Parlons d`art contemporain!
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1. MART CONCEPTOE Les qualit s esth tiques sont d laiss es au profit de l id e car les uvres conceptuelles tendent substituer l id e ou le projet leur r alisation Une part importante de l art conceptuel est th orique et l expression en est venue d signer une r flexion de l art sur lui m me une analyse du concept art Artistes Hans Haacke On Kawara Jospeh Kosuth PART SOCIOLOGIQUE Le Collectif d art sociologique fut fond en 1974 et ses principaux animateurs taient Hervey Fischer Fred Forest et Jean Paul Th not L objectif est l analyse critique des rap ports entre l art et la soci t par les moyens qui vont de l enqu te vid o des actions dans les grands m dias ARTE POVERA C est le critique d art Germano Celant qui utilise la premi re fois cette expression dans un article paru en 1967 Cette expression t moigne de la volont d appauvrir les signes en le S r duisant leurs arch types En r action l art riche de la soci t de consommation dont l art pop les artistes de ce mou vement utilisent principalement des mati res non transform es terre charbon pierres v g taux ou rudimentaires tissus pelu che Artistes Paolo Calzolari Jannis Kounellis Mario Merz Giulio Paolini Guiseppe Penone EBMPT Le groupe B M PT marque le refus de communiquer le moindre message et s abstient de toute motion Artistes Daniel Buren Olivier Mosset Michel Parmenti2. Artistes Pierre Joseph Philippe Parreno Dominique Gonzalez Foerster Rirkirt Tiravanija IFEUXUS Mouvement international dont le nom est choisi par Geor ge Maciunas qui travaille dans une galerie New York cause du grand nombre de significations que le dictionnaire lui attribue Reprend en grande partie les pratiques subversives de Dada Musi que John Cage La Monte Young po sie Emmet Williams cin ma Jonas Mekas danse Merce Cunningham dition Dick Higgins happenings Allan Kaprow Claes Oldenburg et toutes sortes de nouvelles formes d art mail art eat art Premier festival Fluxus tenu Wiesbaden en Allemagne en 1962 et depuis la r alit du non art se r pand dans le monde tFORMALISME On parle d oeuvres formalistes propos d un art de recherche dans la composition et qui exclut tout contenu expressif ou narratif Ce courant prend naissance en Russie fut cole criti que entre 1915 et 1930 et s est d velopp en parall le aux recher ches de la linguistique Ici la forme d termine le contenu et pour cette raison on privil gie l analyse des structures narratives et stylistiques C est aux tats Unis que le formalisme a eu beaucoup d influence dans le domaine des arts visuels Le critique Clement Greenberg est reconnu comme tant formaliste cause de l objec tivit de son approche Source principale Catherine Millet L Art contemporain Histoire et g ographie Champs Flammarion
3. la notion du Beau L art contemporain n est pas obligatoirement beau au sens classique du terme mais il porte sens produit de l effet sollicite nos motions et notre intellect La beaut s inscrit alors dans les liens tablis entre l uvre et le spec tateur dans l exp rience esth tique m me et non plus dans l objet David Altmejd 3 LE D TOURNEMENT DE L OBJET AU PROFIT DE L ID E L objet est d tourn afin d amener le spectateur dans son ici maintenant dans la r alit de sa condition humaine au m me titre que sa r alit en tant que spectateur L art contemporain est donc essentiellement concep tuel c est dire que c est l id e qui est pr n e au d pend de l objet L influence duchampienne est ici incontournable L oeuvre est donc le point de d part dans l exp rience esth tique et non l ach vement De cette exp rience le d tournement de notre regard sur l uvre change de m me que celui sur le monde et sur la condition humaine Veit Stratman MVALESTH TIQUEDUMQUOTIDIENN Pierre Restany critique d art avance que l art est devenu contemporain en nous parlant de notre vie de tous les jours L art sort du cadre des institutions et s aventure dans la vie quotidienne Il s agit en fait de l esth tisation de la vie quotidienne ce qui veut dire que l art rend visible et laisse agir la beaut des sim ples gestes et faits du quotidien C est une invitation voir penser la possibilit de transcend
4. souvent envahissant l espace de fa on inciter le spectateur aire un parcours Artistes Agnes Martin Carl Andr IN O POP Le N o pop est un mouvement artistique issu du pop art Les artistes du n o pop privil gient l approche ludique font r f rence la culture populaire et n h sitent pas repr senter des objets facilement reconnaissable et souvent banals tel chien ou balayeuse Sa caract ristique est de nier l id e d un art sup rieur et litiste Artistes Katherina Fritsch Damien Hirst Jeff Koons INOUVEAUMR ALISMEOn est contre la peinture de chevalet qui a fait son temps et on pr ne une esth tique d appropriation directe du r el Le th oricien du groupe Pierre Restany publie en 1960 le premier Manifeste du nouveau R alisme qui sera suivi d une d cla ration constitutive sign e le 27 octobre 1960 par Arman Fran ois Dufr ne Raymond Hains Yves Klein Martial Raysse Pierre Restany Daniel Spoerri et Jacques de La Villegl Rejoignent le groupe par la suite Niki de Saint Phalle Jean Tinguely Christo et G rard Des champs IOP ART Abr viation de Optical art l expression a t employ e pour la premi re fois lors de l exposition The Responsive Eye au MOMA de New York en 1965 En op art on n a recours qu des effets de contrastes color s pour cr er l illusion du mouvement Cette esth tique impersonnelle s est manifest e par des recher ches collectives Artistes Victor Vas
5. Paris 2006 HAPPENING Veut dire litt ralement ce qui est en train d arriver Le happening est plus qu un spectacle puisque le spectateur peut se m ler l action qui peut tre improvis e C est depuis 1958 New York que les happenings se multiplient avant d atteindre l ensemble de la plan te particuli rement l Europe Artistes Allan Kaprow Claes Oldenburg Jim Dine Yoko Ono LHARD EDGE Tendance de l abstraction am ricaine des ann es 60 le hard edge ar te dure se d finit par l application de cou leurs en aplats qui d limitent des zones contrast es aux contours nets Cette peinture annonce le minimal art Quand le bord du champ de couleur se confond avec celui du tableau on pense ici certaines uvres de Frank Stella on parle de shaped canvas Artistes Robert Indiana Ellsworth Kelly IANDART Ce terme d signe des travaux effectu s dans la nature ainsi que l utilisation de facteurs climatiques ou saisonniers La terre sert de support et non seulement de mat riau Artistes Michael Heizer Robert Smithson Walter de Maria Dennis Oppenheim Richard Long EMINIMAL ART Employ pour la premi re fois par le critique Richard Wollheim en 1965 pour d signer les tableaux noirs d Ad Reinhardt Les artistes minimalistes privil gient les formes qui ne sont pas strictement g om triques mais qui sont toujours simples La facture est d personnalis e et la composition souvent s rielle
6. a aussi subi une muta tion et son r le dans la soci t a chang L artiste ne se consid re plus comme g nial inspir des dieux ou po te maudit mais davan tage comme un chercheur un penseur Ind pendant des m c nes et des commandes il prend en charge sa carri re et doit tre un fin administrateur II travaille conjointement avec la galerie qui diffuse son uvre Damien Hirst Le lien entre le collectionneur et l artiste se transforme Le collection neur n est plus seulement m c ne au sens classique il est aussi un intervenant majeur dans la reconnaissance de l artiste et dans la diffu sion de son oeuvre Le march de l art occupe une place d termi nante dans le monde de l art depuis les ann es 80 Un cart se creuse entre celui du march et celui de la th orie de l art la Valeur marchande ayant pr s ance sur la valeur esth tique HIOADESIBEAUX ARTS AUX ARTSVISUELSIL a cr ation des coles d arts visuels et m diatiques en milieu universitaire s inscrit comme une contestation de l enseignement acad mique des Beaux arts Ce pas sage confirme la volont de recherche des arts visuels et leur parti cipation au savoir Des mati res autrefois trang res au champ de l en seignement des arts plastiques notamment la science l informatique la sociologie l ethnologie l esth tique orientent et nourrissent mainte nant la recherche et la r flexion artistiques et les mettent au diapason des volut
7. conna tre l art contemporain Discuter de l importance de pr senter et de diffuser l art contemporain apercu du contenu Vision chronologique lien avec les poques en histoire de l art diff rence entre contemporain et actuel et esth tique de l art contemporain types de pr occupations aspect plan taire et transculturel De la reconnaissance de l uvre d art contemporain la formalisation du courant est ce possible Quelques cl s de lecture des uvres d art de notre poque m thodes p dagogiques envisag es Court exercice deux par deux Quiz Mes r f rences concr tes en art contemporain Exercice en pl ni re sur les r actions fr quentes face l art contemporain dans le public en g n ral et au sein des organismes culturels Expos interactif sur les contenus contemporain et actuel Exercice int grateur en sous groupes Courte pr sentation sur des cl s de lecture exp rimenter en tant que spectateur d art contemporain court exercice gt Nommer 10 artistes canadiens en art contemporain gt Nommer 10 femmes artistes 5 du Canada et 5 de la sc ne internationale gt Identifier des lieux de diffusion en art contemporain dans votre r gion au Canada et sur la sc ne internationale gt Identifier 5 revues d art contemporain au moins deux du Canada 2 analyse de l uvre de David Altmejd Le Berger 2008 DAVID ALTMEJD Le Berger 2008 bois miroir cristal crin de cheval pein
8. offrir au public ces pratiques artistiques et d en tre les ambassadeurs passionn s Marie France Beaudoin PARLONS ART CONTEMPORAIN 2010 PROJET AGAVF ANN ES 1960 Art conceptuel Fluxus Minimalisme Op Art Art de la performance Pop Art Nouveau r alisme BMPT Installation ANN ES 1970 Art f ministe Art corporel Art sociologique Arte Povera Hyperr alisme Land Art Support Surface ANN ES 1980 Art audiovisuel Art interactif Art vid o Figuration libre Trans avant garde Bad Painting ANN ES 1990 2000 Art relationnel Art num rique Bio art N o pop Bibliographie histoire de l art contemporain Rose Marie Arbout L Art qui nous est contemporain dtions Artextes Montr al 1999 Michel Archer L Art depuis 1960 d Thames amp Hudson SARL Paris 1997 Jean Luc Chalumeau Histoire de l art contemporain Klinckiek Paris 2005 lisabeth Couturier L Art contemporain mode d emploi Flammarion 2009 Catherine Francblin Damien Sausset Richard Leydier L ABDdaire de l Art contemporain Flammarion 2003 Denis Laoureux Histoire de l art 20 si cle Cl s pour comprendre d De Boueck Bruxelles 2009 Catherine Millet L Art contemporain Histoire et g ographie Champs Flammarion Paris 2006 Terry Smith What is Contemporary Art The University of Chicago Press Chicago et Londres 2009 Groupes mouvements tendances de l art contemporain depuis 1945 sous la direction de Mathil
9. Parlons d art contemporain Depuis la Renaissance les artistes ne cessent d innover dans la mani re de faire image de penser la pratique artistique de revoir leur r le de cr ateur de solliciter le spectateur Cette tradition se poursuit avec rigueur intelligence et sensibilit dans l art contem porain dont les fondements sont issus des exp rimentations de l art moderne qui le pr c de C est la capacit du spectateur ima giner qui est sollicit e une invitation la communion davantage qu la communication On ne peut passer sous silence le fait que le public se sent largu voir non connaissant devant une uvre d art contemporain Ceci a pour effet que les uvres se m tamorphosent souvent en cube de Rubick pour le spectateur simpliste au premier coup d il comple xe quant on tente de le manipuler Et pourtant avec quelques outils et de la curiosit il est possible d appr cier l art contemporain et d y voir un sens Un des pr requis est de se fier son intelligence ainsi qu ses exp riences de vie Le spectateur doit prendre le temps de d couvrir ce qui s offre au regard et s engager dans un face face qui rend le dialogue possible C est alors que l inattendu se r v le que l art advient annonce d une exp rience esth tique qu est ce que contemporain Abordons dans un premier temps la notion de contemporain Si l on s en tient au sens strict contemporai
10. ance dans le quotidien prendre conscience de la force de la vie de notre vie Sophie Calle BSMMLENRO LENDUMSPECTATEURMS INTENSIFIENL uvre contemporaine offre une place de choix au spectateur qui prend le temps de la regar der En effet elle fait appel l intervention du spectateur tant physi quement qu intellectuellement Ceci intensifie le r le du spectateur qui doit prendre conscience de la place centrale qu il occupe dans l uvre C est par son intervention active soit dans la mobilit de son corps ou dans la r flexion que l art advient et non pas dans la contempla tion passive de l uvre C est la r alisation de la vision de Duchamp qui a dit au sujet de l oeuvre Je donne celui qui la regarde autant d importance qu celui que l a faite Max Dean IOMAUNPARTALUDIQUENQUIREVENDIQUENL art contemporain a aussi un ton militant souvent revendicateur et t moigne d une probl matique plus large plus complexe engageant le politique et l conomique La cr ation contemporaine demeure un miroir d une r alit en constante effervescence L art refl te les crises de la soci t et demeure le lieu d expression des valeurs de celle ci Paradoxalement cette critique ne s incarne pas dans un discours engag mais passe par le ludique l u vre sollicite l imaginaire du spectateur son enfance et son innocence perdue C est l loge du sens par le jeu Mona Hatoum WA RPLACE ANA CULTURE POPULAIRE Plusieurs uv
11. arely et Bridget Riley IPOP ART C est le critique anglais Lawrence Alloway qui a choisi ce terme au sujet des uvres pr sent es dans l exposition This is Tomorow en 1956 Ce mouvement d j tr s actif en Angleterre prit de l ampleur aux tats Unis De nouvelles formes de culture populaire sont int gr es dans l art c est l esth tisation du quo tidien Artistes Richard Hamilton David Hockney Jasper Johns Robert Rauschenberg Jim Dine Roy Lichenstein Claes Oldenberg James Rosenquist George Segal Andy Warhol Tom Wesselman POSTMODERNISME L expression revient Charles Jenks qui en 1975 la reprend alors qu elle est utilis e depuis les ann es 50 pour d signer l clectisme de plus en plus pr sent en architecture Puis l expression se g n ralise notamment dans le domaine des arts visuels pour marquer la rupture avec le modernisme IREADY MADE Invent par Marcel Duchamp en 1915 ce mot lui a servi pour d signer les objets manufactur s qu il expose en tant qu objets d art Pour Duchamp le ready made met l preuve le go t et les crit res de jugement devant l uvre d art L objet devient pr texte une r flexion sur l esth tique LWSUPPORT SURFACE Le groupe se constitue l occasion d une exposition au Mus e d art moderne de la ville de Paris en 1970 appel e Support Surface Ce groupe r habilite la peinture abstrai te Le po te et critique Marcelyn Pleynet y est actif et le groupe entretient de
12. de Ferrer avec Marie H l ne Colas Adier cole nationale sup rieure des Beaux arts Paris 1990 l Art contemporain au Canada R fractions Trajets de l art contemporain au Canada sous la direction de Jessica Bradley et LesleyJohnstone ditions Artextes Montr al 1998 Langage visuel de l art contemporain Lise Boisseau nitiation au langage des arts visuels PUL 2008 TEVUES CANADA Ciel variable Espace Esse ETC Montr al Inter Vie des arts Border Crossing Canadian Art Parachute en ligne INTERNATIONAL Art Forum USA Art Presse FR Artist Profile AU Flash Art International IT et international Freize GB L Oeil FR film C est quoi a Comprendre l art contemporain Chris Mullington ONF NFB 1996 27 min 48 sec PARLONS ART CONTEMPORAIN 2010 PROJET AGAVF Voici quelques d finitions qui vont vous permettre de saisir la diversit de l art contemporain des diff rents mouvements et courants qui le traversent Class e en ordre alphab tique et non chronologique chaque d finition est compl t e par le nom d un ou des artistes dont le travail est significatif ANTI FORM Le terme est d au sculpteur am ricain Robert Morris qui en fit le titre d un article publi en 1968 Les uvres n ont pas de formes fixes puisque tant t laiss es au hasard ou bien d termi n es par le comportement des mat riaux ou par une adaptation la configuration des lieux d expositions
13. er Niele Toroni BODY ART Cet art est la mise en sc ne par l artiste de son pro pre corps l occasion d actions ou de performances ou encore par l utilisation de son corps comme support tel que d j pratiqu par les artistes du groupe actionniste dans les ann es 50 Artistes Vito Acconci Bruce Nauman et Dennis Oppenheim ICOLORFIELD PAINTING Le critique Clement Greenberg a associ en 1955 cette peinture aux grands champs de couleurs relative ment unis Les aplats de couleurs vives abolissent la profondeur et toute figuration est exclue Les effets de transparence et de flou confirment une distance avec la touche et les effets de la mati re Artistes Barnett Newman Marc Rothko Clyfford Still et Kenneth Noland ECOMBINE PAINTING Terme invent par l artiste pop am ricain Robert Rauschenberg pour d finir des uvres qu il r alise partir de 1955 dans lesquelles il combine divers objets chaise pneu porte animal empaill etc Les objets sont parfois assembl s en sculptures parfois fix s des tableaux o ils s int grent une composition peinte tESTH TIQUERELATIONNELLEESth tique relationnelle est le titre d un ouvrage de Nicolas Bourriaud paru en 1998 L esth tique relationnelle privil gie les relations entre les diff rents acteurs de l art principalement l artiste et son public plut t que la r alisation d objets sp cifiques Nicolas Bourriaud d finit l uvre d art comme un interstice social
14. ions r centes Fran ois Lacasse en guise de conclusion Les grands th mes de l art contemporain sont d ordre philosophique social politique et conomique L uvre est l exp rience d une am biance du sensible Les uvres s inscrivent au c ur d un questionne ment sur la condition humaine et traitent des enjeux fondamentaux de notre soci t actuelle C est l loge du vide du silence l artiste traite de la vie de la mort de la sexualit de la religion du spirituel nous aide r fl chir et r soudre des questions essentielles que l tre rencontre au cours de sa vie Pour saisir les enjeux de l art contemporain il faut avoir la curiosit d al ler plus loin de percer la pens e de l artiste de r fl chir la condition humaine et de p n trer le monde complexe et riche des arts visuels Reflet de notre poque l art contemporain nous propose des regards su a vie et l art dans tous les paradoxes et les exc s Le compren dre en faire l exp rience c est tre de notre temps c est r pondre l invitation de d couvrir des sensations nouvelles c est participer un tat d alerte qui nous transforme et nous veille la r alit qui nous entoure Par la nature de ses mat riaux ses proc d s et ses th mes l art contemporain contraint le spectateur profond ment modifier son r le et son mode de perception devant l uvre devant l existence Pour ces raisons il est essentiel d
15. n veut dire qui est du temps pr sent Larousse L art contemporain serait donc l art qui se fait aujourd hui Toutefois les productions contemporaines n appartiennent pas toutes l art contemporain L art contemporain s inscrit la suite de l art moderne et tend moins y mettre fin qu repousser les limites de la pratique d j explor es par celui ci soit notamment le d sir de sortir l art des lieux conven tionnels de pr sentation O finit l art moderne et o commence l art contemporain Difficile de trancher et deux propositions sont rete nues la premi re affirme que c est avec le postmodernisme que l art contemporain s impose dans les ann es 80 L autre consid re que l art contemporain na t avec Marcel Duchamp et l art conceptuel et com prend tous les mouvements des ann es 60 nos jours notamment le Pop art aux tats Unis et Fluxus en France La question demeure aujourd hui encore nigmatique Pour une premi re fois l art au travers duquel une poque s iden tifie et ne se caract rise pas par un style ou une combinaison de styles d finis mais par un clectisme total qui fait du monde des formes un domaine plus morcel que la maison de Picassiette Catherine Millet Et c est probablement devant cet clectisme que le spectateur se sent d sempar Pour affronter l art contemporain il faut se d barrasser du cadre ce dispositif issu de l histoire de l art qui fait figure de limite impo
16. res contemporai nes int grent des l ments emprunt s la culture populaire tel des logos ou des dessins de bandes dessin es parfois avec un ton sub versif La culture populaire est utilis e comme mat riau significatif pour joindre le public dans sa culture la plus accessible la plus commune Inscrit dans la soci t de consommation l art contemporain fait fi des fronti res international il absorbe les autres cultures autant qu il est absorb par elles qui en retour offrent ainsi une diversit de lectures et d interpr tations Takashi Murakami LSMAMULTIPLICATIONNDESMAT RIAUXASUIte aux m diums classiques peinture l huile sanguine bronze marbre etc l art contemporain est particuli rement friand de mat riaux nouveaux voire de non mat riaux Les mat riaux sont h t roclites parfois objets de manu factures ou encore mati res naturelles et p rissables Notamment la vocation ph m re ou in progress en cours de nombreuses uvres questionne la notion m me de mat riau Tous les proc d s sont permis afin de rendre la forme efficace Annette Messager Paradoxalement l art contemporain comprend aussi les nouvelles technologies la fine pointe des recherches scientifiques qui deman dent un savoir faire et des connaissances hautement sp cialis es De ces recherches naissent des collaborations interdisciplinaires propres notre re PEARSE Ei E MAROAE DE LART L artiste
17. s e II faut donc vivre avec un certain vertige devant l aventure comment sen sortir dans cet univers clectique L art contemporain est accessible mais comme pour toute chose pour mieux le comprendre il faut disposer d une base de connaissances Il y a des crit res qui permettent d identifier ce qui est art contemporain et qui aident mieux saisir les enjeux des pratiques actuelles Je vous pro pose dix clefs pour ouvrir cette bo te de Pandore aux mille merveilles Ces outils vous permettront de d velopper votre propre sens critique 17 L ART NE MONTRE PLUS L ART NE RACONTE PLUS L ART AGIT C est dans l ici maintenant qu est propuls le spectateur d art contem porain Pour ce faire l artiste privil gie le dispositif la composition au sens classique qui conduit le spectateur la prise de conscience de son tat de regardeur On assiste alors l mergence des arts de la performance et de l installation qui deviennent des incontournables L uvre ne s inscrit plus dans la p rennit mais est ph m re La m taphore po tique pend la place du r cit Les v ritables enjeux de l art contemporain sont de donner voir ressentir exp rimenter par tous les moyens Sylvie Cotton PMAPAINOTIONIDUMBEAUMMREVISIT ENLA rupture avec la notion de beaux arts amorc e depuis le Romantisme se confirme dans l art contemporain L artiste affirme son ind pendance face l acad misme traditionnel aux beaux arts
18. s liens avec la revue Tel Quel pour les apports th o riques Artistes Louis Cane Marc Devade Daniel Dezeuze Patrick Saytour Andr Valensi et Claude Viallat ERANS AVANTGARDE Le critique italien Achille Bonito Olivia d finit la trans avant garde dans un article paru en 1979 dans la revue Flash Art Son approche d nonce la conception volution niste de l histoire de l art et d fend les artistes qui choisissent de suivre une voix nomade c est dire qui glanent d un style l autre Ce mouvement s inscrit dans la remise en cause des prin cipes de la modernit et marque le passage vers une nouvelle re Artistes Sandro Chia Francesco Clemente Enzo Cucchi WORK IN PROGRESS Lorsque l artiste rend son uvre accessible au public pendant le temps de sa r alisation on parle de work in progress soit d un travail d une uvre en cours de r alisation Il peut s agir de rendre l exposition accessible pendant son instal lation de la modifier r guli rement ou de solliciter le public par un dispositif interactif La finalisation de l uvre doit demeurer ouverte et une part d al atoire doit entrer en jeu On peut aussi parler de Process art ou Art in process PARLONS ART CONTEMPORAIN 2010 PROJET AGAVF Atelier de formation des intervenants et membres des organismes objectifs de l atelier Prendre conscience de son rapport actuel avec l art contemporain D velopper un vocabulaire commun pour faire
19. ture 373 4 X 152 4 X 143 5 cm ARG AD2008 001 David Altmejd Permission de Andrea Rosen Gallery New York PHOTO ELLEN PAGE WILSON PARLONS ART CONTEMPORAIN 2010 PROJET AGAVF
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