LA PEINTURE A L`HUILE - Cours de dessin et peinture
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1. el et el et blanc et et blanc utiliser le moins possible H La composition de la palette Dans son enthousiasme le d butant a tendance se procurer d embl e un trop grand nor de couleurs Cela se comprend mais au il se rende compte alors que les arbres cer assortiments comptent plus de cent couleurs peuvent facilement cacher la for t une pa quilibr e Les fabricants de couleurs l huile en ont conscience et proposent donc des b ou des coffrets avec ure gamme de couleurs bien assorties dont le nombre suflit normaier pour composer une palette r duite plus propice l harmonie des uvres r alis es L un des fondements de l art de la peinture est en effet l habilet du peintre composer nuances originales et ce n est pas une palette surcharg e de couleurs toutes pr tes qui inc le d butant faire sienne cette habilet D ailleurs il se rendra assez vite compte des coul qui manquent son assortiment de base c est encore une affaire personnelle et il pourra simplement en remplacer une au lieu d en rajouter Outre les couleurs de base la palette comprendre plusieurs couleurs sp ciales choisies pour leurs qualit s de transparent d opacit Ce compl ment est indispensable si l on veut varier les techniques dans une u L aper u ci apr s donne un choix de couleurs et de nuances recommand es pour une prer palette Il faut plusieurs nuances2. en r sine Si celle ci ne fige pas d une mani re satisfaisante augmenter l g rement la proportion de mastic Fluide et ductile cette gel e ancienement connu sous le nom de beurre des peintres se pr te merveilleusement au travail des grandes surfaces et des glacis couran t sur la toile aussi ais ment qu une huile crue A cele pr s que le vernis gel poss de la propri t de se figer aussit t au contact de l air pour retrouver tout aussi vite la m me facilit de mise en oeuvre Pour viter qu il ne s oxyde le conserver dans un flacon plein bien bouch l abris de l air Pour un m dium d emp tement Oeuf entier 1 volume Vernis retoucher 1 volume Blanc de craie 2 3 volumes ou du pl tre pour une mati re plus granuleuse Pr parer le liant en secouant nergiquement l oeuf et le vernis dans un flacon Y adjoindre ensuite la charge de craie et ou de pl tre pour obtenir une p te ni trop ferme ni trop coulante On ne sera pas surpris de la voir p lir et matifier au s chage une simple application de vernis retoucher en ranimera l clat Miscible aussi bien l eau qu l huile ce m dium se pr te galement aux technique temp ra De prise rapide mieux vaut le pr parer mesure des besoins LE PINCEAU POUR PEINTURE A L HUILE C zanne d clarait Peinture et dessin se font en m me temps Il faut donc disposer de plusieurs pinceaux de formes et de
3. galement conf rer un aspect brillant ou satin uniforme vos oeuvres Attention ne jamais vernir une peinture l huile avant 6 mois 1 an pour ne pas faire fusionner ensemble le vernis et la peinture Ce risque est lourd de cons quence car tout d vernissage et restauration futurs deviendront impossibles op rer LES VERNIS BRILLANTS Vernis ANTI UV un nouveau vernis liquide pour huile De formulation r cente il enraye l action destructrice des rayons Ultra violet en absorbant leur nergie Ainsi les pigments et les liants sont mieux prot g s dans le temps Malgr cela il est d conseill d exposer de mani re permanente en plein soleil toute oeuvre d art sans devoir la revernir tous les ans avec ce vernis Vernis tableau J G VIBERT 1251 base de r sine acrylique et c tonique essence de p trole et d Aspic Brillant 33 d extrait sec non jaunissant r versible Vernis tableaux surfin 1186 base de r sine acrylique essence de p trole et de t r benthine Un peu moins brillant que le 1251 23 d extrait sec non jaunissant r versible Vernis tableau s chage rapide 829 r sine c tonique essence de p trole Brillant 30 d extrait sec non jaunissant r versible Vernis Dammar surfin 1859 recette base de r sine Dammar et d huile de lin essence de t r benthine Tr s brillant 40 d extrait sec Vernis cristal au Mastic pur 1187 compos uniqueme
4. interm diaire finition Frottis technique qui permet de laisser appara tre les couleurs des couches du dessous autrement que par transparence Elle consiste laisser l empreinte des poils du pinceau contenant une mati re fluide et s ex cute avec des brosses plates Pour le geste frotter doucement sur la toile avec une brosse un peu r che Glacis peinture color e mais destin e rester transparente de mani re ne pas recouvrir un fond mais en changer simplement la teinte Grisaille peinture en lavis en noir et blanc utilisant toute la gamme des gris et que l on ex cute pour les esquisses des tableaux en jus l gers pour mettre les formes en place Jus c est une peinture tr s dilu e tr s peu charg e de couleur On emploie les jus pour les dessous les couches finales tant plus paisses Passage c est la transition d une teinte une autre Le passage peut tre estomp ou franc Ce sont les passages qui donnent leur forme aux contours et au tableau en g n ral Monter en p te c est appliquer une succession de couches de peinture Passage c est La transition d une teinte une autre le passage peut tre estomp ou franc Ce sont les passages qui donnent leur forme aux contours et au tableau en g n ral Rabattre La couleur c est affaiblir l intensit d une couleur en y adjoignant du noir ou une teinte fonc e Rehaut Ce proc d consiste par des touche
5. trole Prise tr s lente film transparent et satin M dium l oeuf Xavier de Langlais 1177 mulsion huile et oeuf dilution l eau Aspect mat 8 10 gouttes par noix de couleur 2cm3 Aspect brillant 4 5 gouttes par noix de couleur M dium siccatif Flamand 1184 r sine Copal huile de lin essence de t r benthine Recette ancienne de peintres flamands augmente la brillance et la transparence des couleurs vitrifie id al pour les glacis Prise rapide 2h M dium siccatif Harlem Duroziez 804 r sine formo ph nollique huile de lin essence de p trole Augmente brillance et transparence des glacis Sa prise en 1 2 journ e permet des superpositions rapides dans le frais Attendre 3 jours de s chage pour appliquer les glacis LES MEDIUMS EN P TE M dium Flamand sans plomb r sine Mastic huile de lin essence d Aspic siccatif au cobalt zirconium Gel peindre le plus employ pour les glacis Prise rapide 2h thixotrope se durcit au repos Tr s brillant et transparent offre une grande pr cision et profondeur de touche M dium V nitien sans plomb cire d abeille huile de lin essence d Aspic siccatif au cobalt zirconium Gel peindre tr s onctueux qui permet de peindre la touche la mani re des Impressionnistes Arrondit la trace du pinceau ou du couteau Prise tr s rapide 1h aspect mat satin M dium d emp tement 2101 mulsion de m dium Flamand avec
6. blanch tre en s chant De tels m langes sont d conseiller De m me les m langes de bleu de Prusse v ritable et de blanc de zinc sont peu s rs cause de leur tr s grande alt rabilit la lumi re Remarque Le bleu de Prusse dans les qualit s pour l tude est le plus souvent base de pigments de phtalocyanure auxquels l avertissement ci dessus ne s applique pas Le nom de bleu de Prusse se compl te alors de la mention phtalo Jaune et orang de chrome moins que ce ne soit en parfaite connaissance de cause pour les petits partis opaques ou les couches de fond l emploi de ces couleurs l tat pur est d conseill cause de leur sensibilit au soufre de l atmosph re voir galement sous blanc de plomb page 15 Asphalte Un beau brun transparent qui tait toujours formul initialement partir de pigm bitumineux comme c est encore le cas chez nombre de fabricants dans l assortir Rembrandt il est base de pigments non toxiques qui ne migrent pas et s appelle alors asp extra L asphalte v ritable s che tr s lentement Le pigment poursuit ses migrations jusqu couches superpos es o juxtapos es moiti s ches et les assombrit d une mar irr versible Une peinture transparente ne doit en aucun cas tre appliqu e en couches trop paisses q rideraient au s chage Dans les m langes de couleurs de solidit s diff rentes ie r sultat prend toujours le degr couleur la moins solide c est dire
7. eau et charge opaque Gel de structure consistance ferme qui augmente la texture de la p te permettant de r aliser des emp tements qui ne s affaissent pas Pour des couches paisses 5 mm maxi il est indispensable d assouplir ce m dium avec 20 de m dium Flamand M dium siccatif 1185 r sine c tonique silice huile de lin essence de t r benthine siccatifs R tient la touche de l applicateur brillant et transparent prise rapide 1h LES MEDIUMS POUR FINITIONS M dium Laque 1189 m dium sans r sine base d huile cuite forte tr s gras pour la r alisation du glacis de finition Se tend au s chage donnant l apparence d une laque tr s brillante et transparente S utilise en couche tr s fine M dium Cristal 1190 m dium sans r sine base d huile d oeillette et de silice pour la r alisation de la derni re touche de peinture Garde la trace de l applicateur prise instantan e S utilise en couche tr s fine Huiles peindre Les huiles entrent dans la composition de la peinture Elles permettent de la diluer en la rendant plus grasse et plus lente siccativer afin de pouvoir travailler plus longtemps dans le frais Il convient cependant de les utiliser pour les derni res couches picturales afin de respecter la r gle de toujours peindre gras sur maigre Huile de lin clarifi e extraite de la graine de lin puis clarifi e naturellement par les rayons du soleil C est la plus s
8. il faut utiliser des m diums Gr ce eux votre peinture sera raffin e Composition de la peinture l huile 1 pigment poudre colorante 1 charge donne corps au pigment 1liant huile de lin Pour l assouplir il faut la diluer avec un lastifiant comme l essence de t r benthine qui n ab me pas la peinture et la rend brillante ou avec un diluant comme l essence Mat riel RENE de p trole qui fragilise la couche de peinture et la rend mate Utilisez de l essence de t r benthine bi rectifi e Pour contr ler la viscosit de la p te on introduit dans l essence de t r benthine des r sines naturelles base de cire d abeille ou de r sine de pin ou synth tiques les m diums afin de r aliser glacis transparences fondus liss s emp tements etc Liquides ou en p te les m diums agissent sur la r fraction de la lumi re et la thixotropie qualit de la mati re qui rend visibles les diff rentes sortes de touches Ils permettent de faire varier la qualit de la couleur la densit de la mati re la texture du toucher Procurez vous du m dium liquide peindre que vous m langerez l essence de t r benthine Chevalets La peinture se pratique d ordinaire la verticale avec un chevalet soutenant le support sur lequel on peint Il en existe diff rentes sortes e les chevalets de campagne pliables permettent de travailler partout l gers et moins chers e les cheval
9. pas la p te 7 ne rabattez pas la couleur 8 une fois la couleur pos e n y touchez plus une grille que vous pourrez d monter ou remonter votre guise Temps de s chage une cole de patience La peinture l huile ne s che pas avec la chaleur ll faut travailler dans un lieu bien ventil les solvants mais en s oxydant faut compter 2 3 jours et les diluants tant des produits toxiques Bien lire minimum de temps de s chage partiel Ce sont les conseils d utilisation marqu s sur chaque produit l paisseur de la couche et la quantit d huile utilis e 9 Vocabulaire ERE Vocabulaire technique Amorphe la p te est amorphe quand elle est bouch e et emp che la r fraction de la lumi re C est une p te terne Barbouiller langage technique des peintres r aliser un fond avec rapidit car il ne doit pas tre lisse Le barbouilleur est un assistant qui pr pare les fonds pour l artiste peintre Casser la couleur cf rabattre la couleur Couleur aquarell couleur tr s transparente souvent dilu e avec beaucoup de m dium liquide Couleur compl mentaire on appelle couleur secondaire la somme de 2 couleurs primaires vert orange pourpre Une couleur secondaire est la compl mentaire de la primaire restante le vert jaune bleu par exemple est la compl mentaire du rouge Couleur primaire on appelle couleurs primaires ou fonction nelles l
10. qualit de poils diff rentes Pour choisir votre pinceau pour peinture l huile vous devez prendre en compte trois crit res la consistance de la peinture plus ou moins fluide pour r aliser glacis et emp tements la qualit du support finesse du grain de la toile la technique employ e peinture en aplat ou pr cision de d tails Il existe diff rentes formes de pinceaux pour peinture l huile pinceau plat pour les fonds et les parties couvrantes pinceauus bomb pour une approche plus modul e pinceaurond pour les d tails brosse ventail pour les fondus Par ailleurs vous avez le choix entre diff rentes qualit s de poils soie de porc droite ou cambr e pour la pr paration des toiles la pose des fonds t la mise en couleurs poils fins Martrette Putois Kevrin ou extra fins Martre Martre Kolinsky pour superposer plusieurs couches de peinture ou effectuer des d tails Les manches des pinceaux pour peinture l huile sont toujours plus longs En peinture l huile l artiste est en effet plus loign de son support que ne l est l aquarelliste devant sa feuille Te mn ss meer b et ds VUE Ouen a sr einen annaa Notre aper u ci dessous des m langes les plus utilis s donne des nuances imitant au mieux couleurs de la nature Paysages Ciels clairs blanc de zinc outremer o cobalt au besoin avec un peu d ocre sombres jour blanc de zinc outremer ou cobal
11. sp cialement le plus souvent on part quand m n d une couche de fond maigre pour obtenir une meilleure adh rence La technique EErEE Gras sur maigre la conduite de Au cours de cette m thode vous allez d couvrir les multiples qualit s de la viscosit de la peinture de son paisseur de sa transparence de son talement en fonction de la fa on dont elle a t pos e Conduite de la mati re _ R gle pour que le feuil de la peinture soit solide et non endommag il faut peindre gras sur maigre Ne pas respecter cette r gle entra ne craquelures caillages et autres alt rations de la mati re Qualit s de la mati re Pour obtenir une mati re e fluide utilisez des essences et des huiles moelleuse utilisez le siccatif flamand l essence d aspic le m dium peindre la r sine Dammar le m dium l uf e tirante peinture tir e en un film lisse sans emp tement ni qualit typographique utilisez de l essence de t r benthine du siccatif de Harlem de la t r benthine de Venise e amorphe utilisez de l essence de p trole mais elle fragilise le feuil La mati re amorphe peut tre consid r e comme une faute technique car elle interdit les glacis M lange des couleurs Comment fonctionne la peinture l huile Principe fondamental la source de lumi re naturelle ou artificielle vient frapper une tache de couleur toutes les longueurs d ondes sont absorb es sauf cell
12. LA PEINTURE A L HUILE Techniques et recommandations pratiques Le mat riel Tubes de peinture La peinture l huile est constitu e de pigments broy s li s en g n ral avec de l huile de lin Ma s on utilise d autres huiles plus fines huile d illette ou plus grasses huile de noix La peinture l huile est un proc d gras Il faut au minimum 12 couleurs 1 blanc de titane ou de zinc 2 jaune citron 3 jaune de Naples 4 ocre jaune 5 terre de Sienne naturelle 6 rouge vermillon ou rouge de Cadmium 7 carmin o laque garance 8 terre d ombre ou brun Van Dyck 9 vert permanent 10 bleu de cobalt n bleu outremer clair 12 noir d ivoire Attention La fabrication des couleurs la quantit de pigments colorants et les noms des couleurs changent d une marque l autre Ne vous inqui tez donc pas si tout ne correspond pas exactement Brosses Il faut au moins 2 brosses plates d i cm de large Pr f rez la soie de porc naturelle au synth tique Couteaux peindre Petite spatule en fer fix e au bout d un manche servant peindre ou m langer les couleurs Prenez en un l g rement coud Munissez vous de chiffons pour essuyer le mat riel Supports Le plus r pandu est la toile pr par e mont e sur ch ssis Il y a aussi des cartons toil s et des papiers pour peinture l huile Il faut absolument que le support soit pr par enduit d acrylique po
13. angement des lois europ ennes sur l tiquetage et la vente de produits dangereux le siccatif au plomb a t remplac par un siccatif au zirconium beaucoup moins dangereux et tout aussi efficace LES SICCATIFS LEFRANC amp BOURGEOIS Siccatif de Courtrai blanc au zirconium Siccatif de Courtrai brun le plus puissant au zirconium et au mangan se Vernis retoucher Le vernis retoucher sert faire dispara tre localement les embus zones plus mates d un tableau d es l absorption de la r sine et ou de l huile par les couches inf rieures Il est aussi indispensable pour reprendre une peinture ancienne qui a s ch afin d assurer une liaison entre l ancienne et la nouvelle couche de peinture C est galement un vernis provisoire en attendant le passage d un vernis de finition Attention ne jamais vernir d finitivement une peinture l huile avant 6 mois 1 an Ce risque est lourd de cons quence car tout d vernissage et restauration futurs deviendront impossibles op rer Vernis retoucher surfin 1188 r sine acrylique essence de p trole Extrait sec 17 Vernis retoucher J G VIBERT 1253 r sine acrylique c tonique essence de p trole Le plus riche en r sine 25 d extrait sec apr s s chage Vernis d finitifs Le r le des vernis d finitifs est de prot ger efficacement les oeuvres contre la poussi re les fum es les raflures les agents atmosph riques Ils servent
14. de chaque couleur Blancs blanc de titane blanc de zinc Jaune jaune cadmium citr v ritable ou azo CHAPITRE IV Techniques A Techniques de base 1eS Superpos e maigre Ca l arrive r guli rement que dans son entt maigre risque ainsi d tre confront avec des probl mes de siasme le peintre oublie carr ment la r gle d or qui gt toujours gras s nt les causes lui paraisser st rieuses Or la bonne conservation d des mat riaux et de leur mode yue le genre de subjectile sa qualit celle ce la lat peut encore tre es diff rentes couches superpos es el la dur e de s chage ent faire peur au d butant s il n tait qu on re toujours gra peinture le d pend en premie d apolic c d d aspects tec este its de d es huiles et les m diums Le r s chaque fois T ces pr ceptes pour mer cette r gle fondamentale qui est de pei sur maigre ture d lay e avec de l essence de p trole ou de t r benthnene e la formation d un grand La premi re application de pe niforre d un seul tenant Le s chage entr bre de pores conf rent une certaine capillarit au fim de peinture favorisart n du liant huileux de ia couche suivante et r alisant du m me coup l accrochage de ia absorpl che superp he suivante qui sera donc en d finitive plus oler maigre Or sila couche superpos e est fine elle s che plus lacilement et r
15. e la somme des couleurs est la lumi re blanche et le noir est l absence de couleur e La couleur organique est un corps chimique qui agit par soustraction des couleurs la somme des couleurs est le gris Le blanc et le noir sont des couleurs achromatiques Si en th orie physique m langer du bleu et du rouge donne du magenta sur la palette du peintre selon la quantit et la nature des couleurs vermillon carmin outremer ou bleu de Prusse on obtient du marron ou du noir Il faut donc distinguer le m lange optique et le m lange mat riel des couleurs La technique IRRSRELSS la mati re Palettes qui interviennent dans le temps de s chage Le m lange des couleurs s effectue selon les r gles plus la peinture est paisse plus il est long g n rales qui lui sont propres rouge bleu pourpre jaune bleu vert rouge jaune ocre orang Il faut compter entre 6 mois temps minimum et 1an On dit qu on travaille dans le frais le demi frais ou le sec selon que la peinture est fra che s che en surface ou compl tement s che Il est important de le noter car en d pend bien s r le temps de s chage Il faut ranger soigneusement les couleurs sur la palette en s parant couleurs chaudes jaune orange terres et couleurs froides vert bleu violet Organisation de la palette L organisation dela palette est une des bases du m tier car elle doit permettre de re
16. e qui est r fract e Lumi re blanche Couleur r fract e rouge Chaque couleur contredit les autres de sorte que si on les m lange toutes elles s annulent pour former du gris sale Particularit de la peinture l huile elle n est pas opaque mais translucide Les couleurs du dessous influencent celles qui sont appliqu es dessus Couleur r fract e vert Lumi re blanche E Principe du glacis La lumi re blanche du soleil E contient l ensemble des couleurs th orie newtonienne du prisme Si on superpose 2 mati res colorantes l une translucide A sur une plus opaque B la lumi re E est absorb e et transform e par A puis se r fracte sur B Ainsi la lumi re r fract e est la somme des couleurs superpos es A et B Cette op ration effectu e avec du bleu et du jaune donne un vert tr s particulier obtenu par la somme des couleurs r fract es Pour que cette technique fonctionne compl tement il est imp ratif que les couches successives les feuils laissent passer la lumi re Pour cela il faut e introduire de la r sine translucide m dium dans la couche sup rieure e mettre suffisamment d huile dans la couche inf rieure pour qu elle r fracte correctement la lumi re Sinon la p te est amorphe ou bouch e car elle emp che la r fraction Couleur physique et couleur organique e La couleur physique est le ph nom ne d crit par les longueurs d ondes colorim tri
17. es couleurs qui ne peuvent tre cr es par aucun m lange bleu jaune rouge Couleur pure couleur sans m lange colorant unique elle s oppose la couleur compos e Celle ci obtenue par m lange orange rouge jaune sera moins intense que la couleur pure orange Couper la couleur m langer une couleur une autre D grader la couleur c est adjoindre du blanc une couleur Embourb e texture trop paisse qui contient La boue grasse et huileuse des d p ts Embourber faute technique qui consiste avoir de la boue huileuse dans la peinture cause du d p t qui se forme apr s chaque nettoyage et qui reste dans les poils du pinceau Embu c est une faute technique qui fait que la peinture est absorb e par un fond trop maigre Embu e La texture est embu e quand elle est paisse mais pas assez grasse L huile quitte la surface qui devient mate La r fraction de la lumi re est alors perturb e Emp tement c est l application abondante et paisse de La peinture c est un amas de p te plus ou moins important un endroit donn On se sert de cette technique pour obtenir des tons tr s francs tr s vifs Fatiguer la couleur quand on malaxe trop la p te sur le tableau la couleur perd de sa fra cheur Feuil c est ce qui constitue la mati re de l application ou des applications de peinture il peut donc tre constitu d une ou de plusieurs couches pr paratoire
18. et Baume du Canada Utilisation placer une goutte de s ve sur la palette et m langer la couleur au moment de peindre Effets permet un talement plus fluide T7 et plus facile de la couleur Emploi se dilue avec l essence de t r benthine 2 Attentio et l essence de ti NS ona Ne pas confondre la t r benthine enth gt M dium flamand sans plomb en p te Effets augmente la brillance et la transparence acc l re la prise et permet les superpositions les glacis Emploi se dilue avec l essence de t r benthine gt M dium v nitien sans plomb en p te Effets augmente la matit acc l re la prise permet des glacis Retient la touche Emploi se dilue avec l essence de t r benthine gt gt M dium siccatif en p te Effets acc l re la prise retient la touche fragilise le feuil cause du siccatif Emploi se dilue avec l essence de t r benthine gt M dium d emp tement Effets augmente la matit et l opacit acc l re la prise retient la touche Emploi se dilue avec l essence de t r benthine gt M dium Cristal en p te Effets augmente la transparence retient la touche Emploi se dilue avec l essence de t r benthine gt M dium Laque en p te Effets augmente la brillance et la transparence acc l re la prise Emploi se dilue avec l essence de t r benthine D M dium l uf Xavier de Langlais liquide Effe
19. ets d atelier 3 pieds plus volumineux et plus chers La canne appuie main La main doit toujours rester bien au dessus de la toile pour ne pas tre salie ni salir ou g cher votre travail On peut aussi manquer de s ret et vouloir la poser utilisez alors une canne appuie main C est un b ton au bout duquel on fixe une boule de chiffon elle est appuy e sur le chevalet du c t de la boule de chiffon Elle doit tre maintenue par la main qui ne peint pas La main qui peint prend donc appui sur la canne quelques centim tres de la toile sans la toucher Pour peindre vous avez besoin de e support pr par e m dium peindre papier carton toile e 2 pots herm tiques au format 5 ou 6 e fusain e tubes de couleurs e gomme mie de pain e brosses e ficelle gigot e chiffons e punaises e essence de t r benthine e bo te outils e white spirit pour tout ranger Conseils e Mettez une blouse ou un tablier pour ne pas vous tacher e A la fin de la s ance nettoyez et rangez soigneusement votre mat riel Fermez les pots de m dium et de white spirit bien herm tiquement et conservez les imp rativement hors de port e des enfants 6 M diums Comment Pour peindre il faut 2 pots un pour peindre et l autre pour nettoyer les pinceaux ll faut syst matiquement y placer Pot 1 pot peindre crire dessus m dium m langez y 1 3 de m dium peindre pour 2 3 d essence de
20. he et superposable avec la peinture Outre les effets emp t s et les reliefs le produit s emploie encore en m lange avec de l essence de p tro e ou ce t r benthme et un peu de couleur pour r aliser des couches d impression maigres absorbantes et vite s ches qu acceptent tr s bien la peinture l huile gt pour la peinture l huile ant satin apr s s chage __ diluable l essence de p trole o de t r benthine et au m dium non jaunissant S chage rapide superposable dans les 24 48 heures selon l paisseur des couches conditions d ambiance 3 Rembrandt casein tempera binder Les couleurs la cas ine ont connu une grande vogue jusqu l av nement des couler l huile au milieu de 15e si cle Ces couleurs se composent de pigments et d un liant soit t de jaune d uf d eau et d huile soit base de cas ine produit aval du fromage d ez d huile La peinture est rendue plus ou moins grasse selon la qualit d h ajout e Loin d i t d tr n es par les peintures l huile les couleurs la cas ine continuent d tre u surtout pour pr parer des fonds pour la peinture l huile Elles se diluent avec de l eau s c vite et procurent des couches maigres et mates bien absorbantes Elles assurent aussi bonne adh rence sur les fonds pr par s l huile de lin Du fait de leur conservation limit e l uf et la cas ine sont des produits organiques q g tent facilement ces peintures perdent en
21. i 3 Dans une bouteille dissoudre 150 g de gomme dammar dans 1 litre d essence de t r benthine en laissant reposer pendant 2 jours m langer ensuite 1 3 d huile de lin 1 La peinture l huile est e compos e de pigments broy s et g n ralement d huile de lin qui est un liant lastifi e par l essence de t r benthine qui est un diluant e dissoute par le white spirit qui est un solvant 2 La nature de la peinture l huile est d tre grasse visqueuse et brillante 3 La viscosit de la p te est r gl e par l utilisation de m diums peindre PREPARATION DU SUPPORT L encollage R le L encollage joue un r le de protection Il vite la rupture du support form de cellulose bois papier toile due la br lure occasionn e par l acide contenu dans les huiles peindre Cette colle isole aussi le support des agressions atmosph riques et des micro organismes tels que bact ries et champignons qui entrainent en certains cas la d composition de l huile L encollage joue enfin comme r gulateur physique et m canique il att nue les r actions de retrait et de dilatation des fibres textiles et en aplanit la surface par obstruction des pores Recettes Encollage la g latine colle de peau en plaques ou en poudre 5 7 g eau 100 g Apr s l avoir concass e laisser gonler la colle 24 heures dans l eau froide puis faire chauffer au ba
22. iccative Jaunit l g rement dans le temps Huile de lin d color e obtenue artificiellement par l action de terres naturelles M mes propri t s que l huile de lin clarifi e Huile de lin polym ris e tr s visqueuse elle ne contient aucun oxyde m tallique Bonne siccativit et jaunit peu Huile d oeillette extraite de la graine de pavot Ne jaunit pas dans le temps peu siccative Essences et diluants Les essences servent diluer les m diums et la peinture pour la r alisation des l res couches Ensuite il faut diminuer la quantit de solvant dans le respect de la r gle de toujours peindre gras sur maigre Attention en peinture l huile il ne faut jamais peindre trop maigre dilution avec trop de solvant la place des m diums au moment du vernissage m me apr s 6 mois 1 an le vernis d finitif fusionnera avec la couche picturale risque lourd de cons quence tout d vernissage et restauration futurs devenant impossibles op rer LES DILUANTS LEFRANC amp BOURGEOIS Essence de t r benthine assez volatile Essence d Aspic peu volatile Ces essences v g tales sont obtenues par distillation soit directement partir de diverses plantes notamment la lavande essence d aspic soit par l interm diaire de la germe produite par certains connif res comme le pin maritime essence de t r benthine Essence de p trole tr s volatile donne un aspect mat appel aussi White S
23. in marie insistons sur le fait que le bain marie doit rester chaud durant toute l op ration Le m lange bien homog ne la colle doit tre compl tement liqu fi e prendre une queue de morue pour tendre la colle chaud sur le support pr alablement humidifi de mani re en faciliter le passage La colle doit tre appliqu e en couches l g res et homog nes jusqu impr gnation totale des fibres L encollage se fera uniment dans un m me sens et non par croisement des couches de crainte de faire mousser la colle et ainsi de gr ler la surface de trous capillaires non r sorbables Pour ce faire charger largement fa brosse et l taler r guli rement dans un mouvement continu Lors du refroidissement fa cofe se g lifie et peut tre conserv e quelques jours dans un endroit frais Deux ou trois gouttes de formol en prolongent ventuellement la dur e Cette colle est adapt e tous tes supports bois toile papier Encoliage au Caparol liant vinylique Caparol 100g eau 300 400g Diluer simplement le Caparol dans l eau et passer cette colle comme les pr c dentes En raison de sa relative inertie le Caparol convient plus particuli rement l encollage des papiers des panneaux et des supports rigides On obtiendra jamais la m me tension avec du Caparol qu avec une colle de peau L enduction G n ralit s L enduit a pour vocation d isoler la couleur du support Il en modifie le pouvoir abso
24. int r t On trouve cependant nouveau produits sp ciaux avec lesquels on peut reproduire sans probl me ces couleurs de torr ancienne notamment le Rembrandt casein tempera binder liant pour peintures la cas in Il s agit d une p te pr sent e en tube que l on m lange fond sur la palette avec une coule l huile de bonne aualit l aide de l amassette et qui donne alors une peinture la colle qu dilue avec de l eau Cette peinture ne doit s appliquer qu en couches tr s fines tant donn forte propension au fenaillement Recettes La formule ternaire des proportions d essence propos es ci apr s se veut r pondre aux exigences du principe gras sur maigre appliqu aux tr s th oriques phases d ex cution que sont l bauche la peinture fond et les retouches Pr cisons que ces recettes n ont qu une valeur indicativeet pourvu qu il tienne compte de la nature des ingr dients et de leur compatibilit en m lange l artiste garde enti re libert de multiplier les combinaisons et de varier les dosages Pour une mati re mate Cire pr par 10 g 10g de cire d abeille pour 100 g d essence de t r benthine Huile de lin crue 100 g Siccatif de Courtrai 2g Essence de t r benthine variable 600 g pour une bauche 400 g pour une peinture fond et 300 g pour des retouches Faire fondre la cire au bain marie et hors du feu y adjoindre 15 g d e
25. is en les pon ant l g rement au papier de verre fin et en d graissant la surface avec une solution amoniaqu e On laisse s cher et on tale deux fines couches de Gesso ayant la consistance n cessaire par applications crois es Ce genre de pr caution est de nature viter les d ceptions tant donn le grand nombre de toiles douteuses qui envahissent le march M diums peindre Les m diums sont des diluants base de r sines qui permettent de superposer des couches de peinture plus rapidement et sans d tremper les dessous Ils assurent aussi un meilleur s chage coeur augmentent la souplesse du film pictural dans le temps et retardent ainsi l apparition des craquelures Gr ce aux diff rentes recettes les peintres pourront am liorer ou diminuer les temps de prise modifier le model le touch et r guler la brillance et la transparence de leur travail Attention l huile ne jamais peindre trop maigre dilution aux solvants la place des m diums Au moment du vernissage le vernis d finitif fusionnera avec la couche picturale ce qui rendra impossible tout d vernissage et toute restauration futurs LES MEDIUMS LIQUIDES M dium peindre incolore 810 r sine c tonique huile cuite essence de t r benthine Prise tr s rapide environ 1h augmente la transparence et la brillance des couleurs M dium peindre JG VIBERT 1252 r sine c tonique et acrylique huile d oeillette essence de p
26. isque de se cra la grasse avec de l huile ou du m dium ou bien en dimi uivantes devra donc tre du m dium pour assurer la bonne adh rence de to un peu grasse avec a galement la plus grasse a de d une peinture est r gie pa couleur sera rendue maigre avec de once de p tr nt rendues moins en moins maigres avec des lee p ependant e l hure ou un m d um gras 15 Victor Linford uvre peinte en plusieurs couches avec s chages interm diaire stades de l uvre En effet les huiles pr sentes dans les couches interm diaires rendraient peinture d j si grasse qu on ne pourrait plus lui superposer valablement des couches moi grasses Cela serait contraire la r gle de peindre gras sur maigre avec tout ce que ce implique b Peinture la d trempe a la prima Dans la peinture par couches superpos es on applique les diff rentes couches chaque fois s la pr c dente presque s che appliqu e en couches minces la peinture l huile sera assez v s che au toucher La peinture la d trempe consiste poser les couleurs directement sur toile munie d une bauche au fusain et de les parfondre ensuite m me la toile avant de peind les nuances et de poser les accents Cette m thode directe spontan e n est cependant pas plus simple elle exige une certaine adresse en dessin et en peinture Bien que la r gle peindre gras sur maigre ne la concerne pas
27. lice essence de p trole Satin 24 d extrait sec non jaunissant Vernis blanc mat 1991 base de cire et r sine Dammar essence de t r benthine Peut se m langer au vernis Dammar pour diminuer le degr de matit 33 d extrait sec le plus mat Vernis acrylique mat tableaux 828 r sine acrylique agent matant silice essence de t r benthine Non jaunissant et mat 18 d extrait sec Peut se m langer au vernis 1186 pour diminuer le degr de matit Vernis C ronis 735 base de cire d abeilles s applique au pinceau et apr s 48 heures de s chage frotter la surface du tableau avec une brosse douce et plate Finition satin e sp ciaux Jement les traces de pinceau ant de a peinture d assurer une meilleure conservation de la peinture de ne s enpioyer aue dans les derniers stades des x La t r benthine de Venise base de r sine n le 1 pas C qui g re queique peu sa mise en ce A Dutr AE nc rem mano r f Hg ERRE i ern 1 Rer traces e des m diums p teux comme la p te les m diums liquides on trouve eno res relief lt brandt qui servent r aiiser des emp tements et des struc ent un r le Ur m large de la p te peindre avec la p pne exemple dansla proportion d un quart de peir ujou el trois quarts de p te reste sans effe consistance Le m lange permet d ex cuter e
28. n une seule fois des couches relative se rider De plus la peinture s che p es qui ne risquent pe ite mars elle pe peu de son brillant r en acc i rer le s cha ent ssement Leur emplo mesur e est dium ils cr ent moins J s avec un US O f merce sous la forme j ea m diums qui enc er iS j B en que la pi se dilue d a ut jes essenc de t r test taines vari t s c e essercet nt de sir es ore et volatile Une f t e peinture sans la rendre maigre et peut i ient qu at aig e oue a pour part s entre autres ment les t a peinture D ihares divers ments ate modeler p te b anche aqueuse et a jaque au s ct souver sistance ele perne c ex ct huile une f isageab e a a m me maniere que de la benzi un solvant res grass mieux avec n ammoniaqu e En travaillant sur toile on aura soin ce na pas donner aisseur a couche car la toile pourrait se d former sous le poids de la p te 1e SO trop d 2 Blanc de base Underpaintng white Peinture p teuse blanche sp cialement formul e pour donner du relief aux peintures huile Pour vter les risques de rides qui pourraient r sulter d une superposition trop rapide g paisses couches de peinture l huile on peut utiliser ce blanc de base pour ex cuter en une fois la couche de fond assez vite s c
29. nt de r sine mastic originaire de Gr ce pure et p le mise en solution dans l essence de t r benthine Tr s brillant 37 d extrait sec Vernis Copal tableaux 1185 sa composition est tr s proche des vernis au copal des anciens ma tres r sine copal dure huile de lin cuite et essence de t r benthine Tr s brillant 50 d extrait sec excellente protection contre l humidit C est le seul vernis qui est irr versible Vernis isolant 819 se passe en ler vernis dans la technique du double vernissage A base de r sine acrylique dilu e dans de l alcool s chage instantan C est le seul vernis qui ne se dilue pas aux solvants traditionnels t r benthine p trole Il sert re nourrir en liant la couche picturale et d emp cher toute d trempe inf rieure au passage du vernis d finitif LES VERNIS MATS SATINES De part sa composition grasse donc brillante par nature la peinture l huile se pr te mal la recherche de matit De meilleurs r sultats s obtiennent en proc dant un double vernissage passer d abord un vernis brillant ou le vernis isolant puis le vernis mat Les agents matants des vernis ci dessous ont tendance se d poser au fond du flacon dans ce cas il faut ti dir le vernis au bain Marie et remettre en dispersion les particules l aide d une bille plong e dans le flacon que l on agite Vernis satin 811 r sine acrylique et c tonique huile de lin agent matant si
30. ombre br l e au besoin peu d outremer Chevelures blond jaune de cadmium ocre jaune blanc de zinc ch tain ocre jaune ombre br l e au besoin peu d outremer brunes ombre br l e sienne br l e noir outremer fonc Verre Nuances d termin es par la couleur du fond Corriger avec un peu d outremer et ou de vert meraude et r hausser avec du blanc de zinc C ramiques Ocre jaune ombre br l e Rehauts de blanc de zinc Fleurs et piantes Comme le feuillage des paysages d R actions ind sirables Toutes les couleurs ou presque s emploient et se m langent sans pr cautions sp ciales La r gle comporte cependant quelques exceptions que l on a int r t conna tre pour viter les d ceptions Blanc Son emploi excessif dans les m langes donne la peinture un aspect farineux Il est donc pr f rable d enployer une faible dose de blanc de zinc pour les m langes et de blanc de titane pour les rehauts Noir moins d avoir appris force d tude et d exercice quels sont les risques d coulant d um emploi abusif du noir y compris dans les m langes on fait mieux d en limiter l emploi au strict minimum car il ternit assez rapidement le coloris g n ral d ailleurs les partis noirs trop grands ou pesants s imposent excessivement Bieu de Prusse Le v ritable bleu de Prusse cyanure de fer en m lange avec des peintures sulfureuses comme les cadmiums et des chromates peut former un voile
31. pirit Huile essentielle de p trole se rapproche plus de la nature d une essence que d une huile Peu volatile elle permet de travailler plus longtemps dans le frais comme l essence d Aspic Ces essences min rales sont toutes d riv es du p trole et diff rent les unes des autres par leur puret plus ou moins grande et par le d gr de volatilit Liquide nettoyer les brosses diluant tr s puissant en compl ment de l essence de p trole pour le nettoyage des outils Ne pas m langer avec les couleurs l huile Siccatifs Les siccatifs ont 2 fonctions 1 Dans des peintures paisses ils permettent d augmenter artificiellement la siccativit des couleurs dites peu siccatives celles qui restent collantes apr s 10 jours d application c est le cas des rouges base de pigments quinacridone noir d ivoire Attention les peintures de fabricants contiennent d j du siccatif il ne faut pas d passer la dose d 1 goutte de siccatif pour 1 noix de couleur 2 cm3 environ Une addition excessive de siccatif pouvant produire l effet inverse et faire craqueler pr matur ment le tableau 2 Pour les artistes qui fabriquent eux m me leurs couleurs les siccatifs sont des additifs indispensables en addition avec l huile pour r guler la siccativit des pigments entre eux Dans le temps les couches entre elles auront une duret quivalente et le film pictural plus homog ne A partir du 30 juillet 2002 date de ch
32. rbant ainsi que l tat de surface On le compose g n ralement d un liant huile ou colle d une charge mati re inerte craie pl tre kaolin et d un colorant On peut galement danss le cas de recherches plus personnelles y adjoindre des sables de la sciure de bois ou tout autre adjuvant qui auront pour effet d en modifier la texture et les qualit s d absortion Le Gesso Vous avez votre disposition une m thode moderne et tr s simple pour r aliser des fonds d impression universels convenant aussi bien la peinture l huile qu aux couleurs l eau gouaches et acryliques Pour cela il ne vous faudra qu un seul produit qui se trouve tout pr t dans le commerce le Gesso Bien que son nom s inspire du latin gypsum m lange de pl tre et de colle ce primaire universel a maintenant une composition tout fait diff rente Le Gesso s emploie de la mani re suivante port ia consistance d sir e avec une quantit d eau idoine et bien brass on applique en deux fois en long et en travers avec un s chage interm diaire l aide d une brosse plate d un rouleau ou d une amasette Avant ie s chage on reteend un peu ta toite l aide des ctavettes La seconde couche sera l g rement ponc e apr s s chage avec du pumitif ou de la toile meri Pour tre tout fait s r de la qualit des toiles vendues dans le commerce on peut reprendre ces toiles tendues ou non sur un chass
33. s claires ou fonc es accentuer la forme et donner du relief au dessin Reprendre dans Le frais c est lorsqu on reprend une partie du tableau alors que la peinture est encore fra che n a pas totalement s ch Rompre la couleur introduire dans une couleur une autre couleur Sali quand le pinceau qui contenait une autre couleur souvent du gris fait appara tre un gris sale sur la couleur Salissure si le pinceau a gard un peu d une ancienne couleur il salit la nouvelle Siccatif qui acc l re le temps de s chage
34. ssence de t r benthine ti de non compris dans les proportions de la recette afin d obtenir une p te onctueuse laquelle sera incorpor le m lange d huile de siccatif et d essence On appr ciera ce m dium pour les tableau de grande taille en g n ral plus sensibles aux effets luisants de la lumi re Pour une mati re satin e Huile de lin crue 70 g Huile de lin cuite 30 ou 30 g de vernis Dammar en solution 25 Essence de t r benthine variable 600 g pour une bauche 400 g pour une peinture fond et 300 g pour des retouches glacis M langer les ingr dients intimement froid dans un flacon Pour une mati re brillante Huile de lin cuite 60 g T r benthine de Venise en solution commercialis e 10 g Vernis copal du type siccatif de Harlem 30g Essence de t r benthine variable 600 g pour une bauche 400 g pour une peinture fond et 300 g pour des retouches glacis Op rer selon la recette pr c dente Ce m dium est id al pour les petits tableaux de facture pr cieuse Pour une mati re brillante et transparente le vernis gel Huile de lin cuite avec de la litharge huile noire 50 g Vernis mastic 30 l essence de t r benthine 50 g M langer intimement huile et vernis dans un petit flacon largement vas Tr s rapidement se forme une gel e d autant plus consistante que l huile est siccative et le vernis plus charg
35. t fonc avec un peu de garance fonc ou sienne br l e obscurs nuit outremer sienre br l e Nuages clairs blanc de zinc un peu d ocre jaune et de cobalt sombres bleu Rembrandt garance au besoin un peu d ocre Plans d eau clairs outremer blanc de zinc au besoin un peu d ocre ou noir d ivoire sombres comme le pr c dent mais peu de blanc un grain de garance fonc e et v meraude mer verdir avec du jaune de cadmium citron Feuillages parties claires vert permanent clair jaune de cadmium citron ocre jaune parties fonc es vert permanent ou vert de vessie rouge de cadmium sienne br l e ombre br l e automnal clair jaune de cadmium citron ocre jaune au besoin avec peu de rouge cadmium automnal fonc rouge de cadmium sienne br l e au besoin avec ombre br l e Troncs d arbre parties claires vert permanent ocre jaune sienne br l e parties fonc es vert permanent ou vert de vessie ocre jaune ombre br ventuellement avec peu de rouge de cadmium Chemins et sentiers parties claires ocre jaune blanc de zinc ombre br l e parties fonc es comme ci dessus mais moins de blanc et plus de terre d omt ventuellement un peu d outremer Portraits carnation tons clair jaune de Naples clair ou rouge tre au besoin un peu de garance fonc e oc jaune et blanc de zinc tons ombr s ocre jaune sienne br l e ou
36. t r benthine R guli rement et en cours de travail trempez k f le pinceau dans le m dium tE afin de malaxer la couleur sur la palette et de la diluer votre convenance Ce m lange doit rester propre pendant tout le temps du travail Pot 2 pot de nettoyage white spirit pour laver les pinceaux en fin de travail Attention ne vidangez jamais vos pots dans les canalisations vier wc sous peine de les boucher Pourquoi Pour changer la texture de la peinture la r fraction de la couleur et de la lumi re et diversifier les effets on peut faire varier e les huiles en utilisant des huiles maigres jaune d uf huile d illette lin soja ou grasses huile de noix e les m diums opaques ou translucides Le m dium v hicule est le moyen qui permet de r gler EE LCA la viscosit et l adiposit de la peinture Quoi Les m diums du commerce d j pr par s sont m dium peindre liquide t r benthine de Venise m dium v nitien m dium flamand m dium d emp tement gt M dium peindre incolore les Standolies Effets augmente la brillance et la transparence acc l re le temps de s chage Dans cette m thode il est syst matiquement utilis mais coup 1 3 de m dium liquide pour 2 3 d essence de t r benthine mode d emploi P T r benthine de Venise de Bordeaux du Jura de Strasbourg
37. trouver n importe quelle couleur On distingue e la palette de coloriste Les couleurs chaudes sont en haut du pouce Siccatif et vernis final Pour acc l rer le temps de s chage on peut utiliser des acc l rateurs les siccatifs Nous ne les recommandons pas car ils doivent tre employ s avec une grande prudence sinon ils fragilisent la peinture et la rendent cassante En revanche pour prot ger un tableau la fin du travail on peut le vernir On ne le fera qu apr s 6 mois minimum de s chage avec du vernis mat ou brillant les couleurs froides en bas La grille mode d emploi la palette de valoriste Pour r aliser correctement les exercices propos s Il y a uniquement les couleurs chaudes en haut il faut recopier le quadrillage sur le support la r gle du pouce et au fusain LR i pa f f Autre solution Quelques r gles simples respecter FT on fixez sur le c t de la toile pour peindre proprement er une punaise tous les 1 m langez la couleur sur la palette 10 centim tres puis lacez i a a a avec le pinceau ou le couteau sur la face une longue peindre FES ficelle sans la couper 2 r fl chissez avant de poser la couleur de mani re r aliser 3 r fl chissez pour chaque touche effectuer 4 pour une touche posez la couleur sur la toile et laissez la s cher 5 appliquez franchement la couleur 6 ne fatiguez
38. ts augmente la matit et la brillance acc l re la prise rend le feuil plus fin sans emp tement cause de l huile d illette moins grasse que l huile de lin PE Emploi se dilue avec l essence de t r benthine gt M dium siccatif flamand liquide Effets augmente la brillance et la transparence acc l re la prise Emploi se dilue avec l essence de t r benthine Les m diums SEMI gt gt Medium base d Ambre liquide Effets augmente la brillance et la transparence acc l re la prise Emploi se dilue avec l essence de t r benthine gt M dium siccatif de Harelem Duroziez liquide Utilisation s utilise avec de la peinture fine Effet ne rehausse pas le ton implique une peinture fine l g re sans superposition ni emp tement excessif Emploi se dilue avec l essence de p trole D Vernis peindre J G Vibert liquide Effet augmente la matit pr sence d essence de p trole la transparence et permet le travail dans le frais Emploi se dilue avec l essence de p trole gt gt M dium Turner liquide Effets augmente la brillance et la transparence acc l re la prise Emploi se dilue avec l essence de p trole Comment fabriquer soi m me ses m diums 1 Dans un pot herm tique mettre 1 3 d huile de lin pour 2 3 d essence de t r benthine puis mettre 20 gouttes de vernis tableaux surfin et au moment de peindre quelques gouttes de siccatif de Courtra
39. ur emp cher la migration naturelle de l huile vers le sec Ce ph nom ne s appelle l embu il est caus par une mauvaise pr paration du fond qui absorbe la peinture si la pr paration est trop maigre embu est une faute technique la peinture forme une cro te qui casse ou s caille ce qui explique le nom deu cro te donn un mauvais tableau f i j TT Figure Paysage Marine 1 22X16 22X14 22X12 hauteur largeur 2 24X19 24X16 24XW4 les formats sont class s 3 27x22 27x19 27X16 dei t2oavecdeslettres 4 33X24 33x22 33X19 5 6 8 Formats Pour d signer le rapport signifiant P pour 35X27 35X24 35X22 paysage M pour marine 41X33 41X27 4X24 F pour figure 46X38 46X33 46X27 Commencez avec 55X46 55X38 55X33 des formats 5 ou 6 61x46 61x38 61x50 Table des formats de toiles en cm Palettes La palette sert m langer les couleurs au pinceau ou au couteau On la pose sur une table ou on la tient la main le pouce dirig vers l ext rieur e Si vous travaillez en atelier collectif utilisez une palette en bois nettoyez la avec de l essuie tout la fin de chaque s ance surtout si elles sont espac es d une semaine e Si vous travaillez chez vous les palettes jetables en papier sont plus pratiques Le v hicule les m diums peindre Pour d couvrir l ampleur des possibilit s offertes par la peinture l huile
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