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Design et muséographie

1. A Visiteur Logique jeune public coles familles Logique Gestuelle seniors professionnels spatiale groupes collectionneurs individus ou 7 Logique du discours Op rations D finition de l id e et des objectifs qui fondent l exposition pourquoi cette exposition et en d terminent le programme S lection des objets Choix collecte comparaison et d coupage des textes scien tifiques pour arriver la r criture du savoir qui constituera la mati re et le sujet de l exposition gt Contenu exposable Logique spatiale Op rations de conception Conceptualisation laboration du concept de l exposition concept produit et ventuellement des concepts de communication Sc narisation d coupage de l exposition en diverses s quences ou r partition du contenu Op rations de realisation Spatialisation ce qui va du dessin et de la maquette la r alisation en grandeur nature rapport d chelle mat riaux textures couleurs lumi res position d placement du visi teur franchissement de seuils etc Symbolisation traitement figuratif et ou narratif du savoir un l ment de savoir se voit figur par une unit de pr sentation embl matique ou narr par un sujet gt Objet exposition 1 29 Ces logiques ont t d velopp es par Jean Davallon voir le chapitre Peut on pa
2. CEMCAV CHUV Img 63 Mus e de la main Esprit es tu l Lausanne Sc nographie au caract re tr s litt ral Ici le cin ma des motions Devant l cran le visiteur peut regarder des uvres et citations extraites de la tradition cin matogra phique sur le th me des motions Photographie CEMCAV CHUV Img 64 Mus e de la main Esprit es tu l Lausanne Le cin ma des motions Derri re l cran tait propos un discours scientifique expliquant les principaux m canismes des motions au niveau du cerveau Photographie CEMCAV CHUV Img 65 Mus e de la main Esprit es tu l Lausanne Ici l empire des sens Le mobilier devait pervertir les sens le sol vibrait par illusion d optique Photographie CEMCAV CHUV Img 66 Mus e de la main CHAIR Voyages int rieurs Lausanne Mise en sc ne du sentiment de menace et de proche soulagement en lien avec la salle d op ration Photographie CEMCAV CHUV ENTRETIENS CAHIER IMAGES Francesco Panese et Rapha le Gygi 29 29 DISPONIBLE SUR LE SITE ATELIERS EXP RIMENTER DES SITUATIONS TYPES 12 pages 2 pages Introduction 2 pages N 1 La r union de collections priv es 4 pages N 2 La mise en espace d un propos 4 pages N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition http www design museographie ch ATELIERS Exp rimenter des situations typ
3. Christine Keim ECAL HEAD Gen ve 131 I dirige aujourd hui le d partement Exhibi 1321 The Role of the Exhibition Designer 133 What is exhibition design Jan Lorenc Lee tion and Museum Design de GSM Design in The Manual of Museums Exhibitions Skolnick Craig Berger RotoVision 2007 Montr al l une des plus grandes agences p 405 et suivantes 134 Op cit p 8 de design et de mus ographie l chelle mondiale 25 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition de transformer En revanche dans cette construction il y a des comp tences sp cifiques au sein de l quipe transdisciplinaire qui s est ainsi constitu e Ce sont les savoir faire qui permettent de valider telle ou telle proposition ou tel parti pris La validation porte la fois sur des aspects conceptuels lorsqu on cherche tablir une relation de pens e entre une forme et ce qu il y a dire et en m me temps sur des l ments tr s techniques Dans ce cas ce sont bien des comp tences de m tier qui interviennent La communication visuelle une intervention souvent tardive Comme Nicole Udry l explique dans le texte ci dessous la communication visuelle assume de multi ples fonctions dans le cadre d une exposition La communication visuelle dans l espace d exposition participe la compr hension d un discours en rendant lisible la relation physique et conceptuelle des objets entre eux ainsi qu entre
4. Le choix des pendillons ou des rideaux lamelles qui font penser la fois la fabrique mais aussi des barres de chocolat est il le v tre Nous avons effectu ce choix en parall le apr s discussion Il nous fallait trouver un syst me de fermeture qui puisse vraiment pouvoir garantir cette black box mais qui soit aussi en relation avec la production Nous avons vu ces rideaux l int rieur de l usine et nous sommes dits Il faut que ce soit une exposition d usine ce qui n tait pas n cessairement le cas avant Auparavant il y Imas1 avait de la moquette C tait plut t une tentative de faire une boutique dans l usine Le but actuel est inverse il s agit d utiliser ces codes industriels qui sont par ailleurs aussi tr s proches de la mani re dont intervient Jean Nouvel Ainsi une grande partie de notre travail a galement t de nous mettre dans la peau de l agence du personnage et de son travail et de jouer avec cela Pour nous le contenu de ce parcours visiteurs tait Jean Nouvel autant que Cailler Abordons maintenant votre participation la conception du Lat nium nouveau mus e d arch ologie de Neuch tel en rappelant les donn es de base un ma tre d ouvrage le Canton et la Ville de Neuch tel un comit scientifique constitu de Michel Egloff et d un groupe d arch ologues ainsi qu une quipe de ma trise d uvre composite avec pour la mus o
5. Le parcours visiteurs con u pour la fabrique Cailler Broc est d un tout autre type Pouvez vous nous en parler Ce projet est donc un parcours visiteurs mais la fois aussi un travail pour une marque La r ali sation de ce nouveau circuit est li e la transformation de l image de Cailler cr e l origine par Jean Nouvel sous la direction de Nelly Wenger Il y avait dans la conception de cette exposition 5 9 ENTRETIENS Patrick Reymond une forte contingence li e au temps soit le lancement d une nou Le circuit visiteurs Cailler tait velle marque o tout devait se faire en parall le tr s rapidement un th me un peu particulier L image de la marque les emballages la production la distribu notamment aussi parce qu il tion et la pr sentation des produits Cailler sur le march taient est un outil commercial et d j chang s Mais le parcours visiteurs tait lui encore dans son qu norm ment de ventes se ancien tat La r alisation du nouveau circuit devenait presque font sur place effrayante eu gard au nombre de visiteurs 60 000 personnes en moyenne sur les six mois d ouverture qu il ne faut videmment pas sous estimer lors de la mise en place d une exposition Il est clair qu en g n ral dans un mus e le premier crit re auquel nous pensons n est pas celui de la foule Le circuit visiteurs Cailler tait un th me un peu parti culier notamment aussi parce qu il est un ou
6. Nous sommes l dans la relation habituelle entre une conservatrice charg e de d finir le contenu d une exposition et une mus ographe responsable de sa mise en sc ne Toutefois fait important Chantal Prod Hom insiste sur le n cessaire partage des connaissances relatives aux objets expos s et leur contexte En d autres termes la mus ographe doit acqu rir un savoir approfondi non seule ment sur les objets mais aussi sur la th matique de l exposition La mus ographie qui s apparente ici la sc nographie n est donc pas seulement une simple mise en forme d objets Exposition Who am 1 Science Museum Londres 2000 Design d exposition Casson Mann Team Graphic Thought Facility Graphic Design DHA Design Lighting Design David Shrigley Artist Photographie Nicole Udry Philippe Mathez conservateur et responsable des expositions au Mus e d ethnographie de Gen ve MEG commence par une r flexion g n rale sur le mus e J aime donner une d finition du mus e non pas comme un lieu de conservation du patrimoine mais comme un lieu o s exerce la mus ographie le lieu o l on pratique la mus ographie La mus ographie est justement une pratique intellectuelle qui consiste mettre en exposition des id es des r flexions des questions Pour moi le mus e moderne le mus e contemporain est celui l d abord Les objets n inter viennent que dans un deu
7. un moment donn une personne concr tise une id e ex cute un travail mais ce n est pas une illumination divine Nous ne croyons pas cette r f rence de l architecte qui comme on le pensait l poque des Grecs est proche de Dieu et donc directement inspir par lui 21 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition Des gens taient l avant nous Ils ont r alis des projets m me si cela n tait pas exactement dans le m me domaine Nous sommes influenc s par des choses que nous transformons et qui seront encore transform es par d autres ensuite Utiliser nos noms nos signatures n avait pour nous aucun sens Nous savions par ailleurs que probablement le groupe s largirait et que les inputs de ces personnes devraient pouvoir s int grer cette entit Voil l id e de d part On ajoutera que cette dimension collective et pluridisciplinaire se retrouve tous les stades de la cr ation d une exposition Aux acteurs principaux s ajoutent selon l ampleur d un projet mus o graphique d autres acteurs et d autres comp tences Par exemple dans le cas de la construction du Lat nium comme nous l explique Patrick Reymond la soci t Museum D veloppement a t mandat e pour d finir en tout d but de projet aux c t s des arch ologues et de l architecte le contenu et un pr sc nario pour l ensemble du mus e et de ses expositions C est sous sa direction qu ont
8. Ceci pr cis l ampleur du sujet nous a oblig s faire des choix C est ainsi que nous nous sommes limit s au design d expo sitions culturelles th matiques l o le travail du sc nographe prend toute son importance sans traiter des expositions d art en particulier des expositions d art contemporain qui mettent en jeu des relations diff rentes entre les uvres expos es les commissaires d exposition les artistes et les visiteurs Sans abor der non plus le domaine sp cifique des expositions commerciales De m me dans le cadre de nos ateliers de recherche nous avons privil gi une approche exp rimentale de th mes de base sans pouvoir aborder faute de temps l ensemble des questions d ordre esth tique et technique qui se posent au moment de la r alisation d une exposition proprement dite Seule une formation de niveau avanc pourrait lavenir faire le tour du probl me C est pourquoi nous formulons en fin de publication quelques propositions pour d crire ce que m riterait d tre notre avis une formation en design d exposition Jean Fran ois Blanc Responsable du projet Design et Mus ographie Janvier 2009 4 Dans le cas d une publication d extraits 2I Lire ce sujet l article de V ronique pri re de citer la source Mauron L artiste et l expographie http www design museographie ch une pr sence fant me in museums ch N 3 2008 p 16 2 4 GROUPE DE RECHERCHE
9. Oui cela m est arriv J ai crit il y a quelques ann es un texte Car finalement dans une qui s appelle projet rat que l on peut trouver dans le r per exposition internationale les toire du site Internet d integral philippe d lis et qui est l histoire visiteurs ont 150 pavillons du pavillon fran ais l Exposition internationale de Lisbonne en d couvrir et n ont que cinq 1998 C est pour moi un chec que j assume totalement Chaque minutes pour chacun pays avait disposition un espace identique une bo te noire dans d entre eux Il vaut donc laquelle faire son exposition Un travail exclusivement de sc mieux produire une image nographie Or avec l quipe que j avais constitu e nous avons globale forte d abord propos un r el contenu sur le th me choisi pour la France le littoral Avec le s mioticien Pierre Yves Chays nous avions fait un travail important de recherche sur les questions li es au littoral Travail n cessaire reconnu par le public les visiteurs disaient ah ici il y a du contenu La contrepartie est que toute l nergie d pens e pour r aliser cette exposition y compris l nergie financi re a t mise dans ce qui permettait d expri mer ce contenu en sacrifiant beaucoup de l image architecturale et la communication Alors qu il s agissait pour cette exposition de fabriquer une figure un objet dans la bo te qui aurait t plaisant pour le
10. Photographie Phillipe D lis MT TILNE TL s il 16 29 Img 39 Exposition arch ologique Casablanca Exposition d une grande simplicit qui se pr sente dans sa sc nographie comme la table de travail de l arch ologue o celui ci poserait un choix d objets pr lev s qui disent un tat de l homme ainsi que de son environnement de deux millions d ann es 600 000 ans avant notre re Photographie Phillipe D lis ENTRETIENS CAHIER IMAGES Phillipe D lis 17 29 Img 40 ICA Londres Signa l tique de l exposition Stealing Beauty Photographie GTF Img 41 ICA Londres Signa l tique de l exposition Stealing Beauty compos e de gravures sur des plaques en m tal Photographie GTF ENTRETIENS CAHIER IMAGES Paul Neale Ai T Waai ii 18 29 ENTRETIENS CAHIER IMAGES Paul Neale FRIEZ AR FAIR Frieze Art Fair FRI ig al Regent s Park London 12 15 October 2006 mi i i ni www frieze com nu i Book Now for discounts a l and fast track entry Box Office See Tickets m 9 44 0 870 890 0514 EE www seetickets com JE 2 s J 19 29 Img 42 Frieze Art Fair Londres Logotype de la manifes tation Photographie GTF Img 43 Frieze Art Fair Londres Affiche de la manifestation Photographie GTF Img 44 Design Museum Londres Logotype du mus e
11. e autour d un collectionneur qui voulait faire un mus e de la main un mus e d objets mains et nous pou vons dire que ce mus e a t d embl e perverti dans le bon sens du terme La premi re exposition Jeux de mains n avait d j rien voir avec une exposition de collection traditionnelle Il y a eu tout de suite une volont de th matiser partir de la main pour faire quelque chose d autre un mus e de soci t ou quelque chose de ce type l Cela fait partie paradoxalement de l identit de ce mus e Que s est il pass ensuite Comme pour toute exposition th mati que qui n est pas une exposition d objets de collection inestimable et p renne l exposition a vieilli Elle a vieilli parce qu elle a t norm ment visit e et aussi parce qu partir du moment o ce sont des expositions contextuelles le temps passe Je me rappelle tr s bien par exemple d une repr sentation de Jean Pascal Delamuraz c t d une urne de vote Tr s vite soit d j dans les ann es 2000 nous nous som mes demand s Mais que faire de ce mus e Nous souhaitions pr server un aspect exposition permanente mais il nous fallait alors quasiment r inventer un discours sur les objets qui n avait pas t d velopp dans le cadre du mus e Finalement nous avons r pondu l actualit on pense notamment aux discours de Charles Kleiber ou ceux de la Fondation Science et Cit qui consist
12. il nous r pondait Oui c est exact Je pr cise n an moins que pour moi l activit doit toujours avoir trait ce que l on montre au mus e Beaucoup de mus es vont trop loin et deviennent une action culturelle o l on met n importe quoi Le terme affreux d lt edutainment gt me pla t bien cet gard Il doit y avoir un peu d ducation mais surtout du plaisir Reste trouver Inaugur e en 1986 la Cit des sciences et de le bon dosage entre les deux et ne pas trop aller dans la direction l industrie de la Villette Paris est l un des 5 P X premiers parcs scientifiques en Europe En d une disneylandisation des mus es Les mus es ont beaucoup vingt ans elle a accueilli plus de soixante apprendre de ces parcs d attractions notamment de leurs campa sept millions de visiteurs et consid rablement gnes marketing ou publicitaires mais jamais de leur contenu Les PRESS SES mus es ne doivent pas devenir des parcs d attractions D autres le Photographie Jean Fran ois Blanc 2006 font mieux Ils le font professionnellement Leur but est d avoir un b n fice Pour cette m me raison les mus es ne devraient pas non plus argumenter d une mani re conomique comme ils le font parfois en disant On apporte tant de nuit es ou de repas la Ville Ce n est pas le but des mus es Nous apportons un atout culturel patrimonial et pas autre chose Les mus es se sont aussi r veill s
13. organiser la compr hension et suit au plus pr s le d coupage du propos et de l espace et guide le visiteur dans son par cours Dans le premier type de production le travail est syst mique Le dispositif de signal tique pro c de d un syst me de communication Identit de l exposition signal tique directionnelle design des supports de signal tique sont les l ments d un design graphique qui a sa propre autonomie de projet A contrario dans une mani re de faire qui tend vers le design global le processus d laboration de la communication n est pas isol Il est int gr dans la conception de l espace d exposition L image et le signe fa onnent la mati re exposition comme le support mobiliers vitrines bases fabrique de l espace La cimaise devient image lumi re ou couleur et page d criture De la multidisciplinarit la transversalit Chacun arrive avec son territoire l architecte d int rieur avec une id e d espace le designer avec une id e de produit le graphiste avec celle de manipuler des signes Cet atelier ne sert pas seulement faire travailler ensemble des disciplines sur le sujet de l un ce qui pourrait tre du multidisciplinaire Le sujet est formul pour cette exp rimentation poser une probl matique de cr ation l observation de ce qui se joue dans ce partage cr atif Tu crois que cela tient comment l
14. auteur rappelle qu ils sont effectivement pour le visiteur un moyen d viter les contraintes d une visite guid e ou les limites d une visite individuelle tout en ayant acc s http www localprojects net IpV2 Photographie Local Projects 1351 Werner Schweibenz Le mus e virtuel 136 Citons ici en particulier les sites suivants le Mus e virtuel du Canada in Les nouvelles de l ICOM N 3 2004 Tate Online http museevirtuel ca http www tate org uk le British Museum Le Louvre http www thebritishmuseum ac uk http www louvre fr 27131 SYNTH SE De l exposition au design d exposition la parole d un guide son discours et son savoir faire L important est alors dans la mani re de transmettre ce savoir faire Nombre d audioguides se contentent de reprendre un discours savant celui des conservateurs alors qu un effort particulier de m diation m riterait d tre fait En ce qui concerne les syst mes mobiles d aide la visite qui utilisent l image fixe ou anim e les positions sont beaucoup plus r serv es car la contrainte est vidente l image sonoris e ou pas ne peut pas faire obstacle la contemplation des objets et au rapport physique avec les espaces mus ographi ques Par contre on assiste d j et on assistera encore des d veloppements de syst mes mobiles et de dispositifs de r alit augment e qui donnent la possibilit un visiteur d sireux d en savo
15. dans le langage spatial de l exposition Dans ce but les participants se sont mis au service d architectes et artistes Hundertwasser Louis Kahn Walter Pichler etc pour transmettre leurs id es respectives au moyen de dispositifs propres la cr ation d une installation choix d un espace dans le p rim tre de l cole qui non seulement contienne mais exprime le propos choix d utiliser ou non des objets compl mentaires pour renforcer ce propos choix de reproduire en partie ou en totalit le texte donn et choix des supports utilis s Dans les trois exemples que nous citons ci dessus ce travail de transposition est paru par ticuli rement convaincant au jury r uni pour l occasion Ainsi le choix d utiliser le trottoir situ devant l entr e de la HEAD au Boulevard James Fazy lieu d un fort passage s est trouv renforc par celui d utiliser la farine mati re organique pour l inscription au sol des termes tir s du mani feste de Hunderwasser Le texte de Louis Kahn pour sa part se trouve en grande partie reproduit sur la paroi d une salle d atelier A la mani re formellement tr s ordonn e d afficher le texte vient s ajouter dans le plan horizontal celle de disposer les tables de travail priv es de toute trace d activit Aux visiteurs comme le soulignent les auteurs de cette installation de dessiner leur propre parcours dans cet espace et de cr er un dialogue avec lui Enfin pour v
16. taire je ne veux pas travailler dans le vide sans obtenir finale ment la commande Mais il faut que cela se fasse tr s rapidement apr s pendant que tout est encore suffisamment mall able pour tre reform reformul Il faut aussi viter d intervenir trop tard parce que les corps de m tiers intervenant en amont auront d j d pens tout l argent budg t Je pense aussi que nous menons avec succ s ce type de pro jets en quipe parce que le langage visuel que nous utilisons n est 49 pas trop pr cieux ou pointu Il faut tre plut t souple en la mati re Img 41 On ne peut pas avoir un vocabulaire visuel trop restreint Par exem ple nous utilisons uniquement des types de caract res par d faut nous ne touchons pas la couleur Il faut demeurer tr s ouvert Ces derni res ann es vous avez travaill sur de nombreux types d expo sitions Certaines taient li es de fa on intrins que aux institutions dans lesquelles elles prenaient place et pour lesquelles vous dessiniez l identit visuelle j ai en t te le Design Museum et des expositions telles que The Designer of the Year D autres n avaient aucun lien avec leur lieu d accueil telle l exposition monographique The Peter Saville Show au Design Museum D autres encore comme la Frieze Art Fair ont eu lieu hors les murs pour une courte dur e et ont pris une forme qui n est pas en relation directe avec le contenu Qu est ce qui est
17. une ou deux fois Je dirais cependant que nous n avons pas l esprit audioguide Nous avons une petite th orie qui vaut ce qu elle vaut nous proposons d j des interpr tations des gens qui vont eux m mes devoir interpr ter Il est vrai qu avec l audioguide soit on explique soit on inventorie ce que l on voit soit on d crit ce que l on doit voir Cela n est pas vraiment dans nos intentions Donc nous n avons jamais pens cela Par contre o nous tentons de faire notre tra vail de guide au sein m me des expositions c est effectivement pour ceux qui le souhaitent C est comme une rampe on peut s y appuyer ou pas Pour l exposition Du baiser au b b le choix de Rapha le a t par exemple une lettrine qui mettait en vidence le chapitre Certains visiteurs ont lu cela d autres pas du tout ou la moiti ou le dixi me du texte D autres n ont pas lu parce qu ils savaient que le texte tait reproduit dans le catalogue et l ont achet la sortie Mais quoiqu il en soit ceci a d j une fonction 9 13 nous proposons d j des interpr tations des gens qui vont eux m mes devoir interpr ter Il est vrai qu avec l audioguide soit on explique soit on inventorie ce que l on voit soit on d crit ce que l on doit voir Cela n est pas vraiment dans nos intentions ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi puisque qu il s agit de l entr e
18. 1 Design Industriel 21 Architecture d int rieur 131 Communication Visuelle 4 cf chapitre ENTRETIENS 15l idem 3 4 Thomas Kral ECAL DI Jonas Marguet ECAL CV B n dicte Meynet ECAL DI Pavina Pape HEAD Gen ve Al Anouchka Raghoobursing HEAD Gen ve Al Gregorio Soumas ECAL DI Julien Tavelli ECAL CV James Thom ECAL CV Anne Zanelli ECAL CV N 2 LA MISE EN ESPACE D UN PROPOS Organisation Mathilde Brenner Jacques Xavier Aymon Intervenantes Alexandra G beli 4 Claudia Wildermuth designer graphique Zurich Participants Sandrine Brivet HEAD Gen ve Al Gabriela Chicherio ECAL DI Marie Joelle Haldimann HEAD Gen ve Al Tomas Kral ECAL DI Coralie Leuba HEAD Gen ve Al Evariste Ma ga HEAD Gen ve CV Patrizia Mosimann HEAD Gen ve Al Fabio Poujouly HEAD Gen ve Al Camille Sauthier ECAL CV David Schaller HEAD Gen ve Al David Stettler ECAL CV Olga Terebova HEAD Gen ve Al Lo c Van Herreweghe HEAD Gen ve CV Jamal Eddine Zenati HEAD Gen ve Al N 3 LA COMMUNICATION VISUELLE DANS L ESPACE D EXPOSITION Organisation Nicole Udry Jean Fran ois Blanc Intervenants Philippe D lis 5 Sean Murphy designer graphique Value amp Service Londres http wwvw valueandservice co uk Brian Studak designer de produits Universaldesignstudio Londres http www universaldesignstu
19. 1956 1973 Le mus e du Castelvecchio V rone transformation exemplaire est consid r comme l uvre majeure de Carlo Scarpa dans le domaine de l espace mus al et de la mus ographie La restauration de ce ch teau m di val et sa r affectation en mus e est sans conteste le chef d uvre de Carlo Scarpa et propose deux exemples significatifs de mise en sc ne d uvres d art par l interm diaire du tiers de m diation L installation du Cangrande della Scala est le 4 5 FIGURE Carlo Scarpa plus spectaculaire le sacellum est le plus insolite Ces deux exemples illustrent la coh rence et l intelligence du projet de Carlo Scarpa On se trouve en pr sence de cas de figure qui m ritent que l on s y arr te car ils sont significatifs et repr sentatifs des particularit s et des qualit s de ce que l on a nomm tiers de m diation Le Cangrande est sc nographi de telle mani re qu il nous appara t dans une situation qui pourrait tre celle d origine Carlo Scarpa invente en ce lieu pr cis strat gique de la restruc turation du ch teau une th tralisation spatiale qui permet de conjuguer d articuler la dynamique de la circulation et la statique de la contemplation L architecte met en sc ne un ensemble cavalier et monture positionn obliquement sur un socle de b ton Ce dernier ainsi que la passerelle proje 1mgs 8 t e dans le vide appartiennent au mouvement immobile de la sc ne Mai
20. C est toujours le probl me des budgets La Fondation Claude Verdan comprend deux ou trois personnes ressources dont Ra pha le Gygi et Pierre Yves F lix Mais Rapha le n est pas sala ri e de la Fondation C est toujours de l ordre du mandat Notre micro quipe 3 6 quivalents plein temps s tend tout coup lors de la pr paration d une exposition C est en m me temps la grande fid lit dans les relations qui nous pousse tous faire un peu partie de la maison 11 13 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi Il y a de plus en plus dans les mus es de soci t ou mus es d ethno graphie en particulier une forte influence de l art contemporain notam ment en ce qui concerne les installations sur la mani re de concevoir les sc nographies Ressentez vous cela Jacques Hainard disait lors d une r cente conf rence que les mus ographes il s incluait parmi eux sont des piqueurs volontaires d id es dans les expositions d art R G Je dirais que cela va dans les deux sens Pourriez vous nous donner votre point de vue la mani re dont vous per cevez cette influence dans l art contemporain Je pense que l on se nourrit tous les uns les autres et trouve difficile d tre cat gorique Nous vivons aujourd hui dans une soci t visuelle et sommes partout envahis d images R G De par ma formation je baigne dans le d cor Et d une mani re g n rale c est quelque chos
21. La halle est un espace tr s grand Il n y a pas en Suisse beaucoup d espaces d exposition aussi grands Nous voulions le mettre en relation pour montrer la grandeur de notre salle ou la grandeur de autoroute nous ne savions pas tr s bien dans quel sens nous le souhaitions Nous avons finalement d cid de construire un l ment grandeur nature de l autoroute dans la salle Dans la largeur nous n arrivions pas faire les pistes de d pannage cela coupait l exposition en deux et ce n tait pas un l ment spatial int ressant Finalement nous avons opt pour deux ponts d autoroute qu on ne voyait pas depuis le dessus mais seulement depuis le dessous Nous avons dispos cet l ment de biais pour accentuer la Cet exemple montre gale perspective On voit aussi l les limites de la halle Il faut peut tre ment notre volont d activer les encore mentionner ici que nous avions laiss des chafaudages autres sens que la vue au de construction pour que les gens puissent monter voir la piste Moyen d installations sonores qui offrait une vue tr s impressionnante L aussi par exemple d odeurs ou de la qualit tactile on constate des probl mes tr s pratiques Nous voulions rendre des mat riaux compte du bruit provoqu par l autoroute parce qu une autoroute c est quelque chose qui prend de l espace par le bruit Mais nous avons tr s vite d constater que le bruit dans la salle allait r el lemen
22. Leur passage constitue ainsi la d gradation qui fait voluer le lieu L effet escompt pr visible mais non ma trisable doit nous permettre d appr cier la force cr atrice de la moisissure Le texte est au d part physiquement visible pour finalement se fondre dans la mati re et s estomper sous les pas Photographie ECAL et HEAD Gen ve 214 ATELIERS N 2 La mise en espace d un propos Installation N 2 Texte de Louis Kahn L ordre est 1960 L ordre est Le design est la fabrication de la forme dans l ordre La forme merge d un syst me de construction La croissance est une construction Dans l ordre r side la force cr atrice Dans le design r side le moyen o quand comment combien La nature de l espace refl te ce qu il veut tre L auditorium est il un Stradivarius ou une oreille L auditorium est il un instrument accord sur Bach ou Bartok jou par le chef d orchestre o est ce une salle de r union Dans la nature de l espace r side l esprit et la volont d exister Le design doit suivre troitement cette volont Des rayures peintes sur un cheval n en font pas un z bre Avant d tre une gare une gare est un b timent qui veut tre une rue qui r pond aux m mes besoins qu une rue l ordre du mouvement Interpr tation de Sandrine Brivet et Jamal Eddine Zenati De l ordre na t toute chose L ordre s entend ici dans u
23. Ou comme Digitopolis qui est une sorte d hybride entre les deux 6 9 ENTRETIENS Paul Neale De mani re g n rale je pense que cela d pend du public Quand j ai vu ma premi re et du sujet Si vous avez des objets merveilleux bien s r c estun exposition Gursky la Galerie bon point de d part pour une exposition Je trouve tr s int ressante Saatchi et que j ai vu la votre question li e au besoin de se rendre dans un espace d ex limitation du grain j tais alors position alors qu il est possible le plus souvent de voir le catalo tr s d u et finalement gue ce sujet je me rappelle de la premi re fois o j ai vu des assez content avec mon livre Gursky Quelqu un m avait donn un livre sur Andreas Gursky et Je pense vraiment que les photographies qui avaient la taille d une carte postale taient parfois l exposition n est pas fantastiques Je me souviens qu ils se d gageaient de ces premiers le format d finitif pour ce Gursky un sentiment d infini d tail Quand j ai vu ma premi re type de contenu exposition Gursky la Galerie Saatchi et que j ai vu la limitation du grain j tais alors tr s d u et finalement assez content avec mon livre Je pense vraiment que parfois l exposition n est pas le format d finitif pour ce type de contenu Peut tre que certaines choses ne g n rent de toute fa on pas de super expositions Le Science Museum monte toutes ces expos qui font le
24. Photographie GTF Img 45 Design Museum Londres Signal tique int rieure d clin e du logotype Photographie GTF ENTRETIENS CAHIER IMAGES Paul Neale 20 29 i S JULY 28 OCTOBER 2003 WHEN FLAMINIO DROVE TO FRANCE TAUGUST 12 OCTOBER 2009 A CENTURY OF CHAIRS UNTIL 26 OCTOBER 2009 ENTRETIENS CAHIER IMAGES Paul Neale 21 29 Img 46 Design Museum Londres The Peter Saville Show Miroirs cr s afin de jouer avec la personnalit de Peter Saville et faire en quelque sorte usage de sa r putation Photographie GTF Img 47 Design Museum Londres The Peter Saville Show Peter Saville de profil clin d il au miroir Photographie GTF Img 48 Manchester City Art Gallery Londres Supports de cartels Photographie GTF Img 49 Manchester City Art Gal lery Londres Zoom des supports de cartels Monogramme du mus e MAG en extrusions du m tal Photographie GTF ENTRETIENS CAHIER IMAGES Paul Neale 22 29 3 ENTRETIENS CAHIER IMAGES Paul Neale 23 29 Img 50 Science Museum Londres Signal tique de l exposition Digitopolis dans l optique d apporter la technologie une certaine chaleur Photographie GTF Img 51 Science Museum Londres Signal tique de l exposition Digitopolis Panneau g n ral Photographie GTF Img
25. architecte une id e des paisseurs n cessaires et veut une lambourde tan dis que le graphiste pense qu un tasseau suffit puisqu il remplit son office de marquage de l espace Philippe D lis 414 DISPONIBLE SUR LE SITE ATELIERS CAHIER IMAGES 13 pages p 1 N 1 La r union de collections priv es p 4 N 2 La mise en espace d un propos p 8 N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition http www design museographie ch ATELIERS CAHIER IMAGES N 1 La r union de collections priv es En d but d atelier une s rie d exercices de style comment sans objet parvenir mettre en sc ne dans l espace des qua lit s telles que lourd l ger pr cieux color symbolique et vivant Photographie ECAL et HEAD Gen ve 1 13 R union et pr sentation de collections individuel les priv es Photographie ECAL et HEAD Gen ve En fin d atelier catering organis sur le th me des collections en prolonge ment l exposition au buffet pains surprises contenant des figurines l effigie des participants l atelier Photographie ECAL et HEAD Gen ve ATELIERS CAHIER IMAGES N 1 La r union de collections priv es 2 13 Constitution d une s rie de collections d ensemble sur la base de diff rentes collections priv es selon des crit res formels ou de contenus Ci dessous la pr
26. ation d une annexe de 5000 m Paris dans le socle du Palais de Tokyo cr ation au Centre Pompidou d une galerie d actualit avec une program mation souple rapide engag e ouverture 6 31 18 Analyser l exposition quelques outils in museums ch la revue suisse des mu s es N 1 2006 p 116 et suivantes 19 Jean Davallon L exposition l uvre L Harmattan 1999 Paris p 117 Ici l id e consiste permettre aux visiteurs de capter des informations audiovisuelles de mani re interactive en pla ant une feuille cran qu ils tiennent dans les mains sous une rang e de douches sonores suspen dues au plafond auxquelles correspondent venant du plancher des projections vid os Une proposition d velopp e par Patrick Reymond de l Atelier O dans le cadre du projet de recherche de l CAL MUSEO tome Il L univers des m dias p 22 Photographie ECAL 2006 SYNTH SE De l exposition au design d exposition de vue s miologique comme un texte Dans ce sens parce qu elle est constitu e d objets de nature vari e espace objets textes sons images fixes images anim es l exposition pr sente des similitudes avec les documents multim dias c d roms DVD sites Internet tout en n tant pas comme eux homog n is e par une criture formelle particuli re lectronique en l occur rence En tant que m dia elle s apparente donc plut t
27. bizarre 5 9 ENTRETIENS Paul Neale Diriez vous que les grandes institutions tel le Science Museum sont plus ouvertes sur ce genre de choses Le Science Museum est l oppos Une raison pour laquelle beaucoup de responsables des mus es comme le Science Museum reviennent toujours vers nous est qu ils savent que nous ne choisissons pas la facilit en faisant appel directement une entreprise de d coration Ils savent que lorsqu on sort de ce principe lorsque l on pense plus loin que a le r sultat final sera plus int ressant il trou vera une certaine audience et ajoutera de la valeur l exp rience de visite m me s ils ne r alisent pas que le graphisme y contribue ce qui est bien le cas Mais les gens du mus e r alisent aussi qu effectivement en travaillant de cette mani re on se cr e deux fois plus de travail simplement en terme de recherche et d veloppement Dans l exposition de Casson Mann Digitopolis nous avons essay de rendre compte d une exp rience vocatrice de la technologie Il y a eu beaucoup de discussions dans l optique ee d apporter la technologie une certaine chaleur D un autre c t la raison pour laquelle nous tm52 avons r alis cela tait compl tement pragmatique compl tement fonctionnel L espace d exposi tion con u par les architectes Wilkinson Eyre avait deux entr es lis savent que lorsqu on une chaque extr mit Casson Mann a
28. c est une attitude une fa on d tre une fa on de faire une posture qui per met de se situer dans un territoire de se d placer d un territoire un autre avec la m me curiosit et aussi les m mes inqui tudes ENTRETIENS Philippe D lis de d couvrir qu une exposition ce n est pas ce qu il pensait o tout pourrait tre dit dans des panneaux et des images mais une mani re de raconter quelque chose Ce qui cr e une grande mulation parmi nous une cr ativit permanente Et a me pla t bien de vivre cette pens e issue du Bauhaus Le design ce n est pas une profession c est une attitude une fa on d tre une fa on de faire une posture qui permet de se situer dans un territoire de se d placer d un territoire un autre avec la m me curiosit et aussi les m mes inqui tudes J ai toujours eu beaucoup de doutes des inqui tudes sur ce que je produis sur ce que je fais Et si j en parle plus facilement aujourd hui dans le faire je garde les m mes inqui tudes ECAL et HEAD Gen ve 2007 10 10 ENTRETIENS PAUL NEALE GTF DESIGNER GRAPHIQUE Propos recueillis par Nicole Udry Cahier de 9 pages ENTRETIENS Paul Neale PAUL NEALE DESIGNER GRAPHIQUE GTF GRAFIC THOUGHT FACILITY LONDRES Propos recueillis par Nicole Udry le 22 octobre 2007 Londres extraits Traduction de l anglais de Deborah Viette Comment d finiriez vous votre travail de graphiste et com
29. d ric avec ce mobilier en sagex blanc grande neutralit juste les murs de couleurs palette Le Corbusier d une finesse absolue l Atelier O qui a pris au pied de la lettre l id e du fil rouge et qui a cr cet enchev trement hallucinant avec deux kilom tres et demi de fil qui taient dans nos salles sous diverses formes Dans les deux cas cela transformait totalement nos espaces Les interventions taient assez fortes par rapport aux travaux mais c tait un parti pris Je trouve cela bien pour une exposition de laur ats Souvent ces travaux si h t rog nes tous de qualit tous prim s sont difficiles mettre en sc ne Il y a vraiment un gros travail de mise en forme pour la mus ographie ce qui rel ve d un tr s gros pari pour une exposition de ce type Pourriez vous imaginer dans le futur faire appel une agence de design pour un autre type d expositions Par rapport aux expositions th matiques que nous mettons sur pied ici et qui sont en quelque sorte notre carte de visite il me semble pour le moment plus rationnel de fonctionner de fa on interne Cela aussi parce que mon quipe qui a d j travaill sur quatre ou cinq grandes expositions de ce type conna t les diff rentes probl matiques Cependant j aime toujours travailler avec d autres gens Ce n est donc pas impossible qu une fois la chose survienne Pourquoi pas Mais a priori cela fonctionne tr s bien avec l quipe que j ai en plac
30. entre elles portent les noms des rues de nos villes For t ou jardin de papier o le visiteur est invit p n trer Il avance en d couvrant la fragilit de ces fleurs ph m res son passage le paysage se transforme s crase Plie et rompt Mise en garde que l on souhaite imm diatement compr hensible Photographie ECAL et HEAD Gen ve 3 4 ATELIERS N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition Compte rendu La communication visuelle Pour aborder la question de la communication visuelle dans l espace d exposition plusieurs approches pouvaient tre exp riment es La premi re tait de consid rer la communication visuelle comme la transmission de l infor mation n cessaire la compr hension de l exposition Quel que soit le type d exposition exposition d art monographique ou th matique exposition de collection d objets d arch ologie d art d coratif ou d arts et traditions populaires exposition scientifique et technique l information textuelle et icono graphique est le premier niveau d explication de ce que l on qualifie g n ralement de m diation Cette mani re de voir la relation entre ce qui est expos et ce qui est dit oblige une conception et production par addition ou superposition Le curateur pense le propos et le contenu le designer et sc nographe met dans l espace le graphiste traite l information La seconde prend la communicatio
31. est au moins une esquisse de projet pour ensuite pouvoir tablir une fourchette de prix Ils manquaient cependant de temps C tait aussi un aspect qui tait peut tre un peu nouveau pour nous parce dans d autres cas de mus es une grande partie des r flexions a t faite mais il n y a pas en g n ral les moyens financiers de les r aliser Alors que l les clients avaient beaucoup de moyens m me si cela n tait pas forc ment encore planifi dans leur budget Donc nous avons d estimer sans quasiment pouvoir faire de s ances J ai tout de m me pu en obtenir une pour savoir ce qu ils souhaitaient exposer quelles taient les collections quels taient les th mes pour pouvoir donner une fourchette soit estimer un prix au m Ensuite nous avons t mandat s par une lettre avec un prix au m qui tait un peu inf rieur la fourchette annonc e Au cours du projet nous sommes finalement arriv s dans la fourchette de prix annonc e au d part C est int ressant aussi pour nous C est chaque fois une nouvelle aventure Les projets les clients sont tellement diff rents ainsi que les conditions cadres les lieux les b timents Il est toujours difficile d estimer ce que vont co ter les choses Et pourtant les gens pensent que cela est facile pour nous G n ralement quel moment intervenez vous dans le processus de cr a tion d une exposition C est extr mement variable nous souhaiterions
32. existent jamais l tat pur et qu il s agit toujours alors de combinaisons de divers types de mus ographies F P Il me semble cependant quand m me que le traitement r alis par Rapha le de ces contenus donne une couleur ces l ments typologiques Je ne pense pas que cela nous viendrait l id e de forcer la mise en sc ne de quelque chose qui serait un l ment de connaissance ou de savoir Il s agit plut t dans ce genre de cas de pr senter les choses avec une certaine aust rit comme de l information etc De la m me mani re il ne nous viendrait pas l id e de pervertir une uvre Nous l utiliserons mais sans jamais la pervertir videmment l oppos de transmettre une connaissance il y a le fait d exhiber pour la contemplation Et au centre il y a en quelque sorte l id e que ce contenu et ce conte nant doivent compl tement s entrem ler pour mettre la personne dans une condition de r ception C est comme cela que je tra duirais a posteriori nos intentions Davallon je crois n a jamais 8 13 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi fait d expositions mais cette typologie reste valable m me si la pr gnance de la sc nographie sur les contenus est quand m me un peu diff rente dans notre travail R G Nous sommes tout de m me l pour sublimer ce que nous montrons Vous choisissez des th mes de soci t et vous mettez beaucoup d im portance pour le visit
33. mation li e ces artefacts fait appel des supports appropri s cartels panneaux audioguides etc 29 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition Quels nouveaux dispositifs pourraient tre d velopp s compte tenu des progr s technologiques r cents robotique NTIC t l surveillance etc Multiple versus unique De la profusion cabinets de curiosit s la rar faction un objet par vitrine pour revenir au principe du tout montrer ou presque d p ts visitables quelle place occupe aujourd hui l objet dans la mise en espace et en propos d une exposition Que pourraient concr tement proposer les nouveaux outils de communication et d information afin de ne pas perdre l objet de vue tout en prolongeant le discours Quelles solutions spatiales graphiques ou technologiques pourraient tre imagin es afin d exprimer la multiplicit d un point de vue ou la diversit de dispositifs sc nographiques partir d un objet unique cf La soupi re de l Alimentarium La mani re dont ils me parlent Les nouveaux m dias offrent d innombrables possibilit s de penser l exposition et de transmettre son contenu une exposition dont le contenu s auto dite lui m me se r g n re cf sites qui fonctionnent sur une base de donn es ou contenus qui s auto ditent pour chaque ouverture de la page d entr e ex www o r g com une exposition dont le contenu s dite depuis l
34. re les images jusqu l appareil technologique L esprit de Jacques Hainard m a compl tement marqu e toujours le plus sophistiqu la mise en cette question de contexte et de rapport notre quotidien notre sc ne et la pr sentation d une fa on de vivre et de fonctionner dans nos soci t s comme elles XPOSition doit servir se d finissent aujourd hui Dans un th me comme celui de l ani mal que nous sommes en train de traiter dans la section intitul e boutique il est vident que c est une approche la Hainard dans le sens o nous allons voir jusqu o l homme est capable d aller pour des motifs minemment commerciaux et non pas du tout des regards attendris ou circonstanci s sur le monde animal sur tous les animaux qui nous entourent et avec lesquels nous vivons Car c est bien le seul but pour ces animaux qui n en ont rien faire Nous allons voir comment on arrive d velopper un discours de ce type et allons t moigner de ces absurdit s Cette salle va tre un peu monstrueuse jusqu la naus e C est une d monstration que j ai envie de faire parce que je la trouve importante Cela permet de distinguer tout ce qui est travail d artiste ou de designer qui est beaucoup plus cibl et plus en accord avec le demandeur entre guillemets que pourrait tre l animal Jacques Hainard de ce point de vue l a permis toujours d avoir cette esp ce de petit regard en coin qui fait qu
35. s qui la diff rencie clairement des autres m dias Jean Davallon l un des principaux th oriciens de l exposi tion montrait dans un article de la revue museums ch que la prise en compte des particularit s m diatiques de l exposition tait n ces saire pour en comprendre la nature et le fonctionnement ts Premi rement par diff rence avec les m dias classiques presse radio t l vision l exposition ne fonctionne pas avec un support technique unificateur papier signal radio ou signal vid o Elle est par essence multim dia Mettant en sc ne des objets des textes des images fixes et anim es de l clairage et du son elle est un assemblage de composants qui appartiennent diff rents registres m diatiques Et c est l agencement de ces composants dans un espace donn qui constitue pr cis ment le support technique du m dia exposition Deuxi mement d un point de vue communicationnel le fait que le visiteur d une exposition soit pr sent physiquement au sein de l agencement spatial lui m me est une autre particu larit C est le visiteur qui au cours de sa visite avance s ar r te focalise choisit de regarder de lire ou d couter Il a donc la possibilit de vivre une vari t et une richesse de relations sensorielles perceptives cognitives et s miotiques avec ce qui lui est pr sent Une vari t et une richesse sans aucune mesure avec celles qu il peut prouver face
36. sorte de machine regarder plant au milieu de la ville un objet architectural dress pour voir plus loin Une cabane fragile comme la curiosit sur la pointe des pieds qui nous invite se glisser en son int rieur Se cacher pour voir en se hissant Une maison incertaine habill e d une double peau Celle de l ext rieur verso translucide laisse deviner une accumulation int rieure Sur son autre face recto des images estamp es Plus loin la peau opaque noire et perfor e Le mouvement des visi teurs qui montent sur un belv d re pour atteindre des jumelles de papier expose la posture de celui qui regarde Celui qui observe une responsabilit celle de la connaissance acquise par l ob servation Il doit tre conscient de ce qu il regarde Au del de la contemplation l acte du visiteur de mus e ou de l exposition est d tre Savoir tre regardant corps actant responsable Photographie ECAL et HEAD Gen ve Fragile nature Les l ments naturels des villes sont sous contr le des habitants Ils sont devenus fragiles parce que les humains les forcent vivre dans de petits endroits mais ils sont r sistants et trouvent toujours une voie pour vivre et cro tre Cette force et faiblesse r unies r v lent une opposition contre toutes les formes de contr le L opposition est prise ici comme syst me une surface cadre au sol Une sur face plant e de plus de 350 tiges de papier roul 200 d
37. t ensuite mis au concours les mandats pour le design d exposition ou la communication visuelle Les responsables de Museum D veloppement ont ainsi orchestr en tant que mus ographes toutes les tapes du projet et coordonn les diff rents corps de m tier Par contre dans le cas d un projet plus modeste notamment lorsque le ma tre d ouvrage se limite d finir le th me la division du travail est beaucoup moins pouss e Le sc nographe est la t te d une quipe pluridisciplinaire et prend sur lui la plus grande partie du travail mus ographique y compris les travaux de recherche sur le contenu Ce fut le cas pour l Atelier O lors de la conception du parcours visiteur de la fabrique Cailler Broc ou encore de l exposition AlpTransit 22 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition Enfin troisi me et derni re caract ristique l encha nement de trois logiques successives 29 Respectivement discursive spatiale et gestuelle voir le sch ma ci dessous ces logiques permettent de suivre au plus pr s le fil de la cr ation directeurs de mus es Logique du discours p Designer d exposition Expographe Sc nographe conservateurs commissaires architectes architectes d int rieur d exposition ind pendants gt designers industriels et de produits designers en communication visuelle artistes sc nographes de th tre
38. te Manger au Moyen ge c est joli mais un peu court Ensuite d s que l id e est plus claire nous cherchons les sc nographes Nous avons toujours collabor avec les m mes sc nographes jusqu l am nagement de la nouvelle exposition permanente en 2002 Depuis lors nous avons opt pour Tout d abord c est l id e une autre formule et invitons pour chaque exposition une nouvelle heureuse ou malheureuse qui quipe d expographes afin d obtenir un nouveau style Ce n est Mijote J aime alors r fl chir pas un concours en r gle mais nous faisons appel deux troisou Seul Puis il s agit de formuler quatre quipes qui vont nous pr senter des id es sur la base d une des messages possibles page de descriptif puis d velopper un concept sc nographique d imaginer des objets etc Et partir de celle ci Ils pr sentent leur id e l aide des moyens qu ils Quand c est un peu structure aiment Puis nous discutons ensemble Il s agit toujours alors de ON peut continuer collaborer devis non chiffr parce qu ce niveau nous testons l imagination AVEC d autres comp tences la possible collaboration avec ces gens notamment pour s assurer que la chimie fonctionne entre les diff rents interlocuteurs Sur la base de ceci nous choisissons une quipe Nous poursuivons alors avec des devis chiffr s Le co t n est jamais le premier crit re parce que je souhaite d abord un fo
39. tre pr sent s de toutes les mani res r v es ou imagin es Apr s demeurent les questions de d lais de r alisation de syst mes de construction Donc tous ces l ments s ajustent Si l on revient ce processus au d but il s agit de deux personnes qui ensuite largissent le groupe de travail d autres sp cialistes ayant chacun leur domaine de sp cialisation en ethnographie Ce n est plus seulement un sc nario sur lequel vous travaillez mais d j sur des id es de mises en espace Et c est cela que vous pr sentez la sc nographe Elle re oit non seulement un contenu scientifique mais quelques pistes bonnes ou mauvaises de mises en sc ne Elle avait en fait re u un cahier des charges que nous avions appel pr sc nario Nous avions d abord une probl matique qui lui donnait les cl s des questions que nous nous posions Puis nous avions fait un d coupage th matique avec les diff rentes salles ou les diff rents espaces une dizaine de sections Nous sommes ici contraints par la division de l espace en salles mais m me si nous avions un espace d un seul tenant cela aurait t d coup en zones chaque fois nous avions r sum la th matique pos quelques questions donn les pistes objets documents les exp ts en fait parce que cela n tait pas Nous avions toujours un forc ment des objets ethnographiques cela pouvait tre quel briefing quand nous lui deman que c
40. un Cours de base en mus ologie destin aux professionnels De mani re g n rale ces formations acad miques ou continues abordent le th me de l exposition et celui de la mise en espace du point de vue des responsables de mus es dans l optique d am liorer la compr hen sion entre les diff rents acteurs commissaires et expographes L exp rimentation au design d exposition ne fait pas partie de ces programmes d enseignement L int r t d une formation sp cifique en design d exposition Plusieurs l ments plaident en faveur du d veloppement d une formation sp cifique en design d exposition Outre le fait de r pondre un march qui demande de plus en plus l intervention de sp cialistes reconnus les arguments les plus pertinents sont rechercher nous semble t il du c t des b n ficiaires En effet une formation en design d exposition offrirait pour les designers dipl m s dans les diff rentes disciplines du design une possibilit unique de sp cialisation dans un domaine nous l avons vu essentiellement pluridisciplinaire La gestion de cette pluridisciplinarit contribuerait d ailleurs l originalit d un tel programme qui verrait se c toyer parmi d autres des sp cialistes du design de produits de la communication visuelle et de l architecture d int rieur Pour les responsables de mus es en plus de disposer terme d un r servoir de collaborateurs bien form s une telle formation perm
41. veloppement du concept spatial Ils devront tre int gr s de mani re lisible dans l installation c est toutefois en premier lieu l espace qui doit pouvoir tre lu et v hiculer l id e communiquer La notion de manifeste joue un r le important la force provocatrice ou pol mique du texte doit trouver une transposition mat rielle ad quate Nous accordons une grande importance au contact person nel et au dialogue dans le cadre de l atelier le travail de recherche et de questionnement vise sensibiliser les parti cipants aux points suivants Le texte expos comprendre le message et le communi quer le commenter ou l interpr ter par le biais de sa mise en sc ne spatiale Le contexte d exposition l influence du lieu l interaction les interf rences le dialogue le conflit Le public l identifier capter son regard rythmer sa visite et moduler ses perceptions La mise en sc ne l espace comme contenant d exposition mais aussi comme moyen de communication comme commentaire ou comme message Chaque groupe pluridisciplinaire compos d un architecte d int rieur et d un designer ou communicateur visuel travaille sur la base d un texte donn et dans le contexte d un endroit choisi librement sur le site de la HEAD La pertinence du choix d un lieu ad quat et des moyens mis en uvre la clart du message transmettre la qualit de l exp rience spatiale sont les cr
42. 52 Science Museum Londres Signal tique de l exposition Digitopolis Zoom d une lettre prove nant du panneau g n ral Photographie GTF Img 53 Science Museum Londres Exposition Energy Photographie GTF Img 54 Science Museum Londres Exposition Energy Photographie GTF ENTRETIENS CAHIER IMAGES Paul Neale 24 29 ENTRETIENS CAHIER IMAGES Paul Neale 25 29 Img 55 Chaumont Exposition parall le entre Paul Elliman et GTF R alisa tion d un gros camion dans le grand espace du garage Photographie GTF Img 56 Chaumont Exposition parall le entre Paul Elliman et GTF Photographie GTF Img 57 Mus e de la main Du baiser au b b Lausanne Exposition narration lin aire Photographie Carole Parodi Img 58 Mus e de la main Du baiser au b b Lausanne Salle de la s duction m lange entre information scientifique et d cor th tral Photographie Carole Parodi Img 59 Mus e de la main Du baiser au b b Lau sanne Entr e du couloir de l attente Photographie Carole Parodi ENTRETIENS CAHIER IMAGES Francesco Panese et Rapha le Gygi 26 29 Img 60 Mus e de la main Du baiser au b b Lausanne Couloir de l attente comme une m taphore du ventre Photographie Carole Parodi Img 61 Mus e de la main Du baiser au b b
43. Hom trop solliciter le visiteur Je trouve qu il est l surtout pour voir ce qu on lui propose de voir C est toujours un peu le probl me des sondages quand vous demandez quelqu un qui a fini de visiter la maison pouvez vous encore r pondre quatre pages de questionnaires Cela devient compliqu Mais nous avons toujours volontiers r pondu ce genre de sollicitations Nous pouvons n anmoins d gager un certain nombre d informations par ce que nous obser vons De mani re g n rale le public du mudac est plut t un public jeune mais pas exclusivement ce que je trouve tr s important aussi C est une des choses laquelle je suis sensible au niveau de la programmation pour les cartes blanches notamment Je lutte un peu contre le jeunisme Je trouve que l art contemporain ou le design contemporain est trop syst matiquement li cela J ai invit par exemple quelqu un comme Marcello Morandini soixante ans pass s dont je trouve la d marche parfaitement pertinente aujourd hui et maintenant Et cela me fait plaisir Je crois qu il faut toujours alterner le plus possible entre les tous jeunes designers de INOUT qui viennent de sortir de l ECAL et puis des artistes ou des designers qui ont plus de quarante ans J essaie donc vraiment d avoir un spectre assez large Je crois que c est la mission d un mus e aussi Il ne faut pas travailler que dans l mergence Donc un public plut t jeun
44. Il y a une dizaine d ann es d j Maud Livrozet charg e du d partement D veloppement et Productions audiovisuelles la Cit des Sciences et de l Industrie Paris en tablissait l inventaire Une fonction d illustration ou de contextualisation avec un film ou une r alisation sonore g n ralement de courte dur e diffus en boucle ou la demande permettant d explorer plus compl tement ce qui est repr sent sur d autres supports des films sur le contexte social ou historique d une d couverte scientifique un film montrant une machine en marche dans son milieu industriel normal des extraits d interviews compl tant la pr sentation d ob jets Cette cat gorie repr sente la majorit des produits audio visuels command s par les commissaires d exposition Ils sont g n ralement diffus s en boucle automatique et sont de courte dur e de une cinq minutes Une fonction de documentation avec la pr sence de banques d images ou l ments de pr sentation dont l image est l objet m me imagerie m dicale images de synth se mod lisation 20 Un syst me hypertexte est un syst me contenant des documents li s entre eux par des hyperliens permettant de passer automatiquement en g n ral gr ce l informatique du document consult un autre document li Pour un d veloppement de cette caract risation de l exposition comme document hyperm dia voir Daval lon o
45. Ils ont une id e une image de l exposition mais ils ne voient pas tout le travail r alis en amont Ils ne r a lisent pas par exemple ce que repr sente la s lection d un contenu et pensent que la mati re est donn e Ils imaginent que c est le designer sc nographe qui va mettre le tout en place Il n est pas vident de faire passer l id e aupr s des commanditaires que raconter une histoire est un travail r el et que cela va co ter de l argent Probablement Philippe D lis n aura pas v cu cela parce qu en France la mus ographie est consid r e comme un vrai m tier il y a l bas une autre dynamique norm ment de concours de projets et d une certaine mani re la structure d un montage de projet est relativement connue 419 ENTRETIENS Patrick Reymond Passons maintenant si vous tes d accord quelques exemples concrets d expositions le projet Mille femmes d velopp dans le cadre du Prix Nobel de la paix le nouveau parcours visiteurs de la fabri que Cailler Broc ainsi que la conception design du Lat nium Le projet Mille femmes a t men par l association Swiss Peace dirig e par Ruth Gaby Ver mot et pour lequel la Conf d ration tait indirectement li e notamment par l appui de Micheline Calmy Rey Ce projet proposait que le Prix Nobel de la paix soit attribu un ensemble de femmes connues ou inconnues uvrant pour la paix dans le monde dans divers
46. Nous utilisons des objets tr s de vue soit essayer d avoir au niveau du mobilier mus ographique standards des vitrines plates ne serait ce que cela mais c est particuli rement important la plus des socles des podiums grande discr tion possible Nous utilisons des objets tr s standards des cloches Et chaque fois des vitrines plates des socles des podiums des cloches Et chaque nous r valuons en fonction fois nous r valuons en fonction des objets comment nous allons des objets comment nous Liiliser ces l ments et comment nous allons travailler entre espa allons utiliser ces l ments et es et murs Parce que pour toute mus ographie c est vraiment comment nous allons travailler Ce je grand pari Il y a bien s r des expositions beaucoup plus entre espaces et murs probl matiques que d autres Celle peut tre dont je me souviens est l exposition que nous avons intitul e Chauss s Crois s sur le soulier contemporain autant du c t mode que du c t inter pr tation artistique Et l pour viter la for t de podiums parce qu il fallait que tous les objets soient prot g s sous cloche c tait infernal Carole Guinard a cependant r ussi cr er des rythmes avec ces podiums qui du coup ne faisaient plus voir que les podiums mais bien les objets qu ils mettaient en lumi re C est une des grosses difficult s le mobilier mus ographique ne devant pas prendre plus d espa
47. Vous avez ici des moyens audiovisuels interactifs assez sophistiqu s cela vous am ne t il collaborer avec d autres personnes C est tr s difficile de trouver quelqu un qui veut d velopper quelque chose comme cela Nous n avons pas trouv d entreprise capable de mettre au point l ensemble de l installation et avons d faire appel diff rents sp cialistes externes et internes plac s sous ma direction Passons maintenant au troisi me projet d exposition Les deux expositions dont j ai parl jusqu pr sent je les ai faites en tant qu employ e du Museum f r Gestaltung de Zurich alors que pour l exposition Einfach komplex Bildb ume und Baumbilder in der Wissenschaft r alis e en 2005 nous avons t mandat s en tant que bureau externe Le sujet de l exposition einfach komplex tait l arbre C tait une exposition tr s large car on y trouvait de tout des installations artistiques des travaux de cartographie des recueils encyclop diques du XVI si cle etc Il y avait aussi tous les m dias toutes les dimensions tout ce qu on ou plus exactement l utilisation du symbole de l arbre dans dif f rentes disciplines allant de l art la philosophie Nous avons essay d largir le th me toutes ses facettes Il s agit d une expo sition imagin e par des chercheurs anglais sp cialis s en repr sentation visuelle abord e dans une perspective
48. a beaucoup fait parler de lui parce qu il avait t mal compris par une partie des visiteurs ou par une partie de la communaut scientifique Je crois qu il tait r v lateur et salvateur parce qu il montrait par d faut l importance de ne pas aligner des objets de ne pas exhiber des pi ces pour elles m mes Mais qu il tait n cessaire d avoir un objet un discours qui accompagnait l exposition Par ailleurs cette exposition s tait accompagn e d un Laisser choisir des objets de deuxi me espace qui s appelait Cent objets Il se trouvait dans mani re al atoire ne cr ait pas l ancienne salle d exposition temporaire Nous avions cr deux un discours construit m me grandes vitrines l int rieur desquelles les visiteurs entraient et les si l assemblage la confrontation objets se trouvaient autour des vitrines comme si nous inversions de ces objets devenait int res Id alement j aurais souhait au d part que ces vitrines soient sante parce que dans la mise vides que nous exposions du vide Finalement nous n avons pas en sc ne dans la disposition de eule courage de le faire C tait une erreur Nous nous tions fait ces objets il ressortait des pi ger malgr tout par ces objets Nous en avons pr sent cent interrogations des confronta qui avaient t choisis par les responsables de collections comme tions nous interpellaient tant des objets red couverts ou des objets inconto
49. au mus e pour se trouver devant des crans ceux l m mes qu ils voient tous les jours au travail ou domicile Cela dit on aurait tort de sous estimer les d veloppements technologiques pass s et venir dans le domaine de la mus ographie en insistant sur l importance de leur contenu Les sites Internet des mus es s ils ne se sont pas substitu s aux mus es se sont consid rablement toff s lorsque les moyens financiers le permettent de simple mus e brochure ils sont devenus mus e contenu pour pr senter leurs collections banque de donn es et mus e p dagogie pour transmettre une information qui n est plus orient e sur l objet mais sur le contexte pour reprendre ici les diff rentes fonctions d crites par un sp cialiste de la pr sence des mus es sur Internets5 Loin de se faire au d triment des visites r elles ces fonctions sont con ues comme des incitations se rendre au mus e pour pr c der ou suivre l exp rience physique et sensorielle de la visites Dans le domaine des outils num riques d aide la visite on a assist un essor rapide ces derni res ann es d audioguides et autres syst mes mobiles qui a donn lieu plusieurs tudes Parmi celles ci les travaux de Sophie Deshayes de l cole Normale Sup rieure de Lyon qui souligne la fois les avantages repr sent s par ces aides la visite mais aussi les limites ne pas franchir Au sujet des audioguides l
50. aube de la r volution industrielle nous avons recherch comment les messages et le lettrage qui exprimaient la fiert civique taient imprim s dans des structures dans le travail du m tal dans les plaques d gouts sur les c t s des ponts les marques de fabricants et tout a Et ainsi nous avons travaill le monogramme du mus e dans toute une s rie d extrusions ou plut t dans l extrusion principale qui est au centre de cette s rie Ils ont t durs convaincre Img4 Ils taient vraiment p nibles Nous avions essay de faire passer plusieurs propositions de ce genre qui allaient amener la r alisation de choses pratiques Pour exemple apr s avoir rendu la police de caract re bien lisible l avoir mise au bon endroit bien c t de l objet que tout cela est fait et que vous savez qu il y a la place juste pour un petit quelque chose d autre tel qu utiliser des verres color s moul s au lieu de plaques acryliques quelque chose de qualit ils n en voulaient pas la plupart du temps Ils n taient simplement pas int ress s Je pense aussi qu ils taient atypiques Ils s en sont accommod s mais je crois qu ils n ont tir aucune joie d avoir un syst me de cartels qui tait clairement non standard qui tait nettement le leur qu ils pouvaient s approprier ceci alimentait l id e m me de la Manchester City Art Gallery ayant une collection d arts appliqu s en exposition Bizarre
51. aux m dias classiques dans lesquels le support technique int gre les composants comme cela est le cas pour le livre la t l vision le cin ma la presse les m dias informatis s etc r191 L exposition Science of Aliens cr e par l agence Urban Salon pour le Science Museum Londres circule actuellement en Europe Elle est fortement interactive enga geant les visiteurs interagir tous les niveaux de la simple pression sur un bouton pour le tr s jeune public la d couverte d environnements sensibles et immersifs pour les plus g s http www urbansalonarchitects com content php page_id 654 amp s 2 Photographie Urban Salon Architects D o l int r t poursuit Davallon d analyser l exposition de diff rents points de vue celui du producteur dans la strat gie qu il d veloppe en concevant une exposition celui du r cep teur dans son activit d interpr tation et de celui de l exposition elle m me consid r e d un point de l antenne de Metz cr ation d un Centre Pompidou mobile d montable et transporta ble cr ation d un Centre Pompidou virtuel cr ation d un espace destin s aux adolescents mise sur pied d une grande manifestation sur l Inde qui irai ensuite New Delhi et Bombay 17 Pour exemple citons Alain Seban nouveau pr sident du Centre Georges Pompidou Paris qui d voilait comme suit en octobre 2007 ses priorit s cr
52. b b avec qui travaillez vous Comment l quipe est elle constitu e F P Cette institution est assez d mocratique Nous sommes un tout petit groupe mais assez vari je dirige la maison mais en m me temps j enseigne l universit le partage des t ches avec de vrais talents est donc une condition de vie Carolina Liebling historienne de l art est directrice adjointe les conservatrices ou assistantes conservatrices sont Roxanne Currat biologiste ce p le a toujours exist et tait men avant par Saskia Weiss Martine Venzi historienne et Pascale Perret musicienne art th rapeute dans les murs depuis le d but C est une quipe extr mement f mi nine et en m me temps tr s diversifi e Et quand nous nous voyons avec Rapha le Gygi pour nos s ances tout le monde est pr sent Nous cultivons ainsi une passion constructive pleine d aspects po sitifs et parfois quelques pressions parce qu il y a des subjectivi t s tr s diff rentes des sensibilit s personnelles mais aussi disci plinaires Nous visons cependant toujours cette compl mentarit Ainsi quand Rapha le dit nous en g n ral c est l ensemble du groupe parce que c est une laboration collective qui comme disait Jacques Hainard commence dans la d mocratie et peut finir par fois en tyrannie car chaque exposition comprend des centaines de petites et de grandes d cisions Donc la fois chacun d fend son point de
53. c est la programmation qui va progressivement construire cette identit C est une chose laquelle je me suis attel e d embl e avec un rythme d expositions temporaires tr s soutenu entre six sept par ann e petites et grandes mais disons avec des interventions r gu li res Un lieu qui je pense doit avoir cette dynamique quand on s occupe de contemporain Cela me para t une chose importante dans le r le que nous avons jouer en Suisse romande comme nous sommes rappelons le le seul mus e de ce type Quel est le budget du mudac Et Combien de personnes y travaillent C est compliqu de donner un chiffre global et ce n est pas une question de non transparence Le budget de fonctionnement annuel du mus e pour toutes les expositions temporaires en excluant les salaires est de 330 000 frs y compris montage transport publication impression communication promotion etc Ce qui est vraiment extr mement peu part cela je travaille beaucoup avec du spon soring externe Je ne pourrais jamais publier autant que nous publions et monter autant d expositions que nous en montons si je n avais pas des soutiens financiers ext rieurs Cela varie beaucoup d une ann e l autre d une exposition l autre Je n ai malheureusement pas r ussi jusqu pr sent avoir ce dont tout le monde r ve c est dire une fid lit de partenariat sur trois ou cinq ans Cela est d aussi la jeunesse de l
54. collection art du verre contemporain le livre sur la collection verre est le plus gros chantier ditorial 400 pages trilingue que nous ayons men depuis l ouverture du mudac Cela fait trois ans que nous travaillons sur ce projet magis tral de refonte compl te des trois premi res ditions publi es Cela permettra aussi de refaire parler de cette collection ainsi que de changer compl tement l accrochage sous les toits ce que nous souhaitions faire apr s six ans C est un chantier de r flexion int ressant consid rant des param tres tels que par exemple le choix de la couverture Nous avons pass des semaines discuter du choix de l image Il a fallu contenter et mettre d accord l quipe scientifique du mus e mais aussi notre m c ne Madame Engelhorn ainsi que l diteur la Biblioth que des Arts et encore la graphiste Flavia Cocchi qui a tenu un r le primordial Au vu des discussions nourries il nous a sembl qu il pouvait tre int ressant d essayer d en par ler dans une exposition C est la premi re fois que nous faisons l exercice nous verrons comment cela va marcher Cela est vi demment quelque chose d un peu technique Nous projetons de faire un petit coin lecture avec plusieurs ouvrages disposition et nous allons mettre toute une s rie de planches qui correspondent aux planches de l imprimeur d une part mais aussi tous les essais de couvertures Cette exposition n est
55. cr ation musicale qui jouait ensemble comme quatre mouvements d une composition et chaque unit de l exposition diffusant de l information sonore participait ce que j ai d nomm propos de cette exp rience un v ritable oratorio contemporain Notre partenariat cr atif a t jusqu concevoir et r aliser ensemble l installation vid o et sonore sur un espace de 8 10 ENTRETIENS Philippe D lis plus de 500 m de la derni re partie de l exposition consacr e la langue comme outil de cr ation Ici le son empli l espace fabrique l espace circule dans toutes les dimensions fabrique du temps diff rent de celui de la visualit Le son est espace et information Ce qui est diff rent de l audio guide que l on voit un peu partout aujourd hui et que le visiteur actionne pour recevoir de l information suppl mentaire Rien voir Enfin pour terminer quelques mots sur l exposition d arch ologie que vous avez r alis e derni rement Casablanca qui offrait au visiteur la possibilit d explorer l histoire ancienne du territoire et de ses habi tants Ce qui est le cas de toute exposition arch ologique Et ce qui invite une vision du temps une perspective histori que compl tement diff rente du sens commun on est largement On a donc fait une exposition avant l islam et l appr hension de cette dimension temporelle d une grande simplicit n est pas une question pour la plupart des
56. d placer pour voir une exposition quand ils peuvent acheter le catalogue ou la visiter virtuellement sur le net Est ce suffisant de trouver de nouvelles mani res d apporter et de pr senter des informations vos yeux en quoi consisterait l innova tion en mati re de mus ographie Je pense qu il faut que ce soit une chose ou une autre parce que des expositions diff rentes ont diff rents points forts Aujourd hui il est int ressant de constater que lorsque le Science Museum 54 r alise une grande exposition comme Energy ils d veloppent simultan ment d une mani re Img s54 cons quente le site internet du mus e et le microsite de la galerie Energy va peut tre recevoir dix ou cent fois plus de visiteurs que ceux qui se rendront concr tement dans l exposition Comme compl ment l exposition Pour travailler en parall le avec Il peut s agir galement d offrir un suivi par exemple pour un groupe scolaire qui re oit par ce biais un prochain niveau d information Bien s r c est toujours actuellement un grand d bat dans les mus es Et le Science Museum est assez typique je crois de cette tendance globale qu ont les mus es poss dant une pr sentation bas e sur l objet de mettre en place des galeries th matiques purement interactives comme pour Energy L nergie est un concept particuli rement trange qui de toute fa on en terme d exposition n est pas tr s riche en objets
57. dans la mus ographie fait d bat depuis une bonne quinzaine d ann es Aujourd hui avec le recul on est loin des pr visions tr s optimistes pour ne dire illusoires qui taient exprim es 26 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition l poque sur le fait que les mus es virtuels allaient supplanter progressivement les mus es physiques au sens de lieux de r union de collections et de conservation de patrimoines ce sujet les t moignages recueillis aupr s de praticiens de la mus ographie sont significatifs puisque tous relativisent le r le jou par ces nouvelles technologies dans leurs activit s en montrant par ailleurs qu elles ont eu des effets contraires ceux que l on pouvait attendre Alexandra G beli Au d but des ann es 90 c tait l mergence d Internet de l interactivit ce Aux Etats Unis l agence de design d inte qui provoqua une remise en question dans le monde des exposi raction Local Projects a travaill entre autres tions Une grande partie du savoir du contenu qu on montrait dans pour le projet StoryCorps dont l objectif est d inciter les citoyeris amerlealns a eriregistrer les expositions est dor navant couverte par ce genre de m dias leur propre histoire en haute qualit audio Cela a engendr peut tre ce retour vers l objet original qui fait dans un studio mobile Chaque participant l attrait d une exposition Je pense ainsi que les nouveaux m di
58. dans laquelle nous aurions utilis nos nouvelles connaissances propos du EL et finalement d apr s cette exp rience nous aurions plac dans le projet suivant ce que dor navant nous savions tre vraiment bien Alors qu en fait pour le projet suivant dans la plupart des cas nous nous engageons dans un nouveau choix de mat riaux Il y a dans ce sch ma du positif et du n gatif Parfois aussi un l ment ressurgit nos d buts nous avons par exemple imagin un petit signe en n on pour un restaurant japonais C est la cr ation du n on qui a fourni le point de d part de l identit qui a constitu aussi l int r t de ce projet Nous avons ensuite tout d clin partir de ce n on Et puis l ann e derni re nous avons eu l opportunit de cr er quelque chose avec du n on qui faisait ainsi son retour ECAL et HEAD Gen ve 2008 9 9 ENTRETIENS MARTIN SCH RER DIRECTEUR DE L ALIMENTARIUM Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc Cahier de 6 pages ENTRETIENS Martin R Sch rer MARTIN SCH RER DIRECTEUR DE L ALIMENTARIUM MUS E DE L ALIMENTATION VEVEY ET VICE PR SIDENT DE CONSEIL EX CUTIF DE L ICOM INTERNATIONAL COUNCIL OF MUSEUMS Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc le 18 d cembre 2007 Vevey extraits De mani re g n rale lorsque l on parle du processus de cr ation d une exposition les trois termes utilis s sont ceux de sc nog
59. de 7 pages ENTRETIENS Philippe Mathez PHILLIPE MATHEZ CONSERVATEUR ET MUS OGRAPHE MUS E D ETHNOGRAPHIE DE GEN VE Propos recueillis par Magali Junet et Jean fran ois Blanc le 4 mai 2007 Gen ve extraits Parlez nous pour commencer de l exposition Nous autres 1 Nous autres est une exposition qui a marqu l histoire du Mus e d ethnographie de Gen ve tmg2 Nous autres est particuli re dans l histoire de ce mus e parce que c est l exposition de r ouverture du b timent de Carl Vogt apr s l chec du projet de construction d un nouveau mus e d ethnogra phie la place Sturm apr s le d part des collections dans les nouveaux entrep ts du Port Franc apr s plus d une ann e et demie de d m nagement d inventaire et de num risation de nos fonds C est aussi la premi re exposition d une telle surface dans notre institution puisque que le d m na gement a t l occasion de fermer les salles permanentes du mus e Cela tait aussi le reflet d une volont institutionnelle de penser et de pratiquer une mus ographie beaucoup plus rapide beaucoup plus active Nous autres est un projet cl qui partait en fait du constat que souvent le public genevois ou ext rieur ne savait pas ce qu tait l ethnographie terme trange un peu sot rique et que cette discipline m connue gagnait tre pr sent e Notre premier objectif dans cette exposition de r ouve
60. de l int grit d l ments ins parables L id e consulte la nature Pour donner une pr sence aux l ments Une uvre d art rend manifeste l int grit de la forme La symphonie des formes choisies pour les l ments Dans les l ments e point de jonction inspire l ornement sa c l bration L td t P t l brat Le d tail est l adoration de la nature Citation de Louis Kahn La mus ographie en Italie Carlo Scarpa ses pr curseurs ses contemporains ses disciples Carlo Scarpa ne peut tre pris comme mod le Il est un ma tre penser et nombreux sont ceux qui s en sont inspir Franco Albini est l un de ses contemporains avec quelques autres personnalit s remarquables parmi lesquelles on compte les membres du groupe BBPR Gianluigi Banfi Lodo vico Barbiano di Belgiojoso Enrico Peressuti Ernesto Nathan Rogers Il convient de citer aussi Ignazio Gardella Ces protagonistes de l architecture italienne ont contribu par leurs innovations faire de la mus ographie une discipline part enti re Leur conviction tous tait qu il fallait imp rati vement lib rer l uvre la lib rer de ce qui lui avait t ajout au cours de si cles pr c dents en commen ant par le cadre L limi nation du cadre baroque souvent tr s imposant et rarement en ad quation avec l uvre elle m me a t une de leurs d cisions les plus d terminantes Ils projet rent de rappro
61. de l interpr tation Quels autres types de collaborations menez vous avec des graphistes Nous collaborons avec des designers dans le cadre des cartes blanches que nous avons d j voqu es Nous accueillons galement tous les deux ans les laur ats du Prix du f d ral de design Cela a t une d cision prise par la Conf d ration par l Office f d ral de la culture de montrer en alternance Lausanne et Z rich le travail des laur ats ces occasions il y a vraiment un d sir de faire une mus ographie sp cifique l exposition Les montants sont d gag s par la Conf d ra tion ce qui devient financi rement pour nous du domaine du possible Le concours est lanc sur invitation aupr s de trois ou quatre designers qui nous font des propositions Les expositions de laur ats pour qu elles n aient pas l aspect d exposition de laur ats c est vraiment compliqu Il faut trouver un fil rouge une id e pour que tous ces travaux si h t rog nes par essence par nature d gagent une certaine coh rence dans une exposition Nous avons ainsi travaill la premi re ann e avec Fr d ric Dedelley designer romand tabli Zurich et l ann e derni re avec l Atelier O Deux cas de figure tr s int ressants parce qu une fois de plus ce sont des gens qui ne connaissent pas le mus e comme nous le connaissons et qui nous ont con u des projets tr s diff rents d ailleurs l un de l autre Fr
62. di archittetura 161 musei et gli allestimenti di Franco Albini a cura de Federico Bucci e Augusto Rossari Ed Mondadori Electa Milano 2005 2 5 FIGURE Carlo Scarpa l architecte Guido Canali qui avec talent a su conjuguer le pass et le pr sent l ancien et le mo derne prouvant dans cette r alisation sa capacit de prolonger le discours de ses pr d cesseurs et en particulier de celui qu il cite sans l imiter Carlo Scarpa Entre l espace et l objet le tiers de m diation 1978 D c s accidentel de Carlo Scarpa Sendai au Japon Ce lui que ses pairs n avaient jamais reconnu comme l un des leurs Par tiers de m diation de son vivant est entr au panth on de l architecture 2008 30 On entend le support la pi ce ans apr s Carlo Scarpa est devenu et demeure une r f rence in interm diaire l interface qui contournable Il occupe une place part dans l ar opage des ar permet de pr senter d exposer chitectes notamment pour ce qu il a apport la mus ographie Une uvre ou un objet et l expographie en r alisant diff rentes r habilitations et restructurations de b timents patrimoniaux et en proc dant leur r affectation en mus e Car en effet mis part l extension de la Gypsoth que Canova Possagno Carlo Scarpa n a pas construit de mus e mais il est certainement l architecte le plus souvent cit quand on parle de mus ographie Il resso
63. estim e est ce qu il ne sert pas lui aussi modeler l espace Oui tout fait La premi re chance que j ai eue ce sujet c tait en 1984 avec l exposition Les immat riaux o les textes n taient pas crits mais dits par des grands com diens tels que Michael Lonsdale Ces textes taient enregistr s et ce fut la premi re exposition de cette ampleur les 3 000 m de la Grande Galerie de Beaubourg o chaque visiteur recevait un casque infrarouge pour entendre chaque fois qu il se d pla ait d un espace l autre d une th matique l autre les propos philosophiques crits par Jean Fran ois Lyotard et son quipe Il y a eu une implication directe du son dans le fa onnage de l espace par la pr sence de quatre cinq metteurs qui per mettaient de contr ler l mission et la perception du son dans les diff rentes salles du labyrinthe des immat riaux La deuxi me opportunit de prendre le son comme mat riau s est pr sent e avec la sc no graphie de l exposition Tu parles sur le th me de la langue fran aise l une des quatre grandes expositions produites dans le cadre des manifestations du mill naire avec la beaut la ville et le travail J ai sollicit le compositeur Nicolas Frize avec lequel javais eu une pr c dente exp rience la Grande Halle de la Villette Nous avons travaill toutes les chelles de l espace chacune des quatre parties avait sa propre
64. et l originalit inventive avec laquelle il a sc nographi les installations des uvres Carlo Scarpa nous propose Comme il y a des mouvements d horlogerie complica des tiers de m diation tions Carlo Scarpa nous propose des tiers de m diation compli complications dont les th mes cations dont les th mes r currents assurent une unit la diver r currents assurent Une sit des l ments projet s Toute la d marche de Carlo Scarpa se unit la diversit des l ments concentre dans un processus celui de sc nographier l objet dans projet s un espace lui m me red fini sans jamais rompre la continuit ni la coh rence d une pens e originale qui n est pas subordonn e aux codes analogiques et aux conventions r f rentielles De ce fait il s est r v l difficile voire impossible de dissocier l espace mus al de la mus ographie proprement dite Les uvres d art sont mises en espace individuellement et simultan ment sont mises en sc ne collectivement Dans tous les cas l espace assure l unit de lieu D tails L architecture de Carlo Scarpa souvent d finie comme une agr gation de d tails mani r s doit tre r habilit e en d montrant que ses derniers appartiennent l entier du projet et en constituent le microcosme alors que l espace forme le macrocosme Les d tails de Scarpa ne sont pas du de sign Il ne s agit pas de d tails d architecture mais
65. et non pas seulement une exposition made in mudac avec nos labels nos podiums C est alors toujours une mus ographie cr e pour l occasion Le r le de Carole Guinard est vraiment tr s important parce qu elle travaille avec des outils qui sont les n tres c est dire un mobilier mus ographique standard le plus sobre et le plus simple possible qu il faudra adapter ensuite selon chaque cas de figure C est l aussi le travail de l quipe technique Dominique Binda tr s bon menuisier sp cialiste du bois et du verre est capable de faire des transformations d environnement quasiment pour chacune des expositions Et comme la maison est tr s compliqu e maison du XVIII les espaces pr d finis on ne peut pas d molir un mur ils sont l Il est donc capital de jouer avec les espaces avec les diff rences de niveaux avec les petites niches Nous fermons nous ouvrons les fen tres nous mettons des parois Chaque fois nous repensons totalement la circulation et l am nagement des salles Il est clair que c est un travail qui se fait trois le conser Il est clair que c est vateur en charge du concept de l exposition la mus ographe qui un travail qui se fait trois conna t tr s bien le contenu ce n est pas juste une mise en forme le conservateur en charge d objets dont elle ne conna trait pas l importance et l employ du concept de l exposition technique qui est l pour nous dire faisable pas
66. exposition Il s agissait vraiment d une transposition 10 13 Tout le monde ici est un peu graphiste Nous n avons jamais pu confier un mandat pour dire la sc nographie s arr te l le graphisme prend le relais jusqu ici la communication poursuit Img 62 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi R G J ai aim galement le c t ouvert de ces espaces Il n y avait pas de parois qui fermaient les chapitres C tait volontaire puis que la th matique tait celle de l esprit et que nous tions loin de quelque chose d ordonn Cela part dans toutes les directions et en m me temps le visiteur sem ble p n trer chaque fois dans un nouveau d cor tr s typ Le caract re litt ral que vous voquez doit se lire comme un tout coh rent englobant les deux et trois dimensions Et vous employez de l audiovisuel pour Le cin ma des motions F P Il y avait d un c t notamment une uvre d Elodie Pong qui tournait en boucle et de l autre des citations de la tradition cin matographique autour des motions Cette id e du cin ma comme machine produire des motions se trouvait l envers de l uvre pour que le visiteur distingue bien l uvre vid o des citations de films Et puis l arri re le visiteur se retrouvait jus tement derri re l cran o tait propos un discours scientifique expliquant les principaux m canismes des motions au
67. exposition comme forme de repr sentation hybride et prot iforme implique la fois les comp tences d ar chitectes de designers de produits de designers graphiques et designers d interaction Le moment pr cis d entr e en jeux du graphiste dans le processus de cr ation varie selon les projets Il peut se trouver la source du concept d exposition mais il n est pas rare qu il intervienne la suite de d cisions d j prises La communication visuelle acquiert toutefois un r le d terminant dans un contexte o la mus ographie d immersion prend le pas sur la mus ographie d objet elle doit tre en mesure de proposer des solutions suffisamment fortes et autonomes pour traduire des points de vue l aide d objets ou pas Les exemples cit s dans l entretien r alis avec le designer graphique Paul Neale du groupe GTF Graphic Thought Faci Design Museum Londres Brit Insurance _ Designs of the Year Graphics lity sont r v lateurs de cette multifonctionnalit Ils montrent Identity for Kate Moss design by Peter que lorsque les conditions le permettent il existe un r el avantage Saville and Paul Barnes int grer des designers de communication visuelle le plus t t Photographie Luke Hayes possible dans une quipe mus ographique Nouvelles technologies Content is the key La question de l int gration des nouvelles technologies de l information et de la communication NTIC
68. ext rieur e mail internet fax Le curateur perd sa place ditoriale au profit d une exp rience de masse Id e du Live exp rience en direct sur place une exposition qui propose une multitude de liens aux objets expos s Liens ou connections r f rences comme un site web une personne un livre un catalogue d images une biblioth que dit e par le curateur cf la personne qui a achet cet article a aussi achet Id e de connec tions de r seaux une exposition qui donne le choix de plusieurs lectures option auto summarize du programme Word celle du Dome Millenium Angleterre avec l anneau de glace traversant bri vement l int rieur du d me et donnant ainsi au visiteur une lecture globale mais tr s peu d taill e de son contenu impossibilit de sortir du ring et de s approcher Gestion de Circulations Parcours l espace Mobilier d exposition syst mes d accrochage panneaux vitrines etc Sc nographie organisation de l espace dispositifs de pr sentation AtoZ Comment g n rer un sens de la circulation par des solutions d espaces de mobilier de dispositifs d informations graphiques ou encore de lumi re Comment sugg rer la pause et ou inviter la circulation Macro micro ou de l espace du timbre Autour de la notion de l infiniment grand ou petit organiser un espace d exposition consacr au premier timbre imprim en quadrichromie La C
69. faisable Il y a la mus ographe qui conna t toujours des changes tr s serr s sur les intentions qui sont les tr s bien le contenu et n tres par rapport l exposition C est une esp ce de triangle l employ technique qui est o l information doit passer le mieux possible le plus en amont l pour nous dire faisable possible pas faisable C est une des difficult s surtout lorsque nous travaillons sur la base de pr ts Toutes les expositions temporaires que nous pr sentons au mudac r unissent toujours des uvres venant de l ext rieur il y a parfois seulement un objet ou l autre des collec tions Donc il faut attendre d avoir tout en main de savoir exacte ment ce que nous aurons comme uvres avec les dimensions qui sont les bonnes Il arrive que la mus ographie doive tre r valu e en fonction des surprises de derni res minutes Des personnes assurent donc en interne r guli rement la programma tion des expositions Et le triangle que vous voquez s ouvre de temps en temps et devient polygone Absolument Ce sont des cas de figure d finis par la programmation des choix effectu s un moment donn Typiquement nous avons lanc en 2003 une s rie de cartes blanches Nous donnons un artiste ou un designer la mission d investir deux salles du mus e et d en faire une v ritable installation Ces salles au rez de chauss e de 140 m sur deux niveaux diff rents avec beaucoup
70. fait couvrante Les plaques taient r ellement appuy es contre les piliers de la halle Il n y avait pas d autre aide de construction Second exemple d exposition que vous avez r alis e en 1999 dans le m me espace Die Schweizer Autobahn les autoroutes suisses qui est la derni re exposition de Martin Heller au Museum f r Gestaltung Elle fait partie d une grande entreprise et se pr sente comme la fin d une s rie d expositions sur la Suisse comme Herz blut 1986 Die Schweizerwelt 1991 ou berall ist jemand 1992 Ce qui nous int res sait dans ce cas tait le fait que l autoroute soit la plus grande construction r alis e en Suisse le plus grand ouvrage b ti sur lequel on n ait jamais r fl chi Il est clair que du point de vue de la construction de l ing nierie c est quelque chose qui est reconnu mais toute la transformation sociale que l autoroute a apport e en Suisse n a jamais t tudi e auparavant C tait une exposi tion de recherche pour laquelle des collaborateurs scientifiques ont travaill sur le contenu pendant plusieurs ann es 3 6 ENTRETIENS Alexandra G beli Vous l avez dit plusieurs parties composent cette exposition Si l on revient au plan g n ral une de ces parties que l on voit au centre de l image un peu en oblique est une autoroute que vous faites quasiment Img 15 entrer au mus e Oui
71. gens Cela dit pour qUi se pr sente dans sa sc no des contraintes budg taires auxquelles les Ministre de la Culture graphie comme la table sont habitu s mais qui ne les emp che pas d aller jusqu au bout de travail de l arch ologue de leur programme le projet s est norm ment simplifi J avais propos l origine de reconstituer dans l ancienne cath drale de Casablanca grande nef de b ton blanc l vocation d un champ de fouilles mettre en espace la notion de fragilit d un patrimoine pr server Le budget initial faute de m c nes a t divis par trois On a donc fait une exposition d une grande simplicit qui se pr sente dans sa sc nographie comme la table de travail de l arch ologue o celui ci poserait un choix d objets pr lev s qui disent un tat de l homme et de son environnement de deux mil lions d ann es 600 000 ans avant notre re Pour cela j ai cr de grandes images on revient ici aux images qui permettent de montrer au public au moyen de la lumi re galement l tat d une fouille arch ologique un moment donn Cette exposition a t comme une installation artistique jy ai install des cailloux de la pierre taill e des premiers outils qui ont servi cr er d autres outils etc qu il fallait expliquer un public beaucoup moins lmg 39 averti qu ici en Europe car l offre d expositions th matiques et scien
72. groupes de trois les participants doivent au sens fort du terme r unir leurs trois collections individuelles pour en constituer une nouvelle qui ait du sens et de la coh rence Ceci passe par un travail de tri et de s lection des objets le choix d un crit re pour le regroupement des objets retenus l archivage des objets non retenus et l am nagement de lieux de stockage la recherche d objets manquants l adoption d un titre et la formulation d un propos pour chacune des six nouvelles collections Les r sultats sont l image de la diversit des collections d origine Lets Travell Missing Patchwork In search of My mass reproduction The glances of the others D s le jeudi apr s midi les r les sont redistribu s en vue d une pr sentation le vendredi apr s midi responsa bles de la sc nographie des dispositifs de pr sentation des clairages de la signal tique de l archivage et des d p ts du catering Dans le mail qu ils adressent aux participants quelques jours apr s la fin de l atelier Martino Gamper et Benjamin Reichen notent ce qui suit We ve been very demanding and appreciate that all the work was produced within a very tight schedule Think hard and work fast has been a very efficient way of working as for a week not only you all produced a specific project within your collections but you also participated to transform a cinema set into an objectless exhibit
73. institution et la diversit de sa programmation Je pense que cela est assez normal mais j esp re que dans le futur j aurai peut tre quelques soutiens sur une dur e un peu plus longue Il y a apr s tout pour les partenaires une identit qui leur pla t ou pas une chose laquelle ils ont envie de s associer C est typiquement quelque chose qui se conquiert et cela me para t normal Cela ne peut pas venir tout de suite 1 9 ENTRETIENS Chantal Prod Hom En terme de personnel les rythmes de travail plein temps ou partiel sont tr s diff rents en fonction des postes Une douzaine de personnes travaillent au mudac dont six plein temps y compris r ception et gardiennage C est une toute petite structure Parmi ces douze personnes y a t il des gens qui s occupent au sens large de design et de mus ographie D une fa on tr s pr cise Carole Guinard occupe le poste de mus ographe du mus e apr s avoir travaill pour le Mus e des arts d coratifs de la Ville de Lausanne Elle a la mission de mettre en sc ne en situation chacune des expositions que nous g n rons cela en troite collaboration avec moi ou avec l une des deux conservatrices du mus e 60 et 40 ou bien encore avec des designers invit s lors des cartes blanches Dans ce cadre particulier je souhaite que le designer soit impliqu dans la mise en sc ne cela fait partie du mandat de d part que ce soit une v ritable installation
74. invitation et l affiche et qui dans ce cas a retravaill la police pour nos textes modifi s l int rieur de l exposition un autre l ment important tait le pavillon d information expli Ims 181 quant le d veloppement de la construction de l autoroute Il s agissait d une installation interactive r alis e avec de gros moyens notamment des centaines de petites lampes LED retra ant fid lement sur une carte de la Suisse la construction du r seau autoroutier l aide d une roue du temps un ancien volant d autobus on pouvait naviguer librement dans le temps et disposer d une multitude d informations compl mentaires comme par exemple des spots publicitaires de voitures ou de th mes apparent s t moignant du d veloppement des v hicules utilis s sur les routes Il y avait encore cet cran du milieu qui indiquait chaque fois pour la p riode en question le temps n cessaire pour se rendre de B le Lugano soulignant ainsi le rapprochement physique progressif de la Suisse 4 6 ENTRETIENS Alexandra G beli Dans ce syst me interactif qu est ce que pouvait faire le visiteur Il pouvait voyager dans le temps l aide de la roue Le troisi me l ment tr s important tait la diffusion des discours d inauguration des diff rents tron ons Cette installation tait tr s complexe alliant la microtechnique l informatique le mod lisme la projection d images
75. l histoire et la fon dation de la fabrique la provenance des mat riaux Puis succ de un espace appel la salle de la m tamorphose dans laquelle uniquement par projection se trouve un grand tableau montrant les diff rents secteurs de la cha ne de transformation avec une s rie de films pr sent s comme des crans de surveillance o sont visibles tous les lieux de production et ce qui s y passe maso Nous souhaitions d ailleurs au d but le faire on line mais nous nous sommes finalement dits que cela tait inutile parce que trop on reux et st rile si les cam ras tombent en panne Les visiteurs peuvent ils op rer une s lection Y a t il interactivit Certains films correspondant ces grandes projections et chacun des secteurs tournent en boucle Le visiteur a ensuite la possibilit de s lectionner de mani re tactile une zone sp cifique qui se met en sc ne avec un niveau sonore plus lev La visite se poursuit par la salle de la gourmandise dans laquelle de petits films sp cialement con us pour l exposition montrent par exemple des gens d ballant des plaques de chocolat puis les d gustant Un grand meuble occupe la salle suivante o tous les chocolats sont expos s o le visiteur peut d guster les produits Cailler et o une mise en sc ne pr sente les outils de cuisine Le parcours se termine par un espace d di un monde imaginaire autour du chocolat Cailler
76. l ext rieur de la vitrine alors que les visiteurs se trouvaient dansla La quantit n importe pas On vitrine Parce que les objets parlent plus de ceux qui les ont choisi peut donc montrer toute sa ou qui les regardent que d eux m mes L exposition offrait aussi Collection et ne rien montrer la possibilit de consulter les notices des objets photographi s du tout sur une base de donn es informatique L cran affichait le top ten des objets les plus souvent consult s On a rapidement observ un effet d amplification Plus l objet avait t choisi plus il tait choisi son tour Comment votre avis les visiteurs choisissaient ils leurs objets Peut tre que les gens ont choisi les objets qui leur parlaient ceux qu ils consid raient comme se devant de figurer dans un mus e comme le n tre ou qu ils connaissaient d j pour les avoir vus lors de voyages Un dinosaure en t le de r cup ration s est retrouv au sommet Cela nous am ne bien videmment au parcours que peuvent suivre les objets dans les mus es plus ils sont montr s plus ils sont demand s plus le public les recherche Mais ce qu il tait int ressant de voir tait que malgr tout un certain nombre de domaines ces domaines sensibles qui peuvent attiser la curiosit ou des attitudes ambivalentes qui relevaient de l anthropologie physique des momies des t tes r duites tait r guli rement consult Ce petit exercice
77. le Gygi directeur et sc nographe Fond Claude Verdan Cahier images 25 pages ATELIERS EXP RIMENTER DES SITUATIONS TYPES Introduction N 1 La r union de collections priv es N 2 La mise en espace d un propos N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition Cahier images 8 pages FIGURE CARLO SCARPA UN ARCHITECTE AU SERVICE DE LA MUS OGRAPHIE Jacques Xavier Aymon et Mathilde Brenner 4 pages CONCLUSION ARGUMENTAIRE POUR UNE FORMATION EN DESIGN D EXPOSITION 2 pages R F RENCES OUVRAGES REVUES ET P RIODIQUES SITES INTERNET http www design museographie ch DISPONIBLE SUR LE SITE INTRODUCTION UNE RECHERCHE PLURIDISCIPLINAIRE 4 pages Pr face Le groupe de recherche Les personnes interview es Ateliers intervenants et participants Remerciements et Impressum SRE TEE FR GO GC GW http www design museographie ch INTRODUCTION Une recherche pluridisciplinaire PR FACE MAKING EXHIBITIONS IS INCREASINGLY RECOGNIZED AS A SIGNIFICANT FORM OF CREATIVE EXPRESSION David Dernie Exhibition Design London 2006 Quels sont les diff rents acteurs qui interviennent dans la cr ation d une exposition quelles sont leurs comp tences res pectives comment collaborent ils en quoi le langage de l exposition se diff rencie t il des autres formes d expression quelles sont les principales innovations actuelles en mati re d expographie et pour quels domaines d applicati
78. le cas de la Suisse voir Arlette 15 Entretien r alis le 18 d cembre 2007 16 Publi dans la Newsletter de l AMS Asso Mottaz Baran Publics et mus es en Suisse Vevey ciation des mus es suisses et de l ICOM Repr sentations embl matiques et rituel Suisse novembre d cembre 2007 social Peter Lang 2005 5 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition L EXPOSITION COMME M DIA LE SUCC S DE L EXPOSITION COMME FORME D EXPRESSION CULTURELLE SIGNIFIE T IL QUE L ON PEUT D SORMAIS LA CONSID RER COMME UN M DIA AU M ME TITRE QUE LA PRESSE LA RADIO LA T L VISION OU INTERNET Plusieurs observateurs n ont pas h sit l affirmer en soulignant le fait que les grands mus es l image de groupes de presse ou de t l vision sont g r s aujourd hui comme des entreprises culturelles o les objectifs du management priment sur les imp ratifs plus scientifiques qu cono miques de la conservation d un patrimoine Or ce qui est vrai pour de grands mus es l exemple du Centre Georges Pompidoun ne l est pas forc ment pour des institutions de dimensions plus modestes moins soumises des objectifs de rentabilit Et surtout cela n implique pas que les expositions pr sent es dans les mus es fonctionnent comme des m dias au m me titre qu un film un programme de t l vision ou un magazine y regarder de plus pr s on constate en effet que l exposition pr sente des particularit
79. les plantes qu on ait les visiteurs dans les serres et les exp ts l ext rieur Nous avons donc invers les mondes et fait peut tre r fl chir par ce moyen Ou pour l exposition Sacr e banane l id e tait de fabriquer des parois et des vitrines en forme de bananes mais l nous n avons pas pu la r aliser parce qu elle s est av r e trop ch re Pour L Eau la bouche nous avions des bulles comme on peut en voir pour des courts de tennis Nous l avons mal exploit mais l id e de base tait bonne avec cette impression pour le visiteur d immerger avec une bulle dans l eau J aime lorsque l expographie refl te vraiment le th me de l exposition Ce n est pas toujours possible Dans le cas Des mangeurs de l an 1000 nous avions une sorte de char comme ceux utilis s au Moyen ge qui servait comme vitrine et comme l ment d exposition Pour la prochaine exposition sur les d buts de l industrie alimentaire du XIX jusqu au d but du XX si cle nous pr voyons une repr sentation des diff rents styles de l art Elle est un peu le leitmotiv de l exposition Il y en a deux en fait Il y a le fil rouge de la mati re premi re jusqu au produit fini et le leitmotiv artistique cette volution des styles qu on retrouve bien entendu sur les affiches les emballages etc Quel bilan tirez vous des nouvelles technologies de l information et de la communication NTIC en rega
80. m mes espaces tout en ayant des int grales cr es au gr des n cessit s qui sont plut t des soci t s de production et Si bien qu un peu plus tard en qui sont nos outils performants en quelque sorte pour pouvoir 1990 lors de la comp tition r aliser les missions qui nous sont confi es Et puis nous avons pour l exposition Machines conserv integral concept devenu integral tout court comme communiquer la Cit des soci t commerciale ce qui nous a permis de travailler et de g rer sciences de la Villette j ai coup des projets collectifs Cela dit pour en revenir votre question la court cette s paration deS premi re exposition que j ai faite Les immat riaux au Centre pouvoirs et des interventions Georges Pompidou en 1984 ne demandait que peu de graphisme entre sc nographe et graphiste L tait essentiellement du son qui produisait l information com pl mentaire aux pr sentations Puis j ai r alis une exposition la Cit des sciences et de l industrie de la Villette L homme r par en 1986 o j ai appris que dans les expositions scientifi ques et techniques l information est effectivement importante sa lisibilit sa visibilit l acc s toutes les formes de handicaps Et effectivement on peut parler un peu d un avant la sc nogra phie et d un suivant le graphiste Lors du d veloppement d un projet on commence par le travail de sc nographi
81. mais pas tellement de marketing C est simplement en fait une question de timing on a besoin de diff rentes choses diff rents moments Peut tre aussi que le conservateur n a rien dire sur le marketing moins que le directeur n entre en jeu et dise Bon je veux que North fasse tout sur ce projet que cela soit compl tement coh rent Avez vous une exposition id ale en t te et quelle serait elle Nous aimerions collaborer une pr sentation d objets de tr s haute qualit simplement pour prou ver certaines institutions qui doutent que nous pouvons cr er quelque chose de tr s beau l gant et simple et qui am ne ce petit quelque chose d int ressant Quelques unes s inqui tent encore un peu d une certaine attitude de laisser faire ou du fait que nous jouions avec les l ments C est presque comme si nous tions peu respectueux des uvres En ce moment nous travaillons sur un projet pour l Art Institute de Chicago qui nous a invit s faire une exposition de notre travail dont le commissariat sera assur par un de leurs conservateurs Zo Ryan Ils nous ont attribu une galerie et nous dessinons l espace Nous essayons de faire un pont entre le langage des panneaux d affichage public et une pr sentation d exposition traditionnelle a va tre plut t pas mal tr s tr s color Id alement je veux travailler sur des sujets int ressants ld alement je veux travailler Nou
82. michaelmarriott com Bruce Mau architecte sc nographe Toronto Chicago http www brucemaudesign com MAXALOT graphistes curateurs Amsterdam http www maxalot com MET Studio Design Londres Lisbonne Hong Kong http www metstudio com Metapraxis agence de mus ographie Strasbourg http www metapraxis fr Migliore Servetto Architetti Associati architectes Italie http www miglioreservetto com Morag Myerscough graphic designer http www studiomyerscough com Museum D veloppement Vevey http www museum ch Newbetter Londres http www newbetter co uk Oxyde Lausanne http oxyde ch Adrien Rovero designer de produits Lausanne http www adrienrovero com StiletoNYC graphistes New York http www stilettonyc com Thinc New York http www thincdesign com 2 2
83. mus es 2008 Journal des Arts 6 juin 2008 Photographie Jean Fran ois Blanc 2006 L orientation mus ographique du mus e du quai Branly a fait l objet de nombreuses critiques cause de l esth tisation de son exposition permanente Voir ce sujet Andr Desvall es Quai Branly un mirroir aux alouettes L Harmattan Paris 2008 10 Source Service cantonal de recherche et d information statistiques SCRIS Lausanne 19 Dans son ditorial de la revue du Mus e d ethnographie de Gen ve TOTEM N 51 septembre d cembre 2008 3 31 111 Source Office cantonal de la statistique OCSTAT Gen ve Exception en 1991 une exposition temporaire sur les dino saures attire plus de 300 000 visiteurs au Mus e d histoire naturelle et fait grimper les chiffres jusqu 920 000 visiteurs SYNTH SE De l exposition au design d exposition Les donn es statistiques sur la fr quentation des mus es dans les pays voisins montrent des tendances analogues savoir une forte croissance dans les ann es 60 80 due la multiplication des lieux d exposition suivie d une croissance moindre voire d un tassement au cours des quinze derni res ann es Bref si la hausse de la fr quentation des mus es est bien r elle depuis la fin de la deuxi me guerre mondiale elle s explique autant si ce n est plus par la diversification de l offre culturelle et donc par une consommation accrue de la part de l
84. mus ographie et en sc nographie Et c est cela qui m int resse par rapport au travail en architecture 5 10 ENTRETIENS Philippe D lis En discutant avec l atelier O qui regroupe plus d une vingtaine de collaborateurs on trouve des architectes et des designers de pro duits mais pas de designers graphiques C est un choix qu ils ont fait d avoir uniquement des collaborations externes avec des graphistes au moment o cela est n cessaire Comme si la communication visuelle d une exposition venait en quelque sorte apr s la sc nographie Qu en est il dans le cas d integral concept que vous avez cr avec un designer graphique Ruedi Baur Je me souviens lors d une conf rence commune il y a une dizaine d ann es l cole des beaux arts de Strasbourg on avait d couvert pratiquement sur le moment o on l exprimait que lui Ruedi tait un graphiste fils d architecte alors que pour ma part je suis un architecte fils d imprimeur et issu d une famille de graveurs et de lithographes De fait l histoire des int grales comme on appelle les diff rentes parties nos propres ateliers qui composent le tout s explique par le fait qu on a tou jours eu envie de travailler ensemble tout en ayant chacun un ego un peu fort Donc d sir continuer faire exister un outil commun qui serait plut t une esp ce de plateforme d change de discussion et de croisement et travailler dans les
85. niveau du cerveau C tait vraiment litt ral devant l cran derri re l cran etc Il y avait encore un autre espace que nous avions appel L empire des sens avec de la couleur Le choix de Rapha le y tait tr s flashy R G Le sol vibrait par illusion d optique F P Le mobilier devait pervertir les sens Il y avait une norme table de 2 50 m de haut sous laquelle le visiteur devait se coucher pour voir des exp riences d hallucinations Ainsi m me le mobilier tait li la th matique d clin e C est aussi ici l occasion de rappeler que Pierre Yves F lix r alise la menuiserie et nos mobiliers Img 63 Img 64 Img 65 Nous avons lu effectivement qu il r alise les travaux de menuiserie et le montage du mobilier Le mobilier est il nouveau pour chaque exposition ou avez vous une sorte de fond de commerce R G En principe le mobilier est con u pour chaque exposition et de temps en temps nous r utilisons un cube Et les clairages Nous avons parl des audioguides et de diff rentes utilisations de l audiovisuel Faites vous appel des sp cialistes de l clairage pour vos sc nographies R G Oui nous travaillons avec Artsc nique soci t bas e Gen ve Nous faisons appel eux lorsque nous avons des l ments sp cifiques que nous ne pouvons r aliser nous m mes Il faut cependant savoir que l clairage a toujours un co t F P
86. notre mission ni notre mani re de travailler Nous cr ons du discours et les objets parfois tr s banals ou extr mement prestigieux soutiennent notre discours Tout l heure a t voqu e la notion de chapitres qui semble signifier que l exposition est assez vite con ue comme une succession de s quen ces un circuit Ces chapitres sont ils cons quents l architecture du lieu ou s agit il d une option mus ographique qui serait de dire qu une exposition doit toujours raconter une histoire de mani re lin aire R G Je trouve effectivement que nous sommes au service d un discours et je rappelle souvent que pour ces expositions je mets en sc ne un discours De la m me mani re l quipe du mus e va rechercher les objets en fonction du th me et des intentions Apr s cela devient une histoire surtout pour l exposition Du baiser au b b parce qu il s agissait vraiment alors d une narra tion lin aire D ailleurs peut tre plus que pour les autres parce Img s57 que par exemple pour l exposition Esprit es tu l nous ne souhaitions pas qu il y ait un cheminement trop contraignant Cela varie en fait en fonction du th me Pour Du baiser au b b nous avions intentionnellement con u un chemin F P Il y a toujours des diff rences dans les expositions Il ne s agit pas d expositions monographiques etc Cependant les variations des s quences ou des chapitres pe
87. philosophie de votre histoire de votre projet Mais dans cette structure chapeaut e par l architecture et le design quelle place est attribu e la sc nographie d exposition Pour nous le th me global incluant sc nographie mus ographie et expographie est important parce qu il fait partie du processus g n ral et qu il est appliqu tous nos projets Nous essayons toujours de cr er puis d alimenter un contenu autour d une th matique Actuellement nous travaillons sur un projet de flacon pour une grande marque de parfum et le travail que nous fournissons est le m me que si nous faisions une exposition Nous recherchons un th me en liaison une couleur r fl chissons la signification de la couleur la signification des formes Nous construisons une premi re base telle que nous la concevrions pour une exposition La sc nographie a t un l ment significatif dans le La sc nographie a t d marrage de notre atelier Il est clair qu elle touche toutes les un l ment significatif dans le chelles entre l architecture et le design il va s agir de s occuper d marrage de notre atelier Il 4 espace mais aussi d objets de la signification des objets dans est clair qu elle touche toutes l espace de savoir comment l espace influence les objets etc les chelles entre l architec Tout cela fait autant partie en th orie du m tier de l architecte ture et le design il va s agir de que du design
88. pliants etc 719 ENTRETIENS Paul Neale Une chose que je mentionne Une chose que je mentionne souvent et qui pour moi est toujours souvent et qui pour moi est une source de frustration est le d roulement du processus de com toujours une source de frus mande l int rieur de nombreuses grandes institutions En g n tration est le d roulement du ral dans ce type d institutions les conservateurs le d partement processus de commande des publications et celui du marketing font tous des commandes l int rieur de nombreuses gran ind pendamment Pour exemple nous avons fait une exposition des institutions En g n ral Pop Art Portraits la National Portrait Gallery On nous avait dans ce type d institutions les demand de concevoir le mat riel marketing quelqu un avait t conservateurs le d partement choisi pour le catalogue et un autre pour le graphisme de l expo des publications et celui du sition C est vraiment l une opportunit manqu e mais il est tr s marketing font tous des com rare qu un seul individu ou groupe soit charg e du tout Pour le mandes ind pendamment Carnegie Pittsburgh nous sommes parvenus faire le catalogue dessiner les espaces de l exposition et tout le marketing Certaine ment c est parce que la premi re chose laquelle le conservateur pense est le design d exposition il va alors choisir une agence de graphistes qui traite surtout des expositions
89. pour le concours fragment d espace pour la p riode des Celtes nous devions faire au m me titre que la stratifica une proposition d interpr tation montrer comment nous tabli tion ou la focalisation sur tions une transformation et avec quels outils pour d velopper le des espaces design Nous sommes partis d une vitrine bo te en verre et du socle qui se trouvait l int rieur de cette vitrine et avons jou sur 8 9 ENTRETIENS Patrick Reymond le principe d une ligne de flottaison autour de l objet l id e tant que des choses taient montr es et d autres dissimul es comme si une partie tait givr e Nous avons galement effectu toute une recherche sur le th me de la stratification et sur l in terpr tation cela notamment aussi pour les parties li es l illustration Comment ex cuter un dessin pour montrer un objet dont seul un fragment a t retrouv Comment intervenir Allons nous tout dessiner en d tails Allons nous esquisser un cheval tel qu il tait l poque ou allons nous le styliser Mettrons nous en sc ne la pi ce telle qu elle a t trouv e pour apr s symboliquement dessiner juste la ligne qui permette de comprendre qu il s agit d une p e Cette r flexion men e sur le connu et l hypoth tique tait pour nous un des th mes primordiaux pour le concours au m me titre que la stratification ou la focalisation sur des espaces Nous avons aussi travaill
90. qUe surface de pr sentation vetica le plus basique possible accompagn de quelques petits d accrochage et ici espace signes typographiques les pointill s la fl che la parenth se d information pour indiquer le parcours Ce m me dispositif se retrouvait sur le mobilier support de ces fameuses machines communiquer que sont le t l phone la vid o l ordinateur Un support qui se dilatait non pas seulement en fonction de la dimension de l objet qu il supportait et pr sentait mais en fonction de l information communiquer Et comme je travaillais dans une proximit per manente avec les graphistes nous avons d cid que l information contenue sur les crans vid os et informatiques serait trait e de la m me mani re Cela a t avec Ruedi une collaboration tr s troite pendant quatre cinq ans Puis on a pris chacun un peu d autonomie et j ai int gr des graphistes dans mon quipe de mani re permanente ou au coup par coup Les graphistes sont toujours l au d part des projets Une parenth se ce sujet Au cours des ann es est apparue une question dans l exercice professionnel et qui est devenue une probl matique d ensei gnement relative au fait qu il y a d une part le projet que vous tes en train de d velopper et qu il y a d autre part la communication du projet Nous sommes une poque o la communication d un projet est d j en soi un projet Et la questi
91. qu il manquait une comp tence pour aboutir la pr sentation des collections Mais le mus ographe avait t tellement pr cis dans ce que je peux d nommer la pauvret de ce qu il avait imagin par exemple en d cidant que la distance entre chaque objet expos serait gale une fois et demie la hauteur de l ob jet que l on ne pouvait exposer que 900 objets sur les 7 000 qui constituaient le patrimoine en question Le mus ographe qui joue un peu le r le de commissaire et de conservateur quitte le pro jet part la retraite et je me retrouve en premi re ligne sur les questions de l accrochage c est dire prendre les objets un un selon les cat gories pr vues et les installer sur les supports Apr s quatre ou cinq jours de travail nous nous rendons compte qu il faut au moins le double d objets Et ceci quelques semaines de l ouverture de l exposition Et un mois de l ouverture qu est ce qui existait Une architecture de bois ins r e sous une partie de l usine pos e d licatement sur la fosse d un ancien four et quatre niveaux d tag res d veloppant 943 m tres lin aires de support le long d une rampe ascendante Avec pour principe une rampe tournante qui permet d avoir acc s aux diff rents niveaux en passant chaque tour de b timent de chaque cot de l tag re Une peau transparente enveloppe cette immense vitrine dans laquelle le visiteur est invit p n trer
92. rencontre avec Ruedi Baur et ses pr occu pations et d sirs de communicateur se sont reproduits tout au long de l aventure d integral Compl tement Produit m me plut t que reproduit Integral a t pour nous tous le laboratoire de nos pr occupations Et aussi avec cette question de dire que le graphisme n est pas seulement de la 2D avec l id e que l espace est un outil non pas de communication mais d information On a vraiment travaill au d but des ann es 1990 sur ce couple espace information En quoi un mat riau une couleur de la lumi re veulent dire de l information du moins partiellement puisque tout cela est polys mique Par exemple pour l exposition sur l Or des Rois Scythes r alis e au Grand Palais 2001 j ai doubl tous les murs de grands cyclos avec de la lumi re bleue Lumi re assez classique dans une exposition En m me temps c tait la lumi re exacte des ciels d Ukraine o vivaient les Scythes et o ils construirent d immenses tumulus o ils enterraient leurs familles leurs objets et leurs chevaux Cela m a permis d ouvrir l espace Il n y a plus de murs que de la lumi re Bien entendu il y a une limite physique mais le visiteur sent que derri re cette limite il y a encore de l espace En m me temps cela fabrique un type de lumi re qui est propice aux objets Une apparence de lumi re du jour Et le son autre moyen d expression dont l importance est souvent sous
93. s le d part une nOtre recherche nous savons id e de la ligne que nous souhaitons d velopper Nous avons des dans quelle direction nous avis en termes de communication visuelle Ainsi lorsque nous aimerions aller et aussi quels effectuons notre recherche nous savons dans quelle direction nous types de personnes nous aimerions aller et aussi quels types de personnes nous souhaitons souhaitons trouver trouver Nous ne r alisons pas nous m me le travail sp cifique de communication visuelle de graphisme ou de typographie except pour de petits projets Le c ur de cette fusion dont vous avez parl tourne autour de l archi tecture et du design et est donc li e des notions d espace et d objet et non pas forc ment de signe ou de lettre Non effectivement Nous sommes actifs en interne dans les domaines de l architecture et du design Apr s en terme de contenu nous int grons Pour le projet Alptransit un membre de notre quipe ancien tudiant de l ECAL en design et non en graphisme s est occup de concevoir toute la partie texte Mais cette partie n avait pas de r elles pr tentions au niveau du graphisme puisque tout tait donn Nous travaillions alors avec des polices de caract res des CFF les codes et le corporate taient fournis Nous les avons simplement interpr t s par rapport des l ments architecturaux Dans ce cas c est par les l ments architecturaux que le graphisme est v
94. sens par le jeu du rassem blement et de la diff rence ou de la mise en sc ne un panneau explicatif ou un interactif qui lie le visible objets au lisible textes Les objets sont donc toujours pr sents mais leur usage leur nature et leur statut changent Ils sont mis au service de l id e du message Autrement dit c est la r union des objets qui apporte quel que chose de plus au visiteur et non pas leur simple rencontre C est cela qui fait sens et qui relie le visiteur au del des objets avec le contenu de l exposition au savoir et au principe de pr sentation leur tour ces unit s de pr sentation sont articul es et combin es pour faire de l exposition enti re un texte r pondant au mode narratif argumentatif ou conceptuel Personnage central le scientifique commissaire d exposition et comit scientifique Communication la diff rence du conservateur qui cherche faciliter la rencontre du visiteur avec un objet en interf rant le moins possible dans le processus le producteur d une exposition de 124 Expressions extraites de la pr sentation du 125 En reprenant la synth se faite dans le Mus e d ethnographie de Neuch tel par cadre d une publication ant rieure MUSEO Jacques Hainard et Marc Olivier Gonseth un mus e de l audiovisuel ECAL EPFL toujours en vigueur aujourd hui Audiorama 2006 p 33 et suivantes 10 31 SYNTH SE De l exposition au desig
95. sentant quelque chose J appr cie pour cette raison l interpr tation s miotique de l exposition Et cela peut se faire l aide de tous les moyens disposition de simples panneaux vitrines cartels textes jusqu au th tre avec l engagement de com diens Les formes d exposition que vous distinguez g n ralement esth tique didactique th trale discursive correspondent semble t il aux diff rents types de mus ologie de Jean Davallon soit une mus ologie d objet de savoir ou de point de vue La conception d expositions n implique t elle pas de plus en plus une variation de ces diff rents dispositifs Bien s r une exposition d un type pur n existe quasiment pas Il y a toujours un m lange des pr dominances C est simplement pour des raisons heuristiques qu on prend un type apr s l autre Mais cela est de la pure th orie La pratique est totalement diff rente Par exemple dans l expo sition temporaire actuelle sur les couverts il y a un grand espace esth tique mais aussi un petit aspect didactique parce que nous souhaitons quand m me expliquer l histoire l volution etc Il ne s agit jamais d un seul type J en num re quatre mais de la m me mani re cela pourrait en tre cinq autres Tout l heure en parcourant l exposition actuelle de l Alimentarium Couverts d couverts nous nous faisions la m me r flexion les divisions analytiques de Jean D
96. sentation finale des collections Photographie ECAL et HEAD Gen ve ATELIERS CAHIER IMAGES N 1 La r union de collections priv es Espaces de travail modulai res et ph m res pendant toute la semaine l occasion de r unions pr sentations entretiens ou projections l espace disposition a t reformul en fonction des besoins sp cifiques du moment espaces collectifs ouverts espaces de discussion espaces de conf rences etc Photographie ECAL et HEAD Gen ve 3 13 Installation de Sandrine Brivet et Jamal Eddine Zenati d apr s un texte de Louis Kahn L ordre est 1960 Photographie ECAL et HEAD Gen ve L E L E L I 5 z W E J E j i IL LA ATELIERS CAHIER IMAGES N 2 La mise en espace d un propos T LA FABRI TRUC TON ON DE LA Fome tug Le E DE L ESPACE D VART E f0 e Epe ATURE REK y L ce ia Sa SOTVRE ET TROLTEMENT CETTE V LD u reno DZ De Im U gt lt OMO yne JL Fey TRE 0 Li VO PET RIU Pi fi DRE 5 w 3 pe T D 4 13 REATRICE DANS ET UE Des Installation de Olga Terebova et Lo c Van Herreweghe d apr s un texte de Robert Venturi Denise Scott Brown Steven Izenour L ensei gnement de Las Vegas ou le symbolisme oubli de la forme architectu rale 1968 1977 Photographie ECAL et HEAD Gen ve ATELIERS CAHIER IMAGES N 2 La mise en espace
97. senter quelques uns de vos projets r cents img 3 Nous avons examin par exemple le Mus e Audemars Piguet Quelles Img 4 seraient pour vous les caract ristiques essentielles de ce projet mus o graphique Et de quels types sont les relations du mus ographe avec celui qui la fois finance et formule le discours Ce projet est particulier pour nous puisque qu il s agit d un mus e d entreprise C est un mus e priv qui n est pas ouvert au public bien que des groupes peuvent demander le visiter Sinon c est un outil de marketing Le mus e existant qui n tait pas un mus e pour moi prenait place dans le b timent d origine de la manufacture o l espace disponible est pass soudainement de 150 m plus de 400 m en raison d une fin de location En concurrence avec un autre bureau nous avons pr sent notre atelier et nos activit s La direction nous a mandat s ensuite au feeling Ils avaient eu un bon sentiment Cela a d marr comme a Les membres de la direction nous ont demand ce que 1 6 ENTRETIENS St phane Jacquenoud cela pourrait co ter Nous leur avons dit qu il faudrait peut tre que nous sachions ce qu ils souhai taient Nous rappelons alors toujours dans ces cas qu il faut que nous fassions un bout de chemin ensemble nous mettre autour d une table comprendre les besoins les envies du client analyser un peu l ensemble Si ce n est pas un avant projet c
98. sition Par lot il y a un texte g n ral qui dure environ deux trois minutes Je crois que pour quelqu un qui souhaite faire une visite rapide du mus e il aura des textes diffus s sous son casque d une vingtaine de minutes Par contre la personne souhaitant tout couter en aura pour une heure et demie Typiquement condition que les visiteurs le comprennent bien ils peuvent approfondir un th me qui les int resse plus particuli rement la s rigraphie la reliure les cr ateurs de polices L o je pourrais tre un peu critique face notre projet c est que je ne suis pas s r que les gens le comprennent Est ce que nous ne l avons pas suffisamment expliqu Est ce qu l ac cueil lorsque sont remis les audioguides cela devrait il tre mieux expliqu Il y a encore autre chose dire norm ment de gens n aiment pas ces appareils C est un v ritable probl me L audioguide doit il faire partie int grante de l exposition ou est ce un choix en plus pour ceux qui le souhaitent Au Mus e Gutenberg les personnes ne voulant vraiment pas l audioguide peuvent 4 6 ENTRETIENS St phane Jacquenoud partir dans l exposition sans il est inclus dans le prix Il est vrai cependant que cela restera tr s superficiel au niveau de l information Pour l Espace Rousseau que nous avons con u Gen ve le choix de l audioguide tait li au fait qu il n y avait pas de collection
99. soi au m me titre que les objets et je vais travailler avec l ensemble de ces l ments disposition J aime donner une d finition du mus e non pas comme II doit lui m me s approprier un lieu de conservation du patrimoine mais comme un lieu o la compr hension de la s exerce la mus ographie le lieu o l on pratique la mus ogra mati re Et mon travail est phie La mus ographie est justement une pratique intellectuelle qui de lui livrer ces l ments consiste mettre en exposition des id es des r flexions des ques de compr hension pour qu il tions Pour moi le mus e moderne le mus e contemporain est s approprie vraiment la celui l d abord Les objets n interviennent que dans un deuxi me probl matique et comprenne temps Ils sont des moyens ou des accessoires pr cieux notre le message pr cis que disposition qui facilitent notre travail Parce qu il est vrai qu il nous voulons transmettre a est peut tre plus difficile d organiser une exposition en n ayant nos visiteurs rien sous la main On sera plut t l proche d une installation Mais pourquoi en fait n appellerait on pas cela une exposition Je crois que cela ne change rien en fin de compte Au Mus e d ethnographie de Gen ve nous pratiquons deux types d expositions D une part ce que nous pourrions appeler des expositions de r f rence c est dire que nous partons d une collection d un lot d objets par ex
100. sous forme de t moignages audio de dur es variables images etc Pensez vous tout de m me que l volution des technologies permet d explorer quelque chose d int ressant dans ce sens Est ce que vous m me aimeriez ou souhaiteriez qu il y ait de l innovation dans ce domaine Absolument Je vais nouveau vous parlez d exemples concrets J ai arr t aujourd hui de me documenter sur les moyens techniques mais bien s r je visite de temps en temps encore des salons comme le SITEM Je pr f re cependant d velopper des id es ou travailler sur le contenu et apr s nous avons des sp cialistes avec lesquels nous collaborons Alain Laessl par exemple avec lequel nous travaillons depuis quinze ans trouve des solutions pratiques et techniques ce que nous sou haitons faire Mais ce n est pas pour faire des choses tr s sophistiqu es Pour revenir l exemple de la borne informatique je trouve que son gros d faut est entre autres que les visiteurs ne viennent pas dans un mus e pour se retrouver face des crans On est constamment face des crans la t l vision l cran au travail Le mus e n est pas l pour imiter On est constamment face autre chose Le cin ma est une chose le th tre est une chose des crans la t l vision Internet est une chose les mus es doivent d velopper leur propre l cran au travail Le mus e langage leur propre ambiance Les gens resteront dans un mus e n es
101. soustraction de rentrer en sc ne retranchement diminution d duction d tournement pr l vement Chroniques Rendre compte de l volution du travail Analyse de la ques tion pos e La ville comme sujet Chaque groupe installe les conditions de la r flexion labore un point de vue collectif installe son projet dans la surface qui lui a t attribu e ATELIERS N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition Trois exemples de pavillon Over blind Un volume rectangle une intention de cube recouvert d affiches informatives Des affiches en noir et bleu Fond bleu typographie noire Le noir est la couleur de la typographie Le texte envahit peu peu la page le noir recouvre le bleu on ne d c le plus l information Mar e noire d encre d imprimerie pollution de news catastrophe cologique de communiqu s Affichage sauvage que le visiteur citadin peut arracher pour tenter de d couvrir l infor mation cach e Citoyen en qu te de conna tre l annonce initiale noy e par brouillage Le surplus d information ne dit plus rien Au centre du cube que l on peut atteindre par deux petites ouver tures on p n tre dans la camera bianca salle claire lumineu se d nud e Un seul message lumineux l information cach e r v l e cr ment l information m a tu Photographie ECAL et HEAD Gen ve Swiss chalet un observatoire urbain Un observatoire
102. sp cifique ces trois typologies Elles sont compl tement diff rentes Frieze est d abord et avant tout un exercice de signal tique plut t qu un rapport l interpr tation C est une signal tique temporaire avec du carton Nous la tm943 r employons chaque ann e sans la modifier du tout parce qu elle fonctionne vraiment bien comme cela Elle ajoute juste ce qu il faut d int r t dans l espace juste ce qu il faut de couleur Cela marche en pur terme d indication de direction On sent qu il s agit d un v nement de quatre jours quelque chose de tr s rapide Ainsi il faut simplement visser une baguette de bois sur le mur Elle n a pas besoin d tre la dimension exacte cela n a aucune importance Frieze est d abord Puis on agrafe au pistolet Le syst me est maintenant rod on ne et avant tout un exercice de s en occupe plus Nous tablissons chaque ann e de cette mani re signal tique plut t qu un Je plan de circulation rapport l interpr tation C est Pour le concours Designer of the Year organis par le une signal tique temporaire Design Museum nous avons fourni les l ments graphiques pour avec du carton Jes textes les cartels mais n avons jamais mis en sc ne l espace Ce concours n existe plus aujourd hui mais devrait rena tre l an n e prochaine sous une forme diff rente 2 9 ENTRETIENS Paul Neale Pour revenir au cas c
103. t ainsi forc de mettre sort de ce principe lorsque en place un dispositif non lin aire parce qu avec ces deux entr es l on pense plus loin que Jes gens pouvaient commencer et finir o ils voulaient Les deux a le r sultat final sera plus extr mit s de la pi ce taient plong es dans le noir Nous avions int ressant il trouvera une besoin de quelque chose pour mettre de la lumi re La forme de certaine audience et ajoutera l appareil est plut t complexe mais cela nous a donn la possi de la valeur a l exp rience bilit de jouer un peu plus c est une technologie qui use de de visite m me s ils ne r ali son propre langage et qui n est pas le n tre Durant nos visites sent pas que le graphisme l usine la soci t qui produit ces clairages s appelle Danielson y contribue ce qui est bien ils font des l ments de tableaux de bord pour les voitures pas des le cas l ments pour des expositions nous avons trouv quelqu un qui g n reux de son savoir nous a permis de saisir le fonctionnement complet de cette technologie Nous avons appris beaucoup dans le cadre de ce projet et notamment c est le vieux truc que l on vous r p te lorsque vous tes tudiant et c est presque toujours vrai que pour chaque chose vous n avez besoin que d une seule id e forte Comment fait on pour attirer de nouveaux visiteurs dans une exposition Pourquoi les gens continuent ils se
104. th orie du m tier de l architecte que du designer mis part le fait que le designer s occupe parfois plus d ergonomie et ne m ne peut tre pas une r flexion g n rale l espace Nous avons toujours mis en avant ce lien architecture et design et tout ce qui touche au contenu ou la sc nographie fait pour nous partie d un m me ensemble Cette d finition de type fusionnel correspond troitement la vision des fondateurs de l Atelier O qui ne sont pas pass s par des formations classiques en architecture mais par l cole Athe naeum Lausanne et l architecture navale Enfin Philippe D lis architecte de formation mus ographe et sc nographe fait pour sa part une distinction entre mus ographie et sc nographie qui est proche de celle d j exprim e par Martin R Sch rer Il y a de multiples disciplines qui peuvent revendiquer d intervenir dans le domaine de la mus ographie Un commissaire d exposition un curateur ou quelqu un qui est sp cialiste d un domaine particulier une th matique scientifique par exemple peuvent travailler sur la mati re mus ographique Pourquoi Parce que la mus ographie est un acte de transformation et de m diation qui n cessite diff rentes comp tences Tous les sp cialistes avec lesquels j ai eu l occasion de 15 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition travailler devenus mus ographes le temps d une exposition dont le philos
105. toujours pouvoir intervenir le plus t t possible Une id e est que plus on fait intervenir un mus ographe t t plus cela va co ter cher parce que son intervention va tre longue On ne peut pas dire que c est totalement faux mais je pense que c est partiellement faux Il y a eu des cas o nous sommes intervenus mon avis un peu trop tard C est justement quand on essaie d imaginer au d part une exposition que l intervention de quelqu un qui a une certaine exp rience dans la cr ation de mus es surtout quand il faut la mettre en forme est importante Une exposition c est souvent un contenu qu on C est justement quand on a peut tre mis sur le papier C est un certain nombre d objets essaie d imaginer au d part qu on a sous forme de photographies Apr s il faut les mettre dans une exposition que l inter un volume Il faut que cela devienne un espace dans lequel on vention de quelqu un qui a G couvre des choses Je ne dis pas que le visiteur doit forc ment une certaine exp rience danS apprendre quelque chose mais il faut qu il soit tonn surpris la cr ation de mus es sur que cela d clenche chez lui un processus de r flexion C est le tout quand il faut la mettre en but principal Donc lorsque que nous intervenons un stade plus forme est importante tardif on se r sume tre des d corateurs Nous mettons juste en forme Je trouve que notre r le ne se limite pas cela D ailleurs c e
106. tour du monde et qui sont con ues comme des superproductions Ils en ont fait une sur les OVNI une autre sur les martiens et tous ces sujets qui attirent les gamins mais les niveaux d interpr tation sont plut t bas Il arrive parfois que certaines expositions ne fonctionnent pas tellement en termes d exp riences en raison d un mauvais choix dans le concept design mais dans d autres cas cela rel ve quand m me bien du contenu et du commissariat d exposition Jusqu quel point les nouvelles technologies sont elles int gr es dans votre travail de designer graphique Nous ne cherchons pas absolument utiliser les nouvelles technologies Nous sommes simplement int ress s par le langage de la technologie Pour Energy nous avons employ l anodisation C tait le bon langage Il n y a pas besoin que cela soit high tech ni low tech Juste quelque chose qui r sonne qui fasse compl tement sens avec le sujet Quelle a t votre exp rience en tant que concepteur de votre propre exposition monographique Chaumont avec Paul Elliman Il y a eu l un probl me de design Emily King avait propos Chaumont que Paul Elliman et nous m mes puissions occuper le grand espace du garage Nous pensions de part et d autre que cela ferait sens de r aliser une intervention physique dans l espace et ainsi de lier en quelque sorte nos travaux respectifs Cela a t extr mement dur parce que nous travaillons dans des dir
107. tout autre chose Je pr f re les termes de sc nographie ou d expographie invent par Andr Desvall es il y a quelques ann es que j utilise beaucoup autant en allemand qu en anglais bien qu ils ne soient pas tr s familiers J emploie le terme d expographie pour tout ce qui se passe autour de l exposition Il me semble tre plus g n ral que sc nographie qui se d finit seulement comme la mise en sc ne de l objet dans les vitrines dans l architecture dans l espace L expographie implique une recherche plus globale En terme de comp tences de m tier peut on dire que le sc nographe transpose les directives du commissaire d exposition alors que l expo graphe interpr te et agit lui aussi sur le contenu Je suis un ami de la transdisciplinarit mais le dernier mot clair L un ne constitue pas un dos et net c est le commissaire qui doit l avoir parce que c est lui sier qu il transmet ensuite qui formule le message c est lui qui labore le sc nario c est lui l autre pour qu il se d brouille qui a la responsabilit finale Cependant une collaboration entre seul Il est tr s important qu ils le commissaire et l expographe devrait d buter d s la premi re collaborent qu ils discutent minute L un ne constitue pas un dossier qu il transmet ensuite et proc dent ensemble d s le l autre pour qu il se d brouille seul Il est tr s important qu ils d par
108. trouvent leur traduction imm diate ni en vraies choses ni en substituts de vraies choses Sources A L exposition th orie et pratique Claire Merleau Ponty Jean Jacques Ezrati L Harmattan 2005 B Cent quarante termes mus ologiques ou petit glossaire de l exposition Andr Desvall es in Manuel de mus ographie S guier 1998 17131 SYNTH SE De l exposition au design d exposition Ceci pr cis on peut aussi se tourner vers un autre horizon lexical et g ographique Depuis quelques ann es en effet l expression exhibition design s est peu peu impos e dans les pays de langue anglaise pour rendre compte de l activit cr atrice qui consiste mettre en sc ne une expo sition et la communiquer Elle correspond en fran ais au terme de sc nographie lorsqu on se limite l exposition ou celui d expographie lorsqu on y inclut tout ce qui a trait la commu nication faite sur et autour d une exposition Cette d finition g n rique a le m rite tout d abord d englober toutes les d clinaisons design d int rieur design graphique design de produits etc du champ d application sp cifique qu est le design d exposition Cette notion s inscrit ensuite de mani re concr te dans une dynamique de comp tences de m tiers articul e par les praticiens des domaines susmentionn s et non dict e par un concept mus ologique Nous pouvons donc d finir le design d expositio
109. une salle d op ra tion Rapha le avait imagin afin de faire ressentir cette tension de suspendre les instruments des bistouris des marteaux des pinces comme des p es de Damocl s Est arriv e une classe d une cole de beaux arts et une jeune femme je m en rappellerai toujours a dit C est de qui Je trouve cela int ressant parce que nous voyons bien l que les limites deviennent un peu floues La seconde anecdote montre un peu l inverse Toujours dans l exposition CHAIR nous parlions du rapport que nous avions avec notre propre corps De mani re un peu radicale nous avons cit explicitement et en trois dimensions une uvre de Mona Hatoum qui consistait voir la fameuse endoscopie Corps tranger Nous avons utilis le m me dispositif que l artiste avait elle m me invent et avons not Hommage Mona Hatoum pour faire saisir au visiteur la relation avec l int rieur de son corps Cela va donc effectivement dans les deux sens ECAL et HEAD Gen ve 2008 13 13 Img 66 DISPONIBLE SUR LE SITE ENTRETIENS CAHIER IMAGES 29 pages p 1 St phane Jaquenoud designer mus ographe p 5 Alexandra G beli GXM architecte et sc nographe p 9 Philippe Mathez conservateur et mus ographe p 11 Patrick Reymond Atelier Of architecte designer sc nographe p 15 Philippe D lis architecte designer et sc nographe p 18 Paul Neale GTF designer graphique p 26
110. une sorte d hypertexte qui conserve ses diff rents supports mat riels d in formation et ses registres m diatiques Et c est le visiteur qui en naviguant dans ces diff rents registres devient le propre acteur de sa visite 20 Martin R Sch rer que nous avons d j cit d veloppe depuis plusieurs ann es des r flexions voisines sur l exposition consi d r e comme un syst me de communication usant de diff rents types de langage et formes d expression la question Pouvez vous citer quelques exemples de ces types de langage il nous r pondait Tout est possible Comme il n y a aucun sujet qui ne soit pas exposable Il faut toutefois bien choisir les m dias Toute exposition montre quelque chose qui n est pas l soit tempo rellement soit topographiquement soit intellectuellement Donc comment le montre t on Par des objets par des mises en sc ne qui sont tous des signes repr sentant quelque chose J appr cie pour cette raison l interpr tation s miotique de l exposition Et cela peut se faire l aide de tous les moyens disposition de simples panneaux vitrines cartels textes jusqu au th tre avec l engagement de com diens r d comme cela est le cas par exemple au Mus e historique de Lucerne Enfin on soulignera ici au sujet du caract re multim dia de l exposition que l usage crois sant de supports audiovisuels et interactifs ob it des fonctions vari es
111. visiteurs Quand je dis que pour moi un des buts viser est que les gens se sentent bien en visitant un mus e et ainsi qu ils y restent plus longtemps c est gr ce entre autres l tat de l exposition Il faut que cela soit bien clair au d part que cela soit entretenu et que les techniques audiovisuelles fonctionnent ECAL et HEAD Gen ve 2006 6 6 ENTRETIENS ALEXANDRA G BELI GXM ARCHITECTE ET SC NOGRAPHE Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc Cahier de 6 pages ENTRETIENS Alexandra G beli ALEXANDRA G BELI ARCHITECTE ET SC NOGRAPHE GXM ZURICH Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc le 22 mars 2007 Gen ve Extraits Alexandra vous tes la fois architecte et sc nographe Si l architecture s inscrit plut t dans le durable la sc nographie en particulier la sc no graphie d expositions temporaires rel ve plut t de l ph m re Ces deux activit s se compl tent elles S enrichissent elles mutuellement Je pense que l attrait de la sc nographie r side dans la libert que l on nous accorde et dans la rapi dit de r alisation Pour nous les expositions sont un moyen d exp rimenter c est notre recherche appliqu e en quelque sorte Cette exp rience enrichit notre pratique architecturale nous donne une certaine connaissance de l utilisateur du visiteur Comment les gens se d placent ils Comment d couv
112. 31 L exposition Cold War Modern Design 1945 1970 se tient de septembre 2008 janvier 2009 au Victoria amp Albert Museum Londres Elle montre c est le message combien les ann es allant de la fin de la Seconde guerre mondiale au milieu des ann es 1970 carac t ris e par une tr s forte tension politique entre les deux blocs ont t une p riode d une grande cr ativit dans laquelle l art et le design ont jou un r le central Design d exposition Universal design Studio Londres Design graphique Bibliotheque design Londres http www vam ac uk microsites cold war modern Ci dessus un b timent utopique gonflable Photographie Brian Studak SYNTH SE De l exposition au design d exposition nous l avons d j signal la dite nouvelle mus ologie qui inverse le rapport entre l objet expos et les connaissances En refusant de laisser croire un discours scientifique unique neutre et objectif les nouveaux mus ologues mettent en avant des points de vue ou positionnements sur le th me d une exposition que le visiteur est invit d couvrir en se situant son tour Ceci pr cis il reste souligner que ces formes de mus o logie ne se retrouvent pratiquement jamais l tat pur dans la r alit la plupart des expositions correspondant de fait un m lange de ces diff rentes formes Ce sont des mod les th o riques qui ne constituent pas propremen
113. 9 DU 11 NOVEMBRE 2005 AU 6 AO T 2006 me mes a sa esena oane ENTRETIENS CAHIER IMAGES Phillipe Mathez Img 22 Sans objet Cent objets Mus e d ethnographie de Gen ve 2004 II s agis sait dans cette exposition de relever le paradoxe qu en exposant une pl thore d objets en l occurrence l inventaire photographique de 100 000 objets ethno graphiques cela ne faisait pas une exposition Photographie Mus e d ethnographie de Gen ve Img 23 Sans objet Cent objets Mus e d ethnographie de Gen ve 2004 Affiche de l exposition Graphisme David Rust Photographie Mus e d ethnographie de Gen ve MUS E D ETHNOGRAPHIE DE GEN VE Exposition du 12 juin au 12 septembre 2004 Bd Carl Vogt 65 10h 17h ferm le lundi V e d Gntne Enpatenans ses whares nunie mue sa gaino Piat araa ataa 10 29 Img 24 Expo 02 arteplage de Neuch tel Nature et Artifice terrain d envi ron 100 000 m avec plusieurs expositions et des commerces Photographie Atelier Of Img 25 Expo 02 arteplage de Neuch tel Nature et Artifice travail global touchant tous les domaines entre le design et l architecture toutes les chelles Photographie Atelier Of ENTRETIENS CAHIER IMAGES Patrick Reymond 11 29 ENTRETIENS CAHIER IMAGES Patrick Reymond 12 29 Img 26 Le projet Mille femmes a t men par l a
114. Alexandra G beli travail ex cut en amont par les responsables de la fili re Andr La premi re exposition que Gelpke Ulrich G hrlich et C cile Wick Ils ont r ussi donner j aimerais pr senter est la fili re une renomm e mondiale et former des dipl m s Die Klasse Ils ont t connus aujourd hui sur la sc ne internationale Ils ont t tr s tr s ouverts la cr ation ouverts la cr ation d une nouvelle forme d exposition sachant d une nouvelle forme d expo que c est tr s difficile d exposer de la photographie quelque sition sachant que c est chose d un peu monotone parce que r duit deux dimensions tr s difficile d exposer de la qui requiert un certain m trage de murs et qui n est peut tre pas Pphotographie a priori le th me le plus s duisant Ce qui a t galement tr s int ressant au d part c est que les responsables ont d cid de s exposer eux m mes c est dire d exposer le travail personnel des enseignants de le mettre en discussion d avoir galement des tudiants actuels ou des anciens aujourd hui reconnus tels que Olaf Breuning Fran oise Caraco Theresa Chen Marianne M ller qui pr sentaient des travaux d cole ou personnels mais aussi de montrer la production d intervenants externes de grand renom comme Nan Goldin Paul Graham Jim Goldberg Thomas Ruf Thomas Kern ou Daniele Buetti pour en citer quelques u
115. Cette publication est le fruit d une recherche intitul e Design et Mus ographie men e de l automne 2006 l automne 2008 par un groupe d enseignants de l cole cantonale d art de Lausanne ECAL et de la Haute cole d art et de design de Gen ve HEAD avec le soutien financier de la Haute cole sp cialis e de Suisse occidentale HES SO Jacques Xavier Aymon Charg d enseignement HES en architecture d int rieur HEAD Gen ve Luc Bergeron Professeur HES en design industriel et de produits responsable Ra amp D ECAL Jean Fran ois Blanc Chef de projet Ra amp D ECAL Mathilde Brenner Assistante Ra amp D HEAD Gen ve Magali Junet Historienne de l art Lausanne Lysianne L chot Hirt Professeure HES en histoire de l art responsable Ra amp D HEAD Gen ve Carlo Parmigiani Professeur HES responsable du d partement d architecture d int rieur HEAD Gen ve Nicole Udry Charg e d enseignement HES en communication visuelle ECAL ENTRETIENS dans l ordre chronologique Chantal Prod hom Directrice du mudac Lausanne http www mudac ch St phane Jaquenoud Designer mus ographe Jaquenoudesign Penthalaz d c d en novembre 2007 Alexandra G beli Architecte et sc nographe GXM architectes Zurich http www gxm ch Philippe Mathez Conservateur et mus ographe au Mus e d ethnographie MEG Gen ve http wwvw ville ge ch meg index php INTRODUCTION Une rec
116. DE LA NOUVELLE MUS OLOGIE DANS LES ANN ES 1980 QUI MIT L ACCENT SUR LA VOCATION SOCIALE DU MUS E SON CARACT RE INTERDISCIPLINAIRE SES MODES D EXPRESSION ET DE COMMUNICATION RENOUVEL S LA MUS OLOGIE S EST AFFIRM E COMME UNE V RITABLE SCIENCE SOCIALE QUI EST ENSEIGN E AUJOURD HUI DANS PLUS DE CINQ CENTS UNIVERSIT S OU INSTITUTIONS APPARENT ES DANS LE MONDE C est dans le cadre de ce renouveau th orique que Martin R Sch rer a mis en vidence les deux processus pr sents dans toute exposition Le premier est le processus de mus alisation qui consiste extraire ter de la vie en quelque sorte des objets mat riels et immat riels qui deviennent ainsi des t moins de la m moire individuelle ou collective relative un th me donn et dont le carac t re de r f rence attribu par l homme ne se trouve jamais dans l objet lui m me Ils deviennent ainsi des objets de mus e ils acqui rent une nouvelle qualit la mus alit 122 Ce processus de mus alisation est bien entendu l origine de la formation de nombreux mus es des premiers cabinets de curiosit du XVIII aux mus es actuels Plus large ment il est partout l o quelqu un d cide de retirer un objet de son usage premier tout en retardant c est le paradoxe du mus e sa disparition physique Le deuxi me processus troitement li au premier est le processus de visualisation Dans sa fonction de communication le mus e visua
117. DESIGN ET MUS OGRAPHIE HTTP WWW DESIGN MUSEOGRAPHIE CH Une recherche pluridisciplinaire de l cole cantonale d art de Lausanne ECAL DESIGN ET MUS OGRAPHIE Une recherche pluridisciplinaire de l cole cantonale d art de Lausanne ECAL et de la Haute cole d art et de design de Gen ve HEAD Gen ve ECAL et HEAD Gen ve janvier 2009 SOMMAIRE Design et mus ographie 4 pages INTRODUCTION UNE RECHERCHE PLURIDISCIPLINAIRE Pr face Le groupe de recherche Les personnes interview es Ateliers intervenants et participants Remerciements et Impressum 31 pages SYNTH SE DE L EXPOSITION AU DESIGN D EXPOSITION Jean Fran ois Blanc et Magali Junet L exposition comme offre culturelle L exposition comme m dia L exposition comme criture dans l espace Les mots pour le dire Le processus de cr ation d une exposition acteurs logiques comp tences Le design d exposition enseignements et perspectives d une recherche 104 pages ENTRETIENS PRATIQUES ET R FLEXIONS Chantal Prod Hom directrice du mudac St phane Jaquenoud designer mus ographe Alexandra G beli GXM architecte et sc nographe Philippe Mathez conservateur et mus ographe Patrick Reymond Atelier O architecte designer et sc nographe Philippe D lis architecte designer et sc nographe Paul Neale GTF designer graphique Martin Sch rer directeur de l Alimentarium Francesco Panese et Rapha
118. Francesco Panese et Rapha le Gygi directeur et sc nographe de la Fond Claude Verdan http www design museographie ch ENTRETIENS CAHIER IMAGES St phane Jacquenoud Img 1 Mus e Audemars Piguet Le Brassus Mus e retra ant l histoire de la manufacture depuis sa cr ation en 1875 Photographie Fran ois Bertin Img 2 Mus e Audemars Piguet Photographie Fran ois Bertin Img 3 Mus e Audemars Piguet Photographie Fran ois Bertin Img 4 Mus e Audemars Piguet Photographie Fran ois Bertin 1 29 ENTRETIENS CAHIER IMAGES St phane Jacquenoud 2 29 Img 5 Mus e de la pr histoire de Zoug install dans une ancienne fabrique de Landis Gyr Photographie Fran ois Bertin ENTRETIENS CAHIER IMAGES St phane Jacquenoud Img 7 j Mus e de la pr histoire LARLLELLLE de Zouo Photographie Fran ois Bertin Le meme 8 me n 7 HSE rA 4 i D ag 3 29 ENTRETIENS CAHIER IMAGES St phane Jacquenoud Img 8 Mus e Gutenberg Fribourg Mus e Suisse des Arts Graphiques install dans un grenier grain du XVI si cle Photographie Fran ois Bertin Img 9 Espace Rousseau Gen ve Itin raire audio visuel dans la maison natale de Jean Jacques Rousseau Photographie Fran ois Bertin 4 29 Img 10 Museum f r Gestaltung de Zurich halle de 1 200 m en forme de
119. L clairage est install les parois de verre qui s curisent les vitrines tag res sont pos es Tout cela existe et correspond 4 10 Img 36 Img 37 Img 38 ENTRETIENS Philippe D lis pleinement au projet Quelques mois auparavant j avais propos que l on fabrique un prototype C est l que l architecte que je suis devient designer et passe toujours par le prototype un moment donn du travail de sc nographie Ce qui est une diff rence avec le mus ographe qui lui ne passe pas par une tape de fabrication alors que je le fais syst matiquement Quel type de prototype Un prototype de vitrine l chelle 1 1 Un l ment de la structure architecturale les tag res de bois le verre coulissant de fermeture pour v rifier l installation des objets la lumi re le graphisme Pour tester les impressions sur verre de la reprise de dessins de produit ou d objets d usage verres carafes mais aussi d cor ou forme arts d co modernisme ou encore technique moul ou opaline Ces vitrines titres de cat gories scandent la pr sentation pour indiquer au visiteur qu cet endroit du parcours la collection s organise que l on change de cat gorie d objets ou de type de fabrica tion Pour tester aussi les clairages et la lumi re car l exposition se trouve dans un b timent qui travaille le jour et la nuit qui est ouvert la lumi re naturelle Nous faisons ces tests et cela permet de se
120. Lau sanne Lettrine qui met en vidence l entr e dans un chapitre dans un nouvel espace Photographie Carole Parodi ENTRETIENS CAHIER IMAGES Francesco Panese et Rapha le Gygi Nous sommes toutes et tous n e s de la chair d une femme Cet v ne ment si naturel est profond ment fa onn par l histoire et les cultures Les symboles et les repr sentations donnent alors sens la biologie comme au v cu de ce moment intense et singulier Les pratiques les techniques les postures comme le rapport la douleur de l accouchement t moignent de connaissances et de savoir faire qui ont longtemps t exclusivement une affaire de femmes La naissance a en effet t et reste encore en partie ce moment exclusif d une rencontre d une m re et d une sage femme En Occident d s la fin du XVille si cle la m decine alors exclusivement masculine conquiert progressivement la naissance Cette m dicalisation qui a permis de mieux affronter les complications a sans doute engendr une baisse de la mortalit des m res et des enfants Mais si la technique est utile il lui incombe aussi de ne pas se faire trop encombrante afin de pr server au mieux la dimension intime motionnelle et priv e de l heureux v nement 27 29 ENTRETIENS CAHIER IMAGES Francesco Panese et Rapha le Gygi 28 29 Img 62 Mus e de la main Esprit es tu l Lausanne lci la salle des transes Photographie
121. SITION ENSEIGNEMENTS ET PERSPECTIVES D UNE RECHERCHE PARVENUS AU TERME DE CETTE SYNTH SE QUELS ENSEIGNEMENTS MAJEURS POUVONS NOUS TIRER DE CETTE RECHERCHE SUR LE R LE JOU PAR LE DESIGN DANS LA MUS OGRAPHIE CONTEMPO RAINE QUELLES SONT LES PISTES DE TRAVAIL QUI M RITERAIENT D TRE SUIVIES POUR PROLONGER CETTE APPROCHE DU DESIGN D EXPOSITION Partage de comp tences et respect des savoir faire Par essence le design d exposition est comme nous l avons vu une activit collective et pluridis ciplinaire qui fait appel diff rents domaines du design dans le but de mettre en espace un contenu et d en communiquer le th me Yves Mayrand s1 praticien exp riment de l exposition en distingue quatre le design d int rieur ou architecture d int rieur le design industriel et de produits le design graphique qui inclut le design d crans interactifs ou non et le design d clairage lighting design 32 Auteurs d un ouvrage r cent intitul pr cis ment What is exhibition design 33 le designer Jan Lorenc et les architectes Lee H Skolnick et Craig Berger notent en r ponse la pression exerc e par les organisations professionnelles aux tats Unis pour faire reconna tre le design d exposition comme une profession qu il serait plus appropri de caract riser le design d exposition comme un processus d int gration r unissant des degr s divers l architecture l architectur
122. TELIER O Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc le 27 juin 2007 La Neuveville Extraits Vous tes l une des trois personnes l origine de l Atelier O Pouvez vous pour commencer nous parler de la fondation de cet atelier J ai rencontr Aurel Aebi l cole d architecture Athenaeum tablissement priv fond par Alberto Sartoris comme alternative l EPFL pour cr er un enseignement pluridisciplinaire soit un lieu non pas uniquement vou l architecture mais aussi au design et au paysagisme Cette cole nous a appris tre curieux envers tous les domaines rencontr s et constater que plut t que de fran ches fronti res il existe des liaisons entre chaque discipline Nous avons t positivement influenc s par cela Dans l institution aca Notre association a d but par d mique pure de l architecture la structure est assez stricte ilya Un Concours sur un objet l architecture l architecture d int rieur le design le paysagisme qUi tait un lit Nous avons Tout est compartiment chaque territoire d fini Nous avons v cu PU confronter nos id es et cela de fa on beaucoup plus libre l cole Athenaeum et certai COnStater que cela fonctionnait nement aussi d une mani re qui nous semblait plus r aliste Nous avons directement travaill Armand Louis de son c t avait d j travaill dans le Vec la mati re en utilisant domaine du mobilier
123. a population qui se rend r guli rement dans les mus es que par une r elle d mocratisation des publics Projet de mus e Guggenheim Abou Dhabi Emirats Arabes Unis Architecte Frank Gehri http www shift jp org en archives 2008 02 gugghen heim_abu_dhabi html En France les projets d extension du Louvre et autres mus es nationaux Abou Dhabi ont fait l objet d un accord entre la France et les Emirats Arables Unis en mars 2007 Ces projets apporteront un milliard d euros sur trente ans aux mus es concer n s dont quatre cents millions pour le seul Louvre Cet accord a donn lieu une vive controverse sur la pratique des loan fees ou pr ts payants Voir ce sujet l article paru dans le journal Le Monde http www lemonde fr opinions article 2006 12 12 les musees nesont pas a vendre par francoise cachin jean clair et roland recht_844742_3232 html Photographie Lorenzo the Freshguy Dans un contexte de concurrence g n ralis e certaines institutions de grande taille renomm es et disposant de moyens cons quents parviennent s adapter sans trop de difficult s cette nouvelle situation parce qu elles r pondent des choix politiques exemples notoires la cr ation du mus e du quai Branly Paris ou le d veloppement de m ga projets culturels dans le golfe Persi que des projets priv s ambitieux ceux d un Fran ois Pinault Venise par exemple ou alors la politiq
124. a pr sentation et la conservation des t moins mat riels que d tiennent les mus es Ensemble des dispositifs de mise en espace dans le cadre des expositions qui int gre aussi bien les techniques de la communication visuelle dans l espace que les donn es de la conservation pr ventive B Techniques requises pour remplir les fonctions mus ales et particuli rement ce qui concerne l am nagement du mus e la conservation la restauration la s curit et l exposition Tendance en fran ais se limiter art et techniques de l exposition dans ce cas synonyme d expographie Expographie A Ensemble des techniques de la mise en exposition d objets ou de th mes ajoute la m diation l esth tique de l image B Art d exposer Se distingue la fois de la d coration qui utilise les exp ts en fonction de simples crit res esth tiques et de la sc nographie qui sauf certaines applications particuli res se sert des exp ts li s au programme scientifique comme instruments d un spectacle sans qu ils ne soient n cessaire ment les sujets centraux de ce spectacle Sc nographie A Ensemble des moyens techniques plastiques et picturaux qui permettent la cr ation d une image d un environnement dans l espace donne une place primordiale l esth tique B Mise en exposition Petites mises en sc nes ou installations utilis es pour voquer des faits et des ph nom nes qui ne
125. a variation des programmes propos s Nous nous sommes rendu compte que ce projet allait toucher tous les domaines entre le design et l architecture toutes les chelles et que cela allait tre un travail global Cette exp rience mg 25 Expo 02 nous a apport passablement d l ments dans notre m thode actuelle de travail Ce qui signifie aussi que maintenant lorsque nous travaillons sur des projets nous faisons presque pour chacun d entre eux de la sc nographie et de la mus ographie Nous travaillons aussi pour des marques et d finissons pour elles des lignes design Nous venons d ouvrir pour la marque Br guet la plus grande boutique de la place Vend me Dans un m me espace se trouvent au premier tage le magasin et au second un mus e retra ant l histoire de la manufacture Nous avons inaugur une premi re boutique Paris une autre a t ouverte Tokyo une troisi me est planifi e Singapour et une derni re Moscou Ces boutiques mus es ont t 2 9 ENTRETIENS Patrick Reymond con ues partir des m mes ingr dients qui permettent l chelle de codes de cr er l espace et d avoir une reconnaissance de la marque en liaison sa philosophie Nous avons ax notre projet sur le travail de la mati re le travail de la manufacture et la r interpr tation des valeurs originelles attach es la marque Br guet D une certaine mati re pour presque tout travail da
126. acer les expositions Je m int resse person nellement l interaction mais de mani re critique Bien que n tant pas compl tement fascin e par les nouveaux m dias j essaie de les utiliser bon escient Un autre effet du d veloppement des multim dias est que les gens avec Internet ou les DVD commencent tre habitu s avoir un acc s la connaissance l information par navigation Cela se retrouve t il dans le comportement g n ral et dans l int r t du visiteur G n ralement le visiteur veut tre guid Nous pensons que les gens sont fatigu s de devoir trier l information et que le propre d une exposition est d ordonner cette information pour construire un discours Le besoin de recevoir de l information filtr e est grandissant Pour conclure en quelques mots si vous deviez nous parler de votre r ve d exposition quel serait il Quel serait il Une exposition gros budget Nous n avons encore jamais eu vraiment un gros budget disposition m me dans le cadre d Expo 02 Blindekuh et Territoire imaginaire ont t r alis s avec des moyens r duits Je r ve de disposer une fois des moyens pour toute l interactivit les audioguides ou les projections dans un grand mus e ou un parc d attractions ECAL et HEAD Gen ve 2007 6 6 ENTRETIENS PHILIPPE MATHEZ CONSERVATEUR ET MUS OGRAPHE Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc Cahier
127. ain d tudier Carlo Scarpa est plus une r f rence qu un ne l aurait videmment pas exemple Plus une citation qu un mod le r p t e dans la situation pr cise que l on est en train d tudier 5 5 DISPONIBLE SUR LE SITE FIGURE CAHIER IMAGES 3 pages http www design museographie ch Imgs A Mus e du Castelvecchio V rone 1956 1973 Expographie int rieurs et tiers de m diation FIGURE CAHIER IMAGES Carlo Scarpa 1 3 FIGURE CAHIER IMAGES Carlo Scarpa 213 Imgs B Mus e du Castelvecchio V rone 1956 1973 Le Cangrande cavalier et monture positionn obliquement sur un socle de b ton Imgs C Mus e du Castelvecchio V rone 1956 1973 Le sacellum est un espace support Ce volume mergeant de la fa ade du ch teau offre un espace int rieur FIGURE CAHIER IMAGES Carlo Scarpa 3 3 Imgs B Mus e du Castelvecchio V rone 1956 1973 Le Cangrande cavalier et monture positionn obliquement sur un socle de b ton DISPONIBLE SUR LE SITE CONCLUSION ARGUMENTAIRE POUR UNE FORMATION EN DESIGN D EXPOSITION pages CONCLUSION Argumentaire pour une formation en design d exposition ARGUMENTAIRE POUR UNE FORMATION EN DESIGN D EXPOSITION Le march de l exposition culturelle Comme nous l avons mentionn dans le chapitre SYNTH SE les mus es comme lieux de d p t de collections d objets voluent in luctab
128. ainment me pla t bien cet gard Il doit y avoir un peu d ducation mais surtout du plaisir Reste trouver le bon dosage entre les deux et ne pas trop aller dans la direction d une disneylandisation des mus es Les mus es ont beaucoup apprendre de ces parcs d attractions notamment de leurs campagnes marketing ou publicitaires mais jamais de leur contenu Les mus es ne doivent pas devenir des parcs d attractions D autres le font mieux Ils le font professionnellement Leur but est d avoir un b n fice Pour cette m me raison les mus es ne devraient pas non plus argumenter d une mani re conomique comme ils le font parfois en disant On apporte tant de nuit es ou de repas la Ville Ce n est pas le but des mus es Nous apportons un atout culturel patrimonial et pas autre chose Les mus es se sont aussi r veill s ces dix ou vingt derni res ann es Ils ont fait norm ment de progr s ils y ont t oblig s aussi ECAL et HEAD Gen ve 2007 6 6 II doit y avoir un peu d ducation mais surtout du plaisir Reste trouver le bon dosage entre les deux et ne pas trop aller dans la direction d une disneylan disation des mus es ENTRETIENS FRANCESCO PANESE ET RAPHAELE GYGI DIRECTEUR ET SC NOGRAPHE DE LA FONDATION CLAUDE VERDAN MUS E DE LA MAIN Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gy
129. ait favoriser la communication ou la culture scientifique et m dicale du public Nous avons d cid dans la foul e de dire Notre lieu est un lieu d expositions et d interventions Nous avons alors d mont vid la maison et avons fait le pari de proposer des exposi tions fortes et d actualit avec un traitement d objets un traitement sc nographique toujours de qualit de faire durer ces expositions une bonne p riode non seulement pour les rentabiliser mais aussi pour qu il y ait du tournus afin que nous puissions organiser des v nements et accueillir d autres expositions Nous sommes un mus e part enti re qui bien videm ment vit beaucoup sur les pr ts et les collaborations et qui se r in vente quasiment chaque ann e Voil pour la petite fiche technique de ce dr le de mus e 2 13 ll y a eu tout de suite une volont de th matiser partir de la main pour faire quelque chose d autre un mus e de soci t ou quelque chose de ce type l ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi Et lorsque la d cision est prise de vider le mus e pour cr er des expo sitions th matiques d actualit tes vous en tant que sc nographe associ e d s le d part la r flexion R G Oui j y suis associ e et c est formidable parce que ce sont chaque fois des paris des challenges C est nouveau donc int ressant La maison rebondit aussi parce que c est finalement un
130. ait des personnes physiques Pour cela nous avons choisi Atelier O o venant de tro ka Notre r ve tait plut t que ce nom devienne une sorte de label fonctionnant suivant une certaine m thode ou philosophie Votre signature est donc toujours collective Oui Nous ne croyons pas la signature unique Cela n existe pas Nous sommes convaincus que dans ce domaine le travail n est jamais individuel Il y a toujours une quipe Et si ce n est pas une quipe ce sont des aspirations Chacun fait partie d un processus Il s agit de prendre des choses de les assembler Peut tre qu un moment donn une personne concr tise une id e ex cute un travail mais ce n est pas une illumination divine Nous ne croyons pas cette r f rence de l ar chitecte qui comme on le pensait l poque des Grecs est proche de Dieu et donc directement inspir par lui Des gens taient l avant nous Ils ont r alis des projets m me si cela n tait pas exactement dans le m me domaine Nous sommes influenc s par des choses que nous transformons 1 9 ENTRETIENS Patrick Reymond et qui seront encore transform es par d autres ensuite Utiliser nos noms nos signatures n avait pour nous aucun sens Nous savions par ailleurs que probablement le groupe s largirait et que les inputs de ces personnes devraient pouvoir s int grer cette entit Voil l id e de d part Nous avons bien saisi la
131. aleur Mais parfois j ai galement peur de les tuer R G Mon parcours me conduit toujours plus dans les mus es o je c toie des gens des objets des uvres et peut tre que je les aime de plus en plus Je ne sais pas J ai aussi tellement pratiqu que je ne suis plus surprise aujourd hui J ai peut tre envie de m tonner moi m me ou de penser que je vais tonner les gens les captiver Finalement j aimerais que les gens fournissent plus un effort envers les objets Je suis au service du mus e des objets Mon but est de les mettre en valeur Mais parfois j ai galement peur de les tuer Vous n tes pas la seule dire cela Ainsi il y aurait une volution un retour marqu vers l objet R G Parce que finalement l objet en tant que tel peut dire telle ment de choses F P Tout d abord sur les rapports entre art contemporain et mu s es nous pouvons dire que nous exposons de l art contempo rain un certain nombre d artistes contemporains locaux ou non locaux ont t pr sent s ici car pour nous ils proposent aussi 12 13 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi travers leurs uvres des versions des questions que nous posons Pour conclure sur ce point je vous propose deux anecdotes Du rant l exposition CHAIR Voyages int rieurs un des d fis de Rapha le avait t de mettre en sc ne un sentiment de menace et de proche soulagement C tait l entr e dans
132. ans les autres formes de mus ologie mais ils sont utilis s comme mat riaux pour la construction d un environnement hyperm diatique dans lequel il est propos au visiteur d voluer offrant diff rents points de vue sur le sujet de l exposition Exemples les reconstitutions d cosyst mes les bioparcs les expositions spectacles Cit s Cin s avec mise en sc ne spatiale ou audioguidage L unit l mentaire de pr sentation est donc quivalente des s quences enti res de l ex position voire l exposition prise dans sa totalit Ces s quences sont des objets complexes sortes de m ta objets dans le cas d cosyst mes ou d hypertextes dans celui des expositions avec audioguides et r alit mixte dans lesquels le visiteur peut naviguer l int rieur d un espace imaginaire mat rialis Personnage central le chef de projet qui est le garant du point de vue au m me titre qu un directeur de th tre ou qu un producteur de films Communication complexe Alors que la mus ologie d id e inclut le savoir dans le dispositif de rencontre visiteur objet au point d en faire l l ment central de ce dispositif articulation entre le visible et le lisible la mus ologie de point de vue se place un autre niveau Elle engage la relation du visiteur au mus e le point de vue de ce dernier tant clairement exprim Le mus e affirme ainsi sa fonction sociale qui n est pas seulement de
133. as cependant des enqu tes r pondant aux questions telles que Pourquoi venez vous au mus e ou Avez vous trouv l exposition bonne qui m int ressent Je souhaiterais par contre qu une tude soit men e sur la perception des diff rents types d exposition par les visiteurs ainsi que sur la compr hension finale qu a le visiteur de l exposition ou encore sur ce que la visualisation a voqu pour lui L exposition est un m dia dilat dans le temps Le conservateur con oit son exposition Il ne pense qu lui il a son visiteur mod le devant lui Ensuite le pauvre visiteur est perdu il ne sait pas d coder ce que l autre a encod Il y a peut tre encore beaucoup d autres id es pour lesquel les le message est rest herm tique aux visiteurs Cette transition qui est le moment fascinant de l exposition est relativement mal recherch e Ainsi l int r t d une nouvelle recherche pourrait se concevoir partir d exemples concrets sur la perception de l exposition par les visiteurs Saisis sent ils v ritablement un message Et lequel 38 Francesco Panese directeur de la Fondation Claude Verdan Lausanne exprimait quant lui l int r t trouver des solutions pragmatiques des probl mes tr s pratiques rencontr s dans la r alisation d expositions Pour notre part nous avons cherch d s le d but de notre d tude sur la place et le r le du design dans la mus ographie contempo
134. as re oit un CD de son enregistrement alors lt y l d ll bilit foi l l qu une copie est d pos e la Biblioth que ont r v l de nouvelles possibilit s sans toutefois remplacer les du Congr s pour constituer une archive expositions Je m int resse personnellement l interaction mais A exterieur Au studio deshauth PER de mani re critique Bien que n tant pas compl tement fascin e permettent d couter des exemples de ne 3 lt g t moignages par les nouveaux m dias j essaie de les utiliser bon escient Martin R Sch rer Oui pour moi ce sont des outils parce que la tendance actuelle s loigne de toutes ces techniques Si vous observez certains mus es il y en a m me qui retournent l em ploi de manipulations purement physiques sans lectronique Je pense que l apog e des NTIC est d j pass Nous recherchons d j autre chose Si un certain retour l objet et des sc nographies moins sophistiqu es est en cours cela serait donc d paradoxe de l histoire au d veloppement des technologies num riques non pas dans les mus es mais dans d autres lieux publics comme les biblioth ques les classes d coles et surtout dans la sph re priv e Martin R Sch rer nous disait avoir supprim l Alimentarium les acc s Internet car ceux ci n taient pratiquement plus utilis s Et St phane Jaquenoud souli gnait pour sa part que les visiteurs ne viennent pas
135. aspirations de quelques hommes C est une chose brutale qui ne se sert plus depuis longtemps de l art Elle ne tient pas compte de la b tise ni de la faiblesse Elle ne sert jamais Elle accable ceux qui ne la supportent pas L architecture est le droit de ceux qui ne croient pas au droit mais le font C est une arme Elle utilise les moyens les plus puissants quels qu ils soient Les machines se sont empar es d elle et les hommes ne sont plus to l r s dans son domaine Interpr tation de Camille Sauthier et Patrizia Mosimann Les hommes ont cr quelque chose qui s est retourn contre eux un peu comme un robot qui se r volte Comble du paradoxe alors que l architecture devait servir les hommes en les abritant les machines sont ses vrais habitants Elles occupent l espace et s oc cupent de l espace Nous avons cherch le c ur du b timent C est la chaufferie endroit interdit aux occupants de l cole ex cept l entreprise de chauffage charg e de g rer la puissance et l aspiration de cet espace On vous propose de venir l couter Photographie SIEGAL GT HEAD Gerigye dans le hall d entr e Et pour marquer votre pr sence malgr le bruit des vibrations vous tes invit s laisser votre signature en guise de r bellion mais aussi en guise de m moire Commentaire Tout l enjeu de ce second atelier a t de transposer un texte litt raire de type manifeste
136. ation entre commissaires d exposition et sc nographes tout en pr conisant de d passer les ventuels conflits sur les questions de paternit d une exposition par un travail d explication La construction d une exposition est un syst me it ratif entre plusieurs personnes qui ont des comp tences qui s additionnent et qui vont se croiser Chacun dit et apporte ce qu il a apporter puis le tout est remoulin et chacun repart avec un petit morceau de l autre J ai souvent essay de trouver des analogies avec d autres productions comme le th tre ou le cin ma Au cin ma il y a le r alisateur qui embrasse tout et qui dit voil l objet finab Dans la mus ographie et dans la sc nographie d exposition cela n est pas le cas et il y a souvent un peu de bagarre et d ambivalence entre le commissaire d exposition et le mus ographe sc nographe pour la paternit de l exposition Et l intelligence justement n est pas dans le compromis mais dans le fait de donner beaucoup d ex plications et de p dagogie sur ce processus pluridisciplinaire D o l int r t de votre recherche Martin R Sch rer intervient au m me niveau global et insiste lui aussi sur la collaboration n ces saire entre le commissaire et l expographe tout en expliquant que le travail de ce dernier ne peut r ellement commencer que lorsque le contenu est suffisamment labor Une collaboration entre le commissaire et l exp
137. ation world de Peter Greenaway et en partant de l id e d envoyer l exposition information g n rale ou sur la lune une fus e avec des objets repr sentatifs d une sp cialis e Moyens de pr sentation de l information technologies traditionnel les textes et images fixes ou anim s son etc nou velles technologies RFID r alit augment e etc Types d artefacts genre dimensions valeur etc poque travailler sur les th mes g n raux du souvenir de la s lection de l archivage r fl chir aux statuts des pi ces constituant la collection objet t moignage photographie personnelle film documentaire journal intime article de presse etc d terminer les diff rents niveaux d information ainsi que les nouveaux outils technologiques propres les communiquer La mise en sc ne de l ensemble par le biais d informations graphiques de signal tique lumineuse ou de dispositifs spatiaux inclut l expression des liens tiss s entre chaque objet et t moignage Le tout participe la constitution d une m moire collective cf M morial de Ground zero Artefacts et sc nographie La mise en sc ne des artefacts et de l information est le domaine de pr dilection du designer L objet grand ou petit 2D ou 3D sans valeur ou pr cieux n cessite la mise au point de dispositifs de pr sentation adapt s socles cimaises protections diverses clairages etc de m me que l infor
138. avait r solument un aspect de plaisanterie Le conservateur et Peter avaient par ailleurs d j eux m mes d cid que le titre de l exposition serait 3 9 ENTRETIENS Paul Neale The Peter Saville Show Il y avait donc d s le d part un certain degr d ironie L usage de ces miroirs tait tr s important galement parce qu en produisant une rang e de neuf miroirs identiques except la couleur et en jouant avec celle ci c tait un clin d il Andy Warhol qui beaucoup influenc le travail de Peter Il s agissait de prendre le contenu comme point de d part et pas seulement Peter en tant que personnage venu de Mayfair l g rement r tro Nous avions aussi conscience que les gens asso ciaient un grand nombre de rep res visuels au travail de Peter une typographie simple la s paration de la police et de l image rogner jusqu l essentiel etc Nous sentions que nous pouvions utiliser largement cela ce qui faisait partie de toute fa on de notre habitude et devait correspondre l une certaine influence Nous avons pu le faire surtout parce que nous travaillions avec cet l ment tridimensionnel qu tait le miroir et qui n est pas vraiment un truc de Peter Nous avons t un peu frustr s lors de notre participation l exposition parce que nous n avons pas t plus impliqu s dans la mus ographie des objets et dans l organisation de l espace Quand Alice nous a demand quel
139. avallon sont utiles un premier niveau de r flexion pour comprendre comment cela fonctionne mais dans la r alit nous n imaginons pas que le sc nographe ou le mus ographe se r f re ces cat gories quand il construit son exposition C est moins lui que le commissaire d exposition Cela lui est d ailleurs tr s utile parce qu il peut l aide de ces mod les mieux formuler le message voire les messages de l exposition Et toute expo sition a un message m me si le conservateur ne le sait pas lui m me comme c est le cas parfois 2 6 ENTRETIENS Martin R Sch rer tes vous d accord de dire que les reconstitutions que nous citons entre guillemets parce que nous sentons tr s fort votre volont de ne pas verser dans le r alisme mais bien plut t dans l vocation dans les vitrines rejoignent un peu cette forme th trale alors que le didactisme serait li aux parties les plus interactives de l exposition telles que par exemple la reconnaissance de certains ustensiles Oui tout fait ce titre j ai trouv dans un mus e allemand de renomm e d ailleurs un cas extr me soit la fin de l exposition un panneau sur lequel tait inscrit Si vous avez bien visit cette exposition vous devriez savoir points 1 2 et 3 Il s agit l d un didactisme catastrophe Pour moi l exposition n est pas un lieu d apprentissage Il est d abord li aux sentiments la
140. basilique avec trois nefs une centrale et deux lat rales Photographie GXM architectes Img 11 Museum f r Gestaltung de Zurich Sa particularit est une structure de piliers tr s rapproch s La distance de 3 50 m entre chaque pilier engendre un espace assez aplati qui s ouvre beaucoup vers l ext rieur par de grandes baies vitr es Photographie GXM architectes ENTRETIENS CAHIER IMAGES Alexandra G beli 2500 854 792 B54 iid i i i i Vue aso 350 30 350 350 3 50 350 aso 3 50 350 350 3 50 350 exit 2500 5 29 ENTRETIENS CAHIER IMAGES Alexandra G beli 6 29 Img 12 Die Klasse 1996 Museum f r Gestaltung Exposition qui traite de la fili re de photographie de la Hochschule f r Gestaltung und Kunst de Zurich Photographie GXM architectes Img 13 Die Klasse 1996 Museum f r Gestaltung L exposition a t con struite comme un ch teau de cartes au moyen de gros panneaux agglo m r s mont s au sol Photographie GXM architectes Img 14 Die Klasse 1996 Museum f r Gestaltung Photographie GXM architectes Img 15 Die Schweizer Auto bahn 1999 Museum f r Gestaltung Au centre du mus e en oblique se trouve un tron on d auto route grandeur r elle Photographie GXM architectes Img 16 Die Schweizer Auto bahn 1999 Museum f r Gestaltung Si
141. blic histoire volution enjeux L Harmattan 1999 Martin R Sch rer Promenades mus ologiques Alimentarium 2002 Mus ographie et nouvelles technologies Corinne Welger Barboza Le patrimoine l re du document num rique Du mus e virtuel au mus e m diath que L Har mattan Paris 2001 Jennifer Trant et David Bearman ed Museums and the Web 2008 Selected Papers Archives amp Museums Informa tics Toronto 2008 http www archimuse com Jennifer Trant et David Bearman Co Chairs ICHIM International Cultural Heritage Informatics Final Program and Proceedings from an international conference Archives amp Museums Informatics Toronto 2007 http www archimuse com REVUES ET P RIODIQUES Mus ologie et mus ographie Publics amp mus es revue internationale de mus ologie Presses universitaires de Lyon Devenue depuis 2002 Culture et Mus es revue internationale Mus ologie et recherches sur la culture Actes Sud Arles La lettre de l OCIM Office de Coop ration et d Information Mus ographiques Dijon France 1 2 Les publications de l ICOM International Council of Mu seums et de l AVICOM International Committee for the Audiovisual and Image and Sound New Technologies http www icom museum index_fr html museums ch revue suisse des mus es dit e par l Associa tion des mus es suisses AMS et ICOM Suisse Mus e virtuel http www be virtua
142. c est un mus e qui a plut t travaill comme une esp ce de kunsthalle ou centre d art d volu au design aux arts appliqu s ou aux arts d coratifs selon l ap pellation choisie Le mudac qui a occup un nouveau b timent partir de juin 2000 a poursuivi cette orientation C est une des choses d ailleurs qui m int ressait beaucoup dans la reprise de la direction du mus e Il est le seul mus e en Suisse romande qui traite de tous les aspects du design avec bien s r l ambigu t que comporte le terme d une fa on contemporaine D o le changement de nom C tait important un moment donn de mettre le terme contemporain dans l intitul m me Mais en fait nous n avons pas trouv de solution avec ce nom impossible qu est mus e de design et d arts appliqu s contemporains D o l acronyme mudac qui finalement ne veut rien dire videmment mais qui le seul mus e en Suisse a fait aujourd hui sa place et son identit C est l avantage des romande qui traite de tous les acronymes on ne sait tr s vite plus ce que cela recouvre En aspects du design avec m me temps comme il y a une esp ce de flou par rapport ce bien s r l ambigu t que com mot l identit se cr e chemin faisant Et je trouve que cela est Porte le terme d une fa on un luxe et un privil ge C est assez formidable parce que nous COntemporaine pouvons vraiment sous ce nom l construire une identit et
143. cation de ces objets et en quelque sorte l histoire d un design int gr et dans le m me temps montrer au travers de ces objets la continuit une certaine forme de permanence de transmission Ceci ayant pour cons quence pour le ma tre d ouvrage de vouloir r duire l cart entre l image du mus e et celle de la boutique Sur ces questions nous avons eu sur la fin du travail au moment de l installation des discussions un peu fortes Ainsi propos de la lumi re dans le mus e je ne peux pas clairer les objets comme on les claire dans une boutique Herm s dans une vitrine du Faubourg Saint Honor on trouve plut t des lumi res chaudes Pour les valoriser Oui un peu jaunes qui enrobent les produits Ici on a utilis des tubes fluorescents et des pro jecteurs LED Une lumi re blanche presque grise qui restitue le plus justement la mati re et les couleurs Cette diff rence de point de vue vient aussi du fait que dans la vitrine il n y a pas seu lement le produit il y a aussi l environnement du produit Tout va ensemble Pendant des ann es les partis pris de mise en sc ne des vitrines des boutiques d Herm s n ont quasiment pas chang et se sont retrouv es d mod es Mais aujourd hui cette m me philosophie de la pr sentation est dans la tendance avec cette mani re maison d assembler le textile la sellerie le cuir C est le travail d experts en mati re de microsc nograp
144. ce stade les distinctions faire entre les champs que ces termes recou vrent Dans ce sens les d finitions de Martin R Sch rer sont les plus explicites Elles rejoignent d ailleurs les d finitions que l on trouve dans les principaux ouvrages de r f rence en langue fran aise en mati re de mus ographie Loin de se limiter aux expositions proprement dites la mus ogra phie concerne l ensemble des techniques requises pour remplir les fonctions d un mus e de la conservation l exposition en passant par l am nagement du mus e la restauration de ses collections la s curit et la communication en g n ral Par diff rence l expographie n ologisme propos au d but des ann es 1990 par Andr Desvall es se r f re la mise en expo sition ainsi qu la communication faite autour des expositions impression d une affiche publication d un catalogue signal tique ext rieure etc Enfin la sc nographie se limite la mise en exposition mise en sc ne mise en espace d objets et de th mes Le sch ma la page suivante illustre ces distinctions 16 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition 7 Mus ographie Expographie Exposition Exposition Communication Communication Conservation A RSR LLX LLL LLL XLX XLX LLL LZ a T N S a REER SOIR ORDER OR ICSRIONR OISE ISERE Mus ographie A Ensemble des techniques n cessaires l
145. ce visuel que l objet qu il est cens mettre 419 ENTRETIENS Chantal Prod Hom en vidence prot ger aussi mais mettre en vidence surtout Ce sont de gros paris La sobri t donc le blanc ou le gris pour le sol en fonction de ce que nous avons envie de mettre en avant le choix des couleurs Nous avons souvent jou sur des palettes qui ont permis de cr er des rythmes Nous travaillons en g n ral par section puisque qu il vaut mieux jouer avec les compartiments des salles qui sont existants quelques rares exceptions nous avons choisi des parcours D habitude c est tr s libre puisque le visiteur arrive dans nos salles par deux chemins possibles soit la cage d escalier ou l ascenseur et du coup il n y a pas vraiment d entr e enfin il y a deux entr es D j que a O mettez vous l information g n rale sur l exposition Et le graphisme et la signal ti que auxquels nous pensons d embl e mais qui toujours viennent la fin Il est clair que ce sont d abord les objets tri et bidimensionnels qu il faut mettre en vidence et puis penser encore qu il faudra avoir la place pour le cartel Nous essayons alors de r server des murs Si nous n en avons pas assez disposition nous construisons rapidement quelque chose Nous gardons toujours cela l esprit surtout pour le contemporain pour lequel je crois il faut tre relativement g n reux en explications Pas de grands textes mais avoir qu
146. ces respectives Les intervenants ont galement t choisis pour la diversit de leurs formations et domaines de comp tences Cette approche transversale s est av r e tr s positive et proche comme nous l avons vu dans les entretiens de ce qui se pratique de plus en plus dans la r alit professionnelle Organis s six mois d intervalle ces trois ateliers n ont pas pu r u nir pour des raisons pratiques les m mes participants chaque fois Il ne nous a donc pas t possible de mener une exp rience 1 2 ATELIERS Exp rimenter des situations types p dagogique moyen terme qui aurait permis d approfondir certaines questions d un atelier l autre et de finaliser les esquis ses d velopp es au cours d une seule semaine Ces ateliers ont n anmoins port sur des th mes qui s encha nent de mani re logique Dans la perspective d une formation au design d exposition voir CONCLUSION ils ont donc une valeur d essai pour ce que pourrait tre l avenir un programme de formation 2 2 ATELIERS N 1 LA R UNION DE COLLECTIONS PRIV ES Cahier de 2 pages ATELIERS N 1 La r union de collections priv es 1ER ATELIER LA R UNION DE COLLECTIONS PRIV ES Dates 4 8 d cembre 2006 Lieu Studio cin ma de l ECAL Bussigny Th me Gathering the private collections r unir les collections priv es Intervenants Martino Gamper designer de produits Londres Benja
147. ces dix ou vingt derni res ann es Ils ont fait norm ment de progr s ils y ont t oblig s aussi 57 Ce n est donc pas un hasard si la Journ e internationale des mus es en 2008 organis e sous T gide de l ICOM et de ses sections nationales soulignait le r le d acteur social du mus e Depuis les ann es 80 l int r t des mus es pour les questions de soci t s inscrit dans leur d nomination m me Rompant avec la tradition on voit fleurir des mus es d alimentation du bl du cannabis de la communication mus es de soci t s ou de civilisation mus e du monde arabe mus e juif mus e de l Europe mus e de l immigration cit des sciences Ce sont de v ritables outils de r flexion sur l actualit ils pr sentent tout le temps en les mettant en perspective les questions et enjeux des soci t s contemporaines 167 Le r le des expositions th matiques doit tre appr hend dans ce contexte Loin de ne r pondre qu des seuls besoins de pur divertissement elles ont aussi satisfaire dans le m me temps des attentes en mati re de transmission de connaissances qui est rappelons le une des missions originelles du mus e Et c est pr cis ment la recherche du meilleur quilibre possible entre le plaisir sensoriel de la visite et l acquisition de savoirs qui rend passionnante la t che de ceux qui participent la cr ation d une exposition th matique 14 Pour
148. cette fili re lorsque vous parliez tout l heure d une formation en d coration R G J ai fait un apprentissage en d coration que je n ai pas trouv suffisamment complet J ai alors suivi quelques cours l cole des arts d coratifs qui ne m ont pas convenu non plus Donc je suis partie Je pense que c tait aussi li au fait que j avais d j travaill et que je ne pouvais plus me retrouver l cole L ensei gnement donn il y a vingt ans tait galement beaucoup moins 1 13 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi vari qu actuellement De nos jours un tr s grand nombre de formations est propos Je dirais que je suis all e en graphisme un peu par d pit parce qu l poque rien d autre ne me convenait Je me disais alors que cela m am nerait certaines connaissances J ai appris en fait sur le tas Je me suis d brouill e J ai suivi par exemple des cours du soir recouvrant un panel tr s large tel que de la soudure de l acad misme du graphisme Ce sont des m tiers o il faut tout conna tre En quelques mots encore pouvez vous nous pr senter la Fondation Claude Verdan Nous parler de l identit du mus e des expositions pro pos es en ses murs ainsi que des intentions qui y sont d velopp es F P Pour revenir son origine nous pouvons dire que la Fondation Claude Verdan a t d s le d but un trange mus e de la main C est une fondation cr
149. cher l uvre du spectateur du visiteur et ainsi de la rendre accessible tous en la d sacralisant en la d barrassant de tout travestissement acad mi que proposant ainsi de red couvrir l uvre dans sa v rit voire son humilit originale Leur conviction tous tait qu il fallait imp rativement lib rer l uvre la lib rer de ce qui lui avait t ajout au cours de si cles pr c dents en commen ant par le cadre Une citation de Franco Albini nous permet de mieux saisir cette d marche L objectif des expositions dans le domaine culturel contemporain est de faire comprendre au public que les uvres expos es qu elles soient anciennes ou modernes appartiennent l actualit de notre vie notre culture vivante Le parcours propose au visiteur de vivre une exp rience tant intellectuelle que sensorielle Il offre au spectateur la possibilit de p n trer dans l univers de l uvre en cr ant 1 5 L objectif des expositions dans le domaine culturel contemporain est de faire comprendre au public que les uvres expos es qu elles soient anciennes ou modernes appartiennent l actualit de notre vie notre culture vivante FIGURE Carlo Scarpa des situations de face face ou en la faisant vivre travers des jeux d ombres et de lumi res Parfois m me en la d nudant il donne voir le dos d une toile qui r v le une part de son histoire Il s agit de r
150. chniques o nous avons t consid r s comme de vrais partenaires d s le mais les consid rons simple d but Les propositions formul es de part et d autre taient tu ment comme des outils pour di es au m me niveau C tait vraiment tr s agr able Il est clair communiquer ou susciter Une qu il existait tout de m me une hi rarchie naturelle contractuelle motion utiliser donc bon Irmgard Bauer personnalit forte avait des id es assez arr t es escient selon les cas sur certaines choses id es qui nous plaisaient bien Elle a souhait par exemple casser un certain nombre de tabous dans le domaine de l arch ologie soit parler de la vie des gens d autres poques autant du point de vue des femmes des enfants et des vieillards que des chasseurs Elle a t aussi cat gorique d s le d part en disant Je veux quelque chose de tr s vivant les jeunes sont notre public cible notamment les coles qui repr sentent 50 des visiteurs mais Je ne veux pas d crans ou de bornes interactives De notre c t nous ne sommes pas contre ces techniques mais les consid rons simplement comme des outils pour communiquer ou susciter une motion utiliser donc bon escient selon les cas Nous trouvions tr s int ressant ce challenge une poque o certains mus es exigeaient des bornes pour les jeunes publics C est un discours dans lequel nous ne sommes jamais entr s Je lisais encore r cemme
151. classique en Suisse on ne cr e pas des mus es quasiment dans sens aussi cela les 90 des cas dans des locaux qui ont t pr vus ou dessin s pour cet usage Mais c est une sorte de recyclage de b timents divers et souvent industriels puisque nous avons souvent fait des expositions des mus es dans des grenettes qui sont des b timents vocation plut t industrielle Dans le cas du Mus e de la pr his toire c tait une halle de fabrique de Landis et Gyr juste en dehors de Zoug Un volume plut t int ressant parce que relativement peu contraignant sur un niveau assez lumineux ce qui est un avantage et un d savantage mais cela peut se contr ler L exposition permanente faisait peu pr s 500 m Des s ances auxquelles participaient les deux co conservatrices chose assez rare l poque une m diatrice culturelle et un restaurateur ont eu lieu un peu plus de deux ans avant l inauguration Nous avons visit ensemble d autres mus es d arch ologie principalement dans le sud de l Allemagne Durant trois jours de d placement nous avons appris nous conna tre Nous avons confront nos id es et nos impressions un moment o nous avions encore que tr s peu travaill ensemble Nous agendions des s ances r gu li res Rarement nous avons eu des projets qui ont donn aussi De notre c t nous ne som rapidement des fruits Il y a eu un respect mutuel dans le sens mes pas contre ces te
152. cte ment parler de la sc nographie lorsque le poids de la contrainte est sur la sc nographie c est Rapha le qui tranche Si le c ur du probl me est une question d intention de discours ou d une r flexion autour de cela g n ralement c est moi qui tranche Mais encore une fois nous essayons de faire en sorte que le rasoir ne soit pas trop aff t Par ailleurs vous ne travaillez pas dans un sch ma classique o une exposition na trait d un souci de mettre en valeur une partie des riches collections du mus e de transmettre un savoir Dans votre cas il s agit de traiter d un th me d actualit de r pondre une question de soci t pour apr s seulement chercher le savoir afin de le transmettre Ici les objets sont rassembl s pour l occasion F P Exactement Pour nous les objets sont des outils Nous avons des choses dire Nous avons une intention de dire D ailleurs nous donnons beaucoup la parole d autres dans l exposition Nous cr ons du discours et les objets parfois tr s banals ou ex tr mement prestigieux toujours la mesure de notre maison soutiennent notre discours Nous sommes vraiment des usagers d objets de contenus d uvres etc Et nous le revendiquons C est une mani re de faire Nous ne sommes pas ali n s par des intentions tierces ou par des uvres qui devraient tenir toutes seules C est bien de le faire mais cela ne se fait pas chez nous Ce n est pas
153. cueil les techniques d exposition etc et qui mettent contribution les connais sances acquises lors des cours et s minaires pratiques Des ateliers d exp rimentation qui per mettent de prolonger dans la pratique les r flexions sur les probl matiques originales d velopp es lors des cours et s minaires th oriques Des projets de recherche et de d ve loppement r alis s id alement en partenariat troit avec les institutions mus ales et qui offrent notam ment une opportunit aux tudiants de d velopper leurs comp tences en mati re de recherche acad mique 414 ECAL Ecole cantonale d art de Lausanne ECAL Haute cole d art et de design HES SO ECAL University of art and design Lausanne ca HEAD HAUTE COLE D ART ET DE DESIGN GEN VE GENEVA UNIVERSITY OF ART AND DESIGN Hes so Haute Ecole Sp cialis e de Suisse occidentale DISPONIBLE SUR LE SITE R F RENCES OUVRAGES REVUES ET P RIODIQUES SITES INTERNET pages R F RENCES Ouvrages revues et p riodiques sites internet La liste que nous publions ci dessous est une s lection qui ne pr tend pas l exhaustivit Elle est propos e pour faciliter une entr e en mati re dans l univers de la mus ographie en g n ral et en particulier du design d exposition OUVRAGES Manuels de mus ographie Marie Odile de Bary Jean Michel Tobelem sous la direction de Manuel de mus ographie Peti
154. d architecture du d tail La conception des d tails ne permet pas de comprendre la d marche de Carlo Scarpa comme la recherche factice d un r sultat esth tique car il s agit chez lui d un processus de r flexion et de cr ation Le langage architectural de Carlo Scarpa est tr s pr cis ma s ne r pond pas une logique qui permettrait de reconna tre une morphologie ou typologie casuelle Il invente enrichit transfor me la solution rationnelle minimale mais sans la travestir ni la pervertir Sans aucun mani risme Echelles L chelle est un l ment d terminant dans l uvre de Carlo Scarpa Celle de l espace d une part celle de l objet d autre part Et c est justement entre ces deux chelles que l architecte installe l interface que nous avons nomm le tiers de m diation La r flexion qui a t men e propos de l chelle de l espace et de celle de l objet a permis d identifier une probl matique devenue une th matique chez Carlo Scarpa Elle a fait surgir des interrogations auxquelles l observation atten tive et critique de cas de figure permet d apporter des l ments de r ponse Un point important est apparu l espace et le d tail sont ins parables L architecture de Carlo Scarpa se d ploie dans la grande chelle comme elle se r v le petite chelle Il faut traiter le d tail comme un composant indissociable de l espace scarpien Le mus e du Castelvecchio V rone
155. d ouvertures fen tres portes sortie de secours r sument en bref l aspect complexe de notre maison qui est magnifique d autre part Nous avons r ussi maintenant l apprivoiser la r ciproque est valable galement utiliser ses coins et ses recoins en respectant le fait que cette 2 9 ENTRETIENS Chantal Prod Hom maison n tait pas destin e un jour devenir un mus e Dans le cadre des cartes blanches la mus ographie est chaque fois vraiment con ue par le designer et g n ralement r alis e par nous sur ses recommandations avec un budget de 10 000 15 000 frs C est peu mais partir de l on peut faire beaucoup Et quand cela est dit d embl e des solutions sont trouv es L enveloppe est stricte moins d ventuels financements ext rieurs et le designer est alors invit participer la recherche de fonds De mani re g n rale nous fonctionnons avec des partenariats sur le plan de la faisabilit technique et aussi financi re de l op ration Quels types de publics parcourent le mudac Dans quel volume Y a t il fluctuations Cas tr s particulier le mudac pr sente la Collection d art verrier contemporain sous les toits h berge par ailleurs la Collection Jacques Edouard Bergier objets tr s anciens provenant de Chine et d gypte principalement au rez inf rieur et dispose encore de deux espaces ou niveaux inter m diaires consacr s aux expositions temporair
156. d un sentiment que le graphisme de l exposition doit g n rer Je les consid re pratiquement comme deux choses s par es Pour l l ment formel qui est vraiment tangible je pense par exemple la taille n cessaire pour que les caract res soient lisibles ou pour que les distances soient les bonnes Une fois Pour The Peter Saville que tous ces points sont r gl s nous commen ons alors penser Show la situation tait au feeling et nous examinons de plus pr s le budget Pour The Particuli rement ardue non Peter Saville Show la situation tait particuli rement ardue non pas parce qu il s agissait pas parce qu il s agissait d une exposition mais parce qu il est d une exposition mais parce difficile d laborer un concept graphique propos d un autre gra U il est difficile d laborer phiste C est d licat parce que la marge entre quelque chose qui UN concept graphique pro est une parodie ou qui va l oppos et qui ne correspond pas pos d un autre graphiste est assez petite Si nous devions aujourd hui citer un l ment int ressant propos de ce projet je pense que ce ne seraient pas les solutions de pr sentation et d information mais probablement l entr e et les miroirs que nous avions cr s dans le but de jouer avec la per smg 46 sonnalit de Peter et faire en quelque sorte usage de sa r putation Img 47 Peter savait d apr s les propositions qu il y
157. d un propos Installation de Marie Joelle Haldimann et Gabriela Chicherio d apr s un texte de Friedensreich Hunder twasser Manifeste de la moisissure contre le rationalisme en architec ture 1958 Photographie ECAL et HEAD Gen ve LR ISRSS ERRSS e CCR ECGTAIACS RUE Heidi hs on c DR RE AA ES Installation de Camille Sauthier et Patrizia Mosi mann d apr s un texte de Walter Pichler Archi tecture absolue 1962 Photographie ECAL et HEAD Gen ve 5 13 ATELIERS CAHIER IMAGES N 2 La mise en espace d un propos a Installation de Fabio Poujouly et David Stettler d apr s un texte de William Katavolos Organique 1960 Photographie ECAL et HEAD Gen ve 6 13 ATELIERS CAHIER IMAGES N 2 La mise en espace d un propos Installation de Tomas Kral et David Schaller d apr s un texte de Paul Scheerbart Architecture de verre 1914 Photographie ECAL et HEAD Gen ve en PTS SCHL T TIRE STT Ae Accident Mal MUTER n Ugena snan Installation de Coralie Leuba et Evariste Ma ga d apr s un texte de G E Debord Jacques Fillon De nouveaux jeux 1945 Photographie ECAL et HEAD Gen ve 7113 ATELIERS CAHIER IMAGES N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition Le Over blind une installation de Lorena Cardenas Fabien Cap ran Virginia Fer
158. dans un chapitre et que tous les visiteurs savaient qu ils taient par exemple dans l espace Na tre Je dirais qu il y avait une matrice textuelle mais que finale ment nous pouvons parfois nous en passer R G Je pense pour ma part que cela est tout de m me important F P Oui Il est difficile de savoir ce que font exactement les visi teurs mais nous pouvons esp rer que lorsque le poids de la sc nographie devient tr s fort les gens ont envie de remonter aux intentions des auteurs Et ces textes qui peuvent finalement tre tr s rapidement lus permettent aussi de faire passer l intention des gens qui con oivent l exposition Qui est charg g n ralement de d finir la ligne graphique de vos exposi tions Est ce la sc nographe ou un graphiste mandat sp cifiquement pour ex cuter ce travail R G Pour Du baiser au b b je suis intervenue au niveau du graphisme et ai r alis ces lettrages parce que je trouvais que c tait important de le faire Ce n est cependant pas toujours le cas bien que nous essayions d y venir gentiment Il y a aussi des questions budg taires qui entrent en compte Nous avons relev le nom de l Atelier K pour les visuels de vos exposi tions Qu en est il F P L Atelier K intervient en g n ral uniquement pour les visuels Il n y a pas de concept graphique parce que nous n avons pas les moyens de nous le payer Vous avez derri re vous la vieille im
159. de l exhaustivit visite totale unique visites partielles en plusieurs fois Zapping Gestion du parcours visite lin aire visite brouillonne ou en toile ou rhizomatique Gestion des flux le r ve d un guide en temps r el qui dis perse les spectateurs dans les salles de mani re viter les embouteillages ou encore celui de la cr ation de solutions simples telles que feu rouge feu vert Gestion du Caract ristiques Jeunes publics visiteur ge niveau socio culturel Les jeunes ou tr s jeunes publics sont les visiteurs de demain etc En sus des visites coles mus es ateliers etc faut il Implication imaginer quand le th me de l exposition le permet des dispo selon le type d exposition sitifs spatiaux graphiques ou technologiques qui leur objet savoir immersion soient sp cifiquement d di s Ou comment structurer un double parcours Apr s la Communica Publications Que reste t il visite du tion catalogues etc Que reste t il ou que devrait il rester de la visite d un mus e mus e de Site internet ou d une exposition Faut il simplement t moigner informer l exposition accompagnement divertir ou faut il ensuite prolonger le discours Activit s Boutique commer Restaurant ciales Autres Associations et Fondations activit s Les amis du mus e 31 31 DISPONIBLE SUR LE SITE ENTRETIENS PRATIQUES ET R FLEXIONS 75 pages 9 pages 6 page
160. dergrun et David Conte Photographie ECAL et HEAD Gen ve 8 13 La ville superpos e une installation de Ga l Faure Alexandre Zunitini Alexandra Slesarenko et Jeremy Schorderet La ville se transforme au fil du temps du point de vue de l humain du social de l conomique et de l architecture donc de sa forme et m me de sa structure Des cou ches d architecture se succ dent et les villes perdent peu peu leur apparence originelle Villes fragment es qui produisent un sentiment d al atoire de hasardeux C Photographie ECAL et HEAD Gen ve y I yem ATELIERS CAHIER IMAGES N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition ATELIERS CAHIER IMAGES N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition Fragile nature une installation de Mathias Clottu Lisa Ochsenbein Fabio Poujouly et Vincent Devaud Photographie ECAL et HEAD Gen ve 10 13 Sight sitting installation d Emmanuel Crivelli ze Kalnberzina Petra Husarova et Sara De La Gu ronni re Une collection d images issue d une m thode de notation de la ville Quelques pr l vements arrang s selon un index cat goriel Ces cat gories sont d autres fen tres d un voyage quotidien en autobus urbain Images sur images Super positions et reflets r flexions en mouvement au fil des d placements modifient le regard que chacun porte au
161. des dispositifs de pr sentation sophistiqu s co te cher ensuite la relation du visiteur l uvre ou l objet expos ne rel ve pas uniquement du pur divertissement mais aussi d un souci d acquisition de connaissances enfin la situation de concur rence cr e d une part par la multiplication des mus es et d autre part par l apparition des parcs th mes incite les premiers un recentrage sur l originalit et la qualit de leurs expositions plut t qu une fuite en avant dans la surench re qu elle soit programmatique ou technologique Et l une des questions d battues actuellement porte plut t comme le souligne Jacques Hainardw sur le fait pour les mus es de sortir de leurs murs en louant leurs objets d autres mus es ou des centres tels que des gares des a roports des grandes surfaces Il reste que le recentrage des mus es sur leurs missions d exposition et de communication para t d autant plus n cessaire que l essor de l exposition comme offre culturelle n a pas t suivi d un accroissement comparable au niveau de leur fr quen tation Quelques exemples Lausanne sur une p riode de quatre d cennies la fr quentation des mus es cantonaux et communaux de la ville a effectivement connu une forte augmentation passant de 80 000 visiteurs annuels pour trois tablissements en 1970 406 000 visiteurs pour huit tablissements en 2006 Deux remar ques toutefois m ri
162. diatement le signe et d en faire la base du projet Ainsi en tant que sc 6 10 ENTRETIENS Philippe D lis nographe j ai fait en quelque sorte un acte de retrait en offrant Ainsi en tant que sc nogra au graphiste des parois des murs des espaces et tout le mobilier phe j ai fait en quelque sorte dans cette perspective Cette attitude m a permis de r fl chir sur un acte de retrait en offrant le mobilier et sur le fait que celui ci ne compte pas du moins en au graphiste des parois des tant que signe qu il est l pour dessiner l espace et fabriquer un murs des espaces et tout parcours et qu il n est que surface de pr sentation d accrochage le mobilier dans cette perspec et ici espace d information Dans ce cas particulier ce que l on tive Cette attitude m a permis qualifie g n ralement de sc nographie tait dans l architecture et de r fl chir sur le mobilier dans la typographie dans le noir du texte et le blanc des supports t Sur le fait que celui ci ne La typographie tait sur les murs sur de la cimaise de couleur COmMpte pas du moins en tant blanche ce qui aurait plu beaucoup de conservateurs de mus es que Signe qu il est l pour d art contemporain Sur ces murs qui enveloppaient l exposition dessiner l espace et fabriquer tait inscrit Machine communiquer en grand l chelle des UN Parcours et qu il n est murs et en petit comme dans une page de livre tout cela en Hel
163. dio com online flash php INTRODUCTION Une recherche pluridisciplinaire Participants David Berguglia ECAL CV Mads Freund Brunse ECAL CV Fabien Cap ran ECAL DI Lorena Cardenas ECAL CV Mathias Clottu ECAL CV David Conte ECAL CV Emmanuel Crivelli ECAL CV Sara De La Gu ronni re ECAL CV Vincent Devaud ECAL CV Ga l Faure ECAL CV Virginia Federgrun HEAD Gen ve Al Marie Jo lle Haldimann HEAD Gen ve Al Petra Husarova HEAD Gen ve Al Ze Kalnberzina ECAL DI Arno Mathies ECAL DI Juan Jacobo Munoz Enriquez ECAL DI Lisa Ochsenbein ECAL DI Emmanuel Pastre HEAD Gen ve Al Martina Perrin ECAL CV Fabio Poujouly HEAD Gen ve Al Jeremy Schorderet ECAL CV Alexandra Slesarenko HEAD Gen ve Al James Thom ECAL CV Alexandre Zuntini ECAL DI REMERCIEMENTS ET IMPRESSUM Nous remercions la HES SO son r seau de comp tences Design ainsi que toutes les personnes qui ont contribu la r alisation de ce projet Publi par l ECAL et la HEAD Gen ve R daction Jean Fran ois Blanc responsable Magali Junet Nicole Udry Jacques Aymon Mathilde Brenner Luc Bergeron Design graphique Audrey Devantay Nicole Udry Web design Lionel Tardy Sarah Kl y Audrey Devantay ECAL et HEAD Gen ve 2009 4 4 DISPONIBLE SUR LE SITE SYNTHESE DE LEXPOSITION AU DESIGN D EXPOSITION Jean Fran ois Blanc Magal
164. domaines d activit L id e tait de publier un livre et de concevoir une exposition itin rante regroupant ces mille femmes L exposition que nous avons mont e Zurich dans la centrale lectrique EW2 tourne actuellement autour du monde sous diff rentes formes L enjeu tait aussi de communiquer le travail r alis par ces femmes et de montrer leur engagement pour la paix dans le monde Malheureusement le prix ne leur a pas t d cern ce qui aurait t bien entendu encore mieux Le projet initial tait un livre avec pour contenu l vocation de ces femmes Nous savions qu il comprendrait un r pertoire une biographie ainsi qu une citation pour chacune d entre elles et que ces l ments devraient se retrouver dans l exposition Nous d veloppions en quelque sorte une sc nographie partir d une publication Le budget de l exposition tait extr mement limit Il Le projet initial tait un livre nous a fallu trouver des moyens extr mement simples r pondant avec pour contenu l vocation aux limites du budget de la production ainsi qu aux c t s prati de ces femmes Nous ques une exposition itin rante qui devait tre facilement expor d veloppions en quelque sorte table d montable transportable une sc nographie partir En concevant la sc nographie notre id e tait que les mille fem d une publication mes soient pr sentes physiquement dans l exposition et avons img 2
165. e quel moment interviennent les collabora tions avec un clairagiste un graphiste un constructeur de d cors Tous les projets ne disposent pas des m mes moyens Une fois le concept trouv il s agit de commu niquer l id e toute une quipe les gens de la technique de la construction de la communication visuelle les photographes et de nombreux autres intervenants Parall lement l exposition il y a encore la conception et la production du catalogue Il faut s imaginer la conception d exposition comme une lI faut s imaginer la conception production de film quelqu un doit mettre en sc ne coordonner d exposition comme une pro tous les l ments Au Museum f r Gestaltung ce r le de r gisseur duction de film quelqu un doit tait partag Je faisais en tant qu architecte d exposition tout le mettre en sc ne coordonner travail interne pour la mat rialisation c est dire que j tais res tous les l ments ponsable de la production des images de la production technique audio informatique de la lumi re de la coordination en commu nication visuelle dans l exposition titre de l exposition tous les cartels ou fiches visibles Le curateur lui s occupait en premier lieu du contenu du catalogue de la communication etc Nous allons passer maintenant une partie un peu plus concr te en prenant des exemples d expositions Nous nous limiterons volontaire ment en vous laissan
166. e Et c est vrai que j ai envie de continuer ainsi pour les expositions th matiques si diversifi es qu il nous faut chaque fois trouver de nou velles solutions Je suis assez assur e qu au niveau cr atif nous allons continuer l tre ce qui est important pour la sc nographie 719 ENTRETIENS Chantal Prod Hom Dans votre actualit du moment il y a cette exposition intitul e Des uvres l ouvrage catalogue g n ral de la collection art du verre contemporain qui se pr sente un peu comme une exposition rebours puisque au lieu de cataloguer une exposition vous exposez le proces sus de fabrication d un catalogue Parall lement cette exposition nous pr sentons Les plus beaux livres suisses que nous accueillons chaque ann e C est une chose qu il faut peut tre signaler parce que c est juste la salle d c t L aussi ce sont des sc nographes choisis sur concours Fulguro a pr vu en l occurrence la nouvelle sc nographie qui pendant trois ans accompagnera le r sultat du concours Les plus beaux livres suisses le livre sur la collection verre est le plus gros chantier ditorial 400 pages trilingue que nous ayons men depuis l ouverture du mudac Cela fait trois ans que nous travaillons sur ce projet magistral de refonte compl te des trois premi res ditions publi es Pour revenir l exposition Des uvres l ouvrage catalogue g n ral de la
167. e chaque objet chaque uvre g n re son propre tiers de m diation qui tablit la relation avec l espace mus al qui l accueille Le fait d analyser s par ment un l ment par rapport l ensemble d une r alisation fait appara tre une vidence il est impossible de dissocier le d tail de l entier la partie du tout Le tiers de m diation proc de t il de l objet ou de l espace Le tiers de m diation participe t il de l objet ou de l espace Le tiers de m diation est il une contraction une r duction d chelle de l espace Le tiers de m diation est il une expansion de l objet un prolongement de l uvre Le tiers de m diation appartient il encore l objet ou d j l espace Le tiers de m diation appartient il encore l espace ou d j l objet 3 5 Imgs A FIGURE Carlo Scarpa Carlo Scarpa architecte L uvre de Carlo Scarpa est inscrite dans une intemporalit qui lui conf re le statut de r f rence De nombreux crits ont t publi s propos de son travail abordant le Fond et la Forme de ses r alisations et l tude que nous proposons n a pas l objectif d entrer en redondance et de gloser sur un th me d velopp voire puis par les ex g tes de Carlo Scarpa Les propos savants concernant la part mus ographique et expographique de l uvre de Carlo Scarpa d crivent avec pr cision et sensibilit son art de d finir l espace
168. e d int rieur le design graphique d environnement le graphisme ditorial les m dias lectroniques et num riques l clairage l audio les interactions de type m caniques et d autres disciplines du design 34 Enfin une chelle plus modeste les exp riences faites dans le cadre des trois ateliers de recherche que nous avons orga nis s d bouchent sur des constats identiques En formant des grou pes compos s chaque fois d tudiants en architecture d int rieur en design de produits et en design de communication visuelle nous avons volontairement forc des designers de formations diff rentes travailler ensemble D apr s ce que nous avons pu constater cela n a pos aucun probl me particulier Au contraire wi selon les t moignages recueillis cette situation a t v cue comme une occasion parmi d autres de confronter ses id es ses r f ren ces et ses moyens d expression respectifs m me si la dur e tr s courte de ces ateliers cinq jours n a pas permis d aller plus en avant dans cette forme de collaboration Ceci pr cis le partage des comp tences ne conduit pas la disparition des savoir faire sp cifiques ce sujet fort de son exp rience Philippe D lis note Tout le monde peut revendi quer de donner son point de vue sur la mani re de dire de faire y lt ATELIER N 2 La mise en espace d un propos Photographie
169. e en moyenne je le vois dans les vernissages Cela d pend aussi un peu des expositions Mais heureusement je vois revenir nos vernissages une grande partie du public fid lis par Rosmarie Lippuner durant ses ann es de direction au Mus e des Arts d coratifs de la Ville de Lausanne Et cela me fait un immense plaisir que les gens ne soient pas trop d concert s par ce que je propose J ai vraiment l impression de m inscrire dans le prolongement de la program mation exceptionnelle propos e alors par Rosmarie Lippuner et d avoir r ussi un changement que je n ai pas voulu trop brusque Quelle est la ligne mus ographique du mudac Quelle philosophie quelles pratiques y sont d velopp es En ce qui concerne sa ligne mus ographique le mudac est un cas de figure particulier si l on pense ce qu tait le Mus e des arts d coratifs salle de 400 m borgne mais un m me temps un grand espace dans lequel il tait possible de tout faire Chez nous c est tout diff rent Nous avons des espaces pr d limit s pr configur s par la maison avec ces diff rences de niveaux ces trous fen tres portes niches Il faut donc travailler partir de l Ainsi la mus ographie doit a priori c est un tat de fait venir s appliquer ces espaces de fa on douce et la plus neutre possible De ce point de vue Carole Guinard responsable des mon tages et l quipe conservation direction partagent un m me point
170. e forme d expression culturelle a donn lieu toute une gamme d interpr tations Au plan conomique l accent est mis le plus souvent sur l impor tance des expositions pour l conomie touristique d une ville ou d une r gion Elles rivalisent ainsi dans le march des loisirs avec d autres formes de divertissement puisqu on estime en Allemagne par exemple que le nombre annuel de visiteurs des mus es d passe celui des clients de cin ma ou celui des spectateurs des matches de footballz Au plan sociologique le succ s connu par les expositions est per u comme l expression de nouvelles attentes de la part du public avec l mer gence d un int r t particulier au sein de l espace public pour tout ce qui rel ve de la m moire du patrimoine des appartenances de l identit et de l alt rit Au plan philosophique la multiplication des mus es et expositions est interpr t e comme un changement de notre rapport au temps r pon dant un historicisme croissant de la culture contemporaine en r action une menace d amn sie ou d obsolescence acc l r es Les mus es d histoire naturelle sont un bon exemple de ce regain d int r t Apr s avoir t longtemps abandonn s la poussi re ils se retrouvent aujourd hui dans l air du temps Les rapports que nous entretenons avec la nature sont en train de changer Paradoxalement c est au moment o l homme devient un tre majoritairement urbai
171. e la ville un objet architectural dress pour voir plus loin Une cabane fragile comme la curiosit sur la pointe des pieds qui nous invite se glisser en son int rieur Se cacher pour voir en se hissant Une maison incertaine habill e d une double peau Celle de l ext rieur verso translucide laisse deviner une accumu lation int rieure Sur son autre face des images estamp es Plus loin la peau opaque noire et perfor e Le mouvement des visi teurs qui montent sur un belv d re pour atteindre des jumelles de papier expose la posture de celui qui regarde Celui qui observe a une responsa bilit la connaissance acquise par l observation Il doit tre conscient de ce qu il regarde Au del de la contemplation l acte du visiteur de mus e ou de l exposition est d tre Savoir tre regardant corps actant responsable Photographie ECAL et HEAD Gen ve ATELIERS CAHIER IMAGES N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition 13 13 SWISS CHALET UN OBSERVATOIRE URBAIN DISPONIBLE SUR LE SITE FIGURE CARLO SCARPA UN ARCHITECTE AU SERVICE DE LA MUS OGRAPHIE pages FIGURE Carlo Scarpa CARLO SCARPA 1906 1978 UN ARCHITECTE AU SERVICE DE LA MUS OGRAPHIE de Jacques Xavier Aymon et Mathilde Brenner Dans l uvre de Carlo Scarpa La beaut Le premier sens L art Le premier mot Puis la merveille Puis la r alisation interne de la forme Le sens
172. e que j aime et donc que j ai envie d appliquer ind pendamment d une mode Il se trouve peut tre que je suis arriv e au bon moment au bon endroit En sens inverse je dirais presque que je commence en avoir assez Je trouve justement que cela s est tellement d velopp qu il n y a plus que cela parfois m me au d triment de ce que vous voulez montrer D ailleurs pour la prochaine exposition je reviendrai personnel lement quelque chose de beaucoup plus sobre De beaucoup plus pointu Mais c est peut tre aussi parce que cela fait plus de dix ans que je travaille dans ce domaine et que finalement j ai envie d explorer autre chose Quant au pendant de la sc nographie avec l art contem porain je trouve leur rapport d licat ce sont des vases commu nicants Je pense que l on se nourrit tous les uns les autres et trouve difficile d tre cat gorique Nous vivons aujourd hui dans une soci t visuelle et sommes partout envahis d images J ai vu galement des expositions d art contemporain de plasticiens qui pour moi taient de la d coration En m me temps je n aime pas tellement non plus les tiquettes Elles me fatiguent Je trouve plus int ressant que les choses se fassent que cela plaise ou non Au profit de quoi se fait votre avis ce retour la sobri t Est ce pour mieux faire passer le message Je suis au service du mus e des objets Mon but est de les mettre en v
173. e qui construit et d termine l espace puis un moment donn de cette labora tion on fait intervenir le graphiste De fait l exp rience de cette temporalit du travail avec les graphistes du groupe Grafibus s est av r e int ressante J ai r alis d autres travaux avec ce designer par la suite mais il se cantonnait toujours dans son territoire de graphiste et n intervenait pas dans la sc nographie Avec Baur on s est rencontr par le truchement de l enseignement l cole des beaux arts de Lyon en co partageant la responsabilit de la fili re design Il y avait donc quelqu un qui parlait signe et quelqu un qui parlait espace Et ensemble nous avons fabriqu un discours pour enseigner Si bien qu un peu plus tard en 1990 lors de la comp tition pour l exposition Machines communiquer la Cit des sciences de la Villette j ai coup court cette s paration des pouvoirs et des interventions entre sc nographe et graphiste Le th me s y pr tait particuli rement bien et il tait facile dans ce cas de faire acte de tautologie puisqu il y avait notamment dans cette expo sition une partie qui s appelait tautisme dont Lucien Sfez tait le commissaire scientifique Un commissaire penseur du monde de la communication auquel on a propos de faire de cette exposition en elle m me une machine communiquer Et l on ne peut imaginer de prendre cette position sans int grer imm
174. e reste Nous disposons ici d audiogui des ou de jeux informatiques qui fonctionnent tr s bien Ils demeurent cependant un moyen parmi d autres de visualiser les choses C est tout Il ne s agit pas de proposer une pl thore de NTIC Nous avons par exemple supprim l acc s Internet propos dans notre espace lecture dans la mesure o tout un chacun dispose d un ordinateur et d un acc s Internet la maison raison pour laquelle galement l ordinateur n attire plus du tout les visiteurs Je souhaite d ailleurs axer de plus en plus l information et Un audioguide d accord mais la communication l Alimentarium sur la m diation personnelle jamais un petit ordinateur Si j avais les moyens je mettrais deux personnes dans chaque sec avec mini cran Le risque serait teur du mus e qui informeraient qui r pondraient aux questions alors que seul l cran soit etc Parce que pour moi cela est beaucoup plus important que consult et que le visiteur ne Jes moyens techniques Dans le cadre de notre prochaine exposi regarde plus le reste tion en 2009 sur la recherche alimentaire j aimerais engager des tudiants qui feront vraiment des recherches dans ces domaines et qui pourront en parler Dans l exposition Histoire d objets nous avions un stand o taient plac s nos guides pour raconter objet en main l histoire ou les histoires de ces objets Cela a t un succ s qui a aussi encourag les visi
175. e situation de concours Il fallait convaincre mais aussi faire r ver transporter Passez chaque 7 10 ENTRETIENS Philippe D lis tape de l espace au mobilier puis au signe Puis intervient le registre de l image Puis celui de la lumi re Cela ne peut se faire qu en emmenant ses interlocuteurs dedans en tant dans son projet et non l ext rieur comme quelqu un qui d crit une situation future Cela se fait parce que l quipe de graphistes est int gr e et que l on con evoir dans le m me temps le projet et sa communication Pour l exposition L homme et la sant exposition permanente la Cit des sciences et de l industrie 1997 2005 nous sommes partis d images qui taient de mani re classique des illustrations d un propos Les graphistes s emparent de cette image et avec la structure que j ai pr par e traitent le mur qui enveloppe l exposition cette image dit la couleur et la mati re du sujet par exemple des cellules et le visiteur retrouve cette m me image en plus petit associ e l information sur en l occurrence ce que le scientifique voit dans son microscope Car ce scienti fique lorsqu il est sur sa lunette de microscope il est enti rement plong l dedans et peut oublier tout le reste Notre r flexion a t de pousser l chelle de l image juste ce qu il faut pour que le visiteur soit immerg et oublie tout le reste Donc on peut dire que cette
176. ections tellement diff rentes bien qu il y ait naturellement entre nous un certain terrain commun qui nous a pouss s collaborer les uns avec les autres Donc la probl matique tait sur le design Il tait question de trouver un format physique qui permettrait Paul de pr senter ce qu il avait envie de pr senter et de travailler d une mani re avec laquelle il tait son aise et nous aussi Nous avons ainsi fait un gros camion parce que c tait un garage et que la proposition img s5 originale tait que nous remplissions un camion Nous avions pr alablement d cid que nous ne mg se voulions pas quelque chose de nouveau pour l exposition l exception de sa pr sentation qui tait un nouveau projet en lui m me ce qui tait suffisant pour nous Nous allons faire une autre expo sition l Art Institute de Chicago l ann e prochaine qui suit un processus similaire Ce travail est ancien mais sa pr sentation nouvelle Jusqu o s tend la communication d une exposition Travaillez vous sur des m dias tels que les manuels la signal tique les affiches les d pliants les catalogues les sites Internet Prenez vous en consid ra tion les espaces satellites comme l entr e le magasin la librairie Ce n est pas juste la fa on dont cela passe travers d autres espaces physiques mais galement comment cela s tend au mat riel marketing aux supports visuels les affiches les d
177. elques pistes de lectures quelques interpr tations quelques l ments qui permettent au visiteur tout seul d avoir une qualit de contact et de commu nication avec l objet presque aussi forte que s il b n ficiait de la visite guid e Moyen standard et tr s efficace les visiteurs aiment beaucoup la visite guid e Cela reste quelque chose qui fonctionne bien Nous n avons cependant pas les moyens d avoir des audiogui des pour lequel l investissement financier serait trop important Je sais n anmoins que le public en g n ral appr cie extr mement ce type d acc s l information Personnellement mais peut tre parce que je suis une professionnelle j aime mieux au contraire voir comment la communication est transmise par d autres moyens Donc c est une mus ographie sobre plut t en retrait pas trop bavarde lorsque nous la g rons de jusqu Z Lorsque nous travaillons avec un designer ce sont des changes Et l tous les cas de figure sont possibles Il y a souvent des moments donn s des restrictions qui s imposent pour des questions financi res ou techniques Mais nous parvenons g n ralement trouver des solutions proches de ce qu avait t imagin sur un petit plan informatique Les artistes ou designers invit s occuper les deux salles du rez de chauss e et qui ne connaissent pas les lieux ont un rapport l installation mus ographique qui est vierge de tout tat d me Tandis
178. emple des textiles indon siens et nous cherchons partir de cet ensemble quelle est la signification de la pratique du textile de l art textile pour ceux qui l exercent pour les Indon siens Nous allons d gager un certain nombre de pistes et d interpr tations d gager 3 7 ENTRETIENS Philippe Mathez les liens symboliques qu entretiennent les textiles avec le culte des anc tres le r le social de ce textile dans la transmission de la m moire des l gendes Dans ce cas nous partons d un ensemble existant Nous postulons un certain nombre de choses Nous interpr tons Nous montrons Nous aidons d coder ce qui se cache derri re le textile D autre part nous avons des expositions o le discours prime la r flexion une probl matique l ethnocentrisme et le d veloppement de l histoire du regard sur l autre Nous posons des hypoth ses ou des questions et nous alimentons cette r flexion Nous mettons en sc ne cette r flexion sous la forme d une exposition o tout est permis et comme moyen comme exp ts dis ponibles nous retrouvons les objets figurant dans nos collections chez les particuliers ou aupr s d autres institutions ainsi que tous les autres l ments sc nographiques Le mus e est pour moi un lieu qui peut conserver et exposer ce patrimoine Mais le mus e dans la mesure o il est aussi un institut de recherche est un lieu qui justement par la forme de l exposition transmet des r flexi
179. endre l uvre une pr sence physique et spirituelle dans notre monde actuel afin qu elle nous interpelle Certaines de ces r alisations dans lesquelles on peut re conna tre la personnalit de leur auteur sont encore visibles de nos jours telles qu elles ont t con ues l origine Un des exem ples toujours actuel sur le plan des motions tout en restant une exception que l on peut qualifier d extr me dans sa d marche est le Tr sor de San Lorenzo G nes que l on doit l architecte Franco Albini Les uvres qui sont expos es semblent dialoguer danser m me avec le visiteur qui est entra n dans une suite d es paces cryptiques sombres voquant les catacombes riches en myst res et allusions symboliques Malgr l audace et l origina lit de la mise en sc ne les objets demeurent protagonistes de l espace et le visiteur peut satisfaire sa curiosit tout en conser vant son respect pour ces objets sacr s Un texte extrait de l ouvrage crit par F Bucci et A Rossari 1 d crit le caract re d autres r a lisations plus discr tes moins charg es de symboles et commente son travail et celui de ses contem porains Leurs formes sont toujours simples elles n attirent pas l attention sur elles m mes et ceci pour viter que celles ci soient d tach es de la raison pour laquelle elles ont t cr es L architecture ne doit pas tre l objet de sa propre repr sentati
180. enu Il s agissait presque plus d une ex cution Nous l avons fait en interne parce que premi rement c tait tr s cadr et que deuxi mement le co t li au graphisme ne serait pas entr dans le budget les comman ditaires n ont en g n ral pas l exp rience de ce type de projets ils ne se rendent pas compte de la r alit financi re et ne sont pas pr ts payer tous les services Pour le projet du Gothard Pierre Yves Chays est intervenu dans le cadre de l avant projet mais plus par la suite Les d penses li es son intervention n entraient pas dans le budget Il nous a donc fallu trouver d autres solutions ce qu il est possible de r aliser pour ce type de projets mais qui aurait t plus complexe voire catastrophique pour le Lat nium Nous n aurions pas eu la comp tence de le faire en interne Il fallait des gens ext rieurs ou en tout cas un appui pour pouvoir r aliser la communication visuelle de l exposition Il n est pas vident pour des ma tres d ouvrage de comprendre tout le processus m me s il leur est expliqu au d part Ils ne saisissent pas quoi correspond le cahier des charges de quelqu un qui sera engag pour r aliser de la mus ographie et qui va tre pay pour faire un contenu Beaucoup de ma tres d ouvrage ne savent m me pas ce qu est un mus ographe son travail n est pas reconnu et ils n imaginent donc pas que ce travail puisse co ter quelque chose
181. er mis part que le designer s occupe parfois plus s occuper d espace MAIS J ergonomie et ne m ne peut tre pas une r flexion g n rale aussi d objets de la significa l espace Nous avons toujours mis en avant ce lien architecture tion des objets dans l espace et design et tout ce qui touche au contenu ou la sc nographie de or comment LE pour nous partie d un m me ensemble influence les objets etc Pour l arteplage d Expo 02 Neuch tel par exemple la demande du concours tait d j mixte au d part Il ne s agis sait pas d un concours d architecture classique Avant m me de travailler comme pour n importe quel programme d architecture avec des informations types Vous allez faire une cole dans cette cole il y aura trente six salles de classe etc les membres de la direction d Expo 02 nous donnaient un th me Nature et Artifice Nous savions que nous aurions un terrain d environ 100 000 m un certain nombre d expositions peut tre des com Img 24 merces Mais tout cela tait tr s vague parce qu ils ne savaient pas vraiment encore comment les programmes allaient voluer Par contre ce qui tait important tait de savoir comment nous allions d finir une image qui allait r pondre cette th matique Nous avons donc purement commenc par une recherche d ingr dients soit cr er une enveloppe qui refl te le th me Nature et Artifice ind pendamment de l
182. es INTRODUCTION TROIS ATELIERS D UNE DUR E DE CINQ JOURS CHACUN ONT T MIS SUR PIED DANS LE CADRE DE NOTRE PROJET DE RECHERCHE EN PRIVIL GIANT UNE APPROCHE EXP RIMENTALE ET PLURIDISCIPLINAIRE DE LA MUS OGRAPHIE Par approche exp rimentale nous entendons le fait d avoir choisi de traiter chaque fois en collaboration avec les interve nants invit s de l une des questions de base qui se posent dans la cr ation d une exposition comment r unir des collections d objets comment mettre en espace un propos quel est le r le de la communication visuelle dans l espace d exposition Nous avons donc opt pour une introduction des questionne ments sans pr tendre parvenir un produit fini sous la forme d une exposition En cela nous avons prolong les d mar ches cr atives qui sont pratiqu es dans l enseignement du design en g n ral en les appliquant au domaine particulier du design d exposition L approche pluridisciplinaire quant elle a consist faire parti ciper des tudiants ou anciens tudiants de l ECAL et de la HEAD Gen ve en communication visuelle en design industriel et de produits et en architecture d int rieur En composant des quipes dans lesquelles ces trois disciplines du design taient repr sent es nous avons permis aux participants de travailler ensemble dans le cadre d un processus de cr ation de se positionner de faire b n ficier le groupe de leurs comp ten
183. es avec la programmation dynamique dont nous avons d j parl Je ne sais ainsi jamais pour quelle raison un visiteur entre dans notre maison Et cela me pla t assez La notion de public cible gt me pose un peu probl me Le mudac n a pas de public cible La personne qui vient voir la Collection Jacques Edouard Bergier je ne sais pas si elle aura un int r t pour l exposition B tes de style mais j esp re qu apr s avoir vu ce pourquoi elle est venue comme la maison n est pas gigantesque elle prendra l ascenseur elle montera de deux niveaux et elle arrivera dans un univers qui est peut tre des ann es lumi res de ses int r ts premiers Mais peut tre qu il y aura des d couvertes peut tre qu il y aura une fa on d int resser des gens qui a priori n auraient pas pens s in Je ne sais ainsi jamais pour t resser ces choses l surtout dans le contemporain qui est tout quelle raison un visiteur entre de m me toujours difficile faire valoir Nous ne travaillons pas dans notre maison Et cela exclusivement loin de l avec les tous grands noms de l histoire Me pla t assez La notion de du design dont la seule r putation suffit d placer les gens public cible me pose un La fr quentation ponctuelle des expositions varie entre 20000 et peu probl me Le mudac n a 25 000 personnes par ann e Pour la dimension de la maison ce PAS de public cible chiffre est tout fait honn te
184. es loisirs et du divertissement Il en r sulte aussi des exigences accrues souvent co teuses au niveau de la diffusion moderne des contenus Par ailleurs la concurrence entre les mus es se fait plus intense et la hausse exponentielle des co ts d assurance des objets constitue un obstacle la mise sur pied d expositions attrayantes Enfin il reste trouver le juste quilibre entre le mandat didactique tradi tionnellement assign aux mus es et l exigence de vulgarisation de th mes populaires et porteurs 713 1121 Source Universit de Lausanne Service d orientation et conseil Cette situation o l offre explose et le public stagne ne se limite d ailleurs pas aux expositions mais touche tout autant les arts de la sc ne que l dition 1131 Op cit p 5 4131 SYNTH SE De l exposition au design d exposition Pris entre croissance et concurrence les mus es et autres lieux d exposition poursuivent leur mutation Mais il serait trompeur de n y voir que l effet de la seule logique de la rentabilit conomique Le d veloppement de nouvelles attentes de la part des publics joue un r le impor tant dans le cadre de cette mutation ns Martin R Sch rer directeur de l Alimentarium Vevey et vice pr sident de ICOM le Conseil international des mus es a une position tr s affirm e ce sujet la question Le mus e ne devient il pas un m dia de plus en plus riche dans ses fonc tions
185. es questions th oriques gr ce la formulation de probl mati ques nouvelles et originales Un lieu o exp rimenter des dispositifs de m diation de tous ordres un laboratoire o les tudiants designers peuvent exprimer leur propre poten tiel cr atif et celui issu de la nature pluridisciplinaire du programme Un lieu o d velopper des projets de recherche et de d veloppement avec des partenaires de terrain pr occup s par la qualit de leurs prestations et d sireux de promouvoir l innovation dans leur domaine d activit s Le groupe de recherche Janvier 2009 aux exp riences p dagogiques que nous avons men es au cours du projet ainsi qu aux diff rents points de vue exprim s par les acteurs que nous avons interrog s nous estimons que le programme de la formation devrait tre con u autour des activit s suivantes Des cours et s minaires th oriques permettant d appr hender les probl matiques fondamentales qui animent la mus ologie contemporaine ainsi que de formuler sur cette base des probl matiques nouvelles Des cours et s minaires pratiques sur les nombreux savoir faire mis contribution dans la r alisation d une exposition conservation restauration mobilier clairage etc ainsi que sur la gestion sp cifique de projets pluridisciplinaires Des ateliers de cr ation portant sur les questions de base du design d exposition les collections l ac
186. et souhaitait apr s avoir suivi une forma les techniques de construction tion de constructeur naval poursuivre son m tier et cr er des navale que connaissait bateaux de course en bois Un architecte lui a soumis l id e Armand Louis de travailler avec les techniques de construction navale utilisa tion du vacuum lamell coll etc pour faire du mobilier Nous nous sommes alors dit Aurel Aebi Armand Louis et moi m me Pourquoi ne pas mener une fois un projet ensemble Notre association a d but par un concours sur un objet qui tait un lit Nous avons pu confronter nos id es et constater que cela fonctionnait Nous avons directement travaill avec la mati re qui est un l ment important et repr sentatif dans notre atelier en utilisant les techniques de construction navale que connaissait Armand Louis La contrainte li e ces techniques a t imm diatement int gr e dans notre premier projet Et nous avons eu du succ s D s le d part que cela soit l cole ou durant vos stages vous aviez un int r t gal pour le design et l architecture Lorsque nous avons ouvert notre atelier en 1991 il tait clair pour nous que ce serait architec ture et design Nous ne souhaitions pas d finir clairement o nous nous situions parce que nous savions d j que nous allions naviguer entre ces diff rentes disciplines Nous ne voulions pas non plus avoir un bureau dont le nom correspondr
187. ettrait de pr tendre un partenariat de recherche et de d veloppement privil gi avec les institutions d ensei gnement proposant un programme ce niveau 3 4 CONCLUSION Argumentaire pour une formation en design d exposition Objectifs et esquisse d un programme Pour les raisons d j voqu es tout au long de cette publication une formation en design d exposition ne peut se concevoir que sur une base pleinement pluridisciplinaire Les processus les acteurs les logiques et les comp tences mises en jeu militent nettement en faveur d une formation postgrade MA ou MAS o des designers d origines diverses disposant d une certaine exp rience mettent profit leurs propres comp tences de m tier au b n fice des objectifs de communication que leur proposent curateurs et conservateurs Ainsi une formation en design d expo Pour atteindre ces objectifs et suite sition peut tre envisag e comme Un lieu o suivre l actualit des insti tutions mus ales et des nombreux acteurs qui y sont li s associations de mus es lieux d enseignement de la mus ologie fournisseurs de technolo gies et de services etc Un lieu o articuler th orie et pratique de l exposition un espace o les tudiants designers peuvent nourrir leur pratique professionnelle la lumi re des nombreuses contributions th oriques du domaine de la mus o logie et o leur pratique de l exposition alimente l
188. euf mois Et nous nous sommes dit que le tunnel tait la meilleure mani re de coupler temps et espace de consacrer cette temporalit dans l espace de la visite Lorsque le visiteur arrivait dans le couloir de la naissance mais Rapha le pourra encore mieux commenter cela c tait aussi de dire ou de montrer que la naissance est une ouverture la lumi re Nous n avions aucune raison de faire des hi rarchies des coins Le monde est ouvert Ainsi le visiteur arrivait dans un espace rond tr s blanc Img 59 Img 60 Nous proposions une sc nographie dont les l ments de construction ext rieure taient visibles pour le visiteur Il s agissait quasiment d une m taphore du ventre R G De mon point de vue la couleur tait aussi importante parce que j ai v cu des grossesses Je pensais alors l attente en noir et blanc et dans l imaginaire telles les chographies mes enfants taient en noir et blanc C est la naissance qui les a color s en quelque sorte parce qu ils taient alors r els J avais aussi cette impression que l enfant arrive en pleine lumi re C est tout cela que j ai int gr dans les couleurs de l exposition Au sujet des diff rentes cat gories de dispositifs mus ologiques Martin Sch rer directeur de l Alimentarium nous disait qu elles peuvent tre utiles du point de vue de l analyse mais que dans la r alit ce sont des mod les th oriques qui n
189. eur Dans un mus e nous r alisons des expositions mais termes que nous utilisons aussi des choses permanentes D autre part nous avons eu parfois l impression que les gens associaient le terme d expographe plut t la foire au stand Ce ne sont pas des choses que nous refusons de faire nous en avons fait mais nous ne souhaitons pas les mettre en avant J aurais tendance dire que je pr f re encore le terme de sc nographe si l on veut tre plus large On peut mettre en sc ne des choses immat rielles Mus ographe sc nographe ce sont les deux termes que nous utilisons En allemand vous nous disiez que l id al serait Ausstellungsgestalter Est ce l que vous vous reconnaissez peut tre le plus Oui Museums und Ausstellungsgestalter Parce que Gestalter c est justement quelqu un qui Le mot est difficile traduire Gestalt geben donc donner forme quelque chose c est beaucoup plus large Le graphe fait penser au graphiste aussi alors que nous mettons en forme autrement qu en 2D C est de la 3D ce sont des ambiances c est aussi une sc nographie peut tre une mise en sc ne Cela donne une id e plus juste Et l de nouveau si vous dites sc nographe certaines personnes ils ne comprennent pas Il est important que nous puissions utiliser des termes qui soient clairs pour les gens lmg 1 Img 2 Pourriez vous nous pr
190. eur sur le sensoriel Il n y a pas seulement le lu cout vous faites vraiment appel aux cinq sens R G Il y a l motion aussi Pourriez vous galement en commentant d autres images nous parler de la question des textes et de leur hi rarchie avec ici par exemple un Img 61 chapitre intitul Naissance R G Un texte commente tout d abord chacun des chapitres Il s agit l d une premi re lecture Vous trouvez ensuite des lectu res secondaires Et finalement il y a les cartels qui correspondent aux objets dans la vitrine Pensez vous ou attendez vous que le visiteur lambda imagin s il prend du temps va passer par ces diff rents niveaux de lecture R G C est ce qui est souhait J ai cependant toujours des doutes F P Bien s r nous avons toujours des doutes R G Lorsque l on fait des sc nographies aussi fortes que cela j ai le sentiment que le visiteur est d j tellement habit par tout cet univers qu il ne va pas forc ment tout lire Avez vous pratiqu des aides la visite telles que les audioguides voire des aides qui int grent l image fixe ou m me certaines images anim es Et si ce n est pas le cas est ce parce que vous n y croyez pas trop parce que cela ne convient pas aux projets que vous d veloppez ou encore pour des raisons financi res F P C est difficile de vous r pondre parce que nous ne l avons jamais fait Nous y avons toutefois pens
191. externe a t pr serv e mais pour lequel nous avons quasiment d r inventer une bo te noire l int rieur Des premi res images de la salle d en haut vous ne reconnaf triez rien il y a de la lu mi re z nithale avec des pav s de verre une baie vitr e de 13 m de long et des fen tres de 1 20 m de haut etc Ce mus e construit initialement par l architecte Vion net puis repris par Perakis a plus t con u comme un mus e de sculptures M me de la peinture ne tiendrait pas du point de vue des normes de conservation C est tout fait trange Avec l entr e au milieu du b timent aussi Cela a t essentiellement un projet architectural qui s est fait sur la loge du concierge de l ancien h pital cantonal Aucun concept mus ographique n tait enti rement tabli l poque Lorsque Ninian Hubert est arriv le b timent tait quasiment pr t Des concepts th oriques tels que les diff rents types de mus ologie objet savoir point de vue propos s par Jean Davallon ou autres varia tions de langage esth tique didactique th tral vous sont ils utiles lorsque vous cr ez une exposition R G Dans nos d lires oui Mais je travaille avant tout de mani re instinctive Essayez vous d quilibrer ces divers l ments ou au bout de dix ans d expositions est ce un m lange du tout F P J ai envie de dire que depuis quelques ann es paradoxale ment nous avons les id es clai
192. face avec beaucoup de choses l int rieur et c est un travail de p dagogie r ciproque qui se fait au fil du temps qui permet d aboutir cet espace objet complexe Dans le cas de ma derni re sc nographie Berlin au Martin Gropius Bau et au Grand Palais Paris pr sentant 400 objets d arch ologie gyptienne j ai pris en charge avec l aide d une mus ographe de renom tout le travail d laboration du contenu Nous avons b ti un vrai sc nario programme une partition conceptuelle partir d une interpr tation et d une orga nisation de la collection d objets Ce n cessaire accouchement se fait en relation troite avec l arch ologue chercheur et inventeur du tr sor C est ce travail qui permet ensuite d laborer la partition spatiale et donc le parcours C est pr cis ment cette it ration lente qui a manqu chez J ai travaill sur des grands Herm s avec le mus e de la cristallerie Pour ce projet j tais tel projets des expositions un coin de charpentier entre un architecte et un mus ographe multim dias de longue dur e De fait je suis arriv la demande des architectes parce que qui font 2000 ou 3000 mM architecte et mus ographe se sont aper us qu il y avait un vide de surface avec beaucoup de choses l int rieur et c est un travail de p dagogie r ci proque qui se fait au fil du temps qui permet d aboutir cet espace objet complexe
193. fectivement engendrer des conflits lorsque quelqu un qui a souvent investi des ann es de recherche se rend compte ensuite qu il doit transposer toutes ces choses dans cet autre m dia qu est l exposition C est un processus assez douloureux de 1 6 ENTRETIENS Alexandra G beli remarquer qu on ne peut pas tout montrer que cela irait l encontre du propos Souvent ce sont des discussions assez houleuses motionnelles surtout quand on travaille avec des gens qui n ont jamais fait d exposition auparavant Si nous en revenons aux tapes au d part il doit y avoir une id e qui vient justement d un curateur et apr s il y a d veloppement d un concept entre le curateur et le sc nographe Oui un sc nario qui d finit les grandes lignes Comment les visiteurs vont ils circuler Sont ils guid s ou circulent ils librement Ou encore en ce qui concerne la lumi re est ce une exposition avec la lumi re du jour ou une exposition sombre Ce sont les r gles de base Apr s une esquisse explique le concept et assez rapidement une v rification en plan est effectu e Nous travaillons beaucoup en maquettes parce que nous nous sommes rendu compte que c est le meilleur moyen de visualiser un espace avec des gens qui souvent ont peu d exp rience Nous arrivons donc au stade d une esquisse exprimant un concept des plans et des maquettes Est ce toujours une relation uniquement entre curateur et sc nograph
194. gage de l exposition est un langage qui est devenu de plus en plus complexe avec l int gration de nouveaux supports de la vid o aux m dias interactifs Il s apparente on l a vu pr c demment un hypertexte dont les formes d expression donnent naturellement lieu de nouvelles probl matiques de lecture et d interpr tation ce sujet Chantal Prod Hom directrice du mudac Lausanne soulevait dans l entretien qu elle nous a accord en septembre 2006 l un des probl mes pos s par cette complexit Le cas particulier de la projection vid o est par exemple tr s frappant Nous sommes en train de monter notre exposition lt B tes de style et une photographie tr s forte est dispos e c t d un cran vid o comment faire comprendre dans une salle d exposition que l cran vid o n est pas un objet dans le sens artistique mais juste un support 121 Maud Livrozet L int gration de l audiovisuel dans les expositions l exemple de la Cit des Sciences et de l Industrie in Cahiers d tude ICOM N 5 1998 8 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition L EXPOSITION COMME CRITURE DANS L ESPACE DANS LE M ME TEMPS O L EXPOSITION CONNAISSAIT UN ESSOR CONSID RABLE LES ANALYSES QUI LUI TAIENT CONSACR ES SE MULTIPLIAIENT ET L ON EST LOIN AUJOURD HUI DE LA MUS OLOGIE EMPIRIQUE ET DESCRIPTIVE QUI A PR DOMIN JUSQU AUX ANN ES 1970 AVEC LE D VELOPPEMENT
195. gi FRANCESCO PANESE ET RAPHA LE GYGI DIRECTEUR ET SC NOGRAPHE DE LA FONDATION CLAUDE VERDAN MUS E DE LA MAIN LAUSANNE Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc le 13 mars 2008 Lausanne Pour d buter cet entretien pourriez vous nous parler de votre parcours nous dire ce qui vous a conduits dans le monde des mus es et ce que vous y faites aujourd hui F P J ai collabor une premi re fois en 1998 avec la Fondation Claude Verdan Je m int ressais la communication scientifique et avais rencontr Ninian Hubert van Blyenburgh le directeur de la Fondation l poque Nous nous tions embarqu s dans une exposition sur la g n tique mise en sc ne par P rakis et pour la quelle Rapha le Gyg1 qui avait par ailleurs d j r alis la sc no graphie de la premi re exposition de la maison Jeux de mains Je suis ainsi arriv l par avait con u les musealia Il s agissait dans le projet d velopp hasard sans aucune formation avec Ninian Hubert de faire une intervention dans l espace pu mus ale simplement parce blic l poque o l on parlait beaucoup de g n tique Suite que dans mon parcours acad cela nous sommes rest s en contact Et lorsque Ninian Hubert est mique je m int ressais la parti Gen ve on m a propos de me pr senter sa succession communication scientifique Je suis ainsi arriv l par hasard sans aucune formation mus ale simple
196. gn d exposition La th matique de la VILLE comme sujet et objet comme contexte et contenu Le sens du terme exposition L exposition est une action pour mettre en vue rendre visible et lisible Exposition d finit aussi le lieu o sont montr s les produits et les uvres et exposition d finit enfin les ensembles d objets qui sont expos s Au cours de cet atelier nous travaillons sur ces trois acceptions du terme exposition l espace le contenu et enfin faire exposition Pour le projet Design et Mus ographie il s agit de travailler la communication visuelle dans l espace o se d ploie cette communication L exposition doit tre montr e dans un espace autonome un pavillon comme espace de repr sentation pour penser un espace d exp rience pour l usager visiteur et lui permettre une participation au del de la position de spectateur ou de contemplateur et viter la posture de la galerie d art Le pavillon peut tre de ce point de vue la m taphore d une architecture de l interstice urbain Une architecture qui se glisse dans les entre deux Le pavillon est une figure celle d une espace autonome de petite dimension dont la destination et l usage sont souvent pr cises Le pavillon de l espace d exposition L espace comme la th matique est contenant et contenu content and context on pourrait aussi dire container Penser un pavillon pour une exposition c est penser l espace de l expositio
197. gnal tique ext rieure Photographie GXM architectes Img 17 Die Schweizer Auto bahn 1999 Museum f r Gestaltung Photographie GXM architectes Img 18 Die Schweizer Auto bahn 1999 Museum f r Gestaltung Le pavillon d information expliquait le d veloppement de la construction de l auto route Il s agissait d une installation interactive r alis e avec de gros moyens notamment des centaines de lampes LED retra ant fid lement sur une grande carte de la Suisse la construction du r seau autoroutier Photographie GXM architectes ENTRETIENS CAHIER IMAGES Alexandra G beli 7129 ENTRETIENS CAHIER IMAGES Alexandra G beli 8 29 Img 19 Einfach komplex Bild b ume und Baumbilder in der Wissenschaft 2005 Museum f r Gestaltung Photographie GXM architectes Img 20 Einfach komplex Bild b ume und Baumbilder in der Wissenschaft 2005 Museum f r Gestaltung Installation de Thomas Isler Photographie GXM architectes Img 21 Affiche de l exposition Nous autres du mus e d ethnographie de Gen ve 2005 Graphisme Les Ateliers du Nord Photographie Mus e d ethnographie de Gen ve ENTRETIENS CAHIER IMAGES Phillipe Mathez OUVERT TOUS LES JOURS DE 10 17 HEURES FERM LE LUNOL ENTR E LIBRE BD CANL VOGT 65 1205 GEN VE T 41 0 22 418 45 50 WWWIVILLE GE CH MEQ 9 2
198. graphie Museum D veloppement pour l architecture Laurent Chenu pour le design et la sc nographie l Atelier O pour l clairage MC2 et enfin Fran ois Rappo Anne Crausaz et Andr Baldinger pour le graphisme et la signal tique II serait int ressant d une part que vous puissiez nous situer les diff rents acteurs de ce projet D autre part est il juste de dire par opposition votre exp rience Cailler o vous deviez en grande partie 719 ENTRETIENS Patrick Reymond aller chercher le contenu vous m me ou au projet Alptransit o vous avez t quasiment oblig de constituer le contenu que dans le cas du Lat nium il y a toute une hi rarchie qui fait qu un contenu existe Avant la pr sentation proprement parler du projet j aimerais pr ciser que malgr des constitutions id ales avec un comit scientifique des personnes d sign es pour rechercher le contenu d autres s occupant de la sc nographie etc o tout est d fini au d part nous avons pu par exp rience constater que chaque intervenant va d une certaine mani re influencer le projet Pour le Lat nium par exemple les mus ographes et l ar chitecte avaient pr alablement d fini dans une sorte de master De mani re g n rale plan une mise en sc ne sp cifique une bauche de communication le processus est toujours en visuelle qui lorsque nous sommes intervenus dans le projet ont transformation Rien n est t remis en question
199. graphiste qui a la culture et la comp tence pour valider ou non l apport de quelqu un d autre qui dit je souhaite avoir tel ou tel type de typographie ou pour cette exposition ce serait bien d utiliser une typo avec de l empattement Il peut tre plus juste d utiliser telle ou telle typographie car celle ci a du sens par rapport au propos ou va tre plus lisible dans le d placement La validation porte la fois sur des aspects conceptuels lorsqu on cherche tablir une relation de pens e entre une forme et ce qu il y a dire et en m me temps sur des l ments tr s techniques Dans Tout le monde peut revendi ce cas ce sont bien des comp tences de m tier qui interviennent quer de donner son point Tout cela est une construction au sens de production de vue sur la mani re de dire J ai souvent essay de trouver des analogies avec d autres de faire de transformer En productions comme le th tre ou le cin ma Au cin ma il y a le revanche dans cette construc r alisateur qui embrasse tout et qui dit voil l objet final Dans tion il y a des comp tences J mus ographie et dans la sc nographie d exposition cela n est sp cifiques au sein de l quipe pas le cas et il y a souvent un peu de bagarre et d ambivalence transdisciplinaire qui s est entre le commissaire d exposition et le mus ographe sc nographe ainsi constitu e Ce sont les pour la paternit de l exposition Et l in
200. guer d arti est pos e sur un socle min ral qui est visuellement d tach du sol Culer la dynamique de la comme en sustentation Est ce que cette pi ce tierce appartient la Circulation et la statique de la mat rialit du sol ou est elle un prolongement de l uvre Cette contemplation installation p trifi e cr e l illusion m taphysique de mouvements immobiles de dialogues muets R flexions Quand on aborde l tude ou l enseignement de l uvre de Carlo Scarpa il faut le faire en s ef for ant de ne pas s arr ter la compr hension superficielle de la Forme la description litt rale des Signes sans essayer d en comprendre le Fond d en expliquer le Sens Il faut remonter la pens e de l auteur tenter de d chiffrer les codes qu il nous propose d en faire une interpr tation consciencieuse et surtout de ne pas c der la tentation de l imiter de vouloir reproduire les ima ges s duisantes de ses dessins d architecture sous peine de tom Une chose est certaine quand ber dans le pastiche voire la caricature Une chose est certaine on reproduit par transfert quand on reproduit par transfert une solution que Carlo Scarpa une solution que Carlo Scarpa a mise en uvre dans un cas similaire on peut tre s r qu il ne a mise en uvre dans un CaS j aurait videmment pas r p t e dans la situation pr cise que l on similaire on peut tre s r qu il est en tr
201. herche pluridisciplinaire Patrick Reymond Architecte designer mus ographe Atelier O La Neuveville http www atelier oi ch Philippe D lis Architecte designer sc nographe Int gral Philippe D lis Paris et Rabat http www integral philippedelis com Paul Neale Designer graphique GTF Graphic Thought Facility Londres http www graphicthoughtfacility com Martin R Sch rer Directeur de l Alimentarium Mus e de l alimentation Vevey vice pr sident du Conseil international des mus es ICOM http www alimentarium ch Francesco Panese et Rapha le Gygi Respectivement directeur et sc nographe de la Fondation Claude Verdan Mus e de la main Lausanne http www verdan ch ATELIERS ORGANISATION INTERVENANTS ET PARTICIPANTS N 1 LA R UNION DE COLLECTIONS PRIV ES Organisation Nicole Udry Jean Fran ois Blanc Intervenants Martino Gamper designer de produits Londres http www gampermartino com Benjamin Reichen designer graphique b ke Londres http www myspace com abakespace http www shift jp org en archives 2003 07 abake html Participants Julien Ayer ECAL D1 1 Solenne Bonnet Masimbert HEAD Gen ve Al 2 Mathilde Brenner HEAD Gen ve Al Marietta Eugster ECAL CV 3 Aude Genton ECAL DI Ga tan Girard HEAD Gen ve Al C cile Gruffat HEAD Gen ve Al Nathalie Hartmann HEAD Gen ve Al M lanie Jobin ECAL CV
202. hie qui sert mettre en valeur le produit Durant notre travail les quipes d Herm s ont manifest leur attachement cette culture l alors que je faisais au contraire un travail qui a consist se d gager de tout cela en soutenant un certain minimalisme pour votre projet nous devons tre le plus sobre possible Selon le projet d architecture du mus e et celle de la manufacture on est dans une tag re le bois naturel on est 2 10 ENTRETIENS Philippe D lis dans des choses o l on n exprime pas un design trop sophistiqu pour rester dans l esprit d une industrie qui a ses propres dispositifs pour stocker ses mat riaux ses outils ses productions Il s agissait de cr er une relation l objet la plus directe possible et donc de l clairer avec la lumi re qui le restituait de la meilleure mani re possible D o ce d bat sur la lumi re long et int ressant Comme sur le fait de dire est ce qu on aligne les objets les uns c t des autres ou fait on des groupements d objets des compositions est ce que l on met des mati res en fond de vitrine 4 derri re les objets etc Img 35 Donc cette bagarre puisque vous avez utilis ce mot entre ma tre d ouvrage et ma tre d uvre est quasi in vitable l important tant qu elle d bouche sur quelque chose d int ressant comme cela est le cas pour le mus e de la cristallerie Est il arriv que cela choue
203. hose construit de toutes pi ces un l ment sonore ou un dions d avancer sur le projet l ment visuel Nous avions alors des premi res id es ou pistes Elle nous pr sentait ensuite sc nographiques Nous souhaitions par exemple reconstituer un des dessins des croquis des espace de for t relative la crainte de l ailleurs l exploration maquettes des images de de la for t vierge Ailleurs nous voulions faire ressentir les id es synth se selon les options qui qui sont fig es comme prises dans les glaces La sc nographe taient retenues Nous com s est appropri ces id es Nous avions toujours un briefing quand mentions nous d battions nous lui demandions d avancer sur le projet Elle nous pr sentait vivement sur les propositions ensuite des dessins des croquis des maquettes des images de faites synth se selon les options qui taient retenues Nous commen tions nous d battions vivement sur les propositions faites Elles taient ensuite progressivement affin es pour avoir un moment donn un contenu th orique ou scientifique relativement abouti Nous savons alors de quoi nous voulons parler Nous savons avec quoi nous pouvons illustrer notre propos mais les choses ne sont pas encore boucl es Il y a des objets recherch s mais pas encore trouv s d autres confirm s et d j disponibles Apr s 217 ENTRETIENS Philippe Mathez il y a l interaction avec la sc nographe Les choses se
204. hwendtner Ltd Design graphique Kerr Noble 1221 Martin R Sch rer Le mus e et l expo http www wellcomecollection org exhibitionsande sition variation de langages variation de vents exhibitions medicineman WTD027681 htm signes in Cahiers d tude ICOM N 8 2000 Photographie Wellcome Trust 2008 123 Idem 9 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition L exposition comme une r alit fictive Ou encore pour citer une autre personnalit de r f rence incontournable de la sc ne mus ale Jacques Hainard qui d finit l exposition comme le moyen de troubler l harmonie d ranger le visiteur dans son confort intellectuel susciter des motions des col res des envies d en savoir plus 4 Voil pour citer bri vement quelques l ments d une approche renouvel e des mus es et de leurs expositions Toujours dans le cadre de ce renouveau th orique Jean Davallon quant lui identifie trois formes pr dominantes de mus ologie au sens de technologie de mise en exposition une mus ologie d objet une mus ologie de savoir une mus ologie de point de vue Nous les r sumons bri vement ci dessous 25 La mus ologie d objet Modalit de fonctionnement centr e sur la pr sentation des objets d une collection ou de collections Rapport au visiteur la pr sentation des objets de ces collections g n re une rencontre une rela tion positive avec le visi
205. i Junet 31 pages p 1 L exposition comme offre culturelle p 6 L exposition comme m dia p 9 L exposition comme criture dans l espace p 13 Les mots pour le dire p 19 Le processus de cr ation d une exposition acteurs logiques comp tences p 25 Le design d exposition enseignements et perspectives d une recherche http www design museographie ch SYNTH SE De l exposition au design d exposition L EXPOSITION COMME OFFRE CULTURELLE DEPUIS UNE TRENTAINE D ANN ES L EXPOSITION CONNA T EN TANT QU OFFRE CULTURELLE UN ESSOR CONSID RABLE QU ELLE SOIT PERMANENTE O TEMPORAIRE DE CONTENU ARTISTIQUE HISTORIQUE SCIENTIFIQUE OU COMMERCIAL QU ELLE PRENNE PLACE DANS UN MUS E UN PARC SCIENTIFIQUE O DANS D AUTRES LIEUX DONT CE N EST PAS LA VOCATION PREMI RE UNE BOUTIQUE UNE COLE UNE BIBLIOTH QUE UN H PITAL L EXPOSITION EST AUJOURD HUI PROT IFORME ET OMNIPR SENTE S il n existe pas de donn es statistiques pr cises sur la croissance du nombre d expositions il suffit d ouvrir un agenda culturel pour prendre la mesure du ph nom ne En ce qui concerne la presse suisse romande ce sont ainsi cinq pages qui sont d di es chaque semaine dans le suppl ment du quotidien Le Temps la pr sentation d une centaine d expositions visitables en Suisse sans y inclure les expositions des galeries d art pour un nombre quivalent de pages d di es au cin ma trois aux spectacles et trois galement aux c
206. i a une longue collaboration de dix ans avec un graphiste et qui forment ensemble une quipe ou alors une bo te un peu plus grande trois ou cinq personnes qui s occupe de tout J aime avoir un seul interlocuteur pour que le style graphique corresponde l exposition Vous avez vu nos catalogues Nous n avons pas une s rie un m me format Les ouvrages chaque fois sont tota lement diff rents De la m me mani re tous nos imprim s affiche carton d invitation d pliant doivent s inscrire dans le style de l exposition Ainsi l quipe engag e s occupe de tout eux de s organiser Administrativement c est galement plus simple Tout l heure vous avez cit le mus e du Quai Branly comme un exemple n gatif disons le o un architecte sc nographe a impos en quelque sorte son d coupage spatial Pouvez vous nous citer des exemples posi tifs o des sc nographes voire des graphistes dans une quipe sc no graphique arrivent tout d un coup avec une solution visuelle sonore ou audiovisuelle qui am ne ceux qui ont la conception ceux qui ont le dernier mot les commissaires d exposition dire Voil quelque chose quoi nous n avions pas pens Peut il y avoir un dialogue fructueux entre commissaires et sc nographes Oui je l esp re Pour l exposition que nous avons faite sur la biotechnologie il y a eu tout d un coup l id e parce qu il y avait beaucoup de serres pour
207. iable selon la partie de l exposition o se trouve le visiteur et enfin des l ments sp ciaux v ritables mises en sc ne pour montrer la fouille sous marine par exemple Ces l ments standards volutifs et les micro architectures faisaient partie de la m me enveloppe que le contenu et r pondaient un positionnement donn dans le master plan Beaucoup tait ainsi d j donn suite au travail effectu commun ment par l architecte Museum D veloppement et les arch ologues Qui dit positionnement dit aussi circulation comme des faux fil s en quelque sorte Oui mais cela a encore volu par la suite Cependant le travail relativement important qui avait t fait est demeur dans ses grandes lignes jusqu au bout du projet Le concours pour la conception design avait t adress cinq bureaux avec la volont qu ils interviennent sur la base du master plan et d finissent de mani re pr cise l enveloppe Nous aurions pu dans leur id e respecter le master plan prendre les formes comme elles avaient t imagin es en plan et ne d finir partir de l que le design Ce qui n a pas tout fait t le cas Les grandes Cette r flexion men e sur lignes sont rest es mais il y a eu tout de m me un grand nombre le connu et l hypoth tique tait qe transformations li es notre implication dans le projet pour nous un des th mes La recherche donn e pour le concours s effectuait sur un primordiaux
208. ictoria amp Veut tout en conservant pour Albert Museum que des responsables d institutions restent un NOUS un int r t C est en trou peu h sitants sur notre implication dans la mise en place d objets Vant ce petit espace ce tout historiques et qu ils craignent toujours que le design g ne qu il Petit petit espace o quelque soit trop pr sent chose d inattendu serait Ces cas l sont int ressants parce qu il y a un mat riau appropri qui n est pas neuf qui n est pas contemporain ce sont des objets plus anciens il y a en outre des conservateurs qui ne sont pas n cessairement int ress s par les nouvelles tendances de design ou par l id e d exploiter un design exp rimental sur leur territoire Leur public est peut tre en train de devenir assez conservateur il s int resse juste de vieux vases ou de vieilles m dailles ou je ne sais quoi mais pas au design Et comment travaille t on et donne t on chacun ce qu il veut tout en conservant pour nous un int r t C est en trouvant ce petit espace ce tout petit petit espace o quelque chose d inattendu serait appropri La Manchester City Art Gallery et son exposition permanente occupant plusieurs galeries serait un assez bon exemple de cela La toute petite partie de plaisanterie est venue des supports de cartels Nous avions faire une pr sentation d objets pour la plupart victoriens des d buts m g 48 de l re industrielle de l
209. idence et de soutenir le discours du guide Dans un autre mus e on aurait peut tre choisi une voix via des haut parleurs Ce genre d installations il y a quelques ann es tait relativement complexe et surtout sujet des pannes constantes Autre d tail chez Audemars Piguet il y a des montres hautes complications qui incluent des sonneries L encore par des syst mes tr s simples nous pouvons exposer des montres pour lesquelles les gens l aide de divers boutons peuvent diffuser les sons Il n y a pas si longtemps nous aurions t oblig s de travailler avec des supports m caniques soit des cassettes des CDs des bandes etc Des dispositifs lourds entretenir par les mus es l heure actuelle o les institutions mus ales ont de moins en moins de moyens que ce soit de l image ou du son tout est stock sur des supports num riques Il n y a plus rien de m canique Cela ne sert rien de faire ce genre d animations si elles tombent en panne Donc c est surtout dans ce domaine que je vois des am liorations technologiques J ai toujours l impression que les gens s attendent des choses tr s spectaculaires mais ce n est pas le spectaculaire qui compte C est l information juste bien dos e qui fonctionne et si possible qui ne demande aucun entretien au personnel des mus es Parce que nous voyons sou vent des exemples o cela ne marche pas Et ce qui ne fonctionne pas irrite beaucoup les
210. ien de travailler pour quelqu un qui ne sait pas ce qu il veut exprimer et de cr er un espace sans savoir comment il l occupera Plus le contenu communiquer est pr cis plus la t che est int ressante pour nous car alors nous pouvons vraiment commencer travailler cette mati re et cr er une histoire un espace ou un sc nario sp cifique l exposition Il y a toujours un surplus d id es au d part Cela peut effectivement engendrer des conflits lorsque quelqu un qui a souvent investi des ann es de recherche se rend compte ensuite qu il doit transposer toutes ces choses dans cet autre m dia Www cassonmann co uk Photographie Casson Mann 20 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition qu est l exposition C est un processus assez douloureux de remarquer qu on ne peut pas tout montrer que cela irait l encontre du propos Souvent ce sont des discussions assez houleuses motionnelles surtout quand on travaille avec des gens qui n ont jamais fait d exposition aupara vant Chantal Prod Hom souligne galement le caract re collectif du travail mus ographique en incluant d embl e dans le cadre de la petite structure du mudac le technicien de l institution II est clair que c est un travail qui se fait trois le conservateur en charge du concept de l exposition la mus ographe qui conna t tr s bien le contenu ce n est pas juste une mise en forme d ob
211. il faut parfois juste mettre les choses plat les dire sans jugement moral mais juste dire voil regardez parce que c est tout de m me comme cela que cela se passe Quand on travaille dans le contemporain je trouve que c est une libert que l on a Ne pas porter de jugement de valeur c est toujours cela qu il faut faire attention dans une exposition comme B tes de style mais donner voir et provoquer la r action la question Si l on arrive faire cela c est d j magnifique C est une des missions essentielles d un mus e qui s occupe de contemporain Cela permet de mieux voir ce qu il y a autour de nous dans un imm diat qui est le n tre Je ne pourrais plus travailler dans l histoire de l art J ai besoin de partager ce m me espace temps parce que je vis l dedans et j ai les m mes r flexes et puis j ai les m mes questions Souvent mes expositions partent d un agacement Je crois que quand l on est un peu nerv lorsque l on part sur un sujet d exposition on est peut tre plus pertinent incisif que lorsque l on est fascin ECAL et HEAD Gen ve 2006 9 9 ENTRETIENS ST PHANE JAQUENOUD DESIGNER MUS OGRAPHE Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc Cahier de 6 pages ENTRETIENS St phane Jacquenoud ST PHANE JAQUENOUD MUS OGRAPHE ET SC NOGRAPHE D C D EN 2007 Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Bla
212. il nous a donc fallu interpr ter son travail Nous connaissions peut tre assez bien son esprit pour pouvoir concevoir cet espace sans avoir besoin de d tails Nous pensions savoir de quelle mani re Jean Nouvel r fl chirait tel ou tel l ment de design Nous avons effectu une premi re visite du lieu tel qu il tait puis avons particip une s ance Paris avec l quipe compl te comprenant Jean Nouvel et Nelly Wenger La discussion concernant le nouveau parcours visiteurs n tait qu un des dix points trait en une dizaine de minutes de l ordre du jour Ainsi sur la base du projet de Jean Nouvel nous faisions de notre c t des propositions de contenu relatives l esprit de la marque Nous n attendions pas des choses d taill es n tions pas des ex cutants Nous tions charg s de d velopper le projet sur lequel nous avions ensuite un retour avec un d lai et un budget non n gociables Nous tions ainsi d veloppeurs et la fois charg s de la direction des travaux Notre travail pour Cailler s articulait autour du d veloppement du dispositif des diff rentes structures Le contenu est venu apr s Le mobilier a t il t d velopp sp cifiquement pour ce parcours Oui D ailleurs je vous propose de vous d crire les grandes lignes du parcours qui a t tendu par rapport la version originale l entr e de l espace se trouve une boutique Vous ne voyez pas ici le com
213. ion a brocante a display a storage room a theatre to finish with a private view For us all the events of the week were part of the same line of thoughts the subject was the object We have tried to express ourselves in the clearest way as possible but we understand that the language and the complexity of the project as a whole have left some of you unemployed for a few hours Nevertheless we believe that this time wondering what am supposed to do has been fruitfull In a context where the overhall theme of this atelier de recherche was attracting you towards the representation of the object it was very important that you positioned yourselves in regard of the object itself We are very pleased that you produced the environment to present the collection of collections on the last day We saw this as an event more than an exhibition a space which would live for one afternoon only ATELIERS N 1 La r union de collections priv es Commentaire Dans ce premier atelier l une des questions incontournables qui se posent l origine de tout projet d exposition quelle que soit la mus ographie choisie a t abord e quels objets quelles uvres pour quel propos En demandant aux participants d tre les commissaires d exposition de leurs propres col lections les intervenants ont plac l enjeu de l atelier tr s en amont du processus de conception et de r alisat
214. ion d une exposition Tout naturellement cette situation a conduit les participants s interroger sur ce qui se trouve l origine du fait de collectionner des objets puis se demander en quoi une s lection extraite de diverses collections priv es individuelles pouvait donner lieu une nouvelle collection priv e collective qui ait du sens et de la coh rence Photographie ECAL et HEAD Gen ve TA vh leur mani re Martino Gamper et Benjamin Reichen ont suivi les traces de Jacques Hainard dont l une des premi res expositions en 1982 au Mus e d Ethnographie de Neuch tel intitul e Collections passion portait pr cis ment sur les collections priv es Pour les participants cet atelier il ne s est pas agi cependant de se questionner sur les motivations de col lectionneurs priv s r unissant des objets de natures tr s diverses ethnographie photographie uvres d art objets du quotidien etc mais de s interroger sur leurs propres motivations L exer cice tait complexe et exigeant Il obligeait passer par toutes les t ches de la mus ographie l acquisition d objets leur inventaire leur archivage la s lection en vue d une exposition la formula tion d un propos la communication Il n est donc pas tonnant que la pr sentation qui cl tura cet exercice ait t un v nement beaucoup plus qu une r elle exposition L essentiel tait dans
215. ipe Pour moi une exposition n est jamais une exposition personnelle ou individuelle J aime parler d auteur collectif Je trouve que les expositions ont des auteurs qui assument des positions parfois tranch es mais que ces auteurs forment en r alit un auteur collectif Une exposition est le r sultat d une interaction entre les membres d une quipe scientifique Pour Nous autres nous tions un petit groupe de quatre ou cinq personnes travailler de mani re tr s dynamique Nous nous r unis sions chaque semaine voire plusieurs fois par semaine pour construire le sc nario A l origine bien s r 1l y a une id e celle de Ninian Hubert van Blyenburgh qui a amen le sujet Puis nous avons partag son id e tous les deux Nous avons confront nos visions de l exposition et quelques trames que nous avions commenc es r diger Nous nous sommes ajust s en quelque sorte Nous avons cherch avoir un point de vue commun et quand nous avons eu ce point de vue commun nous avons largi notre quipe Sylvain Froidevaux anthropologue africaniste et L onid Velarde am ricaniste Les quatre nous avons commenc laborer les contenus r fl chir cette exposition Ce n tait pas seulement une r flexion th orique ou anthropologique D s le d part nous associons 1 Voir ce sujet la vid o de pr sentation sur le site www design museographie ch 1 7 ENTRETIENS Philippe Mathez tou
216. ique On voit bien qu il y a une guerre ou une querelle pour la ma trise du champ des mus es C est aussi des questions d argent en fin de compte Mais les deux choses remplissent des objectifs diff rents 47 ENTRETIENS Philippe Mathez Venons en maintenant la seconde exposition que vous avez choisi de pr senter intitul e Sans objet Cent objets Un double titre comme un double clairage sur une seule et m me r alit Il s agissait dans cette exposition de relever le paradoxe qu en exposant une pl thore d objets en l occurrence l inventaire photographique des 100 000 objets ethnographiques que nous venions de d m nager dans de nouvelles r serves cela ne faisait pas une exposition Car une exposition doit Ima22 toujours avoir un propos un objet de discussion etc C est l articulation du propos le rapport entre les artefacts qui donne du sens l exposition La quantit n importe pas On peut donc montrer toute sa collection et ne rien montrer du tout Mais en m me temps cet inventaire la Pr vert tait tr s d stabilisant Les cent objets taient 100 pi ces red couvertes par mes coll gues responsables des collections des fleurons ou C est l articulation du propos des in dits des objets surprenants ou au contraire tr s attendus le rapport entre les artefacts qui L originalit de cette pr sentation tait que les objets taient donne du sens l exposition
217. ir plus d acc der sur place ou de t l charger des informations sur diff rents supports qu il pourra consulter de mani re autonome et diff r e en prolongement de sa visite Enfin un usage de plus en plus prometteur des technologies num riques consiste faciliter le travail de mus es et autres lieux d exposition pour susciter recueillir traiter et diffuser des archi ves individuelles et collectives objets photographies t moignages audio et vid o etc relatives une communaut une p riode de l histoire un mouvement artistique etc dans un sens participa tif C est le cas par exemple des projets r alis s par les agences new yorkaises de design Thinc et Local Projects toutes deux mandat es pour r aliser la sc nographie du futur mus e du m morial du 11 septembre New York s7 Perspectives Des contacts que nous avons eus avec des th oriciens et praticiens de l exposition il ressort d j quelques pistes de travail pouvant donner lieu des projets de recherches ult rieurs Philippe Mathez soulignait l importance d tudier la question de l accueil des mus es de mani re globale pour pren dre en compte la mutation des mus es que nous avons d crite Martin R Sch rer nous faisait part de son int r t pour une recherche qui porterait sur la mani re dont les visiteurs per oivent et interpr tent une exposition Il existe beaucoup de visitors studies C est un th me la mode Ce ne sont p
218. isonnement de l imagination et non pas l assurance que cela soit r alisable ou pas Apr s il est toujours possible de corriger r duire comme nous avons d j d le faire pour certaines de nos expositions Vous communiquez toutefois certainement des donn es de base telles que la superficie disposition et les particularit s de cet espace Nous partons toujours de l id e d un prix de 1 000 frs m soit environ 400 000 frs pour l es pace destin aux expositions temporaires sous les combles Nous tournons toujours autour de cette fourchette avec une diff rence s il y a plus ou moins d informatique ou des recherches plus longues effectuer 3 6 ENTRETIENS Martin R Sch rer Et qu en est il des communicateurs visuels des graphistes On en parle encore assez peu dans la litt rature sp cialis e Quant aux personnes concern es les designers graphiques elles regrettent que la commu nication visuelle n intervienne le plus souvent que tardivement dans le processus de cr ation d une exposition Est ce le cas votre avis T esp re bien que non Alors quand et comment interviennent les graphistes dans le processus de cr ation des expositions de l Alimentarium Sont ils d pendants de l quipe des sc nographes engag s Sont ils choisis par ces derniers ou par vous m mes J appr cie d avoir une quipe pour le tout Donc cela peut tre un sc nographe qui travaille seul mais qu
219. it res d valua tion principaux Exercice pr liminaire R alisation d une image publicitaire annon ant l exposition sur le type d une publicit de cin ma Chaque groupe traitera de sa propre partie de l exposition commune La dia positive fait partie int grante de la d marche conceptuelle elle repr sente un premier pas en deux dimensions vers la transposition spatiale d finitive toutefois sans repr senter forc ment l espace qui sera r alis Rendu et discussion le mercredi 21 mars Exercice final Mise en espace du concept d exposition sur le lieu choisi Forme libre Discussion interm diaire du concept sur la base de plans coupes et maquettes d chelle ad quate durant la journ e du jeudi Ces documents sont parties int grantes du rendu final Le feu vert pour la r alisation de l installation sera donn sur la base de cette discussion ATELIERS N 2 La mise en espace d un propos Trois exemples d installation Installation N 1 Texte de Friedensreich Hundertwasser Manifeste de la moisissure contre le rationalisme en architecture 1958 Quand la rouille se fixe sur une lame de rasoir quand un mur commence moisir quand la mousse pousse dans un coin de la pi ce et en arrondit les angles il faut se r jouir de voir la vie s introduire dans la maison avec les microbes et les champignons et prendre conscience que nous sommes t moins de changements architecturaux dont nous avon
220. it ou pourrait intervenir d pend aussi du th me de l exposition Si vous avez une exposition sur l alimentation l poque romaine il faut d abord que le commissaire transmette des informations au sc nographe Il doit avoir une id e du contenu Qu est ce que l Empire Quels objets etc Sans cela il ne peut absolument rien faire Il ne peut pas cr er l ambiance relative l poque Pour l exposition Couverts d couverts il a t possible d associer d s le d but le sc nographe en r fl chissant ensemble ce qui pourrait tre fait pour mettre en valeur cette collection de couverts Vous d finissez l exposition comme une repr sentation visuelle et une explication de faits absents par des objets mus alis s en tant que signes Ainsi l exposition peut tre per ue comme un syst me de com munication avec diff rents types de langage ou formes d expression Pouvez vous nous citer quelques uns de ces outils discursifs Tout Tout est possible comme il n y a aucun sujet qui ne soit Toute exposition montre bas exposable Il faut toutefois bien choisir les m dias Toute quelque chose qui n est pas exposition montre quelque chose qui n est pas l soit tempo l soit temporellement rellement soit topographiquement soit intellectuellement Donc soit topographiquement soit comment le montre t on Par des objets par des mises en sc ne intellectuellement qui sont tous des signes repr
221. jets dont elle ne connaf trait pas l importance et l employ tech nique qui est l pour nous dire faisable pas faisable Il y a toujours des changes tr s serr s sur les intentions qui sont les n tres par rapport l exposition Dans le cas des cartes blan ches attribu es par le mudac des designers invit s le mandat implique une mus ographie cr e pour l occasion une v ritable installation Philippe Mathez insiste quant lui sur le caract re collectif du travail des commissaires d exposition tout en soulignant l impor tance de l entr e en sc ne d un sc nographe Pour moi une Le succ s de l exposition Albert Einstein exposition n est jamais une exposition personnelle ou individuelle 24 Mus e historique de Berne est d pour A A N une bonne part la capacit qu ont eu les J aime parler d auteur collectif Je trouve que les expositions ont sc naristes en collaboration avec les scien des auteurs qui assument des positions parfois tranch es mais que tifiques mettre en sc ne des l ments ces auteurs forment en r alit un auteur collectif Une exposition RAR ARE IE Neare aE ATRAS est le r sultat d une interaction entre les membres d une quipe Photographie Mus e historique de Berne scientifique Pour l exposition Nous autres nous tions un petit groupe de quatre ou cinq personnes travailler de mani re tr s dynamique Nous avons confront nos visi
222. jour le jour sur son environ nement Photographie ECAL et HEAD Gen ve ATELIERS CAHIER IMAGES N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition FROM Sight sitting th D lisi TO 11 13 Ville et nature hom me une installation de James Thom Jacobo Munoz Enriquez Emmanuelle Pastre et Mads Freund Brunse La ville est organis e planifi e difi e m me selon une trame orthogo nale La nature y est install e selon les m mes principes contrainte comme une agriculture urbaine L installation the city is constructed by nature nature is constructed by human r v le cette organisation Un champ plant de fleurs artifi cielles comme autant d objets d une collection Des tiges supports d un papier fleur pli de trois couleurs diff rentes Chaque couleur porte un message Le visiteur promeneur entre en action en cueillant les fleurs de son choix Acte compulsif de consomma tion action pr datrice de destruction de la nature ou addiction de collectionneur lui de s interroger sur son acte et ses effets Photographie ECAL et HEAD Gen ve ATELIERS CAHIER IMAGES N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition Swiss chalet un observatoire urbain une installation de David Berguglia Arno Mathies Marie Jo lle Haldimann et Martina Perrin Un observatoire une sorte de machine regarder plant e au milieu d
223. jours des id es de mises en sc ne de pr sentation Assez rapidement soit apr s quelques mois de travail nous avons choisi une sc nographe Catherine Nussbaumer architecte d int rieur qui a fait une formation compl mentaire postgrade la Schule f r Gestaltung Zurich Elle avait beaucoup travaill pour le th tre pour des mises en sc ne de films dans le cadre d expositions pas beaucoup et c est justement ce que nous recherchions Nous l avons associ e tr s vite nos r flexions pour qu elle cr e qu elle mette une forme tridimensionnelle nos id es Les mauvaises id es n ont pas pass cette premi re preuve Elle a pu nous d montrer qu el Nous autres les n allaient pas qu il fallait que nous travaillions encore Elle est un grand projet pour lequel enrichi celles qui avaient une bonne teneur celles qui taient nous avons tr s rapidement brometteuses Nous nous sommes vraiment mutuellement enrichis travaill en quipe Pour moi et stimul s Et puis nous avons pu poser un pr sc nario une pr une exposition n est jamais sc nographie au printemps 2005 Ensuite les choses ont encore une exposition personnelle ou t ajust es jusqu la cr ation du plan de r alisation avec bien individuelle entendu tout instant des ajustements li s au budget la r alit conomique de ce qu il est possible de faire aux contraintes de conservation certains objets ne pouvant pas
224. l architecture Ces r flexions ont eu lieu entre le concours et le d marrage du projet Nous n avions pas d j tout r interpr t pour le concours mais nous avions d j soulev ces questions qui avaient amen des r ponses diff rentes Ainsi du master original qui d finissait pour la p riode des Celtes une mise en sc ne en forme d ellipse de tout l espace nous avons dans la r alit graphiquement soulign un l ment tout en travaillant avec la mati re et avons propos une toute autre organisation Apr s cela il y a eu tous les d veloppements du projet en maquettes espace par espace Il s agissait de d finir les grandes lignes par structure par exemple chez les Gallo Romains intro duire l id e du cadastre dans la mise en sc ne par des l ments comme ces murs de construction organis s dans l espace en miroir des jardins se trouvant l ext rieur Il y avait aussi des mises en place architecturales avec des l ments r currents comme les vitrines et des l ments particuliers qui taient li s aux th mes de la salle comme ici dans l espace gallo romain ces murs vitrines ou encore des micro architectures comme l le mur d introduction o l on montre le travail de l arch ologue et pour lequel les pierres sont tout la fois des l ments de fouille et constitutives du support sc nographique Img 33 Nous avons norm ment travaill en associant mati re et maquette pour le d veloppe
225. l en exposition sont des gens qui pensent imaginent cher chent un moyen de m diation du sujet qu ils ma trisent Ce moyen de m diation a une destination l espace d exposition qui va recevoir ce qu ils ont dire ce qu ils ont montrer les explications qu ils veulent donner les illustrations qui vont venir compl ter leur propos qui lui m me va tre transform de multiples fa ons Or cet acte l est d j un acte de mus ographe Et donc la mus o graphie est plus large que le travail de mise en sc ne la sc nographie qui est plut t un travail la fois conceptuel et plastique La diff rence je la situe l Donc en termes de processus pluridisciplinaire la mus ographie englobe en quelque sorte la sc nographie Tout fait La construction d une exposition est un syst me it ratif entre plusieurs personnes qui ont des comp tences qui s additionnent et qui vont se croiser Chacun dit et apporte ce qu il a apporter puis le tout est remoulin et chacun repart avec un petit morceau de l autre Tout le monde peut revendiquer de donner son point de vue sur la mani re de dire de faire de transformer En revanche dans cette construction il y a des comp tences sp cifiques au sein de l quipe transdisciplinaire qui s est ainsi constitu e Ce sont les savoir faire qui permettent de valider telle ou telle proposition ou tel parti pris En mati re de design graphique par exemple c est le
226. l Pour en quelque sorte faire du cercle qui se cr e entre commissaire sc nographe et visiteur un cercle vertueux Nous y reviendrons dans les ensei gnements tir s de notre recherche Quant au d roulement proprement dit du processus de cr ation d une exposition il fait l objet dans les manuels de descriptions et repr sentations d taill es En voici un exemple tir de l un des ouvrages les plus exhaustifs qui soit en mati re de pratique mus ographique s0 p RG 7 1 Development phase f Concept Z Interpretative treatment f Research A Exhibition brief pogramme Schematic design Detailed context and text Detailed design Tender bid drawing and specs A Implementation phase Budget and schedule estimates Tender bid drawing and specs Exhibition project management and construction Procurement Quality control management and construction Installation Fine tuning and commissioning Evaluation Z 130 The Manual of Museums Exhibitions Barry Autre source tr s utile en langue fran aise Lord et Gail Dexter Lord diteurs Altamira M thodologie de l exposition in Claire Press 2001 Pour le sch ma original voir Merleau Ponty Jean Jacques Ezrati L exposi p 255 tion th orie et pratique L Harmattan 2005 24 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition LE DESIGN D EXPO
227. l me ESAA apr s deux ans d tudes pour les titulaires d un CFC du domaine des arts visuels et des arts appliqu s du multim dia ou du com merce Cependant cette formation ne vise pas sp cifiquement les objectifs d une formation en design d exposition Du c t des hautes coles sp cialis es la ZHK Z rcher Hochschule der K nste a mis en place depuis quelques ann es un MAS Master of Advanced Studies en sc nographie qui in clut les arts de la sc ne l espace d exposition l espace urbain et l espace des m dias La HGK Hochschule f r Gestaltung und Kunst de B le annonce quant elle son intention d offrir au ni veau de son Masterstudio Basel MA une orientation major en Scenography and Exhibition Design Enfin la HES SO pr pare pour la rentr e 2009 un Master in Arts MA en design qui comprendra une orientation Espace et communication 2 4 CONCLUSION Argumentaire pour une formation en design d exposition Au niveau des formations acad miques un master en tudes mus ales a d but r cemment septembre 2008 la Facult des Lettres et sciences humaines de l Universit de Neuch tel en collaboration avec les Universit s de Gen ve et Lausanne Ce programme fait suite d autres enseignements postgrades en mus ologie propos s notamment par les Universit s de Lausanne de Gen ve ou de B le L Association des mus es suisses AMS donne galement depuis de nombreuses ann es
228. l ch blog Architecture et design art visuel Artforum New York http www artforum com Artpress Paris http Awww art press fr Axis the online resource for contemporary art http www axisartists org uk Azure Magazine Toronto http www azuremagazine com Blueprint he magazine for leading architects and designers Londres http www wdis co uk blueprint Etapes le magazine international du graphisme du design de l image et de la cr ation Paris http www etapes com Exhibitor Magazine Rochester USA http www exhibitoronline com Eye magazine http www eyemagazine com home php En particulier vol 16 autumn 2006 exhibition design Frame Magazine Amsterdam http www framemag com Icon Londres http www iconeye com Kunstforum International Z rich En particulier Das Neue Austellen Band 186 juin juillet 2007 Z rich SITES INTERNET coles et autres lieux de formation cole cantonale d art de Lausanne ECAL http www ecal ch Haute cole d art et de design de Gen ve HEAD http head hesge ch Haute cole sp cialis e de Suisse Occidentale HES SO http www hes so ch Association des mus es suisses et ICOM Suisse http www museums ch index php id 234 Institutions internationales et nationales ICOM International Council of Museums http icom museum index_fr html AVICOM Comit international pour l audiovisuel et les nouvelles techno
229. le processus suivi tout au long de la semaine Quant au th me de la mise en espace d objets mat riels ou immat riels il allait tre au c ur de l atelier suivant Jean Fran ois Blanc 2 2 ATELIERS N 2 LA MISE EN ESPACE D UN PROPOS Cahier de 3 pages ATELIERS N 2 La mise en espace d un propos 2 ME ATELIER LA MISE EN ESPACE D UN PROPOS Dates 19 23 mars 2007 Lieu HEAD Gen ve Boulevard James Fazy Divers lieux Th me Lectures d espace la mise en espace d un propos Intervenantes Alexandra G beli architecte et sc nographe GXM architectes Zurich Claudia Wildermuth designer graphique Zurich Participants 10 tudiants de la HEAD Gen ve en architecture d int rieur et communication visuelle 4 anciens tudiants de l ECAL en communication visuelle et design industriel et de produits 1 4 Description extraits de la donn e transmise par les intervenantes Le th me du workshop est l exp rimentation spatiale com ment mettre en espace c est dire communiquer au moyen de l espace une id e par essence immat rielle L objectif de la semaine r side dans la r alisation d une exposition compos e de diff rentes installations spatiales labor es partir de textes donn s Ces textes des extraits de manifestes importants de l archi tecture moderne servent de base au d
230. lement vers des lieux de pr sentation et de communication au public C est ainsi que l exposition conna t depuis une trentaine d ann es un essor consid rable en tant que forme d expression culturelle Par ailleurs on d nombre aujourd hui au niveau international entre 25 000 et 35 000 institutions mus ales et pr s de 1 000 au niveau national En parall le de cette profusion d expositions de nature culturelle il faut encore souligner bien que nous n ayons d lib r ment pas abord ce volet la multiplicit des expositions de nature commerciale La mutation du march de l exposition culturelle et sa forte expansion ont pour cons quence d augmenter consid rablement la concurrence entre des lieux d exposition largement fr quen t s mais pour lesquels le nombre de visiteurs tend n anmoins Stagner Dans ce contexte d abondance mais aussi de concurrence la capacit de proposer en mati re d exposition une offre de qualit originale fortement diff renci e et distinctive devient d cisive pour assurer la p rennit des institutions mus ales Le design d exposition peut n en pas douter y contribuer tr s largement Une formation en design d exposition En Suisse romande il n existe pas encore de formation sp cifi que au design d exposition alors que la n cessit d un tel enseignement est largement per ue par les diff rents acteurs du milieu praticiens responsables d institutions mus ales ou formateur
231. les objets et les visiteurs Les moyens disposition du designer graphique s tendent de l image ou de texte projet s anim s ou fixes sur supports bi ou tridimen sionnels aux displays interactifs la lumi re et au son La communication op re dans l espace plusieurs niveaux Sa premi re fonction est infor mative elle transmet le contenu pens par le curateur ou le commissaire d exposition Les interfaces sont multiples il s agit de nommer les diff rentes articulations de l exposition selon une hi rarchie dict e par le propos titre introduction plateformes didactiques puis cartels descriptifs en lien aux objets un deuxi me niveau la communication visuelle concourt la cr ation d un contexte plus g n ral d un univers propre accompagner un discours en lui donnant une identit une tonalit par des interventions illustratives ou typographiques l apport de couleurs de lumi res et de sons Elle est ici plus contextuelle qu informative Enfin un troisi me niveau la communication est signal tique Elle contribue am liorer l usage et l appr hension de l espace en guidant le visiteur dans son parcours et en rendant visible la continuit du d coupage ditorial et physique de l ex position En dehors du cadre de l espace d exposition le design graphique propose une extension sur des m dias tels que l affiche le catalogue le site web l invitation Le design d
232. lise au moyen des v nements absents dans l espace ou le temps l aide d objets mus alis s qui servent de signes La grande sp cificit de l exposition comme lieu de visualisation c est l espace dans lequel le visiteur peut se mouvoir et qui lui donne la libert d observer comme il l entend les objets pr sent s L histoire ne peut tre reconstruite et les objets conserv s l exception de certains indices mat riels c est dire des informations structurelles ne donnent aucun renseigne ment sur la mani re dont ils taient utilis s autrefois information culturelle Une situation d exposition repr sente donc par d fi nition une r alit fictive Les expositions ne peuvent faire autre chose que visualiser soit pr senter et expliquer dans un nouveau L exposition Medicine Man de la Wellcome a Collection Londres montre des centaines contexte Il convient de le souligner parce que les objets originaux d objets relatifs la pratique de la m decine existants conf rent une authenticit l exposition Mais force est r unis par Henry Wellcome 1853 1936 le F A 35 fondateur de Wellcome Trust dans la tradition de constater qu ils demeurent toujours arrang s m me s ils sont des cabinets de curiosit du si cle pr c dent expos s sans aucun commentaire dans une vitrine 23 Curateurs Ken Arnold Steve Cross et Danielle Olsen Designers Gitta Gsc
233. logies de l image et du son http icom museum international avicom html ICOFOM Comit international pour la mus ologie http icom museum international icofom html ICOM Suisse http www icom suisse ch index_icom html AMS Association des mus es suisses http www vms ams ch http www museums ch ICHIM International Cultural Heritage Informatics http www archimuse com Association suisse des m diateurs culturels de mus e http www mediamus ch OCIM Office de Coop ration et d Information Mus ographiques France http www ocim fr Designers au sens large et sc nographes d exposition en particulier 123buero Berlin http www 123buero com AB Rogers Design architectes sc nographes Londres http www abrogers com Artecnica designers Los Angeles http www artecnicainc com Isabelle Arvers Meyrargues F http iarvers free fr R F RENCES Ouvrages revues et p riodiques sites internet Atelier O architectes designers sc nographes Martine Thomas Bourgneuf mus ographe La Neuveville voir la d finition qu elle donne de son m tier Paris http www atelier oi ch http wiki km2 net wakka Ruedi Bauer graphiste Paris php wiki MartineThomasBourgneuf http www integral ruedi baur com Tokujin Yoshioka Design designer Tokyo Base Brussel Barcelone NY Paris Madrid http www tokujin com http www basedesign com Tsang Kin Wah designer ar
234. mais galement de donner un moyen d identification Les dispositifs servent galement aujourd hui structurer temporaliser la visite en visite longue ou courte Le visiteur peut vouloir passer quinze minutes dans le mus e ou soixante en esp rant encore y trouver des compl ments On peut imaginer aussi le cas de visites partielles avec l intention de faire retourner ensuite le visiteur au mus e Est ce que ce sont des choses que vous proposez aux responsables de mus es Est ce une demande de leur part Pouvez vous nous pr senter un exemple type Un exemple type est le Mus e Gutenberg que nous aimons au niveau de la r alisation de la sc no graphie Nous trouvons qu il vieillit bien Le b timent lui m me est autant visiter que son contenu 1ms8 Ce mus e a t cr non pas par des sp cialistes de mus es mais par des collectionneurs des gens du m tier anciens imprimeurs relieurs etc C est un mus e de plus de cent ans qui a donc une longue histoire Nous nous sommes trouv s face des gens b n voles des passionn s des situations compliqu es avec des s ances de commissions durant lesquelles le souhait est de contenter tout le monde C est extr mement difficile en tant que professionnel de devoir g rer un projet efficace ment financi rement galement lorsque l on se trouve en face de passionn s retrait s non pas des sp cialistes de mus e encore moins de la communication Typiqueme
235. ment du projet Nous pouvons dire que dans le processus le travail s est finalement r alis entre les mus ographes les arch ologues l architecte et nous ECAL et HEAD Gen ve 2007 9 9 ENTRETIENS PHILIPPE D LIS ARCHITECTE DESIGNER ET SC NOGRAPHE Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc ENTRETIENS Philippe D lis PHILIPPE D LIS ARCHITECTE DESIGNER SC NOGRAPHE Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc le 28 juin 2007 Lutry avec l aimable collaboration de l cole sup rieure d arts appliqu s de Vevey Dans votre biographie vous distinguez vos r alisations en mus ographie d une part et en sc nographie d autre part Quelle diff rence faites vous entre ces deux types d activit Il y a de multiples disciplines qui peuvent revendiquer d intervenir dans le domaine de la mus o graphie Un commissaire d exposition un curateur ou quelqu un qui est sp cialiste d un domaine particulier une th matique scientifique par exemple peuvent travailler sur la mati re mus ographi que Pourquoi parce que la mus ographie est un acte de transformation et de m diation qui n ces site diff rentes comp tences Tous les sp cialistes avec lesquels j ai eu l occasion de travailler devenus mus ographes le temps d une exposition dont le philosophe Jean Fran ois Lyotard la premi re personne avec qui j ai travail
236. ment parce que dans mon parcours acad mique je m int ressais la communication scientifique et que j essayais de d velopper cela Je suis directeur de cette maison depuis d cembre 1999 et je travaille en m me temps l Universit de Lau sanne o j enseigne la sociologie des sciences et la sociologie de la m decine entre autres R G Ma formation de base est la d coration Mais tr s vite en tant qu ind pendante mon ventail d activit s s est beaucoup largi C est suite un projet men Paris par Ninian Hubert que j ai commenc travailler dans les mus es Et il m a demand de par Ma formation de base ticiper l aventure lorsque la Fondation Claude Verdan a ouvert est la d coration Mais tr s vite C est comme cela que j y ai pris go t C tait il y a un peu plus en tant qu ind pendante de dix ans en 1996 mon ventail d activit s s est Je ne fais pas que de la sc nographie de mus es mais beaucoup largi galement de la sc nographie v nementielle ce qui n est pas du tout du m me acabit mais qui est toutefois tr s compl mentaire Les deux activit s m apportent beaucoup au niveau de la connais sance pratique galement en ce qui concerne les intervenants les fournisseurs ce genre d l ments Nous travaillons dans le cadre de ce projet avec la Haute cole d art et de design de Gen ve qui a un d partement d architecture d int rieur avez vous suivi
237. ment s appli que t il la mus ographie d expositions Notre fa on de travailler tend tre plut t directe pratique En Nous ne nous attendions g n ral nous rencontrons les imprimeurs les fournisseurs et tra certainement pas en quittant vaillons partir de ce que les fabricants pourront facilement pro le coll ge r aliser des duire afin de r pondre au budget du client projets en design d exposition La mus ographie d expositions s est impos e nous de mani re graduelle au fil des ann es Nous ne nous attendions certainement pas en quittant le coll ge r aliser des projets en design d exposition Pour nous faire de la mus ographie et du graphisme sont des activit s vraiment similaires Ce ne sont pas des disciplines totalement diff rentes Bien s r certains enjeux sont sp cifiques la mus ographie d exposition il s agit n an moins exactement de la m me chose que lorsque nous travaillons sur une publicit pour un magazine une charte graphique pour l identit visuelle d une entreprise ou quoique ce soit d autre quelle tape tes vous habituellement impliqu s dans le processus de cr ation d une exposition La mus ographie est plus souvent un sport d quipe que le contraire C est travailler en proche col laboration avec les conservateurs et les autres cr ateurs de l exposition que ce soit les architectes les architectes d int rieur les designers de
238. min Reichen designer graphique b ke Londres Participants 11 tudiants et anciens tudiants de l ECAL en design indus triel et de produits et en communication visuelle 7 tudiants de la HEAD Gen ve en architecture d int rieur Description Confi deux jeunes designers l un designer de produits et l autre designer graphique ce premier atelier porte sur le th me des collections priv es Demandant chaque participant de venir avec sa propre collection d objets d uvres d art ou d histoires les intervenants mettent les participants dans une situation particuli re et inattendue pour la plupart d entre eux celle d tre les commissaires d exposition de leurs propres collections 1 2 La premi re journ e est consacr e des exercices brefs comment parvenir exprimer sans l aide d objets six tats diff rents heavy alive precious dark long fragile au moyen d actions telles que la cr ation d un socle la mise au point d un clairage la cr ation d un lieu de range ment le choix d un titre l criture d une description et la r alisation d une repr sentation visuelle Chacun des six groupes constitu s cette occasion tant en charge de l une de ces actions pour chacun des tats Les jours suivants sont vou s au travail de r union des collections priv es Dans un premier temps le mardi chacune et chacun pr sente sa propre collection Puis r par tis par
239. monde du design et de l art Nous avons seulement fait une bonne exposition Les sp cialistes de l exposition qui accordaient moins Quand je parle de projet rat d importance cette image et la repr sentation de la France ont C est donc en relation avec le fait reconnu la qualit de l exposition En revanche les conseillers du qu un pavillon national dans une Commissaire G n ral l Association fran aise d action artistique exposition internationale c est aujourd hui Culture France a consid r que je n avais fait qu un avant tout un produit de commu demi pavillon Ils exprimaient en cela la perte entre mon pro nication jet de concours qui produisait cette image objet et la r alisation C tait un projet en strates successives des couches superpos es qui d veloppaient la notion d mergence le littoral c est la terre qui merge Lorsqu il a fallu r duire fortement le budget le choix a consist cr er une image faire seulement un bel objet ou alors d velopper un contenu Je ne me suis rendu compte que plus tard que c est ce moment l que le choix s tait fait Car finalement dans une exposition internationale les visiteurs ont 150 pavillons d couvrir et n ont que cinq minutes pour chacun d entre eux Il vaut donc mieux produire une image globale forte que par exemple montrer des carottes de forage r alis es dans l oc an 4000 m tres de profondeur q
240. montrer de dire mais aussi de prendre position Niveau institutionnel pertinent l organisation dans le sens o cette mus ologie inclut dor navant dans l espace du mus e d autres l ments que la seule exposition des programmes d activit s un club d amis un r seau etc Historiquement ces trois formes de mus ologie se sont succ d chaque forme se d veloppant en r action celle qui pr c dait Comme Serge Chaumier l a fort bien d crit 26 la mus ographie d objet correspond un premier stade o les objets qui forment une collection sont apr s classement et mise en ordre taxinomie expos s par s ries comme des panoplies des fins didactiques Nous sommes alors toujours fin du XIX d but du XX dans une logique de cabinet de curiosit s Dans un second temps d s l entre deux guerres et sous l effet des mus es d ethnologie les mus ographes ne se contentent plus de pr senter les objets les uns c t des autres mais cherchent les expliquer les mettre en relation C est le temps de l affirmation d un savoir scientifique L exposition de l objet est tout naturellement suivie de la diffusion d un discours Enfin en r action cette mus o graphie de savoir qui frise parfois le positivisme se d veloppe depuis les ann es 1980 comme 126 Serge Chaumier Des mus es en qu te d identit Ecomus e versus technomus e L Harmattan 2003 11
241. multim dia ou qui que ce soit Je pense d ailleurs que nous sommes assez bons dans ce que nous faisons parce que nous appr cions de travailler en quipe et aimons ce processus de cr ation collectif Nous faisons bien s r aussi appel des entreprises de Nous d marrons parfois d coration comme le font d autres designers Cependant la plu de rien d autres fois et c est part des entreprises que je connais dans ce domaine offrent les particuli rement vrai pour m mes mat riaux les m mes impressions bulle d encre les les installations d expositions m mes supports c est toujours un peu pareil donc peu exci permanentes nous prenons tant Pour cette raison nous avons tendance collaborer avec des comme base s il nous a plu le fournisseurs sp cialis s qui n ont g n ralement pas l habitude de concept tabli pr alablement travailler pour des expositions par les designers d exposition Nous d marrons parfois de rien d autres fois et c est par ticuli rement vrai pour les installations d expositions permanentes nous prenons comme base s il nous a plu le concept tabli pr a lablement par les designers d exposition je pense par exemple certains projets men s avec Casson Mann mus ographes londo niens Partant du principe que le contrat est empoch le projet accept ils nous parlent du concept qu ils ont eux m mes propos cela peut tre une mani re de construire des vit
242. n de plus en plus coup de ses racines naturelles qu il tente de se replacer au sein du grand th tre de la nature Or les mus ums gr ce leurs collections un temps jug es obsol tes nous racontent cette nature au contact de laquelle nous ne visons plus Nagu re lieu d merveillement le mus um est devenu un lieu d interrogation et d explication relevait r cemment Zeev Gourarier directeur du Mus e de l Homme Paris Pour notre part compte tenu de notre centre d int r t la place du design dans la mus ographie contemporaine c est le mouvement de bascule qui s est produit dans les fonctions des mus es que nous retiendrons en priorit de lieux de d p t de collections d objets les mus es voluent de plus en plus vers des lieux d exp ty c est dire de pr sentation et de communication au public Dominique Poulot sp cialiste de l histoire des mus es r sume la situation de la mani re suivante Le basculement de mus es de d p ts vers des mus es d exp ts am ne des tablissements dont l influence tait traditionnellement li e la qualit la raret ou l exhaustivit de leurs collections acqu rir d sormais leur notori t par les manifestations tempo raires qu ils organisent et qui leur permettent d exprimer un point de vue une originalit Quand nagu re l exposition trouvait ses caract ristiques dans le mus e qui la montait aujourd hui c est bie
243. n la salle ou galerie comme l ment de la composition une composante de la communication visuelle n cessaire l identit l expression L espace est un objet de m diation Il fait signe Le temps de l exposition Une exposition n a pas de caract re d finitif Sous exposition permanente on d finit une dur e qui correspond aujourd hui une dur e d termin e en fonction des moyens de renouvellement conomie ou de la capacit mesurer le caract re contemporain c est dire adapt au temps pr sent de ce qui est pr sent L atelier est construit sur l id e d une exposition en volution evolving Une exposition impermanente Le langage de l exposition design exhibition L espace de l atelier comme lieu d exposition a t divis en 6 parcelles rectangulaires de 4x7 m Chaque groupe dispose donc d une surface quivalente ATELIERS N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition Les 6 installations sont confront es les unes aux autres selon leur position dans l espace La question de la confrontation comme l ment de la communication de l exposition est pos e L addition d installations proc de du collage ou produit une entit nouvelle Le r sultat est une m taexposition une seconde exposition organis e formant un tout et qui servirait parler d expo sition qui ne peut tre obtenue qu en posant la question d une identit sinon globale du moins c
244. n visuelle comme composante de l exposition Dans ce cas il s agit moins de communication pour informer mais de cr ation visuelle au sens o le design d exposition participe des arts visuels L exposition est alors une totalit o tout concourt cr er un univers sp cifique celui de cette exposition l Chaque l ment espace supports images fixes images anim es diffus es ou projet es informations mais aussi lumi res et sons servent en semble un propos ou une collection des degr s divers selon une mise en jeu qui s crit et s invente Dans ces deux voies pour approcher l exposition pour reprendre l analyse de Nicole Udry entre communication d objet et environnement empirique les principes de hi rarchisation de l expli cation restent identiques Dans tous les cas la notice cartel simple ou augment d un commentaire didactique est au plus pr s de l objet ou de l uvre des textes compl mentaires peuvent traiter de questions identifi es par le propos regroupement d objets ou d uvres sous une th matique ou dans une p riode du temps ou de l histoire enfin premier niveau d information textuelle les grandes par ties de l exposition les grands th mes les grandes p riodes La hi rarchie est rep rable et identifia ble par le titre la longueur du texte le corps typographique sa position dans l espace La communication graphique est informative et signal tique elle sert
245. n comme tant l art de transposer dans l espace le contenu le th me et le message d une exposition au moyen d une combinaison d ob jets de textes d images de sons de lumi res et autres dispositifs de pr sentation le tout dans un processus r unissant diff rents acteurs logiques et comp tences que nous nous proposons maintenant d examiner plus en d tail 18 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition LE PROCESSUS DE CR ATION D UNE EXPOSITION ACTEURS LOGIQUES ET COMP TENCES QUELLES SONT DONC LES PRINCIPALES CARACT RISTIQUES DU PROCESSUS QUI CONDUIT DE LA PREMI RE ID E D UNE EXPOSITION SA R ALISATION FINALE ET SON APPROPRIATION PAR LE PUBLIC S IL EXISTE DANS LA R ALIT DES SITUATIONS TR S DIVERSES L ORIGINE D UNE EXPOSITION LE TH ME CHOISI LA PR SENCE O NON D OBJETS L ESPACE DISPOSITION LES MOYENS FINANCIERS ET TECHNI QUES ETC ON RETROUVE N ANMOINS DANS CE PROCESSUS CERTAINES CARACT RISTIQUES INVARIANTES Premi re caract ristique la pr sence de trois acteurs principaux au sens g n rique du terme Ces trois acteurs principaux sont le commissaire d exposition qui a pour t che de d finir le th me et de concevoir le contenu de l exposition le designer d exposition expographe ou sc nographe qui a pour fonction de mettre en sc ne ce contenu dans l espace de l exposi tion et plus largement de le communiquer au public enfin so
246. n d exposition mus ologie d id e cherche laborer un outil de communication qui optimise la prise d informa tion et l interpr tation des objets par le visiteur Non seulement celui ci n a pas amener du savoir mais l exposition lui fournit en principe le savoir et le mode d emploi C est pourquoi la forme exemplaire de l unit de pr sentation en mus ologie d id e est l interactif Niveau institutionnel pertinent l exposition devenant un outil de communication et non une simple relation entre visiteur et objet la production d une mus ologie d id e mobilise des comp tences sp cialis es en mati re de conception de design de r alisation d animation l autre extr mit de la cha ne les visiteurs ne forment plus un public indiff renci mais correspondent diff rentes cat gories de visiteurs La mus ologie de point de vue ou d immersion Modalit de fonctionnement centr e sur le visiteur Rapport au visiteur pr sentation de un ou plusieurs points de vue sur le sujet trait par l exposition Le visiteur est trait comme partie int grante de la sc nographie Ce n est plus la rencontre d objets mat riels mis en espace dans l exposition qui sert d entr e vers le monde utopique de l exposi tion mais la mat rialisation de ce monde qui va servir d enveloppe la rencontre avec les objets Unit de pr sentation objets et savoirs sont pr sents comme d
247. n davantage l exposition qui peut donner au mus e son carac t re embl matique 18 En Suisse par exemple le succ s ph no m nal connu par l exposition Albert Einstein au Mus e historique Londres le Design Museum situ le long de Berne en 2005 2006 avec pr s de 350 000 visiteurs en dix huit dela Tamise proposeune offre tres varige mois est l pour confirmer cette tendance de m diations et d animations comme TE Fon ici un atelier pour le jeune public organis Ce renversement de situation a suscit il y a une dizaine l ext rieur du mus e Le Design Museum d ann es un d bat nourri lieux traditionnels de conservation d un loue galement certains de ses espaces pour organisation d ev nemenis prives patrimoine les mus es ne sont ils pas en train de perdre leur me en faisant de l exposition spectacle leur activit prioritaire N as siste t on pas une entreprise croissante de marchandisation non seulement des uvres d art mais aussi des objets patrimoniaux Photographie Design Museum 14 1 En soi le ph nom ne n est pas nouveau 16 Le Monde 26 septembre 2007 p 24 l exposition Andr Desvall es in Manuel de puisque Andr Malraux notait d j dans 171 Selon la d finition couramment admise un mus ographie S guier 1998 les ann es 1960 qu il y avait plus de monde exp t est une unit l mentaire mise 18 Poulot op cit p 16 dans les mus es que da
248. n sens uni versel Il faut comprendre l ordre de la nature C est partir de cette organisation du monde que tout prend vie et que tout se construit L architecte quand il dessine des espaces doit tenir compte de l ordre depuis la conception jusqu la r alisation C est ainsi qu il va pouvoir exprimer sa cr ativit et que son architecture va prendre forme Que l espace va exister comme entit avec une identit propre Nous avons choisi pour sc nographier ce texte l atelier architecture d int rieur de 1 ann e Le concept est de recr er un nouvel ordre dans ce lieu tout en tenant compte de sa fonction d atelier Partant de l id e qu un espace ne peut exister que s il est v cu par des personnes l am nagement invite le visiteur se questionner sur ce nouvel ordre Il choisit de p n trer ou non l installation Il peut dessiner son propre parcours et ainsi s affirmer comme individu Ainsi il va cr er un dialogue entre lui et l espace v cu 3 4 ME DANS L ORDRE LA Photographie ECAL et HEAD Gen ve ATELIERS N 2 La mise en espace d un propos Installation N 3 Texte de Walter Pichler Architecture absolue 1962 Architecture N e des pens es les plus fortes Pour les hommes elle sera une contrainte ils touf feront ou vivront ils vivront je pense L architecture ne sert pas d enveloppe aux instincts primi tifs des masses Elle incarne la puissance et les
249. nc le 9 novembre 2006 Penthalaz Extraits De mani re g n rale pourriez vous nous parler de votre m tier de mus ographe ou d expographe Quel terme avez vous l habitude d uti liser Et qu est ce qui vous a conduit exercer cette activit Je vois que vous appelez ce projet Design et Mus ographie Cela me fait plaisir J ai suivi une formation de designer industriel l Ecal et il est vrai que la d signation m me de ce que l on fait est quelque chose qui a depuis toujours t en discussion Comment se pr senter Designer aujourd hui je pense qu un certain nombre de gens savent ce que cela veut dire en tout cas plus qu l poque o j ai fait mon dipl me 1986 Et mus ographe c est un peu le m me pro bl me Ce sont des m tiers qui ne sont pas tellement connus du grand public Ce n est pas bien grave puisque ce n est pas vraiment ces gens l que nous nous adressons Cela devient probl matique par contre lorsqu il fautse Vai not d ailleurs sur le site vendre Les gens doivent pouvoir imaginer ce que l on fait J ai Internet derri re mon nom not d ailleurs sur le site Internet derri re mon nom les termes de les termes de designer mus o designer mus ographe Expographe nous ne l utilisons pas graphe Mus ographe ou peu parce que nous trouvons peut tre tort que c est un peu sc nographe ce sont les deux r duct
250. nes Les cultures urbaines sont des cultures de mutation et de superposition Par comparaison et opposition nous pouvons penser la culture de la nature comme celle de choses plac es c t les unes des autres avec divers liens Ces liens sont le d terminisme le hasard la n cessit la pr dation La culture urbaine est celle du m tissage et de l hybridation Elle est sans cesse en mouvement impermanente La premi re famille de significations prend le temps et le mouvement donc la mobilit comme l ment du syst me de la Ville Il s agit d une notion d velopp e dans la pens e orientale c est une promesse de change ment lci elle est prise au sens de la transformation et renvoie des notions contemporaines comme le noma disme Je propose donc de prendre en compte la notion d impermanence mouvement m tamorphose mutation nomadisme pr carit variation Le deuxi me groupe de notions d veloppe l id e que la ville cr e sans cesse Le changement est une dynamique qui fabrique la ville par addition m lange mixit contamina tion C est la notion d hybridation croisement esp ce m lange m tissage vari t 2 4 Le troisi me ensemble ouvre sur les formes de d veloppe ment en prenant pour parti pris que pour rendre la Ville meilleure il convient de travailler avec d autres processus que ceux de la croissance absolue C est donc la notion de
251. nir support une cr ation artistique Dans ce cas l cela aurait videmment un autre statut cela permettrait de montrer peut tre une exposition sur le web design qui ne serait pas juste une s rie d crans dans une salle Pour le moment de mon point de vue ce probl me n est pas r solu si l on parle mus ographie et nouvelle technologie Par contre il est vrai que ce sont souvent des outils qui permettent je trouve si l on parle toujours d outils et non pas d expression qui serait plus cr ative d acc der aux uvres ou aux objets d une fa on peut tre diff rente Il ne faut juste pas que cela soit trop ludique et gadget Il y a peut tre quelques r serves formuler quelques fanions brandir certains moments mais cela peut donner d autres acc s et compl ments d information sur d autres types de support Le cas particulier de la projection est par exemple tr s frappant Nous sommes en train de monter notre exposition B tes de style et une photographie tr s forte est dispos e c t d un cran vid o comment faire comprendre dans une salle d exposition que l cran vid o n est pas un objet dans le sens artistique mais juste un support Je suis une grande admiratrice de Jacques Hainard et ai Je crois que cela doit toujours travaill avec lui l occasion de deux expositions lorsqu il tait Servir Depuis le premier clou encore Neuch tel L art pour l art et Derri
252. notamment au niveau du design et m me fig tout reste dynamique du contenu De mani re g n rale le processus est toujours en A un moment donn il faut transformation Rien n est fig tout reste dynamique C est aussi AUSSI Une ouverture r ciproque pour cela que ce type de projet est souvent complexe long ou Entre les diff rentes disciplines difficile tenir financi rement Les grandes lignes sont trac es et accepter des changements et apr s il y a une partie constitu e d allers retours qui est tr s mouvante durant tout le d veloppement du projet Ainsi m me s il y a un sc nario id al les intervenants n ex cutent pas leur travail les uns derri re les autres un moment donn il faut aussi une ouverture r ciproque entre les diff rentes disciplines et accepter des changements ce que nous avons d faire assez fortement avec les arch ologues Cela signifie t il que vous avez eu beaucoup de s ances de coordination Oui nous avons eu un grand nombre de r unions Cela a t tr s lourd Pour revenir au contexte du projet l architecture le volume tait l Museum D veloppement tait impliqu dans le projet avant m me le concours afin de d finir avec les arch ologues et l architecte le contenu ainsi qu un pr sc nario incluant l id e d une chronologie rebours un dispositif o il serait possible de toucher la mati re ou encore une ligne design interpr t e de mani re var
253. notion de plaisir Son but principal n est pas comme l cole celui d apprendre il reste n anmoins sous jacent Je n appr cie pas les reconstitutions parce que par d finition une exposition repr sente une r alit fictive Les expositions ne peuvent faire autre chose que visualiser soit pr senter et expli quer dans un nouveau contexte Beaucoup de mes coll gues usent n anmoins des reconstitutions et disent Notre ville l poque romaine c est ceci un point c est tout croyez le Et les gens le croient Le mus e je le rappelle souvent a une cr dibilit extr mement grande parce qu il poss de de vrais objets Ainsi l histoire qu ils racontent doit tre vraie aussi Selon votre exp rience pourriez vous nous donner les tapes cl s qui proc dent la conception d une exposition ainsi que nous pr ciser quels moments interviennent les diff rentes collaborations avec par exemple les expographes les communicateurs visuels etc Cela d pend du type de l exposition Tout d abord c est l id e heureuse ou malheureuse qui mijote J aime alors r fl chir seul Puis il s agit de formuler des messages possibles d imaginer des objets etc Et quand c est un peu structur on peut continuer collaborer avec d autres comp tences telles que les sciences naturelles la biologie ou autre J appr cie la discussion mais il faut quand m me avoir une id e assez concr
254. ns On se retrouvait donc avec quarante cinq personnalit s tr s dif f rentes exposer Des personnalit s tr s diff rentes des gens confirm s et des apprentis photographes les traitez vous tous sur pied d galit Oui justement c est ce que je voulais montrer ici Nous avons d cid de ne pas cr er un parcours d termin mais avons d fini pour chaque photographe un mur calibr sur le choix des travaux expos s Nous avons ensuite construit ces murs en maquette et avons commenc jouer avec Img 13 ces l ments cr er une histoire des liens en mettant les travaux en relation En fin de compte c tait extr mement r ussi puisqu aucun des quarante cinq exposants ne s est plaint Ils ont d tre contents des voisinages filiations et suggestions des clins d il aussi Il y avait bien s r l arri re tout un travail qu on ne peut pas retracer Il faut imaginer Nous avons d cid de ne pas Andr Gelpke Ulrich G hrlich et moi pendant dix jours dans cr er un parcours d termin un timing tr s pr cis recevoir chacun de ces photographes lui Ils ont d tre contents des montrer l emplacement et d finir le montage des images L ex voisinages filiations et sugges position a t construite comme un ch teau de cartes au moyen tions des clins d il aussi de panneaux agglom r s mont s au sol On voit aussi que le c t 1mo 141 visible a t peint de fa on non tout
255. ns le domaine de la boutique de la marque nous ne pensons plus en termes de design d int rieur Nous r fl chissons l image d une marque mais aussi aux th matiques que nous souhaitons transmettre Tous ces projets sont en quelque sorte des mini mus es avec un th me communiquer la philosophie d une marque le savoir faire d une marque etc Nous avons envie d int grer ces l ments dans nos espaces Le principe est le m me en architecture nous travaillons Tous ces projets sont en quel vraiment partir d un contexte pour les b timents que nous conce que sorte des mini mus es vons Nous construisons actuellement le b timent DWB centre de avec un th me communiquer comp tences en haute joaillerie En filigrane il y avait le th me la philosophie d une marque le du travail du diamant ainsi qu un probl me li la lumi re Nous Savoir faire d une marque nous sommes inspir s de la plaque de sertissage du diamant pour concevoir l l ment qui vient filtrer la lumi re ext rieure qui devient aussi un l ment repr sentatif et qui est la fois une interpr tation du moucharabieh arabe Ces l ments fonctionnels ont une raison th matique Chaque architecture est diff rente par rapport un contexte donn Donc on ne parle plus de compl mentarit de disciplines mais d une v ritable interaction d un proc d mus ographique appliqu autant l architecture qu a
256. ns les stades en exposition quelle qu en soit la nature et 15l Interpr tation du philosophe allemand la forme qu il s agisse d une vraie chose Hermann L bbe cit par Dominique Poulot d un original ou d un substitut d une image Mus e et mus ologie La D couverte ou d un son Source Cent quarante termes Paris 2005 mus ologiques ou petit glossaire de 2 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition dans les domaines de l histoire de l arch ologie de l ethnographie des sciences et des techniques L accent mis sur l v nementiel par les mus es qui comprend autant la dimension attractive ludique ou interactive de l exposition elle m me que des actions ponctuelles telles que vernissages concerts conf rences et autres nuits des mus es ne se fait il pas au d triment de leur mission d accroissement de leurs collections et de leur fonction ducative Aujourd hui la pol mique est moins vive car peu de responsables de mus es contestent ce mouvement de bascule tant il est in luctable Et la question qui se pose eux est plut t de savoir comment s adapter cette tendance par une politique d expositions plus cibl e et soign e notam ment tout en poursuivant leurs autres missions Il semble en effet que la multiplication d v nements et la course aux nouvelles technologies aient perdu depuis de leur importance Plusieurs l ments m nent ce constat tout d abord le recours
257. nt tre consult es Ce n tait pas seulement pour satisfaire la curiosit mais d gale ment la volont de ne pas avoir plac de cartels proximit des objets ce qui purait la vitrine Cela favorisait aussi la curiosit dans le sens o l on pouvait essayer de deviner de chercher Ce hall tait une sorte de quiz g ant et l utilisation du multim dia faisait sens 6 7 Y aurait il du sens ouvrir une filiale de notre mus e sur Second Life dans l attente de la construction d un nouveau mus e d ethnographie et ainsi dire N ayant pas de place ici pour exposer nos collections pour travailler nous sommes contraints de le faire dans un monde virtuel ENTRETIENS Philippe Mathez Aujourd hui nous nous posons beaucoup de questions sur le multim dia Nous l utilisons pour faire des installations dans les expositions etc Mais nous nous interrogeons galement sur notre pr sence sur le sens que pourra avoir une pr sence du Mus e d ethnographie sous forme d un mus e virtuel Y aurait il du sens ouvrir une filiale de notre mus e sur Second Life dans l attente de la construction d un nouveau mus e d ethnographie et ainsi dire N ayant pas de place ici pour exposer nos collections pour travailler nous sommes contraints de le faire dans un monde virtuel Nous avons entrepris une valuation pour savoir si nous pouvions toucher un certain
258. nt le scientifique ayant r dig un contenu Je crois que pour quelqu un pour une collection existante a en premier lieu imagin un livre qui souhaite faire une visite dans un mus e Et nous imaginions de notre c t tout sauf cela rapide du mus e il aura des D abord il avait pens que nous pourrions tapisser les murs de textes diffus s sous son casque ce beau b timent avec des panneaux et des vitrines alors que une vingtaine de minutes nous avons fait exactement le contraire Il n y a rien contre les Par contre la personne souhai murs Il n y a que des lots d tach s des parois des banderoles tant tout couter en aura avec des textes dont les plus longs sont des citations de th mes Pour une heure et demie li s l imprimerie Nous avons opt dans ce cas pr cis pour des Typiquement condition que audioguides La premi re raison tant qu un mus e suisse des les visiteurs le comprennent arts graphiques se devait d tre en tout cas bilingue Nous avons bien ils peuvent approfondir cependant aussi choisi les audioguides parce que nous r alisions un th me qui les int resse KA bien que nous n arriverions jamais r duire la quantit de textes plus particuli rement la SA ce qui pour nous tait admissible dans une exposition comme graphie la reliure les cr ateurs textes imprim s Nous avons ensuite essay de hi rarchiser une de polices information avec une dizaine d lots th matiques dans l expo
259. nt de se sp cialiser dans le design d exposition Il est vrai que la d signation m me de ce que l on fait est quelque chose qui a depuis toujours t en discussion nous disait il en novembre 2006 Comment se pr senter Designer aujourd hui je pense qu un certain nombre de gens savent ce que cela veut dire en tout cas plus qu l poque o j ai fait mon dipl me 1986 Et mus ographe c est un peu le m me probl me Ce sont des m tiers qui ne sont pas tellement connus du grand public Ce n est pas bien grave puisque ce n est pas vraiment ces gens l que nous nous adressons Cela devient probl matique par contre lorsqu il faut se vendre Les gens doivent pouvoir imaginer ce que l on fait J ai not d ailleurs sur le site Internet derri re mon nom les termes de designer mus ographe lt Expographe nous ne l utilisons pas ou peu parce que nous 14 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition trouvons peut tre tort que c est un peu r ducteur Dans un mus e nous r alisons des expositions mais aussi des choses permanentes D autre part nous avons eu parfois l impression que les gens associaient le terme d lt expographe plut t la foire au stand Ce ne sont pas des choses que nous refusons de faire mais nous ne souhaitons pas les mettre en avant J aurais tendance dire que je pr f re encore le terme de sc nographe si l on veut tre plu
260. nt un article de Jacques Ha nard o il dit qu une exposition doit raconter une histoire Irmgard Bauer l a vraiment compris et est all e jusqu au bout Le concept de base Zoug tait six p riodes repr sent es le pal olithique le n olithique l ge du bronze l ge du fer le romain et le haut Moyen ge Les collections taient tr s in gales entre la p riode du bronze qui est extr mement riche et la p riode du pal olithique Ce sont des dif f rences de 1 1 000 en quantit d objets Il y a eu aussi ce souhait de dire m me si les collections sont in gales nous allons donner la m me importance au niveau sc nographique pour chaque th me Nous avons ainsi d velopp un concept un fil rouge tr s fort avec un parti pris assez courageux mais peut tre aussi p rilleux qui tait de partir d une histoire Irmgard Bauer a crit pour chacune des six p riodes une fiction d une page A4 mettant en sc ne un personnage Cette histoire soit 3 6 ENTRETIENS St phane Jacquenoud un texte crit une taille relativement grande avec quelques illustrations figure telle quelle dans l exposition partir de l il y a eu une reconstitution historique hyperr aliste du personnage qui est central dans l histoire l chelle 1 1 Le but tant de cr er une confrontation entre le visiteur et le h ros de cette petite histoire simplement aussi de constater par exemple la mani re dont il est habill
261. nventer avant la prochaine grande exposition th matique une exposition temporaire qui va s appeler Vertiges de lori Vous tes dans une maison 3 13 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi gine Il s agit d une exposition r alis e autour dudit Module sur la procr ation m dicalement assist e habit notamment par un travail vid o de Pierre Yves Borgeaud le tout accompagn d autres variations sur les myst res des origines Ainsi il y a une structure id ale avec d un c t des pro ductions maison annuelles qui renouvellent toujours l institution et de l autre des fen tres d ouverture afin d accueillir des projets de qualit Ceci permet en outre de pr parer nos expositions sur une ann e voire une ann e et demie Voil le tempo de r ve Pouvez vous maintenant partir d un exemple concret nous parler du processus de cr ation d une exposition durant lequel vous tes amen s collaborer vous Francesco avec l quipe de conception charg de d terminer un contenu et vous Rapha le en tant que sc nographe qui donnera forme et vie ce contenu F P Nous allons prendre comme exemple l exposition Du baiser au b b peut tre simplement parce qu elle est la plus r cente f vrier 06 mars 07 et qu elle fait partie de celles qui ont deman d le plus d inventivit Je vous propose de r sumer tout d abord quelques points pour ensuite laisser la pa
262. o tous les jours des personnes rament pour trouver les moyens d exister Nous ne sommes pas ici dans le cocon d un mus e b n ficiant d aides publiques Donc ce que nous souhaitions faire tait assez simple soit proposer essentiellement des expositions annuelles et entre cha que grande exposition avoir la possibilit en tout cas le cr neau d accueillir ou de louer d autres petites expositions non subventionn e o tous Globalement nous avons maintenu le rythme et l id e de les jours des personnes rament proposer des th matiques fortes sur des expositions d une ann e pour trouver les moyens Puis arriv s au dixi me anniversaire pour des questions essen d exister Nous ne sommes pas tiellement de ressources nous avons pris du retard sur la pro ici dans le cocon d un mus e chaine th matique et un peu comme nos amis du MEN Mus e b n ficiant d aides publiques d Ethnographie de Neuch tel nous nous sommes dit qu il fallait faire quelque chose d un peu diff rent Nous avons alors accueilli Tr s toucher amp Touche atout Cette exposition r alis e par nos coll gues d Apex une association belge a connu un norme suc c s et tait au demeurant assez inspir e par certains aspects de l exposition Jeux de mains cela nous avons donn un com pl ment artistique et avons organis l ann e anniversaire Nous venons par ailleurs de d cider suite une opportu nit d i
263. ographe devrait d buter d s la premi re minute L un ne constitue pas un dossier qu il transmet ensuite l autre pour qu il se d brouille seul Il est tr s important qu ils collaborent qu ils discutent et proc dent ensemble d s le d part L expographe est d ailleurs celui qui doit le premier comprendre le message et de par mon exp rience ses questions ouvrent fr quemment de nouvelles portes Il intervient peut tre un peu plus tard simplement parce que le commissaire d exposition doit d abord savoir ce qu il souhaite dire montrer NN A sa mani re Alexandra G beli exprime le m me sentiment De 2000 2006 l exposition Digitopolis tout en se situant clairement dans son r le de sc nographe La organis e au Science Museum de Londres par Conception d une exposition d bute par la d finition d un th me les designers de Casson Mann sur le futur 5 AKOR NES des technologies digitales se pr sente com d une id e d un concept et c est tr s important de le dire ce n est me une matrice dans laquelle les visiteurs pas le sc nographe qui l am ne mais le lt curateur la personne f i ie Safealied doivent Mouver Ieur propre vore Sa realisa qui sera responsable du contenu Notre travail commence quand tion a n cessit lintervention de nombreux ip A designers sp cialis s ing nieurs et artistes il y a une id e ou de la mati re Cela ne sert r
264. ographie Le premier apport a t mon avis la vid o soit la possibilit d int grer des images anim es dans les expositions Puis les choses se sont largies aux documents sonores aux bornes interactives qui permettaient de feuilleter des portfolios d images de documents Je n utilise personnellement le multim dia que dans la mesure o il am ne une plus value qu il est coh rent avec une id e Je me refuse utiliser du multim dia parce qu il faut en mettre Il y a eu un effet de mode un moment Le premier apport a t donn o il fallait mettre des bornes tactiles un peu partout Par mon avis la vid o soit la pos ailleurs elles sont souvent con ues comme des livres et non pas Sibilit d int grer des images pour ce que permettrait l interactivit multim dia Ce n est pas anim es dans les expositions la peine de cr er de l inconfort suppl mentaire en alourdissant de Puis les choses se sont lar textes de documents lorsque que nous savons que cela n a pas gies aux documents Sonores lieu d tre consult Il y a des exp riences que nous avons faites AUX bornes interactives qui aussi ici notamment l acc s aux bases de donn es Par exemple permettaient de feuilleter des pour Nous autres il y avait diff rentes occasions d utiliser portfolios d images de docu du multim dia Dans le hall d entr e les fiches d inventaire des ments deux ou trois cents objets expos s pouvaie
265. olombe de B le Ou comment dans un espace d exposition largement dimensionn tudier et installer un dispositif permettant de r aliser une r duction d espace en plusieurs s quences afin de focaliser l attention sur un objet particuli rement petit Macro micro less is more En compl ment au th me MACRO MICRO et en l abordant aussi du point de vue de la gestion esth tique et conceptuelle des displays architecture mobilier supports d information m diation etc par rapport aux objets envisager la notion de display dans son sens large savoir comme jusque et y compris le mus e lui m me La plupart des mus es d architectes prestigieux peut tre vu comme exemples o le display supplante l objet cf Guggenheim de Bilbao tudier un niveau plus modeste le rapport d quilibre entre displays et objets 30 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition Gestion du Visite courte Une minute ou plus temps Visite longue Comment g n rer des dispositifs d exposition temporaires et modulables cimaises temporalit et g om trie variables orientation de la visite en fonction de donn es personnelles communiqu es par le visiteur programme audioguide de 30 60 ou 90 cartels interactifs etc Dramaturgie de la visite r cits s quences it rations Gestion de la temporalit visite longue lente visite courte rapide Gestion
266. ommune Th me de travail Better City Better Life th me de la prochaine exposition universelle de Shanghai La ville est le lieu des changes Le questionnement sur la ville est presque aussi long que l histoire des soci t s humaines tant celles ci les accompagnent Les grands bouleversements dans l chelle des villes m galopole et dans le d veloppement et l efficacit de la mobilit modifient la fabrication de la ville change marchand li au surprofit de localisation change culturel du fait de la multiplicit des origines sans oublier l change amoureux selon la notion de la rencontre fortuite la serendipity anglo saxonne Les cultures urbaines sont inventives Elles d veloppent la modification la mutation le m tissage Cet change fondateur ces changes diversifi s ont eu comme support l espace public depuis le forum la place du march et au tout au long des rues Aujourd hui les lieux d changes S int riorisent comme l avaient imagin les utopistes la ville meilleure Le centre ville et le centre marchand se superposent les communaut s urbaines transforment le paysage de la ville la ville sans limite p n tre l espace de la campagne et les recompositions urbaines prennent le paysage comme dispositif de d veloppement coul es vertes nou veaux parcs urbains C est ces morphologies brouillant le dedans dehors que nous souhaiterions nous r f rencer cultures urbai
267. on Tous les protagonistes de ce mouvement ayant pour th me la mus ographie se sont fix s comme mission de recr er le lien entre leurs contemporains et l art et d tablir une relation plus imm diate et plus sensorielle Citation de Vincent Mangeat architecte Tous les protagonistes de ce mouvement ayant pour th me la mu s ographie se sont fix s comme mission de recr er le lien entre leurs contemporains et l art et d tablir une relation plus imm diate et plus sensorielle Pour cela ils ont r interpr t l uvre le parcours l espace mus al le mus e lui m me Certains d en tre eux l ont fait d une mani re plus subjective libre et charg e d une conscience plus sensitive et spirituelle comme Carlo Scarpa ou Franco Albini dans l exemple cit plus haut D autres que l on peut consid rer comme appartenant au mouvement rationaliste tel que le groupe BBPR sont intervenus d une fa on plus neutre et radicale L importance et l influence de toutes ces d marches se lisent videmment dans la mus ographie contemporaine internationale Pour ce qui est de l Italie nous pouvons citer une r alisation qui est fortement attach e la pens e th orique et formelle de ces architectes de l apr s guerre le Gallerie della Pilotta Parme devenues le Mus e Na tional La r affectation de ce b timent patrimonial et sa reconversion en mus e est l uvre de 1 Documenti
268. on C est pour r pondre de telles questions qu un groupe d enseignants de l cole cantonale d art de Lausanne ECAL et de la Haute cole d art et de design de Gen ve HEAD Gen ve a men ces derni res ann es une recherche sur la place et l apport du design dans la mus ographie contemporaine Pr parant leurs tudiants au design de communication visuelle au design de produits et l architecture d int rieur l ECAL et la HEAD Gen ve sont directement concern es par l int gration de ces diff rents domaines de cr ation et d activit dans le champ pluridisciplinaire qu est le design d exposition La m thode suivie a consist r aliser une s rie d entretiens approfondis avec des prati ciens de la mus ographie qu ils soient responsables de mus es commissaires d exposition ou sc nographes de mani re enrichir l tat des connaissances ce sujet mettre sur pied des ateliers dirig s par des sc nographes et designers invit s et ouverts des tudiants de diff rentes fili res de formation dans le but d exp rimenter quelques situa tions types dans le processus de cr ation d une exposition La publication que nous mettons disposition sur notre site www design museologie ch r unit les r sultats de cette recherche Elle peut tre t l charg e et imprim e chapitre par 1 4 INTRODUCTION Une recherche pluridisciplinaire chapitre ou dans sa globalit pour l usage priv du lecteurs
269. on on parlait de cin ma tout l heure est la suivante il y a deux mani res de parler du projet soit on raconte le film soit on fait le film La communication d un projet permet de faire le film en avant premi re C est dire Nous sommes une poque que l on cr e un dispositif de d monstration et de pr sentation du o la communication d un projet qui met d j l interlocuteur le ma tre d ouvrage dans la projet est d j en soi un projet philosophie dans l esprit du projet dans ses images la mani re Et la question on parlait de qe Jes traiter et d exprimer le projet en faisant projet Il y a des cin ma tout l heure estla pr sentations de projet o j arrive avec un cahier de croquis que suivante il y a deux mani res je reporte l chelle 1 1 en envahissant l espace de pr sentation de parler du projet soit ON Cela d concerte un peu mais conduit d j des questions sur la raconte le film soit on fait le mani re dont nous comptons travailler film La communication Il s agit aussi de p dagogie du projet Pour l exposition gypte d un projet permet de faire le le commanditaire par le biais de sa Fondation est le Groupe Hilti film en avant premi re industriel de la machine outil assez loign dans ses pr occu pations des questions d exposition Pendant pr s d une ann e chaque mois nous avons pr sent l avancement projet cha que tape j tais comme dans un
270. on de la mati re Et mon travail est de lui livrer ces l ments de compr hension pour qu il s approprie vraiment la probl matique et comprenne le message pr cis que nous voulons transmettre nos visiteurs En fait ce message que le sc nographe va contribuer transmettre il va le faire avec son savoir faire sp cifique li la mise en sc ne qu il ma trise mieux que nous C est justement la r ussite de ce passage de dire gt la mati re autrement qu avec des mots ou des textes ou autrement qu avec des objets uniquement mais de le dire avec une id e qui est celle de la mise en sc ne qui fait la r ussite du projet Une exposition r ussie est aussi une exp rience physique sensitive pour le visiteur C est cela que j attends des sc nographes Martin R Sch rer poss de la fois une connaissance th orique tendue et une exp rience pratique de l exposition Impliqu dans les travaux de red finition du mus e il est donc directe ment int ress par ces questions de terminologie Avant m me Exposition Touch Me au Victoria amp Albert de nous parler de sa conception de la mus ographie il pr cise Museum Londres en 2005 A cet endroit f le visiteur est invit par le collectif de desi que le terme de mus ologie a pour lui un sens beaucoup plus yners Droog Design Pays Bas gratter large que la traduction anglaise de museums studies ne le laisse des surfaces noires pour cr er des clairage
271. oncerts Paris l offre grimpe ais ment jusqu trois cents expositions pouvant tre visit es simultan ment Londres ce sont plus de 270 mus es d art et autres mus es qui sont recens s par le guide TimeOut La plupart des expositions tant mises sur pied dans les mus es la croissance de ceux ci est un autre indicateur plus faci lement mesurable de cet lan Ainsi en Suisse le nombre de mus es est pass de 274 tablissements en 1960 941 en 2005 soit une augmentation de pr s de 400 en cinquante ans peine Aux Pays Bas la croissance est similaire de 243 unit s en 1950 944 en 1997 Aux tats Unis au Canada et en Australie on estime que le nombre des institutions mus ales a t multipli par sept voire par dix selon les pays au cours de la m me p riode 2 Au Royaume Uni 60 des mus es actuels ont t cr s apr s 19603 l chelle mondiale le nombre de mus es est estim aujourd hui entre 25 000 et 35 000 tablissements officiellement reconnus auxquels il faut ajouter d autres lieux d exposition tels que les centres et galeries d art les parcs scientifiques ou encore les espaces de culture alternatifs Dans le domaine de l art contemporain chacun aura not la multiplication des biennales et foires qui de Venise Dakar de Lyon Gwangju se succ dent tout au long de l ann e plus de cent manifestations de ce type sont recens es aujourd hui Parmi le
272. oncret et tr s particulier de Designer of the Year l actuel directeur du mus e Alice Rawsthorn nous avait demand de cr er une identit et la musique pour le mus e Img 44 Img 45 ce moment l elle tait encore en train de formuler le concept du concours Designer of the Year Nous n en connaissions rien alors que nous travaillions sur l identit Cependant la fin du projet et le lancement de la corporate identity co ncidaient parfaitement avec la premi re ann e du concours Cela faisait donc sens que la nouvelle identit visuelle du mus e le nouveau langage soit utilis pour le concours d autant plus que le prix tait attribu par l institution l inverse c tait galement un super moyen de lancer l identit nouvelle qui par chance tait con ue comme fractionnelle flexible mobile Nous avons d ainsi appliquer la corporate au graphisme spatial Et ce qui a t int ressant pour nous n tait pas tant le fait que nous devions tout d un coup travailler dans un espace physique concret mais que le Designer of the Year tant un concours annuel nous ne pouvions chaque ann e refaire exactement la m me pr sentation Il fallait qu elle volue Donc apparaissait la pression du marketing une pression engendr e par le marketing pour faire voluer l identit du mus e sur une base annuelle Nous n avions pas pr vu a du tout La premi re ann e bien s r tout tait pl
273. ons vulgarise un certain nombre de concepts C est aussi une de ses missions fondamentales m me si tymologiquement ce n est pas celle que l on met en avant N y a t il pas d antagonisme entre les deux types d expositions que vous venez de citer Il y a bien s r des conflits id ologiques Je crois qu historiquement les mus es se sont d velopp s dans deux voies parall les La premi re voie est plut t li e l art et aux collections princi res ou royales de beaux arts Elle a donn naissance aux collections Ces mus es mais mon analyse est certainement trop radicale sont rest s tr s attach s la notion de pi ce ou d objet L uvre est l et le discours se fait travers l uvre et sa pr sentation Et il y a des mus es scientifiques qui se sont d velopp s partir des cabinets de La premi re voie est plut t curiosit et de collections d tude Un mus e comme le n tre est li e l art et aux collections n d une collection scientifique d une collection d tude m me Princi res ou royales de si on retrouve tout moment des chevauchements Il s agissait beaux arts Elle a donn nais aussi de montrer l originalit de la cr ation exotique Mais malgr sance aux collections tout les fondateurs du mus e voyaient dans ce projet une mani re de r colter des objets pour mieux comprendre l homme mieux comprendre l volution de l homme et la diversit des cultures Auj
274. ons de l exposition et quelques trames que nous avions commenc es r diger Nous nous sommes ajust s en quelque sorte Ce n tait pas seule ment une r flexion th orique ou anthropologique D s le d part nous associons toujours des id es de mises en sc ne de pr senta tion Assez rapidement soit apr s quelques semaines ou mois de travail nous avons choisi une sc nographe Catherine Nuss baumer architecte d int rieur Nous l avons associ e tr s vite nos r flexions pour qu elle cr e qu elle mette une forme tridimensionnelle nos id es Les mauvaises id es n ont pas pass cette premi re preuve Elle a pu nous d montrer qu elles n allaient pas qu il fallait que nous travaillions encore Elle a enrichi celles qui avaient une bonne teneur celles qui taient prometteuses Nous nous sommes vraiment mutuellement enri chis et stimul s Enfin Patrick Reymond parle pour sa part de la dimension collective du travail de sc nographie rappelant la conception qui est l origine de l atelier Of en l tendant toute forme de cr ation Nous ne croyons pas la signature unique Cela n existe pas Nous sommes convaincus que dans ce domaine le travail n est jamais individuel Il y a toujours une quipe Et si ce n est pas une quipe ce sont des aspirations Chacun fait partie d un processus Il s agit de prendre des choses de les assembler Peut tre qu
275. ophe Jean Fran ois Lyotard la premi re personne avec qui j ai travaill en exposition sont des gens qui pensent imagi nent cherchent un moyen de m diation du sujet qu ils maf trisent Ce moyen de m diation a une destination l espace d exposition qui va recevoir ce qu ils ont dire ce qu ils ont montrer les explications qu ils veulent donner les illustrations qui vont venir compl ter leur propos qui lui m me va tre transform de multi ples fa ons Or cet acte l est d j un acte de mus ographe Et donc la mus ographie est plus large que le travail de mise en sc ne victoria amp Albert Museum Londres Vernis la sc nographie qui est plut t un travail la fois conceptuel et sage de l exposition Touch Me en 2005 plastique La diff rence je la situe l a aa anso s effacent au fur et mesure du passage des visiteurs Que tirer de ces quelques citations Tout d abord le fait que les photographie Nicole Udry 2005 variations dans le vocabulaire utilis par ces praticiens refl tent bien entendu leurs diff rences de formations et parcours personnels Mais ces diff rences s estompent assez vite dans la pratique puisque tous s accordent en d finitive pour souligner l importance des collaborations et la n cessit du dialogue entre les diff rents acteurs concern s en particulier entre commissaires d exposition et sc nographes Plus importantes sont donc
276. opos ce r le Philippe D lis architecte sc nographe et enseignant rencontr pr c demment dans le cadre d un entretien Fort de sa tr s riche exp rience dans le domaine de l exposition il a accept ce r le contre emploi avec un vif plaisir et beaucoup d int r t Son entente avec Sean Murphy et Brian Studak charg s de suivre le travail sc nographique des participants a t remarquable En plus de la d finition de l objectif et du contenu de l atelier une note d intention Philippe D lis a galement notre demande r dig une chronique et un compte rendu Ci dessous des extraits de ses diff ren tes contributions 1 4 Note d intention L enjeu de l atelier de recherche Le r le du curateur comme d tenteur d un savoir sur un th me ou une collection n est pas appliqu dans cette exp rience Il s agit d avantage de poser les condi tions d un questionnement bien plus que de mettre les tudiants dans une attitude de r ponse un cahier des charges La d nomination de note d intention est ce titre un choix de commande laisser une libre utili sation de tout ou partie des l ments fournis sous th mes photos et prendre ces l ments comme canevas m thodologique Pour traiter de la question de la communication visuelle dans l espace d exposition j ai choisi de proposer une th matique qui a l espace pour sujet Une probl matique homme milieu pour une question de desi
277. oquer le monde des machines que d crit Walter Pichler dans son manifeste critique le choix est fait de placer dans le hall central de l cole une machine sonore qui retransmet de mani re amplifi e le bruit de la chaufferie en sous sol Un petit d pliant vient informer le passant Jean Fran ois Blanc 4 4 ATELIERS N3 LA COMMUNICATION VISUELLE DANS L ESPACE D EXPOSITION Cahier de 4 pages ATELIERS N 3 La communication visuelle dans l espace d exposition 3 ME ATELIER LA COMMUNICATION VISUELLE DANS L ESPACE D EXPOSITION Dates 26 30 novembre 2007 Lieu ECAL Renens Th me Better City Better Life la communication visuelle dans l espace d exposition Intervenants Philippe D lis architecte designer sc nographe Paris et Rabat dans le r le du curateur Sean Murphy designer graphique Value amp Service Londres Brian Studak designer de produits Universaldesignstudio Londres Participants 12 tudiants de l ECAL en communication visuelle 6 tudiants de l ECAL en design industriel et de produits 6 tudiants de la HEAD Gen ve en architecture d int rieur la diff rence des ateliers pr c dents nous avons fait appel pour ce troisi me atelier un curateur charg de d finir le contenu de ce workshop consacr au th me de la communication visuelle dans l espace d exposition Nous avons pr
278. ourd hui cette partition est encore flagrante Si l on pense au Mus e du Quai Branly m me si des travaux de recherche sont aussi rattach s cette institution on sent bien qu il y a d abord une pr occupation li e l art la reconnaissance de la culture de l autre travers son art C est un mus e tr s politique qui ne d veloppe pas un tr s grand discours au del de cette reconnaissance symbolique ou implicite D autres projets ayant compl tement abandonn la notion de collections sont vraiment int ressants le Stapferhaus de Lenzburg par exem Et il y a des mus es scientifi ple Ses responsables ont entrepris de d velopper des expositions ques qui se sont d velopp s partir d enqu tes sociologiques Ils sont compl tement affran partir des cabinets de curiosit chis des collections et arrivent mener un questionnement qui et de collections d tude touche beaucoup le public autour de l int gration des id es ou de l habitus autour de la mani re dont les gens vivent les choses et de leurs repr sentations Ils recourent pour cela l exposi tion de mani re tr s originale en int grant des t moignages en int grant des interactions Les visiteurs participent une sorte d enqu te faite en cours d exposition et d couvrent leur profil en fin de parcours Je crois que ces approches mus ographiques sont compl mentaires La confrontation de ces deux d marches est d abord id olog
279. p ter le fait que j endosse cette responsabilit qui est parfois assez lourde mais aussi que certains conservateurs refusent de d l guer et de confier Philippe Mathez conservateur et mus ographe au Mus e d ethnographie de Gen ve nous disait quant lui que c est le commissaire d exposition qui a le dernier mot qui a la responsabilit d une exposition Ce n est pas faux dans le sens o le commissaire d exposition a effectivement la responsabilit scientifique d une exposition et la responsabilit juridique civile de l institution Mais dans la justesse de l assemblage des l ments d une exposition dans la qualit de la lumi re et de tout ce qui finalement fait la qualit de l objet exposition c est le sc nographe qui endosse cette responsa bilit En fait je pense qu il y a une double responsabilit un double dernier mot et qu il convient de travailler pour qu il soit commun et devienne unique Et l on peut faire l analogie avec le cin ma o il y a aussi une double res ponsabilit qui intervient entre la responsabilit du producteur d l gu l gard des partenaires financiers d un projet cin matographique et celle du r alisateur sur le contenu et la qualit artistique du film ce que l on appelle le final cut Du moins dans la tradition europ enne Oui c est l uvre qui compte L uvre dans le sens de travail artistique Mais c est toujours mou vant en
280. p cit chapitre VII Une criture ph m re l exposition face au multim dia 7131 SYNTH SE De l exposition au design d exposition lt A compilation d uvres g n ralement con us de fa on tre consult s de fa on interactive individuellement Une fonction p dagogique et ou ludique donnant acc s l acqui sition d une d marche jeu de r le simulation observation active de plusieurs hypoth ses La Cit des Sciences et de l Industrie s est sp cialis e dans ces programmes en particulier des fictions interactives sc narios multiples Leur dur e est variable et peut atteindre de trente quarante minutes de consultation ce qui sup pose au moins le double de programmes en r serve Des fonctions de spectacle de synth se de repos Ces fonctions bien distinctes sont souvent rassembl es dans un m me lieu o l on doit pouvoir se ressourcer physiquement car on peut s y asseoir et intellectuellement car on assiste un spectacle qui sol licite moins de participation active que les expositions elles m mes La dur e de ces programmes est de dix quinze minutes Enfin des fonctions de d cor ou sc nographique avec des films servant cr er une ambiance proche du d cor anim ou par des sc nographies sonores galement 21 L usage de l audiovisuel et des nouveaux m dias dans l exposition ne se r duit donc pas une simple fonction d illustration Le lan
281. pas destin e un public tr s large mais comme l exposition sur Les plus beaux livres se trouve c t nous sommes dans une th matique tout fait compl mentaire C est galement une mani re de parler de la sortie de ce livre de faire une soir e qui permet d expliquer l laboration de l ouvrage et d annoncer les futures activit s de la collection l ann e prochaine Nous avons fait allusion des audioguides qui ne sont pas envisa geables au mudac pour des questions financi res Plus largement les moyens audiovisuels actuels avec le d veloppement des moyens inte ractifs appel s commun ment les nouveaux m dias est ce un domaine du design mus ographique du design d exposition dans lequel vous voyez un int r t un avenir Naturellement en se posant chaque fois la question de savoir si cela est adapt ou pas la th matique et la probl matique de telle ou telle exposition mais est ce un domaine qu il vous para t important de d velopper sans pour autant minimiser l im portance de l objet Je crois que cela doit toujours servir Depuis le premier clou jusqu l appareil technologique le plus sophistiqu la mise en sc ne et la pr sentation d une exposition doit servir Il y a des questions de prix qui souvent font que je regarde a un peu comme derri re une vitre Les nouveaux m dias 8 9 ENTRETIENS Chantal Prod Hom m int ressent beaucoup surtout s ils peuvent deve
282. pas en tant que sc nographes d exposition C est toujours une variable difficile g rer Combien de temps les gens vont ils passer dans l exposition Combien de temps vont ils rester certains endroits C est pour ces diff rentes raisons que nous avons d cid de nous qualifier de sc nographes En tant que sc nographe pr cis ment quel est le processus de tra vail que vous suivez m me si celui ci varie d une exposition l autre Autrement dit quelles sont les grandes tapes du d veloppement d une exposition de la conception la r alisation La conception d une exposition d bute par la d finition d un th me d une id e d un concept et c est tr s important de le dire ce n est pas le sc nographe qui l am ne mais le curateur la personne qui est responsable du contenu Notre travail commence quand il y a une id e ou de la mati re Cela ne sert rien de travailler pour quelqu un qui ne sait pas ce qu il veut exprimer et de cr er un espace sans savoir comment il l occupera Plus le contenu communiquer est pr cis plus la t che est int ressante pour nous car alors nous pouvons vraiment commencer travailler cette mati re et cr er une histoire un espace ou un sc nario sp cifiques l exposition Arrive t il quelques fois que le curateur ait un trop d id es Et cela peut il cr er des conflits Il y a toujours un surplus d id es au d part Cela peut ef
283. peu la mort des mus es ces expositions qui ne bougent plus Il demeurait bien l espace temporaire qui ramenait du monde mais il est vrai que ceux qui avaient vu l exposition permanente ne retournaient pas la voir Dans l histoire de la fondation d apr s ce que vous disiez tout l heure il n y a pas eu de crise d identit parce que le professeur Claude Verdan lui m me avait une vision assez large assez ouverte R G Ayant particip aux premi res discussions concernant la fon dation je me rappelle qu il tait galement tr s clair pour Ninian Hubert van Blyenburgh que l exposition permanente ne devait pas tre associ e quelque chose de fig qu elle devrait bouger tre repens e Il avait d ailleurs d cid d s le d part qu elle ne durerait que trois ans Elle a t quelque peu prolong e pour des raisons budg taires notamment mais l important est qu elle n a jamais t pens e pour exister dix quinze ou vingt ans L id e d un renouveau tait dans l air d s la cr ation du mus e et c est cette condition que Ninian Hubert s tait lanc dans l aventure Ce renouvellement passe la fois par des expositions maison et des expositions invit es quel rythme environ F P Dans tous les cas il y a ce que nous voulons faire et ce que nous faisons Nous pourrions galement parler des moyens que nous avons disposition Vous tes dans une maison non sub ventionn e
284. primante A2 qui a crach le plus grand nombre de l gendes dans les dix derni res ann es Tout le monde ici est un peu gra phiste Nous n avons jamais pu confier un mandat pour dire la sc nographie s arr te l le graphisme prend le relais jusqu ici la communication poursuit Nous n avons jamais pu agir de la sorte Nous faisons nos propres dossiers de presse Nous gravons nos galettes pour les donner aux journalistes nous pr parons nous m mes nos images Pour les sites web nous b n ficions d aide mais les montons de plus en plus nous m mes Voil c est un peu de la bricole Je souhaite encore vous montrer une ou deux images Il s agit de partis pris sc nographiques un peu diff rents d une autre mani re de travailler les chapitres Pour l exposition Esprit es tu l Rapha le a imagin une sc nographie au caract re tr s litt ral Vous voyez par exemple ici Le cin ma des motions Et c est un cin ma De la m me mani re il y avait Le grenier ou encore Le couloir des identit s avec une d clinaison la fois histo rique et th matique de tout ce qu on a pu raconter sur l identit C est un vrai couloir Apr s il y avait La salle des transes et plusieurs portes que le visiteur ouvrait pour arriver sur des mon des de transe La salle de spiritisme s intitulait Esprit es tu l J avais beaucoup appr ci le concept sc nographique tr s litt ral de cette
285. ptoir mais l id e tait de retrouver une image de l usine avec les chocolats dispos s sur des palettes Il a fallu neutraliser tout ce qui tait existant pour concevoir notre sc nographie Le principe tait de faire une sorte de black box et de travailler autour de la lamelle qu on retrouve dans l industrie Ces rideaux en plastique transparent utilis s pour faire le passage d un espace un lmg 281 6 9 ENTRETIENS Patrick Reymond Le principe tait de faire une autre sont devenus les l ments cl s pour cr er la mise en sc ne sorte de black box et de Les visiteurs transitent ensuite par un espace o est propos un travailler autour de la lamelle dispositif bas sur les odeurs Apr s il y a la salle des p res Ims 29 qu on retrouve dans l indus fondateurs puis une mise en sc ne avec les anciens moules ou trie Ces rideaux en plastique affiches et dans le couloir une s rie de petits crans o passent transparent utilis s pour en boucle des images historiques anciennes publicit s ou v ne faire le passage d un espace ments li s l inauguration de la premi re fabrique un autre sont devenus les Il faut savoir que ces espaces sont aussi utilis s pour de la l ments cl s pour cr er la production par exemple le passage de chariots et que l espace a mise en sc ne d aussi tre pens en fonction de cela Dans une autre partie est pr sent e toute la mati re premi re la fois
286. public Nous savons bien s r que les m dias en parleraient mais cela irait il au del Nous constatons que dans ce monde virtuel la forme est nouvelle mais le fond demeure le m me C est peut tre un chat dont la forme est un peu plus visuelle et interactive Et il appara t que ce n est peut tre pas l que nous devons r inventer ce mus e virtuel Il y a des exp riences int ressantes qui viennent d tre entreprises par exemple par le Mus e national du Gabon qui a ouvert un mus e virtuel non pas sur Second Life mais tout simplement sur Internet Il pr sente des collections qui appartiennent leur patrimoine national mais qui sont aussi dispers es dans d autres institutions Il refl te vraiment une ethnographie une sociologie du Gabon contemporain et permet d abattre un certain nombre de barri res g ographiques de contrain tes li es aux b timents qu ils n ont pas ainsi que de r unir des pi ces qui ne pourraient l tre sans cela Ce projet par exemple nous int resse Nous r fl chissons la r alisation d un projet de ce genre dans notre contexte particulier pour signifier notre manque de locaux ECAL et HEAD Gen ve 2007 717 ENTRETIENS PATRICK REYMOND ATELIER O ARCHITECTE DESIGNER ET SC NOGRAPHE Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc Cahier de 9 pages ENTRETIENS Patrick Reymond PATRICK REYMOND ARCHITECTE DESIGNER ET SC NOGRAPHE A
287. que nous avons sans doute d j des r flexes mentaux et peinons parfois tout reconsid rer C est tr s int ressant de voir quel point certains ont reconstruit un appartement dans ces deux salles d autres y ont mis des rampes courbes des constructions en sagex Florence Dol ac a par exemple propos une salle borgne avec des LED lumineux et une moquette par terre Tout cela nous remet en cause M me apr s six ans nous avons d j des petits trains trains Et c est tr s agr able de travailler avec des gens qui vous secouent la t te Certaines de vos expositions circulent comment cela se passe t il en g n ral Y a t il une ligne mudac respecter Nous avons essay d embl e de faire voyager les expositions Cela demande juste un immense travail et 1l est tr s difficile de vendre une exposition avant quelle ne soit physiquement ouverte Rien ne vaut la r action physique devant l exposition en question et cela est une chose qu il est compliqu d anticiper Donc souvent il nous faut improviser et r ussir trouver un espace temps pour g rer les demandes de reprise Si l exposition part en tour nous restons fondamentalement responsables de celle ci Quand nous faisons voyager une exposition nous ne pouvons demander un contr le absolu ou alors il faudrait avoir une quipe un peu plus importante Je trouve aussi qu il est assez int ressant de pouvoir laisser une certaine libert Ainsi nous transmetton
288. ques ann es plus tard si nous voulions travailler sur l exposition d Alan Fletcher nous avons r pondu que si nous le faisions nous aimerions nous occuper de l espace travailler sur l exposition des objets du mobilier Cela nous a t accord C est l unique fois o nous l avons r alis avec le mus e La raison Ils ont senti mon avis qu ils pourraient mieux d penser l argent autrement en employant par exemple un tr s bon ma tre d uvre pr t faire des plans d taill s et des devis descriptifs pour les l ments de construction au lieu d un mus ographe Vos attentes en terme de mus ographie s accordent elles g n ralement avec celles des conservateurs Quelles relations avez vous avec eux en termes de compr hension et d implication Le point de d part pour l exposition sur Alan Fletcher tait une large galerie divis e en trois espaces Le conservateur Emily King avait propos une approche chronologique pour l exposition toutes les pi ces taient de taille gale la premi re relatant l re pr Pentagram l re Fletcher Forbes et Gill la seconde voquant celle de Pentagram et la troisi me la post Pentagram de Fletcher alors essentiellement directeur artistique de Phaidon se faisant plaisir dessinant beaucoup faisant des pi ces exp rimentales qui taient alors en train de devenir commerciales et que des gens comme les fabricants de papier s appropriaient Sur une p
289. r un moment donn une jeune entreprise qui s occupe de web design J en ai pr alablement parl la Ville de Lausanne qui a donn son accord comme cela avait d j t le cas pour d autres institutions culturelles J ai confi ce mandat Electronlibre petite soci t locale dirig e par Marc Gohring et ai travaill avec lui et Flavia Cocchi notre graphiste Marc Gohring et son quipe ont g r au plan strictement technique la mise en place du site avec une consigne absolue et rigoureuse que nous puissions l alimenter facilement autant en images qu en textes C est maintenant Pedro Vemba responsable de tout ce qui rel ve de l informatique au mus e qui alimente le site soit qui place tout le mat riel que nous lui donnons Le c t graphique a t r alis par Flavia Cocchi en collaboration avec Electronlibre pour que l image du mus e reste la m me pour qu il y ait un paral l lisme entre ce que nous pr sentons sous forme d affiches de cartons d invitation et autres petits flyers et l image virtuelle sur le site Au niveau des images le syst me con u par Electronlibre est al atoire ce que j aime beaucoup Vous cliquez et vous ne savez jamais ce qui va venir La banque de donn es d images correspond aux expositions actuelles temporaires ou permanentes avec un fond de couleur qui change Nous avons trouv un bon compromis entre l image web et l image papier carton affiche Donc de mani
290. r au projet Il doit lui m me s approprier la compr hension de la mati re Et mon travail est de lui livrer ces l ments de compr hension pour qu il s approprie vraiment la probl matique et comprenne le message pr cis que nous voulons transmettre nos visiteurs En fait ce message que le sc nographe va contribuer transmettre il va le faire avec son savoir faire sp cifique li la mise en sc ne qu il ma trise mieux que nous C est justement la r ussite de ce passage de dire la mati re autrement qu avec des mots ou des textes ou autrement qu avec des objets uniquement mais de le dire avec une id e qui est celle de la mise en sc ne qui fait la r ussite du projet Une exposition r ussie est aussi une exp rience physique sensitive pour le visiteur C est cela que j attends des sc nographes Pour Nous autres d s le premier briefing j avais dit Catherine Nussbaumer que je souhaitais qu elle fasse de cette exposition un v ritable th tre et que les visiteurs soient des acteurs dans ce th tre qu ils passent d une sc ne l autre dans des ambiances tout fait diff rentes Je mets vraiment comme l ment quivalent de la mus ographie les textes les objets les sons le d cor l impression physique que peut avoir le visiteur qui par exemple peut tre d stabilis parce qu il y a un tapis de mousse ou parce qu il entre dans un endroit tr s troit Pour moi cela est un exp t en
291. r des volets ext rieurs en faisant exploser la notion d unit de lieu Accueil Vernissage You are welcome Signal tique Travailler sur le concept d accueil en tenant compte de ses Entr e et espace d accueil divers registres et fonctions Tout d abord en tant qu espace Services physique multifonctionnel lieu de la communication externe qui porte sur l identit du mus e son image ses missions ses collections sa pro grammation lieu de la communication interne qui informe de mani re d taill e le visiteur sur les activit s du mus e expositions ateliers conf rences publications v nements etc lieu qui comprend enfin toutes les activit s dites de services du mus e billetterie vestiaire caf t ria boutique librairie Plus largement la notion d accueil peut tre tendue tout ce qui touche l environnement g n ral du mus e lumi re acoustique zones de repos et de rencontres et qui contribue au confort du visiteur notamment par le mobilier En dernier lieu le concept d accueil peut tre abord sous l angle du registre motionnel impliquant la cr ation d atmos ph res suscitant plaisir surprise ou curiosit et d terminant en cela l aura d un mus e Durant la Gestion de S quences d information Ce qu il faut dans la fus e visite du l information en continu ou non En prenant comme r f rence 100 objects to represent the mus e de Niveaux d inform
292. raine d gager des orientations de travail pour nos ateliers et plus largement pour une future formation en design d exposition Ont ainsi t inventori es un grand nombre de questions et de th mes qui m riteraient d tre d velopp s Nous terminons cette synth se par la mention de ces pistes de travail en suivant de mani re chrono logique le parcours emprunt par le visiteur avant durant et apr s la visite d un mus e en g n ral d une exposition en particulier 137 www thincdesign com 138 Voir ce sujet Martin R Sch rer Prome www localprojects net nades mus ologiques Alimentarium 2002 28 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition Axe Th mes Sous th mes Quelques pistes de travail temporel Avant la Communica Corporate identity En attendant l exposition visite du tion Signal tique ext rieure En sus des moyens traditionnels d information affiches mus e de Affiches cartons Internet etc imaginer une mani re de concevoir l exposition Cartons flyers dans l espace et dans le temps des modules de communi Autres formes de publicit cation qui pr c dent l entr e dans l exposition Sites Internet Comment l exposition invite t elle son seuil Est il possible de d velopper une forme visuelle de type trailer l accueil Comment un contenu d exposition s adapte t il environne ment ext rieur L exposition peut elle propose
293. raphie d expogra phie et de mus ographie Diff renciez vous personnellement ces termes Quelle d finition leur donnez vous Je d buterai tout d abord par le terme g n rique de mus ologie en tant que domaine de recherche tr s particulier celui de la relation de l homme avec l environnement mat riel soit un lien sp cifique aux objets C est la raison pour laquelle je n appr cie pas le terme de museum studies Il r tr cit le champ d action au mus e alors que la mus ologie s int resse justement beaucoup plus que ce qui se passe dans le mus e Tout un chacun mus alise des objets la maison ou ailleurs En Allemagne on trouve souvent le terme de Museumskunde die Kunde vom Museum L encore il ne s agit pas du tout de cela Pour moi la mus ologie est beaucoup plus g n rale Habituellement on utilise mus ologie et pour le c t pratique mus ographie Je pr f re le terme de mus ologie appliqu e celui de mus ographie La notion de mus ographie ne correspond en fait pas seulement l exposition mais aussi des questions plus vastes telles que celles de la lumi re de l inventaire etc La mention de mus ologie appliqu e me semble donc plus ad quate En France et au Qu bec on confond galement les deux termes On peut ainsi vous parler de la mus ologie du Qu bec en pensant au paysage mus al du Qu bec Et encore une fois c est
294. rd de votre longue exp rience des expositions plus de 33 l Alimentarium Ont elles r volutionn les formes de mus ologie appliqu e ou ne sont elles finalement que des outils plus ou moins bien utilis s Oui pour moi ce sont des outils parce que la tendance actuelle s loigne de toutes ces techniques Si vous observez certains mus es il y en a m me qui retournent l emploi de manipulations purement physiques sans lectronique Je pense que l apog e des NTIC est d j pass Nous recherchons d j autre chose Bien s r j utilise ces moyens techniques mais uniquement dans le but de servir 4 6 ENTRETIENS Martin R Sch rer un objet une id e Mais il y a peut tre encore trop de mus es o ces techniques dominent o la forme domine le contenu Il faut que ces moyens d expression apportent vraiment un l ment au message qu ils ne soient pas le gadget en plus Tr s souvent et surtout dans les science centres vous voyez des gamins qui jouent qui restent accroch s au plaisir et qui ne comprennent pas le message qui est derri re Les techniques au m me titre que le texte doivent contribuer la com pr hension du message cet gard je n accepterai jamais de couper le contact visuel entre le visiteur et l exposition Un audioguide d accord mais jamais un petit ordinateur avec mini cran Le risque serait alors que seul l cran soit consult et que le visiteur ne regarde plus l
295. re g n rale le site est informatif incitatif je l esp re bilingue ce qui pour nous est tr s important Il annonce nos expositions et fonctionne aussi surtout comme une construc tion d archives mentionnant toutes les publications et tous les dossiers de presse directement t l chargeables avec un code d acc s 6 9 ENTRETIENS Chantal Prod Hom Par contre vous n tes pas all s dans la direction qui a tent d autres responsables de mus es de placer une partie de leurs collections sous forme d images de cr er un petit mus e virtuel qui aurait sa propre autonomie Non c est vrai que ce n est pas quelque chose que je souhaite En tant que mus e de la Ville de Lausanne nous b n ficions de ce fantastique projet lanc par le Mus e historique sur l acc s toutes les collections via le site de la Ville par tout le monde pour les informations basiques Cet aspect miraculeusement a pu tre d velopp C est un norme projet qui a t mis sur pied et qui est en train de se peaufiner Quant au site proprement mudac nous n avions pas l intention que ce soit un mus e qui remplace la visite Je crois que jamais on ne pourra remplacer une visite au mus e Ou bien nous n avons plus qu fermer nos portes et rester devant nos crans Le rapport direct l objet reste heureusement in gal Tout le reste est de la reproduction qu elle soit virtuelle ou papier Cela reste de la reproduction donc
296. rendre compte du manque d objets qu il n y a pas assez de mati re exposer Tout se dilue dans les tages D o l int r t de faire un prototype pour lequel on fait intervenir tous les corps de m tiers li s l architecture et la sc nographie Ceci est n cessaire car cela permet de cr er un morceau de culture commune entre ma tre d ouvrage et ma tre d uvre et l ensemble des composantes de la ma trise d uvre D o l int r t de faire un Et je pensais cela lorsque vous m avez parl de la mani re dont prototype pour lequel on fait vous organisez vos ateliers Le ma tre d ouvrage est d j souvent intervenir tous les corps polyc phale il y a les dirigeants les commerciaux le directeur de m tiers li s l architecture artistique bref beaucoup de personnes qui sont toutes autoris es t la sc nographie Ceci parler Le sc nographe entend toutes ces paroles la fin du est n cessaire car cela permet processus conception r alisation la responsabilit lui incombe de cr er un morceau de n C est lui qui fait en sorte que tout se tienne L exposition est culture commune entre maitre un syst me complexe o l on essaie d additionner des l ments d ouvrage et ma tre d uvre parses pour en faire un objet coh rent Et si l on modifie l un de ces composants le tout risque d tre perverti C est pourquoi je m efforce pour ma part en tant que sc nographe de faire acce
297. rent ils un espace Comment le comprennent ils Dans notre travail nous projetons souvent de l int rieur vers l ext rieur Pour nous ce ne sont donc nous r fl chissons beaucoup la fa on dont les gens vont bouger pas deux mondes s par s quels sont les flux nous pensons que cela est assez sp cifique Nous pensons que les deux notre architecture L autre chose que nous avons apprise de la domaines s enrichissent sc nographie c est l importance de la lumi re Pour nous ce ne r ciproquement sont donc pas deux mondes s par s nous pensons que les deux domaines s enrichissent r ciproquement Notre but est de conti nuer mener ces activit s parall lement Apr s un certain nombre d ann es d activit en tant que sc nographe comment d finissez vous cette pratique Ce qui nous int resse ce n est pas tant de monter une exposition en soi mais plut t le fait de met tre en espace des th mes d offrir au visiteur une exp rience qui soit une exp rience physique de l espace Et c est pour cela que nous avons opt pour le terme de sc nographie une d signation appropri e selon nous pour transmettre ce que nous faisons De plus le terme de sc nographie impli que la notion de temps qui nous int resse particuli rement Le th tre et l exposition ont notre avis beaucoup de similitudes mais la grande diff rence est que le metteur en sc ne a la ma trise du temps que nous n avons
298. res Nous essayons en reprenant la typologie de Davallon pour prendre celle l de nous trouver dans chacune des cases voqu es C est pour cela par exemple qu il y a des paroles expertes conduites l oreille des types de l gendes qui am nent de l information ou des contenus scientifi ques Et en m me temps il y a du d cor etc tout cela nous y m s8 pensons finalement tr s vite Cela se fait presque naturellement 7113 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi Prenons des exemples simples produits dans l exposition Du baiser au b b la s duction tait repr sent e par le pa pillonnage autour de tables dans un circuit o se d roulaient des v nements mais le moment le plus vident a t Le couloir de l attente Nous proposions une sc nographie dont les l ments de construction ext rieure taient visibles pour le visiteur Il s agissait quasiment d une m taphore du ventre avec tout d abord l envelop pe ext rieure puis le visiteur entrait et se trouvait alors vraiment dans la coulisse de la chose Il p n trait dans un couloir de l attente structur en grandes p riodes de grossesse avec d un c t le v cu de la grossesse et de l autre le savoir de la grossesse Cette id e a germ durant nos discussions Il s agis sait d une m taphore pla ant le visiteur dans le moment d crit C tait en fait une exposition dont la visite durait n
299. rines et des bo tiers interactifs quelque chose en relation avec l orientation Souvent nous travaillons avec eux sur la base d une id e concr te puis nous la traduisons et interpr tons librement ce langage 1 9 ENTRETIENS Paul Neale tes vous parfois impliqu s une tape bien ant rieure dans le proces sus et sollicit s pour cr er un contenu ou une histoire seul ou en quipe avec les architectes les designers de produits ou le conservateur Nous avons fait cela quelques occasions mais il est rare que nous soyons appel s pour formuler le contenu d une exposition chose que Casson Mann a d velopp e de plus en plus au fil des ans main tenant des clients viennent eux pour leur demander de leur crire les textes mais galement pour cr er le contenu pour tablir une quipe pour fournir le tout Je pense qu il est important lorsqu on travaille sur un pro Mais il faut que cela se fasse jet disons une exposition permanente dans laquelle un architecte tr s rapidement apr s est impliqu et pour laquelle la proposition est d un large spectre pendant que tout est encore que le graphisme soit int gr assez vite dans le processus n an SUffisamment mall able moins peut tre pas imm diatement car ce n est pas non plus POUF tre reform reformul obligatoire la conception Je pr f re d ailleurs autant que cela ne soit pas le cas parce que je n ai pas envie de faire de l argumen
300. rler d une dangue de l exposition scientifique in L exposition l uvre L Harmattan pp 87 103 Logique gestuelle Mobilisation de la gestuelle du visiteur qui le met en interac tion avec l exposition objet Op rations Temporalisation traduire dans le temps de visite ce que la production avait condens en unit s de pr sentation les modules pour nous c est dire combin en symboles et tal dans l espace Lecture ou interpr tation activit du visiteur qui consiste non seulement lire et reconna tre des textes des objets des images mais aussi suivre et utiliser l organisation spatiale et symbolique de l exposition Effet recherch la signifiance faire sens gt Rapport au savoir 23 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition On notera en particulier que la derni re logique celle du visiteur est celle qui est g n rale ment la moins connue la moins tudi e l exception des pays anglo saxons ou des recherches se font de plus en plus non seulement sur le profil des visiteurs qui fr quentent les lieux d exposition mais aussi sur la mani re dont ceux ci parcourent visitent lisent interpr tent en un mot s appro prient une exposition Cette logique du visiteur est d une certaine importance pour permettre aux commissaires d exposition et aux sc nographes de savoir comment sont per ues leurs r alisations et tirer des le ons utiles pour leur travai
301. role Rapha le Nous choisissons tout d abord une th matique pour la quelle il y a une actualit Cette actualit peut tre de diff rentes natures mais en g n ral il s agit de la rencontre du social avec la connaissance En l occurrence pour cette exposition Allons nous toujours faire les b b s de la m me mani re Le deuxi me pr suppos implique que nous multiplions les approches par rapport cette th matique C est d ailleurs la raison pour laquelle il est la fois g nial et difficile de faire ces expositions Nous ne sommes pas mono disciplinaires Nous di versifions les clairages avec une volont de ne pas les hi rarchi ser Nous pouvons aller ainsi de l ethnographie la vie person nelle de t moins en passant par l histoire par l art contemporain l histoire de l art ou m me des aspects statistiques Le troisi me pr suppos est que le contenant doit pouser le contenu et qu partir de ce moment l nous nous posons des questions de parcours de supports de d cors etc pour raconter une histoire qui ait un sens D o le r le central que joue Ra pha le dans ces r alisations Le troisi me pr suppos est que le contenant doit pouser le contenu et qu partir de ce moment l nous nous posons des questions de parcours de supports de d cors etc pour raconter une histoire qui ait un sens Nous avons beaucoup de s ances durant lesquelles as
302. roposition d Emily Emily King est vraiment un King nous avons d cid qu il y avait peut tre mati re utiliser le conservateur extraordinaire system de key clamp Le key clamp c est un syst me d chafau Elle arrive parfois avec deS dage m tallique avec des modules de jonction Il tait appropri id es de design extr mement plus d un titre D abord au d but des ann es soixante Fletcher utiles Forbes et Gill l avaient utilis pour la structure d une exposi tion qu ils avaient con ue pour Pirelli Quand on visite l atelier d Alan il y a des bouts de key clamp qui tra nent Ils repr sen tent comme Emily King l a d crit cette sorte de modernisme du on se d brouille du modulable il y a quelque chose d un peu fait maison qui s en d gage L autre l ment qui nous a frapp s propos de ce syst me est qu il avait r ellement ce c t d but d co high tech des ann es soixante dix En plus le key clamp offre un potentiel de cr ation d un langage qui supporte d tre employ dans la totalit de l exposition mais qu on peut nourrir en le colorant en l utilisant de diff rentes mani res pour faire pro gresser la palette d une pi ce l autre tout ceci afin de le garder int ressant et en accord avec les uvres Emily King est vraiment un conservateur extraordinaire Elle arrive parfois avec des id es de design extr mement utiles Ainsi elle a propo
303. rt manifestement que c est non seulement le projet de l espace mus al mais aussi la conception de la sc nographie des uvres d art qui caract risent les r alisations de Carlo Scarpa Si Carlo Scarpa a su parfaitement projeter l espace mus al Il a surtout excell dans l invention du support de l uvre d art qu il met en espace le tiers de m diation Par tiers de m diation on entend le support la pi ce interm diaire l interface qui permet de pr senter d exposer une uvre ou un objet d tre mis en espace en exposition Il s agit d analyser de r pertorier les diff rents types et leurs d clinations de d crire ces pi ces tierces qui jouent un r le pr pond rant dans les sc nogra phies et les mises en sc ne auxquelles proc de Carlo Scarpa Les dispositifs les plus souvent utilis s sont support pr sentoir socle sellette gaine chevalet lutrin vitrine pi destal cadre structure console panneau cloison paro mur paravue paravent La probl matique li e l exposition d un objet est une th matique r currente dans l uvre mus ographique de Carlo Scarpa Qu il s agisse d une installation permanente dans un mus e ou d un dispositif ph m re pour une exposition Carlo Scarpa a invent un l ment interm diaire le tiers de m diation C est un support qui permet l architecte d exposer un objet une uvre Mais L originalit de cette invention c est qu
304. rture tait de dire Nous allons vous montrer quoi peut bien servir l ethnographie Nous allons vous le montrer non pas en alignant dans un savant d sordre des objets ethnographiques des tr sors des fleurons comme cela avait pu se pratiquer chez nous ou comme cela se pratique encore ailleurs Nous allons montrer que l ethnographie est une histoire du regard port sur les soci t s autres Pour cela nous avons souhait partir des repr sentations des pr jug s de ce que vivent les visiteurs de ce qu ils connaissent Cela a t notre fil conducteur essayer de prendre position sur ce que les gens ressentent instinctivement intuitivement puis ensuite les amener une r flexion porter un regard sur l histoire de notre discipline et comprendre en quoi l histoire de cette discipline a jou un r le dans l volution du regard et en quoi elle pourrait leur tre utile si eux m mes se l appropriaient Cela a t notre fil conducteur essayer de prendre position sur ce que les gens ressentent instinctivement intuitivement puis ensuite les amener une r flexion porter un regard sur l histoire de notre discipline et comprendre en quoi l his toire de cette discipline a jou un r le dans l volution du regard et en quoi elle pourrait leur tre utile si eux m mes se l appropriaient Nous autres est un grand projet pour lequel nous avons tr s rapidement travaill en qu
305. s ce propos M Martin R Sch rer directeur de l Alimentarium de Vevey vice pr sident de lICOM soulignait lors de l entretien 1 4 CONCLUSION Argumentaire pour une formation en design d exposition qu il nous a accord l int r t de d velopper une formation en de sign d exposition la question Vous para t il b n fique ou souhaitable de cr er aujourd hui une sp cialisation en design d exposition il r pondait Les deux C est vraiment n ces saire Et je partage votre avis que cela ne doit pas tre une forma tion de base mais bien figurer apr s le bachelor comme c est d ailleurs le cas pour la mus ologie C est une n cessit aussi pour que les acteurs commissaires et sc nographes se comprennent mieux L exposition est un m dia tr s com plexe Il faut avoir beaucoup de connaissances pour devenir un master en sc nographie ou en expographie Une telle formation serait formidable et devrait proposer aussi un peu de mus ologie parce que le sc nographe doit comprendre l expo sition et l institution pour laquelle il travaille Un panorama des formations existantes au niveau national En Suisse quelques formations sont propos es dans le domaine du design d exposition ou dans les domaines apparent s En ce qui concerne les coles professionnelles le Centre d enseignement professionnel de Vevey propose une forma tion en Visual Merchandising d bouchant sur un dip
306. s Peut tre que l on pourrait faire quelque chose avec le key clamp Et nous 419 ENTRETIENS Paul Neale avons r pondu Oui certainement en sachant que c tait une approche tr s pragmatique et qu on pourrait s amuser avec C est un syst me tout fait Avec de la plasticit Les gens le connaissent Il a du v cu dans le bon sens du terme Nous avons con u une maquette de cette exposition l chelle 1 20 et avons ensuite fait appel un ma tre d uvre Richard Greenwood Il nous a fait d int ressantes suggestions pour simplifier ou liminer les probl mes li s aux r gles de conservation et de s curit Pouvez vous nous parler de la mati re d une exposition Certaines expositions ont besoin d un langage graphique tr s fort pour leur donner vie pour qu elles fonctionnent Pour quelque chose comme Stealing Beauty il n y avait aucune structure physique de l espace l exception du travail de caract res communs Il n y avait pas d l ment visuel qui fai sait le lien Le graphisme devait faire le tout Ce cas est extr me l oppos on pourrait trouver une riche exposition permanente bas e sur les objets quelque chose comme la Manchester City Art Gallery dans laquelle le graphisme Et comment travaille t on devrait se mettre un peu plus en retrait Cela a t un peu frustrant et donne t on chacun ce qu il au fil des ann es et bien qu on ait travaill avec le V
307. s 6 pages 7 pages 9 pages 10 pages 9 pages 6 pages 13 pages Chantal Prod Hom directrice du mudac St phane Jaquenoud designer mus ographe Alexandra G beli GXM architecte et sc nographe Philippe Mathez conservateur et mus ographe Patrick Reymond Atelier Of architecte designer sc nographe Philippe D lis architecte designer et sc nographe Paul Neale GTF designer graphique Martin Sch rer directeur de l Alimentarium Francesco Panese et Rapha le Gygi directeur et sc nographe de la Fond Claude Verdan http www design museographie ch ENTRETIENS CHANTAL PROD HOM DIRECTRICE DU MUDAC Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc Cahier de 9 pages ENTRETIENS Chantal Prod Hom CHANTAL PROD HOM DIRECTRICE DU MUDAC MUS E DE DESIGN ET D ARTS APPLIQU S CONTEMPORAINS LAUSANNE Propos recueillis par Magali Junet et Jean Fran ois Blanc le 9 septembre 2006 Lausanne Pouvez vous nous pr senter en quelques mots le mudac Le mudac est un des quatre mus es de la Ville de Lausanne C est un mus e qui avait une existence ant rieure celle du mudac il faut toujours le rappeler C tait donc le Mus e des Arts d coratifs de la Ville de Lausanne des ann es 1970 2000 dirig par Rosmarie Lippuner Mus e d arts appliqu s d arts d coratifs mus e de collections avec l importante collection d art verrier contemporain et des petits ensembles mais je dirais que
308. s Nous avons imagin un parcours travers la vie de Jean 1m Jacques Rousseau Il fallait offrir au moins cinq langues Le commentaire v ritable fil rouge de la visite tait l l ment le plus important de l exposition Dans ce cas les gens n ont pas le choix Ils doivent partir avec leur audioguide C est un mus e qui se visite rapidement On garde son audioguide pendant toute la dur e de l exposition boucle fixe d une demi heure Cela fonctionne bien Les gens r agissent bien De mani re g n rale on n a pas forc ment envie de s isoler dans un casque pendant des heures La question de l audioguide est toujours d actualit Il y a aussi des possibilit s de diffusion locale par haut parleurs J ai personnellement plut t tendance viter l audioguide C est n est pas agr able de se promener avec un appareil sur soi Nous nous disons que les gens ont de plus en plus l habitude de se promener avec ce genre d appareils mais peut tre en sont ils aussi un peu lass s Pour rebondir sur la question de l innovation vous venez de dire qu il peut peut tre y avoir des solutions localis es point par point exp t par exp t si l on prend le jargon mus ographique Il y aurait plut t que de se balader avec une sorte de proth se la possibilit de consulter ou non de faire appel ou non des informations suppl mentaires pas seulement sous forme de textes videmment mais aussi
309. s en tenant compte de vos multiples contacts internationaux le sentiment qu il y a l aussi un effet de mode qui s puise Tout fait Je n appr cie pas du tout ce terme de mus e virtuel Il existe par exemple sur le web un mus e virtuel suisse al manique pr sentant des monnaies antiques Une collection est montr e mais il ne s agit pas d un mus e C est autre chose Un mus e pour moi est en trois dimensions et vous pouvez y circuler Le mus e est un espace Bien s r vous pouvez faire un film sur un mus e mais il demeure un film sur un mus e comme un livre d art On ne remplacera jamais l uvre 5 6 ENTRETIENS Martin R Sch rer Vous parliez de l importance de la forme de m diation et en particulier nonciez votre souhait dans une future exposition d avoir le plus possible de m diateurs sur place pour cr er susciter un dialogue Cela ne va t il pas dans le sens que les mus es sans tre des lieux d ducation au sens strict deviennent des lieux de m diation o il y a une part de divertissement et une part didactique ducative Le mus e ne poss de t il pas un r le largi Devient il un m dia de plus en plus riche dans ces fonctions Oui c est exact Je pr cise n anmoins que pour moi l activit doit toujours avoir trait ce que l on montre au mus e Beaucoup de mus es vont trop loin et deviennent une action culturelle o l on met n importe quoi Le terme affreux d edut
310. s entendre En d autres termes la mus ologie c est la relation de 2 88 x l homme avec l environnement mat riel soit un lien sp cifique http www droog com aux objets C est la raison pour laquelle je n appr cie pas le terme Photographie V amp A Museum de museum studies Il r tr cit le champ d action au mus e alors que la mus ologie s int resse justement beaucoup plus que ce qui se passe dans le mus e Tout un chacun lt mus alise des objets la maison ou ailleurs En Allemagne on trouve souvent le terme de Museumskunde die Kunde vom Museum L encore il ne s agit pas du tout de cela Pour moi la mus ologie est beaucoup plus g n rale Quant la mus ographie Martin R Sch rer lui pr f re l expression de mus ologie appliqu e en pr cisant qu elle ne correspond en fait pas seulement l exposition mais aussi des questions plus vastes telles que celles de la lumi re de l inventaire etc Puis il poursuit en sp cifiant que l expographie correspond pour lui tout ce qui se passe autour de l exposition et que la sc nographie quant elle se limite la mise en sc ne de l objet dans les vitrines dans l architecture dans l espace L ex pographie implique donc une recherche plus globale Du c t des faiseurs d exposition St phane Jaquenoud a suivi une formation de designer industriel l cole cantonale d art de Lausanne ava
311. s travaill sur l interpr tation de ce concept Leur pr sence tait Img2 signifi e par leur portrait imprim sur une petite carte color e en haut d un m t La sc nographie d ensemble cr ait un paysage o chaque couleur correspondait des th matiques communes Les visiteurs se baladaient ainsi dans un champ de femmes qui comme des fleurs oscillaient sur leurs tiges Le fait que chacune de ces femmes se trouvait dans une g om trie dans une position diff rente d gageait galement l expression d une individualit Il ne s agissait pas d un syst me rigide Chaque l ment tait libre et donnait une variation dans l image g n rale de l exposition Les gens pouvaient aller toucher et lire la carte Le choix de la carte postale en haut du m t rappelait simplement l id e de quelque chose qui a t envoy en quelque sorte un message adress par ces femmes Nous avons con u par ailleurs des petites cartes sortes de p tales de fleurs sur lesquels ceux qui le souhaitaient r digeaient leur tour un message et le plantaient ou l enfichaient sur la tige Le but tant que ces messages puissent tre regrou p s et que pour chaque exposition dans chaque continent ils soient ensuite exp di s ces mille femmes Ces mots de soutien taient une forme de reconnaissance dans le monde entier du tra vail accompli par ces femmes et une mani re de leur signifier que leur action tait entendue
312. s beaucoup apprendre La fureur destructrice irresponsable des architectes fonctionnels est bien connue Ils voudraient tout simplement abattre les belles maisons du XIX si cle et Art nouveau avec leurs fa ades de stuc pour planter leur place leurs constructions Je pense Le Corbusier qui voulait raser Paris pour y aligner de monstrueuses constructions Il est temps que l industrie reconnaisse sa mission fondamentale qui est d activer la moisissure cr atrice Il est du devoir de l industrie de faire na tre chez ses sp cialistes ing nieurs et docteurs un sentiment de responsabilit envers la moisissure Ce sentiment de responsabilit morale envers la moisissure cr atrice et la d gradation critique doit d j tre ancr dans une loi ducative Seuls les techniciens et les scientifiques capables de vivre dans la moisissure et d en fabriquer seront les ma tres de demain Et c est seulement apr s avoir d pass le stade de la moisissure cr atrice qui nous apprendra beaucoup qu une nouvelle et merveilleuse architecture verra le jour Interpr tation de Marie Joelle Haldimann et Gabriela Chicherio L tat physique des objets est ph m re L espace volue se transforme au fil du temps La moisissure s entend ici comme tant le parasite qui fait de l architecture un l ment volutif et transformable L installation illustre cette id e car les visi teurs sont essentiels l espace
313. s deux ou trois consignes au niveau de la mus ographie et restons assez rigoureux au niveau de la communication Un cas de figure tout r cent est l exposition r trospective Danese que nous avons mont e au mudac en mars 2005 avec Bruno Danese et Jacqueline Vodoz La directrice du Mus e des arts d coratifs de Paris a ador cette exposition et a d cid de la reprendre en parall le l norme travail li la r ouverture de 5 9 ENTRETIENS Chantal Prod Hom son mus e ferm depuis dix ans Nous serons ainsi les premiers Quand nous faisons voyager pr senter dans ce lieu une exposition temporaire Et cela est une exposition nous ne vraiment formidable C est la co commissaire Magali Moulinier pouvons demander un contr le travaillant souvent avec nous mais d une fa on externe qui a absolu ou alors il faudrait repris le mandat pour Paris Nous allons donc pouvoir g rer las avoir une quipe un peu plus pect strictement mus ographique et communicationnel Bien s ril importante Je trouve aussi s agit d un travail de collaboration Nous soumettrons des projets qu il est assez int ressant de pour lesquels la direction de Paris donnera son accord Mais c est pouvoir laisser une certaine assez rare que nous puissions pour des expositions qui voyagent libert ce point ma triser C tait important pour une exposition histo rique de ce type parce que les sections avaient t tr s clairement d finies e
314. s il n est pas possible de dissocier le socle et la passerelle de l ensemble du dispositif architectural Carlo Scarpa a longue ment h sit avant de fixer d finitivement le lieu d implantation dont il faut rappeler qu il se situe l ext rieur du mus e et que d autre part il n agit pas comme signal tique Carlo Scarpa a projet plusieurs solutions formelles afin de mettre en ad quation l espace et l uvre et de faire en sorte que la statue et son pi destal soient indispensables la composition Le sacellum est un espace support Ce volume mergeant de la fa ade du ch teau offre un espace int rieur clair z nithalement dont l chelle est plus proche du tiers de m diation que de l espace mus al Ce lieu est un support en tant que tel Le sacellum mergence myst rieuse est imgs c un volume espace qui modifie la fa ade principale d une part et qui joue le r le de support pour des uvres de petite taille comme le ferait un tr sor d autre part L chelle de ces deux interventions tr s diff rentes dans la Carlo Scarpa invente en ce forme d montre comment Carlo Scarpa conjugue le parti architec lieu pr cis strat gique de tural th me avec le parti mus ographique programme la restructuration du ch teau Si on prend comme exemple significatif le cas de la statue Une th tralisation spatiale en pied qui se situe dans la Salle des sculptures on observe qu elle qUi permet de conju
315. s large On peut mettre en sc ne des choses immat rielles Mus ographe sc nographe ce sont les deux termes que nous utilisons Alexandra G beli et Yves Milani fondateurs du bureau d architectes GXM Zurich sont architec tes de formation et se qualifient lorsqu ils travaillent sur des projets d exposition d architectes d exposition ou sc nographes Cette derni re expression en particulier leur pla t car elle tablit un rapport avec le th tre et exprime une volont d offrir au visiteur une exp rience physique de l espace Le terme de mus ographe leur semble trop li au mus e donc trop r ducteur L attrait de la sc nographie r side pour eux dans la libert accord e et la rapidit de r alisation Les expo sitions sont alors un moyen d exp rimentation C est une sorte de recherche appliqu e qui enrichit leur pratique architecturale et leur apporte une certaine connaissance de l utilisateur du visiteur Comment les gens se d placent ils Comment d couvrent ils un espace Comment le comprennent ils Ce sont l les questions qui les int ressent tout particuli rement Patrick Reymond a d cid avec ses deux associ s de l Atelier O d s le d but de leur aventure que architecture et design ne seraient pas diff renci s Nous ne souhaitions pas d finir claire ment o nous nous situions parce que nous savions d j que nous allions naviguer entre ces diff ren
316. s mus es cr s en Suisse ces vingt derni res ann es le Kirchner Museum Davos est souvent cit pour la sobri t de son architecture quatre cubes reli s par un hall la qualit de l clairage jeu entre lumi re naturelle et lumi re artificielle de ses ouvertures perc es int rieur ext rieur et de la circulation des visiteurs Architectes Annette Gigon et Mike Guyer R alisation 1991 1992 Photographie Jean Fran ois Blanc 2008 Enfin les expositions universelles les prochaines auront lieu Shanghai en 2010 Yeozu en Cor e du Sud en 2012 Milan en 2015 ont depuis longtemps pris le relais des expositions coloniales et industrielles du XIX si cle et du d but du XX si cle pour devenir des expositions th matiques o des millions de visiteurs 18 millions d entr es l exposition de Hanovre en 2000 22 millions celle d A ichi au Japon en 2005 parcourent au pas de charge une enfilade de pavillons nationaux 17 Rapport du D partement f d ral de l int rieur sur la politique de la Conf d ration concernant les mus es Berne 2005 21 Barry Lord The Purpose of Museum Exhibitions in The Manual of Museums Exhibitions Altamira Press Walnut Creek 2001 p 11 13 Catherine Ball et Dominique Poulot Mus es en Europe La Documentation fran aise Paris 2004 1 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition Cette explosion de l exposition comm
317. s nous engageons nous imaginons un design qui est souvent SUr des sujets int ressants en relation avec le monde visuel nous avons faire des sujets qui Nous nous engageons nous ont des contextes culturels int ressants En fait je veux juste plus iMaginons un design qui de vari t Et de plus gros budgets pour les expositions temporaires est Souvent en relation avec le C est vraiment une discipline de savoir comment cr er un travail monde visuel nous avons coh rent sur un tout petit budget Il serait bien des fois d avoir le 4 faire des sujets qui ont des temps et l argent pour pousser les choses un peu plus loin contextes culturels int res Je vais vous citer un mauvais exemple de cela celui du sants En fait je veux juste Digitopolis du Science Museum Le budget tait en fait tout plus de vari t fait correct pour du graphisme bien au dessus du pourcentage usuel recommand Cependant en tant que graphiste ou designer d exposition il est frustrant de ne pouvoir envisager un principe un mat riau une question qu une reprise Si vous traitez de la gravure chimique ou du key clamp ou du EL ou de je ne sais quoi encore vous jouez juste un peu avec vous ne faites que l effleurer Alors qu en tant qu artiste si GTF tait un artiste une entit artistique nous aurions creus pour cr er Digitopolis 8 9 ENTRETIENS Paul Neale puis nous aurions d bouch sur l tape suivante
318. se le luxe pour montrer ce luxe En fait on se trouve un peu pour fabriquer du d sir pour que chacun puisse l approcher et entre deux cultures L une d cider d acqu rir ou non un produit de luxe Il existe donc une initi e par les savoir faire l autre r elle culture de l exposition au sein de la Maison Herm s Et par le marketing Et vous puis c t de cela il y a la culture d un produit la fois artisanal SC nographe vous arrivez en et industriel La connaissance porte sur sa fabrication la mati re disant ce que l on va faire les mat riaux le contr le qualit l emballage la r ponse des c est montrer votre patrimoine commandes de clients prestigieux En fait on se trouve un peu votre histoire par l histoire entre deux cultures L une initi e par les savoir faire l autre par du produit ses techniques et le marketing Et vous sc nographe vous arrivez en disant ce SeS usages ei i quoi on vous que l on va faire c est montrer votre patrimoine votre histoire r pond oul mas en meme par l histoire du produit ses techniques et ses usages ce quoi temps CECI est aussi notre on vous r pond oui mais en m me temps ceci est aussi notre image esl nome plateforme image c est notre plateforme de vente d aujourd hui Ceci est de vente d aujourd hui tr s int ressant Cela a t l une des d couvertes de ce travail Exprimer et donner voir une vraie science de la fabri
319. sez vite je fais des croquis de ce que j imagine R G J interviens assez rapidement dans le processus alors qu aupa ravant j apparaissais plus tardivement dans le timing de pr pa ration Le premier l ment dans la chronologie est le discours J coute Je les coute beaucoup Ils m expliquent ce qu ils ont envie de dire de montrer En g n ral je vois assez vite o l on veut aller ce que l on peut faire cela d autant plus que se trouvent ici deux tages et que les expositions sont toujours s quenc es par chapitre Je dirais qu chaque fois rapidement il y a des couleurs diff rentes qui apparaissent Nous avons beaucoup de s ances durant lesquelles assez vite je fais des croquis de ce que j imagine Nous avons ensuite un grand nombre de discussions par rapport ces id es Nous travaillons alors par chapitre puis faisons des plans pour l ensemble 4113 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi Vous parlez de croquis r alisez vous galement des maquettes R G Je ne fais en g n ral pas de maquettes ou alors exception nellement F P Il y a les croquis pour les id es de la 3D puis les plans Tout le monde ici conna t tr s bien les murs de la maison Nous mettons en vidence dans le cadre de notre projet de recherche le c t collectif pluridisciplinaire et nous sommes ici sp cialement bien tomb s Mais concr tement par exemple pour une exposition comme Du baiser au
320. significatifs de reconnaissance Il y a donc une m thode et en plus une fusion des diff rentes disciplines A nsi dans chaque projet l on trouve de l architecture du design de la sc nographie sans barri re aucune Ce th me du contenu du contexte de la mati re cette d marche qui est li e au travail du mus e sont pr sents la base dans tous nos projets Pour chacun nous voulons comprendre le contexte nous voulons d finir comment nous souhaitons l aborder et effectuons pour cela une recherche Nous travaillons beaucoup avec des images Nous constituons une collection autour du th me et peu peu comme 3 9 ENTRETIENS Patrick Reymond des d tectives nous l organisons la r f ren ons la mettons en ordre Nous disposons ensuite d un certain nombre d l ments qui d finissent notre ligne La communication visuelle est elle comprise dans cet aspect fusionnel entre architecture design sc nographie ou paysagisme Ou s agit il plu t t des comp tences sp cifiques que vous allez chercher l ext rieur Nous allons chercher des gens en externe pour des l ments sp cifiques des personnes Philippe D lis Ruedi Baur Fran ois Nous avons des avis en termes Rappo Andr Baldinger Yann Kersal etc avec lesquels nous de communication visuelle avons soit des affinit s soit avec qui nous entrevoyons bien le Ainsi lorsque nous effectuons projet parce que nous avons tout de m me d
321. sition des sortes de troncs se rami fiant Le d veloppement d une exposition comme celle l n est pas lin aire Apr s avoir eu l id e de d part nous avons fait les premi res esquisses les premi res maquettes afin de proposer une repr sentation spatiale Ensuite il y a eu tout un travail sur plan pour int grer les grandes installations par exemple une instal lation d j existante d un artiste anglais que nous avons reprise Ou l installation de Thomas Isler qui avait d s le d part une id e et des exigences tr s pr cises 5 6 lmg 19 Img 20 ENTRETIENS Alexandra G beli Tout l heure nous avons abord le th me des installations interactives Depuis 1996 donc depuis plus de dix ans que vous r alisez des exposi tions le d veloppement de ce qu on appelle les nouvelles technologies de l information et de la communication a t il chang votre mani re de travailler de voir de concevoir les expositions Au d but des ann es 90 c tait l mergence d Internet de l interactivit ce qui provoqua une remise en question dans le monde des expositions Une grande partie du savoir du contenu qu on montrait dans les expositions est dor navant couverte par ce genre de m dias Cela a engendr peut tre ce retour vers l objet original qui fait l attrait d une exposition Je pense ainsi que les nouveaux m dias ont r v l de nouvelles possibilit s sans toutefois rempl
322. ssocia tion Swiss Peace Ce projet proposait que le Prix Nobel de la paix soit attribu un ensemble de femmes connues ou inconnues uvrant pour la paix dans le monde dans divers domaines d activit L id e tait que les mille femmes soient pr sentes physiquement dans l exposition Leur pr sence tait signifi e par leur portrait imprim sur une petite carte color e en haut d un m t Photographie Atelier Of Img 27 Le projet Mille femmes Photographie Atelier O Img 28 Parcours visiteurs con u pour la fabrique Cailler Broc Le principe tait de faire une black box et de travailler autour de la lamelle qu on retrouve dans l industrie Photographie Atelier Of Img 29 Parcours visiteurs con u pour la fabrique Cailler Broc Les visiteurs tran sitent par un espace o est propos un dispositif bas sur les odeurs Photographie Atelier Of Img 30 Parcours visiteurs con u pour la fabrique Cailler Broc Ici la salle de la m tamorphose dans laquelle uniquement par projection se trouve un grand tableau montrant les diff rents secteurs de la cha ne de transfor mation avec une s rie de films pr sent s comme des crans de surveillan ce o sont visibles tous les lieux de production et ce qui s y passe Photographie Atelier Of Img 31 Parcours visiteurs con u pour la fabrique Cailler Broc Sys
323. st un probl me Il y a des gens qui ne nous voient que comme a Une fois qu ils savent exactement ce qu ils souhaitent mettre dans les vitrines ils nous demandent de proposer un mod le de vitrine et un clairage et puis cela s arr te l Il est vrai que c est de moins en moins le cas Nos m tiers dans le milieu des mus es sont aujourd hui mieux connus et consid r s Ne pensez vous pas qu une exposition c est un peu comme un film bourr d effets sp ciaux dont on dit que les meilleurs sont ceux o les ficelles ne se voient pas N est ce finalement pas la m me chose La meilleure exposition pour le visiteur lambda c est justement celle o toute l nergie toute la r flexion tout le savoir faire derri re l exposi tion ne se voient pas Je trouve assez int ressant cette comparaison avec le film et les effets sp ciaux Je ressens aussi cela J ai envie de vous parler d un projet que je consid re comme repr sentant une situation id ale de gt Il s agit du Mus e de la pr histoire Zoug Ce mus e existait d j dans une maison assez inf me Im7l 2 6 ENTRETIENS St phane Jacquenoud relativement petite Cela faisait des ann es que la nouvelle conser Je trouve assez int ressant vatrice du mus e Irmgard Bauer demandait la Ville de Zoug cette comparaison avec le film un nouvel espace Elle a r ussi obtenir des locaux C est aussi et les effets sp ciaux Je res un
324. structurent Une id e merge Par exemple de cr er une sorte de tour de Babel avec des tubes sonores Elle se cristallise Puis elle est pr te la r alisation Les plans de d tails sont dress s n goci s ensuite pour les d tails d ex cution avec notre atelier avec les corps de m tier qui vont intervenir les menuisiers les d corateurs Les choses sont mises en uvre Le tout toujours sous la double supervision du chef de projet du commissaire qui pour moi est un personnage jouant un r le cl garant en quelque sorte de la coh rence du propos et du sc nographe qui dans ma mani re de travailler est subordonn au com missaire mus ographe Nous ne sommes pas dans un rapport hi rarchique forc ment tr s affirm mais le garant en dernier recours est le commissaire qui va assumer la r alisation et trancher en cas de divergence de vues Je pense que nous percevons bien ce dialogue quasi permanent entre la sc nographe et l quipe scientifique Qu attendez vous pr cis ment de la part du ou de la sc nographe par rapport une exposition de ce type une personne qui a d j une connaissance de la mati re ou au contraire quelqu un qui est un profane et qui peut r agir plut t comme un futur visiteur En tout cas je ne cherche en aucun cas un sp cialiste du sujet trait J attends a priori du sc nographe qu il soit un profane au d part mais cela va plus loin Cela ne convient pas s il reste ext rieu
325. sur l interpr tation de l ellipse Nous avons norm ment chez les Celtes Dans le plan g n ral re u il y avait par exemple travaill en associant mati re et une mise en espace o toutes les vitrines taient dispos es sous Maquette pour le d veloppement la forme d une ellipse qui est un motif significatif chez les Cel du projet Nous pouvons dire tes Lors du concours nous avions d j fait remarquer que cela qUe dans le processus le travail ne fonctionnait pas vraiment spatialement et que par ailleurs les s est finalement r alis entre Celtes n utilisaient pas la spirale comme l ment de composition les mus ographes les arch olo spatiale il demeurait pour eux un simple motif Mettre en sc ne 9UES l architecte et nous les vitrines sur ce mod le n avait d une part pas de logique spa tiale et tait d autre part compl ment contraignant par rapport l espace longitudinal Architecturalement nous n y trouvions Img 32 pas de sens D s le d part nous n avons donc pas r pondu la demande avec laquelle nous n tions pas d accord et avons inter pr t la consigne en d composant les donn es Nous avons ainsi propos que ce motif figure en tant que signe lumineux dans la partie sup rieure Nous avons aussi travaill avec la mati re en pr sentant le m tal qui est incrust dans le sol et avec les vitrines mais cela dans une g om trie qui soit aussi logique par rapport l espace et
326. surtout parce que le mudac traite essentiellement de contemporain il faut encore une fois le rap peler Si nous travaillions dans d autres p riodes les chiffres seraient sans doute plus impressionnants nous pouvons le voir dans n importe quel type de discipline Il y a eu des expositions auxquelles nous croyions tr s fort et qui n ont pas rencontr un tr s grand succ s d autres que nous aimions beaucoup mais que nous pensions peut tre un peu confidentielles et qui tout d un coup ont rencontr un int r t que nous n avions pas pu estimer ou valuer Ce sont toujours de bonnes surprises dans un sens ou dans l autre finalement C est d ailleurs l int r t du mus e vous faites toujours cela pour les autres Les chiffres de fr quentation ne sont tout de m me pas les seuls arguments et les seuls faire va loir de la qualit d une programmation Mais c est videmment un indice important et auquel on ne peut se soustraire Nous sommes un espace public notre mission est publique et il est important que les visiteurs viennent Cela me para t vident Des tudes de marketing culturel pr tendent pouvoir cerner de tr s pr s les diff rents publics leurs motivations Nous avons particip ce type d enqu tes et avons toujours t ouverts cette id e Cependant il est difficile de faire passer le message aux visiteurs Personnellement je n ai pas tr s envie de 3 9 ENTRETIENS Chantal Prod
327. t collaborent qu ils discutent et proc dent ensemble d s le d part L expographe est d ailleurs celui qui doit le premier compren dre le message et de par mon exp rience ses questions ouvrent fr quemment de nouvelles portes Il intervient peut tre un peu plus tard simplement parce que le commissaire d exposition doit d abord savoir ce qu il souhaite dire montrer Quant aux expo sitions propos es l Alimentarium je souhaite le plus t t possi ble associer l expographe ou sc nographe pour qu il y ait tr s vite un ping pong des propositions afin de trouver rapidement la meilleure solution Sinon vous risquez de vraies catastrophes 1 6 ENTRETIENS Martin R Sch rer comme le Mus e du Quai Branly pour lequel l architecte sc nographe Jean Nouvel a d abord cr les vitrines etc et apr s seulement les conservateurs ont eu la possibilit d y mettre des objets J exag re peine le trait Ce mus e est pour moi un chec parce que l expographie domine Philippe D lis relevait lors d un pr c dent entretien que la mus ographie qui commence avec la d finition d un contenu est un exercice collectif auquel un sc nographe comme lui peut parfois avoir la chance de pren dre part et que d autres fois il h rite d un sc nario avec pour seul objectif sa mise en sc ne ceci impliquant aussi une intervention plus tardive Je comprends mais le moment o le sc nographe devra
328. t me de ferme ture lamelles qui garantit l effet black box et qui est en relation avec le monde de la production Photographie Atelier Of ENTRETIENS CAHIER IMAGES Patrick Reymond 13 29 ENTRETIENS CAHIER IMAGES Patrick Reymond Img 32 Lat nium mus e d arch ologie de Neu ch tel L ellipse motif Celtique figure en tant que signe lumineux au plafond Photographie Atelier Of Img 33 Lat nium mus e d arch ologie de Neuch tel Photographie Atelier Of 14 29 Img 34 Mus e de la cristallerie Saint Louis les Bitches Photographie Phillipe D lis Img 35 Mus e de la cristallerie Saint Louis les Bitches Photographie Phillipe D lis ENTRETIENS CAHIER IMAGES Phillipe D lis 15 29 su moyen d maux La cristallerte personnalise parfois des pi ces ou des services par des monogrammes o des embl mes reproduits per gravure et dorure Saint Louis s enorgueillit ENTRETIENS CAHIER IMAGES Phillipe D lis Img 36 Exposition Tr sors engloutis d gypte au Martin Gropius Bau Berlin et au Grand Palais Paris Photographie Phillipe D lis Img 37 Exposition Tr sors engloutis d gypte au Martin Gropius Bau Berlin et au Grand Palais Paris Photographie Phillipe D lis Img 38 Exposition Tr sors engloutis d gypte au Martin Gropius Bau Berlin et au Grand Palais Paris
329. t aussi parce que cela avait t fait originellement avec l aval de Bruno Danese et de Jacqueline Vodoz aujourd hui d c d e Il fallait respecter cet aspect l Lorsque nous travaillons avec des plus jeunes designers comme INOUT l exposition va beaucoup voyager et chaque cas de figure sera un peu diff rent C est aussi peut tre moins compliqu monter tout de m me Deux ou trois param tres seront conserv s le mur gris l affi che Deux trois choses qui ont t mises au point par le mudac et qui feront partie du tour tout en tant adapt es aux nouveaux espaces Il faut tre l je crois un peu plus souple Votre site Internet est tr s informatif mais pas trop Son r le vous de nous dire si cela est exact ou pas est de faire envie mais non pas de remplacer le mus e Je crois vraiment que le site internet est aujourd hui une carte de visite incontournable qui pour moi est une de plus par rapport aux autres l ments de la communication Je suis une fervente d fenseur du carton d invitation Je pense qu il est important de recevoir chez soi physiquement un carton d invitation Apr s avoir b n fici d un lien depuis le site officiel de la Ville de Lausanne le mudac poss de son propre site internet www mudac ch depuis 2003 Sa cr ation a t li e d abord un param tre financier soit la constitution d une r serve sp cifique ce projet pour pouvoir manda te
330. t guide l usage des responsables de mus e S guier Paris 1998 Barry Lord Gail Dexter Lord edited by The Manual of Museums Exhibitions Altamira Press Walnut Creek Califormie 2001 Wolfger P himann Handbuch zur Ausstellungspraxis von A Z Gebr Mann Verlag Berlin 2007 Exhibition design David Dernie Exhibition Design Laurence King ed London 2006 Jan Lorenc Lee Skolnick Craig Berger What is exhibition design RotoVision Mies Suisse 2007 When Space Meets Art When Art Meets Space Spatial Structural and Graphics for Event and Exhibition Design Edited produced and published by viction workshop Itd London 2007 Histoire des mus es mus ologie th orie et pratique de l exposition Catherine Ball et Dominique Poulot Mus es en Europe La Documentation fran aise Paris 2004 Serge Chaumier Des mus es en qu te d identit Ecomu s e versus technomus e L Harmattan Paris 2003 Jean Davallon L Exposition l uvre strat gies de commu nication et m diation symbolique L Harmattan Paris 1999 Fran ois Mairesse Le mus e temple spectaculaire une histoire du projet mus al Presses universitaires de Lyon Lyon 2002 Claire Merleau Ponty Jean Jacques Ezrati L exposition Th orie et pratique L Harmattan Paris 2005 Dominique Poulot Mus e et mus ologie La D couverte Paris 2005 Paul Rasse Les Mus es la lumi re de l espace pu
331. t le choix trois expositions r alis es dans le m me espace pr cis ment au Museum f r Gestaltung de Zurich des poques diff rentes entre 1996 et 2005 Avant d entrer dans le vif de ces expositions pouvez vous nous rappeler les grandes caract ristiques de cet espace d exposition Il s agit d une halle de 1 200 m en forme de basilique avec trois nefs une nef centrale et deux lat rales Sa particularit est une structure de piliers tr s rapproch s La distance de 3 50 m tm910 entre chaque pilier engendre un espace assez aplati qui s ouvre beaucoup vers l ext rieur par de grandes baies vitr es La deuxi me caract ristique de cette halle est qu elle est sens unique Img 111 elle finit contre un mur borgne Et je l ai rappel pr c demment une des questions de base est le parcours du visiteur Le visiteur avance t il tout droit pour revenir sur ses pas Quel parcours effectue t il dans la halle Voil r sum es les caract ristiques g n rales de la salle d exposition Quelle est maintenant la premi re exposition que vous avez choisie de nous pr senter La premi re exposition que j aimerais pr senter est Die Klasse R alis e en 1996 elle traite Imo12 de la fili re de photographie de la Hochschule f r Gestaltung und Kunst de Zurich C est une expo sition assez importante pour le d veloppement de la photographie Zurich et qui montre tout le 2 6 ENTRETIENS
332. t parler des outils d aide la cr ation d une sc nographie d exposition Ils sont par contre tr s utiles pr cise Martin R Sch rer pour les commissaires d une exposition dans le sens o ils peuvent leur servir mieux formuler le message voire les messages de l exposition Et celui ci d ajou ter Car toute exposition a un message m me si le conservateur ne le sait pas lui m me comme c est le cas parfois 12 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition LES MOTS POUR LE DIRE MUS OGRAPHIE EXPOGRAPHIE SC NOGRAPHIE CE SONT LES TERMES LE PLUS SOUVENT UTILIS S DANS LA LANGUE FRAN AISE POUR RENDRE COMPTE DU PROCESSUS DE CR ATION D UNE EXPOSITION ET PLUS LARGEMENT DE TOUT CE QUI REL VE DANS UN MUS E DES ACTIVIT S D EXPOSITION QUE FAUT IL ENTENDRE PAR L POUR R PONDRE CETTE QUESTION NOUS AVONS CHERCH SAVOIR COMMENT LES PRATICIENS AVEC LESQUELS NOUS NOUS SOMMES ENTRETENUS D FINISSENT LEUR PROPRE ACTIVIT 27 Du c t des responsables de mus es et commissaires d exposition Chantal Prod Hom nous pr cise d embl e qu il existe dans l quipe du mudac de Lausanne une mus ographe attitr e 28 Quelle est sa fonction Elle a la mission de mettre en sc ne en situation chacune des expositions que nous g n rons cela en troite collaboration avec moi ou avec l une des deux conservatrices du mus e ou bien encore avec des designers invit s lors des cartes blanches
333. t pas l pour imiter bjus longtemps s ils s y sentent bien autre chose Le cin ma est Dans ce contexte si l on prend le Mus e Audemars Piguet une chose le th tre est ous aurions pu avoir les moyens de mettre en place des choses une chose Internet est une tr s sophistiqu es Mais les moyens technologiques dont nous chose les mus es doivent disposons aujourd hui doivent servir simplement soutenir un d velopper leur propre langage discours Alors pourquoi tout le temps mettre des crans Nous leur propre ambiance aurions tr s bien pu nous dire voil nous pr sentons un mouve ment de montre avec un clat des effets sp ciaux des dispositifs tournants Cela a t en quelque sorte une demande de la part de notre client Nous avons r pondu que tout cela tait visible sur chaque stand durant les foires horlog res C est d une banalit affligeante Et pourquoi d penser beaucoup d argent pour des effets qui restent des effets alors que des panneaux graphique ment tr s bien faits en sus d un guide pr sent et comp tent sera beaucoup mieux qu un cran Par contre nous avons racont l his toire de la manufacture autour d une maquette de grande taille 5 6 ENTRETIENS St phane Jacquenoud 3 m tres de long sur 1 m tre de large Tous les b timents sont visibles Le groupe peut se r unir autour de la maquette et des boutons permettent avec un clairage command de mettre en v
334. t rendre fous les visiteurs et les collaborateurs du mus e Il tait toutefois possible en haut du pont d entendre des enregis trements de bruit d autoroute avec des couteurs Cet exemple montre galement notre volont d activer les autres sens que la vue au moyen d installations sonores d odeurs ou de la qualit tactile des mat riaux Dans le m me esprit taient pr sent s des enjoliveurs qui sentaient la voiture Parlons peut tre encore de quelques l ments d velopp s sp cifique ment pour l exposition Die Schweizer Autobahn Le panneau de signalisation autoroutier l ext rieur du mus e tait par exemple un l ment impor img 16 tant pour nous car le Museum f r Gestaltung avait un probl me de visibilit mg 17 Longtemps ce parc tait le point de rencontre des drogu s de la Ville de Zurich Donc un endroit o l on ne cherche pas vraiment un mus e Nous avons essay pour cette raison avec diff rents moyens d acqu rir une certaine visibilit notamment avec ce panneau mont par le Service autoroutier du canton de Zurich Cela fait partie aussi de notre travail de convaincre des gens comme les employ s de ce centre d entretien autoroutier de collaborer volontairement et de fa on b n vole r aliser un pareil l ment Ce panneau est aussi le r sultat de notre collaboration avec le graphiste Cornel Windlin qui a con u le catalogue de l exposition le carton d
335. tant artistique que sociologique ou historique Elle a t propos e au Museum f r Gestaltung par Barbara Bader historienne de l art bernoise et doctorante Oxford et ensuite d velopp e et enrichie sous la peut imaginer avoir dans a conduite d Andres Janser Cela montre comment une exposition une exposition peut arriver au Museum f r Gestaltung Trois th mes taient d ve lopp s la croissance Wachstum l change Austausch et l ordre Ordnung Ce sont diff rentes m taphores pour lesquel les on utilise l image de l arbre C tait une exposition tr s large car on y trouvait de tout des installations artistiques des travaux de cartographie des recueils encyclop diques du XVE si cle etc Il y avait aussi tous les m dias toutes les dimensions tout ce qu on peut imaginer avoir dans une exposition des documents projet s des documents audio des l ments que nous avons r a lis s expr s pour cette occasion C est un genre d exposition assez difficile avec comme point de d part une banque de donn es r pertoriant soixante objets qu il faut d abord analyser pour cr er ensuite un espace apte accueillir ces nombreux l ments Donc de fa on assez intuitive nous avons d cid que cela devait tre un espace modulable incluant l id e de la croissance Nous sommes partis des piliers existants du mus e et avons d velopp partir de l trois supports d expo
336. telligence justement n est Savoli faire qui permettent pas dans le compromis mais dans le fait de donner beaucoup de valider telle ou telle proposi d explications et de p dagogie sur ce processus pluridisciplinaire tion ou tel parti pris D o l int r t de votre projet de recherche 1 10 ENTRETIENS Philippe D lis Hier dans votre intervention l cole d arts appliqu s de Vevey vous avez cit le cas du Mus e de la cristallerie Saint Louis o vous avez d beaucoup argumenter aupr s du ma tre d ouvrage pour faire compren dre votre point de vue de sc nographe Qui tait le ma tre d ouvrage Il est dual C tait d une part le Pr sident Directeur G n ral de la manufacture de cristallerie dont le groupe Herm s est l actionnaire principal et d autre part le pr sident de l association cr e pour ce mus e et qui est de fait le directeur du Mus e du Cristal Saint Louis C est une personne de l entreprise qui vient du commercial et qui conna t tr s bien la cristallerie et les produits C est essentiellement avec ces deux personnes que le discours s est labor et que les changes ont port sur le syst me d exposition Une commission mus ographique avait t mise en place Son r le a t de valider les grandes orientations du projet Car les gens d Herm s ont leur propre pens e sur les syst mes d exposition lesquels sont des dispositifs qui font partie de la Maison on expo
337. tent d tre faites premi rement cette crois sance s explique davantage par l apparition de nouveaux mus es dans les ann es 1980 et donc par la prise en compte statistique de nouvelles fr quentations tels que la Collection de l art brut le Ouvert en juin 2006 avec un fort soutien du pouvoir politique le mus e du quai Branly Paris est devenu en quelques mois le sep ti me mus e fran ais le plus visit apr s Le Louvre le Mus e d Orsay le Centre Pom pidou le mus e Guimet le mus e des Arts Mus e de l lys e photographie le Mus e olympique la Fonda tion de l Hermitage beaux arts que par une croissance r elle de la fr quentation des tablissements qui pr existaient le Mus e canto nal des Beaux Arts le Mus e historique de Lausanne le Mus e des arts d coratifs devenu le mudac Deuxi mement la fr quen tation des mus es lausannois reste relativement stable depuis une quinzaine d ann es avec des hauts et des bas dus leur program mation sans que l on puisse parler de croissance continueo Les donn es pour la ville de Gen ve confirment cet tat de fait de 1990 2005 la fr quentation annuelle des mus es de la ville fluctue bon an mal an entre 550 000 et 650 000 visiteurs sans que l on puisse parler l galement de croissance r guli re 111 d coratifs tous parisiens et la Piscine Roubais premier mus e fran ais en r gion Source Palmar s des
338. tes disciplines Dans le m me tat d esprit en ce qui concerne l exposition Patrick Reymond pr cise Pour nous le th me global incluant sc nographie mus ographie et expographie est important parce qu il fait partie du processus g n ral et qu il est appliqu tous nos projets Nous La for t suspendue une installation cr e par l agence de graphisme et sc nogra phie Lucie Lom Angers dans le cadre de Lille 2004 capitale europ enne de la culture http www lucie lom fr index html La forme et l atmosph re particuli re de leurs sc nographies proposent un rapport nouveau entre le public et les uvres La d couverte des sujets passe par le plaisir de l esprit et des sens Aux effets sp ciaux d monstratifs c est la justesse des moyens qui est pr f r e un parquet qui grince une ombre port e du sable qui s enfonce sous les pas NordMag magazine en ligne 2004 Photographie Jean Fran ois Blanc 2004 essayons toujours de cr er puis d alimenter un contenu autour d une th matique La sc nographie a t un l ment signifi catif dans le d marrage de notre atelier Il est clair qu elle touche toutes les chelles entre l architecture et le design il va s agir de s occuper d espace mais aussi d objets de la signification des objets dans l espace de savoir comment l espace influence les objets etc Tout cela fait autant partie en
339. teur Cette rencontre est la partie visible du dispositif mus ologique Le savoir histoire de l art histoire des sciences etc est toutefois pr sent mais il n est donn dans la pr sentation que de mani re cod e travers la mise en espace des objets de la collection ou alors de mani re annexe le catalogue C est donc au visiteur de s approprier ce savoir dans l espace social ext rieur au mus e famille cole lectures discussions pour l apporter avec lui lors de sa visite Il y a comme effacement du savoir du champ de l exposition celui ci tant acquis par le public l ext rieur Unit de pr sentation la vitrine ou la salle Personnage central le conservateur Communication constitu e de deux p les le conservateur qui conserve et pr sente le patrimoine le visiteur qui vient la rencontre de l objet Bref le visiteur doit avoir un peu appris comme un conservateur et le conservateur reste au fond le visiteur le plus comp tent Niveau institutionnel pertinent la relation visiteur objet et la relation conservateur visiteur La mus ologie de savoir ou d id e Modalit de fonctionnement centr e sur la pr sentation d un message qui est form la fois d un savoir et d un principe de pr sentation Rapport au visiteur bas sur la communication d un savoir Unit de pr sentation deux formes possibles qui se combinent un ensemble d objets mus aux qui font
340. teurs raconter leur s propre s histoire s Un dialogue s est install L exp rience tait tr s r ussie St phane Jaquenoud nous disait que l exposition id ale est pour lui celle qui sans la pr sence d un m diateur est aussi r ussie qu une bonne visite guid e Il ajoutait qu une exposition tait un succ s lorsque tout fonc tionnait que l clairage tait bon le message clair Nous avons souvent entendu ce discours de la part des personnes interrog es alors que d un autre c t on parle d innovations en mati re de design d exposition de mus e virtuel de lieux d accueil interactifs Ne revient on pas quelque peu en arri re avec ce souhait de m diation personnelle ou humaine Je crois toujours au mus e d objets humains et je n utiliserai jamais de webcam dans l exposition pour mettre quoique ce soit sur l Internet Il m est totalement gal que quelqu un en Nouvelle Z lande arrive voir mon exposition Notre site Internet qui est actuellement en transformation est un outil pour informer pour faire conna tre le mus e jamais il ne servira communiquer un message sur l alimentation Son but est de faire venir les gens et non pas d exporter le mus e De la m me mani re concernant le mus e virtuel ceux qui pensaient qu il fallait pratiquement transf rer le mus e physique le b timent dans un espace virtuel sont aujourd hui revenus quelque peu en arri re Avez vou
341. tifique est moindre contrairement aux expositions d art On peut imaginer que l attente tait grande Tout fait Avec plus de 5 000 visiteurs en trois semaines elle a constitu un v nement important On a travaill dans des conditions difficiles En m me temps cette laboration a t assez fonda mentale pour moi Cr er les conditions de production d une exposition en installant un atelier Rabat et non plus traiter le projet depuis Paris comme pour le mus e du patrimoine Amazhire et le Mus e des Armes de F s J ai besoin de revenir en quelque sorte la source du travail de mus ographe et de sc nogra phe en travaillant directement avec chaque personne qui participe l laboration et la construction d une exposition depuis le Ministre qui est le commanditaire l arch ologue en passant par le gardien du site qui g re la maintenance et entretient l exposition Je fabrique toute la pens e de l exposition avec ces diff rentes personnes en revenant l exp rience de prototype ou de simulation et en demandant l arch ologue si le fait de pla cer cette pierre au c t de celle ci dit et raconte quelque chose ou pas fonctionne ou pas Je suis d concert avec ces pierres qui semblent se ressembler toutes Et puis il y a le discours de l arch ologue universitaire et grand chercheur de terrain qui me r pond qu il est en train 9 10 Le design ce n est pas une profession
342. til commercial et qu norm ment de ventes se font sur place L int gration d une boutique devait se faire en sus du parcours et le tout devait tre transform selon la nouvelle d finition de l image de Cailler Nous avons t mandat s par Cailler pour faire le lien entre l quipe de Jean Nouvel et le d veloppement du projet en Suisse Nous tions en quelque sorte les architectes et designers locaux Qui a t concr tement votre interlocuteur Notre interlocuteur a t en premier lieu Nelly Wenger ainsi qu une personne de chez Nestl qui s occupe de tous les projets d architecture puis trois personnes travaillant dans l quipe de Jean Nouvel et enfin V ronique Mauron bras droit de Nelly Wenger avec laquelle nous avons effectu la recherche du contenu Notre contexte d intervention tait le suivant nous disposions d une pr sentation PowerPoint avec la d finition g n rale du parcours une mod lisation au niveau d un avant projet r alis par Jean Nouvel sorte de plan masse Les grandes lignes du sc nario l introduc tion les p res fondateurs les ingr dients l usine au travers de projections la salle de d gustation le monde en train de se cr er autour de l image de Cailler taient pos es sans pour autant que le contenu ait t physiquement recherch Jean Nouvel avait d velopp un travail de design pour la marque qui ne touchait pas n cessairement le parcours visiteurs Apr s
343. tiste Shanghai Nick Bell graphiste Londres http www tsangkinwah com http www nickbelldesign co uk Universaldesignstudio Londres Browns Londres http www universaldesignstudio com online flash php http www brownsdesign com Urban Salon architectes sc nographes Londres Casson Mann architectes Londres http www urbansalonarchitects com http www cassonmann co uk Fran ois Confino Lussan F http www confino com Philippe D lis Paris Rabat http www integral philippedelis com Dunne and Raby designers Londres http www dunneandraby co uk Experimentaljetset Amsterdam http www experimentaljetset com FAT Fashion Architecture Taste architectes sc nographes Londres http www fashionarchitecturetaste com FULGURO designers Lausanne http www fulguro ch Gitta Gschwendtner designer de produits sc nographe Londres http www gittagschwendtner com Graphic Thought Facility GTF Londres http www graphicthoughtfacility com GXM architectes Z rich http www gxm ch Ben Kelly Design Londres http www benkellydesign com Kerr Noble Londres http www designmuseum org design kerr noble Konst amp Teknik Stockholm http www konst teknik se Land Design Studio http www landdesignstudio co uk Matthieu Lehanneur Paris http www mathieulehanneur com Local Projects New York http www localprojects net Michael Marriot Londres http www
344. u design Oui d une fusion Lorsque nous avons d but nous travaillions Nous concevons au furet dans ces diff rents domaines que sont le design l architecture mesure les ingr dients et nous Ja mise en espace Le fait d tre actifs dans plusieurs disciplines constatons que tout fusionne nous a permis de fonctionner la fois les recherches exp Nous nous rendons galement compte que peu peu rimentales et la mat rialisation m me nos propres recherches qui sont par d finition compl te qui en d coule ment exp rimentales nous servent d ingr dients pour d velopper d autres projets nos projets personnels mais aussi des projets qui finissent en dition c est dire chez un diteur comme par exemple les luminaires Allegro chez Foscarini qui d coulent de l exposition r alis e au Centre Culturel Suisse de Milan et L Ins titut Suisse de Rome qui parall lement sont devenus des ingr dients pour le d veloppement du concept de la boutique Br guet Nous concevons au fur et mesure les ingr dients et nous constatons que tout fusionne la fois les recherches exp rimen tales et la mat rialisation qui en d coule Cela devient des produits en design des l ments qui vont servir faire de l architecture et qui deviendront aussi des codes relatifs au contenu pour une marque par exemple Dans ce cas nous allons peut tre repren dre ces ingr dients qui deviendront des l ments
345. ue d expansion de grandes institutions culturelles la Fondation Guggenheim le Louvre le Centre Georges Pompidou la Tate Gallery Mais pour les institu tions de petite moyenne taille qui forment l immense majorit du paysage mus al et d pendent pour la plupart de fonds publics la situation est plus probl matique Ce qui faisait dire l chelle de la Suisse romande Laurent Golay directeur du Mus e histo rique de Lausanne L offre culturelle a explos mais la consom mation elle n a pas vraiment volu La concurrence entre les nombreux mus es romands se fait d s lors plus rude alors que les budgets pour certains stagnent ou se font raboter 7 2 Dans le Rapport du D partement f d ral de l int rieur sur la politique de la Conf d ration concernant les mus es les experts f d raux parviennent un constat semblable lorsqu ils d crivent les principaux d fis auxquels les mus es suisses doivent faire face L augmentation tr s rapide du nombre de mus es s accompagne depuis un certain temps d j d une pression budg taire accrue de la part des pouvoirs publics La question du financement des mus es et de l apport de ressources ext rieures n en prend que plus d importance Dans le domaine des expo sitions l activit est marqu e par une lutte de plus en plus vive pour capter l attention du public Cela suscite une concurrence accrue envers les autres acteurs de l industrie d
346. ui font d couvrir des tres vivants qui n ont jamais vu la lumi re du jour Comme j ai consa 3 10 ENTRETIENS Philippe D lis cr l essentiel du budget cela dans les maquettes les audiovisuels j ai donc sacrifi tout ce qui tait en dessous dans ce pavillon Et ceci m a beaucoup t reproch Quand je parle de projet rat c est donc en relation avec le fait qu un pavillon national dans une exposition internationale c est avant tout un produit de communication Et c est toute l ambi guit de ce type de manifestation qui ont un th me et donc doivent d velopper du contenu et qui dans le m me temps mettent l accent sur la repr sentation Saragosse en 2008 ce sera le th me de l eau A chi au Japon en 2006 c tait la place de l homme dans l environnement Pour revenir au pouvoir du sc nographe n est il pas finalement tr s important Est ce que ce n est pas lui qui donne la couleur au propos d une exposition Oui et non Si la personne qui d finit le contenu d une exposition le scientifique le philosophe l historien le conservateur est aussi dans cette attitude de partage alors forc ment le retour que l on peut faire dans la traduction de ce propos dans l espace va donner lieu une volution commune mais ce processus est souvent long J ai travaill sur des grands projets des expositions multim dias de longue dur e qui font 2 000 ou 3 000 m de sur
347. une part le ou la sc nographe dans le cas de l exposition Cent objets Sans objet Alexandra G beli qui s occupe de l architecture d int rieur de la mise en volume et qui va tre conseill ou accompagn d un graphiste qui s occupera de la mise en forme des textes des citations qui interviennent dans l exposition Puis il y a la communication visuelle ext rieure l exposition David Rust Pour des raisons pratiques nous privil gions plut t deux graphistes diff rents mais nous avons des contre exemples o c est le m me graphiste qui prend en charge le tout Nous choisissons les graphistes en m g 23 fonction de ce que nous connaissons de leur travail et d une id e que nous avons au d part d une intention relative au traitement du sujet Une autre question traditionnelle que nous posons lors de ces entretiens est li e aux nouvelles technologies de l information et de la communi cation Les nouvelles technologies ont elles fondamentalement modifi le rapport qui se cr e entre l exposition comme m dia et le visiteur Est ce un outil suppl mentaire mais un outil toujours au service d un discours d une sc nographie Fondamentalement le travail sc nogra phique est il rest multim dia En regard de votre parcours quel est votre point de vue Pour moi c est clairement un outil suppl mentaire qui vient s ajouter diff rentes mani res de concevoir la mus
348. urnables de leurs collections et qu ils souhaitaient montrer avant leur mise en d p t au Port Franc Nous avons gard la structure de ces vitrines et avons pr sent bri vement les cent objets qui avaient t consult s le plus fr quemment par nos visiteurs Cela aussi a cr la pol mique parce que le sous entendu tait le suivant en 5 7 ENTRETIENS Philippe Mathez tout cas certains l ont interpr t comme cela le conservateur n avait plus de raison d tre puisque la machine ou la statistique pouvait se substituer lui Bien entendu ce n tait pas l l objectif C tait bien aussi une d monstration par l absurde Laisser choisir des objets de mani re al atoire ne cr ait pas un discours construit m me si l assemblage la confrontation de ces objets devenait int ressante parce que dans la mise en sc ne dans la disposition de ces objets il ressortait des interrogations des confrontations nous interpellaient Le hasard peut aussi cr er du sens et du dis cours en fin de compte En observant les d pliants ou affiches de l exposition nous sommes frap p s par le c t graphique 3D tr s prononc et de tr s bonne qualit avec qui travaillez vous pour la sc nographie et la communication visuelle Effectivement nous n avons pas abord la place des graphistes et il est vrai que c est important dans le cadre de ce projet Ce sont souvent deux personnes diff rentes Nous avons d
349. ut t nouveau et alors assez facile Ce fut donc juste de grandes surfaces de vinyle noir sur des murs peints en blanc Nous avons d pens le budget entier en vinyle noir le truc standard du d corateur Pour la deuxi me ann e nous avons rajeuni l image en jouant avec la couleur en inversant la palette et en utilisant des plexis tr s brillants La troisi me ann e nous avons int gr de la photographie et l ensemble a t produit sur des cartons par un s rigraphiste que nous connaissions Pour la derni re ann e nous avons cr des mobiles et avons travaill avec un type en Californie Les mobiles taient faits de stratifi des feuilles lamin es ensemble fabriqu es au Royaume Uni et que nous envoyions donc apr s en Californie un artiste qui r alise des mobiles et des stabiles Il les quilibrait de fa on ce que toutes les parties sortent des panneaux d exposition comme des pi ces de puzzle Il s agissait donc l une fois encore d un exercice de branding Ce n tait pas du tout en fait de l interpr tation mais du branding et de la cr ation C tait essayer de cr er un espace dynamique Avez vous trouv ou cr plus d espace dans The Peter Saville Show Les mandats relatifs des expositions pr sentent pour nous deux aspects distincts Il y a d une part tout l l ment fonctionnel que le graphisme doit cr er et d autre part il y a la cr ation d une ambiance d une onde
350. uvent avoir des sens diff rents soit c est l id e de faire co exister diverses choses ensemble soit et l l espace intervient l id e est de faire sinuer un parcours qui 6 13 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi se donne comme initiatique C tait typiquement le cas pour l ex position Du baiser au b b Nous commencions par la s duc tion puis l union apr s l attente ensuite la naissance biologi que et enfin la naissance sociale Pour le projet sur lequel nous travaillons actuellement notre intention est plut t de donner des points de vue des incarnations dans des sujets diff rents et ainsi faire co exister des versions du th me un niveau compl tement transversal R G Je dirais que ces chapitres sont galement utiles en tant rep res visuels pour le visiteur S il est trop perdu il n est pas en confiance et n arrive plus alors lire correctement les textes ou notices Je pense aussi que c est pour cela que je parle de chapitres et que nous travaillons ainsi Et l architecture des lieux Le visiteur entre par un niveau m dian et assez vite il doit choisir monter ou descendre Traditionnellement une direction lui est indiqu e est ce toujours le cas F P Il faut savoir que ce lieu que des architectes viennent visiter parfois n a pas t con u pour remplir de mani re optimale notre projet culturel et mus ologique C est un lieu dont l enveloppe
351. uvent n glig le visiteur qui fait le choix de visiter l exposition et d en d couvrir le contenu Un responsable de l institution et un ventuel comit scientifique directeurs de mus es conservateurs commissaires d exposition ind pendants Designer d exposition Expographe Sc nographe architectes architectes d int rieur designers industriels et de produits designers en communication visuelle artistes sc nographes de th tre Visiteur jeune public coles familles seniors professionnels collectionneurs individus ou groupes CLILLLILLLLLL 19 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition Un mouvement s esquisse du commissaire d exposition qui travaille le plus souvent sous la responsabilit d un repr sentant de l institution voire d un comit scientifique au sc nographe puis du sc nographe g n ralement la t te d une quipe plus ou moins tendue jusqu au visiteur et ceci quel que soit le type de mus ographie en jeu mus ographie ax e sur l objet le savoir le point de vue Deuxi me caract ristique la dimension collective et pluridisciplinaire du processus de cr ation d une exposition Quelques t moignages ce sujet tir s de nos entretiens Philippe D lis consid re ce processus dans sa globalit et souligne le caract re dynamique de la collabor
352. vue son travail ou son domaine et la fin ma s il faut vi demment que cela se passe bien c est une esp ce d arrangement L tat d une exposition est en fait l tat d un accord Si nous avions travaill six mois de plus nous aurions pu imaginer d autres types d accords qui g n ralement satisfont tout le monde Il ne faut pas oublier non plus et Rapha le le dira certainement mieux que moi que nous nous trouvons dans une tension assez importante non seulement une tension productive au sein de l quipe mais aussi dans une tension avec la sc nographie Parce que le pari que nous faisons c est aussi d entrer le plus t t possible dans la contrainte sc nographique Ainsi un moment donn nous avons la fois un espace et des contenus Puis une sc nographie et des intentions Nous mettons finalement une ann e jongler avec ces contraintes mutuelles pour stabiliser ensuite un projet tout en assurant bien s r la vie quotidienne de la maison 5 13 ENTRETIENS Francesco Panese et Rapha le Gygi Durant nos pr c dents entretiens ont souvent t voqu es les ques tions de responsabilit II y a toujours dans le processus de cr ation d une exposition un moment o quelqu un doit trancher avoir le dernier mot s il faut y en avoir un Comment la tyrannie se d route t elle ici R G Je dirais que cela d pend du probl me F P Oui cela d pend du probl me Lorsque cela rel ve stri
353. xi me temps Ils sont des moyens ou des accessoires pr cieux notre disposition qui facilitent notre travail On trouve donc chez Philippe Mathez une nette distinction entre la mus ographie qui est le fait d un ensemble de person nes charg es de d finir le contenu d une exposition dans ce sens Philippe Mathez se d finit lui m me comme un mus ographe et la sc nographie proprement parler qui correspond l inter vention d un designer d exposition Quant sa conception de la mus ographie elle s inscrit en droite ligne dans celle de Jacques Hainard directeur du MEG pour qui les objets doivent tre au service des id es que l on veut transmettre et non pas l inverse Quelles sont alors les attentes des commissaires d exposition l gard du sc nographe S agit il d une personne qui a d j une 1271 Toutes les citations qui suivent sont extraites sauf indication des entretiens r alis s avec ces praticiens 28 Ce qui est une situation plut t rare dans les mus es qui g n ralement font appel des sc nographes ext rieurs 13 31 SYNTH SE De l exposition au design d exposition connaissance de la mati re ou au contraire d un profane R ponse de Philippe Mathez J attends a priori du sc nographe qu il soit un profane au d part mais cela va plus loin Cela ne convient pas s il reste ext rieur au projet Il doit lui m me s approprier la compr hensi

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