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1. construit comme objet cognitif Le r le du lecteur est plus important dans l hypertexte parce qu il est amen cr er en m me temps qu il lit sa carte parach ve l uvre lui conf re un sens parfois m me ind pendamment de ce qu avait pu pr voir l auteur Le lecteur en cartographe La carte est ainsi un l ment fondamental de l hypertexte car celui ci en rempla ant la structuration temporelle par une structuration spatiale parce qu il supprime le fil directeur de l intrigue invite une exploration plus qu une v ritable lecture Jean Cl ment le dit bien en parcourant l hypertexte le lecteur a plus l impression de visiter un univers romanesque fragment non orient et foisonnant que de suivre le fil d une histoire La vision du lecteur plong dans l hypertexte est toujours locale son appr hension du texte toujours partielle c est son regard qui constitue le centre de l uvre La carte est le moyen privil gi de retrouver une vision surplombante ainsi que de fixer un parcours qui permettrait une ventuelle relecture La carte fait exister l uvre comme le soutient Jean Marc Besse la repr sentation graphique permet 1 J Cl ment Du texte l hypertexte vers une pist mologie de la discursivit hypertextuelle article cit p 7 2 E J Aarseth Cybertext Perspectives on Ergodic Literature op cit 8 C Jacob L Empire des cartes op cit p 31 14 J Cl ment2. navigation et postule une quivalence entre la lecture et le voyage cf journey dans 253 de Ryman elle fait partie du r cit et devient un enjeu de la lecture en ce qu elle guide le lecteur dans le foisonnement des textes Car l hypertexte propose plusieurs itin raires dans les m andres de son ses r cit s Espen Aarseth distingue les r cits lin aires si un seul chemin est possible entre A le d but du texte et B sa fin alors le r cit est lin aire quand bien m me il serait fragment dans cette perspective Si par une nuit d hiver un voyageur d Italo Calvino est un r cit lin aire multi lin aires si plusieurs chemins sont possibles pour rejoindre le point B mais qu ils sont parall les alors nous sommes face un cas de multi lin arit c est le cas des romans dont E J Aarseth Cybertext Perspectives on Ergodic Literature The John Hopkins University Press Baltimore amp London 1997 Publication de l article en ligne 2015 02 http www sens public org spip php 1145 Sens Public 5 GA LLE DEBEAUX l Hypertexte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent vous tes le h ros et non lin aires si plusieurs chemins se croisent alors nous avons plut t affaire des itin raires les chemins sont potentiels la carte devient extr mement utile dans ce troisi me cas de figure o plusieurs routes se croisent et o est fa
3. Fiction interactive et modernit p 9 Publication de l article en ligne 2015 02 http www sens public org spip php 1145 Sens Public 7 GA LLE DEBEAUX l Hypertexte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent d tablir la r alit du fait en le stabilisant sous le regard Elle r alise un des multiples parcours potentiels contenus dans la virtualit de l hypertexte Elle est donc un point de vue sur l uvre marqu par la subjectivit d un lecteur qui a d ambul son gr dans le texte Face la logique de la d sorientation et de la frustration induite par les hypertextes la carte permet de r sumer un parcours et de le rendre reproductible donc de permettre la relecture M morielle la carte semble tre la seule forme possible que puisse prendre un r sum d hypertexte et projective elle garde la trace des choix effectu s et par l des l ments ignor s lors d une premi re lecture invitant un nouveau cheminement la carte est minemment r flexive Italo Calvino dans Le Voyageur dans la carte affirme que le premier besoin de fixer les lieux sur la carte est li au voyage c est le m mento de la succession des tapes le trac d un parcours Il s agit donc d une image lin aire la carte est trace de temps Elle r tablit la lin arit perdue ou plus exactement elle cr e une lin arit absente renouant avec les r cits traditio
4. Revue internationale International Web Journal www sens public org L Hypertexte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent GA LLE DEBEAUX R sum Ce travail interroge l activit de lecture d uvres traditionnelles et num riques pratiquant la multiplication des r cits partir de la pr sence de cartes et sch mas repr sentant la fiction Ces uvres en particulier les hypertextes de fiction offrent souvent des graphiques de leur propre construction permettant une nouvelle appr hension de l histoire Elles ouvrent sur une nouvelle forme de lecture crayon la main afin de b tir un plan permettant de comprendre la succession et les ench ssements de l histoire Ainsi ces textes multipliant les r cits invitent le lecteur figurer une carte et postulent une appr hension de l histoire inscrite dans un espace plut t que dans une continuit temporelle Mots cl s litt rature hypertexte de fiction cartographie litt raire intrigue lin arit Calvino Ryman Abstract This work questions the fact that when he she reads works of traditional and digital literature based on multiples narratives the reader can usually lean on maps and plans representing the fiction These works especially fictional hypertexts often offer graphic cards of their own structure to the reader thus allowing a new perception of the story It leads to a new way of reading the reader pen in his her hand
5. ani re g n rale en tant que repr sentation conventionnelle d un espace pr existant La carte permet de le mat rialiser de le mettre en forme de lui conf rer une existence stable Comme le dit Christian Jacob la finalit des cartes r side dans la mise en ordre de l exp rience de l espace dans la construction de rep res stables qui viennent baliser la diss mination l ind fini l inorganis Cette construction cartographique peut tout aussi bien prendre la forme d un plan d un diagramme ou d un sch ma Carte plan diagramme sch ma nous ne distinguerons pas ici pour une question de bri vet ces diff rentes fa ons de repr senter l espace et son parcours nous retiendrons principalement l id e qu il s agit d obtenir une repr sentation spatiale d une fiction qui d soriente volontairement son lecteur Les uvres dont nous allons parler qu elles soient le fruit de la litt rature traditionnelle entendons par l qu elles sont issues de l dition papier et qu elles se pr sentent comme des codex ou num rique ont toutes en commun de raconter des histoires de mani re ramifi e le fil de l intrigue est mis mal par la diffraction des r cits de sorte que la logique de lin arit est contrecarr e par une approche en r seau Il s agira de comprendre le r le de la carte dans ce type D apr s la d finition donn e par le projet La Fin des cartes Territoires r v s territoi
6. builds his her own map in order to properly understand the linkings of the story In this way these works based on multiple narratives encourage the reader to create a map and they imply a comprehension of the story based on space rather than time Keyworks literature hyperfiction mapping the literature plot linearity Calvino Ryman Contact redaction sens public org L Hypertexte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent Ga lle Debeaux es textes qui multiplient les r cits sont des classiques de la litt rature depuis d j fort longtemps les Mille et une nuits le D cam ron Tristram Shandy pour ne citer que les plus videntes sont des uvres fondamentales d une histoire du r cit ench ss qui est encore vivante aujourd hui L av nement des technologies informatiques et d Internet nous am ne porter un nouveau regard sur cette mani re de raconter des histoires en effet l mergence de l hypertexte de fiction dans les ann es 1980 conduit reconsid rer ces textes arm des comp tences sp cifiques que permet d acqu rir la litt rature num rique C est une de ces comp tences que nous allons envisager dans ce propos l appr hension d une fiction d un r cit en pr cisant d embl e que la notion de narration pose probl me concernant l hypertexte de mani re spatiale plut t que temporelle travers l usage de la carte Nous employons le terme de carte de m
7. eriori est souvent plac e en annexe comme dans une position seconde vis vis du texte Selon la l gende Stevenson con oit LTle aux tr sors partir du dessin d une carte imaginaire Le Seigneur des anneaux propose une carte de son territoire fictif partir d esquisses de Tolkien mais ces cartes sont secondaires et pr sent es comme telles dans les ditions on peut tout fait suivre le fil du r cit sans elles Il en va sensiblement de m me dans les uvres multipliant les r cits m me si l usage qu elles font de la carte est un peu diff rent Dans La Vie mode d emploi de Georges Perec le plan de l immeuble dans lequel se situe la fiction n est pas simplement une illustration de l univers di g tique il condense l une des contraintes qui a pr sid l criture de l uvre Il fonctionne en effet comme un bi carr latin parcouru comme le plateau d un chiquier par la figure du cavalier Dans le m me ordre d id e Italo Calvino con oit les r cits du Ch teau des destins crois s en disposant les cartes de tarots de mani re qu elles constituent comme les sc nes successives d un r cit pictographique ainsi il obtient une sorte de mots crois s faits de figures au lieu de lettres o en plus chaque s quence peut se lire dans les deux sens Voir le Cahier des charges de La Vie mode d emploi Zulma et CNRS Editions Paris 1993 I Calvino Note Le Ch teau des destins crois s Edi
8. et I Saleh coords Herm s Paris 1995 http hypermedia univ paris8 fr jean articles discursivite htm consult le 18 07 141 p 8 Publication de l article en ligne 2015 02 http www sens public org spip php 1145 Sens Public 4 GA LLE DEBEAUX l Hypertexte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent Cookery Car three and hoovers Gulf war syndrome Tube theatre Chocolate and portfolios Laa EE werewolf Sick gorillas on parade Car seven End of the line Anorexic s cookbook The dance Illustration 3 Geoff Ryman 253 Ce plan qui reprend une caract ristique de l univers di g tique en se pr sentant sous la forme d un plan de circulation de m tro est comparable un sommaire et propose un parcours de l uvre que le lecteur peut suivre A tout moment il peut y revenir gr ce un lien permanent au bas de chaque page Cet exemple met en avant une diff rence fondamentale entre la carte d un ouvrage papier et la carte d un hypertexte son interactivit En effet la carte d un hypertexte est faite pour tre utilis e par le lecteur et permet son interaction c est l son but premier L interactivit de la carte Ainsi si la carte dans les uvres papier illustre l univers di g tique ou permet la synth se des processus d criture du moins dans une perspective oulipienne dans l hypertexte elle permet la
9. ip php 1145 Sens Public 10
10. nnels Cette lin arit peut n tre que celle de la lecture ce qui ne lui conf re pas le statut de narration mais elle peut aussi faire merger des lots de narration en faisant co ncider n uds hypertextuels et n uds de l intrigue c est dire faire na tre une intrigue Dans 253 de Geoff Ryman la lecture du texte consacr au passager 216 Sam Cruza fonde une mini intrigue sch matis e de mani re arborescente en effet le lecteur peut cliquer sur plusieurs liens dans le corps du texte qui le renvoient vers quatre personnages f minins tous pris de Sam Cruza La sch matisation de ce parcours r v le une boucle qui vient nouer l intrigue de ce quintette amoureux 5 J M Besse Cartographie et pens e visuelle R flexions sur la sch matisation graphique https www academia edu 1195121 Cartographie_et_pensee_visuelle _Reflexions_sur_la_schematisation_ graphique consult le 10 07 14 consult le 15 07 14 16 I Calvino Le Voyageur dans la carte Collection de sable Editions du Seuil Paris 1986 traduction de Jean Paul Manganaro Editions Points 1998 p 31 Y C Jacob L Empire des cartes op cit p 426 18 Nous suivons ici les positions de Richard Saint Gelais et Ren Audet dans Underground lies Revisiting Narrative in Hyperfiction article cit Publication de l article en ligne 2015 02 http www sens public org spip php 1145 Sens Public 8 GA LLE DEBEAUX l Hyper
11. ons r cits multiples qui nous int ressent ici Dessiner sa lecture c est saisir dans un ensemble ses h sitations ses bifurcations afin de pouvoir analyser dans sa globalit une fiction clat e L Hypertexte impose une vision d ambulatoire mais la carte offre le regard divin et surplombant n cessaire l appr hension du texte comme uvre 1 J Cl ment Fiction interactive et modernit article cit p 10 2 Michel de Certeau distingue deux appr hensions de la carte l appr hension de ses formes et l appr hension de ses lignes favorisant l itin raire 2 J Cl ment Du texte l hypertexte vers une pist mologie de la discursivit hypertextuelle article cit p 8 2 C Jacob L Empire des cartes op cit p 414 Publication de l article en ligne 2015 02 http www sens public org spip php 1145 Sens Public 9 GA LLE DEBEAUX l Hypertexte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent Face la complexit des fictions qui d multiplient leurs strates narratives nous serions tent s de souscrire au propos de Christian Jacob dans L Empire des cartes Le dessin intervient l o la parole se montre impuissante 3 C Jacob L Empire des cartes Approche th orique de la cartographie travers l histoire Albin Michel Paris 1992 p 44 Publication de l article en ligne 2015 02 http www sens public org sp
12. org spip php 1145 Sens Public 6 GA LLE DEBEAUX l Hypertexte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent mais insuffisante elle permet un parcours elle n est pas le seul parcours possible Dans 253 de Geoff Ryman on peut acc der au texte partir du plan du m tro mais aussi partir d un sch ma des wagons du m tro qui organise les passagers selon leur place L encore plusieurs possibilit s sont offertes au lecteur qui peut lire les r cits consacr s chaque personnage de fa on lin aire en cliquant sur le lien Next passenger ou bien cliquer sur les liens pr sents dans les r cits de chaque personnage On souscrit donc au propos de Jean Cl ment lorsqu il affirme que les cartes des hypertextes n en sont que la repr sentation symbolique Car l hypertexte n est pas lire il est crire Le sens n y est pas institu une fois pour toute Autrement dit face la carte propos e par l auteur le lecteur doit construire la sienne Nous sommes au c ur de ce qu Espen Aarseth nomme la litt rature ergodique dans laquelle la travers e du texte demande un v ritable effort contrairement la litt rature traditionnelle qui ne demanderait qu un effort limit le mouvement des yeux et le fait de tourner les pages du livre Cet effort consiste pour le cas qui nous concerne concevoir sa propre carte v ritable laboratoire au sein duquel le territoire est
13. res normalis s de l Universit Paris I Panth on Sorbonne http lafindescartes net consult le 22 07 14 Idem 3 C Jacob L Empire des cartes op cit p 188 4 R Audet Roman clat ou diffraction narrative et textuelle Rep res m thodologiques pour une po tique compar e Voix et Images vol 36 N 1 2010 p 13 26 http id erudit org iderudit 045232ar consult le 13 05 14 Publication de l article en ligne 2015 02 http www sens public org spip php article1145 Sens Public 2 GA LLE DEBEAUX l Hypertexte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent de r cit qu elle soit fournie par l auteur ou cr e par le lecteur et de mesurer la diff rence qu elle met au jour entre la fiction traditionnelle et la fiction num rique Notre r flexion se d veloppera en trois temps nous interrogerons d abord les cartes propos es par les auteurs et leurs fonctions puis nous nous concentrerons sur les sp cificit s de la carte hypertextuelle et son interactivit enfin nous explorerons l activit du lecteur face des textes qui l obligent cartographier son cheminement Les cartes d auteurs La repr sentation spatiale du r cit est un ph nom ne pr sent tant dans la litt rature traditionnelle que dans la litt rature num rique Dans les uvres publi es sous format papier la carte qu elle initie l criture du texte ou qu elle intervienne a post
14. texte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent Pass 219 lt Sam Cruza Passenger 216 Pass 197 A Maggie Rolt Beverly Tompset Marge Matisse Anita Mazzoni Passenger 57 Passenger 198 Passenger 79 Passenger 140 Pass 101 Pass 23 Pass 111 Pass 155 Illustration 5 Sch ma de l intrigue construite autour du personnage de Sam Cruza dans 253 de G Ryman Le syst me ainsi bauch est clos avec un commencement et une fin dans le personnage de Sam Cruza qui repr sente ici le n ud de cette mini intrigue nous retrouvons ici ce qui caract rise l intrigue et tout r cit t l ologique la temporalit comme le symbolisent les fl ches Ainsi si dans l hypertexte c est l espace et non le temps qui construit le r cit la cartographie de cet espace gardant trace des itin raires accomplis par le lecteur permet de retrouver une forme de temporalit n cessaire la narration pour faire intrigue Mais elle n impose pas la temporalit comme le ferait un roman traditionnel car elle ne privil gie pas un unique parcours comme on le constate sur le sch ma d autres bifurcations sont possibles sch matis es par les fl ches vertes d autres chemins n ont pas t emprunt s et pourront l tre la lecture suivante Conclusion Cartographier son parcours de lecteur entre dans la dialectique du fragment et de la totalit qui joue plein dans les ficti
15. tions du Seuil Paris 1976 traduction de Jean Thibaudeau et l auteur dition Points 1985 p 135 7 Idem p 136 Publication de l article en ligne 2015 02 http www sens public org spip php 1145 Sens Public 3 GA LLE DEBEAUX l Hypertexte et ses pr d cesseurs cartographier un jardin aux sentiers qui bifurquent ED aaran WE ET ES 7 TS LUE 6 LSS rer 5 Illustration 1 Le Ch teau des destins Illustration 2 La Taverne des destins crois s crois s Le lecteur a acc s au plan et au mots crois s de tarots mais l information y est tellement condens e que ces repr sentations ne facilitent pas la lecture Plut t pourrait on dire que le texte apparait comme l explicitation du syst me contenu dans le sch ma dans la carte Dans les hypertextes au contraire l auteur propose souvent la carte comme point de d part de la lecture Comme le pr cise Jean Cl ment dans le d dale de l hypertexte l auteur a besoin d un fil d Ariane ou d une carte C est le r le de la carte cognitive propos e par exemple dans le logiciel Storyspace Dans 253 de Geoff Ryman 1998 l auteur propose le Journey Planner qui comporte 32 l ments portant des titres et reli s entre eux 8 J Cl ment Du texte l hypertexte vers une pist mologie de la discursivit hypertextuelle Hypertextes et hyperm dias r alisations outils m thodes J P Balpe A Lelu
16. voris l itin raire parmi tous les chemins possibles C est bien ainsi que fonctionne l hypertexte d fini par Jean Cl ment comme un texte non lin aire qui peut tre parcouru d un fragment l autre gr ce des liens explicit s e two five three D FOR YOUR READING EASE AND COMFORT PASSENGER MAP Car 1 This map shows you WHO is in the car WHERE they are sitting and WHAT are their interests and concerns The map is not readable by browsers which do not support tables A text only alternative is available 1 TAHSIN CILECKBILECKLI badzes and identity brains and beauty 36 JASON LOVERIDGE brains and beauty an American cookery an hoovers courtroom drama Illustration 4 Geoff Ryman 253 Il y a donc plusieurs parcours possibles dans un hypertexte induits par cette potentialit des chemins et par l interactivit de l uvre elle m me Il est videmment possible de lire un livre traditionnel selon un ordre qui n est pas pr vu par l auteur mais cela rel ve de l accidentel dans l hypertexte cela fait partie du dispositif La carte propos e par l auteur est d s lors importante 10 J Cl ment Fiction interactive et modernit Litt rature n 96 d cembre 1994 p 7 http hypermedia univ paris8 fr jean articles litterature html consult le 17 07 14 Publication de l article en ligne 2015 02 http www sens public
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