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1. Aunque no es objeto espec fico de esta comunicaci n a partir de esta figura de Maxime Odin los rastreos autobiogr ficos en la obra de Nodier pueden ser muy interesantes porque el autor desde sus inicios ha poblado relatos y pr lo gos de infinidad de datos personales Este ltimo tipo de pr logos en los que niega la autor a del relato se com pleta con otros en los que Nodier enmascara la ficci n recurriendo a la verdad hist rica El prologuista insiste en que o bien se trata de un documento verdade ro o al menos de acontecimientos garantizados por la historia Marcado quiz por la condena de la ficci n en el siglo anterior recurre a este ardid literario El Au lecteur del relato Le dernier banquet des Girondins de 1829 al margen de la defensa emprendida contra las acusaciones de plagio como ya hab a llevado a cabo a prop sito de Jean Sbogar conjuga muy bien el deseo del escritor con la verdadera historia En efecto en este relato se nos cuenta la noche del 30 al 31 de octubre de 1793 ltima de veinti n diputados girondinos condenados a la guillo tina Este texto catalogado como de alliance adult re du drame et de l histoire 12 En el de Th r se Aubert se lee le manuscrit de cette nouvelle a t trouv dans une de ces maisons qui ont servi de prisons une certaine poque de sorte que le temps et l humidit en ayant alt r plusieurs pages il y restait des lacunes que l diteur a2. aparece en algunos de sus relatos as en Histoire d H l ne Gillet o In s de las Sierras No en balde Nodier fue un brillante conversador A partir de 1824 convertido en jefe de filas del Romanticismo por algunos a os animar con su conversaci n las largas veladas en su sal n del Arsenal donde era biblio tecario veladas que reun a a la flor y nata de los intelectuales del momento Hugo y Dumas entre otros Causeur pues en la vida real pero tambi n sus cuentos le hacen vivir vivre d une vie qui n a rien de commun avec la vie positive des hom mes como nos dice en el mismo pr logo des Les Quatre Talismans que acaba mos de mencionar Ahora bien como se comprueba no establece una tipolog a clara de g ne ros o subg neros literarios S es m s expl cito en lo que concierne a sus ideas o teor as sobre el r ve como motor de la creaci n literaria algunos a os antes que escribiera a este respecto Nerval y prefigurando el surrealismo del siglo 357 CONCEPCI N PALACIOS BERNAL XX En el pr logo de Smarra a la edici n de Renduel esboza su teor a del songe La vie d un homme organis po tiquement se divise en deux s ries de sen sations peu pr s gales m me en valeur l une qui r sulte des illusions de la vie veill e l autre qui se forme des illusions du sommeil Los caprichos del sue o le llevan a escribir este relato on rico con aparente falta de claridad de un plan
3. histoire litt raire 353 CONCEPCI N PALACIOS BERNAL uno malo es l cito porque la sociedad en retire l avantage de jouir de quelques beaut s qui resteraient ensevelis dans un auteur inconnu si le talent d un grand homme n avait daign s emparer Siguiendo igualmente la tradici n algunos pr logos de Nodier le sirven al autor para negar la autor a del texto present ndose como traductor o simple editor del mismo pr ctica frecuente en el siglo XVIII Es lo que sucede en el pri mer Pr logo de Th r se Aubert en el pr logo al conjunto de relatos que integran los Souvenirs de jeunesse y en el de la primera edici n de Smarra relato que atribuye a un tal Maxime Odin No ser la primera vez que este personaje apa rezca en los textos de Nodier Maxime Odin es un viejo amigo del autor Y no es otro que el propio escritor quien con este seud nimo aparecer como pretendi do autor es ste el caso o como narrador lo que en Nodier resulta inseparable de algunas de sus historias Ser el narrador de Le Nouveau Faust et la nouvelle Marguerite ou comment je me suis donn au diable el de Mlle de Marsan el de Baptiste Montauban y sobre todo los diferentes narradores de los relatos de Souvenirs de jeunesse cuyo t tulo primitivo fue el de M moires de Maxime Odin que contiene un Avertissement del editor que empieza como sigue je ne dirai pas comment ces M moires sont tomb s entre mes mains
4. Nodier Par s Champion p 58 Nodier aura beau vieillir il reste ra toute sa vie le mod le ressemblant de ce portrait son premier essai litt raire est comme la pr fa ce g n rale de ses oeuvres Y mucho m s modernamente Daniel Sangsue en su edici n 1985 Par s Corti nos habla tambi n en el Avant propos del valor de prefacio de esta obra y de texto que constitue une voie royale pour entrer dans l oeuvre de Nodier 360 LAS VOCES DEL ESCRITOR A PROP SITO DE ALGUNAS ESTRATEGIAS TRANSTEXTUALES m s la Pr face inutile del relato de 1838 Les Quatre Taslimans en el que el autor al margen de manifestar sus ideas literarias lo hace dans une Pr face parce qu on ne lit pas les Pr faces lo que contradice ese Au lecteur qui lit les Pr faces que acabamos de mencionar Nodier est presente en sus pr logos con sus justificaciones y aclaraciones con sus ideas sobre temas diversos pero tambi n invitando constantemente al lec tor a participar en su juego literario Termino por una cita del propio Nodier entresacada de uno de sus pr logos aquel que escribi para la nueva edici n de Th r se Aubert Je ne peux gu re me justifier d avoir fait tant de romans inutiles qu en r p tant souvent qu ils sont comme mes pr faces une sorte de roman de ma vie qui n est aussi qu une pr face inutile marquet e d historiettes 361
5. ce qui nous resterait aujourd hui de l instinct moral et intellec tuel de l humanit 19 Resultarfa enormemente interesante contrastar esta teorfa del siglo XIX con algunas de las de los cr ticos del siglo XX Me refiero a Todorov Caillois Bessi re y algunos otros m s 359 CONCEPCI N PALACIOS BERNAL acception absolue dans une civilisation us e L Odyss e d Hom re est du fantastique s rieux mais elle a un caract re qui est propre aux conceptions des premiers ges celui de la na vet Il ne me restait plus que de d couvrir dans l homme la source d un fantastique vraisemblable ou vrai qui ne r sulterait que d impressions naturelles ou de croyances r pandues m me parmi les plus hauts esprits de notre si cle incr dule si profond ment d chu de la na vet antique Ideas en las que Nodier profundiza cuando analiza los mecanismos que debe poner en pr ctica el escritor para que la historia contada sea cre ble y poder as atrapar al lector Es lo que hace en el Pr logo Au lecteur qui lit les Pr faces de La F e aux Miettes Pour int resser dans le conte fantastique il faut d abord se faire croire et une condition indispensable pour se faire croire c est de croire Cette con dition une fois donn e on peut aller hardiment et dire tout ce que l on veut O en los proleg menos de Jean Francois les Bas Bleus L imagination abuse trop facilement des ressources faciles et
6. cet essai m ont t donn s il y a plus de vingt cinq ans par Madame Magot soeur de Le Hardy femme d un ancien et brave capitaine d in fanterie devenu receveur des contributions Saint Ylie pres de D le Este juego entre la ficci n y la historia entre la imaginaci n y la verdad apa rece en otros much simos pr logos y comienzos o incipit de algunos de sus relatos que tambi n act an como aut nticos prefacios antes del inicio de la histo ria ya que es dif cil marcar en muchos casos y Nodier es un ejemplo significa tivo el lugar exacto en el que como lo demuestra Genette el texto empieza a funcionar aut nomamente con respecto al autor que lo escribe Uno de los aspectos m s interesantes de los peritextos nodierianos es aquel que recoge las ideas del autor sobre infinidad de cuestiones diversas que nos hablan de la literatura en general As su ambig edad acerca de los g neros sus preferencias su teor a del sue o o de la literatura fant stica sus ideas sobre el Romanticismo Nodier define sus obras bajo apelaciones diversas historiettes 13 Los ejemplos son abundantes As en el incipit de Mlle de Marsan J abuse jusqu un certain point des privil ges du conteur en introduisant cette page d histoire dans un petit crit dont la forme n annonce qu un roman mais elle ne sera compt e que pour une page de roman par qui conque n a pas vu l histoire de pr s et de tous les jug
7. que se encuentran obras de muy diversa ndo le desde las primeras manifestaciones literarias la Biblia Homero las novelas de caballer a Dante los cuentos de hada o Las Mil y una noches Otras reflexiones sobre este tema se encuentran en los pr logos e incipit Como las que aparecen en Histoire d H l ne Gillet 1832 donde establece dis tinciones curiosas entre tipos distintos de historias fant sticas La historia fant s tica falsa cuyo encanto reside en la doble credulidad del narrador y del auditorio la historia fant stica vaga que deja el alma como suspendida en una duda y la his toria fant stica verdadera definida como aquella que cuenta un hecho que ha ocu rrido pero que es materialmente imposible que haya podido ocurrir Mais si vous tes curieux d histoires fantastiques je vous pr viens que ce genre exige plus de bon sens et d art qu on ne l imagine ordinairement et d abord il y a plusieurs esp ces d histoires fantastiques Il y a l histoire fantastique fausse dont le charme r sulte de la double cr dulit du conteur et de l auditoire comme les Contes des f es de Perrault le chef d uvre trop d daign du si cle des chefs d uvre Il y a l histoire fantastique vague qui laisse l me suspendue dans un doute r veur et m lancolique l endort comme une m lodie et la berce comme un r ve Il y a l histoire fantastique vraie qui est la premi re de toutes parce qu elle b
8. Las Voces del escritor A prop sito de algunas estrategias transtextuales en la obra de Charles Nodier Concepci n Palacios Bernal Universidad de Murcia Car les oeuvres litt raires au moins depuis l invention du livre ne se pr sentent jamais en soci t sous la forme d un texte un elles l entourent d un appareil qui le compl te et le prot ge en imposant au public un mode d emploi et une interpr tation conformes au dessein de l auteur Po tique El t tulo o paratexto inicial de esta comunicaci n plantea una breve reflexi n a prop sito del t rmino intertextualidad reflexi n que est motivada por la multiplicidad de sentidos que se le acuerda hasta el punto que se tiene en oca siones la impresi n de que el concepto se aplica diferentemente seg n los cr ti cos que lo definen Si bien es cierto que Mijail Bajt n ya hab a observado las relaciones dial gi cas que el texto literario mantiene con el escritor sus personajes el p blico al que va destinado y el contexto cultural del pasado de la ficci n y del presente de la escritura ser Julia Kristeva la primera en utilizar el t rmino all por los a os sesenta para designar con l el trabajo de transposici n de enunciados tomados de otros textos El texto queda as construido y cito palabras textuales de la auto ra como un mosaico de citas como la absorci n y transformaci n de otro texto Arriv Jenny o Riffaterre entre otros realiz
9. ais du XIXe si cle Paris UGE 5 Cf el articulo de A ZIELONKA 1988 Les pr faces prologues et manifestes des Petits Romantiques Romantisme 59 71 81 6 Cito a GENETTE G 1987 164 le repousse dans le pass et le rapproche du texte jus qu presque l y resorber illustrant ce principe g n ral qu avec le temps et en perdant sa fonction pragmatique d origine le paratexte sauf disparition se textualise et s int gre l oeuvre 7 1832 1837 Oeuvres compl tes de Charles Nodier Par s Renduel 12 vol Reimpresi n en 1998 Ginebra Slatkine reprints Es nuestra edici n de referencia para la mayor a de las citas Completo esta referencia con la edici n de P G Castex que recoge algunos cuentos no publicados en la obra anterior NODIER Ch 1961 Contes Par s Garnier 8 Sobre aspectos de la vida de Nodier tan interesante resulta la ltima biograf a sobre el autor de G ZARAGOZA 1992 Le d riseur sens Par s Klincksieck como la primera de manos de Marie la nica hija de Nodier M MENNESSIER 1867 Charles Nodier pisodes et souvenirs de sa vie Par s Didier 351 CONCEPCI N PALACIOS BERNAL gloire Apr s ces pr cautions oratoires d une prudente modestie qui laisse peut tre percer quelque orgueil Ces pr faces sont faites pour ceux qui lisent mes romans et quigonque a du temps perdre pour lire mes romans est dispos je pense me pardonner mes pr fac
10. an posteriormente sus respectivas aportaciones Si en un principio el t rmino serv a para explicar las relaciones que un texto manten a con otros textos la confusi n surgi desde el momento en que igualmente se aplic el concepto en el an lisis que las diferentes partes de un texto mantienen entre s Ser Genette entre los cr ticos franceses quien refle 1 Esta cita se halla en la contraportada del n 69 de Po tique dedicada a los Paratextes 2 En dos obras fundamentalmente GENETTE G 1982 Palimpsestes La liit rature au second degr Par s Seuil y 1987 Seuils Par s Seuil 349 CONCEPCI N PALACIOS BERNAL xione sobre los diferentes fen menos textuales emparentados distinguiendo cinco tipos de relaciones que l denomina transtextuelles traspasando el con cepto de intertextualidad que se convierte en una subcategor a con respecto al concepto originario o desarrollado por otros cr ticos Pues bien una de estas relaciones la denominada como paratextualidad o relaci n del texto consigo mismo en aquello que lo rodea t tulo pr logo ep grafes notas ep logo me ha servido para acercarme a la obra de Charles Nodier obra que es as mismo susceptible de ser estudiada siguiendo siempre el esquema genetiano desde las otras relaciones posibles En este sentido el pr lo go de Les Proscrits relato muy temprano del autor constituye un perfecto ejem plo de interrelaci n transte
11. ches y plagios de ambig eda des en los t tulos y en la autor a de las obras Estas cuestiones preocupaban mucho a Nodier quien ya escribi en 1828 el ensayo Questions de litt rature l gale Du plagiat de la supposition d auteurs des supercheries qui ont rapport aux livres Ouvrage qui peut servir de suite au dictionnaire des anonymes et toutes les bibliographies Dividido en 24 cap tulos con numerosas ejemplificaciones la obra concluye con la cr tica abierta a todas estas pr cticas plagios suplementos pastiches cambios de t tulo interca laciones falsos manuscritos cesi n robo autores supuestos Nodier lanza una abierta cr tica contra los escritores consagrados en el uso de estas pr cticas frau dulentas Pero tambi n se interesa por el estilo salva pues a un plagiario cuando para l el texto en cuesti n tiene la gracia o el encanto de un buen estilo Asimismo tiene nociones positivas sobre los pastiches Una obra superior hace imposible una imitaci n v lida Sin embargo el plagio de un buen escritor sobre 11 La primera edici n es de 1812 publicada en Par s por Barba y sin nombre de autor La 2 edici n es la que mencionamos y tambi n se publica en Par s en 1828 en la imprenta de Grapelet y ya con nombre de autor Aparece dedicada a su buen amigo Weiss bibliotecario de la ciudad de Besan on je me suis content d indiquer certains des d lits dont l exemple se renouvelle le plus souvent dans l
12. ements qu on en peut porter c est celui qui m inqui te le moins El t tulo de Histoire d H l ne Gillet ya nos dice algo En efecto en una nota el autor comenta Histoire d H l ne Gillet ou Relation d un v nement extraordinaire et tragique survenu Dijon dans le dix septi me si cle par un ancien avocat Dijon lantier 1829 Y en su incipit la presenta como histoire fantastique vraie a adiendo A une histoire vraie le m rite du conteur est sans doute peu de chose para continuar Ceci est tout bonnement ce que je vous ai pro mis un conte de la veill e une de ces causeries dont vous me pardonnez quelquefois la longueur quand elles vous int ressent une histoire fantastique vraie arrang e r cit e ma mani re Rangez donc ces tissons pr ts crouler bercez un peu dans vos bras les enfants qu ils ne s veillent fermez le tric trac s il vous pla t et mettez vos chaises en rond pendant que je vous dirai ce qui me reste vous dire avant de commencer Ceci n est par malheur ni de la po sie ni du roman ce n est h las Que de l histoire El ltimo ejemplo que menciono es el de Paul ou la ressemblance histoire v ritable et fantastique en cuyo incipit se lee Je ne changerai rien ce r cit pas m me les noms propres que je sais ajuster comme un autre aux convenances d une fiction quand j ai besoin de les inventer J ai promis en commen ant une
13. es Si bien justifica sus obras de juventud est sirvi ndose sin embargo del mismo procedimiento que a os atr s ya hab a utilizado en los pr logos de las pri meras ediciones de algunas de sus obras lo que corrobora la idea de una de las funciones t picas de estos discursos introductorios En el primer pr logo de Adele 1820 ya se lee Voil ce que j avais dire pour justifier le genre de cette Nouvelle o l on ne trouvera que des caract res indiqu s que des faits entrevus que le cadre d fectueux d un ouvrage plus que m diocre que je n avais ni le temps ni le talent ni la force de faire meilleur Al lado de una insistencia sobre la autor a del texto y cito los Pr liminaires de Souvenirs et portraits ce que j atteste c est qu elles sont miennes et qu elles me sont arriv es ainsi el primer Pr logo de Adele ces faibles crits ne m ri tent certainement pas mieux d tre avou s que ceux qu on a trouv bon de m at tribuer ou qu on m attribuera dans la suite mais ils sont de moi y el Pr logo de Jean Sbogar Ce qui r sultera de plus essentiel de ces longues et ennuyeuses lucubra tions c est que Jean Sbogar n est ni de Zchocke ni de Byron ni de Benjamin Constant ni de Mme de Krudener c est qu il est de moi et cela tait fort essen tiel dire pour l honneur de Mme de Krudener de Benjamin Constant de Byron et de Zckocke Obra publicada an nimamente en su pr
14. est pour cela que je lui consacre un monument On a vu votre fou partout Il y a autant de malheureux Enfin vos caract res sont mal choisis Je ne choisissais pas Vos incidents mal invent s Je n inventais rien Et vous avez fait un mauvais roman Ce n est point un roman 4 V ase a este respecto la siguiente bibliograf a C ANGELET amp HERMAN J 1999 Recueil de pr faces de romans du XVIIIe si cle Saint tienne Louvain PU de Saint Etienne PU de 350 LAS VOCES DEL ESCRITOR A PROP SITO DE ALGUNAS ESTRATEGIAS TRANSTEXTUALES otros modos de escritura personal que utilizan la primera persona gramatical como memorias diarios o relatos en primera persona autobiogr ficos o no El autor utilizar el pr logo para fines muy diversos En ocasiones ser el lugar privilegiado del que se vale par resumir o justificar el prop sito que le gui en la composici n del libro en otras insiste sobre la importancia la autenticidad o la originalidad de la obra A veces este discurso act a como medio para poder defenderse de los ataques de la cr tica o como prevenci n contra las cr ticas que se pudieran verter Al lado de la propia autoestima se puede encontrar igualmen te ese mecanismo de defensa que a trav s de la propia infravaloraci n permite neutralizar a los contrarios Los pr logos del siglo XIX que ahora nos interesan al analizar los de Nodier ofrecen adem s un magn fico ejemplo de la
15. evoluci n de la teor a y cr tica literarias y no exclusivamente entre los escritores de renom bre Al margen del papel que ejerce sobre el lector la funci n del pr logo puede llegar a desaparecer hasta casi integrarse en el tejido textual de la obra en cues ti n cuando el autor a ade tiempo despu s en una segunda edici n un pr lo go nuevo que es el que abre la obra y que le permite expresar su pensamiento actualizado sobre la misma Es lo que hizo Nodier con motivo de la publicaci n de sus Oeuvres Completes entre 1832 y 18377 En realidad no se trata de la edi ci n de toda su obra puesto que el autor no recogi en ella todo lo que hab a publicado hasta ese momento y adem s posteriormente compuso algunos textos interesantes como In s de las Sierras publicada el mismo a o de 1837 pero no incluida en esa edici n En los Pr liminaires de estas obras completas hace gala de su modestia en unos a os en los que el autor ya ha dejado de ser centro de la atenci n de la vida intelectual parisina cette nouvelle dition de quelques faibles ouvrages profond ment oubli s du public l ge avance pour moi Cette publication tardive est le simple effet d une convenance de librairie et les motifs que j ai pour d sirer son succ s n ont aucun rapport avec les pr tentions du talent et les esp rances de la Louvain H S GERSHMAN amp WHITWORTH K B 1971 Anthologie des pr faces des romans fran
16. histoire authentique o l imagination du con teur ne serait pour rien une histoire sans parure et sans d guisement comme la nature et la soci t en donnent de temps en temps ceux qui les cherchent et c est cette histoire que j cris 355 CONCEPCI N PALACIOS BERNAL nouvelles faibles crits petite composition litt raire o incluso vac a de g nero la obra Roman qui n en est pas un es el subt tulo de Moi m me y de igual manera se lee en el pr logo de Les Proscrits ceci n est pas un roman En los dos pr logos de Th r se Aubert se ala la ambig edad permanente del g ne ro As en la Pr face nouvelle lo denomina fable petit drame roman on verra que ma fable et mon histoire ne diff rent ce qu il y avait de plus fic tif dans mon petit drame o je ne peux gu re me justifier d avoir fait tant de romans inutiles y en el Pr logo a la primera edici n le concede el tratamien to de nouvelle Le manuscrit de cette nouvelle En Jean Sbogar abierta mente habla de roman je ne dirai pas quelles circonstances me d cid rent publier en 1818 le roman de Jean Sbogar pero tambi n lo califica de baga telle y l mismo se presenta como nouvellier lo que igualmente hace en el pr logo de Souvenirs de jeunesse en el que aparece como pauvre nouvellier Smarra es definido como po me Sob
17. imera edici n en sta ltima encon tramos una justificaci n por las acusaciones de plagio que recibi en su momen to Esta idea del plagio es muy productiva en Nodier porque se emparenta con otra expresada ampliamente en su obra que es la de la imitaci n y la originalidad de la literatura que nos habla de las contradicciones y ambig edad permanente del autor En efecto Nodier teoriza sobre el concepto de intertextualidad y de hiper textualidad seg n la terminolog a genetiana en muchos de sus textos en los que al margen de citas y alusiones constantes se demuestra presencia de otros textos lo que se traduce en una idea gen rica y global recogida en varias de sus obras 9 Nos sirve la cita precedente para ilustrar esta idea e incluso alguna m s no desprovista de humor Si j avais t Byron j aurais port plainte Byron qui savait le fran ais comme je sais l an glais ne se plaignit point Il est mort sans avoir ouvert Jean Sbogar ni les journaux o il en est ques tion et ce n est pas de cela qu il est mort 10 En los Pr liminaires de Jean Sbogar en el Avis au lecteur de La F e aux miettes en el texto Des types en litt rature incluido en R veries 352 LAS VOCES DEL ESCRITOR A PROP SITO DE ALGUNAS ESTRATEGIAS TRANSTEXTUALES y que se puede resumir en frases como stas qu on n invente rien en litt ratu re l id e premi re de cette histoire doit n cessairement se t
18. llos repite una idea que le obsesiona la b squeda de la felicidad a trav s de la fantas a tan s lo la imaginaci n puede satisfacer su sensibilidad y transportarlo a otro mundo maravilloso En l lo fant stico es amplio ambiguo y hasta contradictorio Duendes o hadas vampiros o diablos enso aciones o apa riciones realidad y fantas a todo tiene cabida en su concepci n y en sus relatos En su art culo Du fantastique en litt rature Nodier hace una apolog a de lo fan 15 Tambi n lo hace en ensayos como en su art culo De quelques ph nom nes du sommeil o en Miscellan es los dos recogidos en el libro R veries de t tulo significativo En el segundo de ellos leemos Je dors rarement mais je dors quelquefois et quand je dors je r ve et j ai reconnu que les r ves sont ce qu il y a de plus doux et peut tre de plus vrai dans la vie je rendis gr ce la f e de l imagination qui pouvait me transporter sans efforts sous un ciel favoris de la nature 16 V ase a este respecto el estudio ya cl sico de CASTEX P G 1987 Le conte fantasti que en France de Nodier au Maupassant Par s Corti 7 reimpresi n 17 Cf Nota 16 358 LAS VOCES DEL ESCRITOR A PROP SITO DE ALGUNAS ESTRATEGIAS TRANSTEXTUALES t stico como un algo necesario en una poca decadente materialista y positiva como es la que le ha tocado vivir Al margen de sus ideas nos ofrece una histo ria del g nero muy particular en la
19. olescentorum fort au dessous de l aimable Madame d Aulnay et du tendre M Berquin mais toute place m y sera bonne pourvu qu on me tienne une grande distance de Charles Perrault ce g nie l m pouvante aunque en realidad no se puede decir que el autor haya escrito cuentos de hadas Trilby es el duendecillo de la novela hom nima y un hada es el personaje central de La F e aux miettes pero estos largos relatos distan mucho de los cuentos de Perrault S lo dos Tr sor des F ves et Fleur des Pois subtitulado conte de f es y Le G nie Bonhomme podr an estar en la tradici n del escritor franc s Nodier siente la necesidad de rehabilitar este g nero porque gusta de estas tradiciones populares ya desde la publicaci n de Trilby 1822 y particularmente a partir de 1830 fecha en la que como hombre maduro vieux como se llama a s mismo siente la necesidad de evadirse a trav s de la imaginaci n Probablemente sea la poca m s fecunda desde el punto de vista ficcional y tam bi n la m s interesante As se manifiesta en el pr logo de Les Quatre Talismans 1838 Les nouvelles que je me raconte avant de les raconter aux autres ont pour mon esprit un charme qui le console Contarse cuentos y cont rselos a los dem s s il me reste dire quelques mots pour ceux qui m coutent et pendant que je cause se lee en el pr logo de Trilby y este procedimiento del contador de cuentos
20. puis ne fait pas du bon fantastique qui veut La premi re condition essentielle pour crire une bonne histoire fantastique ce serait d y croire fermement et personne ne croit ce qu il invente Il arrive aussi bient t qu une combinaison d effets trop arrang s un jeu trop recherch de la pens e un trait maladroitement spirituel viennent trahir le sceptique dans le r cit du conteur et l illusion s vanouit Je n crirai de ma vie une histoire fantastique on peut m en croire si n ai en elle une fois aussi sinc re que dans les notions les plus communes de ma m moire Pero es igualmente en los pr logos donde Nodier puede burlarse y parodiar las pretensiones t picas de los mismos Su primer texto Moi m me escrito en 1800 aunque no publicado en vida del autor aparece dividido en catorce peque os cap tulos titulados Pues bien el cap tulo sexto lleva por t tulo Avis au lec teur que act a como intertexto de Tristram Shandy de Sterne autor que fascin a Nodier puesto que tambi n en la obra inglesa entre el cap tulo veinte y vein tiuno del tercer volumen aparece el PREFACIO del autor Posterioremente uti lizar otros juegos par dicos en los pr logos de otros textos As se puede considerar ese Au lecteur qui lit les Pr faces de La F e aux miettes Y mucho 20 Texto muy interesante Pr logo por excelencia de su obra como lo considera Pingaud P 1910 La jeunesse de Charles
21. racional de composici n repleto de digresiones caracteres todos por los que ser criticado pero que conforman el mundo de los sue os As se expresa en su pr logo Ces caract res los defectos que se le reprochan a la obra sont pr cisement ceux du r ve et quiconque s est r sign lire Smarra d un bout l autre sans s apercevoir qu il lisait un r ve a pris une peine inutile Nodier es escritor de relatos fant sticos relatos que por otra parte est n muy de moda en estos comienzos de siglo llegando a ser tan prolijos que caen en la mediocridad Trilby Smarra La F e aux miettes Paul ou la ressemblance Histoire d H l ne Gillet In s de las Sierras Le Nouveau Faust ou la Nouvelle Marguerite Lydie ou la R surrection y algunos otros m s con ser muy distintos pueden entrar en la consideraci n de este g nero Algunos de ellos llevan esta denominaci n As Le Nouveau Faust ou la nouvelle Marguerite lleva como sub t tulo conte fantastique Paul ou la ressemblance es catalogada como histoire v ritable et fantastique A prop sito de Histoire H l ne Gillet nos habla en el incipit de histoire fantastique vraie Pero lo que interesa subrayar es que fue el primero en teorizar sobre lo fan t stico no s lo en su ensayo Du fantastique en litt rature sino que manifest su Opini n a trav s de los propios textos en los pr logos e incipit de los mismos En algunos de e
22. ranle profond ment le c ur sans co ter de sacrifices la raison et j entends par l histoire fantastique vraie la relation d un fait tenu pour mat riellement impossible qui s est cependant accompli la connaissance de tout le monde une histoire vraie le m rite du conteur est sans doute peu de chose Si son imagination vient s en m ler la broderie risque fort de me g ter le canevas Son principal artifice consiste se cacher derri re son sujet En la Pr face nouvelle a Smarra ou les d mons de la nuit se declara a favor de esta ltima manifestaci n de lo fant stico fant stico verdadero como algo novedoso con respecto a manifestaciones tradicionales del g nero mucho m s ingenuas Je m avisai un jour que la voie du fantastique pris au s rieux serait tout fait nouvelle autant que l id e de nouveaut peut se pr senter sous une 18 Si l esprit humain ne se complaisait encore dans des vives et brillantes chim res quand il a touch nu toutes les repoussantes r alit s du monde vrai cette poque de d sabusement serait en proie au plus violent d sespoir et la soci t offrirait la r v lation effrayante d un besoin unanime de dissolution et de suicide Il ne faut donc pas tant crier contre le romantique et contre le fantastique Ces innovations pr tendues sont l expression in vitable des p riodes extr mes de la vie politique des nations et sans elles je sais peine
23. re el cuento el autor se pronuncia muy favorablemente A ellos se consagra m s especialmente a partir de 1830 y en algunos de los compuestos y tambi n en otros relatos m s largos manifiesta su devoci n por el g nero devoci n que pasa por colocar a los maestros del mismo al lado de los m s c lebres de los escritores Ya en La F e aux miettes el primer cap tulo titulado Qui est une esp ce d introduction es un elogio de Perrault Al comienzo de Paul ou la ressemblance en uno de esos pr ambulos o incipit t pi cos del narrador autor antes de empezar la historia aparece una lista de autores a quienes admira entre los que menciona a Perrault el maestro de los contes de f es En la Pr face nouvelle de Trilby escrito para sus Oeuvres compl tes Je n avais pas crit quelques pages sans retomber dans les allures senti mentales du roman passionn et j ai grand peur que cette malheureuse disposi tion de mon esprit ne m emp che de n lever jamais la hauteur du conte de f es non sur la trace de Perrault mon orgueil ne va pas si loin mais sur celle de Mile de Lubert et de Mme d Aulnay Je prends le ciel t moin que je n ai pas de plus fi re ambition o en el pr logo general al volumen XI de esa misma edici n volumen que re ne gran parte de sus cuentos explica su pasi n por Perrault depuis plus de cinquante ans que je subis l ennui de la vie r elle je n ai trouv aux soucis qui la d
24. rouver quelque 99 ecs part il n y avait rien de nouveau sous le soleil o il n y a certainement point d invention absolue Nodier no tiene ning n pudor no s lo en elogiar a infinidad de escritores en sus pr logos y tambi n en el interior mismo de los relatos Luciano Homero o Apuleyo entre los cl sicos Los ya consagrados Dante Milton Shakespeare Cervantes Goethe o Sterne ste ltimo motor de su obra Histoire du Roi de Boh me et de ses sept ch teaux Y los franceses Montaigne Rabelais Moli re Diderot Y Perrault y Les Mille et une nuits que ilustran muy bien para el autor el mundo de la literatura de fantas a sino que llega a hablar de pastiche Celui ci n est donc qu un pastiche du roman allemand se lee en el Pr logo de Le Peintre de Saltzbourg relato de juventud inspirado de Werther O incluso de pla gio como recoge el Pr logo de Adele On y retrouve facilement l inspiration de mes premi res lectures l imita tion du roman sentimental des Allemands qui ne nous tait connu alors que par des traductions assez maussades Werther plac dans une autre position et par lant malheureusement un autre langage que celui de son sublime auteur la con trefa on de l colier pouss jusqu au plagiat comme pour rendre un hommage de plus au ma tre Ciertamente el autor franc s a lo largo de su dilatada vida literaria gust de este juego de m scaras de insinuaciones de pasti
25. t oblig de remplir C est la seul part qu il y ait l ouvrage car il n y a rien corrig au style dans les endroits m me o il ne fallait qu effacer pour le rendre meilleur Y en el de la primera edition de Smarra l ouvrage sin gulier dont j offre la traduction au public est moderne et m me r cent On l attribue g n ralement en Illyrie un noble Ragusain qui a cach son nom sous celui du comte Maxime Odin Je dois avouer en finissant que si j avais appr ci les difficult s de cette traduction avant de l entreprendre je ne m en serais jamais occup e 354 LAS VOCES DEL ESCRITOR A PROP SITO DE ALGUNAS ESTRATEGIAS TRANSTEXTUALES en su pr logo es justificado hist ricamente por el autor que cita sus fuentes que previene al lector sobre su trabajo concienzudo de informaci n Si lo relatado fue cierto o no poco importa Si la derni re nuit des GIRONDINS n est pas celle que j ai con ue elle a d trangement lui ressembler Elle lui ressemblait du moins dans tous les d tails qui me sont parvenus dans tous ceux qu il n est pas permis l histoire d inventer et que j al puis s avec soin aux sources les plus authentiques Il suf fit de s tre occup quelquefois de composition litt raire comme tout le monde l a fait pour comprendre merveille que si j avais cr mes pisodes je les aurais cr s autrement Ces renseignements et tous ceux qui le concernent dans la suite de
26. vorent qu une compensation de quelque valeur c est d entendre des Contes ou d en composer soi m me Aussi en sage dispensateur de mon temps ne me suis je gu re occup d autre chose et si j avais t plus libre j en aurais fait davantage Quoi qu il en soit je ne pr f re rien la lec ture des Contes moins les contes de ma fa on dont je ne recommande la lectu re personne De dispara tre les biblioth ques je ne demanderai gr ce 14 Tambi n se llama a s mismo conteur 356 LAS VOCES DEL ESCRITOR A PROP SITO DE ALGUNAS ESTRATEGIAS TRANSTEXTUALES que pour le Chat Bott le Chaperon Peau d ne et Les Milles et Une nuits il ne faut rien de plus en litt rature pour le bien tre moral d un peuple intelligent et sensible On pourrait excepter Hom re en faveur de l Odyss e mais il faudrait tre impitoyable pour l Histoire car il y a quoiqu on en dise des v rit s dans l Histoire les dates et les noms propres Je prie donc messieurs les journa listes d tre convaincus d avance que cette publication n est pas une de celles dont la soci t sentait imp rieusement le besoin et qui placent toutes les semai nes quelque auteur nouvellement clos au rang de nos premiers prosateurs Tant d honneurs ne sont faits ni pour mes contes ni pour moi Je serai assez fier de leur destin e si on daigne les admettre sur la derni re tablette d une biblioth que ad usum ad
27. xtual Me ocupar en las l neas que siguen por motivos de tiempo pero tambi n por su importancia exclusivamente de los pr logos del autor Y dentro de ellos de los pr logos autographes y no de los allographes es decir de aquellos escritos para sus propias obras y no para las obras de los dem s de los que redact muchos Nodier Sean unos o sean otros basta con recorrer la obra en su totalidad para aper cibirnos del papel capital que tienen estos paratextos peritextos m s concreta mente para distinguirlos de los epitextos aquellos exteriores al libro Los pr logos se inscriben en una larga tradici n practicada durante siglos Sin embargo en la literatura francesa ser n los siglos XVIII y XIX los que ver n multiplicarse este tipo de discurso introductorio que coincide con la aparici n de 3 Relato publicado en 1802 Aunque largo reproduzco aqu las observaciones preliminares bajo forma de di logo entre un personaje y el propio autor Votre ouvrage n aura pas le suffrage des gens de go t J en ai peur Vous avez cherch tre neuf Cela est vrai Et vous n avez t que bizarre Cela est possible On a trouv votre style in gal Les passions le sont aussi Et sem de r p titions La langue du coeur n est pas riche Votre h ros s efforce de ressembler Werther Il a t ch quelquefois Votre Stella ne ressemble personne C
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