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Un homme qui dort - CRDP de Paris

1. Extrait 6 Tu plies tes v tements avant de te coucher Tu nettoies fond ta chambre chaque samedi matin Tu fais ton lit chaque matin tu te rases tu laves tes chaussettes dans une bassine de mati re plastique rose tu cires tes chaussures tu te laves les dents tu laves ton bol et tu l essuies et tu le poses au m me endroit sur l tag re Tu ouvres chaque matin la m me minute au m me endroit de la m me fa on la bande de papier gomm qui ferme ton paquet quotidien de gauloises Extrait 7 Ibid p 121 ditions Deno l 1967 Parfois pendant des soir es enti res demi tendu sur ta banquette troite sans autre lumi re que la clart p le et diffuse qui passe par la fen tre mansard e et que seul rehausse presque r guli rement le foyer rougeoyant de ta cigarette tu coutes ton voi sin aller et venir La cloison qui s pare vos deux chambres est d une minceur telle que tu entends presque sa respiration que tu l entends encore lorsqu il tra ne en chaussons Tu essaies souvent d imaginer son allure son visage ses mains ce qu il fait son ge ses pen s es Tu ne sais rien de lui tu ne l as m me jamais vu peut tre tout au plus l as tu crois un jour dans l escalier t es tu coll contre la paroi pour Le laisser passer mais sans savoir alors sans pouvoir affirmer qu il s agissait de lui Tu ne cherches pas Le voir d ailleurs tu n entreb illes pas ta porte Lorsque tu l entends sortir su
2. Pi ce d mont e
3. REBECCA GUIBERT affiche propose une photographie que l on peut associer aux divers l ments de l uvre d sormais connus C est peut tre une pho tographie de sc ne ou bien peut tre qu elle voque juste l univers de la fiction Quoi qu il en soit on y trouve des l ments observ s au fil des activit s pr c dentes les objets de la chambre le sommeil un homme qui dort les Le ons sur la soci t industrielle de Raymond Aron y sont remplac es par les Probl mes de linguistique g n rale de Benveniste Le per sonnage tudierait la linguistique et non plus la sociologie Le paquet de gauloises est devenu un paquet de Camel adaptation de la situation notre poque Volont de signifier la valeur intemporelle de l exp rience On a des signes d indiff rence aux choses un bol assez sale une cigarette demi consum e Cette pr sentation visuelle a un caract re quasi hyperr aliste mais la saturation des couleurs lui donne quelque chose d onirique moins qu elle ne sugg re la chaleur qui r gne dans la chambre l un des facteurs de malaise du personnage C est un plan rapproch en plong e qui sugg re un observateur debout regardant l tudiant Qui regarde On est ici renvoy l une des interpr tations du pronom tu peut tre un double du personnage qui se serait lev du lit pour s observer lui m me comme dans certains films de Woody Allen Le choix de cette p
4. le bol l interrupteur Tu coutes les bruits de la rue la goutte d eau au robinet du palier les bruits de ton voisin ses racle ments de gorge Les tiroirs qu il ouvre et ferme ses quintes de toux le sifflement de sa bouilloire Tu suis sur le plafond la ligne sinueuse d une mince fissure l itin raire inutile d une mouche la progression presque rep rable des ombres Ibid p 24 ditions Deno l 1967 Extrait 3 Tu tra nes Tu imagines un classement des rues des quartiers des immeubles Les quartiers fous les quartiers morts Les rues march Les rues dortoir les rues cimeti re les fa ades pel es les fa ades rong es les fa ades rouill es les fa ades masqu es Tu longes les petits squares d pass par les enfants qui courent en laissant glisser sur Les grilles une r gle de fer ou de bois Tu t assieds sur des bancs de lattes vertes aux pieds en fonte sculpt s en forme de pattes de lion De vieux gardiens infirmes discutent avec des nurses d un autre ge Avec la pointe de ta chaussure tu traces dans la terre peine sableuse des ronds des carr s un il tes initiales Ibid p 59 ditions Deno l 1967 Autres extraits de Georges Perec Esp ces d espaces Galil e 1974 chanson cit e au d but page 16 La chambre page 36 La ville page 87 L espace page 11 CNDP CRDP n 146 avril 2012 uvres sources d inspiration e Le visuel d un
5. Les Enfants tristes d Anne Vanderlove et une chanson de John Dowland musicien baroque anglais traduite en fran ais par Alexandra R bner La premi re est jou e sur Le tourne disque puis chant e a cap pella par l actrice dans la s quence du cin ma La seconde cr e une rupture puisque tr s lyrique elle intervient apr s une sc ne qui m le le comique et l horreur de plus elle rel ve d une esth tique radicalement diff rente de ce qu on voit tandis qu elle chante des images de f te monstrueuse sont projet es sur l actrice Les deux chansons sont des expressions de l tat int rieur du personnage La premi re voque la nostalgie mais aussi le malheur de l enfance La seconde est une plainte lyrique La fronti re entre ce qui rel ve de la musique ou non est mouvante Les diff rentes musiques subissent souvent une l g re distorsion ou une sorte de parasitage l ger qui emp che le specta teur de s y laisser aller enti rement La musique n a pas ici de fonction esth tique elle contri bue signifier le malaise des personnages Quel rapport se cr e entre La voix et les diff rents sons Le son qu on entend le plus dans le spectacle est la voix limpide de l actrice qui donne la prio rit au texte Or il y a une fr quente interaction entre voix et musique ou voix et sons divers Par exemple Lors de la Lecture du Monde la liste des rubriques du journal est dite par l actrice et en m me temps par
6. l horreur devant la monstruosit du monde et des humains la fin le personnage se rend compte de l inutilit de l indiff rence Mais la derni re phrase Tu attends place de Clichy que la pluie cesse de tomber ne cl ture pas le r cit on ne sait pas s il a triomph de son indiff rence au monde CNDP CRDP n 146 avril 2012 Quels l ments du texte permettent d aboutir la cr ation d un espace sc nique On verra d abord ce qui donne des pistes pour l espace de jeu puis ce qui concerne les objets espace de jeu REBECCA GUIBERT La r flexion sur l espace est une constante dans l uvre de Georges Perec Dans Esp ces d espaces en 1974 l crivain se pr sente en usager de l espace qui s interroge sur cette dimension de l existence humaine Cette inter rogation est d j l uvre dans Un homme qui dort dont le lieu central est la chambre et m me le lit autour desquels rayonne l espace de l immeuble et de la ville Diff rentes parties d Esp ces d espaces renvoient d ailleurs aux lieux o s ancre Un homme qui dort Le lit La chambre L immeuble La ville Comment traiter ces interrogations sur le pla teau Les l ments pr sents dans le texte de Georges Perec qui permettent d imaginer une sc nogra phie s organisent en deux p les On demande d imaginer par petits groupes une sc nographie La r flexion se fondera d une part sur Le
7. de me dire qui il tait d o il venait et s il avait aucun parent en ce monde que malgr sa p leur et sa maigreur extr mes il ne se plaignait jamais d tre malade Par dessus tout je me rappelais cette expression inconsciente de blafarde comment dirais je mettons de blafarde hauteur ou plut t d aust re r serve qu il prenait parfois expressions qui m avait positivement intimid au point que j en tais venu me plier docilement ses excentrici t s ne plus oser lui demander la moindre v tille alors m me que son immobilit prolon g e me donnait croire qu il tait l debout derri re Le paravent perdu dans l une de ses r veries face au mur Herman Melville Bartleby le scribe 1856 trad Pierre Leyris ditions Gallimard 1996 TOUS LES DROITS D AUTEUR DE CE TEXTE SONT R SERV S SAUF AUTORISATION TOUTE UTILISATION DE CELUI CI AUTRE QUE LA CONSULTATION INDIVIDUELLE ET PRIV E EST INTERDITE WWW GALLIMARD FR CNDP CRDP n 146 avril 2012 iste de bananes de Georges Simenon Dans cette uvre peu connue du public Georges Simenon propose de vivre l exp rience id alis e par tous vivre dans une le paradisiaque sans rien faire sans souci vivre son rythme sans se demander de quoi sera fait le lendemain Or tr s vite les nouveaux pionniers de cette utopie plongent dans la d prime et dans l atonie alors que les autochtones les observent mi amus s mi inquie
8. et ensorcelantes les assaillent qu elles se glissent et s insinuent en eux pour les poss der les dominer Les distraire et les retenir qu il leur est impossible je Le r p te de vaquer des t ches indispensables et de s en d tacher ou de s en extraire Ils sont emport s au gr de leurs r flexions m lancoliques comme dans la l gende l homme qu un Puck entra ne en pleine nuit dans la lande et poursuivent leur course effr n e dans ce labyrinthe de pen s es m lancoliques agit es et inqui tes Ne pouvant les r primer de leur propre chef ni s en d barrasser ais ment ils se r glent et se d r glent comme des horloges et continuent se complaire dans leurs humeurs jusqu ce qu un objet n faste provoque un brusque changement de sc ne pr sent qu ils se sont accoutum s ces m ditations st riles et ces lieux d serts ils ne supportent plus la compagnie et n ont plus que des pens es am res et sombres En l espace d un instant les voil surpris par la peur la tristesse la m fiance subrusticus pudor la mauvaise honte dit Cic ron les contrari t s Les soucis et le d go t de la vie Ils ne peuvent penser autre chose car ils sont dans une perp tuelle m fiance peine ont ils ouvert les yeux que la M lancolie ce fl au infernal les saisit et jette la ter reur dans leur me en pr sentant leur esprit quelque objet funeste qu pr sent ni le tra vail ni Les arguments logiques ne peuvent d t
9. s la repr sentation d autres activit s Les feront r fl chir aux choix de La compagnie concernant la sc nographie Le jeu et la mise en sc ne Retrouvez sur http www cndp fr crdp paris l ensemble des dossiers Pi ce d mont e Bibliographie Sitographie Un homme qui dort un texte dire page 2 L espace page 6 Raconter ou incarner page 8 Un langage sc nique pluriel page 11 Pour commencer page 13 Une sc nographie riche et complexe se rem morer et interpr ter page 13 Les personnages tres vivants ou pr sences mortes page 19 Des objets et des hommes page 26 Un parcours initiatique page 28 page 31 Biographies page 31 Un groupement de textes sur la m lancolie page 32 Note d intention page 35 Entretien avec Alexandra R bner page 37 CNDP CRDP n 146 avril 2012 Avant de voir le spectacle La repr sentation en app tit UN HOMME QUI DORT UN TEXTE DIRE Pour cette cr ation le th tre de la Demeure a choisi un texte qui n est pas au d part destin la sc ne Il est bien s r tr s int ressant de faire lire et tudier Un homme qui dort en vue de sa confrontation avec l adaptation sc nique c est l occasion d explorer l univers de Georges Perec d une part et d autre part de se poser des questions essentielles sur ce que c est que raconter au th tre Mais sa lecture int grale n est pas in
10. CNDP CRDP de Georges Perec d Alexandra R bner REBECCA GUIBERT Un homme qui dort est la troisi me uvre publi e en 1967 de Georges Perec C est l histoire d un tudiant qui traverse une p riode de d sint r t total pour le monde une sorte de d pression et dont on suit l volution l enfermement et Les errances jusqu l claircie finale C est un r cit de Georges Perec qui n est pas crit pour Le th tre et dont Les particularit s posent de multiples questions quant au passage La sc ne une narration atypique la deuxi me personne une interaction entre l espace int rieur sensoriel du personnage celui de la chambre avec ses objets et celui de la ville o il d ambule l exploration d un sentiment qu on peut nommer m lancolie C est un spectacle du th tre de la Demeure mis en sc ne par Alexandra R bner qui jusque l s est consacr e l univers baroque Son projet travers l adapta tion sc nique d Un homme qui dort est de mettre au jour une exp rience extr mement aigu laquelle nous pouvons tous tre assujettis Pour cela elle cr e un langage th tral dont Le champ d exploration est celui de l intime Les propositions de travail avant Le spectacle am neront donc Les l ves s in terroger activement sur ces enjeux Comment raconter au th tre Comment repr senter les espaces h t rog nes o volue le personnage Comment repr senter une exp rience intime Apr
11. Le spectacle une solution au d sespoir de l tudiant et du voisin est elle entrevue Apr s les sc nes o les deux personnages sont au paroxysme de leurs malaises respectifs de leurs angoisses plong e dans la mort attaque par Les objets chacun prend conscience de la pr sence de l autre derri re La cloison Un jeu d coute et de regard l indique Les acteurs se regardent travers la cloison vid e L tudiant d cide de rentrer en contact en frappant la cloison Ces coups rythm s deviennent une musique sur laquelle l cran se baisse et une image symbo lique et po tique des deux personnages appa ra t en ombre chinoise Ils se font face Plac s en hauteur ils ont des postures th trales REBECCA GUIBERT L tudiant a rev tu la cape et le chapeau port s par Le mannequin en all gorie de la mort cela peut tre le signe qu il a travers cette exp rience et l a d pass e Sa silhouette rappelle un peu des r les piques du th tre classique Le voisin a rev tu ses ailes sa silhouette est assez comique avec un contraste entre les grandes ailes et Le ventre pro minent et le faux nez Les meubles en ombre chinoise donnent l impression qu ils sont sur Les toits Cette double image sugg re que les person nages parviennent d passer leurs angoisses Les tenir distance en adoptant une attitude qui a quelque chose d h ro que Pour terminer on propose aux l ves une dis
12. Trident sc ne nationale de Cherbourg Octeville cf annexe ou http www trident scenenatio nale com spectacle Theatre Un_homme_qui_dort 468 L enseignant aura tout int r t en prendre connaissance Mais en ce qui concerne les l ves elle risque de d voiler trop d l ments concrets du spectacle dont il est pr f rable de garder la fra cheur pour Le jour o ils verront la repr senta tion En revanche la consultation de la fiche technique du spectacle et l observation de l affiche galement pr sent e dans le programme et Le dossier en ligne cr eront des questionnements et des attentes pour une vision active de la repr sentation Fiche technique du spectacle Production th tre de la Demeure Mise en sc ne Alexandra R bner Sc nographie et costumes H lo se Labrande Musiques originales et cr ation sonore Arandel Cr ation et r gie vid o Arthur Michel R gie plateau Victor Eg a Avec Alexandra R bner Anthony Lefol Arandel Il s agit de questionner cette fiche pour cr er d autres pistes d observation du spectacle Cherchez quelles disciplines artistiques sont pr sentes Quelle forme de spectacle cela peut il laisser attendre CNDP CRDP n 146 avril 2012 On peut constater que les choix de la compa gnie s orientent clairement vers une association de divers langages th tre musique vid o On peut aussi s interroger sur ce que fait chacun sur le plateau Si c est en part
13. accessoire de chaque personnage rencontr Certains peuvent tre propos s plusieurs fois dans des attitudes diff rentes Le reste de la classe doit Les reconna tre On demande ensuite aux l ves de retrou ver l ordre de leur apparition de signaler les caract ristiques de leur costume et de se rappeler le lien de chacun avec le h ros On peut donner le tableau suivant vide remplir CNDP CRDP n 146 avril 2012 Type urbain Relation avec Le h ros Le serveur Le vieillard L ouvreuse Le personnage la boule facettes Le clochard Le monstre REBECCA GUIBERT Habit traditionnel du gar on de caf plateau Costume classique renvoyant une poque pass e Son costume voyant blanc et rouge paillettes son masque aveugle et sa per ruque la font ressembler un mannequin de vitrine Veste et gant paillettes argent boule miroirs tenue bout de bras ce person nage voque l univers des bo tes de nuit tre informe v tu d une sorte de sac qui pousse un cad die contenant divers sacs et objets dont un globe ter restre avec un m t o est accroch du papier brillant et bruyant Boule rose et souriante Personnage de parc d attrac tion Prend en charge un passage du texte r p t par Le h ros Peut rester immobile comme une statue R p te Tu t nerves trop vite ce qui rappelle que sa jeunesse est antonymique avec une l tha
14. actrice joue et parle face au public le jeu avec les objets alors concerne la vie de l tudiant Mais par la suite le texte voquant toujours les r les sociaux que l on prend ou se donne elle s adresse clairement et visage d couvert au public La r flexion sur le masque et sur le jeu social d passe alors la fiction elle semble concerner ditions Deno l 1967 la personne m me de l actrice et invite Le public y r fl chir pour son propre compte Les masques port s par les personnages ren contr s durant les d ambulations nocturnes du h ros marquent l universalit de ces person nages qui ne sont finalement qu un statut social sans visage particulier voir plus haut de sorte qu ils pourraient tre vous et moi Ainsi sommes nous tous susceptible de rencontrer notre tudiant CNDP CRDP ne avril 2012 R aliser une collection des objets du spectacle De nombreux objets sont pr sents et utilis s dans le spectacle On a vu que la fronti re entre les humains et les objets tait parfois probl matique Pour se rem morer leur pr sence et analyser leur fonction on r alise une collection de ces objets qui pourra servir d appui pour la r flexion Chaque l ve propose un objet pr sent dans la repr sentation On note la liste au tableau on la compl te ventuellement en commun Une bassine de mati re plastique rose REBECCA GUIBERT Parmi tous les objets du s
15. adjonction d objets au corps des acteurs solitudes parall les REBECCA GUIBERT CNDP CRDP n 146 avril 2012 On demande aux l ves de dresser un tableau comparatif de l tudiant et du voisin lorsqu on Les voit simultan ment dans Les chambres Des groupes diff rents peuvent s atta cher chacun un point pr cis Le d tailler en se rem morant des exemples pr cis et en rendre compte la classe Des oppositions L tudiant Physique Une actrice l allure androgyne Chemise blanche et pantalon bleu Costume tr s clair Formes intemporelles D pouill e lignes simples tat Chambre m diocre Plut t monochrome sauf la bassine Un homme au ventre rebondi Demi masque Diff rentes couleurs bleu rouge beige plut t fonc es Lunettes Chaussures pantoufles Encombr e Nombreux objets amoureusement dispos s Couleurs vives mati res vari es Style de jeu pur stylis R aliste burlesque Clart Parle de lui m me lui Parole j m me Grommellements Parle tout seul mais aussi de ses produits d entretien aux bibelots autour de lui Comportement Immobilit Bouge beaucoup Statut social tudiant Inactif Il les ma trise gestes pr cis pour mettre les chaussettes tremper verser l eau dans le bol Rapport aux objets ou plier le drap D tach du mat riel l actrice boit sans toucher le bol Solitaire refuse les contacts Vie
16. aliste qui accen tue l impression de claustration La perception de la lumi re travers le store rend sensible La chaleur sur laquelle le texte insiste Dans la ville l ambiance lumineuse est plus sombre et plus diversifi e Les sources sont multiples On peut citer le spot bleu cour les lumi res int rieures des bassines roses le r verb re Les projections vid o ont parfois pour fonction d clairer REBECCA GUIBERT CNDP CRDP n 146 avril 2012 repr sentation structur e par l occupation de l espace Une fois cette rem moration de l espace effectu e on demande aux l ves de chercher en quoi son occupation et son utilisation contribuent structurer Le spectacle On commence par leur demander de r fl chir au rapport entre Les deux parties du plateau Les deux espaces sont tanches Les acteurs ne passent jamais directement de l un l autre mais transitent par les coulisses Cette tan ch it est marqu e par le rideau de plastique mati re propre assurer cette fonction Ce rideau est ouvert et ferm plusieurs fois au cours de la repr sentation et chaque fois cette action a un caract re un peu myst rieux C est la fois un objet trivial sa mati re voque un peu un rideau de douche et th tral son ouverture indique le v ritable d but du spec tacle La premi re fois c est un bras qui semble anim d une vie autonome un peu comme dans les films de Cocteau
17. basculait dans une forme d incarnation trop proche du r el Vous utilisez des images de Damnation de Bela Tarr Est ce une source d inspiration A R Le cin ma de Bela Tarr est un univers extraordinaire tellement libre et tellement fort tellement ind pendant de toute forme de propos convenu C est de la m me stature que Tarkovski Damnation est une histoire tr s proche de celle d Un homme qui dort un point qui m a troubl e Je connaissais d autres films de Bela Tarr et j ai d couvert Damnation en travaillant sur Perec et c est vrai qu il y a une proximit de narration et de questionnement saisissante Toutes ces r f rences litt raires artistiques th trales du spectacle peuvent elles tre vues comme une r ponse toutes les r f rences citations mat riaux divers utilis s par Perec A R Effectivement Notamment le th tre purement gestuel et comique qui appara t dans le jeu des tiroirs et qui est un poncif qu on voit chez Laurel et Hardy ou ventuellement chez Tati Ces univers de jeu et d expression tr s diff rents sont revisit s et r clair s La lumi re du spectacle Par exemple cette sc ne des tiroirs qui pourrait tre une sc ne de gag un gag en avalanche dans le contexte prend une valeur d angoisse terrible Les ressorts du pur comique qu on voit chez Chaplin chez ces grands comiques extraordinaires sont r inject s dans un univers qui Les colore compl tement a contrario Donc plus
18. effets d une parole qui t moigne sans On propose aux l ves de r fl chir sur l incarnation d un personnage touch par la m lancolie par des mises en jeu On divise la classe en deux groupes l un d acteurs l autre de spectateurs et on inverse ensuite Les acteurs sont face au public L enseignant nonce successivement des noms de senti ments variantes de la m lancolie la col re la tristesse l tonnement l ennui l absence totale de r flexion la d pression l indiff rence chaque annonce d un sentiment Les incarner Il est alors int ressant de chercher concr tement et modestement comment on peut jouer l intimit La metteure en sc ne nomme m lancolie l tat int rieur du personnage de l tudiant on utilisera donc ce terme l ves pr sentent une expression de visage qui l exprime Galerie de statues les l ves acteurs se figent en statues de la m lancolie qui mettent en jeu tout le corps Les l ves spectateurs circulent parmi les statues Ils peuvent les commenter et proposer des modifications Statue collective un premier l ve acteur vient se placer dans l espace de jeu et se fige dans une pose exprimant la m lancolie CNDP CRDP n 146 avril 2012 il importe l aussi que tout le corps soit en jeu Chacun leur tour les autres le rejoignent avec la m me consigne pour finir par former une sculpture collective REBECCA GUIBERT Cha
19. la souffrance l esp rance et le vrai chemin Paris Rivages poche coll Petite biblioth que 2001 LORRAIN Jean Monsieur de Phocas 1901 Paris Flammarion coll GF 2001 MELVILLE Herman Bartleby le scribe in Contes de la v randa 1856 Paris Gallimard coll Folio 1996 PEREC Georges Esp ces d espaces Paris Galil e 1974 PEREC Georges La Vie mode d emploi Romans Paris Hachette 1978 PEREC Georges Un homme qui dort Paris Gallimard coll Folio 1990 PEREC Georges LInfra ordinaire Paris Seuil Librairie du XX si cle 1996 Pr sentation du spectacle sur le site du Trident sc ne nationale de Cherbourg Octeville Dossier p dagogique accessible en bas de cette page du site http wwu trident scenenationale com spectacle Theatre Un_homme_qui_dort 468 Sur le site de l Ina entretien de Georges Perec avec Pierre Desgraupes l occasion de la parution d Un homme qui dort http www ina fr art et culture litterature video I08261871 georges perec a propos de un homme qui dort fr html BIOGRAPHIES Elle fonde en 2010 la compagnie du th tre de la Demeure bas e Arques la Bataille Haute Normandie Apr s un parcours initi au c ur de l univers baroque avec notamment les mises en sc ne des Contes du temps pass d apr s Charles Perrault en 2009 et d Athalie de Jean Racine avec la musique de Jean Baptiste Moreau en 2011 elle se donne aujourd hui pour ambition d ouvri
20. les diverses possibilit s entre narration et incarnation on peut entrer un peu plus dans les th mes d velopp s par le texte CNDP CRDP n 146 avril 2012 senter une exp rience intime Un homme qui dort est le r cit ou le compte rendu d une exp rience int rieure intime soli taire l intimit peut se d finir comme une conscience des fronti res entre le dedans et le dehors L tudiant prend la mesure de son rapport au monde des limites ou de La porosit qu il entretient avec lui Qu est ce qu il re oit du monde Comment se d finit il par rapport lui Quelles barri res peut il lui opposer Jusqu o peut il aller dans sa propre d sagr gation Comment repr senter une telle exp rience Comment et pourquoi montrer l intime le cach l individuel Pour la metteure en sc ne c est une dimension commune tous qui doit tre interrog e par le th tre Le th tre doit apporter a S il n y a pas quelque chose d intime de profond qui est visit et re u on passe c t de la n cessit du th tre Il doit toucher l intime Certes Le th tre est parfois pique ou politique ressortit plus une sph re collective Mais m me dans ces propositions l il y a quelque chose d intime saisir et transmettre La force du th tre est de nous mener cet endroit l Les textes du spectacle proposent l intime comme sph re champ d exploration r seau de significations ce
21. lorsque l tudiant fait Le choix de vivre le man nequin a disparu Ce jeu voque Le th tre de Kantor o le man nequin est un prolongement du corps de l acteur qui permet de mieux cerner son r le Quelques propos sur Kantor qui peuvent donner r fl chir sur l utilisation du mannequin dans Un homme qui dort Et Les mannequins qui se m lent aux acteurs vivants Car au m me titre que Le manne quin et contamin par sa pr sence inerte le com dien n a donc plus rien de vivant il est comme lui inanim et figure comme lui la chose innommable la mort qui hante toujours la m moire Christian Biet et Christophe Triau Qu est ce que le th tre Paris Gallimard coll Folio essais 2006 p 764 765 L objet a la m me valeur po tique que l acteur non plus accessoire mais partenaire voire concurrent de l acteur Philippe Ivernel et Anne Longuet Marx dir tudes th trales Louvain la Neuve Centre d tudes th trales juin 2010 n 10 Th tre et danse Un croisement moderne et contemporain CNDP CRDP n 146 avril 2012 REBECCA GUIBERT Un contrepoint comique du mannequin est pr sent dans le jeu du voisin qui s adresse ses bibelots lorsqu il r p te ses publicit s Il dispose ces figurines comme un public et s adresse elles en les appelant Messieurs dames Les masques Quels sont les diff rents types de masques utilis s dans le spectacle
22. personne insolite On voit bien une parent de th me solitude d doublement rapport diffi cile au monde its pour les lectures Extrait 1 Il n est pas n cessaire que tu sortes de ta maison Reste ta table et coute N coute m me pas attends seulement N attends m me pas sois absolument silencieux et seul Le monde viendra s of frir toi pour que tu le d masques il ne peut faire autrement extasi il se tordra devant toi Franz Kafka M ditations sur le p ch la souffrance l espoir et le vrai chemin Chez Franz Kafka il ne s agit pas d un r cit et la deuxi me personne est d embl e comprise comme le d doublement de l metteur qui s adresse lui m me Chez Georges Perec le statut du tu est difficile d cider d autant plus qu aucun je n aide le d finir ce qui cr e un effet d tranget La question Qui parle qui se pose sans cesse Elle est essentielle pour l adaptation sc nique qui est oblig e de choisir parmi les possibilit s d non ciation ouvertes par le texte Naviguant entre le personnage le narrateur et Le Lecteur Le tu peut prendre diff rentes valeurs successives ou simultan es Cette activit permet aussi de faire connais sance avec les th mes de l uvre avec le per sonnage et sa situation Tu es assis torse nu v tu seulement d un pantalon de pyjama dans ta chambre de bonne sur l troite banquette qui te sert de Lit un livr
23. pr cise Chacun raconte en minuscule son histoire sin guli re De sorte que l on a bient t l impression que le mur du lointain repr sente la coupe transversale d un immeuble urbain o l on peut voir se d rouler un fragment de l existence de ses habitants La Vie mode d emploi en somme Dans cette perspective toute l histoire de l Homme qui dort laquelle nous venons d assister depuis le d but de la repr sentation se lit tout coup comme une histoire parmi une infinit d autres qui se vivent simul tan ment et dont il ignore tout Oui l histoire de l Homme qui dort se lit alors comme celle d une connaissance de la mort au c ur m me palpitant de la vie Cette lecture qui s instaure peu peu mesure que monte cette crue de la musique et des images nous remplit encore j aime l imaginer de cette joie qui grandit confus ment Cette trange joie qui na t du sentiment que l exp rience de la mort int rieure est une tape n cessaire dans l affirmation du vivant et qu il est assur ment n cessaire de conna tre le tombeau de la chambre troite ce galetas en soupente pour construire immense infini l arbre de vie Alexandra R bner f vrier 2011 CNDP CRDP n 146 avril 2012 ENTRETIEN AVEC ALEXANDRA R BNER Les spectateurs sont surpris au d but de voir le mannequin assis sur le lit c t de l actrice en chair et en os Cette solution pour repr senter l adresse la deuxi me per
24. qui l ouvre plus tard son maniement sera invisible Cet objet porte ainsi un caract re de ce spectacle il appar tient au quotidien Le plus concret mais porte aussi une part d onirisme de fantastique et de th tralit ultiplicit d images et de sons La sc nographie repose sur plusieurs techniques diff rentes qui cr ent un langage sc nique ori ginal Le spectacle a donn lieu une cr ation musicale et sonore ainsi qu une cr ation vid o par des artistes qui assurent aussi la r gie pendant les repr sentations Arandel pour la musique et Arthur Michel pour la vid o La sc nographie met en jeu des images fixes ou mobiles et la technique des ombres chinoises La musique y joue un r le essentiel Les projections d images l occupation du plateau divise le spectacle en trois grandes parties dont on parlera plus tard en d tail dans les chambres vies parall les de l tu diant et du voisin dans la ville errances de l tudiant dans Les chambres crise et lib ration de chacun Un effet de r p tition la publicit Nettoyange laissez faire l ange s affiche deux reprises sur le rideau La premi re fois le voisin passe devant venant de jardin l air d pit ses ailes sous le bras C est Le d but de la premi re partie du spectacle La deuxi me fois c est l tudiant qui longe et regarde l image qui affiche le slogan lui aussi vient de jardin suivant le m me c
25. sans tristesse sans avenir et sans pass comme a simplement videmment comme une goutte d eau qui perle au robinet d un poste d eau sur un palier comme six chaussettes tremp es dans une bassine de mati re plastique rose comme une mouche ou comme une hu tre comme une vache comme un escargot comme un enfant ou comme un vieillard comme un rat Ibid p 76 77 ditions Deno l 1967 Extrait 5 Tu dors presque sans arr t tu laves tes chaussettes tes deux chemises Tu relis un roman policier que tu as d j lu vingt fois oubli vingt fois Tu fais les mots crois s d un vieux Monde qui tra ne Tu tales sur ta banquette quatre rang es de treize cartes tu retires Les as tu mets le sept de c ur apr s Le six de c ur le huit de tr fle apr s Le sept de tr fle le deux de pique sa place le roi de pique apr s la dame de pique le valet de c ur apr s le dix de c ur Tu manges de la confiture sur du pain tant que tu as du pain puis sur des biscottes si tu en as puis la petite cuiller dans le pot Tu t tends sur ta banquette troite mains crois es derri re la nuque genoux haut Tu fermes les yeux tu les ouvres Des filaments tordus d rivent lentement de haut en bas la surface de ta corn e Tu d nombres et organises les fissures les cailles Les failles du plafond Tu regardes ton visage dans ton miroir f l Ibid p 88 89 ditions Deno l 1967 CNDP CRDP n 146 avril 2012
26. sociale Reste enferm plusieurs jours de suite Mais en r alit ils ont beaucoup de points communs car chacun vit dans une solitude tr s grande chacun vit dans un endroit triqu chacun a une vie faite de rien du tout et d habitudes ravageuses chacun semble avoir des relations sociales qui finalement ne sont Repr sentant en produits m na gers Tr s actif Il se bat avec eux perd ses chaussons cherche les choses o elles ne sont pas a du mal mettre le sachet de th dans Le bol fait tomber ses dossiers ne sait pas o s asseoir s emm le dans les tissus Englu dans le mat riel cuisson des rognons Solitaire mais va travailler recr e un petit monde autour de lui S adresse aux autres par le biais des publicit s que superficielles et ph m res chacun porte une part d ali nation La mise en sc ne souligne ce parall le en montrant souvent les deux per sonnages dans des situations proches ou dans des images comparables mais toujours avec un d calage de registre CNDP CRDP n 146 avril 2012 Analysez la photographie ci dessous en mettant en vidence les oppositions et les points de convergence des deux personnages REBECCA GUIBERT Le voisin sugg re un univers plein d images possibles un double positif ou n gatif du personnage un homme dans son fonctionnement social et professionnel Dans le texte le voisin est un fantasme de l tudian
27. Quels effets pro duisent ils Le premier que nous voyons est celui du voisin qui participe au costume du personnage Il sert identifier le personnage l acteur jouant plusieurs r les durant le spectacle tout en installant un code avec le public ce masque cr e un personnage burlesque clownesque Par opposition le masque du mannequin repr sente la m lancolie la l thargie l absence de vie d motion Les masques dispos s par terre dans sa chambre par l tudiant sont la m taphore pr sente dans le texte des diff rents r les que l on aborde dans son quotidien dans l volution de sa vie dans ses relations sociales Pour Le h ros c est son histoire pass e et future qui jonche le sol Le texte les identifie comme des mensonges que la situation pr sente de l tudiant met nu Alexandra R bner joue beaucoup avec ces diff rentes figures soit en les num rant soit en les d veloppant notamment pour voquer les futurs possibles de l tudiant Ceci dans la glace f l e n est pas ton nouveau visage ce sont les masques qui sont tom b s la chaleur de ta chambre Les a fait fondre la torpeur les a d coll s Les masques du droit chemin des belles certitudes Georges Perec Un homme qui dort Gallimard coll Folio 1990 Il semble que ces objets aient t moul s sur le visage d Alexandra R bner ce qui donne une autre dimension la repr sentation Lorsqu elle manipule les masques l
28. a chambre de se promener solitaires dans un bosquet d sert entre un bois et une pi ce d eau ou au bord d un ruisseau ou encore de m diter sur le sujet charmant et plaisant qui saura le mieux les toucher amabilis insania aimable folie et mentis gratissimus error erreur des plus d lectables dit Horace quel d lice incomparable que de m lancoliser de construire des ch teaux en Espagne de se sourire soi m me en jouant une infinit de r les que l on croit fermement incarner ou que l on voit jouer et interpr ter Blandae quidem ab initio Au d but quel v ritable d lice dit Lemmens que de concevoir ou de m diter sur ces agr ables sujets qui CNDP CRDP n 146 avril 2012 appartiennent parfois au pr sent au pass ou l avenir selon la formule de Rhaz s Ces jeux leur apportent tant de d lices qu ils peuvent passer des nuits et des jours entiers sans sommeil et rester m me des ann es plong s dans leurs contemplations solitaires et leurs m ditations fantaisistes qui sont pareilles des r ves dont on les tire grand peine ou qu ils se refusent interrompre Ces chim res sont d un tel agr ment qu elles Les emp chent d accomplir Leurs t ches quotidiennes et leurs indispensables travaux ils ne peuvent y fixer leur attention et sont presque incapables de se livrer l tude ou une occupation C est avec tant de subtilit d intensit d insistance et de constance que ces pens es fantaisistes
29. acher d eux haeret lateri le trait fatal reste plant dans leur flanc ils ne peuvent ni s en d faire ni y r sister Robert Burton Anatomie de la m lancolie 1621 choix et traduction nouvelle tablis sous la direction de Gis le Venet ditions Gallimard coll Folio 2005 TOUS LES DROITS D AUTEUR DE CE TEXTE SONT R SERV S SAUF AUTORISATION TOUTE UTILISATION DE CELUI CI AUTRE QUE LA CONSULTATION INDIVIDUELLE ET PRIV E EST INTERDITE WWW GALLIMARD FR ieur de Phocas de Jean Lorrain Le roman consiste principalement dans le journal intime du duc de Fr neuse alias Monsieur de Phocas dandy d cadent et angoiss consum par la recherche impossible d un id al qu il identifie comme une certaine transparence glauque IL parle de cette qu te comme d un mal d une maladie qui lui rend insupportable la m diocrit du monde La m lancolie y appara t comme une n vrose la pr sence des autres m est devenue plus intol rable encore leur conversation sur tout Oh comme elle m angoisse et comme elle m exasp re et leur attitude et leur fa on d tre et tout et tout Les gens de mon monde mes tristes pareils comme tout ce qui vient d eux m irrite et m attriste et m oppresse leur vide et bruyant bavardage leur per p tuelle et monstrueuse vanit leur effarant et plus monstrueux go sme Leurs propos de club Oh le ressassage des opinions toutes fa tes et des jugements appris le vomissem
30. acques Tati celle o Le h ros d couvre la cuisine moderne On leur demande ensuite de comparer cette s quence avec des passages du spectacle en particulier La sc ne comique et angoissante de la r bellion des tiroirs qui s ouvrent tout seuls UN PARCOURS INITIATIQUE lution du personnage de l tudiant REBECCA GUIBERT On r partit la classe en deux groupes Chacun doit pr parer une s rie de tableaux vivants reprenant des images de la repr sentation qui rendent compte du parcours initiatique de l tudiant un tat l thargique o tout se fait de mani re automatique et laconique des rencontres qui mettent Le personnage en danger un moment o la r volte La col re se font plus fortes traduit Les paroles en fran ais La m lancolie du personnage se d veloppe dans un cheminement observer travailler Des tapes et des volutions sont visibles On peut reconna tre dans le d roulement du spectacle un parcours initiatique qui est un des aspects propres au conte Le h ros conna t un manque qui le pousse parcourir le monde dans une qu te au cours de laquelle il fait des rencontres et subit des preuves qui lui permettent de se confronter la vie Revenu chez lui il trouve la sagesse un flirt avec l envie de mourir un r veil o le personnage reprend pied et se repositionne dans un statut de vivant part enti re Chaque groupe pr sen
31. avez jou auparavant A R J ai voulu appliquer de petites s quences gestuelles qui viennent en quelque sorte cho r graphier certains passages mais de fa on tr s minimale par exemple le passage des grimaces la veste la cigarette Je trouve que c est int ressant de la m me mani re que le dire est stylis d apporter un corps gestuel a a cette double vocation d apporter du visuel un visuel l gant mais aussi d clairer le sens tout simplement Et d tre toujours dans cette distance non r aliste non naturaliste que ce texte n cessite mon avis Mais il est vrai qu on est porteur de ce qu on a v cu de ce qu on a apprivois Et mon id e est de faire des choses diff rentes ici c est un autre monde mais dans cet autre monde dans la th tralit que je propose il y a des r manences de la th tralit empreinte de rh torique et d art de la repr sentation qui viennent du XVII de cet art de l acteur qui d rive directement de l art de l orateur et qui donc implique une esp ce de posture de figure qui est tout sauf l homme du quotidien Il y a dans le spectacle norm ment de moyens d expression diff rents A R Il y en avait d autres qu on a coup s on a par exemple travaill une chor graphie trois au moment de l homme la boule facettes On pr voyait une danse laquelle l tudiant participe durant une errance nocturne sans y prendre go t ni plaisir Je me suis dit que c tait trop on
32. bassine du quotidien au fantastique l ambiance sombre La lumi re bleue sur le monstre ail l clairage par les vid os d o des variations de couleurs et d intensit au cours d une m me sc ne la fum e la t te expressionniste du film Lors du retour dans la chambre l all gorie de la mort avec le mannequin costum la mort physique l uvre dans la s quence o l actrice devient une sorte de ver de terre dans la chambre transform e par la projection d images voquant des tissus organiques Prolongement par l criture Quelques ann es plus tard Le h ros crit une lettre un ami pour lui raconter ses errances dans Paris et Les rencontres qu il y a faites Efforcez vous de restituer la vision fantastique transmise par le spectacle n une r solution On demande aux l ves de comparer la premi re et La derni re image du spectacle Toutes deux sont des images vid o La premi re est Le spot publicitaire pour le produit d entretien Nettoyange laissez faire l ange Il a une allure d su te des couleurs artificielles Le support de projection le rideau de plastique nuit la qualit de l image Le jeu de l acteur en fait clairement une parodie D ailleurs on le voit tout de suite apr s ses ailes sous Le bras et sa valise la main longer le rideau o est projet e l image l air insatis fait Cette premi re image du spectacle met en avant le monde des objets ma
33. choses Si on manque de temps l enseignant propose lui m me des noms d artistes La photographie d Andr Kertesz La Fourchette qui illustre la couverture de la collection Folio d Un homme qui dort est un bon exemple On peut orienter les l ves vers d autres uvres de ce photographe comme tude de mati re Bol avec des cubes de sucre Beaucoup sont visibles sur le site RACONTER O INCARNER de La RMN On peut aussi leur sugg rer de rechercher des natures mortes de Giorgio Morandi On les encourage prendre eux m mes des photographies On peut aussi faire crire de courts textes la mani re de Georges Perec o on demandera aux l ves d tre attentifs l infra ordinaire et sa perception par l ou e aussi bien que la vue Ces textes peuvent galement tre illustr s T che finale faites la lecture voix haute d un extrait d Un homme qui dort ou d un texte que vous aurez crit la mani re de Georges Perec accompagnez la d une ou plusieurs images que vous aurez trouv es ou r alis es Une question essentielle qui se pose lorsqu un texte romanesque est port au plateau est celle de sa prof ration D autant plus pour celui ci d pourvu de tout dialogue Le texte sera t il pris en charge par un com dien narrateur qui portera la parole de l auteur Le personnage sera t il incarn Quel sera le statut du ou des com dien s Pour amener les l ves r fl chir sur
34. comme un univers fabuleux un animal fabuleux je me suis dit que a pouvait tre l occasion d un jeu o cet animal fabuleux c est moi qui le deviens C est une sorte de plong e organique dans la mort avec les projections dans cette sc ne qui font penser des tissus vus au microscope l tudiant ce moment devenant lui m me une sorte de ver A R Oui un insecte un animal l image est polys mique Je me suis moi racont l histoire de la m tamorphose Mais l image peut r sonner chez les spectateurs a cr e un imaginaire qui fait se superposer des images o chacun va trouver quelque chose qui lui est intime Cette image se constitue en plusieurs tapes il y a d abord la figure noire puis les lunettes la passation des lunettes de moi au personnage la cigarette qui vient finir en quelque sorte et animer la figure et enfin a se d fait Le mannequin dispara t Le personnage vivant s approprie Le costume du mannequin pour le sublimer dans une figure qui est th trale C est Le th tre de son propre mal heur c est cette esp ce de mythologie dont il est question avec les Karamazov les Robinson les Meursault laquelle il choisit de renoncer Mais l exp rience qu il a tent e finalement c est une exp rience litt raire c est une exp rience th trale d o cette id e d un drap d un mythe dans lequel il se drape et dont il se d fait Effectivement la figure du malheur de l exp rience obscure est subli
35. cussion sur l interpr tation qu on peut donner ces images finales et aux enjeux du spectacle en g n ral la fin de l uvre de Perec l exp rience ne se solde pas par une solution elle est essen tiellement sans solution sans r demption Ma s Le spectacle ne se termine pas sur a sans infl chir le texte de Perec une aube se l ve La derni re phrase suppose une lucidit sur soi m me sur son attitude de po te maudit Le texte d cr dibilise l attitude de po te maudit on a vu des allusions Rimbaud La fin suppose que d velopper le c t po te maudit ne marche pas la fin la Lumi re attendue arrive par Les vignettes vid o qui repr sentent de fa on styli s e la vie quotidienne des autres habitants de l immeuble La r solution c est l ouverture l autre l id e est que c est dans la solitude extr me qu on rejoint les autres dans cette exp rience qu on se joint aux autres Mais l exp rience ne peut pas g n rer un retour l avant Le personnage se dit je suis dans La v rit par rapport moi m me Je peux savoir si je veux vivre ou pas La lumi re quasi mystique est l affirmation de la vie du choix de la vie L tudiant choisit de dire oui Camus Alexandra R bner CNDP CRDP n 146 avril 2012 Annexes BIBLIOGRAPHIE SITOGRAPHIE BURTON Robert Anatomie de la m lancolie 1621 Paris Gallimard coll Folio 2005 KAFKA Franz R flexions sur le p ch
36. de leur rapport au public le pronom tu peut inviter s adresser aux spectateurs mais ce n est qu une possibilit le choix de la proximit ou de l loignement de CNDP CRDP n 146 avril 2012 la dispersion ou du regroupement produira des effets diff rents Le groupe doit r fl chir la prise en charge du texte par ses diff rents membres la lecture peut tre faite par un lecteur ou en ch ur que font ceux qui ne lisent pas Apr s chaque pr sentation on demande aux l ves spectateurs qui parle qui et qui le pronom tu repr sente Il est probable que parmi les propositions on trouvera un double on peut m me envisager l id e d un double corps un personnage recevant des indications d un donneur d ordres un acteur d un metteur en sc ne le public On cherche aussi formuler l intention du ou des lecteurs On ana lyse les effets li s la place et la position des lecteurs L exercice gagnera tre retravaill avec des conseils des autres l ves et de l en seignant si ces points ne sont pas pr cis ment per us par le public ou si des id es mergent au cours de l analyse L utilisation de la deuxi me personne semble inspir e de Franz Kafka dont une citation est mise en exergue d Un homme qui dort Georges Perec parle de la Lecture outrance de cette uvre pendant qu il crivait Un homme qui dort dont elle a donc pu inspirer la deuxi me
37. dispensable On demande aux l ves de r fl chir au titre du roman qui est aussi celui du spec tacle en leur donnant cette consigne for mulez des hypoth ses sur Le sens du titre que vous laisse t il attendre concernant le spectacle Il para tra peut tre d abord paradoxal aux l ves de repr senter un homme qui dort comment repr senter l inactivit Peut on jouer le sommeil Il faut alors s interroger sur le verbe dormir qui renvoie r ver peut tre On peut envisager la repr sentation des r ves d un personnage r ves du sommeil ou r ves de la fantaisie Dormir c est peut tre aussi tre passif ne pas prendre en charge sa vie Par ailleurs le titre n identifie pas de person nage l article ind fini g n ralise Le spectateur pourra tre invit partager une exp rience commune Pour enrichir les hypoth ses on peut demander aux l ves de terminer la phrase d adjoindre un groupe verbal un homme qui dort qui devient alors le sujet d une phrase arle Qui On propose aux l ves une premi re confrontation avec le texte pour mettre en vidence une particularit la narration la deuxi me personne qui soul ve des ques tions quant au passage la sc ne On distribue des groupes de deux trois ou quatre l ves de courts extraits du texte de Georges Perec et on leur demande d en pr parer une lecture orale et une mise en espace Il e
38. e Les Le ons sur la soci t industrielle de Raymond Aron pos sur tes genoux ouvert la page cent douze C est d abord seulement une esp ce de lassitude de fatigue comme si tu t apercevais sou dain que depuis tr s longtemps depuis plusieurs heures tu es la proie d un malaise insi dieux engourdissant peine douloureux et pourtant insupportable l impression d tre sans muscles et sans os d tre un sac de pl tre au milieu de sacs de pl tre Le soleil tape sur les feuilles de zinc de la toiture En face de toi la hauteur de tes yeux sur une tag re de bois blanc il y a un bol de Nescaf moiti vide un peu sale un paquet de sucre tirant sur la fin une cigarette qui se consume dans un cendrier publicitaire en fausse opaline blanch tre Georges Perec Un homme qui dort Gallimard coll Folio 1990 p 17 18 ditions Deno l 1967 CNDP CRDP Extrait 2 Tu restes dans ta chambre sans manger sans lire presque sans bouger Tu regardes la bas sine l tag re tes genoux ton regard dans le miroir f l le bol l interrupteur Tu coutes les bruits de la rue la goutte d eau au robinet du palier les bruits de ton voisin ses racle ments de gorge les tiroirs qu il ouvre et ferme ses quintes de toux le sifflement de sa n 146 avril 2012 bouilloire Tu suis sur Le plafond la ligne sinueuse d une mince fissure l itin raire inutile d une mouche la progression presque rep rable des omb
39. e celui d Un homme qui dort et dont l esth tique inspire le spectacle Un autre extrait de film de style expression niste est projet dans une atmosph re fantas tique alors que l actrice tourn e vers l cran est tendue vers lui Un inqui tant visage aux yeux per ants appara t Lorsque l tudiant dans sa chambre plie son drap ce m me visage y est projet comme une repr sentation fantasmatique de ses obsessions ou de ses terreurs int rieures Toute la surface de la chambre est le support de la projection d une image qui semble prise au microscope comme l agrandissement d un tissu organique Cela correspond dans le texte une description de ce que voit l tudiant Les ombres chinoises l cran qui obture par moments les chambres et le rideau de plastique sert la cr ation des ombres chinoises la fin de la premi re partie dans les chambres l actrice danse avec le mannequin sur la chanson Les Enfants tristes Seule la par tie correspondant cette chambre est clair e Au milieu de la deuxi me partie une s quence o seule la partie du voisin est clair e r pond la pr c dente Le personnage cr e ou r p te une autre publicit pour un autre produit de la gamme Nettoyange C est un passage humoristique la fin du spectacle les deux voisins se ren dent compte de l existence et de l importance s de l autre Cette r v lation donne lieu une Le son l int rie
40. e effectivement le texte au mannequin par moments Il repr sente aussi son tat int rieur D abord par sa pr sence immobile et pesante Ensuite lorsqu elle le manipule de fa on ce que ce soit l objet et non le corps vivant qui exprime les motions que la voix fait entendre Ou encore lorsqu elle projette sur lui Les diapositives du pass C est un partenaire de jeu par exemple dans la s quence de danse en ombre chinoise Le proc d gomme les diff rences entre Le vrai corps et le mannequin qui devient acteur part enti re Plus tard habill d une cape et d un chapeau noirs c est de fa on all gorique que le man nequin mat rialise l int riorit du personnage Tout au long de la repr sentation et en particu lier ce moment la mort hante Le h ros La pr sence du mannequin manifeste le trouble du personnage qui ne peut se r concilier avec lui m me Lors de la troisi me partie du spec tacle de retour dans la chambre leurs costumes sont diff rents contrairement au d but l objet peut appara tre comme un compagnon de d sespoir dans la sc ne o l tudiant portant ses lunettes noires et le mannequin lui aussi en noir partagent une cigarette Cependant dans cette sc ne on a l impression que le bras de l actrice qu elle a rev tu d un gant noir est celui du mannequin comme si c tait elle qui devenait Le prolongement de l objet la fin lors de la derni re sc ne en ombre chinoise
41. e la bassine est significatif d une r flexion sur l emprise des objets dans nos vies De simple objet utilitaire dans un cadre quotidien celui ci devient symbole de l enfermement dans Les conditions mat rielles de la vie d o na t en partie le malaise de l tudiant Il acquiert enfin une dimension fantastique entre le grotesque et l angoisse CNDP CRDP n 146 avril 2012 Prolongement par une mise en jeu choi sissez un objet de votre quotidien de lyc en dont vous pouvez disposer en plusieurs exemplaires Par groupes de trois ou quatre imaginez une s quence de jeu muet au cours de laquelle l objet sera d abord utilis de fa on quotidienne puis prendra une dimen sion angoissante en se multipliant me d pass par les choses Vous pouvez en vous inspirant du jeu d Alexandra R bner travailler sur le passage d un jeu stylis l expression spontan e de l angoisse La pr sentation des s quences de jeu donne lieu une analyse de la part des specta teurs de quoi l objet devient il Le symbole Quels aspects de nos vies sont interrog s C est un th me de Georges Perec dans le roman Les Choses par exemple et c est Le personnage du voisin qui en est Le porteur dans le spectacle En cela il est la fois en opposition et en r sonance avec l tudiant qui est victime de la m diocrit des conditions mat rielles o il vit On projette aux l ves une s quence du film Mon oncle de J
42. e souvenirs ce que sugg re ce gr sillement issu du pass Une rumeur indistincte est par moments pr sente elle peut cr er une impression d intran quillit de sourde menace Les voix entendues la fin de la pi ce contras tent avec la th tralit de celle des acteurs voix enregistr es de personnes r elles qui disent des phrases de Georges Perec dans leur environnement quotidien On peut ensuite rechercher les diff rentes musiques qui interviennent Il y a d une part la musique cr e par Arandel partir d instruments Elle a pour fonction de cr er des ambiances ou de commenter le jeu Par exemple au cours de la premi re partie un son de cordes est utilis de fa on tr s diff rente pour les deux personnages Les compositions sont plut t lyriques pour l tudiant et humoris tiques pour le voisin L opposition des registres souligne leur diff rence mais l identit du timbre Les rapproche discr tement Les compositions d Arandel donnent une forte intensit plusieurs pisodes comme celui du flipper o la force des voix polyphoniques de la musique redouble le d sespoir du personnage la gestuelle de l actrice et le jeu des lumi res La musique de ce passage d bute comme celle de l pisode des diapositives une m lodie tr s pure pour se complexifier ensuite Ainsi la musique cr e une coh rence chez Le personnage son histoire et son tat int rieur Il y a aussi Les deux chansons
43. ent automatique des articles lus le matin dans les feuilles et qu on reconna t au passage leur d sesp rant d sert d id es et l dessus l ternel plat du jour des clich s trop connus sur les curies de courses et les alc ves de filles et les loges des petites femmes Les petites femmes autre loque de langage la sale usure de ce terme avachi mes contemporains mes chers contemporains leur idiot contentement d eux m mes leur suffisance panouie et grasse le stupide talage de leurs bonnes fortunes les vingt cinq et cinquante louis sonnants de leurs prouesses tarif es et toujours aux m mes chiffres leurs gloussements de poules et leurs grognements de porcs quand ils prononcent le nom de certaines femmes l ob sit de leurs cerveaux l obsc nit de leurs veux et la veulerie de leur rire Jean Lorrain Monsieur de Phocas 1901 CNDP CRDP NOTE D INTENTION La sc ne est une chambre de bonne parisienne meubl e aujourd hui Le soleil tape sur les t les du toit Dans la chambre stagne sur une banquette c t d une bassine en mati re plastique rose o flottent trois paires de chaussettes et d un bol de Nescaf moiti vide un tudiant en licence de sociologie On ne sait pas son nom n 146 avril 2012 il est pour toujours cette voix hypnotique et anonyme qui s nonce et qui se parle soi m me la deuxi me personne il est toujours tu Un jour tout si
44. es de d crire Le d cor dans l ordre o les spectateurs l ont d cou vert de la fa on la plus objective et pr cise possible d abord l organisation globale puis Les d tails lent Paris ou du moins une grande ville et ses activit s et d autres plus abstraits Les prati cables qui seront des supports de jeu permet tant d animer la d ambulation du personnage Plus tard le rideau de plastique s ouvre et on d couvre deux structures accol es repr sentant la chambre de l tudiant et celle de son voisin Comme le texte nous le fera comprendre elles sont l chelle 1 environ 5 m Il s agit de deux bo tes deux cubes seul Le mur du fond et les portes sur le c t sont pleins les cloisons sont vid es et le mur face au public absent L expression quatri me mur prend tout son sens Cependant les montants de cette struc ture sont vid s entre Les deux chambres Ce dispositif permet au spectateur de voir les deux personnages qui eux s ignorent et donc de Les comparer Les deux chambres sont meubl es et d cor es de fa on scrupuleusement r aliste Les papiers peints et le style des meubles voquent les ann es 1970 Chacune a une fen tre sur Le mur du fond avec un store lamelles chez l tudiant et un rideau de dentelle chez le voisin C t jardin la chambre de l tudiant est dans un tat m diocre moquette gondol e et som mairement meubl e Elle signale Les activit s de son occupa
45. hemin que le voisin auparavant C est au milieu de la deuxi me partie Cette utilisation du spot publicitaire cr e un parall le entre Les deux personnages li l importance des objets Ces l ments divers ont plusieurs fonctions ils contribuent dessiner l espace le faire ressentir aux spectateurs ils cr ent des ambiances ils interagissent avec les personnages ils proposent sur un autre registre une expres sion en contrepoint ils ponctuent le spectacle Les propositions qui suivent ont pour but d en faire prendre conscience aux l ves Pour poursuivre la rem moration collective on demande aux l ves de faire une liste des diff rentes projections d images avec leurs supports de projection et de r fl chir leur fonction dans le spectacle CNDP CRDP n 146 avril 2012 REBECCA GUIBERT im La premi re image du spectacle est celle d un spot publicitaire projet sur le rideau de plas tique surface in gale qui d forme passable ment l image La fin du spot c est dire le seul slogan Nettoyange laissez faire l ange est projet au m me endroit au d but de la deu xi me partie et l tudiant le regarde un instant l tudiant dans sa chambre projette des dia positives qui semblent tre des photographies de son enfance L encore l image est d for P 14 t CEA REBECCA GUIBERT m e car partiellement projet e sur le manne qui
46. hotographie montre en tout cas que la chambre et ses objets Le Lit le som meil semblent au c ur du spectacle Consigne au cours de ce travail vous avez imagin une sc nographie vous avez travaill sur l intime et la m lancolie vous avez constat que musique et vid o feraient partie du spectacle Cherchez pour compl ter votre projet sc nographique une musique ou une vid o que vous pouvez r aliser qui prenne en compte toutes ces dimensions CNDP CRDP n 146 avril 2012 Apr s la repr sentation Pistes de travail POUR COMMENCER On demande chaque l ve de d crire l image ou le moment de la repr sentation qui l a le plus marqu Ce premier change permet de confronter des visions Il est utile pour le travail sur ce spectacle extr mement riche qui associe un jeu complexe beaucoup d l ments sc niques divers et d ambiances diff rentes En fonction de cet change on pourra choisir l une ou l autre des pro positions qui suivent pour mener bien le travail de rem moration et d analyse UNE SC NOGRAPHIE RICHE ET COMPLEXE SE REM MORER ET INTERPR TER ace On va d abord chercher se rem morer collectivement l espace du plateau On peut commencer par demander chacun de noter pour lui m me quelques l ments de l or ganisation globale ou quelques points de d tail afin que tous puissent ensuite parti ciper l change oral Quand on entre dans La salle
47. ie pr vi sible pour le musicien ce l est moins pour les autres auront ils en charge d incarner un ou des personnage s de raconter Musique et vid o ont une importance particu li re dans le spectacle puisque toutes deux donnent lieu une cr ation originale La pr sence des cr ateurs sur le plateau ou en r gie interroge sur leur r le au cours de la repr sen tation par exemple le cr ateur vid o a aussi un r le en r gie pendant la repr sentation Cela suppose une interaction avec les com diens qui devra tre observ e En ce qui concerne la sc nographie outre les r alisations de la sc nographe elle m me on peut s attendre ce que la vid o et Le son aient un r le dans la cr ation de l espace On pourra amener Les l ves observer cette dimension En outre un r gisseur plateau est mentionn ce qui sugg re sans doute une certaine com plexit de la sc nographie de quel ordre on pourra se le demander avec les l ves otographie de l affiche et du programme 3 AU 12 MAI 2012 E COM R SERVATIONS 02 33 88 55 55 WWW TRIDENT SCENENATIONAL EN SCENE ALEXANDR 1 TEXTE DE GEORGES PEREC MISE THEATRE CE LA SE LABRANDE 1 CREATION MUSICALE AANDEL On CR ATION LUMI RE ERIC CORLAU ACCESSOIRES ART AEE C ROQUIER 1 R GIE PAUL DUDOUET AVEC ARANDEL SCENE NATI ER ao E ESEE T THERIRE LE PASSAGE SCENE CONVENT SOUTENU PAR LA D SE m de Georges ere C n le vox
48. ieurs modes d expressions oui mais revisit s C est comme le masque on n est pas compl tement dans un jeu masqu au plein sens du terme ma s il y a quand m me une r f rence propos de cette m taphore des masques vous tirez du texte de Perec des choses vivantes comme si vous le mettiez en trois dimensions A R C est un principe de mise en sc ne Mettre en sc ne c est cr er des images Prendre au pied de la lettre des m taphores des images et Les incarner Quand Perec dit Ce sont Les masques qui sont tomb s on fait tomber les masques Il s agit de tirer Les images vers un concret sc nique Le danger serait l illustration mais l les images sont tellement puissantes et myst rieuses elles m mes qu on arrive des images po tiques C est comme les bassines qui cristallisent des champs CNDP CRDP n 146 avril 2012 d images polys miques Derni re vision sur Le plateau Les bassines allum es sont des m duses des lanternes ce sont des pr sences des fant mes aussi L image finale de l tudiant le montre avec un livre A R C est comme un resserrement vers la matrice originelle le livre qui peut tre aussi c est ce que je me raconte l ouverture vers la vocation d crivain Si une lumi re s ouvre c est aussi celle du pouvoir dire Quand Perec parle du vide celui ci est l au c ur du texte et Le fait de pouvoir dire le vide c est aller mieux c est grandir c est vivre Le
49. if qui puisse rendre compte du rapport entre l int rieur de La chambre et le monde ext rieur T che finale pr sentez la classe en expliquant vos choix un croquis ou une maquette sommaire du projet de sc nographie CNDP CRDP its pour un projet de sc nographie n 146 avril 2012 Extrait 1 Et s il faut un d cor ta vie ce n est pas la majestueuse esplanade g n ralement une spectaculaire illusion de perspective o s battent et s envolent les enfants aux joues rouges de l humanit conqu rante ma s quelque effort que tu fasses quelque illusion que tu berces encore c est ce boyau en soupente qui te sert de chambre ce galetas long de deux m tres quatre vingt douze large d un m tre soixante treize soit un tout petit peu plus de cinq m tres carr s cette mansarde d o tu n as plus boug depuis plusieurs heures plusieurs jours tu es assis sur une banquette trop courte pour que tu puisses La nuit t y tendre de tout ton long trop troite pour que tu puisses t y retourner sans pr caution Tu regardes d un il maintenant presque fascin une bassine de mati re plastique rose qui ne contient pas moins de six chaussettes Georges Perec Un homme qui dort Gallimard coll Folio 1990 p 23 24 ditions Deno l 1967 Extrait 2 Tu restes dans ta chambre sans manger sans lire presque sans bouger Tu regardes la bas sine l tag re tes genoux ton regard dans le miroir f l
50. is de fa on critique En opposition la derni re image est compos e d une mosa que de vid os centr es sur des humains Il pourrait s agir de tous Les habitants de l immeuble dont on ne conna t jusqu alors que deux logements Ces vid os nous renvoient au r el s opposant d une part au c t artificiel du spot publicitaire et d autre part la th tralit de la repr sentation Les voix ont t capt es en direct donnant une impression de documentaire et non de fiction Contrairement au rideau qui fermait l espace le support de projection est ici constitu des deux chambres l espace intime et l espace collectif se fondent Ainsi la fin semble faire Le choix des tres humains contre Les objets du r el contre l artificiel de l ouverture aux autres contre la solitude CNDP CRDP n 146 avril 2012 On demande ensuite de comparer la premi re et la derni re apparition de l tudiant Dans la premi re la lev e de l cran il est double et apathique l actrice est aussi immobile et presque aussi inexpressive que le mannequin Tous deux sont assis dans la m me position Dans la derni re il Lit ce qui signale un retour la vie normale d un tudiant Le proc d de l ombre chinoise laisse cependant le personnage dans une certaine ind termination on ne voit pas d expression qui pourrait indiquer coup s r s il est sorti ou non de sa m lancolie partir de quel moment dans
51. l y avait ici comme partout des r gles suivre Il ne savait pas comment s y prendre et quand la porte fut referm e il commen a par s tendre sur le Lit de tout son long plat ventre avec l id e qu il allait pleurer Mais il ne pleura pas Les limbes continuaient Il se sentait vide dans un univers vide vide et fatigu fatigu comme on ne l est pas humainement fatigu comme Il ne trouvait pas le mot Ou plut t il ne voulait pas le penser ma s il le pensait quand m me puisqu il pensait qu il ne pouvait pas le penser Le mot c tait mort Il tait fatigu comme un mort Georges Simenon Touriste de bananes Paris Gallimard coll Folio 1938 mie de la m lancolie de Robert Burton Cette uvre doit tre Le support d un autre volet de la trilogie Melancholia que la compagnie pro jette C est un livre de m decine et de philosophie o la m lancolie est pr sent e selon la th orie de Galien comme l une des quatre humeurs la bile noire C est une maladie physiologique qui pr sente des sympt mes communs avec ceux que d crit Georges Perec mais interpr t s autrement La solitude volontaire est souvent compagne de m lancolie telle une sir ne un aiguillon ou un sphinx elle vous entra ne doucement vers ce gouffre sans retour Le Pois La d signe comme une cause premi re Au commencement il est fort agr able aux temp raments m lancoliques de rester au lit des jours entiers et de garder L
52. lavabo Qu est ce que ce bol que j utilise tous Les jours Comme si on n avait jamais rien v cu C est tonnant pour moi combien cette exp rience de lumi re ou de red couverte se trame se tisse avec l exp rience obscure 1 Gr goire Simpson est Le h ros dans La Vie mode d emploi d une histoire en tout point semblable celle de l tudiant au chapitre 52 qui est une r criture d Un homme qui dort r i CNDP CRDP On voit a par le jeu du regard que vous portez sur les choses donnant l impression de les d couvrir au moment o vous parlez Il y a par ailleurs des moments o il semble que l actrice prenne le pas sur le personnage On se dit c est Alexandra R bner qui nous parle les yeux dans les yeux qui nous parle de nous A R C est important aussi Une des forces de ce texte une des raisons pour lesquelles j ai eu envie de le porter c est qu il abolit la notion de personnage et qu il permet une parole tr s directe n 146 avril 2012 tr s pr sente de vous moi aujourd hui et maintenant Il y a un autre moment o j aurais voulu aller dans ce sens c est sur Le texte de la fin J avais pr vu de dire face au public dans un espace abstrait qui n aurait plus t celui de la chambre ni de la rue ce texte qui pour moi est porteur d une grande lumi re Nous avons craint une lourdeur de pr sence d incarnation excessive La stylisation de vos gestes voque par moments Le jeu baroque de spectacles o vous
53. lheureux abandonn s d boussol s ou perdus Il y a par ailleurs une gradation dans le caract re onirique de ces personnages qui va de pair avec son propre parcours On peut r partir La classe en groupes qui travailleront soit sur le mannequin soit sur les masques et changeront ensuite leurs r flexions Chaque groupe devra retrouver Le plus pos sible de moments o ces objets sont utilis s et essayer de leur donner sens Les consignes Lorsqu au d but de la repr sentation le spectateur d couvre le d cor des chambres il est frapp d tonnement par la pr sence c te c te de l actrice qu on peut ce stade prendre pour un acteur et de son double immobile Ils sont assis sur le Lit dans la m me position et l actrice est Comparez l actrice et son double ventuellement l aide de la photographie ci apr s l actrice Le corps est assez mall able pour tre manipul et mis dans des postures diff rentes lorsqu il est mis debout les membres balancent Il ne s agit donc pas d une reproduction minu tieuse du corps r el Le double est clairement donn comme une repr sentation fabriqu e comme un objet CNDP CRDP n 146 avril 2012 l REBECCA GUIBERT Comment l actrice joue t elle avec le mannequin Celui ci est une fa on de mettre en sc ne par un d doublement cette caract ristique du texte de Georges Perec qu est l adresse la deuxi me personne L actrice adress
54. lyrique comme on voit dans l op ra ou dans la com die musicale On a l impression de toute une gamme de nuances dans la repr sentation des personnages entre le vivant et l inanim A R Ce sont la fois des arch types et des pr sences mortes Le personnage de l ouvreuse par exemple a quelque chose de tr s d sincarn et ressemble aux mannequins des vitrines Tous les personnages rencontr s dans la ville portent le masque de l homme qui dort C est le m me masque avec les paupi res ferm es mais d coup Avec le dispositif des chambres on voit l tudiant et Le voisin en m me temps et on Les compare Ce qui frappe c est La diff rence des styles de jeu Est ce que votre jeu tr s pur tr s stylis s imposait d embl e A R Oui a s imposait parce que je trouve que le danger aurait t de verser dans un r alisme total Ce qui m int resse c est ce qui se passe par exemple dans la peinture de Hopper c est que ce quotidien qui nous environne on le voit comme on ne l a jamais vu c est dire comme un objet d tranget totale comme un artefact absolu Et je trouve que ce qui permet ce regard l c est justement la distance et l artificialit de la mani re dont on se meut et dont on s exprime dans ce genre d espace Pour moi cela rejoint le projet perecquien d criture Perec traite du monde moderne et de son quotidien Le plus trivial La bassine en est l exemple mais il Le fait avec une telle construc
55. m e De m me le personnage du voisin trouve aussi sa propre sublimation IL y a dans l image finale des deux personnages r unis quelque chose d la fois comique et attendrissant qui peut dire je vous montre le visage de l pop e et en m me temps j en souris CNDP CRDP n 146 avril 2012 Le spectacle appara t comme un parcours initiatique plus encore que le roman de Perec dans cette travers e des t n bres dans l espace du devant de la sc ne Cela appara t par exemple dans les rencontres que fait le h ros avec des personnages qui sont de plus en plus improbables A R Oui des gens m ont dit que c est au contraire quelque chose d tal qui n volue pas Moi je pense qu il y a un parcours qu il y a un sens a volue dans un sens double D abord il y a vraiment une installation une d couverte dans la chambre Puis une plong e dans les t n bres qui elle m me se d roule en deux tapes puisqu il y a une sc ne de jour une errance o la vid o marque nettement des images de jour et une sc ne de nuit au c ur de la nuit on arrive jusqu la grande f te foraine avec le personnage terrible du monstre rose Il s attaque l tudiant mais par amour il lui dit Sois heureux viens parmi nous C est une sorte de climax Apr s il y a une syncope dans l image vid o et cette course qui est comme la cristallisation de cet acm Ensuite le cap bascule et on a cette chanson qui est une plainte
56. mplement il ne se l ve pas le jour de ton examen arrive et tu ne te l ves pas Ce n est pas un geste pr m dit ce n est pas un geste d ailleurs mais une absence de geste Dans cette torpeur de l me il va faire l exp rience radicale de l absence au monde et soi de la totale d saf fection de l galit de toutes choses de la mort int rieure par indiff rence absolue C est un jour comme celui ci un peu plus tard un peu plus t t que tu d couvres sans surprise que quelque chose ne va pas que pour parler sans pr cautions tu ne sais pas vivre que tu ne sauras jamais Accumulations d absences notations purement factuelles descriptions des d ambulations dans la ville d un absurde pi ton num rations syst matiques qui n ont d autre but que de dire l inanit de tout mots crois s du vide c est l enregistrement clinique d une disparition que Perec met en uvre la disparition du moi la descente au tombeau On sait l inclina tion du style per cien au jeu litt raire La contrainte formelle ici ils sont mis au service d une prise de conscience tragique Mais le tragique a lieu sans tats d me sans commen taire sans trag die Car ce n est que de l accumulation des faits de l enregistrement d une introspection froid de la description implacable des choses de l empilement des pas de l attention m ticuleuse obsessionnelle La plus contingente banalit au d tail Le plus insignifia
57. n Le contraste est grand entre la fra cheur et les couleurs vives des photographies et Les significations de mort attach es au manne quin La derni re diapositive est le portrait de Rimbaud adolescent On peut voir L la fin des souvenirs tranquilles heureux et l irruption d une r bellion une certaine poque du pass du personnage k y j 4 LE treg i i k S Y4 Lors des errances dans la ville plusieurs s quences film es sont projet es sur le rideau On y voit l actrice marchant dans les rues por tant le m me costume que sur le plateau un gros plan plusieurs plans dans diverses longues lignes droites dans Paris ou dans un supermar ch Ces s quences sont d abord film es de jour Ensuite elles voquent la vie urbaine nocturne Toujours dans la ville d autres s quences film es en plans plus rapproch s montrent i des objets voquant une f te foraine ou des jouets tr s color s Pendant la derni re de ces s quences l actrice est devant le rideau et devient elle m me support de la projection l agressivit des formes et des couleurs de La f te contraste avec la beaut triste du chant baroque qu elle chante ce moment Lorsque le personnage est au cin ma le rideau de plastique est ouvert et c est sur l cran qu un film en noir et blanc est projet Il s agit de CNDP CRDP n 146 avril 2012 Damnation de Bela Tarr 1987 film dont le sujet est proche d
58. n et un style On demande aux l ves de choisir un geste du quotidien et de le jouer devant leurs camarades en utilisant ventuellement un objet Ce geste peut tre choisi dans les extraits d Un homme qui dort ou dans les propos d Alexandra R bner ci dessus ou encore dans le quotidien des l ves Les l ves doivent se poser ces questions comment le donner voir le rendre int ressant Comment se d compose t il Alexandra R bner Comment peut il devenir une mini s quence dramatique avec un d but un d veloppe ment une fin Il est int ressant que plusieurs l ves choi sissent le m me geste et en pr parent s pa r ment la repr sentation On demande alors aux spectateurs leurs r actions face cette pr sentation recon naissent ils les gestes La fa on dont ils les accomplissent Quelles impressions g n re la pr sentation Il faut travers ces activit s amener les l ves se poser la question de l articulation entre texte et jeu Un homme qui dort est en grande partie un texte descriptif comment la repr sen tation prendra t elle cette dimension en compte Le texte sera t il redoubl voire illustr par le jeu Sera t il plut t fait appel l imaginaire du spectateur C est une piste d observation de la repr sentation UN LANGAGE SC NIQUE PLURIEL he technique Une note d intention de la metteure en sc ne peut tre consult e dans le programme et sur Le site du
59. ne ouverture voici comment je l imagine Lorsque l Homme qui dort nonce ses derni res phrases il suspend son jeu dans une image arr t e La lumi re se r tr cit autour de lui jusqu former une petite vignette perdue dans la vastitude sombre de l espace sc nique Cette vignette est alors reprise par une image vid o elle m me de la taille d une vignette qui vient se projeter en un petit rectangle vid o sur le mur du lointain ce moment l l image r elle form e par le com dien vivant qui se tient d sormais immobile dispara t Le com dien sort La lumi re qui l clairait s teint Seul existe d sormais dans le lointain le petit rectangle vid o fxant l image r elle qui vient de s arr ter D s Lors arrive progressivement la musique C est une musique fond e sur la r p tition en s rie d un motif et l adjonction chaque reprise d un l ment nouveau venant enrichir le th me C est un ostinato long ob issant une rh torique de l augmen tation figure ch re Georges Perec qui devient progressivement une mati re sonore puissante et continuellement en mouvement En correspondance avec cette musique et tout aussi progressivement naissent sur le mur du lointain une s rie de petits rectangles vid o chaque vignette repr sente un ou plusieurs personnages dans une chambre Chaque personnage ou groupe de personnages est occup dans ces chambres une activit pr cise ou une absence d activit
60. nt l tag re contient surtout des livres C t cour la chambre du voisin est CNDP CRDP n 146 avril 2012 encombr e de meubles et d objets Le lieu et sa d coration tr s kitsch sont soign s Au mur du fond des assiettes d coratives un baro m tre une pendule qui fonctionne et indique l heure r elle IL y a un fauteuil confortable et un ameublement plus cossu un vrai tapis par exemple La vision de ces deux lieux c te c te met en vidence une diff rence sociale tenant l aisance financi re et l ge Un autre l ment intervient dans l organisation de l espace un cran qui ferme exactement les deux chambres s abaisse et se rel ve plusieurs fois au cours du spectacle Le rideau et l cran ont plusieurs reprises des supports pour la projection d images mi re l espace s organise donc en deux parties bien distinctes occupant clairement chacune une partie du plateau et contrast es On peut pro poser ce tableau pour en rendre compte LA VILLE LES CHAMBRES Espace ouvert Espace ferm Espace encombr Espace vide d objets Espace symbolique Espace r aliste On demande aux l ves en quoi l utilisation de la lumi re accentue cette dichotomie de l espace On s appuie ventuellement sur les photographies ci dessous REBECCA GUIBERT l espace r aliste des chambres en particulier dans la premi re partie du spectacle corres pond une lumi re elle aussi r
61. nt que na t la radicalit sans secours de l exp rience de l Homme qui dort C est aussi en cela que ce texte cristallise me semble t il le sentiment d un tragique moderne le visage moderne de la m lancolie M lancolie dont le noir soleil prend ici la forme d une cartographie de La d pression Vers la mise en sc ne d Un Homme qui dort esp ces d espaces D abord il y a la chambre Ta chambre est le centre du monde Dans la chambre il y a un homme couch Sur une banquette trop troite Le r alisme et m me l hyper r alisme est ici un l ment dramaturgique indispensable Il faut la bassine en mati re plastique rose il faut l tag re en contreplaqu blanc il faut Le linol um il faut le bol de Nescaf moiti vide il faut le paquet de sucre tirant sur sa fin C est l image premi re Il faut aussi la chaleur accablante de l t parisien dans une mansarde sous les combles Puis au fil de l errance de l Homme qui dort errance souvent nocturne la chambre va devenir l espace po tique o s inscrit cette d rive m thodique la chambre devient la ville ville putride ville ignoble hideuse Ville triste lumi res tristes dans les rues tristes clowns tristes dans les music hall tristes queues tristes devant les cin mas tristes meubles tristes dans les magasins tristes La chambre devient la ville parce que l Homme qui dort y transporte sa chambre int rieure Le noya
62. pectacle celui ci a une pr sence importante et prend plusieurs valeurs qu on tente d interpr ter avec la classe Il est aussi tr s pr sent de fa on r p titive dans Le texte de Georges Perec On analyse ses apparitions comme exemple du statut et du sens des objets dans le spectacle REBECCA GUIBERT On demande aux l ves de se rem morer Les apparitions de cet objet ses m tamorphoses et La fa on dont l actrice l utilise dont il participe son jeu On peut demander de remplir au pr alable les trois premi res colonnes du tableau suivant puis r fl chir collectivement l interpr tation CNDP CRDP n 146 avril 2012 Chambre Image de fin Un des objets de la chambre Sa couleur tr s vive attire l il Lumi re l int rieur la nature utilitaire de l objet est d pass e Align es sur le plan inclin les cinq bas sines clair es figurent un flipper Jeu de lumi res Deux bassines sont lan c es par le monstre rose contre l actrice Trois bassines clair es sur le praticable L actrice y d pose trois chaussettes geste stylis Tendue des coulisses c t cour par une main invi sible port e sur l paule avec pr caution dans un geste pr cis et solennel Apr s une lente travers e du plateau d pos e sur le praticable c t jardin Ce parcours est r p t trois fois Deux bassines prises de la m me fa on et tenues dans chaque main bou
63. pr c dent spectacle d Alexandra R bner Le Buveur d ther e Des photographies d Andr Kertesz en particulier Toits de Paris Place Gambetta ou East River Esplanade e Des tableaux d Edward Hopper par exemple Morning Sun ou Excursion into philosophy e Une photographie de l installation de Maurizio Catellan Bidibidobidiboo Selon la metteure en sc ne c est l univers recherch p n e The Art of living une illustration de Saul Steinberg qui figure sur la couverture de l dition de poche de La Vie mode d emploi hS REBECCA GUIBERT Visuel du Buveur d ther On l aura constat dans les extraits travaill s Georges Perec porte une grande attention l ordi naire ce qu on voit ou entend sans d habitude le remarquer qu il nomme dans une publication posthume l infra ordinaire On retrouve dans plusieurs de ses uvres ce souci d interroger l habituel le quotidien mais aussi la fa on dont nous le regardons et dont nous pouvons en rendre compte Cette dimension est prise en compte par le th tre de la Demeure On r partit entre des groupes d l ves de courts extraits pris dans Les textes propos s plus haut qui num rent ou d crivent des objets On demande pour chaque texte une recherche iconographique qui peut prendre diff rentes formes Les l ves trouvent gr ce aux ouvrages du CDI ou sur Internet un tableau une photo graphie qui pose le m me type de regard sur Les
64. que acteur doit avoir au moins un point de contact avec la statue collective Les spectateurs peuvent commenter la sculpture et tenter de la reproduire en miroir Photographie d une r p tition C est l exploration de ce sentiment qui est pour la metteure en sc ne au centre de la cr ation Le spectacle Un homme qui dort est con u comme le premier d un triptyque intitul Melancholia Ce triptyque correspondra trois poques trois fa ons de voir la m lancolie L uvre de Georges Perec correspond chronologiquement la der ni re poque ma s il sera Le premier spectacle et la pierre d angle de l ensemble sur laquelle les deux autres volets reposeront L expression de la m lancolie sera donc Le th me central des trois spectacles Alexandra R bner consid re que Georges Perec est le visage contemporain les gestes du quotidien La question du balancement entre narration et incarnation du personnage concerne aussi une autre dimension celle de l importance donn e aux objets et aux gestes du quotidien dans Un homme qui dort On a vu combien le texte rel ve de l int r t de Georges Perec pour ce qu il nomme l infra ordinaire Cela concerne Les objets eux m mes mais aussi ce qu on en fait les gestes par lesquels on les utilise de m me que les bruits de cette m lancolie que gr ce son texte l auteur touche de mani re aigu ce que nous vivons aujourd hui Les autres volets envisag s du triptyque conce
65. qui dort Georges Perec a crit pour le th tre l Augmentation La Poche Parmentier Th tre I Hachette POL 1981 Certaines de ses uvres non th trales ont t port es la sc ne On conna t le succ s du spectacle de Sami Frey partir de Je me souviens UN GROUPEMENT DE TEXTES SUR LA M LANCOLIE Plusieurs passages montrent le personnage en proie des sympt mes similaires ceux de Cette nouvelle d Herman Melville est mentionn e par Georges Perec dans un entretien de 1965 comme une nourriture litt raire pendant l criture d Un homme qui dort au m me titre que Franz Kafka Herman Melville raconte l histoire d un homme qui comme l tudiant de Georges Perec se d prend de tout Je me souviens qu il ne parlait jamais sinon pour r pondre que bien qu il e t parfois beaucoup de temps lui je ne l avais jamais vu lire non pas m me un journal que durant de longues p riodes il restait debout derri re Le paravent contempler travers sa p le fen tre le mur de brique aveugle que j en tais tout fait s r il ne fr quentait jamais ni restaurant ni table d h te que son visage livide Le r v lait clairement il ne buvait jamais de bi re comme Dindon ni m me de th ou de caf comme les autres hommes qu ma connaissance il n allait jamais nulle part en particulier qu il ne sortait jamais pour se promener moins que ce f t pr sentement Le cas qu il avait refus
66. qui en fait une forme de th tre singuli re Beaucoup d critures th trales s int ressent cela comme Tchekhov Pour amener d abord les l ves s in terroger sur cette notion d intime se demander ce qu elle signifie pour eux on les engage une exploration On peut par exemple proposer une exp rience de l coute du silence qui parfois nous entoure Pour cela les l ves mettent leur t te dans leur bras pour s isoler les uns des autres pendant 5 10 minutes au cours desquelles on les aura invit s tre attentifs Leurs Alexandra R bner sensations aux images qui leur viennent Ensuite les l ves notent une couleur une odeur un bruit une pens e une envie un sentiment une impression Puis ils crivent un texte anonyme la deuxi me personne qui contiendra les mots crits sur le papier Ce texte s intitulera Dans ton silence intime Pour finir on peut changer les textes entre les l ves et Les lire voix haute sans obligation Cette activit est l occasion d amener la question de savoir comment on peut rendre compte de cette dimension intime et profonde au th tre un tat int rieur Comment faire percevoir au spectateur cet tat du personnage Sa repr sentation passera t elle par Le r cit qui en est fait port par un com dien narrateur Le personnage sera t il incarn On peut rappeler Les premi res lectures d extraits qui ont permis de voir les
67. r gie totale Guide Le h ros vers sa place de cin ma avec une lampe R p te musique enchante ment attente Image de l en nui ressenti dans sa vie sociale de la lassitude de la vie Immobile sans contact avec le h ros Boule hors de port e d sir inaccessible Sollicite Le h ros qui Le pousse en coulisses Figure de la d ch ance qui guette Le h ros Un jouet monstrueux qui prend vie salue Le public et agresse le h ros Facteur d angoisse REBECCA GUIBERT CNDP CRDP n 146 avril 2012 REBECCA GUIBERT Les demi masques blancs sauf pour le monstre rappellent celui du mannequin Ils ont comme lui les yeux ferm s On peut alors consid rer que dans ceux qu il rencontre celui ci ne voit que lui m me Plusieurs prennent d ailleurs le relais du texte ce qui accentue cette impres equin et masques propos es peuvent guider les recherches Le mannequin aussi immobile que le mannequin Le visage du mannequin reproduit les traits d Alexandra R bner Il semble toutefois que le visage et surtout les mains ne soient pas la bonne chelle Tout dans le mannequin est plus p le peau blanche chevelure ch tain clair et non brune pantalon un ton plus clair Les cheveux sont plus drus et r ches que ceux de Quel l ment unifie toutes ces apparitions sion qu ils sont finalement des manations ou des miroirs du h ros Tous semblent comme lui ma
68. r Le palier pour remplir sa bouilloire de l uvre Un homme qui dort raconte ce qu on pour rait nommer la d pres sion d un tudiant en sociologie qui vit dans une chambre de bonne dans un immeuble pari sien l origine de la d pression un malaise d en partie aux circons tances chaleur exigu t du lieu d nuement mat riel Au fil du r cit l indiff rence au monde le d tachement de tout s installent Alternativement l tudiant reste enferm dans sa chambre lieu de lim mobilit ou arpente Paris lieu de l errance La chambre est une bulle de solitude le centre du monde la plus belle des les d sertes mais aussi un lieu triqu de claustration Georges Perec Un homme qui dort DORT COLI au robinet du poste d eau tu pr f res l couter et le fa onner ta guise Ibid p 123 124 ditions Deno l 1967 Cependant le monde ext rieur y est rendu pr sent par les bruits un voisin le poste d eau sur le palier les autres habitants de l immeuble les bruits de la rue la rumeur de la ville Paris un d sert que nul n a jamais travers est parcouru par le personnage au fil d itin raires calcul s ou d errances La ville appara t un peu aussi par les allusions sa vie d tudiant et travers de nombreux noms de lieux L tudiant y demeure solitaire au milieu de l agitation Une sorte d volution se discerne depuis une indiff rence croissante jusqu
69. r sa recherche vers une esth tique et des critures contemporaines Elle pr pare un triptyque Melancholia annonc par Le Buveur d ther d apr s Jean Lorrain dont on a pu voir l esquisse Cherbourg en 2008 Le Com dienne chanteuse et metteure en sc ne volet majeur de ce projet est Un homme qui dort Alexandra R bner est n e Varsovie en 1977 de Georges Perec cr au Trident en mai 2012 REBECCA GUIBERT CNDP CRDP n 146 avril 2012 es Perec Georges Perec 1936 1982 est fils d migr s juifs et polonais Il perd tr s t t ses parents son p re meurt au front en juin 1940 et sa m re dispara t Auschwitz en 1943 Trois de ses grands parents meurent galement en d porta tion Cette perte marquera son uvre de fa on la fois discr te et d cisive Apr s la guerre il est lev par sa tante paternelle IL abandonne assez vite des tudes d histoire et occupe de 1961 1978 un poste de documentaliste au CNRS Son uvre s articule autour de quatre p les qu il d signe comme quatre grands modes d interrogation sociologique auto nger de Camus l tudiant de Georges Perec eby le scribe d Herman Melville biographique ludique Georges Perec rejoint l OuLiPo en 1967 et romanesque Certaines uvres ressortissent particuli rement d un de ces p les mais beaucoup les associent On pourra se demander avec les l ves duquel ou desquels rel ve Un homme
70. races crites seront le support de la discussion collective On commence par se rem morer Les sons non musicaux On en entend qui contribuent la repr senta tion de l espace comme la goutte d eau ou les bruits de voiture Le son des rognons gr sillant dans le beurre accompagn de leur odeur pourvu qu on soit dans les premiers rangs fait ressentir au spec tateur l importance du quotidien et les choses mat rielles pour le voisin Les sons appartenant la fiction et Les sons ext rieurs sont parfois difficiles dissocier Par exemple un tic tac de pendule se fait parfois entendre On pourrait l associer la pen dule du voisin qui marque l heure r elle mais le son vient du c t jardin et se fait entendre quand on est focalis sur l tudiant Il a donc plut t une fonction symbolique celle de rappel du temps en marche sens que prend aussi le son de la goutte d eau Un son appartenant la fiction est celui du tourne disque sur lequel l tudiant passe le disque de la chanson Les Enfants tristes Ma s ce m me gr sillement caract ristique de ces appareils s entend aussi lorsque passe l ac compagnement au clavecin du chant baroque chant par l actrice au c ur de la ville Sont ainsi associ es une fonction r aliste du son qui nous attache au concret des objets et la repr CNDP CRDP n 146 avril 2012 sentation de la conscience du personnage les deux chansons semblent relever d
71. res Ceci est ta vie Ceci est toi Tu peux faire l exact inventaire de ta maigre fortune le bilan pr cis de ton premier quart de si cle Tu as vingt cinq ans et vingt neuf dents trois chemises et huit chaussettes quelques livres que tu ne lis plus quelques disques que tu n coutes plus Ibid p 24 ditions Deno l 1967 Extrait 3 Il y eut des journ es creuses la chaleur dans ta chambre comme dans une chaudi re comme dans une fournaise et Les six chaussettes requins mous baleines endormies dans la cuvette de mati re plastique rose Ce r veil qui n a pas sonn qui ne sonne pas qui ne sonnera pas l heure de ton r veil Tu poses le livre ouvert c t de toi sur la banquette Tu t tends Tout est lourdeur bourdonnement torpeur Tu te laisses glisser Tu plonges dans Le sommeil Ibid p 30 ditions Deno l 1967 Extrait 4 Au fil des heures des jours des semaines des saisons tu te d prends de tout tu te d taches de tout Tu d couvres avec presque parfois une sorte d ivresse que tu es libre que rien ne te p se ne te pla t ni ne te d pla t Tu connais un repos total tu es chaque instant pargn prot g Tu vis dans une bienheureuse parenth se dans un vide plein de promesses et dont tu n attends rien Tu es invisible limpide transparent Tu n existes plus suite des heures suite des jours Le passage des saisons l coulement du temps tu survis sans gaiet et
72. rnent deux autres crivains Robert Burton qui a publi en 1621 Anatomie de la m lancolie et Jean Lorrain travers par exemple le roman Monsieur de Phocas 1903 Ils donnent d autres visions du m me senti ment d autres interpr tations des m mes symp t mes Une tude litt raire de ce sentiment peut tre un prolongement ou un pr alable de la repr sentation Un groupement de textes sur la m lancolie est propos en annexe ordinaires Pour Alexandra R bner c est aussi en repr sentant les gestes quotidiens qu on peut donner toute son importance la dimension de l intime D ailleurs Les gestes sont au c ur du texte et la cr atrice dit par plaisanterie Il n y a qu faire ce qu il dit De nombreux pas sages se pr sentent en effet comme une suite de notations purement factuelles incluant de nombreux gestes Dans les extraits commen ant par Tu dors presque sans arr t et Tu plies tes v te ments soulignez ce qui peut tre utilis comme des didascalies CNDP CRDP n 146 avril 2012 Il s agit de se demander ce qu on fait avec les objets du quotidien comment d visse t on un tube de dentifrice Comment prend on un bol C est l le travail sur l intime comment fait on les choses insignifiantes Qu est ce que la banalit l infra ordinaire Personne ne fait ces gestes de la m me mani re N importe quel geste raconte norm ment de choses Chacun apporte une intentio
73. s auteurs remercient chaleureusement Alexandra R bner et l quipe des relations publiques du Trident Nad ge Henry et C cile Colin Tout ou partie de ce dossier sont r serv s un usage strictement p dagogique et ne peuvent tre reproduits hors de ce cadre sans le consentement des auteurs et de l diteur La mise en ligne des dossiers sur d autres sites que ceux autoris s est interdite CRDP de l acad mie de Caen edition crdp ac caen fr Trident sc ne nationale de Cherbourg Octeville cc trident sn com Contact CRDP de l acad mie de Paris Cdp communication ac paris fr Comit de pilotage Responsable de La collection Jean Claude LALLIAS professeur agr g Jean Claude LALLIAS professeur agr g conseiller th tre d partement Arts et conseiller th tre d partement Arts et Culture CNDP Culture CNDP Patrick LAUDET IGEN lettres th tre Suivi ditorial C cile MAURIN charg e de mission Lettres C line FRESQUET BRI RE responsable CNDP d dition du CRDP de l acad mie de Caen Marie Lucile MILHAUD IA IPR lettres deie Maquette et mise en pages Claire LECOURT CRDP de l acad mie de Caen Auteurs de ce dossier D apr s une cr ation d Eric GUERRIER Isabelle EVENARD Tous droits r serv s Sophie VITTECOQ ISSN 210 6556 Directeur de la publication ISBN 978 2 86618 595 4 Patrice RODER directeur du CRDP de l acad mie de Caen Retrouvez sur gt http www cndp fr crdp paris l ensemble des dossiers
74. s quelques textes pr sent s ci dessous et sur diff rents extraits d Es p ces d espaces de Georges Perec qui pr sentent ou voquent Les espaces h t rog nes de la chambre de l immeuble et de La ville D autre part la compagnie a employ cer taines uvres d art comme sources d inspira tion pour la sc nographie On fait faire une recherche aux l ves au CDI ou sur Internet Les Q p X Photographie d une r p tition La chambre l espace de la chambre est fondamental dans le r cit La chambre cette chambre participe la naissance du malaise du personnage Elle est d crite plusieurs fois selon un syst me de r p titions et de variantes Pour Alexandra R bner c est une donn e d es pace constitutive du fond et un embrayeur d imaginaire l ext rieur Si le noyau de la chambre est essentiel dans le roman l ext rieur n est pas moins pr sent et important Il est organis en cercles concentriques qui peuvent communi quer l appartement l immeuble la ville Ainsi le bruit de l immeuble ou de la ville parvient dans la chambre L espace de la ville est montr comme lieu d une errance bien ou mal v cue pour qu ils en prennent connaissance voir la liste ci dessous Ils en choisissent une ou deux dont ils s inspirent leur tour pour leur projet On peut pr ciser la consigne en demandant une sc nographie qui repr sente l espace mental du personnage ou un disposit
75. sa voix enregistr e Sons et voix peuvent se superposer lors de d buts ou de fins de s quences La musique a aussi pour fonction de donner par moments plus d intensit au texte Par contraste des plages de silence lui donnent une acuit particuli re Faites une liste de sons bruits et musique qui font partie int grante de la fiction et une liste de sons qui ont pour fonction de cr er une ambiance La musique a valeur de symbole elle est signe d autre chose C est une mani re de revisiter la culture pop et aussi de raconter la ville et La fa on dont les bruits de la ville entrent dans la chambre Le son devient un ingr dient musical par la fa on dont il est agenc Le musicien est sur le plateau mais invisible La musique est inject e dans le jeu de mani re vivante dans une interaction avec les acteurs n 146 avril 2012 La musique comme la vid o sont r alis es en amont Il y a des moments de rendez vous avec les acteurs bien d termin s Et l int rieur des s quences des variations amen es par le musicien ou le r gisseur vid o qui peuvent proposer un son un encha nement une image un grain une couleur Les acteurs jouent avec ces variations CNDP CRDP Alexandra R bner LES PERSONNAGES TRES VIVANTS OU PR SENCES MORTES La repr sentation des personnages passe par toute une gamme de proc d s diff rents types de jeu des degr s d artifice dans la construction des silhouettes avec l
76. se poser Les lunettes et qui du moins c est ce que a m voque donne comme une sorte d image d insecte une figure une incarnation du malheur Je pense aussi au po me de Pr vert Le d sespoir est assis sur un banc qui est cit d ailleurs dans le texte d sespoir assis comme toi sur des bancs Je n aime pas beaucoup Pr vert mais ce po me a une force expressive et une pr sence inqui tante qui m a souvent hant e depuis l enfance Quand j ai r alis cette figure noire j ai pens ce d sespoir assis sur un banc fumant des petits ninas Il est assis l dans cette chambre comme une esp ce de gros insecte odieux et en m me temps qui ne fait pas plus que son boulot de mort ou d insecte ou de pr sence inqui tante IL a presque quelque chose qu on finit par aimer c est tr s trange la mani re dont il s est impos Donc oui les deux fument ensemble et entre Les deux il y a cette figure du malheur r alis e par ce visage noir par cette pr sence noire L tudiant ce moment se transforme lui m me en insecte A R Pour moi c est tr s clairement une allusion Kafka Dans Un homme qui dort selon moi l univers kafka en est tr s videmment tr s pr sent et c est avec cette stagnation dans la chambre ce moment o il dit Tu restes trois quatre cinq jours dans ta chambre que l analogie avec Kafka pouvait s op rer Donc quand il est question de ces formes qu il voit au plafond et qu il des sine
77. son ternelle valise lui servant d talage un impossible bric brac de menus objets quotidiens C est un r le muet dont les apparitions r currentes fonctionnent comme des ponctuations dans le soliloque de l Homme qui dort Ces apparitions construites sur une m canique du rituel se caract risent par le d ballage syst matique Le tri la comptabili sation Le remballage activit s tr s per ciennes de ces menus objets qui envahissent de mani re la fois inqui tante et comique son espace De sorte que l on peut lire en quelques sortes le r le du Voisin comme celui d un clown m lancolique emp tr dans la prolif ration des Choses et tentant avec une patience poignante d y instaurer un ordre Comme chez Kafka chez Perec le tragique et le comique utilisent les m mes ressorts et cohabitent dans une troite fronti re Plus qu un personnage le Voisin est une pr sence un symbole c est l homme des Choses l homme du R el entrevu la fois dans sa fascinante ludique bigarrure et dans sa path tique absurdit Enfin il y a le monde Le monde c est dire toutes les autres chambres Il y a l advenue du monde autour de La chambre Comment s op re t elle dans l espace de notre th tre Le monologue le parcours de l Homme qui dort s ach ve sur une suspension Tu as peur tu attends Tu attends place Clichy que la pluie cesse de tomber Cette suspension cette non r solution volontaire appellent pour moi u
78. sonne du texte tait elle une vidence Alexandra R bner Pour moi c tait une vidence en pensant une r f rence comme le th tre de Kantor tr s pr sent dans mon imaginaire et qui je trouve a un lien tr s fort avec ce texte c est la pr sence de la mort C est aussi un certain myst re Il y a quelque chose d la fois vident et myst rieux dans cette figure qui est l comme une donn e compl tement absurde dans le r alisme du d cor C est une fa on de d r aliser le r alisme du d cor qui m a paru une r ponse pertinente Ce mannequin occasionne tout un jeu devient marionnette A R On est en de de la marionnette de m me qu on est en de du jeu masqu Tout simple ment parce que a aurait embray sur autre chose si on tait vraiment dans un discours marion nettique a n tait pas Le but d aller vers d autres formes Mais il y a quelque chose quand m me d une pr sence de marionnette Vous tes le prolongement l un de l autre comme dans la sc ne o vous fumez tous Les deux A R Le miroir l un de l autre et Le prolongement l un de l autre C est une image complexe Le personnage et son double fument ensemble mais il y aussi comme une troisi me figure qui se superpose et que j appelle le malheur C est au moment o il est question de a du malheur Le mannequin porte un tricorne qui masque le visage blanc et donne l impression d une t te de forme triangulaire sur laquelle viennent
79. st int ressant de donner le m me extrait plusieurs groupes afin de comparer les propositions Ce titre est inspir de Marcel Proust qui d ve loppe au d but de Du c t de chez Swann des observations sur le rapport entre l tat de veille et le sommeil Un homme qui dort tient en cercle autour de lui Le fil des heures l ordre des ann es et des mondes Le roman de Georges Perec d veloppe souvent les sensations du personnage au moment de l endormissement ou du r veil ou une sorte de confusion entre veille et sommeil r ve et r el Le titre est repris plusieurs fois dans l uvre ce qui fait du sommeil un motif La phrase Tu dors revient r guli rement Le th me du sommeil importe parce que le personnage y passe du temps qu il s agisse d un v ritable sommeil ou d un sommeil veill d une l thargie Le titre peut donc passer pour une m taphore de son tat int rieur la der ni re page la phrase Cesse de parler comme un homme qui r ve est mise en vidence seule dans un paragraphe Pour mettre en vidence un enjeu essentiel pour ce texte du passage la sc ne on insiste sur les consignes suivantes que l on pr cise selon le degr d aisance des l ves Les lecteurs doivent adresser clairement le texte eux m mes aux autres acteurs lecteurs aux spectateurs au del de la salle o on se trouve Les lecteurs doivent d cider de leur position dans l espace de jeu et
80. t de bras Sur la plate forme du r verb re marche sur place chor graphi e et rythm e par le balance ment des bassines Cercles avec les bras sur la r p ti tion de Une hu tre une vache un rat Puis les deux bassines rejoignent les autres genoux devant Le plan inclin l actrice se livre une partie de flipper d sesp r e Disparition de la stylisa tion du jeu Course affol e pour chapper au monstre et aux projectiles Objet quotidien d nuement mat riel La bassine envahit la conscience du personnage elle acquiert une dimension symbolique Elle repr sente son malaise n en partie des conditions mat rielles de sa vie et qu il transporte partout avec lui dont il ne peut se d faire La r p ti tion accentue cette impres sion M me interpr tation l impression de fardeau et d envahissement est accen tu e par la r duplication de l objet L objet participe l expression de l angoisse Dans toutes ses activit s le personnage est ramen son malaise enferm dans ses obsessions Le passage du hi ratisme la violence dans le jeu marque une souffrance accrue Le monstre avec sa couleur et sa forme arrondie peut tre vu comme une mana tion des bassines une per sonnification grotesque et cauchemardesque de l objet La progression dans lagres sivit et dans l absurde se poursuit R le des objets un enjeu essentiel du spectacle l exemple d
81. t qui va tre d velopp pour devenir un personnage savoureux et int ressant On va se demander ce qu est sa vie C est aussi un personnage comique qui n intervient pas pour consoler le spectateur ni le sauver de la gravit pre du texte ni all ger Le texte Il apporte un contrepoint et une autre forme de langage th tral l tudiant est un homme du discours le voisin est un homme de l action sa vie est tribu taire des choses Il rappelle Le contrepoint Un homme qui dort Les Choses Piste d criture Le voisin et l tudiant vivent en parall le ne se pr tent pas atten tion et ne connaissent l un de l autre que les bruits qu ils produisent Ma s vers La fin du spectacle le voisin prononce ses seules paroles claires en dehors des slogans publi encontres urbaines Alexandra R bner citaires Qui es tu que fais tu toi qui froisses des journaux toi qui restes plu sieurs jours sans sortir ou plusieurs jours sorti sans rentrer crivez la suite de son discours il imagine d apr s Les indices qu il peut avoir la vie de l tudiant D autres personnages secondaires mais signifiants maillent les sorties nocturnes de l tudiant dans Paris Ce sont des personnages types de la ville qui constituent comme une suite d all gories Pour se les rem morer on peut commencer par une mise en jeu On demande un groupe d l ves de pr parer une repr sentation par une statue vivante avec ou sans
82. te les tableaux la fa on d une bande dessin e Les autres l ves visitent et peuvent commenter s expliquer ce qu ils voient tape la d ambulation dans la ville vue comme descente aux enfers la fin de la deuxi me partie du spectacle celle o l tudiant d ambule dans la ville l actrice chante une chanson de John Dowland Lacrymae un tube baroque Alexandra R bner en a CNDP CRDP n 146 avril 2012 Coulez mes larmes Dans mon exil laissez moi pleurer L o l oiseau de nuit chante sa plainte L laissez moi vivre d sert A Entendez moi ombres des t n bres Renoncez au jour Heureux ceux qui aux enfers Du monde ont oubli Les peines Extraits de Lacrymae de John Dowland traduits par Alexandra R bner Quels l ments du jeu ou de la sc nographie contribuent cr er l univers d peint par ces extraits de la chanson On pourra par exemple rep rer les autres personnages rencontr s qui ont des allures de fant mes Ils sont de plus en plus improbables imaginaires fantastiques Certains portent des mat riaux brillants paillettes des pulls de l ouvreuse veste gant et boule de la femme du flipper papier brillant sur le caddie le monstre ail l tudiant devient lui aussi un monstre l instar de ceux qu il rencontre Impression de m tamorphose car acc l ration du rythme et sauts M tamorphose partir du journal m me processus que la
83. tion formelle m me si peut tre Un homme qui dort n en est pas l exemple le plus radical mais quand m me que du coup jouer a sans distance sans questionnement sur un dire sur un geste et une parole me semblait impossible Le texte est port par une parole tr s claire dans l articulation et Le placement de la voix A R C est une priorit d abord parce que ce texte est difficile et qu un autre cueil e t t de sombrer dans quelque chose de sombre parce qu on parle d une exp rience obscure d tre soi m me obscur Je trouve que ce qui est tr s fort comme paradoxe dans cette uvre c est qu il est souvent question quand on parle du personnage d une lumi re qui mane de lui Et d ailleurs Gr goire Simpson dans La Vie mode d emploil on parle de lui avec un trange rayonnement comme une esp ce de sourire trusque qui flotterait au dessus de tout a et qui n est pas une b atitude pas une extase qui est simplement un tat d tach Je trouve que ne pas juger cet tat ne pas lui appliquer un adjectif a passe par justement un jeu tr s clair quelque chose qui ouvre et qui n est pas ton sur ton avec l exp rience v cue C est tr s trange mais quand je commence dans cette chambre il me vient toujours un sourire aux l vres Il est videmment discret mais il me vient toujours quelque chose comme si je red couvrais le monde videmment a passe par du n gatif Mais c est tiens Qu est ce qu un
84. ts tout en connaissant parfaitement les tapes et le d nouement de cette exp rience Que pouvait il faire Entre lui et l action entre lui et l avenir en somme il y avait ce mur d eau mouvante qu tait la pluie tropicale Tant qu elle tomberait il serait prisonnier au Relais des M ridiens Or chaque heure d attente lui enlevait un peu de son enthousiasme voire de sa conscience Il aurait voulu fermer les veux se boucher Les oreilles S isoler dans cette maison en planches o la plupart des portes ne fermaient pas et o les fen tres n taient que des moustiquaires tait impossible tendu sur son lit de fer dans une pi ce blanchie la chaux il entendait Hina se lever tra ner ses pieds nus sur le plancher il l entendait encore quand elle allait au fond du couloir Il entendait aussi ce qui se disait en bas IL n avait rien r pondre Il tait toujours englu dans son cauchemar comme une mouche sur du papier collant Et maintenant il se rendait compte qu il s tait menti le matin encore en se disant qu il reviendrait Il ne voulait plus se trouver seul le soir dans sa hutte o des b tes gravitaient de toutes parts avec l angoisse de l obscurit de la solitude du vide Il avait lutt longtemps Il avait puis toute son nergie Il avait compris que la fameuse vie naturelle dont on lui avait parl n existait pas que sa solitude n tait qu une solitude de clochard qu i
85. u dur de sa solitude et parce qu en retour la ville est une cit cauchemar comme contamin e par le prisme oppressant de la chambre Dans un second temps il y a les c t s de La chambre la goutte d eau qui perle au robinet du palier L encore le son cr era l espace la goutte d eau l ext rieur de la chambre dont la chute obs dante marque un temps qui ne passe plus Puis c t de la chambre il y a la chambre du Voisin Le Voisin est pour moi un personnage part enti re jou par un com dien Bien que dans le livre de Perec on ne Le voie jamais On Le devine seulement ses raclements de gorge les tiroirs qu il ouvre et qu il ferme ses quintes de toux le sifflement de sa bouilloire On sp cule sur ce que peut tre la vie du Voisin Tu crois qu il est marchand ambulant vendeur de cravates pr sent es dans un parapluie ou plut t d monstrateur de quelque produit miracle ou mieux encore petit mercier dont l tal constitu par une valise ouverte offre aux badauds des Grands Boulevards des peignes des limes des lunettes de soleil des tuis protecteurs des porte cl s Je crois donc qu il faut que l espace du Voisin et le Voisin lui m me s incarnent Ce person nage rev t n anmoins un statut particulier j imagine volontiers tout comme l tudiant CNDP CRDP n 146 avril 2012 que le Voisin est bien un repr sentant de commerce la petite semaine qui trimballe dans
86. une partie du d cor est visible Le plateau est coup dans sa profondeur par un long rideau de plastique incolore mais opaque fix par des anneaux une tringle qui va de jardin cour entre des pendillons Toute la partie en avant du rideau est ouverte jusqu aux murs de la salle et laisse apercevoir projecteurs et enceintes Devant se trouvent deux praticables de bois Celui qui est c t cour forme un angle Le c t le plus long est parall le au bord de la sc ne En plan inclin il monte jusqu une petite plate forme carr e une cinquantaine de centim tres de hauteur L autre c t redescend angle droit vers le rideau de plastique Deux fauteuils de cuir rouge sombre us s qui semblent tre de vieux fauteuils de cin ma se trouvent derri re le c t Le plus long l o le praticable est le plus bas C t cour l autre praticable commence par un escalier de trois ou quatre marches qui abou tit une plate forme puis il descend en plan inclin vers le centre de la sc ne Sur la plate forme un r verb re haussmannien chelle r duite environ deux m tres Vers la cour c t du praticable une table et une chaise qui voquent Les bistros parisiens Cette partie du d cor m le des l ments concrets r alistes et reconnaissables qui signa On peut aussi partir de croquis faits au pr alable par les l ves le plus t t possible apr s la repr sentation On demande aux l v
87. ur de ses paupi res ferm es On a comme une vision int rieure du personnage qui vit un moment de quasi folie La derni re image est aussi une projection De multiples images de personnes qui disent des phrases du texte de Georges Perec apparaissent juxtapos es Les films et la diction du texte sugg rent un caract re r el non fictionnel de ces films Ces images sont d abord projet es sur l cran mais celui ci se l ve et c est toute la chambre qui en est transform e Contrairement la projection pr c dente tr s angoissante celle ci connote un certain optimisme une joie de vivre Le spectacle se termine sur un zoom qui rapproche les visages film s des specta teurs peut tre la fa on d un miroir image la fois po tique et pique L cran se baisse en laissant clair e toute la surface des deux chambres Les deux personnages tourn s l un vers l autre y apparaissent comme transfi gur s l tudiant avec cape et chapeau plume voque un personnage du th tre classique le voisin est un ange l ombre de ses meubles donne l impression qu ils sont sur Le toit de l immeuble Juste apr s cette image la derni re sc ne est en ombre chinoise avec la voix amplifi e l tudiant y fait le choix de la vie et recom mence lire Ce mode de repr sentation cr e un effet de distance po tique dans ces sc nes On demande chaque l ve de noter un son et une musique qu il a retenus Ces t

Un homme qui dort - CRDP de Paris

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