projet ATM 2012 2014 - VF - Association Trans Musicales
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1. ou la singularit dans l histoire de l art exp rimentation n cessaire tout renouvellement des formes mouvement de d couverte dans le projet culturel Sagacit rassemblant les savoirs et savoir tre mobilis s par la fonction de spectateur comp tence validant l analyse l esprit critique le jugement implication en opposition l accusation de passivit souvent faite au spectateur permanence de l action travailler cette permanence par une proximit avec l art travailler cette permanence par une proximit avec les conditions techniques de r alisation et production artistique travailler une diversit de connexions sur des temps diff rents vari s et compl mentaires autonomie du champ d action autonomie du spectacle vivant par rapport aux autres canaux de diffusion des uvres ind pendance par rapport aux lois commerciales du march capacit de diff renciation par r apport aux modes ASSOCIATION TRANS MUSICALES 14 15 R capitulatif des objectifs sur les dynamiques de travail Objectifs de la programmation qui d finit la stylistique et valide l entr e dans le projet artistique et culturel e proposer un spectre de programmation large traversant les esth tiques et les mouvements e tablir au travers d une pr sentation clectique des parcours significatifs dans la cr ation contemporaine e privil gier les artistes singuliers dans la production du moment e priv2. a1ouwoudo yneunwwo J Architecture de projet ATM P le P le Artistes cr ateurs Spectateurs publics Accompagnement des publics devenir spectateurs Accompagnement des cr ateurs devenir artistes Programmation Action culturelle accessibilit Formation des professionnels aux enjeux du secteur culturel Sensibilisation des publics la position des acteurs culturels sur ces enjeux Education formations sup rieures dans le secteur culturel R p titions filages Concerts de musiques actuelles Politique tarifaire R sidences Spectacles de danse hip hop Education artistique et culturelle de Conseil Exposition d arts visuels la d couverte des MA une connaissance plus approfondie rencontres concerts conf rences visites accompagnement au montage de projets culturels Conf rence lecture Ateliers Tables rondes Ressources site internet actes Tourn e des Trans Rencontres Trans Musicales Jeu de l ou e Focus R gional Ubu Guides amp Incursions Focus Europ en Hors les murs Kal idoscope Cr ation Trans l international Culture s en Trans Les Trans dans les Prisons Festivalier mode d emploi l l I I 1 mn l 1 l l 1 l I l l l l I l l I l l I I l l l l I l I l l l I l l l l I I l l I l l l 1 l l Dynamique transversale patrimoniale M moires de Trans Constitution du fonds www memoires de trans com Num risation des ar
3. am liorer approfondir les diff rents savoir faire des m tiers de la cr ation et de l interpr tariat jusqu la ma trise de la sc ne l ment d terminant dans la rencontre avec les spectateurs Le projet culturel vise ce que les publics puissent go ter la proposition qui leur est faite c est dire qu ils y aient acc s et trouvent leurs aises et leurs propres rep res dans cette mise en exp rience C est en ce point que se structure le programme d action culturelle Fondamentaux finalit s principes Fondamentaux O il est simplement question de libert de choix De libert donc Mais encore faut il qu il y ait plusieurs options sans quoi il n est plus possible de parler de choix Nous retrouvons ici l axiome de la diversit culturelle et de la pluralit artistique d j propos comme cl de vo te des finalit s de notre pr c dent projet Sans cette reconnaissance il n est point de respect de l alt rit d acceptation des diff rences de d passement possible de notre condition par l art qui nous remplit de ce que nous ne sommes pas Ces fondamentaux agissent en tant que conditions de notre autonomie de personne Finalit s Le projet artistique a pour finalit s travailler les musiques actuelles en tant qu art et expression artistique affirmer la diversit des propos artistiques rendre compte de leur richesse en accompagner le renouveau Pens comme dynamique de la rencontre avec le proj
4. exp rimenter notre condition humaine intens ment nous avons choisi la musique le rock pr cis ment Eprouver la vie par et dans la relation l art telle est toujours notre mati re tout autant que notre conviction La relation l art n est qu une des nombreuses formes de la vie culturelle Nous aurions pu exp rimenter notre nergie sur un autre terrain de curiosit mais nous l aurions sans doute fait avec la m me passion nouveau sous la forme d un voyage tout autant d agr ment que d initiation dans la mati re choisie et dans nous m mes Etre acteur culturel consiste alors r unir les conditions du d part pour les protagonistes en partance et proposer autant de chemins qu il est n cessaire afin que chacun puisse embarquer Car nous entrainant dans un mouvement esth tique l art nous meut il nous met en mouvement 1 Rappelons le sens premier d esth tique terme form sur le grec a108nTIKk6c qui a la facult de sentir ou de comprendre d apr s aio8dvoyai percevoir par les sens par l intelligence comprendre Dictionnaire Bailly ASSOCIATION TRANS MUSICALES 3 15 Bouleversement profond ou imperceptible vibration en nous remplissant de paroles de musiques de formes de gestes qui ne sont pas les n tres il nous ram ne nous m mes et nous confronte notre humanit Les uvres se ressentent se per oivent elles d clenchent motions et sentiments Nous oublions trop souvent
5. l absence d une ducation artistique simplement accessible tous mais aussi par une comp tition scolaire coups de performances intellectuelles puis par un exercice professionnel pas cadenc dans le cadre d une soci t du chiffre et de la consommation Ne sommes nous pas entra n s dans un mouvement productiviste qui S acc l rant sans cesse nous vide des pens es motions et perceptions consid r es comme inutiles notre rendement social Dans notre course l avoir nous en oublions d tre La confrontation avec l art est l pour nous le rappeler Alors nous r affirmons le besoin de donner couter et voir vivre et ressentir ces propositions artistiques orchestr es par le spectacle vivant dont l expression m me dit l heure du virtuel l importance et la particularit de ce mode de mise en relation avec l art pour lequel artistes en performance et spectateurs en instance sont physiquement r unis Et ce d autant plus qu une autre forme de d shumanisation s tend sur notre plan te mondialis e dont la duplication industrielle a transform l uvre en produit et uniformis la relation l art ou ses succ dan s en standards marketing de consommation culturelle Dans ce tourbillon acc l rateur de tous les tempi du speed dating au fast food le spectacle vivant reste connect avec une forme ancienne de temps collectif autour d une communaut ph m re Une fois franchies les portes du spectac
6. organique l gu e par Frank Lloyd Wright et des principes du design selon lesquels de la fonction na t la forme Apr s un bilan g n ral des six premi res ann es de travail elle est conduite maintenant dans l objectif d une ma trise du geste de production C est pourquoi nous th matisons notre prochain cycle sur la responsabilit soci tale des entreprises RSE avec court terme une certification norme ISO 20121 pour ATM R seaux et territoires o Proximit par rapport aux territoires du local l international o Partenariat Quel que soit le territoire d intervention l action se construit l attention de ses publics et en lien avec les structures du territoire uvrant sur les champs culturel social jeunesse ducation Sauf dans le cas exceptionnel de Trans l export ces partenariats s envisagent sur des cycles reconductibles et volutifs Ces actions s expriment dans le cadre de notre trilogie de travail programmation accompagnement artistique action culturelle ASSOCIATION TRANS MUSICALES 9 15 Perspectives 2012 2014 Trois directions se croiseront dans notre travail de production La premi re li e la p riode plateau __enclenchement d une p riode plateau o pas de cr ation de nouveaux projets o stabilisation des programmes d action o approfondissement des logiques de travail l int rieur des projets en cours possibles nouvelles actions o r percussion des baisses de produits sur le b
7. programmation s op re techniquement sur les qualit s formelles de l uvre La mat rialit de l uvre se construit sur cette multitude d l ments concrets mis en forme qui va concourir la d finition du style et la construction de l identit du cr ateur Le programmateur est juge de la capacit du cr ateur tre auteur i e tre l origine de sa proposition artistique Certes il ny a pas de cr ation ex nihilo tout cr ateur s inscrit dans des syst mes de filiation autour de ce qu il va reconna tre comme ses influences ma tresses Mais le d passement de ces imitations et emprunts pour affirmer un style en propre est la preuve de l autonomie du cr ateur et son ach vement dans la maturit de son expression Prenons l exemple des figures de style en criture pour d finir toutes disciplines confondues le style d un cr ateur comme tant cet cart par rapport la norme stylistique de l poque Est auteur celui qui va venir augmenter enrichir l histoire de sa discipline La programmation est cette analyse des diff rences d montrant la capacit de l artiste s inscrire dans l histoire des arts originalement en propre parmi un ensemble de groupes empruntant des chemins comparables La programmation est re cr ation Programmer n est pas cr er au sens o ce travail s inscrit dans une r alit de cr ation qui lui est ext rieure et ant rieure Cependant la programmation cr e un paysage artistique i
8. que l art est affaire de sensations et de perceptions du sensible touchant des sensibilit s L art requiert pleinement toute notre intelligence sereine et enti re dans l tendue de ses diff rentes dimensions Si l uvre est une conjonction esprit mati re dans le travail du cr ateur elle est alors r conciliation du sensitif et de l id el chez la personne qui la per oit Ainsi l art nous fait il acc der une forme de connaissance par cette preuve des sens Faire sens par les sens ce n est rien moins qu une mise en signification du monde dans laquelle l tre humain peut trouver puis prendre sa place En cons quence la relation l art et la vie culturelle dans laquelle elle est ench ss e n ont besoin d aucune autre justification l existence que ce droit nous permettre d exercer notre humanit selon notre fantaisie II y va de la libert de prendre soin de soi L art est pour nous un des lieux du questionnement sur notre condition un des espaces d interrogation sur notre monde Et le spectacle vivant est notre lieu de pr dilection pour cette rencontre entre l art et ses amateurs Spectacle bien bon vivant La soci t d aujourd hui n en finit plus de rejeter notre relation l art aux marges de nos vies quotidiennes Certes de ce point de vue la situation n a jamais t id ale ni m me favorable Mais cette civilisation de fausse prodigalit nous loigne insidieusement de l art que ce soit par
9. ASSOCIATION TRANS MUSICALES un art de se vivre Association Trans Musicales Projet artistique et culturel Ann es 2012 2014 ON l 9 31 D jati ICALES Siret 338 864 267 00020 APE 9001 Z n de intracommunautaire FR 273 388 642 T N de licence 1032088 1032089 1032090 Sommaire L art est la mati re Propos liminaires Un art de se vivre Spectacle bien bon vivant Chronique d un monde entendre et ou couter L art et la mani re Mise en forme Finalit s fondamentaux et principes Th matique de convention 2012 2014 Perspectives 2012 2014 Priorit s 2012 Annexes sch ma de posture architecture de projet d tail de l architecture de projet fiche de synth se ASSOCIATION TRANS MUSICALES 2 15 L art est la mati re Propos liminaires Il serait erron de penser que l on crit un projet totalement nouveau et diff rent tous les trois ans Cela signifierait que toutes les id es ont t traduites en actes que toutes les possibilit s de r alisation ont t exp riment es que toutes ces actions ont t conduites et m me parfaitement achev es Il suffirait donc de passer autre chose Mais quelle autre chose A l instar d un peintre ex cutant en de multiples versions un seul motif ou d un metteur en sc ne r alisant film apr s film une longue fresque autour d un m me sujet nous laborons encore et toujours notre projet sur l utopie qui a f
10. ans l export Rencontres amp D bats Tourn e des Trans l export M moires de Trans o constitution du fonds num risation des archives d veloppement d un site internet d di Fresque Rencontres Trans Musicales INA ASSOCIATION TRANS MUSICALES O O O 13 15 Fiche de synth se R capitulatif des fondamentaux finalit s principes de PATM Fondamentaux Libert de choix Pluralit artistique Diversit culturelle Autonomie de la personne qu elle soit artiste ou spectateur Projet Suivant le sch ma de posture notre projet volue dans un champ de force entre deux p les artiste spectateur que l on pourrait qualifier de deux faces d une m me pi ce Une pr sentation technique en miroir traduit ces deux faces du m me projet Finalit s du projet artistique e travailler les musiques actuelles en tant qu art et expression artistique e affirmer la diversit des propos artistiques e __ rendre compte de leur richesse e en accompagner le renouveau Finalit s du projet culturel e travailler les musiques actuelles en tant que culture et exp rience culturelle e affirmer la pluralit des comp tences des publics e d velopper esprit critique et capacit de jugement e proposer diff rents modes relationnels chaque objectif d acc s Principes curiosit mouvement de recherche dans le projet artistique clectisme affirmant la richesse des expressions et formes artistiques originalit
11. chives Fresque Rencontres Trans Musicales avec FINA D veloppement et alimentation d un site internet d di Expositions Editorialisation Dimension et aura d un rendez vous Rencontres Trans Musicales Ancrage en r seaux Live DMA Yourope Programmation et changes Focus Europ en Trans l export Rencontres amp D bats Tourn e des Trans l export ASSOCIATION ar TRANS MUSICALES 12 15 D tail de l architecture de projet Par dynamique de travail Programmation o Trans Kal idoscope Tourn e des Trans Focus r gional et europ en Les Trans dans les prisons Danse hip hop Arts visuels o Saison autour de l Ubu Arts visuels Hors les murs Accompagnement artistique R p titions filages R sidences Cr ation Aire Libre Conseil mise en rencontre l intersection r seaux et professionnels O O 0 0 Action culturelle o Education artistique et culturelle Jeu de l ou e M moires de Trans Guides amp Incursions festival et saison o Education formation Rencontres amp D bats Accompagnement au montage de projets culturels Culture s en Trans Kal idoscope Guides amp Incursions festival et saison o Politique tarifaire o Festivalier mode d emploi O Dynamiques transversales sp cifiques nternational o dimension et aura rans comme rendez vous o ancrage en r seaux Live DMA Yo ourope o changes Focus europ en Tr
12. de toutes les musiques se place sous le signe de la curiosit La motivation du voyage sans cesse recommenc est bien la rencontre aventure humaine cristallis e autour de l motion artistique Cette recherche de nouveaux sons est une invitation ressentir ensemble ces mois artistiques avec l intensit d une premi re fois Prolongeons maintenant cet extrait du pr c dent projet crit en 2006 L attrait pour l inconnu et plus pr cis ment l inattendu est une inclinaison fondatrice de notre posture L habitude mousse les sens alors qu l inverse le charme du myst re pimente la surprise et conduit au choc de la premi re fois Mais la qualit d inconnu ne peut tre la seule piste dans cette qu te de nouveaux sons de m me le caract re de nouveaut ne peut tre consid r comme crit re pertinent en programmation Marion S gaud in Anthropologie de l espace d finit l espace diff renci comme un jeu raffin de renvoi et de composantes de la nature et de la culture de l individu et de la soci t jeu chaque fois original et dont l originalit qualifie cet espace en le diff renciant des autres fondant et exp rimentant l identit du groupe ASSOCIATION TRANS MUSICALES 5 15 La programmation est analyse de singularit cet endroit parlons musique cr ation technique Sans m me recourir aux canons occidentaux classiques de la beaut appr cier l acte de cr ation dans l objectif de
13. e de la langue et donne une expressivit particuli re au propos ASSOCIATION TRANS MUSICALES 6 15 Un cosyst me fait sens et sa mise en uvre y participe logiquement elle s organise autour des m mes syst mes r f rentiels agissant comme soubassement de la juste concr tisation des id es qui lui ont donn vie Nous r f rant un crit pr c dent texte d interrogations en pr alable l auto valuation de la mise en uvre du projet de ATM nous esquissons ici l architectonique de construction du projet Nos d finitions interpr tatives l ATM le projet artistique travaille les comp tences de cr ation et d interpr tation et le projet culturel travaille les comp tences d appropriation des propositions artistiques tout en respectant pour l un comme pour l autre l autonomie des personnes artistes ou spectateurs dans leur choix l apprentissage des artistes correspond l ducation des publics A la ma trise du geste en art doit correspondre la ma trise du jugement donc du choix en culture Nous d finissons le projet artistique comme le travail d accompagnement des cr ateurs vers leur fonction artistique qui s tablit dans la rencontre avec le public Ce projet artistique d marre avec le choix de programmation seuil de reconnaissance de l int r t de la cr ation dans l objectif d une pr sentation aux publics A partir de l se construit un programme l accompagnement artistique visant
14. et artistique le projet culturel travaille rendre accessibles les diff rentes propositions et en cons quence accompagner toute forme de mise en relation avec le projet artistique ASSOCIATION TRANS MUSICALES 7 15 Pour ce faire les finalit s du projet culturel sont travailler les musiques actuelles en tant que culture et exp rience culturelle affirmer la pluralit des comp tences des publics d velopper esprit critique et capacit de jugement proposer diff rents modes relationnels chaque objectif d acc s Principes 1 La curiosit comme un app tit inextinguible en est l l ment principal elle se d cline par le mouvement de recherche dans le projet artistique et le mouvement de d couverte dans le projet culturel Mouvement de recherche l clectisme affirmant la richesse des expressions et formes artistiques l originalit ou la singularit dans l histoire de l art l exp rimentation n cessaire tout renouvellement des formes Mouvement de d couverte la sagacit rassemblant les savoirs et savoir tre mobilis s par la fonction de spectateur la comp tence validant l analyse l esprit critique le jugement l implication en opposition l accusation de passivit souvent faite au spectateur 2 La permanence de l action est un second principe Parce qu il est difficile d tre l aise quand l univers ne vous est pas familier la mise en familiarit se c
15. il gier l exp rimentation Objectifs de l accompagnement artistique qui assume le choix artistique d s l entr e dans le projet L accompagnement artistique commence d s l amont du concert et d passe la simple diffusion e approfondir et am liorer les diff rents savoir faire des m tiers de la cr ation l interpr tariat e mettre en place les diff rentes conditions de ces apprentissages e favoriser l accomplissement de la fonction d artiste e participer au dynamisme de la sc ne locale et r gionale Objectifs de l action culturelle qui englobe toutes les formes de relation tous les publics e r duire l impact des obstacles entravant la relation des publics la proposition artistique e par une facilitation d accessibilit conomique financi re et sociale e par une facilitation d accessibilit physique g ographique et territoriale e par une facilitation d accessibilit cognitive et symbolique ASSOCIATION TRANS MUSICALES 15 15
16. l ouvre certaines portes de la perception Et notre r le est d en entrouvrir le plus grand nombre possible Chronique d un monde entendre et ou couter Qu est ce que le style Un point de vue et un seul Andr e Putman Affubl es d un qualificatif des plus pervers les musiques dites actuelles repr sentent un vaste domaine qui bien au del de la myriade d esth tiques le composant traverse le traditionnel le populaire le non acad mique etc N es dans l nergie de la contre culture rock mais devenues un des piliers de l industrie des loisirs et du divertissement elles d versent dans les tuyaux des NTIC une mar e de sons du plus calibr au plus d jant du plus d vergond au plus faussement subversif Ainsi banalement les musiques actuelles manifestent du meilleur comme du pire Alors dans un panorama aussi tendu et profond des musiques traditionnelles au jazz au rock aux musiques lectroniques il ny a que l embarras du choix pour programmer Mais quelle est la ligne artistique vecteur de notre choix Par o passe cette d marcation synonyme de programmation N es dans l ph m re d une revendication les Rencontres Trans Musicales S incarnent toujours dans leur nom il symbolise le projet imm diatement la fois dans sa philosophie et dans son action Le pr fixe trans signifie le mouvement l exploration Il voque une qu te celle de l inattendu Et ce p riple l int rieur
17. le quels que soient les expressions artistiques et leur contexte d exploitation il n y a rien d autre faire que d tre spectateur De la soci t des loisirs nous passons l tat de loisir Il nous est en effet loisible de disposer de toutes nos capacit s potentialit s quand le spectacle vivant propose un temps convoquant toutes les dimensions humaines Cf Texte d interrogations en pr alable l auto valuation le terme culture vient du latin colere dont tous les d riv s conservent l id e de d velopper par un soin qui est une marque d honneur ASSOCIATION TRANS MUSICALES 4 15 Le spectacle vivant n offre t il pas une relation l art singuli re peut tre plus ample plus compl te car elle entrem le l intime du ressenti au collectif de la situation qui plus est dans le moment m me o l art prend forme sous nos yeux D finissant un espace temps il cr e un monde sensoriel ancr dans un espace diff renci jusqu au festival qui instaure un monde sensoriel fictif complet dans une autre convention de spectacle Ainsi nous concevons les Trans comme une mise en sc ne de spectacles pour laquelle nous cr ons un espace o il fait bon vivre pour se laisser aller au plaisir d une promenade artistique Remplacer Watteau par Nirvana chacun son poque chacun sa destination Le spectacle vivant est exp rience o chacun devient interpr te l un de ses uvres l autre de ses motions En cela i
18. n dit et unique En cela elle est une le on particuli re d histoire artistique par le t moignage circonstanci de la cr ation du temps pr sent quand elle chappe la dictature de la mode de l audimat et que dans le m me mouvement elle donne voir la perspective dans laquelle ces musiciens s inscrivent En long en large ou en travers elle atteste de l existence d artistes de mouvements d esth tiques Par un jeu de connexions et de t lescopages la programmation r unit ce qui est pars dans le foisonnement de la production Elle donne forme L art et la mani re Mise en forme La forme c est le fond qui remonte la surface Victor Hugo Un projet peut tre consid r comme un cosyst me certes n dans l apesanteur des id es mais qui au fur et mesure du passage dans la pesanteur atmosph rique du concret se leste de toute la mat rialit n cessaire son existence Il faut voir ici la fois la liaison et la logique entre les id es inscrites dans le projet et leur transcription dans l action ainsi le dire et le faire ne sont que les deux faces de la m me pi ce Liste sans doute infinie mais tentons compositions structures de compositions choix des instruments orchestrations sonorit effets sp ciaux tonalit phras rythme placement des voix choix des langues criture des textes etc Une figure de style est le proc d d expression qui s carte de l usage ordinair
19. onstruit dans le temps par la r p titivit et dans la multiplicit des propositions de rendez vous travailler une permanence et une proximit avec l art travailler une permanence et une proximit avec les conditions techniques de r alisation et production artistique travailler une diversit de connexions sur des temps diff rents 3 L autonomie du champ d action Le spectacle vivant est un moment particulier dans les diff rentes possibilit s de la rencontre artiste spectateur Rencontre humaine sur le mode artistique elle doit s affranchir des contraintes technologiques conduisant au formatage d un produit pour retrouver une libert de l uvre autonomie du spectacle vivant par rapport aux autres canaux de diffusion des uvres ind pendance par rapport aux lois commerciales du march capacit de diff renciation par rapport aux modes Th matique de convention Cette partie poursuit les diff rentes analyses pr sent es au cours de notre travail d auto valuation L ATM est un moment charni re de son parcours o plusieurs grands enjeux se dessinent la fois conforter le projet dans sa singularit et am liorer les moyens de son organisation d un autre c t structurer la mise en uvre du projet tout en consolidant le sch ma conomique dans l objectif g n ral d arriver flindispensable mise en ad quation objectifs moyens ASSOCIATION TRANS MUSICALES 8 15 Et nous reprenon
20. org notre naissance celle de choisir librement sa vie culturelle Et l artisanat du spectacle vivant se complait dans ce refrain quotidien Toujours sur l tabli tu remettras ton ouvrage Alors trente ans suffisent peine ciseler la rencontre unique du concert venir Il ne saurait y avoir de pause dans le travail d arr t dans l volution du projet de stagnation dans sa capacit retranscrire les volutions artistiques et culturelles Nous esp rons simplement que ce projet maintenant esquiss dans ces pages sera plus abouti dans sa mise en uvre plus dense dans ses concr tisations et plus g n reux dans le souffle qui l animera Un art de se vivre Toute uvre d art est une possibilit permanente de m tamorphose offerte tous les hommes Octavio Paz R ponse au questionnaire d Andr Breton L important dans une uvre tant moins ce que l artiste a voulu montrer que la mani re dont elle interf re sur la sensibilit de qui la re oit Emile Brami Rigor mortis Tant d ann es ont pass depuis l apparition des Rencontres Trans Musicales de Rennes en 1979 l poque v nement de jeunes gens modernes pour tre maintenant festival de musiques actuelles Ces ajouts terminologiques ricochent chacun sur le temps ingr dient d terminant en musique mais qui ne l est pas moins dans la vie Et rien n est venu modifier notre propre rapport au temps ce moment pr sent qu il nous faut vivre Pour
21. s in extenso la proposition d une stabilisation en plateau de l activit e achever la formalisation sur une colonne vert brale commune aux diff rentes actions e travailler l approfondissement et l am lioration des actions e mieux articuler les actions entre elles Nous proposons trois grandes th matiques de convention v nement et permanent coh rence et coh sion r seaux et territoires Et d finissons un objectif transversal renforcement des capacit s de production artistique sur toutes les dynamiques du projet Ev nement et permanent o r quilibrage saison festival o d finition hors festival d une saison dans laquelle l Ubu est la fois l ancrage du projet en accompagnement artistique action culturelle et une salle de diffusion parmi d autres Cette th matique tente de r duire l opposition grand festival petite salle en les consid rant comme des outils diff rents dun m me projet Il s agit d adapter le projet la configuration des lieux sans en forcer les contraintes architecturales pour se conformer aux besoins artistes spectateurs Nous reprenons les constats successifs sur Ubu trop petit pour accueillir l int gralit du projet ATM hors festival Coh rence et coh sion o Coh rence de projet o Coh sion des moyens humains de mise en uvre gouvernance quipe parties prenantes Nous approfondissons ici la r flexion Agenda 21 articul e autour de la notion d architecture
22. tographies pour chaque dition Trans o poursuite du travail d archivage et de num risation sur la p riode 1994 1998 renforcement de Guides amp incursions projet proposant aux publics scolaires la construction d un v ritable parcours d couverte au c ur des musiques actuelles et de notre projet artistique et culturel gr ce la collaboration avec un professeur conseiller relais approfondissement et formalisation du programme d accompagnement artistique stabilisation int gration renforc e des Rencontres amp D bats ASSOCIATION TRANS MUSICALES 10 15 ANNEXES au projet ATM Sch ma de posture P le artistique d mission projet artistique Cr ateurs mettant en uvre une ma trise intellectuelle et technique gt Savoirs gt Savoir faire Communaut professionnelle autour d une diversit de m tiers sp cifiques art expression d une pens e au travers d un geste la cr ation est possible par la ma trise d un savoir et savoir faire conduisant l exercice d un m tier ASSOCIATION ar TRANS MUSICALES Espace temps de la artistes spectateurs projet culturel Publics dot s de comp tences gt savoir tre gt savoir vivre pratique culturelle capacit tre et agir dans un environnement codifi la pratique culturelle est possible par l activation de comp tences aptitudes sensibles intellectuelles 11 15 P le culturel de r ception
23. udget des actions g om trie variable des actions La seconde li e aux th matiques de convention r quilibrage projet Trans projet hors Trans o priorisation des projets permanents programmation en saison m tropolisation du Jeu de l ou e consolidation M moires de Trans extension de Guides amp incursions o croisement des projets Journ e des Trans Trans l export M moires de Trans Jeu de louie l international maillage partenarial et dynamique de r seau o partenariat europ en LIVE DMA Trans o consolidation de la pr sence internationale sur les Trans o travail de constitution d un r seau l chelle europ enne via une perspective de rapprochement avec d autres salles de musiques actuelles o renforcement Rencontres amp D bats La troisi me li e l objectif transversal de renforcement des capacit s d investissement en production artistique renforcement des capacit s d accompagnement artistique renforcement des programmations g n r es par l action culturelle Priorit s 2012 tendre la m tropolisation du Jeu de l ou e int gration permanente de M moires de Trans o deux postes quivalents temps plein d di s au projet o mise en place d un comit ditorial afin de r fl chir l utilisation des archives et leur recontextualisation o coproduction INA ATM projet Fresque interactive des Rencontres Trans Musicales o d marrage de la reconstitution des car
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