Pour une Critique intermédiALe
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1. Qu est ce qu un dispositif 2006 Paris Rivages poche Petite Biblioth que 2007 ARASSE Daniel Le sujet dans le tableau Paris Flammarion Champs 1997 ATTRIDGE Derek The Singularity of Literature Londres Routledge 2004 BAKER Carlos Sensation and Vision in Wordsworth English Romantic Poets Ed M H Abrams New York Oxford University Press 1978 BANVILLE John The Untouchable Londres Picador 1997 CARTER Angela Impressions The Wrightsman Magdalene 1993 Burning your Boats The Collected Short Stories 1995 DERRIDA Jacques L criture et la difference Paris Le Seuil Points 1979 DESANI G V All About H Hatterr 1948 New Delhi Penguin Books 1998 DIDI HUBERMAN Georges L image survivante Histoire de l art et temps des fant mes selon Aby Warburg Paris ditions de Minuit 2002 DURCAN Paul Crazy about Women Dublin The National Gallery of Ireland 1991 FLAXMAN Rhoda L Victorian Word Painting and Narration Ann Arbor Londres UMI Research Press 1983 FORSTER E M Aspects of the Novel 1927 Londres Penguin 1990 GLEIZES Delphine Vanit s Codes picturaux et signes textuels Romantisme Images en texte n 118 SEDES 2002 HOWE Fanny The Deep North Los Angeles Sun amp Moon Press 1988 JENNY Laurent La parole singuli re Paris Gallimard 1983 JOSIPOVICI Gabriel Goldberg Variations 2002 New York Harper2. ont propos la notion de double perception pour rendre compte du ph nom ne les th oriciens du texte ne sont pas en reste t moin Carlos Baker qui d finit le ph nom ne ambigu de double exposure Il s agit ici de la description d une vision pr sente celle de l v nement laquelle se trouve comme superpos e une vision pass e comme en une visualisation imaginaire Rhoda Flaxman s appuie sur Baker et applique son concept de double exposure Tintern Abbey de Wordsworth dont elle commente ainsi les effets le po te revient sur les lieux et d taille la sc ne en un word painting une peinture avec les mots qui superpose vue rem mor e et paysage contempl et fusionne perception et imagination La premi re aide comprendre le second lui donner sens en le r v lant L anglais joue sur la polys mie de exposure r v lation exposition voire exhibition C est le terme utilis pour l exposition photographique de la pellicule argentique la lumi re produisant l image en n gatif propos du po me de Wordsworth Once again I see These hedge rows hardly hedge rows little lines Of sportive wood run wild 1 14 15 Flaxman d veloppe l effet produit This line implies two different views of the same scene one a mental construct held fondly over time the other its present features This reading of our passage underscores the way in which Wordswort
3. plus jouir de l image lorsqu elle s interpose dans le texte litt raire et y fait tiers L illusion dans laquelle les textes qui repr sentent des images tableaux fresques tapisserie photographie miniatures tapisseries cartes nous tiennent joue sur deux tableaux comme deux images ce que Richard Wollheim a bien vu However I now think that the representational seeing should be understood as involving and therefore best elucidated through not seeing as but another phenomenon closely related to it which I call seeing in Where previously I would have said that representational seeing is a matter of seeing x the medium or representation as y the object or what is represented I now would say that it is for the same values of the variables a matter of seeing y in x Wollheim 209 Le texte oscille entre deux entre le seeing in et le seeing as On voit Vita Sackville West comme as Orlando et dans in Orlando Vita Sackville West Reprenant les travaux de Cl ment Rosset on peut concevoir l illusion comme la n gation de ce que l on voit au profit de ce que l on veut voir On conna t 72 Interfaces 32 2011 2012 son c l bre exemple de l amant cach dans l armoire que Bourbouroche pr f re ne pas voir Or il y a de cela dans le texte pictural il y a de l illusion lorsque dans les mots sous les mots autre chose se l ve Toute la question est de savoir ce qu il y a l dans ce
4. Louvel Pour une critique interm diale 67 D j E M Forster avait avanc que l on pouvait emprunter le peinture son langage et concevoir la forme d un roman en termes visuels ce qu il nommait le pattern le motif ou sch ma Il en donne deux exemples celui du sablier pour Tha s d Anatole France et celui de la cha ne pour Roman Pictures de Percy Lubbock Jean Rousset lui voit chez Claude Simon un travail de marqueterie Simon dont l Acacia aussi pr sente un bel effet de pattern en arborescence tout comme Orion aveugle l entrelacs qui y figure repr sent Ceci pour montrer que les critiques ont d j pos les bases d une critique interm diale reconnaissant le fort coefficient de visuel dans les uvres qui en sont satur es 2 Vers une critique interm diale C est ainsi donc qu tudiant ce type de textes de pr s depuis maintenant plus de quinze ans J ai pu tester ces id es et apr s avoir pos les bases d une approche et d une th orisation du texte image je peux fonder les bases d une critique interm diale Je serai videmment amen e passer rapidement ici et vous prie de vous reporter mon ouvrage pour des d veloppements plus approfondis et tay s mais je peux d j lancer quelques id es et quelques exemples afin d ouvrir des chantiers Dans un premier temps je proposerai de distinguer entre ce qui rel ve de l allusion ou de la citation bref de la r f rence
5. aussit t aux effets typographiques cadrages des paragraphes des marges des espaces des blancs ou encore des effets de ponctuation un autre niveau effets de cadrage dus des r cits ench ss s des changements de narrateurs Les cadrages suivent les modes de fonctionnement des cadrages de l image et l on observe des cadrages interrompus comme c est le cas dans The Oval Portrait avec le non retour au r cit premier des cadrages en boucle comme Finnegans Wake ou Sentence de Donald Barthelme des cadrages solidement arrim s avec circularit et fin en cho du d but voix narrative explicite des cadrages d cadr s Toute une typologie reste tablir Il s agit l aussi d un domaine passionnant tout comme celui des anamorphoses assez complexe L anamorphose par excellence c est celle des Ambassadeurs d Holbein Nous la connaissons tous y compris dans sa version r nov e si verte de la National Gallery Qui voit quoi Quand quel moment o Rien de nouveau l dedans Et la forme a le dernier mot ou plut t lance le dernier regard suspend le parcours du visiteur arr t dans sa marche Dans un texte on peut rep rer des effets anamorphotiques de d formation du langage comme c est le cas chez Salman Rushdie ou G V Desani Honi soot quay Malay pence Desani 105 ou encore chez Fanny Howe though fog horn called forlorn to fog horn Howe 9 P rec a lui aussi utilis ces effets e
6. l histoire de l art lorsqu elles apparaissent dans le texte litt raire Dans un second temps je parcourrai les emprunts formels aux outils concepts et formes du visuel En ce qui concerne l histoire de l art bien entendu les citations elles m mes sont innombrables On peut aussi se demander pourquoi il y a tant de r f rences des peintres des photographes des tableaux des genres des poques certaines tant particuli rement privil gi es comme la peinture hollandaise la peinture italienne de la Renaissance les Impressionnistes Bien s r la question de la fonction de la r f rence se posera Elle pourra relever par exemple de la caract risation d un personnage comme dans The Untouchable de John Banville lorsqu un personnage se d finit en termes picturaux ici en r f rence Poussin et El Greco There is a particular bit of blue sky in Et in Arcadia Ego where the clouds are broken in the shape of a bird in swift flight which is the true clandestine centre point the pinnacle of the picture for me When I contemplate death I see myself swaddled in zinc white cerements more a figure out of El Greco than Poussin ascending in a transport of erotic agony amid alleluias and lip farts through a swirl of golden tea head first into just such a patch of pellucid bleu c leste Banville 4 Et in arcadia ego fait partie des best off cit s dans les textes Ben Okri en fait m me le titre de l un de
7. merely floats above the other He must be concerned to return experience to the other Indeed he constantly seeks an ever more intimate rapport between the two experiences but how this is to be described is a challenge to phenomenological acuity which I cannot think how to meet Wollheim 224 L analogie est frappante avec ce que je propose l image qui flotte au dessus du texte ou entre les deux le support ou le medium comme le texte et l image mim tique ou non la volont de mettre en rapport les deux exp riences et d en tudier les interactions enfin l aveu de la difficult rendre compte du d fi ph nom nologique que cela repr sente Car il s agit d un moyen terme d une activit interm diaire interm diale C est une dynamique celle qui oscille entre lecture imageante et image lue Cet apport pictural clairage oblique en lumi re rasante projet sur le texte suscite le tiers pictural qui s actualise quand une image en texte un texte image l ve dans l esprit du lecteur Le tiers pictural est cet entre deux vibrant entre texte et image l instar de la barre oblique qui s parerait les deux Moyen terme il est une activit qui se joue et s actualise sur l cran de l il int rieur du lecteur spectateur dans sa camera obscura l instar de ce que Catherine Perret dit du miroir des M nines si vision il y a le spectateur n en est ni le d tenteur ni la source mais l
8. nigme du texte image et risques de la subversion du texte par l image la doublure et la voyure s av rent critiques et mettent en crise le texte ce que nous lisons et ce que nous ne pouvons pas ne pas lire et voir L nigme du concept et les perturbations du percept rejoignent aussi les mois de l affect L approche sensible une r sonance singuli re Lib rer les affects L image serait alors dans certains cas davantage m diatrice d impressions que mod le d criture moyen d acc der des v rit s autrement inou es impossibles dire Moyen de retisser les liens avec la m moire aussi comme c est le cas chez Proust L image pourrait procurer un apaisement pour Lacan tout en tant un pi ge regard Lacan 83 dans le cas de l anamorphose Du moins sa contemplation provoquerait une saisie du sujet Certaines images au contraire lib rent des forces sid rantes et bouleversantes comme les tableaux de Bacon En tout cas quels qu ils soient les tableaux les photographies produisent des affects Le corps est touch saisi par l image dans sa rencontre avec elle Il ne s agit pas ici d entrer dans les discussions qui divisent cognitivistes psychanalystes et neurologues au sujet des images mentales des motions la suite des travaux d Antonio Damasio 3 Voir ce sujet l article de Serge Tisseron L image comme processus le visuel comme fantasme 76 Inter
9. r cemment aussi rencontr une r f rence dont je poursuis encore des exemples celle de Marie Madeleine Un exemple majeur se trouve dans Anna Soror de Marguerite Yourcenar et un autre dans Impressions The Wrightsman Magdalene d Angela Carter Burning your Boats qui articule tout son essai autour de la figure de la Madeleine L encore la r f rence la peinture des uvres canoniques et des formes r pertori es de Marie Madeleine appara t repentante avec ou sans cr ne vanit au d sert celle de noli me tangere essuyant les pieds du Christ au pied du calvaire Tous ces motifs ne doivent pas tre ignor s et doivent permettre de rendre compte du texte sur le mode interm dial 70 Interfaces 32 2011 2012 C est aussi le cas de ce que nous apprennent les moyens formels de la peinture de la photographie des arts visuels leurs outils propres qui ont infiltr le discours th oriques des litt raires Il ne s agit pas de m taphores mais bien de concepts op ratoires J en prendrai deux exemples parmi d autres comme la perspective la couleur la composition le clair obscur la r v lation la surexposition l abstraction etc les cadres et effets de cadrages et l anamorphose Le discours litt raire et sur le litt raire en est truff On est alors en droit de se demander ce qu est un cadre ce que sont des effets de cadrage en th orie litt raire if there is such a thing videmment on pense
10. ses romans Louis Marin a su lui donner ses lettres de noblesses m me si lui aussi fait du discours de la peinture le sujet du tableau 68 Interfaces 32 2011 2012 Ce que j ai plut t en t te ce sont les exemples qui structurent un texte et permettent de constituer la premi re tape de cette critique interm diale Je prendrai quelques exemples parmi ceux que j ai tudi s La V ronique la nature morte et un exemple r cent celui de Marie Madeleine que je suis en train de suivre Dans une nouvelle de Melville The Paradise of Bachelors and the Tartarus of Maids J ai rep r une figure de V ronique qui appara t dans le texte Pourquoi faire appel cette figure ancienne du voile qui aurait essuy le visage du Christ conservant ainsi une image ach ropoi tique non trac e de main d homme L tude que j en propose ailleurs est plus longue mais disons que dans un texte am ricain du XIX me si cle voir appara tre cette image d un autre ge surprend Il s agit alors de ne pas la laisser de c t comme une simple figure mais d en tudier les effets de surgissement d abord c est dire aussi comment quel moment appara t elle dans le texte Quelles en sont les modalit s La fonction La V ronique ou vera icona selon certains est ici celle de l impression des visages des jeunes filles vierges sacrifi es au monstre Behemoth sorte de b te de l apocalypse de l re industrielle Ironiquem
11. suaires de V ronique sur le m me topos combin la photographie ce qui double la notion d empreinte de revenance de l image pour parler comme Georges Didi Huberman la suite de Aby Warburg Liliane Louvel Pour une critique interm diale 69 Autre exemple celui de la nature morte qui est au c ur du beau roman de Gabriel Josipovici Goldberg Variations Au tiers du roman surgit une description dans un chapitre intitul Containers Cette description qui tient de la maniaquerie obsessionnelle d crit des bo tes jarres flacons un livre dispos s sur des tag res En lisant cette description je me suis dit que cela ressemblait une description picturale Mais point n tait fait mention d un tableau Pourtant certains l ments semblaient en d signer un J ai eu confirmation de cette intuition quelque trente pages plus loin lorsque deux des protagonistes du roman se trouvent dans le mus e d Unterlinden Colmar Un tr s court paragraphe exp die sur le mode d sinvolte la description d une nature morte qui correspond la premi re description Apr s de longues recherches j ai fini par d couvrir qu il s agissait bien d une nature morte qui se trouve dans le fonds du mus e de Colmar c l bre pour le retable d Issenheim et sa collection de primitifs flamands et que cet exemple d art domestique serait la premi re nature morte de l art occidental dat e de 1470 Il s agissait prob
12. tableaux choisis par lui un ordre et les soumet une critique qui les subvertit leur accole des po mes souvent blasph matoires ou rotiques et force ainsi le lecteur voyeur visiteur un parcours dans un livre galerie dont il ne sort pas indemne En m me temps le lecteur oublie que ce qu il voit n est pas une uvre picturale mais la photographie d une photographie contenue dans un ouvrage et qui plus est de tableaux auxquels on a t les cadres c est dire que d objets tableaux ils sont devenus des photos de tableaux comme d sincarn s Enfin les po mes sont After tel tableau de Jordaens ce qui fait jouer plein la notion d inspiration mais aussi l anachronisme inh rent une telle pratique Food for thought Des dispositifs il faudrait parler plus longuement mais je voudrais passer aux effets de lecture du texte forte saturation visuelle qui me semblent importants 3 La double exposition vision ou double exposure C est l approche sensible qui va permettre de rendre compte de ce qui se passe au cours de la r ception du texte image lorsque l image en texte arrive sur l il interne l cran de vision du lecteur voyeur La question du double servira de fil rouge ce qui est forc ment pris entre lire et voir dans la rayure de l il surpris en pleine voyure combinaison de vision et de lecture v nement ph nom ne dynamisme mouvement suivent les tressaillements de ce
13. une lecture dynamique active l o l image donne l impulsion travers le texte travers la parole qui lui permettent de se lever Il s agit bien d une op ration ce que rend bien le terme trans action op ration de conversion de change aussi le change du rapport Je propose alors de nommer tiers pictural cet v nement cet entre deux tiers n cessaire pour analyser un certain type de textes fort coefficient pictural Je le construis sur le tiers instruit de Michel Serres et sur le troisi me livre de Derrida parlant de Jab s et du livre qui reste en suspens quelque part entre celui que le lecteur tient entre les mains et celui que l auteur a voulu un suppl ment une invention dans tous les sens du terme Le tiers pictural effets affects Une dynamique un rythme Je propose d adapter ce que dit Wollheim au sujet du seeing in et de la double attention twofold attention avec la relative dissociation entre repr sentation et objet repr sent au texte image T wofold attention is a way of exploiting the dissociation 78 Interfaces 32 2011 2012 I have however spoken of relative dissociation and advisedly For the artist who as we have seen exploits twofoldness to build up analogies and correspondences between the medium and the object of representation cannot be thought content to leave the two visual experiences in such a way that one
14. 2007 LACAN Jacques Le S minaire Livre XI Les quatre concepts fondamentaux de la psychanalyse 1966 Paris Le Seuil 1973 LEPLATRE Olivier Le papier et la toile le pli des formes L illisible Eds Louvel Liliane et Rannoux Catherine La Licorne Presses Universitaires de Rennes 2006 LESSING Gotthold Ephraim Laoco n 1766 Traduction de Edward A McCormick Indianapolis et New Vork Bobbs Merrill 1962 LLOYD Rosemary Shimmering in a transformed Light Writing the Still Life Ithaca et Londres Cornell University Press 2005 LOJKINE St phane mage et subversion N mes Jacqueline Chambon 2005 LOUVEL Liliane Texte Image Images lire textes voir Rennes Presses Universitaires de Rennes 2002 Liliane Louvel Pour une critique interm diale 81 Le tiers pictural Pour une critique interm diale Rennes Presses Universitaires de Rennes 2010 MARIN Lovis Sublime Poussin Paris Gallimard 2002 MELVILLE Herman The Paradise of Bachelors and The Tartarus of Maids 1855 The Piazza Tales 1856 dition lectronique saisie par Electronic Text Centre University of Virginia Library Graduate Fellow Lisa Spiro 1997 98 MINAZZOLI Agn s La premi re ombre Paris Minuit 1989 MITCHELL W J T What Do Pictures Want Chicago Chicago University Press 2005 MONDZAIN Marie Jos L image peut elle tuer Paris Bayard 2002 NANCY Jean Luc Au fond des images Paris
15. 65 POUR UNE CRITIQUE INTERM DIALE Liliane Louvel Universit de Poitiers FORELL EA 3816 Deux ou trois id es de recherche la Barthes c est ce que je souhaite communiquer avec vous c est dire les r sultats comme on le dit en science de ma recherche portant sur les cinq derni res ann es Je suis partie du constat que l image et sa critique avaient t trop longtemps inf od es au langage J ai vu ce rapport un peu la mani re du Parmesan dans son c l bre dessin analys par Daniel Arasse dans lequel on voit Vulcain jetant un filet sur Mars et V nus surpris visiblement mu de leur rapport il y a de l rotique l dessous La domination du discours des crits critiques de la pratique courante font qu une image quelle qu elle soit se retrouve la plupart du temps prise dans les filets du langage Au cours d une exposition le visiteur est happ par le mat riel d accompagnement sans prendre le temps de contempler le tableau la photographie de lui donner le temps de se lever il lit le cartel descriptif 1 Le texte et le visuel Put pictura poesis en question La pratique mais aussi la th orie ont ce travers On a pendant longtemps voqu une rh torique de l image et Barthes a le premier tent de la fonder sur d troites correspondances entre les figures et les images On a d nonc la critique anglo saxonne entre autres des tentatives sous jacentes de domination de l i
16. Galil e 2003 NOEL Bernard Journal du regard Paris P O L 1988 PEREC George Un cabinet d amateur 1979 Romans et r cits Paris Le livre de poche La pochoth que Classiques modernes 2002 La vie mode d emploi 1978 Romans et r cits Paris Le livre de poche La pochoth que Classiques modernes 2002 PERRET Catherine Les porteurs d ombre Mim sis et modernit Paris Belin L extr me contemporain 2001 PICARD Michel La tentation Essai sur l art comme jeu N mes Jacqueline Chambon 2002 ROSSET Cl ment Le r el et son double Paris Gallimard Folio Essais 1976 ROUSSET Jean Passages changes et transpositions Paris Jos Corti 1990 SERRES Michel Le tiers instruit Paris Gallimard 1992 TISSERON Serge L image comme processus le visuel comme fantasme Cahiers de psychologie clinique 2003 1 n 20 125 135 TOURNIER Michel Les suaires de V ronique Le Coq de bruy re Paris Gallimard 1978 WOLLHEIM Richard Arts and its Objects Cambridge Cambridge University Press 1980 YACOBI Tamar Ekphrastic Double Exposure Blake Morrison Francis Bacon Robert Browning and Fra Pandolfo as Four in one Word Image Interactions IV Amsterdam Rodopi 2005 YOURCENAR Marguerite Anna Soror Paris Gallimard 1981 82 Interfaces 32 2011 2012
17. a chambre noire le panoptique secret l cran de projection Le miroir fait du spectateur ce lieu vide o le tableau appara t fait image Bernard No l lui aussi voque la chambre noire c est m me l un de ses leitmotive L invisible est derri re nos yeux c est l paisseur du corps Nous sommes ainsi des machines obscures le noir en quelque sorte d une chambre noire On a beau parler du corps le corps dans ces conditions n est qu une ventualit 1l faut regarder derri re le regard pour op rer le retournement qui peut tre le fera advenir No l 19 Dans ces machines obscures que nous sommes joue la dynamique du tiers pictural mouvement nergie qui entra ne une perturbation un surplus de sens et d affect une r verie qui danse entre les deux Ni l un ni l autre il est l un ef l autre en tours et retours de l image Il s agit vraiment d une modalit de l ordre du vivant du mouvement du d sir de l exp rience ressentie de l v nement au sens de ce qui advient une op ration aussi une performance Le tiers pictural entre le texte et l image fait advenir autre chose ce qui joue entre les deux Ce serait l image flottante virtuelle ou r elle au sens de Descartes une image en l air et Liliane Louvel Pour une critique interm diale 79 Wollheim voque la qualit flottante des deux exp riences qui se superposent sugg r e par l
18. ablement d un panneau destin un barbier Dans ce tableau ce que le narrateur prend pour un citron n est autre qu un b zoard calcul ou concr tion se trouvant dans l estomac des mammif res marins et fort pris au Moyen ge pour lutter contre divers maux et comme contrepoison Il s en trouvait dans les cabinets de curiosit s mont parfois sur or ou argent Encore une fois la description de l uvre picturale est mont e en panneaux ou diptyques elle vient rythmer le texte de sa pr sence exhiber la place des objets dans le roman et intervient au moment d une crise conjugale lorsque la femme annonce son mari romancier qu elle va le quitter Ce qui est int ressant l c est que l uvre choisie est une uvre mineure domestique comme Rosemary Lloyd l a bien montr la nature morte ne figurant pas en haut de la hi rarchie des genres de peinture elle convient bien une crise conjugale En outre elle vient ici au premier plan tout comme la femme vient au premier plan car c est elle qui d cide et a le courage de d noncer ce qui tait un mensonge On peut y voir une inversion des genres et la promotion d un genre mineur subalterne l image de ce qu une critique de type gender studies pourrait y voir Le genre domestique de la peinture morte joue donc un r le de tout premier plan On pourrait aussi citer les vanit s qu Olivier Leplatre et Delphine Gleizes entre autres ont tudi es J ai
19. avec le po me de Robert Browning My Last Duchess dans lequel une ekphrasis du m me genre est d velopp e Or le jeu entre les quatre formes d art r v le le non dit de Teeth d voilant un meurtre probable celui d une femme par son mari pour incompatibilit esth tique La double exposition ou r v lation d voilement du double exposure prend alors un tout autre sens Yacobi va plus loin en faisant de l ekphrasis un discours visuel et de la peinture un acte de communication situ au m me niveau que l criture Mani re encore une fois d assimiler le mod le pictural celui du langage Les exemples critiques cit s ici montrent qu il y a bien reconnaissance d un ph nom ne dont le m canisme est celui du double comme dans la double image lorsque texte et image coexistent et que leurs forces conjointes captur es dans l uvre sont rendues perceptibles Que se passe t il alors Po me inclus dans une anthologie de la Tate Gallery With a Poet 5 Eye 1985 enti rement compos e de po mes inspir s d uvres de la Tate N La femme d testait l uvre de Bacon achet e par son mari La nouvelle pouse lui donne la place de choix qui lui revient de droit Liliane Louvel Pour une critique interm diale 75 4 Effets du texte image Le risque et la subversion Dans l expression adopt e pour le ph nom ne texte image la barre entre les deux termes joue le r le de suture rupt
20. de Jean Rousset lorsqu il reconna t la difficult de la question dans la conclusion de son chapitre sur crire la peinture Claude Simon J indiquerai sans insister davantage un dernier point sans doute difficilement th orisable que se passe t il dans la t te de celui qui lit une description S il transpose les mots crits en choses absentes il les transforme en un simulacre mental autrement dit il visualise ce faisant il substitue ce simulacre au texte r duit au r le de support ce qui revient l effacer et finalement le d truire Rousset 163 Afin d chapper cette menace de visualisation certains crivains choisiraient de troubler les m canismes par lesquels se forme l image mentale en recourant la fragmentation l clatement la dynamisation la d multiplication de la description voire en proposant des versions incompatibles ou contradictoires C est peut tre de ce c t qu il faudrait chercher l un des effets produits par de Liliane Louvel Pour une critique interm diale 73 tels textes inqui ter ou paralyser le lecteur dans ses habitudes en vue de provoquer un nouveau type de lecture Rousset 163 Peut tre justement une lecture voyure Que se passe t il donc dans la t te de celui qui lit une description Et je pr ciserai la description d une image ce qui est encore diff rent Si les historiens de l art et autres ph nom nologues
21. e texte mais qui reste une image suscit e par des mots une image qui peut renvoyer un tableau dans l extra texte mais aussi un tableau ou l un de ses substituts imaginaire reconstruire par le lecteur image qui sera alors sa propri t son invention puisqu elle ne co ncidera jamais avec celle qui fut mise en texte par le narrateur plong dans sa vision int rieure Ce que je nomme le tiers pictural c est l entre deux qui fait advenir le tiers un v nement du mouvement produit par ce passage entre deux media Il est proche de ce que Louis Marin appelait un v nement de lecture Il m est arriv parfois il m arrive et je pense que la chose est plus fr quente qu on ne pense qu en lisant soudain survienne ce que l on pourrait nommer un v nement de lecture U n v nement au sens tr s humble de ce qui advient de ce qui arrive dans ce qu on lit sans s annoncer presque impr visible Marin 15 Quand l image survient dans un texte elle le rompt l interrompt le disjoint objecte et provoque une bifurcation un vacillement et un flottement comme celui du cr ne nacr de l anamorphose cause de son h t rog n it on ne peut l ignorer Cela peut provoquer un choc ou au moins faire obstacle entre le texte et l il interne du lecteur En tant qu objet d art il s inter pose subvertit fait tressaillir Il advient au texte l anime e
22. ent d branlement v nement surgissement dynamique il y a l aussi quelque chose de l ordre de l esth tique de la surprise du plissement aussi de l inattendu en tout cas qui provoque une recomposition une modification de l existant Il bouleverse et entra ne un r examen de ce que l on tenait pour vrai pour stable une re disposition un r agencement Utile car il remet en jeu il porte la question C est l l une des fonctions du visuel en texte l un de ses enjeux thiques provoquer le plissement de l interrogation le d rangement de l v nement Le corps en jeu effectue le lien entre l uvre et le spectateur Se produit alors comme un affect sous le coup de la lib ration des forces captur es dans l uvre provoquant aussi une exp rience et une pens e singuli res de l uvre comme Laurent Jenny a pu parler de parole singuli re ou encore Derek Attridge de The Singularity of Literature Quelque chose m arrive par la sensation dans la sensation Les r sonances sensibles tirent l individu vers le singulier vers les vibrations de ce que J ai appel ailleurs l iconorythme Louvel 2002 m lange de texte image de temps et de vitesse Le mouvement du voir donne au texte le rythme du tableau qui se combine celui de la lecture Derek Attridge table ronde sur La litt rature et ses enjeux Congr s de ESSE Aarhus au Danemark Ao t 2008 Liliane Louvel Pour
23. ent le guide du narrateur porte le nom double sens de Cupid et c est lui qui montre le processus de fabrication de p te papier dans la vall e de Woedolor p te papier qui est le fruit du travail des jeunes filles exsangues Cette pulp porte en elle non seulement le nom imprim comme en timbrage sec de Cupid mais la revenance du visage des jeunes filles sacrifi es alors que la nouvelle compos e en diptyque consacre la premier volet aux agapes de c libataires masculins Temple Bar Londres I seemed to see glued to the pallid incipience of the pulp the yet more pallid faces of all the pallid girls I had eyed that heavy day Slowly mournfully beseechingly yet unresistingly they gleamed along their agony dimly outlined on the imperfect paper like the print of the tormented face on the handkerchief of Saint Veronica Melville n p Le diptyque est aussi une forme emprunt e l art pictural qui articule entre eux deux volets ici celui des hommes d un c t dans une forme de jouissance de l autre celui des jeunes vierges sacrifi es dans la douleur De plus le motif de la V ronique qui est celui d une impression qui revient est aussi ce qui se passe dans la nouvelle puisque dans le panneau num ro deux les bachelors font retour visages de V ronique impr gn s sur le papier comme la trace d un texte laiss e dans un autre texte Quant Michel Tournier il articule la nouvelle Les
24. faces 32 2011 2012 par exemple mais simplement de les signaler tant elles sont riches d enseignements Wollheim tentait aussi une approche cognitiviste face laquelle il reconnaissait ses limites La piste cognitiviste reste explorer en ce qui concerne les tudes interm diales Ce pourrait tre une tape prochaine un champ ouvert d autres id es de recherche Pour le moment ce serait d passer et de loin le cadre de cette tude et de mes comp tences On peut cependant accepter l id e que la lecture du texte image produit un v nement un av nement Comment le lecteur est il affect par le texte image Il y a du ressenti l dedans puisque le corps est en jeu Que se passe t il une ouverture Une r verie aussi Un tressaillement une motion Le lecteur stimul alert d log devient actif il op re superpositions surimpressions collages voire un montage qui rend l image dialectique Le texte image implique forc ment une co production Une mise en mouvement du livre Le texte alors se fait uvre biface polymorphe il est le r sultat d une coop ration aussi Derek Attridge reconna t l actualisation n cessaire c est en le lisant qu un texte devient de la litt rature comme une venue la vie du texte contenu entre les couvertures du livre et qui m existe pas hors de la lecture On pourrait envisager l effet du texte image comme une question de retentissem
25. h s word painting states in small the message of Tintern Abbey that the poet discovers what to make of nature in a process fusing perception and imagination With it one embarks upon a study of nineteenth century writers who relate narration to description more organically than had been the case in word painters of the previous century Flaxman 68 69 Cette double exposition se joue donc sur l axe temporel qui vient fondre deux v nements disjoints en un vers po tique traduisant la vision et l affect du po te voyeur En outre les enjeux du lien entre narration et description dans le texte image sont lisibles ici en ce qui concerne la question des genres lorsque le XIX me si cle en fait l un des constituants po tiques organiques de son dispositif litt raire 74 Interfaces 32 2011 2012 Le m me terme celui de double exposure ou double exposition vision repara t dans un travail plus r cent propos par Tamar Yacobi dans l une de ses tudes sur l ekphrasis Ekphrastic Double Exposure Selon Yacobi l ekphrasis est une citation interm diale repr sentation verbale d art visuel qui lui m me repr sente un objet de premier ordre Il y a donc l encore quatre tapes dans l ekphrasis s parant l objet de d part du texte image d arriv e La double exposition est d finie comme suit By double exposure I refer to texts which simultaneously evoke m
26. ison entre les arts l ut pictura poesis et de l appliquer pour de bon savoir que jusqu alors l ut pictura poesis la po sie comme la peinture doit faire uvre de peinture tant une interpr tation libre du texte non seulement impliquait que la po sie est comme la peinture mais aussi par un renversement commode que la peinture est comme la po sie D o les d voiements signal s Or si l on applique la formule rigoureusement la po sie comme la peinture on s aper oit qu il y a l mati re r fl chir Si la po sie est comme la peinture de mani re assez large on la voit de loin ou de pr s et l on est s duit selon Horace on y revient plusieurs fois et l on est encore davantage s duit alors le discours sur la po sie doit prendre en compte la composante picturale qui s y attache lorsqu elle est pr sente la fois dans le discours des th oriciens de la critique litt raire dont le langage tr s souvent emprunte au domaine visuel ses termes ou concepts ou dans celui des crivains eux m mes qui empruntent l image ses caract ristiques on pourrait ainsi rendre compte du texte litt raire dans sa composante visuelle en faire un outil majeur bref fonder une picturocritique ou po tique interm diale reposant sur le passage entre les arts Retournement donc de la critique au lieu de voir la peinture en termes de texte voyons donc le texte en termes picturaux visuels plus largement Liliane
27. mage par le langage l image tant vue du c t du f minin et le texte du masculin Ainsi l image aurait t soumise au langage plus m le Il y aurait du gender l dessous paintings like women are ideally silent beautiful creatures designed for the gratification of the eye in contrast to the sublime eloquence proper to the manly art of poetry Lessing 21 D autres coll gues am ricains entre autres ont aussi d busqu l imp rialisme du langage voyant l image comme colonis e par le texte qui lui impose sa loi W J T Mitchell lui m me a fini par poser la question qui voque la fameuse question freudienne Que veut l image What do pictures want Mitchell qui lui m me appelait de ses v ux ce qui pourrait devenir une critique Le rapport de l image au langage est complexe et souffre encore de relents d iconoclasme et d iconophobie Le m me Mitchell entendu r cemment en d monte les m canismes Tout cela illustre parfaitement les pouvoirs de l image et la peur qu engendrent ces pouvoirs t moin les discussions autour des pouvoirs de la t l vision si bien d mont s par Marie Jos Mondzain l re de l image dite reine tout cela 66 Interfaces 32 2011 2012 continue cependant d tre activ fortement Partant de ce constat et de la difficult comprendre les modes de circulation entre texte et image fond s sur ce que je nomme l oscillation constitutive elle a
28. ontage fashion a number of discrete visual sources Yacobi 219 Il s agit d une joint evocation vocation coupl e Or si sa d finition du ph nom ne voque bien la superposition de deux l ments elle est toutefois diff rente de celle de Carlos Baker Pour Baker repris par Flaxman il s agit de la superposition d une perception et d un souvenir qui revient et se glisse dans l expression po tique Pour Yacobi il s agit de la mise en action simultan e de plusieurs sources visuelles ceci la mani re du montage L allusion Walter Benjamin ici transpara t Le vocabulaire emprunte la photographie son idiome Yacobi voit la double exposition ekphrastique comme une double prise de vue provoquant un effet de surimpression souvent effectu e par m garde par le photographe Dans la double exposition r v lation ekphrastique deux uvres d art qui parfois n ont rien voir ensemble sont superpos es un peu la mani re du palimpseste mais avec un tour d crou suppl mentaire Ce ne sont pas deux textes qui sont mont s ensemble hypotexte et hypertexte mais deux uvres d art dans un voire comme dans la d monstration de Yacobi dans deux textes o elles se manifestent C est le cas du po me Teeth de Blake Morrison dont Yacobi montre que s il travaille avec un tableau de Bacon au niveau di g tique et au niveau de son cadrage il entre aussi en montage
29. t dans Le Cabinet d amateur joue du trompe l il et de l anamorphose La Vie mode d emploi se joue au quatri me degr des Ambassadeurs en donnant au m decin le nom de Dinteville d form et orthographi D Inteville dans le faux vrai portrait de Cadignan de Rabelais chapitre XIV Or Dinteville est en fait le nom de l un des commanditaires du tableau de Holbein l ambassadeur fran ais aupr s de Henry VII qui poss dait le tableau en son ch teau de Polisy Une description hilarante du c l bre tableau compl tement d form et qu il faut redresser ou regarder par un trou sp cial voire un miroir pour le reconna tre figure au chapitre LIX O l on voit le c l bre ambassadeur affubl d une tenue de p che sous marine d un harpon et de palmes L aussi une myriade d exemples peut venir l esprit J ai galement propos la notion de dispositif prise au sens d Agamben pour rendre compte de certains agencements ou montages textuels J appelle dispositif tout ce qui a d une mani re ou d une autre la capacit de capturer d orienter de d terminer d intercepter de modeler de Liliane Louvel Pour une critique interm diale 71 contr ler et d assurer les gestes les conduites les opinions et les discours des tres vivants Agamben 31 J en donnerai un seul exemple celui de Paul Durcan et du parcours contraint qu il impose son lecteur Dans Crazy about Women il impose aux
30. t le met en mouvement Et de ce mouvement de ces affects de ce gr sillement dans la r sille du texte la critique interm diale peut parler en trouvant son lieu en forgeant ses concepts Tout un chantier s ouvre alors nous Liliane Louvel is Professor of British Literature at the Universit de Poitiers in france Her research embraces British contemporary literature and the interactions between word and image She has published four works on word amp image interactions L il du texte Toulouse Presses Universitaires du Mirail 1998 The Picture of Dorian Gray Le double miroir de l art Ellipses 2000 Texte image images lire et textes voir Presses Universitaires de Rennes 2002 and Le tiers pictural pour une critique interm diale Presses Universitaires de Rennes 2010 She has also edited several collections of essays Within the same field of research Like Painting La Licorne 1999 The Visual and the Written European Journal of English Studies vol 4 n 1 2000 and Actes du colloque de Cerisy Texte image nouveaux probl mes co edited with Henri Scepi Presses Universitaires de Rennes 2005 Poetics of the Iconotext a revised edition of her works is due to be published in July 2010 in Laurence Petit s translation editor Karen Jacobs Ashgate 80 Interfaces 32 2011 2012 BIBLIOGRAPHIE ADAMS Pat d With a Poet s Eye A Tate Gallery Anthology Londres Tate Gallery 1985 AGAMBEN Giorgio
31. tte sur impression ou oscillation entre deux Je trouve confirmation de cette intuition de l oscillation constitutive du rapport texte image dans le fait que Jean Luc Nancy intitule l un des chapitres de Au fond des images L oscillation distincte pour rendre compte de ce qui se passe entre texte et image Entre texte et image la diff rence est flagrante Le texte pr sente des significations l image pr sente des formes Chacun montre quelque chose la m me chose et une autre En montrant chacun montre soi m me donc montre aussi bien l autre face de lui Donc aussi se montre lui image se montre texte qui se montre elle Chacun tire l autre vers soi ou se tire vers lui C est toujours en tension Il y a du tirage de la traction pour tout dire du trait a tire et trace de part et d autre de la ligne invisible non trac e qui passe entre les deux sans passer nulle part a tire et trace peut tre rien d autre que cette ligne impalpable Nancy 121 et 123 Nous avons bien l un programme de recherche La double vision dans le texte image L exp rience de la double vision qu elle soit exp rience du temps m moriel ou de l espace visuel permet de repenser ce qui se joue dans l effet palimpseste entre deux textes entre un texte et une image Le re souvenir ou re souvenance dans le texte est comme une r manence une r criture sur le mode visuel Il est temps d voquer ce passage
32. une critique interm diale 77 Le plaisir de l uvre contempl e se double alors de la douleur de la perte dans le dernier regard jet l uvre Saisir l uvre et tre saisi par elle lorsque l on est v ritablement touch accepter aussi d tre dessaisi pour mieux voir une question de prise et de d prise voil ce que met en vibration le texte image Conclusion le tiers pictural l v nement entre deux Le pictural au sens de picture d image mis en mots pourrait servir rendre compte de la tension du texte lorsqu il se moule sur l image est in form par elle Il est ainsi dot d une qualit visuelle artistique optique photographique etc qui outre son nergie et ses forces propres outre l intensit qu il d gage a aussi du sens un mode de signification autre dont on ne peut faire l conomie Le critique alors lui aussi devient le changeur du texte la mani re du tableau de Quentin Metsys Le banquier et sa femme dans lequel le miroir dispos sur la table op re le change du dire en faire du faire en dire de l image en texte puisque ce miroir permet de voir l invisible l autre du tableau son dehors Cette instabilit du texte image son oscillation sans fin qui r sulte de la mise en rapport du texte et de l image fascine l crivain et le lecteur car elle les loge constamment dans la transposition la trans action la n gociation et leur impose une criture ou
33. ure Se produit outre ce que St phane Lojkine appelle la disjonction entre le support de la repr sentation du ou des syst mes s miologiques qui organisent la repr sentation Lojkine 13 une volont de maintenir les deux ensemble Lojkine avance l id e d une subversion du texte par l image id e fructueuse et il voit l image comme ph nom ne comme d nudement de la structure aussi Lojkine 15 qui met en uvre un dispositif L h t rog n it constitutive du texte image fait que a craque entre les deux a gr sille a fait cart a tente de disjoindre L image prend valeur de surgissement qui ouvre l il du texte Elle le force s ouvrir et ensuite comme c est le cas dans l lucidation du r ve elle produit une anachronie de discours puisqu il a lieu forc ment apr s d apr s l image comme nous l avons vu dans le cas de la galerie de peinture de Paul Durcan Entre support et repr sentation il y a l de l alt rit de l h t rog n it une distorsion fructueuse parfois perturbante Il y a aussi risque d nigme comme refl t e dans un miroir noir Rappelons enfin cette magnifique phrase de Saint Augustin aussi nigmatique que celle du tractatus s il tait facile de voir on n emploierait pas ce mot d nigme Et voici la grande nigme que nous ne voyons pas ce que nous ne pouvons pas ne pas voir De Trinitate XV IX 16
34. ussi rep r e par Jean Luc Nancy j ai constat qu il y avait bien de l acharnement l dessous Car bien entendu si les deux medias les deux arts en ce qui me concerne car je ne compare que ce qui est au m me niveau litt rature et peinture ou photographie tapisserie cartes etc substituts du pictural ce qui jouit d un statut esth tique et non pas les productions ordinaires de la vie courante ou le c toiement habituel dans la rue les journaux leurs images etc si les deux medias donc ne cessent d tre comme mont s ensemble dans le dispositif jy reviendrai du texte image il fallait y revenir les prendre en cause C est chose faite Le texte et l image n en n ont pas fini de s entre mouvoir en leur rapport rotique il y a de a et V nus et Mars le montrent et les crivains qui le reprennent inlassablement et incorporent l image et le corps va faire retour aussi ne s y trompent pas Il y a l une mine ce que Philippe Hamon appelle l increvable ut pictura poesis J ai pens qu il convenait alors d essayer de mettre en chantier ce qui pourrait tre une poi tique du pictural de fonder une critique interm diale Mon id e de d part donc apr s avoir constat l inf odation de l image au discours sur de l image sa soi disant grammaire sa syntaxe sa rh torique ses figures etc tait de reprendre la formule d Horace aux origines de l actuelle compara
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