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1. relat es aux chapitres VIII et LII de 4 Vte mode d emploi Ces circonstances sont concentr es en sc nes repr sentatives de tel v nement ou plut t de 28 B Magn Quelques probl mes de l nonciation en r gime fictionnel L Exemple de Lx Vie mode d emplois dans Perecollages p 61 98 articles de Lanie Goodman et Annie Roche dans Sociologie du Sud Est 35 36 1983 LE JEU DES ERREURS O M TAMORPHOSES EN MINUSCULES telle tape de leur existence Des lex mes et des syntagmes entiers quoique peu nombreux sont int gr s directement mais plusieurs passages sont v ritablement transpos s avec emploi de p riphrases un grand port dans le Cabinet pour Marseille dans a Vte exploration du champ lexical formulation perdant en pr cision le panorama miniature est d crit dans Un cabinet sans indication de lieu ni de date dans l peu pr s d une r fraction qui s efforce de maintenir comme une copie un peu trembl e ou brumeuse le halo nigmatique qui s attache Winckler Les phases d terminantes se trouvent m tonymique ment transf r es par un d tail marquant porteur d une atmosph re r v lateur d une exp rience fondamentale par exemple la qu te dans la grande ville le port inamical le cimeti re la contemplation h b t e L itin raire de la vie est sugg r par le d roulement lin aire du paysage manivelle dont la particularit s oppose la sai sie globalisante et atemporel2. LE JEU DES ERREURS OU M TAMORPHOSES EN MINUSCULES Copie La copie en art et en litt rature a affaire la l gitimit de sa pratique d une part de son aveu de l autre Mais toute reproduction est suscep tible en produisant des simulacres d introduire le mensonge le doute la confusion du vrai et du faux le renversement des valeurs Copier c est donc reproduire mais aussi falsifier Le faux dans le domaine artistique veut abuser s arroger une attribution d origine de paternit l objet importe moins en lui m me que son tiquette de provenance le faux ex cut pour lui m me demeure ignor inaper u Au contraire chez Perec les mystifications mises en sc ne ou accomplies sont toujours partiellement r v l es le faux n est qu un moment du jeu d iden tification le moment de l erreur du c t du lec teur du spectateur de l amateur L erreur par inadvertance ne peut gu re tre retenue dans les textes consid r s sauf comme une hypoth se trompeuse parmi d autres Dans les textes mentionn s pas d erreur pas de hasard mais des modifications qui parfois pour raient passer pour des erreurs dans une marge d incertitude au service de l ambigu t L inclusion qui accompagne la copie oblige une interrogation sur l origine le commence ment les limites Le rep rage n est pas celui d une identit mais d une position du regard pour situer le niveau de l inclusion par ricochet c
3. double ressort parce que les figures abondantes de l autorepr sentation et les m tadiscours internes aux uvres ambigus et partiels gardent une r serve de duplicit dans une litt ralit jamais vraiment puis e c est donc une fa on de ramener encore aux diff rences minuscules La m tatextualit n est pas un terme en soi Les puzzles achev s quand bien m me on en ma trise les astuces particuli res et les principes de fonctionnement g n ral ne pr sentent plus d int r t Il importe d s lors de reporter le plus loin possible la fin du jeu en vitant les d fini tions trop faciles les parcours uniques en laissant des diff rences scruter la limite de l obser vable afin que subsiste un cart o se faufile 36 Pr face il bloui propos des trompe l il encore le d sir Comme les trompe l il comme les mots crois s les textes tendent repousser la cl ture de l vidence poser le plus longtemps possible une question dont la r ponse est tout enti re contenue dans l nonc qui la formule mais qui demeure nigmatique tant que l on n a pas op r le minuscule glisse ment de sens qui la r sout en vidence imparableit Figures de l criture Dans Un cabinet d amateur on trouve sous l gide de la copie alt r e trois images possibles de l criture ou de ses agents trois personnages de mystificateurs dont les identit s se croisent d ailleurs K
4. Article Le jeu des erreurs ou m tamorphoses en minuscules Andr e Chauvin tudes litt raires vol 23 n 1 2 1990 p 87 110 Pour citer cet article utiliser l information suivante URI http id erudit org iderudit 500929ar DOI 10 7202 500929ar Note les r gles d criture des r f rences bibliographiques peuvent varier selon les diff rents domaines du savoir Ce document est prot g par la loi sur le droit d auteur L utilisation des services d rudit y compris la reproduction est assujettie sa politique d utilisation que vous pouvez consulter l URI https apropos erudlit org fr usagers politique dutilisation rudit est un consortium interuniversitaire sans but lucratif compos de l Universit de Montr al l Universit Laval et l Universit du Qu bec Montr al Il a pour mission la promotion et la valorisation de la recherche rudit offre des services d dition num rique de documents scientifiques depuis 1998 Pour communiquer avec les responsables d rudit info erudit org Document t l charg le 16 novembre 2015 06 17 TL LE JEU DES ERREURS OU M TAMORPHOSES EN MINUSCULES Andr e Chauvin il y a cinquante diff rences la diff rence tant fondamentale par rapport mon syst me d criture Il y a des diff rences que l on voit par exemple a n est pas la m me heure il n y a pas le m me nombre de m gots dans le cendrier et puis il y a une diff renc
5. mais surtout l insolite compen dium central dans la mesure o il op re conden sation et reformulation du sc nario et a notam ment pour effet de niveler et de brouiller la hi rarchie des histoires Mais dans Quel petit v lo la r p tition est para doxalement constitutive de l laboration narra tive La r p tition point e par la figure de la m tabole qui domine l Index l un des effets stylistiques parmi les plus perceptibles 16 VME p 291 292 de Et les deux cache pots Thuburbo Majus 17 B Magn le souligne dans Peinturecriture Voir la r capitulation m diane dans Quel petit v lo guidon chrom au fond de la cour Paris Deno l 1966 les Lettres nouvelles et dans a Disparition l organisation en liste par la Squaw des v nements qui pr c dent Paris Deno l 1969 p 228 229 TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 T AUTOMNE 1990 parce que les plus insistants d termine tous les niveaux le fonctionnement narratif lui m me produit sur un mode quelque peu paradoxal la progression m me du r cit en servant ses inten tions parodiques Le r cit s tage en un enroulement spirale tay de retours satur de redondances En effet un certain nombre de zones textuelles formant pisode narratif ou caract risation descriptive la fois s rigent en s quences d limit es et s in t grent dans une s rie par un ph nom ne de r ap parition litt rale
6. voir p 481 Et c est sur une variation de lettre variation mortelle pour Bartlebooth et diff rence introduite par Winckler qualifi e d ironique par le narrateur que se cl t le dialogue des puzzles TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 TE AUTOMNE 1990 sign par l initiale de Winckler et non par le X que m nageait en creux l ultime image reconsti tu e p 600 C est ais ment qu on croit faire sien dominer le minuscule C est aussi l efficace du minuscule et de ses ruses ironiques de rendre autre si peu que ce soit Le minuscule est changeur d alt rit et d alt ration la crois e des regards Intertextualit La copie alt r e comme formule privil gi e de l intertextualit perecquienne c est dire de son criture se pla t aux interrogations sur l identit et la r p tition L identit qui r sulte d une trans formation flotte alors entre les deux tats ni com pl tement irr ductibles ni compl tement assimi lables La d stabilisation en acte du texte le rend sa litt ralit La copie alt r e est non seulement sous ses esp ces picturales notamment la m taphore de l intertextualit perecquienne mais sa pra tique m me Elle est plus ais e d finir partir de motifs fictionnels all goriques mais loin de s y limiter elle agit tous les tages du texte Il n existe pas d une part un temps pour la th orisation ou la m taphorisation et d autre part
7. alt ration m nage une chapp e dynamique certes l criture une fois d crypt e en telle ou telle de ses alt rations est morte son tour mais une ligne de fuite en pointill s interrogatifs la pro longe efficacement Une lecture po tique est induite qui d veloppe de fa on assez aigu une conscience active et non un abandon esth tique Les ressources de la litt ralit et de l intertextua lit produisent une durable instabilit textuelle pour lire entre les lettres entre les livres On peut aussi rapprocher le mod le inter textuel de la copie alt r e de l entreprise du regard confront au temps dans l enqu te sur les douze lieux parisiens tentative de d crire dans le temps 8 o la description s attache enre gistrer des intervalles r guliers d observation T AUTOMNE 1990 les diff rences minuscules qui modifient les lieux et questionne implicitement sur l identit et du lieu et du regard En m me temps qu une th orie et une pra tique de l intertexte la copie alt r e renverrait aux conditions de possibilit de l criture les pace imparti au sCcripteur et sa marge d action L alt ration de l identit de ses propres uvres et de celles des autres permet l affirmation de l identit d un scripteur toujours naissant lui m me mais de mani re paradoxale et probl ma tique En effet cette identit ne peut tre affirm e que dans la copie par rapport un Aut
8. gralement l num ration descriptive des objets se trouvant sur le bureau de l crivain Le double titre anglais attire l attention sur un idiotisme renvoyant au processus de traduc tion en g n ral qui peut tre consid r comme une tentative d quivalence de copie incompl tement exacte sur la valeur linguistique de la diff rence minimale l interversion de deux phon mes produit deux syntagmes diff rents galement polys miques l un renvoyant un genre pictural l autre une criture comme style et comme mat rialit Ce titre dit le redou blement d cal la r p tition non conforme au mod le initial qui n est pas radicalement autre mais recompos Le choix du bureau et des objets familiers de l crivain tablit la description sur un double registre compte rendu des objets comme alen tours d un centre d rob et impossible noncer d monstration faite et non nonc e en tant que telle du travail d criture Seul le d j chosifi objet ou travail est descriptible crit la chose crite n est pas l criture nature morte figeant le dynamisme et n anmoins c est l unique acc s au vivant cet gard les diff rences typographiques orthographiques lexicales syntaxiques ne sus citent pas seulement un int r t d riv par rapport au texte d riv en ce qu il se polarise sur la lit t ralit du texte d une mani re certes myope et maniaque mais bien plus j
9. se d rober Mais si l tranget est int gr e sans perturbation par lui et s mousse lui devenant famili re c est qu une certaine naturalisation s instaure ironique puisqu elle l gitime une attente pervertie Le lecteur doit consid rer notamment par le travail des clich s la fois la transparence et l opacit du fait verbal Si lintel ligibilit du contenu est toujours pr serv e lin solite de la paraphrase renouvelante ou de l alt ration du signifiant dirige l attention sur le changement formel sur l laboration du texte crit sur la pratique linguistique de chacun Le probl me de l individualit de la langue d une uvre qui est celui notamment de l cri ture lipogrammatique avec ses m canismes r gu liers et celui que pose le d calque railleur des paroles officielles et communes dans Quel petit v lo est fondamental Les trois r cits d montrent par les glissements intertextuels de la r p tition interne et de la r criture du territoire de l uvre celui de la langue et de la litt rature qu aucun discours n est propre l uvre et qu elle s appro prie pourtant tous ceux qui la traversent appli quant en les d vorant en les int grant un 1ro nique talion du fils scripteur une infid le copie de locuteur faussaire Mais l criture qui s approprie l intertexte de la langue et pr tend la modifier n exerce jamais cette alt ration que de l int rieur incluse dans sa propre copie
10. Quarli de Longhi Pietro Longhi F te au palais Quarli gt p 23 81 Notre minent concitoyen Hermann Raffke de L beck p 14 une petite bour gade pr s de Lubeck p 14 41 Quant au tableau de Dev ria La mosqu e des Ummayades p 68 sa relation avec la lampe rapport e par Madame Albin de la mosqu e des Umayyades VME p 273 est clair e par homonymie de ses deux fianc s R Albin dont le patronyme est celui d un certain brigand alba nais de a Disparition et par le m tier de son mari le second fianc typographe Peut tre est il plus hasardeux de lire dans l orthographe du nom de Morrell et l insistance des consonnes doubles ses deux homonymes de la Vie mode d emploi sont Morel et Morrell une r f rence redondante W double V M renvers pour ce personnage d j perdu dans la mer de Weddel UCA p 73 22 Voir aussi Henri Henry Fresnel et son homonyme VME p 323 et des cas incertains Sergius Servius p 94 Polytechniquel Pyrotechnique p 44 45 LE JEU DES ERREURS O M TAMORPHOSES EN MINUSCULES Still life Style leaf propose en m me temps qu une prop deutique au minuscule la double surprise que nous voquions plus haut celle de la r p tition qui s affiche celle de la disparit entre les deux versions Texte de quelques pages paru initialement dans un num ro de revue con sacr la probl matique de la description il r p te int
11. Raffke et r fractent galement la destin e de toute copie c est dire de toute production artistique L alt ration est la marque de la cr a tion sans illusion sur elle m me et mais non sans ironie B Magn affirme fermement la valeur d qui valent m taphorique de l criture que prend le motif fictionnel de la peinture dans l uvre perecquienne 4 La modification phonique mini male qui distingue par adjonction d un phon me les mots th et fl te et qui est aussi une modi fication iconique minimale dans une Sc ne de cabaret cole flamande un joueur de luth devenait joueur de fl te UCA p 23 nous en fournit un exemple et permet d tendre l enqu te des variations picturales d crites dans le r cit aux variations textuelles affectant le r cit Versions de l histoire L exemple de la pratique picturale de K rz montre que la copie est productrice et en par ticulier de sa propre falsification L hypoth se du reflet menteur de la bifurcation des versions s applique au r cit comme histoire Plusieurs cas de traitement de l information narrative li s la r p tition m tamorphose se pr sentent dans les r cits perecquiens Nous en aborderons deux Tout r cit et plus g n ralement tout nonc s labore dans un quilibre entre la confirmation et la pr sentation d l ments nouveaux avec les syst mes de s curit des rappels et indices qui m nagent l appr hension notammen
12. espace s miotique d labora tion Mais c est videmment aussi le texte de la non co ncidence d une description et de son objet de l criture et de sa reprise La r p tition n est pas pur recommencement l inclusion comme les alt rations marquent un changement de perspective de foyer scriptural d observation C est la copie alt r e qui fait de Still life Style leaf la description la fois d un bureau et de l criture jamais achevable jamais stable jamais totalement nature morte L criture est elle m me son absente et son mod le Sur le mode du reflet de la transposition des motifs ou de l exhibition pure et simple le travail de l criture qui dispose cependant dans le non dit des traces essentielles est la fois d sign et mis en uvre Reproduire un texte de soi ou d un autre n est donc pas le r p ter mais le produire nouveau l criture ne se fige pas elle se recon duit elle co ncide avec un moment et une scrip tion unique quand bien m me aucune diff rence sensible ne le signalerait d embl e puisque ces 30 Notes concernant les objets qui sont sur ma table de travail dans les Nouvelles litt raires 26 f vrier 1976 repris dans Penser Classer Paris Hachette 1985 p 17 23 31 Borges Un apr s midi avec Ramon Bonavena dans es Cahiers de l Herne 1981 Borges p 71 73 L crivain Bonavena se consacre l exploration minutieuse et syst matique d un pan de r
13. glorieuse a fait des terres fran aises c est Kara qui parle p 20 Alors les bureaucrates point rent les noms de tous les ceusses qui s en iraient bient t faire les zouaves raconte le narrateur p 37 LE JEU DES ERREURS O M TAMORPHOSES EN MINUSCULES Variations verbales Le texte perecquien est anim et alt r par les variations minuscules dans sa mati re verbale de mani re significative L un des biais par lesquels observer le travail d investigation criture me para t tre l analyse des variations d un texte Pour Quel petit v lo constituant lui m me son propre intertexte les variations ne s appr hen dent pas comme l tat ant rieur d une gen se du texte comme une rature r v latrice tout se passe comme si les variantes taient l affich es toutes simultan ment sans occultation ni s lec tion dans une c xistence pr cis ment constitu tive du texte Le paradigme des soixante douze variations syst matis es qui constituent le nom impossible de Kara chaque item nominal ne connaissant qu une utilisation unique ou tr s limit e en nombre la variation affectant toujours le m me segment et ob issant des proc d s identiques chaque nom assurant la fois la continuit par un segment fixe et la modification est exemplaire du travail de reprise transformation s quentiel dans Quel petit v lo Les s quences sont donc bien r p t es mais e
14. maniaque l gard du texte d origine la patience un peu machiav lique d une pratique de faussaire La parasitation et la falsification en spirale dyna mique sont la figure m me de l invention Ironie Ce mod le d finit galement une sp cificit du texte ironique ludique perecquien notamment 35 Comme pour le tableau de Boucher intitul l Enigme et gui en est v ritablement une puisgue Raffke ne l a pas achet et qu il s est pourtant vendu 40 000 S lors de la seconde vente Raffke UCA p 85 108 LE JEU DES ERREURS OU M TAMORPHOSES EN MINUSCULES du r cit Les diff rences minuscules truffent forent et partant recomposent autrement mais toujours de mani re d cal e les objets textuels qu elles affectent La r p tition infid le en singeant l original sans s y soumettre sans en respecter la lettre rel ve de l ironie par auto citation distanci e quelle que soit la teneur du texte et m nage ainsi un plaisir double comme lorsque dans Un cabinet d amateur o la Vie mode d emploi sont subvertis sans tre ni s les d lices du r cit romanesque illusion et de la r f rentialit convoqu e Les diff rences minuscules se d robent en tant que diff rences par leur caract re intime ou non d clar ou en tant que reprises demeur es mas qu es Elles d fient donc le regard lecteur Mais elles ne s en tiennent pas cette conomie du secret Elles rebondissent dans une ironie
15. ou non Or c est du statisme qu merge le dynamisme non seulement narratif mais textuel c est le pi tinement apparent qui permet d avancer et de marquer le mouvement Quel petit v lo rench rit sur une r ception consommatrice d v nements ou la frustre mais ne s en d tourne pas radica lement La redondance montr e perturbe le dosage du connu et de l appris Pourtant si la r p tition des s quences para t dissoudre ironiquement la transmission et la mise en place de l information narrative d autres gards cette r p tition remplit une fonction di g tique importante elle instaure et marque une dur e met en sc ne plus ou moins insidieuse ment l irruption de l v nement auquel elle donne un relief particulier refl te des transfor mations d terminantes pour l histoire Le plus souvent ces effets s op rent gr ce la modifica tion interne qui affecte les s quences r p t es mais non identiques elles m mes La r p tition est pr cis ment ce qui permet par contraste la mise en valeur du changement La transmission limpide de l information n est pas le r gime narratif de Quel petit v lo Comme anim par un scrupule maniaque le narrateur renouvelle avec insistance telle mention portant toujours sur les m mes l ments alors que d au tres ne sont jamais lucid s ou voqu s La redon dance a pour corollaire le silence Ce livre trans gresse en quelque sorte la loi d informat
16. vite puis des diff rences du jeu des erreurs qui ne se m le pas de mise en abyme Mais elle engendre aussi probablement par elle m me et non seulement en raison des cir constances de l exposition la crise iconoclaste l image appelle la destruction ou la fascination elle d range en perturbant profond ment les rap ports entre fiction et r alit Le regard du minuscule guette le plaisir d tre abus et le prolongement de ce plaisir par la conscience de l avoir t Car dans le trucage du trompe l il comme dans les copies alt r es des textes aux carts diff rentiels le leurre avive la conscience L h sitation devient le moyen para doxal de l appropriation fugace mais aigu trem blement du regard qui fait soup onner puis reconna tre et permet aussi de se reconna tre lisant 34 Voir la pr face de Perec il bloui pr sentation des photographies de Cucchi White Paris Ch ne Hachette 1981 106 LE JEU DES ERREURS O M TAMORPHOSES EN MINUSCULES Une sp cificit du plaisir du minuscule tient sans doute la microdimension des diff rences qui tablit et maintient une incertitude accrue du regard dans son travail de rep rage mais aussi une incertitude de la valeur significative des l ments rep r s Elle relance donc l enqu te par extension et v rification Elle peut aussi dans une autre perspective constituer un moyen de trans gression suppl mentaire dans le cas de la repris
17. Litt ratures p 33 59 TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 T AUTOMNE 1990 Les textes que nous citerons et qui illustrent particuli rement la pr sence de ce mod le inter rogent l origine et la possibilit de reproduction renvoyant elle m me l int grit et aux condi tions d existence de l criture de l art ils pr sentent en effet un cas de copie de duplication qui a pour caract ristique sp cifique d tre sou vent exacerb e et toujours l g rement inexacte Ces textes ont g n ralement donc pour r f rent un objet du monde d j l labor parfois une uvre d art ou un autre texte objectiv Dans un premier temps de la lecture le r f rent mat riel fictionnel textuel par l instauration de l illusion de son autonomie appara t comme dis tinct de l objet texte qui l voque et comme ext rieur l acte de scription producteur de ce texte dans un second temps il y est ramen jusqu la quasi co ncidence d autant plus efficacement que l illusion premi re tait r ussie Il existe au moins virtuellement deux tats comparables ventuellement du r f rent tou jours du texte consid r des distances et des degr s divers ce qui provoque d ailleurs la mise en cause de l illusion d ind pendance entre d crit et d crivant En effet un original est pr sent voqu ou il y est fait allusion dans le texte con cern ou dans son contexte proche ce qui s
18. alit qui se trouve tre un angle de sjon bureau Cette description conna t la r p tition modifi e l nigmatique retour du cendrier presque avec les m mes mots La relation de la reproduction et de la destruction intervient aussi r pudiant finalement le crit re initial d ad quation au r el LE JEU DES ERREURS OU M TAMORPHOSES EN MINUSCULES diff rences sont plus ou moins sensibles selon le regard que l on porte sur elles M tamorphoses de langue Un des axes essentiels de l unit de l criture perecquienne consiste en une strat gie micro textuelle de r cup ration et de modification de la langue commune que nous ne ferons ici que d signer pour en marquer la connexion avec le mod le de la copie alt r e Le r le dynamique et cr ateur des modifica tions impos es la langue travers un travail rh torique pr cis portant notamment sur les syn tagmes fig s se retrouve dans Quel petit v lo la Disparition les Revenentes Il s agit en effet dans les trois r cits de faire pr cis ment admettre comme sien au lecteur dans une quivalence sinon une identit fallacieuse ce qui est alt r souvent minuscule ment mais aussi profond ment Le langage autre de l uvre est justifi l gitim absorb par un locuteur qui ne retrouve pas tout fait sa langue sans pouvoir la renier La Disparition et les Revenentes en programment rigoureusement la n cessit par la modif
19. aux s ries au m me titre que les interventions du nar rateur ou les consid rations m talinguistiques la lin arit du r cit se superpose le rep rage en liste des s ries comme entit s textuelles pro ductrices d une organisation part enti re En pr sentant plusieurs r alisations d un nonc par l m me identique alt r chaque s rie op re non seulement une inscription dans la dur e mais se livre une exploration de l criture pour elle m me Le dynamisme instaur par la r p tition n est pas seulement un moyen de produire du texte Jean Peytard Sur les variantes des noms de personnages dans Syntagmes 3 Paris les Belles Lettres 1986 p 227 TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 T AUTOMNE 1990 mais aussi de le frapper au fur et mesure d in certitude Dans les textes perecquiens ou peut tre par essence l ironie est r surgente sans terme d finitif sans ach vement assur hydre de lettres La constitution parall le ou pour mieux dire quasi simultan e du texte et de l intertexte rel ve autant que d un travail d laboration d une action dissolvante qui rend le texte incertain interdit de version d finitive pour certaines de ses composantes tout en s inscrivant dans un cadre dont les traditions sont subverties de l int rieur D autre part ce n est pas le fait de la r p tition la d marche de la copie qui sont dissimul s mais plut t les diff rences
20. binet d amateur un tableau multiple qui int gre les uvres des autres en les copiant et en incluant en chaque copie une mise en abyme multipli e On ne saura qu la fin du r cit que ce sont des copies de faux et qu il s agit d une reproduction de ses propres uvres Mais d embl e une ori ginalit de la pratique picturale est voqu e d une copie l autre l int rieur du tableau des modifications apparaissent modifications dont la d couverte intrigue agace fascine les specta teurs d montrant bien avant la r v lation finale que le rapport de K rz la peinture est d alt ration de falsification ventuelle en m me temps que de reproduction Cette alt ration comme d un faussaire qui se d signerait rendue visible 11 et mobilisant l int r t contient le mot de l nigme et de la mystification Les copies modifi es de Raffke alias K rz constituent des sortes de doubles par rapport des originaux qui sont la fois les tableaux de la collection Raffke reproduits sur la toile d Un cabinet d amateur et chacune des reproductions du niveau d inclusion imm diatement inf rieur par rapport la reproduction suivante Les diverses sources nonciatives pr sent es comme autoris es le narrateur lui m me le per sonnage du critique Nowak insistent sur les pro bl mes de l attribution et de l appropriation par inclusion pr parant le retournement final du d voilement de l ac
21. des personnages narrateurs qui sont l origine de 14 Perecollages et Lavis mode d emploi dans Cahiers Georges Pere 1 Paris POL 1985 15 Voir VME p 415 et 479 92 LE JEU DES ERREURS O M TAMORPHOSES EN MINUSCULES versions multiples d un m me pisode et d un brouillage nonciatif avant de s en d signer comme le ma tre d uvre assimilable au scrip teur en effet la peinture se r tracte finalement dans l criture et le narrateur joue l gard du lecteur peu pr s le r le des Raffke oncle et neveu La mise en regard de citations du r cit et des pages 90 91 d Un cabinet d amateur fait appara tre la contradiction par exemple propos de liden tit de K rz ou de l originalit des tableaux et donc r trospectivement la duplicit ironique du narrateur scripteur galement exemplaire dans la Disparition par ce qu il tait et par ce qu il nonce et qui est plus ou autrement significatif qu il n y para t L histoire se d noue donc au terme du r cit en donnant le mot de l nigme alors qu il ne semblait pas exister d nigme et que pourtant y bien repenser tout la d signait La r capitulation la fois prospective et r tro spective du chapitre LI de 4 Vie mode d emploi cor respond avec une exactitude rigoureuse au moins dans la r f rence les distorsions sont d un autre type aux histoires effectivement narr es Avant le compendium proprement dit sont num r s divers ob
22. e aux consid rations sur l illusion d optique et la d finition de l art du puzzle comme organisation de l information trompeuse p 17 et 250 et n ira t on pas jusqu au bout de l impression de non identit Or le Pr ambule et les pages du chapitre XLIV pr sentent des variations Non seulement le titre Pr ambule et l exergue disparaissent ils la page 248 mais on peut encore d celer de minuscules diff rences pour le coup tr s proches du jeu des erreurs puisqu elles affectent les messages iconiques qui accompagnent le texte c est dire les dessins de pi ces de puzzle dont le nombre et les contours varient m me si les formes restent apparent es Deux modifications non fortuites notre avis touchent le message verbal C est donc plus radicalement et traftreusement qu on ne le croirait que les deux tats du texte sont des variantes internes pr sent es successive ment Le Pr ambule chapitre XLIV formule th oriquement et pratiquement ce qui vaut pour la Vie mode d emploi Un cabinet d amateur mais aussi pour lui m me La loi s applique au texte qui l nonce Le r gne de la r p tition modifi e interroge bien galement m tatextuellement les conditions g n riques et verbales de toute criture Le texte est un autre lui m me puisque sa matrice est incluse dans la machine m tamorphose Intertextes au miroir Le mod le de la copie alt r e est essentielle ment celui d
23. e intertextuelle moins la modification est grande et moins la reprise est r v l e plus est attaqu e la propri t litt raire et le compartimentage cul turel des m moires Minuscule quivaut quasiment secret L indice minuscule risque de n tre pas per u le reconna tre t moigne d un m rite inversement proportionnel sa dimension et cela corse le jeu Le minuscule nous para t galement pouvoir tre un app t de l obsession dans une zone situ e aux confins des manies de collectionneurs de minia tures et des satisfactions d rudits Il manifeste rait la fois par cette saisie t nue la passion pour la r alit pleinement prouv e dans le d tail de son existence et le sentiment angoiss d une fra gilit impossible conjurer Le regard n est pas donn comme l vidence l vidence justement qu il ne sait pas ou plus voir Le regard se conquiert Le minuscule cons titue une interrogation ducative comme le bahut sculpt de Winckler VME p 48 un pi ge qui nous renvoie notre regard la mani re dont nous regardons et occupons l espace pr face l rl bloui L attention au minuscule infl chit la mani re de lire vers une pr sence hic et nunc plus pleine vers une d marche solidaire de celle qui vise r veiller le regard sur le quotidien l insignifiant 107 Les alt rations minuscules des copies infid les tendraient restituer au regard des potentialit s plu
24. e que l on ne voit pas parce qu il y en a un certain nombre que l on voit on se demande o sont les autres je revendique une chose que je pourrais appeler qui est une duplicit une duplication ternelle Perec il faut lire les diff rences il faut lire entre les livres comme on lit entre les lignes crire crire c est inscrire Le geste graphique de l criture instaure une trace de lettres accomplit une manifestation concr te et visible dans le monde et le temps crire c est s inscrire dans c est dire ventuellement contre un ensemble culturel social linguistique les Lettres la langue une uvre constitu e Le pari de tout crivain tout Perec en se sachant captif de la Biblioth que de Babel consiste exister singuli rement comme criture Perec radicalise ce probl me et ce d sir com muns en fait un enjeu central un jeu capital Il y apporte une r solution quasi paradoxale tou jours au plus pr s de la litt ralit de l inscription mat rielle qui en est le moyen Il int gre sa pi ce textuelle elle m me puzzle au puzzle mouvant de la litt rature d j r alis e en r fractant 1 Georges Perec parlant de Still life Style leaf propos de la description dans Espace et repr sentation actes d un colloque tenu Albi en juillet 1981 Paris d de la Villette 1982 p 342 2 53 jours Roman texte tabli par Harry Mathews et Jacqu
25. eau et non sur Un cabinet d amateur texte il faut ici aussi op rer un minus cule d placement Un cabinet d amateur est une miniaturisation et une copie alt r e et d guis e de 4 Vie mode d em plot Si des r f rences picturales reconverties en images ou en r cits constituent une part du r seau des contraintes de ce dernier livre d autres tableaux en r fractent secr tement images et r cits dans Un cabinet d amateur Des op rations de transfert allant de la di g se principale ou d un embranchement secondaire dans 4 Vie un tableau du Cabinet et concernant des situations des personnages des lieux des citations caract risent pour l essentiel la r inser tion la remotivation des l ments emprunt s identiques certains gards modifi s d autres Elles s accompagnent d une proc dure de mixage de combinaison d l ments d origine diverse qui conf re une duplicit tous les l ments du Cabinet et de la Vie et devient un agent de r v lation du travail intertextuel pourtant dissimul par l alt ration des l ments quasiment aucun pisode aucune citation formant bloc dans 4 Vie ne se retrouve tel quel On rep re la citation asso ci e un autre l ment soit propre au Cabinet soit manant d une autre s quence de 4 Vie soit d un autre territoire intertextuel L l ment con sid r est int gr un autre r seau constituant d un nouveau r cit et naturellement soumi
26. entre les versions Les r p titions pourtant si patentes sont parfois tout aussi difficiles d celer litt ralement appr cier lexicalement que les figures de rh torique de l Index Paradoxalement la r p tition glisse entre les lignes La mati re est fuyante pr cis ment parce que le ph nom ne est trop massivement presque trop agressivement offert la perception Sous l emprise du toujours pareil on ne voit pas que jamais le texte n est exactement semblable lui m me Dans Un cabinet d amateur c est la capacit d incertitude de la r p tition qui est manifest e une zone de mouvance textuelle affecte l voca tion des objets picturaux avec modulation et d calage des informations portant notamment sur leur attribution mais concernant aussi et sur tout leur d signation C est un double rapproche ment d une part avec des ph nom nes homony miques dans 4 Vie mode d emplor et des transferts onomastiques de ce livre Un cabinet d amateur d autre part avec les variantes de Still Life Style leaf qui joint une suspecte mise en garde contre une confusion d identit concernant un Gaspard UCA p 55 nous fait prendre en compte d infimes variations lexicales et typogra phiques pour les rattacher notre mod le On trouve par exemple dans Un cabinet d ama teur L Annonciation aux rochers l Annoncia tion aux Rochers L Annonciation p 56 69 88 Une f te au Palais
27. es Roubaud Paris POL 1989 p 107 tudes Litt raires Volume 23 N 1 2 t Automne 1990 TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 celle ci en l absorbant pour en faire sa mati re vive en la r crivant Le travail pr cis rigou reux et minuscule des lettres anime cette r criture crire c est transformer Certes il ne s agit pas d un processus qui m nerait d une mati re pre mi re pr existante donn es existentielles psy chiques repr sentations mentales toutes consti tu es ou r f rent tout arm de r alit intrin s quement ordonn e un produit fini L criture est la fois exercice t moignage et objet de cette transformation elle se dessine de ce mouvement ininterrompu Les op rations de transformation qui constituent et traversent l criture ne forment pas une s rie r gie par la sym trie mais par la r ciprocit l interaction L criture s inscrit dans le r el ne serait ce qu au titre des objets textuels et le modifie donc Elle pr tend toujours plus ou moins m me dans la conscience de l illusion ou de l chec une ten tative de transcription Elle s affaire repr sen ter le r el Le r el n est pas repr sentable gt La litt rature n a jamais que le r el pour objet de d sir elle croit sens le d sir de l impossible Le scripteur agent producteur de la transformation est transform par son criture Pour commencer d cr
28. est l identit et la situation du regardeur qui peuvent tre borg siennement mises en doute Il s agit de d terminer spatialement l ensemble o s ins crivent l l ment inclus et l l ment incluant comme la copie incite d terminer elle une affi lation Si l on envisage par contagion tous les 105 rapports comme d inclusion existe t il un origi nal qui ne soit pas d j copie On peut consid rer une uvre d art comme une copie modifi e et alt rante du r el La copie d une uvre d art c est dire la repr sentation d une repr sentation en levant la copie la puis sance suivante rappelle la facticit de l uvre L inclusion est un facteur d intelligibilit renfor c e car elle veille ou stimule la r flexion m ta s miotique Dans les textes consid r s sont pri vil gi es l inclusion r p t e qui donne le vertige de la copie et l inclusion modifications qui est une sorte de d fi la copie La r p tition par la re production qu elle op re la fois confirme et met en p ril la r alit d un objet comme si son existence se trouvait simultan ment renforc e et mise en doute La reproduction source de malaise et de satisfaction m l es peut donc confiner une fascination du n ant ou de l an antissement sous les esp ces de l exasp ration trompe l il engendrant le vanda lisme comme les mises en abyme de K rz rejet radical pour une secte de fanati
29. ication minimale du lipogramme Quel petit v lo aussi proc de une transformation ironique de l usage collectif l laboration cr atrice d une criture personnelle sur la base non d une viction d un refus des pratiques usuelles et us es mais de leur exploitation ironique Dans les trois r cits les clich s constituent un mat riau privil gi de la 32 Les Revenentes sic Texte Paris Julliard 1972 Id e fixe 33 103 d construction linguistique comme de l labora tion textuelle par le biais de modifications tr s limit es de la gaze de ville QPV un rond du cuir Disp de substitutions lexicales br le tourcoing QPV blanc pourpoint Disp ou syntaxiques c est p destre Rev un mal canin Disp et la table nocturne OPV plus ou moins tendues je ne menge de ce brede tel s me le vent engerbe la tem p te Rev de reformulations ventuellement assorties de mixages et visant une quivalence plus ou moins troite d senchev trer les bret zels Rev il faisait un froid suffocant Un canard m aurait pas pu sortir ni un loup Dzsp Ces proc d s qui se combinent pour produire une d formation n entravant pas la reconnaissance ou la compr hension mais impliquant une superpo sition un renouvellement cocasse de l expression fig e pratiquent l identit alt rit formelle et s mantique de la paraphrase Constater ce
30. ique cer tains textes perecquiens avec une acuit toute par ticuli re Ce sont des textes qui donnent voir par la duplication la diff rence l cart entre deux objets s miotiques et leur mergence comme entit s sp cifiques leur existence comme traces la faveur et au sein de cette diff rence m me Posons des traits d finitoires du mod le de la copie alt r e mod le c est dire la fois for mule cr atrice r currente matrice fictionnelle et textuelle fable autorepr sentative Il est transversal l criture en ses strates figure du discours de la fiction de la m ta textualit des obsessions personnelles du scrivain ici compromis lipogrammatique entre crivain et scripteur appr hendables dans les textes et le hors texte Nous l envisagerons au niveau di g tique de la donn e fictionnelle Peinture fiction au niveau narratif de l organisation de l information Versions de l histoire au niveau microtextuel de la mati re verbale du r cit Variations ver bales au niveau intertextuel de la r criture et du transfert des uvres Intertextes au miroir au niveau linguistique du traitement du code M tamorphoses de langue 8 Bernard Magn le Puzzle mode d emploi Petite prop deutique une lecture m tatextuelle de 4 Vie mode d emploi de Georges Perec dans Perecollages 1981 1988 Toulouse Presses universitaires du Mirail 1989 les Cahiers de
31. ire l crivain n a pas besoin d avoir au pr alable un quelque chose dire parce que c est en crivant qu il trouve ce qui finit par tre dit En ce sens l cri T AUTOMNE 1990 ture est une machine penser Elle est le moyen de pro duction d une pens e encore venir c est en transfor mant ce qu il a crit que l crivain crit Le lecteur constructeur de significations transforme le texte qui le transforme galement L criture soumise au pouvoir de la langue transforme la langue de l int rieur sa force de libert d pend du travail de d placernent que l crivain exerce sur la langue Barthes p 27 et 17 Elle na t donc d une transformation d elle m me au fur et mesure de son laboration et dans son devenir interpr tatif et aussi d une transformation des critures autres dans une fabrication intertextuelle la page est un th tre des m tamorphoses Ricardou zbid Ce dynamisme des m tamorphoses qui ne se laisse ramener ni au produit ni la production nous para t correspondre la productivit du texte selon Kristeva voire la diff rance de Derrida crire c est copier et c est alt rer Pourquoi en pr alable ces g n ralit s aujourd hui admi ses sur l criture Parce que c est travers une exploration passionn e et une interrogation de l criture en g n ral que s labore pr cis ment l criture
32. iseau ou une main trois doigts l agenda au coin inf rieur gauche corn p 110 et 111 renvoient de mani re plus ou moins crypt e des motifs obses sionnels de 4 Disparition et de la Vie mode d emploi notamment D autres textes en relation inter textuelle directe avec Still life Style leaf sont quant eux occult s il s agit pour l espace intra textuel des Notes concernant les objets qui sont sur ma table de travail plus analytiques du rap port au travail concret de l criture que purement descriptives o l on trouve par exemple le cen drier du monument aux martyrs Pour linter textualit largie un texte de Borges pr sente des convergences qui ne nous semblent pas pouvoir tre fortuites Mais sa valeur sp cifiquement m tatextuelle provient de ce que Still life Style leaf l ve au carr la description par sa r p tition et propose l acte comme th orie la description des objets ext rieurs devient par le recommencement des cription d elle m me en tant que texte comme si l inclusion se substituait un m tadiscours sur la description le texte manifeste ce qui se passe lors de l laboration de la description enregis trant notamment par les variations les choix scripturaux choix interpr tatifs du r el s lection du regard et de la langue En un sens Still life Style leaf est le texte de la co ncidence l espace mat riel de l criture se confond avec son
33. ite tant t celle des m ca nismes g n rateurs Ainsi Un cabinet ne mentionne nulle part 4 Charrette de foin de Bosch l une des allusions pic turales de 4 Vie mode d emploi Mais le peintre s y voit attribuer une Chute des Anges rebelles p 81 dont le titre renvoie deux autres toiles allusions la Chute d Icare de Brueghel pour le th me et le lex me chute et le Songe de sainte Ursule de Carpaccio qui entra ne dans la Vie mode d emploi la pr sence d un ange g n rant l oratorio Proud Angels p 237 que l autre livre reconvertit en tableau La peinture fait donc retour elle m me apr s un avatar musical tou jours par le biais de la mise en texte Un cabinet d amateur en m me temps qu il dissimule la nature et les d tails des transferts de a Vie mode d emploi dont il est issu et tiss en exhibe les syst mes crypt s Il propose en TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 T AUTOMNE 1990 quelque sorte une r v lation mi complaisante mi ironique dans une aporie de la d couverte puisqu il faut supposer lucid e l nigme inter textuelle pour que ces informations soient mises au Jour Dans Still life Style leaf sans qu il y ait r tention d une r v lation des emprunts intra et intertextuels non d clar s se laissent n anmoins percevoir un degr variable en fonction de la connaissance de l uvre En effet le morceau de corail voquant une griffe d o
34. ivit comme l Index interrompu la lettre P trans gresse celle de l exhaustivit Mise en p ril par la redondance et l ellipse la valeur informative officielle de tels l ments du r cit est soumise une ironie plus nette encore que celle de la reprise le d menti D autre part sur un plan plus argumentatif de d mas quage des discours imposteurs la s rie d veloppe les effets d annulation interne ou r ciproque des pr suppos s id ologiques de mise distance des emphases et des faux fuyants La r p tition assure l information tout en sapant sa cr dibilit sa r gularit sa fonction nalit et son opportunit narrative en d tournant sa port e en d cevant ou en faussant les attentes 18 Par exemple la s rie de s quences d crivant le logis et les relations montparnassiennes de Pollak ses chers bouquins nous ses potes sa piaule et sa bien aim e et m me son natal Montparnasse car c est l qu il avait n p 15 ou celle voquant les risques divers qu encourrait Kara en cas de tentative de fracture 19 Ainsi apr s les h sitations inaugurales quant au nom du principal protagoniste En tout cas un nom peu banal un nom qui vous disait quelque chose qu on n oubliait pas facilement p 13 20 Par exemple pour la d signation de la guerre ceux l d entre nous qui la prochaine occasion iront nourrir de leur sang ces nobles collines d Afrique dont notre histoire
35. jets que Val ne conserve dans sa m moire immeuble et qu il projette de faire figu rer sur la toile partir d un certain passage 6 la pr cision des compl ments d terminatifs de noms de personnages renvoie de mani re indivi dualis e des histoires pr cises reconnues par le lecteur ce qui accr dite leur statut de rappels ou d anticipations de s quences descriptives r a lis es ailleurs dans le roman Or plusieurs sont absentes ou mieux d cal es avec des glissements ou des permutations d attribution tel objet n est pas celui de tel personnage mais de tel autre ou des erreurs de caract risation ce n est pas exac tement cet objet que poss de le personnage Nous ne donnerons qu un exemple o la malice est ind niable et permet de se rallier l hypoth se des rappels narratifs modifi s la bo te pices sur laquelle figure une petite fille mangeant le coin inf rieur gauche d un certain petit Lu n ap partient plus ici la cuisini re de Madame Moreau mais celle de Madame Marcia qui n en a pas dans le reste du roman Un autre avatar des troubles de l information narrative est la r p tition perturbante qui tend faire obstacle l avanc e lin aire et d une seule coul e d un r cit principal En t moignent les parcours propos s par le paratexte de 4 Vie mode d emploi Index Rep res chronologiques Rappel des principales histoires racont es dans cet ouvrage
36. le de lecture On peut en rapprocher dans la Disparition par exemple les atteintes l int grit qui vont de l lision inusit e l hall l hasard la transgression marqu e mais ren due coh rente par une tendance la syst matisa tion m uicidant Yolanda gonisait dans Rev c est th s e Le mouvement de d place ment lexico s mantique confinant l impropri t est avec d importantes nuances commun aux deux textes par exemple l emploi de recette au sens de menu et de moyen dans Rev p 44 et 65 l utilisation comme verbes de parole de rauqua sursauta frissonna p 168 227 289 de Disp il est aussi pr sent dans Quel petit v lo Les formulations paraphrastiques et le contexte romanesque tendent non seulement un renou vellement mais une polys misation qui ren force les divers r seaux significatifs du r cit ex du pense fesses dans es Revenentes et du bour don dans 4 Disparition Moins que les exi gences de la contrainte lipogramme pour es Revenentes et la Disparition puisement des figures rh toriques pour Quel petit v lo ce sont celles 104 T AUTOMNE 1990 d une unit d criture qui r gissent le choix et l application des proc d s dominants dans ces textes La reconnaissance d une part de l alt ration de l autre d une hypoth tique formulation de base n est pas assur e d embl e pour le lecteur et peut
37. le de la plupart des tableaux m me si une chronologie peut tre indiqu e par la situation spatiale La manivelle du manipulateur romancier met en images la vie de Winckler avec une part d nigme mais sans le morcellement et le d ca lage qu affectent d ordinaire les autres noyaux matriciels de Za Vie mode d emploi Le changement de niveau de di g se et de repr sentation fait des objets artistiques cr s par les Winckler notam ment un paysage manivelle les int grateurs de leur biographie dans Un cabinet d amateur selon un principe de miniaturisation pr visible en ce qui les concerne et de renversement d in 29 Marguerite Winckler est miniaturiste 101 clusion Le second livre appartient bien la lign e des cr ations de Winckler miroirs de sorci res bagues d montables ou puzzles infernaux Objet de m tamorphoses miniaturis e et modifi e la Vie mode d emploi nen garde pas moins ses propri t s inclusives et charrie avec ses pisodes ses intertextes Car il semble qu Un cabt net d amateur r active le sous bassement inter textuel de l immeuble de mots et en l ve partiel lement loccultation En effet les transferts affectant des ensembles textuels dans ces deux livres portent pour une part sur les syst mes encrypt s et producteurs des citations et des allu sions litt raires et picturales La couche fiction nelle ou scripturale int ress e est donc tant t celle de la di g se explic
38. lles ne le sont jamais compl tement sauf pour un tr s petit nombre d expressions relativement br ves Si proches soient elles les s quences se d finissent dans un r seau diff rentiel aussi remarquable par les variations que par les r it rations m me si la lecture enregistre beaucoup plus nettement probablement en raison d une attente narrative qui per oit comme insolite le 21 95 caract re r p titif l identit r currente que la modification syst matique partir d une base commune Chaque s rie de s quences constitue ainsi un paradigme travaill d une part par la reformula tion orient e plut t vers l quivalence ou plut t vers l alt ration s mantique d autre part par la reprise litt rale partielle ou modifi e par exemple dans l ordre des termes Toute identit souligne une diff rence La lit t ralit lexicale pointe une modification syn taxique ou inversement la reformulation sou ligne le transfert de l quivalence voire l cart de l alt ration L criture est prise dans un tat inter m diaire fait d incessants allers retours Les para digmes sont la fois les relais et les lieux de la transformation r it ration Puisque l criture est donn e en spectacle l at tente narrative se transforme en attente du trai tement scriptural de la variation textuelle elle m me au sein du paradigme Et l outrance du proc d donne un caract re de r flexivit
39. nt j ai crit certains de mes livres car le Post scriptum lui m me est une implici tation pour reprendre le terme de B Magn de Ren Belleto les auteurs mentionn s ne sont pas les seuls les modes d exploitation ne sont pas indiqu s non plus que les contraintes pr cises du cahier des charges la liste nominative d auteurs du Post scriptum ne permet aucunement de rep rer les citations ni de reconstituer l intertexte intact sauf s aider d un travail embrassant ce champ immense comme celui d Ewa Pawlikowska 6 La mention l g rement modifi es qui semble apporter une pr cision annexe ou ressortir une sorte de scrupule tardif de propri t de paternit litt raire caract rise en fait l originalit de la cr ation perecquienne dans la r criture Quelle qu elle soit l intertextualit est toujours modification d une criture et d autre part l ap propriation laquelle proc de Perec se veut la fois tr s proche de la lettre et alt rante En m me temps cette atteinte la litt ralit avou e dans le Post scriptum lude le commentaire sur les modifications fondamentales provenant de l in sertion et du renouvellement s mantique Copie par pr l vement et greffe copie de l clatement et de la fusion l num ration laco nique du Post scriptum d signe le processus qui fait que cette description d un immeuble pari sien est aussi un portrait de la litt rature Le Po
40. ouissive que ne le serait le d ploiement pour lui m me de la des cription Elles montrent que le texte n enregistre pas un r el autre que lui il ne le met en sc ne que comme une version possible et ne donne saisir pleinement outre la labilit du regard et du temps que sa seule mat rialit dans une vanit ludique de retour lui m me et qui parce qu affich e comme ludique a vertu d auto ironie L option de fid lit hyperr aliste qui pourrait expliquer l inclusion de la seconde description dans la premi re la mani re d un collage puisque la page est reproduite int gralement et apparemment identiquement sauf en son terme avec la mention d un stylo qu on peut sup poser referm est contr e et min e par les cin quante diff rences entre les deux versions signa l es par Perec dans la conf rence cit e en exergue Les caract ristiques de ces diff rences sont indi catrices par rapport d autres textes variations o est confirm e l hypoth se de la pr sence d une copie alt r e La reprise dans un chapitre au cours de la fic tion du Pr ambule de 4 Vie mode d emploi au sta tut paratextuel un peu ind cis ce n est pas une pr face surprend dans un roman contrevenant 23 Still life Style leaf trad p Harry Mathews dans Yale French Studies 61 1981 Ce texte fit partie de la conf rence de Perec au colloque d Albi et se trouve reproduit dans propos de la desc
41. perecquienne dans sa singularit la plus aigu Perec syst matise la copie alt r e le d calque d cal des textes d autres crivains de ses propres textes d j r alis s et dans un texte 3 Voir notamment son interview avec Jean Marie Le Sidaner dans l Arc 76 Georges Perec 1979 p 3 10 4 Roland Barthes Le on Le on inaugurale de la chaire de s miologie litt raire du Coll ge de France prononc e le 7 janvier 1977 Paris Seuil 1978 p 21 23 5 Jean Ricardou Pluriel de l criture dans Texte en main 1 print 1984 p 22 23 soulign dans le texte 6 Julia Kristeva Enuegrixn Recherches pour une s manalyse Paris Seuil 1969 Points p 52 7 Jacques Derrida la Diff rance dans Tel quel Th orie d ensemble Paris Seuil 1968 Points p 44 et Positions Paris Minuit 1972 p 40 et 38 88 LE JEU DES ERREURS O M TAMORPHOSES EN MINUSCULES que nous examinerons de ce texte lui m me par des variations internes Nous envisagerons ici des exemples de ces deux derni res modalit s de l intertextualit ou plut t de l intratextualit en faisant l hypoth se qu il existe tant au plan th orique du m tadis cours qu au plan de la pratique textuelle diver sifi e et de sa m taphorisation un mod le de la copie alt r e permettant en partie de rendre compte non seulement de cette singularit que nous voquions mais aussi de l unit de cette criture Le jeu des er
42. ques iconoclastes qui entreprit de saccager syst matiquement les usines d p ts et magasins d Eastman Kodak et dont une partie des membres trouvent la mort UCA p 75 ou de l autodestruction du renon cement la destruction des aquarelles de Bartlebooth la toile de Val ne cens e repr sen ter l immeuble et demeur e blanche comme on l apprend dans l pilogue l inaboutissement du projet essentiel de K rz paradoxal d fi de peintre et de fils puisqu il devait figurer la fin tragique pr cis ment de la secte iconoclaste laquelle appartenait son propre p re UCA p 75 Selon Nowak le silence conclut logiquement la d marche ironique de la pratique picturale TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 k rzienne UCA p 64 65 L ironie entreprise de r p tition et de d rision serait aussi la cons cience d une parole qui ne se saurait pas moins vaine que le silence Il s instaure dans et par la copie figure du visuel et du temporel une inscription plus ou moins explicite de l action fictionnelle ou effec tive de peinture ou d criture qui fait cofncider la vie du texte et son alt ration La modification concr tise le dynamisme de l criture comme acte et temps cr ateur Duplication ressassement renouvellement m tamorphose capable de donner une mat ria lit paradoxale l absence la r p tition se d finit essentiellement comme un mouvement affect d un signe double et contradictoi
43. re dans un cycle de mort et de vie Inh rente au projet de r criture elle s assortit forc ment de modifications qui la signalent comme r p tition m me Il n est de r p tition que de l alt ration L alt ration est la trace la fois du r p t et de la r p tition la marque d une temporalit Focalisant l attention sur la litt ra lit elle refuse au texte la stabilit Passions du minuscule Les inclusions r p t es d Un cabinet d ama teur elles atteignent le nombre de neuf semble t il comme les parenth ses de Nouvelles impressions d Afrique d fient le regard la fois cause des diff rences existant entre les diverses T AUTOMNE 1990 versions UCA p 22 mais aussi par leur carac t re minuscule Il s agit au moins autant de rep rer les diff rences que de d nombrer les embo tements Cette exploration d observateurs maniaques zbzd qui ne se soucient pas de la valeur artistique du tableau ni de ce qu il repr sente trouve peut tre l acuit particuli re de son plaisir dans un pur et absolu exercice du regard gr ce aux relais des diff rences qui lui fixent un parcours il est scrutateur jusqu aux limites du possible jusqu un infiniment petit videmment d rob Stimulant ling niosit l exploration est productrice d une enivrante exci tation qui se reconduit elle m me puisqu il ne semble pas y avoir de terme l observation con trairement au stock
44. re masqu ou masqueur les traits sont emprunt s Si le pro cessus de l criture fait acc der l tre l tre de l av nement d un crivain dans l ensemble de la litt rature c est pour les textes perecquiens sans figements L criture est travers e par une loi du vivant et du langage la transformation du pass de la langue et de la litt rature dans un pr sent id alement renouvel du texte Dans une identit qui s interroge et se relance la perecriture se cr e trace et disparition 38 propos de la description p 326 voir les Lieux dans Esp ces d espaces Paris Galil e 1974 p 76 77 110
45. reurs Dans les jeux des erreurs publi s par les journaux la rubrique divertissement ou dans les journaux d enfants on trouve souvent pr c dant les deux dessins une pr sentation qui comme le titre met en sc ne la feinte de l erreur et qui est peu pr s celle ci Notre dessinateur en recopiant ce dessin a commis X erreurs trouvez les Nul lecteur n est cens croire cette affirmation de convention au sc nario toujours identique qui attribue au hasard de la distraction ou de la maladresse une d marche concert e mais la formule liminaire ouvre le jeu en insistant sur la participation en requ rant une sorte d aide au r tablissement de l exactitude Cette derni re n importe pas d ailleurs ce ne sont pas des erreurs mais des diff rences t nues qui sont dis pos es et propos es non une quelconque sagacit mais la simple attention Elles invitent en effet une certaine qualit d attention tout enti re mobilis e par un regard comparatif et ses va et vient En l occurrence le dessin ne pr sente pas d int r t intrins que non plus que les diff rences une fois rep r es seul le plaisir du regard captif et actif anime le jeu et le justifie Lire le verbal la mani re du pictural constituerait une inci tation privil gier le visuel c est dire le litt ral ne pas n gliger l vidence L anagramme de B Magn qui met en quivalence l cart et la trace s appl
46. ription d cryptage de l enregistrement au magn tophone de son expos publi sans qu il l ait relu et corrig p 323 il se lit aussi dans le recueil posthume Infra ordinaire Paris Seuil 1989 la Librairie du XX si cle p 107 119 c est l dition que nous citons TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 T AUTOMNE 1990 une sorte de principe de rentabilit qui interdit la r p tition pure et simple car on la jurerait lit t rale apr s avoir un peu h sit puis rapidement v rifi Mais force est de constater que le texte n a pas la m me fonction la m me origine nonciative probable la m me valeur la m me port e L identit du texte d pend donc comme dans un puzzle pour une pi ce isol e des l ments qui le jouxtent Son caract re g n ral d introduction tout le roman sans lien avec une histoire d j connue mobilise une autre attention dans son tat isol de pr ambule se suffisant lui m me que lorsqu il s incarne et se particularise devenu partie du chapitre XLIV et s appliquant la communication affrontement entre Winckler et Bartlebooth On admettra aussi ais ment que l analyse des m canismes du puzzle s applique au roman et que le contexte d insertion d termine pour une part la signification d un texte qui m me exac tement reproduit ou cit n est pas totalement semblable lui m me Mais peut tre n gligera t on d accorder une valeur m tatextuelle local
47. rz est le pseudonyme de Humbert neveu du brasseur Hermann Raffke dont le por trait remplace dans sa propre tombe celui du tatou p 30 Raffke le brasseur qui m le r f rences et mat riaux intertextuels vrai et faux K rz le peintre faussaire comme tous les cr a teurs de fiction de repr sentation Bronco McGinnis l homme tableau pidermiquement ali n l image et ses reprises et libre impos teur aux faux tatouages En faisant la part belle l erreur feinte l cart ironique la copie alt r e donne place la vie ouvre une circulation textuelle des homo phonies productives du type de celles de la Cantatrice sauve aux lipogrammes paraphra seurs ou aux versions romanesques r fract es L alt ration inscrit et d signe dans le texte 37 Claude Burgclin Paul Fournel B atrice de Jurquet Harry Mathews Georges Perec Jacques Bens la Cantatrice sauve 1981 dans Oulipo 4 Biblioth que oulipienne I Paris Ramsay 1987 p 305 322 TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 qu elle constitue l action de l criture et de la lec ture L alt ration est fondamentalement inscrip tion d une action dans le temps Le scripteur araign e de Ponge qui avec sa toile ne fait qu un l Araign e et la Nouvelle Araign e dans Pi ces prend au pi ge le lecteur et fuit le texte toile fig pour une autre entreprise il n est pr sent qu l criture vivante Or l
48. s une nouvelle coh rence Chacun des transferts tablit sa pr sence tex tuelle dans un dispositif de rep rage virtuel du dialogue 4 Vie mode d emploi Un cabinet d amateur d signation indirecte d un terrain textuel pr cis ou non les correspondances entre les num ros des catalogues de vente d Un cabinet et ceux des chapitres de 4 Vie 8 fournissent un balisage pr cieux redondance de traits ou convergence d in dices par exemple insistance sur la cou leur dans le tableau de Chardin les Appr ts du d jeuner ou le Repas rose pr sence d une cl a si litt rale ou alt r e fond e cho mn monique pr sence d une reprise litt rale ou quasi litt rale de type citationnel dont l iden tification est assez al atoire sur un L alt ration dont on a voqu les aspects nar ratifs se trame phoniquement et graphiquement dans la langue elle m me exploitant notamment les virtualit s s mantiques les approximations les possibilit s de jeu sur la traduction dans une m me langue ou d une langue l autre la com munication entre a Vie mode d emploi et Un cabinet d amateur emprunte la voie du signifiant Le transfert assorti de l ensemble citationnel le plus coh rent et le plus suivi se trouve dans la description du paysage manivelle UCA p 34 36 portant le num ro 8 du catalogue et correspondant aux circonstances de la vie de Gaspard et de Marguerite Winckler
49. s riches et plus ouvertes exercer sur lui la m tamorphose La cat gorie du minuscule serait red finir pour chaque objet visuel ou textuel relativement non seulement un ensemble mais aussi une sorte de syst me de valeurs le minuscule c est l insignifiant ce qui ne compte pas va de soi passe inaper u par rapport une perception qui se croit pr occup e de l essentiel M me une fois rep r regroup en quelque recensement il garde quelque chose de vain peut tre soup onn de satisfaire une lecture formalistement tatil lonne L nergie employ e traquer d busquer circonscrire la diff rence minuscule car peut on pr tendre l lucider para t disproportionn e et c est sans doute l encore une des ressources de l ironie Le d tail dans un texte n est autre chose que sa litt ralit c est dire l essentielle ou plut t l exclusive mati re qui le porte l existence et le constitue int gralement Le texte se joue dans un infime travail de la lettre et doit tre lu scrupu leusement la lettre avec pour la r ception sa marge de leurre et d erreur qui est aussi un espace de d sir On peut poser fermement l quivalence du minuscule et de la minuscule Dans 4 Vie mode d emploi une suite de d ca lages minuscules dans le temps contribuent saper le projet de Bartlebooth la variation menace la contrainte dans sa rigidit mons trueuse r introduit les caprices du vivant
50. st scriptum relance la conscience de la n cessit d un travail d lucidation compl men taire la fin d Un cabinet d amateur en revanche tout para t dit pourtant l un des m canismes principaux demeure soigneusement tu m me s il peut tre devin Mais un l ment de la machi nation textuelle n est pas explicit la supercherie ne concerne pas seulement le tableau mais le r cit et son laboration Car les variations tex tuelles les plus f condes rel vent d un intertexte la fois encrypt et largement rep rable notam ment par la pr sence d un m tadiscours critique fr quent dans les r cits perecquiens r flexions sur le roman 4 Disparition pr ambule de la Vie mode d emploi et ici la th orie explicite de Nowak Mais comme les convergences th matiques ou les reprises onomastiques voyantes nombreuses qui semblant suffisantes pour rendre compte de la r criture interne masquent le travail textuel toutes les explications lucidantes font cran dans la mesure o elles focalisent l attention sur Un 26 Qui publie et commente une partie du cahier des charges avec un recensement et un rep rage pr cis des citations dans Texte en main 6 hiver 1986 p 70 98 27 G Perec Quatre figures pour la Vie mode d emploi dans Oulipo Aflas de litt rature potentielle Paris Gallimard 1981 Folio p 387 TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 T AUTOMNE 1990 cabinet d amateur tabl
51. t aux pi ges de la repr sentation et de lau thenticit a pour trame unique une mystification fond e sur de fausses attributions et organis e 9 Les tudes de d tail qui tayent certaines affirmations figurent dans une th se en voie d ach vement Ironie et intertextualit chez G Perec 10 Voir B Magn Peinturecriture dans Perecollages p 207 217 Dans la suite les abr viations UCA et VME renvoient aux deux livres de Perec que nous venons de mentionner Un cabinet d amateur Histoire d un tableau Paris Balland 1979 l Instant romanesque a Vie mode d emploi Romans Paris Hachette 1978 Litt rature LE JEU DES ERREURS OU M TAMORPHOSES EN MINUSCULES comme une vengeance par un amateur flou C est un r cit essai sur la fiction et la repr sen tation en g n ral Se situant certains gards aux confins exasp r s de certains de leurs m ca nismes il met en relief leurs conditions de possibilit Entre le malicieux et le mal fique d licieuse ment aga ant la mani re des dessins d Escher d une chambre close qui contiendrait pour tou jours un tableau vertigineux d un miroir convexe ironique comme ceux de Winckler Un cabinet d amateur est r gi par le mod le de la copie alt r e de multiples niveaux et en fait lui m me le constat un niveau interne de la di g se embl ma tique pour tous les autres la copie alt r e est pic turale Heinrich K rz fait de son Ca
52. t chronolo gique et psychologique en permettant l labora tion d hypoth ses interpr tatives Dans le cadre d une telle r p tition attendue assurant coh rence et permanence narrative ce peut tre lir ruption ou l insinuation de la distorsion de la contradiction Mais l alt ration laquelle est soumise l infor mation narrative rel ve moins d une modification minuscule qui transformerait graduellement des d tails que d un retournement de perspective r interpr tant l implicite la fois complet et infime pr visible et surprenant assimilable au renversement de la position de la pi ce du puzzle qui rend tout d un coup possible son insertion et son identification Un v ritable trompe l il narratif mime la mystification de Raffke dans une nouvelle inclusion Il ne s agit pas de l aboutissement d un sus pense mais bien d un d placement car tout au long du r cit des l ments sont donn s pour fiables non sans certaines ruses nonciatives et une r v lation di g tique finale met au jour leur fausset et leur pouvoir d illusion puis tend ces derniers traits l essence de la fiction Le narrateur principal pourtant ext rieur la fiction est le complice de la mystification mon t e par Raffke dont il est le bras droit un peu comme Aloysius Swann est bras droit et ven geur du barbu d Ankara dans 4 Disparition o ce sont les embo tements narratifs et la pluralit
53. tivit du faussaire N anmoins la strat gie de caution oblique des faux par la monstrueuse entreprise de copie d Un cabinet d amateur provient de ce que la toile rassemble reproduit mais aussi alt re Cette strat gie est fortement li e la d marche cr atrice personnelle de K rz investi par lhis toire de l art comme l crivain par la Biblio th que universelle UCA p 28 29 et qui s en gage dans un processus d incorporation d Jaccaparement en m me temps projection vers l Autre et Vol au sens prom th en du terme zbid p 64 65 Il est probable qu aucune copie n est exacte ni dans Un cabinet d amateur ni ailleurs qu aucune uvre n est originale la copie est la fois le recours et le leurre de l origine identifi e l infid le caution d un faux maquill en vrai la UCA p 22 24 Voir un poster d crit dans VME p 175 et dans UCA une description d taill e des modifications de deux autres toiles l nigme p 85 86 le Changeur et sa femme p 80 12 La premi re copie reproduit strictement le mod le cette exception pr s UCA p 86 13 Voir des exemples de caution oblique dans UCA p 61 62 et 67 68 91 TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 T AUTOMNE 1990 copie est le seul et paradoxal moyen de l origina lit de l existence de l uvre Les variations sont indices de la falsification g n rale men e par K rz
54. tra vail de copie alt rante railleuse mais utilisatrice des lieux communs ne revient pas imaginer un hypotexte qui serait traduit mais d finir un horizon d attente un tat conventionnel qui per mette d appr cier les modifications dans un espace diff rentiel de la surprise et de la cons cience ironique Mais dans les lipo romans les changeurs paro diques des clich s ne sont pas les mat riaux exclu sifs de la transformation qui ne se ram ne pas non plus une mobilisation de ressources rh to riques de l ordre du proc d de style On fait l hy poth se que le lipogramme a ici l ambition d une Voir les analyses de Fuchs le Goffic Ambigu t paraphrase et interpr tation dans Mod les linguistiques V 2 1983 p 131 TUDES LITT RAIRES VOLUME 23 N 1 2 m tamorphose plus compl te qui atteindrait la langue tout enti re m me si comme structure globale ensemble articul de syst mes et de pra tiques elle ne peut tre cern e Ces r cits mettent en action d une mani re diff renci e certes que nous n voquerons pas ici la fois des pertur bations et leur r gulations internes Les habitudes linguistiques sont remises en cause mais des sys t mes substitutifs s esquissent Seules es Revenentes affectent gravement et volutivement au fil du r cit le syst me orthogra phique mais non sans jouer sur un effet de natu ralisation et d instauration d une nouvelle gril
55. un temps pour la pratique concr te La narration analyse des prouesses et supercheries de K rz s labore partir des mat riaux transf r s clandes tinement de 4 Vie mode d emplor Un cabinet d amateur le Post scriptum de 4 Vie r v lateur d intertextualit participe de l intertextualit la mise en garde du Pr ambule quant aux illusions perceptives s applique lui m me Still life Style leaf cache de l intertextualit et exhibe l application de l alt ration dans la proximit de ses deux versions Ce retournement rigoureux du miroir de v rit sur lui m me met le plus souvent le regard en d faut car on ne se persuade jamais assez que la solution est dans l nonc toujours plus litt rale qu on ne croit Ce trucage de la r v lation fonde pour une bonne part l originalit de l ironie perecquienne dans la communication tablie avec le lecteur Le mod le de la copie alt r e permet une intel ligence aiguis e des caract ristiques de linter textualit sous ses diverses formes qui en vient tout investir chez Perec Le caract re minimal des modifications qu elle introduit pour produire des m tamorphoses elles non n gligeables joint la ruse de la proportion invers e des moyens et de l efficacit celle d une dissimulation ambigu qui m nage la marge d une interpr tation de ler reur ou de l incertitude L action d appropriation minutieuse allie une sorte de gourmandise aimante ou
56. une pratique intertextuelle active et autor flexive La combinaison de la transformation et de la copie principe constitutif de l intertextualit qui 24 P 249 les bonshommes sont trois et non quatre avec des contours diff rents p 250 les croix de Lorraine sont deux et non trois avec des contours diff rents il n y a plus qu une croix de contour identique et non deux 25 bleu ciel suivi d un tiret d une virgule p 17 250 le d terminant d uniforme change dans le passage qui signale les pi ges de la reconnaissance perceptive la boucle de la ceinture d un uniforme qui se r v le in extremis tre une pi ce de m tal retenant une torch re la boucle de la ceinture de l uniforme qui se r v le in extremis tre une pi ce de m tal retenant une torch re p 17 250 251 LE JEU DES ERREURS OU M TAMORPHOSES EN MINUSCULES est l uvre dans Quel petit v lo ou Still life Style leaf puisqu ils contiennent des citations modi fi es d eux m mes est nonc dans 4 Vie mode d emploi par le Post scriptum Celui ci signale la pr sence dans le roman de citations l g rement modifi es assign es origine par la mention de trente auteurs r v lant qu un des mat riaux essentiels de confection du roman est un inter texte exploit de fa on r gl e La r v lation cependant est loin d tre compl te et ressortit une ambigu t lacunaire et stimulante dans la lign e de Comme
57. uppose qu un double est plus ou moins d clar ainsi que des modifications plus ou moins indiqu es et plus ou moins rep rables entre le double et l original une v rification comparative est donc possible en principe sinon ais ment en pratique Le carac t re variable et mi explicite mi implicite de ces indications allusions dispositifs al atoires de rep rage est en troit rapport avec la strat gie perecquienne de la r v lation ambigu La copie suppose une r p tition qui provoque une premi re perturbation soit parce qu elle est elle m me r p t e et exacerb e dans le cas des mises en abyme soit parce qu elle contrevient des conventions g n riques n cessit de progres sion de la description du r cit ou socio litt raires pour ce qui concerne les notions de pro pri t et de paternit des uvres La r p tition suppos e duplication fid le si elle se r v le carac t ris e par certaines diff rences peut engendrer une seconde perturbation Ces deux perturba tions si elles peuvent advenir s par ment se suc c dent fr quemment en une double surprise du texte Peinture fiction La peinture mat riau di g tique explicite et g n rateur scriptural encrypt dans plusieurs r cits dont les romans l a Vie mode d emploi et Un cabinet d amateur fournit une fictionalisa tion de notre mod le Le bref r cit d Un cabinet d amateur tout entier consacr la peinture aux jeux e
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