devez pouvoir isoler la grosse caisse du reste du mixage de batterie Utiliser le mode d coute de la sidechain peut vous aider affiner l galisation jusqu ce que vous trouviez les r glages qu il vous faut Notez que ma triser ces techniques pourra entra ner un accroissement notables de vos tickets de boisson propositions de remix et rendez vous 19 6 Dynamic Tube Dynamic Tube mn Dry Wet N N Envelope 100 Output a c Drive Tone Bias b lt G SO 8 57 dB 0 32 13
45. notes MIDI disponibles La vue d ensemble des pads sur la droite d cale le jeu de pads visible vers le haut ou le bas par paliers d une octave soit en tirant le s lecteur d affichage vers une nouvelle zone soit en utilisant les touches et du clavier de votre ordinateur Utilisez le modificateur PC Mac pour que l affichage ne se d place que par rang es La structure interne peut rapidement devenir compliqu e Le panneau des pads peut beau coup simplifier le travail en vous laissant vous concentrer sur le niveau sup rieur seulement les notes et les sons I est important de se rappeler qu un pad repr sente une note et non une cha ne Plus sp cifiquement il repr sente toutes les cha nes quelle que soit leur pro fondeur dans le Rack qui peuvent recevoir la note de ce pad Ce que vous pouvez contr ler avec chaque pad d pend du nombre de cha nes qu il repr sente Un pad vide n affiche que la note qu il d clenchera Quand votre souris le survole la barre de statut affiche cette note ainsi que l instrument GM sugg r Un pad qui ne d clenche qu une cha ne affiche le nom de cette cha ne Dans ce cas le pad sert de frontal pratique pour de nombreuses commandes normalement accessibles plus profond ment dans le Rack comme mute solo pr coute et remplacement chaud Vous pouvez aussi renommer et supprimer la cha ne via le pad Un pad qui d clenche plusieurs cha nes affiche comme nom Multi et ses
46. parties d un morceau variations d une boucle de batterie etc a dien Bi 505508 A PS ES PSE Pistes redimensionn es PiP i m H en cran Session Pour un acc s pratique plus de clips d un coup vous pouvez redimensionner les pistes en cran Session en cliquant sur les bords de leur barre de titre et en les d pla ant La largeur des pistes peut ainsi tre r duite afin que seuls restent visibles les boutons de lancement de clip et les commandes essentielles de piste CHAPITRE 7 ECRAN SESSION 91 1 Bass 2 Chords 3 Rhodes 4 Perc s 5 Beats 6 Crash Master synth 1 rhodes groovy intro DE b Bass l guitartheme _ rhodes gt pnoy Drums C Crash Verse2 Les rang es horizontales sont baptis es Sc nes Les boutons de sc nes sont plac s sur la colonne la plus droite repr sentant la piste Master Pour d clencher simultan ment tous les clips d une rang e cliquez sur le bouton de sc ne correspondant Cette fonctionnalit est tr s pratique sur sc ne pour les morceaux constitu s de nombreuses parties La sc ne situ e sous la sc ne lanc e sera automatiquement s lectionn e comme la suivante lancer moins que l option S lection Sc ne suivante lancer soit r gl e sur Off dans l onglet D clenchement des Pr f rences Cela vous permet de d clencher des sc nes de haut en bas san
47. rale Cti JAk JO G_ At 0 Masquer Afficher Entr e Sortie Ctrl AH JA G At jf Masquer Afficher D parts Ctrl At C HAt JE Masquer Afficher M langeur Ctr Alt G_ At M CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 361 Windows Macintosh Masquer Afficher Crossfader Ci JA F G_ At JF Ouvrir les Pr f rences Cin J G Fermer la fen tre bo te de dialogue Esc Esc 26 2 Acc s aux Menus Sous Windows vous pouvez en g n ral acc der chaque menu en pressant et la premi re lettre du menu At__ F pour Fichier par exemple Quand un menu est ouvert vous pouvez employer pour naviguer dans les propositions du menu pour ouvrir un sous menu Return pour choisir une proposition de menu 26 3 R glage de valeurs Windows Macintosh Augmentation Diminution HA DIE Augmentation Diminution par paliers 4 Page 4 Page Page t Page R solution sup rieure pour glisser Ctrl G Retour la valeur par d faut Delete e Saisie de la valeur 0 9 0 Aller au champ suivant TE JE mesure temps dble croche Annuler saisie de valeur Esc Esc Confirmer saisie de valeur Return Return CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 362 26 4 Navigation En plus des raccourcis donn s ici les raccourcis d dition peuvent aussi tre employ s dans le navigateur Windows Macintosh D filement Ha
48. rieur du morceau Pour effectuer un zoom avant et arri re autour de la s lection en cours ser vez vous des touches et du clavier Pour effectuer un panoramique de l affichage cliquez et tirez la souris tout en maintenant la touche Ctrl PC Mac enfonc e La Vue g n rale est une sorte d aper u global du morceau Le morceau y est toujours repr sent de A Z Le cadre rectangulaire repr sente la partie de l Ar rangement en cours d affichage sur la section Arrangeur affich e en dessous La Vue g n rale de l Arrangeur est une sorte de barre de d filement perfectionn e Pour afficher une autre partie de l Arrangement faites glisser les bords gauche et droit du cadre rectangulaire Pour visualiser en d tails une portion sp cifique de l Arrangement cliquez dessus depuis la Vue g n rale puis faites glisser la souris vers le bas afin de zoomer sur Navigation dans la fen tre d arrangement CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 75 cette partie Vous pouvez galement naviguer dans le morceau en faisant glisser la souris horizontalement Par cette m thode vous pouvez vous d placer dans le morceau et effectuer des zooms afin de cibler directement n importe quelle partie de l Arrangement 6 Pour que la section Arrangeur suive automatiquement le d filement de la t te de lecture activez le bouton Suivi de lecture ou activez la commande Suivi de lecture du menu Options 6 2 Transport Il
49. s lecteurs d entr e sortie du m langeur leur permettent d tre affect s individuellement 12 3 2 Jouer en MIDI avec le clavier de l ordinateur Le clavier de l ordinateur peut tre employ comme un pseudo port pour g n rer des notes MIDI en frappant sur ses touches Avec ce pseudo port vous pouvez g n rer du MIDI m me sans v ritable port d entr e MIDI Pour activer le clavier MIDI d ordinateur utilisez le bouton Clavier MIDI d ordinateur de la barre de contr le ou le raccourci Ctrl A K PC Mac pour ce choix dans le menu Options LES MID D La liste des ports MIDI dans les Pr f rences Activation du clavier MIDI d ordinateur CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 161 La rang e centrale des touches de lettres du clavier fera jouer les notes correspondant aux touches blanches d un piano partir de la note C5 dos sur la gauche Les touches noires d un piano correspondent la rang e sup rieure des touches de l ordinateur Les quatre lettres les plus gauche dans la rang e inf rieure du clavier servent transposer la tessiture et r gler la dynamique Le r sultat du changement de ces valeurs s affiche dans la barre de Statut en bas de l cran de Live Dans ce cas quand le clavier de l ordinateur est r gl pour envoyer des notes entre C3 et C4 les touches sont associ es aux notes MIDI de fa on ce que la rang e centrale du clavier OSDF se charge des e
50. s par des plug ins d effets l enregistrement interne en 32 bits est recommand Veuillez toutefois noter que si l audio source est d j une r solution inf rieure l enregistrement interne cette r solution sera aussi neutre condition qu aucun effet ne soit utilis l enregistrement interne en 32 bits d un fichier audio 16 bits non trait n am liorera pas la qualit sonore 24 3 7 Consolider La consolidation de clips en cran Arrangement cr e de nouveaux fichiers audio non neutres par rapport aux donn es audio d origine Sp cifiquement les nouveaux fichiers seront normalis s avec le volume de clip ajust pour une lecture au m me volume qu entendu avant consolidation La normalisation est un changement de gain ce qui est une op ration non neutre De plus les nouveaux fichiers seront cr s la fr quence d chantillonnage et la r solution r gl es dans la fen tre Pr f rences de Live qui peuvent diff rer de celles des fichiers audio d origine 24 3 8 Fondus de clip Fade Avec Fade fondu de clip activ dans un clip un court fondu jusqu 4 ms est appliqu au d but et la fin du clip pour viter les clics aux bords de celui ci C est une op ration non neutre CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 349 24 3 9 Panoramique Live utilise un panoramique puissance constante avec courbes de gain sinuso dales La sortie est 0 dB en position centrale et les signaux pan
51. s sous forme graphique avec les dB le long de l axe vertical et la fr quence hauteur le long de l axe horizontal Notez que le Spectrum n est pas un effet audio mais plut t un outil de mesure il ne modifie en aucune fa on le signal entrant Le s lecteur Block d termine le nombre d chantillons qui seront analys s chaque mesure Des valeurs plus lev es donnent une plus grande pr cision mais aux d pens d une charge accrue pour le processeur Le p riph rique Spectrum CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 282 Channel d termine le canal qui sera analys gauche droit ou les deux Le curseur Refresh d termine quelle cadence Spectrum doit effectuer ses analyses Comme pour le param tre Block cela permet un arbitrage entre pr cision et charge du processeur Un temps de r ponse court est plus pr cis mais aussi plus consommateur de ressources de processeur Le curseur Avg vous permet de sp cifier sur combien de blocs d chantillons se fera la moyenne pour chaque rafra chissement de l affichage Avec un r glage de un chaque bloc est affich Cela donne beaucoup plus de r activit l affichage ce qui peut tre utile pour trouver le spectre de courtes cr tes Quand vous augmentez la valeur Avg l affichage s actualise plus doucement fournissant une moyenne du spectre au cours du temps Cela correspond plus la fa on dont nous entendons r ellement Le bouton Graph fait alterner l afficha
52. un sujet ayant sa propre section pour un fonctionnement du programme totalement sans souris Avant d expliquer comment se font et s appliquent les affectations de t l commande per mettez nous de d abord faire la distinction entre t l commande par MIDI et un emploi ind pendant du MIDI dans Live comme l entr e pour nos pistes MIDI Supposons que vous utilisiez un clavier MIDI pour jouer d un instrument dans une des pistes MIDI de Live Si vous affectez la touche do 1 C 1 de votre clavier MIDI au bouton de d clenchement d un clip en cran Session cette touche cessera de faire produire un do 1 par l instrument de votre piste MIDI car elle appartient d sormais uniquement au bouton de d clenchement de clip Les notes MIDI affect es la t l commande ne peuvent plus tre utilis es en entr e pour les pistes MIDI C est une cause fr quente de confusion qui peut facilement tre limin e en observant les indicateurs MIDI de la barre de contr le Avant toute affectation MIDI vous devez configurer Live pour qu il reconnaisse vos surfaces de contr le Cela se fait dans l onglet MIDI Sync des Pr f rences Live qui peut tre ouvert l aide du raccourci clavier Ctrl_ PC 6 8 Mac 22 1 1 Surfaces de contr le originellement prises en charge Les surfaces de contr le sont d finies dans le tableau en haut de l onglet MIDI Sync Jusqu six surfaces de contr le compatibles peuvent tre simultan ment emplo
53. une belle boucle d une mesure dans l Editeur de notes et que vous voulez la dupliquer quelques fois Vous pouvez cliquer sur les crochets de la boucle pour s lectionner les notes qui commencent dans la boucle ex cuter la commande Copier du menu Edition d caler la boucle sur la droite d une longueur de boucle avec 4 et ex cuter la commande Copier du menu Edition Quantifier des notes MIDI CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 141 Comme nous l avons d j vu cr er de nouvelles notes MIDI est simple Il suffit d activer le Mode Dessin et de dessiner les notes dans l Editeur de notes Des notes MIDI peuvent aussi tre ajout es et supprim es en double cliquant quand le Mode Dessin est inactif En Mode Dessin les mouvements verticaux correspondent des changements de dyna mique Cela signifie que vous pouvez dessiner plusieurs notes et leur dynamique sans rel cher le bouton de la souris avec un d placement horizontal et un vertical Si vous chan gez la dynamique avec ce mouvement vertical Live m morise le changement et utilise votre nouvelle dynamique pour toutes les notes dessin es ensuite Parfois vous pouvez placez une nouvelle note par dessus une note existante en la faisant glisser ou en la dessinant Si la nouvelle note empi te sur le d but de la note existant d j cette derni re dispara t Elle est invisible mais existe toujours et reviendra intacte si la nouvelle note est d pla
54. voir Echantillons Fichiers Ogg voir Echantillons Fichiers son voir Echantillons Fonction groove 102 G gestion de fichiers voir Commande G rer fichiers voir Gestionnaire de fichiers Gestionnaire de fichiers 60 Grille en dition d enveloppes de clip 243 et dition d Arrangement 83 et dition MIDI 138 et dessin d enveloppe 221 et marqueurs de signature 77 travail avec la 83 importation de fichiers 41 INDEX 382 importation de projets issus 64 L Indicateur de piste 176 Ins rer commande de clip MIDI 132 LE ONS sisi as eat tes 5 insert lecture Scrub effet 2 din 198 en fen tre Clip siie csisiocsrirsas 107 instrument 198 licences site ou additionnelles 18 DIE eee eue 204 Liste des Ports MIDI 160 insertion PISTE seiere didi senin 178 M Instrument Impulse us sssumiieissess 299 bouton Link 300 a l O K commandes globales 301 STE NN INR OMR et MIDI 5444 iii 299 Mocro romimandks US EE a et sorties individuelles 402 del d mserugn A 3 HF un 300 Mar ae a LEP 108 pan et volume ere 301 Marqueurs War esa 121 saturator et enveloppe 301 Ho Z d EE EE slots d chantillon et commandes 299 a Start
55. 8 Si des lignes d automation ont t cr es pour une piste donn e vous pouvez toutes les afficher ou les masquer en cliquant sur le bouton qui appara t en bas de la case de piste Cliquer avec PC Cti Mac sur un nom de piste ou un en t te de ligne d au tomation ouvre un menu contextuel avec des options suppl mentaires pour visualiser les envelopes Ce menu contextuel contient aussi des commandes pour rapidement effacer toutes les enveloppes d automation de la piste ou de n importe lequel de ses p riph riques 17 4 1 Dessiner les enveloppes Lorsque le mode graphique est actif vous pouvez cliquer et tirer la souris pour dessiner une courbe d enveloppe CHAPITRE 17 AUTOMATION ET ENVELOPPES D DITION 227 PE O OVR e H l Touche de dessin Pour activer le mode de dessin s lectionnez le Mode Dessin dans le menu Options cliquez sur la touche de mode de dessin de la barre de contr le ou appuyez sur PC Mac Dessiner une enveloppe Dessiner cr e des paliers dont la largeur est celle de la grille visible que vous pouvez modifier avec un certain nombre de raccourcis pratiques Pour le dessin main lev e vous pouvez masquer la grille en d cochant Magn tisme sur grille dans le menu Options ou avec le raccourci Ctrl J4 PC GG _ amp 4 Mac Pour permettre temporairement de dessiner main lev e alors que la grille est affich e maintenez enfonc e PC Mac pendant que vo
56. Clip et Digital Clip le signal est cr t de fa on compl te et immediate Les modes Soft Sine Medium Curve et Hard Curve adoucissent l cr tage du signal divers degr s Le mode Sinoid Fold peut tre utilis pour des effets sp ciaux Les effets les plus spectaculaires peuvent tre cr s en s lectionnant la courbe Waveshaper qui a son propre jeu de commandes d di es Pour acc der aux champs de r glage de ses six param tres d pliez la fen tre Saturator en cliquant sur le bouton dans sa barre de titre Les six param tres suppl mentaires du mode Waveshaper sont Drive Lin Curve Damp Depth et Period Drive d termines quel point le signal entrant sera influenc par les param tres du Waveshaper R gler Drive sur z ro r duit l effet n ant Lin fonctionne avec les param tres Curve et Depth pour alt rer la portion lin aire de la courbe de fa onnage Curve ajoute surtout des harmoniques de troisi me ordre au signal entrant Damp aplatit tout signal proche de l origine de la grille Il se comporte comme un noise gate ultra rapide Depth contr le l amplitude d une onde sinuso dale superpos e la courbe de distorsion Period d termine la densit d ondulations de l onde sinuso dale superpos e Le bouton DC active un filtre de CC l tage d entr e du Saturator Cela sert principalement supprimer les composantes continues d cal es dans les donn es audio qui en cont
57. D sactiver un p riph rique revient le supprimer temporairement le signal reste non trait et le p ri ph rique ne consomme plus de ressources CPU Les p riph riques de Live ne consomment presque pas de ressources CPU sauf lorsqu ils sont utilis s de mani re effective Pour plus de renseignements ce sujet veuillez vous reporter la section relative la charge CPU Les p riph riques des pistes de Live ont des indicateurs de niveau d entr e et de sortie Ces indicateurs sont utiles pour identifier les p riph riques probl matiques dans la cha ne de p riph riques la faiblesse ou l absence de signal sera r v l e par les indicateurs de Une cha ne de p riph riques de piste MIDI peut contenir les trois types de p riph riques Boutons d activation de p riph rique CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 201 niveau et les r glages du p riph rique concern peuvent alors tre ajust s ou sinon le p riph rique peut tre d sactiv ou supprim Utility Beat Repeat em Auto Pan em E A Q Repeat No Trp Mix Ins Gate hance Pitch Decay Volume 5 5 gt Ole EE Phz L Phz R 101 0 d 125 1 Notez qu aucun cr tage ne se produit entre p riph riques car il existe une marge prati quement illimit e De l cr tage peut survenir quand un signal trop puissant est envoy une sortie physique ou enregistr dans un fichier chantillon D aut
58. Device gt E impulse Ableton Device gt E Operator Ableton Device gt E Sampior Ableton Device b E Simpior Ableton Device b 0 mini Effects v PF Audio Effects D E Audio Effect Rack v E Auto Fiiter v Cut O Move L 28 07 2006 00 04 H Cliquez sur le s lecteur de navigateur de p riph riques pour acc der la palette de p riph riques int gr s de Live Vous noterez que les effets MIDI effets audio et instruments ont chacun leur propre dossier dans le navigateur La fa on la plus simple de placer un p riph rique dans une piste consiste double cliquer dessus dans le navigateur ce qui cr e une nouvelle piste pour h berger le p riph rique Sinon s lectionnez une piste de destination en cliquant sur elle puis s lectionnez un p riph rique ou un preset dans le navigateur et pressez Return pour l ajouter la piste s lectionn e Vous pouvez aussi d poser des p riph riques dans des pistes ou d poser des zones en cran Session ou Arrangement ou dans la fen tre Piste D poser un chantillon dans la fen tre Piste d une piste MIDI cr e un instrument Simpler dans lequel est charg cet chantillon Note Si vous utilisez un signal externe pour entrer dans votre piste de Live avec les Le navigateur de p riph riques de Live CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 199 r glages par d faut le bouton Armement de la piste dans le m langeur doit tre acti
59. ENTR ES SORTIES 162 12 4 R chantillonnage ou Resampling La sortie Master de Live peut tre dirig e vers une piste audio individuelle et y tre en registr e ou r chantillonn e Le r chantillonnage peut tre un outil amusant et utile car il vous permet partir de ce qui se passe actuellement dans un Live Set de cr er des chantillons pouvant ensuite tre imm diatement int gr s Il peut servir enregistrer des pistes incluant des p riph riques sollicitant beaucoup le processur afin de les supprimer ensuite ou une pr coute rapide avant conversion sur disque L option de r chantillonnage Resampling du s lecteur de type d entr e de toute piste audio dirigera la sortie Master vers cette piste Vous pouvez alors d cider exactement comment vous r chantillonnerez et couperez mettrez en solo ou r glerez autrement les pistes envoy es la sortie Master Vous pourrez employer l indicateur de volume Master pour vous assurer que le niveau est aussi haut que possible sans cr tage signal en rouge dans l indicateur Vous pouvez alors armer la piste et enregistrer dans n importe lequel de ses emplacements de clip vides Notez que la sortie de la piste d enregistrement sera coup e durant le r chantillonnage et ne sera donc pas incluse dans l enregistrement Les chantillons cr s par r chantillonnage seront conserv s dans le dossier Projet du Set actuel dans Samples Recorded Jusq
60. Jazz Orgue B3 Rock Cordes d orchestre Cordes solo legato Contrebasse Violoncelle Alto Violon Pu pitres de cordes legato pizzicato Cuivres d orchestre Cuivres solo legato Cor d harmonie Trombone basse Tuba mib Trompette Pupitres de cuivres legato staccato Bois d orchestre Bois solo legato legato vibrato Cor Anglais Basson Clarinette Hautbois Fran ais Fl te de concert Saxophone alto Pupitres de bois legato CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 309 Instruments cordes pinc es Harpe doigts Contrebasse Jazz Basse pinc e doigts m diators Guitare nylon six cordes sons accords Strat son clair sons accords Mailloches Glockenspiel mailloches dures Xylophone mailloches dures Voix Choeur mixte ahh ohh Bo te rythmes Une bo te rythmes s lectionn e dans le produit optionnel Drum Machines Kit de batterie acoustique Un kit de batterie multi chantillonn en st r o s lectionn dans le produit optionnel Session Drums Caract ristiques sp ciales des banques Guitares et Basses Dans l EIC LE edition les instruments guitare ont des banques suppl mentaires pour jouer d une note des accords balay s Les octaves inf rieures jouent les balayages descendants tandis que les octaves sup rieures jouent les balayages montants 310 Chapitre 22 T l commande par MIDI et par touche Pour lib rer le musicien de
61. Live peut avoir ses propres enveloppes de clip Les aspects d un clip qui sont influenc s par les enveloppes de clip d pendent du type et de la configuration du clip les enveloppes de clip peuvent tout faire de la repr sentation de donn es de contr leur MIDI la modulation de param tres de p riph riques Dans ce chapitre nous verrons d abord comment toutes les enveloppes de clip sont dessin es et dit es puis nous entrerons dans les d tails de leurs diverses applications CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 232 18 1 L diteur d enveloppes de clips Clip Launch Utilisez le s lecteur de zones de la fen tre Clip pour afficher la zone Enveloppes Pour travailler avec les enveloppes de clips affichez la zone Enveloppes avec le s lecteur de zones sur la droite de la fen tre Clip La zone Enveloppes offre deux s lecteurs pour choisir une enveloppe visualiser et diter Sample Envelopes Cip Start Volume C Transpose End Volume CPM Loop Position T Region Loop La zone Enveloppes en fen tre de clip Le menu sup rieur est le s lecteur d l ment ou p riph rique qui d termine une cat gorie g n rale de comm de p riph rique diff rent avec les genres de clips Les clips audio ont le choix entre Clip les commandes d chantillon du clip chaque effet de la cha ne de p riph riques de la piste et le m langeur Les clips M
62. Live s arrange pour que ce fichier reste s lectionn dans l affichage des dossiers en ouvrant des dossiers si n cessaire CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 39 Rep re le dernier FE Bass Detector Part 1 alc E Bass Dotoctor Part zale Eee EIE Bass Dotsctor Part ais les r sultats de FE Em N recherche Si une recherche est en cours elle est imm diatement stopp e par la fermeture du champ mais pas par la navigation avec d autres navigateurs En fait pendant que vous attendez la fin d une recherche dans un navigateur vous pouvez lancer d autres recherches dans les autres navigateurs Un navigateur en recherche active l indiquera via un petit anneau tournant sur le bouton du navigateur O F Electro Rivival 130 Kik Snare L anneau tournant d Snare Bas adc signifie qu une recherche est en cours Pour rechercher sans la souris nous vous sugg rons la s quence de raccourcis suivante 1 Ctr JA OF PC Mac pour ouvrir le champ de recherche 2 Saisissez vos termes crit res de recherche Return pour Go pour sauter aux r sultats de la recherche a A W et pour faire d filer les r sultats de la recherche Cri JE EF PC 6 WA JEF Mac pour fermer le champ de recherche et revenir l affichage des dossiers 6 CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 40 5 1 4 Pr coute de fichiers Live vous permet de pr cout
63. Live soient disponibles dans tous vos Projets cr ez un sous dossier de biblioth que et sauvegardez y vos clips Vous pouvez aussi sauvegarder les clips n importe o ailleurs dans votre ordinateur CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 72 5 13 6 Puis je utiliser ma propre structure de dossiers dans un dossier Projet Vous pouvez organiser vos fichiers comme vous le voulez dans un Projet mais vous devrez utiliser le Gestionnaire de fichiers pour r associer les fichiers que vous avez d plac s 1 Dans le navigateur de Live ou via votre syst me d exploitation r organisez les fichiers et dossiers dans votre dossier Projet 2 Dans le navigateur acc dez au dossier Projet et choisissez G rer Projet via le menu contextuel PC Ctrl Mac 3 Si vous avez d plac des chantillons employ s par le Projet la section Echan tillons manquants du gestionnaire de fichiers l indiquera Cliquez sur le bouton Localiser pour rechercher ces chantillons 4 Si vous savez que tous vos chantillons se trouvent dans le dossier Projet d ployez Recherche automatique Puis activez les options Examiner Projet et R examen des dossiers Enfin cliquez sur Cherch pour lancer la recherche 5 Une fois la recherche termin e cliquez sur R unir amp Sauvegarder en bas du gestionnaire de fichiers pour mettre le Projet jour 5 13 7 Comment exporter un Projet dans la Biblioth que et conserver ma propre structure de
64. M ooo 0ye 7 i 3 T Lin Damp Period 1 857 1000Hz 30 128 MP 81 000 94 5 Saturator est un effet de transformation de forme d onde waveshaping qui peut apporter cette touche d impuret s de punch ou de chaleur qui manque votre son Il peut enrober les signaux entrants d une douce saturation ou les amener de nombreux niveaux de distorsion diff rents Un graphique X Y vous aide visualiser la courbe de fa onnage de Saturator Les valeurs d entr e et de sortie de l unit de mise en forme ou shaper sont respectivement associ es L effet Saturator CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 279 aux axes X et Y La courbe d finit la fonction de transfert qui est l intensit de fluctuation des valeurs de sortie par rapport aux valeurs d entr e Comme c est g n ralement un processus non lin aire le signal entrant est remis en forme un degr plus ou moins important selon son niveau chaque instant dans le temps Les signaux entrants sont d abord cr t s au niveau r gl en dB par la commande Drive L indicateur de niveau sur le c t droit de la repr sentation graphique montre quel point le Saturator influence le signal Le fa onnage du signal a six modes fixes Analog Clip Soft Sine Medium Curve Hard Curve Sinoid et Digital Clip Un mode flexible nomm Waveshaper existe aussi disposant de six param tres r glables de waveshaping Avec les modes Analog
65. Mackie Control tout en pressant Zoom et utilisez le bouton Alt pour ajouter supprimer le bouton Stop de clip du slot s lectionn Notez que la DEL associ e au bouton Zoom indiquera le statut de lecture d un clip une DEL allum e indique un clip lu une DEL clignotante indique un clip d clench mais pas encore lu et une DEL teinte indique un clip arr t ou un slot vide En cran Arrangement avec le bouton Zoom activ c est dire que sa DEL est allum e vous pouvez vous servir des boutons fl ches pour zoomer dans la piste actuellement s lectionn e et la faire d filer Quand Zoom n est pas activ les boutons fl ches peuvent servir s lectionner les pistes Scrub Ce bouton d clenche la sc ne actuellement s lectionn e en cran Ses sion et n a pas d effet en cran Arrangement Pour stopper tous les clips en cours maintenez enfonc le bouton Option de la Mackie Control en le pressant CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 332 12 Molette Jog En cran Session la molette jog passe en revue les sc nes En cran Arrangement elle d place la position de lecture Pour changer la quanti fication globale maintenez enfonc le bouton Control de la Mackie Control en tournant la molette jog Vous pouvez aussi employer le bouton Alt de la Mac kie Control en cran Arrangement pour d placer plus finement la position de lecture CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 333
66. Notez qu un r glage Divers des Pr f rences de Live permet de d sactiver l armement exclusif de piste Quand ce r glage est d sactiv le comportement de cette commande est invers en mati re d armement exclusif et non exclusif DEL Signal Affiche le niveau de signal entrant d une piste arm e MIDI ou audio affiche le niveau de signal sortant d une piste non arm e Solo Active d sactive le solo pour la piste l exclusion de toutes les autres pistes Pour mettre en solo la piste de fa on non exclusive par ex en plus d autres pistes tenez enfonc le bouton Control de la Mackie Control pendant que vous pressez celui ci Notez qu un r glage Divers des Pr f rences de Live permet de d sactiver le solo exclusif de piste Quand ce r glage est d sactiv le comportement de cette commande est invers en mati re de solo exclusif et non exclusif 4 Mute Coupe r tablit la piste de fa on non exclusive Select S lectionne la piste la fois dans Live et sur la Mackie Control pour diverses fonctions V Pot Fader Le fader g re le volume de piste par d faut mais peut tre permut pour g rer le panoramique de piste Veuillez voir en section suivante les d tails concernant les V Pots CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 326 22 3 2 V Pots et commutateurs d assignation EE BEBE BE AE ARE
67. Pr f rences quelques r glages importants pour travailler avec les fen tres d dition de plug in Si elle est activ e la pr f rence Auto ouverture des fen tres Plug In garantit que les fen tre d dition de plug ins s ouvrent automatiquement quand des plug ins sont charg s dans des pistes depuis le navigateur Si l option Multiples fen tres de Plug In est activ e dans les Pr f rences de Plug In vous pouvez ouvrir simultan ment n importe quel nombre de fen tres de plug ins M me avec cette option d sactiv e vous pouvez tenir enfonc e la touche de modification PC Mac lors de l ouverture d une nouvelle fen tre de plug in pour emp cher la fermeture des fen tre s pr c dentes Avec la pr f rence Auto masquage de la fen tre Plug In vous pouvez choisir que Live n affiche que les fen tres de Plug ins appartenant la piste actuellement s lectionn e Vous pouvez employer la commande Afficher Masquer la fen tre Plug In du menu Affichage ou le raccourci clavier Ctrl _ Ait JP PC amp At J P Mac pour afficher et masquer les fen tres de vos plug ins ouverts Notez que le nom de la piste laquelle appartiennent les plug ins est affich dans la barre de titre de la fen tre d dition du plug in Macintosh seulement Les fen tres flottantes d diteur de certains plug ins VST ne r pondent pas aux touches du clavier d ordinateur C est g n ralement une erreur de mise en oeuvre dans le plug
68. Quand vous utilisez cette commande il est important de garder l esprit les cas particuliers ci dessus ce que vous entendez apr s le gel est exactement ce que vous obtiendrez en crasant aussi si les r sultats ne vous plaisent pas veillez d geler et apporter les changements n cessaires aux param tres de p riph riques avant de recourir la commande Ecraser Cette proc dure est test e par conversion de la sortie d une piste audio et comparaison par annulation de phase de celle ci avec l audio gel de la m me piste pour s assurer que les fichiers sont identiques 24 2 8 Effets court circuit s Les effets court circuit s dans Live sont retir s du trajet du signal C est vrai la fois pour les p riph riques d effets int gr s de Live et pour les plug ins VST et AU de tierce partie Par cons quent l audio en sortie d un effet court circuit est identique l audio en entr e Veuillez toutefois noter que les p riph riques d effets ayant des param tres qui n cessitent de fa on inh rente un retard par ex les r glages Look Ahead dans Compressor induiront toujours ce retard m me en cas d effet court circuit afin de maintenir la compensation automatique de retard par rapport au reste du projet Dans la plupart des cas les effets de ce comportement seront compl tement inaudibles La neutralit des effets court circuit s est test e en chargeant une occurrence de chaque p riph rique d effets de Live da
69. Tune et Stretch 300 ANNE SA HESTER IADER sise 15 Instrument Simpler sceau a a Un K EEE g commandes d chantillon 303 MD D CU ENV lOpP s ries dns 304 et ressources du processeur 307 e a fen tre Sample 302 EE NEIL FINE 2e irenu ns 304 D SE Glider Spread 305 quantifier Lulu 139 193 LEO 305 Mises jour voir Commande V rifier les Mode multi chantillon 302 Muses a Jour Paise eea n aa a e Ga rA 306 Mage EUNE srana a 1 TFANSPOSITION ere 306 MIXET ssssssssssrrrrrersrrrrrnrrtett 174 Voices 306 Mod Beats 4 45444utasenuenes 130 Volume 306 Mode Dessin 226 ZOO a nu cie ea den 304 avec les enveloppes de clip 234 Instruments voir P riph riques MDP nnens Los Mod Gate 5 54 tata 147 Mode Legato 149 INDEX Mode Sl in ens as issues 7 Mode Re Pitch 131 Mode Repeat nc eue 147 Mode Texture 131 Mode Toggle 147 Mode Tones 130 Mode Trigger 147 Modes de d clenchement 147 Modes Warp suisses un 130 Modulation voir Enveloppes de clip MONRONING 4 28 se visas seu s 157 Monitoring via Live voir Pr f rences Audio muting Clips N Navigateur voir Navigateur pour fichiers voir Navigateur pour p riph riques Live
70. Utiliser les sorties individuelles d Impulse pour traiter s par ment les chantillons j tom b Impuise ji pan Impuise j hh c impuise jj hh o Impuise CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 171 Nous cr ons simplement une piste audio et choisissons la piste o se trouve Impulse dans son s lecteur de type d entr e Audio From Le s lecteur de canal d entr e offre maintenant en plus des options Pre FX Post FX et Post Mixer les huit sorties individuelles d Impulse libell es selon l chantillon utilis dans chaque slot ou emplacement Notez que router une sortie individuelle d Impulse vers une autre piste sort automatiquement ce signal du mixage interne d Impulse Cette commodit n est toutefois pas un comportement standard de la plupart des plug in d instruments Mettre en solo une piste qui reprend un des slots d chantillons d Impulse vous permettra toujours d entendre la sortie de ce slot Utiliser des plug ins d instruments multitimbraux De nombreux instruments plug in acceptent le fonctionnement multitimbral Un instrument multitimbral c est comme plusieurs instruments en un seul chaque partie ou quel que soit le terme employ par le fabricant recevant le MIDI sur un canal MIDI part Habituellement l instrument multitimbral offre des sorties individuelles pour que les parties puissent tre s par ment dirig es vers le m langeur ou mixer Ou bien l instrument peut avoir son propre pr mi
71. blogu t seu iniiusmiiesite 11 enregistrement 10 Accolade de boucle AVOCCIIPS 4eme 108 dans l Arrangement 81 Actions Suivantes 150 Affectation MIDI touches 30 310 et enregistrement 195 Affichage d chantillon 99 105 analyse de fichiers traitement par lot css maniudns 46 Arrangement voir Ecran Arrangement A to Warp 2 5e ne 126 Automation 28 223 dition 5e enrerdenmerdiuemenes 227 dessin 5 44 mette 226 enregistrement 223 et arill s site aen 227 forcer r activer autorisation voir protection anti copie B Barre de titre de piste 450se 178 Biblioth que 32 61 migration depuis des versions anciennes 64 Bouclage au prochain rep re Boutique en ligne Bouton Chercher 36 Bouton Clavier MIDI d ordinateur 160 Bouton d affichage Arrangement 18 96 224 Bouton d armement pour l enregistrement 1 6 187 Bouton d arr t de clip sas sis sens ou 89 ajouter d sactiver 94 Bouton d arr t de tous les clips 96 Bouton d enregistrement 95 Bouton d enregistrement de clip 27 190 Bouton D plier Piste 82 225 Bouton D plier Plug In 206 INDEX Bouton de d clenchement de clip 89 Bouton de lancement de Sc ne
72. cr s dans la version compl te de Live mais vous n aurez acc s qu certaines de leurs commandes Pour en savoir plus sur le fonctionnement interne des Racks CHAPITRE 16 RACKS D INSTRUMENTS DE BATTERIE ET D EFFETS 217 veuillez t l charger le Manuel de r f rence complet d Ableton sur le site internet Ableton 16 1 Pr sentation des Racks 16 1 1 Trajet du signal et cha nes de p riph riques parall les D instant Remix Map Mode Gate O Dynamic Tube aa Chain Macro 2 Macro 3 Macro 4 ADO Thresh Envelope Selector HH DORY Variable il 11 151 d Macro 5 Macro 6 Macro 7 Macro 8 Mostly Buzz i EEk R 4 Quarter Kill IEEE 21 4 ajj OC C0 0 i ms Drop Audio Effects Here Bb o8 o o o 0 v Flip 500 ms Dans n importe quelle piste de Live les p riph riques sont connect s en s rie dans une cha ne de p riph riques leurs signaux passant d un p riph rique au suivant de gauche droite Par d faut la fen tre Piste n affiche qu une seule cha ne mais il n y a en r alit pas de limite au nombre de cha nes contenues dans une piste Les Racks permettent entre autres choses d ajouter des cha nes de p riph riques sup pl mentaires n importe quelle piste Quand une piste a de multiples cha nes elles fonc tionnent en parall le Dans les racks d isntruments et d effets chaque cha ne re oit le m
73. crivent comment faire fonctionner la Mackie Control avec Live Vous trouverez le chapitre Mixage particuli rement utile pour rep rer et comprendre les commandes de piste de Live CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 324 22 3 1 Les voies P NEEE RE EE BEEN B SE KIE a ODIFIERS VIEW FUNCTIONS re z 4 e 1 d si ON y e EE A A A W A 4 i Les huit voies et la voie Master de la Mackie Control sont automatiquement assign es aux pistes dans Live Chacune de ces voies a un jeu de commandes de piste incluant un fader motoris et un V Pot pour contr ler n importe quel nombre de param tres de piste Les commandes Banque Canal de la Mackie Control permettent de r affecter les voies pour acc der un nombre illimit de pistes de Live La num rotation suivante suit la voie de haut Les huit voies et la voie Master CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 325 en bas 1 Armement Par d faut ce bouton arme la piste pour l enregistrer l exclusion de toutes les autres Pour armer la piste de fa on non exclusive par ex en plus d autres pistes tenez enfonc le bouton Control de la Mackie Control pendant que vous pressez celui ci
74. d cran Session On y acc de en d pliant les pistes y vonpree Affichage des clips d cran Session contenus dans un Set CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 54 Vous pouvez parcourir pr couter et importer les clips d cran Session du Set comme s ils avaient t enregistr s en tant que Clips Live individuels Cela signifie donc que tout Live Set peut servir de r servoir de sons tout autre ouvrant la porte des r utilisations et m langes cr atifs 5 5 3 Exportation de clips de Session comme nouveaux Sets Vous pouvez exporter une s lection de clips d cran Session comme un nouveau Live Set en la faisant glisser dans le navigateur de fichiers Pour exporter un Set cliquez d abord puis faites glisser ou utilisez les modificateurs 4 ou Ctrl PC Mac pour s lectionner plusieurs clips en cran Session Ensuite faites simplement glisser les clips sur un dossier dans le navigateur de fichiers o vous pourrez soit confirmer le nom sugg r par Live soit saisir le nom de votre choix 5 5 4 Mod les de Sets Utilisez le bouton Sauver Mod le de l onglet Fichiers Dossiers des Pr f rences pour sau vegarder le Live Set actuel comme un mod le Live affectera alors les r glages en vigueur comme r glages par d faut de tout nouveau Live Set Cette fonction permet de pr d finir des configurations d entr es sorties multicanaux des p riph riques presets comme les ef
75. d plac s en cliquant dessus et en les faisant glisser ou avec les touches fl ches du clavier de votre ordinateur Pour nommer un rep re s lectionnez le en cliquant sur son marqueur triangulaire et choi sissez la commande Renommer du menu Edition ou utilisez le raccourci Ctrl R PC CWR Mac Vous pouvez aussi saisir votre propre texte d information pour un rep re via la commande Editer texte d info dans le menu Edition ou dans le menu contextuel du rep re PC Cti __ 5 Mac Les rep res peuvent tre supprim s avec la touche ou de votre ordinateur le menu Ins rer ou le bouton Supprimer Rep re Notez que le menu contextuel de rep re PC Mac offre un moyen rapide de lecture en boucle entre deux rep res gr ce sa commande Bouclage au Prochain rep re La commande D finir comme d but de morceau dans le menu contextuel PC Mac de rep re peut supplanter la r gle par d faut du d marrage de la lecture la s lection quand cette commande est coch e la lecture commence au rep re 6 4 Changements de format de mesure Signature 718 3 4 Drums LJDrums LJDrums LJorums Drums LR er ai 24 Pets 24 aS 24 le ts 24 Pet AS te 14 de nn te bi eh lt n des D 24 fe ht er CE rey EEE toee R EE ror Eyr L indication de mesure ou signature rythmique de Live peut tre chang e en tout point de l Arrangement en utilisant les marqueurs de signature Ceux ci peuvent
76. dans les Pr f rences Record Warp Launch Sinon vous pouvez maintenir press e la touche de modification PC Mac pour pouvoir armer plusieurs pistes Quand l option Armement exclusif est activ e ins rer un instrument dans une piste MIDI nouvelle o neuve arme automatiquement cette piste CHAPITRE 13 MIXAGE 177 13 1 1 Caract ristiques du m langeur de Session JEE JEE IL LOI E Stop Clips inf 6 Co a 0 omia m Cint Ce 6 lt 0 lt a 0 a B i J a o inf gt Lo S eo oa 5 eu ecocscccccsessescesesssssss OO 600006 La sect ion M langeur de l cran Session a plusieurs caract ristiques suppl mentaires par d faut non visibles La taille du m langeur peut tre chang e et en tirant vers le haut du m langeur on peut augmenter la hauteur des indicateurs de niveau de piste ajouter des graduations un champ de volume num rique et des t moins de cr te m tres r initialisables A ce stade augmenter la largeur d une piste ajoutera une graduation en d cibels le long des rep res de l indicateur de niveau Ces am liorations sont faites pour un emploi avec des r glages de mixage traditionnels mais sont disponibles chaque fois que la section M langeur est affich e Gr ce l norme marge du mo
77. de p riph rique de clip MIDI et utilisez le s lecteur situ en dessous pour choisir un contr leur MIDI sp cifique Vous pouvez cr er de nouvelles enveloppes de clip pour n importe lequel des contr leurs r f renc s en dessinant des pas ou des points de ligne bris e Vous pouvez aussi diter les repr sentations d enveloppe de clip pour des donn es de contr leur import es comme partie de vos fichiers MIDI o cr es pendant l enregistrement de nouveaux clips Les noms des contr leurs ayant d j des enveloppes de clip apparaissent avec une diode ou DEL adjacente dans le s lecteur de contr leur Live prend en charge la plupart des num ros de contr leur MIDI jusqu 119 auxquels vous avez acc s via la barre de d filement sur le c t droit du menu Notez que les p riph riques auxquels vous envoyez vos messages de commande MIDI peuvent ne pas respecter les conventions d affectation MIDI de contr le au quel cas le Pitch Bend ou le Panorami que par exemple ne donneront pas toujours les r sultats voulus par leur nom 17 16 De nombreuses techniques d crites en section suivante concernant le d couplage d une enveloppe de clip du clip qui lui est associ peuvent tre adapt es emploi avec les enveloppes de clip pour contr leur MIDI Enveloppe de clip pour contr leur MIDI CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 241 18 5 D coupler des clips de leurs enveloppes Une enveloppe de clip peut p
78. des modes d assignation ci dessus particuli rement avec les p riph riques plusieurs pages de param tres sont disponibles ces boutons feront d filer les pages Les DEL situ es au dessus de CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 328 ces commutateurs s allument quand d autres pages restent disponibles avant ou apr s la page actuelle 22 3 3 Banque Canal et Permutation Retour MACKIE CONTROL 7 T 3 TE MEE EEEEEEEEEE Boutons Banque Canal Permutation et Retour 1 Banque Si plus de huit pistes sont utilis es dans Live ces boutons peuvent CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 329 servir parcourir les pistes suppl mentaires et les affecter aux huit voies de la Mackie Control Les boutons Banque et font d filer les voies par paquets de huit ou plus si une extension de faders est install e respectivement sur la droite et la gauche Pour aller la premi re derni re page maintenez enfonc le bouton Shift de la Mackie Control pendant que vous les pressez nn 2 Canal Vous pouvez utiliser les boutons Canal et pour faire d filer les pistes suppl mentaires une une et les affecter aux
79. des ordinateurs g n ra lement con us en vue de travailler sur des tableurs et de surfer sur Internet Une application comme Live sollicite la fois le processeur et le disque dur Dans cette section nous allons tudier les ventuels probl mes et les solutions vous permettant de profiter de l audionu m rique sur votre ordinateur 23 1 Gestion de la charge de CPU Pour pouvoir g n rer un flux sonore continu via le p riph rique audio Live doit calculer norm ment de valeurs d chantillons en temps r el Si le processeur n arrive pas fournir les calculs requis le signal audio comporte des trous ou des clics Les facteurs qui affectent la vitesse de calcul comprennent les vitesses d horloge de processeur vitesse exprim e en MHz o GHz l architecture les performances de la m moire cache l efficacit avec laquelle un processeur rapatrie des donn es de la m moire et la bande passante des bus syst me CHAPITRE 23 RESSOURCES AUDIO ET STRAT GIES INFORMATIQUES 336 sorte d autoroute d change des donn es Pour cette raison les professionnels utilisent des ordinateurs sp cialement optimis s pour les applications musicales Heureusement Live prend en charge les syst mes multicoeur et multiprocesseur permettant de r partir entre les ressources disponibles la charge de traitement d l ments comme les instruments les effets et les entr es sorties Selon la machine et le Live Set la puissance de traitement dis
80. dossiers Si vous exportez un Projet dans la Biblioth que Live regardera dans cette derni re si les noms de dossiers pr sents correspondent ceux dans votre Projet et cr era tout dossier manquant si n cessaire Par exemple si votre dossier Projet contient des chantillons dans Samples Mes chantillons Live cherchera un dossier Samples dans la biblioth que qu il trouvera car c est un l ment de biblioth que standard puis un sous dossier Mes chantillons qu il ne trouvera pas mais qu il cr era alors 73 Chapitre 6 Ecran Arrangement L cran Arrangement affiche l arrangement contenant la musique organis e selon un axe chronologique comme une bande multipiste O A o o Morceau dans la fen tre Arrangement La fen tre Arrangement est un outil d dition puissant qui vous permet de combiner et d organiser ais ment des donn es MIDI des boucles des effets sonores et des morceaux entiers CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 74 6 1 Navigation Live offre diverses m thodes rapides pour zoomer et faire d filer la fen tre d arrangement KE uitarchord guitarchord quitarchord g Pour faire varier progressivement le niveau de zoom cliquez dans la r gle tem porelle en haut de l cran Arrangement puis faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas en la faisant glisser vers la gauche ou la droite vous pouvez naviguer l int
81. e et que l autre est press e et ee TT gt TT I ET TT A Chaque piste dispose de deux boutons d affectation au crossfader rep r s A et B Il existe trois modes d affectations au crossfader Si aucun des deux boutons n est enclench la piste n est pas affect e du tout par le crossfader Si c est le bouton A qui est activ la piste est lue sans att nuation tant que le crossfader se trouve sur la moiti gauche de sa course Plus il est d plac vers le centre plus le volume de la piste baissera Si le crossfader est plac compl tement droite la piste est alors coup e compl tement De m me si c est le bouton B qui est activ le volume de la piste n est affect que si le crossfader est d plac du centre vers la moiti gauche Il est important de bien comprendre que les boutons d affectation au crossfader n agissent en rien sur le trajet du signal le crossfader influence simplement le volume du signal l tage de gain de chaque piste Les pistes peuvent parfaitement tre affect es des bus de sortie s par s quelle que soit leur affectation au crossfader Dans le jargon des studios on pourrait comparer le crossfader un groupe VCA la vol e Comme presque tout dans Live les mouvements que vous appliquez aux crossfaders peuvent tre enregistr s avec les arrangements pour une dition d taill e pouvant tre r alis e plus tard Pour d
82. emplacement diff rent du disque que Live m mori sera d une session l autre L affichage du navigateur est divis en colonnes correspondant au nom Name la date etc que vous pouvez afficher et masquer l aide des options du menu contextuel PC Cti Mac 18 08 2006 17 05 Set 18 08 2006 12 59 Afficher masquer les b FM Tanan with Piano Sat 18 08 2006 13 12 colonnes du navigateur Les colonnes peuvent tre r organis es par glisser d poser Pour redimensionner les co lonnes faites glisser horizontalement leurs lignes de s paration Redimensionner les colonnes de navigateur 5 1 1 Navigation dans la hi rarchie des dossiers Chacun des trois navigateurs de fichiers a son propre dossier racine affich en haut du navigateur dont le contenu peut tre examin en dessous CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 35 Library E Parent Folder b 5 ciips b 7 Presets b M Samples La biblioth que Library est la racine de ce navigateur La racine du navigateur peut facilement tre chang e l l ment le plus haut du navigateur appel dossier parent fait remonter la racine au niveau sup rieur dans la hi rarchie du disque quand on double clique dessus L l ment Dossier gt M Samples parent du navigateur Vous pouvez aussi choisir comme racine du navigateur n importe quel dossier de celui ci via le m
83. en association avec d autres p riph riques Quand il est allum le bouton Mute r duit simplement le signal entrant au silence Note Les commandes d activation coupure de piste sont toujours plac es en toute fin de la cha ne de signal Toutefois comme vous pouvez placer Utility n importe o dans une cha ne de signal vous pouvez employer sa fonction Mute pour couper l entr e d une ligne de retard ou d une reverb sans couper la sortie de ces p riph riques La commande Gain r gle le niveau du signal entrant sur 35 dB Le s lecteur de mode de canal permet le traitement s lectif du canal gauche ou droit d un chantillon Si par exemple le canal gauche Left est activ le canal droit Right est ignor et le canal gauche est transmis sur les deux canaux de sortie C est tr s pratique si vous travaillez sur un fichier st r o qui contient des informations diff rentes sur les deux canaux et que vous souhaitez utiliser un seul canal Le s lecteur Panorama place le signal n importe o dans le champ st r o La commande Width agit comme un contr leur continu de mono st r o quand on la r gle de O 100 pour cent Toutefois au del de 100 pour cent la sortie commence se replier sur elle m me A 200 pour cent la sortie ne contient que la diff rence entre les canaux gauche et droit Si Left ou Right a t choisi dans le s lecteur de mode de canal la commande Width n a pas de fonction et est donc d s
84. en intervalles de gamme pour la transposition Major et Minor ou en demi tons pour la transposition Shift avec la commande Distance Avec le param tre Steps vous pouvez choisir le nombre de transpositions de la s quence un r glage de 8 transposera la s quence 8 fois lui faisant jouer des notes chaque fois plus hautes La dynamique de l Arpeggjiator est contr l e l aide de la section Velocity Avec Velocity r gl sur On et Target sur 0 par exemple la s quence s att nuera progressivement en un fondu sortant fade out pour finalement atteindre une dynamique de 0 La commande Decay fixe le temps n cessaire l Arpeggiator pour atteindre l objectif de dynamique fix par Target Avec Retrigger activ le red clenchement de la s quence red clenchera aussi la pente de dynamique Astuce L option Retrigger de la section Velocity peut tre employ e en conjonction avec le Beat Retrigger pour ajouter du rythme la pente de dynamique 20 2 Chord Shift 2 116 4 L effet Chord Cet effet assemble un accord comme son nom anglais l indique partir de chaque note entrante et l aide de jusqu six autres de hauteur d finie par l utilisateur Les commandes CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 291 Shift 1 6 permettent de choisir la hauteur des notes constitutives de l accord dans une plage de 36 demi tons par rapport la note d origine R gler Shift 1 sur 4 demi tons et Sh
85. en ligne Si l ordinateur sur lequel vous souhaitez d bloquer Live est connect l Internet tout ce dont vous avez faire est de cliquer sur le bouton D bloquer en ligne Live tablit alors une connexion avec le serveur Ableton transmet votre num ro de s rie et le code challenge et re oit la clef de d blocage du serveur Aucune autre information n est chang e entre votre ordinateur et le serveur Ableton 3 2 4 D blocage sans connexion D bloquer hors ligne Utilisez cette option si cet ordinateur n est pas connect Internet Notez votre num ro de s rie ainsi que le code challenge du dessous et visitez le site www ableton com unlock Vous pourrez y t l charger la clef de d blocage avec un ordinateur connect internet la transf rer dans cet ordinateur et la charger ou vous pouvez saisir la clef de d blocage manuellement Code Challenge Trouver la clef de d blocage Si l ordinateur connect Internet est diff rent de celui o Live est install vous pouvez toujours vous connecter au serveur Ableton interface Internet Ce site Web comprend des champs vous permettant de saisir votre num ro de s rie et le code challenge que vous pouvez copier depuis la fen tre de d blocage de Live 2http www ableton com unlock D blocage de Live sans connexion CHAPITRE 3 D VERROUILLER LIVE 12 Si vous avez correctement saisi votre num ro de s rie et votre code challenge
86. et Compand peuvent tre combin es pour cr er des courbes plus complexes Compand est un outil d expansion et compression simultan es R gl sur des valeurs sup rieures z ro il pousse les notes re ues vers les limites externes de la courbe les faisant jouer plus fort ou plus doucement Les valeurs de Compand inf rieures z ro l oppos ram nent la dynamique de sortie vers le milieu Drive pousse toutes les valeurs de la courbe vers les extr mes Utilisez ces deux commandes ensemble pour fa onner ou m me red finir la structure dynamique d un morceau 298 Chapitre 21 R f rence des instruments de Live Live est fourni avec une s lection d instruments int gr s sp cialement con us Le chapitre Travail avec les instruments et effets aborde les l ments de base sur l utilisation des instruments dans Live La version bo te de Live LE est livr e avec l ensemble Essential Instrument Collection LE Edition une biblioth que de plusieurs gigaoctets d instruments m ticuleusement chan tillonn s et s lectionn s pr ts l emploi dans Simpler Apprenez comment acc der aux sons de l EIC la fin de ce chapitre CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 299 21 1 Impulse Impulse Volume y Kick Snare PercA PercB PercC PercD Hi1 Hi 2 2 29 dB Stat Transp Stretch Drive Freq Res Pan Volume Time DhDOMOQDDE 000ms 2st 00 3 00 100kHi 0 30 1005 00048 00 Velocity Velocity Velocity Vel
87. et al atoire Le LFO oscille librement des fr quences comprises entre 0 01 et 30 Hz ou se synchronise sur des divisions du tempo du Set Dans Simpler les LFO s appliquent individuellement chaque voix ou note jou e Le param tre Key asservissement au clavier asservit la vitesse Rate de LFO la hauteur des notes re ues Un r glage lev de Key affecte une vitesse de LFO plus lev e aux notes plus aigu s Si Key est r gl sur z ro les LFO de toutes les voix ont la m me vitesse et peuvent juste tre d phas s Le LFO modulera le filtre la hauteur le panoramique et le volume en fonction du r glage des commandes d intensit de LFO dans chacune de ces sections Le temps n cessaire au LFO pour atteindre l intensit maximale est d termin par la com mande Attack 21 2 7 Glide et Spread Simpler comprend une fonction de glissando nomm e Glide Quand cette fonction est activ e les nouvelles notes d marrent avec la hauteur de la derni re note jou e puis glissent progressivement jusqu leur propre hauteur Deux modes Glide sont disponibles Glide CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 306 qui fonctionne monophoniquement et Portamento qui fonctionne polyphoniquement Le Glide se r gle aussi avec la commande Glide Time Simpler offre aussi un param tre sp cial nomm Spread qui cr e un riche chorus st r o en utilisant deux voix par note et en panoramiquant l une gauche et l a
88. existe plusieurs fa ons de contr ler le transport de Live avec le clavier de l ordinateur et avec la souris 1 Vous pouvez lancer la lecture de l Arrangement en cliquant sur le bouton de lecture de la barre de contr le et stopper la lecture en cliquant sur le bouton Stop La lecture de l Arrangement peut aussi tre commut e on et off en pressant la barre d espace du clavier Les boutons Lecture et Stop dans la barre de 5 Is elovr l18 7 contr le 2 Vous pouvez choisir la position de lecture de l Arrangement en cliquant n importe o dans l Arrangement pour placer le marqueur d insertion clignotant Double cliquer sur le bouton Stop ram nera la position de lecture d Arrangement en 1 11 Bass La lecture de l Arrangement commence au marqueur s u us d insertion Pour poursuivre la lecture de la position o elle a t arr t e plut t que de l o se trouve le marqueur d insertion maintenez enfonc le modificateur pendant que vous pressez la barre d espace CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 76 3 Cliquer dans la zone de rep rage audio ou scrub au dessus des pistes fera sauter la lecture jusqu ce point La taille de ces sauts est quantifi e selon le r glage du menu Quantification de la barre de contr le Tant que le bouton de la souris est maintenu press sur la zone de scrub une portion de l Arrangement de la taille du r glage de quantification choisi sera lue r p tit
89. ez des dossiers en ouvrant le menu contextuel avec PC Mac et en s lectionnant la commande Cr er Dossier D p t d un clip pour cr er une nouvelle piste CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 42 Supprimez des fichiers et dossiers avec la commande Supprimer du menu Edition ou la touche ou Delete de votre clavier d ordinateur Supprimer des l ments dans Live les transf re dans la corbeille du syst me si n cessaire vous pouvez les r cup rer dans la corbeille du syst me au moyen du syst me d exploitation de votre ordinateur 5 1 7 Mode de remplacement chaud En plus de la m thode de glisser d poser pour charger des fichiers depuis le navigateur Live offre un mode de remplacement chaud pour conomiser les mouvements de souris Ce mode tablit un lien temporaire entre le navigateur et par exemple un instrument virtuel En mode de remplacement chaud vous pouvez passer en revue les chantillons ou presets pour les entendre en place c est dire dans l instrument Le remplacement des presets chaud est couvert par la section Presets de p riph rique Live Voyons un exemple de remplacement chaud d chantillon L instrument Impulse int gr Live dispose de huit emplacements ou slots de lecture d chantillon que l on peut remplir en y d posant des chantillons Sinon nous pouvons cliquer sur le bouton Remplacement chaud qui appara t quand la souris sur
90. huit doubles croches et moins huit doubles croches La modulation de d calage d chantillon est un excellent outil permettant de cr er rapide ment d int ressantes variations sur les temps de la boucle Nous vous conseillons de ne pas utiliser cette m thode pour les techniques analytiques de d coupage ces techniques sont plus simples r aliser en utilisant la fen tre d arrangement de Live et les r sultats peuvent ais ment tre consolid s en nouveaux clips 1 12 13 14 2 Certains mouvements de l enveloppe de d calage de l chantillon g n rent des effets caract ristiques une forme d escalier descendant par exemple r p te de fa on efficace le pas situ au d but de l enveloppe De la m me fa on une mont e progressive avec une pente en descente ralentit le temps et peut cr er des effets de flou audio lorsque la pente n est pas exactement 45 degr s essayez avec un r glage Transients 1 32 18 2 5 Utilisation des clips comme r f rences Lorsque vous utilisez les enveloppes de clips de fa on cr ative les clips qui les contiennent d veloppent un comportement qui leur est propre ind pendant de l chantillon original Vous pouvez vous poser la question comment ce clip sonne t il avec un autre chantillon Il est facile d avoir la r ponse en s lectionnant le clip pour qu il s affiche en fen tre Clip et en faisant glisser l chantillon d sir d un des navigateurs pour fichiers ou de l cran
91. huit voies de la Mackie Control Pour aller la premi re derni re piste maintenez enfonc le bouton Shift de la Mackie Control pendant que vous les pressez 3 Permutation Quand le mode Permutation est activ comme indiqu par la DEL allum e au dessus du bouton les fonctionnalit s des V Pots et des faders sont permut es chang es C est le cas dans tous les modes d assignation disponibles 4 Retour Par d faut les voies n affichent que les pistes de Live qui contiennent des clips Quand le mode Retour est activ comme indiqu par la DEL allum e au dessus du bouton la voie affiche et contr le les pistes de retour Tous les modes et assignations fonctionneront sinon identiquement CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 330 22 3 4 Transport MACKIE CONTROL EF ad binianss CL H s ELLE EEE secr PTO RUE AE UMA EAU ANN Sess Les commandes de transport 1 Rep re pr c dent suivant Avec ces boutons vous pouvez sauter en avant ou en arri re dans l Arrangement d un rep re l autre Notez que le d but et la fin de l Arrangement sont aussi marqu s par des rep res invisibles auxquels vous pouvez
92. il r side dans la Biblioth que Live un Projet ou quelque part ailleurs external gt Bass Detector wav External nia Bass Detector wav Project Test7 n a Edit Bass Detector wav Libra na 5 6 Projets Live Un Projet Live est un dossier contenant des fichiers relatifs au Live qui lui appartiennent Imaginez par exemple le travail sur un morceau de musique vous partez d un Live Set vide vous enregistrez de l audio et ainsi cr ez de nouveaux fichiers chantillons vous d posez des chantillons venant de collections vous sauvegardez diff rentes versions du Live Set en cours de route afin de pouvoir revenir en arri re et de comparer Sans doute sauvegardez vous aussi des Clips Live ou des presets de p riph riques qui appartiennent ce morceau de musique en particulier Le dossier projet de ce Projet Live conservera tous les fichiers relatifs ce morceau de musique et le Gestionnaire de fichiers de Live vous fournit les outils dont vous avez besoin pour les g rer 5 6 1 Projets et Live Sets Vous pouvez cr er manuellement un Projet en cliquant avec PC Mac dans le navigateur et en s lectionnant Cr er Projet dans le menu contextuel Habituellement Live s en occupe automatiquement Quand vous sauvegardez un Live Set sous un nouveau nom ou dans un nouveau dossier Live cr e un nouveau dossier projet et y stocke le Live Set moins que vous sauvegardiez le Live Set dans un Projet Live e
93. in lui m me S il est n cessaire de saisir dans une fen tre de plug in par exemple un num ro de s rie o un code de d blocage maintenez enfonc e pendant que vous cliquez sur le bouton d dition du plug in La fen tre d diteur appara tra alors comme une fen tre d application normale plut t que comme une fen tre flottante et recevra votre saisie Notez que cette fonctionnalit n est destin e qu contourner les limitations de tels plug ins Nous recommandons de fermer la fen tre une fois la saisie finie puis de la rouvrir normalement avant de travailler avec les param tres du plug in 15 2 2 Options de performances de plug in L onglet CPU des Pr f rences contient un r glage Taille de tampon de plug in pour faire un compromis entre latence et performances du plug in Ici vous pouvez r gler le nombre d chantillons trait s tout moment par le plug in Des r glages plus lev s peuvent en tra ner une am lioration notable des performances mais aussi de plus fortes latences CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 209 Avec le r glage As Audio Buffer comme la m moire tampon audio s lectionn le plug in calcule le nombre exact d chantillons par milliseconde comme la carte son de l ordinateur Ce r glage signifie g n ralement que tr s peu de sauts ou probl mes de performances se manifesteront particuli rement avec des cartes DSP La taille de la m moire tampon de la c
94. int rieur d un projet existant 5 7 2 Importation de projets dans la biblioth que Vous pouvez fusionner le contenu d un projet Live dans la biblioth que pour le rendre accessible tout projet Pour cela PC 9 Mac sur un dossier projet dans le navigateur de fichiers et s lectionnez la commande G rer Projet 5 8 Rep rage des chantillons manquants Si vous chargez un Live Set un Clip Live ou un preset se r f rant des chantillons absents de leur emplacement r f renc la barre de statut de Live situ e en bas de l cran principal affiche un message d alerte Les clips et slots d chantillon d instrument qui se r f rent des chantillons manquants seront marqu s Offline et Live produira du silence la place des chantillons manquants Le gestionnaire de fichiers de Live offre des outils pour r parer ces liens rompus Cliquez sur le message de la barre de statut pour y acc der C est en r alit un raccourci pour choisir la commande G rer fichiers du menu Fichier cliquer sur le bouton G rer Set puis cliquer sur le bouton Rep rer qui se trouve dans la section Fichiers manquants Le Gestionnaire de fichiers vous pr sentera une liste des fichiers manquants et des commandes associ es CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 65 3 of the referenced samples are missing B Automatic Search _Go A Bass Detector wav Missing na Bass Detector wav Missing na Bass Detector
95. l enre gistrement lin airement et en cours l cran Arrangement est sans doute le meilleur choix Si vous d sirez fractionner de fa on transparente votre enregistrement en multiples clips ou enregistrer pendant que vous d clenchez aussi des clips dans Live utilisez l cran Session 14 3 1 Enregistrer dans l Arrangement Enregistrement dans l Arrangement CHAPITRE 14 ENREGISTREMENT DE NOUVEAUX CLIPS 189 1 L enregistrement commence quand le bouton d enregistrement est activ en barre de contr le et que le bouton de lecture est press 2 L enregistrement cr e de nouveaux clips dans toutes les pistes dont le bouton d armement est activ 3 Quand le commutateur de superposition o Overdub est activ les nouveaux clips contiennent un m lange du signal d j pr sent sur la piste et du nouveau signal entrant L option Overdub ne s applique qu aux pistes MIDI 4 Pour emp cher l enregistrement avant le point d insertion voulu ou point de punch in activez le commutateur Punch In C est pratique pour prot ger les parties d une piste sur lesquelles vous ne voulez pas enregistrer et cela vous permet de d finir un pr d filement ou p riode de chauffe Le point de punch in correspond la position de d but de boucle d Arrangement 5 De m me pour emp cher l enregistrement apr s le point de fin d insertion voulu o point de punch out activez le commutateur Punch Out Le point de punch out correspon
96. la commande Envelope Plus l enveloppe est in tens ment appliqu e plus le point de Bias sera influenc par le niveau du signal entrant Des valeurs n gatives d enveloppe cr ent des effets d expansion par r duction de la dis torsion sur les signaux forts tandis que des valeurs positives rendent plus sales les sons forts Attack attaque et Release rel chement sont des caract ristiques d enveloppe qui d fi nissent la rapidit avec laquelle l enveloppe r agit aux changements de volume du signal entrant Ensemble elles fa onnent la nature dynamique des distorsions Notez que si Enve lope est r gl sur z ro elles n ont bien s r pas d effet Diminuez ou augmentez le niveau de signal final du p riph rique avec la commande Output L aliasing peut tre r duit en utilisant le mode Haute qualit accessible via le menu contex tuel PC Cii Mac Cela am liore la qualit sonore particuli rement avec des signaux de haute fr quence mais avec une l g re augmentation de consommation du processeur CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 260 19 7 EQ Eight O EQ Eight ee Q Mode Edit Scale Gain 82 RNA e En UR O o M L100 4 5 00 aed L effet EQ Eight sy mb D L effet EQ Eight est un correcteur tonal ou galiseur disposant de huit filtres param triques par canal d entr e utiles pour modifier le timbre d un son Il acc
97. le laisse passer et Gate ne laisse passer que les r p titions jamais le signal d origine Le mode Gate est particuli rement utile quand l effet est plac dans une piste de retour CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 251 Vous pouvez r gler le niveau de sortie de l effet avec la commande Volume et appliquer une chute ou Decay pour cr er des r p titions disparaissant progressivement 19 4 Chorus D Chorus nm Delay 1 Polarity Highpass A 899 Hz Feedback 35 4 Drylwet Amount Rate 1 25ms 8 65ms Woms F0 Baz 76 L effet Chorus cr e des effets de Chorus et de Flanger par le biais de deux retards parall les modul s dans le temps Chaque retard dispose de son propre r glage calibr en millisecondes Le retard 1 est pourvu d un filtre passe haut qui permet d att nuer les fr quences graves ind sirables du signal retard Si le filtre passe haut est r gl sur une valeur lev e seules les fr quences tr s aigu s sont autoris es sur le retard 1 Le retard 2 peut fonctionner en trois modes pour une plus grande diversit d effets Lorsqu il est d sactiv Off seul le retard 1 est audible En mode Fix seul le temps de retard 1 est modul En mode Mod le retard 2 re oit la m me modulation que le retard 1 Si le bouton de couplage est enclench les deux lignes de retard reprennent le temps de retard 1 C est particuli re
98. mais pour tous es autres r glages et si nous utilisions un balayage de filtre toutes les quatre mesures Notez que vous pouvez cr er autant de temps que vous le souhaitez dans l diteur d enve oppe en tirant les poign es de boucle au del des limites d affichage ou en saisissant les valeurs sous forme num rique dans la zone de saisie de r gion boucle Vous pouvez s lectionner une longueur de boucle arbitraire pour chaque enveloppe y compris des longueurs de type 3 2 1 Il est facile d imaginer l extr me complexit et la confusion cr e par l utilisation de telles longueurs d enveloppes dans un m me clip CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 243 ce Ah E pe ee de dde fe Pour pouvoir contr ler cette complexit il est important d avoir un point de r f rence commun Le marqueur de d but identifie le point de s paration de la lecture de l chantillon ou de l enveloppe lorsque le clip commence Notez que les marqueurs de d but fin et l accolade de boucle sont sujets la quantification par la grille variable avec le degr de zoom ainsi que la courbe d enveloppe 18 5 3 Imposer des Patterns rythmiques aux chantillons Jusqu maintenant nous avons parl d imposer des enveloppes longues sur des boucles courtes y a aussi des applications tr s int ressantes qui fonctionnent de fa on inverse Imaginez un chantillon de morceau long de plusieurs minutes Cet chantillon pourrait tre lu par un cli
99. n apparaissent pas dans le navigateur de plug ins Pour activer Audio Units comme source de plug ins veuillez presser le bouton Activer dans le navigateur de plug ins ou allez dans les Pr f rences Fichiers Dossiers en pressant Ctrl _ _ PC amp J Maco Vous y trouverez la section Sources Actives R gler sur On l option Utiliser Audio Units active les plug ins Audio Units pour qu ils apparaissent dans le navigateur de plug ins de Live Notez que vous pouvez toujours d sactiver cette option par la suite si vous d cidez de ne pas employer d Audio Units Active Sources Re Scan Plug Ins Use Audio Units On Les plug ins Audio Units ont quelquefois une fonction qui permet de choisir entre diff rents modes pour le p riph rique Vous pouvez par exemple avoir le choix entre diff rents niveaux de rendu d une reverb Les s lecteurs de ces modes ne sont accessibles que par l interface d origine du plug in qui s ouvre l aide du bouton Edition Plug In Un plug in Audio Units Activer les plug ins Audio Units CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 214 Pattern Play Stop Ouvrir la fen tre d un plug in Audio Units Les Audio Units ont des presets qui fonctionnent comme ceux des effets de Live Toutefois certains presets AU ne peuvent pas tre d plac s dans des emplacements diff rents du navigateur car ils sont seulement destin s la lecture Les Presets Audio Units ont une extensio
100. navigateur est masqu vous pourrez l afficher l aide de la commande appropri e du menu Affichage 2 Cliquez sur le param tre de Live que vous voulez assigner une touche Rappe lez vous que seules les commandes surlign es en rouge peuvent tre assign es 3 Pressez la touche de l ordinateur laquelle vous voulez assigner la commande Les d tails de votre nouvelle affectation seront affich s dans le navigateur d af fectations 4 Sortez du mode d affectation de touches en cliquant nouveau sur le bouton KEY de Live Le navigateur d affectations dispara tra mais vous pouvez inspecter vos affectations tout moment en revenant en mode d affectation de touches Les assignations au clavier peuvent produire les effets suivants dans Live Les clips des emplacements de l cran Session r agiront aux touches affect es en fonction de leurs r glages de mode de d clenchement Les touches affect es des commutateurs feront alterner leur tat Les touches affect es des boutons de s lection passeront en revue les options dispo nibles Veillez ne pas confondre cette fonctionnalit de t l commande avec la capacit qu a Live d employer le clavier de l ordinateur comme un pseudo clavier MIDI qui peut produire des notes MIDI partir de frappes sur le clavier d ordinateur pour l emploi avec des instruments Le bouton de mode d affectation aux touches CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUC
101. ne vide la suite de la s lection en cours Emplacements sans boutons Stop CHAPITRE 7 ECRAN SESSION 95 Capturer et Ins rer Sc ne ins re une sc ne sous la s lection courante place des copies des clips en train de tourner dans la nouvelle sc ne et elle lance la nouvelle sc ne imm diatement sans interruption audible Cette commande est tr s utile lorsque vous cr ez des l ments dans la fen tre de Session Vous pouvez capturer un moment int ressant sous la forme d une nouvelle sc ne et passer la modification des propri t s de clip et l essai de nouvelles combinaisons de clips Veuillez noter que le nombre de sc nes est limit huit dans Live LE 7 5 Enregistrement de Sessions dans l Arrangement Votre jeu en cran Session peut tre enregistr dans l Arrangement permettant une ap proche de la composition de morceaux par l improvisation Bour outon gt gt ae A 1Bar d enregistrement de la barre de contr le Lorsque le bouton d enregistrement global est actif Live enregistre toutes vos actions dans l Arrangement les clips lanc s modification des propri t s de clips modification des r glages de mixage et de p riph riques aussi appel e automation changements de tempo et de mesure s ils sont inclus dans le nom des sc nes lanc es Pour terminer l enregistrement appuyez nouveau sur le bouton d enregistrement ou arr tez la lecture W KEY MID 2 D
102. ner beaucoup de copies particuli rement si votre Live Set utilise de grandes collections de multi chantillons 5 10 Rep rage et r union coupl s Plut t que d avoir r gler des probl mes quand vous tes en phase cr ative vous pr f rerez d dier du temps au rangement pour r soudre tous les probl mes d un coup A l aide du gestionnaire de fichiers de Live vous pouvez trouver les chantillons manquants et r unir les chantillons externes non seulement pour le Live Set actuel mais aussi pour La biblioth que choisissez la commande G rer fichiers du menu Fichier puis cliquez sur le bouton G rer biblioth que Le Projet Live actuel choisissez la commande G rer fichiers du menu Fichier puis cliquez sur le bouton G rer Projet Tout Projet Live PC 5 Mac sur un Projet dans le navigateur Live et choisissez la commande G rer Projet Tous les Projets d un dossier sp cifique et de ses sous dossiers PC Cti JE Mac sur un dossier dans le navigateur de fichiers et choisissez la commande G rer Projets Le bouton R unir amp sauvegarder du Gestionnaire de fichiers CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 69 Toute s lection de Live Sets Clips Live presets Live PC Cti Mac sur les l ments correspondants dans le navigateur de fichiers e choisissez la commande G rer fichiers N oubliez pas de cliquer sur le bouton R unir amp sauvegarder en bas d
103. piste audio r gl e pour couter son entr e Une ic ne de clavier appara t dans une piste MIDI dans les m mes circonstances RONG PONT Audio F Lecture de z 7 l Arrangement Si la piste lit des clips depuis l Arrangement une repr sentation miniature des clips d Ar rangement en lecture s affiche 7 4 R glage de la grille en cran Session Les clips arrivent en cran Session par importation depuis les navigateurs de fichiers ou par enregistrement Library v Name 1 Audio 2 MIDI 7 P oeoeta D 04 oct14a aif EN o FA 04 oct14b aif Blotocti c m D p t de multiples clips FA 04 oct14c aif o o dans la fen tre de b 0 o04 oct18 5 5j Session Si vous d posez plusieurs clips dans la fen tre de Session par d faut Live les organise verticalement dans une piste Maintenez la touche PC Mac enfonc e avant de les d poser pour placer les clips dans une sc ne Il est possible de d placer les clips l int rieur de la grille Session par glisser d poser la souris Pour d placer simultan ment plusieurs clips s lectionnez les en tenant la touche A __ ou Ctrl PC Mac avant de les faire glisser Vous pouvez tracer un cadre de s lection en faisant glisser la souris partir d un emplacement vide Les sc nes peuvent elles aussi tre r organis es par glisser d poser CHAPITRE 7 ECRAN SESSION 94 7 4 1 S lection au lancement Par d faut le fait de cliquer
104. plages de correspondance MIDI 230 r glage 118 transpor His nimes iii 75 V VENTES 24 voir Ableton Vue g n rale de l Arrangement 74 Vue g n rale du clip sisi 98 pour zoomer faire d filer 106 W warp boucles de dur e impaire 124 boucles imparfaites 124 387 INDEX boucles parfaites 123 ma tre esclave du tempo 121 manipuler les grooves 125 m ltipl s CBS derdustuee 128 passages longs 126 Z Zo e CR ras iiiicueiiiaiinssns 99 Zone de d clenchement 99 146 Zone de Notes 99 Zone Echantillon 99 Zone ENVelBbDeS d pens 991232
105. pour des raisons l mentaires de physique quantique l anticipation Lookahead et la cha ne de d clenchement externe sidechain sont d sactiv es quand vous utilisez le mod le FB les ing nieurs d Ableton travaillent dur au d veloppement d un code qui permettra notre logiciel de pr dire le futur mais nous n escomptons pas qu il soit disponible avant au moins la prochaine version majeure CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 256 19 5 1 Param tres de circuit de d clenchement Sidechain Compressor ee IREM E Envoiope Tresno re Audio From Filter Type Peak H H 5 Dums gt DIRE RMS lt a Il EPer o lee DOI l S S O 20 8 dB 371 Hz 28 2 ms i Q Release Dry Wet 13 6 dB 4 95 dB Ratio Knee Model Lookahead 100 0 71 329ms B 0006 EE ERA ES 1 ms v Makeup Normalement le signal compresser et la source d entr e qui d clenche le compresseur sont un seul et m me signal Mais en utilisant un circuit de d clenchement ou sidechain il est possible de compresser un signal en se basant sur le niveau d un autre signal ou de composantes fr quentielles sp cifiques Pour acc der aux param tres de sidechain d ployez la fen tre du Compressor en cliquant sur le bouton dans sa barre de titre Les param tres de sidechain sont divis s en deux sections Sur la gauche se trouvent les commandes externes Activer cette section avec l
106. pr c dentes Nous estimons qu il sonne remarquablement Mais tous les Sets faits dans des versions pr c dentes de Live et qui utilisaient le mode Hi Q pourraient maintenant sonner de fa on diff rente s ils sont charg s dans Live 7 Pour cette raison nous avons pr vu une option Ancien mode haute qualit qui est par d faut activ e dans le menu Options lorsque vous chargez un ancien Set dont le mode Hi Q est activ pour un clip quelconque D sactivez simplement cette option si vous voulez utiliser le nouveau mode 8 2 7 Fondus en d but et fin de clip se Lorsqu il est activ le bouton Fade applique un l ger fondu au d but et la fin du clip Ceci permet d viter l apparition de bruits parasites sur les bords du clip La dur e du fondu d pend du signal et peut se situer entre z ro et quatre millisecondes Bouton de haute qualit Hi Q Bouton Fade CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 113 8 2 8 Mode Clip RAM Si le bouton RAM est activ Live charge le fichier audio affect au clip dans la m moire de l ordinateur plut t que de le lire en temps r el sur le disque dur Le mode RAM peut vous aider r soudre les probl mes suivants Le disque dur de votre ordinateur est trop lent pour fournir toutes les pistes en temps r el Pour obtenir de plus amples informations sur les probl mes de disque dur consultez la section correspondante Vous avez des d crochages audio lors de la lecture des clips en mode Legat
107. qu il existe dans Live LE une limite de huit instru CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 24 ments et douze effets audio dans un m me Set En pratique la vitesse du processeur de l ordinateur impose une limite quant au nombre de p riph riques simultan ment utilisables un sujet qui m rite une discussion particuli re Notez que les connexions du signal entre p riph riques audio sont toujours st r o mais les entr es et sorties du logiciel peuvent tre configur es en mono dans les Pr f rences Audio Quand le signal a travers la cha ne de p riph riques il finit son chemin dans le mixer ou m langeur de Live Comme la Session et l Arrangement partagent le m me jeu de pistes ils partagent aussi le mixer Le mixer peut s afficher dans les deux crans pour que cela soit plus pratique Pour optimiser l organisation de l cran les sections individuelles du mixer peuvent tre affich es ou masqu es l aide des options du menu Affichage 4 SI peu EE 4 HEr I i EE O NO HO et 07 nl 4 5 CS CS Ce o o7 Le mixer a des commandes de volume de position panoramique et de d parts qui r glent la contribution de chaque piste l entr e de chaque piste de retour Les pistes de retour ne peuvent pas accueillir de clips seulement des effets Via leurs d parts toutes les pistes peuvent envoyer une partie de leur signal dans une piste de retour et partag
108. r p ter le pattern ind finiment Conseil Cette fonction fournit un excellent moyen d muler le balayage des cordes d une guitare ou de jouer une ou deux fois un accord en arp ge Un autre effet int ressant peut tre obtenu en associant cette fonction au param tre de red clenchement Retrigger que nous expliquerons dans un instant Cela peut servir cr er des arp ges g n r s rythmiquement et s par s par des pauses Le param tre de red clenchement Retrigger ram ne le pattern z ro pour qu il red marre de son d but Le red clenchement peut tre d sactiv Off r gl pour survenir quand de nouvelles notes sont press es Note ou r gl pour survenir une position ou sur un temps sp cifi dans le morceau Beat Ce dernier type de red clenchement peut tre sp cifi en termes de notes ou de mesure et est align avec la position du morceau Une DEL indique dans le coin sup rieur droit de la section quand le pattern a t red clench CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 290 20 1 2 Sections transposition Transpose et dynamique Velocity Le pattern g n r par l Arpeggiator peut tre transpos les commandes de transposition du p riph rique permettent de forcer cette transposition en une tonalit majeure o mineure sp cifique ou de faire un simple d calage exprim en demi tons avec l option Shift du s lecteur Transpose La distance entre les paliers de transposition se r gle
109. re us par exemple peuvent tre convertis en D r pour la sortie Le tableau de correspondance X Y fait 12 cases de long et de large pour les 12 notes d une octave Les cases noires repr sentent les touches noires d un clavier La base de la diagonale en bas gauche peut tre chang e avec la commande Base l axe des X affiche les valeurs de notes entrantes et l axe des Y leurs quivalents sortants Cliquez avec la souris pour d placer ou supprimer les cases jaunes qui d terminent o est envoy e sur la gamme une note re ue Supprimer une note du tableau signifie qu elle ne jouera plus Les commandes Range et Lowest fonctionnent ensemble pour d finir la tessiture sur laquelle l effet Scale agit Il ne s applique pas aux notes ext rieures cette plage et la diode de l effet clignote pour indiquer que certaines notes ne sont pas trait es par l effet mais jouent sans changement leur hauteur L effet Scale CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 296 20 7 Velocity Drive Velocity r affecte les 127 valeurs de dynamique de note MIDI Il peut fonctionner sur des messages MIDI Note On Velocity ou Note Off Rel Vel ou sur les deux selon le r glage du s lecteur Operation Les commandes Out Low et Out Hi contr lent les limites de la dynamique en sortie de 1 127 qui est repr sent e par l axe des Y dans l affichage X Y Les dynamiques entrantes montr es dans l afficheur se
110. rence complet d Ableton sur le site internet Ableton Le manuel de r f rence de la version compl te contient des informations sur tous les instruments Ableton compl mentaires Quand vous installez Live et le lancez pour la premi re fois une fen tre de dialogue vous demandant le num ro de s rie de votre Live s affichera Veuillez lire le chapitre D verrouiller Live si vous avez des questions ou des inqui tudes durant la proc dure d autorisation Si vous ne poss dez pas encore Live vous pouvez quand m me essayer toutes les fonctions de Live mais vous ne pourrez pas sauvegarder ni exporter votre travail Thttp www ableton com downloads CHAPITRE 2 PRISE EN MAIN 5 2 1 Apprentissage de Live Live est livr e avec un ensemble de le ons interactives qui vous pr sentent petit petit les principales fonctionnalit s du programme Les le ons sont organis es dans une table des mati res qui peut tre directement ouverte dans le programme via le menu Aide Nous vous recommandons fortement de suivre ces le ons De nombreux utilisateurs nous ont dit que ces le ons les avaient aid s se familiariser tr s vite avec le programme Nous vous recommandons aussi de lire le chapitre Concepts de Live qui r capitule tout ce qu est Live et ce qu il peut faire et vaut par cons quent la peine d tre lu la fois par les d butants et par les utilisateurs exp riment s Les autres chapitres de ce manuel servent de r f
111. rence d taill e pour les l ments pr sent s dans le chapitre Concepts de Live 2 1 1 Employer la fen tre Info La fen tre Info de Live vous donne le nom et la fonction de ce que survole votre souris Pour certains l ments vous pouvez cr er votre propre texte et il appara tra dans cette fen tre En Spectrum 5 5 s Es Utility e 9 Info View Dynamic Tube The Info View provides a brief description of the user interface element that the mouse is currently over For some elements you can u create your own text and it will appear in this window To save screen space fold in the Info View by clicking the triangle shaped button near the lower left corner Show Hide Info View S il vous faut plus d informations sur un l ment ou sujet sp cifique de l interface utilisateur veuillez consulter ce manuel de r f rence l index situ la fin du manuel contient les La fen tre Info et son bouton Afficher Masquer CHAPITRE 2 PRISE EN MAIN 6 noms de tous les l ments de l interface utilisateur et vous m bera la section concern e 2 2 R glage des Pr f rences La fen tre Pr f rences de Live est l endroit o vous pourrez trouver diff rents r glages d terminant comment Live s affiche se comporte et s interface avec le monde ext rieur Cette fen tre s obtient par la commande Pr f rences qui sous Windows se trouve dans le menu Options et sous OS X dans le menu Live Les pr f
112. rences sont aussi accessibles par le raccourci clavier Ctrl __ PC amp Mac Les Pr f rences de Live sont r parties en plusieurs onglets Dans l onglet Aspect Ergonomie vous pouvez faire divers r glages dont le choix de la langue utilis e pour les textes affich s et les couleurs de l habillage ou skin pour l interface utilisateur de Live l onglet Audio sert r gler les connexions audio de Live avec le monde ext rieur via une interface audio Veuillez prendre le temps de suivre la le on R gler les E S audio int gr e au programme qui vous guidera dans toutes les tapes n cessaires pour effectuer et optimiser les r glages de tout syst me Pour acc der la le on utilisez la commande Sommaire des Le ons dans le menu Aide L onglet MIDI Sync sert pour aider Live reconna tre les quipements ou p riph riques MIDI destin s deux r les s par s et distincts Jouer des notes MIDI Pour apprendre comment diriger un p riph rique externe vers une entr e MIDI de Live veuillez lire le chapitre Routage et entr es sorties Contr le distance de parties de l interface Ce sujet est couvert en d tail dans le chapitre T l commande par MIDI et par touche Les Pr f rences Fichiers Dossiers concernent la gestion des fichiers de Live et l emplace ment des p riph riques plug in Les Pr f rences Enregist Warp D clench D faut permettent de perso
113. sactiver la quantification des clips choisissez l option None Pour reprendre le r glage global de quantification de la barre de contr le optez pour Global La quantification globale peut tre rapidement chang e l aide des raccourcis Ctrl_ 6 PC G__ 6 Mac 7 B et 0 Notez que tout autre r glage que None quantifiera le lancement du clip quand il est d clench par des Actions Suivantes Menu d roulant de quantification de clip CHAPITRE 11 LANCEMENT DE CLIPS 149 11 4 Dynamique ou v locit Clip Launch Sample Vell 00 R glage de v locit Le r glage de v locit vous permet de r gler l effet de la v locit de la note MIDI sur le volume du clip S il est r gl sur z ro il n y a aucune incidence 100 pour cent les notes les plus faibles lisent le clip en silence Pour obtenir de plus amples d tails sur le d clenchement par MIDI consultez la section correspondante 11 5 Mode Legato Clip Launch Sample Le bouton Legato Supposez que vous ayez dans la m me piste un certain nombre de clips en boucle et que vous souhaitiez passer d un clip l autre sans perdre la synchronisation cette fin vous pouvez utiliser une forte valeur de quantification une mesure ou plus cependant ceci risque de limiter votre expression musicale Une autre option qui fonctionne m me lorsque la quantification est d sactiv e consiste act
114. section enveloppe Vous pouvez augmenter ou diminuer l action de l enveloppe ou inverser sa forme avec des L effet Phaser CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 271 valeurs n gatives puis utiliser les commandes Attack et Release pour d finir l attaque et la fermeture de l enveloppe c est dire sa forme Le Phaser contient deux LFO pour moduler la fr quence de filtrage des canaux st r o gauche et droit Les LFO ont un choix de six formes d onde sinuso dale carr e triangulaire dents de scie montantes dents de scie descendantes et al atoire L influence du LFO sur la fr quence de filtrage se r gle avec la commande Amount La vitesse du LFO est pilot e par la commande Rate qui peut tre r gl e en Hertz La vitesse peut aussi tre synchronis e sur le tempo du morceau et d finie en fractions de mesure par ex double croches La commande Phase contribue au mouvement st r o du son en faisant tourner les LFO la m me fr quence mais en d calant leurs formes d onde l une par rapport l autre R glez la sur 180 et les LFO seront en parfaite opposition de phase 180 degr s de d calage ainsi quand l une atteint sa cr te l autre est son minimum Spin d saccorde les deux vitesses de LFO l une par rapport l autre Chaque fr quence de filtre est alors modul e par une fr quence de LFO diff rente comme d termin par la valeur de Spin La commande Dry Wet r gle la balance en
115. sup rieure pour glisser Activer glissement sur points d inflexion 26 12 Mode d affectation aux touches MIDI et clavier MIDI d ordinateur Windows Macintosh Mode d affectation MIDI Mode d affectation aux touches Clavier MIDI d ordinateur CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 368 26 13 Zoom affichage et s lections Windows Macintosh Zoom Zoom Glisser Cliquer pour apposer une CD D_ s lection Cliquer pour une multi s lection de A A clips adjacents Cliquer pour une multi s lection de Ctrl G clips non adjacents Suivre Auto d filement Ctrl CE Pan gauche droit de s lection Ctrl C HAt 26 14 Affichage d chantillon en fen tre Clip Les raccourcis pour le zoom et les r glages de boucle r gion fonctionnent aussi en affichage d chantillon Windows Macintosh D placer marqueur Warp s lectionn HE Kajas S lectionner marqueur Warp Cti Joe D filement d cran pour suivi de lecture D placer r gion de clip avec amp ee amp Jae marqueur de d but CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 369 26 15 Editeur MIDI de fen tre Clip Les raccourcis pour le zoom le magn tisme dessin et les r glages de boucle r gion fonc tionnent aussi dans l Editeur MIDI Windows Macintosh Quantifier D filement vertical de l Editeur D
116. sur le bouton de lancement d un clip sur la section Session s lectionne le clip en question C est un comportement logique afin que l cran Clip affiche les r glages du clip qui vient d tre lanc Les utilisateurs experts de Live ont toutefois r torqu que l l ment s lectionn les p riph riques de pistes de retour par exemple ne devrait pas dispara tre sous pr texte qu un clip a t d clench Evidemment ce peut tre tr s ennuyeux si vous lancez le clip express ment pour l essayer avec les r glages de p riph rique de la piste de retour D sactivez l option S lection au lancement dans l onglet D clenchement des Pr f rences si vous ne souhaitez pas que l l ment s lectionn change au d clenchement d un clip ou d une sc ne 7 4 2 Supprimer les boutons d arr t de clip Audio 2 Audio 3 Audio 4 MIDI Vous pouvez ajouter ou d sactiver les boutons d arr t de clip de la grille l aide de la commande Ajouter Supprimer Bouton Stop du menu Edition Cette fonction permet de pr configurer le d clenchement des sc nes si par exemple vous ne souhaitez pas que la piste change au niveau de la sc ne 3 d sactivez le bouton d arr t de la sc ne 3 piste 4 7 4 3 Editer des Sc nes En plus des commandes standard du menu Edition telles que couper copier coller et dupli quer le menu Ins rer contient aussi deux commandes utiles qui s appliquent sp cifiquement aux sc nes Ins rer Sc ne ins re une sc
117. t s gauche ou droit de l encadr dans la vignette du clip 7 Pour rapidement changer ce qui est vu dans l Editeur cliquez dans la vignette du clip sur une section que vous voulez examiner puis glissez vers le bas pour un zoom avant ou faites d filer en glissant gauche et droite 8 Les touches Page Pr c dente et Page Suivante du clavier de votre ordinateur font d filer verticalement l Editeur de Notes Le modificateur PC Mac change leur action en d filement horizontal Le commutateur de Suivi E de lecture dans la barre gt B 0 ovR 5 1 Bar 2 de contr le Dans la barre de contr le le commutateur de Suivi de lecture peut forcer la zone affich e dans l Editeur de Notes d filer en suivant la reproduction CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 137 b N La zone de Scrub de clip MIDI Vous pouvez cliquer dans la zone de Scrub juste sous la r gle temporelle pour lancer la lecture depuis ce point arrondi par le r glage de quantification globale La connaissance des commandes de boucle r gion et des raccourcis associ s peut aussi tre utile pour vous d placer dans l Editeur MIDI et faire jouer rapidement et facilement les s lections Quand vous travaillez avec le MIDI vous pouvez avoir besoin d espace suppl mentaire l cran Vous pouvez cliquer sur la s paration de fen tre et la faire g
118. tem poraire non compress Cela se fait habituellement suffisament vite pour que vous puissiez reproduire imm diatement l chantillon sans attendre la fin du processus de d codage Note Lors de l ajout d un long chantillon un projet Live peut vous indiquer qu il ne peut pas lire l chantillon avant de l avoir analys Veuillez lire la section sur l analyse pour une explication 5 2 1 Le cache de d codage Pour conomiser les ressources de calcul Live conserve les fichiers d cod s d chantillons compress s dans le cache de d codage Effectuer une maintenance du cache n est norma lement pas n cessaire car Live supprime automatiquement les anciens fichiers pour faire de la place aux nouveaux Vous pouvez toutefois imposer des limites la taille du cache en section Cache de d codage de l onglet Fichiers Dossiers des Pr f rences Le cache ne grossira pas au del du r glage Taille maximale de cache et laissera toujours un Espace libre minimal sur le disque dur Presser le bouton Purger voisin supprimera tous les fichiers non employ s par le Live Set actuel Thttp wWww apple com quicktime download CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 45 Warp Decoding Cache Minimum Froe Space 500 00 MB Maximum Cache Size On 35068 Cleanup 5 2 2 Fichiers d analyse asd Un fichier d analyse est un petit fichier cr par Live lorsqu un chantillon est amen dans le programme pour la pr
119. tre gliss s et d pos s depuis les navigateurs de fichiers dans les pistes d cran Session ou Arrangement D poser du mat riel du navigateur dans l espace libre droite des pistes d cran Session ou en dessous des pistes d cran Arrangement cr era une nouvelle piste et y placera le s nouveau x clip s Drop Files and Devices Here v y v vo NO G En cran Session double cliquer ou presser sur un fichier du navigateur cr era automatiquement une nouvelle piste droite des autres et y chargera le clip Les fichiers peuvent tre directement d pos s dans Live depuis l Explorateur Windows Finder Mac 5 1 6 Gestion des fichiers dans le navigateur Vous pouvez employer les navigateurs de fichier de Live pour toutes les activit s de gestion de fichier dont vous avez l habitude dans votre syst me d exploitation D placez les fichiers et dossiers par glisser d poser ou par copier couper et coller Il est possible de copier couper et coller soit depuis les commandes du menu Edition soit avec les raccourcis clavier Un fichier peut tre d plac d un navigateur de fichiers un autre en le faisant glisser sur le bouton du navigateur de destination Renommez les fichiers et dossiers avec la commande Renommer du menu Edition ou le raccourci Ctrl __ R PC amp J R Mac Annulez le changement de nom avec la touche Esc Cr
120. un son de percussion diff rent affect chaque touche du clavier Les signaux audio sont enregistr s et reproduits par les pistes audio et les signaux MIDI par les pistes MIDI Les deux types de piste ont leur propre type de clip Les clips audio ne peuvent pas se trouver sur les pistes MIDI et vice versa Vous trouverez here des informations sur l insertion le reclassement et la suppression de pistes audio et MIDI 4 5 Clips audio et chantillons Un clip audio contient une r f rence un chantillon aussi nomm fichier sonore ou fichier audio ou un chantillon compress comme un fichier MP3 Le clip indique Live o trouver l chantillon sur les disques de l ordinateur quelle partie de l chantillon reproduire et comment la jouer Quand on fait glisser un chantillon depuis un des navigateurs int gr s de Live Live cr e automatiquement un clip pour reproduire cet chantillon Avant de d poser un chantillon on peut l entendre ou le pr couter directement depuis le navigateur le bouton avec l ic ne de casque dans le navigateur active la pr coute Pour une introduction l audio num rique et au MIDI voir http img uoregon edu emi emi php et http www midi org CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 20 Current Project Library Namo Typo Er Tenor Hard B5 1 aif Aiff Eg Tenor Hard B5 2 aif Aiff Erg Tenor Hard B5 3 aif Aiff Er Tenor Hard B5 4 aif Aiff Eg Tenor Hard C 4 aif Ai
121. un synth tiseur externe par opposi tion l coute de l audio du p riph rique au travers de Live via le p riph rique External Instrument De m me d sactivez l coute de retour de piste si vous enregistrez des donn es MIDI produites par un autre appareil MIDI comme une bo te rythmes Quand le monitoring est activ Live ajoute de la latence pour compenser la gigue de renvoi Il est donc important de n activer le monitoring que si le renvoi est n cessaire L architecture DirectMusic sous Windows permet de faire planifier la sortie des v ne ments MIDI par le syst me d exploitation plut t que par Live seulement aussi les perfor mances peuvent elles diff rer selon que vous utilisez ou non le mode MME ou DirectMusic Si vous rencontrez des probl mes de timing nous vous recommandons de passer dans l autre mode Cela se r gle dans la liste des ports MIDI des Pr f rences MIDI Sync Remote MIDI Ports rack 25 7 R sum et conclusions Ableton a r dig cet expos afin d aider les utilisateurs comprendre une vari t de sujets y ayant trait les probl mes inh rents aux syst mes MIDI bas s sur ordinateur notre approche pour r soudre ces probl mes dans Live les variables suppl mentaires que nous ne pouvons pas prendre en compte Comme mentionn pr c demment la meilleure fa on de r soudre les probl mes de timing MIDI dans votre studio est d utiliser des composants mat riels de
122. vous jouez sur sc ne ou en applications DJ l ordre des passages la longueur de chaque passage et l ordre dans chaque passage n est g n ralement pas connu d avance dans la salle le son doit refl ter ce qui se passe sur sc ne lorsque vous travaillez sur un morceau de musique ou une musique de film l improvisation sert souvent de point de d part et reste en g n ral plus efficace lorsque l id e musicale est affin e pour atteindre sa forme finale C est exactement la raison pour laquelle nous avons cr la fen tre de Session unique de Live CHAPITRE 7 ECRAN SESSION 89 7 1 Clips d cran Session gt rhodes groovy Cros es Crow LJ MN AN M us H 9 a 3 4 5 5 7 I e 5 _ Les commandes pour un e z o gt o clip d cran Session 1 Chaque clip en cran Session poss de un bouton triangulaire sur le c t gauche Cliquez sur le bouton avec la souris pour lancer n importe quel moment la lecture du clip ou pr s lectionnez un clip en cliquant sur son nom et lancez le l aide de la touche de l ordinateur Vous pouvez alors vous d placer sur les clips voisins en utilisant les touches de fl ches Veuillez vous r f rer la section du manuel portant sur les r glages de lancement de clip pour des d tails sur la fa on de personnalise ce comportement 2 Cliquez sur un bouton carr d arr t du Clip pour stopper un clip
123. w ji Pre FX Mij Post FX jj Post Mixer j 1989 Multi FX Delay Chain Pre FX ii 1989 Multi FX Delay Chain Post FX ii 1989 Multi FX Delay Chain Post Mixer Il Q ji 1989 Muhi FX Phaser Chain Pre FX Ip ii 1989 Multi FX Phaser Chain Post FX ii 1989 Multi FX Phaser Chain Post Mixer Si une piste a un ou plusieurs Racks d instruments ou d effets dans sa cha ne de p riph riques les points de routage internes Pre FX Post FX et Post Mixer seront disponibles pour chaque cha ne appartenant au Rack Si une piste contient un ou plusieurs Racks de batterie les points de routage internes seront disponibles pour chaque cha ne de retour du Rack Chaque Rack sera aussi list dans le s lecteur de canal d entr e Nom du Rack Nom de la cha ne Pre FX Le signal sera pris au point d entr e dans le Rack avant qu il n atteigne la cha ne de p riph riques Nom du Rack Nom de la cha ne Post FX Le signal sera pris la fin de la cha ne mais avant son passage dans le m langeur de cha nes Nom du Rack Nom de la cha ne Post Mixer Le signal sera pris en sortie du m langeur de cha nes juste avant le point o toutes les cha nes du Rack sont r unies pour cr er le signal de sortie du Rack Mettre en solo une piste qui re oit une cha ne prise en n importe lequel de ces points vous permettra toujours d entendre la sortie en ce point 12 5 2 Emploi du routa
124. wav Missing nia 5 8 1 R paration manuelle Pour r parer manuellement une r f rence d chantillon qui n est plus valable rep rez l chantillon manquant dans le navigateur de fichiers faites le glisser sur le gestionnaire de fichiers et d posez le sur la ligne correspondante dans la liste des fichiers manquants Notez que Live ne v rifiera pas si l chantillon que vous proposez est bien celui qui manquait 5 8 2 R paration automatique Live offre une fonction pratique de recherche automatique pour r parer les r f rences aux chantillons Pour lancer Live la recherche cliquez sur le bouton Go de la section Recherche automatique Pour r v ler les options d taill es servant guider la fonction de recherche automatique cliquez sur le bouton voisin de forme triangulaire Liste d chantillons manquants du Gestionnaire de fichiers CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 66 Automatic Search Search folder Set Folder Search Project Search Library Name Location Candi Options de r paration automatique dans le Gestionnaire de fichiers Examiner dossier recherche dans un dossier d fini par l utilisateur ainsi que dans tout sous dossier Pour s lectionner ce dossier cliquez sur le bouton associ Choisir dossier Examiner Projet recherche dans le dossier projet de ce Set Examiner Biblioth que recherche dans la Biblioth que Live Pour chaque chan
125. 1 tape 1 Saisie du num ro de s rie La premi re fois que vous lancez Live il vous est demand de saisir votre num ro de s rie En tant que possesseur d une licence de Live LE vous avez re u un num ro de s rie d Ableton soit par e mail si vous avez command directement chez Ableton soit sur une carte dans l emballage de Live LE Le num ro de s rie est compos de num ros 0 9 et de lettres A F Si vous saisissez acci dentellement une mauvaise cha ne de caract res dans un champ le champ devient rouge Quand vous avez saisi correctement le num ro de s rie vous pouvez choisir de d bloquer en ligne ou depuis un fichier Les deux options sont expliqu es ci dessous CHAPITRE 3 D VERROUILLER LIVE 10 Veuillez noter que des produits comme Operator et Sampler sont vendus s par ment de Live mais se d bloquent l aide de la proc dure d crite ici Vous pouvez toujours saisir tout nouveau num ro de s rie et d bloquer des produits suppl mentaires dans l onglet Authorizations Trial de la fen tre Pr f rences Les pr f rences de Live sont disponibles via le menu Options ou le menu Live dans Mac OS X Le num ro de s rie vous attribue la propri t de Live Votre num ro de s rie est tr s important conservez le dans un endroit s r et hors de port e de personnes non autoris es Sachez que partager votre num ro de s rie le rend inutilisable La seule fa on pour obtenir nouveau votre num ro de s ri
126. 1 alc FE Bass Detector Part 2 alc P Bass D or c TE a RSS ms Un Clip Live dans le navigateur CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 51 Les Clips Live sont un remarquable moyen de conserver vos id es pour une utilisation ou un d veloppement ult rieurs car ils sauvegardent non seulement le clip d origine avec tous ses r glages de clip et d enveloppe mais aussi les p riph riques d origine de la piste Afin de recr er la cha ne de p riph riques d un Clip Live importez celui ci dans une piste ne contenant ni clips ni p riph riques ou faites le glisser dans l espace sans pistes de l cran Session ou Arrangement Notez que les Clips Live import s dans des pistes o se trouvent d j des p riph riques ou des clips appara tront avec leurs r glages de clip mais pas leurs p riph riques Vous pouvez par exemple d poser un Clip Live de ligne de basse sur une piste existante qui pilote un instrument de type basse plut t que de cr er une nouvelle piste Les clips appartenant n importe quel Live Set d j pr sent sur le disque sont aussi des Clips Live Veuillez consulter la section sur la fusion de Sets pour en savoir plus ce sujet Notez que conserver les r glages de clip par d faut avec un fichier d analyse d chantillon n est pas pareil que sauvegarder un Clip Live Le clip par d faut du fichier asd associe l chantillon des valeurs sensibles par d faut r glages de warp gain et haute
127. 22 3 5 Commandes sp cifiques du logiciel IE CONTROL AU UE UE EE at CR RE AU UE UE LUE UE HUNN esaa 8 u s3 a e Les commandes sp cifiques du logiciel 1 Shift Option Control Alt Servent acc der aux options suppl mentaires de la Mackie Control 2 SMPTE Mesures Fait alterner l affichage temporel entre temps mesures et SMPTE CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 334 10 11 12 13 Nom Valeur Commute on off les indicateurs de niveau en cran principal Notez que ces indicateurs de niveau n apparaissent que si le mode d asssignation pan est actif Touches libres Ces touches peuvent tre librement associ es des commandes dans Live cran Arr On Fait alterner entre cran Arrangement et cran Session Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintenue enfonc e d termine la focalisa tion du programme en cran Arrangement ou Session selon celui actuellement affich Choix Fen tre Rec Rdy Fait alterner fen tre Clip et fen tre Piste Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintenue enfonc e d termine la focali sation du programme en fen tre Clip ou fen tre Piste selon celle actu
128. 8 ENVELOPPES DE CLIP 242 3 Saisissez 8 dans la case de longueur de boucle d enveloppe compl tement gauche 4 Zoomez au minimum sur l affichage de l enveloppe en cliquant sur la r gle tem porelle de la fen tre Enveloppe et en tirant vers le haut 5 Ins rez un point de jonction la fin de la r gion et tirez vers le bas jusqu z ro pour cent Lorsque vous lisez le clip vous pouvez entendre le fondu sortant sur la boucle d une mesure r p t e sur huit mesures Veuillez noter Le fait de passer au mode coupl et inversement modifie les donn es d en veloppe Le fait de revenir ensuite encore au mode coupl efface les donn es d enveloppe Pour revenir aux r glages pr c dents utilisez la commande Annuler du menu Edition 18 5 2 Cr ation de boucles longues partir de boucles courtes Allons un peu plus loin Pour une autre partie de votre concert vous souhaitez utiliser la m me boucle d une mesure mais son caract re r p titif vous ennuie Vous souhaitez allonger la boucle Nous devons quitter le clip que nous venons de r gler pour obtenir un fondu sortant sur huit mesures Activez le bouton de boucle de l enveloppe de volume du clip Lorsque vous isez le clip vous pouvez entendre le fondu sortant sur huit mesures en r p tition Vous pouvez dessiner ou diter n importe qu elle enveloppe pour qu elle vienne se superposer a boucle Bien entendu ceci ne fonctionne pas seulement pour le volume
129. AVIER DE LIVE 366 26 9 Commandes d cran Arrangement Les raccourcis pour le zoom le magn tisme dessin et les r glages de boucle r gion fonc tionnent aussi en cran Arrangement Voir aussi les commandes d dition Windows Macintosh Diviser le Clip la s lection Ctrl CHE Consolider s lection en Clip Cil 6 S lection de boucle Ctrl C Ins rer silence Ctrl J0 G 8i Pan gauche droit de s lection Ctrl AR C AR D plier toutes les pistes At Bouton D At Bouton D plier plier D filement d cran pour suivi de Ctrl JF G F lecture 26 10 Commandes pour pistes Voir aussi les commandes d dition Windows Macintosh Ins rer piste audio Cid G_ Ins rer piste MIDI amp e fr Je an Ins rer piste de retour Cti At T S At Renommer piste s lectionn e Ctrl _ R C WR Durant la saisie du nom passer en CEB S piste suivante Armer Solo de plusieurs pistes Ctrl Clic Clic Ajouter un p riph rique du navigateur Double Clic Double Clic CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 367 26 11 Commandes pour enveloppes segments Les raccourcis pour le zoom le magn tisme dessin et les r glages de boucle r gion fonc tionnent aussi en Editeur d enveloppe et cran Arrangement Voir aussi les commandes d dition Windows Macintosh R solution
130. CE DES EFFETS MIDI DE LIVE 289 groove se r glant dans la barre de contr le Avec le param tre de maintien Hold activ l Arpeggiator continuera de jouer le pattern m me apr s rel chement des touches du clavier Le pattern sera r p t jusqu ce qu une autre touche soit press e Quand Hold est activ et que n importe laquelle des touches d origine reste physiquement enfonc e des notes peuvent tre ajout es au pattern rien qu en les jouant Dans ce cas de figure les notes peuvent aussi tre supprim es du pattern en les rejouant ce qui permet une construction progressive et un r arrangement du pattern au cours du temps Astuce Si vous d sirez que le pattern cesse de jouer d sactivez momentan ment Hold Le param tre Offset d cale la s quence de notes dans le pattern d un nombre de places s lectionn par cette commande Un exemple illustre bien cela un r glage de 1 fait commencer le pattern sur sa deuxi me note et se terminer sur sa premi re Si vous comparez le pattern un cercle de notes jou es dans le sens des aiguilles d une montre depuis un point de d part donn le param tre Offset fait tourner ce cercle dans le sens inverse des aiguilles d une montre d une note la fois changeant ainsi l endroit d o commence le jeu du pattern Avec le param tre Repeat le pattern peut tre r gl pour se r p ter le nombre de fois sp cifi jusqu son red clenchement Le r glage inf fera
131. CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 16 Library ype Sets Demo Songs Demo Sounds Demo Song als Live Set WSS me S lectionner le signet Biblioth que dans le navigateur de fichiers de Live vous am nera la biblioth que Live d outils cr atifs Vous y trouverez un certain nombre de Sets de d mo et double cliquer sur le nom d un Live Set dans le navigateur ouvrira ce Live Set 4 2 Arrangement et Session Les l ments musicaux de base de Live se nomment clips Un clip est un morceau de mat riel musical une m lodie un motif ou pattern rythmique une ligne de basse ou un morceau complet Live vous permet d enregistrer et de modifier les clips et de cr er partir d eux des structures musicales de plus grande taille morceaux bandes originales remixes sets de DJ ou shows sur sc ne Un Live Set est constitu de deux environnements pouvant contenir des clips l Arran gement est une mise en place de clips le long d une ligne de montage chronologique la Session est une base de lancement orient e temps r el pour les clips Chaque clip de Session a son propre bouton de lecture qui permet de d clencher le clip tout moment et dans n importe quel ordre Le comportement de chaque clip au lancement peut tre pr cis ment sp cifi gr ce plusieurs r glages Clmoses ES Drumsc resn 7 lmosesz EN Pumss Emoses 7 D Mano Efros L Arrangement s obtient via l cran Arra
132. Cliquer sur un clip le s lectionne Cliquer sur le fond de l Arrangement s lectionne un point dans le temps repr sent par un marqueur d insertion clignotant Cliquer et glisser s lectionne un intervalle temporel Pour acc der au temps l int rieur d un clip pour dition d pliez sa piste en cliquant sur le bouton situ c t du nom de la piste D placer un clip Changer la longueur d un clip CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 83 melody var 2 1 Audio MUSIMbeat 2 Le Il est possible de r gler la hauteur d une piste agrandie en relevant ou abaissant le s parateur situ sous le s lecteur d affichage de piste Cliquer et glisser sous le bandeau horizontal du clip dans l affichage de forme d onde vous permet de s lectionner un intervalle de temps dans le clip Notez que vous pouvez en r alit d plier toutes vos pistes d un coup en tenant enfonc le modlificateur PC Mac quand vous cliquez sur le bouton Cliquer sur l accolade de boucle est un raccourci pour ex cuter la commande S lectionner boucle du menu Edition qui s lectionne tout le mat riel compris dans la boucle Tenir en cliquant tend une s lection existante dans la m me piste ou sur plusieurs pistes 6 8 Emploi de la grille d dition Pour faciliter l dition le curseur est aimant par les lignes de grille qui repr sentent les sous divisions de mesure au tempo du morceau La grille
133. ENTS ET DES EFFETS 204 Library Name Ty b 7 Audio Effects gt m Dropping Samples b 7 instruments b 7 mini Effects b 7 Sticing ssons Pour sauvegarder les r glages actuels d un p riph rique comme preset par d faut ouvrez le menu contextuel PC Mao sur l en t te du p riph rique et s lectionnez Sauvegarder comme Preset par d faut Cela fonctionne avec tous les instruments effets MIDI et effets audio de Live y compris les divers types de Racks Si vous avez d j sauve gard un preset par d faut pour un p riph rique particulier Live vous interrogera avant de le remplacer Pour sp cifier le comportement de Live lors du d p t d un chantillon sur un Rack de batterie ou sur la fen tre Piste d une piste MIDI Cr ez un Simpler vide R glez les param tres comme vous le d sirez Faites glisser le p riph rique dit sur le dossier On Drum Rack ou On Track View qui se trouve dans Biblioth que Defaults Dropping Samples 15 2 Utilisation de plug ins La collection de p riph riques que vous pouvez employer dans Live peut tre tendue par des plug ins Live accepte les plug ins au format VST de Steinberg Media ainsi qu au format Audio Units AU d Apple Computer Mac OS X seulement Vous pouvez utiliser deux instruments VST AU et deux effets VST AU par Set Le travail avec des plug ins VST et Audio Units est tr s comparable au travail avec les p ri
134. Echantillons inutilis s Derni re chose mais pas la moindre vous pouvez trouver les chantillons inutilis s de tous les Projets pr sents dans un dossier sp cifique et dans ses sous dossiers PC Cti Mac sur un dossier dans le navigateur de fichiers et choisissez la commande G rer Projets puis consultez la section Echantillons inutilis s Live inspecte individuellement chaque Projet et peut d cr ter un chantillon inutilis m me si d autres Projets du m me dossier l utilisent Pour viter les pertes vous pouvez d abord r unir les chantillons dans leurs Projets respectifs puis purger les Projets de leurs chantillons inutilis s CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 70 5 12 Compactage de Projets en Packs Live Le gestionnaire de fichiers de Live propose l option de compacter un Projet Live au format Pack Live pour un archivage et un transfert pratiques Pour faire cela choisissez la commande G rer fichiers du menu Fichier cliquez sur le bouton G rer Projet puis cliquez sur le bouton triangulaire de d ploiement en face de Compactage Cliquez sur le bouton Cr er Pack Live afin d ouvrir une fen tre de dialogue pour s lection de fichier o vous pouvez sp cifier le nom et l emplacement d un nouveau fichier Pack Live Cr er un nouveau Pack Live depuis un Projet n affecte pas le Projet Si vous voulez que le Projet soit supprim vous pouvez le supprimer avec le navigateur de fichiers Live em
135. FX de la piste Guitar Notez que nous pourrions aussi prendre la piste Guitar apr s le m langeur Post Mixer si nous voulions enregistrer ses r glages de niveau ou de panoramique En ce qui concerne le monitoring nous r glons le bouton de s lection Monitor de la piste Guitare sur In car nous voulons toujours entendre notre guitare au travers de cette piste quoi qu il se passe dans Live Les boutons de s lection Monitor des autres pistes sont r gl s sur Off Enregistrer le MIDI en audio Quand on travaille avec le MIDI et de complexes instruments audio il est parfois pr f rable d enregistrer l audio r sultant plut t que le MIDI entrant Une seule note MIDI peut par Un exemple de configuration pour l enregistrement apr s effets CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 167 exemple demander Absynth de Native Instruments de produire quelque chose qui sonne plus comme un morceau de musique que comme un simple son Cette sortie se pr te plus une repr sentation comme une forme d onde audio que comme une seule note dans un clip MIDI particuli rement si l on compare les options d dition 1 Piano 4 MIDI Audio From Audio From MIDI From MIDI From Ext 3 Absynth __w Computer Keyj All Ins nn 17 il Post Mixer gt All Channew Monitor Monitor In Auto in Auto Off Audio To MIDI To Master A t t Enregistrer la sortie d un instrument complexe dans des pistes audio
136. HE 323 22 3 Mackie Control Surface de contr le tr s compl te la Mackie Control place sous vos doigts toute la puissance de cr ation en temps r el de Live La Mackie Control permet sans souris de faire fonctionner le programme et d y naviguer Au travers de la connexion bi directionnelle entre Live et la Mackie Control tout changement effectu dans le programme se refl te sur la surface de contr le et vice versa Pour tablir cette connexion ouvrez l onglet MIDI Sync des Pr f rences de Live En bas de la fen tre vous trouverez les options de Surfaces de contr le distantes S lectionner Mackie Control dans le s lecteur Surface de contr le puis r gler l entr e et la sortie n cessaires tablira la connexion entre Live et la surface de contr le Il est possible d augmenter le nombre de voies de la Mackie Control l aide d une exten sion mat rielle Cette extension est configur e s par ment dans les Pr f rences de Live identifi e comme MackieControlXT dans le s lecteur Surface de contr le Si l extension Mackie Control est s lectionn e dans le s lecteur le plus haut elle contr lera les pistes de Live en partant du c t gauche du programme et doit par cons quent tre plac e sur la gauche de la surface de mixage Mackie Control Si elle est choisie pour le s lecteur du bas l extension Mackie Control doit tre plac e sur la droite de la Mackie Control principale Les sections suivantes d
137. IDI ont le choix entre Ctrl MIDI donn es de contr leur MIDI et chaque p riph rique de la cha ne de p riph riques de la piste Le menu inf rieur le s lecteur de commande s lectionne un contr le parmi ceux du p riph rique choisi dans le menu sup rieur Dans les deux s lecteurs les param tres qui CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 233 poss dent une enveloppe de clip modifi e apparaissent avec une petite diode ou DEL pr s de leur nom Vous pouvez simplifier l apparence de ces s lecteurs en s lectionnant N afficher que les param tres modul s dans l un comme dans l autre Le s lecteur rapide sous les menus permet de s lectionner les contr les les plus com mun ment dit s Le fait de cliquer sur les menus ou sur le s lecteur rapide affiche l diteur d enveloppe montrant l enveloppe s lectionn e plut t que la fen tre des chantillons ou l Editeur MIDI Vous pouvez modifier l affichage en cliquant dans les barres de titre des zones Sample Notes et Envelopes Les techniques de dessin et d dition des enveloppes de clips sont identiques celles utilis es pour les enveloppes d automation de la Fen tre d arrangement Si vous avez cr une bonne section d enveloppe que vous voulez faire se r p ter plusieurs fois essayez ce qui suit 1 Enfermez la s lection d sir e dans l accolade de boucle et cliquez sur l accolade pour la s lectionner Cela ex cutera la commande S lect
138. IERS ET DES SETS 50 Notez que si vous pouvez renommer ou supprimer des fichiers MIDI entiers via le navigateur il n est pas possible de faire de m me avec les pistes MIDI individuelles contenues dans chacun d entre eux Il en est de m me pour les composants individuels des Live Sets 5 3 1 Exportation de fichiers MIDI Les clips MIDI de Live peuvent tre export s comme fichiers Standard MIDI Files SMF Pour exporter un clip MIDI utilisez la commande Exporter Clip MIDI s lectionn du menu Fichier Cette commande ouvrira un dialogue de sauvegarde de fichier vous permettant de choisir l emplacement de votre nouveau fichier MIDI Exporter un fichier MIDI est diff rent de sauvegarder le clip comme Clip Live 5 4 Clips Live Les clips peuvent tre individuellement export s sur disque au format Clip Live pour une r cup ration et une r utilisation faciles dans tout projet Comme ils ne contiennent que les r f rences aux chantillons du disque et non les donn es audio elles m mes les Clips Live sont tr s petits ce qui facilite le d veloppement et l entretien de votre propre collection Pour sauvegarder sur disque un clip du Live Set ouvert faites le simplement glisser sur le navigateur de fichiers et d posez le dans n importe quel dossier Vous pouvez alors saisir un nouveau nom pour le clip ou confirmer celui sugg r par Live avec Return F3 Parent Folder v Clips v PS Bass FE Bass Detector Part
139. ITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 275 durent plus longtemps que les notes aigu s La touche Const permet d obtenir un temps de d clin constant quelle que soit la hauteur Les r sonateurs disposent de deux modes de r sonance Le mode A offre une r sonance plus r aliste alors que le mode B offre un effet particuli rement int ressant lorsque le param tre Note du r sonateur est r gl sur des notes plus basses La brillance du son final est r glable par le r glage de Couleur Tous les r sonateurs ont une touche On Of et un r glage de gain Les r sonateurs d sacti v s ne consomment aucune ressource CPU Vous pouvez d sactiver le premier r sonateur sans affecter les autres Les r sonateurs Il V suivent le param tre Note d fini pour le r sonateur mais ils peuvent tre individuellement transpos s de 24 demi tons l aide du r glage de hauteur Pitch et d saccord s par centi mes l aide du r glage de d saccord Detune La section de sortie dispose d un r glage son trait non trait Dry Wet et d un param tre de largeur qui affecte uniquement le signal trait et m lange en mono les sorties gauche et droite des r sonateurs II V s il est r gl sur z ro 19 18 Reverb Reverb mn Input Processing Earty Reflections Global Diffusion Network Reflect ocn Hicu Spin Quaity B S W 7 L A 809kH 59 90 0 Hz 0 75
140. Instant Action Suivante d finit quand s effectue l Action Suivante en mesures temps doubles croches partir du point du clip o commence la reproduction Ce r glage est par d faut d une mesure 2 Les s lecteurs Action Suivante permettent de choisir deux Actions Suivantes diff rentes A et B Les commandes Action Suivante CHAPITRE 11 LANCEMENT DE CLIPS 151 3 Les commandes Chance A et Chance B r glent la probabilit que chacune des deux Actions Suivantes survienne Si un clip a Chance A r gl sur 1 et Chance B r gl sur O l Action Suivante A se produira pour chaque lancement du clip Comme nous pouvons le voir dans cet exemple un Chance de 0 signifie qu une action ne se produira jamais Dans ce sc nario r gler Chance B sur 10 fera beaucoup moins souvent se produire l Action Suivante A approximativement une fois tous les dix lancements de clip Huit Actions Suivantes sont disponibles m Stop arr te simplement le clip apr s qu il ait atteint l Instant d Action Suivante choisi Notez que cette action a priorit sur les r glages de boucle r gion du clip Rejouer clip fait red marrer le clip t Jouer clip pr c dent d clenche le clip pr c dent celui au dessus du clip actuel Jouer clip suivant d clenche le clip suivant plus bas dans le groupe Si le dernier clip du groupe est ainsi r gl cette Action Suivante d clenche le premier clip Jouer premier clip lance le prem
141. JLo et masque divers j l ments de la fen tre e o Clip CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 101 8 1 La zone Clip e Launch Sample Envelopes Caro s Pad 4 i Signature 4 4 Fade Groove Swing8 v ATN 8 1 1 Commutateur d activation de clip Avec ce commutateur vous pouvez d sactiver un clip pour qu il ne soit pas jou en cas de lancement en cran Session ou durant la reproduction de l Arrangement Les clips peuvent aussi tre activ s d sactiv s directement en cran Session ou Arrangement avec leur menu contectuel F5 PC Cti 5 Mao 8 1 2 Nom et couleur de Clip Le champ de nom du clip vous permet de nommer le clip Par d faut le nom du clip correspond au nom du fichier auquel il fait r f rence mais en g n ral le nom du clip est ind pendant de celui du fichier Vous pouvez aussi renommer un clip en le s lectionnant dans la grille Session ou l cran Arrangement et en utilisant la commande Renommer du menu Edition ou le menu contextuel du clip PC Cti Mac Cette m thode vous permet aussi de cr er votre propre texte d information pour le clip via la commande Editer texte d info Le fait de renommer un clip audio ne renomme pas le fichier chantillon de r f rence Pour renommer un fichier s lectionnez le dans le navigateur de Live puis s lectionnez la fonction La zone Clip CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 102 Renommer du menu dition Ce s lecteur vous per
142. Live Set actuel sous un autre nom et ou dans un autre r pertoire ou la commande Sauver une copie pour cr er une copie du Live Set actuel sous un nouveau nom et ou dans un autre r pertoire 5 5 2 Fusion de Sets Live facilite la fusion de Sets ce qui peut s av rer pratique pour r unir des versions ou morceaux diff rents Pour ajouter toutes les pistes except es les pistes de retour d un Live Set dans un autre faites glisser le Set du navigateur de fichiers dans le Set actuel et d posez le sur la barre de titre de n importe quelle piste ou dans la zone situ e c t ou au dessous des pistes Les pistes du Set d pos seront compl tement reconstruites y compris les clips des crans Session et Arrangement leurs p riph riques et leurs automations FR Ron O gt HipHop2 Zone de d p t pour importer des Live Sets en cran Session CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 53 Zone de d p t pour importer des Live Sets en cran Arrangement Si vous pr f rez importer individuellement des pistes d un Set vous pouvez d plier le Live Set dans le navigateur de fichiers comme si c tait un dossier D pliage d un Set pour r v ler ses pistes Vous pouvez maintenant faire glisser individuellement les pistes et les d poser comme indiqu au d but de cette section Des trois pistes contenues dans le Set Tango affich dans l illustration suivante deux contiennent des clips
143. Mode Plein cran du menu Affichage Pour sortir de ce mode cliquez sur le bouton qui appara t dans le coin inf rieur droit de l cran La bascule avec le mode plein cran peut aussi se faire en pressant F11_ Note Sous Mac OS X cette touche est affect e par Le s lecteur de navigateur de p riph riques Affichage de vue CHAPITRE 2 PRISE EN MAIN 8 d faut Expos et n op re pas de bascule en mode plein cran tant qu Expos n a pas t d sactiv ou affect une touche diff rente dans les Pr f rences syst me d OS X Si une des fen tres de navigateur est ouverte vous pouvez tirer sur la barre verticale de s paration de la fen tre principale pour redimensionner la fen tre Devices le 1 MIDI 2 MIDI Name Type P Massuese Instruments Massive Instrument Rack impuise Sampler l En Operator m Em Simpler R glage de s paration de fen tre MIDI Effects Chapitre 3 D verrouiller Live Live est prot g contre les utilisations ill gales par sa fonction de protection anti copie Cette fonction a t con ue pour offrir la plus haute s curit tout en vitant tout souci pour nos clients Si cette fonction vous cause des d sagr ments sachez qu elle assure la protection de votre investissement elle permet Ableton de vous fournir l assistance technique dont vous avez besoin et de continuer d velopper Live 3
144. On Les valeurs de contr leur inf rieures ou gales 63 sont trait es comme des messages Note Off Commutateurs Pour les activateurs de piste et les boutons on off des p riph riques les valeurs de contr leur comprises dans la plage Min Max d affectation activent le commu tateur Les valeurs de contr leur sup rieures ou inf rieures cette plage le d sactivent Vous pouvez inverser ce comportement en r glant Min sur une valeur sup rieure celle de Max Dans ce cas les valeurs de contr leur ext rieures la plage activent le commu tateur tandis que les valeurs appartenant la plage le d sactivent Pour tous les autres commutateurs tels que les commandes de transport des valeurs de contr leurs sup rieures ou gales 64 activent le commutateur les valeurs de contr leur inf rieures 64 CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 319 le d sactivant Boutons de s lection La plage de valeurs de 0 127 du contr leur est r partie entre les diff rentes options de r glage propos es par le bouton de s lection Commandes continues La plage de valeurs de 0 127 du contr leur est r partie sur la plage de valeurs du param tre Live reconna t aussi les messages de Pitch Bend et de contr leurs continus de haute pr cision 14 bits absolus dot s d une plage de valeurs allant de O 16383 Les informations donn es ci dessus valent galement pour ceux ci sauf que le centre d
145. S 210 3 Assurez vous que l option Choisir dossier VST personnalis est r gl e sur On afin que votre dossier s lectionn soit une source active de plug ins VST dans Live Notez que vous pouvez choisir de ne pas employer vos plug ins VST dans Live en r glant cette option sur off Use VST Plug in System Folders Use VST Plug in Custom Folder Etablir les sources de VST Plug in Custom Folder Not Set plug ins VST pour Mac OS X Etablissez vos plug ins VST sous Mac OS X comme suit 1 Vos Plug ins VST seront normalement install s dans le dossier suivant de vos r pertoires home et local Library Audio Plug Ins VST Vous pouvez commuter on ou off l utilisation de ces plug ins par Live avec l option Utiliser les Plug ins VST dans le dossier Syst me 2 Vous pouvez avoir un autre dossier dans lequel stocker vos plug ins VST peut tre ceux que vous n employez qu avec Live Vous pouvez utiliser les plug ins VST de ce dossier en plus ou la place de ceux du dossier Syst me Pour indiquer Live l emplacement de ce dossier cliquez sur le bouton Cherch c t de l entr e Dossier des Plug ins VST pour ouvrir un dialogue de recherche de dossier afin de localiser et s lectionner le dossier appropri 3 Notez que vous pouvez d sactiver vos Plug ins VST dans ce dossier l aide de l option Choisir dossier VST personnalis Une fois que vous avez configur vos Pr f rences de Plug Ins le
146. Session R p tition des pas et ralentissement du temps avec l enveloppe de d calage d chantillon CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 238 ou Arrangement sur la fen tre Clip Tous les r glages de clip y compris les enveloppes restent les m mes seul l chantillon change 18 3 Enveloppes de clip pour m langeur et p riph rique Les enveloppes de clip peuvent servir moduler les commandes de m langeur et de p riph rique Comme les commandes de m langeur et de p riph rique peuvent aussi tre contr l es par les enveloppes d automation d Arrangement c est une source potentielle de confusion Toutefois les enveloppes de clip diff rent des enveloppes d automation sur un point important Alors que les enveloppes d automation d finissent la valeur d une com mande en tout point donn dans le temps les enveloppes de clip ne peuvent qu influencer cette valeur d finie Cette diff rence permet aux deux types d enveloppes de fonctionner ensemble en harmonie pour contr ler le m me param tre Imaginez que vous ayez enregistr une automation de volume pour un clip audio afin qu il s att nue progressivement en fondu sur quatre mesures Qu arrivera t il votre fondu si vous cr ez une enveloppe de clip qui fait progressivement monter le volume du m langeur sur quatre mesures D abord votre fondu deviendra un crescendo quand l enveloppe de clip augmente progressivement le volume dans la plage permise par l enveloppe d aut
147. Si le bouton Sync est d sactiv le temps de retard redevient exprim en millisecondes Dans ce cas pour le changer cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard ou cliquez dans ce champ et saisissez une valeur Chaque param tre peut tre affect l axe horizontal ou vertical du graphique X Y Pour ce faire il suffit de cliquer sur l une des touches situ es en dessous ou gauche du graphique XY Pour affecter un param tre l axe X servez vous des touches situ es en dessous du graphique Pour affecter un param tre l axe Y servez vous des touches plac es gauche du graphique Le param tre Feedback d termine la proportion du signal de sortie r injecter l entr e du retard Des valeurs tr s lev es peuvent entra ner des retards infinis Attention donc vos oreilles et vos enceintes Le param tre Pitch permet de transposer la hauteur des grains Vous disposez alors d un Pitch Shifter Le param tre Spray permet de modifier de mani re al atoire le temps de retard Avec des valeurs faibles le son se tra ne l g rement ce qui lui ajoute du bruit Avec des valeurs lev es la structure du signal source est totalement modifi e avec de v ritables ruptures rythmiques Le param tre Random Pitch permet de modifier al atoirement la hauteur de chaque grain Des valeurs faibles produisent un effet de type Chorus Avec des valeurs lev es la hauteur du signal d origine est tota
148. Si vous lancez la commande Exporter Audio depuis l cran Arrangement Live n exporte que la portion de temps s lectionn e Si vous voulez convertir la boucle actuelle d Arrangement choisissez la commande S lectionner boucle du menu Edition avant de choisir Exporter Audio Si vous s lectionnez Exporter Audio en cran Session Live vous demandera de sp cifier la dur e de l chantillon convertir La fen tre de dialogue Exporter Audio s ouvrira avec un champ mesures temps doubles croches o vous pouvez saisir la dur e d sir e Live capturera l audio partir de la position actuelle de d but de lecture et cela pour la dur e que vous avez sp cifi e N oubliez pas un fichier audio converti ne contient que ce que vous entendiez avant la conversion Ainsi par exemple si vous reproduisez une certaine combinaison de clips d cran Session et de donn es d Arrangement c est ce qui sera captur dans votre fichier de conversion quel que soit l cran actif lors de la conversion Le s lecteur de piste convertir CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 48 Options de conversion audio Normalize Render as Loop a Options de conversion audio La fen tre de dialogue Exporter offre plusieurs options de conversion audio Normaliser Lorsque cette option est activ e l chantillon export est normalis le niveau est amplifi dans tout le fichier
149. Sidechain vous permet de s lectionner une autre piste dans les s lecteurs du dessous Cela am ne le signal de la piste s lectionn e d clencher le suiveur d enveloppe du filtre la place du signal qui doit tre filtr La commande Gain r gle le niveau de l entr e du circuit de d clenchement externe tandis que la commande Dry Wet vous permet d employer un m lange du signal de sidechain et du signal d origine pour d clencher le suiveur d enveloppe Avec Dry Wet 100 le suiveur d enveloppe suit exclusivement la source de sidechain A 0 la sidechain est court circuit e Notez qu augmenter le gain n augmente pas le volume du signal source dans le mixage L audio de la sidechain n est qu un d clencheur pour le suiveur d enveloppe et n est jamais entendu L Auto Filter contient aussi un oscillateur basse fr quence ou LFO Low Frequency Oscillator pour moduler de fa on p riodique la fr quence du filtre La commande Amount correspon dante d termine l ampleur d action du LFO sur le filtre Cela peut servir en conjonction avec le suiveur d enveloppe ou sa place La commande Rate d termine la vitesse du LFO Elle peut tre r gl e en Hertz ou synchro nis e sur le tempo du morceau ce qui permet un filtrage contr le rythmique Vous avez le choix entre diff rentes formes d ondes de LFO sinuso dale carr e triangulaire dents de scie montantes dents de scie descendantes et S amp H ou Sample and Hold en mono et en
150. TOMATION ET ENVELOPPES D DITION 226 3 Les enveloppes s affichent par dessus la forme d onde audio ou l affichage MIDI L axe vertical d une enveloppe repr sente la valeur du contr le et l axe horizontal repr sente le temps Pour les touches et boutons l axe de valeur est discontinu 4 Le s lecteur d automation s lectionne soit le m langeur de pistes Mixer soit un des p riph riques de la piste soit Aucun si l enveloppe doit tre masqu e Il vous offre galement une vue d ensemble des param tres automatis s en affichant une diode c t de leur intitul Vous pouvez rendre les choses encore plus claires en s lectionnant N afficher que les param tres automatis s en fin de liste du s lecteur 5 Le s lecteur d automation s lectionne un r glage parmi le type s lectionn par le s lecteur de type d automation Les intitul s des commandes automatis es portent une diode Une fois qu une enveloppe a t s lectionn e sur la piste plusieurs nouveaux boutons apparaissent 6 Le bouton d place l enveloppe dans sa propre ligne d automation sous le clip Vous pouvez alors s lectionner un autre param tre d automation avec les s lecteurs pour l afficher simultan ment Si le s lecteur de p riph rique pour l automation est r gl sur Aucun ce bouton est masqu 7 Le bouton masque la ligne d automation lui correspondant Notez que le masquage d une ligne ne d sactive pas son enveloppe
151. a gigue maximale a t de 3 ou 4 ms 96 kHz avec une m moire tampon de 1024 chantillons il y a eu quelques v nements avec 5 ms de gigue 44 1 kHz avec une m moire tampon de 512 chantillons des v nements occasionnels avec 6 ms sont survenus Dans tous les cas la plus grande partie de la gigue a t de 1 ms Interface C Pour la plupart des tests la gigue maximale a t de 5 ms A 96 kHz avec une m moire tampon de 512 chantillons il y a eu un petit nombre d v nements ayant entre 6 et 8 ms de gigue 44 1 kHz avec une m moire tampon de 1024 chantillons il y a eu un petit nombre d v nements avec une gigue atteignant 10 ms Dans tous les cas la plus grande partie de la gigue a t de 1 ms OS X Interface A 44 1 kHz avec une m moire tampon de 1152 chantillons la gigue s est r partie assez r guli rement entre 4 et 11 ms Pour tous les autres tests la gigue maximale a t de 5 ms Dans tous les tests la plus grande partie de la gigue a t de 1 ms Interface B Pour la plupart des tests la gigue maximale a t de 4 ou 5 ms A CHAPITRE 25 FEUILLET D INFORMATIONS MIDI SUR LIVE 7 357 44 1 kHz avec une m moire tampon de 1152 chantillons la gigue s est r partie assez r guli rement entre 2 et 11 ms Dans tous les cas la plus grande partie de la gigue a t de 1 ms Interface C Dans tous les tests la gigue m
152. a rend g rable par le gestionnaire de fichiers Il contient aussi des journaux gardant trace des Packs Live qui ont t install s Clips contient les Clips Live install s comme partie du Pack Live 7 Basics Defaults les presets plac s dans ces dossiers de r glages par d faut des p riph riques seront charg s la place des r glages g n riques de p riph riques de Live De plus le dossier Defaults contient des dossiers sp ciaux correspondant aux actions de l utilisateur comme le d p t d chantillon Les presets plac s dans ces dossiers d finissent ce que fera Live lorsque vous accomplirez l action Lessons toutes les le ons int gr es Live ainsi que des images suppl mentaires et Live Sets auxquels les le ons se r f rent Vous ne devez rien changer dans ce sous dossier Presets contient tous les presets d usine pour les p riph riques de Live Samples contient tous les chantillons employ s par les presets de Live Sets tous les morceaux de d monstration et les chantillons qu ils emploient Apr s avoir utilis Live durant un certain temps vous d couvrirez probablement des dos siers suppl mentaires dans votre biblioth que C est normal Avec le temps installer des Packs Live enregistrer vos propres chantillons ou accomplir d autres proc dures ordinaires changera la structure du dossier 5 7 1 Changement d emplacement de la biblioth que mise jour d une ancienn
153. ableton Ableton Live 7 LE Manuel de R f rence Live LE pour Windows et Mac OS Cr par Bernd Roggendorf Gerhard Behles Robert Henke Awi Reiner Rudolph Stefan Haller Stefan Franke Frank Hoffmann Andreas Zapf Ralf Suckow Gregor Klinke Matthias Mayrock Friedemann Schautz Ingo Koehne Jakob Rang Pablo Sara Nicholas Allen Henrik Lafrenz Jan Buchholz Kevin Haywood Dominik Wilms Christian Kleine Amaury Groc Daniel B ttner Alex Koch Henrik Hahn Simon Frontzek Torsten Wendland Torsten Slama Eduard M ller Jeremy Bernstein Bernard Chavonnet Carl Seleborg Claes Johanson Bernhard Bockelbrink Nico Starke J rg KluBmann Manuel de r f rence par Dennis DeSantis Kevin Haywood Rose Knudsen Gerhard Behles Jakob Rang Robert Henke Torsten Slama Traduction fran aise par Fisch thierryfisch orange fr Contenu fourni par SONIVOX www sonivoxrocks com Big Fish Audio www bigfishaudio com Chocolate Audio www chocolateaudio com Puremagnetik www puremagnetik com Technologie de mod lisation physique fournie par Applied Acoustics Systems www applied acoustics com I M Copyright 2008 Ableton AG Tous droits r serv s Ce manuel ainsi que le logiciel qui y est d crit est fourni sous licence et est soumis aux termes de cette licence en mati re d utilisation et de copie Le contenu de ce manuel est fourni titre purement indicatif il pourra tre modifi sans avis pr alable et
154. acc der par ces boutons Les DEL au dessus de ces boutons sont CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 331 OST ES O D 11 allum es quand il existe un rep re pr c dent suivant dans la direction corres pondante Boucle On Off Commute on off le bouclage d Arrangement Punch In Punch Out Commute on off le Punch In Punch Out de Live D but Ram ne au d but de l Arrangement position 1 1 1 Fin Am ne la fin de l Arrangement Rew Forw S ils sont press s une fois ces boutons d placent la position de lec ture d un temps en arri re avant S ils sont maintenus enfonc s ils la d placent en arri re avant par pas d une mesure durant la lecture de l Arrangement par pas d un temps si l Arrangement est stopp Maintenir enfonc le bouton Alt de la Mackie Control quand l Arrangement est lu d placera aussi en arri re avant par pas de un temps Stop Arr te la lecture de l Arrangement Play Reproduit l Arrangement depuis le d but du morceau ou depuis le mar queur d insertion Record Commute le bouton d enregistrement on off Fl ches En cran Session les fl ches servent la navigation dans la grille Presser le bouton Zoom situ au centre des fl ches lance le clip actuellement s lectionn ou stoppe un autre clip lu sur la m me piste si le slot actuellement s lectionn est vide Pour stopper la lecture du clip s lectionn maintenez enfonc le bouton Option de la
155. acement avec un bouton rouge de d clenchement de clip indiquant qu il est actuellement en enregistrement Pour passer imm diatement de l enregistrement la lecture en boucle pressez le bouton de d clenchement du clip 4 Sinon vous pouvez cliquer sur un bouton d arr t de clip ou le bouton Stop dans la barre de contr le pour stopper l enregistrement laissant le nouveau clip silencieux Notez que par d faut lancer une sc ne d cran Session n active pas l enregistrement dans les slots vides pr ts l enregistrement et appartenant cette sc ne Toutefois vous pouvez employer l option Lancer l enregistrement avec la sc ne dans l onglet Enregist Warp D clench des Pr f rences pour indiquer Live que vous voulez que les slots de sc ne vides enre gistrent dans ces circonstances CHAPITRE 14 ENREGISTREMENT DE NOUVEAUX CLIPS 191 14 3 3 Enregistrer des Patterns MIDI avec superposition Live facilite l enregistrement de la batterie ou quivalent comme un pattern En employant l instrument Impulse de Live et la technique suivante vous pouvez constituer avec succ s des patterns de batterie tout en coutant le r sultat Ou bien avec un instrument comme Simpler qui permet le jeu chromatique vous pouvez composer des m lodies ou harmonies note par note 1 R glez le s lecteur de Quantification globale sur une mesure ou bar 2 Pour automatiquement quantifier les notes que vous allez enregistrer choisissez un
156. activ e En bas du module vous trouverez deux commandes de phase une par canal Comme leur Section utility CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 284 nom l indique elles inversent la phase de chaque canal 19 23 Vinyl Distortion Vinyl Distortion Tracing Model k 0 31 OA 1 25 Freq SBSE 8 MAS Densiy Pinch 50i Hard Sreo Mono Freq DE Hz L effet Vinyl Distortion L effet Vinyl Distortion mule les distorsions typiques lors de la lecture de disques vinyles Ces distorsions sont caus es par les relations g om triques entre le diamant et le sillon enregistr Cet effet dispose galement d un g n rateur de craquements capables d ajouter des petits bruits parasites La section Tracing Model permet d ajouter des distorsions d harmoniques paires au signal d entr e Le niveau de distorsion se r gle l aide du potentiom tre Drive ou en faisant glisser la souris verticalement sur le graphique X Y de la section Tracing Model Pour ajuster la fr quence ou couleur de la distorsion faites glisser la souris horizontalement sur le graphique X Y ou double cliquez dans le champ Freq puis saisissez la valeur souhait e Faire glisser la souris sur le graphique X Y tout en tenant enfonc e la touche PC At_ Mac permet d ajuster le facteur Q ou largeur de bande de la bande de fr quences La section Pinch permet d ajuster des harmoniques impaires au sig
157. aire passer R glez le au minimum si l effet doit tre utilis dans un canal de retour 19 11 Flanger LA Envelope LFO S amp H Hi Pass i Amount Shape N VIE 499 Hz 40 9 Rate 0 11 Hz Dry Wet Phase V Delay Time Feedback l ES 00 GES E 302 Le Flanger utilise deux retards modul s dans le temps en parall le pour cr er des effets de flanger L effet Flanger CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 266 Les retards du Flanger peuvent tre r gl s avec la commande Delay Time La commande Feedback r injecte une partie du signal sortant l entr e de l effet tandis que le commu tateur Polarit ou r gle la polarit Delay Time et Feedback peuvent tre chang s simultan ment l aide du contr leur X Y de l effet Un contr le p riodique du temps de retard est possible l aide de la section enveloppe Vous pouvez augmenter ou diminuer l action de l enveloppe ou inverser sa forme avec des valeurs n gatives puis utiliser les commandes Attack et Release pour d finir l attaque et la fermeture de l enveloppe c est dire sa forme Le Flanger contient deux LFO pour moduler le temps de retard des canaux st r o gauche et droit Les LFO peuvent avoir six formes d onde sinuso dale carr e triangulaire dents de scie montantes dents de scie descendantes et al atoire L tendue de l influence du LFO sur les retards se r gle avec la commande A
158. and m me charger et reproduire un Live Set sans limitation de temps Vous ne pouvez toutefois pas sauvegarder ou exporter votre travail Quand vous partez en voyage envisagez d emmener avec vous votre CD de programme Live et un CD contenant la derni re version de vos Live Set s En cas d urgence http www ableton com register Ssupport ableton com 6http www ableton com register 7orders ableton com CHAPITRE 3 D VERROUILLER LIVE 14 vous pouvez installer et faire fonctionner Live sur n importe quel ordinateur disponible pour reproduire vos copies de Live Set s 3 3 5 Que dois je faire propos des probl mes ou des questions relatifs la protection contre les copies Contactez l assistance techniquef Ils seront heureux de vous aider Bsupport ableton com 15 Chapitre 4 Concepts de Live Ce chapitre pr sente les concepts essentiels de Live Nous vous conseillons de lire ce cha pitre au d but de votre apprentissage de Live car une solide compr hension des principes de base du programme vous aidera exploiter pleinement le potentiel de Live pour faire votre musique 4 1 Live Sets Le type de document que vous cr ez et sur lequel vous travaillez dans Live se nomme un Live Set Les Live Sets r sident dans un Projet Live un dossier qui r unit toutes les donn es concern es et peuvent tre ouverts soit via la commande Ouvrir du menu Fichier soit via les navigateurs de fichiers int gr s
159. antillons ou des fichiers MP3 AAC Ogg Vorbis Ogg FLAC et FLAC Quand vous d posez dans Live un fichier trop long pour que cela soit une boucle ou un son lecture unique one shot Live applique par d faut l Auto Warp au clip bien que cela puisse tre chang en onglet Enregjist Warp D clench des Pr f rences Notez que pour que le m canisme Auto Warp fonctionne les fichiers import s dans le programme pour la premi re fois doivent d abord subir une proc dure d analyse et ne seront pas imm diatement disponibles pour le jeu ou l dition Comme expliqu dans la section de ce manuel sur les fichiers d analyse l analyse ar tre effectu e par lot au moyen de la commande Analyser Audio du menu contextuel PC Cti 6 Mac Une fois l analyse termin e vous pouvez voir les r sultats des a de l Auto Warp concernant le fichier ESS sis kea rslas Jon 113Miasss las a Ne on 0 00 Si l Auto Warp a fait un ensemble de suppositions correct le clip est pr t jouer en parfaite synchronisation avec le tempo du Live Set Toutefois si l Auto Warp ne fait pas exactement ce que vous voulez vous pouvez contr ler ses r sultats Le reste de cette section portera sur les diff rentes fa ons d aiguiller l Auto Warp de Live Rappelez vous que le m tronome de la barre de contr le sera probablement d une grande utilit pour traiter les passages longs R sultats de l Auto Warp en fe
160. arre de contr le et choisissez la commande Affranchir automation de tempo Tous les clips seront alors r gl s comme esclaves Slave mais l automation du tempo restera en place 9 2 2 Marqueurs Warp Consid rez un chantillon comme un lastique que vous souhaitez punaiser au dessus d une r gle temporelle Dans Live on peut comparer ces punaises aux marqueurs Warp Un marqueur Warp force le logiciel atteindre un point donn de l chantillon un moment sp cifique Vous pouvez cr er autant de marqueurs Warp que vous le souhaitez et d finir ainsi la structure de modification souhait e de l chantillon par rapport la r gle m trique Les marqueurs Warp se r glent dans l affichage d chantillon de la fen tre Clip en double cliquant sur n importe lequel des marqueurs num riques de grille Ils peuvent alors tre tir s ou d plac s avec les touches fl ches en diff rentes positions dans le clip Les marqueurs CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 122 Warp peuvent aussi tre supprim s en double cliquant sur eux ou en pressant la touche _ _ ou Delete du clavier de l ordinateur apr s les avoir s lectionn s 0 00 0 05 0 10 15 Quand vous travaillez avec votre chantillon Live peut faire d filer l affichage d chantillon pour suivre la lecture Utilisez le bouton Suivi de lecture de la barre de contr le pour activer cette fonction I peut aussi tre utile de redimensionne
161. arte son de l ordinateur c est dire le nombre d chantillons qu elle calcule par milliseconde peut tre r gl avec le param tre Taille de m moire tampon des Pr f rences Audio 15 3 Plug ins VST 15 3 1 Le dossier des plug ins VST Quand vous lancez Live pour la premi re fois vous devez activer vos sources de plug ins VST avant de travailler avec les plug ins VST Selon votre plateforme informatique vous pouvez aussi devoir indiquer Live l emplacement du dossier de plug ins VST contenant les p riph riques que vous voulez employer Pour configurer vos sources VST pressez le bouton Activer dans le navigateur de plug ins ou ouvrez les Pr f rences Fichiers Dossiers en pressant Ctrl _ PC G_ Mac Vous y trouverez la section Sources Actives Use VST Plug in Custom Folder Etablir les sources de plug ins VST pour Windows VST Plug in Custom Folder Not Set Pour Windows proc dez comme suit 1 Utilisez l entr e Dossier VST personnalis pour indiquer Live l emplacement de vos plug ins VST Cliquez sur le bouton Cherch pour ouvrir un dialogue de recherche de dossier afin de localiser et s lectionner le dossier appropri 2 Une fois que le dossier VST a t s lectionn et que Live l a analys le chemin d acc s s affiche Notez que sous Windows Live peut avoir trouv un chemin dans le registre sans qu il soit besoin de chercher CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFET
162. ateur de plug ins car vous devez d abord activer vos sources de plug ins Activer vos sources de plug ins indique Live quels plug ins vous voulez employer et o ils sont situ s dans votre ordinateur Vous trouverez des informations sur l activation et la d sactivation des sources de plug ins plus loin dans ce chapitre dans les sections sur le dossier des plug ins VST et les plug ins Audio Units Note pour les utilisateurs de Mac Intel Les Macs Intel ne peuvent pas faire fonctionner de fa on native les plug ins VST ou AU qui ont t crits pour la plate forme PowerPC Seuls des plug ins de type universel ou Intel peuvent tre employ s dans Live Le navigateur de plug ins CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 206 Si vous installez d sinstallez un plug in pendant que le programme fonctionne Live ne d tecte pas vos changements et n actualise pas le navigateur de plug ins avant le prochain lancement du programme Utilisez le bouton Rescan dans les Pr f rences Fichiers Dossiers pour r examiner vos plug ins pendant que Live fonctionne afin que les p riph riques nou vellement install s deviennent imm diatement disponibles dans le navigateur de plug ins Vous pouvez aussi les r examiner si vous pensez que votre base de donn es de plug ins a t alt r e Tenir le modificateur PC Mac enfonc pendant que vous pressez Rescan supprimera tout votre base de donn es de plug ins et
163. ation d une commande par exemple un curseur de volume du m langeur Une fois l enregistrement effectu lancez la lecture et voyez l effet du mouvement de la commande Vous remarquez que la petite marque appos e c t du curseur indiquant que la commande est automatis e Enregis CHAPITRE 17 AUTOMATION ET ENVELOPPES D DITION 224 trez pr sent l automation du potentiom tre de panoramique et du bouton d activation de la piste leur diode d automation appara t dans leur coin sup rieur gauche main comp 1 A 1 Comps S d Il pipni eut 0 DNS J A EM AT i a aa a s a 5 Le volume le panoramique et le bouton d action de la piste ont t automatis s 17 2 Suppression d automation Pour supprimer des donn es d automation PC Mac sur une commande automatis e pour ouvrir son menu contextuel et s lectionnez Supprimer Automation Le t moin d automation dispara t et la valeur de la commande reste constante durant tout le morceau Vous pouvez aussi supprimer l automation en ditant les points de jonction d enveloppes 17 3 D sactiver Temporairement l Automation En pratique vous voudrez probablement tester de nouveaux r glages sur une commande sans supprimer r ellement l automation existante Rien n est d finitif Undo mais il est facile de d sactiver temporairement l automation d une commande pour viter de remplacer des donn es existantes lorsque vous modifiez la valeur d u
164. ation sup pl mentaire Notez que le dithering est une proc dure qui ne doit tre appliqu e qu une fois un fichier audio donn Si vous envisagez d appliquer un traitement ult rieur votre fichier converti il vaut mieux le convertir en 32 bits pour viter le recours au dithering ce niveau Cr er fichier d analyse Lorsque cette option est activ e Live cr e un fichier asd conte nant les r sultats de l analyse de l chantillon export Si vous avez l intention d exploiter le nouvel chantillon dans Live nous vous conseillons de cocher cette option 5 3 Fichiers MIDI Un fichier MIDI contient des commandes qui demandent des synth tiseurs ou instruments compatibles MIDI tels que Simpler de Live de produire une action musicale sp cifique Les fichiers MIDI sont export s par des s quenceurs MIDI physiques et logiciels L importation de fichiers MIDI dans Live fonctionne diff remment de celle des chantillons les donn es de fichier MIDI sont incorpor es dans le Live Set et les clips MIDI qui en r sultent perdent toute r f rence au fichier d origine Les fichiers MIDI apparaissent comme des dossiers dans le navigateur ouvrir les dossiers vous donne acc s aux pistes individuelles du fichier aussi nommm es voix ou instruments v Z bach_847 mid 2 Piano right Z Piano left E Fuga 1 o Fuga 2 O Fuga 3 Un fichier MIDI et ses pistes dans le navigateur CHAPITRE 5 GESTION DES FICH
165. aximale a t de 1 ms la plupart des v nements se produisant sans gigue Nous avons aussi suivi une proc dure similaire pour tester le timing des v nements MIDI sortants repr sent e dans le sch ma suivant Live MIDI to Audio MIDI Clip Converter Audio Recording another instance of Live Audio Clip Configuration de test de sortie MIDI Dans tous les cas les tests de sortie ont d montr des r sultats comparables aux tests d entr e 25 6 Conseils pour obtenir des performances MIDI opti males Afin d aider les utilisateurs obtenir des performances MIDI optimales avec Live nous avons pr vu une liste de pratiques et de r glages de programme recommand s Utilisez les tailles de m moire tampon les plus basses possibles qui soient disponibles sur votre interface audio afin de conserver la latence au minimum Les commandes de m moire tampon audio se trouvent dans l onglet Audio des pr f rences de Live et varient avec le type de mat riel que vous utilisez Pour plus d informations voir la le on R glage des E S audio Utilisez une interface MIDI de haute qualit avec les derniers pilotes afin d assurer que l horodatage MIDI se fait et est trait aussi pr cis ment que possible CHAPITRE 25 FEUILLET D INFORMATIONS MIDI SUR LIVE 7 358 N activez pas l coute de retour de piste monitoring si vous enregistrez du MIDI en coutant directement un instrument physique tel qu
166. boutons Panneau des pads tel qu il appara t dans la version compl te de Live CHAPITRE 16 RACKS D INSTRUMENTS DE BATTERIE ET D EFFETS 220 mute solo et pr coute affectent toutes ses cha nes Le remplacement chaud et le changement de nom sont d sactiv s pour un pad Multi mais vous pouvez supprimer toutes ses cha nes d un coup Le panneau des pads excelle comme interface de jeu particuli rement en cas de d clenche ment par une surface de contr le mat rielle poss dant des pads Si votre contr leur pads est une des surfaces de contr le prises en charge nativement par Ableton s lectionnez la simplement comme surface de contr le dans l onglet MIDI Sync des Pr f rences de Live D s lors si vous avez un Rack de batterie sur une piste recevant le MIDI votre contr leur pads d clenchera les pads visibles sur votre cran Si vous faites d filer la vue des pads pour afficher un autre jeu de pads votre contr leur suivra automatiquement 16 3 Mixage avec les Racks Tout Rack d instruments ou de batterie qui contient plus d une cha ne peut tre visualis et mix conjointement aux pistes dans le m langeur d cran Session Une piste qui contient ces Racks aura un bouton dans sa barre de titre qui sert replier ou d ployer le m langeur du Rack De m me toutes les cha nes imbriqu es dans le Rack poss deront aussi ce bouton Cela facilite l obtention d une vue g n rale de la hi rarchie de vo
167. c e ailleurs Si la nouvelle note empi te sur la queue de celle existant d j la longueur de cette derni re sera raccourcie pour que la note se termine juste avant que la nouvelle note ne commence Ceci n est pas non plus irr versible et l ancienne dur e de note sera restaur e si la nouvelle note est d plac e 10 4 6 Changer la dur e de note Cliquer sur les bords gauche ou droit d une note et les faire glisser change la longueur ou dur e de note La dur e de note ne peut tre chang e que si le Mode Dessin est inactif et sera quantifi e moins que le modificateur PC GG amp Mac soit tenu pendant que vous tirez sur les bords Copier gauche et coller droite une boucle CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 142 16 162 D p Astuce Pour donner la m me longueur tout un groupe de notes s lectionnez les toutes tirez la fin de la plus longue ramenez les toutes une longueur nulle puis tendez les Etirement de note MIDI Fold 1 1 1 3 1 2 123 13 133 14 143 Ca c3 Quand plusieurs notes sont s lectionn es dans l Editeur de notes la commande Etirer notes devient disponible dans le menu contextuel si vous l appelez par PC Cti Mac Des marqueurs d tirement de notes appara tront alors dans l Editeur de notes permettant aux notes d tre proportionn es dans le temps Les marqueurs sont une paire d indicateurs pointa
168. c votre synth tiseur pour savoir combien de ces messages il peut employer Si vous ne d sirez pas que votre clip envoie des messages de changement de programme ou de banque r glez simplement les s lecteurs de banque programme sur Aucun Veuillez noter que certaines versions de Live LE ne peuvent pas envoyer d informations MIDI des synth tiseurs externes 8 3 3 Boucle r gion MIDI Ces commandes g rent la fa on dont le contenu d un clip MIDI est jou et affich dans l Editeur MIDI Elles fonctionnent comme celles des clips audio Dans l Editeur MIDI la zone de zoom d filement est situ e au dessus de la r gle temporelle la zone de scrub juste en dessous 8 4 R glages par d faut et rafra chissement du clip Vous pouvez changer la fr quence laquelle Live applique vos r glages de fen tre Clip au clip en cours Les changements faits en fen tre Clip seront quantifi s la fr quence choisie avec le s lecteur de rafra chissement du clip dans les Pr f rences Enregist Warp D clench Certains r glages de clip comme le Mode de d clenchement et le Mode Warp peuvent CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 117 tre choisis comme r glages de base par d faut pour tous les nouveaux clips Cela se fait aussi dans les Pr f rences Enregist Warp D clench 118 Chapitre 9 Commande de tempo et suivi rythmique Contrairement aux morceaux enregistr s sur bande ou sur stations de travail audionum riques classiqu
169. charge CPU moyenne d un Live Set il ne permet pas d en r duire la charge en cr te Pour vous assurer qu un Live Set fonctionne dans les pires conditions faites jouer un clip dans chaque piste en activant tous les p riph riques 23 2 Gestion de la charge du disque dur Le temps d acc s un disque dur li sa vitesse de rotation mais pas seulement peut limiter les performances de Live La plupart des ordinateurs optimis s pour l audio utilisent des disques tournant 7 200 T M ou plus rapides Pour conomiser de l nergie les ordinateurs portables utilisent souvent des disques tournant 5 400 T M ou plus lents ce qui est la raison pour laquelle les portables offrent en g n ral moins de pistes audio disponibles L importance du trafic g n r par Live est approximativement proportionnelle au nombre de canaux audio se trouvant simultan ment en enregistrement ou en lecture Une piste jouant un chantillon mono sollicite moins le disque qu une piste jouant un chantillon st r o CHAPITRE 23 RESSOURCES AUDIO ET STRAT GIES INFORMATIQUES 338 key mo 2x gel Le t moin de surcharge de disque clignote lorsque le disque dur n a pas pu lire ou crire assez rapidement les donn es audio Lors de l enregistrement audio cette situation g n re un trou dans l chantillon enregistr lors de l coute vous entendez des d crochages Pour viter la surcharge du disque diminuez le nombre de canaux audio en cours
170. comme plus musical Le mode Opto par son temps de r tablissement non lin aire est souvent consid r comme donnant un son doux et natu rel Les opto compresseurs sont commun ment employ s sur les voix la basse et la guitare lectrique Mais comme toujours en mati re de compression faites confiance vos oreilles et pas aux indicateurs de niveau D En plus des modes EF le Compressor offre trois types de mod les apportant d autres op tions quant la fa on dont le dispositif mesure les niveaux du signal et y r pond FF1 et FF2 feedforward sont tous deux des mod les pr dictifs qui analysent l intensit du signal entrant Ce sont les mod les utilis s respectivement dans les anciens Compressor et Compressor Il FB feedback est un mod le r troactif qui analyse le signal sortant pour auto ajuster le comportement de sa compression Comme les compresseurs r troac tifs analysent des signaux qui ont d j t compress s leurs param tres d attaque et de r tablissement sont un peu moins pr cis et agissent plus comme des suggestions pour le compresseur Mais la compression r troactive donne g n ralement un son plus doux avec moins de r duction globale de gain mais aussi moins de risque d art facts de distor sion Les mod les de compresseurs analogiques classiques si recherch s dans les studios quipements physiques sont en g n ral tous des mod les r troactifs Notez que
171. ctionn dans Live 504 En plus de la s lection de p riph rique suivante les surfaces de contr le originellement prises en charge peuvent tre verrouill es sur des p riph riques sp cifiques garantissant l acc s manuel ces derniers quoi que vous ayez actuellement s lectionn dans votre Live Set Pour activer ou d sactiver ce verrouillage PC Mac sur la barre de titre d un p riph rique puis s lectionnez votre contr leur pr f r dans le menu contextuel Verrouiller sur Vous reconna trez la liste des surfaces de contr le que vous avez d finie dans les Pr f rences MIDI Sync Les surfaces de contr le peuvent suivre la s lection de p riph rique CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 314 Simpler v Lock to Control Surface 1 RemoteSL art Lock to Control Surface 2 offline k C Lock to Control Surface 3 offline Lock to Control Surface 4 offline Lock to Control Surface 5 offline le f Lock to Control Surface 6 offline Avoir la main les zai D surfaces de contr le ne C ice peuvent tre verrouill es i sur des p riph riques Une ic ne de main dans la barre de titre des p riph riques ainsi verrouill s sert de rappel pratique de leur statut Note Certaines surfaces de contr le n acceptent pas le verrouillage sur des p riph riques Cette capacit est indiqu e individuellement pour les contr leurs dans la le on R f rence
172. cture La liste des op rations neutres donn e ci dessous est principalement fournie titre de r f rence th orique si toutes ces op rations sont en fait neutres il est important de se rappeler que chacune d entre elles peut se produire et le fera certainement dans un contexte contenant aussi des op rations non neutres Par exemple faire passer un signal audio au travers d une unit d effets est une op ration non neutre Donc toute op ration neutre se produisant apr s cela aura bien entendu pour r sultat de l audio quand m me modifi d une certaine fa on M me un changement de gain est techniquement non neutre Les op rations neutres comprennent 24 2 1 Conversion sans dithering La commande Exporter Audio convertit la sortie audio de Live en fichier sur disque La conversion est une op ration neutre sous certaines conditions CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 341 la fr quence d chantillonnage du fichier converti est la m me que celle r gl e pour l interface audio dans les Pr f rences de Live aucune op ration non neutre n a t appliqu e Les performances de conversion de Live sont test es en chargeant trois types de fichiers audio non trait s bruit blanc ondes sinuso dales fr quence fixe et ondes sinuso dales fr quence glissante en r solution de 16 24 et 32 bits et en les convertissant en fichiers de sortie galement avec des r solutions vari es Le tes
173. d la position de fin de boucle d Arrangement 6 Lorsque vous enregistrez dans la boucle d arrangement Live stocke les donn es audio enregistr es lors de chaque passe Vous pouvez ult rieurement d rouler un enregistrement en boucle soit en utilisant r p titivement la commande Annuler du menu Edition soit graphiquement en fen tre Clip apr s un enregistrement en boucle double cliquez sur le nouveau clip Sur l affichage des formes d ondes de la fen tre Clip vous pouvez voir un long chantillon contenant toutes les passes de la boucle L accolade de boucle de la fen tre Clip d finit l audio pris lors de la derni re passe d placez alors les marqueurs vers la gauche pour entendre les passes pr c dentes 14 3 2 Enregistrer dans les emplacements de Session Vous pouvez enregistrer de nouveaux clips la vol e dans tout emplacement de Session CHAPITRE 14 ENREGISTREMENT DE NOUVEAUX CLIPS 190 4 3 2 1 Enregistrement d un nouveau Clip en cran Session 1 R glez le s lecteur de Quantification sur toute autre valeur que None pour obtenir des clips correctement coup s 2 Activez le bouton d armement des pistes sur lesquelles vous voulez enregistrer Les boutons d enregistrement de clip appara tront dans les emplacements vides des pistes arm es 3 Cliquez sur n importe lequel des boutons d enregistrement de clip pour com mencer l enregistrement Un nouveau clip appara tra dans l empl
174. d chantillon comme en cran Arran gement A l aide de la zone de zoom d filement dans la moiti haute de la forme d onde vous pouvez cliquer et tirer verticalement pour progressivement changer le niveau de zoom et horizontalement pour faire d filer l affichage bdd Li mr La vue g n rale du clip La vue g n rale du clip apporte des fonctionnalit s de zoom d filement suppl mentaires Elle affiche toujours la totalit du clip du d but la fin Le cadre rectangulaire noir re pr sente la partie du clip actuellement affich e Vous pouvez cliquer dans le cadre et tirer horizontalement ou verticalement pour faire d filer ou pour zoomer Pour que l affichage d chantillon suive automatiquement la position de lecture activez le bouton Suivi de lecture ou utilisez la commande Suivi de lecture dans le menu Options A 1 1 11 lmle ovn EM 1 Bar 2 Le bouton Suivi de lecture Lecture normale et s lective Scrub de clips La section de l chantillon qui est jou e quand un clip est lanc se r gle avec la r gion de clip et les commandes de bouclage Un clip non boucl sera jou de son marqueur de d but son marqueur de fin ou jusqu ce qu il soit arr t CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 107 Ces marqueurs peuvent tre cliqu s et d plac s sur de nouvelles positions dans l affichage d chantillon ou d plac s avec les touches et Pour d placer toute la r gion du clip c est dire la foi
175. d finir la structure dynamique d un son Les Gates s utilisent en g n ral avec d autres effets Essayez le donc apr s une r verb ration ou un retard Le curseur Thresh d termine le niveau de seuil du Gate c est dire sa sensibilit Si le signal d entr e franchit ce seuil le Gate s ouvre et laisse passer le signal sans le modifier jusqu en sortie Tant que le signal d entr e reste inf rieur au niveau de seuil le Gate reste ferm Lorsque le Gate s ouvre le t moin lumineux vert s allume Le param tre Plancher situ sous le curseur Threshold Thresh permet d att nuer les si gnaux sous le seuil plut t que de simplement les couper S il est r gl sur INF le Gate coupe totalement le signal S il est r gl sur 0 dB le Gate reste ouvert en permanence Avec le bouton Flip activ le Gate fonctionne l envers le signal ne passera que si son niveau est sous le seuil Le param tre Attack d termine la dur e que met le Gate s ouvrir Une attaque tr s courte peut produire des sons tranchants alors qu une attaque lente tend adoucir le son L attaque se d clenche lorsqu un signal franchit le niveau de seuil Le param tre Hold n agit que lorsque le signal a franchi le niveau de seuil pour les plus curieux il y a une hyst r sis car le niveau de d clenchement du Hold r tablissement correspond au niveau de seuil moins environ 3 dB Une fois le temps de Hold coul le Gate se referme selon le r glage de r
176. d enregistrement en choisissant des en tr es mono au lieu d entr es st r o dans le dialogue de configuration des canaux des Pr f rences audio utilisez le mode RAM pour les clips s lectionn s r duisez le nombre de canaux audio en lecture en utilisant autant que possible des chantillons mono la place d chantillons st r o Vous pouvez convertir les chantillons st r o en mono au moyen de n importe quel logiciel d dition audio que vous pouvez lancer directement depuis Live Le t moin de surcharge de disque 339 Chapitre 24 Feuillet d informations audio sur Live 7 Une grande partie des efforts r cents de d veloppement d Ableton a t concentr e sur le test soigneux et objectif des performances audio fondamentales de Live Suite ce test nous avons mis en oeuvre un certain nombre d am liorations de bas niveau pour le moteur audio Nous avons galement crit ce feuillet d informations pour aider les utilisateurs comprendre exactement comment leur audio est ou n est pas modifi lors de l emploi de certaines fonctions de Live qui sont souvent mal comprises ainsi que pour apporter des conseils en vue d obtenir des r sultats de la plus haute qualit Comme mentionn ci dessus notre recherche tait focalis e sur un comportement objectif c est dire quantifiable et mesurable Nous n affirmons rien quant ce que vous pouvez entendre car nous n avons pas la possibilit de pr voir les va
177. d ici R gulier indique l Auto Warp que c est un clip sans variations de tempo chose commune en production lectronique L Auto Warp tablira alors un seul mar queur Warp d riv de son estimation du tempo d origine du fichier Warp BPM d ici placera galement un seul marqueur Warp mais dans ce cas l Auto Warp est forc d interpr ter le clip comme correspondant exactement au tempo du Live Set C est utile dans les cas o vous connaissez la valeur BPM exacte d un morceau produit lectroniquement et quand vous la saisissez dans la barre de contr le avant le Warp Warp multi clip En cas de multi s lection de clips de longueurs gales ajouter ou changer des marqueurs Warp sur l un de ces clips appliquera les m mes marqueurs Warp tous les autres clips C est pratique dans toute situation o plusieurs pistes ont le m me rythme et quand vous voulez modifier le timing de chaque enregistrement de la m me fa on Un sc nario fr quent est l enregistrement multipiste d un groupe dans lequel les musiciens jouent tous bien ensemble mais avec un timing g n ral lui m me imparfait CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 129 Copie de marqueurs Warp Vous pouvez aussi s lectivement copier et coller les marqueurs Warp d un clip dans un autre Les marqueurs Warp copi s n ont pas besoin d tre coll s dans la m me mesure que dans l original Voici les tapes fl S lectio
178. de l chantillon maintenez la touche PC Mac enfonc e pendant que vous dessinez ou d placez les points de jonction pour obtenir une meilleure r solution Pour faire d filer l affichage tenez enfonc Ctrl PC Mac tout en glissant La hauteur est modul e de fa on additive Le r sultat de l enveloppe de transposition est simplement ajout la valeur de la commande Transpose Le r sultat de la modulation est forc de rester dans la plage disponible 48 48 demi tons dans ce cas L enveloppe de transposition avec les pas Haut et les pentes Bas CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 236 18 2 3 Coupure ou att nuation de notes dans un chantillon Cliquez sur le bouton de s lection rapide de Volume pour acc der l enveloppe de volume d un clip audio En dessinant des pas en mode graphique ou en cr ant des formes avec des points de jonction vous pouvez imposer l chantillon une forme de volume arbitraire 1 16 0 00 looosoo looi loorsoo Le r sultat de l enveloppe de volume est interpr t sous la forme d un pourcentage relatif de la valeur courante du curseur de volume du clip Le r sultat de la modulation de l enveloppe du clip ne peut par cons quent jamais d passer la valeur absolue du r glage de volume mais l enveloppe du clip peut ramener le volume audible au silence 18 2 4 M lange des temps Il y a une fa on tr s cr ative d utiliser les enveloppes de cl
179. de le signal d entr e en modulant un retard court par un bruit filtr ou par une onde sinuso dale On obtient alors de petits ph nom nes parasites ou de la distorsion de type aliasing ou produite lors d une baisse de la fr quence d chantillonnage Cet effet permet de cr er des sons particuli rement num riques Pour changer la fr quence de l onde sinuso dale ou la fr quence centrale de la bande du bruit cliquez et tirez selon l axe des X dans le graphique X Y L axe des Y d finit le niveau de modulation Cliquer sur le graphique X Y en tenant la touche de modification PC At Mac enfonc e permet de r gler la largeur de bande du bruit sur l axe des Y Le param tre Freq d termine la couleur ou qualit de la distorsion Si c est un bruit qui est choisi au param tre Mode le r glage de fr quence fonctionne en association avec le param tre Width Le param tre Width d finit la largeur de bande du facteur bruit Plus la valeur est faible plus les fr quences de distorsion sont s lectives Avec une valeur lev e c est le signal d entr e en totalit qui est affect Avec une onde sinus param tre Mode r gl sur Sine le param tre Width est sans effet L effet Erosion CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 264 Les r glages Noise et Sine exploitent un seul g n rateur de modulation tandis que le r glage Wide Noise b n ficie de g n rateurs de bruits ind pendants pour les canaux gauche e
180. de leur nom pour identifier la pr sence d un signal et une saturation quand l indicateur de niveau clignote en rouge Le r glage des sorties audio de l interface fonctionne pareillement mais via la paire de s lecteurs de sortie La liste des entr es et sorties disponibles d pend des Pr f rences Audio qui peuvent tre obtenues via l option Configurer des s lecteurs de canal d entr e et de sortie Notez que les Pr f rences Audio donnent aussi acc s aux dialogues de configuration de canal qui d terminent quelles entr es et sorties sont utilis es et si elles sont disponibles pour Live en mono o en paires st r o Essentiellement le dialogue Configuration de canal indique Live ce qu il est n cessaire de savoir quant la fa on dont l ordinateur est connect aux autres composants audio de votre studio Veuillez noter que le nombre d entr es et sorties disponibles est limit quatre dans Live LE 12 2 1 Conversions Mono St r o Quand un signal mono est choisi comme entr e de piste audio la piste enregistre des chantillons mono sinon elle enregistre des chantillons st r o Les signaux sont toujours st r o dans la cha ne de p riph riques de la piste m me si l entr e de piste est mono ou si la piste fait jouer des chantillons mono Le mono est simplement transform en st r o par emploi du m me signal sur les canaux gauche et droit Quand une piste est dirig e vers une entr e mono les sig
181. de p riph rique avec les touches et p Pressez pour charger un p riph rique ou un preset gt Operator UE Gore S Cliquer sur le bouton Remplacement chaud de presets d un p riph rique couple tem porairement le navigateur un p riph rique appelant ses presets dans le navigateur de p riph riques Avec le navigateur et le p riph rique ainsi coupl s vous pouvez rapidement parcourir charger et couter diff rents presets Vous pouvez m me remplacer le p riph rique actuel par un nouveau en s lectionnant simplement un autre preset du p riph rique Pour charger les r glages d usine par d faut du p riph rique s lectionnez le dossier conte nant ses presets c est dire celui qui porte le nom du p riph rique dans le navigateur de p riph riques Le couplage entre le navigateur de p riph riques et le p riph rique sera rompu si une autre fen tre est s lectionn e ou si le bouton de remplacement chaud est nouveau press Le remplacement chaud de preset peut aussi s annuler d une pression de la touche Esc_ Notez que si l importation au travers du navigateur est la m thode recommand e les presets Presets dans le navigateur de p riph riques Le bouton de remplacement chaud de presets CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 203 peuvent aussi tre directement d pos s dans Live depuis l Explorateur Windows Finder Mac Sauvegarde de presets
182. de sorte que la pointe de signal la plus lev e atteigne le niveau maximum permis par la r serve dynamique Transformer en boucle Lorsque cette option est choisie Live cr e un chantillon pouvant tre employ comme boucle Supposons que votre Live Set utilise un effet de d lai Si l option Transformer en boucle est activ e Live va effectuer deux fois le processus de conversion une premi re fois pour exporter les chantillons sur le disque puis une seconde fois pour fixer l effet de d lai au cours de la seconde passe l effet de d lai g n re les chos r sultant de la premi re passe Type de fichier R solution Fr quence d chantillonnage Ces options sp cifient le type d chantillon cr er Convertir en mono Si cette option est activ e Live cr e un fichier mono la place d un fichier st r o Options de dithering Si vous convertissez une r solution inf rieure 32 bits choisis sez un des modes de dithering Le dithering ajoute une petite quantit de bruit l audio CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 49 converti mais minimise les art facts d s la r duction de r solution Par d faut Trian gulaire est s lectionn et c est le mode le plus s r utiliser s il existe une possibilit de traitement suppl mentaire apport votre fichier Le mode Rectangulaire introduit encore moins de bruit de dithering mais aux d pens d une erreur de quantific
183. de votre Set qui y font appel Replace Sample Files Remplacer chaud les chantillons A l aide du bouton Remplacement chaud situ gauche de chaque ligne vous pouvez rapidement passer en revue les alternatives l chantillon servant actuellement de r f rence C est comme d y faire glisser des chan tillons mais en plus rapide Bass Detector wav External na Bass Detoctor wav Project Test n a 2 EJ Bass Detector wav Library na Editer un chantillon de r f rence l aide d une application externe qui peut tre choisie dans l onglet Fichiers Dossiers des Pr f rences Cliquer sur le bouton Edit ouvrira l chantillon de r f rence dans l application externe l chantillon restera non reli offli ne tant que le bouton Edit restera activ Pour les chantillons employ s dans des clips audio le jeu actuel de marqueurs Warp n est conserv que si la dur e de l chantillon reste la m me qu auparavant Chaque ligne de la liste des chantillons de r f rence est une destination de d p t pour les chantillons Le bouton Remplacement chaud de la liste des chantillons de r f rence CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 56 Bass Detector wav External na Bass Detector wav Project Test nia Edt Bass Detector wav Library nia Voir l emplacement d un chantillon La colonne Location indique si un chantillon est manquant ou s
184. dentifier les incr ments et les d cr ments de valeur Veuillez consulter la documentation fournie avec votre contr leur MIDI s il vous faut d autres informations sur les contr leurs MIDI relatifs Navigation relative en cran Session Notez que vous pouvez cr er des affectations absolues aux emplacements et sc nes indi viduels mais galement des affectations relatives pour d placer la sc ne en surbrillance et travailler sur les clips en surbrillance En mode d affectation MIDI comme en mode d affectation de touches un bandeau de commandes assignables appara t sous la grille Session CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 321 a 1 LEAR p ioco g E C 1 Assignez ces boutons aux touches notes ou contr leurs pour d placer la sc ne en surbrillance vers la haut ou vers le bas 2 Assignez le num ro de sc ne un contr leur MIDI de pr f rence avec une course sans fin pour faire d filer les sc nes Pour obtenir de plus amples d tails consultez la section des Modes d affectation relative 3 Assignez ce bouton pour lancer la sc ne surlign e Si l option S lection sc ne sui vante au lancement est activ e dans les Pr f rences Enregist Warp D clench vous pouvez vous d placez successivement et esp rons le avec succ s d une sc ne l autre 4 Assignez ces boutons pour lancer le clip de la sc ne en surbrillance dans sa piste respective Le
185. des signaux MIDI utilisables seulement par des effets MIDI Cela signifie qu il est possible pour la cha ne de p riph riques d une piste MIDI de contenir les trois types de p riph riques d abord les effets MIDI puis un instrument et enfin les effets audio Boutons d armement de piste MIDI et audio CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 200 2 e v lun uw Il gt ll O Random Operator ORA A Chance Coarse Fine Q Q H Sine 50 Coarse Fine Filter n 4 A Q I Ean 2405 9 87 RE Fine r Pitch Env M Fine Bit Reduction Choices Pour supprimer un p riph rique de la cha ne cliquez sur sa barre de titre et pressez la touche ou de votre ordinateur ou s lectionnez Supprimer dans le menu Edition Pour changer l ordre des p riph riques tirez un p riph rique par sa barre de titre et d posez le c t de n importe quel autre p riph rique en fen tre Piste Les p riph riques peuvent tre enti rement d plac s dans d autres pistes en les faisant glisser de la fen tre Piste dans les crans Session ou Arrangement G n ralement les p riph riques peuvent tre plac s r organis s et supprim s sans interrompre le flux audio Random s i gt Operator D Q le S 0 m S dif Les p riph riques s activent et se coupent l aide de leur bouton d activation
186. diteur MIDI vous permet d entendre les notes quand vous les s lectionnez et les d placez La dynamique des notes se r gle dans l Editeur de dynamique en cliquant sur les mar queurs associ s et en les faisant glisser Vous pouvez aussi employer le Mode Dessin dans l Editeur de dynamique Cela dessinera des dynamiques identiques pour toutes les notes appartenant un m me carreau de grille Apr s avoir dessin quelques notes et les avoir d plac es vous d sirerez sans doute savoir comment vous mouvoir dans l Editeur de notes Aussi avant d entrer dans les d tails de l dition nous allons d abord expliquer la navigation dans l Editeur MIDI Pr coute des notes MIDI CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 135 10 3 Navigation et transport dans l Editeur MIDI La hauteur de la note dans la gamme est donn e verticalement et sa position dans le temps horizontalement L Editeur MIDI permet la navigation verticale et horizontale Sur l axe horizontal se trouve une r gle temporelle qui affiche la position de la note le long d une ligne musicale chrono logique L axe vertical contient la fois la r gle de notes qui affiche les octaves CO C10 C do et une repr sentation d un clavier de piano piano roll Notez que si le commuta teur de Pr coute est activ en haut du clavier de piano vous pouvez entendre les r sultats de votre jeu sur ce clavier Navigati
187. du mode Recherche du navigateur Le champ de recherche et le bouton Go CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 38 avec d autres programmes que Live les r sultats initiaux d une recherche peuvent tre incomplets L intitul du bouton Go se changera en Rescan r examen du disque Si vous ne trouvez pas un fichier dans les r sultats de la recherche ou si vous avez besoin d tre s r que les r sultats sont exhaustifs cliquez sur le bouton Rescan ou une fois encore et Live reb tira son index pour la racine actuelle du navigateur ME gt FR Bass Detector Part 1 aic Le bouton Rescan Le r examen automatique pour de nouvelles recherches peut tre activ et d sactiv dans les Pr f rences Fichiers Dossiers En cours de recherche r examen rescan le bouton adjacent affiche Stop Le r examen s effectue en t che de fond et vous pouvez continuer de faire de la musique pendant que Live fait son travail mais vous pouvez aussi interrompre la recherche avec ce bouton si les acc s au disque vous d rangent Vous pouvez tout moment revenir l affichage de dossier du navigateur en fermant le champ de recherche o S i b B Bass Detector Part 3 alc b B Bass Detector Synth Variation alc b E Fingorod Bass Bass 1 aic Fermer le champ de recherche Si vous s lectionnez un fichier parmi les r sultats de la recherche puis fermez le champ de recherche
188. du tempo ma tre Les touches num rot es repr sentent des doubles croches 16th Ainsi par exemple le fait de r gler le param tre Quantize Beat sur 4 va produire une variation de modulation chaque temps La section Envelope permet de d finir l intensit et le caract re de la modulation d enve loppe de la fr quence du filtre La commande Amount d termine l action de l enveloppe sur la fr quence du filtre Le param tre Attack permet de r gler la r action de l enveloppe vis vis des signaux d entr e Plus l attaque est courte valeurs faibles plus l effet r agit rapidement au signal d entr e Plus l attaque est lente valeurs lev es puis l effet met de temps r agir Le param tre Release d termine le temps de r tablissement de l enveloppe Plus le r ta blissement est court valeurs faibles plus l enveloppe r agit rapidement aux signaux Plus les valeurs sont lev es plus le r tablissement de l enveloppe prend de temps Normalement le signal filtr et la source d entr e qui d clenche le suiveur d enveloppe sont un seul et m me signal Mais en utilisant un circuit de d clenchement ou sidechain il est possible de filtrer un signal partir de l enveloppe d un autre signal Pour acc der aux param tres de sidechain d ployez la fen tre du Auto Filter en cliquant sur le bouton dans sa barre de titre CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 247 Activer cette section avec le bouton
189. e une tr s petite pi ce la couleur m tallique tr s color e en passant par une gamme de r glages interm diaires Le potentiom tre Stereo Image d finit la largeur de l image st r o en sortie Avec la valeur maximum de 120 degr s chaque oreille re oit un canal de r verb ration compl tement ind pendant de l autre propri t de la diffusion de v ritables lieux acoustiques avec la valeur minimum le signal de sortie est r duit en mono 19 18 4 Section Diffusion Network Cette section permet de configurer la fin de r verb ration c est dire l volution de l effet apr s les premi res r flexions Le param tre Decay Time d finit la dur e que met la fin de r verb ration pour revenir 1 1000 me de son amplitude pr c dente Des filtres Baxendall aigu et grave permettent d agir sur le spectre du d clin de la r verb ra tion Le d clin aigu mod lise l absorption de l nergie sonore par l air les murs et les autres l ments de la pi ce individus moquette tapis etc Le filtre Baxendall grave permet d affiner le son de d clin de la r verb ration Chaque filtre peut tre d sactiv s par ment pour conomiser des ressources CPU La touche Freeze permet de geler la r ponse de diffusion du signal d entr e Lorsqu elle est activ e la r verb ration se maintient presque ind finiment La touche Cut modifie l action de la fonction Freeze en emp chant le signal d entr e de venir s ajouter
190. e Espace libre minimal Pr f rence Fr q de rafra chissement de clip 116 Pr f rence Habillage Pr f rence Langue Pr f rence Mode de reprise Pr f rence Multiples fen tres de Plug Ins 208 Pr f rence R examen des Plug Ins 205 Pr f rence R solution 194 Pr f rence S lection au lancement 94 Pr f rence S lection Sc ne suivante au lan cement 321 Pr f rence Taille de tampon de Plug In 208 Pr f rence Taille maximale de cache 44 Pr f rence Type de fichier 194 Pr f rences 6 et enregistrement de clips 194 Pr f rences Aspect Ergonomie 6 Pr f rences Audio 6 Pr f rences Authorizations Trial 6 9 Pr f rences Cache de d codage 44 Pr f rences CPU 6 Pr f rences Enregist Warp D clench 6 Pr f rences Fichiers Dossiers 6 et plug ins VST 209 Pr f rences MIDI 6 PrESEtS cisapeoio Tironi eaka ie enaa 201 Par d fa t aan 203 pour des Projets Live sp cifiques 60 DrOCESSEUT 2 num srseuroesenare voir CPU Projets Live 56 COMPACTAYE 24 sms semeinsde esse 70 et presets de p riph riques 60 et Sets LVE 4 5 hu house ss sens 56 projets gestion de projet voir Projets Live protection anti copie quantification INDEX
191. e aupr s du service technique Ableton si vous veniez le perdre consiste utiliser les donn es d enregistrement Par cons quent veuillez enregistrer votre produit si vous ne souhaitez pas en perdre la propri t 3 2 tape 2 D blocage de Live La seconde tape permettant l utilisation de Live est appel e D blocage D blocage signifie associer votre num ro de s rie un ordinateur sp cifique Notez que l accord de licence vous autorise utiliser Live sur un seul ordinateur la fois Ceci dit vous pouvez d bloquer Live plus d une seule fois avec votre num ro de s rie aux conditions techniques et l gales d crites plus loin 3 2 1 Clef de d blocage Pour d bloquer le logiciel vous devez obtenir une clef de d blocage que vous ne pouvez obtenir que par le serveur Ableton Par cons quent vous devez avoir un acc s Internet pour le d blocage L ordinateur connect Internet n a pas besoin d tre le m me que celui sur lequel est install le Live d bloquer mais a facilite les choses Thttp www ableton com register CHAPITRE 3 D VERROUILLER LIVE 11 3 2 2 Code challenge Le serveur Ableton cr e la clef de d blocage partir de votre num ro de s rie et de ce que l on appelle un code challenge Le code challenge est une empreinte que Live prend partir des composants de votre ordinateur Pour des d tails veuillez consulter la section correspondante 3 2 3 D blocage
192. e biblioth que La biblioth que peut r sider l endroit de votre choix sur le disque dur Dans l onglet File Folder des Pr f rences vous trouverez le s lecteur Emplacement de la biblioth que qui contient une liste d emplacements de biblioth que que vous avez employ s par le pass CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 63 Folder Library Location Record c Documents and Settings Dennis DeSantis My Documents Able y Browse Si l un de ces emplacements ant rieurs de biblioth que n est plus disponible vraisembla blement cause d un disque externe non mont d un dossier d plac ou renomm ou d un colocataire en col re il sera gris dans la liste Si des emplacements sont d finiti vement indisponibles vous pouvez les supprimer gr ce l option Effacer emplacements indisponibles en bas du s lecteur Library Location C doppelkeks Unavallable j C Documents and Settings Dennis DeSantis My Documents Ableton C Documents and Settings Dennis DeSantis My Documents manypies f Clear Unavailable Locations Vous pouvez aussi utiliser le bouton Chercher pr s de ce s lecteur pour cr er une nouvelle biblioth que en pointant sur un dossier vide ou en en cr ant un nouveau Une fois que vous aurez s lectionn un chemin d acc s la biblioth que une des possibilit s suivantes se pr sentera selon le nouvel emplacement Si l emplacement point est un dossier vide sur un dis
193. e bouton MIDI dans le coin su p rieur droit de Live Remarquez que les l ments de l interface pouvant tre t l command s sont surlign s en bleu et que le navigateur d affectations devient disponible Si votre navigateur est ferm Ctr __ At B PC Mac l ouvrira pour vous 2 Cliquez sur le param tre de Live que vous aimeriez piloter par MIDI 3 Envoyez un message MIDI en enfon ant une touche de clavier en tournant une commande etc sur votre contr leur MIDI Vous verrez que cette nouvelle affectation MIDI est maintenant list e dans le navigateur d affectations 4 Sortez du mode d affectation MIDI en cliquant nouveau sur le bouton MIDI Le navigateur d affectations dispara tra mais vous pouvez toujours inspecter vos affectations en revenant en mode d affectation MIDI 22 2 2 Affectation des notes MIDI Les notes MIDI envoient de simples messages d enfoncement Note On et de rel che ment Note Off aux l ments de l interface Live Ces messages peuvent produire les effets suivants sur les commandes dans Live CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 318 Emplacements slots de l cran Session Les messages Note On et Note Off affectent les clips du slot en fonction de leurs r glages de mode de d clenchement Commutateurs Un message Note On fait alterner le commutateur entre ses statuts Boutons de s lection Les messages Note On font changer la comma
194. e bouton Sidechain vous permet de s lectionner n importe lequel des points de routage interne de Live dans les s lecteurs du dessous Cela am ne la source s lectionn e agir comme d clencheur du compresseur la place du signal qui doit tre compress La commande Gain r gle le niveau de l entr e du circuit de d clenchement externe tandis que la commande Dry Wet vous permet d employer un m lange du signal de sidechain et du signal d origine pour d clencher le compresseur Avec Dry Wet 100 le compresseur est totalement d clench par la source de sidechain A 0 la sidechain est court circuit e Notez qu augmenter le gain n augmente pas le volume du signal source dans le mixage L audio de la sidechain n est qu un d clencheur pour le compresseur et n est jamais entendu Notez que le mode FB et la compensation automatique Makeup ne sont pas disponibles si une sidechain externe est employ e Sur la droite de la section externe se trouvent les commandes pour l galisation de la sidechain Activer cette section fait d clencher le compresseur par une bande de fr quences sp cifiques plut t que par un signal complet Il peut s agir de fr quences du signal Le p riph rique Compressor avec sa section Sidechain CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 257 compresser ou en employant l galiseur en conjonction avec une sidechain externe de fr quences d une autre piste audio Le bouton casque entre
195. e bouton s allume pour indiquer qu une ou plusieurs pistes ne jouent actuellement pas l Arrangement mais un clip de la Session la place Nous pouvons cliquer sur ce bouton pour ramener toutes les pistes l Arrangement Ou bien si nous aimons ce que nous entendons nous pouvons capturer l tat actuel dans l Arrangement en activant le bouton Enregistrement D sactiver le mode d enregistrement ou stopper Live l aide du bouton Stop nous laisse un Arrangement modifi Une Sc ne en cran Session Bouton Retour l Arrangement CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 19 4 4 Audio et MIDI Les Clips repr sentent les signaux enregistr s Live traite deux types de signaux audio et MIDI Dans le domaine num rique un signal audio est une suite de nombres qui s ap prochent d un signal continu comme celui produit par un microphone ou fourni un haut parleur Un signal MIDI est une s quence de commandes du type jouer maintenant un do4 mezzo piano Le MIDI est une repr sentation symbolique de mat riel musical plus proche d une partition que d un enregistrement audio Les signaux MIDI sont produits par des instruments de commande tels que des claviers MIDI ou USB Il faut un instrument pour convertir des signaux MIDI en signaux audio pouvant r ellement tre entendus Certains instruments comme Simpler de Live sont destin s au jeu chroma tique d un son via le clavier D autres instruments tels que Impulse de Live ont
196. e d enveloppes 228 Commutateur Fade de li usa 11e Commutateur Hi Q 112 Commutateur Loop avec des clips MIDI 342443 css 138 INDEX Barre de contr le 80 Fen tre Clip 108 241 242 Commutateur M tronome 192 Commutateur Overdub 189 191 Commutateur Warp 104 Commutateurs Pr Post 179 Commutateurs Punch In Out 189 Compressor effect conseils 11 42 Nail ins 257 et sidechain 256 Configuration d interface audio voir Pr f rences Audio voir Routage Configuration d interface MIDI voir Routage Configuration MIDI de synth tiseur voir Routage contr leurs MIDI voir surfaces de contr le CPU ne ee 335 Crossfader 24 180 automatiser le 182 et t l commande 181 Curseur de gain de dlib issus 110 D d blocage de Live 10 nligne 5 ssieu sine eine 11 sans Connexion 11 d blocage du programme anti copie d bloquer Live voir protection plus d une fois susunu 13 d compte pour l enregistrement 193 Didacticiels voir Ableton Disg e d r sss hinsttisres voir CPU dith ring E EE EES 48 Dossier Plug In personnalis 209 Dossiers syst me VST Plug In 209 Drum Racks panneau des
197. e de la zone Notes pour faire appara tre l Editeur MIDI sur le c t droit de l cran o Cip Notes Drums Orig BPM Start Ge BE 12000 1 Signature D End 4 4 Bank 3 Groove None v Swing 8 gt Sub Bank Loop None Position 6E CRE P o 06 L Editeur MIDI est constitu de deux fen tres d dition en haut l Editeur de notes et en bas l Editeur de dynamique Vous pouvez redimensionner l Editeur de dynamique en tirant sur la ligne de partage qui le s pare de l Editeur de Notes Vous pouvez aussi l afficher et le masquer l aide du bouton triangulaire situ du c t gauche de la ligne de partage ae 1 1 1 P m ovr 5 sox gaj Passez en Mode Dessin en activant le s lecteur de Mode Dessin en barre de contr le Vous pouvez alors dessiner la souris des notes MIDI dans l Editeur de notes Quitter le Mode Dessin permet de s lectionner et d placer les notes en cliquant dessus et en les faisant glisser soit verticalement pour les transposer soit horizontalement pour changer leur position dans le temps L Editeur MIDI Le s lecteur de Mode Dessin en barre de contr le CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 134 ut S A condition que la cha ne de p riph riques de votre piste MIDI contienne un instrument activer le commutateur Pr coute de l E
198. e de passer un autre clip du groupe la m lodie ne change pas car le mode Legato synchronise la nouvelle position de jeu et l ancienne en mesure Les r glages et enveloppes de chaque clip ou m me les notes r elles contenues dans un clip MIDI peuvent alors tre lentement ajust es pour que la m lodie subisse une m tamorphose progressive 11 6 5 Mixer des m lodies et des rythmiques Vous pouvez laisser les Actions Suivantes accomplir des remixages et solos impr visibles votre place Utilisez un clip contenant une rythmique ou une m lodie et copiez le de fa on en cr er plusieurs exemplaires formant un groupe Sinon vous pouvez employer plusieurs rythmiques o m lodies diff rentes que vous voulez mixer ensemble Les d but et fin peuvent tre r gl s diff remment pour chaque clip tout comme les enveloppes de clip et les autres r glages de clip Tant que l Instant Action Suivante de chaque clip correspond la longueur du clip que vous voulez faire jouer vous pouvez r gler jusqu deux Actions Suivantes avec des valeurs Chance diff rentes dans chaque clip lancer un clip et vous tonner vous m me CHAPITRE 11 LANCEMENT DE CLIPS 155 11 6 6 Cr er des structures non r p titives Les Actions Suivantes sont remarquables pour les installations sonores fixes car elles vous permettent de cr er des structures qui jouent durant des semaines ou des mois sans jamais exactement se r p ter Vous pouvez r gler
199. e du tempo du morceau activez le bouton Sync qui permet d utiliser le s lecteur de division rythmique de r f rence pour le retard Les boutons num rot s repr sentent des divisions temporelles la double croche Si vous enclenchez L effet Simple Delay CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 281 le bouton 4 vous obtenez un retard la noire un retard sur chaque temps Pour b n ficier de cette fonction vous devez au pr alable enclencher le bouton Sync Si le bouton Sync est d sactiv le temps de retard redevient exprim en millisecondes Dans ce cas pour le changer cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard ou cliquez dans ce champ et saisissez une valeur Le potentiom tre Feedback d termine la proportion du signal de sortie de chaque canal r injection l entr e des lignes de retard L effet dispose en interne de deux boucles de r injection ind pendantes ce qui signifie que le signal de sortie du canal gauche n est pas r inject dans le canal droit et inversement La commande Dry Wet r gle la balance entre signal sec et signal trait Si le Simple Delay est employ dans une piste de retour r glez la sur 100 pour cent 19 21 Spectrum Spectrum Block 16384 Channel E AI ER Refresh E 0 ms Spectrum effectue en temps r el une analyse fr quentielle des signaux audio entrants Les r sultats sont repr sent
200. e en ins rant un Gate sur la piste de la nappe et en choisissant la piste de boucle de batterie comme entr e de sidechain 19 13 Grain Delay Grain Delay 0 00 ms B50 7 Ersqueneyl Pitch 6 _ feedback LOyWet L effet Grain Delay d coupe le signal d entr e en fines particules appel es grains qui L effet Grain Delay CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 269 sont ensuite retard es individuellement Chacun de ces grains peut par ailleurs voir sa hauteur modifi e par rapport sa hauteur d origine Il est en outre possible de randomiser la hauteur et le temps de retard afin de cr er une masse complexe de sons et de rythme qui sonne totalement diff remment de l original Cet effet vous permet de cr er des sons et des textures in dites Pour que le temps de retard d pende du tempo du morceau activez le bouton Sync qui permet d utiliser le s lecteur de division rythmique de r f rence pour le retard Les boutons num rot s repr sentent le retard exprim en doubles croches Par exemple s lectionner 4 retarde le signal de quatre doubles croches soit l quivalent d un temps une noire de retard Si le mode Sync est activ changer la valeur en pourcentage du champ de temps de retard raccourcit et allonge subtilement les temps de retard produisant ainsi le type d effet rythmique swing des bo tes rythmes
201. e les modulations d enveloppe en temps r el Vous pouvez utiliser des centaines de clips dans un Live Set qui sonnent tous de fa on diff rente tout en utilisant le m me chantillon Vous pouvez bien videmment exporter un son que vous venez de cr er en faisant un rendu ou en re chantillonnant Dans la fen tre d arrangement vous pouvez utiliser la commande Consolider pour cr er de nouveaux chantillons 18 2 2 Modification de la hauteur et de l accord par note D posez une boucle d chantillon depuis la zone de s lection dans Live et lisez la Cliquez sur le bouton de s lection rapide Transpose Vous pouvez maintenant modifier la transpo sition de la hauteur des notes individuelles de l chantillon lors de l coute Pour aller plus vite activez le Mode graphique et dessinez les pas sur la grille D sactivez le mode graphique pour diter les points de jonction et les segments Ceci est utile pour adoucir les pas abrupts en d pla ant les points de jonction sur l axe horizontal CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 235 Notez que les r glages de Warp d terminent avec quelle pr cision le moteur de Warping temporel de Live suit la forme de l enveloppe Pour obtenir une r ponse plus imm diate r duisez la valeur de taille du grain des modes Tones et Texture ou saisissez une plus petite valeur du r glage des transitoires en mode Beats Pour corriger l accord des notes individuelles
202. e leur plage de valeurs est fix 8191 8192 22 2 4 Affectation des contr leurs MIDI relatifs Certains contr leurs MIDI peuvent envoyer des messages augmentation de valeur et diminution de valeur plut t que des valeurs absolues Ces commandes vitent les sauts de param tre quand le statut d un param tre diff re entre Live et la commande correspondante sur le contr leur MIDI mat riel Par exemple imaginez que vous ayez affect la commande de panoramique de votre surface de contr le au param tre de panoramique d une piste de Live Si la commande physique est fond droite et celle de Live fond gauche un l ger mouvement de la commande physique de panoramique qui envoie des messages absolus demanderait Live un panoramique droite causant un saut brutal dans le panoramique de la piste Une commande pan envoyant des messages relatifs viterait cela puisque son message incr mentiel dirait simplement Live Panoramique l g rement gauche de votre position actuelle Il existe quatre types de contr leurs relatifs Bit sign Bit sign 2 Offset bin et Compl ment 2 Convention Mode Incr ment D cr ment Relatif Bit sign 001 064 065 127 Relatif Bit sign 2 065 127 001 064 Relatif Offset bin 065 127 063 001 Relatif Comp 2 001 064 127 065 Chacun de ceux ci est aussi disponible en mode lin aire Certains encodeurs MIDI
203. e menu Edition ou utiliser le raccourci PC Mac Cela ouvre une fen tre de dialogue avec plusieurs options de quantification CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 140 Quantize To Adjust Note Amount A l aide de ces options vous pouvez s lectionner une valeur musicale pour la quantification et choisir si la quantification s appliquera au d but Start ou la fin End de la note ou aux deux Quantifier la fin de la note tirera la note pour qu elle se termine sur la sous division de mesure choisie Vous pouvez aussi quantifier les notes sans leur donner cette sensation m canique en utilisant la commande Amount qui d termine le pourcentage de rigueur de l application de la quantification choisie 10 4 5 Cr er et diter des notes S lectionner une note ou plusieurs en fait la cible des commandes du menu Edition telles que Copier et Coller Vous pouvez utiliser le modificateur PC Mac pour cliquer et faire glisser une copie de note sur une autre position La commande S lectionner boucle du menu Edition s lectionne toutes les notes qui com mencent dans l accolade de boucle La commande S lectionner boucle peut aussi tre ex cut e sans le menu en cliquant simplement sur les crochets de boucle Cette com mande peut acc l rer l dition quand elle est coupl au comportement des marqueurs de boucle r gion de clip Disons que vous avez organis
204. e r p titive ment Avec de petits r glages de quantification ou un r glage None vous pouvez lire la musique par petites parties Bouclage de Clips Pour faire jouer un clip en boucle potentiellement infinie activez la touche Boucle L acti vation de la boucle active galement la fonction Warp les clips qui ne sont pas trait s par la fonction Warp ne peuvent pas tre lus comme boucles Vous pouvez cliquer sur l accolade de boucle en affichage d chantillon et la faire glisser pour changer sa position et sa longueur ou vous pouvez saisir ses valeurs exactes dans les champs Loop Length et Position gauche de l affichage La zone de Scrub du clip CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 109 Sample Position Seb AL Lengin Seb Les commandes de __4 0 0 bouclage de clip L accolade de boucle peut tre s lectionn e avec la souris et sa position chang e avec les commandes du clavier de l ordinateur et P poussent l accolade de boucle sur la gauche droite du r glage de grille actuel Jet d calent l accolade de boucle gauche droite par paliers correspondant sa longueur Ci JH PC G_ 44e Mac raccourcit ou allonge l accolade de boucle du r glage de grille actuel 4 PC Mac double ou divise par deux la longueur de boucle Quelle que soit la position de l accolade de boucle la lecture du clip sera lanc e de la position donn e par le marqueur de d but ce qui sign
205. e trait e par des composants d enveloppe de filtre de LFO de volume et de hauteur 21 2 1 Fen tre Sample La fen tre Sample ou Sample View affiche la forme d onde de l chantillon Les chan tillons peuvent tre d pos s dans Simpler soit directement depuis le navigateur soit depuis les crans Session ou Arrangement sous la forme de clips Dans ce dernier cas Simpler n uti lisera que la section d chantillon d limit e par les marqueurs de d but fin ou de boucle L instrument Simpler CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 303 du clip Les chantillons peuvent tre remplac s en d posant un nouvel chantillon ou en activant le bouton d change chaud int gr Note Lors du jeu d instruments de l Essential Instrument Collection d Ableton Simpler fonctionne en Mode multi chantillon La fen tre Sample n a pas de fonction dans ce mode 21 2 2 Commandes d chantillon Simpler joue une r gion ou boucle sp cifique de l chantillon comme voulu par un groupe de commandes d chantillon Les commandes Start et Length agissent ensemble pour sp cifier o Simpler commence et finit son balayage de l chantillon Comme son nom l indique Start d finit o la lec ture d chantillon commence l chantillon sera lu sur la longueur d finie par le param tre Length Les deux param tres sont d finis comme un pourcentage de la totalit de la r gion aussi r gler Start sur 25 pour cent et Length s
206. e valeur appropri e pour Quantification d enregistrement 3 Double cliquez sur n importe lequel des emplacements de l cran Session dans la piste MIDI d sir e celle contenant Impulse ou un autre instrument Un nouveau clip vide appara tra dans l emplacement Le nouveau clip aura par d faut une longueur de boucle d une mesure mais vous pouvez changer cela en double cliquant sur le clip et en changeant ses propri t s de boucle 4 Armez la piste 5 Lancez le clip 6 Les notes que vous jouez sont ajout es au clip mis en boucle et vous pouvez observer votre enregistrement en fen tre Clip 7 Par d faut le bouton Overdub de la barre de contr le est activ pour que vous puissiez construire votre pattern passage apr s passage Toutefois si vous d sirez mettre l enregistrement en pause le temps de vous entra ner vous pouvez d sactiver le bouton Overdub Le contenu du clip continuera de jouer et vous pourrez jouer conjointement mais sans tre enregistr Quand vous tes pr t enregistrer nouveau r activez simplement le bouton Overdub 8 Stoppez l enregistrement en pressant le bouton Stop d un clip ou celui de la barre de contr le Notez que tenir PC Mac tout en double cliquant sur un slot vide pour cr er un nouveau clip armera implicitement la piste et lancera le clip A tout moment pendant que s effectue cette superposition d enregistrement ou Overdub vous pouvez employer la commande Annuler pour
207. ec la commande Fade CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 304 qui effectue un fondu encha n crossfade entre les deux points Cette m thode est parti culi rement utile pour travailler avec des chantillons longs texture Par d faut Simpler utilise des fondus puissance constante Mais en d sactivant Employer fondus puissance constante pour les boucles dans le menu contextuel PC Mac vous pouvez obtenir des fondus encha n s lin aires 21 2 3 Zoom Assez souvent on commence avec une grande r gion d un chantillon et on finit par n en utiliser qu une petite partie I est possible d agrandir et de d placer la visualisation de l chantillon dans Simpler comme dans les autres parties de Live tirez verticalement pour zoomer et tirez horizontalement pour acc der la visualisation de diff rentes zones de l chantillon 21 2 4 Enveloppe Simpler a trois enveloppes ADSR classiques comme la plupart des synth tiseurs pour fa on ner la r ponse dynamique de l chantillon La modulation de volume de filtre et de hauteur Pitch sont toutes modifiables au moyen des boutons correspondants en section enveloppe Attack contr le le temps en millisecondes n cessaire l enveloppe pour atteindre sa valeur cr te apr s le jeu de la note Decay contr le le temps n cessaire l enveloppe pour redes cendre au niveau de Sustain qui est maintenu jusqu ce que la note soit rel ch e Release
208. ela peut tre fait en temps r el durant la lecture ou l enregistrement avec le bouton Set Placer Rep re et le placement sera quantifi selon la valeur de quantification globale r gl e dans la barre de contr le Cliquer sur ce bouton quand l Arrangement n est pas en lecture cr e un rep re l emplacement du marqueur d insertion ou au d but de la s lection Vous pouvez aussi cr er un rep re l aide du menu contextuel dans la r gle au dessus des pistes ou via le menu Ins rer Notez que la position d un nouveau rep re est quantifi e selon le r glage du menu Quantification de la barre de contr le guitare hord JBass Ba5s Ba s Vous pouvez vous positionner sauter sur un rep re en cliquant dessus ou avec les boutons Rep re Pr c dent et Rep re Suivant de part et d autre du bouton Set Placer Rep re L acc s aux rep res peut aussi b n ficier de l affectation MIDI ou aux touches Notez que l acc s un rep re est soumis la quantification Double cliquer sur un rep re le s lectionnera et lancera la lecture de l Arrangement depuis ce point Apr s avoir saut au premier ou au dernier rep re de l Arrangement les boutons Rep re Pr c dent et Rep re Suivant am neront respectivement au d but ou la fin de l Arrange ment Emploi des rep res pour lancer la lecture en Arrangement Les commandes de rep re CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 78 Les rep res peuvent tre
209. ellement affich e Afficher navigateur SnapShot Affiche masque le navigateur Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintenue enfonc e d termine la focalisation du programme dans le navigateur Afficher Fen tre Touch Affiche masque la fen tre Clip Piste Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintenue enfonc e d termine la focalisation du programme en fen tre Clip ou en fen tre Piste selon celle actuellement affich e Annuler et R tablir Annule r tablit le dernier changement apport au Live Set La DEL s allumera s il existe une action pouvant tre annul e r tablie Retour l Arrangement Cancel Arr te les clips de l cran Session jouant diff remment de la fa on dont ils ont t enregistr s dans l Arrangement et retourne la reproduction de l Arrangement La DEL s allumera s il existe un tat d Arrangement auquel retourner Rep re Marker Supprime un rep re si un rep re est actuellement s lectionn et si le morceau est arr t Sinon un nouveau rep re est cr la position de lecture actuelle Mode Dessin Enter Active d sactive le mode Dessin servant dessiner notes et enveloppes Suivi de lecture Mixer Commute le mode de suivi de lecture qui fait d filer l affichage de Live pour suivre la reproduction 335 Chapitre 23 Ressources audio et strat gies informatiques Le traitement audio en temps r el est une t che tr s exigeante pour
210. eloppement chronologique de l Arrangement est appel automation une commande dont la valeur change au cours du temps est dite automatis e L automation est mat ria lis e en cran Arrangement par des enveloppes segments qui peuvent tre dit es et dessin es synth 1 2 Chords m Mixer g La commande de panoramique automatis e et son enveloppe m Track Panning v _Clear Envelope Pratiquement toutes les commandes de mixer et d effet de Live peuvent tre automatis es CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 29 m me le tempo du morceau La cr ation d automation est limpide tous les changements effectu s sur une commande alors que le bouton d enregistrement de la barre de contr le est actif deviennnent une automation Changer la valeur d une commande automatis e en n tant pas en mode d enregistrement est comparable au fait de lancer un clip de Session pendant que l Arrangement joue Cela d sactive l automation de la commande en faveur du nouveau r glage de commande La commande cessera de suivre son automation et conservera la nouvelle valeur jusqu pression du bouton Retour l Arrangement qui fait reprendre la reproduction de l Arran gement 4 12 Enveloppes de clip Les enveloppes se trouvent non seulement dans les pistes mais aussi dans les clips Les enveloppes de clip servent moduler les commandes de p riph riques et de m langeur Les clips audio ont en p
211. ement 1 2 3 Meilleur contr le du tempo Associez le tempo du morceau plusieurs contr leurs pour les r glages grossiers et fins 1 2 4 Effets et instruments Ableton Les Drum Racks tendent la famille des Racks avec cha nes de retour int gr es groupes d exclusion et d autres fonctions optimis es pour b tir des kits de batterie Compressor remplace les pr c dents p riph riques Compressor l et Il avec trois mod les de compression une r injection un circuit de d clenchement sidechain et plus encore Spectrum effectue une analyse fr quentielle en temps r el des signaux audio entrants 1 2 5 Am liorations de p riph riques Un circuit de d clenchement Sidechain est disponible dans le nouvel effet Compressor ainsi que pour Gate et Auto Filter EQ Eight est mis jour avec un plus grand affichage un nouveau filtre coupe bande de plus grandes plages de param tres et un mode haute qualit 64 bits optionnel CHAPITRE 1 BIENVENUE DANS LIVE Des modes haute qualit ont aussi t ajout s aux effets Dynamic Tube et Saturator Chapitre 2 Prise en main Note Ce manuel a t adapt pour Live LE Cela signifie notamment que les fonctions qui ne sont pas disponibles dans Live LE n ont pas t incluses Pour en savoir plus sur les diff rences entre Live LE et la version compl te de Live veuillez consulter le tableau de comparaison des fonctions ou t l charger le manuel de r f
212. emi re fois Ce fichier contient les donn es rassembl es par Live lors d une analyse du fichier Ces donn es permettent d optimiser la qualit du time stret ching d acc l rer l affichage de la forme d onde et de d tecter automatiquement le tempo d chantillons longs Lors de l ajout d un long chantillon un projet Live peut vous indiquer qu il ne peut pas lire l chantillon avant de l avoir analys Cela ne se produira pas si l chantillon a d j t analys c est dire si Live trouve un fichier d analyse pour cet chantillon ou si la pr f rence Auto Warp Echantillons longs a t d sactiv e dans les Pr f rences Enre gist Warp D clench Pour viter l attente de l analyse des chantillons longs vous pouvez les pr analyser via le navigateur comme nous le verrons dans un moment Un fichier d analyse peut aussi conserver les r glages de clip par d faut pour l chantillon Cliquez sur le bouton Save de la fen tre Clip pour sauvegarder les r glages actuels du clip avec le fichier d analyse de l chantillon La prochaine fois que l chantillon sera d pos dans Live il appara tra avec ses r glages de clip intacts C est particuli rement utile pour conserver les marqueurs Warp avec l chantillon Conserver les r glages de clip par d faut avec le fichier d analyse est diff rent de sauvegarder le clip comme Clip Live Bien que les fichiers d analyse soient un moyen pratique de conserver des informati
213. en cran Arrange ment elles le sont horizontalement de haut en bas Une r gle simple r git la cohabitation des clips dans une piste CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 18 Une piste ne peut reproduire qu un clip la fois Par cons quent on place habituellement les clips qui doivent tre jou s tour tour dans une m me colonne de l cran Session et on r partit les clips qui doivent jouer ensemble entre les pistes par rang es que nous appelons Sc nes 1 Bass 2 Chords 3 Rhodes 4 Perc s 5 Beats 6 Crash Master synth 1 rhodes Juroovy Intro CRC Bass gutanhema rnodes groovy brums Crash Verse2 l exclusivit des clips d une piste implique aussi qu une piste un moment donn jouera soit un clip de Session soit un clip d Arrangement mais jamais les deux la fois Alors qui l emporte Quand un clip de Session est lanc la piste correspondante arr te ce qu elle faisait quoi que cela soit pour jouer ce clip En particulier si la piste reproduisait un clip d Arrangement elle cessera en faveur du clip de Session m me pendant que les autres pistes continuent de reproduire ce qui est contenu dans l Arrangement La piste ne reprendra pas la reproduction de l Arrangement sans y avoir t explicitement invit e gt JOOE gt EE C est cela que sert le bouton Retour l Arrangement qui se trouve dans la barre de contr le en haut de l cran Live C
214. en cours soit dans l un des emplacements de piste soit dans le champ de statut de piste sous la grille Session Les clips peuvent tre t l command s depuis le clavier de l ordinateur ou un contr leur MIDI Ils peuvent m me tre affect s des plages de notes MIDI pour tre jou s chromati quement Les clips peuvent tre jou s dans n importe quel ordre L organisation des clips ne d termine pas leur ordre de lecture la grille de Session permet l acc s al atoire aux clips qu elle contient Remarquez que m me si vous stoppez la lecture d un clip d cran Session le bouton de lecture reste clair dans la barre de contr le et les champs de position d Arrangement continuent de d filer Ces champs conservent un flux continu du temps musical qui passe CHAPITRE 7 ECRAN SESSION 90 pour que vous puissiez toujours savoir votre position dans le morceau durant une inter pr tation en direct ou en enregistrement dans l Arrangement quoi que fassent vos clips individuels de Session Vous pouvez toujours ramener les champs de position d Arrangement sur 1 1 1 et stipper la reproduction de la totalit du Live Set en pressant deux fois le bouton Stop de la barre de contr le Les champs de position T EEE OC ovr Eg 1 Bar 2 de l Arrangement et le bouton 7 2 Pistes et Sc nes Chaque colonne verticale ou piste peut lire un seul clip la fois Mettez donc sur la m me colonne des clips ne devant pas jouer ensemble
215. en d tail 14 2 Armement pr paration l enregistrement des pistes P 1 Bass S 5 il 4 2 Chords 2 S Il EA 0 2 A Il A Il A Il ii 1 2 3 A 3 Rhodes 3 S 1 Le S S S eo ea ve J A B A B A B Pour s lectionner une piste enregistrer cliquez sur son bouton d armement Peu importe que vous soyez en cran Session ou Arrangement quand vous cliquez sur le bouton d ar mement car les deux partagent le m me jeu de pistes Par d faut les pistes arm es sont en coute ce qui signifie que leur entr e passe au travers de leur cha ne de p riph riques destination de la sortie pour que vous puissiez couter La section Entr es Sorties en cran Arrangement Gauche et en cran Session Droite Les boutons d armement de piste dans les m langeurs Arrangement Gauche et Session Droite CHAPITRE 14 ENREGISTREMENT DE NOUVEAUX CLIPS 188 ce qui est enregistr Ce comportement se nomme auto monitoring et vous pouvez le changer selon vos besoins Cliquer sur le bouton d armement d un piste d sarme toutes les autres pistes moins que le modificateur PC Mac ne soit tenu Armer une piste s lectionne la piste pour que vous puissiez ais ment acc der ses p riph riques en fen tre Piste 14 3 Enregistrement L enregistrement peut s effectuer aussi bien en cran Session qu en cran Arrangement Si vous voulez enregistrer sur plusieurs pistes simultan ment et ou pr f rez visualiser
216. entr e est mesur sur l axe horizontal tandis que le niveau de sortie est repr sent verticalement A c t se trouve l indicateur de niveau Gain Reduction qui affiche de combien est r duit le gain un moment donn Plus la r duction est grande plus audible est l effet une r duction de gain sup rieure 6 dB ou environ peut produire le volume d sir mais aussi significativement alt rer le son et elle peut facilement d truire sa structure dynamique Cela ne pourra pas tre r tabli lors des tapes suivantes de la production Gardez cela l esprit surtout quand vous employez un compressor un limiteur ou un outil maximisant le niveau sur le master Le mieux est ici l ennemi du bien Comme la compression r duit le volume des signaux forts et procure de la marge vous CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 254 pouvez employer le curseur Output afin que les cr tes atteignent nouveau le maximum de la marge disponible L indicateur Output affiche le niveau du signal sortant Activer le bouton Makeup situ sous le curseur Output entra ne une compensation automatique de l impact des changements de seuil et de taux sur le niveau de sortie Les commandes Attack attaque et Release r tablissement sont des param tres essentiels pour contr ler le temps de r ponse du Compressor en d finissant la vitesse laquelle il r agit aux changements de niveau d entr e L attaque d finit le temps mis par le compresse
217. enu contextuel PC Mac en double cliquant sur le dossier ou en le s lectionnant et en pressant Return Un dossier dans le navigateur La navigation dans les fichiers du navigateur de Live peut se faire la souris ou avec le clavier de l ordinateur Faites d filer le navigateur vers le haut et le bas avec et la molette de la sou ris ou en cliquant et en tirant tout en maintenant le modificateur PC Mac Fermez et ouvrez les dossiers avec et D Sautez au dossier parent de n importe quel dossier ferm avec Astuce Si vous tes d j sur un dossier du plus haut niveau c est une alternative la s lection du Dossier parent et cela fera remonter le dossier racine du navigateur d un niveau CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 36 Pour voir plus clair dans le navigateur utilisez PC Mac afin d ouvrir le menu contextuel puis s lectionnez l option Fermer tous les dossiers afin de n afficher que les dossiers du niveau sup rieur Double cliquer sur le bouton s lecteur d un navigateur de fichiers a le m me effet 5 1 2 Signets de navigateur En utilisant des signets vous pouvez rapidement sauvegarder et rappeler dans le naviga teur des emplacements de dossiers fr quemment utilis s Cliquer sur la barre de titre du navigateur ouvrira le menu Signets vV Library Current Project Desktop Workspace My Documents C Multisamples E Musik E Sample
218. er le m me instrument Dans ce sc nario mettre en solo la piste B vous permettra toujours d entendre la sortie des pistes qui y entrent Vous pouvez aussi mettre en solo la piste A et entendre son signal de sortie Dans ce cas toutes les autres pistes sont coup es y compris celles qui entrent aussi dans la piste B Techniquement ce que vous entendez est la sortie de la piste B dont tout a t retir sauf le signal de la piste A AN i L approche 2 l oppos laisse la piste A sans changement except le fait que la piste B se branche sa sortie Nous pouvons facilement ajouter d autres pistes comme la piste B qui se branchent toutes en sortie de la piste A L empilage d instruments est un bon exemple d une telle configuration de routage une vers plusieurs 12 5 1 Points de routage interne Les signaux voyagent depuis les pistes de Live dans leurs cha nes de p riph riques respec tives puis dans le m langeur de pistes o elles peuvent subir un r glage de panoramique ou avoir leur niveau modifi par les faders de piste Lorsque le s lecteur d entr e Audio From d une piste est r gl sur une autre piste comme d crit dans l approche 2 de la section pr c dente le signal re u peut tre pris depuis un des trois points propos s par le s lecteur de canal d entr e Pre FX Post FX ou Post Mixer Deux fa ons de router la piste dans la piste B CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 164 Audio From
219. er les fichiers dans le navigateur de fichiers avant qu ils ne soient import s dans le programme La pr coute s active l aide du bouton Preview du navigateur Library Le ype ONLY aif Aiff rdnight 07c BA Le bouton de pr coute 4 3rdnight 07c aif Aiff Astuce Vous pouvez pr couter les fichiers m me sans activer le bouton Pr coute en pressant Return Cliquez sur les fichiers ou utilisez et H pour les s lectionner et les couter Si la lecture est en cours Live essaye de faire pr couter les fichiers en synchro avec le Live Set en cours pour que vous puissiez mieux juger quels chantillons vous conviendront Si le transport est l arr t les fichiers seront pr cout s leur tempo d origine Le volume de pr coute peut se r gler avec la commande Volume de pr coute du m langeur 60006 La commande Volume de pr coute Si votre p riph rique audio dispose de sorties audio multiples vous pouvez couter o contr ler cue des fichiers au casque en le connectant une paire s par e de sorties pendant que la lecture de la musique continue Pour apprendre configurer Live pour l coute de contr le veuillez vous r f rer la section appropri e du chapitre Mixage CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 41 5 1 5 Ajout de clips depuis le navigateur Il y a plusieurs fa ons d ajouter des clips un Live Set Les fichiers peuvent
220. er ses effets Le mixer comprend aussi un crossfader qui peut cr er des transitions progressives entre clips jou s sur diff rentes pistes Le crossfader de Live fonctionne comme un crossfader typique de mixer pour DJ except qu il permet un crossfade non pas limit deux pistes mais couvrant n importe quel nombre de pistes y compris les retours Le mixer de Live en cran Arrangement Gauche et en cran Session Droite CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 25 Ap Or Ag AF A S S S S 97 mon es ce a Les p riph riques qui re oivent et produisent des signaux audio sont appel s effets audio Les effets audio sont le seul type de p riph rique accept dans une piste audio ou de retour Deux autres types de p riph rique sont cependant disponibles mais pour emploi dans les pistes MIDI les effets MIDI et les instruments Consid rez une piste MIDI faisant jouer un clip Le signal MIDI du clip est envoy la cha ne de p riph riques de la piste L il est d abord trait par n importe quel nombre d effets MIDI Un effet MIDI re oit et produit des signaux MIDI Un exemple en est l effet de gamme Scale qui plaque les notes entrantes sur une gamme musicale d finie par l utilisateur Le dernier effet MIDI de la cha ne est suivi par un instrument Les instruments par exemple Simpler et Impulse de Live re oivent du MIDI et produisent de l audio A la suite de l instrument le signal peut tre de plus trait par des ef
221. ers d chantillons Dans le Live Set ils restaurent les options de cr ation du clip d origine A l aide des Clips Live vous pouvez construire votre propre biblioth que de S quences MIDI avec des instruments et effets correspondants par ex un pattern de batterie MIDI avec les r glages d Impulse et d effets associ s R gions ou boucles diff rentes se r f rant au m me fichier source Variations d une boucle d chantillon cr es en appliquant des marqueurs Warp enve loppes de clip et effets Un Clip Live dans le navigateur de fichiers CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 32 Id es ne convenant pas votre projet actuel mais pouvant servir dans le futur 4 15 La biblioth que La Biblioth que Live agit comme un d p t de sons disponibles pour tous les projets Dans les navigateurs de fichiers de Live la Biblioth que est accessible gr ce un signet Les signets ou favoris peuvent tre s lectionn s en cliquant sur la barre de titre du navigateur afin d ouvrir leur menu Workspace C Multisamples E Musik E Sam A L Choix du signet Biblioth que La premi re fois que vous lancez Live il installe automatiquement sa Biblioth que dans votre dossier utilisateur standard Vous pouvez bien s r la d placer un nouvel endroit Apr s installation la Biblioth que contient d j quelques id es sonores fournies gratuitement par Ableton Nous vous encourageons es
222. es la musique dans Live reste en permanence extensible Live est capable de d former temporellement time warp les chantillons lors de leur rapatriement depuis le disque dur pour ainsi les synchroniser sur le tempo du Live Set actuel Ceci se fait sans al t ration de la hauteur qui peut tre modifi e ind pendamment Le m lange et l adaptation de signaux audio d origines diff rentes est ainsi d une extr me simplicit 9 1 Tempo 9 1 1 R glage de Tempo AP Le champ Tempo de la barre de contr le Le champ Tempo de la barre de contr le vous permet de changer le tempo de reproduction CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 119 de votre Live Set tout moment en temps r el Vous pouvez m me automatiser le tempo pour cr er des changements de tempo progressifs ou soudains au cours du d roulement du morceau Pour un contr le maximal du tempo durant le jeu vous pouvez affecter en MIDI des contr leurs diff rents de part et d autre du point d cimal dans le champ Tempo Bouger une commande qui contr le le tempo grossier en BPM et une autre qui contr le finement le tempo en centi mes de BPM permet suffisamment de pr cision pour se caler sur des interpr tes en live ou d autres sources non synchronis es 9 1 2 Saisie du tempo par Tap Vous pouvez utiliser la fonction Tap de Live pour r gler le tempo quand vous le souhaitez Lorsque vous cliquez en rythme sur le bouton Tap de la barre de contr le le tem
223. es clips de la piste de nappe et en les collant dans une troisi me piste qui peut tre ind pendamment coup e et qui peut contenir ses propres effets MIDI La piste de nappe d origine agit maintenant comme un simple conteneur d instrument Comme nous n allons pas enregistrer de nouveaux clips dans cette piste Nous pouvons r gler son s lecteur de type d entr e sur Pas d entr e ce qui fait dispara tre son bouton d armement et aide viter toute confusion quand la section Entr es Sorties du m langeur est masqu e Brancher des sorties individuelles partir d un instrument Certains instruments logiciels comme l chantillonneur de percussion Impulse de Live offrent de multiples sorties audio pour les signaux qu ils produisent Par d faut Impulse mixe la sortie de ses huit emplacements d chantillons en interne et produit le mixage en sortie audio de l instrument Tous les effets audio la suite d Impulse dans la m me piste traitent le signal composite Quelquefois il est souhaitable de sortir un l ment de batterie du mixage en vue d un traitement individuel par effets et mixage C est possible car Impulse offre ses emplacements d chantillons comme sources audio aux autres pistes 1 Audio 2 Snare 3 MIDI 4 Bass MIDI From All ins AI Channew ij Post Mixer v ji Pre FX ji Post FX ji Post Mixer ji bass Impuise ji snare a Imputse ji snare b Impulse I p M Il ii
224. es de crossfade fondu encha n diff rentes pour que vous puissiez choisir celle qui convient le mieux votre style Pour changer de courbe PC Mac sur le crossfader puis s lectionnez un des choix du menu contextuel CHAPITRE 13 MIXAGE 181 Dipped Intermediate Y Constant Power Slow Cut Fast Cut h Transition Return to Default Del OO Slow Fade L 1 A B A B Choisissez entre sept courbes de crossfade Le tableau ci dessous d taille le niveau de puissance et la r ponse de chaque courbe de crossfader A B Power Level Crossfader Response Transition Dipped Intermediate Constant Power Slow Fade Slow Cut Propri t s des courbes de crossfader Fast Cut Le crossfader peut tre affect n importe quel contr leur continu MIDI absolu ou incr mentiel En plus du cran central de crossfader ses positions gauche et droite absolues sont s par ment disponibles pour l affectation au MIDI ou au clavier Il existe deux sc narios sp ciaux de t l commande concernant le crossfader Une touche affect e n importe laquelle des trois positions assignables du crossfader CHAPITRE 13 MIXAGE 182 gauche centre ou droite fera basculer les positions gauche et droite absolues du cross fader Une affectation deux des trois champs permet un comportement de retour brusque quand une des touches assign es est maintenue enfonc
225. es de grille sur la droite de chaque section dont le r glage Warp est correct la punaisant ainsi en place Les raccourcis pour travailler avec les accolades de boucle de clip et marqueurs de d but fin peuvent consid rablement acc l rer ce processus Vous pouvez aussi trouver utile de s lectionner plusieurs marqueurs Warp d placer en les s lectionnant avec la touche de modification A ou Ctrl PC Mac enfonc e CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 128 Les quatre commandes Warp d ici apportent diverses fa ons de replacer les marqueurs Warp situ s droite du marqueur de grille ou du marqueur Warp s lectionn en laissant en place les marqueurs Warp situ s gauche Ces commandes sont aussi disponibles depuis le marqueur de d part Warp d ici applique l algorithme Auto Warp sur le mat riel situ droite du marqueur s lectionn Warp d ici D marrer indique l Auto Warp qu il faut employer le tempo du Live Set comme point de d part pour le suivi du tempo La strat gie ici est la suivante 1 D sactivez le bouton Warp du clip pour qu il soit lu sans Warp 2 Utilisez le bouton Tap Tempo de la barre de contr le pour battre les temps r glant ainsi le tempo du Live Set sur celui du clip 3 R activez le Warp et utilisez la commande Warp d ici D marrer pour indiquer l Auto Warp d utiliser comme r f rence le tempo que vous avez battu Warp
226. et entr es sorties MIDI externes 160 et instruments 168 et superposition 173 et touches d ordinateur 160 pour cr er des pr mixages 168 voir S lecteur de contr le d Automation voir S lec teur de contr leur pour enveloppe de Clip ecteur de contr le d Automation 226 ecteur de contr leur pour enveloppe de CB sn us scene 232 ecteur de couleur du clip 2 534s22 102 ecteur de Groove de Clip 102 ecteur de mode Warp aise 130 ecteur de p riph rique voir S lec teur de p riph rique d Automation voir S lecteur de p riph rique pour enveloppe de Clip ecteur de p riph rique d Automation 226 ecteur de p riph rique pour enveloppe HS Clip ns sa 232 ecteur de quantification de Clip 148 ecteur de quantification globale 28 et enregistrement de Session 189 ecteur de retards de piste 184 INDEX S lecteur de section m langeur 175 S lecteur de sortie d coute 184 S lecteur de sortie Master 183 S lecteur de zone de fen tre Clip 100 133 146 232 S lecteur rapide Pan voir Boutons de s lection rapide S lecteur rapide Transpose voir Boutons de s lection rapide S lecteur rapide Volume voir Boutons de s lection rapide S lecteur Transients 130 Sc nes 4552Eul utilisait 18 90 CITION pass aasma ssas 94 enreg
227. et peut tre activ ou d sactiv selon les besoins La commande Drive accentue le signal et ajoute de la distorsion Parall lement cela rend la plupart des signaux plus forts ce qui doit g n ralement tre compens en baissant la commande de volume de l chantillon Des r glages extr mes de Drive sur des sons graves produiront les sons de batterie typiques d un synth analogique satur l enveloppe peut tre r gl e avec la commande Decay qui peut tre r gl e sur un maximum de 60 secondes Impulse a deux modes de decay Le Mode Trigger permet l chantillon de d cro tre avec la note le Mode Gate force l enveloppe attendre un message note off avant de commencer la d croissance du son Ce mode est utile dans les situations o il vous faut des longueurs de chute variables comme c est le cas avec les sons de cymbale charleston 21 1 5 Pan et Volume Chaque chantillon a des commandes Volume et Pan qui r glent respectivement l amplitude et la position st r o Les deux peuvent tre modul es Pan par la dynamique et une valeur al atoire Volume seulement par la dynamique 21 1 6 Commandes globales Les param tres situ droite des slots d chantillon sont des commandes g n rales qui s appliquent tous les chantillons du domaine d Impulse Volume r gle le niveau global de l instrument et Pitch r gle la transposition de tous les chantillons La commande Time g re le time stretching et la chute ou
228. eur de boucle en utilisant les champs de la barre de contr le les champs de gauche d terminent le point de d but de la boucle tandis que ceux de droite d terminent la longueur de la boucle Une mesure fragmentaire et ses options de r solution Le commutateur de boucle de la barre de contr le Les champs D but de boucle gauche et Dur e de boucle droite CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 81 La commande S lectionner boucle du menu Edition accomplit tout ceci d un coup Elle active la boucle d Arrangement et fixe l accolade de la boucle d Arrangement en fonction de l intervalle de temps s lectionn dans l Arrangement Chorus 1 gt Verse 2 gt Chorus 2 variat va rhodes L accolade de la boucle tre s lectionn s la souris et manipul e avec des commandes du clavier informatique et poussent l accolade de boucle sur la gauche droite du r glage de grille actuel et d calent l accolade de boucle gauche droite par paliers correspondant sa longueur Le modificateur Ctrl PC 8 Mac utilis avec les touches fl ches gauche et droite raccourcit ou allonge la bou le du r glage de grille actuel Le modificateur Ctrl PC Mac utilis avec les touches fl ches haut et bas double ou divise par deux la longueur de boucle Vous pouvez aussi tirer l accolade de boucle d Arrangement tirez sur les bords gauche et droit du marqueur pour d finir les p
229. ez pour encadrer et surligner les clips ou s lectionnez un clip et utilisez les modificateurs PC Mac ou afin de pouvoir ajouter d autres clips votre s lection Les propri t s accessibles en fen tre Clip pour une multi s lection d pendent des contenus des clips g n ralement seules sont affich es les propri t s que les clips ont en commun 2 Chords 3 Rhodes 4 Perc s 5 Beats PHOENIX rhodes shaker guitarchord rhodos shaker Drums A qguitarchoru rhodes2 shaker Drums B Drums C Drums B Drums E Les commandes comme les curseurs et boutons rotatifs se comportent d une fa on l g rement diff rente avec une multi s lection Si les clips de la multi s lection ont des valeurs diff rentes pour un param tre bouton rotatif ou curseur transposition de clip par exemple la plage de ces valeurs sera affich e et pourra tre r gl e par la commande Amener le bouton rotatif ou le curseur sur sa valeur extr me absolue maximale ou mini male rendra par la suite les r glages des clips identiques modifiables comme une seule valeur Un double clic sur un clip ou sa visualisation ouvre la fen tre Clip Cliquer sur le champ Statut de piste en cran Session ouvre la fen tre Clip Multi s lection de clips CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 99 Les clips MIDI et les clips audio de Live ont des propri t s diff rentes et
230. fectation au clavier peut tre transpos e par rapport la valeur par d faut en appliquant un p riph rique Pitch ou bien r organis en appliquant un p riph rique Scale L instrument Impulse CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 300 Chacun des huit chantillons a un jeu de param tres propres situ sous les slots d chan tillon et visible quand on clique sur l chantillon Les changements apport s aux r glages d chantillon n interviennent que quand vous jouez une nouvelle note ils n affectent pas les notes en cours Notez que ce comportement concerne aussi la fa on dont Impulse r agit aux changements de param tres caus s par les enveloppes de clip ou l automation changements qui entrent en vigueur quand une nouvelle note commence Si vous d sirez des changements en continu pendant qu une note joue vous devez employer le Simpler Les param tres du slot 8 comprennent un bouton Link dans le coin inf rieur gauche qui couple les slots 8 et 7 Coupler les deux slots permet l activation du slot 7 de stopper la reproduction du slot 8 et vice versa Cela a t con u dans un but bien pr cis mais peut bien s r servir autre chose Reproduire la fa on dont la fermeture de cymbales charleston coupe le son des cymbales charleston ouvertes Chaque slot peut tre reproduit mis en solo coup ou chang chaud l aide des commandes qui apparaissent quand la souris le survole 21 1 2 Star
231. fecte toutes les pistes et pas seulement celles qui sont s lectionn es Ins rer Silence ins re un blanc de la dur e de la s lection en cours dans l Arrangement Ce blanc est plac la suite de la s lection 6 10 Division de clips La commande Diviser permet de d couper un clip ou d en isoler une partie Pour couper un clip en deux faites ce qui suit 1 D pliez la piste 2 Dans l affichage de la forme d onde ou l affichage MIDI cliquez l endroit o le clip doit tre divis 3 Lancez la commande Diviser Pour isoler une partie d un clip faites ce qui suit 1 D pliez la piste 2 Dans l affichage de la forme d onde ou l affichage MIDI s lectionnez la portion du clip isoler 3 Lancez la commande Diviser Le clip d origine est alors d coup en trois parties R sultat apr s division d un clip CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 86 6 11 Consolidation de clips La commande Consolider remplace l l ment de la fen tre d arrangement par un nouveau clip par piste Ceci est tr s utile pour cr er une structure I i Supposons qu en ditant ou en improvisant vous vous retrouvez avec des clips qui sonnent parfaitement bien en mode de boucle d arrangement La s lection de cette partie de l arran gement par exemple en employant la commande S lectionner boucle du menu Edition puis en ex cutant la commande Consolider cr e un nouveau clip qui peut tre utilis comme une boucle
232. fets EQ et Compressor par exemple sur chaque piste des affectations des touches de clavier d ordinateur des affectations MIDI Le Live Set mod le Template als est plac dans le dossier Preferences de Live d o vous pouvez le copier ou le supprimer Pour retrouver ais ment ce dossier faites une recherche du fichier Template als sur le disque CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 55 5 5 5 Visualisation et changement des r f rences d chantillon de Live Set Pour visualiser la liste des chantillons auxquels fait r f rence le Live Set actuel choisissez la commande G rer fichiers du menu Fichier cliquez sur le bouton G rer le Set puis cliquez sur le bouton Voir chantillons Live affichera une ligne pour chaque chantillon utilis par le Live Set quel que soit le nombre de clips ou d instruments du Live Set qui utilisent cet chantillon Voici ce que vous pouvez faire Remplacer un chantillon Faire glisser un chantillon depuis le navigateur de fichiers et le d poser sur une ligne de la liste force le Live Set faire r f rence au nouvel chantillon et non plus l ancien Pour les chantillons employ s dans des clips audio Live conserve les propri t s du clip les marqueurs Warp sont conserv s si le nouvel chantillon a une dur e gale o sup rieure celle de l ancien sinon ils sont supprim s Veuillez noter que remplacer un chantillon changera tous les clips
233. fets audio comme dans une piste audio Sampler Zone Sample Pitch Osc Filter Global Modulation MIDI A O EQ Three ee e e s As A s GainLow GainMid GainHi ES PR e r A Ae ae Oee Sae oaa a a 7 7 i7 E u 003e 00068 00048 H m Wa m f x n EE Eu EN os Los T f c 4 Reverse Sample Vol Sample Stan Sustain Mode Loop Stan LoopEnd Crossfade Detune Interpol PreaLow Frog OM nected Bass A0 wy 0 0 08 o 8424 9620 314 oct Good 24 Snap _ RootKeyDetune Scale Pan Sample End Release Mode Release Mode Crosstade Detune C4 Hao 0a 100 18897 CASTE JE o o oct RAM 155 Hz 10 9 kHz Si une piste MIDI n a pas d instrument et pas d effets audio alors la sortie de la piste est un simple signal MIDI qui doit tre envoy ailleurs pour tre converti en audio Dans ce cas les commandes de mixage et de d part de la piste disparaissent du mixer Crossfader de Live Un effet MIDI un instrument et un effet audio dans une piste MIDI CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 26 o 4 8 Presets et Racks Chaque p rip rique Live peut conserver et rappeler des ensembles particuliers de valeurs de param tres en tant que presets Comme les presets sont sauvegard s ind pendamment des Live Sets les nouveaux presets deviennent des l ments de biblioth que u
234. ff FA Tenor Hard C 5 aif Aiff Erg Tenor Hard C3 1 aif Aiff Live offre de nombreuses options pour lire les chantillons de fa on int ressante vous per mettant de cr er une profusion de nouveaux sons sans r ellement changer l chantillon d origine tous les changements sont calcul s en temps r el pendant la lecture de l chan tillon Les r glages respectifs se font dans la fen tre Clip qui appara t l cran quand on double clique sur un clip ostinato Launch Mode ostinato wav EVER Stan RE Tigger v 44 1 kHz 16 Bit 2 Ch aLa Signature ueo E C EN seg 8pm End G 4 Ji 4 4 Quantization HEG E38 RAM 110 00 _18 1 1 Groove Global Transpose Swing 8 _w 4 Vel 0 0 Beats v loop Follow Action SEAD Position ED Region Loop Position Ce Lacan Ost Transients 325 EE Il 116 v C_v4 Detune lengh Length 606 1 i 0 Oct 4 3 10 dB 7IL Co 00 kw De nombreuses manipulations performantes sont dues aux possibilit s de Warp de Live Le Warp est le changement de la vitesse de lecture d chantillon pour correspondre au tempo du morceau sans changer la hauteur du son Le tempo peut tre r gl la vol e dans le champ Tempo de la barre de contr le oo 4 4 50 00 L emploi le plus l mentaire de cette techni
235. formation temporelle avec et sans bouclage Dans tous les cas la sortie est convertie et compar e avec celle d une version non divis e de la m me source Le test d annulation de phase des deux fichiers confirme qu ils sont identiques 24 3 Op rations non neutres Les proc dures de Live qui causent un quelconque changement de qualit audio sont appel es op rations non neutres Les utilisateurs peuvent garantir que l emploi de ces op rations apportera au moins un petit changement au signal Effectuer des op rations non neutres sur des fichiers import s dans Live assure que l audio import diff rera des fichiers CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 346 tels que sauvegard s sur disque Effectuer des op rations non neutres sur des fichiers export s depuis Live assure que ce que vous entendez durant la reproduction en temps r el sera diff rent de ce qui se trouvera dans votre fichier final Les op rations non neutres comprennent 24 3 1 Reproduction en mode Complex Veuillez noter que le mode Complex de Warp n est pas disponible dans Live LE l algorithme employ en mode Complex de Warp est une technologie enti rement dif f rente de celle des algorithmes des modes Beats Tones et Texture Bien que le mode Complex puisse mieux sonner particuli rement s il est employ avec des fichiers de son mix s compos s de nombreux types diff rents de donn es audio il n est jamais neutre pas m me au te
236. g n ralement pour r sultat des changements brutaux de valeur Mode de reprise d un contr leur MIDI CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 316 Rejoindre Bouger la commande physique n a pas d effet tant qu elle n a pas rejoint la valeur actuelle de son param tre de destination D s qu elle correspond la valeur de destination suit fid lement la valeur de la commande Cette option donne des changements de valeur plus progressifs mais il peut tre difficile d estimer exactement quand la valeur a t rejointe Graduer Cette option assure des transitions douces des valeurs Elle compare la valeur de la commande physique celle du param tre de destination et calcule une convergence progressive des deux quand on bouge la commande D s que les valeurs sont gales la valeur de destination suit fid lement la valeur de la commande 22 2 Le navigateur d affectations TAP 12 Il I 4 4 4 De 1 1 11h ImI OVR 18ar 2 MIDI Sampler Filter On 2 MIDI Sampler Shaper On 2 MIDI Sampler Shaper Type 2 MIDI Sampler Filter Envelope Init 2 MIDI Sampler Filter Envelope Pe 2 MIDI Sampler Filter Envelope Su 2 MIDI Sampler Filter Envelope Su 39 2 MIDI Sampler Filter Envelope Att 0 19 ms 2 MIDI Sampler Filter Envelope De 2 MIDI Sampler Filter Envelope Re Sampler ronea Sample Pitch Os Fiter Globa Modi Toutes les affectations manuelles MIDI de clavier d
237. g ins et p riph riques Live est une fonc tion s par e par d faut automatique Des r glages anormalement lev s de retard de piste ou des latences signal es de plug ins peuvent causer une apathie notable du logiciel Si vous rencontrez des difficult s relatives la latence lors de l enregistrement et du jeu d ins truments vous pouvez essayer de d sactiver la compensation de retard des p riph riques toutefois ce n est normalement pas recommand Vous pouvez aussi constater que r gler individuellement les retards de piste peut dans ces cas tre utile Notez que les commandes Track Delay ne sont pas disponibles quand la compensation de retard de p riph rique est d sactiv e 186 Chapitre 14 Enregistrement de nouveaux clips Ce chapitre concerne l enregistrement de nouveaux clips partir de signaux d entr e audio et MIDI Notez qu il s agit d un type d enregistrement diff rent de la capture de clips de Session dans l Arrangement Pour un enregistrement audio r ussi assurez vous que les Pr f rences audio sont correcte ment r gl es Pour en savoir plus ce sujet veuillez lire la le on int gr e au programme sur le r glage des Pr f rences Audio Gardez aussi l esprit que des quipements comme des microphones guitares et platines ne fonctionnent pas un niveau ligne ce qui signifie que leur niveau doit tre relev avant de pouvoir tre enregistr Pour ces quipements vous devez donc employer so
238. ge du spectre entre une simple ligne interpol e et des tranches de fr quences discr tes Les boutons Scale X vous permettent de faire alterner l chelle d affichage des fr quences entre lin aire logarithmique et demi ton Notez que les chelles logarithmique et demi ton sont en r alit les m mes seule la l gende en haut de l affichage changeant entre Hertz et noms de note L chelle lin aire est particuli rement utile pour l analyse d taill e des hautes fr quences Quand vous d placez votre souris sur l affichage de Spectrum un cadre appara t avec l am plitude la fr quence et le nom de note correspondant la position du pointeur Vous pouvez zoomer et faire d filer l amplitude en amenant votre souris sur les graduations d amplitude du c t gauche de l cran Tirez verticalement pour faire d filer et horizontalement pour zoomer Vous pouvez aussi employer les curseurs Range pour r gler les valeurs d amplitude minimum et maximum affich es Pour une visualisation encore meilleure vous pouvez faire alterner l emplacement d affi chage entre la cha ne de p riph riques et la fen tre principale de Live en cliquant sur le bouton dans la barre de titre de Spectrum CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 283 19 22 Utility utiriy Stereo w Panorama 31R 4 Width 66 4 Pnz L Pnz R La section Utility permet de remplir de nombreuses t ches tr s utiles en particulier
239. ge interne Cette section pr sente plus en d tail plusieurs exemples de routage interne Points de branchement pour chaque cha ne dans une piste CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 166 Enregistrement apr s effets Consid rons que vous branchez une guitare dans Live construisez un morceau piste par piste et superposez prise sur prise Il est assur ment tr s percutant d avoir une cha ne d effets ind pendante par piste pour appliquer diff rents effets diff rentes prises apr s coup Vous pouvez toutefois vouloir faire passer le signal de la guitare au travers des effets un noise gate ou une mod lisation d ampli par exemple avant l tage d enregistrement et ainsi enregistrer le signal apr s effets udit 4 Guitar 5 Audi 6 Audi 7 Pad Audio From Audio From Audio From MIDI Fror Ext In f4 Guitar___ v 4 Guitar z ii Post FX __ gt ii Post Mixer 1 Monitor Monitor Monitor In Auto in Auto Off Cela s accomplit ais ment en d diant une piste audio sp ciale au traitement et l coute de contr le du signal de guitare entrant Nous appelons cette piste Guitar et faisons glisser les effets d sir s dans sa cha ne de p riph riques Nous n enregistrons pas directement dans la piste Guitar la place nous cr ons quelques autre pistes servant l enregistrement Ces pistes sont toutes configur es pour recevoir leur entr e Post
240. hier obtenu l aide CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 347 d une application s par e d di e au mastering qui est optimis e pour ces types de t che n cessitant beaucoup de ressources de processeur Bien que nous recommandions un traitement diff r par un outil de haute qualit pour la conversion de fr quence d chantillonnage nous reconnaissons qu un des fonctions essen tielles de Live est sa capacit transposer et d former temporellement l audio en temps r el Pour cela il est n cessaire d effectuer un compromis entre performances du processeur et pr cision Nous recommandons l emploi du bouton Hi Q pour tous les clips devant subir une transposition dans un Set donn L algorithme du commutateur Hi Q a t r crit pour Live 7 avec maintenant pour r sultat une distorsion consid rablement moindre que dans les versions pr c dentes 24 3 3 Automation du volume L automation du niveau de volume entra ne un changement de gain ce qui est une op ra tion n cessairement non neutre Mais certaines mises en oeuvre d enveloppes d automation peuvent donner des art facts audibles particuli rement si les enveloppes ne sont pas cal cul es assez rapidement Dans Live 7 les courbes d automation de volume sont actualis es pour chaque chantillon audio ce qui donne des niveaux de distorsion extr mement bas 24 3 4 Dithering Chaque fois que vous convertissez de l audio une r solution inf r
241. hroniser deux disques o ce qui se passe lorsque les chantillonneurs transposent un chantillon Les param tres Transpose et Detune sont sans effet en mode Re Pitch 132 Chapitre 10 Editer les notes MIDI et leur dynamique Un clip MIDI dans Live contient des notes et des donn es de contr leurs pour faire jouer un instrument virtuel dans la cha ne de p riph riques d une piste MIDI Le clip MIDI apporte au p riph rique une partition musicale jouer sp cifiant la hauteur la longueur la position et la dynamique parfois nomm e v locit dans le jargon MIDI de chaque note Le MIDI est compos et dit dans l Editeur MIDI de Live 10 1 Cr ation d un clip MIDI vide Les clips MIDI sont cr s par enregistrement ou en double cliquant sur un emplacement ou slot dans une piste MIDI ou en s lectionnant un emplacement de Session vide dans une piste MIDI et en choisissant la commande Ins rer Clip MIDI du Menu Insertion ou en cran Arrangement en s lectionnant une plage temporelle dans une piste MIDI et en choisissant la commande Ins rer Clip MIDI du Menu Insertion CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 133 10 2 L Editeur MIDI Pour ouvrir l Editeur MIDI double cliquez sur un clip MIDI afin d afficher la fen tre Clip Vous pouvez employer le s lecteur de zones de la fen tre Clip pour vous assurer que la zone Notes s affiche puis cliquer dans la barre de titr
242. i rement adapt au contr le en direct Vous pouvez affecter deux param tres de plug ins au graphique X Y de l interface Live au moyen du menu d roulant plac juste en dessous du graphique Une fois qu un plug in a t plac dans une piste vous pouvez l employer comme un p riph rique de Live Vous pouvez diter tous ses param tres et le faire glisser en diff rentes positions dans la cha ne de p riph riques ou sur d autres pistes selon les r gles des effets audio et instruments Vous pouvez affecter des messages de contr leur MIDI ses param tres Vous pouvez moduler ses param tres continus avec des enveloppes de clip Vous pouvez employer les multiples fonctionnalit s d entr e sortie de certains plug ins en les affectant comme source ou destination dans la configuration de routage des pistes Voir le chapitre Routage et entr es sorties pour des d tails Vous pouvez cr er votre propre texte d info pour le plug in Affichage des panneaux de plug ins dans des fen tre s par es BassStation OSC voice mode yuti Bouton d dition du plug in osc 1 waveform Le bouton Edit ouvre une fen tre flottante affichant l interface d origine du plug in VST ou Audio Units Toute modification des param tres depuis cette fen tre flottante a le m me CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 208 effet que depuis l interface de Live et vice versa Il y a en onglet Plug In de
243. icher le fichier dans le Navigateur 8 3 La zone Notes Orig BPM Start Se 140 00 1 1 11 1 D End Sed Bank 16 11 None _v Sub Bank toop None Position Se 1 1 Program 18 J Length GED 16 0 0 8 3 1 Les commandes de Tempo Le champ Orig BPM affiche l interpr tation faite par Live du tempo auquel le MIDI du clip a t enregistr En glissant vers le haut ou le bas dans le champ Orig BPM ou en cliquant sur les boutons 2 et 2 vous verrez que les notes dans l Editeur MIDI sont tir es La zone Notes CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 116 ou compress es de fa on correspondante C est utile pour aligner les notes que vous avez enregistr es sans une r f rence de tempo comme le m tronome de Live 8 3 2 Changement de banque et de programme Live peut envoyer des messages de changement de banque programme MIDI des ap pareils externes et plug ins acceptant les messages MIDI de changement de programme Selon les r glages de ces commandes le d clenchement d un clip peut aussi envoyer son propre message de changement de banque programme Si vous employez Live pour en voyer du MIDI votre synth cela signifie que chaque clip MIDI de votre Live Set peut faire jouer un son diff rent de votre synth Live offre des messages pour 128 banques arrang s en 128 sous banques chacune ayant 128 programmes Veuillez consulter la documentation fournie ave
244. ici Dm Conproveurs gt E Compressor Il b gt E Dynamic Tube v E EQ Eight E Bright Acoustic Guitar E Center Ki E Cheesy Speaker En Ciear Acoustic Guitar v E Current Project Electro with Piano E Hi boost 200000 E Troble boost 5 6 3 Gestion des fichiers dans un Projet Le gestionnaire de fichiers de Live offre plusieurs outils pratiques pour g rer les Projets Une fois que vous avez ouvert un Live Set qui fait partie du Projet que vous voulez g rer choisissez la commande G rer Fichiers du menu Fichier puis cliquez sur le bouton G rer le Projet Le gestionnaire de fichiers vous pr sentera une vue g n rale du contenu du Projet et des outils pour rep rer les chantillons manquant au Projet Les presets sp cifiques du Projet apparaissent sous Current Project dans le navigateur de p riph riques CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 61 l r unir les chantillons externes dans le Projet lister les chantillons inutilis s du Projet mettre un Projet au format Pack Live exporter le contenu du Projet dans la biblioth que l l l 5 7 La biblioth que Live La biblioth que Live agit comme un stock de fichiers commun ment utilis s tels que des chantillons clips et presets de p riph riques Live qui sont disponibles pour tous les Projets de Live Dans les navigateurs de fichiers de Live la biblioth que est accessible par un signet Workspace C Multi
245. iculi rement dans les hautes fr quences Elle est activ e par d faut sauf si vous chargez des Sets utilisant le Chorus qui ont t cr s dans des versions ant rieures de Live 19 5 Compressor O Compressor aa Envelope Threshold Output Peak ii HH RMS lt a Opto Attack 4 28 2 ms i ll Release 4 95 dB 13 6 dB Ratio Knee Lookahead Model 329ms BEE E78 FEU A F5 ms o p Un compresseur r duit le gain des signaux dont le niveau d passe un seuil donn La compression r duit le niveau des cr tes permettant d obtenir une r serve dynamique su p rieure et rehausse le niveau g n ral du signal Cela donne au signal un niveau moyen plus lev ce qui permet d obtenir un son qui semble tre plus puissant et avec plus d nergie L effet Compressor CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 253 La derni re incarnation de l effet Compressor r unit les fonctionnalit s des anciennes unit s Compressor et Compressor Il en ajoutant des fonctionnalit s suppl mentaires comme un circuit de d clenchement sidechain externe une articulation knee r glable plus d options d galisation un mode cr te am lior et un nouveau mod le de r injection feedback amoureusement bas sur des compresseurs physiques classiques Le nouveau Compressor est totalement r tro compatible avec les presets de Compressor et de Compressor Il Les deux param tres les plus importants d un com
246. iennent Activer le bouton Color valide deux filtres Le premier contr l par la commande Base dicte l intensit de la r duction ou de l augmentation de l effet pour les tr s basses fr quences CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 280 Le second essentiellement un galiseur sert contr ler les fr quences plus lev es Il est configur l aide des commandes Freq fr quence de coupure Width largeur et Depth intensit La commande Output att nue le niveau en sortie de p riph rique Quand le bouton Soft Clip est activ On le Saturator applique aussi une occurrence de sa courbe Analog Clip la sortie La commande Dry Wet r gle la balance entre signal sec et signal trait Si le Saturator est employ dans une piste de retour r glez la sur 100 pour cent L aliasing peut tre r duit en utilisant le mode Haute qualit accessible via le menu contex tuel PC Mac Cela am liore la qualit sonore particuli rement avec des signaux de haute fr quence mais avec une l g re augmentation de consommation du processeur 19 20 Simple Delay Simple Delay Delay Time Link 3 4 8 16 1 00 ms 3 4 8 16 0 00 Feedback Dry Wet 2 64 L effet Simple Delay propose deux lignes de retard ind pendantes une fois le canal gauche et l autre pour le canal droit Pour que le temps de retard d pend
247. ier clip du haut d un groupe Jouer dernier clip lance le dernier clip du bas d un groupe Jouer n importe quel clip fait jouer n importe quel clip du groupe Jouer autre clip est similaire Jouer n importe quel Clip mais tant que le clip actuel n est pas seul dans le groupe aucun clip ne joue la suite Il y a aussi la possibilit de ne pas avoir d action suivante en s lectionnant No Action ou en laissant le s lecteur vierge Notez qu une Action Suivante se produit exactement apr s la p riode sp cifi e par les commandes Instant Action Suivante sauf si la quantification de clip est r gl e sur une valeur autre que None ou Global Les Actions Suivantes contournent la quantification globale mais pas la quantification de clip Alors pourquoi avez vous besoin de cela La musique c est de la r p tition et du change ment La musique bas e sur des boucles ou de courts fragments m lodiques a tendance sonner de fa on statique Les Actions Suivantes vous permettent de cr er des structures r p titives mais pouvant aussi tre surprenantes Rappelez vous que vous pouvez toujours CHAPITRE 11 LANCEMENT DE CLIPS 152 enregistrer les r sultats de vos essais ce qui peut vous fournir une bonne source de nouveau mat riel Dans les sections suivantes nous examinerons quelques exemples et id es pratiques pour les Actions Suivantes 11 6 1 Boucler des parties d un clip Dis
248. ies qui ne sont pas utilis es par le projet Deux boutons dans les Pr f rences audio donnent acc s aux dialogues de configuration d entr e et de sortie qui permettent d activer s par ment les diff rentes entr es et sorties T moin de charge de CPU CHAPITRE 23 RESSOURCES AUDIO ET STRAT GIES INFORMATIQUES 337 Live ne d sactive pas automatiquement les canaux qui ne sont pas utilis s car les Drivers du p riph rique audio produisent habituellement des sauts du signal en pr sence d une requ te de modification de configuration audio 23 1 2 Charge de CPU g n r e par les pistes et les p riph riques En g n ral la moindre piste et le moindre p riph rique utilis dans Live sollicite un peu le processeur Live b n ficie toutefois d une architecture intelligente qui vite de g cher la puissance CPU pour les pistes et les p riph riques non utiles Le fait de d poser un p riph rique dans un Live Set l arr t n augmente pas sensiblement la charge de CPU La charge de CPU n augmente qu au moment de la lecture des clips ou de l envoi des signaux audio vers les effets Une fois que plus aucun signal audio n arrive l entr e des effets Live continue le calcul des effets jusqu leur fin naturelle afin que la r verb ration ou le d lai ne soient pas coup s brutalement par exemple puis les d sactive afin d conomiser de la puissance de traitement Si ce syst me permet de r duire efficacement la
249. ieure c est une bonne id e que d appliquer du dithering afin de minimiser les art facts Le dithering un type de bruit de tr s bas niveau est par nature une proc dure non neutre mais c est un mal n cessaire quand vous baissez le nombre de bits de r solution Veuillez noter que le traitement de signal interne de Live est enti rement en 32 bits aussi n appliquer m me qu un simple changement de gain transforme l audio en 32 bits m me si l audio d origine est en 16 ou 24 bits Le dithering ne doit jamais tre appliqu plus d une fois un fichier audio donn donc moins que vous n effectuiez le mastering et la finalisation dans Live il est pr f rable de toujours effectuer la conversion en 32 bits et d viter totalement le dithering CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 348 24 3 5 Enregistrement de signaux externes r solution lt convertisseur A N L enregistrement de signaux audio dans Live est une op ration non neutre si le nombre de bits de r solution r gl dans la fen tre Pr f rences de Live est inf rieur celui des convertisseurs A N utilis s pour l enregistrement Cela n est pas recommand 24 3 6 Enregistrement de sources internes en moins de 32 bits l audio enregistr via routage interne perdra de la qualit si l enregistrement est effectu une r solution inf rieure 32 bits Pour garantir des enregistrements neutres de plug ins d instrument et de tous signaux audio trait
250. iffus appara t rapidement Ces deux l ments se che vauchent alors grandement Avec une valeur lev e les r flexions d croissent rapidement et le son diffus appara t tardivement L intelligibilit de la source peut tre am lior e avec une valeur lev e Par contre une valeur faible permettra d obtenir un d clin plus fluide La touche Spin active la modulation des premi res r flexions Le graphique X Y permet de d finir l intensit et la fr quence de ces modulations Plus l intensit est grande moins la r ponse en fin de diffusion est color e plus neutre d un point de vue spectral Si la fr quence de modulation est trop lev e il se produit un effet doppler de d calage de fr quence du son source avec des effets de panoramique tr s bizarres Il est possible de d sactiver la section Spin au moyen du bouton du m me nom pour une modeste conomie de ressources du processeur CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 277 19 18 3 Section Global Cette section porte sur les r glages globaux Un menu d roulant permet de choisir la qualit du traitement de r verb ration Eco utilise un minimum de ressources CPU alors que High produit la r verb ration la plus riche Le potentiom tre Size d termine le volume apparent de la pi ce D un extr me l autre il permet d muler une tr s grande salle avec un fort effet de retard diffus avant la r verb ra tion comme avec une valeur tr s faibl
251. ifie que vous pouvez r gler le clip pour qu il tourne ensuite en boucle Start 11 1 Position E Length ajo R glage du clip pour qu il tourne en boucle 1 1 1 1 Lo 20 Lo 15 Les champs Loop Length et Position sont dot s de boutons Set qui peuvent servir cr er des boucles spontan ment durant la lecture Faire jouer le clip puis cliquer sur le bouton Loop Position Set d finit le d but de la boucle CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 110 sur la position actuelle de lecture arrondie par le r glage de quantification globale et engage la boucle Ensuite cliquer sur le bouton Loop Length Set d finit la fin de boucle sur la position actuelle de lecture Cela vous permet de capturer la musique en boucle la vol e Tant que la boucle n est pas engag e vous pouvez cliquer sur le bouton Loop Length Set pour que la boucle se termine sur la position actuelle de lecture sans changer sa longueur Cela active en m me temps le bouclage Les boutons Set le commutateur Loop l accolade de boucle et les marqueurs de d but fin peuvent tous tre affect s des commandes MIDI Vous pouvez par exemple employer un encodeur rotatif pour d placer la boucle le long d un chantillon par pas correspondant l intervalle de quantification choisi 8 2 3 Hauteur Pitch et gain de clip Sample Transpose Les commandes de Pitch et Gain de clip Le potent
252. ift 2 sur 7 demi tons par exemple donne un accord majeur dont la tonique est la note re ue La commande Velocity sous chaque commande Shift rend possible un fa onnage harmo nique encore plus pouss tant donn que l instrument permet des changements de vo lume ou de timbre en fonction de la dynamique C est une commande relative avec une plage de 1 200 pour cent 100 pour cent correspondant une dynamique gale celle de la note MIDI re ue Utilisez les commandes Velocity pour tout faire de l ajout de l g res harmoniques au masquage de la plupart des autres l ments de l accord L ordre selon lequel les diff rentes hauteurs sont ajout es l accord n a pas d importance L effet d un d calage de 12 demi tons obtenu avec la commande Shift 1 par exemple donne le m me r sultat qu un d calage de 12 demi tons obtenu avec la commande Shift 6 Notez qu il n est pas possible d int grer l accord deux notes de m me hauteur et donc que s lectionner deux fois la m me valeur de transposition par ex 8 demi tons la fois pour Shift 2 et pour Shift 3 d sactivera la derni re commande signalant ainsi un doublon et donc sa mise hors service En r alit deux notes de m me hauteur ne jouent jamais en m me temps dans tout l univers de Live 20 3 Note Length D Note Length Trigger Release Vel Note Off Mode Sync 26 Length Decay Time CS 118 2455 Key Scale Gate N
253. il doit aussi appliquer une enveloppe d attaque r tablissement la compression survient tou jours un peu trop tard Un compresseur num rique peut r soudre ce probl me en retardant simplement un peu le signal entrant Le Compressor offre trois dur es d anticipation Loo kahead O ms 1 ms et 10 ms Les r sultats peuvent sonner assez diff remment selon ce r glage Le Compressor peut tre employ avec trois modes de suivi d enveloppe EF pour enve lope follower diff rents Avec Peak s lectionn le Compressor r agit aux courtes cr tes d un signal Le mode RMS rend le Compressor moins sensible aux tr s courtes cr tes pour CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 255 ne compresser que quand le niveau entrant a d pass le seuil durant un temps l g rement us long Le mode Opto a pour r sultat une courbe de r tablissement non lin aire Sp ci fiquement le r tablissement est initialement plus rapide puis ralentit quand la r duction de gain approche de z ro Donc quel type devez vous employer I n existe pas de r ponse juste bien entendu mais certains usages communs sont associ s chaque mode Le mode Peak est plus aggressif et plus pr cis donc il fonctionne bien pour les t ches de limitation dans lesquelles vous devez vous assurer qu absolument aucun signal ne d passe le seuil fix RMS est plus proche de la fa on dont les gens per oivent l intensit du son et est g n ralement consid r
254. imitation comme une barre oblique une virgule un point o n importe quel nombre d espaces Ces valeurs de marqueur peuvent aussi tre r gl es via les champs de signature de la barre de contr le soit en y saisissant des valeurs soit en tirant sur les curseurs virtuels de num rateur et d nominateur Cela change la valeur du marqueur de signature agissant l emplacement actuel de la t te de lecture et fonctionne l arr t ou pendant la lecture Quand l Arrangement contient des changements de signature le champ d dition de la signature affiche une diode d automation dans son coin sup rieur gauche e_m C Les marqueurs de signature ne sont pas quantifi s ils peuvent tre plac s n importe o sur la ligne temporelle et leur positionnement n est contraint que par la grille d dition Cela signifie qu il est possible de placer des changements de mesure des endroits impossibles comme avant la fin de la mesure pr c dente Cela cr e une mesure fragmentaire qui est repr sent e dans la zone de scrub par une r gion hachur e Live peut sans probl me laisser ces mesures incompl tes telles qu elles sont mais si vous pr f rez que votre Set se conforme aux r gles du solf ge vous pouvez utiliser les deux options du menu contextuel PC Cii Mac pour corriger les mesures incompl tes Le champ d dition de signature peut changer les valeurs de marqueurs de signature et il affiche une diode d automati
255. io lu sans Warp un tempo donn sera toujours lu sans Warp ce tempo m me si le tempo est chang puis ramen cette valeur Par exemple si vous avez enregistr des pistes 120 BPM CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 342 mais d cidez ensuite que vous aimeriez ralentir le tempo pour enregistrer un passage solo particuli rement difficile les pistes d origine seront reproduites de fa on neutre une fois le tempo ramen 120 BPM Seul l enregistrement fait un tempo plus lent sera d form temporellement Veuillez noter que la fonctionnalit de Groove global agit en modifiant les positions des marqueurs Warp Cela signifie que la reproduction de clips audio auxquels est appliqu du Groove global sera non neutre m me au tempo d origine La neutralit de la reproduction de clip sans d formation temporelle est v rifi e par des tests d annulation en sortie convertie 24 2 4 Sommation en des points de mixage simples Live 7 utilise une sommation double pr cision 64 bits en tout point de mixage de signaux y compris aux entr es de pistes de clips et de retour en piste Master et dans les Racks Le mixage dans Live est donc une op ration neutre pour les signaux mix s en quelque point de sommation que ce soit Cela est test en chargeant des paires de fichiers 24 bits bruit blanc et ondes sinuso dales fr quence fixe ainsi que leurs oppos s phase invers e en ajoutant les paires huit fois e
256. iom tre Transpose permet de faire varier la hauteur du clip par demi tons Le param tre Detune permet de d saccorder le clip en centi mes Cent centi mes qui valent un demi ton Le curseur Gain est un facteur de gain pour le clip en dB CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 111 8 2 4 dition destructive des chantillons Le bouton Edit ouvre l chantillon dans une application externe d dition d chantillon que vous pouvez sp cifier dans les Pr f rences File Folder Pour traiter un chantillon avec un programme externe vous devez arr ter la lecture dans Live Quand vous revenez dans Live la version dit e de l chantillon est lue Le jeu actuel de marqueurs Warp n est conserv que si la longueur de l chantillon est rest e la m me qu avant l dition Rappelez vous que les changements apport s un chantillon peuvent affecter d autres clips faisant jouer le m me chantillon 8 2 5 Sauvegarde des r glages par d faut du clip avec l chantillon Le bouton Save permet de sauvegarder les r glages en cours du clip avec l chantillon Ainsi Live rechargera automatiquement les r glages de clip en cours chaque fois que vous d poserez l chantillon dans un Live Set Ceci est particuli rement utile pour les marqueurs Warp qui doivent tre correctement d finis pour que Live puisse faire jouer de longs fichiers en synchronisation Sachez que vous pouvez utiliser le bouton Save sans que cela n affecte les clips e
257. ionner Boucle du menu Edition qui s lectionne tout le mat riel situ dans la boucle 2 Copiez l enveloppe avec PC Mac 3 D calez sur la droite l accolade de boucle d une distance gale une longueur de boucle avec 4 Collez l enveloppe avec PC Mac Notez que vous pouvez utiliser les touches fl ches pour rapidement manipuler l accolade de boucle et les marqueurs de d but fin soit autant de moyens utiles pour faciliter les t ches d dition d enveloppe de clip Pour effacer une enveloppe de clip c est dire pour revenir sa valeur par d faut s lec tionnez tout d abord dition Tout s lectionner puis dition Supprimer Voyons maintenant quelques unes des utilisations des enveloppes de clips CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 234 18 2 Enveloppes de clip audio Les enveloppes de clips appliquent l approche lastique de Live l audio et en conjonc tion avec les effets audio de Live transforment Live en un puissant outil de conception sonore L utilisation des enveloppes de clips avec les clips audio vous permet de cr er des variations infinies tr s int ressantes du m me clip en temps r el Des corrections les plus subtiles aux sons les plus extr mes 18 2 1 Les enveloppes de clips sont non destructives En utilisant les enveloppes de clips vous pouvez cr er de nouveaux sons partir d un chantillon sans pour autant affecter l chantillon lui m me sur le disque Live calcul
258. ip 102 Champs Tempo ssscusssriansss 105 118 changements de signature 78 clef de d blocage 10 CPS iuetiis niet a reiii aini 16 diter les notes dynamiques MIDI 132 ajouter des fondus aux 112 arrangement dlition 81 lips audi series 19 Clips LiVe saines tien 50 clips MIDI s same 21 comme r f rences 237 d sactiver COUpEr siusrssiudioise 101 dans des pistes audio MIDI 19 en cran Arrangement 81 en cran Session 89 importer depuis des fichiers 41 INV TSION rss serabadies dite 113 multi s lection 98 r gler les propri t s des 97 F nOMMEF vevaoss suwi se i icaoriis i 101 sauvegarde des r glages de 111 Clips audiO 25 riissmsnss voir Clips Clips LiVe crersrssioteristgnrissiorsrasas 50 Clips MIDI sms voir Clips clips offline 54 a dis detente asie 64 code challenge 11 INDEX collections d chantillons voir Essential Instrument Collection Commande Afficher Masquer fen tre Plug IS 14 55m has e chaises 208 Commande Ajouter supprimer Bouton Stop 94 Commande Analyser Audio 46 Commande Annuler et dition d Arrangement 137 et dition d automation 224 et enregistrement MIDI 193 et les clips enregistr s 189 Comma
259. ips qui consiste moduler le d ca lage l Offset de l chantillon La modulation du d calage de l chantillon est tr s efficace sur les chantillons rythmiques Elle est disponible uniquement pour les clips configur s pour tourner en mode Beats avec la fonction Warp Essayez la modulation de d calage des chantillons avec une boucle de batterie d une me sure Assurez vous de s lectionner le mode Beats dans la fen tre Enveloppes s lectionnez Clip avec le s lecteur et Offset d calage d chantillon dans le s lecteur de contr le L diteur d enveloppe appara t avec une grille verticale En mode de dessin d enveloppe r glez les pas sur des valeurs autres que z ro pour couter la boucle avec le m lange des temps Que se passe t il Imaginez que le signal audio est lu par la t te d un magn tophone bande dont la po sition est modul e par l enveloppe Plus la valeur fournie par l enveloppe est lev e plus Imposer une enveloppe de volume un chantillon CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 237 la t te du magn tophone s loigne de sa position centrale d avant en arri re Les valeurs positives d enveloppe d placent la t te en avant les valeurs n gatives la d placent en arri re Heureusement Live d place la modulation en valeurs de temps plut t qu en centi m tres Chaque ligne verticale de la grille correspond un d calage d une double croche La modulation peut aller jusqu plus
260. ire la fr quence d chantillonnage revient appliquer un effet mosa que une image cela entra ne une perte d informations et durcit les contours des blocs La touche de mode d termine si la r duction de la fr quence d chantillonnage agit par interpolation sur une plage r duite mode Soft jusqu 20 chantillons ou sans interpo lation sur une plus grande plage mode Hard jusqu 200 chantillons La section Bit Reduction est similaire alors que la r duction de la fr quence d chantillon nage agit sur le temps la r duction de la r solution agit sur l amplitude En r glant le potentiom tre Bit Reduction sur 8 l amplitude est quantifi e sur huit bits ou 256 pas S il est r gl sur 1 le r sultat est assez brutal chaque chantillon contient alors soit un signal totalement positif soit un signal totalement n gatif La section Bit Reduction consid re les signaux d entr e 0 dB comme des signaux 16 bits Les signaux sup rieurs 0 dB cr tent et le t moin de surcharge rouge s allume alors L effet Redux CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 274 Il est possible de d sactiver la section Bit Reduction ce qui fait conomiser un peu de ressources CPU 19 17 Resonators Resonators Iv v En En Pitch Pitch 18 st 14 st 24 54 Gain Gain Gain O QG 6 Q 0 0 88 9 0 00 dB 2 8908 6 00 dB 2 57 dE 6 00 dB
261. is noter que si l audio source est d j une r solution inf rieure l enregistrement interne cette r solution sera aussi neutre condition qu aucun effet ne soit utilis l enregistrement interne en 32 bits d un fichier audio 16 bits non trait n am liorera pas la qualit sonore La neutralit de l enregistrement interne est v rifi e par des tests d annulation 24 2 7 Geler craser Veuillez noter que le gel n est pas disponible dans Live LE Quand des pistes sont gel es les fichiers audio cr s sont en 32 bits ce qui assure que leur qualit ne sera pas moindre que celle de l audio entendu avant le gel Mais il existe des cas sp ciaux impliquant le gel qui donnent un comportement non neutre et qui doivent tre not s Des pistes gel es en cran Arrangement peuvent contenir des donn es audio s tendant au del de la fin du clip lui m me comme des queues de reverb et des r p titions de delay Les pistes gel es en cran Session sont par contre toujours longues d exactement deux cycles de boucle aussi tout audio s tendant au del de deux cycles de boucle durant une reproduction sans gel sera coup apr s le gel Les effets bas s sur le temps comme les reverbs et delays sont trait s en temps r el pour les clips non gel s aussi stopper la reproduction durant une queue de reverb ou de delay permettra la poursuite de la queue d effet A l oppos ces queues d effet sont converties en audio pa
262. istrement 190 et affectation MIDI touche 320 sch ma couleur voir Pr f rence Habillage scrubbing playback en cran Arrangement 76 SELS Ni nie e voir Sets Live Sets de d mo 15 Sets Live 15 51 changement des r f rences d chantillon 55 exportation et importation 52 sauvegarde d un mod le 54 shuffle voir Fonction groove signature et noms de sc ne 91 95 SIJQN TS 4 2 2 dhhue OT 36 Solo in Place destructif 183 suivi rythmique crus ro sodarnassetahss 120 Support multicoeur multiprocesseur 335 support technique savsesiusssed irenses 13 surfaces de contr le affectations instantan es pour 312 configuration manuelle 314 et mode de reprise 2 da sissisasess 315 originellement prises en charge 311 verrouillage sur les p riph riques 313 SWING 288 ss voir Fonction groove T T l commande voir Affectation MIDI touches T moin d activit touche MIDI In 161 T moin d activit touche MIDI Out 161 T moin d entr e piste MIDI 161 T moin de charge CPU 336 T moin de sortie piste MIDI 161 T moin de surcharge du disque dur 337 tempo AUTOMATISET 32062 sabot dates ss 229 et noms de sc ne 91 95 marquage manuel 119
263. it une interface audio avec pr ampli soit un pr ampli externe 14 1 Choix d une entr e Une piste enregistrera toute source d entr e affich e dans sa section Entr es Sorties qui ap para t quand l option Entr es Sorties du menu Affichage est coch e En cran Arrangement d ployez et redimensionnez la piste pour voir compl tement la section Entr es Sorties CHAPITRE 14 ENREGISTREMENT DE NOUVEAUX CLIPS 187 All Channew In Auo in mamn m MIDI From MIDI From Master z AN Ins a AI ins All Channew 4 All Channew Monitor Monitor In Auto Off In of Audio To MIDI To Master gt 5 Beats v 1 Impulse v 1 Impulse Les pistes audio enregistrent par d faut un signal st r o partir de la paire d entr es externes 1 2 Les pistes MIDI enregistrent par d faut tout le MIDI entrant par les p riph riques d entr e externes actifs Le clavier de l ordinateur est par d faut activ comme un pseudo p riph rique d entr e MIDI vous permettant d enregistrer du MIDI m me si aucun quipement physique de commande MIDI n est actuellement disponible Vous pouvez choisir pour chaque piste une source d entr e autre que celle par d faut toute entr e externe mono ou st r o un canal MIDI sp cifique d un p riph rique d entr e ou un signal venant d une autre piste Le chapitre Routage d crit ces options
264. iter l affectation au Crossfade de chaque piste s lectionnez l option Mixer dans le s lecteur de p riph rique puis l option X Fade Assign dans le s lecteur de param tre La courbe d automation du crossfader est accessible lorsque vous s lectionnez Mixer dans le s lecteur de la piste ma tre et lorsque Crossfade est s lectionn dans le s lecteur de param tre Boutons d affectation au crossfader CHAPITRE 13 MIXAGE 183 13 5 Solo et coute de contr le Par d faut mettre une piste en solo coupe simplement toutes les autres pistes sauf dans certains cas o les pistes en alimentent d autres Le signal des pistes mises en solo est entendu par leurs sorties respectives avec pr servation du r glage de panoramique de chaque piste Mettre en solo une piste de clip garde audible les pistes de retour condition que l option Solo in Place soit activ e dans le menu contextuel du bouton Solo PC Mac Solo in Place peut aussi tre choisi comme comportement par d faut en cochant ce choix dans le menu Options Mettre en solo une piste de retour coupe la sortie g n rale de toutes les autres pistes mais vous permet toujours d entendre tout signal arrivant au retour via les d parts de piste Live vous permet de remplacer la mise en solo standard par une op ration d coute de contr le vous autorisant pr couter des pistes comme si vous contr liez un disque sur un mixer pour DJ Cela
265. ivation de piste pour la m me piste d termine toujours si la piste est ou non entendue en sortie Master 5 La commande Volume Ecoute r gle le volume de la sortie d coute de contr le Notez que lorsque l coute est configur e et activ e la sortie des fichiers audio que vous pr coutez dans le navigateur est aussi entendue en sortie Cue Out 13 6 Retards de piste Une commande de retard de piste Track Delay est disponible pour chaque piste de Live Cette commande permet un retard ou pr retard de la sortie des pistes en millisecondes afin de compenser les retards humains acoustiques mat riels et autres retards du monde r el Cette section de l interface peut tre affich e ou masqu e avec son s lecteur en section M langeur Track Delay Track Delay Track Delay Track Delay Track Delay Track Delay Track Delay _ 0 00 ms 0 00 ms 0 00 ms _ 0 00 ms 0 00 ms 0 00 ms 0 00 ms La commande et le s lecteur de retards de piste CHAPITRE 13 MIXAGE 185 Nous ne recommandons pas le changement des retards de piste sur sc ne car cela peut entra ner des clics ou bruits ind sirables dans le signal audio De micro d calages peuvent tre obtenus dans les clips d cran Session l aide des boutons Saccade de la fen tre Clip toutefois les retards de piste peuvent tre employ s en cran Arrangement pour obtenir de tels d calages Notez que la compensation de retard pour les plu
266. ive Set View Samples Missing Samples There are no missing samples V External Samples This Live Set uses external samples Live can collect them for you and copy them into the current Project folder Tell me more 1 sample from the Library Show 458 Bytes Collect Into Project LC no 8 factory samples from the Show Library 3 1 MB Collect Into Project EN 1 sample from another Project 4 6 MB Collect Into Project No 1 sample from elsewhere Show 754 KB Collect Into Project ER ee Options pour r unir les chantillons externes CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 68 S par ment par emplacement la biblioth que install par les Packs Live Packs autre projets et ailleurs collections d chantillons sur disques externes par exemple le Gestionnaire de fichiers fournit Un d compte des chantillons et l espace disque qu ils occupent Un bouton Afficher qui liste les chantillons dans le navigateur de fichiers Un commutateur Yes No pour activer ou non la r union des chantillons Note N oubliez pas de confirmer vos choix en cliquant sur le bouton R unir amp sauvegarder du Gestionnaire de fichiers Collect and Save La commande R unir amp sauvegarder du menu Fichier est un raccourci qui r unit et sauve garde tous les chantillons externes auxquels fait r f rence le Set actuel y compris ceux de la biblioth que Notez que cela peut entra
267. ivement Avec de petits r glages de quantification ou un r glage None aucune cela vous permet de scruter la musique Bass Bass Bass Bass Lecture scrub de guitarchord puitarchora ouitarchord i 420_KRid 20_KRidfrnoces modes modes modes2 I l Arrangement 4 La position du morceau peut tre r gl e num riquement l aide des champs de R glage de la position position de la t te de lecture dans la barre de contr le de lecture dans les re pme MR 100 9 champs de position de l Arrangement Les champs Position d Arrangement affichent la position du morceau en mesures temps double croches Pour changer les valeurs cliquez et tirez vers le haut ou le bas sur ces champs cliquez et saisissez la valeur puis pressez Return cliquez et diminuez ou augmentez avec et 5 La lecture de l Arrangement peut tre lanc e depuis un point particulier dans un de vos clips en employant la zone de scrub de la fen tre Clip 6 Plusieurs positions de lecture d Arrangement peuvent tre r gl es l aide des rep res de lancement Notez que toute touche du clavier d ordinateur ou tout message MIDI peut tre affect aux commandes de transport comme d crit dans le chapitre correspondant CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 77 6 3 Lancement de l Arrangement avec les rep res nn Les rep res peuvent tre plac s sur n importe quel point dans l Arrangement C
268. iver le mode Legato sur les clips concern s Lorsqu un clip en mode Legato est lanc il reprend la position de lecture partir d o tait lu n importe quel autre clip de cette piste Par cons quent vous pouvez passer d un clip un autre sans perdre la synchronisation CHAPITRE 11 LANCEMENT DE CLIPS 150 Le mode Legato est tr s utile pour cr er des Breaks car vous pouvez momentan ment lire d autres boucles et revenir la boucle pr c dente de la piste moins que tous les clips concern s lisent le m me chantillon diff rents uniquement par les r glages de clip il se peut que vous entendiez des d crochages lors du lancement des clips en mode Legato Ceci est d au fait que vous passez de fa on inattendue un point dans l chantillon que Live n a pas eu le temps de pr charger depuis le disque dur Il vous suffit d activer le mode RAM pour les clips en question 11 6 Actions Suivantes Les Actions Suivantes permettent de cr er des cha nes de clips qui peuvent se d clencher les uns les autres dans l ordre ou de fa on al atoire ou les deux L Action Suivante d un clip d finit ce qui se arrive aux autres clips du m me groupe apr s reproduction du clip Un groupe est d fini par des clips arrang s en emplacements successifs sur la m me piste Les pistes peuvent avoir un nombre illimit de groupes s par s par des emplacements vides Follow Action 11 ol 0 o im v 1 J 0 1 La commande
269. l chantillon Ou bien un clip peut tre jou de son d but jusqu un point sp cifique quand son Action Suivante lui ordonne Jouer Clip suivant Le m me fichier peut tre employ dans le clip suivant du groupe mais cette fois mis en boucle Ce second clip peut avoir n importe quels r glages d Action Suivante aussi peut il jouer ind finiment durant un temps sp cifi ou jusqu ce qu une chance al atoire am ne au clip suivant dans le groupe CHAPITRE 11 LANCEMENT DE CLIPS 154 11 6 4 Ajouter des variations synchronis es Coupl es avec les enveloppes de clip et le warping les Actions Suivantes peuvent tre employ es pour cr er toutes sortes de variations int ressantes dans un groupe de clips similaires Vous pouvez par exemple les employer pour d clencher al atoirement des clips avec diff rentes enveloppes de clip pour contr leur MIDI afin que de fines variations de pitch bend ou de modulation se produisent sur un instrument ou un synth quand les clips d un groupe interagissent Les clips audio peuvent se m tamorphoser entre diff rents r glages d effets ou de transposition de clip Utiliser ensemble les Actions Suivantes et le mode Legato donne une puissante m thode pour changer progressivement une m lodie ou une rythmique Imaginez que vous ayez plusieurs clips identiques d une m lodie formant un groupe et qu ils soient configur s pour jouer en mode Legato Quand leurs Actions Suivantes leur ordonn
270. la plus haute qualit possible Pour les utilisateurs de tels composants tous les syst mes MIDI logiciels doivent se comporter sans probl mes notables Pour les possesseurs de mat riel moins optimis Live offre n anmoins un degr de pr cision suppl mentaire en minimisant la gigue mais en contrepartie d une latence l g rement sup rieure S lection du type de port MIDI Windows CHAPITRE 25 FEUILLET D INFORMATIONS MIDI SUR LIVE 7 359 Nous vous encourageons vous r f rer cet expos si vous avez des questions sur l ap proche par Live du timing MIDI mais nous vous encourageons aussi nous contacter si vous avez des questions ou probl mes suppl mentaires auxquels nous n avons pas r pondu Tcontact ableton com 360 Chapitre 26 Raccourcis clavier de Live 26 1 Affichage et masquage des fen tres Windows Macintosh Alterner mode plein cran F11 Ctrl F11 Alterner cran Session Arrangement So o So Alterner fen tre Piste Clip D E ou 3 S ou F12 7 Ctrl _J F12 _ Masquer Afficher fen tre des d tails Cti Ait ou WAt 3E ou 2 F12 Ctrl A F12 Masquer Afficher fen tre Info Masquer Afficher navigateur Ctrl Alt C _ At B Masquer Afficher Vue g n
271. la souris la plupart des commandes de Live peuvent tre t l command es via un contr leur MIDI externe et le clavier de l ordinateur Ce chapitre vous d crit en d tails l affectation de diff rents types de commandes dans l interface utilisateur de Live 1 Emplacements de la section Session N oubliez pas que les affectations MIDI et de touches d ordinateur ne portent que sur les emplacements et pas sur les clips qu ils contiennent 2 Commutateurs et boutons dont les boutons d activation des pistes et des p riph riques les commandes tap tempo m tronome et transport de la barre de contr le 3 Boutons de s lection Ces boutons permettent de choisir parmi plusieurs options Par exemple chaque piste dispose de boutons de s lection pour l assignation au Crossfader offrant trois options la piste est affect e la po sition A du Crossfader la piste n est pas soumise au Crossfader la piste est affect e la position B du Crossfader CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 311 4 Commandes continues comme le volume le panoramique et les d parts sends du m langeur 5 Le crossfader dont le comportement est d crit en d tail dans la section corres pondante du chapitre Mixage 22 1 T l commande par MIDI Live peut tre t l command par des surfaces de contr le MIDI externes comme des claviers MIDI ou des bo tiers de contr leurs Live accepte aussi le protocole Mackie Control
272. lancera un recensement propre de vos plug ins 15 2 1 Plug ins en fen tre de piste BassStation OSC voice mode osc 1 PWM source vw ifo v 7 0 14 osc 2 semi osc 2 PWM source filter frequency Ifo gt ffroq manual v 149 59 27 muni osc 1 waveform osct pulse width osc 2 cents osc2 puise width filter resonance mod attack 24 90 mod decay 5 98 71 22 6 97 osc 2 modenv 39 84 osc 2 waveform filter slope 63 75 osc 2 Hoi 93 63 mod env gt ffreq mod sustain octave E 62 75 116 04 Une fois qu un plug in est d pos du navigateur dans une piste il appara t dans la fen tre Piste L interface d origine du plug in sera remplac e par un panneau Live qui repr sente habituellement de fa on pr cise et compl te tous les param tres du plug in sauf s ils sont trop nombreux ou non modifiables en temps r el Dans ce cas l interface originelle d dition du plug in peut tre ouverte dans une fen tre s par e Un plug in VST dans la fen tre de piste CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 207 OSC voice mode uit Bouton d affichage des param tres de plug ins osc 1 waveform Vous pouvez afficher ou masquer les param tres des plug ins VST en cliquant sur le bouton dans la barre de titre du plug in Le champ de contr le X Y peut servir contr ler deux param tres de plug in la fois et est donc particul
273. lcul significativement plus grande que les chantillons mono puisqu ils impliquent un double traitement Diminuez le nombre de voix simultan ment allou es avec la commande Voice 21 3 L ensemble Essential Instrument Collection EIC La version bo te de Live LE est livr e avec l ensemble Essential Instrument Collection une biblioth que de plusieurs gigaoctets d instruments m ticuleusement chantillonn s cr s en coop ration avec SONIVOX Chocolate Audio et Puremagnetik Note L Essential Instrument Collection ne se trouve pas dans les versions achet es par t l chargement Les acheteurs en ligne peuvent toutefois choisir de l acheter ult rieurement 21 3 1 Installation de l EIC L Essential Instrument Collection s installe s par ment de l application Live LE principale Les divers instruments du DVD EIC sont regroup s en Packs Live ind pendants qui peuvent tre install s selon les besoins Pour installer les Packs Live faites les glisser sur la fen tre de l application Live soit depuis votre syst me d exploitation soit depuis le navigateur de Live Apr s avoir install les Packs Live EIC vous devrez les d bloquer l aide de votre code de d blocage Pour cela ouvrez les Pr f rences de Live avec le raccourci clavier Ctrl Thttp wWww ableton com shop CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 308 PC GG amp Mac puis s lectionnez l onglet Authorizations Trial Vous
274. le des grains utilis s La taille r elle des grains est d termin e d une fa on d pendant du signal Si le signal offre un contour de hauteur clair pr f rez une taille de grain faible Une taille de grains plus lev e permet d viter les artefacts pouvant tre g n r s sur la hauteur du signal et difficilement perceptibles mais peut cr er des r p titions audibles 9 3 3 Mode Texture Le mode Texture est optimis pour les textures sonores contour de hauteur ambigu par ex musique orchestrale polyphonique bruit nappes d atmosph res etc En l appliquant sur les autres sorties de signaux audio vous pouvez obtenir des effets tr s cr atifs Le param tre Grain Size d termine la taille des grains utilis s mais contrairement au mode Tones Live utilise ici ce r glage sans modification sans tenir compte des caract ristiques du signal Le param tre Flux ajoute un caract re al atoire au traitement Plus la valeur est lev e plus le caract re al atoire est prononc 9 3 4 Mode Re Pitch En mode Re Pitch Live n effectue pas r ellement d extension compression temporelle de la musique la place il ajuste la vitesse de reproduction pour compenser le stretching souhait En d autres termes pour acc l rer la lecture d un facteur 2 la doubler le son est transpos d une octave vers le haut Ceci est identique la m thode de Stretching des DJ qui utilisent des platines disque vitesse variable pour sync
275. le gain tous sauf coupe bas coupe bande et coupe haut Activer le mode Haute Qualit via le menu contextuel PC Mac peut am liorer la qualit sonore particuli rement avec les signaux de basse fr quence ou quand vous travaillez haute fr quence d chantillonnage La consommation des ressources du processeur est l g rement augment e en mode Haute Qualit CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 262 19 8 EQ Three O EQ Three amp GainLow GainMid GainHi V nf dB 6004B infdB L H FreqHi 3 61 kHz Si vous avez d j utilis une bonne console de mixage DJ vous savez de quoi nous parlons un galiseur vous permettant de r gler ind pendamment le niveau des basses m diums et hautes fr quences Chaque bande est r glable de infini dB 6 dB l aide des r glages de gain Ceci signifie que vous pouvez compl tement supprimer par exemple la grosse caisse ou la ligne de basse d une piste sans pour autant affecter les autres fr quences Vous pouvez galement activer d sactiver chaque bande par les boutons On Off situ s sous le r glage de gain Ces boutons sont tr s pratiques lorsqu ils sont affect s une touche du clavier L galiseur EQ Three permet la confirmation visuelle de la pr sence d un signal dans chaque bande de fr quence l aide de trois Leds vertes M me si la bande est d sactiv e vous pouvez savoir si un signal y est
276. le temps et pour modifier le Groove ou la position dans la mesure de vos enregistrements Les marqueurs Warp peuvent Bouton de m tronome La commande Volume de pr coute CHAPITRE 14 ENREGISTREMENT DE NOUVEAUX CLIPS 193 vous aider r soudre des probl mes d enregistrement qui n cessiteraient des ditions complexes voire impossibles De m me l interpr tation m trique du MIDI enregistr peut tre chang e apr s l enregistrement l aide des commandes Orig BPM du clip MIDI 14 5 Enregistrement de notes MIDI quantifi es Si vous enregistrez du MIDI vous avez la possibilit d automatiquement quantifier les notes MIDI durant l enregistrement L option Quantification d enregistrement du menu Edition permet de s lectionner les sous divisions de mesure sur lesquelles s aligneront les notes enregistr es Quand vous enregistrez dans les slots de Session ou dans l Arrangement la quantification d enregistrement est une tape ind pendante dans l historique d annulation de Live Cela signifie que si par exemple vous avez enregistr avec la Quantification d enregistrement r gl e sur Quantification la croche de triolet puis avez chang d avis l emploi de la commande Annuler du menu Edition n annulera que la quantification et laissera par ailleurs votre enregistrement intact Pour l enregistrement en Session et Arrangement le r glage de Quantification d enregis trement ne peut pas tre chang en cours d enregi
277. lement m connaissable En utilisant ce param tre conjointement CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 270 au param tre Pitch vous conservez la hauteur d origine du son tout en ajoutant un certain degr d instabilit La taille et la dur e de chaque grain d pendent du param tre Frequency Le son obtenu par les param tres Pitch et Spray varie norm ment selon le r glage du param tre Frequency L effet Grain Delay dispose en outre d un r glage Dry Wet pouvant tre affect l axe vertical du graphique X Y 19 14 Phaser cm Envelope LFO S8 amp H Amount Shape AVE 46 5 Rate Hz Q 116 Phase Offset Feedback 180 Le Phaser utilise une s rie de filtres passe tout pour cr er un d phasage dans le spectre des fr quences d un son La commande Poles cr e des encoches dans le spectre de fr quence La commande Feed back peut alors servir inverser la forme d onde et convertir ces encoches en cr tes ou p les La fr quence de coupure du filtre est chang e avec la commande Frequency qui peut tre chang e conjointement la commande Feedback l aide du contr leur X Y de l effet L effet a deux modes Space et Earth pour changer l espacement des encoches dans le spectre et par cons quent la couleur du son Cet effet peut encore tre affin avec la commande Color Un contr le p riodique de la fr quence du filtre est possible l aide de la
278. les Pour les clips audio tout swing contenu dans l chan tillon d origine peut tre supprim par un r glage appropri des marqueurs Warp avant d appliquer le swing artificiel du r glage Groove 8 1 5 D calage et saccades de clip Pour obtenir dans un clip en lecture une saccade un saut de la taille de la p riode de quantification globale vous pouvez utiliser les boutons d avance et de retour rapide par saccade dans la fen tre Clip Clip Emploi des boutons Saccade pour obtenir un saut dans un Clip Ces boutons peuvent aussi tre affect s aux touches ou contr leurs MIDI En mode d af fectation MIDI une commande de lecture s lective variable scrub appara t entre les CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 104 boutons Saccade et peut tre affect e une molette encodeur rotative pour un scrub en continu Clip La commande Scrub en PE mode d affectation MIDI Avec la quantification r gl e sur des valeurs inf rieures une mesure il est facile de d caler la lecture du clip de l horloge ma tre de Live en lan ant les clips en utilisant les boutons Saccade ou par scrub dans le clip 8 2 La zone Echantillon 8 2 1 Commandes Warp Sample T Transients 116 _ Les commandes Warp de la zone Echantillon Lorsque le bouton Warp est d sactiv Live joue l chantillon son tempo original quel que soit le tempo Live Set courant Ceci est utile pour le
279. les commandes Instant Action Suivante d une s rie de clips sur des intervalles d pareill s et les clips interagirons entre eux pour ne quasiment jamais jouer dans le m me ordre ou la m me position musicale Rappelez vous que chaque clip peut avoir deux Actions Suivantes diff rentes avec des r glages de Chance associ s amusez vous 156 Chapitre 12 Routage et entr es sorties Dans le contexte de Live le routage est l organisation des sources et destinations du signal des pistes c est dire leurs entr es et sorties La majeure partie du routage se fait dans la section Entr es Sorties de piste du m langeur qui offre pour chaque piste des s lecteurs pour la source et la destination du signal La section Entr es Sorties du m langeur est la baie de connexion de Live La section Entr es Sorties peut tre ind pendamment affich e ou masqu e dans les crans Session et Arrangement Faites alterner sa visibilit l aide du s lecteur de section E S de m langeur ou via l option Entr es Sorties du menu Affichage CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 157 1 Audio 2 Audio 3 Audio 4 Audio 5 MIDI 6 MIDI Master Q Audio From Audio From Audio From MIDI From MIDI From Ext In No Input w 1 A Retum Computer Kew 1 5 MIDI v gt E2 s ii Post FX __ f All Channes f Post Mixer w Monitor Monitor Monitor Monitor D Auto m PAU ON a ao o a PAU O Cue out
280. les sections externe et galiseur EQ vous permet de n couter que l entr e de la sidechain en court circuitant la sortie du compresseur Comme l audio de la sidechain n est pas produit par la sortie puisqu il ne sert que de d clencheur au compresseur cette option d coute temporaire peut grandement faciliter le r glage des param tres de sidechain et l coute de ce qui fait en r alit se d clencher le compresseur 19 5 2 Conseils de compression Cette section pr sente quelques conseils pour employer efficacement le Compressor par ticuli rement avec les options de sidechain Mixage d une voix en superposition Voiceover Une sidechain s emploie commun ment pour des effets dits de ducking att nuation automatique d une ou plusieurs sources sonores d s qu un signal est pr sent sur une autre source Par exemple imaginez que vous ayez une piste contenant une narration et une autre de la musique de fond Comme vous voulez que la narration soit toujours la source la plus forte dans le mixage la musique de fond doit tre abaiss e chaque fois que le narrateur parle Pour faire cela automatiquement ins rez un Compressor sur la piste de la musique mais s lectionnez la sortie de la piste de narration comme source de sidechain externe Sidechain en musique dance L emploi du ducking par sidechain est une arme secr te des producteurs de musique de dance car cela peut aider garantir que les lignes de basse ou m
281. let Le swing des doubles et triples croches agit de m me mais sur une chelle plus r duite Chaque note interm diaire se d cale vers l avant vers la position de la double ou triple croche de triolet la plus proche La commande g n rale de Groove dans la barre de contr le CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 103 En revenant notre analogie avec un lastique nous pouvons voir que Swing 8 peut en r alit affecter d autres notes que les croches En r alit toutes les notes qui ne sont pas exactement sur les temps sont affect es quand l lastique est tir y compris les doubles et triples croches Selon le m me principe Swing 16 par lequel notre lastique est maintenu sur les positions s par es par un intervalle d une croche peut affecter les triples croches Le Groove peut tre appliqu aux clips MIDI et aux clips audio Appliquer un groove des clips audio n cessite que le bouton Warp soit activ et qu un Mode Warp autre que Re Pitch soit s lectionn Si un clip audio est en mode Beats le r glage Transients doit tre sup rieur ou gal au r glage de swing du s lecteur de Groove du clip par ex avec un r glage Transients de 1 16 Swing 8 et Swing 16 peuvent tre employ s mais pas Swing 32 En raison de la d pendance de cette fonction vis vis du placement temporel des notes nous vous recommandons de quantifier les clips MIDI avant d appliquer le groove si vous d sirez des r sultats pr visib
282. lisser verticalement entre les fen tres Session ou Arrangement et la fen tre Clip pour agrandir l Editeur MIDI 5 6 A B A Agrandir l Editeur MIDI en faisant glisser le s parateur de fen tres entre les fen tres Session et Clip Oo o 10 4 Edition MIDI 10 4 1 Edition non destructrice Vous pouvez toujours ramener votre clip MIDI son tat pr alable en employant la com mande Annuler du menu Edition Plus encore si le clip MIDI dit venait d un fichier MIDI de votre disque dur aucune dition ne modifiera le fichier MIDI d origine car Live incorpore son contenu dans votre Live Set lors de l importation CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 138 10 4 2 Repli et bouclage Le bouton Repli situ dans le coin sup rieur gauche est une fonction importante de l Editeur MIDI Activer ce bouton marque imm diatement toutes les rang es ou pistes de touche qui ne contiennent pas de notes MIDI C est tr s utile pour travailler avec des kits de percussion par exemple qui sont souvent r partis tout au long du clavier en sections correspondant des types de percussions par ex caisses claires group es deux octaves sous les cymbales charleston etc Quand vous travaillez avec un fichier MIDI cr par une telle r partition un o deux sons de percussion de chaque type sont parfois utilis s et il devient inutile de voir la to
283. lus des enveloppes de clip pour agir sur la hauteur le volume et d autres param tres du clip elles peuvent servir changer la m lodie et le rythme de l audio enregistr Les clips MIDI ont des enveloppes de clip suppl mentaires pour repr senter les donn es de contr leur MIDI Les enveloppes de clip peuvent tre dissoci es du clip pour leur donner des r glages de bouclage ind pendants afin que des mouvements plus longs comme des fondus ou plus rapides comme un arp ge puissent tre superpos s au mat riel du clip aCip Stan m Transpow Transpose End _ Volume Pan Loop Region Loop Position Linked Lengt Une enveloppe pour la transposition de clip CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 30 4 13 T l commande par MIDI et par touche Pour lib rer le musicien de la souris la plupart des commandes de Live peuvent tre t l command es via un contr leur MIDI externe Les correspondances de commandes sont tablies en Mode d affectation MIDI qui s active en pressant le bouton MIDI de la barre de contr le Dans ce mode vous pouvez cliquer sur n importe quelle commande de mixer ou d effet puis l affecter un contr leur en envoyant simplement le message MIDI d sir par exemple en tournant une commande sur votre bo tier de commande MIDI Vos affectations prennent effet imm diatement apr s sortie du mode d affectation MIDI Les clip
284. mandes d dition une s lection faite dans la piste de clips Notez que Live vous permet de copier et de coller des mouvements d enveloppe non seulement d un point temporel un autre mais aussi d un param tre un autre Comme les param tres peuvent n avoir rien voir entre eux cela peut donner des r sultats inattendus mais ventuellement int ressants 17 4 5 dition de l automation du tempo La capacit ajuster les donn es audio n importe quel tempo ou variation de tempo est l une des sp cialit s de Live Dans Live le tempo du morceau peut tre automatis comme n importe quel autre param tre Pour diter l enveloppe d automation du tempo agrandissez la piste Master s lectionnez l option Mixer sur le premier menu d enveloppe puis l option Song Tempo dans le Bouton de verrouillage d enveloppes CHAPITRE 17 AUTOMATION ET ENVELOPPES D DITION 230 second Master 4 50 Enveloppe de tempo Lors du r glage de l enveloppe de tempo il est possible de d limiter la plage de tempo autoris e repr sent e sur l axe vertical gr ce aux deux champs de valeurs situ s sous les deux menus d enveloppe le champ de gauche d termine la valeur de tempo minimum et le champ de droite la valeur de tempo maximum en BPM Notez que ces deux r glages d terminent galement la plage de valeur du contr leur MIDI assign au tempo 231 Chapitre 18 Enveloppes de clip Chaque clip de
285. marqueur de dynamique de toute note survol e par votre souris Les changements de dynamique s afficheront num riquement dans un petit afficheur dans la r gle temporelle Comme dans l Editeur de notes vous pouvez s lectionner plusieurs marqueurs de dyna mique modifier en cliquant tout en maintenant enfonc le modificateur Astuce Pour donner la m me dynamique tout un groupe de notes s lectionnez leurs mar queurs dans l Editeur de dynamique tirez les jusqu la dynamique maximale puis ramenez la dynamique la valeur d sir e Comme d j vu le Mode Dessin permet de dessiner des dynamiques identiques pour toutes les notes d un carreau de grille Le dessin de dynamique peut tre limit aux seules notes actuellement s lectionn es si le modificateur est tenu enfonc Pour dessiner individuellement des marqueurs comme pour faire un crescendo par exemple d sactivez le magn tisme de la grille avec le raccourci Ctrl PC Mac ou tenez simplement le modificateur PC Mac Changer la dynamique de note CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 144 Foia Astuce Pour dessiner une progression dynamique avec des notes appartenant toutes la m me piste pressez __ et cliquez sur la repr sentation de clavier pour s lectionner toutes les notes dans la piste d sir e assurez vous que le mode Dessin est activ et dessinez la pente dans l Editeur de dyna
286. ment pratique pour diter les deux retards avec un m me contr leur MIDI ou par un simple mouvement de souris Le param tre Modulation fonctionne sur un axe XY et permet de cr er des sons volutifs Pour modifier la fr quence de modulation des temps de retard faites glisser le cercle jaune sur l axe horizontal Pour doser l intensit de la modulation faites le glisser sur l axe vertical Vous pouvez galement saisir directement les valeurs souhait es dans les champs Amount L effet Chorus CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 252 et Freq situ s sous le contr leur XY La valeur Amount intensit de modulation est d finie en millisecondes alors que la valeur Freq fr quence de modulation se r gle en Hertz Le bouton 20 permet de multiplier la fr quence de modulation par 20 ce qui cr e des sons plus extr mes Vous pouvez m me d terminer la proportion de signal de sortie r injecter l entr e de l effet au moyen du param tre Feedback Il est m me possible d inverser la polarit du signal r inject via le param tre Polarity L effet est particuli rement net avec un niveau de r injection lev et des temps de retard courts La commande Dry Wet r gle la balance entre signal sec et signal trait Si le Chorus est employ dans une piste de retour r glez la sur 100 pour cent Activer l option Nettet via le menu contextuel PC Mac peut am liorer la qualit sonore part
287. met de choisir la couleur du clip 8 1 3 Signature du clip En utilisant les champs Signature du panneau Clip vous pouvez sp cifier le format de mesure d un clip MIDI ou audio Ce r glage ne concerne que l affichage il n affecte pas la lecture Veuillez notez que le param tre Signature du panneau Clip est compl tement diff rent du format de mesure du projet et qu il peut donc tre r gl ind pendamment pour chaque clip Cela facilite la cr ation de textures polym triques complexes par le le d clenchement simultan de diff rentes mesures et ou longueurs de boucles 8 1 4 Groove Le s lecteur de Groove du Clip choisit le type de groove utilis pour le clip Swing 8 par exemple applique un groove la croche dl La commande g n rale de Groove d finit l intensit du groove pour tous les clips du Live Set Alors comment cela fonctionne t il Imaginez un simple clip MIDI d une mesure en 4 4 Notre clip MIDI est constitu de croches huit au total qui jouent sur ou entre les temps Avec un r glage Swing 8 de Groove pour le clip la cadence de notre clip d une mesure devient un peu comme un lastique punais sur chaque temps mais flexible dans les in tervalles Les croches situ es entre les temps peuvent tre l g rement d cal es Avec un r glage g n ral de Groove de 50 par exemple les notes attendront pour jouer d avoir atteint les 2 3 du temps c est dire l instant normal de jeu d une croche de trio
288. mique en gardant press le modificateur A afin de n affecter que les notes s lectionn es Astuce n 2 Pour dessiner une pente de dynamique lin aire sur une s lection de notes s lectionnez d abord les notes qui doivent tre affect es avec le modificateur pour s lectionner si n cessaire les notes non adjacentes Assurez vous que le mode Dessin n est pas activ et dessinez la ligne dans l Editeur de dynamique en maintenant enfonc le modificateur Ctrl Les notes affichent leur dynamique par leur couleur dans l Editeur de notes les notes claires jouent doucement et vice versa Pour changer la dynamique des notes sans ouvrir l Editeur de dynamique cliquez sur n importe quelle note s lectionn e et faites glisser verticalement en maintenant press le modificateur PC Mac Dynamique de rel chement Note Off Par d faut l Editeur de dynamique vous permet de r gler les dynamiques d enfoncement Note On Mais vous pouvez faire basculer l diteur en affichage des dynamiques de rel chement note off via les options du menu contextuel PC Mac de l diteur Dessin de dynamiques identiques gauche et d un crescendo droite CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 145 LILI l II L Editeur de dynamique affichant les dynamiques de rel chement did O Note Off k Veuillez noter que la dynamique de Note Off ou de rel chement est un param tre q
289. mique pilot e par LFO pour cr er des effets automatiques de panoramique de tremolo et de modulation d amplitude et de hachage synchronis sur les temps Les LFO d Auto Pan modulent l amplitude des canaux st r o gauche et droit avec des ondes sinuso dales triangulaires en dents de scie descendantes ou al atoires La commande Shape pousse l onde vers ses limites haute et basse durcissant sa forme La forme d onde peut tre r gl e sur Normal o Invert utilisez Invert pour par exemple cr er la forme d onde dents de scie montantes partir de celle dents de scie descendantes La vitesse du LFO est contr l e par la commande Rate qui peut tre r gl e en Hertz La commande Rate peut aussi tre synchronis e sur le tempo du morceau Bien que les deux LFO tournent la m me fr quence la commande Phase contribue au mouvement st r o du son en d calant leurs formes d onde l une par rapport l autre R glez la sur 180 et les LFO seront en parfaite opposition de phase 180 degr s de d calage ainsi quand l une atteint sa cr te l autre est son minimum La phase est parti culi rement efficace pour cr er des effets de vibrato L effet Auto Pan CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 249 La commande Offset g re le d calage du point de d part de chaque LFO sur sa forme d onde L influence de l effet sur les signaux entrants se r gle avec la commande Amount
290. mmandes standard comme Couper Copier et Coller n affectent que la s lection actuelle leurs contreparties Zone temporelle agissent sur toutes les pistes en ins rant ou en supprimant une zone temporelle Tout marqueur de signature appartenant la r gion s lectionn e sera aussi affect Couper S lection permet de retirer une s lection temporelle de l Arrangement Les don n es audio ou MIDI situ es avant et apr s la portion retir e sont alors ramen es au point de coupure Cette commande permet de raccourcir l Arrangement de la dur e retir e Notez que la commande Couper S lection affecte toutes les pistes et pas seulement les pistes s lectionn es Pour supprimer l espace entre des clips nous avons d limit la s lection temporelle puis lanc la commande Couper S lection CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 85 Coller S lection ins re dans l Arrangement la s lection copi e L Arrangement est alors rallong de la dur e de la s lection Dupliquer S lection place une copie de la s lection temporelle d limit e dans l Arrange ment Celui ci est alors allong de la dur e de la s lection Supprimer S lection supprime une s lection temporelle d limit e sur l Arrangement Les donn es audio ou MIDI situ es avant et apr s la s lection se rapprochent au niveau du point de coupure L Arrangement est alors raccourci de la dur e de la s lection Notez que la commande Supprimer S lection af
291. mode de Mapping des touches et le mode de Mapping MIDI vous pouvez piloter les fonctions d enregistrement de Live sans employer la souris Vous pouvez affecter les commandes d enregistrement et de transport de la barre de contr le ainsi que les boutons d armement de piste Pour enregistrer dans les emplacements de Session vous pouvez affecter les emplacements individuels ainsi que les commandes de navigation relative pour initier l enregistrement distance par exemple LAAL J LAAL Une touche permet de passer la sc ne suivante 3 e y BA gt scoed L i ji ul et l autre touche permet de lancer et d arr ter l enregistrement dans la piste Touches haut bas de Sc ne Bouton de lancement de piste 196 Chapitre 15 Travail avec des instruments et des effets Chaque piste de Live peut accueillir plusieurs p riph riques Ces p riph riques peuvent tre de trois sortes diff rentes Les effets MIDI agissent sur les signaux MIDI et ne peuvent tre plac s que dans des pistes MIDI Les effets audio agissent sur les signaux audio et peuvent tre plac s dans les pistes audio Ils peuvent aussi tre plac s dans des pistes MIDI tant qu ils sont en aval d un instrument Les instruments sont des p riph riques r sidant dans les pistes MIDI recevant du MIDI et produisant de l audio C est au niveau de la fen tre Piste que s ins rent se consultent et se r glent les
292. mount La vitesse du LFO est pilot e par la commande Rate qui peut tre r gl e en Hertz La vitesse peut aussi tre synchronis e sur le tempo du morceau et d finie en fractions de mesure par ex double croches La commande Phase contribue au mouvement st r o du son en faisant tourner les LFO la m me fr quence mais en d calant leurs formes d onde l une par rapport l autre R glez la sur 180 et les LFO seront en parfaite opposition de phase 180 degr s de d calage ainsi quand l une atteint sa cr te l autre est son minimum Spin d saccorde les deux vitesses de LFO l une par rapport l autre Chaque retard est modul une fr quence diff rente comme d termin par la valeur de Spin R gler la commande de filtre passe haut HiPass coupe les basses fr quences du signal retard La commande Dry Wet r gle la balance entre signal sec et signal trait Si le Flanger est employ dans une piste de retour r glez la sur 100 pour cent CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 267 19 12 Gate Gate eA Samam Threshoi H Attack Audio From H 1 Bass v Il fi Pre FX __w 0 42 ms Gain a Hold 0 00 dB Il 69 2 ms Dry Wet 20 dB Release EP o8 100 Flip 2 42 ms L effet Gate n affecte pas les signaux sup rieurs au niveau de seuil Threshold mais att nue les signaux qui se trouvent en de Un Gate permet de se d barrasser du bruit de fond entre deux sons ou
293. mplacements d chantillons de l chantillonneur de percussions Impulse Cela signifie que vous pouvez jouer et enregistrer des patterns de batterie directement depuis le clavier de l ordinateur Notez que quand le clavier MIDI d ordinateur est activ il vole des touches qui seraient sinon assign es la t l commande d l ments de l interface de Live Pour emp cher cela vous pouvez d sactiver le clavier MIDI d ordinateur quand il n est pas n cessaire 12 3 3 T moins d activit MIDI In Out La barre de contr le de Live contient deux paires de diodes DEL t moins de l activit MIDI en entr e et en sortie Ces t moins vous indiquent non seulement la pr sence de signaux mais aussi leur emploi Dans chaque paire le t moin du haut clignote quand un message MIDI est re u et celui du bas quand un message MIDI est transmis IE Der Les deux paires de t moins repr sentent de gauche droite 1 Les messages MIDI utilis s pour t l commander les l ments d interface utilisa teur de Live 2 Les messages MIDI allant et venant dans les pistes MIDI de Live Les messages MIDI qui sont affect s la t l commande des l ments d interface utilisateur de Live sont absorb s par cette affectation et ne sont pas transmis aux pistes MIDI C est une cause fr quente de confusion qui peut ais ment se r soudre en regardant les indicateurs Les t moins MIDI de la barre de contr le CHAPITRE 12 ROUTAGE ET
294. mpo d origine Pour cette raison et aussi cause des plus grandes exigences de l algorithme en ressources de processeur nous recommandons de ne l utiliser que dans les cas o les autres modes de Warp ne produisent pas de r sultats suffisants 24 3 2 Conversion de fr quence d chantillonnage transposition La conversion de fr quence d chantillonnage durant la fois la lecture en temps r el et la conversion en fichier est une op ration non neutre La lecture de fichiers audio une autre fr quence d chantillonnage que celle r gl e dans la fen tre Pr f rences de Live causera une d gradation du signal La transposition est aussi une forme de conversion de fr quence d chantillonnage et entra ne donc aussi un comportement non neutre Pour minimiser d ventuels r sultats n gatifs il est recommand d effectuer la conversion de fr quence d chantillonnage dans une autre application part Une fois les chantillons convertis la fr quence d chantillonnage que vous envisagez d employer dans Live les fichiers peuvent tre import s sans aucune perte de qualit La conversion audio depuis Live avec une fr quence d chantillonnage autre que celle ayant t utilis e lors du travail sur le projet est aussi une op ration non neutre et il peut en r sulter une perte de qualit sonore Il est recommand de toujours convertir en fichier l aide de la fr quence d chantillonnage d origine puis de convertir le fic
295. n aupreset et sont stock s dans le r pertoire suivant en fonction du nom de leur fabricant Homel Library Audio Presets INom du fabricant INom du plug in 15 5 Compensation de retard de p riph rique Live compense automatiquement les retards caus s par les plug ins d instruments et d effets Live y compris ceux des pistes de retour Ces retards peuvent venir du temps pris par les p riph riques pour traiter un signal entrant et produire le r sultat L algorithme de compen sation garde toutes les pistes de Live synchrones quoi que fassent leurs p riph riques tout en minimisant le retard entre les actions de l utilisateur et le r sultat audible La compensation de retard de p riph rique est activ e par d faut et ne doit normalement pas tre r gl e de quelque fa on que ce soit Toutefois les Live Sets qui ont t cr s avec Live 4 ou ant rieur s ouvriront sans compensation de retard Pour activer ou d sactiver manuellement la compensation de retard utilisez l option Compensation de retard du menu Options Des r glages anormalement lev s de retards individuels de piste ou des latences cumul es de plug ins peuvent causer une apathie notable du logiciel Si vous rencontrez des difficult s relatives la latence lors de l enregistrement et du jeu d instruments vous pouvez essayer de d sactiver la compensation de retard des p riph riques toutefois ce n est normalement pas recommand Vous pouvez aussi constate
296. n tre Clip CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 127 TAP 14 414 salos Bouton de m tronome Il peut arriver que l Auto Warp devine correctement le tempo mais se trompe sur le premier temps Pour rem dier cela vous pouvez faire ce qui suit Zoomer et faire glisser le marqueur 1 1 1 sur la position d sir e Utiliser le menu contextuel PC Mac du marqueur de d part pour s lec tionner la commande Placer 1 1 1 ici Set 1 1 1 Here Warp From Here Warp From Here Start At 129 00 BPM Warp From Here Straight Warp 129 00 BPM From Here Warp As 256 Bar Loop Emploi du menu contextuel pour aiguiller l Auto Warp Aiguiller l Auto Warp est aussi relativement simple quand vous avez import une boucle parfaitement coup e Vous pouvez demander l Auto Warp de travailler en cons quence avec la commande Warp comme boucle de mesures Live proposera la longueur de boucle la plus sens e au regard du tempo actuel du Live Set Diminuer le tempo du Live Set peut par exemple amener Live consid rer la boucle comme ayant 8 mesures 90 BPM plut t que 16 mesures 180 BPM Quelquefois un contr le plus pr cis de l Auto Warp est n cessaire La meilleure fa on de traiter par Warp un clip qui requiert une attention particuli re est de travailler par sections progressivement de gauche droite Vous pouvez tablir un marqueur Warp en double cliquant sur un des marqueurs num riqu
297. n tre Piste affichant une cha ne de p riph riques de piste MIDI Les effets audio effets MIDI et instruments int gr s Live sont disponibles dans le naviga teur de p riph riques et peuvent tre ajout s aux pistes en les faisant glisser de l dans la fen tre Piste ou dans une piste de Session ou d Arrangement CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 23 Devices Name y PF instruments b E instrument Rack b E impulse gt E Oporator b E Sampler gt E Simpier b 7 Mini Effects v PF Audio Effects t A a gt E Audio Effect Rack Ableton Device Les p riph riques v E Auto Filter Ableton Device int gr s de Live sont e E PONAS Le v E Cut 0 Move L 28 07 2006 00 04 navigateur pour p riph riques Vous pouvez aussi employer des Plug ins dans Live Les Plug ins VST et Audio Units Mac OS X seulement sont disponibles depuis le navigateur pour Plug ins Name Type b 7 Apple v F5 Bram Smartelectronix b FA s M exoscope Audio Unit b C GMedia v PS Novation gt Ann nn Les Plug Ins sont v Em vst disponibles depuis le decimate x navigateur pour Plug Ins Consid rez un clip audio jouant dans une piste audio Le signal audio du clip atteint le p riph rique le plus gauche dans la cha ne Ce p riph rique traite change le signal et fait passer le r sultat au p riph rique suivant et ainsi de suite Le nombre de p riph riques par piste est th oriquement illimit bien
298. n engage Ableton en rien Tout a t fait pour assurer la fid lit des informations de ce mode d emploi Ableton d cline toute responsabilit en cas d erreurs ou d impr cisions pr sentes dans le mode d emploi Sauf indication contraire mentionn e par la licence cette publication ne peut en aucune fa on ni par aucun moyen lectronique ou m canique enregistrement ou autre tre reproduite modifi e stock e sur un syst me de sauvegarde ou transmise sans l autorisation crite pr alable d Ableton Ableton Live et Live Pack sont des marques commerciales d Ableton AG Apple le logo Apple Mac le logo Universal Mac OS le logo Audio Units le logo QuickTime et QuickTime sont des marques commerciales d Apple Inc Windows Windows XP et Windows Vista sont des marques d pos es de Microsoft Corporation aux Etats Unis et dans d autres pays Intel est une marque d pos e d Intel Corporation ou de ses filiales aux Etats Unis et dans d autres pays SONIVOX est le nom de marque commerciale de Sonic Network Inc VST et ASIO sont des marques commerciales et logiciels de Steinberg Media Technologies GmbH ReWire ReCycle REX et REX2 sont des marques commerciales de Propellerhead Software AB AAS est une marque commerciale d Applied Acoustics Systems DVM Inc Mackie Control est une marque commerciale de LOUD Technologies Inc OggVorbis et FLAC sont des marques commerciales de Xiph Org Tous les autres noms de produit et de soci t sont des marque
299. nal d entr e Ces dis torsions sont en g n ral d phas es 180 degr s ce qui cr e une image st r o riche La section Pinch dispose des m mes param tres de r glage que la section Tracing Model mais produit un son assez diff rent La commande Drive augmente o diminue la quantit totale de distorsion cr e la fois par les sections Tracing Model et Pinch CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 285 Il existe deux modes de distorsion Soft douce et Hard puissante Le mode Soft tend muler le son d un r enregistrement alors que le mode Hard se rapproche d un disque vinyle standard Le s lecteur st r o mono d finit si la distorsion Pinch doit tre st r o ou mono Pour une simulation r aliste des distorsions vinyles choisissez l option st r o La section Crackle permet d ajouter du bruit au signal Le potentiom tre Density d termine la densit du bruit Le potentiom tre Volume d finit le gain appliqu au bruit 286 Chapitre 20 R f rence des effets MIDI de Live Live est fourni avec une s lection d effets MIDI int gr s sp cialement con us Le chapitre Travail avec les instruments et effets aborde les l ments de base sur l utilisation des effets dans Live 20 1 Arpeggiator Arpeggiator ee Style Transpose Velocity Chord Trigger ___ w Shift Groove Straignt_ Hold c Decay 3 1 92 Repeats Distance Target G 1 i
300. naux gauche et droit sont ajout s l un l autre et att nu s de 6 dB pour viter l cr tage CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 160 12 3 Entr es Sorties MIDI externes Le MIDI du monde ext rieur est adress Live comme l audio Avec le s lecteur de type d entr e d une piste MIDI vous pouvez soit choisir un port d entr e MIDI sp cifique soit toutes les entr es All Ins ce qui correspond l entr e fusionnant tous les ports MIDI externes Le s lecteur de canal d entr e offre alors les canaux d entr e individuels du port MIDI choisi et le signal cumul de tous les canaux All Channels Comme pour les entr es audio le s lecteur de canal d entr e a aussi des indicateurs de niveau c t de chaque choix pour repr senter l activit sur le canal d entr e correspondant 12 3 1 La liste des ports MIDI dans les Pr f rences MIDI Ports Track Sync Remote input ReMOTE LE On or On Output ReMOTE LE On of On Vous pouvez choisir quels ports MIDI seront rendus disponibles pour Live en utilisant la sec tion Ports MIDI des Pr f rences MIDI Sync Tous les ports d entr e et de sortie disponibles y sont list s Pour que les pistes de Live re oivent envoient du MIDI depuis vers un port MIDI sp cifique le commutateur correspondant dans la colonne Piste doit tre r gl sur On Vous pouvez utiliser n importe quel nombre de ports MIDI pour l entr e et la sortie de piste les
301. navigateur de Plug Ins affiche tous les plug ins qu il trouve dans le s dossier s Plug ins VST ainsi que dans tout sous dossier Il est aussi possible d utiliser des plug ins VST conserv s dans des dossiers diff rents sur votre ordinateur Pour cela cr ez un alias Mac OS o Windows du dossier o sont stock s les plug ins VST suppl mentaires et placez cet alias dans le dossier VST personnalis ou dans le dossier syst me VST Plug In sous Mac OS X s lectionn dans les Pr f rences Fichiers Dossiers de Live L alias peut pointer sur un autre disque dur ou partition de votre CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 211 ordinateur Live examinera le dossier de Plug ins VST choisi ainsi que tout dossier y ayant un alias Certains plug ins VST contiennent des erreurs ou ne sont pas compatibles avec Live Durant le processus d examen ils peuvent entra ner un blocage du programme Quand Live sera relanc un dialogue appara tra pour vous indiquer le plug in qui a caus le probl me Selon ce que Live d tecte propos du plug in vous pouvez avoir choisir entre refaire un examen ou rendre inaccessible le plug in posant probl me Si vous choisissez de le r examiner et s il bloque une seconde fois le programme Live l carte automatiquement ce qui signifie qu il n appara tra plus dans le navigateur de plug ins et ne sera plus recens jusqu ce qu il soit r install 15 3 2 Programmes et banques VST Cha
302. nde Capturer et Ins rer Sc ne 95 Commande Chercher dans Dossier 37 Commande Coller temps 85 Commande Compl ter mesure fragmentaire 80 Commande Consolider 86 Commande Couper temps 84 Commande Cr er Dossier 41 Commande D finir comme d but de mor C AU Pi init ut 78 Commande de transposition 110 Commande de Volume 176 Commande de volume de pr coute 192 Commande Diviser 85 Commande Dupliquer temps 85 Commande Exporter clip MIDI 50 Commande Fermer tous les Dossiers 36 Commande G rer fichiers et changement des r f rences d chan tillon et compactage de Projets Live et d tection des chantillons inutilis s 69 et gestion de projets et importation de projets et r union des chantillons externes 67 68 et rep rage des chantillons manquants 64 Commande Grille largie 84 Commande Grille troitis e 84 Commande Grille Fixe 84 Commande Grille ternaire 84 Commande Ins rer changement de signa UTE 252 se madonna 78 Commande Ins rer piste Audio 178 Commande Ins rer piste de retour 180 Commande Ins rer piste MIDI 178 Commande Ins rer Sc ne 94 Commande Ins rer silence 85 Commande magn tisme sur grille 84 Commande men
303. nde entre les options disponibles Param tres variables Quand ils sont assign s une seule note les messages Note On font alterner le param tre entre ses valeurs Min et Max Quand ils sont assign s une plage de notes chaque note se voit assigner une valeur discr te ces valeurs s tendant intervalles r guliers sur la plage de valeurs du param tre Astuce Les slots d cran Session peuvent tre assign s une plage de notes MIDI pour jouer de fa on chromatique jouez d abord la touche fondamentale c est la touche qui fera jouer le clip sa hauteur par d faut puis en gardant enfonc e la touche fondamentale tenez une touche de votre choix au dessous de la fondamentale et une au dessus d elle pour d finir les limites de la plage 22 2 3 Affectation des contr leurs MIDI absolus Les contr leurs MIDI absolus envoient des messages Live sous la forme de valeurs absolues allant de 0 127 Ces valeurs donnent diff rents r sultats selon le type de commande de Live auquel elles sont affect es Un message de valeur 127 par exemple peut monter fond la commande Volume d une piste de Live ou faire jouer un clip d cran Session En particulier les messages de contr leur MIDI de 0 127 peuvent produire les effets suivants sur les commandes dans Live Emplacements slots de l cran Session Les valeurs de contr leur sup rieures ou gales 64 sont trait es comme des messages Note
304. ndes actives de piste le panoramique et le volume Le r glage Pre vous permet de cr er un autre mixage qui est trait en piste de retour ind pendamment du mixage principal Comme la piste de retour peut tre dirig e vers une autre sortie cela peut servir faire un mixage de retour ind pendant pour un musicien particulier dans un groupe La piste Master est la destination par d faut du signal de sortie de toutes les autres pistes Vous pouvez galement y d poser des effets afin de traiter de mani re globale le signal avant qu il n arrive la sortie g n rale Les effets de la piste Master sont en g n ral employ s pour le Mastering comme la compression et ou l galiseur Vous pouvez ajouter plusieurs pistes de retour avec la commande Ins rer piste de retour du menu Ins rer par contre il n y a par d finition qu une seule piste Master 13 4 Utilisation du crossfader de Live Live int gre un crossfader permettant d effectuer des transitions progressives entre des clips jouant sur diff rentes pistes Le crossfader de Live fonctionne comme le crossfader d un m langeur DJ classique l exception qu il peut agir sur de nombreuses pistes la fois y compris les retours et pas seulement deux NE MIN M il M l 7 SR 4 5 6 7 BI a s e A DE AU 8 GIE A LE Le crossfader et le s lecteur Le crossfader est accessible via les s lecteurs de m langeur en cran Session Il dispose de sept courb
305. ne commande automatis e sans tre en mode Enregistrement la marque d automation dispara t indiquant que l automation de la commande est d sactiv e Toute automation est par cons quent d sactiv e et remplac e par le r glage manuel courant ums 7 Bouton Retour OVR 1 Bar pa l Arrangement CHAPITRE 17 AUTOMATION ET ENVELOPPES D DITION 225 Si une ou plusieurs commandes automatis es du Live Set sont d sactiv es le bouton Retour l Arrangement de la barre de contr le s allume Ce bouton a deux fonctions 1 il vous rappelle que les commandes ne sont pas dans l tat dans lequel elles ont t enregistr es dans l Arrangement 2 il suffit de cliquer dessus pour r activer l automation et ainsi faire revenir les commandes sur l tat dans lequel elles ont t enregistr es 17 4 Dessiner et diter l automation En cran Arrangement vous pouvez visualiser et diter les courbes d automation sous formes d enveloppes avec points de jonction Su me jj iain comp 1 5 e ajm Mixer m Track Volume v 2 ll AAL a ai 3 Bass 3 si ei Enveloppes d automation en cran 2 6J 7 Arrangement 1 Pour afficher une enveloppe de piste d pliez la piste en cliquant sur le bouton situ c t du nom de la piste 2 Cliquer sur une des commandes de m langeur ou de p riph rique de la piste affichera l enveloppe de cette commande sur la piste du clip CHAPITRE 17 AU
306. ne conversion pr cise entre les diverses horloges des composants du syst me l interface MIDI l interface audio et la DAW elle m me La pr cision de cette conversion d pend d une vari t de facteurs dont le syst me d exploitation et l architecture du pilote utilis La gigue beaucoup plus que la latence donne la sensation que le timing MIDI est fluctuant ou approximatif 25 3 Solutions MIDI de Live L approche Ableton du timing MIDI est bas e sur deux hypoth ses majeures 1 Dans tous les cas la latence est pr f rable la gigue Comme la latence est constante et pr visible elle peut tre beaucoup plus facilement g r e la fois par les ordinateurs et par les personnes 2 Si vous utilisez le renvoi pendant l enregistrement vous voulez enregistrer ce que vous entendez m me si en raison de la latence cela survient l g rement plus tard que ce que vous jouez Live 7 g re les probl mes inh rents l enregistrement la lecture et au renvoi pour que le timing MIDI soit r actif pr cis et constamment fiable Afin d enregistrer les v nements entrants au bon endroit sur la timeline d un Set Live Live doit savoir exactement quand ces v nements ont t re us du clavier MIDI Mais Live ne peut pas les recevoir directement ils doivent d abord tre trait s par les pilotes de l interface MIDI et le syst me d exploitation CHAPITRE 25 FEUILLET D INFORMATIONS MIDI SUR LIVE 7 354 Po
307. ne s lection de destinations Nous pouvons adresser la sortie de la nouvelle piste soit l entr e de la piste contenant la nappe soit directement au Simpler L option Entr e piste du canal de sortie repr sente le signal entrant dans la piste de nappe le signal enregistrer ce qui n est pas ce que nous voulons Nous s lectionnons la place Simpler Can 1 pour directement envoyer le MIDI de la nouvelle piste au Simpler court circuitant les tages d enregistrement et de monitoring Avec cette configuration nous pouvons choisir d enregistrer de nouvells prises sur l une ou l autre des pistes et ces prises feront toutes jouer le m me son de nappe 7 Audio Audio From Ext in Monitor In Auto 0 Audio To Master Of 8 Pad 3 MDI From 9 Pad MIDI From 10 Pad 2 MIDI From AN ins v No Input AN ins vw All Channew All Channew Monitor Master 1 2 Stop Clips Cue Out Master Out Of L instrument a t isol sur une piste d di e CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 170 Nous pouvons nous inqui ter du fait que neutraliser couper la piste de nappe en r glant sur off son commutateur d activation coupe aussi l autre piste MIDI Pour tre pr cis l autre piste continue de jouer mais son MIDI est jou par un instrument qui est sorti du mixage Cela peut facilement se solutionner en coupant l
308. nf 12 st o L effet Arpeggiator L effet Arpeggiator de Live prend chaque note MIDI d un accord tenu ou une note jou e CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 287 isol ment et les joue selon un motif ou pattern rythmique La s quence et la vitesse du pattern peuvent tre contr l es par l unit qui apporte aussi un assortiment complet de fonctions la fois classiques et originales pour un arp giateur Les arp giateurs sont des l ments classiques de la musique des ann es 80 Leur nom vient du concept musical d arp ge dans lequel les notes constituant un accord sont jou es la suite plut t qu en m me temps Le mot arp ge est d riv du mot italien arpeggiare qui se r f re au jeu de notes sur une harpe 20 1 1 Sections Style et vitesse Rate Le s lecteur Style de l Arpeggiator d termine la s quence de notes du pattern rythmique Up montant et Down descendant UpDown et DownUp Down amp Up et Up amp Down Converge et Diverge CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 288 a H E E Li E E E E m E ai E E m E E E 2 E E m E E E E E EE E m E mi m El o E E E E E E E E E m Play Order place les notes du pattern selon l ordre dans lequel elles ont t jou es Ce type n est donc reconnaissable que si plusieurs accords ou notes ont t jou s En plu
309. ngement et la Session via l cran Session vous pouvez alterner entre eux avec la touche Tab de l ordinateur ou leurs s lecteurs respectifs Comme les deux crans ont des applications distinctes ils rec lent chacun des collections Un Live Set dans le navigateur de fichiers Clips en cran Session Gauche et en cran Arrangement Droite CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 17 individuelles de clips Toutefois il est important de comprendre que changer d cran ne change que l apparence du Live Set et ne change pas les modes ne modifie pas ce que vous entendez ou ce qui est stock MI key MDI 2 D 0 Intro Les s lecteurs d cran Verset Arrangement et Session Les crans Arrangement et Session interagissent de fa on utile bien que potentiellement d concertante On peut par exemple improviser avec les clips de Session et enregistrer un journal de l improvisation dans l Arrangement pour affinement ult rieur Cela fonctionne parce qu Arrangement et Session sont li s au travers des pistes 4 3 Pistes Les pistes accueillent les clips et g rent aussi le flux des signaux ainsi que la cr ation de nouveaux clips par enregistrement synth se sonore traitement d effets et mixage Une piste en cran Arrangement Les crans Session et Arrangement partagent le m me ensemble de pistes En cran Session les pistes sont organis es verticalement de gauche droite tandis qu
310. nnaliser les r glages par d faut des nouveaux Live Sets et de leurs composants ainsi que de s lection ner les options pour de nouveaux enregistrements Les Pr f rences CPU comprennent des options pour g rer la charge de traitement y compris la prise en charge multicoeur multiprocesseur CHAPITRE 2 PRISE EN MAIN 7 Les Pr f rences Authorizations Trial servent g rer les licences et l installation de la plate forme Live et des composants additionnels comme l instrument Operator 2 3 La fen tre principale de Live La majeure partie de votre travail avec Live se fait dans la fen tre principale de Live Cette fen tre est elle m me sous divis e en plusieurs fen tres qui g rent chacune un aspect sp cifique de votre Live Set c est dire le type de document que vous cr ez et sur lequel vous travaillez dans Live L espace cran tant g n ralement limit toutes les fen tres de Live ne peuvent pas tre affich es en m me temps Les boutons d affichage situ s sur le pourtour de l cran permettent d appeler une section sp cifique cliquez par exemple sur ce bouton pour ouvrir le navigateur de p riph riques de Live Pour masquer une des fen tres de Live et ainsi lib rer de l espace cliquez sur le bouton en forme de triangle plac c t Pour visualiser nouveau la section cliquez de nouveau sur le bouton Vous pouvez faire fonctionner Live en mode plein cran en s lectionnant la commande
311. nneau Sample CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 121 9 2 1 Ma tre esclave du tempo Tous les clips trait s par Warp en cran Arrangement ont une autre option ils peuvent tre d finis comme ma tres du tempo gr ce leur commutateur Master Slave N importe quel nombre de clips peuvent tre r gl s comme ma tres du tempo mais un seul clip la fois peut r ellement tre le ma tre du tempo Cette distinction est toujours octroy e au clip le plus bas plac jouant actuellement en cran Arrangement Le clip qui est l actuel ma tre du tempo jouera comme si le Warp tait d sactiv mais une diff rence importante pr s le reste du Live Set sera trait par Warp pour jouer en synchro avec le ma tre actuel du tempo Cela est obtenu par l ajout d une automation de tempo la piste Master pour la dur e du clip ma tre du tempo Vous noterez que dans ces conditions le champ Tempo de la barre de contr le de Live se d sactive c est parce que tout le contr le du tempo est transmis au clip ma tre du tempo Quand vous faites basculer le commutateur Master Slave d un clip ou quand vous supprimez un clip qui tait le ma tre du tempo l automation de tempo de la piste Master est nouveau supprim e le tempo propre la r gion tant restaur Si vous d sirez la place conserver l automation de tempo produite pour continuer travailler avec elle alors PC Mao sur le champ Tempo de la b
312. nnez les marqueurs Warp que vous voulez copier en cliquant dessus avec la souris Une fois le premier marqueur Warp s lectionn tenez enfonc e pendant que vous cliquez sur un autre marqueur pour s lectionner toute la plage de marqueurs Warp interm diaires ou Ctrl PC Mac clic pour ajouter individuellement des marqueurs Warp votre s lection Une fois votre s lection termin e choisissez la commande Copier du menu Edition Cliquez sur la barre de titre du clip de destination pour le s lectionner 4 Dans la fen tre Clip du clip de destination cliquez une fois sur n importe quel marqueur Warp pour le s lectionner comme point de d part du placement des nouveaux marqueurs Warp Choisissez la commande Coller du menu Edition Les marqueurs Warp seront coll s dans le clip de destination Trois marqueurs Warp s lectionn s CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 130 9 3 Optimisation de la qualit de time stretching Live offre un certain nombre de modes de time stretching tirement compression dans le temps pour convenir toutes sortes de donn es audio Le mode de time stretching et les param tres associ s se r glent pour chaque clip dans le panneau Sample de la fen tre Clip Les modes Warp exploitent diff rentes techniques de resynth se granulaire La resynth se granulaire permet d effectuer de l expansion et de la compression temporelles par r p ti tion et saut de parties de l
313. ns le contexte de Live consiste faire passer le signal d entr e d une piste en sortie de cette piste Supposons que vous ayez configur une piste audio pour recevoir en entr e le signal d une guitare Le monitoring permet que le signal de votre jeu la guitare atteigne la sortie de la piste via la cha ne de p riph riques de la piste Si la sortie de la piste est envoy e au Master vous pouvez entendre le signal de la guitare trait par La section Entr es Sorties du m langeur et les s lecteurs de section m langeur CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 158 les effets utilis s quels qu ils soient et retard de la latence induite par l interface audio mat rielle au travers de vos enceintes La section Entr es Sorties offre pour chaque piste audio et MIDI des boutons de s lection Monitor ayant les trois options suivantes Le r glage Auto de monitoring par d faut est adapt aux applications d enregistrement les plus simples le monitoring est activ quand la piste est arm e pr te l enregistre ment mais d sactiv tant que la piste reproduit des clips A CITIILILIIIII L Boutons d armement de A B piste audio et MIDI Pour couter en permanence l entr e de la piste sans tenir compte du fait qu elle soit arm e ou qu elle reproduise des clips choisissez In Ce r glage transforme en r alit la piste en ce que l on appelle un auxiliaire ou Aux dans certains syst me
314. ns une piste audio en les d sactivant puis en convertissant la sortie de la piste Le fichier converti est alors compar la sortie convertie de la m me CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 345 piste sans p riph riques charg s Le test d annulation de phase des deux fichiers confirme qu ils sont identiques 24 2 9 Routage Le routage des signaux dans Live est une op ration neutre Le signal la destination du routage sera identique celui la source du routage Il est important de noter que l architecture de routage souple de Live permet toute une vari t de sc narios dont le routage pris avant o apr s un effet de piste ou le m langeur et pris en sortie de slots individuels d chantillon dans l instrument Impulse Dans ces cas il est probable que le signal entendu au point de sortie sera diff rent du signal entendu avant routage car il aura t pris avant d avoir atteint la fin de la cha ne de signal d origine 24 2 10 Division de clips Les clips d j neutres le resteront apr s division La division n affecte que la position de lecture dans l chantillon et n a pas d effet sur les donn es de l chantillon elles m mes Le passage de la lecture sur une division est transparent et pr cis l chantillon pr s La neutralit de la division de clip est test e dans diverses conditions division de clips sans Warp avec et sans bouclage division de clips avec Warp mais sans d
315. nstruments VST AU externes par projet 2 Illimit Occurrences d effets VST AU externes par projet 2 Illimit Sidechain d effet Oui Oui Edition de rack d instrument de batterie d effet Non Oui Changement de format de mesure signature Oui Oui Ecran Session Oui Oui Nombre maximum de sc nes par projet 8 Illimit Nombres d algorithmes de time stretch en temps r el 4 5 inclus Multiples lignes d automation Oui Oui Prise en charge native du d coupage Non Oui Nombre maximum de pistes de d part et retour par 2 12 projet Gel de piste Non Oui Enveloppes de clip et actions suivantes Oui Oui P riph riques pour instrument effet audio externes Non Oui Compensation automatique de retard de plug in Oui Oui D calage du tempo Non Oui Affectation instantan e de t l commande MIDI Oui Oui Sortie MIDI vers synth tiseurs physiques Non Oui Horloge synchro MIDI Non Oui ReWire Non Oui Prise en charge des fichiers REX Non Oui Compatibilit multicoeur multiprocesseur Oui Oui Gestion de m moire SmartPriming Oui Oui Dithering POW R Non Oui Importation et exportation vid o Non Oui CHAPITRE 27 TABLEAU DE COMPARISON DE LIVE 7 LE ET LIVE 7 374 Live 7 LE Live 7 Prise en charge des fichiers WAV AIFF MP3 Ogg Vor bis FLAC Oui Oui 375 Index A Ableton adresses e mail support technique 13 VERTES s 2 1 id nan 13 adresses web boutique web 12 d
316. nt vers le bas et qui se calent sur le d but de la premi re et de la derni re note de la s lection En cliquant sur les marqueurs et en les tirant horizontalement les notes s lectionn es bougent et s tirent pour conserver la proportion de temps qu elles occupaient initialement Les marqueurs d tirement de notes se caleront toujours sur la grille de l Editeur de notes sauf si la grille est masqu e ou si la touche de modification PC Mac est maintenue enfonc e pendant que vous tirez les notes Si un marqueur est tir au del de la position de l autre alors l ordre des notes tir es est invers miroir par rapport leur ordre initial cela est parfois appel comportement r trograde Changer la dur e de note Trois variations cr es avec la commande Etirer notes CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 143 Tout changement apport aux notes incluses dans l tirement de notes avant que le bouton de la souris ne soit rel ch annulera l op ration d tirement Cela peut se produire par exemple si de nouvelles notes sont simultan ment enregistr es par dessus le clip MIDI 10 4 7 Editer les dynamiques Pour changer la dynamique d une note MIDI cliquez sur le marqueur associ dans l Editeur de dynamique et faites le glisser Pour vous aider localiser le marqueur de dynamique appartenant une note MIDI pouvant tre empil e verticalement avec d autres Live surligne le
317. nter quelques termes et concepts communs Une DAW doit pouvoir accepter trois sc narios distincts concernant le MIDI 1 L enregistrement se r f re l envoi la DAW pour stockage d informations MIDI de note et de contr leur depuis un dispositif physique comme un clavier MIDI Un environnement d enregistrement id al capturera ces informations entrantes avec une pr cision de timing parfaite en relation avec le d roulement chrono logique ou timeline du morceau aussi pr cis ment qu un enregistrement audio 2 La lecture se r f re deux sc narios li s quand on travaille avec des DAW Le premier implique d envoyer des informations MIDI de note et de contr leur depuis la DAW un dispositif physique comme un synth tiseur Le second implique de convertir les informations MIDI stock es en donn es audio l int rieur de l ordinateur telles que reproduites par un plug in comme le synth tiseur Operator Dans les deux cases un environnement de lecture id al fournira une reproduction parfaite des informations stock es 3 Le renvoi implique d envoyer la DAW des informations MIDI de note et de contr leur depuis un dispositif physique comme un clavier MIDI puis en temps r el de les renvoyer un synth tiseur physique ou un plug in interne la DAW Un environnement de renvoi id al doit sembler aussi pr cis et r actif qu un instrument physique comme le piano 25 2 Probl mes de timing MIDI
318. nvoy s au monde ext rieur via les interfaces audio et MIDI de l ordinateur ou vers d autres pistes ou p riph riques l int rieur de Live De m me une piste peut tre configur e pour recevoir un signal entrant reproduire au tra vers des p riph riques de la piste Une fois encore les pistes peuvent recevoir cette entr e de l ext rieur ou d une autre piste ou d un autre p riph rique dans Live Les commandes d coute de contr le Monitor r glent les conditions dans lesquelles le signal entrant est entendu au travers de la piste 4 10 Enregistrement de nouveaux clips Les pistes audio et les pistes MIDI peuvent enregistrer leur signal entrant et par cons quent cr er de nouveaux clips L enregistrement sur une piste s active en pressant son bouton d armement Tenez enfonc e la touche de modification Ctrl PC Mac pour armer plusieurs pistes la fois Si l option Armement exclusif est activ e dans les Pr f rences d enregistrement Record ins rer un instrument dans une piste MIDI nouvelle ou vide armera automatiquement cette piste pour l enregistrement Quand le bouton d enre gistrement de la barre de contr le est activ toute piste arm e enregistre son signal entrant dans l Arrangement Chaque prise entra ne un nouveau clip par piste Ag Ag A 0 Le routage de piste se configure l aide de la section Entr es Sorties en cran Arrangement Gauche ou Session Droite Boutons d armement de pis
319. o Utilisez le mode RAM avec pr caution car en g n ral la RAM vient rapidement manquer Votre ordinateur utilise le disque dur pour changer le contenu de la m moire RAM qui n a pas t utilis depuis un moment Plus vous mettez de clips en mode RAM plus il y a de chances qu ils soient chang s sur le disque dur Live peut g rer plus facilement les surcharges disque que les donn es en m moire qui arrivent en retard les surcharges de disque dur causent des coupures alors que les surcharges de RAM causent une coupure du son et des rat s rythmiques 8 2 9 Inversion d chantillons Cette fonction cr e un nouvel chantillon en inversant celui auquel fait r f rence le clip actuel Elle lui r applique alors les r glages de l ancien clip selon certaines r gles que nous allons expliquer dans un moment et remplace l chantillon originel par celui invers dans la fen tre Clip Le nouvel chantillon se trouve apr s sauvegarde de Live Set dans le dossier Le bouton RAM Le bouton Inversion CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 114 Projet du Set dans Samples Processed Reverse Jusqu ce que le Set soit sauvegard les nouveaux chantillons restent l emplacement sp cifi comme dossier temporaire Quelques r gles s appliquent au processus d inversion D abord tout marqueur Warp restera en place dans l chantillon Cela signifie qu un marqueur Warp sur le temps fort de la seconde mesure d un clip se ret
320. o force le Beat Repeat appliquer une nouvelle variation al atoire apr s chaque r p tition la forme de variation de grille la plus complexe du Beat Repeat particuli rement si les triolets sont aussi permis Les r p titions du Beat Repeat peuvent tre transpos es vers le bas pour des effets sonores sp ciaux La hauteur est r gl e par r chantillonnage dans le Beat Repeat ce qui allonge les segments pour les transposer vers le bas sans nouveau les compresser pour les ajuster en fonction du changement de longueur Cela signifie que la structure rythmique peut devenir assez ambigu pour des valeurs de hauteur Pitch assez lev es La commande Pitch Decay abaisse la courbe de hauteur rendant chaque tranche r p t e plus grave que la pr c dente Avertissement C est le param tre le plus n buleux du Beat Repeat Le Beat Repeat comprend un filtre combin passe bas et passe haut pour d finir la plage de fr quences que laisse passer l effet Vous pouvez commuter le filtre on et off et r gler la fr quence centrale et la largeur de la bande de fr quences qui passe l aide des commandes correspondantes Le signal d origine re u en entr e du Beat Repeat est mix avec les r p titions du Beat Repeat selon un des trois modes de mixage Mix permet au signal d origine de passer au travers de l effet et aux r p titions de s y ajouter Insert coupe le signal d origine quand les r p titions sont jou es mais sinon
321. o wav gt E Tango with Piano ais gt ER Tangoais Une seconde version du Live Set a t ajout e au Projet Ae CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 58 Le Projet Tango contient maintenant deux Live Sets et son dossier Samples Recorded contient les chantillons employ s par les deux Et maintenant quelque chose de compl tement diff rent nous choisissons la commande Nouveau du menu Fichier et enregistrons un morceau de samba Comme cela n a rien voir avec nos interpr tations de tango nous d cidons de le sauvegarder en dehors du dossier Tango Project disons sur le bureau Live cr e un nouveau dossier projet intitul Samba Project c t de Tango Project v F5 samples v PF Recorded Erg 0001 1 Guitar wav Erg 0001 2 Accordion wav A Erg 0001 3 Piano wav I gt B Tango with Piano ais Jusqu pr sent nous avons vu comment cr er des Projets Live et y sauvegarder des versions de Live Sets Comment ouvrir un Projet Simplement en ouvrant n importe lequel des Live Sets qu il contient Double cliquer sur Tango with Piano als ouvre ce Set et le Projet associ comme affich dans la barre de titre de Live Supposons que au cours de notre travail sur Tango with Piano als nous d rivions dans une autre direction le morceau volue vers quelque chose de totalement diff rent et que nous ressentions qu il doit avoir son propre Projet Il suffit alors de Sauver sous un nou
322. ocity Velocity Transp Son 0 0 0 0 JS MEME 0 0 DNS 0 00 M Random Mode Mode Random Random O 00 A v 00 0 00 M Impulse est un chantillonneur de batterie ayant de complexes capacit s de modulation Les huit chantillons de batterie charg s dans les emplacements ou slots d Impulse peuvent subir un time stretching un filtrage et un traitement par enveloppe saturation composants de panoramique et de volume dont quasiment tous sont sujets une modulation al atoire et bas e sur la dynamique 21 1 1 Slots d chantillon Faites glisser et d posez les chantillons dans n importe lequel des slots d Impulse depuis le Navigateur ou les crans Session et Arrangement Sinon chaque slot d chantillon dis pose d un bouton d change chaud pour changer d chantillon chaud Les chantillons charg s peuvent tre supprim s l aide de la touche ou Delete du clavier de votre ordinateur Les chantillons import s sont automatiquement affect s votre clavier MIDI condition qu il soit connect et reconnu par Live Le C3 do3 du clavier d clenchera l chantillon le plus gauche et les autres chantillons suivront dans l octave de C3 C4 Les huit slots d Impulse seront catalogu s dans les pistes de l Editeur MIDI quand le bouton Fold est actif m me si la piste en question n a pas de notes MIDI L af
323. odifie galement le code challenge Shttp www ableton com shop CHAPITRE 3 D VERROUILLER LIVE 13 3 3 3 Puis je d bloquer plusieurs fois Live La licence standard de Live vous permet d utiliser Live sur un seul ordinateur la fois Toutefois si vous avez enregistr votre produit le serveur Ableton vous fournira deux clefs de d blocage en vous faisant confiance pour ne pas utiliser Live sur plus d un ordinateur la fois Suivez les instructions ci dessus Vous pouvez par cons quent faire tourner Live sur l ordinateur du studio et sur votre portable pour les concerts mais pas en m me temps Si le serveur Ableton rejette votre demande pour une autre clef de d blocage contactez le service technique d Ableton Vous pouvez les contacter par E mail t l phone 49 0 30 288 763 151 du lundi au vendredi de 11 00 15 00 fax 49 0 30 288 763 11 Pour acc l rer le processus veuillez vous assurer que vous avez enregistr votre copie de Livef joindre une explication br ve des circonstances Pour utiliser Live sur plus d un seul ordinateur la fois vous devez obtenir une licence additionnelle o une licence site Ableton offre ces licences des prix sp ciaux Contactez l quipe commerciale pour obtenir de plus amples d tails 3 3 4 Puis je lire mes morceaux depuis un ordinateur qui n est pas d bloqu M me si Live n est pas d bloqu vous pouvez qu
324. oints de d but et de fin de la boucle tirez entre les bords pour d placer la boucle sans modifier sa longueur La commande D finir comme d but de morceau dans le menu contextuel PC Cii Mac de boucle peut servir supplanter la r gle par d faut du d marrage de la lecture la s lection quand cette commande est coch e la lecture commence au d but de la boucle 6 6 D placement et changement de taille des Clips Un segment audio ou MIDI est repr sent en cran Arrangement par un bloc de clip plac sur certaines positions du morceau dans l une des pistes de Live L accolade de la boucle d Arrangement CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 82 gt a Tirer les bords droit ou gauche d un clip change sa longueur 6 7 S lection de Clips et de temps A l exception du d placement et du changement de taille des clips l dition d Arrangement dans Live est bas e sur la s lection Vous s lectionnez quelque chose avec la souris puis ex cutez une commande de menu par ex Couper Copier Coller Dupliquer sur la s lection Cette m thode d dition se pr te une r partition efficace du travail entre les deux mains Une main actionne la souris ou le pav tactile tandis que l autre envoie les raccourcis clavier pour les commandes de menu Le menu n est finalement employ que comme r f rence pour regarder les raccourcis clavier Voici comment fonctionne la s lection
325. omation Mais une fois que la valeur automatis e descendante rencontre la valeur de l enveloppe de clip montante le fondu commence car l automation force la valeur de commande absolue et la plage d action de l enveloppe de clip descendre 18 3 1 Modulation des volumes et d parts du m langeur Notez qu il y a en fait deux modulations de volume Le volume de clip et le volume du m langeur Ce dernier correspond la modulation de l tage de gain du m langeur et par cons quent affecte le signal post effet Pour viter toute confusion un petit point sous le curseur de volume du m langeur indique le r glage r el du volume modul CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 239 ML Lorsque vous montez ou descendez le curseur de volume vous pouvez voir que le point se d place galement La modulation des r glages de d part de la voie est tout aussi simple La modulation est galement un pourcentage relatif l enveloppe du clip ne peut pas ouvrir le d part plus que le bouton de d part lui m me mais elle peut r duire la valeur de d part moins l infini 10000 18 3 2 Modulation du panoramique l enveloppe de panoramique affecte l tage de panoramique du m langeur de fa on rela tive la position du bouton de panoramique d termine l intensit de la modulation Lorsque le bouton de panoramique est en position centrale la modulation par l enveloppe du clip peut aller des positions extr mes gauche et droite le
326. on CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 80 CZ A7 7116 Delete Fragmentary Bar Time Complete Fragmentary Bar Insert Time Supprimer mesure fragmentaire supprime de l Arrangement la dur e de la mesure frag mentaire ramenant d s lors au contact les parties audio ou MIDI situ es de part et d autre de la zone supprim e dans la ligne temporelle Le marqueur de signature suivant tombera alors sur une barre de mesure l gale Compl ter mesure fragmentaire ins re du temps au d but de la mesure fragmentaire pour la compl ter Le marqueur de signature suivant tombera alors sur une barre de mesure l gale Veuillez noter que ces options de r solution affectent toutes les pistes supprimer et ins rer du temps change la longueur de la totalit de l Arrangement Si vous importez un fichier MIDI dans l Arrangement vous avez l option d importer toute information de signature ayant t sauvegard e avec le fichier Si c est ce que vous choi sissez Live cr era automatiquement les marqueurs de signature aux endroits corrects Cela facilite beaucoup le travail avec de la musique complexe cr e dans un autre s quenceur ou logiciel d criture musicale 6 5 La boucle d arrangement de ps Pour que Live lise une section de l arrangement en boucle activez la lecture en boucle de l arrangement en cliquant sur le bouton de boucle d arrangement de la barre de contr le Vous pouvez r gler num riquement la longu
327. on dans l Editeur MIDI 1 Pour progressivement changer le niveau de zoom temporel cliquez sur la r gle CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 136 temporelle et glissez verticalement Glissez horizontalement dans la r gle tem porelle pour obtenir un d filement lat ral gauche droite 2 Cliquez et glissez verticalement sur la r gle de notes pour afficher d autres oc taves ou glissez horizontalement pour changer le zoom sur l axe des notes MIDI et du clavier 3 Cliquez et glissez au dessus d une ou plusieurs notes pour d finir une s lection Puis double cliquez sur la r gle de notes pour automatiquement zoomer sur votre s lection Si aucune note n est s lectionn e double cliquer sur la r gle de notes zoomera sur la zone allant de la plus basse note du clip la plus haute 4 Pour zoomer en avant et en arri re sur la s lection actuelle utilisez les touches et du clavier de l ordinateur 5 La vignette du Clip situ e juste sous l Editeur MIDI peut aussi servir la na vigation Elle affiche toujours la totalit du contenu du clip MIDI s lectionn L encadr rectangulaire noir repr sente la partie du clip actuellement affich e au dessus dans l Editeur Pour faire d filer cliquez dans l encadr et faites le glisser gauche ou droite pour zoomer en avant et en arri re glissez en haut et en bas 6 Changez la longueur de ce qui est affich dans l Editeur en tirant sur les c
328. ons par d faut sur les r glages d un chantillon particulier gardez l esprit que vous pouvez utiliser des r glages diff rents pour chaque clip d un Live Set m me si ces clips se r f rent au m me chantillon du disque Mais si vous d posez une nouvelle version de l chantillon Pr f rences pour le cache de d codage CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 46 dans un Live Set Live utilisera les r glages conserv s dans son fichier d analyse pour le nouveau clip cr 1 Le fichier d analyse reprend le nom de l chantillon avec l extension fichier d analyse dans le m me dossier que l chantillon asd Live place ce Fe Les chantillons ayant un fichier asd s affichent ainsi dans le navigateur F Les chantillons sans fichier asd s affichent ainsi Les fichiers d analyse eux m mes n apparaissent pas dans les navigateurs de Live Sachez qu il est possible de d sactiver la cr ation des fichiers d analyse en d cochant l op tion Cr er fichier d analyse de la fen tre Pr f rences onglet Fichiers Dossiers En l absence de fichier asd Live peut recr er la totalit des donn es except s les r glages de clip par d faut toutefois cela prendra plus de temps pour les chantillons longs 5 2 3 Pr analyse de fichier Pour viter d attendre que soient analys s les chantillons longs la premi re fois qu ils sont import s dans Live vous pouvez les pr analyser Pour pr analyser
329. ons que vous voulez faire jouer un clip plus long mais ne d sirez boucler que ses huit derni res mesures Vous pouvez faire cela avec les Actions Suivantes 1 Faites glisser le clip en cran Arrangement et assurez vous que le bouton Loop n est pas activ en fen tre Clip Utilisez la commande Diviser du menu Edition pour diviser le clip entre partie non boucl e et partie boucler 2 Cliquez sur les deux clips obtenus et faites les glisser en cran Session en laissant le curseur de la souris planer au dessus du s lecteur d cran Session L chez les deux clips sur une piste Ils forment pr sent un groupe d Action Suivante 2 Audio 3 Audio 4 MIDI 3 Etablissez les Actions Suivantes pour le premier clip Vous choisirez l instant de d clenchement de l Action Suivante pour qu il corresponde la longueur du clip R glez le s lecteur d Action Suivante A sur Jouer Clip suivant avec un r glage Chance de 1 en laissant tranquille l Action Suivante B A pr sent ce clip est configur pour passer au clip boucl une fois reproduit 4 Activez le bouton Loop pour le second clip Le premier clip s encha nera alors avec le second apr s avoir t reproduit en totalit le second clip jouera simplement en boucle jusqu ce qu il soit arr t Cr er un groupe avec les deux clips CHAPITRE 11 LANCEMENT DE CLIPS 153 11 6 2 Cr er des cycles Une des possibilit s les plus videntes offertes par les Action
330. onvertir la fr quence d chantillonnage r gl e pour votre interface audio dans une application part optimis e pour cette t che Pour tous les clips audio d sactivez la fois les options Warp et Fade en fen tre Clip Ne r glez les commandes Transpose et Detune pour aucun clip CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 350 Convertissez toujours en 32 bits et la fr quence d chantillonnage r gl e pour votre interface audio Si vous avez besoin de fichiers audio ayant une fr quence d chantillon nage ou une r solution diff rente nous vous recommandons de convertir les fichiers ainsi obtenus dans une application part optimis e pour ces t ches plut t que dans Live Veuillez noter que ces pratiques pour garantir une qualit audio optimale d sactivent certaines fonctionnalit s de Live en particulier la d formation temporelle et la synchroni sation 24 5 R sum et conclusions Ableton a r dig cet expos afin d aider les utilisateurs comprendre exactement comment l audio est affect quand on accomplit diverses proc dures dans Live Nous nous sommes concentr s sur des fonctions qui se sont av r es au cours des ann es causer une certaine confusion ou des incertitudes et la liste des op rations neutres et non neutres pr sent e ici est n cessairement incompl te Nous vous encourageons vous r f rer cet expos si vous avez des questions sur les fonction
331. oramiqu s fond gauche ou droite sont remont s de 3 dB Pour minimiser ce changement de volume il peut tre utile de r duire l ampleur st r o globale avant de recourir un panoramique extr me Cela peut se faire via la commande Width du p riph rique Utility 24 3 10 Changements de Groove global Dans la plupart des conditions la lecture d un clip trait par Warp au m me tempo que le Set est une op ration neutre Toutefois si la valeur de Groove global est chang e et si le clip a un r glage Groove autre que Straight la lecture sera non neutre quel que soit le tempo 24 4 Conseils pour obtenir une qualit sonore optimale dans Live Pour les utilisateurs qui cherchent obtenir une qualit audio optimale dans Live nous avons pr vu une liste de pratiques et de r glages de programme recommand s D cidez de la fr quence d chantillonnage utiliser pour un projet avant de commencer travailler plut t que d en changer en cours de travail sur le projet Enregistrez l audio dans Live l aide de composants mat riels de haute qualit interface audio c bles etc et avec la fr quence d chantillonnage et la r solution les plus lev es que votre interface et votre ordinateur peuvent accepter Evitez d employer au sein d un m me projet des chantillons ayant des fr quences d chantillonnage diff rentes Si vous voulez travailler avec de tels fichiers nous vous recommandons de d abord les c
332. ordinateur et de macro commandes sont g r es par le navigateur d affectations Le navigateur d affectations est masqu tant qu un des trois modes d affectation n est pas activ Il affiche toutes les affectations du mode actuel Pour chaque affectation il liste l l ment de contr le le chemin vers le param tre affect le nom du param tre et les limites Min et Max de la plage de valeurs de l affectation Les limites Min et Max assign es peuvent tre modifi es tout moment et peuvent tre Le navigateur d affectations et son s lecteur CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 317 rapidement invers es avec une commande du menu contextuel PC 5 Mac Supprimez les affectations l aide de la touche amp ou Delete de votre ordinateur Notez que les affectations instantan es sont bas es sur le contexte et ne sont pas affich es dans le navigateur d affectations Leur structure d affectation peut tre affich e quand vous travaillez dans Live en choisissant l option Le ons du menu Affichage puis en ouvrant la le on R f rence des surfaces de contr le 22 2 1 Affectation de t l commande MIDI W Key 2 D Le commutateur de mode d affectation Maste MIDI Une fois votre configuration de t l commande d finie dans les Pr f rences MIDI Sync donner une affectation de t l commande aux contr leurs MIDI et aux notes est simple 1 Passez en mode d affectation MIDI en cliquant sur l
333. ors que les effets ins r s sur une piste de clips agissent uniquement sur le signal audio de cette piste les pistes de retour permettent de traiter les signaux de plusieurs autres pistes Par exemple supposons que vous souhaitiez g n rer des chos rythmiques par le biais d un effet de d lai Si vous d posez l effet sur une piste de clips vous n aurez des chos que pour les clips de la piste en question Par contre si l effet est d pos sur une piste de retour il pourra traiter les signaux de plusieurs pistes et ainsi y ajouter des chos LH Il H Or Ororo Une commande de d part Send de piste de clip r gule la quantit de sortie de piste de clip envoy e l entr e de la piste de retour associ e De plus m me la propre sortie de la piste de retour peut tre adress e son entr e vous permettant de cr er une boucle de r injection Comme une r injection incontr l e peut accentuer le niveau de fa on spectacu laire et intempestive les commandes Send des pistes de retour sont par d faut d sactiv es Pour les activer PC Mac sur la commande Send de la piste de retour et s lectionnez Activer D part ou Activer tous les D parts ALLL R glages de D part et commutation Pre Post CHAPITRE 13 MIXAGE 180 Chaque piste de retour a un commutateur Pre Post qui d termine si le signal qui lui est envoy par une piste de clip est pris avant ou apr s l tage du mixer c est dire les comma
334. oss der ses propres r glages locaux de boucle r gion La possibilit de d coupler l enveloppe de son clip cr e une multitude d options de cr ation tr s int ressantes Nous en voquerons certaines la fin de ce chapitre 18 5 1 Programmation d un fondu sortant pour la sc ne Commen ons par un exemple simple Supposez que vous soyez en train de pr parer un concert avec un fondu sortant programm sur huit mesures et commen ant lors du d clen chement d un clip sp cifique mais tout ce dont vous disposez est d une boucle d une mesure i Envelopes 2 aa ma pma a A aa aA a a m Clip Start m Volume 11186 Transpose End Don IS Volume 3 a3 1 D Pan Loop z 0 Position Le sfs es Le Utilisation d une United GEE Da enveloppe de clip pour a Loco 18 cr er un fondu sortant d r p t plusieurs fois sur 1 3 une boucle 1 S lectionnez l enveloppe de volume de clip et d couplez la de l chantillon Les rep res de boucle de l enveloppe de clip apparaissent maintenant color s pour indiquer que cette enveloppe poss de maintenant ses propres r glages lo caux de boucle r gion Les r glages de boucle r gion de la fen tre Enveloppes prennent vie 2 Assurez vous que le bouton de boucle d enveloppe de clip est d sactiv Notez que le bouton de boucle de la fen tre Echantillon n est pas affect L chantillon tourne en boucle bien que l enveloppe ne soit lue qu une seule fois CHAPITRE 1
335. ote Length modifie la longueur dur e des notes MIDI re ues Il peut aussi servir d L effet Note Length CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 292 clencher des notes l aide de messages MIDI Note Off plut t que des habituels messages Note On Quand le p riph rique est r gl pour un d clenchement partir d un message Note On seules les commandes de timing sont disponibles La longueur des notes tenues peut tre r gl e en millisecondes ou synchronis e sur le tempo du morceau Gate d finit le pourcentage de la valeur Length durant lequel les notes doivent tre tenues A 200 pour cent le param tre Gate double la dur e d une note Quand le p riph rique est r gl pour un d clenchement partir d un message Note Off donc au moment o une note jou e est rel ch e le timing de la note re ue est retard de sa dur e puisqu elle d bute l instant auquel elle aurait d s arr ter Les autres r glages de Note Length d terminent alors la dur e de la note ayant ce nouvel instant de d clenchement Trois autres param tres sont disponibles quand le p riph rique est r gl pour un d clen chement partir de messages Note Off Balance On Off D termine la dynamique de la note produite C est une balance entre les dynamiques des messages Note On et Note Off de la note re ue Si votre clavier MIDI n met pas de dynamique MIDI de rel chement vous pouvez laisser ce param tre z ro
336. otes Windows MME ne peuvent toutefois pas traiter l horodatage et pour les p riph riques qui utilisent ces pilotes Live planifie la sortie des v nements en interne M me durant les fortes charges du syst me causant des d crochages audio Live continue de recevoir les v nements MIDI entrants En cas de d crochage audio il peut y avoir des erreurs de timing et de la distorsion audio durant le renvoi mais Live doit toujours correctement enregistrer les v nements MIDI dans les clips Par la suite quand le syst me a r cup r sa stabilit la lecture de ces v nements enregistr s doit tre pr cise 25 4 Variables non contr lables par Live En g n ral l horodatage est un m canisme extr mement fiable pour g rer le timing des v nements MIDI Mais il ne s applique qu aux donn es propres l ordinateur Les donn es MIDI ext rieures l ordinateur ne peuvent pas utiliser ces informations donc les informations de timing venant ou sortant d un mat riel externe sont trait es par celui ci d s qu elles arrivent plut t que d tre planifi es De plus la liaison par c bles MIDI est en s rie ce qui CHAPITRE 25 FEUILLET D INFORMATIONS MIDI SUR LIVE 7 355 signifie qu une seule information peut tre envoy e la fois En pratique cela signifie que plusieurs notes jou es simultan ment ne peuvent pas tre transmises simultan ment au travers de c bles MIDI mais seront la place envoy es l une apr s l aut
337. our assurer que le d placement affecte uniquement la portion s lectionn e de l enveloppe Tirez sur un segment d enveloppe pour d placer le segment verticalement 17 4 3 Verrouiller les enveloppes Lorsque vous d placez un clip Live doit normalement d placer l automation qui va avec Parfois il peut tre pratique de verrouiller les enveloppes sur leur position plut t que sur les clips Si c est votre souhait activez le bouton Verrouiller les enveloppes dans l Arrangement Vous pouvez aussi choisir de verrouiller les enveloppes depuis le menu Options CHAPITRE 17 AUTOMATION ET ENVELOPPES D DITION 229 EE 17 4 4 Commandes du menu Edition Lors du travail sur des donn es d automation les commandes du menu Edition se com portent diff remment selon que votre s lection se trouve dans la piste de clips ou dans ses lignes d automation Pour copier couper supprimer ou dupliquer l automation d une piste ind pendamment du clip associ v rifiez que le param tre avec lequel vous voulez travailler est dans sa propre ligne d automation Toute commande d dition appliqu e une s lection d enveloppe dans une seule ligne ne s appliquera qu cette enveloppe Le clip lui m me ne sera pas affect Vous pouvez aussi travailler simultan ment avec les enveloppes de plusieurs lignes Si vous voulez que vos ditions s appliquent la fois au clip et toutes les enveloppes qui lui sont associ es appliquez les com
338. p ri ph riques de la piste s lectionn e Pour s lectionner une piste et ouvrir la fen tre Piste afin d acc der ses p riph riques double cliquez sur le nom d une piste La fen tre Piste s affiche au bas de la fen tre de Live Veuillez noter que le nombre d instruments et d effets pouvant tre employ s dans un m me Set est limit dans Live LE CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 197 E Oid Sampler E Resonators LFO Wer Lv Filter E Eana 248 m Pitch Env 19 P riph riques en fen tre Piste Pour gagner de la place en fen tre Piste un p riph rique peut tre repli en double cliquant sur sa barre de titre ou en choisissant Replier dans son menu contextuel PC Mac Les p riph riques peuvent tre repli s Pour apprendre conna tre et faire fonctionner un p riph rique particulier consultez r f rence des effets audio de Live r f rence des effets MIDI de Live ou r f rence des instruments de Live Pour apprendre cr er et utiliser des groupages personnalis s d instruments et d effets consultez le chapitre Racks d instruments de batterie et d effets CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 198 Prenez les p riph riques en main en t l commandant leurs param tres par MIDI ou par touches 15 1 Emploi des p riph riques de Live Devices Name Type v ES instruments b E instrument Rack Ableton
339. p avec une boucle d enveloppe de volume d une mesure La boucle d enveloppe de volume fonctionne maintenant comme un Pattern qui fait des trous de fa on r p t e dans la musique comme pour par exemple supprimer le troisi me temps de chaque mesure y a certainement d autres param tres qu il serait int ressant de moduler avec une structure similaire 18 5 4 Enveloppes de clips en tant que LFO Si vous aimez la synth se sonore vous pouvez utiliser les enveloppes de clip avec une boucle locale comme LFO Ce LFO tourne en synchronisation avec le tempo du projet mais il est galement possible de r gler une dur e de boucle qui d synchronise l enveloppe En Marqueur de d but de boucle d chantillon gauche et d enveloppe droite CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 244 masquant la grille vous pouvez r gler les points de d but et de fin de boucle d enveloppe de clip de fa on totalement ind pendante de la grille de quantification sur le temps 245 Chapitre 19 R f rence des effets audio de Live Live est livr avec une s lection d effets audio int gr s sp cialement con us Le chapitre Travail avec les instruments et effets aborde les l ments de base sur l utilisation des effets dans Live 19 1 Auto Filter Auto Filter CAT ESRI Envelope LFO S amp H Audio From Amount Shape 5 Drums __w uv PreFX_v 127 134 Gain Attack Rate 19 9 dB 5 08 ms D On TO PO RS
340. pads 4 444 219 E Echantillons 223438 same 19 dition destructive 55 111 d tection des inutilis s 69 interpolation de haute qualit 112 INVErSION 32 4 han KEEN NENEA 113 jou s en mode RAM 113 offline manquant 64 F UNION 24 5 55 er hit ei rene de 67 remplacement 2 4e su ies annsnsenaus 55 sauvegarde avec les r glages de clip 111 suivi rythmique ss 120 travail avec les 43 ECOUTE edarra araar ANS a 183 Ecran Arrangement 73 bouclage dans 80 enregistrer de nouveaux clips en 188 et cran Session 16 et copie en Session 96 magn tisme de grille 83 marqueur d insertion 75 navigation 74 zone de scrub 76 Ecran Arrangementselector 16 Ecran Session 88 copie en Arrangement 96 enregistrement audio en 189 enregistrer un Arrangement 95 et cran Arrangement 16 grillede Clips hist ire retenus 93 Ecran Sessionselector 16 INDEX 380 Editeur d e nv l pp scaussssus 99 232 Effet Redux six dira theniunes 273 Editeur de dynamique 48 4 133 Effet Resonators ses siemens ve ses 274 Editeur de Note 133 Effet Reverb
341. par PC Mac d poser Vous pouvez aussi sauvegarder directement les presets dans le projet actuel en les faisant glisser depuis la barre de titre du p riph rique et en les d posant dans le Projet actuel Vous pouvez alors utiliser les outils de gestion de fichiers r unir tous les chantillons r f renc s etc 5 13 3 Puis je travailler sur plusieurs versions d un Set Si vous voulez travailler sur diff rentes versions du m me Live Set sauvegardez les dans le m me Projet Ce sera g n ralement le Projet qui a t cr quand vous avez sauvegard la premi re version du Live Set Si un Projet contient plusieurs Live Sets il ne r unira qu une copie des chantillons employ s par les diverses versions ce qui fait gagner de l espace disque et aide l organisation 5 13 4 O dois je sauvegarder mes Live Sets Vous pouvez sauvegarder les Live Sets n importe o mais les sauvegarder dans la biblio th que ou dans des dossiers de Projet existants peut causer des probl mes et cela doit tre r serv des cas sp ciaux Vous ne devez sauvegarder des Live Sets dans la biblioth que que si vous envisagez de les utiliser comme mod les pour d autres Live Sets De m me vous ne devez sauvegarder un Live Set dans un Projet existant que s il a un rapport avec le Projet par exemple une autre version d un morceau d j contenu dans le Projet 5 13 5 O dois je sauvegarder mes Clips Live Si vous souhaitez que vos Clips
342. par cons quent ne partagent pas le m me jeu de commandes en fen tre Clip Les deux types de clips ont les l ments suivants en commun La zone Clip contient les r glages l mentaires du clip La zone d enveloppes et l Editeur d enveloppe g rent les enveloppes du clip qui sont utilis es pour moduler les effets le m langeur et le clip ou les commandes MIDI Les enveloppes de clip et les l ments de fen tre Clip associ s sont d taill s dans un autre chapitre du manuel La zone de d clenchement contr le le comportement au d clenchement du clip et n ap para t donc que pour les clips d cran Session Le r glage des propri t s de d clenche ment d un clip en cran Session est couvert en d tail dans un autre chapitre du manuel Les clips audio ont en plus les commandes de fen tre Clip suivantes L affichage d chantillon alterne avec l Editeur d enveloppe sur le c t droit de la fen tre Clip et contr le les possibilit s de Warping de l chantillon et les r glages de lecture de clip de Live La zone Echantillon ou Sample contient les r glages d terminant comment le clip reproduit son chantillon et le repr sente en affichage d chantillon ostinato Launch Mode ostinato wav EME Sun Ga Mixer gt Start RE Trigger 44 1 kHz 16 Bit 2 Ch alLa Track Piv
343. peut tre r gl e pour s adapter au zoom ou rester fixe Vous pouvez r gler les intervalles des lignes de la grille que cette derni re s adapte au zoom o qu elle soit fixe l aide du menu contextuel obtenu par PC Mac en zone de pistes de l cran Arrangement ou en fen tre Clip R glage de la hauteur d une piste agrandie Clic sur l accolade de boucle pour s lectionner la boucle en vue d dition CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 84 Les raccourcis suivants pour les commandes du menu Options permettent de travailler rapidement avec la grille Utilisez PC Mac pour une grille plus troite en doublant la densit des lignes par ex de croches en doubles croches Utilisez PC Mac pour une grille plus large en divisant par deux la densit des lignes par ex de croches en noires Utilisez PC Mac pour basculer en mode ternaire cela pourrait par exemple faire passer la grille de croches en croches de triolet Utilisez PC Mac pour activer ou d sactiver le magn tisme Quand la grille est masqu e le curseur n est pas attir par les sous divisions de mesure Utilisez Ctrl 5 PC GG amp 5 Mac pour alterner entre les modes de grille fixe et adaptatif L espace actuel entre lignes adjacentes est affich dans le coin inf rieur droit de la fen tre Arrangement ou de la fen tre Clip 6 9 Emploi des commandes Zone temporelle Alors que des co
344. ph riques de Live Les instruments VST et AU ne peuvent tre plac s que dans des pistes MIDI de Live et comme les instruments Live ils re oivent du MIDI et produisent Les dossiers de presets par d faut dans la biblioth que de Live CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 205 des signaux audio Les plug ins d effet audio ne peuvent tre plac s que dans des pistes audio ou la suite d instruments Veuillez consulter la section pr c dente Emploi des p riph riques de Live pour des d tails v PF Bram Smartelectronix b FX s Mjexoscope Audio Unit b 7 GMedia v Novation b EA BassStation Audio Unit l 5 Sonic Charge v Em vst decimate x Les plug ins Audio Units et VST sont recherch s et import s l aide du navigateur pour plug ins qui s obtient via son s lecteur Les plug ins instruments peuvent tre diff renci s des plug ins d effets dans le navigateur car ils apparaissent avec une ic ne de clavier La fonction Recherche du navigateur n est disponible que pour les plug ins Audio Units de m me que le processus de chargement direct des presets de p riph riques en fen tre Piste via le bouton Remplacement chaud Dans certains cas les presets d usine pour Audio Units n appara tront dans le navigateur qu une fois le p riph rique plac dans une piste et son bouton Remplacement chaud activ Note La premi re fois que vous lancez Live aucun plug in n appara t dans le navig
345. ploie des techniques de compression sans perte pour minimiser la taille de fichier des Packs Live Selon les donn es audio d un Projet cela fait gagner jusqu 50 pour cent de taille de fichier Pour d compacter un Pack Live c est dire pour restaurer le Projet Live d origine double cliquez sur le fichier Pack Live alp faites le glisser dans la fen tre principale de Live ou ouvrez le via la commande Installer Pack Live du menu Fichier Live vous demandera alors de choisir un emplacement pour le nouveau Projet Note Les Packs Live d usine ceux fournis par Ableton seront automatiquement install s dans la biblioth que Live 5 13 FAQ sur la gestion de fichiers 5 13 1 Comment cr er un Projet Un Projet est automatiquement cr quand vous sauvegardez un Live Set sauf quand vous le sauvegardez dans la biblioth que ou dans un Projet existant d j Vous pouvez aussi cr er manuellement un Projet en cliquant avec PC Cti 5 Mac dans le navigateur et en s lectionnant Cr er Projet dans le menu contextuel CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 71 5 13 2 Comment sauvegarder des presets dans mon Projet actuel Tant que vous travaillez dans un Projet ce qui signifie que vous avez sauvegard votre Live Set actuel tout p riph rique affichera dans le navigateur de p riph riques un sous dossier Projet actuel Vous pouvez copier dans le projet actuel les presets venant d autres emplacements du navigateur
346. po de Live Set se place en rythme sur les clics Il vaut mieux assigner le bouton Tap une touche du clavier de l ordinateur que d utiliser la souris Cliquez sur le bouton KEY de la barre de contr le pour passer en mode d affectation des touches S lectionnez ensuite le bouton Tap appuyez sur la touche que vous souhaitez utiliser pour la saisie du tempo par Tap cliquez nouveau sur le bouton KEY pour quitter le mode d affectation des touches l affectation de la touche du clavier est imm diate Le bouton Tap peut tre galement affect une note o un contr leur MIDI comme une p dale par exemple Bien que Live r ponde imm diatement la saisie par Tap une inertie est appliqu e pour viter les temps de retard dans le logiciel Plus Live re oit de taps dans la m me foul e plus le tempo recherch est pr cis La fonction Tap peut galement servir pour le d compte si vous travaillez avec une signature en 4 4 il suffit de quatre frappes pour lancer la lecture du morceau au rythme d fini Bouton Tap Le bouton de mode d affectation aux touches CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 120 9 2 Fonction Time Warp Live dispose d une fonction unique lui permettant de faire jouer en synchronisation diff rents les chantillons au tempo de son choix De plus vous pouvez d former par Warp le d roulement rythmique d un passage changer son feeling ou m me d placer des notes sur d autres
347. ponible peut tre plusieurs fois celle de syst mes plus anciens Si vous travaillez sur un syst me multicoeur ou multiprocesseur vous pourrez activer sa prise en charge dans l onglet CPU des Pr f rences de Live Le t moin de charge de CPU de la barre de contr le indique l utilisation actuelle des ressources de calcul de l ordinateur Par exemple s il indique 10 pour cent l ordinateur dispose d une grande marge de manoeuvre Si la valeur atteint 100 pour cent le processeur est au bout de ses possibilit s vous risquez alors d entendre des trous des clics ou autres probl mes audio Remarquez que le t moin de charge de CPU ne prend en compte que la charge li e aux traitements audio pas les charges inflig es par les autres t ches par exemple la gestion de l interface utilisateur Live Les calculs audio sont prioritaires sur la plupart des autres t ches Par cons quent Live doit pouvoir g n rer un flux audio stable et continu m me si le t moin de charge de CPU indique une valeur lev e Ceci dit les fonctions moins importantes rafra chissement de l cran par exemple risquent moins de ralentir le traitement car ces t ches ne sont effectu es que lorsque le traitement audio devient moins important 23 1 1 Charge de CPU en cas d audio multicanal Les communications audio avec le p riph rique audio sollicitent elles seules le processeur en continu Cette perte devient minimale en d sactivant les entr es et sort
348. portez un chantillon contenant une boucle de sept mesures le r sultat ne sera pas satisfaisant Live part du principe que la boucle fait huit mesures ou quatre selon sa dur e et ne va alors pas la jouer en synchronisation Pour pouvoir relire la boucle correctement il faut que le dernier marqueur affiche un huit et pas un neuf Voici la m thode la plus simple pour arriver ce r sultat 1 supprimez le dernier marqueur Warp en double cliquant dessus 2 double cliquez sur le huit afin d ins rer un nouveau marqueur Warp 3 faites ensuite glisser ce nouveau marqueur Warp jusqu la fin de l chantillon Si Live avait interpr t cette boucle comme une boucle de quatre mesures le huit ne serait m me pas accessible Dans ce cas il faudrait au pr alable faire glisser le marqueur Warp de fin vers la gauche jusqu ce que le huit devienne visible CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 125 En th orie notre boucle de sept mesures doit pr sent pouvoir tre lue en synchronisation En pratique il y a de fortes chances que le d placement des marqueurs ait entra n une modification des points de d part et de fin de la boucle Pourquoi donc En fait la boucle est cal e sur la grille m trique et se d place donc avec les marqueurs Warp qui d finissent cette grille m trique Comme Live s assure que la boucle reste dans l chantillon il doit si besoin est modifier sa longueur en modifiant les marqueurs Warp
349. posants du m langeur l l l l l AN Les s lecteurs de la section m langeur CHAPITRE 13 MIXAGE 176 Etudions les param tres du m langeur i i Mi SI 6 CSN E ei 3 Y Q Q D Hm a 5 I 5 5 gt m A BLE T 1 L afficheur de niveau indique le niveau moyen efficace de la piste ainsi que le niveau cr te Il indique cependant le niveau d entr e lors de l coute R glages de m lange 2 Le FaderVolume permet de r gler le volume de sortie de la piste 3 Le potentiom tre Panoramique manipulable horizontalement et verticalement permet de placer le signal de sortie de la piste dans le champ st r o Pour ramener la commande Pan en position centrale par d faut cliquez sur le triangle qui lui est associ 4 Pour couper le signal de sortie d une piste d sactivez le bouton d activation 5 Le bouton Solo permet d isoler le signal de la piste en coupant celui de toutes les autres mais peut galement servir une coute de contr le Une seule piste peut tre mise en solo la fois moins de d sactiver l option Solo exclusif dans l onglet Enregist Warp D clench des Pr f rences Sinon vous pouvez maintenir le modificateur PC Mac pour mettre en solo plus d une piste 6 Sile bouton d armement pour l enregistrement est activ la piste est arm e pour l enregistrement Une seule piste peut tre arm e la fois si l option Armement exclusif n est pas d sactiv e
350. pr sent Le seuil interne des Leds est de 24 dB La plage de fr quences de chaque bande est d termin e par deux r glages de fr quence de coupure FreqLo et FreqHi Si FreqLo est r gl sur 500 Hz et si FreqHi est r gl sur 2000 Hz la bande inf rieure va de 0 Hz 500 Hz la bande m dium est comprise entre 500 Hz et 2000 Hz et la bande sup rieure est comprise entre 2000 Hz et la fr quence maximale autoris e par votre carte son ou par la fr quence d chantillonnage maximale Il y a un autre r glage tr s important le s lecteur 24 dB 48 dB Il d termine la pente du filtre la fr quence de coupure Plus la valeur est lev e plus le filtrage est s lectif mais il n cessite alors plus de ressource CPU L effet EQ Three CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 263 Remarque Ces filtres sont optimis s pour sonner comme une tr s bonne cascade de filtres analogiques et non comme un filtre num rique propre Le mode 48 dB en particulier ne fournit pas une qualit de transfert lin aire parfaite ce qui induit une l g re coloration du signal d entr e m me si tous les r glages sont sur 0 00 dB Cette r ponse est typique de ce type de filtres et fait partie du son unique de l galiseur EQ Three Si vous souhaitez obtenir une r ponse plus lin aire s lectionnez le mode 24 dB ou utilisez l EQ Eight 19 9 Erosion Wide Noise Sine Width Amount L effet Erosion d gra
351. presseur sont le seuil Threshold et le taux de compression Ratio Les signaux d passant le seuil sont att nu s de fa on proportionnelle la valeur du taux Le taux d termine le rapport entre le niveau de sortie par rapport au niveau en entr e Par exemple avec un taux de compression de 3 si un signal au dessus du seuil augmente de 6 dB la sortie n augmente que de 2 dB Un taux de 1 quivaut une absence de compression quel que soit le r glage du seuil La commande Knee r gle la progressivit ou la brutalit d action de la compression l ap proche du seuil Avec un r glage de 0 dB aucune compression n est appliqu e aux signaux sous le seuil et une compression totale est appliqu e tout signal au niveau ou au dessus du seuil Avec des taux de compression tr s lev s ce comportement avec articulation brutale nomm hard knee peut sonner de fa on criarde Avec des valeurs de Knee plus lev es articulation douce ou soft knee le compresseur commence progressivement son action quand on approche du seuil Par exemple avec une articulation de 10 dB et un seuil de 20 dB une compression subtile appara tra 30 dB et ira en augmentant jusqu une compression compl te pour les signaux 10 dB La fa on la plus simple de visualiser le comportement du Compressor est d observer com ment change la repr sentation graphique quand vous r glez les valeurs de seuil de taux et d articulation Le niveau d
352. que et celui qui ne n cessite g n ralement pas de r glage manuel est la synchronisation de boucles d chantillon sur le tempo choisi l algorithme Auto Warp de Live rend vraiment facile le calage de tout chantillon sur le tempo du morceau comme l enregistrement d un groupe de jazz passablement m ch II Les chantillons sont d pos s depuis les navigateurs de Live Les propri t s d un clip audio s affichent en fen tre Clip Le champ Tempo de la barre de contr le CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 21 est aussi possible de changer radicalement l armure ou armature de l enregistrement par des r glages de warp extr mes 4 6 Clips MIDI et fichiers MIDI Un clip MIDI contient du mat riel musical sous la forme de notes MIDI et d enveloppes de commande Quand du MIDI est import d un fichier MIDI les donn es sont incorpor es au Live Set et elles ne font plus r f rence au fichier d origine Dans les navigateurs de fichiers de Live un fichier MIDI appara t comme un dossier qui peut s ouvrir pour pr senter ses pistes individuelles qui peuvent tre s lectivement d pos es dans le Live Set Current Project Library o Name Les fichiers MIDI sont d pos s depuis le navigateur de Live m BadPioneer2 mp3 Comme vous pouvez vous y attendre le contenu d un clip MIDI est accessible et ditable via la fen tre Clip par exemple pour changer une m lodie ou peindre un pattern rythmique
353. que dur diff rent vous aurez l option de copier votre biblioth que actuelle ce nouvel emplacement Live proposera alors d ouvrir une fen tre Explorateur Windows Finder Mac pour que vous puissiez supprimer la biblioth que de l ancien emplacement Si l emplacement point est un dossier vide sur le m me disque dur vous aurez l option de d placer votre biblioth que actuelle ce nouvel emplacement Si l emplacement point n est pas vide mais ne contient pas de biblioth que Live cr era un sous dossier intitul Biblioth que cet emplacement puis proposera de Le s lecteur Emplacement de la biblioth que Les emplacements de biblioth que indisponibles peuvent tre effac s de la liste CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 64 copier d placer le contenu de l ancienne biblioth que Dans ces trois cas vous pouvez aussi choisir de cr er une nouvelle biblioth que sans copier ni d placer aucun contenu de l emplacement pr c dent Live proposera alors d installer tous les packages par d faut au nouvel emplacement Si l emplacement choisi est une biblioth que qui a t faite l aide d une version plus ancienne de Live vous serez pr venu d ventuels probl mes de compatibilit Ce n est g n ralement pas une bonne id e d esayer de partager une m me biblioth que entre deux versions diff rentes de Live Note Live ne vous autorisera pas cr er une biblioth que l
354. que occurrence d un plug in VST poss de une banque de programmes Un pro gramme contient un jeu complet de valeurs pour les r glages du plug in P P decimate x m jde dimaten T Pour s lectionner un programme dans la banque du plug in utilisez le s lecteur situ sous la barre de titre Le nombre de programmes par banque est fixe Vous travaillez toujours dans le programme en cours de s lection c est dire que toutes les modifications apport es aux r glages du plug in font partie du programme s lectionn Sachez que les programmes VST sont diff rents des presets de p riph riques Live Les Presets d un effet de Live sont partag s avec toutes les occurrences et Live Sets les pro grammes VST n appartiennent qu cette occurrence sp cifique du plug in VST B A decimate x JV Pour renommer le programme courant s lectionnez le programme VST et ex cutez la commande Renommer Plug In Preset du menu Edition Saisissez ensuite le nouveau nom S lecteur de programme de plug in VST Renommer un programme de plug in VST CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 212 du programme et validez en appuyant sur Return D decimate x Be Les banques et les programmes VST peuvent tre import s partir de fichiers Cliquez sur le bouton VST Program Load pour afficher une fen tre standard de s lection de fichier Windows uniquement s lectionnez dans le menu File Type si vous souhai
355. r au d but de l chantillon et le second la fin Le champ Orig BPM reprend la valeur de tempo de la boucle estim e par Live si vous connaissez le tempo de la boucle vous pouvez le saisir ici Parfois Live ne devine pas le bon tempo d origine et le divise de moiti ou le double Si c est le cas il suffit de cliquer respectivement sur les boutons 2 et 2 pour corriger le probl me Pourquoi l chantillon est il rejou vitesse double lorsque l on clique sur 2 En fait vous modifiez l interpr tation que fait Live du tempo de l chantillon qui n est qu un point de r f rence pour le r glage du facteur de time stretching n cessaire Boucle d une mesure comme affich e par d faut dans la fen tre Clip CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 124 Synchronisation de boucles imparfaites Si vous importez une boucle qui n a pas t parfaitement d limit e Live ne va pas pouvoir la synchroniser correctement Supposons qu une portion de silence se trouve au d but de l chantillon avant le premier temps Vous pouvez ais ment corriger le probl me en d pla ant le marqueur Warp rep r par un 1 sur la position du premier temps De m me vous pouvez liminer tout silence pr sent au del du point de boucle parfait en ramenant vers la gauche le marqueur Warp de droite R glage des marqueurs Warp pour une boucle imparfaitement coup e Synchronisation de boucles de dur e impaire Si vous im
356. r dans un m me nom de sc ne et peuvent y appara tre en toute position tant qu ils sont s par s l un de l autre par au Une Sc ne en cran Session CHAPITRE 7 ECRAN SESSION 92 moins un caract re Par exemple 2 4 108 BPM 72 BPM 7 8 et 60 BPM Chorus 3 4 sont tous des noms de sc nes qui entra neront un changement simultan de mesure et de tempo 1 bass 2 Bongos 3 string perc 4 drums BASS BASS BONGOS 108 BPM 7 16 BASS BONGOS main groovd Bridge 6 8 112 BPM BZ ea BONGOS ag back beat 120BPM Outro 4 4 Ces sc nes changeront le tempo et la mesure 7 3 Champs d tat des pistes Vous pouvez consulter l tat d une piste au niveau de son champ d tat situ juste au dessus des commandes de mixage de la piste active Piste en lecture d un clip N I en boucle de Session L ic ne en forme de camembert indique un clip Session en boucle Le num ro de droite du cercle correspond la dur e de la boucle en temps alors que le num ro de gauche indique le nombre de fois que la boucle a t lue depuis son d clenchement Clip d clenchement x unique La barre de progression correspond la dur e en lecture simple non boucl e d un clip Session La valeur indique la dur e de lecture restante en minutes secondes coute de l entr e CHAPITRE 7 ECRAN SESSION 93 Une ic ne de microphone appara t dans une
357. r le gel et s arr teront donc net avec la lecture Tous les param tres d automation sont convertis pour faire partie int grante du fichier audio des clips gel s en cran Arrangement Les clips gel s en cran Session prennent au contraire un clich instantan de toutes les valeurs de param tre la position 1 1 1 de l Arrangement et les gardent pour toute la dur e du clip gel C est analogue au comportement obtenu avec des clips non gel s lors de la lecture de clips normaux en CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 344 cran Session il est fait abstraction de toutes les automations d Arrangement jusqu pression du bouton Retour l Arrangement Les clips gel s sont toujours lus avec le Warp en service et en mode Beats ce qui signifie qu ils sont sujets au m me comportement non neutre que tout autre fichier audio trait par Warp Tout p riph rique ayant des param tres al atoires par ex la commande Chance du p ri ph rique Beat Repeat ne pr sentera plus de comportement al atoire apr s la proc dure de gel Cela est d au fait que comme avec les effets bas s sur le temps les valeurs al atoires qui taient en vigueur au moment du gel auront t converties comme faisant partie du nouveau fichier et ne seront donc plus calcul es en temps r el Veuillez noter que la commande Ecraser remplace tous les clips et p riph riques d origine par les fichiers audio cr s suite au gel
358. r que r gler individuellement les retards de piste peut dans ces cas tre utile CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 215 Notez que la compensation de retard de p riph rique peut selon le nombre de pistes et de p riph riques employ s augmenter la charge de travail du processeur CPU 216 Chapitre 16 Racks d instruments de batterie et d effets Un Rack est un outil flexible pour travailler avec les effets les plug ins et les instruments dans une cha ne de p riph riques de piste Les Racks peuvent servir b tir de complexes processeurs de signal des instruments d interpr tation dynamiques des empilages de syn th tiseurs et plus encore Enfin ils simplifient votre cha ne de p riph riques en r unissant vos commandes les plus essentielles Si les Racks excellent dans la gestion de multiples p riph riques ils peuvent aussi largir les possibilit s d un seul p riph rique en d finissant de nouvelles relations entre ses param tres Les Racks largissent grandement le concept de groupes de p riph riques introduit dans Live 5 Les groupes de p riph riques de tous les Live Sets import s depuis Live 5 sont auto matiquement convertis en Racks par Live LE Notez que ces Live Sets une fois sauvegard s ne peuvent plus tre ouverts par des versions plus anciennes de Live Veuillez noter que les Racks ne peuvent pas tre dit s dans Live LE Vous pouvez utiliser les Racks qui ont t
359. r s lectionner la piste puis ex cuter une commande du menu Edition telle que Renommer pour cette piste On peut rapidement renommer une s rie de pistes en ex cutant cette commande et en utilisant la touche Tab pour passer de barre de titre en barre de titre Vous pouvez aussi saisir votre propre texte d information pour une piste via la commande Editer texte d info dans le menu Edition ou dans le menu contextuel de la piste PO Ci JO Mac mr Vous pouvez saisir les pistes par leur barre de titre pour les r organiser ou cliquer sur leurs bords et tirer pour changer leur largeur en cran Session ou leur hauteur en cran Arrangement Les pistes se suppriment l aide de la commande Supprimer du menu Edition Les pistes sont repr sent es par leur barre de titre CHAPITRE 13 MIXAGE 179 13 3 Pistes de retour et piste Master En plus des pistes qui font jouer les clips un Live Set a une piste Master et jusqu deux pistes de retour qui ne peuvent pas lire de clips mais qui permettent un traitement et un routage plus souples du signal Les pistes de retour et la piste Master sont plac es sur la droite du m langeur Session et au bas de la section Arrangeur Notez que vous pouvez afficher ou masquer les pistes de retour au moyen de la commande Retours du menu Affichage A l instar des pistes de clips normales les pistes de retour et Master peuvent loger des p riph riques d effets Par contre al
360. r verticalement l affichage d chantillon en tirant sur la ligne de partage qui s pare la fen tre Clip et la zone des pistes en cran Session E 1 1 1 gt m o ovr E8 1 Bar 2 Sauvegarde des marqueurs Warp Vos marqueurs Warp seront automatiquement sauvegard s avec le Live Set mais vous pou vez aussi les sauvegarder avec le fichier chantillon lui m me pour qu ils soient reconstruits chaque fois que vous ferez glisser le fichier dans Live Pour faire cela cliquez sur le bouton Save de la fen tre Clip Notez que si un chantillon a un jeu de marqueurs Warp sauvegard l Auto Warp n aura pas d effet Dans ce cas vous pouvez employer n importe laquelle des commandes du menu contextuel PC Mac d crites dans cette section pour initier l auto Warp Un double clic sur un marqueur de grille cr e un marqueur Warp Le bouton Suivi de lecture dans la barre de contr le CHAPITRE 9 COMMANDE DE TEMPO ET SUIVI RYTHMIQUE 123 9 2 3 Emploi des marqueurs Warp Dans les sections suivantes nous verrons quelques applications du Warp sur les chantillons Le Warp est bien s r une propri t optionnelle des clips Synchronisation de boucles parfaites Lorsque vous importez un chantillon formant une boucle musicale d une dur e parfaite de 1 2 4 o 8 mesures Live calcule en g n ral les bons r glages permettant de lire la boucle en synchronisation avec le tempo choisi Il place deux marqueurs Warp le premie
361. ram tres de n importe quels p riph riques dans un Rack A vous naturellement de d cider comment les utiliser que ce soit pour leur c t pratique en rendant plus accessible un param tre de p riph rique important pour d finir des morphings exotiques de rythmes et de timbres multiples param tres ou pour construire un m ga synth et le masquer derri re une interface simple personnalis e Pour le plus haut niveau d expression essayez l affectation MIDI des macro commandes une surface de contr le externe 16 2 Racks de batterie Drum Racks Nous avons d j un peu parl des Racks de batterie et la plupart de leurs caract ristiques sont les m mes que celles trouv es dans les Racks d instruments et d effets Mais les Racks de batterie ont un am nagement l g rement diff rent certaines commandes uniques et un comportement sp cial optimis pour cr er des kits de batterie Les macro commandes CHAPITRE 16 RACKS D INSTRUMENTS DE BATTERIE ET D EFFETS 219 16 2 1 Panneau des pads c c 2 D2 D 2 fie ss Muti China Crash B1 Me simpIsimR s Open Hat Muiti Pedal Hat Buzz jf Ames meL mesmes Kick Snare Hit Cowbell A Big LLI gMbP s b SIM P S M P S gs C 1 small snare GM Suggestion Side Stick Le panneau des pads est propre aux Racks de batterie et offre un moyen facile d affecter et de manipuler les chantillons et les p riph riques Chaque pad repr sente une des 128
362. re Selon la densit des v nements cela peut causer des probl mes de timing MIDI Un autre probl me pouvant survenir particuli rement avec des synth tiseurs physiques da tant des d buts du MIDI c est que le temps de balayage de l appareil peut tre relativement long Le temps de balayage d termine la cadence laquelle le synth tiseur contr le la pr sence d actions sur son propre clavier S il le fait intervalles trop grands de la gigue peut tre introduite Bien s r de tels probl mes de timing pr sents au niveau du mat riel peuvent tre multipli s quand des quipements suppl mentaires sont ajout s la cha ne M me dans l ordinateur la pr cision de l horodatage peut grandement varier selon la qualit de l interface MIDI les erreurs dans la programmation du pilote etc Live doit consid rer que tout horodatage associ aux v nements MIDI entrants est pr cis et que les v nements sortants seront trait s de fa on appropri e par tout quipement externe Mais il est impossible Live de v rifier ces deux situations 25 5 Tests et r sultats Notre proc dure pour tester le timing des v nements MIDI entrants est repr sent e dans le sch ma suivant Live MIDI Clip MIDI Source MIDI to Audio La sortie d une source MIDI un clavier ou une autre DAW jouant de longues s quences Configuration de test d entr e MIDI CHAPITRE 25 FEUILLET D INFORMATIONS MIDI SUR LIVE 7 356
363. re la proc dure ci dessus vous pouvez simplement s lectionner la source de sidechain depuis le p riph rique lui m me Diriger un signal de paroles vers l entr e Sidechain d un Vocoder CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 173 Superposer des instruments Supposons que nous ayons une piste MIDI contenant un instrument produisant un son de cordes que nous aimerions grossir en ajoutant un son de cuivres jouant les m mes notes Cela peut facilement tre fait en ajoutant une piste MIDI qui contient un instrument jouant le son de cuivres et en r glant son s lecteur de type d entr e de fa on r cup rer le signal apr s effet post FX de la piste de cordes 2 Speech 3 Strings 4 Brass 5 Strings melody Audio From MIDI From MIDI From Audio From 4 Brass P AII Ins v Il Post FX E A Channew Il Monit Monitor Monitor Mon in Auto o Uni ANG In Auto O Aut Audio To MIDI To Audio To Audio To No Output ___w Master v Ma ON ON ON Il Ii Il Vous vous demandez sans doute comment cela fonctionne tant donn que la sortie de la piste de cordes est de l audio et non du MIDI Quand on dirige du MIDI vers une autre piste le MIDI est pris au dernier tage possible c est dire apr s tout effet MIDI et juste avant l instrument Utiliser une piste MIDI auxiliaire pour superposer des instruments 174 Chapitre 13 Mixage
364. res informations sur les types de piste dans Live peuvent tre trouv es dans le chapitre sur le routage et les entr es sorties incluant des informations sur l emploi de pistes de retour pour distribuer l effet d un m me p riph rique entre plusieurs pistes Apr s avoir lu ce qui concerne l emploi des p riph riques dans Live il peut tre int ressant de regarder aussi les enveloppes de clip qui peuvent moduler des param tres individuels de p riph rique pour chaque clip 15 1 1 Presets de p riph rique Live Chaque p riph rique de Live peut m moriser et r cup rer ses r glages de param tres sous forme de presets Les presets des instruments et effets de Live se g rent au travers du navigateur de p riph riques Chaque p riph rique y appara t comme un dossier qui peut tre ouvert pour r v ler ses presets Les indicateurs de niveau entre p riph riques dans une cha ne CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 202 Name Type Date Modified E Notch Step 28 07 2006 00 04 E Slide Away 28 07 2006 00 04 En swin 28 07 2006 00 04 t En 1to4 Note Contenders 28 07 2006 00 04 E 90 Degrees 28 07 2006 00 04 E Around The Head 28 07 2006 00 04 E Chopper 28 07 2006 00 04 E Copycat 28 07 2006 00 04 Vous pouvez rapidement parcourir les presets et les charger l aide du clavier de l ordina teur Faites d filer en haut et en bas avec les touches et Fermez et ouvrez les dossiers
365. riables que constituent votre environnement d coute votre mat riel audio votre sensibilit auditive etc De plus cet expos n affirme rien sur la fa on dont Live se compare aux autres logiciels audio C est au contraire un r sum de faits mesurables sur ce que fait r ellement Live 7 dans diverses conditions CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 340 24 1 Test et m thodologie A la date de r daction chaque version de Live est soumise une s rie de 473 tests auto matis s qui couvrent chaque aspect des fonctionnalit s de Live Nous ajoutons des tests suppl mentaires quand nous ajoutons des fonctions et nous ne sortirons jamais de mise jour sans qu elle ait pass chaque test 24 2 Op rations neutres Les proc dures de Live qui ne causent absolument aucun changement de qualit audio sont appel es op rations neutres Vous pouvez tre s r qu utiliser ces fonctions ne causera jamais aucune d gradation du signal Appliquer des op rations neutres l audio enregistr dans Live assure que l audio restera inchang partir du point de conversion analogique vers num rique Appliquer des op rations neutres des fichiers import s dans Live assure que l audio import sera identique aux fichiers sauvegard s sur le disque Appliquer des op rations neutres des fichiers export s depuis Live assure que la qualit du fichier produit sera au moins aussi lev e que ce que vous entendiez durant la le
366. ro t les fonctionnalit s du pr c dent EQ Four et est totalement r tro compatible avec les presets de celui ci Le signal entrant peut tre trait l aide d un des trois modes Stereo L R et M S Le mode Stereo utilise une seule courbe pour filtrer identiquement les deux canaux d une entr e st r o Le mode L R apporte une courbe de filtrage r glable ind pendamment pour les canaux gauche et droit d une entr e st r o le mode M S Mid Side offre la m me fonctionnalit mais pour des signaux qui ont t enregistr s avec un encodage M S Quand les modes L R et M S sont employ s les deux courbes sont affich es simultan ment pour r f rence bien que seul le canal s lectionn soit modifiable Le bouton Edit indique le canal s lectionn et sert alterner entre les deux courbes Les filtres peuvent avoir six r ponses qui sont de gauche droite l cran Coupe bas coupe les fr quences au dessous de la fr quence sp cifi e Basse en plateau accentue ou att nue les fr quences inf rieures la fr quence sp cifi e En cloche accentue ou att nue une plage de fr quences Coupe bande coupe brutalement les fr quences sur une plage troite Haute en plateau accentue ou att nue les fr quences sup rieures la fr quence sp ci fi e Coupe haut coupe les fr quences au dessus de la fr quence sp cifi e Chaque bande de filtrage peut tre ind pendamment acti
367. rouvera sur le temps fort de l avant derni re mesure apr s inversion Les r glages de boucle r gion de clip sont invers s de fa on similaire Enfin les enveloppes de clip restent fix es sur leur position dans le temps Par cons quent une enveloppe de volume de m langeur qui r duit le volume de la premi re moiti d un clip fera exactement la m me chose apr s inversion Le processus d inversion est assez rapide quasiment autant que la copie mais peu prendre plus de temps pour les tr s longs chantillons Dans ce cas la barre de statut situ e en portion inf rieure de l cran Live affichera la progression et les autres actions du programme seront temporairement bloqu es bien que les clips en cours continuent de jouer Vous pouvez faire jouer le clip invers et accomplir d autres actions dans le programme d s que Live commence dessiner la nouvelle forme d onde dans l affichage d chantillon Une fois un chantillon invers un lien avec l chantillon invers est conserv jusqu ce que vous quittiez le programme et la r inversion du clip ou une copie sera instantan e Il n est pas recommand d inverser des clips lors d une prestation en direct car un l ger d faut peut parfois se produire quand Live r applique les r glages de Warp et de bouclage 8 2 10 Recadrage d chantillons Le menu contextuel PC Cri 5 Mac du mini affichage d chantillon complet comprend la commande Recadrer chantillon
368. s C Video OL e e A nA Le menu Signets r f rence un certain nombre de signets pr r gl s comme Bureau et Bi blioth que S lectionner ce dernier vous am nera la Biblioth que Live Pour ajouter aux signets la racine actuelle du navigateur choisissez l l ment le plus haut du menu Signets la commande Ajouter dossier aux signets Notez que si la racine du navigateur a d j t ajout e aux signets l option la plus haute du menu Signets supprimera le signet Tous les navigateurs de fichiers partagent le m me ensemble de signets un signet enregistr dans un navigateur est accessible depuis un autre 5 1 3 Recherche de fichiers Les navigateurs de fichiers de Live sont quip s d une fonction de recherche pour trouver des fichiers Cliquer sur le bouton Chercher dans le coin sup rieur droit du navigateur ou Le menu Signets CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 37 utiliser le raccourci PC Mao fera passer le navigateur en mode Recherche a core Name E Parent Folder gt 3 ciips DE gt M Prosets Apr s avoir saisi vos termes de recherche lancez la recherche en cliquant sur le bouton Go ou en pressant sur le clavier de votre ordinateur Live recherchera vos termes dans la totalit de la racine du navigateur Les r sultats compren dront les fichiers qui correspondent tous les termes de recherche et non pas n importe lequel d entre eux Par exemple
369. s chantillons sans rythme interne coups de percussion sons d atmosph re effets sonores mots parl s etc Activez le bouton Warp pour jouer des chantillons poss dant un rythme interne boucles chantillonn es CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 105 enregistrements musicaux morceaux entiers etc en synchronisation avec le tempo du morceau courant TAPaj 140 00 4 4 50 00 La vitesse de l chantillon varie alors avec les variations de tempo du r glage de la barre de contr le Live offre un certain nombre de commandes pour r gler le moteur de suivi rythmique ou Warp en vue d une qualit optimale de d formation temporelle ou stretching Pour un suivi rythmique pr cis par le Warp Live doit conna tre la structure m trique mesures de l chantillon Avec des boucles correctement pr par es le tempo et la dur e sont calcul s automatiquement la plupart du temps cela est suffisamment pr cis pour que l chantillon soit imm diatement pr t l emploi dans Live Pour les autres chantillons vous pouvez avoir fournir certaines indications Nous examinerons ces sujets en d tail au chapitre Commande de tempo et suivi rythmique 8 2 2 Boucle r gion d chantillon et affichage Zoom et d filement D nd C po nan ua uma Le champ Tempo de la barre de contr le La zone de zoom d filement du clip CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 106 Le zoom et le d filement fonctionnent dans l affichage
370. s la piste ne sert pas l enregistrement mais recevoir un signal d ailleurs Avec ce r glage la sortie des clips est coup e Un r glage de monitoring In se voit facilement m me quand la section Entr es Sorties est masqu e gr ce la couleur orange du commutateur d activation de piste Le monitoring peut tre enti rement d sactiv en choisissant l option Off C est utile pour enregistrer des instruments acoustiques avec retour par coutes de contr le en cas d emploi d une console de mixage externe pour les retours o d une interface audio mat rielle avec option monitoring direct qui court circuite l ordinateur pour viter la latence G n ralement il est pr f rable de travailler avec une interface audio donnant des latences n gligeables quelques millisecondes Si vous enregistrez dans Live avec le monitoring d sactiv Off vous pouvez avoir r gler la Latence g n rale dans les Pr f rences Audio d crites dans le didacticiel sur le r glage des Pr f rences Audio int gr au programme CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 159 12 2 Entr es Sorties audio externes Les entr es d une interface audio peuvent tre s lectionn es en choisissant Entr e Ext dans le s lecteur de type d entr e d une piste audio Le s lecteur de canal d entr e offre alors le choix des canaux d entr e individuels Les choix de ce s lecteur ont tous un indi cateur de niveau pr s
371. s voqu es mais nous vous encourageons aussi nous contacter si vous avez des questions suppl mentaires auxquelles nous n avons pas r pondu Live est un produit mais aussi un processus volutif b n ficiant grandement des retours d utilisateurs Tcontact ableton com 351 Chapitre 25 Feuillet d informations MIDI sur Live 7 En conjonction avec un travail sur le moteur audio Ableton a fait l effort suppl mentaire d analyser le timing MIDI de Live et d y apporter des am liorations lorsque c tait n cessaire Nous avons r dig ce feuillet d information pour aider les utilisateurs comprendre les probl mes impliqu s dans la cr ation d un environnement MIDI informatis fiable et pr cis et afin d expliquer l approche de Live pour r soudre ces probl mes Note les probl mes de timing MIDI voqu s dans cet expos ne s appliquent g n ralement pas aux utilisateurs ayant une interface audio et MIDI de haute qualit Si vous avez d j investi du temps et de l argent en vue d optimiser ces facteurs dans votre studio et si vous ne rencontrez pas de probl mes de timing MIDI vous n avez probablement pas besoin de lire ces informations CHAPITRE 25 FEUILLET D INFORMATIONS MIDI SUR LIVE 7 352 25 1 Comportement MIDI id al Pour comprendre comment fonctionne le MIDI dans une station de travail audio num rique que nous appellerons dor navant DAW de l Anglais Digital Audio Workstation il est utile de pr se
372. s Suivantes est l emploi d un groupe d chantillons pour former un cycle musical Si nous organisons plusieurs clips comme un groupe et utilisons l action Jouer Clip suivant pour chaque clip ils joueront l un apr s l autre ad libitum ou jusqu ce que nous les stoppions Les cycles peuvent tre pic s par d occasionnels r arrangements gr ce l ajout d autres Actions Suivantes telles que Jouer n importe quel Clip avec des r glages de Chance relativement plus petits 11 6 3 Boucler temporairement des clips Il existe quelques applications int ressantes avec les Actions Suivantes en ce qui concerne la cr ation de boucles musicales temporaires Le r glage par d faut pour une Action Suivante est une chance de 1 0 que Rien ne se produise l Instant Action Suivante ce qui signifie qu il n y a effectivement pas d Action Sui vante Mais maintenant imaginez un groupe constitu d un seul clip L Action Suivante A est r gl e sur Rejouer Clip avec une Chance de 8 L Action Suivante B est r gl e sur Rien avec une Chance de 1 Le clip utilise un long chantillon et l instant de d clenchement de l action est r gl sur une mesure Cliquer sur le clip fera jouer la premi re mesure apr s quoi il y a de grandes chances que la premi re mesure soit nouveau rejou e Toutefois apr s quelques r p titions l Action B interviendra finalement Rien et la lecture se poursuivra sur le reste de
373. s affectations relatives de Session sont tr s pratiques pour naviguer dans un Live Set volumineux car Live affiche toujours la sc ne surlign e au centre de l cran Session notez que le nombre de sc nes est limit dans Live LE Affectation aux commandes de fen tre Clip La fen tre Clip affiche les r glages de tout clip actuellement s lectionn mais elle peut aussi afficher les r glages d une multiples clips s lectionn s Pour viter les surprises mu sicalement d sagr ables il est important de se rappeler que cr er des affectations de t l commande pour toute commande de la fen tre Clip peut potentiellement affecter n im porte quel clip de Live Set Pour cette raison nous vous recommandons d affecter les commandes de fen tre Clip des contr leurs MIDI relatifs pour emp cher des sauts de valeur de param tre ind sirables Le bandeau d affectation relative en Session CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 322 22 2 5 T l commande par le clavier de l ordinateur mke MID 1 l affectation de touches du clavier de votre ordinateur pour servir de surface de contr le est limpide 1 Passez en mode d affectation de touches en cliquant sur le bouton KEY dans le coin sup rieur droit de l cran Live Remarquez que les l ments de l interface pouvant tre assign s sont surlign s en rouge quand vous passez en mode d affection de touches Le navigateur d affectations devient aussi disponible Si le
374. s avec les modulation des commandes du m lan geur par pour commandes MIDI r glages de boucle r gion pour 241 Essential Instrument Collection exportation audio voir Exporter Audio exportation vid o voir Exporter Audio Exporter AHGIG Na d tasis antiaine 46 F FAO 8eme voir Ableton Fenetre CIS s ries tant 97 et affectation de t l commande 321 et lecture de l Arrangement 76 zone de Scrub 107 Fen tre lNfo z 84h 2m T r iana 5 Fen tre Piste 196 fen tres travailler avec les voir boutons s lecteurs de fen tre Fen tres travailler avec les voir Commandes du menu Affichage Feuillet d informations audio 339 conseils 349 op rations neutres 340 op rations non neutres 345 test et m thodologie 340 Feuillet d informations MIDI 351 Fichiers d bit binaire variable voir Echantillons Fichiers asd voir Fichiers d analyse Fichiers audio voir Echantillons Fichiers audio compress s voir Echantillons Fichiers d analyse 45 m morisation des r glages de clip dans leS e E 111 Fichiers FLAC voir Echantillons Fichiers MIDI 21 et changement de format de mesure si gnat re 5 4 smuetarsie ess 80 Fichiers MP3
375. s avoir d abord les s lectionner Les touches del ordinateur ou un contr leur MIDI peuvent servir lancer les sc nes les passer en revue Les sc nes peuvent tre renomm es avec la commande Renommer du menu Edition ou du menu contextuel PC Mac On peut rapidement renommer plusieurs sc nes en ex cutant la commande Renommer et en utilisant la touche Tab de l ordinateur pour passer d une sc ne l autre Vous pouvez aussi saisir votre propre texte d information pour une sc ne via la commande Editer texte d info dans le menu Edition ou dans le menu contextuel de la sc ne amp PC Mac Les noms de sc ne peuvent tre la fois descriptifs et fonctionnels si Live d tecte dans le nom d une sc ne un tempo acceptable et ou un format de mesure le projet se r gle automatiquement sur ces param tres quand la sc ne est lanc e Pour affecter un tempo une sc ne s lectionnez la sc ne et renommez la avec un tempo acceptable par ex 96 BPM N importe quel tempo peut tre utilis tant qu il est dans la plage permise par la commande Tempo de Live 20 999 BPM Pour affecter un format de mesure signature une sc ne renommez la sc ne avec une mesure sous la forme x y par ex 4 4 N importe quelle mesure peut tre utilis e tant que son num rateur est compris entre 1 et 99 et que son d nominateur a une valeur de temps de 1 2 4 8 ou 16 Les changements de tempo et de mesure peuvent coexiste
376. s commerciales ou d pos es de leurs d tenteurs respectifs Chapitre 1 Bienvenue dans Live 1 1 Un grand Merci de la part de toute l quipe d Ableton Live est l oeuvre de musiciens recherchant une meilleure fa on de cr er produire et inter pr ter de la musique avec un ordinateur De gros efforts ont t faits sur la simplicit et sur le plaisir d utilisation tout en assurant des performances permettant de cr er de la mu sique aussi complexe que vous pouvez le souhaiter Ces efforts se poursuivent pendant que vous lisez ces lignes en fait une nouvelle version am lior e de Live est peut tre m me d j disponible en t l chargement Rendez vous d s maintenant sur notre site Web ou s lectionnez la commande V rifier les mises jour dans le menu Aide Nous esp rons que vous aimerez utiliser Live pour tout votre panorama musical N h sitez pas nous en faire part si vous avez la moindre suggestion permettant de rendre Live encore meilleur Votre quipe Ableton Thttp www ableton com downloads 2contact ableton com CHAPITRE 1 BIENVENUE DANS LIVE 2 1 2 Quoi de neuf dans Live 7 1 2 1 Multiples formats de mesure signatures Travaillez avec plusieurs formats de mesure aussi bien en cran Arrangement qu en cran Session 1 2 2 Multiples voies de l diteur d automation Visualisez et ditez plusieurs enveloppes d automation simultan ment pour une m me piste en cran Arrang
377. s de Session peuvent tre affect s une touche MIDI ou m me une tessiture de clavier pour le jeu chromatique Les touches et contr leurs MIDI qui ont t associ s des commandes de Live ne sont plus disponibles pour l enregistrement sur des pistes MIDI Ces messages sont filtr s avant que les informations MIDI entrantes ne soient transmises aux pistes MIDI Yrer mo Les clips de Session commutateurs boutons et boutons radio peuvent aussi tre associ s aux touches du clavier d ordinateur Cela s effectue en Mode d affectation aux touches qui fonctionne comme le mode d affectation MIDI Live offre en plus de cette technique g n rale d affectation une prise en charge d di e des surfaces de contr le compatibles Mackie Control qui permettent de faire fonctionner le programme sans la souris 4 14 Sauvegarder et exporter Sauvegarder un Live Set enregistre tout ce qu il contient y compris tous les clips leur position et leurs r glages ainsi que les r glages de p riph riques et de commandes Un clip audio clip peut toutefois perdre la r f rence l chantillon lui correspondant si celui ci est d plac ou effac sur le disque Les liens entre les chantillons et leurs clips peuvent tre pr serv s l aide d une commande sp ciale nomm e R unir et sauvegarder qui effectue une copie de chaque chantillon et la stocke dans un dossier projet avec le Live Set Les commandes d affection aux touches MIDI
378. s de doute Enfin cliquez sur le bouton Dump Live configurera alors automatiquement votre mat riel Affectations instantan es Dans la plupart des cas Live utilise une m thode standard pour affecter ses fonctions et param tres des commandes physiques Cela varie bien entendu en fonction de la confi guration des commandes curseurs et boutons sur la surface de contr le Ces configurations d pendant des fonctionnalit s sont appel es affectations instantan es Dans les le ons int gr es Live vous trouverez une R f rence des surfaces de contr le qui liste tous les mat riels actuellement pris en charge liste compl te avec les d tails de leurs affectations instantan es La fen tre Le ons peut tre tout moment ouverte en s lectionnant l option Le ons dans le menu Affichage Note Vous pouvez substituer manuellement vos propres affectations toute affectation instantan e Dans ce cas vous devrez aussi activer les commutateurs T l commande des Configuration des surfaces de contr le CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 313 ports MIDI qu utilise votre surface de commande Cela se fait dans la section Ports MIDI de l onglet MIDI Sync des Pr f rences et est d crit dans la section suivante Les affectations instantan es sont avantageuses car les contr leurs de la surface de contr le se r assigneront eux m mes automatiquement afin de contr ler le p riph rique actuelle ment s le
379. s des styles d Arpeggjiator ci dessus il existe plusieurs styles al atoires Random Random s lectionne al atoirement les notes MIDI re ues qui seront reproduites Random Other cr e un pattern al atoire partir des notes MIDI re ues puis joue r p titivement l accord g n r al atoirement Random Once cr e un pattern al atoire partir des notes MIDI re ues puis r p te ce pattern jusqu ce qu il soit transpos ou red clench auquel cas un nouveau pattern est alors cr L Arpeggiator jouera le pattern de notes la vitesse d termin e par la commande Rate qui peut tre exprim e en millisecondes ou en valeur musicale l aide du bouton Syn chro Vitesse libre adjacent Si Synchro est choisi l Arpeggiator sera synchronis sur le tempo du morceau Une commande Gate situ e droite de Rate d termine la longueur des notes jou es par l Arpeggiator sous forme d un pourcentage du r glage actuel de Rate Tout r glage sup rieur 100 produira donc des notes se superposant c est dire jou es de fa on legato Le pattern rythmique g n r par l Arpeggjiator ne doit pas n cessairement tre rigide les patterns peuvent avoir du groove gr ce la commande correspondante juste sous le s lecteur Mode Le Groove de l Arpeggiator fonctionne comme pour les clips l intensit du Con amp Diverge Pinky Up et Pinky UpDown Thumb Up et Thumb UpDown CHAPITRE 20 R F REN
380. s en double croches Si Gate est r gl sur 4 16 les r p titions ne se produiront que sur une p riode d un temps en d marrant la position d finie par Interval et Offset L effet Beat Repeat CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 250 Activer le bouton Repeat court circuite toutes les commandes pr c dentes le mat riel tant imm diatement captur et r p t jusqu d sactivation de ce bouton La commande Grid d finit la taille de la grille la taille de chaque tranche r p t e Avec un r glage 1 16 une tranche de la taille d une double croche sera captur e et r p t e sur une dur e d finie par Gate ou jusqu ce que Repeat soit d sactiv De grandes valeurs de grille cr ent des boucles rythmiques tandis que de petites valeurs cr ent des art facts sonores Le bouton No Triplets r gle la division de grille de fa on binaire La taille de la grille peut tre chang e al atoirement l aide de la commande Variation Si Variation est r gl sur 0 la taille de la grille est fixe Mais quand Variation est r gl sur des valeurs plus lev es la grille fluctue consid rablement autour de la valeur de grille r gl e La variation a plusieurs modes diff rents disponibles dans le s lecteur du dessous Trigger cr e des variations de la grille quand des r p titions sont d clench es 1 4 1 8 et 1 16 d clenchent des variations intervalles r guliers et Aut
381. s en faveur des nouvelles Par exemple si votre param tre Voices est r gl sur 8 et que dix voix demandent tre jou es les deux voix les plus anciennes seront interrompues Simpler essaye de voler les voix de la fa on la plus subtile possible Une petite diode pr s de la commande Voices clignote quand une voix a t d rob e Le panoramique est d fini par la commande Pan mais peut en plus tre affect par un facteur al atoire ou modul par le LFO Enfin le volume de sortie de Simpler est g r par la commande Volume qui peut aussi d pendre de la dynamique de note comme r gl avec la commande Velocity Des effets de tremolo peuvent tre obtenus en permettant au LFO de moduler le param tre Volume CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 307 21 2 9 Strat gies d all gement de charge du processeur La synth se en temps r el n cessite beaucoup de puissance de calcul Toutefois il existe des strat gies pour r duire la charge du processeur R duisez la puissance de processeur employ e par Simpler en faisant comme suit Eteignez le filtre s il n est pas n cessaire Utilisez les types de filtre les moins gourmands quand c est possible La consommation d un filtre est li e l inclinaison de sa pente LP 24 est plus gourmand que LP 12 Eteignez le LFO pour une influence l g rement positive sur le processeur Les chantillons st r o n cessitent une puissance de ca
382. s en fonction de leur position dans l Arrangement Pour voir la zone de d clenchement ouvrez la fen tre Clip d un clip d cran Session en double cliquant sur le clip puis en activant le panneau de s lection des zones de la fen tre Clip le plus gauche CHAPITRE 11 LANCEMENT DE CLIPS 147 Clip Launch Emploi du s lecteur de zones pour afficher la zone de d clenchement Notez que vous pouvez diter les r glages de lancement de plusieurs clips la fois en les s lectionnant d abord puis en ouvrant la fen tre Clip 11 2 Modes de lancement Clip Launch Launch Mode Menu d roulant de Trigger v mode de lancement de clip Le param tre Launch Mode propose diff rents modes de d clenchement des clips en r ponse aux clics de la souris aux actions sur le clavier de l ordinateur ou des notes MIDI Trigger Bas lance le clip haut est ignor Gate Bas lance le clip haut arr te le clip Toggle Bas lance le clip haut est ignor Le clip s arr te sur le Bas suivant Repeat Tant que le clic de la souris est enfonc le clip est d clench en boucle la vitesse de quantification du clip CHAPITRE 11 LANCEMENT DE CLIPS 148 11 3 Quantification au niveau du clip Clip Launch Sample Quantization Global v N J Le menu d roulant permet de d finir la quantification c est dire la correction rythmique appliquer lors du d clenchement des clips Pour d
383. s le marqueur de d but et celui de fin s lectionnez le marqueur de d but maintenez enfonc A et utilisez les touches fl ches 4 mar19f aif 44 1 kHz 24 Bt 2 Ch Save Rev Hi Q Fade RAM Loop Position Set Transients Vous pouvez aussi r gler num riquement le d but Start et la fin End du clip l aide des champs correspondants sur la gauche de l affichage d chantillon Pour les clips soumis au Warp ces champs affichent les valeurs sous la forme mesures temps double croches pour les autres clips l affichage est en minutes secondes millisecondes Remarquez que vous pouvez employer ici les boutons Set pour placer les marqueurs durant la lecture Cette fa on de placer des marqueurs est soumise la quantification globale Cliquer dans la zone de Scrub en moiti basse de la forme d onde ou au dessus de la r gle temporelle fera sauter la lecture du clip ce point Les marqueurs de d but et de fin de clip Emploi des commandes de d but et de fin de clip pour changer sa longueur CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 108 TT T T E La taille de ce saut est quantifi e par le r glage de quantification globale qui peut rapide ment tre chang l aide des raccourcis Ctri_ 6 PC 86 Mac Z 6 et 0 Tant que le bouton de la souris est gard enfonc au dessus de la zone de Scrub une portion de clip d une taille correspondant la quantification choisie sera jou
384. s r glages g n raux du programme Certaines commandes n apparaissent que dans le menu contextuel Parmi elles les com mandes Cr er Dossier Analyser Audio Chercher dans Dossier Fermer tous Dossiers et Rafra chir du navigateur les commandes sp ciales de marqueur de grille pour diriger l Auto Warp et les options d taill es d intervalles de grille adapt e au zoom et fixe 372 Chapitre 27 Tableau de comparison de Live 7 LE et Live 7 Live 7 LE Live 7 Nombre maximum de pistes audio par projet 64 Illimit Nombre maximum de pistes MIDI par projet Illimit Illimit R solution et fr quence d chantillonnage audio maxi 32 bits 192 kHz 32 bits 192 kHz males Nombre maximum d entr es audio 2 st r o Illimit Nombre maximum de sorties audio 2 st r o Illimit Instrument Simpler inclus pour synth se base Oui Oui d chantillons Instrument Impulse inclus pour le design sonore de per Oui Oui cussions Nombre maximum d instruments Ableton par projet 8 Illimit Nombre d effets audio Ableton inclus 23 23 Nombre maximum d effets audio Ableton par projet 12 Illimit CHAPITRE 27 TABLEAU DE COMPARISON DE LIVE 7 LE ET LIVE 7 373 Live 7 LE Live 7 Nombre d effets MIDI Ableton inclus 7 7 Nombre maximum d effets MIDI Ableton par projet Illimit Illimit Occurrences d i
385. sampies E Musik E Sam A Les clips peuvent tre sauvegard s de fa on pratique au format Clip Live pour r emploi ult rieur en les faisant glisser depuis le Live Set ouvert dans le dossier d sir de la biblio th que Les presets de p riph riques sont sauvegard s par d faut dans la biblioth que mais vous pouvez aussi les sauvegarder avec un Projet Ableton fournit des composants de biblioth que qui peuvent servir de point de d part une exploration cr ative Ces composants sont fournis sous la forme de Packs Live d usine Les Packs Live d usine sont disponibles sur les CD DVD d installation ou sur le site web Ableton Pour installer un Pack Live d usine dans la biblioth que double cliquez sur le fichier Pack Live alp faites le glisser dans la fen tre principale de Live ou appelez le via la commande Installer Pack Live du menu Fichier 2http www ableton com downloads Choix du signet Biblioth que CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 62 Une liste des Packs Live d usine actuellement install s est disponible dans l onglet Live Packs des Pr f rences Vous pouvez s lectionner individuellement des Packs Live dans cette liste et cliquer sur le bouton D sinstaller pour les supprimer Par d faut la biblioth que de Live 7 contient les sous dossiers suivants Ableton Project Info contient les fichiers que Live utilise pour identifier la biblioth que comme un Projet ce qui l
386. sayer ce mat riel pour ressentir ce que peut faire le programme mais nous ne recommandons pas de supprimer ni de changer le contenu d usine de la Biblioth que Ableton propose des contenus suppl mentaires de Biblioth que sous la forme de Packs Live qui sont disponibles depuis des CD DVD d installation ou depuis le site web Ableton Les possesseurs d une version de Live en bo te peuvent appr cier l ensemble Essential Instru ment Collection une biblioth que de plusieurs gigaoctets d instruments m ticuleusement chantillonn s et s lectionn s 2http www ableton com downloads 33 Chapitre 5 Gestion des fichiers et des Sets Divers types de fichiers sont employ s pour faire de la musique avec Live de ceux contenant du MIDI et de l audio des fichiers plus sp cifiques du programme comme les Clips Live et les Live Sets Ce chapitre expliquera tout ce que vous devez savoir sur le travail avec chacun de ces types de fichier dans Live Toutefois nous devons d abord tudier les navigateurs de fichiers de Live au travers desquels la plupart des fichiers arrivent dans le programme 5 1 Travail avec les navigateurs pour fichiers Live offre trois navigateurs de fichiers accessibles via leurs boutons s lecteurs CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 34 Les boutons s lecteurs de navigateur de fichiers Erg 0001 1 GuitarX wav m ann 2 4eraetien waw Chaque navigateur peut pointer sur un
387. si vous recherchez basse acoustique la recherche vous m nera tous les sons de basse acoustique pas tous les sons acoustiques ni tous les sons de basse Par d faut la fonction de recherche examine non seulement les noms de fichiers et leurs suffixes par ex wav mais aussi le chemin d acc s des fichiers Cela signifie qu une re cherche de basse par exemple m nera non seulement aux fichiers portant un nom qui contient le mot basse mais aussi ceux pr sents dans des dossiers dont le nom contient le mot basse Les m tadonn es d chantillons compress s sont aussi incluses dans la re cherche rendant possible la recherche de morceaux d un album ou d un artiste sp cifique par exemple La recherche dans les chemins d acc s de fichier et les m tadonn es peut tre d sactiv e par les r glages Chercher dans chemins d acc s et Chercher dans m tadon n es disponibles dans l onglet Fichiers Dossiers des Pr f rences Les noms de pistes MIDI appartenant des fichiers MIDI multipistes sont aussi inclus dans les recherches Live conserve un index du disque dur pour pouvoir produire instantan ment les r sultats de la recherche L index est actualis quand vous cr ez installez supprimez renommez et d placez des fichiers dans Live par contre il n a bien entendu aucun moyen de savoir ce que vous faites en dehors de Live Si vous avez post rieurement d plac des fichiers Activation
388. sion les cha nes ressemblent aux pistes mais elles n ont pas d emplacement pour les clips De plus ouvrir la section entr e sortie I O du m langeur apporte des possibilit s d dition suppl mentaires Commandes d entr e sortie I O Le s lecteur de r ception Receive d termine la note MIDI laquelle la cha ne de batterie r pondra La liste affiche les noms de note les num ros de note MIDI et les quivalents standard en batterie GM Le curseur Play choisit la note MIDI sortante qui sera envoy e aux p riph riques de la cha ne Le s lecteur d exclusion Choke vous permet d affecter la cha ne un des seize groupes d exclusion Le d clenchement d une cha ne r duit au silence les autres cha nes appartenant au m me groupe d exclusion C est utile par exemple pour couper une charleston ouverte en jouant une charleston ferm e Si All toutes les notes est choisi dans le s lecteur Receive les s lecteurs Play et Choke sont d sactiv s dans ce cas la cha ne fait simplement passer ses p riph riques la note qu elle a re ue Le petit bouton Pr coute situ au dessus de ces s lecteurs envoie une note dans la cha ne facilitant le contr le de vos affectations Mixage des cha nes de Rack en cran Session CHAPITRE 16 RACKS D INSTRUMENTS DE BATTERIE ET D EFFETS 222 sans recourir un contr leur MIDI Dans la version compl te de Live les Racks de batterie peuvent tre b tis avec jusqu
389. situent dans la plage d termin e par les commandes Range et Lowest et sont repr sent es par l axe des X La courbe qui en r sulte montre comment la dynamique est modifi e par l effet Si Lowest et Out Low sont tous deux sur z ro et que Range et Out Hi sont sur 127 une ligne droite en diagonale s affiche pour indiquer l quivalent d un bypass court circuit de l effet Les notes jou es doucement sortent doucement et vice versa Si la place Out Hi est r gl sur z ro et Out Low sur 127 la pente de la ligne s inverse et les notes jou es doucement produisent en fait la sortie la plus forte Qu arrive t il aux notes qui arrivent et qui sont hors de la plage fix e par les commandes Range et Lowest Cela d pend du Mode s lectionn Le Mode Clip agit comme son nom l indique Il cr te la dynamique des notes entrantes pour qu elles restent dans cette plage Le Mode Gate supprime toutes les notes dont la dynamique n entre pas dans cette plage Vous verrez la petite diode clignoter sous l affichage X Y quand une note est bloqu e par cette porte En Mode Fixed la dynamique Out Hi devient la dynamique de sortie de toutes les notes quelle qu ait t leur dynamique en entr e La fonction Random ajoute ou soustrait une valeur al atoire toutes les dynamiques et est L effet Velocity CHAPITRE 20 R F RENCE DES EFFETS MIDI DE LIVE 297 repr sent e par une zone grise sur la courbe affich e Les commandes Drive
390. st r o La forme d onde sinuso dale g n re des modulations douces prenant la forme de creux et de bosses arrondis La forme d onde Sample and Hold g n re des valeurs de modulation positives et n gatives Il y a en fait deux LFO un pour chacun des canaux d un signal st r o Les param tres Phase et Offset d calage d finissent la relation entre ces deux LFO Le param tre Phase maintient les deux LFO sur la m me fr quence mais permet de d phaser leur forme d onde afin de cr er un mouvement st r o Avec un r glage 180 les deux LFO sont d phas s de 180 degr s de sorte que lorsqu un LFO est sur sa cr te l autre se trouve sur sa position minimum L effet Spin permet de d saccorder la cadence d un LFO par rapport l autre Chaque canal st r o est modul une fr quence diff rente d termin e par la valeur du param tre Spin Si vous choisissez un LFO de type Sample and Hold les param tres Phase et Spin sont sans effet Par contre Auto Filter propose deux types de Sample and Hold Le premier CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 248 type de Sample and Hold disponible dans le s lecteur utilise des g n rateurs al atoires ind pendants pour la modulation des canaux gauche et droit st r o tandis que le second type traite les deux canaux par le m me signal mono 19 2 Auto Pan CR Phase Shape L Auto Pan offre une manipulation de l amplitude et du panora
391. strement Quand vous enregistrez en plusieurs passes avec la boucle de fen tre Clip activ e les changements apport s la Quantification d enregistrement prennent imm diatement effet et ne peuvent pas tre isol ment annul s avec la commande du menu Edition Les notes MIDI enregistr es peuvent aussi tre quantifi es apr s enregistrement l aide de la commande Quantifier du menu Edition comme d crit dans le chapitre sur l dition MIDI 14 6 Enregistrement avec d compte Un d compte peut tre r gl pour l enregistrement dans l onglet Enregist Warp D clench des pr f rences de Live Quand D compte est r gl dans les pr f rences sur toute autre valeur que None Aucun Live ne commence pas l enregistrement tant que le d compte n est pas termin Les champs de position en barre de contr le de l Arrangement affichent le d compte en orange sous la forme mesures temps double croches CHAPITRE 14 ENREGISTREMENT DE NOUVEAUX CLIPS 194 Le d compte d marre par des valeurs n gatives de mesures temps double croches par exemple 2 1 1 si le r glage D compte est de 2 mesures jusqu 1 1 1 point auquel l enregistrement commence 14 7 Instauration des types de fichiers Les Pr f rences suivantes de l onglet Enregist Warp D clench concernent les fichiers chantillons cr s par enregistrement Le format de fichier chantillon que vous cr erez avec Live peut tre choisi en onglet Enregis
392. subdivisions musicales Les propri t s de Warp d un clip se r glent dans le panneau Sample qui est une sous section de la fen tre Clip Sample DO Beats Transients 1 16 La commande la plus significative ici est le bouton Warp qui active ou d sactive le traitement Warp du clip La section Warp des Pr f rences de Live d terminera les r glages de Warp par d faut pour les nouveaux clips mais ceux ci peuvent toujours tre supplant s ici clip par clip Lorsque le bouton Warp est d sactiv Live joue l chantillon son tempo original quel que soit le tempo Live Set courant Ceci est utile pour les chantillons sans rythme interne coups de percussion sons d atmosph re effets sonores mots parl s etc Activez le bouton Warp pour jouer des chantillons poss dant un rythme interne boucles chantillonn es enregistrements musicaux morceaux entiers etc en synchronisation avec le tempo du morceau actuel Pour aiguiller les hypoth ses de Live propos des nouveaux chantillons utilisez l onglet Enregist Warp D clench des Pr f rences de Live Si la pr f rence Auto Warp Echantillons longs est sur On Live consid re que les chantillons longs contiennent de la musique qui doit tre jou e en synchro avec le tempo du Live Set Si vous pr f rez que par d faut Live joue les chantillons longs tels qu ils sont d sactivez cette pr f rence Les commandes de Warp dans le pa
393. supprimer la derni re prise ou m me dessiner d placer ou supprimer des notes dans l Editeur de notes de la fen tre Clip CHAPITRE 14 ENREGISTREMENT DE NOUVEAUX CLIPS 192 Notez que vous pouvez aussi ajouter des notes des clips de Session existants quand le bouton Overdub est activ 14 4 Enregistrement synchronis Live conserve la synchronisation de l audio et du MIDI enregistr m me si vous d cidez plus tard de modifier le tempo du morceau En fait Live vous permet de modifier le tempo n importe quel moment avant apr s et m me lors de l enregistrement Vous pouvez par exemple tricher un peu en diminuant le tempo pour enregistrer un passage posant des difficult s techniques et en le remontant ensuite Il est important d enregistrer en synchronisation pour vous assurer que tout sera plus tard lu en synchronisation La fa on la plus simple d enregistrer en synchronisation est de jouer avec ou d utiliser le m tronome int gr qui s active avec son commutateur en barre de contr le et commence battre quand le bouton de lecture est press ou qu un clip est d clench Le volume du m tronome est r glable au moyen du potentiom tre de pr coute du m langeur Remarquez que la structure rythmique du signal audio interpr t e par Live peut tre dit e n importe quel moment en utilisant les marqueurs Warp Les marqueurs Warp peuvent tre utilis s pour r soudre les erreurs de placement dans
394. t Tune et Stretch La commande Start d finit o Impulse commence la lecture d un chantillon et peut tre r gl e jusqu 100 ms apr s le d but r el de l chantillon La commande Transposition r gle la transposition de l chantillon sur 48 demi tons et peut tre modul par la dynamique de note re ue ou une valeur al atoire comme r gl dans les champs appropri s La commande Stretch a des valeurs allant de 100 100 pour cent Les valeurs n gatives al longent l chantillon et les valeurs positives le compriment Deux algorithmes de stretching diff rents sont disponibles le Mode A est id al pour les sons graves comme les toms ou la grosse caisse tandis que le Mode B est meilleur pour les sons aigus comme les cymbales La valeur Stretch peut aussi tre modul e par la dynamique de note MIDI 21 1 3 Filtre La section Filter offre une large gamme de types de filtre dont chacun peut conf rer l chantillon des caract ristiques sonores diff rentes en retirant certaines fr quences La commande Frequency d finit o s applique le filtre dans le spectre harmonique la CHAPITRE 21 R F RENCE DES INSTRUMENTS DE LIVE 301 commande Resonance accentue les fr quences pr s de ces points La fr quence du filtre peut tre modul e soit par une valeur al atoire soit par dynamique de note MIDI 21 1 4 Saturator et Enveloppe Le Saturator donne l chantillon un son plus gros plus rond plus analogique
395. t Warp D clench des Pr f rences avec le s lecteur Type de fichier La r solution du fichier chantillon que vous cr erez par enregistrement peut tre choisi en onglet Enregist Warp D clench des Pr f rences avec le s lecteur R solution Vous gagnerez du temps en r glant de fa on raisonnable les valeurs par d faut pour les clips que vous enregistrez dans l onglet Enregist Warp D clench des Pr f rences Il est notamment utile d indiquer la cat gorie globale du son enregistrer en s lectionnant le mode Warp par d faut Si vous d cidez plus tard de modifier le tempo du morceau le pro gramme maintient automatiquement la bonne qualit sonore en g n ral sans modification suppl mentaire 14 8 O sont les chantillons enregistr s Les chantillons enregistr s sont conserv s avec le dossier Projet du Set actuel dans Samples Recorded Jusqu ce que le Set soit sauvegard ils demeurent l emplacement sp cifi par la Pr f rence Dossier temporaire qui se trouve dans l onglet Fichiers Dossiers des Pr f rences Pour tre s r que Live ne tombera pas court d espace disque durant l enregistrement d un nouveau Set veuillez ce que le Dossier temporaire soit sur un disque une partition ayant suffisamment d espace libre Le d compte est affich en barre de contr le CHAPITRE 14 ENREGISTREMENT DE NOUVEAUX CLIPS 195 14 9 Emploi de la t l commande pour l enregistrement En utilisant le
396. t droit ce qui cr e une subtile sensation de st r o 19 10 Filter Delay Filter Delay m Input Filter Feedback Pan Volume Dry On X Il PA OQO H235 aT k 21 50L 6 0 dB On jE A MAO Eis k 51 3 0 dB mn ONQ k 24 50R 9 0 dB AA L effet Filter Delay propose trois lignes de retard ind pendantes chacune pr c d e par un filtre passe bas et un filtre passe haut coupl s Cela permet de n appliquer le retard qu certaines fr quences du signal d entr e en fonction des r glages de filtres La r injection de chacun des trois retards passe galement par les filtres Chacun des trois retards peut tre activ ou d sactiv s par ment Le p riph rique Filter Delay affecte le retard 1 au canal gauche L du signal d entr e le retard 2 aux canaux gauche et droit L R du signal d entr e et le retard 3 au canal droit R du signal d entr e Les potentiom tres Pan sur la droite permettent de placer sa guise le signal de sortie des diff rents retards sinon chaque retard est mis sur son canal d origine Pour chacun des retards le filtre s active via une touche On plac e gauche d un graphique X Y Les diff rents graphiques X Y permettent de configurer l action des filtres passe bas et passe haut pour chacun des retards Les mouvements sur l axe vertical r glent la largeur de bande du fil
397. t d annulation de phase entre fichier d origine et fichier converti montre que convertir en un fichier de m me r solution que l original donne une annulation de phase compl te convertir en un fichier de r solution sup rieure celle de l original donne une annulation de phase compl te convertir en un fichier de r solution inf rieure celle de l original donne la plus petite quantit de distorsion possible avec un syst me 32 bits 24 2 2 Fr quence d chantillonnage concordante sans transposition La lecture dans Live d un fichier audio non soumpis une d formation temporelle stretch est une op ration neutre condition que la fr quence d chantillonnage du fichier soit la m me que celle r gl e dans les Pr f rences de Live et que le fichier soit reproduit sans transposition Cela est v rifi par les tests d annulation de la sortie convertie Veuillez noter que dans ce contexte la reproduction ne se r f re qu l audio dans Live avant le point auquel il atteint votre interface audio 24 2 3 Warp en mode Beats Tones Texture Re Pitch sans d formation temporelle Si le tempo d un clip est le m me que le tempo du Set ce clip sera lu sans d formation temporelle Dans ce cas si le mode Warp du clip est r gl sur Beats Tones Texture ou Re Pitch mais pas sur Complex la reproduction sera neutre Toute action du Warp caus e par le changement du tempo du Set n est pas permanente et l aud
398. t en convertissant la sortie en fichiers 32 bits Tous les tests donnent une annulation de phase parfaite Veuillez noter que si une sommation sur 64 bits est appliqu e chaque point de mixage simple le traitement interne de Live se fait toujours en 32 bits Donc les signaux qui sont mix s au travers de multiples points de sommation peuvent encore subir une d grada tion extr mement faible Cette combinaison de sommation 64 bits et d architecture 32 bits parvient un quilibre id al entre qualit audio et consommation de ressources de processeur m moire 24 2 5 Enregistrement de signaux externes r solution gt convertis seur A N L enregistrement de signaux audio dans Live est une op ration neutre condition que la r solution r gl e dans la fen tre Pr f rences de Live soit identique ou sup rieure celle des convertisseurs A N utilis s pour l enregistrement Dans ce contexte neutre signifie identique l audio tel que fourni Live par les convertisseurs A N CHAPITRE 24 FEUILLET D INFORMATIONS AUDIO SUR LIVE 7 343 24 2 6 Enregistrement de sources internes en 32 bits l audio enregistr via routage interne sera identique l audio source condition que l enregistrement ait t fait en 32 bits Pour garantir des enregistrements neutres de plug ins d instrument et de tous signaux audio trait s par des plug ins d effets l enregistrement interne en 32 bits est recommand Veuillez toutefo
399. tablissement Release L effet Gate CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 268 Normalement le signal trait par le Gate et la source d entr e qui d clenche le Gate sont un seul et m me signal Mais en utilisant un circuit de d clenchement ou sidechain il est possible de g rer le Gate d un signal partir du niveau d un autre signal Pour acc der aux param tres de sidechain d ployez la fen tre du Gate en cliquant sur le bouton dans sa barre de titre Activer cette section avec le bouton Sidechain vous permet de s lectionner une autre piste dans les s lecteurs du dessous Cela am ne le signal de la piste s lectionn e agir comme d clencheur du Gate la place du signal qui doit tre affect par le Gate La commande Gain r gle le niveau de l entr e du circuit de d clenchement externe tandis que la commande Dry Wet vous permet d employer un m lange du signal de sidechain et du signal d origine pour d clencher le Gate Avec Dry Wet 100 le Gate est totalement d clench par la source de sidechain A 0 la sidechain est court circuit e Notez qu aug menter le gain n augmente pas le volume du signal source dans le mixage l audio de la sidechain n est qu un d clencheur pour le Gate et n est jamais entendu Un effet Gate avec sidechain peut servir superposer le pattern rythmique d une source sur une autre Par exemple un son de nappe tenu peut tre d clench au rythme d une boucle de batteri
400. talit du clavier En dition MIDI vous pouvez vouloir changer la partie du clip que vous coutez ou mettre en boucle le clip afin de l couter r p titivement A cet effet vous pouvez vous servir des marqueurs de boucle r gion 10 4 3 Magn tisme de grille La plupart des fonctions de l Editeur MIDI sont sujettes au magn tisme de grille Cela signi fie que vous ne pouvez d placer des notes et accomplir d autres fonctions sans magn tisme que si None est choisi dans le s lecteur g n ral de quantification et si le bouton Magn Le bouton Repli concentre les pistes de touches contenant des notes Emploi des marqueurs de boucle r gion pour s lectionner une zone sp cifique reproduire dans le clip CHAPITRE 10 EDITER LES NOTES MIDI ET LEUR DYNAMIQUE 139 tisme est d sactiv Vous pouvez tenir enfonc le modlificateur PC Mac pendant une action pour suspendre le magn tisme de grille Les mouvements de notes se caleront aussi sur un offset qui est bas sur le placement d origine de la note par rapport la grille C est utile pour pr server un groove ou un style de jeu libre que vous ne d sirez pas n cessairement lin ariser 10 4 4 Arranger et quantifier les Notes Comme nous l avons vu dans l Editeur MIDI les notes peuvent tre d plac es la fois horizontalement ce qui change leur position dans le temps
401. taux de modulation est automatique ment r duit lorsque vous d placez le bouton de panoramique vers la gauche ou la droite Lorsque le bouton de panoramique est plac l extr me gauche par exemple l enveloppe de panoramique du clip n a aucun effet 18 3 3 Moduler les commandes de p riph rique Tous les p riph riques d une piste de clip sont list s dans le s lecteur sup rieur d enveloppe La modulation des commandes de p riph riques fonctionne comme le reste Lorsque vous modulez des commandes de p riph riques il est important de conserver l esprit l inter action entre les enveloppes de clips et les r glages de p riph riques Contrairement un p riph rique preset l enveloppe de clip ne peut pas d finir les valeurs des commandes de p riph riques il ne peut que les modifier par rapport leur r glage courant Modulation du volume du m langeur Le petit point sous le curseur de volume repr sente le r glage de volume modul Modulation d un d part La position de la bague sur le bouton de d part indique la valeur modul e CHAPITRE 18 ENVELOPPES DE CLIP 240 18 4 Enveloppes de clip pour contr leur MIDI Que vous travailliez avec un nouveau clip MIDI ayant t directement enregistr dans Live ou avec un venant de vos fichiers Live vous permet d diter et de cr er des donn es de contr leur MIDI pour le clip sous la forme d enveloppes de clip Choisissez MIDI Ctrl dans le s lecteur
402. te tels qu ils apparaissent en cran Session CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 28 Il est aussi possible d enregistrer dans les emplacements de l cran Session la vol e Cette technique est tr s utile pour les musiciens qui improvisent car l enregistrement en Session ne n cessite pas de stopper la musique Quand une piste est arm e ses emplacements de Session pr sentent des boutons d enregistrement de Clip et cliquer sur l un d entre eux lance l enregistrement Cliquer nouveau sur le bouton d enregistrement de Clip marque la fin de l enregistrement et lance le nouveau clip Comme ces actions sont sujettes quantification de lancement en temps r el les clips obtenus peuvent tre automatiquement coup s sur les temps p P P Le s lecteur de x SI quantification dans la ANDRE LE barre de contr le L enregistrement en Session en conjonction avec l option Superposition et la Quantification l enregistrement est la m thode de choix pour cr er des patterns rythmiques qui sont b tis par ajouts successifs de notes au pattern pendant que celui ci est lu en boucle Il suffit d un clavier MIDI ou du clavier de l ordinateur et d une piste MIDI avec l instrument de percussion Impulse de Live pour faire cela 4 11 Enveloppes d automation Souvent lors du travail avec le mixer et les effets de Live vous d sirerez que les mouvements des commandes s int grent l Arrangement Le mouvement d une commande au cours du d v
403. tement ou d tection parall le Un Vocoder par exemple impose des caract ristiques spectrales prises sur un signal disons un mot parl un autre signal par exemple une nappe de cordes Le Vocoder est ins r comme un effet audio dans la piste des cordes a une entr e sidechain pour le signal vocal qui doit tre fourni par une autre piste Donc nous cr ons une piste audio suppl mentaire nomm e Paroles et r glons son s lecteur de type de sortie sur la piste Cordes Avec le s lecteur de canal de sortie nous choisissons l entr e sidechain du Vocoder 1 Absynth 2 Speech 3 Strings 4 MIDI MIDI From Audio From Audio From Ext In Ext In i 11 122 lt M12 Monitor Monitor t In Ao Of in Audio To Audio To Audio To 3 Strings gt Master VokalorB Y T1 N i Certains plug ins de Vocoder int grent un synth tiseur pour g n rer le signal porteur Dans ce cas la seule diff rence avec la proc dure ci dessus est que l instrument Vocoder est d pos dans une piste MIDI L entr e audio de side chain est aliment e comme d crit ci dessus oh Veuillez noter que les p riph riques Auto Filter Compressor et Gate d Ableton ont leurs propres commandes de sidechain avec des s lecteurs de routage int gr s correspondant ceux trouv s dans les pistes Donc quand vous utilisez ces p riph riques il n est pas n cessaire de suiv
404. teur audio 32 bits virgule flottante de Live les indicateurs de niveau de Live peuvent tre amen s dans le rouge sans entra ner d cr tage des signaux Le seul moment o des signaux au dessus de 0 dB seront probl matiques ce sera lors du routage vers ou depuis des entr es et sorties physiques comme celles de votre carte son ou lors de la sauvegarde audio dans un fichier N anmoins Live fournit ce retour visuel optionnel pour les signaux qui voyagent au del de 0 dB dans n importe quelle piste Les possibilit s du m langeur de Session CHAPITRE 13 MIXAGE 178 13 2 Pistes audio et MIDI Les pistes audio et MIDI de Live accueillent et font jouer les clips comme expliqu pr c demment Vous pouvez ajouter 64 pistes audio et un nombre illimit de pistes MIDI au m langeur de votre Live Set avec les commandes appropri es du menu Ins rer Les pistes peuvent aussi tre cr es par double clic ou en pressant sur des fichiers du navigateur pour les charger ou en faisant glisser des objets du navigateur dans l espace libre droite des pistes d cran Session ou sous les pistes d cran Arrangement Les p ri ph riques ou fichiers charg s de cette fa on dans Live cr eront des pistes du type appropri par ex une piste MIDI sera cr e si un fichier ou un effet MIDI est d pos Une piste est repr sent e par sa barre de titre de piste Vous pouvez cliquer sur la barre de titre d une piste pou
405. tez trouver des fichiers de programme ou de banque pour p riph rique VST Pour sauvegarder le programme s lectionn sous la forme d un fichier cliquez sur le bou ton Sauvegarder programme banque de VST pour afficher une fen tre standard de gestion des fichiers s lectionnez Programme de p riph rique VST dans le menu Format Ma cintosh dans le menu Type de fichier Windows s lectionnez un dossier et un nom Pour sauvegarder la totalit de la banque sous forme de fichiers proc dez comme expliqu pr c demment en s lectionnant Banque de p riph rique VST comme type format de fichier 15 4 Plug ins Audio Units Les plug ins Audio Units ne sont disponibles que sous Mac OS X Dans la plupart des domaines ils fonctionnent comme les plug ins VST Le bouton Charger programme banque de VST gauche et le bouton Sauvegarder droite CHAPITRE 15 TRAVAIL AVEC DES INSTRUMENTS ET DES EFFETS 213 A MicroTonicAU Fill Rate Mute 3 Mute 7 Mod Amount 1 E 0 00 0 0 0 00 0 00 Play Stop Mute 4 Mute 8 Osc Decay 1 Noise Filt Mode 1 StopNext gt A A LP 0 84 LJ 0 0 50 Step Rate Osc Wave Mod Mode 1 Noise Filt Freq 1 Mute 1 Mute 5 ame _ ___ v Sine v Decay gt 4 00 Swing Mute 2 Mute 6 Osc Freq 1 Mod Rate 1 Noise Filt Q 1 gt none gt 0 00 0 0 0 47 0 50 0 17 Quand vous lancez Live pour la premi re fois les plug ins Audio Units
406. tilisables par tout projet Les Racks d instruments de batterie et d effets de Live permettent de sauvegarder des com binaisons de p riph riques avec leurs r glages comme un seul preset Cette fonctionnalit permet de d finir de puissantes cr ations multi p riph riques et d ajouter efficacement aux instruments int gr s toutes les possibilit s des effets MIDI et audio de Live 4 9 Routage Comme nous l avons vu toutes les pistes produisent des signaux audio ou MIDI O vont ces signaux Cela est d termin en section entr es sorties du mixer qui offre pour chaque piste des s lecteurs pour la source du signal et pour sa destination La section Entr es Sorties accessible par l option Entr es Sorties du menu Affichage est la baie de connexion de Live Ses options de routage autorisent de pr cieuses m thodes cr atives et techniques telles que le r chantillonnage le pr mixage la superposition de synth s les configurations d effets complexes et bien d autres Le Mixer pour une piste MIDI sans instrument CHAPITRE 4 CONCEPTS DE LIVE 27 All Channew n en MIDI From MIDI From Master 7 AIl Ins a All Ins All Channey f All Channew EAI Channew nr in Auto O in Auto or la Auto on Audio To MIDI To 5 Beats x Master gt 5 Beats v 1 Impulse v 1 Impulse Les signaux des pistes peuvent tre e
407. tillon manquant la fonction de recherche automatique peut trouver n importe quel nombre de candidats Envisageons les cas suivants Pas de candidat trouv vous pouvez choisir un autre dossier et r essayer ou rep rer manuellement l chantillon Un candidat trouv Live accepte le candidat et consid re le probl me r solu Plusieurs candidats trouv s Live n cessite votre assistance cliquez sur le bouton Rem placement chaud c est dire l l ment le plus gauche de chaque ligne dans la liste des chantillons manquants pour que le navigateur de fichiers pr sente les candidats en mode de remplacement chaud Vous pouvez maintenant double cliquer sur les candi dats dans le navigateur de fichiers pour les charger pendant que la musique joue si vous le voulez CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 67 5 9 R union des chantillons externes Pour viter un Live Set de contenir des r f rences rompues des chantillons Live dispose de l option de r unir c est dire copier ces chantillons dans le dossier projet du Set Cela s accomplit via le Gestionnaire de fichiers Choisissez la commande G rer fichiers dans le menu Fichier Cliquez sur le bouton G rer Set D pliez la section Echantillons externes l aide du bouton de d ploiement forme triangulaire Current Live Set View and Replace Samples Click below to view all samples used by the current L
408. tous les fichiers contenus dans un dossier du navigateur utilisez la com mande Analyser Audio du menu contextuel PC Mac Cette proc dure peut aussi tre annul e par le menu contextuel 5 2 4 Exportation audio La commande Exporter Audio accessible au menu Fichier permet d exporter la sortie audio de Live sous la forme de nouveaux chantillons Les fichiers en r sultant peuvent servir graver un CD audio pour l coute ou un CD de donn es qui pourra servir de sauvegarde de votre travail ou tre employ par d autres applications audio num riques CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 47 Le signal export Master Al Tracks Render as Loop Vox Simpler Bass 3 Impulse File Type A Retum B Retum Le s lecteur de piste convertir de la fen tre Exporter offre plusieurs options quant au signal audio exporter Master signal post fader en sortie Master de Live Si vous coutez la sortie Master vous pouvez tre s r que le fichier converti contiendra exactement ce que vous entendez Toutes les pistes signal post fader en sortie individuelle de chaque piste y compris les pistes de retour et les pistes MIDI avec des instruments Live cr era un chantillon s par pour chaque piste Tous les chantillons auront la m me longueur ce qui facilite leur alignement dans d autres programmes multipistes Pistes individuelles signal post fader en sortie de la piste s lectionn e
409. tre tandis que les mouvements horizontaux fixent la position de la bande de fr quences Pour que le temps de retard d pende du tempo du morceau activez le bouton Sync qui permet d utiliser le s lecteur de division rythmique de r f rence pour le retard Les boutons L effet Filter Delay CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 265 num rot s repr sentent le retard exprim en doubles croches Par exemple s lectionner 4 retarde le signal de quatre doubles croches soit l quivalent d un temps une noire de retard Si le mode Sync est activ changer la valeur en pourcentage du champ de temps de retard raccourcit et allonge subtilement les temps de retard produisant ainsi le type d effet rythmique swing des bo tes rythmes Si le bouton Sync est d sactiv le temps de retard redevient exprim en millisecondes Dans ce cas pour le changer cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard ou cliquez dans ce champ et saisissez une valeur Le param tre Feedback d termine la proportion du signal de sortie r injecter l entr e du retard Des valeurs tr s lev es peuvent entra ner des retards infinis Attention donc vos oreilles et vos enceintes Chaque ligne de retard dispose de son propre r glage de volume Le gain peut monter 12 dB pour compenser le filtrage appliqu l entr e Les potentiom tres Dry permettent de doser la quantit de signal direct f
410. tre Rack o son masquage quand vous d sirez juste travailler sur votre mixage CHAPITRE 16 RACKS D INSTRUMENTS DE BATTERIE ET D EFFETS 221 Drums Snare Rim CH OH Kick E Kick3 E Kick7 Clave Shake Clap aReverb b Delay Bass _prums 82 o o m 092 gt D b gt e b P gt b b E 20 16 MIDI From RIP R P R P R P Recv PL Recv PL Recv PL R P R P R P Audio From All Ins v 1 01_w 1 C 1 v i F 1_ v A81 w 11C1 gt Al gt An a D 4 gt A83 gt D 1 w No Input v i All Channew C3 c3 c3 c3 c3 c3 c3 c3 c3 c3 Monitor Choke Choke Choke Choke Choke Choke Choke Choke Choke Choke D AM ON Nono Nono l1 v I None _ v None _ gt None v Nons None Nons Audio To A To A To A To A To AudioTo AudioTo AudioTo A To A To A To AudioTo AudioTo Audio To Master Efi Rack Ous Rack Ouv Master x Sends Sends Sends Sends S nds Sends Sends Sends Sends Sends a 7 la int dla H41 dla 44 a int 08 a M a n dla MG la in 08 la nfoB b inf d b inf d b inf d b int d b inf dB b int d b nf d b F4 b inf 08 b inf dB Q We bof lof el of ok ok valk salk of of M E BEA Epir mj mj I Ej Ej Ea M nf w E IS SN SN m ssh m sil IS IST ES sn Ce Dans le m langeur d cran Ses
411. tre ajout s emplacement du curseur via le menu Ins rer ou n importe o dans la zone de scrub l aide du menu contextuel PC Mac Les marqueurs de signature apparaissent juste au dessous de la r gle de temps mesures mais cette zone de marqueurs est masqu e si un Set ne contient pas de changements de mesure lib rant ainsi de l espace en haut de a zone de scrub Par de nombreux aspects les marqueurs de signature apparaissent et fonctionnent comme es rep res ils peuvent tre d plac s la souris ou avec les touches fl ches du clavier de Changements de format de mesure Signature CHAPITRE 6 CRAN ARRANGEMENT 79 votre ordinateur et leur valeur peut tre chang e l aide de la commande Editer Valeur du menu Edition ou avec le raccourci clavier Ctrl __ R PC G amp J R Mac Ils peuvent aussi tre supprim s avec la touche ou Delete ou via les commandes de suppression des menus Edition et Insertion Le menu contextuel PC Ct Mac du marqueur de signature offre plusieurs fonctions dont une ue Supprimer tous les changements de signature et des op tions pour mettre en boucle ou s lectionner la zone allant jusqu au prochain marqueur de signature N importe quelle signature avec un num rateur un ou deux chiffres et un d nominateur de 1 2 4 8 ou 16 peut tre choisie comme valeur de marqueur de signature Ces nombres doivent tre s par s par un caract re de d l
412. tre signal sec et signal trait Si le Phaser est employ dans une piste de retour r glez la sur 100 pour cent 19 15 Ping Pong Delay D PingPong Res 1e Dre F Feedback p L effet PingPongDelay CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 272 L effet PingPongDelay permet de cr er un retard rebondissant de gauche droite par le biais d une ligne de retard Tap Le retard est pr c d d un filtre passe bas et passe haut g r sur un graphique X Y Les d placements sur l axe vertical modifient la largeur de bande du filtre tandis que les d pla cements horizontaux modifient la position de la bande de fr quence Pour que le temps de retard d pende du tempo du morceau activez le bouton Sync qui permet d utiliser le s lecteur de division rythmique de r f rence pour le retard Les boutons num rot s repr sentent des divisions temporelles la double croche Si vous enclenchez le bouton 4 vous obtenez un retard la noire un retard sur chaque temps Ce temps de retard repr sente la dur e que met le signal d entr e pour ressortir sur le canal gauche Le temps de retard entre l entr e et le canal droit est deux fois plus long Si le bouton Sync est d sactiv le temps de retard redevient exprim en millisecondes Dans ce cas pour le changer cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard ou cliquez dans ce champ et saisissez une valeur
413. trouverez plus de d tails dans le chapitre D verrouiller Live 21 3 2 Acc s aux instruments de l EIC Apr s installation les instruments de l EIC sont accessibles via le navigateur de p riph riques de Live exactement comme les autres instruments int gr s de Live Vous les trouverez sous forme de presets rang s par cat gories dans le dossier Instrument Rack Les instruments EIC se chargent donc comme tout autre p riph rique en faisant glisser un preset dans une piste MIDI vide depuis le navigateur Les presets EIC sont disponibles en version compl te Full ou all g e Lite vous permettant de choisir le bon quilibre entre fid lit et polyphonie en fonction de vos besoins La version Lite diminue les besoins en ressources de processeur RAM et disque en r duisant le nombre de zones et de couches d chantillon employ es Les presets normaux et Lite utilisent tous des multi chantillons en 24 bits Il existe aussi un Pack EIC LE qui contient des versions tr s efficaces des instruments EIC convenant bien aux maquettes Les instruments LE sont tous compos s de fichiers chan tillons en 16 bits Tous les presets EIC sont affect s de fa on pratique aux macro commandes pour une plus grande expressivit 21 3 3 Les instruments inclus Les instruments multi chantillonn s suivants sont inclus Claviers acoustiques Piano queue Clavecin Celeste Claviers lectriques Piano lectrique MK 1 Orgue B3
414. u ce que le Set soit sauvegard ils demeurent l emplacement sp cifi par le dossier temporaire 12 5 Routages internes Le m langeur de Live permet des routages entre pistes Ces routages bien que potentiel lement sources d une certaine confusion offrent de nombreuses et appr ciables options cr atives et techniques Via le m langeur le routage entre pistes peut fonctionner de deux fa ons 1 La piste A est configur e pour envoyer son signal de sortie la piste B C est possible car chaque piste qui peut recevoir un signal de sortie du type appropri de la piste A appara t dans son s lecteur de type de sortie 2 La piste B est configur e pour recevoir son signal d entr e de la piste A Cela fonctionne car chaque piste qui produit un signal d entr e de type appropri appara t dans le s lecteur de type d entr e de la piste B CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 163 rom Audio From Audio From Audio From 1 Track A Il Il T ii Post Mixer v Monitor Monito Monito Audio To Audic Track In DKON mOn Les deux approches entra nent l entr e dans la piste B de la sortie de la piste A L approche 1 ne touche pas les r glages d entr e sortie in out de la piste B et nous pouvons tout moment ajouter d autres pistes qui enverront leur sortie la piste B C est la m thode de choix pour des routages plusieurs vers une comme les pr mixages o quand plusieurs pistes MIDI font jou
415. u Gestionnaire de fichiers quand vous avez termin Sinon vos changements ne seront pas pris en compte 5 11 D tection d chantillons inutilis s Le Gestionnaire de fichiers de Live peut d tecter pour vous dans un Projet les chan tillons inutilis s Vous pouvez les inspecter et d cider de les supprimer individuellement ou collectivement Quand vous recherchez les chantillons inutilis s Live inspecte chaque chantillon d un dossier projet v rifiant s il est r f renc par un des Live Sets des Clips Live ou des presets de p riph rique dans le Projet Si ce n est pas le cas l chantillon est consid r comme inutilis m me si d autres Projets ou programmes l utilisent encore Pour trouver les chantillons inutilis s dans le Projet actuellement ouvert choisissez la com mande G rer fichiers dans le menu Fichier cliquez sur le bouton G rer Projet puis cliquez sur le bouton de forme triangulaire situ pr s de Echantillons inutilis s afin de d plier le r sum et de faire appara tre le bouton Afficher Cliquer sur le bouton Afficher liste les chantillons inutilis s dans le navigateur de fichiers de l vous pouvez pr couter les chantillons et les supprimer si vous le d sirez Notez que vous pouvez aussi trouver les chantillons inutilis s de la biblioth que choisissez la commande G rer fichiers du menu Fichier puis cliquez sur le bouton G rer biblioth que et consultez la section
416. u quantification 139 Commande Mode Dessin 227 Commande Nouveau 52 Commande Ouvrir Ouvrir r cents 52 Commande panoramique 176 Commande Placer 1 1 1 ici 127 Commande Placer Rep re 4 444 71 Commande Renommer avec des plug ins 211 avec les Clips aisesarisasinene 101 avec les rep res 78 dans le navigateur 41 Commande Retard de piste 184 Commande rotative Grain Size 130 Commande S lection de boucle 80 Commande S lectionner boucle 83 et dition MIDI 378 INDEX et enveloppes de clip 233 CTEXDOITEL sortarea e di 47 Commande Sauver 52 Commande Sauver sous 52 Commande Sauver une copie 52 Commande Suivi de lecture 75 106 Commande Supprimer dans le navigateur 42 et enveloppes Lisa das 233 et p riph riques 200 CTOISTOS Lu sine ie 178 Commande Supprimer Automation 224 Commande Supprimer changement de si QNALUTE 424 ssh vtindebites 78 Commande Supprimer mesure fragmentaire Commande Supprimer Rep re Commande Supprimer temps Commande Supprimer tous les changements de signature 78 Commande V rifier les mises jour 1 Commande Verrouiller Enveloppes 228 Commande Warp BPM d ici
417. uelque peu sot rique qui n est pris en charge que par certains appareils L instrument Sampler d Ableton par exemple propose la dynamique de Note Off comme contr leur pour une vari t de param tres 10 4 8 D sactivation de notes Pour d sactiver ou couper Mute une note ou des notes dans l Editeur MIDI s lectionnez la et acc dez au menu contextuel par PC 5 Mac La commande D sactiver Note s coupera le son de la note Mute qui appara tra gris e dans l affichage Pour r activer des notes utilisez la commande Activer Note s du menu contextuel 146 Chapitre 11 Lancement de clips L cran Session de Live se classe part car il vous donne vous musicien un environnement spontan qui encourage l interpr tation et l improvisation Une part importante de la fa on dont vous pouvez tirer parti de l cran Session tient votre fa on de configurer vos divers clips d cran Session Ce chapitre explique le groupe de r glages utilis s pour d finir comment se comporte chaque clip d cran Session quand il est d clench ou lanc 11 1 La zone de d clenchement Rappelez vous que les clips d cran Session sont d clench s par leurs boutons de lancement de clip ou t l commande Les r glages de d clenchement de clip se font dans la zone de d clenchement La zone de d clenchement ne s applique qu aux clips d cran Session les clips d cran Arrangement n tant pas d clench s mais jou
418. un autre site Web appara tra pour vous fournir la cl de d blocage Suivez le lien Web pour t l charger la cl de d blocage sous forme de fichier Transf rez le fichier sur l ordinateur concern via un moyen de stockage comme une cl USB ou un CD ROM Puis pressez le bouton Charger cl de d blocage du dialogue D bloquer pour charger le fichier de cl de d blocage 3 3 FAQ sur la Protection contre la copie 3 3 1 Puis je utiliser Live ou d autres produits Ableton sans num ro de s rie Si vous ne poss dez pas encore Live ou ses produits additionnels vous pouvez quand m me les essayer mais la sauvegarde et l exportation seront d sactiv es Si l essai de Live ou d un autre produit vous donne envie de l acheter veuillez visiter la boutique en ligne Ableton Ce site contient des informations sur les distributeurs et sur le r seau de revendeurs Ableton Il vous offre aussi l opportunit d acheter les produits Ableton en ligne 3 3 2 Que se passe t il si je change les composants de mon ordinateur Si le code challenge de votre ordinateur change pour une raison ou une autre Live vous demande de d bloquer le logiciel une fois de plus Le code challenge ne change cependant pas lors du changement de p riph riques informatiques p riph riques audio ou MIDI imprimante modem Le code challenge peut changer si la carte m re le processeur ou la carte r seau est remplac e Sur certains ordinateurs le formatage du disque m
419. ur pour qu il soit jou d une fa on d finie quand il est ajout un Set Les Clips Live au contraire sont stock s sur disque comme des id es musicales ind pendantes Par exemple vous pouvez cr er plusieurs variations du m me clip audio en utilisant des r glages diff rents de warp hauteur enveloppe et effet et toutes les stocker comme des Clips Live s par s Dans le navigateur vous pouvez alors trier et pr couter ind pendamment ces clips m me s ils se r f rent tous au m me chantillon source 5 5 Live Sets Le type de document que vous cr ez et sur lequel vous travaillez avec Live se nomme un Live Set Consid rez cela comme un simple morceau Les Sets doivent tre sauvegard s dans des projets pour que Live puisse suivre et g rer tous les composants divers du Live Set Clips Live presets de p riph rique tout chantillon employ etc CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 52 5 5 1 Cr ation ouverture et sauvegarde de Sets Utilisez la commande Nouveau Set Live du menu Fichier pour cr er de nouveaux Live Sets et la commande Ouvrir ou Ouvrir Fichiers R cents pour ouvrir ceux existants Dans le navigateur de fichiers vous pouvez double cliquer ou presser sur un Live Set pour l ouvrir La commande Sauver du menu Fichier sauvegarde le Live Set actuel exactement tel qu il est en incluant tous les clips et r glages Vous pouvez aussi employer la commande Sauver sous pour sauvegarder le
420. ur 50 pour cent par exemple lancera la lecture au 1 4 de l chantillon et l arr tera aux 3 4 utilisant donc 50 pour cent de l chantillon Les chantillons sont lus une fois one shot ou en boucle par Simpler selon que le com mutateur Loop est activ ou non Quand le bouclage est activ la commande Loop dicte la longueur de la boucle en partant de la fin de l chantillon lu Simpler jouera la premi re instance d un chantillon boucl en partant du point Start puis ne continuera la lecture que sur la r gion boucl e Quand on d place les points de d but ou de fin de l chantillon Simpler essaie de pr server la longueur de boucle aussi longtemps que possible en faisant automatiquement varier les param tres Start Loop et Length Il est possible que des d fauts ou pops se produisent entre les points de d but et de fin d un chantillon boucl en raison d une discontinuit dans l amplitude de la forme d onde c est dire le volume sonore de l chantillon Le commutateur Snap aidera att nuer ceci en for ant les marqueurs de boucle de Simpler se porter sur des points d amplitude z ro dans l chantillon points o l onde croise l axe horizontal Note Ce recadrage se base sur le canal gauche des chantillons st r o Il reste par cons quent possible m me avec Snap activ de rencontrer des d fauts avec des chantillons st r o La transition entre la fin et le d but de la boucle peut tre liss e av
421. ur pour appliquer la compression maximale une fois que le signal a d pass le seuil Le r tablissement d termine le temps mis par le compresseur pour cesser le traitement une fois que le niveau du signal d entr e est repass en dessous du seuil Un temps d attaque court 10 50 ms permet aux cr tes de passer sans traitement ce qui aide pr server la dynamique en accentuant la portion initiale du signal Si ces cr tes sont l origine de saturations vous pouvez essayer de raccourcir le temps d attaque mais des temps extr mement courts tent la vie au signal et peuvent m me donner un l ger bour donnement caus par la distorsion Des temps de r tablissement courts peuvent causer un effet de pompage car le compresseur essaye alors constamment de discerner ce qui doit tre compress ou non bien que g n ralement consid r comme un effet ind sirable certains ing nieurs du son l utilise sur des kits de batterie complets pour donner des effets d aspiration inhabituels un r glage soigneux des temps d attaque et de r tablissement est essentiel en mati re de compression de sources rythmiques Si vous n avez pas l habi tude de travailler avec des compresseurs faites tourner une boucle de batterie et passez un peu de temps r gler l attaque le r tablissement le seuil et le gain Cela peut tre tr s int ressant Un compresseur ne peut r agir un signal entrant qu une fois celui ci survenu Comme
422. ur r soudre ce probl me les pilotes de l interface horodatent chaque v nement MIDI sa r ception et transmettent le tout Live pour que ce dernier sache exactement quel instant du clip les v nements doivent tre ajout s Durant le renvoi une DAW doit constamment g rer des v nements devant tre entendus d s que possible mais qui se sont in vitablement produits plus t t en raison de la latence et des retards inh rents au syst me Il faut donc faire un choix les v nements doivent ils tre jou s au moment o ils sont re us ce qui peut donner de la gigue si c est un moment o le syst me est occup ou doivent ils tre retard s ce qui ajoute de la latence Le choix d Ableton est d ajouter de la latence car nous croyons qu il est plus facile pour les utilisateurs de s accommoder d une latence constante que d une gigue al atoire Quand l coute de contr le ou retour monitoring est activ e durant l enregistrement Live ajoute un retard suppl mentaire l horodatage de l v nement en se basant sur la taille de m moire tampon de votre interface audio Cette latence ajout e permet d enregistrer les v nements dans le clip l endroit o vous les entendez pas celui o vous les jouez Pour la reproduction l aide d appareils physiques Live effectue aussi un horodatage qu il essaie de communiquer aux pilotes de l interface MIDI pour une planification des v ne ments MIDI sortants Les pil
423. us dessinez 17 4 2 dition des points de jonction Lorsque le mode de dessin est d sactiv l affichage de l enveloppe est totalement diff rent Les lignes et les points de jonction qui les connectent peuvent tre tir s et d plac s Cliquez et tirez dans l arri re plan de la fen tre d enveloppe pour d finir une s lection Voici ce que vous pouvez faire Double cliquez sur une ligne segment pour cr er un nouveau point de jonction sur le segment Double cliquez sur un point pour le supprimer Cliquez et tirez un point pour le d placer Si le point tir est dans la s lection courante tous les autres points de la s lection suivent le mouvement CHAPITRE 17 AUTOMATION ET ENVELOPPES D DITION 228 Pour d placer tous les points d dition de la s lection tirez n importe quel point Vos mouvements sont restreints par les points d dition environnants moins de maintenir la touche 4 enfonc e pendant que vous d placez le point ce qui limine les points d dition lorsque vous passez dessus Maintenez la touche PC Mac enfonc e tout en tirant pour passer une r solution plus fine Cliquez et tirez un segment entre deux points pour le d placer verticalement sans affecter la position horizontale du point Si le segment est la s lection courante l enveloppe est d plac e verticalement sur la m me position temporelle Live ins re des points d dition aux bords de la s lection p
424. ut Bas HA HA Ouvrir Fermer dossiers Ab ee Prendre dossier s lectionn comme Return Return racine Charger l ment s lectionn dans le navigateur Return ou double clic Return ou double clic Pr couter fichier s lectionn amp A Activer mode Recherche du navigateur Ctl G Sauter aux r sultats de la recherche 26 5 Transport Windows Macintosh Lire depuis marqueur de Space Space d part Arr ter Continuer lecture depuis point d arr t amp amp Lire s lection en fen tre Arrangement Ctrl AR Enregistrer F9 F9 Aller l Arrangement F10 F10 Activer D sactiver piste 1 8 F1 7 F1 CHAPITRE 26 RACCOURCIS CLAVIER DE LIVE 363 26 6 Edition Windows Macintosh Couper Ciri JX S K Copier Ctrl C C C Coller Ctrl JV S V Dupliquer Ctrl D C 8D Supprimer Delete e Annuler Cti JZ C HZ R tablir Ctrl JY G AA JE Renommer Ctrl R S WR S lectionner tout Ctr JA Sc gA En maintenant enfonc e une seconde touche de modification certaines des commandes ci dessus peuvent aussi tre appliqu es Windows Macintosh Clips et Slots sur toutes les pistes Temps sur toutes les pistes Partie d enveloppe s lectionn e At peut servir
425. ute une touche d inconnu au param tre de hauteur autrement banal La com mande Chance d finit la probabilit que la hauteur d une note re ue soit chang e d une valeur al atoire Vous pouvez comparer cela une sorte de commande direct effet pour le hasard La valeur al atoire qui d termine le changement de hauteur est cr e par deux variables La commande Choices d finit le nombre de notes al atoires diff rentes possibles dans une plage de 1 24 la valeur de la commande Scale est multipli e par celle de la commande Choices et le r sultat dicte les hauteurs que les notes al atoires peuvent avoir par rapport celle de la note re ue Par exemple si vous jouez la note C3 do3 avec Chance sur 50 pour cent Choices sur 1 et Scale sur 12 la moiti des notes obtenues jouera C3 et l autre moiti C4 Mais avec Chance sur 50 percent Choices sur 12 et Scale sur 1 la moiti des notes obtenues jouera C3 et l autre moiti jouera un des demi tons compris entre C 3 et C4 Ces exemples consid rent que les boutons Sign sont r gl s sur Add et le bouton Mode sur Rnd Les commandes Sign d cident si l alt ration al atoire s ajoute la hauteur de la note d origine se soustrait elle ou fait un peu des deux Les diodes sous les commandes Sign vous donnent une id e visuelle du rapport de la hauteur de sortie par rapport l originale Le bouton Mode d termine si l alt ration sera al atoire ou avec un r glage Alt
426. utilisent en interne une acc l ration produisant de plus grands changements de valeur quand ils CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 320 sont tourn s rapidement Pour les surfaces de contr le qui ne sont pas originellement prises en charge Live essaie de d tecter le type de contr leur et si une acc l ration est utilis e ou non Vous pouvez am liorer le processus de d tection en bougeant lentement le contr leur relatif vers la gauche lors de l affectation Live offrira sa suggestion dans le s lecteur mode de la barre de statut mais si vous connaissez le type de contr leur relatif vous pouvez le s lectionner manuellement Live r pondra comme suit aux messages de contr leurs MIDI relatifs Emplacements slots de l cran Session Les messages d incr mentation de valeur sont trait s comme des messages Note On Les messages de d cr mentation de valeur sont trait s comme des messages Note Off Commutateurs Les messages d incr mentation activent le commutateur Les messages de d cr mentation le d sactivent Boutons de s lection Les messages d incr mentation font passer le bouton de s lection sur l option de r glage suivante les messages de d cr mentation le font revenir sur l option de r glage pr c dente Commandes continues Chaque type de contr leur MIDI relatif utilise une interpr tation diff rente de la plage de valeurs 0 127 de contr leur pour i
427. utre droite Les deux voix sont d saccord es et l intensit du d saccord se r gle avec la commande Spread Astuce L application ou non de l effet Spread une note particuli re d pend du r glage du param tre Spread au moment de l v nement de d clenchement de note note on Pour obtenir des effets sp ciaux vous pouvez par exemple cr er une s quence dans laquelle Spread est z ro la plupart du temps et n est activ que pour certaines notes Ces notes seront alors jou es en st r o tandis que les autres le seront en mono 21 2 8 Hauteur Panoramique volume et voix Simpler reproduit un chantillon sa hauteur d origine si la note MIDI re ue est C3 do3 toutefois la commande Transpose permet de transposer cela de 48 demi tons La hau teur Pitch peut aussi tre modul e par un LFO ou une enveloppe de hauteur l aide des commandes d intensit correspondantes de cette section L enveloppe de hauteur est particuli rement utile pour cr er des sons percussifs Simpler r agit aux messages MIDI de Pitch Bend avec une sensibilit de 5 demi tons Vous pouvez aussi moduler le param tre Transpose avec des enveloppes de clip et des contr leurs externes Le param tre Voices fixe le nombre maximum de voix que Simpler peut simultan ment produire S il faut plus de voix que vous n en avez allou es avec le s lecteur Voices le vol de voix entre en jeu par lequel les voix les plus anciennes sont interrompue
428. v afin d entendre l entr e au travers des p riph riques de la cha ne de p riph riques de votre piste Sur des pistes MIDI cela s active normalement de fa on automatique quand vous ins rez un instrument 2 3 A C est ainsi que vous pouvez jouer de vos instruments en direct au travers des effets d une piste par exemple ou utiliser comme entr e un clavier MIDI pour faire jouer l instrument d une piste Notez que vous pouvez facilement passer de cette configuration l enregistre ment de nouveaux clips pour emploi ult rieur dans Live Si vous avez d autres pr f rence pour l coute de contr le veuillez lire la section Monitoring pour apprendre comment faire ces r glages Pour ajouter un autre p riph rique la piste faites le simplement glisser l ou double cliquez sur son nom pour le mettre la suite dans la cha ne de p riph riques Les signaux voyagent toujours de gauche droite dans une cha ne de p riph riques Vous pouvez d poser des effets audio en tout point d une cha ne de p riph riques de piste audio en gardant l esprit que l ordre des effets d termine le son obtenu C est aussi vrai pour une cha ne de p riph riques de piste MIDI Si vous d posez un instrument dans la cha ne de p riph riques d une piste MIDI sachez que les signaux en aval droite de l instrument sont des signaux audio utilisables seulement par des effets audio Les signaux en amont gauche de l instrument sont
429. v e ou d sactiv e D sactivez les bandes non employ es pour conomiser des ressources de processeur CHAPITRE 19 R F RENCE DES EFFETS AUDIO DE LIVE 261 Pour diter la courbe du filtre cliquez l cran sur les points de filtrage et tirez les Un mouvement horizontal change la fr quence du filtre tandis qu un mouvement vertical r gle le gain de la bande du filtre Pour r gler le Q du filtre aussi appel r sonance ou largeur de bande maintenez le modificateur PC Mac tout en tirant avec la souris Notez que le gain ne peut pas se r gler pour les filtres coupe bas coupe bande et coupe haut Dans ces modes un d placement vertical r gle le Q du filtre Vous pouvez galement agir sur chaque filtre en cliquant sur sa touche de s lection nu m rot e Une fois un filtre s lectionn vous pouvez en r gler les param tres l aide des potentiom tres Freq Gain et Q Vous pouvez en outre saisir directement les valeurs de r glage souhait es en cliquant sur le champ num rique en dessous de chaque potentiom tre Pour obtenir des effets de filtrage r ellement spectaculaires affectez les m mes param tres deux filtres ou plus Comme l accentuation fait monter les niveaux et l att nuation les fait descendre utilisez le champ Gain global pour optimiser le niveau de sortie afin d avoir un niveau maximum coh rent sans distorsion Le champ Scale sert att nuer le gain de tous les filtres prenant en charge
430. valeur a chang afin que cette surface puisse actualiser en cons quence la position de ses faders motoris s ou le statut de ses diodes DEL Pour tester votre configuration essayez d envoyer des donn es MIDI Live depuis votre surface de contr le Les t moins MIDI de la barre de contr le clignoteront si Live reconna t un message MIDI entrant Une fois votre contr leur reconnu par Live vous avez termin la phase de configuration mais nous vous recommandons de prendre le temps de choisir un Mode de reprise avant d abandonner les Pr f rences Votre tape suivante sera de cr er des affectations MIDI entre votre surface de contr le et Live Par chance c est une t che simple et vous n aurez besoin de le faire que pour un param tre la fois 22 1 3 Mode de reprise Take Over Mode Value Scaling MIDI Ports rack Sy Remot Quand des contr leurs MIDI qui envoient des valeurs absolues tels que des faders sont employ s dans une installation avec plusieurs banques commutables dont chacune les fait s adresser un param tre de destination diff rent vous devez d cider de la fa on dont Live g rera les sauts soudains de valeurs qui ne manqueront pas d arriver lors du premier d placement d un contr leur apr s un changement de banque Trois modes de reprise sont disponibles Aucun D s que la commande physique est boug e sa nouvelle valeur est imm diate ment envoy e son param tre de destination ce qui a
431. ve I ne peut toutefois contr ler les situations dans lesquelles les Sets ou fichiers ont t d rang s via l Explorateur Windows Finder Mac et s en retrouvent d sorganis s Note pour les utilisateurs de versions plus anciennes de Live Live 7 ne permet pas de remplacer des Live Sets cr s par des versions plus anciennes pour viter les probl mes de compatibilit A la place il vous sera demand de Sauver sous Faire cela assurera que les Live Sets nouvellement sauv s r sideront dans des dossiers projet Un nouveau Projet a t ajout par sauvegarde d un Live Set en dehors de son Projet d origine CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 60 5 6 2 Projets et presets Par d faut les nouveaux presets d instrument et d effet sont rang s dans la Biblioth que Live ce qui les rend accessibles tout Projet Parfois cependant il peut tre plus judicieux de sauvegarder un preset avec le Projet actuel Par exemple vous pouvez vouloir conserver un certain nombre de r glages alternatifs de correction EQ master pour un morceau donn Ces presets EQ sont sp cifiques du morceau et de peu d utilit pour d autres Projets Pour cette raison chaque p riph rique du navigateur de p riph riques a un sous dossier Current Project Projet en cours Vous pouvez d poser un preset dans ce dossier apr s l avoir sauvegard ou simplement saisir la barre de titre du p riph rique et le d poser directement
432. veau nom et dans un autre endroit hors du Projet actuel disons sur le bureau Un nouveau Projet a t ajout c t du Projet Tango CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 59 Erg 0001 1 Guitar wav Erg 0001 2 Accordion wav Erg 0001 3 Piano wav b Tango with Piano als b FM Tananais Notez que le nouveau dossier projet n a pas encore de dossier Samples Electro with Piano als fait toujours r f rence l chantillon de piano du Projet Tango d origine Il n y a rien de mal cela sauf si vous d placez ou supprimez le Projet Tango il manquera alors des chantillons Electro with Piano als Vous pouvez emp cher cela en r unissant les chantillons M me apr s coup les outils de Live pour rechercher les chantillons manquants peuvent aider r soudre ce probl me Il n est en fait pas n cessaire de conserver un Live Set de Projet au niveau exactement inf rieur au Projet lui m me Dans un dossier de Projet vous pouvez cr er n importe quel nombre de sous dossiers et d placer des fichiers pour les organiser comme bon vous semble bien que vous puissiez avoir utiliser le Gestionnaire de fichiers pour indiquer au Projet les changements que vous avez faits En g n ral Live fera ce qu il peut pour emp cher des situations telles que des Live Sets et Clips Live et presets orphelins sans Projet qui risquent d embrouiller la fois l utilisateur et les outils de gestion de fichiers de Li
433. voir Ableton Effet COMpressor sisi 252 audio et MIDI sisi 186 Effet Dynamic Tube effect 258 automation 223 Effet EQ Eight effect 260 avec d compte sien 193 Effet EQ Three 262 et t l commande 195 Effet Erosion 263 overdub 188 191 Effet Filter Delay ss iiismusdisssitise 264 punch in punch out 188 Effet Flang r 1 aus 265 r chantillonner la sortie Master 162 Effet Gate seei erei erian unes 267 Enregistrement au lancement de la Sc ne Effet Grain Delay 268 190 Effet Note Length 291 enregistrement d automation 223 Effet Phaser 270 enregistrer un Arrangement 95 Effet Ping Pong Delay 271 Entr e Sortie voir Routage Effet Pite e Saiasss iii initie 293 Enveloppes voir Automation voir Effet Random issues isa 293 Enveloppes de clip INDEX Enveloppes de clip 29 231 dition g n rale des 232 changer les clips des 44 442 237 comme LFO 243 cr er des boucles longues avec des 242 d couplage des clips 241 emploi pour des fondus et changement de hauteur de note 234 et changement du volume de note 236 imposer un rythme avec les 243 m lange des temp
434. voir Navigateur pour Plug Ins Navigateur d affectations 316 Navigateur pour fichiers 33 ouvrir les Sets avec le 15 Navigateur pour p riph riques Live 7 198 Navigateur pour Plug Ins 205 Navigateur pour Plug Inss lecteur navigation dans les fichiers Neutralisation voir Commutateur d activation de piste normaliser l audio converti num ro de s rie O Option Chercher dans chemins d acc s 37 Option Chercher dans M tadonn es 37 Option Clavier MIDI d ordinateur Option Compensation de retard Option S lection sc ne suivante au lance MENT aus detre a e 91 Options de grille adaptative 83 Options de grille fixe 83 OVerdub E EE 191 P P riph rique Spectrum 281 P riph riques 22 compensation des retards 214 emploi des p riph riques de Live 198 employer les plug ins Audio Units 212 employer les plug ins VST 209 les effets audio de Live 245 les effets MIDI de Live 286 les instruments de Live 298 PrESEtS saine tanins Ea 201 utilisation de plug ins 204 PACKS sans shine heu voir Packs Live Packs Live s5ssssssssess aies tissue 61 Piste Master 4 52344 6istsudismsuss 179 FIST S E Rd oi 17 ACLIV T 4255 176 agrandissement 82 225 audio et MIDI in
435. vole un slot oppa d Cliquer sur le bouton Remplacement chaud fait passer en mode de remplacement chaud le navigateur de remplacement chaud de Live s ouvre et l ic ne de remplacement chaud appara t pr s d un des fichiers affich s Le bouton Remplacement chaud dans un slot d Impulse CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 43 En mode de remplacement chaud presser la touche charge ce fichier dans le slot d Impulse vraisemblablement pendant qu Impulse joue des notes MIDI re ues pres ser y puis charge l chantillon suivant et ainsi de suite Plut t que d utiliser les touches nous pouvons aussi double cliquer sur un chantillon pour le charger Le lien entre le navigateur et l instrument sera rompu si une autre fen tre est s lectionn e ou si le bouton Remplacement chaud est de nouveau press Le remplacement chaud peut aussi tre annul par pression de la touche Esc _ Quand on repasse en mode de remplacement chaud le navigateur de remplacement chaud essaie de reconstruire ce qui tait visible quand vous avez charg le fichier actuel dans le slot d Impulse slot Si par exemple le fichier actuel a t trouv en recherchant gretsch kick le navigateur de remplacement chaud appara tra avec ce terme dans le champ de recherche Dans notre exemple nous changions chaud l chantillon d un slot vide d Impulse donc Live choisit un terme appropri une recherche de
436. vous permet de choisir les clips et de r gler les effets sans que le public ne l entende avant d incorporer les pistes au mixage Pour r gler Live en vue d une coute de contr le vous devez employer une interface audio ayant au moins quatre sorties d di es ou deux sorties st r o d di es Leurs r glages respectifs sont accessibles dans le mixer de l cran Session Assurez vous d avoir coch les options M langeur et Entr es Sorties dans le menu Affichage Les commandes du mixer de Session relatives l coute de contr le CHAPITRE 13 MIXAGE 184 1 Le s lecteur Master Out d termine la sortie de votre interface qui sera employ e comme sortie principale 2 Le s lecteur Cue Out d termine la sortie de votre interface mat rielle qui sera employ e comme sortie d coute de contr le Il doit tre r gl sur une sortie autre que celle choisie pour le Master Si les sorties d sir es n apparaissent pas dans ces s lecteurs veuillez v rifier les Pr f rences Audio 3 Activez l coute de contr le en r glant le commutateur de Mode Solo Cue sur Cue 4 Les commutateurs Solo des pistes sont alors remplac s par des commutateurs Cue ou coute de contr le avec des ic nes de casque Quand le commutateur Cue d une piste est press le signal de sortie de cette piste est entendu par la sortie choisie dans le s lecteur de sortie d coute de contr le Cue Out Notez que le bouton d act
437. xer 1 Bass Out 2 Drum Out 3 Lead 4 Bass 5 Drums Eea ead Dore vass Dors lead a slap bass kick drum Q Q w WW wW Audio From MIDI From MIDI From MIDI From 7 3 Lead a All Ins a All Ins All Ins ii 5 6 Konta gt Al Channew E All Channes f Al Channew Monitor Monitor Monitor BR Auto On M Auto Off DM Auto Of Audio To Audio To MIDI To MIDI To 3 Lead v 3 Lead v 2 Kontakt w tl10 Kontakt v Ororo Envoyer du MIDI un instrument multitimbral depuis le m langeur est une variation d un cas d crit ci dessus Une piste MIDI accueille l instrument multitimbral et des pistes MIDI suppl mentaires servent piloter ses parties individuellement Chaque piste MIDI suppl mentaire a son s lecteur de type de sortie point sur la piste qui contient l instrument et Pistes fournissant le MIDI aux parties d un instrument multitimbral et en recevant l audio CHAPITRE 12 ROUTAGE ET ENTR ES SORTIES 172 son s lecteur de canal de sortie sur le canal MIDI vis Des pistes audio suppl mentaires peuvent alors tre employ es pour recevoir les sorties individuelles de l instrument comme d crit pr c demment Alimenter les entr es de Sidechain Certains effets ont ce que l on appelle des entr es de sidechain c est dire des entr es pour une cha ne de trai
438. xistant Voyons un exemple illustrant ce processus Le bouton Edit de la liste des chantillons de r f rence La colonne Location de la liste des chantillons de r f rence CHAPITRE 5 GESTION DES FICHIERS ET DES SETS 57 Nous avons enregistr de l audio dans un nouveau Live Set Nous sauvegardons maintenant le Live Set sous le nom Tango sur le bureau Voici le r sultat tel qu affich par le navigateur Live Name E Parent Folder v Tango Project v PF samples v PF Recorded Erg 0001 1 Guitar wav Erg 0001 2 Accordion wav Tango als Un Live Set et ses enregistrements dans un I dossier Projet Live Le dossier projet Tango Project contient le Live Set Tango als et un dossier Samples chantillons contenant son tour un dossier Recorded enregistr h bergeant deux chantillons Notez que le projet actuel est aussi indiqu dans la barre de titre de la fen tre de l application Live Ensuite nous enregistrons une autre piste dans notre Projet Nous sauvegardons la version modifi e du Live Set sous un nouveau nom pour ne pas perdre la version pr c dente Apr s avoir accept la suggestion par d faut de la commande Sauver sous nous sauvegardons la nouvelle version du morceau dans le dossier Tango Project Name F9 Parent Folder v Tango Project 1 v Samples v PF Recorded Erg 0001 1 Guitar wav Erg 0001 2 Accordion wav Fr 0001 3 Pian
439. xistants La fonction Save sauvegarde simplement les r glages par d faut pour les futurs clips devant utiliser l chantillon en question Les r glages de clip sont stock s dans le fichier d analyse qui accompagne l chantillon Notez que sauvegarder les r glages de clip par d faut avec l chantillon n est pas pareil que sauvegarder le clip comme Clip Live cette derni re option sauvegardant aussi les p riph riques et leurs r glages Le bouton de lancement de l diteur d chantillon Bouton de sauvegarde du clip par d faut CHAPITRE 8 FEN TRE CLIP 112 8 2 6 Interpolation de haute qualit ample Si le bouton de haute qualit Hi Q est activ Live utilise un algorithme de conversion de fr quence d chantillonnage perfectionn qui procure une meilleure qualit sonore en contrepartie d une plus grande charge du processeur Les chantillons trait s avec l algo rithme Hi Q produisent moins de distorsion particuli rement dans les hautes fr quences lors de leur transposition et ou de l adaptation de la fr quence d chantillonnage d un chantillon import la fr quence d chantillonnage du syst me Avec ce mode activ les chantillons peuvent tre transpos s d environ 19 demi tons dans l une ou l autre des directions avant que l aliasing ne devienne vraisemblablement audible Note Dans Live 7 le mode Hi Q utilise un algorithme dont les art facts audibles sont encore moindres que dans les versions
440. y es dans Live CHAPITRE 22 T L COMMANDE PAR MIDI ET PAR TOUCHE 312 Control Surface Input Output 1 RemotesL vw RemoteSL Port 1 RemoteSL Port 1 Dump 2 Oxygen8v2 v Oxygens Pont 1 Oxygens Port 1 OI 3 Tranzport v RemoteSL Port 2 w RemoteSL Port 2 v COUMpP 4 None v None y None Dump 5 None y None v None cv Dump 6 None v None v None gt Dump Ouvrez le premier s lecteur de la colonne Surface de contr le pour voir si votre surface de contr le est originellement prise en charge par Live si elle appara t vous pouvez s lection ner son nom puis d finir ses ports MIDI d entr e et de sortie l aide des deux colonnes de droite Si votre contr leur n est pas dans la liste ne vous inqui tez pas il pourra quand m me tre activ manuellement dans la prochaine section Configuration manuelle d une surface de contr le Selon le contr leur Live peut devoir accomplir un transfert ou dump de preset pour effectuer la configuration Si c est le cas le bouton Dump sera activ droite des s lecteurs de votre surface de contr le dans les Pr f rences Live Avant de cliquer dessus v rifiez que votre surface de contr le est pr te recevoir ce type de transfert de preset La m thode pour activer la r ception varie avec les fabricants et les produits aussi consultez la documentation de votre mat riel en ca

Ableton Live 7 LE

Contents

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents