Dans les Premiers Mots 1, Bernard Noël privilégie la forme du
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1. j L i i TE Ef IRI f Joan Fontcuberta Semiopolis L Aleph 2000 Ce rapport d quivalence s effectue parfois en sens inverse lorsque la litt rature constitue une source d inspiration pour les photographes A nouveau le r f rent est uniquement pr sent dans sa forme transform e incarn e au sein de l autre m dium En quoi une photographie est elle susceptible de porter la marque tangible d une inspiration litt raire Les images en noir en blanc de Joan Fontcuberta intitul es Semiopolis sont directement issues de pages de texte Les auteurs ont soigneusement t choisis pour leur h t rog n it Darwin Calvino Lao Tse Nostradamus Borges Proust Saint Exup ry L artiste espagnol r alise cette s rie en 1999 2000 en d tournant des logiciels militaires pour cr er une s rie de paysages encrypt s partir d criture braille Seule la l gende indique l origine de ce grand r pertoire litt raire r interpr t en points et relev s Cette s rie appara t comme une m taphore de l art du photographe La valeur interpr tative de ce texte lui est alors apparue sous forme de dialecte d chiffrer partir des informations donn es C est un acte d interpr tation qui pr side la lecture L apparente simplicit de la page d criture clair e de fa on sp cifique devient le lieu o se d ploie un labyrinthe conceptuel dans lequel les choses s inversent2. les agrafes et avec les diff rents instruments d criture depuis les stylos plume dont l encre bleue lumineuse donne sa texture d ensemble aux manuscrits jusqu la machine crire en passant par diff rents types de stylos bille et de feutres bleus rouges et noirs Fond et forme vont de pair Lorsque Roland Barthes emploie le terme de couleur pour d signer le travail intellectuel ou d criture cette expression s entend au sens m taphorique mais elle s applique galement de mani re litt rale Il y a une symbiose entre ce qui est affirm et la mani re de le faire appara tre sur la page La publication de l uvre efface en partie cette dimension color e puisqu elle traduit l criture manuscrite sous forme de caract res typographiques Cependant les textes restent emprunts d une dimension manuelle presque artisanale Les objets d tude dont Roland Barthes s empare redoublent ce type de relations hybrides Aussi n est ce pas un hasard s il a choisi de s int resser aux livres de Lucien Clergue o la disposition des images et leur r partition chronologique correspondent aux th mes qu il souhaite d velopper Dans ce panorama des allers retours entre crit et image il 7 Jean Louis Lebrave La Gen se de La Chambre claire 19 mars 2007 n p Article en ligne sur le site de PITEM http www item ens fr index php id 76061 Cf Feuillet 10 Roland Barthes Colloque de 1
3. vis de la trace qu elle sera d autant plus efficiente qu elle n est pas visible crit encore Bernard No l Ainsi la conversion formelle de ce livre s est peut tre faite de mani re inconsciente En 1979 Lucien Clergue soutient une th se en photographie sans crire une seule page si ce n est par l intervention de la lumi re Elle s intitule Langage des sables et ne comporte que des images Roland Barthes affirme que ce recueil est d embl e un discours puisque ces photos ont t soumises par leur auteur un classement qui est toujours objet de savoir il abolit la barri re des noms un brin d herbe devient un arbre une tra n e de grains toute une cha ne de montagnes il d joue ainsi le pr jug perceptif et nominal d fait et refait des identit s des noms ce qui en somme est la fonction m me du savoir vivant Clergue cr e des formes qui renvoient des formes des craquelures renvoient non telle criture mais l id e m me d criture du signe crit on retrouve ici curieusement une certaine pr histoire de l criture f Il y a donc deux mouvements d cel s dans cette expression langagi re en images d une part une hi rarchisation des plans et des sujets la mani re dont une phrase r pond une construction norm e sujet verbe compl ments et d autre part une fa on de transcender les codes habituellement tabl
4. Fontcuberta m tamorphose le point de d part textuel en repr sentation plastique Il est parvenu unifier le fond et la forme pour faire dire au texte d origine ce qui tait crit La photographie d clare Joan Fontcuberta pourrait tre per ue comme un texte avec une logique particuli re des caract ristiques diff rentes mais je pense vraiment que la photographie s crit Elle ne s inscrit pas elle s crit Cela pr suppose deux conditions d coulant de cette liaison texte image d une part la sensibilit de l image faire du texte un signe visuel d nu de sa port e 5 Propos issus d un entretien avec Joan Fontcuberta Ao t 2010 Muriel Berthou Crestey z H L PELIT 4 R Rh torique du r f rent invisible R pertoire de la Photolitt rature Y _ Ancienne et Contemporaine s mantique le texte est une image d autre part une capacit du texte attribuant l image une signification l image est un texte Dans cette uvre ces relations sont annihil es moins qu il y ait l exercice d un dialogue Ces deux propri t s n existent que dans l change L acte n cessaire leur mergence r side dans la capacit de se mettre la place de l autre d placer le visible de l endroit o il semble cach Dans un monde o les images sont devenues omnipr sentes on peut parler d une soci t du regard Les reproductions iconographiques se multiplient
5. artistique Cette m thode nous permettra de comprendre les influences r ciproques entre litt rature et photographie quand les sources d inspiration n apparaissent plus directement dans l uvre finale Bernard No l Les Premiers mots Paris L o Scheer 2003 Idem p 52 3 Fabio Scotto dir Le Corps du verbe Colloque de Cerisy Paris ENS 2008 p 277 Muriel Berthou Crestey Rh torique du r f rent invisible PELIT amp R pertoire de la Photolitt rature L image est criture Lorsque le r f rent n est plus notre port e la m moire prend le relais reconstitue d autres images D s lors en quoi le souvenir conserve t il la prosodie intacte d une motion Est ce ce dessein qui animait Lucien Clergue lorsqu il racheta le livre ayant marqu sa jeunesse Le Grand Meaulnes C est l image de l impression fugitive d une rencontre qui a fini par supplanter celle de l volution du monde aux yeux du h ros Cristallis e par l criture une vision ind l bile est ainsi fig e la syntaxe du bonheur prend la forme d une apparition en point d orgue Il semble me confia le photographe que toutes mes images s clairent maintenant l aune de cette relecture Dans un processus inconscient Lucien Clergue aurait alors transvas la r miniscence de ses lectures d enfance dans une autre forme de langage l criture photographique Il y a peut tre ce paradoxe vis
6. se superposent les unes aux autres et finissent par s annuler force de se recouvrir Submerg de sollicitations le regard est satur La perception formelle est annihil e par cet exc s de stimuli visuels Le ph nom ne de reprise d images adapt es en litt rature permet de radiographier une re du doublon o le r f rent devient la photographie interposant un filtre avec nos repr sentations du r el Internet procure une banque d images infinies et constitue un nouveau r servoir cr atif Les noms d auteurs s y m langent la cohorte des anonymes La confusion identitaire perdue dans la massification prolonge la toile embl matique du dada sme L il cacodylate de Francis Picabia 1879 1953 qui formait d j un r seau de soixante signatures juxtapos es L criture prend la densit d un dessin Si le cadre du ch ssis limite en 1921 le nombre de participants l uvre celui de l cran ouvre aujourd hui des protocoles in dits Idris Khan exploite les potentialit s du num rique en utilisant la superposition Dans sa s rie Chaque la multiplication des couches produit simultan ment un effacement et une r v lation Alors que toutes les pages du livre de R Barthes La Chambre claire fusionnent par exemple en un seul agr gat la trame des lignes enchev tr es et illisibles fait appara tre comme par mirage un personnage sorti des limbes de l criture Entre les lignes on entrevoit l
7. spatio temporelles qui se resserrent progressivement sur des intrigues plus t nues Dans W ou le souvenir d enfance paru en 1975 Georges P rec se donne pour contrainte d crire d apr s photographie La v rit est dans la trace mat rielle L image constitue alors le point de d part de l ouvrage dont elle dispara t ensuite Il n en subsiste que la trace l aura transmu e de mani re r siduelle dans le texte Deux critures diff rentes sont ench ss es celle d apr s photo souple et incisive et l autre historique laissant poindre un myst re derri re des consonances factuelles II IMPRESSION EXPRESSION DU VERBE Expression du visible D s les ann es 1980 s amorce une forme litt raire hant e par la pr sence photographique alors que se d veloppe parall lement dans les cercles artistiques le genre du roman photo qui y trouve une ampleur nouvelle C est en se replongeant dans un album de famille que Marguerite Duras puise la source de son inspiration litt raire Pourtant lorsqu elle propose L Amant J r me Lindon des Editions de Minuit en 1984 la r action de l diteur est sans quivoque c est g nial ce livre la seule chose c est que les photos sont vraiment sans int r t Aucun changement n est apport au texte Seules les images dispara tront de la publication finale Travers par le manque la reconstitution mentale et le doute ce projet hybride conserve le substrat d
8. une re pr sentation psychique Il s agit tout autant de se concentrer sur le sujet et sur ses actes La confrontation du texte avec l absence d image positionne le lecteur dans un entre deux o les fronti res se d placent et les gestes du personnage monopolisent l attention Par ce proc d de soustraction iconographique ext rieur la volont de l auteur le texte se double d une pr cision nigmatique La pr sence en apart des images ressurgit comme un passif pour Roger Yves Roche le souvenir devient image cam l on D s lors les fonctions s inversent l criture acquiert d sormais la facult de porter une m moire plastique d enregistrer un a a t visuel La photographie perd toute fonction indicielle elle n enregistre plus mais inspire une r flexion litt raire 1 Anne Marie Codrescu Incursions dans la for t narrative D placements du centre dans la structure romanesque Dialogos n 9 2004 pp 37 38 Muriel Berthou Crestey Rh torique du r f rent invisible PELIT amp R pertoire de la Photolitt rature Impressions lisibles Evocation en miroir d une exp rience visuelle l criture contemporaine est fortement empreinte de cette mutation inter generis Le point de d part du texte d Olivier Cadiot Un Mage en t 2010 est voir dans une oeuvre de Nan Goldin Dans ce syst me de cha ne icono graphique des transferts se produisent entre la photo matr
9. 977 L Image Document consult au D partement des Manuscrits de la BnF BRT2 A7 02 Muriel Berthou Crestey Rh torique du r f rent invisible PELIT amp R pertoire de la Photolitt rature s agit de dresser les modes de rencontre et d organisation entre ces formes d expression en trois temps sujet verbe compl ments d objets visuels I LE SUJET ENTONNOIR ENTRE IMAGE ET TEXTE Ind niablement une image se lit la syntaxe photographique lit irr vocablement le locuteur au rang d interpr te projetant ses propres aspirations sur les contours d une forme donn e Inversement un texte est li une dimension visuelle Chacun se repr sentera ais ment l nonc d une ekphrasis une incarnation diff rente rejouant la sc ne en l absence de r f rent propos Introduire cette id e d une permutabilit des sens est un clich la maxime de Napol on selon laquelle Un croquis apprend plus qu un long discours est rest e fig e dans les pr ceptes des professionnels de la communication conscients de l efficacit pr sum e sup rieure d un logo celui d une criture lin aire Que se passe t il lorsque le r f rent n est plus visible D autres images peuvent se substituer l original Le sujet est filtr m tamorphos l instar de cette publicit pour une cha ne de t l vision crypt e o la polys mie du terme d empereur conduit d doubl
10. No l recueillis dans Le Chemin d encre Dans ses Tressages Collages le r f rent n est plus perceptible que sous forme de fragments l image des mots agenc s diff remment dans les vers de l auteur R unies dans l espace du livre les deux formes vont de concert s ouvrent ou se replient l une sur l autre Il s agit d examiner travers plusieurs exemples ces zones fronti res o les langages plastiques et prosodiques se recouvrent se confondent ou s exaltent Cette tude se resserrera sur les pratiques en amont de la cr ation dans un espace o le visible est encore transformable et les langages en cours de formulation Dans la compl mentarit qui unit le texte et l image comment s organisent les passages de la photographie l criture lorsqu elles s inspirent mutuellement Comment une image peut elle devenir une source d inspiration pr alable un texte Ecrire d apr s photographie implique t il d adopter un style visuel Inversement la r alisation d images partir d uvres litt raires suppose de consid rer les traductions du lisible au visible Le postulat consiste admettre que le d clencheur d une cr ation permet d en d crypter la profondeur des intentions Existe t il des stigmates de cette t l portation d un m dium l autre Ces questions mettent en lumi re les processus de cr ation car elles entra nent un d corticage des phases de production d un objet
11. R pertoire de la Photolitt rature 7 _ Ancienne et Contemporaine Rh torique du r f rent invisible Dans les Premiers Mots Bernard No l privil gie la forme du dialogue Pourtant cet ouvrage est compos d un seul bloc ne comportant ni paragraphe ni chapitre si bien que les deux protagonistes finissent par se confondre de fa on m taphorique dans l usage de la premi re personne du pluriel formant un ch ur nous les vivants nous pouvons confronter sans cesse l original l image que nous nous faisons les uns des autres La disposition visuelle de l criture sur la page correspond aux objectifs litt raires de l auteur la nature optique du monologue conf re au texte litt raire les pr rogatives de la transfiguration picturale et rapproche Bernard No l des th orisations de Bachtine qui parle juste titre du probl me de la repr sentation litt raire du langage probl me d une image du langage F Il n y a plus deux entit s le texte d un c t l image de l autre mais un compos hybride o l une et l autre disciplines se nourrissent La prose devient le point de d part de m taphores La litt rature est le lieu d un nouage entre structures lexicales et s mantiques Fran ois Rouan applique cette m thode de mani re mat rielle avec des photographies En 2011 un projet photo litt raire a vu le jour Ses images accompagnent d sormais les po mes de Bernard
12. ant c est son calme C est juste quelqu un au milieu de la rivi re verte point fixe dans le courant on dirait qu elle ne pense rien elle souffle allez on inspire Et on expire l eau jusqu la taille on fait barrage de son corps comme a C est beau voir deux rides d eau s acc l rent autour de ses hanches elle a une moiti du corps au soleil moiti au frais c est parfait L eau est verte je suis all v rifier dans une autre rivi re cette valeur de vert C est approchant L appareil choisit le vert tout seul le suffisamment bon vert Cette image r ussit traduire ce que ressentirait n importe qui plant l au milieu de l eau D un coup de baguette clic clac allez je m arr te En de de la description l criture m tamorphose l appr hension visuelle Sur le plan mat riel l image a disparu du livre imprim Pourtant le texte porte l empreinte de cette origine Ce proc d de cr ation appara t telle une nigme d chiffrer o les mots prennent une consistance nouvelle acqu rant la dimension de mat riau Le lecteur est amen reconstituer l image partir des indices laiss s par l crivain Cette d marche interroge la nature du dispositif cr atif 1 Olivier Cadiot Un Mage en t Paris P O L 2010 incipit Muriel Berthou Crestey 4 Rh torique du r f rent invisible R pertoire de la Photolitt rature Ancienne et Contemporaine
13. e portrait revisit de Mondrian par Kertesz devenu apparition spirite au milieu des r flexions sur l image pensive L artiste londonien nous donne percevoir la vibration d une id e encore vivante reformul e visuellement en de de sa compr hension litt rale L examen des processus de cr ation permet la compr hension des productions hybrides en examinant les rouages de leur laboration Avec l image le texte acquiert une facult haptique Au contact de la litt rature l image invente de nouvelles lignes Muriel Berthou Crestey Docteure membre associ e ITEM CNRS Pour citer cet article BERTHOU CRESTEY Muriel Rh torique du r f rent invisible actes du colloque Photolitt rature litt ratie visuelle et nouvelles textualit s NYU Paris 26 amp 27 octobre 2012 publi sur Phlit le 12 07 2013 url http phlit org press p 2144
14. er l image du locuteur de celle de l allocutaire L absence du r f rent image alt re la transmission C est donc moins en termes de diff rence que de compl mentarit qu il faut penser l interrelation entre texte et iconographie dans leur mode de fusion et de transvasements d un m dium l autre Par nature le langage est une double articulation qui rassemble forme et contenu morph me et phon me image et litt ralit L association de ces deux composantes n cessite un m diateur conduisant une relation triangulaire Dans l tude souterraine des germinations de la cr ation l espace de l entre deux se renforce d un trait d union permettant la fois de relier et de dissocier en indiquant une coupure entre deux l ments Le trait d union photographique pourrait s incarner dans les Photolalies de Denis Roche soit cet cho muet ce murmure de conversation tue qui surgit entre deux photographies tr s au del du simple vis vis th matique ou graphique Le personnage ou l image manquante ce qui reste deviner dans les vides de la repr sentation ce qui l a constitu c est tout cela qui reste d duire dans le passage d une image l autre de la m taphore ses contours formels Dans un entretien publi dans le Figaro la fin de sa vie Georges P rec d clare Je sens confus ment que les livres que j ai crits s inscrivent prennent leur sens dans u
15. ice l image ainsi g n r e et son interpr tation crite parachev e dans l esprit du spectateur Soit autant d incarnations diff rentes des images Ce dispositif produit alors un ping pong c r bral appliqu au champ du visible Comment interpr ter la fascination de l auteur pour ce clich de 1995 En plong Nan Goldin y montre une femme nue seule au premier plan d une rivi re On pourrait deviner les rousseurs de la vase dans les profondeurs de l image C est pourtant dans un bain de couleur meraude qu elle se tient demi immerg e Les pointes de ses cheveux platine semblent avoir absorb cette tonalit acide et trouble par endroits Le cours d eau para t stagnant cependant quelques volutes r parties autour de ses hanches laissent supposer qu un l ger courant l anime peut tre Aurait elle amorc un mouvement Le visage est absent perdu dans les limbes du contre jour L attitude para t premi re vue fig e contemplative Optant pour le grand angle Olivier Cadiot aurait il clon ce personnage pour en donner voir plusieurs images Souvent la grammaire claudique et la syntaxe se prom ne jusqu au bout de la langue Alors des images apparaissent Vu une photo dans le journal en couleur Une femme au milieu de l eau une rivi re un homme Elle a l air bien immobile comme a bras crois s Elle compresse ses seins cheveux mouill s torsad s courts blonds Ce qui est frapp
16. is pour les disposer ailleurs Les sillons creus s par la mar e dans le sable meuble deviennent des ponctuations qui strient et cr ent des biffures dans l espace de la composition Tout semble pouvoir se r inventer se transformer au gr s des assauts de la mer Lucien Clergue invente une novlangue pour reprendre l expression de Georges Orwell en calligraphiant le mouvement de la nature Le photographe fait de chaque d tail une note install e sur une partition naturelle o les lignes se d placent et deviennent des graphismes composant une criture imaginaire Propos recueillis lors d un entretien avec Lucien Clergue le 10 10 12 Bernard No l La pens e est un plaisir charnel entretien La Voix du regard n 9 p 58 Lucien Clergue Langage des sables pr fac par Roland Barthes Marseille Agep 1980 n p Muriel Berthou Crestey PELIT h Rh torique du r f rent invisible R pertoire de la Photolitt rature Ancienne et Contemporaine Lucien ClergueO Langage des sables Camargue 1976 L criture est image Les manuscrits de Roland Barthes accomplissent ces correspondances en sens inverse L tude de ses avants textes r v le la visualit de son criture Jean Louis Lebrave a remarqu cette dimension haptique des crits multicolores de l auteur il y a en effet quelque chose de jubilatoire dans la mani re dont Barthes jongle avec le papier les ciseaux le ruban adh sif
17. ne image globale que je me fais de la litt rature mais il me semble que je ne pourrai jamais saisir pr cis ment cette image qu elle est pour moi un au del de l criture un pourquoi j cris auquel je ne peux r pondre qu en crivant diff rant sans cesse l instant m me o cessant d crire cette image deviendrait visible comme un puzzle inexorablement achev La double articulation du langage s incarne alors visuellement Il faut deux l ments l instar du hi roglyphe triangulaire Dy qui ne veut rien dire tout seul mais prend un sens lorsqu il est situ c t de l autre signe du Ankh qui se traduit par vie Ensemble ces Denis Roche La Photographie est interminable entretiens avec Gilles Mora Paris Seuil 2007 p 89 10 Georges P rec Notes sur ce que je cherche Le Figaro 8 d cembre 1978 Muriel Berthou Crestey PELIT di Rh torique du r f rent invisible R pertoire de la Photolitt rature __ Ancienne et Contemporaine deux signes signifient l vation spirituelle Transposer un contenu d un langage l autre c est reconna tre part gale l existence ins parable des deux syst mes expressifs D s lors c est l image de l entonnoir qui vient l esprit pour d crire la technique litt raire de Georges P rec dans La Vie mode d emploi Anne Marie Codrescu emploie cette m taphore au regard de la profusion des perspectives
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