Une pièce espagnole de Yasmina Reza: la désillusion comique
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1. style con u comme une essence qui r apparaitrait sous diff rents avatars certains moments et reviendrait ainsi occuper aujourd hui le th tre de la mode 237 Un certain regard sur Yasmina Reza 8 MONORY Jean Denis dans le http www lafabriqueatheatre com th atre baroque 9 GREWE Andrea Le L art de la com die l ge du postdramatique th tre de Yasmina Reza dition cit e p 36 10 Idem ibidem p 31 11 Reza Yasmina Une pi ce espagnole Albin Michel Paris 2004 p 41 12 Idem ibidem p 37 13 Idem ibidem p 45 14 Idem ibidem p 54 15 Idem ibidem p 113 16 Idem ibidem pages 80 81 17 Idem ibidem p 120 18 Idem ibidem page 122 19 Idem ibidem page 110 20 Idem ibidem page 89 Les classiques oui Le mot juste La phrase qui ne peut pas tre remplac e par une autre oui a n existe plus aujourd hui Les maths non plus L arithm tique la g om trie l mentaire n existent plus 21 Idem ibidem indications du dramaturge pr c dant le d but de sa pi ce Remarquons que la sc ne 23 Pi ce espagnole qui int gre cet insupportable discours de Fernan r f re en exclusivit dans la totalit de la pi ce M me situation que 17 et d termine une relation fondamentale de compr hension moins evidente de l loge nostalgique de la clart classique et de l arithm tique pure l administrateur immobilier enc2. 224 UNE PI CE ESPAGNOLE DE YASMINA REZA LA DESILLUSION COMIQUE Sonja Lazi Universit de Zagreb Cristina Marinho Universidade do Porto Afin d appr cier globalement des orientations critiques actuelles sur Yasmina Reza reconnue par le grand public en particulier pour avoir crit la pi ce Le dieu de carnage qui a t mise en sc ne en 2011 par un de r alisateurs les plus c l bres de nos jours Roman Polanski cet essai tout en partant de ce bilan sugg rera des topiques interpr tatifs d Une pi ce espagnole Si son uvre a t traduite en trente cinq langues et plusieurs prix Moli re lui ont t d cern s outre les plus prestigieux en Angleterre et aux Etats Unis elle semble osciller toujours entre la facilit ais e du n o boulevard et la conqu te critique de l innovation et de la difficult que Patrice Pavis a bien voulu lui accorder Pass e quasi sous silence dans la presse culturelle fran aise graduellement consid r e par la critique universitaire dont l effort de 2004 du Centre de Recherches sur l Histoire du Th tre de la Sorbonne sous la direction de Denis Gu noun s av re remarquable Sonja Lazi amp Cristina Marinho Reza se pr te dans cette sixi me cr ation dramatique toute une d ambulation critique assez g n reuse qui ne r pondrait finalement qu la provocation fine la critique m me que sa pi ce constituerait profond ment Denis Gu noun se serait p
3. ce espagnole de Yasmina Reza une ligne ou une v rit sans un miroir d routant dont la mise en abyme s av rerait l outil fondamental com die trag die et mat rialit m tath trale s articuleraient formidablement en cal idoscope dans le sens d riger toujours aujourd hui le th tre du monde Yasmina l actualiserait dans la sacralisation des vedettes de notre culture populaire par exemple et le refra chirait en accord avec les soucis de nos g n rations contemporaines Si le paradigme baroque de la com die offre un jeune couple amoureux autour duquel se b tirait la d couverte du monde et son volution Yasmina Reza invente par contre dans Une pi ce espagnole un couple m r d amants qui a d j v cu le jeune amour et r siste au temps afin semble t il de renverser les forces vitales savoir la renaissance de la vie et par cons quent sa victoire de sur la mort Finalement encore un signe de ce jeu avec un baroque contemporain r siderait sans aucun doute dans la fin de la pi ce tout est bien qui finit bien Reza adopterait ainsi les r solutions 11 et tous les tragicomiques qui apr s toutes les menaces l ordre socia obstacles que Pamour d passera finissent par tout harmoniser On imagine en plus que le drapeau m taphorique bien qu il y en ait toujours un plus litt ral n existe pas et l on ne sait pas o se trouve la ligne entre les deux combien mondes en opposition Reza int
4. combinerait froideur avec tonicit clatante Sans actes Une pi ce espagnole nous propose une s rie de sc nes courtes vingt huit en effet des dialogues confessions ou interviews imaginaires de la pi ce Ces 28 sc nes sans entractes ne nous montrent pas qu une action en est il question r ellement lin aire elles repr senteraient trois niveaux diff rents con ues la mani re des poup es russes les uns dans les autres produisant leur effet m tath tral Au premier niveau la famille nous offre sa trame quotidienne avec ses cinq personnages principaux Pilar la m re de la famille son copain Fernan et ses deux filles Aurelia et Nuria aussi Mariano le mari d Aurelia Pilar veut pr senter son nouveau copain Fernan ses deux filles actrices Aurelia la fille a n e vit avec son mari Mariano qui est alchoolique et leur jeune fille Lola Le deuxi me niveau th tral o les s quences de la pi ce espagnole sont interrompues pour ainsi dire par d autres imaginaires les acteurs qui y jouent des r les cessant d tre les personnages afin de devenir des acteurs qui r fl chissent sur leur m tier et sur le fait th tral exprime une conscience fine du travail de la troupe et du th tre Finalement dans le troisi me niveau Aurelia r p te avec Mariano une pi ce bulgare des ann es 70 elle y est la protagoniste une professeure de piano qui tombe amoureuse de son Sonja Lazi amp Cristina Ma
5. e cruel pour les acteurs l avenir bref ou comme dans le cas de Nuria pour qui la beaut est plus une calamit qu un avantage peut les emp cher de jouer le r le de leur vie et restreindre graduellement l ventail des personnages C est a que j aime les gens qui vont d un endroit l autre en diagonale ils traversent un fleuve ils vont d un ge l autre ils ne marchent pas dans le temps r el Les d fis de la condition d acteur y sont en plus mis en vidence dans un geste provocateur de la tradition autoritaire du dramaturge v ritablement tourn en d rision une ombre dans un coin d une salle 233 234 Une pi ce espagnole de Yasmina Reza petit effet de marketing et de notori t produisant des boutades qui asservissent l interpr tation elle m me la cl de tout l acteur est l pour an antir l crivain saveZ vous Pacteur qui ne veut pas an antir P crivain est foutu Pacteur qui capitule qui ne veut pas d une mani re ou d une autre pi tiner votre belle ordonnance ne vaut rien Plus que favoriser explicitement le d bordement si ancien d ailleurs tragique de la com die le deuxi me plan critiquerait la r ception th trale et dans ce sens la critique tout en produisant des projections infiniment multipli es sur par exemple le concept de com die nouvelle appliqu cette cr ation actrice qui joue Aurelia 24 les chose
6. ench donc sur le myst re de cette dramaturgie Sieghild Bogumil soulignerait le r le du stream of consciousness chez Yasmina Anne Ubersfeld annoncerait un nouveau type de soliloque quasi monologue dans ce th tre contemporain Barbara M tais Chastanier tudierait le fonctionnement de leur insertion dans le dialogue afin de relever sa technique cin matographique du montage Cornelia Klettke nous parlerait d une criture simulacre devant beaucoup l intertextualit et l interm dialit d autres accepteraient de lui excuser l impossibilit postmoderne d avant garde apr s Beckett dans la bonne compagnie de Kolt s et de Lagarce Avez vous lu Reza ne permettra plus en 2005 qu la complexit formelle de son uvre non seulement dramatique ne corresponde une port e philosophique d un renouvellement authentique du th tre actuel loin de tomber dans la r gression esth tique et id ologique qu encore une tiquette de baroque contemporain par exemple risquerait de nourrir en fait Le titre plut t sugg rant un sous titre ou un sous genre dramatique d une pi ce espagnole cr e en 2004 par Luc Bondy au Th tre de la Madeleine Paris ayant connu un grand succ s Hamburg en 2005 pourrait d voiler son caract re m tar flexif ses trois niveaux qui s embo tent dans une construction rigoureusement math matique la clart g om trique rel veraient aussi de la composition musicale avec ses solo
7. errogeant par ce moyen m me les possibilit s de l acte th tral jusqu l extr me pur geste de recherche Depuis le d but l auteur nous r v le les petites querelles et les disputes entre tous les acteurs d une repr sentation leurs doutes aussi bien personnels qu universels constituant des obstacles ou des avantages dans le sens de l ach vement du spectacle La condition diachronique de l acteur et de l actrice cette Sonja Lazi amp Cristina Marinho ci en particulier les enjeux de la mise en sc ne dans les philosophies de la repr sentation et du th tre les choix pr cis d criture de la pi ce et comme l acteur se lib re de l auteur mode d emploi une sublime philosophie du langage en fait une v ritable po tique Une pi ce espagnole d voile en plus les coulisses th trales du choix des costumes ainsi que du d cor sc nographique en tant que faits identitaires d une repr sentation Dans ce sens l actrice qui joue Pilar commente aupr s de la costumi re la couleur rouge bien pr visible de sa robe car elle jouerait une dame espagnole qu elle n aurait pas pr f r e Les d cisions cr atives exigeraient en fait la consid ration de l ensemble des l ments que l acteur harmoniserait par son consentement car il lui appartient d incarner le personnage l axe d Une pi ce espagnole consistant dans ce processus et dans sa r f xion Si Le temps est souple pour les auteurs il s av r
8. et tant de conviction que le spectateur le lecteur seront enti rement pris par la l g ret d expression et les modes de d voilement des id es principales Les uvrages de Reza offriront une vari t remarquable s introduisant dans la sc ne fran aise en 1987 avec la pi ce Conversations apr s un enterrement Ses pi ces de th tre les plus connues sont Art 1994 Trois versions de la vie 2001 Une pi ce espagnole 2004 et Le dieu de carnage 2006 Une pi ce espagnole ne raconte aucune histoire de deux s urs des actrices la troisi me s ur n est que r f r e dans les dialogues n exploite pas vraiment leurs carri res professionnelles et leurs vies priv es elle ne b tit pas que des tableaux parlants les dialogues t moignant surtout de leur impuissance communicative d une famille qui se donne rendez vous chez la m re qui y lui pr sentera son nouveau copain La pi ce se structurerait dans l embo tement d un r cit dans un 227 228 Une pi ce espagnole de Yasmina Reza autre r cit d une sc ne de th tre dans une autre sc ne de th tre consid r distinct de l effet de th tre dans le th tre o un personnage joue le r le d un com dien qui joue son tour un r le Si l on voudrait faire une synth se de sa dramaturgie encore une fois le jeu coquette avec la superficialit r v lerait d une complexit pluridimensionnelle inattendue comme si d un oignon s agissait qui
9. is grotesque et tragique que Nietzsche cesserait de fonder avec gravit sur une ouverture l ordinaire La vie l emportant avec Bakhtine sur la mort l ordre traditionnel serait boulevers par le vieux couple mari qui couronnerait la com die ainsi renouvel e selon la conception po tologique de Yasmina hostile la p trification de la forme solidaire par contre avec sa carnavalisation Finalement le 3 niveau qui pr coniserait non sans ambiguit de la froideur dans l action artistique convertirait tout le d sespoir en clich esp ce de Sonja Lazi amp Cristina Marinho st r otype de notre soci t contemporaine et bouclerait la boucle d une po tique assez d voil e du r le non seulement comme notion th trale essentielle surtout en tant que condition humaine de l illusion de la vie Yasmina Reza est une auteure fran aise n e Paris le 1er mai 1959 Reconnue internationalement comme femme de Lettres se d vouant l criture th trale la cr ation aussi bien de sc narios que de romans elle a d abord t l actrice des pi ces de th tre de Moli re et de Marivaux C est justement dans les uvres de ces auteurs qu elle a puis son go t th tral et a ensuite suivi un chemin o les portraits imaginaires des personnages dans ses pi ces refl tent parfaitement la r alit qui l entoure Reza jouerait constamment entre les lans tragiques et l esprit comique avec tant de facilit
10. lin la neutralit et simplement s asseoir chez elle elle m a fait manger elle m a fait une piperade de poivrons grill s un demi cochon net r ti avec une pur e de pommes de terre un roul l ananas page 75 serait peine le gardien de la vie sur la mort du Noel du respect et du couple 22 Idem ibidem pages 82 83 238 239
11. out en clatant ses crit res de d finition dans l outrance de chacun de ses regards multiples qu aucune ligne ne saurait renfermer Plus qu crire et r crire la vrai vie imagin dans le raffinement des plans magistralement corneilliens et ternels par une quantit m lodique et une distribution architecturale d miurgiques faire sourire le triomphe bout de souffle sur le chaos Yasmina Reza tiendrait plut t d monter d montrer par la raison le myst re de la construction baroque de son illusion comique Elle l offrira sans l claircir tout de suite mais elle l interrompt un moment donn pour la mettre nu et d ployer infatigablement jusqu l impertinence cette nudit en tant qu impossible nudit car 235 236 Une pi ce espagnole de Yasmina Reza tout est convention tout est jeu et le droit translucide a tre ne r siderait que dans le plus improbable des artifices sur le 3 plan Mademoiselle Wurtzt amoureuse s asseoit et joue le Pr lude n 5 de Mendelssohn apr s avoir d clar son objet mari qu elle ne voulait pas tre aim e par de vrai Aussi l inversion du proc d corneillien serait elle parfaite au d but comme la fin car la transition floue que les acteurs partageant les louis d or produisent est effac e la r p tition de la pi ce bulgare donnant lieu la possibilit de sa repr sentation finale un 4 plan sur lequel Isabelle pleurerait son amour mo
12. regroupant sur la sc ne les l ments de l univers th tral le dramaturge met en relation les plans distincts de fiction et de la r alit de l action jou e et de l action contempl e s exercant explorer les effets de la repr sentation soit sur l action elle m me soit sur le spectateur soit enfin sur l acteur Bref le baroque th tral fran ais du d but du XVII me si cle dans l esprit du th tre lisab thain Shakespeare et du th tre espagnol 229 230 Une pi ce espagnole de Yasmina Reza Calder n de la Barca excellerait dans le jeu et le mouvement aussi de l instabilit pris d irrationnel lieu d ostentation dans l illusion que la mise en abyme mettrait en place Le th tre baroque que le th tre classique engendrait inextricablement soignerait donc des exc s Pexag ration en d cor et en performance les intrigues complexes et la pluralit d actions se manifestant par l exub rance de l imagination et du style Il ne pourrait pas se d finir comme le n gatif du th tre classique auquel on attribuerait l analyse intellectuelle tandis que le baroque pr f rerait l motion la perception face la recherche de la vraisemblance le baroque promeut l illusion a l unit de ton le baroque privil gie l inconstance et le paradoxe la simplicit le baroque oppose la complexit vrai dire la critique fran aise a d velopp dans les derni
13. res d cennies un d bat dense et loin d tre univoque sur son Baroque dont le bilan actuel nous recommanderait de la prudence dans la consid ration plut t finalement des l ments baroques dans les uvres de grands ma tres comme Corneille Moli re Fruits de g nie celles ci appartiendraient l exc s motionnel et perturbant refl tant videmment les mouvements politiques et religieux de leurs poques Jean Denis Monory rend compte d une tendance artistique contemporaine loin de conna tre l unanimit aussi acad mique qui mettrait en vidence une certaine r surgence des ressources baroques Les codes de la mise en sc ne du th atre baroque proposent une nouvelle lecture des grands textes de la chor graphie du geste la lumi re des bougies les costumes les odeurs de cire et de poudre participent comme dans nos voyages lointains au d paysement l motion et nous r v lent les textes dans leur authenticit Ce langage th tral exigeant et Sonja Lazi amp Cristina Marinho singulier qui fait fi du pittoresque instaure entre l acteur et le spectateur une relation unique proche d un lien magique puissant mais fragile si rare mais si n cessaire de nos jours Une pi ce espagnole semble vouloir sugg rer la source castillane des aventures amoureuses multiples de leurs amusants et intenses intrigues dramatiques familiales d antan mais toujours ax e sur l identification s re de notre ac
14. rinho l ve incapable de jouer L histoire dite comique construirait les quatre moments structuraux le d but le n ud le climax et la fin sur les relations familiales et leurs oppositions Pilar est une femme g e qui veut reconqu rir le bonheur avec un veuf Fernan dont l apparente monotonie pourrai cacher une vive connaissance de la vie sans que ses filles l appr cient Aurelia a un mari probl matique qui est professeur de maths et elle doute constamment du choix de son m tier Sa s ur cadette Nuria est une actrice c l bre qui ne tient pas tre modeste m ne une vie turbulente est s duite par un acteur am ricain et par les nominations pour le prix le plus prestigieux en Espagne le prix Goya Cette trame reposerait sur des l ments tragiques qui en fait constituent la com die dite int rieure hors un premier plan Elle nous amuse et introduit les s quences imaginaires o les acteurs et les actrices r fl chissent sur le th tre et s expriment en tant que professionnels qui ont des diff rents chagrins concernant leur m tier En r alit ces parties r flexions semblent tre l axe dramatique d une pi ce espagnole et prennent le dessus de sa composition dans ce jeu sur le registre de l opposition r alit fiction v ritable exercice de mise en abyme D apr s Jean Rousset Le th tre y joue se r fl chir dans son propre miroir par le moyen de la pi ce int rieure En d composant et
15. rt e non jouant sa mort le mage qui nous absorbe aurait t remplac par l acteur qui nous loigne criture de la discontinuit calcul e de l ironie qui ne se laisse pas tomber de temps en temps cette auto d rision permanente annonc e jusqu au point de se d guiser dans son vidence m me pourrait voiler la parodie lucide du bonheur et du classique dans leur illusion l insu de la naus e de tout et tr s justement surtout de la famille et des grandes valeurs par un dangereusement lisible effet antiphrastique Les mar es blanches de vers et leurs splendides rimes internes nettes dans l espace num rique la pr cision amusante de simple alternance et d autres variables jouent legato dans les indispensables silences et temps pour aller nulle part qui existe Sonja Lazi amp Cristina Marinho 1 1 Ce projet a t d velopp dans le cadre de l valuation continue d un s minaire d Etudes Th trales ann e scolaire 2013 14 2e semestre Facult des Lettres de Porto et constitue une approche introductrice partag e en cours de recherche sur la dramaturgie de Yasmina Reza 2 L essai d Andrea Grewe L art de la com die l ge du postdramatique Le Th tre de Yasmina Reza in Lendemains Etudes compar es sur la France pages 22 41 constitue une synth se formidable des principales perspectives critiques sur Reza et des directions de lecture de cette pi ce Nous mettrons en vidence pou
16. rtant le jugement de Patrice Pavis dans son ouvrage essentiel Le th tre contemporain Analyse des textes de Sarraute Vinaver Paris Nathan 2002 concernant Yasmina Reza Art ou l art de la fugue pages 163 181 suivi de celui de David Bradby Le th tre en France de 1968 2000 Paris Champion 2007 p 562 3 GU NOUN Denis Avez vous lu Reza Une invitation philosophique Paris Albin Michel 2005 4 Idem ibidem pages 23 24 5 Kowzan Tadeusz Th tre dans le th tre signe des temps dans Cahiers de l Association internationale des tudes fran aises 1994 n 46 pages 155 168 p 164 6 Rousset Jean L int rieur et l ext rieur Essais sur la po sie et sur le th tre du XVIIe si cle Paris Jose Corti 1968 p 155 7 Voir l article de Madame Monique Mosser et de Monsieur Alain M rot Le retour du baroque us et abus in Revue de l Art 1990 n 90 pages 5 7 Baroque va s appliquer tout et n importe quoi Devant ces d bordements on ne peut que constater la prudence accrue des historiens de larte t m me des esth ticiens H sitant redefinir et utiliser un terme us elle y fait en fin de compte entrer un peu de tout exe On peut m me dire que toute tude approfondie de cette culture baroque soigneusement recentr e dans l histoire et dans l espace se presente plus ou moins consciemment comme une critique de la notion de style d un
17. s ses duos et ses ensembles concr tement maitris s l int rieur 225 226 Une pi ce espagnole de Yasmina Reza d une radicale h t rog n it et de l criture et de la dramaturgie Ainsi l illusion de la pi ce interne le 1 niveau serait elle plusieurs fois d faite par des sc nes sur un 2 plan o les acteurs quitteraient leurs roles pour les commenter mim tisme et amim tisme quasi alternant dans cet difice qui aurait un 3 tage de jeu v ritable ajout a cette forme dramatique ancienne le tout risquant de confondre le spectateur finement clair par ce formidable g nie civil aussi d une m taphysique ou de son absence remettre elle m me en question ses rep res les plus communs Sans unit que de lieu de repr sentation et du temps de la repr sentation Une pi ce espagnole imposerait l acteur comme la condition humaine de la vie la vie devient du th tre le th tre est la vie partir de cet effet de distance que ce jeu dialectique dynamiserait sur un plan interne vraiment exprimant l impossibilit de bonheur et de fuite du temps entre crises familiales hyst riques une immense m lancolie dite moderne gocentrique et m me misanthropique face au processus fatal de d composition qu une existence vide d au del et d amour est Pourtant le 2 niveau viderait le d sespoir affich du 1 plan de densit vitale et le nihilisme serait lui aussi un r le d apr s un effet la fo
18. s gaies ne sont pas inf rieures aux choses tristes mais quand m me les choses tristes restent plus en vous longtemps L acteur qui joue Fernan offrirait fi rement son tour son ontologie r volt e que son personnage op re par antith se dans la mesure o l administrateur immobilier se conforme dans l illusion du bonheur inconform Pacteur et le spectateur sont main dans la main l artiste est contre et contre ceux qui sont contre contre le spectateur qui est contre aussi videmment ayez l amabilit de penser nous comme a des tres goistes inconstants Sonja Lazi amp Cristina Marinho veules des vides ambulants des riens Enfin Yasmina Reza accroitra dramatiquement sur le plan imaginaire par un monologue de l acteur qui joue Mariano s adressant Olmo Panero l auteur d Une pi ce espagnole les tensions des relations pluridirectionnelles des acteurs par la proposition de l assassinat des personnages faite leur g n rateur vraie et unique d livrance du processus infernal d interpr tation l ultime revanche de Dieu contre sa cr ature irrespectueuse vous avez tout perdre tre compatissant t t ou tard il faudra vous montrer plus radical mon petit Olmo Une pi ce espagnole semble jouer la critique sur elle m me par anticipation afin de d noncer la fragilit de sa rigueur de sa pr cision du prestige dangereux de ses embl mes t
19. tuelle exp rience sa mise en abyme structurale invitant songer un baroque contemporain m me si nous sommes conscients de la fragilit de ce propos Reza inscrirait donc son ouvrage dans la tradition baroque qui repr senterait le territoire le plus f cond pour le d veloppement des id es et des contemplations sur le th tre du XXIe si cle Or le concept du baroque contemporain pourrait s illustrer dans les motifs principaux qui constituent le plan de la vraie pi ce espagnole c est dire l histoire comique d une famille La r alit o Reza situe son histoire s av re ainsi solidaire avec l univers pittoresque des com dies du XVIIe aussi dans son m lange du populaire et du savant Au niveau o elle rompra avec l l ment baroque de l illusion celui des interviews imaginaires avec les m mes acteurs et actrices qui jouent les personnages Reza prendra la voix d une critique du th tre d un metteur en sc ne d un dramaturge qui pose les questions les plus importantes sur le th tre la vie de la sc ne Pesprit de Part contemporain et l attitude des artistes face leur m tier Dans ce but Reza appliquerait la mise en abyme au renforcement d lib r de sa vision du monde th tral par lequel elle s duirait le public adh rer son point de vue Cependant celui ci s claterait dans un foisonnement de directions dans les diff rents niveaux nous emp chant d assumer 231 232 Une pi
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