Jacques Villeglé, ou la comédie urbaine
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1. jvi Je voulais tre artiste mais je ne m int ressais pas au m tier de peintre Je souhaitais surtout faire quel que chose de nouveau Dans les ann es 50 Paris l avant garde picturale tait repr sent e par la peinture abstraite Il n y avait plus rien inventer de ce c t l Pour se diff rencier la typographie et l affiche nous sont apparues comme une piste explorer c L id e des d collages d affiches lac r es par des passants anonymes est probablement le r sultat de nombreuses influences et d un encha nement de diff rentes circonstances Si on retrace votre propre trajectoire on s aper oit que votre rencontre avec l ar tiste Raymond Hains votre passion commune pour le cin ma et la fr quentation des po tes lettristes ont jou un r le essentiel dans cette d couverte d une nouvelle grammaire artistique Commen ons par votre rencon tre avec Raymond Hains sv J ai rencontr Raymond Hains pour la premi re fois en janvier 1945 l cole des beaux arts de Rennes Il n y est pas rest tr s longtemps mais nous sommes devenus d ins parables amis Quand l ann e suivante il est all vivre Paris Montparnasse je lui ai rendu r guli rement visite Nous partagions la m me passion pour le cin ma l poque il y avait des cin clubs un peu partout dans Paris Nous fr quentions assid ment celui du Mus e de l homme Quoique admis l cole nationale et sup rieure des beaux arts2. septembre 2008 l num ro 26 l absolument l page 51 disait Les Nouveaux R alistes ont pris conscience de leur singularit collective Nouveau R alisme nouvelles approches perceptives du r el Il tait un peu neutre mais ne pouvait amener aucune dissension entre nous Ec Vous vouliez faire de l art mais en finir avec la pein ture Au bout du compte nombreuses sont vos s ries d affiches qui se pr sentent comme de magnifiques surfaces abstraites N y a t il pas la comme un retour nement ironique de situation wi Je ne crois pas L int r t des affiches lac r es ano nymes c est justement qu elles conjuguent dimensions sociologique et esth tique C est la raison pour laquelle on les regarde encore Une affiche sans lettre sans image est un coin de rue parisienne gauche Rue Pierre Lescot 3 mai 1981 affiches lac r es maroufl es sur toile 224 x 160 cm Courtesy Galerie Georges Philippe amp Nathalie Vallois Paris droite 118 rue du Temple La parole est vous 20 novembre 1968 affiches lac r es maroufl es sur toile 100 x 73 cm Collection particuli re Courtesy Galerie Georges Philippe amp Nathalie Vallois Paris Page de droite Rues Desprez et Vercing torix La Femme 12 mars 1966 251 x 224 cm Museum Ludwig Cologne Allemagne page 52 l absolument l num ro 26 I septembre 2008 septembre 2008 l num ro 26 l absolume
3. section archi tecture j ai r ussi convaincre mes parents de m aider m installer Paris Nous voulions Raymond et moi devenir entre autre cin astes et produire des films Ca ne les rassurait pas trop Ec Quels ont t vos premiers balbutiements d artistes il Durant mes ann es d tudes j aimais ramasser des objets Un jour de l t 1947 sur les rivages bretons j ai collect deux morceaux tordus de fil d acier provenant du Mur de l Atlantique et je Les ai pos s sur une table pour moi ils formaient un dessin dans l espace J ai eu alors la conviction qu on pouvait faire de l art en prenant des choses d j existantes Je n avais encore jamais vu les petites sculptures de Picasso ni les collages et assem blages de Schwitters Heureusement chez moi cette id e de r cup ration a suivi son propre chemin Raymond Hains lui photographiait des objets dans des miroirs afin de multiplier leur reflet Il avait invent la technique du verre cannel gr ce a un appareil qu il avait mis au gt Quai des C lestins Ao t 1964 affiches lac r es maroufl es sur toile 219 x 220 cm Collection particuli re Courtesy Galerie Georges Philippe amp Nathalie Vallois Paris Jacques Villegl la com die urbaine Du 17 septembre 2008 au 5 janvier 2009 centre Georges Pompidou Commissaire Sophie Duplaix page 48 artabsolument num ro 26 l septembre 2008 Rue Ren Boulanger Boulev
4. fiches pendant l automne 1947 Il y en avait plein Paris apr s guerre Laffiche a comme on sait beaucoup influenc les cubistes et les po tes Par ailleurs nous tournions tous les deux des petits films exp rimen taux o les lettres et les mots tenaient une place impor tante Mais le d clic du premier d collage d une affiche s est d roul avec Hains nous sommes pass s pr s d une grande palissade c t de La Coupole cachant un d p t de charbon et nous avons d tach de celle ci un long morceau Mais n tant pas exp riment s nous ne l avons pas prise d un seul bloc il nous a donc fallu la reconstituer J ai remarqu alors que nous avions une vraie diff rence d approche tandis que je cher chais restituer l affiche avec lyrisme Raymond lui recherchait une composition plus calme Ec Est ce pour bien marquer votre diff rence qu en 1958 vous avez d velopp votre point de vue dans un texte intitul Des r alit s collectives paru dans Grammes la revue du groupe ultra lettriste page 50 absolument l num ro 26 l septembre 2008 4 Ne ER Uy DZ 3 x J ai eu tr s t t conscience de l aspect hypermn sique et collectif des affiches lac r es qui r v lait plusieurs strates du temps pass Avec l exposition chez Colette Allendy puis deux ans plus tard la biennale de Paris o une salle avait t r serv e aux affichistes j ai compris que cette pr
5. gt Exposition Jacques Villegle ou la comedie urbaine Entretien avec Elisabeth Couturier Cet artiste est l un des derniers repr sentants historiques vivants du mouvement des Nouveaux R alistes lanc Paris en 1960 par le critique d art Pierre Restany Villegl a trouv la fin des ann es 40 une mani re in dite de r aliser des tableaux sans pinceau ni tube de couleur sa pratique consiste arracher dans la rue de grandes affiches elles m mes lac r es par des passants anonymes et les exposer ensuite comme des morceaux de r alit lisabeth Couturier Le centre Georges Pompidou vous consacre 82 ans et pour la premi re fois une grande r trospective Comment Le choix des uvres s est il fait dans la production d une aussi longue carri re Jacques Villegt En fait l exposition se d roule sur une p riode commencant la fin des ann es 40 jusqu aujourd hui soit 60 ans de travail La commissaire Sophie Duplaix a r ussi faire une s lection significa tive des diff rentes tapes qui jalonnent ma longue pro duction Elle a su aussi valoriser les tableaux avec des alphabets sociaux politiques r alis s partir de signes d j existants mais qui sont moins connus du public Ec En d collant avec Raymond Hains des affiches lac r es des murs de la ville a la fin des ann es 40 vous avez invent une nouvelle facon de faire de l art En tiez vous conscient au d part
6. ard Saint Martin Juin 1959 affiches lac r es maroufl es sur toile 293 x 430 cm Collection Mamac Nice point L hypnagogoscope lui permettait de mettre un verre cannel entre l objectif et l objet afin de fragmenter la r alit L image qui en r sultait trouvait une r sonance avec la po sie lettriste en particulier celle de notre ami Francois Dufr ne qui cr ait alors ses crirythmes Ec Comment avez vous rencontr les po tes lettristes jv Nous tions curieux de toutes les avant gardes On fr quentait essentiellement des po tes et des crivains Tres peu de peintres On voyait beaucoup Bryen non pas pour sa peinture mais parce qu on appr ciait ses crits Et il avait l avantage de ne pas tre un artiste surr aliste On d testait leur peinture Elle nous paraissait vieillotte Il faut dire que dans les ann es 50 Paris la personne incontournable c tait le po te lettriste Isidore Isou Il passait son temps a insulter les gens Par pure provocation et pour faire parler de lui En 1952 ily a eu une rupture dans le mouvement lettriste Il y avait d un c t le soule vement de la jeunesse et de l autre Internationale lettriste cr e par Guy Debord Les r unions avaient lieu au caf Moineau Debord tol rait notre pr sence a cause des affiches lac r es Ec Vous souvenez vous de la premiere affiche lac r e que vous avez d coll e WI Raymond Hains m a parl pour la premi re fois d af
7. atique avait de longues ann es devant elle au fur et mesure des changements de typographies de couleurs et de mat riaux les affiches racontaient lhis toire de la soci t et de ses transformations Ec Au fond l aventure des Nouveaux R alistes en 1960 n a fait qu amplifier l aspect sociologique de votre tra vail Car c est en introduisant cette dimension sciences humaines dans l art que votre uvre a t per ue comme quelque chose de vraiment novateur Le morceau de L Humour jaune Boulevard Pasteur 1953 affiches lac r es maroufl es sur toile 93 x 110 cm Mus e d art contemporain Marseille r alit que vous pr leviez pouvait se lire et se lit encore comme une radiographie de la soci t L influence de lIn ternationale lettriste et le regard critique de Guy Debord sur la soci t de consommation naissante ont probable ment jou un r le important Pourquoi avez vous adh r au groupe des Nouveaux R alistes vi J avais d j 34 ans quand Pierre Restany nous a embarqu s dans l aventure des Nouveaux R alistes lors d une visite chez Dufr ne ll a d abord trouv nos affiches trop petites C tait une bonne remarque En adh rant au Nouveau R alisme nous voulions sur tout aider Yves Klein r ussir sa r volution immat rielle sa r volution bleue C est pourquoi nous nous sommes retrouv s neuf chez lui le fameux jour du Manifeste d octobre 1960 Le texte de pr ambule
8. nt I page 53
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