FICTIONS TRANSFUGES
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1. 39 Trois fronti res de la fiction se eracerndntninndn nanata 39 Le tri ontologique essssesssseesseessissersrseretsesssrsrsseseseseesreseseses 40 Le cadre pragmatique sssesseseseeseesseestssrtstssstsesessrsresesrses 47 La fronti re textuelle saa eE 49 La machine explorer la fiction eeeesseeeeeeereeseeeereeesreees 53 Transfictionnalit et lecture neonsieiirniiiriia irns 62 3 Expansiones e des 71 PR QUEIS Sn nn a reset dre Rte dge ets Bad e En 77 Int rpolations ciena aiin En Re names eee 84 Expansions parall les sseeeeeeeeeeeeseeeeeeeeeseesesrsssrserersrsrsesrses 93 SEES een E E A A 99 Expansions virtuelles sseeeeeeeeeeseeeeeeeeeetseresesessrsesesrsrsesrses 112 Pulsion et r sistantes nania nu maun aaa iaai 123 Expansions paradoxales seseseeeeseeeeeeeiseeersrsresesreersrsrssesrees 133 4 VGFSIONS a Dr a a a 139 D centrement recentrement esssssssseesssseseressssssrresssssreree 144 R interpr tations 152 Contrefictionnels aaae aana a e A 162 Corrections 52e nent EAA a OI OUTEUR 171 Contrefictionnels silencieux sesesssessssesrsssrsessrresserrrssree 177 Suspenses transfictionnels ssssessesseeseeseeseseesessesresresetsee 181 5 Croisements et annexions ososessesssssssseeeeererssssssse 187 Croisements autographes 191 Dispositifs f d rateurs2. Tiens je croyais qu ils avaient br l a soulignant ainsi l impossibilit de cette reprise perp tr e avec une d sinvolture caract ristique de ce film 20 CONTOURS Si la reprise de personnages pr serve de ces difficult s c est que ceux ci jouissent le plus souvent d une identit reconnaissable aussi vanescents soient ils par ailleurs mais cela peut justement avoir ses attraits pour un continuateur aimant les d fis tel Sylv re Monod cri vant un Madame Homais 1988 Tout cela indique clairement quel point notre conception du r cit et de la fiction est encore tributaire de cette composante au statut manifestement pr minent Du r cit bien s r que nous persistons concevoir comme le d ploiement de ses aventures mais de la fiction aussi dont il est en quelque sorte la ban ni re assurant la reconnaissance de texte en texte Si l le de Robinson le Londres de Sherlock Holmes ou le Saint P tersbourg de Raskol nikov sont davantage que des points g ographiques cela tient certes leurs inoubliables traits respectifs luxuriance pre et muette entre lacs de rues brumeuses enfilade de gargotes crasseuses et d apparte ments exigus mais aussi aux protagonistes qui les traversant leur impriment une identit parmi toutes celles que ces lieux pourraient prendre Nous disons apr s tout l le de Robinson et le Londres de Holmes comme si le protagoniste tait no
3. grand artiste et d pr ci e quand on lui soup onne des motivations rien moins qu esth tiques conformiste et transgressive la transfictionnalit n a d cid ment rien d uniforme Tracer ses contours c est donc moins l tablir dans son unit falla cieuse que prendre la mesure de ce qui en elle cohabite de mani re jamais instable 1 Il est impossible de ne pas se r f rer ici l indispensable Les Grecs ont ils cru leurs mythes de Paul Veyne 1983 2 Comme le montrent tr s clairement plusieurs passages d Univers de la fiction Pavel y insiste notamment sur la flexibilit des mythes ainsi que sur leur pr disposition d velopper des variantes 1988 103 proposition quelque peu anthropomorphique que je reformulerais en disant que la multiplication des variantes ne compromet pas comme ce serait le cas dans une culture bas e sur les cat gories d uvre et d auteur la coh sion du mythe Il est assez frappant que Pavel un peu plus bas encha ne directement de la libert croissante assum e par les auteurs de versions lectre d Euripide de Sophocle etc au glissement du mythe vers la fiction l appropriation personnelle d un r cit ne peut d s lors qu elle est reconnue comme d terminante qu affecter plus ou moins long terme l conomie de l imaginaire Introduction 7 T Contours sn nn ee dl dete 19 2 La fiction travers l intertexte
4. eeeeeeeeeeeeeseeeeeeersserseeesrsrreesrees 197 Croisements mixtes nesen i n a i i 200 Intersections critiques 210 Intrigues CroIS s iniintindi ete 215 Forums transfictionnels eseeeseeeeeeeeeeeesrrersrsessesrresrsersesrees 221 6 Captures sorier erior in 229 Captures autographes eseseeeeeseissesesisesstsrsisrsreersresrsresees 239 R CATTAG S inner 251 Recadrage fictionnalisant seseeeeeeseeeseeeeeeeeeeseserrrersersesreee 256 Recadrage d fictionnalisant s sensseseoseseeseseesesseseesreseesee 266 Prise en ehars aies Re ner MR RS a A et nr 280 Rapports de forces sresereiie niio ii e ai 293 T SYST MES tn Rat a a A MA ne aeS 303 Topographie d un ensemble transfictionnel ssesseesseeeeeee 303 Le mod le satellitaire uiosssisiieroriirniiiiierinie 313 Liens entre transfictions eseesseeseeeseesesrretsrseesesreesrsresesrses 323 Ui syst me d riv nain aN a Ir 336 Variantes et concurrence 346 Avatars de l auteur sro enei ea eat a TRA Ei 354 8 Le stade m diatique de la fiction 373 L mancipation transfictionnelle du personnage 373 Le Canon E EE A VEA E E ess 383 Le domaine fanique tenein i re i a 397 Fanon fan fiction ss 402 Fan fiction canon ssesessesessssesessesesesnesesresesessesesresesesneseseesesese 405 Fanon canon isa N ei ann
5. id e d identit travers les mondes possibles Le d fi th o rique consiste d une part formuler des crit res acceptables par tir de quel degr d alt ration un personnage transfictionnel cesse t il d tre le m me et d autre part d terminer quelle notion parmi la batterie propos e par les th oriciens de la fiction immigrants substituts contreparties etc rend le mieux compte du ph nom ne On s entendra toutefois pour reconna tre que la transfictionnalit travaille l identit de l int rieur en proposant des entit s qui ne sont ni tout fait autres ni tout fait m mes nouvelle ambigu t que certains crivains ne se privent pas d exploiter 1 Sachant l importance des mondes imaginaires en science fiction ou en fantasy on ne s tonnera pas que ce soit de ce c t qu on trouve la plupart des travaux sur les formes non actantielles de la transfictionnalit Voir en particulier les tudes de B rard 1995 et de Besson 2007c 2008 L analyse de Xanthos sur la r currence des lieux dans les romans de Ga tan Soucy 2007 offre un rare exemple provenant de la litt rature g n rale 2 Il ne me para t donc pas opportun de rattacher la transfictionnalit la transplan tation d un l ment personnage ou sch ma d intrigue d un monde fictionnel l autre Ryan 2007 133 si l on entend par l comme la suite le montre clairement la
6. rena tre sans cesse sous deux formes g n rales l une qui op re par approfondissement et tire ment d une intrigue unique cycle dans la terminologie de Bes son feuilleton dans celle de Benassi l autre nomm e s rie par les deux chercheurs qui propose la d clinaison quasi infinie d un prototype de d part Benassi 2000 49 chaque pisode pr sentant alors une intrigue compl te et sans lien chronologique r el avec les autres Anne Besson 2004 22 La convergence de ces deux mod les labor s ind pendamment pour penser les domaines t l visuel et textuel sugg re que ce sont l deux modalit s fondamen tales qui peuvent certes se combiner dont il est d ailleurs ais de montrer la parent troite avec les principes syntagmatique d ve lopper une s quence narrative et paradigmatique reproduire un sch ma narratif d j en place D autres distinctions peuvent tre tablies par exemple celle que propose Genette 1982 222 225 entre suites et continuations les premi res procurant un r cit laiss inachev l issue qui lui fait d faut les secondes franchissant la cl ture narrative en relan ant une action qui se donnait comme aboutie Cette distinction n est pas que formelle car elle engage le statut du r cit ult rieur ce n est 1 Ce rapprochement entre les deux formes d une part et les principes syntagmatique et paradigmatique d autr
7. une homog n it per ue et sur celui de l autorit discur sive de l auteur original pour qu il y ait transfictionnalit en somme il devrait y avoir d une part effet d h t rog n it ce qu on peut r interpr ter dans le sens de la fracture dont je parlais plus t t et d autre part production d nonc s apocryphes que le lecteur ne sera pas enclin consid rer comme constitutifs de lunivers fictif en question Or sur chacun de ces points l homog n it et l autorit on peut me semble t il d fendre l id e d une transfictionnalit autographe Prenons l exemple des deux romans de Vladimir Nabokov que sont Pnine et Feu p le Le premier est centr autour du personnage po 1 Ren Audet communication personnelle me signale que telle n est plus sa position sur la question Marie Laure Ryan pose elle aussi que les auteurs doivent tre distincts condition qui lui semble n cessaire exclure de la transfictionnalit les suites dues au m me auteur les feuilletons les cycles de nouvelles et m me les retours de personnages la Balzac tout en reconnaissant que cette d cision n entra nera probablement pas l unanimit parmi les chercheurs 2007 135 Elle ajoute que cette condition peut tre suspendue quand les mondes sont s mantiquement ou logiquement incompatibles 28 CONTOURS nyme un professeur de litt rature russe dans une universi
8. Genette 1982 282 283 je souligne En fait il faut voir qu ce jeu le continuateur allographe est toujours perdant du moment que le lecteur en d cide ainsi Vise t il la confor mit On lui reprochera d tre un p le pigone qui se contente de r p ter sans originalit Modifie t il la donne On l accusera d infid lit Une p rip tie parisienne d il y a quelques ann es l affaire Cosette nous fournit des chantillons explicites de la seconde attitude Rappe lons bri vement les faits lorsque Fran ois C r sa a fait para tre Cosette ou le Temps des illusions 2001 continuation des Mis rables de Victor Hugo les h ritiers de ce dernier ont tent d y faire obs tacle par une action en justice assez rapidement diverses personnalit s ont cru bon de faire entendre leur voix g n ralement horrifi e Ces pro pos de Natacha Polony donnent une assez bonne id e du ton g n ral Une uvre litt raire celle de Victor Hugo plus que toute autre est cisel e elle est une construction savante o chaque sc ne a valeur de symbole o chaque mot est signifiant C est un monde pas une marchandise On arguera que le livre de Fran ois C r sa ne porte en rien atteinte celui de Victor Hugo jamais achev Mais annuler la mort de Javert c est gommer une sc ne qui est une des pierres d angle de l difice et risquer r trospectivement de faire effondrer la cath drale 20
9. g tique ce que je nomme plut t transfictionnel Si je pr f re malgr tout ce dernier terme c est que la circulation de donn es di g tiques pose des probl mes sp cifiques dans le cas de la fiction alors qu elle va de soi dans les textes r f rentiels nul ne s tonnera que les historiens de la guerre de S cession fassent tous r f rence au pr si dent Lincoln et au g n ral Lee 2 On fera ici abstraction de l ventuelle r f rentialit des Pastiches rendue de toute fa on douteuse du fait des ostensibles man uvres de fictionnalisation dont l affaire fait Tobjet 11 FICTIONS TRANSFUGES temporelle qui les projette en bloc au d but du xx si cle poque de l affaire Lemoine Reconnaissons que les deux avenues de lec ture hypertextuelle et transfictionnelle ne sont nullement incompa tibles la reprise de personnages est un proc d majeur de La Com die humaine dont Proust a bien vu qu il tait lui aussi imi ter quant au d placement chronologique on peut y voir un signal de la distance ludique que le pastiche entend maintenir face son mod le Le regard transfictionnel consiste surtout s interroger sur les r percussions de ces contacts et de ces d placements di g tiques Notons tout d abord que L Affaire Lemoine tablit deux types de relations transfictionnelles les unes internes entre les pas tiches tous consacr s de pr s ou de loin au proc s Lemoine
10. me qu une certaine Zwida Ozkart une fille qui figure sur une photo que deux gar ons se disputent or le troisi me roman en abyme Pench au bord de la c te escarp e ram nera la fois Kauderer sous les traits cette fois d un m t orologue et Zwida sous ceux d une jeune fille qui des sine Sont ce les m mes Il y a un cabaret nomm le Nouveau Titania dans les quatri me et cinqui me r cits ench ss s et d ailleurs une usine de munitions Kauderer dans le quatri me la myst rieuse Lorna Clifford du sixi me texte est peut tre la Lorna qui dans le septi me est la ma tresse du narrateur et ainsi de suite 1 Que dire dans ce contexte des Exercices de style Chacun des 99 textes revient sa fa on sur la m me intrigue minimaliste mais le faible degr d autonomie qu on reconna tra chacun le titre y est pour quelque chose et le fait qu il s agisse de versions plus ostensiblement formelles que di g tiques me font h siter les rattacher la transfictionnalit En revanche le l ger coup de th tre d Inattendu qui rapporte une conversation entre cinq copains dont l un Th odore se r v lera in extremis l ami du godelureau aper u dans un bus puis devant la gare Saint Lazare 1947 154 administre bien une surprise transfictionnelle puisqu on ne s atten dait pas retrouver ce tournant ce protagoniste anonyme des 98 autres textes 2 On retrouve ici les que
11. ment fragile d une uvre consacr e On peut tout aussi bien imaginer une suite esth tisante d une uvre relevant du champ de grande consommation le r sultat ne sera pas forc ment fameux Je plaide rais de toute fa on pour un d couplage des intentions pr sidant l criture des dispositifs textuels effectivement produits et des fonc tions que leur assignent les instances de production et de diffusion sans parler bien s r de la r ception On peut se d soler juste titre de l emprise des conglom rats sur la culture mais je ne suis pas s r qu on parvienne faire correspondre cette critique l gitime des instruments d analyse des textes Sans doute cependant les strat gies sont elles plus ais ment recon naissables partir du moment o elles atteignent une certaine sys t maticit Les mod les du cycle du feuilleton et de la s rie dont Besson et Benassi montrent qu ils travaillent chacun sa mani re la fid lisation du lectorat ou du spectatorat un ensemble fiction nel ind finiment d clin rel vent l vidence d une logique sinon commerciale du moins tr s int ress e Mais ces mod les eux m mes peuvent fort bien tre retravaill s de l int rieur dans une perspec tive qui en tire des dispositifs polytextuels labiles fluctuants para doxaux La culture m diatique se caract rise aussi par sa mobilisation suc cessive et parfois m me simultan e des d
12. n rale de la r flexion que je compte ici lancer il convenait de l appuyer sur des textes d orien tations aussi vari es que possible J ai d j soulign que la transfic tionnalit n est pas li e une esth tique particuli re On verra aussi qu elle traverse les fronti res g n riques et historiques m me si ma formation de vingti miste et mon int r t de longue date pour le roman policier et la science fiction deux genres nettement propices la transfictionnalit marquent plusieurs de mes choix Un m di viste un sp cialiste de Balzac ou de Faulkner ou un chercheur en tudes t l visuelles auraient sans nul doute produit un ouvrage sensiblement diff rent qui aurait envisag des cas de figure et aurait abord des questions que j ai certainement n glig s Mon espoir est que celui ci avec ses pr dilections et ses lacunes ses inflexions et ses in vitables taches aveugles offre au lecteur curieux de quoi mieux comprendre un ph nom ne prolif rant mais trop longtemps m connu 1 Contours L id e que des personnages des lieux ou m me des univers fic tifs puissent franchir les limites de l uvre o nous les avons d abord rencontr s a quelque chose d irr sistible et d un peu sus pect la fois Il est tentant d y voir un signe de la r manence de la fiction de sa capacit transcender le texte qui l a instaur e comme si les personnages vivaient d une vie propre ind pendan
13. o rie de la fiction cette derni re gagne tre confront e aux pro bl mes particuliers pos s par les migrations transfictionnelles une prise analytique un tant soit peu pr cise La nature m me des d bats classiques de cette th orie sur le statut des entit s fictives et des nonc s qui s y rapportent sur la compl tude des mondes fictifs etc en font en effet une discipline ax e sur des probl mes fonda mentaux et d une application malais e parce qu minemment g n rale pour un partisan du mod le des d signateurs rigides ou de lPincompl tude des mondes fictifs ceux ci valent pour tous les noms de personnages ou l ensemble des univers fictifs et ne sauraient ser vir distinguer disons Roquentin du Horla ou la Ruritanie de la Terre du Milieu Cette g n ralit des th ories de la fiction tend en faire pour le litt raire un ferment de r flexions davantage qu un outil de lecture ou d analyse Or la transfictionnalit est l un des lieux o il est possible d articuler les concepts g n raux des dis positifs pr cis aux orientations vari es des dispositifs qui plut t que d illustrer le fonctionnement r gulier de la fiction un texte une di g se le font vaciller coups de d bordements de courts circuits de conflits entre variantes et ont donc quelque chance de relancer l investigation th orique plut t que de lui offrir un simple r pertoire d ex
14. qu un extrait bel effet de trompe l il 11 s en produit un autre dans le pastiche de Faguet o est comment e une pi ce imaginaire de Henri Bernstein intitul e bien s r L Affaire Lemoine sans que nous disposions dans ce cas d un extrait M tatextuelle la critique de Sainte Beuve doit donc tre situ e un niveau distinct de la fiction l imaginaire roman de Flaubert dont elle traite ce faisant elle se rapproche de ce que j analyserai plus loin sous le nom de capture transfictionnelle 3 certains les millions ne suffisaient pas tout de suite ils les auraient jou s la Bourse et achetant des valeurs au plus bas cours la veille du jour o elles remonte raient un ami les aurait renseign s verraient centupler leur capital en quelques heures p 21 12 INTRODUCTION bin de ces divers contacts si l on admet que le pastiche de Balzac partage des personnages non seulement avec La Com die humaine mais aussi avec le pastiche de Flaubert s ensuit il que ces derniers entretiennent par son interm diaire une relation transfictionnelle Autrement dit la transfictionnalit est elle pour parler comme les math maticiens une relation transitive Jusqu o les r seaux par fois tentaculaires que les fictions tressent les unes avec les autres s tendent ils On voit mieux la sp cificit de l approche transfictionnelle Cer tains se demanderont cependant si celle
15. Les textes et les pratiques qu on rencontrera ici ne sont donc pas tout fait inconnus m me si le lecteur curieux fera et l je crois quelques d couvertes Ils sont cependant en attente d un concept propre Donnons en une id e en mettant en regard la transfictionnalit 1 Les v nements fictifs de L tranger sont repris et absorb s dans le monde du roman plus tardif et entrent par cons quent dans un univers fictif plus vaste et plus tendu que ce que pourrait contenir le cadre d une seule uvre quelle qu elle soit Fitch 1982 90 Je signalerai tout au long de cet ouvrage par l ast risque les passages qui l instar de celui ci ont t traduits de l anglais par Nathalie Roy avec ma collaboration 9 FICTIONS TRANSFUGES et une notion voisine l hypertextualit telle que Genette la d finit dans Palimpsestes 1982 La proximit des deux notions s observe surtout sous l angle de ce qu en termes logiques on appellera leurs extensions respectives qui pr sentent une intersection notable ainsi les suites et continuations sont la fois des hypertextes et des transfictions Mais il est des hypertextes non transfictionnels pas tiches parodies et r ciproquement des transfictions non hyper textuelles Il n y aurait pas grand sens voir dans Le P re Goriot un hypertexte de Gobseck du fait de la pr sence du colonel Fran chessini dans chacun de ces r cits de Balzac L ap
16. films ont t nov lis s etc 2 On pourrait sans doute tendre ce constat au cas de la traduction 35 FICTIONS TRANSFUGES La culture m diatique am ne aussi voquer dans une tout autre direction la question pineuse du mythe On ne s est pas priv de qualifier de mythes modernes des cr atures m diatiques d sor mais bien ancr es dans l imaginaire comme Holmes Superman ou James Bond On songe sans doute alors la fascination durable exer c e par ces personnages une fascination dont plusieurs chercheront volontiers l explication dans les traits intrins ques de ces figures l intelligence solitaire de Holmes les pouvoirs surhumains de Super man ou l audace professionnelle ou sexuelle de Bond Or leur impr gnation long terme de l imaginaire collectif peut s appr hender en termes transfictionnels en tant que forme extr me de diffusion l chelle non plus des textes m me nombreux mais du discours social dans son ensemble on ne sait jamais quand l un ou l autre r appara tra au d tour d une publicit d une conversation d un titre d article etc Cela leur conf re en m me temps qu une ubiquit cultu relle une mani re d autonomie s miotique nul r cit qui n enclose la liste toujours allong e de leurs exploits nul texte qui parvienne cir conscrire l id e qu on s en fait nul auteur m me parfois auquel bon nombre de lecteurs sachent
17. l int rieur de l espace textuel que sa signature d limite une caution des ligatures inattendues La figure de l auteur ne sert pas qu d limiter les contours d une zone transfictionnelle qu on dira autoris e Elle agit aussi bien entendu comme un principe valuatif un principe assez pr gnant apparem ment pour amener un G rard Genette abandonner soudain la pers pective structurale qui est habituellement la sienne lorsqu il compare les deux secondes parties du Quichotte celle d Avellaneda et celle de Cervantes lui m me 1 M me si ce n est pas toujours le cas Deux autres holm sologues chevronn s Edgar W Smith et Robert Bayer ont en effet rep r Holmes le premier dans une nouvelle de Robert Louis Stevenson The Suicide Club le second dans l un des contes que Ches terton a consacr s aux enqu tes du p re Brown Voir respectivement Mellier 1999 162 et Gardner 1987 197 8 31 FICTIONS TRANSFUGES le pasticheur intimid quoique impudent croit devoir constamment tremper sa plume dans l encrier de sa victime il ne saurait sans doute la tremper ailleurs et r p ter ad nauseam sa mani re et ses proc d s Don Quichotte d abord gu ri puis rassott par Sancho allonge ind finiment ici la liste de ses folies et de ses m saventures Cervantes au contraire et Cervantes seul pouvait donner sa seconde partie la libert transcendante que l on sait
18. les autres externes dans le seul cas du pastiche de Balzac di g tique ment li son original Les premi res sont relativement t nues faute de protagonistes r currents d un pastiche l autre hormis bien s r la figure de Lemoine qui demeure cependant le plus souvent l arri re plan Il n emp che que nous sommes convi s lire les textes de L Affaire Lemoine comme se rapportant au m me monde fictif Or si le lecteur accepte cette invitation et se met l aff t de rela tions plus pr cises il remarquera peut tre que l ami anonyme qui renseigne les sp culateurs boursiers dans le pastiche de Flaubert pourrait bien tre de Marsay personnage immigr de La Com die humaine qu on voit pareillement avertir le banquier Nucingen dans le pastiche de Balzac Du coup se pose la question de l effet com 1 Cette t nuit transfictionnelle est bien d crite par Genette lorsqu il note que si Iles diff rents chapitres de Affaire Lemoine se rapportent bien au m me sujet commun on ne peut pas dire qu ils racontent tous la m me histoire chacun d eux choisit dans le fait divers le d tail ou le point de vue qui lui convient et ces segments ne sont donc pas tout fait superposables et concurrents 1982 161 2 l exception du pastiche de Sainte Beuve qui consiste en une critique de celui de Flaubert ou plus exactement du roman entier dont le texte qu on a lu ne constituerait
19. les suites et conti nuations second volume du Quichotte compl tions d Edwin Drood que la mort de Dickens a laiss inachev les personnages repa raissant comme ceux de La Com die humaine les spin offs en t l vision et ailleurs les s ries et les cycles de Sherlock Holmes 1 En donnant ici texte une acception large qui couvre aussi le cin ma la t l vi sion la bande dessin e etc On verra cependant que la plupart de mes r flexions s appuient sur l exemple du texte narratif et que m me si bon nombre d entre elles s appliquent d autres formes de fiction je n examinerai pas l incidence sp cifique de ces formes sur le fonctionnement de la transfictionnalit cette enqu te l reste faire FICTIONS TRANSFUGES Harry Potter et bien d autres choses encore Mon pari est qu il y a un profit tirer de leur investigation conjointe et que par del l h t rog n it des pratiques c est une probl matique commune qui se profile La transfictionnalit met en jeu et parfois en crise les cat gories majeures partir desquelles nous pensons les textes leur production et leur r ception Quelles sont les modalit s les condi tions de possibilit et les cons quences de l essaimage d une fiction au del des fronti res du texte Quels sont ses rapports avec le sta tut et l autorit de l auteur Comment s articulent r cit et fiction dans une relation
20. teen dites dt 411 Canon fanon fan fiction sessssesssesceeeieeeesreerererrrrersrrersreeeee 426 9 Critique et transfictionnalit 435 Unlivr double roeien ien ttes tele 435 Critique de la transfictionnalit seeeseeeeeeeeeeeeeeeeeeererseeeeee 441 La transfictionnalit comme critique seese 450 De la critique imaginaire la critique transfictionnelle 455 E holm sologie fs tn nn ren ne nt trs 462 Valincour et les textes possibles seeeeeeeeeeeeeeeeeeeeereeeeeee 471 Critique transfictionnelle honteuse s sssssnseeseeseseeseeseeseeee 483 Critiques transfictionnelles avou es 499 ENJEUX anne Te Rs ns MAN tt ne 522 PS Ts eaa a a A S 533 Bibliographie aeeeeeeeeeeeeseeseseesrsesresrsresrsrsseserersrsrssesrses 535
21. toujours conjointement des consid rations textuelles nar ratives pragmatiques esth tiques et institutionnelles qu il n y aurait pas grand sens aborder s par ment Les questions qu elle soul ve int ressent des titres qu on devine divers plusieurs disciplines des tudes litt raires la th orie de la fiction des tudes culturelles au droit de la propri t intellectuelle Plut t cependant que de segmenter la r flexion selon un partage disciplinaire j ai pr f r suivre un par cours en quelque sorte transversal ax sur la dynamique transfic tionnelle que j envisagerai successivement travers ses op rations l mentaires expansion version croisement capture et sa r gu lation autrement dit dans sa dimension syst mique Mon approche ne sera toutefois pas strictement formelle car cette s quence classique du plus simple au plus complexe du plus attendu des formules plus surprenantes des relations biunivoques celles qui r gissent les ensembles transfictionnels sera encadr e par quatre chapitres exa minant pour les deux premiers les enjeux g n raux de l id e m me de transfictionnalit et son incidence sur le statut de la fiction et pour les deux derniers les prolongements qu elle conna t dans la culture m diatique et dans le discours critique Ce caract re transversal de l enqu te s observe aussi du c t du corpus retenu Compte tenu de la port e g
22. 007 19 FICTIONS TRANSFUGES fictifs sont repris dans plus d un texte Ces l ments fictifs sont le plus souvent des personnages et on ne s tonnera pas de la large place que les travaux sur la question ont fait ces derniers soit travers l examen de figures privil gi es soit travers des r flexions de port e g n rale comme celles que proposent Uri Margolin sur les personnages et leurs versions 1996 Daniel Aranda sur le retour de personnages 1997 2001 a b et c 2007 et Isabelle Daunais 2007 sur les facteurs qui rendent certains d entre eux m morables Mais c est la propension des crivains eux m mes reprendre de fa on aussi massive des personnages de pr f rence d autres l ments de la fiction qui doit tre interrog e De cette pr dilection on peut sans difficult donner une explication pragmatique nulle meilleure fa on de dissiper les doutes du lecteur quant un ventuel lien entre ce qu il lit et une autre fiction que d en reprendre un protagoniste connu On voit mal en effet comment un crivain pourrait inclure dans sa trans fiction disons une table ronde dessus de marbre Sainte Anne avec quelque assurance que ses lecteurs sachent y reconna tre une pi ce du mobilier de la pension Vauquer alors que la seule men tion de Rastignac de Vautrin ou de Vauquer bien s r suffirait ta blir un lien transfictionnel avec Le P re Goriot C est que les obj
23. 01 On voit ais ment dans quelles difficult s cette position s enferre pour affirmer que Cosette attente aux Mis rables pour dire qu annu ler la mort de Javert c est gommer une sc ne qui est une des pierres d angle de l difice il faut supposer que la continuation modifie le monde fictif des Mis rables et donc que l autorit discursive de C r sa s tendrait r trospectivement jusqu l uvre de son pr d cesseur Bref la d nonciation ici ne peut s appuyer que sur la recon 1 Genette parle quelques lignes plus loin de ce privil ge du g nie qu est une conti nuation impr visible 32 CONTOURS naissance d un pouvoir que du m me coup on juge exorbitant C est oublier que la d naturation de l intrigue originale ne s accomplit jamais que dans l espace virtuel et minemment fluctuant de la lec ture aujourd hui que Cosette est sans doute en passe d oubli Javert r int gre son tombeau et l intrigue initiale se reforme sans cicatrice C est oublier aussi que la trahison des intentions de l auteur n en est une que sous un r gime de lecture rigeant l crivain en cr a teur et tacitement en propri taire de ses personnages On sait pourtant que la fiction ne s labore ou ne se re oit pas toujours selon ce r gime Le texte m di val se passe de l auteur au sens o nous entendons ce terme et avec les implications que nous
24. RICHARD SAINT GELAIS FICTIONS TRANSEFUGES La transfictionnalit et ses enjeux Ouvrage publi avec le concours du Centre national du livre DITIONS DU SEUIL Introduction Non loin de la table o j cris ces lignes se trouvent entre autres Mademoiselle Bovary de Raymond Jean le Dom Juan de Moli re Autour de la Lune de Jules Verne Sherlock Holmes of Baker Street de W S Baring Gould et L Univers de Michel Tremblay de Jean Marc Barrette Collection h t roclite bien des gards la litt ra ture g n rale s y m le au r cit policier et la science fiction des romans y c toient une biographie une pi ce de th tre et un dic tionnaire de personnages mais dont un d nominateur commun explique le rapprochement chacun de ces livres participe un ensemble plus vaste fond sur un type particulier de relation C est de cette relation qu il s agira ici Je me propose pour ce faire d ajouter un terme la panoplie d j abondante des tudes litt raires et en particulier de la po tique Par transfictionnalit j entends le ph nom ne par lequel au moins deux textes du m me auteur ou non se rapportent conjointement une m me fiction que ce soit par reprise de personnages prolonge ment d une intrigue pr alable ou partage d univers fictionnel Un instant de r flexion suffit pour entrevoir l ampleur et la vari t du domaine ainsi d limit o l on trouve aussi bien
25. Robinson sans son le mais c est qu on ignore sou vent que Defoe a publi une suite des aventures de Cruso revenu en Angleterre L oubli peu pr s complet de ces pisodes aujourd hui connus des seuls sp cialistes et que le mythe de Robinson n a pas retenus voir Watt 1951 1973 tend appuyer l id e d une solidarit du personnage et de son contexte du moins dans la m moire collective 21 FICTIONS TRANSFUGES pas nous faire oublier la reprise d autres composantes de la fiction par exemple des univers de r f rence ou plus modestement des don n es encyclop diques Quels que soient les l ments impliqu s il doit y avoir identit ou plus exactement pr tention l identit une similitude celle par exemple qu on peut observer entre l h ro ne de Suzanne et le Pacifique et Robinson Cruso ne suffit pas ici Cela vaut aussi jusqu un certain point pour la parodie du moins lorsque celle ci alt re visiblement les identit s en cause ce qui n est pas toujours le cas le la mani re de de Reboux et Muller 1964 met en sc ne des Swan Sherlock Holmes et Sophie celle des Mal heurs clairement reconnaissables malgr les gratignures qu ils subissent Il faut sans doute se r signer placer la parodie quelque part entre l identit transfictionnelle et la simple analogie On ne sous estimera pas pour autant les probl mes assez redoutables pos s par l
26. ble aller de soi que la transfictionnalit ne puisse se d ployer qu l chelle de plus d un texte Certes ses effets qui tiennent tou jours du court circuit sont d autant plus saisissants que les personnages s mancipent et resurgissent en un autre lieu comme s ils menaient une existence intercalaire impalpable et myst rieuse Mais la fronti re d cisive est elle ici celle du livre ou celle du texte On sait et Bruno Monfort 1999 le rappelle opportun ment que ces deux notions ne sont nullement coextensives un texte peut s taler sur plusieurs livres cas par exemple de la Recherche du temps perdu r ciproquement un livre peut contenir plusieurs textes cas du recueil de l anthologie de la revue Or si cela rend douteuse l id e de lien transfictionnel entre les parties d une uvre unitaire comme la Recherche cela ouvre en revanche la possibilit d un tel lien entre les textes constitutifs d un m me ouvrage La condition ici est bien entendu l autonomie conf r e chacun de ces textes autonomie dont le corollaire est une fronti re intertextuelle ici interne que le retour de personnages ou de toute autre donn e fictive viendra franchir Cette autonomie peut tre assur e de plusieurs mani res La plus vidente est la diversit des auteurs on pourra alors parler de recueil univers partag au sens o l on entend g n ralement cette expression Mais ce n e
27. ce son endroit tant chez les critiques que chez des crivains modernistes comme Robbe Grillet Pinget ou Perec qui ne l ont pratiqu e que de mani re visiblement ironique coups de reprises ambigu s ou contradictoires qui visaient contra rier l mancipation des personnages concern s Franck Mortin Gaspard Winckler On ne s tonnera pas non plus de rencontrer chez les rares critiques qui en font mention une propension ramener ces dispositifs leur seule dimension intertextuelle Ainsi de la r currence du nom Gaspard Winckler dans Le Condottiere W ou le Souvenir d enfance et La Vie mode d emploi priori on pourrait penser que comme chez Balzac il s agit d un retour de personnage qui cr e une illusion de r alit de vraisemblance mim tique Mais chez Balzac les personnages m me s ils voluent demeurent fonci rement stables dans leur identit Chez Perec un m me nom va servir plusieurs personnages diff rents ce qui lui te toute cr dibilit au premier degr Roche 1997 119 la r currence des noms chez Perec ne vise pas renforcer la coh rence repr sentative Au contraire d un texte l autre il y a des ruptures des contradictions et le m me signifiant renvoie des traits s miques diff rents voire incompatibles l intertex tualit ne garantit plus l identit du personnage elle la subvertit Cette homonymie intertext
28. ci ne fait pas l conomie du texte au profit de relations di g tiques indiff rentes leur mat ria lisation discursive On verra que tel n est pas le cas et que c est bien souvent hauteur de textures pour reprendre un terme de Dole el que se d cident bien des relations transfictionnelles Il reste que celles ci en donnant les personnages comme autonomes par rapport aux textes qui les instaurent s exposent une objection d ordre esth tique qu on pourrait tre tent d tendre l tude qui caution nerait une pratique quelque peu suspecte Qu on se souvienne de r actions comme celle qu exprimait B atrice Didier il y a une qua rantaine d ann es Verrait on Ell nore resurgir dans un autre roman de Benjamin Constant et cette fois comme personnage secondaire Cela est impensable Car il est des romans qui retracent une aventure unique et achev e par la mort des personnages ou non l n est pas la question la mort finale n est que le moyen de traduire symboliquement ce que l exp rience a d unique et d achev Didier 1972 21 cit dans Aranda 2001a 147 148 Dans une perspective structuraliste stricte celle de Todorov la m me poque l interdit ne serait pas limit aux romans qui retracent une aventure unique et achev e mais vaudrait pour toute fiction 1 Cela revient se demander quelles strat gies interpr tatives les lecteurs seront enclins adop
29. de l auteur pour indiff rente Bien au contraire les suites et prolongements en tous genres ne seront manifestement pas re us de la m me mani re selon qu ils sont de la main de l auteur ou non Il faut donc recon na tre que l auteur fonctionne ici comme ailleurs comme un instrument interpr tatif g n ralement d cisif lorsqu on tente d authen tifier les nonc s transfictionnels mais op rant on le sait l int rieur d un r gime historiquement et culturellement situ Cet accent de nos strat gies interpr tatives sur l auteur peut l occa sion produire des effets tonnants Arthur Conan Doyle le cr ateur de Sherlock Holmes a aussi publi un certain nombre de romans histo riques ainsi que quelques r cits ind pendants d allure polici re Dans deux de ceux ci The Lost Special On a perdu un train sp cial et The Man With the Watches L homme aux montres il est 1 On pourrait aussi mentionner le curieux couple romanesque form par les romans Un an et Je m en vais de Jean Echenoz sur lequel je dirai un mot dans le chapitre 3 30 CONTOURS question des sp culations infructueuses d un personnage qui n est jamais nomm et qui vrai dire ne joue qu un r le adventice dans Pintrigue puisque ce n est pas lui qui r sout l nigme Rien n indique d ailleurs qu il s agisse du m me individu Pour Christopher Morley 1934 1981 et
30. e avec un texte pr alable en r servant le terme de fiction chaque fois que le contexte correspondra clairement cet emploi au texte o s est d abord mis en place l univers fictif en question 2 Il serait plus juste de dire que a relation hypertextuelle dans le cas du pastiche de la parodie etc ne pr suppose ni n exige une relation transfictionnelle ce qui n emp che pas certains textes de conjuguer l une et l autre on en verra bient t un exemple 3 Je rappelle qu Eco d finit dans Lector in fabula 1978 1985 l encyclop die comme le r seau g n ral de connaissances se rapportant un monde r el ou imaginaire 10 INTRODUCTION blement de donn es di g tiques Il est entendu que cette migration repose sur des relations entre les textes Mais ces relations inter ou hyper textuelles sont tendanciellement occult es dans la mesure o l espace au sein duquel circulent les personnages et autres l ments di g tiques se donne comme ind pendant de chacune de ses manifes tations discursives la r f rence conjointe un m me cadre les mondes de Robinson Cruso d Emma Bovary ou de Sherlock Holmes recouvre la relation entre textes sur laquelle elle s appuie De l le l ger trouble que suscite la pr sence en filigrane de Meursault et de son crime dans La Peste ce qui est pour nous une intrigue roma nesque nich e dans les pages d un autre livre est trait comme
31. e part a aussi t not par Jacques Dubois 2000 80 27 FICTIONS TRANSFUGES pas exactement la m me chose que de s offrir sous les traits de la suppl ance et sous ceux de l effraction La seconde man uvre appara t comme particuli rement agressive l effet de transgression d une fron ti re ici narrative est d autant plus net Mais la suite qui n assure une continuit narrative qu au prix d une alt rit auctorielle c est un autre crivain qui termine d une proth se ce qu un premier n a pas men terme pourra sembler frelat e Ces consid rations m am nent directement la question de l auteur Les quelques exemples de transfictionnalit monoaucto rielle ou si on pr f re autographe que j ai mentionn s ici et l ont peut tre surpris ceux qui se seraient attendus ce que la notion ne s applique qu la reprise d une fiction par un nouvel auteur C est le cas de Ren Audet on pourrait dire que la transfictionnalit commence l o s arr te le r gne de l auteur o se termine l autorit de l auteur Le fait qu un m me crivain reprenne sa propre mati re qu il poursuive l exploration d un univers dont il est le cr ateur ne rel ve pas de la transfiction Et cette autorit joue peu importe la forme que cet auteur emprunte 2000 L argument d Audet est double puisqu il repose la fois sur le crit re d
32. el ve manifestement pour les deux amis d une culture litt raire et non d un pass qu ils auraient pu vivre 2 Je songe notamment aux variations transmim tiques et transhistoriques iden tifi es et analys es par Sophie Rabau 2007 les premi res se produisent lorsque l uni vers fictionnel de l uvre est modifi par l inclusion en son sein de l auteur qui l a repr sent p 292 les secondes lorsque cet univers subit une translation chronologique qui souvent l am ne l poque contemporaine de la r daction s entend 23 FICTIONS TRANSFUGES rupture et un contact le second venant suturer mais jamais parfai tement ce que la premi re a s par Mais que faut il traverser au juste Les fronti res du livre Celles de l uvre d un auteur Et comment pour filer la m taphore s assurer que les l ments fictifs sont arriv s indemnes bon port On retrouve ici la question de l identit mais cette question pr suppose elle m me et c est l dessus que je voudrais me pencher un obstacle une fronti re par del lequel une revendication ou un simulacre d identit puisse s tablir Cette fronti re quelle est elle Trois r ponses possibles surgissent imm diatement l esprit l ind pendance mat rielle des textes celle des r cits l intervention d un crivain distinct de l auteur original Examinons les successivement Il sem
33. emples Qu en est il de l identit de personnages dont les attributs ne sont pas les m mes d un texte l autre De l incompl tude d une fiction laquelle un r cit ult rieur ajoute des pr cisions et des r v lations De l autorit d un texte lorsque d autres versions contestent sa v racit Ces questions appellent une approche sensible la multiplicit et l entrecroisement des dimensions qu elles impliquent Une transfic tion agit sur un r cit ant rieur ou plus exactement sur sa di g se elle affecte le cadre fictionnel en traversant l impalpable espace inter calaire qui s pare les textes elle soul ve des probl mes de l gitimit que les lecteurs ne peuvent arbitrer en fonction du seul contenu des 1 Le mod le de Lubomir Dole el fond sur les types de composantes et de macro contraintes entrant dans la composition et r gissant la construction des mondes fictifs vise cependant une telle approche diff renci e 2 Dont les th oriciens de la fiction n ont de toute fa on gu re besoin puisqu ils s en tiennent souvent des exemples fabriqu s pour l occasion comme Sherlock Holmes habi tait au 221B Baker Street phrase qu on chercherait en vain dans les r cits de Conan Doyle 16 INTRODUCTION textes mais en tenant compte aussi de l identit et de l autorit res pectives de leurs auteurs L tude de la transfictionnalit sollicite presque
34. ets n ont pas d identit sinon d emprunt de sorte qu on pourrait imaginer Pexp dient qui consisterait reprendre la table ronde de Madame Vau quer je ne connais pas d exemple de cette tactique part la tr s manifestement ludique et donc plus intertextuelle que transfiction nelle bicyclette que Robbe Grillet ins re dans La Maison de rendez vous en mani re de clin d il au Voyeur 1 Comme je l ai indiqu plus t t il faut ici donner texte une extension large valant aussi bien pour la bande dessin e le cin ma la repr sentation th trale ou le jeu vid o Il reste que le passage du stade imprim au stade num rique occasionne comme le montre Marie Laure Ryan 2007 des mutations importantes de la transfictionnalit qui s en trouve la fois exalt e et en quelque sorte d pass e 2 Parmi les tudes dont l int r t d passe largement les cas consid r s je signale celles de Denis Bertrand sur Carmen 1983 de Bruno Monfort sur Sherlock Holmes 1995 et de Denis Mellier sur Holmes encore 1999 3 L autre solution consiste reprendre un objet qui soit lui m me notoire Il en est vi demment peu mais il ne faut jamais d sesp rer Genette signale dans Codicille 2009 257 que le c l brissime tra neau de Citizen Kane r appara t dans Hellzapoppin o un person nage qui n est effectivement pas jou par Groucho Marx mais bien par Chic Johnson s exclame en le voyant
35. gements chronologiques fusion de personnages sans compter les innombrables alt rations r sultant du passage un autre m dia comme l incarnation des personnages par des com diens le passage des des criptions des d cors ou l limination au cin ma de la focalisation telle qu elle op re dans le discours narratif Rien n interdit de recon na tre une port e transfictionnelle ces transformations les tudes de l adaptation trouveraient l un ensemble de questions fructueuses Il faut cependant garder l esprit le statut quelque peu particulier de ces op rations transfictionnelles que peu de lecteurs ou de spectateurs me semble t il verront comme des d veloppements di g tiques de l origi nal Cela tient vraisemblablement l emprise que le mod le de l qui valence exerce sur notre perception de l adaptation m me lorsqu elles sont reconnues comme telles les modifications seront davantage vues comme des d viations heureuses ou malheureuses ce principe que comme une contribution la fiction originale le point de vue com paratiste ici semble faire obstacle une appr ciation syntagma tique du rapport entre les versions 1 Je ne mentionne que l exemple du cin ma mais il ne faut pas oublier que tout mode de repr sentation se pr te l adaptation on a adapt des romans d Agatha Christie en bandes des sin es des pi ces de th tre ont t tir es de romans des
36. iff rents m dias mis contribution pour donner une fiction une visibilit et une rentabi 1 Voir l tude de M lanie Carrier sur les bandes dessin es de Marc Antoine Mathieu 2007 ainsi que mon analyse des romans de Jasper Fforde Saint Gelais 2008 34 CONTOURS lit maximale Elle m ritera donc d tre examin e pour elle m me mais pour l instant c est la question adjacente de l adaptation que je voudrais aborder compte tenu de son incidence sur les fronti res de la transfictionnalit et tant entendu que l adaptation ne se r duit pas un ph nom ne mercantile Est il judicieux de consid rer l adap tation comme une forme transm diatique de la transfictionnalit Sachant que c est sur la base d une communaut di g tique que s ta blit une adaptation on pourra tre tent de r pondre par l affirmative J h site malgr tout le faire en raison pr cis ment de cette vis e d une quivalence di g tique incompatible en principe avec les op rations exemplairement transfictionnelles que sont l extrapolation et l expansion les adaptations n ont pas pour vocation de prolonger l histoire et encore moins de proposer de nouvelles aventures des pro tagonistes Certes on n ignore pas que l quivalence n est qu un hori zon auquel correspondent dans les faits quantit de modifications mineures ou majeures ajouts ou suppressions d pisodes r am na
37. les rattacher Faut il voir dans cette circulation sans entrave et dans l effet d auto nomisation qui l accompagne une r alisation de ce que la transfiction nalit standard pr senterait l tat de germe Ce serait je le crains consid rer le mod le mythologique comme l aboutissement si ce n est la finalit de la transfictionnalit et ne privil gier de cette derni re que le p le de la travers e au d triment de l id e de fronti re franchir alors que tout l int r t de cette notion mes yeux du moins r side dans la tension irr solue entre l une et l autre Ce serait surtout confondre le r gime moderne de la transfictionnalit m me mythog ne avec le mythe antique laboration culturelle aux confins de l imagination et de la croyance difficile approcher partir de notre conception de l une et de l autre qui pr suppose la scission de l esth tique et du religieux ou sur un autre plan de l anthropologique Les plus libres des 1 Ma position rejoint ainsi celle de Denis Mellier lorsqu il refuse d amalgamer fiction et mythe si mlythifier dans la culture de masse c est justifier le retour f tichiste du m me en revanche le r seau ironique et autor f rentiel de fictions qui se d veloppe par exemple autour de Holmes offre l exemple d un espace intertextuel complexe qui ne cesse d inachever la mythification au moyen de
38. lter de d cisives diff rences Ir ne Langlet par exemple propose fort judicieusement de distinguer des incom pl tudes strat giquement m nag es pour pouvoir tre exploit es dans tous les sens du terme ult rieurement par opposition des incom pl tudes po tiquement am nag es 2000 La r action de certains face la continuation des Mis rables tenait justement la crainte d un glissement de l esth tique vers le strat gique entendre le mercan tile Encore que cet exemple montre surtout qu une incompl tude par 33 FICTIONS TRANSFUGES hypoth se esth tique celle du roman d Hugo peut donner lieu une continuation pr sum e strat gique ce qui montre bien le brouillage des fronti res On peut souhaiter faire la part entre les deux cat gories mais peut on y arriver en se basant sur la mani re dont un r cit s agence et dont il dispose ses incompl tudes Peut on y arriver tout court Le cas Cosette montre aussi qu en plus de la relation prospective disons d une uvre ses ventuelles suites il faut consid rer aussi l effet r trospectif de celles ci sur celle l en gardant l esprit que les suites ne sont pas une manation du premier texte et que leur orientation ne se d cide pas dans les vecteurs que celui ci met en place On vient de voir le cas d une suite commerciale enfin tenue pour telle je redis que cette notion me para t th orique
39. lui rattachons aussi pr sente t il une transfictionnalit sans origine auctorielle fixe dans un contexte o partir d un fonds fictionnel commun l origi nalit de chaque r cit se r sume op rer une conjointure particuli re voir Blaise 2007 Notre situation de modernes para t bien diff rente Mais les choses sont moins simples puisque coexistent plus ou moins pacifiquement un r gime auctoriel o la signature de l cri vain d termine l authenticit reconnue aux intrigues d riv es quand ce n est pas on l a vu leur recevabilit et un r gime non auctoriel pr pond rant en culture m diatique et caract ris par une mancipa tion transfictionnelle du personnage Nous rencontrons ici une autre fronti re de la transfictionnalit une fronti re interne plus ou moins stable qui la partage entre d une part la paralitt rature et ses prolon gements m diatiques o elle s est particuli rement bien acclimat e et qu elle contribue d ailleurs d finir et d autre part la litt rature consacr e o sous le nom d hypertextualit elle appara t comme l une des mani res s rieuses ou ludiques par lesquelles s accomplit l utopie borg sienne d une litt rature en transfusion perp tuelle Genette 1982 559 L non plus il n est pas question d all guer cette ubiquit pour pr tendre l homog n it du champ trans fic tionnel et du coup occu
40. n certes le propri taire du lieu mais son embl me et pour le lecteur de transfictionna lit la promesse de son retour et de son approfondissement Il n est de toute fa on jamais exclu que le personnage sans se r duire un pr texte ne soit que la face visible d un d sir plus diffus celui par exemple de retrouver l atmosph re du Londres victorien La sail lance du personnage dans les pratiques transfictionnelles ne doit donc tout fait zany Je trouve par ailleurs dans Le Doigt coup de la rue du Bison de Fran ois Caradec une rapide allusion un jeune homme crois dans un bus portant un chapeau mou avec cordon rempla ant le ruban 2008 178 c est combin l autobus cet acces soire qui permettra tout un chacun de reconna tre certain comparse des Exercices de style 1 Mais apparemment moins volontiers curieusement le Saint P tersbourg de Ras kolnikov Cela tiendrait il ce que la ville dans ce cas ne doit pas au seul protagoniste la figure qu elle a fini par acqu rir dans l imaginaire ce que le h ros de Crime et Ch timent n en est plus tout fait un Ou encore ce que le roman de Dosto evski n avait pas ma connaissance fait l objet de continuations jusqu aux romans que R N Morris a partir de 2007 A Gentle Axe suivi de trois autres romans consacr s aux enqu tes de Porphyre Petrovitch 2 De m me nous n imaginons gu re
41. n ph nom ne qui concerne non seule ment et par d finition la fiction mais aussi tr s largement le r cit et l intrigue On pourrait cependant avancer qu elle joue la pre mi re contre les seconds ou plus exactement qu elle s appuie sur le postulat que le monde fictif d borde de l intrigue qui s y d roule Tout r cit toute trame narrative pr suppose par le jeu des inf rences logiques mais de bien d autres mani res encore un ensemble potentiellement infini de donn es fictives dont certaines sont triviales si l on raconte qu un personnage marchait grands pas c est qu il a des jambes mais dont la plupart rel vent de ce que Dole el appelle le domaine ind termin de la fiction 1998 181 184 Nous tions l tude quand le Proviseur entra suivi d un nouveau et d un gar on de classe qui portait un pupitre Quelle heure tait il Comment se nommait le Proviseur Le gar on de classe a t il les cheveux roux Ces Leerstellen ces silences qu aucun r cit ne peut manquer de cr er comme en creux dans les innombrables interstices de la narration d autres r cits transfiction nels donc pourront s ing nier non pas les remplir puisqu ils cr eront leurs propres lacunes mais s y engouffrer Que se passe t il chez le pharmacien tandis qu Emma se reproche d avoir pous Charles Qui voudrait le d couvrir pourra lire Madame Homai
42. nt ce verrou cette fronti re intimi dante entre les textes que fait sauter la transfictionnalit que ce soit sous la forme du prolongement apocryphe lorsque Peter Costello 1981 1992 r dige la biographie de Leopold Bloom ou Jacques Laurent 1966 La Fin de Lamiel du croisement lorsque Maxime Beno t Jeannin 1991 place Bouvard et P cuchet sur le chemin de Berthe Bovary ou que Jean Loup Chiflet 1988 imagine une idylle entre Charles Bovary et monsieur de R nal du d centrement Rosencrantz and Guildenstern are Dead de Tom Stoppard 19671 de la version contrefictionnelle Emma oh Emma de Cellard 1992 et de quelques autres formules encore C est dire le paradoxe qui in vitablement loge au c ur de la trans fictionnalit Qu on parle de retour de personnages d univers partag s ou d identit travers les mondes possibles c est chaque fois l id e de ligature de rassemblement voire de totalit supratextuelle qui s impose l esprit Mais ces liens ne sont pen sables ou plus exactement n ont un caract re transfictionnel que s ils composent avec une segmentation une brisure La transfiction nalit implique par d finition une travers e et donc la fois une 1 Il en va de m me pour le passage de L ducation sentimentale relev et comment par Isabelle Daunais 2007 o Deslauriers invite Fr d ric Moreau se souvenir de Rasti gnac ce souvenir r
43. parition entre de nombreux autres personnages historiques ou imaginaires de don Quichotte dans Terra Nostra ne fait pas de ce roman de Fuentes une imitation ou une transformation de celui de Cervantes Une s rie est clairement transfictionnelle sans que l on puisse dire du premier pi sode qu il serait l hypotexte dont les autres seraient d riv s tous en fait sont labor s partir d un canevas qui lorsqu il est consi gn a plut t le statut d un outil de travail d ailleurs rarement rendu public On en dira autant des univers partag s ces fictions d ve lopp es conjointement par plusieurs crivains qui situent dans un m me cadre souvent futuriste des r cits li s seule hauteur encyclop dique sans parfois que leurs intrigues se recoupent ou que des per sonnages r apparaissent de l une l autre Si transfictionnalit et hypertextualit ne couvrent pas exactement les m mes domaines c est qu elles s attachent des propri t s ph nom nes et probl mes diff rents C est donc aussi pour parler encore une fois comme un logicien la compr hension des deux notions qui diff re L hypertextualit est une relation d imitation et de transformation entre textes la transfictionnalit une relation de migration avec la modification qui en r sulte presque immanqua 1 J utiliserai dor navant ce terme pour d signer les textes entretenant une relation transfictionnell
44. pratique de la transposition illustr e entre autres par Die Neuen Leiden des Jungen W d Ulrich Plenzdorf r criture des Souffrances du jeune Werther qui fait vivre son protagoniste un jeune Allemand de l Est des ann es 1960 des tourments et un destin semblables ceux de Werther Cette vari t de la r criture postmoderne Dole el 1998 207 213 est pour moi ext rieure la transfictionnalit 3 L un des traitements les plus d velopp s de la question est celui que propose Uri Margo lin dans son article de 1996 Voir aussi le chapitre suivant 22 CONTOURS Cette ambigu t constitutive de la transfictionnalit ne doit pas nous dissuader de fixer quelques seuils On aura compris par exemple que la simple mention d un l ment repris d un autre texte ne suffit pas si elle ne s accompagne de passerelles di g tiques Lorsqu il est rapport dans Madame Bovary que la jeune Emma lit Paul et Virginie il est net que les personnages de Bernardin de Saint Pierre sont pour elle comme ils le sont pour nous des tres imaginaires avec lesquels aucun commerce n est envisageable puisqu ils sont maintenus l int rieur des fronti res d un autre texte d o ils ne s chappent nullement la r verie d Emma elle avait r v la maisonnette de bambous le n gre Domingo le chien Fid le Flaubert 1857 1986 94 ne fait que souligner cette inaccessibilit Or c est pr cis me
45. quelques autres cependant cet anonymat ne r siste pas un examen moindrement serr le d tective amateur assez c l bre l poque Conan Doyle 1908a 2004 135 pourrait bien tre Sherlock Holmes lui m me qui figurerait discr tement de cela aussi l hypoth se de Morley tente de rendre compte dans ces deux r cits ext rieurs sa saga Que devons nous penser de cette annexion transfictionnelle par critique interpos e La man uvre est d autant plus embarrassante que la d monstration de Morley est assez convain cante Les traits peu nombreux il est vrai concordent La chronolo gie pose de l gers probl mes mais il en faut bien davantage pour rebuter un holm sologue aguerri Ce qui est m dusant c est l id e qu un personnage puisse tre pr sent incognito ailleurs que l o nous savons le trouver Peut tre nous est il arriv de rencontrer Roquentin ou Anna Kar nine sans nous en douter sous les traits anonymes de quelque figurant romanesque quidam ou passante au visage aper u la d rob e Une telle supposition para t d raisonnable en ce qu elle conduit tout directement une transfictionnalisation g n ralis e de imaginaire C est avec ce feu l que jouent Christopher Morley et les autres holm sologues non sans une prudence silencieuse qui consiste circonscrire l investigation l uvre de Conan Doyle faisant ainsi de Pauteur la fois un garde fou et
46. rait admettre que nous aurions alors affaire des mondes possibles impossibles Eco 1990 1992 226 230 C est incontestablement le cas chez Pinget peut tre aussi chez Perec mais une telle hypoth se me para t contraire l intui tion face la s rie des Sherlock Holmes ou aux Chroniques du Pla teau Mont Royal que l immense majorit des lecteurs consid rera comme des fictions r alistes au sens large et non comme une entre prise moderniste de d construction de la di g se La solution consiste alors non pas ent riner tous les passages controvers s en faisant d eux les l ments d un chafaudage fictionnel paradoxal mais ten ter tant bien que mal un arbitrage de mani re ne retenir que les plus plausibles d entre eux Bref des facteurs internes peuvent faire vaciller je dis bien vaciller et non abolir l autorit discursive de l auteur et du coup susciter des ensembles aussi probl matiques mais d une autre fa on que les suites ou continuations allographes Je propose en cons quence une conception large de la transfic tionnalit valant aussi bien pour les ensembles produits sous la gou verne d un seul auteur que pour ceux o interviennent d autres crivains parfois l insu de l auteur original ou m me contre son gr Il ne s agit pas pour autant je le souligne de neutraliser la dif f rence entre ces divers cas de figure en tenant l identit
47. rsonnages Margolin 1996 Aranda 1997 2001 a b et c 2002 2007 les cycles et les s ries Benassi 2000 Besson 2004 les r critures postmodernes Dole el 1998 la fan fiction Jenkins 1991 1992 1995 autant de r gions de la contr e que je voudrais consid rer globalement en d gageant son unit en la construisant dans sa coh rence tout en soulignant que cette unit et cette coh rence recouvrent comme on le verra de d cisives dif f rences Je plaide donc pour une approche moins cum nique que transversale regroupant des r sultats de provenances diverses et refu sant la hi rarchisation implicite et la m fiance parfois explicite qui accompagne la division du travail intellectuel en tudes litt raires et culturelles Il y a des angles sous lesquels on jugera inconvenant j imagine d aborder tour tour Don Quichotte et une s rie t l vis e Sherlock Holmes et La Princesse de Cl ves Il en est d autres sous lesquels sans nullement feindre que ces fictions sont galement re ues et valoris es il leur arrive de pr senter des formes comparables mais aussi une diversit peut tre pas celle qu on aurait cru que leur analyse conjointe peut faire appa ra tre La transfictionnalit est l un de ces terrains o l on a tout int r t croiser des champs trop souvent disjoints par la comparti mentation acad mique et certains pr jug s encore tenaces
48. s de Sylv re Monod o c est au contraire l h ro ne de Madame Bovary qui devient une figure secondaire quelque peu nigmatique Qu advient il de Berthe une fois qu elle est envoy e la filature 1 Voir Audet 2007 pour un examen des enjeux narratifs de la transfictionnalit 2 Chateau 1976 propose une formulation th orique de ce postulat 26 CONTOURS la fin du roman de Flaubert L nous avons l embarras du choix puisque le Mademoiselle Bovary de Raymond Jean 1991 La Fille d Emma de Claude Henri Buffard 2001 et le Mademoiselle Bovary encore de Maxime Beno t Jeannin 1991 nous en pro posent des versions qu on imagine divergentes Cette profusion le signale c est comme on s en doute bien du c t du d nouement qu op reront la plupart des entreprises transfictionnelles ce qui sugg re que la fronti re du r cit n est pas loin de se confondre pour nous avec sa fin comme si une intrigue n tait pas b ante ses deux extr mit s et de toutes parts entre les deux comme si le d sir d en apprendre davantage sur les personnages revenait in vitable ment savoir ce qui leur arrive ensuite La transfictionnalit a bien videmment partie li e avec ce d sir narratif avec cette soif appa remment inextinguible de r cit On sait cependant comme l ont montr St phane Benassi 2000 et Anne Besson 2004 que cette pulsion de r cit peut trouver s assouvir et
49. s r cemment chez Michel Tremblay ou d lib r es comme chez Perec ou Pinget dont les romans mettent en sc ne des Gaspard Winckler 1 Cette condition me para t plus d cisive que celle d incompatibilit s mantique ou logique pos e par Ryan Il ne fait pas de doute que l effet de travers e que j ai voqu plus t t est d autant plus intense qu il se produit sans avertissement certains r cits misent manifestement sur la perplexit et l h sitation de lecteurs qui non pr ve nus se demandent s ils ne seraient pas en territoire di g tique familier c est le cas du splendide Mary Reilly de Valerie Martin 1990 1991 qui prend bien soin de ne pas annoncer son croisement avec l intrigue de Dr Jekyll and Mr Hyde Il ne s agit pas pour autant d exclure les cas de reprise affich e tels les cycles et les s ries mais plu t t de reconna tre cet gard une ind niable gradation l int rieur du domaine trans fictionnel 2 Ce qui je le souligne pour viter tout malentendu n abolit pas la relation transfic tionnelle 3 Voir Monfort 1995 47 Les tr s nombreuses inconsistances du corpus holm sien ont donn lieu un impressionnant ensemble de sp culations sur lesquelles je reviendrai au chapitre 9 4 Voir Lafon 1993 314 315 29 FICTIONS TRANSFUGES et des Mortin ostensiblement divergents Accepter le principe de Pautorit discursive de l auteur reviend
50. s glissements incessants de l cri ture 1999 136 et 143 36 CONTOURS cr atures transfictionnelles circulent aujourd hui dans une soci t qui reconna t et privil gie encore largement les notions d uvre et d auteur Comment penser le statut et le fonctionnement des figures mythiques dans des soci t s o ces notions telles que nous les employons n avaient pas cours La th orie de la fiction aide mani festement poser ce probl me mais on ne saurait lui demander d y r pondre elle seule cela vaut aussi pour les propositions de cet ouvrage et je m estimerais largement satisfait si mon balisage de la transfictionnalit moderne apportait un clairage au moins tangentiel sur des questions pour nous et pour moi largement nigmatiques S il ne s agit pas de maintenir des fronti res tanches entre les disciplines tudes litt raires cin matographiques et m diatiques anthropologie droit de la propri t intellectuelle etc il ne s agit pas davantage de tenir la transfictionnalit pour une notion cum nique charg e de tout ramener un principe abusivement homog ne Cela vaut aussi bien s r pour l appr ciation m me du ph nom ne Tour tour euphorique lorsqu elle exalte les personnages dont elle prolonge l existence et troublante lorsqu elle introduit des failles ou des contradictions di g tiques dans son histoire estim e quand elle est pratiqu e par un
51. st pas la seule Imaginons un recueil auteur unique dont les premi res nouvelles semblent di g tiquement autonomes mais entre lesquelles les nouvelles sub s quentes entreprennent de tisser des liens proc dant du coup une 1 Voir les articles Shared Universe de Rogow 1991 310 311 et Shared Worlds de Clute 19954 24 CONTOURS annexion transfictionnelle r trospective c est ce qui se produit par exemple dans les R cits de M dilhault d Anne Legault 1994 et dans Last Orders de Brian W Aldiss 1977 On peut aller plus loin en imaginant le cas paradoxal premi re vue d un r seau transfictionnel tabli l int rieur d un roman Cette apparente chim re existe c est le Si par une nuit d hiver un voya geur de Calvino 1979 1981 roman consacr on le sait aux efforts d un lecteur le Lecteur pour retrouver la suite du roman qu il a amorc et qui s intitule aussi Si par une nuit d hiver un voyageur Au cours de ses p r grinations le malchanceux Lecteur d couvrira une succession de d buts de romans mais jamais la suite du premier qu il a lu chaque lecture le plonge dans une histoire nouvelle sans lien avec les pr c dentes Sans lien vraiment C est ici qu une obser vation attentive d tecte un ph nom ne curieux Le deuxi me d but de roman En s loignant de Malbork comporte un monsieur Kau derer qui semble tre un propri taire terrien de m
52. stions ayant trait l identit transfictionnelle et ses ambi gu t s parfois irr solubles Ces diff rents cas de figure accumulation de propri t s peu compatibles Kauderer tant t propri taire tant t m t orologue tant t manufacturier d arme ments d une part et absence d indications permettant de trancher dans un sens ou l autre Lorna d autre part peuvent tre d crits partir des notions de pseudo identit et de quasi identit propos es par Ren Audet 2000 96 100 Audet souligne cependant que la distinction entre pseudo identit et quasi identit est elle m me d licate 25 FICTIONS TRANSFUGES Si donc le roman de Calvino peut tre consid r lui seul comme un exemple un brin provocant il est vrai de transfictionnalit c est qu il multiplie les signes de non continuit entre les romans ench s s s ind pendance des intrigues rang secondaire des personnages r apparaissant caract re g n ralement allusif des passages qui les mentionnent de sorte qu on se demande plus d une fois s il s agit bien des m mes personnages sans compter l alt rit des auteurs imaginaires auxquels ces romans sont attribu s Italo Calvino Tadzio Bazakbal Silas Flannery etc Tout cela bien videmment est agenc par Italo Calvino le vrai Calvino qui s amuse d stabiliser encore un peu plus la notion de texte dans ce roman tourdissant La transfictionnalit est u
53. t am ri caine le Waindell College Le second met en sc ne un cadre fictif qu on a toutes les raisons de croire distinct jusqu ce qu on d couvre une allusion fort br ve Pnine devenu chef de la section de russe du Wordsmith College Nabokov 1962 1965 138 Pnine et Feu p le ont beau tre deux romans du m me auteur ce contact impr vu entre deux univers fictifs et pas seulement deux textes jusque l tenus pour distincts et autonomes a toutes les chances de susciter un bref effet de surprise La notion d autorit discursive est elle aussi d un emploi d licat S agissant de fiction on peut l interpr ter en termes pragmatiques comme le pouvoir de produire des nonc s constitutifs vis vis d un monde possible et non des fictionnalisations propos d une fiction pr existante pour reprendre la terminologie de John Woods 1974 44 47 On tablit ainsi un partage strict entre les pratiques autographes qui font autorit et les entreprises allographes auxquelles on pourra reconna tre divers m rites y compris esth tiques mais qui ne seront jamais accept es comme des contributions la v ritable histoire Or pour tre nette cette fronti re ne permet pas de r soudre ais ment le probl me pos par les ensembles fictionnels qui bien qu auto graphes sont fissur s par des inconsistances et des contradictions que celles ci semblent involontaires comme chez Conan Doyle ou plu
54. t d ensembles en usant de l italique pour les premiers et des guillemets pour les seconds sauf lorsque ces derniers sont le fait de l auteur comme La Com die humaine Mais il n est pas inhabituel que les ensembles surtout s riels doivent leur intitulation leurs lecteurs ou commentateurs c est le cas de Sherlock Holmes 2 Au milieu d une conversation anim e la marchande de tabac avait parl d une arrestation r cente qui avait fait du bruit Alger Il s agissait d un jeune employ de com merce qui avait tu un Arabe sur une plage 1947 56 57 Ce passage de m me qu un autre dans L Etranger cette fois o Meursault lit dans un journal un fait divers dans lequel on reconna t l intrigue du Malentendu Camus 1957 124 125 est comment par Fitch dans The Narcissistic Text 1982 89 90 INTRODUCTION pas sur cette vari t curieuse de la paratextualit Ces appellations ont l inconv nient d ins rer les proc d s dans une typologie des relations textuelles au d triment de leur dimension fictionnelle bien aper ue pourtant par Genette et par Fitch mais dont leurs terminologies qui rangent ces dispositifs aux c t s d autres comme l autocitation ou le titre rendent difficilement compte Le domaine que je cherche cer ner est cependant loin d tre inexplor Des travaux s y engagent dans plusieurs directions mais souvent de mani re ind pendante sur le retour de pe
55. te du texte o ils ont vu le jour Mais on peut aussi inversement y voir un pur coup d criture ludique respectueux ou r p titif quand ce n est pas une strat gie fort peu esth tique visant prolonger le succ s d un roman ou d un film travers les Nouvelles aven tures de x y ou z Cette ambivalence cette disponibilit pour des usages h t rog nes est pour beaucoup je crois dans la fascination intrigu e que peut susciter le ph nom ne que j ai choisi un jour d appeler transfictionnalit et dont j aimerais examiner ici les contours La t che n est pas tout fait ais e dans la mesure o le caract re f d rateur de la notion en fait un forum th orique dont il convient de ne pas fixer les bornes de mani re trop troite sans pour autant lui donner une extension telle qu elle se dissoudrait dans la notion plus g n rale de fiction Je tenterai donc non pas de d terminer dogmatiquement ce qui rel ve ou non de la transfiction nalit mais de soulever un certain nombre de questions qui sur gissent d s lors qu on s interroge sur la nature le statut et les limites de cette pratique Partons d une d finition simple mais dont on verra qu elle n est pas exempte de difficult s il y a transfictionnalit lorsque des l ments 1 Une version diff rente de ce texte est parue dans le volume collectif La Fiction Suites et variations Audet et Saint Gelais dir 2
56. ter C est aussi ce que sugg re l exemple de la cha ne transfictionnelle qui relie La Peste L tranger et ce dernier au Malentendu le tressage d un discret fil conducteur entre les uvres est ind niable mais il n est pas s r que tous les lecteurs en concluront une porosit di g tique permettant au Dr Rieux par exemple de s journer l auberge o Jan a t tu 13 FICTIONS TRANSFUGES Une lecture na ve des livres de fiction confond personnages et personnes vivantes On a m me pu crire des biographies de personnages explorant jusqu aux parties de leur vie absentes du livre Que faisait Hamlet pendant ses ann es d tudes On oublie alors que le probl me du personnage est avant tout lin guistique qu il n existe pas en dehors des mots qu il est un tre de papier Todorov 1972 286 Peut tre faudrait il rappeler que le personnage transfictionnel n existe pas davantage en dehors des mots ces mots fussent ils ceux d un autre auteur Il est net cependant que de telles pra tiques appuient l id e que le personnage transcenderait son texte d origine pour se mettre circuler travers l intertexte quand ce n est pas l interm dialit pr sent dans chaque uvre mais assu jetti apparemment aucune Nul doute que la transfictionnalit contribue par l exacerber l illusion r f rentielle On ne s tonnera donc pas de la d fian
57. transfictionnelle Est il l gitime de parler d iden tit s agissant d instances personnages lieux v nements figu rant dans des uvres distinctes parfois m me contradictoires Ces questions n ont pas me semble t il re u toute l attention qu elles m ritent J en vois un signe dans le flottement conceptuel que suscitent des dispositifs comme ceux qui m int resseront ici Dans un article sur la m talepse Frank Wagner rattache l auto intertextualit le retour de la bicyclette du Voyeur dans La Mai son de rendez vous d Alain Robbe Grillet de m me que l cho des coups sourds frapp s par le vieux roi Boris Un r gicide dans la di g se de Souvenirs du triangle d or 2002 247 Brian T Fitch d crit comme intra intertextuelle l allusion dans La Peste au r cent crime de Meursault et donc L tranger Pour Janet Paterson il s agit l d un redoublement semblable ce qu un roman comme Martereau accomplit l chelle d un texte proches ses yeux de la mise en abyme ces r duplications attire nt l attention sur la litt rarit du texte 1993 29 Dans Palimpsestes 1982 11 Genette est bri vement enclin rattacher la paratextualit une intersection di g tique entre deux romans de Giono Seuils 1987 ne reviendra 1 C est l occasion d une petite note typographique je distinguerai dor navant les titres d ouvrages e
58. treprise doit quelque chose la lev e du moratoire formaliste sur les rapports entre r f rence et fictionnalit C est la th orie de la fiction qui en faisant admettre la l gitimit de ces questions en montrant qu elles n ont rien d un rebroussement vers le r alisme na f a ouvert la voie dans laquelle cet ouvrage s engage Les avantages qu on peut en escompter sont d ail leurs r ciproques en ce que si la r flexion sur la transfictionnalit 1 Encore que comme le savent bien les sp cialistes La Com die humaine regorge d inconsistances qu on peut certes attribuer la n gligence de Balzac ou la quantit consid rable de donn es di g tiques qu il avait g rer et non une improbable vis e anti mim tique 2 Supposons un texte de fiction Ses relations ext rieures se divisent en deux domaines Comme texte il peut tre compar d autres textes comme fiction il peut tre confront la vie m me 1978 140 3 Je cite la formule d sormais bien connue qu on trouve dans le pri re d ins rer d Uni vers de la fiction Pavel 1986 1988 4 La th orie de la fiction regroupe les travaux en philosophie du langage en logique en s mantique des mondes possibles et en pragmatique qui se penchent sur le statut des entit s et du discours de fiction 15 FICTIONS TRANSFUGES ne peut que profiter de l appareil conceptuel sophistiqu de la th
59. uelle est l image m me de la produc 14 INTRODUCTION tivit du nom un signifiant unique engendre des signifi s multiples et diff rents Magn 1984 69 Or si ces dispositifs ont un impact subversif c est pr cis ment travers la mise en place d incompatibilit s sur le plan di g tique o ils am nagent des relations qu ils d stabilisent du m me coup Il ne s agit certes pas d assimiler les pratiques perecquienne et balza cienne de la transfictionnalit Mais il ne s agit pas davantage d ta blir comme le fait Ricardou une opposition dichotomique entre des relations intertextuelles tacitement valoris es et des relations extra textuelles entach es de r f rentialit Car une fiction peut aussi se lier d autres fictions et ces liens sont loin d tre unanimement favorables une hypostase des entit s fictives une illusion de r a lit dont Balzac et plus r cemment la culture m diatique offrirait le mod le tout trouv De toute fa on car il n est pas question sym triquement de ramener la transfictionnalit ses seules ver sions contestataires ou antir alistes l investigation th orique n a pas se faire le relais de jugements esth tiques sans compter que l vidence empirique de pratiques transfictionnelles de toutes sortes en fait un ph nom ne qu il me para t grand temps d examiner sans parti pris On aura donc compris que cette en
60. un v nement r el couvert par les journaux Lire transfictionnellement un ensemble de textes c est donc poser leur sujet une s rie de questions fort diff rentes de celles qu appelle leur consid ration sous l angle de lPintertextualit ou de l hypertextualit Illustrons cela par un exemple qui se pr te simultan ment aux deux angles de lecture L Affaire Lemoine Ce recueil de pastiches de Proust 1919 1947 peut tre lu hypertextuellement en tant pr cis ment que pastiche on se penchera alors la mani re de Jean Milly dans son dition critique 1970 ou de Genette dans Palimp sestes sur les traits stylistiques ou plus largement formels des textes sur la mani re dont ceux ci imitent condensent ou d forment les traits des originaux etc La perspective transfictionnelle pour sa part s int ressera au fait que Proust a choisi de rapporter les pastiches un m me cadre di g tique cette histoire de fraude li e la fabrica tion de diamants inspir e d un fait divers de l poque qu il traite la mani re de Flaubert de Sainte Beuve etc Elle conduira aussi accorder une attention sp ciale au pastiche de Balzac qui est le seul reprendre des personnages de l auteur pastich d Arthez Rubem pr Nucingen tout en leur faisant subir une curieuse translation 1 Serge Lacasse communication personnelle me fait valoir que cela justifierait de baptiser transdi
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