Exposition à la bibliothèque d
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1. Biblioth que d tude et du patrimoine Dun coup de des a espace du po me 1a p v v uonisodx aff depuis Mallarm t un tablissement de la osno no op ouroumged 39 c a X2 un c O E ND S gt N N c o0 7 O amp TOULOUSE www toulouse fr D un coup de d s espace du po me depuis Mallarm Exposition la biblioth que d tude et du patrimoine de Toulouse CONSTELLATION MALLARME Lespace du poeme A la fin du XIXe si cle le Coup de des de Mallarm marque une v ritable r volution de l espace po tique Cependant au moment de sa parution la situation de l exp ri mentation graphique en po sie nest totalement vierge On peut ainsi retracer une histoire de plus de 20 si cles de po mes figu r s des jeux po tiques de l Antiquit aux calligrammes d Apol linaire en passant par la po sie baroque autant de recherches qui t moignent d un jeu avec les conventions typographiques jusqu leur clatement Pour autant il faut reconnaitre Mallarm une r flexion sur la po sie graphique fondamentalement diff rente des exp riences qui l ont pr c d si pour certains la disposition des l ments po tiques du Coup de d s se rapproche d une forme de figuration on nest pas ici dans le domaine du calligramme Le po me vise avant tout 4 une musicalite un2. Ipousteguy Leaders et enfants nus Illustrations de l auteur Paris Le Soleil Noir 1970 erie A Ln misas de papas w ETOR events EI la premier Suero oc TOC YXIXCXTXOXR Bag 10e TOC nef lustre l haut sa cartne de m revient d un long voyage qui d ner Le War Au lecteur regardeur auditeur en un seul mot l OPERATEUR selon le voeu de Mallarm Francois Di Dio et parmi le blanc du papier significatif silence Poesie concrete po sie visuelle Le po me visuel est une constellation dans l espace d clare l inventeur de la po sie concr te Gomringer en 1953 faisant explicitement r f rence Mallarm Il s agit de jouer avec le langage crit dans sa r alit mat rielle avec l aspect visuel du mot et de la lettre leur beaut graphique leur valeur plastique Il y a recr ation de sens par irradiation dans un espace pictural Celui ci est multiple chaque lecteur peut faire son d chiffrement Le po me s inscrit dans la m moire par les images implicites suscit es Diverses pratiques convergent ici l art visuel de l Ecole br silienne Haroldo et Augusto de Cam pos Pignatari le spatialisme Bory et Garnier l art phon ti que Bernard Hiedsieck Henri Chopin la concrete poetry aux Etats Unis d velopp e par le po te am ricain Emmett Williams le cercle de Darmstadt en Allemagne avec Daniel Spoerri Claus Bremer et Dieter Rot
3. sence d artistes majeurs venus en amis en admirateurs tels Gau guin Whistler Redon plus tard Maurice Denis et Vuillard Et sils ne sont jamais apparus au 89 rue de Rome Manet Monet Renoir Rodin ou Berthe Morisot avaient eux aussi tabli avec le po te des liens profonds dont t moigne sa correspondance Mallarm reconnut les plus grands artistes de son temps les d fendit et en eut certains pour amis Figure incontest e du Sym bolisme il senthousiasme pour le courant impressionniste Il intervient pour qu un tableau de Whistler soit acquis par l Etat francais soutient Gauguin au moment de la vente de ses oeuvres en 1891 et crit en 1876 le fameux article Les Impressionnistes et Edouard Manet dans lequel il rend hommage aux repr sentants de ce courant Limpressionnisme marque en effet dans l histoire de la peinture une crise de la repr sentation comparable celle quincarne Mallarm dans le champ litt raire dans les deux cas peinture et po sie d placent l int r t de la chose repr sent e l acte m me de la repr sentation et ses moyens propres pictu raux les couleurs ou po tiques les mots Placant le Livre au centre de son oeuvre Mallarm a r volu tionn sa mani re la conception m me du livre d artiste de mandant aux peintres un nouveau type de collaboration Lui qui souhaitait peindre non la chose mais l effet qu elle produit a cherch une autre typographie une autre
4. Rome auront un impact consid rable sur Charles Morice ou Henri de R gnier mais aussi sur Paul Claudel Andr Gide Pierre Lous Paul Val ry et Alfred Jarry Il meurt le 8 septembre 1898 apr s avoir demand qu on d truise ses notes n y a pas d h ritage litt raire gt Stephane Mallarme Un de d s jamais nabolira le hasard d mise en oeuvre et pr sent e par Mitsou Ronat r alis e par Tibor Papp Paris Change errant d atelier 1980 LE NOMBRE weite canlsnisisn apik ver da prsbebilint X L ET CESS TAL RIEN u mc E T IL LE SILENCE mm F MPE PAWS CE SERAIT ai milim sk fe ane a sigues i min ll iad Seer maw ae UEUE FATHMOS QUEUE TARTRE CI PRL Y Clot la m M eT ta la pluma solitaire et perdre LK LIEU qt nag ue rur pamela ministre VOILE ALTERNATIVE ok alg A er LAORAISON oc E DIT fand parlumt de de ger des gaujfres soufre ped y nire rpm La facile Frage le rare de vertige nest darii quais eure jar tere re ere ruse Pai een fe rh pr als oo eter par ad dor pa Peniga ayes alinea bi furgus ra a Bm rne fac milhnir Dam d UB hired m rumes qui prepa A k a ne borne infini Lami des peintres Les Mardis litt raires chez Mallarm se distinguaient par la pr
5. L Qu demontr Lite et d autr Are quelque Cella d une ch exemple aucun livre nest aussi une Echelle bien que sans doute il y ait des livres qui discutent qui nient La bibliotheque de Babel Jorge Luis Borges 1941 11 uffit qu un BY our qu il e npossible est exemple P j une chelle tent qui nient ent cette paros as dont la rapport avec elle Mis Borges 1941 La biblioth que de Babel jorg Bernard Villers Un livre concevable Citation de Jorge Luis Borges S rigraphie de 2 couleurs rouge et noir Bruxelles Editions Lebeer Hossmann 2003 Ce pli de sombre dentelle qui retient l infini Le Soleil Noir A la recherche d un livre total Francois Di Dio fondateur des ditions du Soleil Noir 1964 1982 a pris fait et cause pour le Livre objef Par l il a tent de r aliser ce r ve vertigineux fait par Mallarm d un Livre total assum par des lecteurs op rateurs qui reconstruisent le po me l infini L auteur du Coup de d s imaginait en effet une structure compos e de feuillets mobiles dont les permutations cr eraient pratiquement l infini livre qui ne commence ni ne finit qui supprime le temps cendre Artisan d sireux d appr hender la physique de la po sie selon le mot d Eluard Francois Di Dio est pass par tous le stades de la fabrication du livre traditionnel du composteur la presse bras aupr s du tail
6. a un comme un pa radoxe 4 vouloir tre mallarm en en rendant illisibles les mots du po me de Mallarm c est dire en escamotant tous les jeux en tre la signification et de la forme qui sont le coeur de ce po me Pour Broodthaers Mallarm est d abord celui qui engendre l espace partir des mots De la th se de Mallarm sur l aspect spatial d un po me il fait une th orie g n rale de l art moderne lorsqu il d clare Mallarm est la source de l art contemporain Il invente inconsciemment l espace moderne D finition d une sur face d change quand les mots deviennent formes et les formes deviennent actes Aujourd hui je fais cette Image Je dis Adieu Longue p riode v cue Adieu tous hommes de lettres d c d s Artistes morts Nou veau Nouveau Peut tre Except Une Constellation M Broodthaers Marcel D Image un coup de d s ja Antwerpen Galerie N Quant l id e d tablir un rapport direct entre litt rature et arts plastiques j ai peur de l avoir fait en prenant comme sujet le Coup de Des de Mallarm M Broodthaers roodthaers mais nabolira le hasard ide White space 1969 Cette m diocre mallette de machine a crire ouverte par accident ou savamment pr sent e d voile ou expose des pots en verre intacts ou bris s aux inscriptions r f ren tielles Film M B Le Corbeau Le Renard une pro pagation de coton et de myst rieux m
7. collections exemplaires au public d sireux de s infor mer justement et d tudier avec d lices sans se priver d un her m tisme cette fois conquis par la gr ce des objets exceptionnels que seules des vitrines interdisent au toucher C est donc dans un univers de son et d objets quon nous propose d approcher sinon de comprendre au moins plus clairement ce que fut cet homme et ce qu il en est encore de lui qui de loin et si profond ment fit plus quenseigner ce que sans doute il percut de d finitif et de parfaitement naturel dans notre existence et sur ses terres Cependant ce nest pas tant la po sie elle m me qui est ici en jeu sinon le livre lui m me objet des mains et du regard sans doute aussi un peu du nez que MALLARM s vertua c toyer sans y perdre son me On imagine assez ce qu il sen fut d duit si l amateur qu il tait eut par trop d imprudence c d ces jouissances de remplacement doublure dont le th me nerva heureusement Raymond ROUSSEL qui poussa lui aussi le bou chon des travaux aussi loin que sa sant le lui permit enfin l or e de l ge adulte et des complications mentales Car si la perspec tive inaugur e par MALLARME nest jamais perdue de vue et ce malgr le silence oblig car on est la tangente de quelques salles d tude fort silencieusement recueillies les exemples d h r dit dont on le cr dite justement il me semble qu ils doivent au moins autant ces cribles ou laminoir
8. mise en page des interventions picturales qui ne soient plus de simples illustra tions Stephane Mallarme Les po mes d Edgar Poe Traduction en prose de St phane Mallaemre Avec por trait et illustrations par Edouard Manet Paris L Vanier 1889 St phane Mallarm Po sies illustrations de Henri Matisse Paris Livre club du libraire s d Fac simil de l dition de 1932 ECHO DU COUP DE DES Les ditions du po me Un coup de d s jamais n abolira le hasard est publi pour la premi re fois en mai 1897 dans la revue internationale Cosmopolis La r daction prend la pr caution de l introduire par la note suivante Dans cette oeuvre d un caract re enti rement nouveau le po te sest efforc de faire de la musique avec des mots La nature des caract res employ s et la position des blancs suppl ent aux notes et aux intervalles musicaux L auteur lui m me avait fait pr c der son texte d une observation relative au po amp me sou lignant la hardiesse et les limites d une oeuvre qui manque de pr c dents Cette publication nest qu une demi mesure par rapport au projet de Mallarm le format de la revue impose une lecture verticale du po me circonscrite la page simple et non la double page comme le souhaitait le po te Dans une lettre adress e le 14 mai 1897 Andr Gide Mallarm avoue ainsi n avoir pu pr senter la chose qu moiti mais il ajou
9. nombre et dis position des spectateurs Mallarm est all jusqu r fl chir au financement de son projet et aux ventes attendues tant donn le caract re fondamental que rev tait l oeuvre ses yeux Parce que la question du livre comme il le pressentait c est aussi celle de l auteur de la structure de la diffusion bref de la lec ture NM SEC UM n Livre R hie mM Un Livre R versible HYSIKER PHILOSOPH TS m Un livre r versible Bernard Villers Simultane successif Faire un livre c est facile Prenez une feuille l italienne Imprimez au recto la couverture et au verso l int rieur du livre Pliez Rognez si n cessaire Recommencez Faire un laurus io uen a bs Eric Watier Ma maison est ta maison A ta mort tu nem porteras que ce que tu as donn Un livre un pli Diffusion gratuite aupr s de l auteur Tom Phillips A humument a treated victorian novel London Thames and Hudson Ltd 1980 TOM PHILLIPS Jan Hamilton Finlay Wild Hawthorn Press 1987 M diath que des Abattoirs Je le r p te il suffit qu un livre soit concevable pour qu il existe Ce qui est impossible est seul exclu Par et qui d montrent cette possibilit et d autres dont la structure a quelque rapport avec celle d une chell Ol 2 Je l p te il s soit Oncevable te qui est 1r Seu exclu Far livre n est auss n n que sans C res qui discu
10. rhopali ques ou boules de neige sont consid r s l poque comme un genre po tique mineur ces bizarreries typographiques apparais sent aujourd hui comme les anc tres des calligrammes Les auteurs latins proposent leur tour des po mes figures car mina figurata au caract re visuel plus prononc Plus abstraits plus architecturaux que ceux des grecs ils semblent pour certains avoir t compos s pour tre mis au mur Par le jeu savant de sa disposition l int rieur d une grille la lettre se trouve y tre pour la premi re fois isol e pr figurant ainsi quoique d une mani re involontaire la rupture du mot Raban Maur est celui qui ira le plus loin avec son De laudibus crucis premier livre de po sie vi suelle tenir compte de l image peinte A a Renaissance l invention de l imprimerie stimule l habilet des typographes et le go t de dessiner des formes au moyen de caract res typographiques m me pour de simples raisons d co ratives A l instar du remarquable Songe de Poliphile le d but et la fin des ouvrages deviennent les lieux privil gi s pour toutes sortes effets pages de titre et colophons en forme sabliers coeur grappe coupes Du c t de la po sie figur e le plus c l bre calligramme du XVIe suree le p 5 siecle est certainement la Dive Bouteille du chapitre 44 du Cin qui me Livre de Rabelais Pr curseur ce dernier consid rait d j le langage comme un mat riau c
11. syst me formel a laquelle se livre Mallarm dans le Coup de d s si elle tait aussi neuve du point de vue visuel que du point de vue sonore tait plus admirable encore en ce qui concerne la musique N cessaire mais non sufisante une r alisation sonore du po me est possible annoncant la po sie sonore Aujourd hui Poesie sonore et Poesie action comptent pres d un demi si cle d une existence effervescente novatrice et cosmopo lite Ou le retour loralit travers notamment les possibilit s denregistrement et de d couplage de la voix sur le magn topho ne bande Leur d veloppement sest effectu en relation tr s troite et quelquefois conflictuelle avec celui d autres disciplines musique lectro acoustique art de la performance Elles sinscrivent dans une histoire des avant gardes qui passe par le Lettrisme la po sie phon tique et syllabique des Dadais tes d Hugo Bail Tzara Raoul Hausmann et Kurt Schwit ters les Futurismes les Simultan istes des ann es 1910 La po sie sonore sest d velopp e d abord en France avec l oeuvre pionni re de Francois Dufr ne d Henri Chopin de Brion Gy sin et de Bernard Heidsieck puis internationalement en An gleterre avec Bob Cobbing en Suede avec le groupe Fylkingen et plus tardivement aux Etats Unis sachant que les fronti res entre musique faisant appel a la voix et po sie sonore sont sou vent floues Serge Pey appartient cette c
12. 897 et remet l imprimeur Firmin Didot le manuscrit Entre d but juillet et n novembre 1897 Mallarm recoit de celui ci cinq tirages successifs Toutefois aucune preuve ne lui donne enti re satisfaction et le 27 novembre il retourne le cinquieme tirage denoncant l absence de rep rage entre les feuilles jux tapos es De son c t Odilon Redon le 20 avril 1898 crit Mallarm je me propose de dessiner blond et p le afin de ne pas contrarier l effet des caract res ni leur vari t nouvelle J ai les pierres au grainage cest vous dire que je serai bient t d fini tivement l ouvrage St phane Mallarm s teint le 9 septembre 1898 et l oeuvre ne verra jamais le jour Mallarm ne voyait dans ces jeux d preuves que des d chets innombrables de ses rapports avec l imprimerie Didot lettre Camille Mauclair du 8 octobre 1897 mais celles ci nous per mettent aujourd hui de mesurer l exigence mallarm enne quant la disposition du po me sur la double page travers les multiples corrections typographiques faites par le po te On mesure aussi la difficult de r alisation laquelle se heurta l imprimeur ainsi que l incompr hension de l diteur affirmant que son ouvrage sera achet en tr s grande partie pour les gravures attendu quon peut avoir dans Cosmopolis le texte pour un franc environ gt lettre de Vollard Odilon Redon 5 juillet 1897 Outre de multiples corrections typ
13. Seca shinal d he umgakippl AM ee auf d bricht unen we rtir Der Fein e adewe9 on d arriver als kame er ger agit La fausse Seine Zeugen me E i 3 nie Der Schl ssel ZU j du miroir d ami cai envers dem Ti EXPANSION TOTALE DE LA LETTRE L Eclatement typographique Au milieu XIXe l apparition du po me en prose puis dans les ann es 1880 celle du vers libre non rim et irr gulier boule versent les sch mas de lecture du po me les rep res typographi ques sont abolis pour l un fortement perturb s pour l autre C est dans ce contexte que s inscrit le Coup de d s de Mallarm La prise en compte de la typographie transforme radicalement la relation du texte la page on s int resse l occupation de la page par la phrase le mot la lettre la relation de l crit au blanc qui l entoure La page est le th tre d une v ritable orchestration visuelle qui d passe la simple prouesse du po me figur et se pr te une vision d ensemble ou simultan e C est bient t l poque du Futurisme et des Mots en libert de Marinetti 1911 qui utilisent le bouillonnement typographi que pour sugg rer le mouvement et le bruit du monde moderne hors de toute figuration Les principes essentiels en sont dis position des mots au hasard de leur naissance et non selon la syntaxe suppression de la ponctuation cr ation d ana
14. at gorie tr s particuli re des poetes performeurs S il publie ses textes il pr f re de loin les amplifier les habiter ou les dilater en v ritables spectacles o sa voix donne litt ralement corps ses po mes Dans un texte il parle de la langue arrach e de Philom le comme mythe fondateur de la po sie Le tombeau vide que construit Procn pour sa soeur la langue arrach e est celui du po me et il est difficile ici de ne pas penser aux fameux Tombeaux de Mallarm La LE L pierre boulez improvisation sur mallarm rovisation sur mallarm une dentelle s abolit Alla breve 4 65 pierre boules ae fn La sono pu 0 d sigo eaten do m Le dynamique LUniveres i Lem Landers LM e dee Usiversel Bann Nr 13857 LW Henri Chopin ied sar F fe mas ep om pima Ae T Wa Te Wir Les b tons de Serge Pey I E ud en train pe tait e E Lo clef Le tiroir Y finit pas de Serge Pey L horizon est une bouche tordue poemes Paris amp Mainz Despalles 1998 Er w Dia paca gum S mil sud Lada W ala pena de per Dit i hein d arriver oh s me ur ge a ad a gir del du mhiir Det im rods pene pa Ts La kona
15. avait encore publi aucun recueil faisait cet aveu lt j ai toujours r v et tent autre chose avec une patience d alchimiste pr t y sacrifier toute vanit et toute satisfaction comme on br lait jadis son mobilier et les poutres de son toit pour alimenter le fourneau du Grand Euvre Quoi C est difficile dire un livre tout bonnement en maints tomes un livre qui soit un livre architectural et pr m dit et non un re cueil des inspirations de hazard fussent elles merveilleuses J irai plus loin je dirai le Livre persuad qu au fond il n y en a qu un tent son insu par quiconque a crit m me les G nies Le Livre est un espace la fois mat riel symbolique et po tique ou vient se loger l univers tout entier Sorte de Grand Oeuvre alchimique le Livre accomplirait la po sie qui est elle m me selon Mallarm l origine de tous les arts je r ussirai peut tre non pas faire cet ouvrage dans son ensemble il faudrait tre je ne sais qui pour cela mais en montrer un fragment d ex cut en faire scintiller par une place l authenticit glorieuse en indiquant le reste tout entier auquel ne sufht pas une vie Prouver parles portions faites que ce livre existe et que j ai connu ce que je n aurai pu accom plir En gestation depuis vingt ans le Livre r v n tait plus alors une oeuvre possible 4 ch ance humaine mais une sorte de limite id ale de la lit
16. d un faune que Debussy mettra en musique en 1892 1894 A partir de 1866 il publie dans la revue Le Parnasse contemporain Professeur d anglais il enseigne Tournon Ard che puis Besancon et enfin Avignon Admirateur pr coce de Baudelaire et de Poe il connait en 1866 une tr s profonde crise int rieure qui le conduit non seulement perdre la foi mais d couvrir le n ant et forger une con ception radicalement nouvelle de la po sie fond e sur la rigueur et le refus du lieu commun jusqu consid rer que le sens nest qu un des l ments d un po me et peut m me en tre absent Cette r volution po tique n a gu re d chos avant le milieu des ann es quatre vingt Verlaine et Huysmans le font alors connai tre un public plus large Il devint son corps d fendant le mai tre du Symbolisme naissant et peut publier en 1887 la premiere dition de ses Po sies Dans ses Po tes maudits 1883 son ami Verlaine le d finit ainsi Pr occup certes de la beaut il consid rait la clart comme une gr ce secondaire et pourvu que son vers f t nombreux mu sical rare et quand il le fallait languide ou excessif il se moquait de tout pour plaire aux d licats dont il tait lui le plus difh cile Nomm Paris en 1871 il entreprend de traduire des po mes d Edgar Poe dont Le Corbeau qu illustrera Manet A partir de 1877 ses Mardis jours de r ception son domicile rue de
17. e Tristram Sbandy anti roman d une grande l inventivit typogra phique Contrairement au calligramme la fonction visuelle nest pas ici assum e par la position des lettres ou le contour d un texte mais par un usage intensif des signes de ponctuation et une attention port e aux blancs sur la page plus d un si cle avant Mallarme Ce qui int resse Sterne ce sont les effets produire au cours de la lecture Aux nombreux plagiats de Sterne Charles Nodier apporte soixante ans plus tard une variante tr s spirituelle avec Histoire de roi de Bo me et de ses sept chateaux Dans ce domaine aussi les Djinns tir s des Orientales de Victor Hugo ot la d coupe du vers ne correspond pas une forme mais un volume sonore pour d crire l arriv e des Djinns venus du fond de la nuit leur passage tumulteux puis l effacement de leur vol dans le lointain le po te recourt disposition croissante puis d croissante des vers Ainsi se fait jour la fin du XIXe si cle l id e d une criture po tique dont le pouvoir de suggestion viendrait autant du des sin que de la musique Mallarm donnera une r alit po tique ce qui nest encore quorientations vagues Vers figures C est dans l Antiquit grecque que l on trouve les premiers exem ples de vers figur s Les po tes sexercent alors toutes sortes d ing nieux divertissements philologiques Zechnopaegia Et si les Acrostiches palindromes lipogrammes et autres vers
18. e de bonheur collectif qui jamais n abolira notre pr tention philosophique la joie pure et simple Nous nous placons donc dans la perspective ou l espoir qu d faut de librairie de grandes surfaces et autres m dias de l empor tement capitaliste et religieux une presque ternit de la philo sophie et de ses po sies une br che sera pratiqu e au moins de temps en temps dans ces murs parfaitement conquis mais nous semble t il l envers rebrousse poil contre nature au risque de finir par choisir ce qui a d j t choisi en amont Il man quera toujours un aval aux rivi res des expositions qui jalonnent et qui bornent aussi quelquefois notre existence tranquille de spectateurs enclins trop de foi au d triment de la croyance qui nous animerait autrement mieux sur le fil des quilibres pr cai res D un ongle pr cis le plus souvent Ann Sarah LAROCHE et ses collaborateurs ont su s appliquer au tableau des po sies qui autrement nous eussent parues sommaires On a gagn visiter D un coup de d s l espace du po me depuis Mallarm quel ques cailles d infini que nous ne sommes pas oblig s de prendre pour des promesses mais bel et bien pour de l avenir la condi tion de s tre appliqu ne rien rater des plis et des suggestions qui jalonnent cette exposition Concu par Valerie Constantin atelier de fabrication Le chasseur abstrait editeur 12 rue du docteur Serie 09270 Maz
19. e interpr tation de l univers Mallarm avait compos des Iombeaux comm moratifs pour Poe et Baudelaire Un Coup de d s compos la fin de sa vie peut tre consid r comme le tombeau po tique de l humanit et peut tre du monde lui m me Le po te tente de sortir les mots de la logique du langage en lut tant contre les alliances arbitraires les habitudes les expressions toutes faites circonscrit le nom par la paraphrase laissant le sens surgir par d faut musicalement Enfin avec l clatement du texte sur le blanc du papier la phrase est perturb e par sa propre inscription Lirr gularit de la lettre et la dissociation spatiale renvoient l locution son commencement lespace int rieur non lin aire se constitue l id e car Toute pens e met un coup de d s Paul Val ry a racont comment en lui montrant les premi res preuves en mars 1897 et comme s il tait lui m me branl par l impact du Coup de d s Mallarm lui aurait demand Ne trouvez vous pas que c est un acte de d mence Et Val ry de commenter essay pensai je d lever enfin une page la puissance du ciel toil Stephane Mallarme Un coup de des jamais nabolira le hasard Paris Nouvelle Revue frangaise 1914 Quant au Livre Mallarm estimait que le tout au monde existe pour aboutir a un livre Dans sa lettre autobiographique Verlaine en 1885 le po te qui n
20. e rythmique sa qualit fondamentale r side dans une appr hension simultan e de la page prise pour son unit Des diff rences de caract res de typographie entre le motif pr pond rant et le motif adjacent ou secondaire de l importance des blancs des retraits des prolonge ments des fuites r sulte le caract re de partition de loeuvre Loriginalit de Mallarm est d avoir congu ce po me comme un 2 De art de lespace espace de transgression lieu d une instantan it structurale du type de la peinture A travers les futuristes et les dadaistes cette innovation sera riche de cons quences dans l la boration des pratiques des avant gardes Louis Dire Quand bien m me litographies de Colette Debl Paris Ecarts 2005 Un Coup de des Un Coup de Des jamais n abolira le Hasard fut qualifi par Claudel de grand po me typographique et cosmogonique On y trouve plus qu un r cit un th me le naufrage dont les multiples variations ne suivent pas l ordre d une chronologie li n aire Tout semble se jouer dans le motif principal d un texte o comme le dit Mallarm dans sa pr face tout se passe par raccourci en hypoth se difice dont la composition est savam ment labor e le po me offre des combinaisons vari es de sens lire comme une partition On aboutit une po sie qui n a aucun message d livrer et qui renvoie pour certains critiques une v ritabl
21. essages manuscrits sur le revers dune enveloppe jaunie froiss e et sur la housse m me La plaque de protection grise semble vo quer symboliquement la machine crire mais les po mes ne naissent pas dans les machines m me si une beaut sur r alisante mane de ce doux bric a brac Les hsitoires de galeriste de pots de confiture et de morale d artiste tir es des textes nous guident alors dans le complexe exercice de lecture de cette oeuvre pour mieux nous confondre et si tout n tait qu ironie de l inutile Marcel Br Machine a po mes 16 nov Installation Lettre manuscrite sous verre coton m l verres bri Achat la Galerie Isy Brachot Bruxelles Frac oodthaers embre 1965 17 ao t 1968 ses et entiers plaque de protection et housse de machine Ecrire udi Pyr n es D p t aux Abattoirs en juillet 1995 moyen propr Nous penson i fe on aie pressen gue ovtes les Inventinns 1865 date aquel sont ele fruit de la r tiexion ls rumeur que c est en ob des des Hommes sans la d termi une mme nation bienve llante du hasard d un il d duisit de Count insatisfaits de u fait lois de l attraction quis de telle ou telle dis terrestre at anim du d sir d arr nde Alain Sati le Lettrisme Alain Sati est n le 20 janvier 1944 Toulouse En 1964 il s installe Paris o il rallie le mouvement lettriste Il pr sente ici une s
22. h 4 labo rer une structure extr mement complexe et qui ne laisse rien au hasard Il sest livr des calculs astronomiques concernant le nombre de volumes les dimensions de chaque volume par rap port aux dimensions de leur ensemble empil s ou align s vus de face comme de profil le nombre de pages de chacun iden tique pour tous et m me le nombre de caract res imprim s sur chaque page la surface noire de l crit devant s quilibrer avec la surface rest e blanche du papier Refusant la dimension statique d un livre ordinaire il a envi sag que pareillement au mouvement des plan tes dans lespace les parties du Livre puissent suivre un mouvement d termin au sein de l oeuvre Ainsi chaque volume aurait contenu des feuillets mobiles qui auraient pu tre d plac s selon des combinaisons donn es Le Livre devait donc devenir un objet vivant et m me un the tre idee chere a Mallarme A travers un rituel empruntant la fois la liturgie catholique au concert et a la representation the trale Mallarm a imagine de v ritables repr sentations th atrales du Livre devant un public choisi appel es s ances qui tentait de relever au nom de la lit t rature le d fi wagn rien de l oeuvre d art totale C est lui m me qui aurait t l op rateur exposant le Livre et en manipulant les feuillets devant ses spectateurs La encore rien n tait laiss au hasard nombre dur e et rituel des s ances
23. h les Konstellationen en Suisse etc Le Coup de d s de Mallarm toujours Le concr tiste br silien Haroldo de Campos dit dans un entre tien Sao Paulo en 1992 En ce qui concerne les influences notre p re est Mallarm Mallarm cest le Dante de notre ge Sans cette connaissance pr alable on ne peut pas causer Parce que Mallarm cest le po te qui fait la division des eaux Pas Mallarm en g n ral le Mallarm du Coup de d s Le Coup de d s cest vraiment la com die dantesque de notre ge moderne et post moderne Moi personnellement je trouve que Mallarm cest d j le post moderne Moderne cest Baudelaire Mallarm ouvre avec le Coup de d s l espace de la post modernit Nous sommes dans l espace mallarm en de la post modernit La po sie concrete cest disons le dernier pli de cet espace cosmique galactique ouvert par le Coup de d s de Mallarm en 1897 Vrai ment la coupe pist mologique c est Mallarm le Coup de d s _ P M f e i _ J SIU VITIT IID bO meee LAM The bey and the ed De om Hmm loo cm ul Emmett WILLIAMS ar PP er facies Par sia Tm T A 3 deta Z t 4 Ton acte toujours s applique a du papier LA POESIE EST MUSIQUE Poesie sonore po sie action Certains critiques ont consid r que la reconstruction rigoureuse d un
24. ive jamais une existence de papier ce c toie ment paradoxal du virtuel et de la langue port e au blanc initie une croyance toujours plus loign e des religions et de cette id e somme toute fort politique que les po tes m ritent quon leur coupe la langue ou quon les crucifie selon le degr de cruaut inspir e par les proph tes respectifs et l gitimes Ce qui est alors jou c est tout simplement le livre d artiste et cest dans l espace du po me lui m me qu il est envisag comme seul rep re visible et concret Il convient de diff rencier claire ment le livre total qui r unit les arts dans un effort oecum nique r ve des f es du XIXe si cle et le livre orphique par lequel on commence devenir trangement moderne voire bizarrement pour suivre VALERY sans le d naturer trop sur les traces d Al fred JARRY qui fut la litt rature fran aise ce que JOYCE l cha dans la litt rature universelle Encore une absence qui me piqua au vif mais dont je sus ne pas envenimer ma critique vagabonde merveilleusement contredite ou aliment e par Ann Sarah LA ROCHE qui prit du temps pour parfaire notre visite u fond comme il nest pas possible de tout dire ni de penser tout cette exposition avec ses bocaux de verres soigneusement ferm s et ses passagers silencieux qu il nous semble toujours reconnaitre cette exposition fut un point de rencontre j allais dire une provocation pour les uns qui en savent long sur le s
25. le doucier Lacouri re Fr laut Avec le mai tre relieur Bernard Duval il a cr un laboratoire consacr la recherche sur les mat riaux modernes altuglass plexi m taux r sine de polyester qui leur ont permis d introduire dans l ob jet livre jusqu alors volume opaque parall l pipede tombeau la transparence la lumi re r alisant enfin objectivement la vision mallarm enne une lecture dans la dimension 4 ajoutant aux 3 coordonn es de notre espace imm diat le facteur temporel Et c est ainsi que l ancienne unit ferm e du livre clate et de mort il devient vie et le livre notre ancienne demeure est pour ce lecteur bloc pur transparent il lit dedans le devine sait d avance ou finir montrant c est ce qui devra tre raccords rapports Pour Frangois Di Dio ces notes de Mallarm jet es sur des feuillets pars crites dans la fi vre d une urgence sont une in jonction le mode d emploi lumineux du livre monter et ve nir ii Chaque ouvrage publi au Soleil Noir comportait trois s ries A haute bibliophilie livre objet B s rie club C dition courante originale il lustr e et num rot e Infra noir Illustrations de Erro Paris Le Soleil Noir 1972 Serie A Claude PELIEU Ce que dit la bouche d ombre dans le bronze toile d une tete Illustrations de Berrocal ALAIN JOUFFROY LIBERT Alain Jouffroy Libert des Libert s
26. les et d horizontales voquent l inexorable descente du bateau dans les abysses contr e par les efforts vains pour rester la surface H riti re de l abstraction lyrique et d une fascination renouvel e pour l Extr me Orient l oeuvre de Christiane Vielle est la fois abstraite dans son langage elliptique et paysagiste dans sa con ception profonde de l espace Malgr leur taille monumentale les puissantes aquatintes laisse toujours respirer le texte bien quel les voquent la violence du naufrage elles permettent au po me typographi par Francois Da Ros de rester flot De son cot le graveur Jean Lecoultre a pris le parti sur l id e de l diteur de ne pas alt rer l ordonnance typographique du tex te par l intrusion des images cinq d entre elles tant cach es l int rieur de d pliants tandis que les deux derni res figurent en d but et en fin toutes sur doubles pages Les estampes grav es au vernis mou participent galement de par la fragilit et les al as de cette technique la r ussite de ce projet LE Han thaq LEN i ERE me at A dk no LE ve s 4 Tr Ma Vy Stephane Mallarme Un coup de d s jamais nabolira le hasard gravures de Christiane Vielle Paris Aux amateurs de livres 1989 Stephane Mallarme Un coup de d s jamais nabolira le hasard gravures de Jean Lecoultre Geneve E Engelberts 1975 Marcel Bro
27. logies par le t lescopage des mots utilisation d un langage t l graphique cris onomatop es multiplication des caract res typographiques Puis en 1914 alors m me que parait enfin une dition du Coup de d s conforme aux voeux de Mallarm Apollinaire publie ses cinq premiers po mes calligrammatiques Le po te est la re cherche d un art d expression qui permette de lire d un seul regard l ensemble d un po me comme un chef d orchestre lit d un seul coup les notes superpos es dans la partition comme on voit d un seul coup les l ments plastiques et imprim s d une affiche Et s il dit ne pas avoir subi l influence de Mal larm Apollinaire l a pourtant lu b tons rompus au hasard des trouvailles Autant d oeuvres qui partent de la m me r flexion sur le vers libre comme nouvelle forme d expression ont en commun l cla tement des conventions typographiques et l appr hension simul tan e de la page Ou comment Apollinaire et Marinetti rejoi gnent Mallarm dans la d finition d un nouvel espace po tique et ouvrent la voie Tristan Tzara et au mouvement Dada Jeux typographiques A la vogue des po mes figures de l poque baroque succ deront au XIXe si cle les d lires typographiques de Nicolas Cirier puis la fameuse Mouses Tale queue de souris de Lewis Carroll En 1760 cependant se d marquant de cet engouement pour la po sie figur e Laurence Sterne publie la Vie et les opinions d
28. ns contrepoints et harmonies Reven dicateur le mouvement entend lib rer la po sie de la servitude des traditions lutter contre la fin utilitaire du langage retrouver la puret originelle des modes de communication primitifs Ecoutons l inventeur fondateur du mouvement Isidore Isou si Mallarm le plus total symboliste le plus conscient arti san pouvait dire Degas dans une formule concentr e dans un axiome comme un slogan valable pour tous de Baudelaire Breton la po sie n est pas faite d id es mais de mots nous pouvons lancer notre slogan en paraphrasant le premier la po sie n est pas faite de mots mais de lettres NNUS B ten asas ee cuc u e sse Vat lin ms au lawa lil LIE SITE Li nini Les avant gardes puvees en peinture Py Tis en NATE 297799779 31322231325 o Pu UN COUP DE DEF JAMA S NABOLIS L HASARD Combos dame la probomdmar per cee ee dhemene adapter menge ss tent qur le copar d ue hime Or Le pliage est vis a vis de la feuille imprimee grande un indice quasi religieux qui ne frappe pas autant que son tassement en epaisseur offrant le minuscule tombeau certes de CE PLIDE DENTELLE SOMBRE Le Livre de Mallarme Voulant d voiler la v rit absolue Mallarm a cherc
29. odthaers Marcel Broodthaers 1924 1976 fut d abord po te gagnant sa vie entre autres comme libraire de livres de bibliophilie Il en publie lui m me avant d abandonner la po sie pour couler dans du pl tre quelques exemplaires invendus de son dernier livre Par ce geste il se d clare artiste et poursuit alors une oeuvre faite de dispositifs hybrides d objets et de mots dans le prolongement du langage mettant en lumi re les conditions de la production du sens au XXe si cle et les mythes qui la soutiennent En 1969 Un coup de d s jamais n abolira le hasard revient sur ce passage du lire au voir de la po sie aux arts plastiques pour r tablir entre eux une forme de continuit Le livre est sous titr Image s agit d une transcription visuelle du po me de Mallar m d apr s l dition originale de Gallimard NRF 1914 dont Broodthaers reprend l identique la couverture et le format Il se contente de remplacer le mot Po me par le mot Image et de changer le nom de l diteur A l int rieur cependant les mots du po me sont oblit r s par des barres noires qui repren nent exactement la disposition typographique et la taille des ca ract res initiaux L criture po tique est r duite a la spatialit de son inscription Broodthaers parach ve la mise en espace du po me voulue par Mallarm lui m me il la pousse sa limite au d triment de sa nature de texte puisqu il devient illisible
30. ographiques port es a lencre noire on trouve des recommandations de mise en pages inscrites au crayon rouge grossir remonter resserrer proportion nellement hausser diminuer le blanc et ce leitmotiv les deux marges int rieures C et D doivent tre de m me mesure entre elles et d une mesure commune toutes les pages Sur les quatre lithographies propos es par Redon seules trois semblent avoir fait l objet d un tirage Echos du Coup de des Avec Le Coup de des Mallarm inaugure le premier livre d ar tiste car il invente une dramaturgie plastique un op ra libre neuf verbal visuel typographique et tactile dans tous ses aspects mat riologiques papier forme typogrammes impres sion oeuvrant vers l espace concret d j presque de la langue comme mat riau mais pas encore explicitement comme objet Beaucoup consid rent donc que Mallarm est l origine du d veloppement de ce que l on a appel au XXe si cle le livre d ar tiste et plusieurs d artistes po tes diteurs ont propos leur in terpr tation du po me depuis les ann es 1960 Christiane Vielle a choisi pour le po me de Mallarm des gra vures l aquatinte o les noirs et les gris comme port es par la houle les embruns le flux et le reflux suivent l esprit du texte et dit le mouvement dynamique qui l habite Elle s est int res s e la catastrophe finale une succession de pouss es vertica
31. oncret d abord appr hensible 838 PP par loeil voir les paroles gel es gt du Quart Livre D UN COUP DE DES LESPACE DU POEME DEPUIS MALLARME Biblioth que de Toulouse exposition et Les Abattoirs Man RAY l auditorium Jean Cassou Patrick CINTAS avec Ann Sarah Laroche Lexposition sest termin e hier Qua cela ne tienne Voici un petit compte rendu de la visite quAnn Sarah LAROCHE commissaire de l exposition a bien voulu guider Il nest pas rare quon expose de la mode pour la glisser adroi tement dans le cercle priv des arts glissement qui sop re plus pr cis ment de la sociologie a la critique d art et de la pathologie ordinaire de la rue a celle plus orphique des v ritables cr ateurs St phane MALLARME eut sans doute la joie de d limiter le terrain des postures rel guant le journal ses coupes sombres dans la matiere quotidienne et sugg rant p remptoirement la possibilit d un livre tel qu il ne f t pas le seul pouvoir l crire tant il e t acquis des toiles et de leurs distances Ainsi quon voit quel point il est difficile de montrer MALLARME non pas sans le d naturer par la descente d un cran de ses exigences mais en en parlant avec des moyens dont tout le monde peut comprendre le lexique et la syntaxe en exposant le cosmos de ce g nie qui change l ternit sans en toucher maladroitement la complexit la fois infime et infinie la biblioth que de Toulouse ouvre ses
32. res paru dans le num ro 25 de Ral m http www lechasseurabstrait com revue
33. rie d oeuvres constitu e d une suite de petits tableaux con sid r s et pr sent s individuellement comme des livres objets crit un roman plastique qui recoupe 4 la fois les pr occupations mallarm ennes et les siennes Pareillement aux recherches de Mallarm qui lui ont impos le d passement de la forme syntaxi que s culaire pour lorganisation typographique et ses silences Main Sati met en sc ne sa pr occupation constante de changer la construction la forme du tableau et exp rimente la configura tion du cadre et sa fonction Lensemble est encadr par un texte hommage en r f rence a Mallarm sur le th me du hasard et de ses incidences L auteur y rend compte de divers crits qui nous renseignent sur les doutes ou sur les certitudes des novateurs pass s ou actuels relativement l influence ou la non influence du hasard que ce soit dans l art ou dans la vie Th orie po tique r volutionnaire fond e sur la production de particules sonores par l tre humain pris comme instrument le Lettrisme a flori pendant trente ans partir de 1946 Ni langage ni po sie ni musique le lettrisme se propose de faire une synthe se en h ritant de leurs formes conventions et contraintes en vue de les d passer Il recourt autant la d composition de mots aux variations typographiques aux alliances de lettres qu aux pro c d s du vers aux cadences aux alliances de rythmes ou qu aux th mes musicaux variatio
34. s manques dont nous aflligent nos pratiques de l hallucination et du roupillon on revient vite aux objets de cette exposition qui sans fleurs ni couronne sait en tirer la le on et les plaisirs L espace du po me tant alors circonscrit ou presque il nous est loisible par s et cuirass s l instar de MALLARME lui m me de risquer lesprit et nos extr mit s dans les pages les couvertu res les extensions les tranget s et autres possibilit s des im pressions des typographies des promesses technologiques et des convulsions cr atrices qui sannoncent toujours par le m me appel de l infini de l azur qui le contrecarre ou des glaces qui le retiennent encore au seuil du po me Un objet pourvu qu il ne force pas la lecture pourvu quon ne s imagine pas d chiffrer ses contenus crits et graph s superbement est dou d une existence de suggestion Il sensuit quon est alors port le croire Marcel DUCHAMP si pr sent lui aussi dans les plis conclut en son temps la croyance J ignore si MALLARME prononga ce mot pour l instaurer l authentiquer mais il m a toujours sembl moi qui ne fus pas toujours dou de la parole et toujours premiere ment du seul cri de l enfance que les livres tiennent du missel et quils contiennent leurs propres Chacun y trouvera son dieu pour le v n rer ou lui demander des comptes l heure des livres lectroniques autrement dit des mod les que nous envisageons pour eux s il leur arr
35. s que furent l incompa rable Raymond ROUSSEL et le solide et constructif William FAULKNER C est que le livre travaill dans ses typographies et donc au cours d une histoire que les technologies ont quelque peu emballee sencombre d une criture dont le travail est la sur face m me J ai t joyeusement fascin par la facult quont ces livres et autres affiches de refaire l Histoire de redire ses critures et d en proposer les recommencements Suivant Ann Sarah LA ROCHE qui me guidait nous avons voqu avec soin chacune de ces parcelles de connaissance livresque qui ont form et d for ment encore nos consciences d animateurs de l criture L absence qui me parut d abord obsc ne de Michel BUTOR sans sexpliquer jamais autrement que par des questions de droits et de chert pesait sur ce que j ai tout de suite consid r comme une introduction aux valeurs p dagogiques des po sies et de la po sie Dans ce quartier Saint Sernin nous sommes tout pr s de la Cave po sie petit tombeau o on sexprime encore avec les moyens de l autre bord et qui partage un mur avec la cin matheque Il e t suffi d un R pertoire ou d une Illustration pour se convaincre des ressemblances quelquefois exag r es Autre filiation plus neuve sans doute moins entach e de son si cle peut tre qu il e t t plaisant et passionnant de p n trer avec le m me regard Mais pass e cette impression de manque qui s apparente tous le
36. t rature universelle De ce grand projet rest vir tuel on retrouve la trace tout au long de son oeuvre du soin port l dition et la mise en page de ses po mes ses articles dans les revues de l poque en passant par sa correspondance et les nombreux papiers et notes retrouv es Mais c est bien le Coup de d s qui semble en tre le fragment le plus abouti E a Ince digrelle de iniii scintille inihi huis ombrage tihe Stature nignonne k ndhrenge en sa lorsion de sir ne le lemps de soupfleter Ines un V EEP T fe nom bre exists IL NN Ir Ia ce Es er CESSAT ET c ATHE oM MENS Mei un i cl 1 enm t arcte ilius AW i wen i CHIFF RA ATL weh im i k wu quit I mi l N T 1 1 ne la A wit ILLUM pez 4 ene M I 4 1 ee serail i pare i i davantage Mi ne mais auterul inciffereninen LE HASARD v 44M ES pP E m a St phane Mallarm Un de d s jamais nabolira le pasara Cosmopolis revue internationale 1897 croyez que ce devait tre beau St phane Mallarm est n en 1842 Ses premiers po mes 1857 1860 sont inspir s de Victor Hugo Th odore de Banville Ih o phile Gautier ou Baudelaire Il crit en 1865 L Apres midi
37. te Le po me s imprime en ce moment tel que je l ai concu quant la pagination o est tout l effet Tel mot en gros caract res lui seul domine toute une page de blanc et je crois tre s r de l effet Aussit t apr s cette premiere et imparfaite publication Mal larm soccupe de r aliser pour Ambroise Vollard ce qui devait tre l dition d finitive illustr e de lithographies d Odilon Re don Cette dition qui donna lieu de nombreuses preuves de l imprimerie Didot ne parut jamais et ce nest quen 1914 quest publi e par les soins du Dr Bonniot gendre du po te l dition originale et point tout fait conforme du Coup de d s Cette dition publi e par la Nouvelle Revue Frangaise a t pr par e par le Dr Bonniot sur la base des jeux d preuves Elle donne une id e juste de la disposition du texte et respecte la conception du po me en double page elle r duit et normalise le format mais nen est pas moins impressionnante Ses d fauts principaux sont l insertion d une couverture la reprise de l Ob servation de Cosmopolis en tant que Pr face ce qui tait con traire aux intentions de Mallarm et la modification du caract re d imprimerie Les preuves Vollard 1897 1898 Illustr par Odilon Redon Un Coup de des aurait d tre le pre mier livre publi par le marchand de tableaux Ambroise Vol lard A la demande de Vollard Mallarm s attelle au projet d s mai 1
38. ujet et une question d battre pour ceux qui loin d y avoir cultiv les pr mices de l exis tence reconnaissent en passant que l objet au fond cest ce qui nous pose le plus grand nombre de questions et qu un livre ferm nest plus un objet moins que sa couverture ou son syst me d apparence nous invite y plonger la promesse de nos mains Le fonds de la Biblioth que de Toulouse est riche en rencon tres de ce type On nous invite le consulter Et pourquoi pas l enrichir si l on est collectionneur et g n reux A l heure o les r serves de nos mus es et de nos biblioth ques et autres cin math ques souvrent ou tentent de souvrir au public qui passe dans la rue et s arr te quelquefois ce type d exposition est un lien qu il suffit d interroger pour s introduire plus avant dans lenri chissement de plus en plus complexe et d complex de ce que nous ne savons gu re qu accumuler au d triment d un choix fut il jou au hasard f t il ce que la pens e finit et c est l son seul ach vement par donner penser Encore que subrepticement et pas forc ment en guise de r ponse ou en cho la rue elle m me contenant par d finition ce qui sera et demeurera autrement dit les oeuvres dont on se souviendra heureusement la rue ne souvre pas aussi facilement que les murs que nous tracons trop joyeuse ment autour de ce que nous savons de nous m mes et surtout de ce que nous pr tendons donner dans une perspectiv
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