Home

Manuel en France de reason - Accueil

1. Frequency La courbe fonc e repr sente la courbe du filtre passe haut La courbe claire situ e au centre montre comment le filtre r agit lorsque la r sonance est augment e COR REASON Synth tiseur Subtractor Filtre Notch Un filtre Notch ou filtre coupe bande est en quelque sorte l inverse d un fil tre passe bande Il att nue les fr quences d une faible plage pour laisser passer les fr quences inf rieures et sup rieures En soi un filtre Notch ne modifie pas norm ment le timbre tout simplement car quasiment aucune des fr quences n est affect e Par contre en combinant un filtre Notch avec un filtre passe bas par exemple le Filtre 2 voir page 109 dans ce chapi tre il est possible de cr er des effets tr s musicaux Vous pouvez ainsi g n rer des timbres doux au son clair tout sp cialement avec des r glages de r sonance faibles voir page 108 mp ture Frege La courbe fonc e repr sente la courbe du filtre Notch La courbe claire situ e au centre montre comment le filtre r agit lorsque la r sonance est augment e ep REASON Synth tiseur Subtractor R glage de la fr quence du Filtre 1 La fr quence du filtre galement appel e fr quence de coupure d finit la zone du spectre traiter par le filtre Dans le cas d un filtre passe bas le r glage de la fr quence curseur Freq d termine l ouverture et la fermeture du filtre Si l
2. sing soturoto clip quant noise 29 ipe SHAPER FILTER p Oo Li m H T Dans cette configuration les signaux des osc A et osc B passent respective ment par le filtre A et le filtre B avant d tre dirig s vers les sorties Cette configuration vous permet de travailler en vraie st r o Un oscillateur affect aux deux filtres plac s en parall le sine saturate clip quani noise a a P W m i es Dans cette configuration le signal de l osc A passe la fois dans le filtre A et dans le filtre B tous deux plac s en parall le Cette configuration n est possible qu avec l osc A L osc B peut lui aussi tre affect aux deux filtres mais uniquement en s rie voir ci apr s Un ou deux oscillateurs affect s aux deux filtres en s rie sine saturate z saturate clip me a clip quant quant noise noise Q FILTER A T i a d I FILTER B Osc A affect aux 2 filtres plac s en s rie Osc B affect s aux 2 filtres plac s en s rie Dans ces configurations le signal de l osc A et ou de l osc B passe par le fil tre A et par le filtre B plac s en s rie l un apr s l autre Insertion du Shaper Il est galement possible d affecter le signal de l un ou des deux oscillateurs au Shaper Le signal peut donc transiter par le Shaper avant d aller rejoindre les sorties sans passer
3. Mouse Knob Range Ce param tre d termine la sensibilit des diff rents potentiom tres de Reason lorsque vous les r glez l aide de la souris Plus la sensibilit est lev e plus la pr cision l est aussi Vous pouvez choisir entre Normal Precise pr cis et Very Precise tr s pr cis Show Song ReFill Splashes Cette option vous permet de d cider si le Browser doit afficher les illustrations Splash ou non lorsque vous recherchez un morceau ou un ReFill De plus si cette option est d sactiv e les illustrations Splash des morceaux ne seront pas affich es lorsque vous ouvrez les morceaux Cable Animation Les cordons de Reason sont anim s lors des connexions au rack etc Si vous le souhaitez vous pouvez choisir de d sactiver l animation des mouvements de cordons en d sactivant cette option Show Parameter Value Tool Tip Normalement si vous maintenez un moment le pointeur de la souris sur un para m tre de module une info bulle affiche le nom et la valeur en cours du param tre Si vous d sactivez cette option l info bulle ne s affiche pas Show Automation Indication Si un param tre est automatis dans le s quenceur par d faut ce statut est si gnal par un cadre de couleur autour du param tre en fa ade du module Si vous d s lectionnez cette option l automation ne sera pas signal e Default Song Au d marrage de Reason et chaque fois que vous s lectionnez l option New
4. 1008 Ode 1208 nel Le cadre indique que le niveau d au moins une bande de fr quences est automatis bp REASON BV512 VOCODEUR gt Pour un son encore plus pr cis et distinct essayez donc une forme Trucs et astuces d onde impulsion courte S lectionnez une onde en dents de scie dans Subtractor r glez le s lecteur e Phase Mode sur puis tournez le bouton Phase vers la gauche jusqu Choix du signal de porteuse obtenir l effet souhait Ce type de porteuse est particuli rement adapt aux Le choix de la porteuse est une question de go t et de contexte musical Toute IET OE VAROR CUT Mono pau Can JeSeS SRE aE fois voici quelques indications permettant d arriver un r sultat satisfaisant gt Utilisez un bruit comme signal de porteuse e Le signal de porteuse doit de pr f rence disposer d un fort contenu harmo Choisissez un bruit pur ou l g rement filtr pour cr er des voix robotiques nique brillance les sons feutr s ou touff s ne sont pas une bonne base des chuchotements ou des effets sp ciaux En ajoutant un peu de bruit de travail pour le vocodeur une onde en dents de scie ou impulsion vous am liorez la clart et d intel e faut en g n ral que le signal de porteuse soit un son tenu de niveau cons ligibilit de la voix tant il ne doit pas s attenuer alors que vous plaquez un accord De m me gt Utilisez des chantillons de cordes ou de choeurs il fau
5. Cordon jaune Connexion CV C bles rouges Connexion entre les instruments et les modules de mixage Affectation automatique ll est possible d affecter automatiquement les modules selon des r gles par d faut Cette fonction est utilis e dans les cas suivants e Lorsqu un module est cr e Lorsque vous d placez dupliquez ou collez des modules en maintenant Shift enfonc e R gles d affectation automatique Module de mixage de Reason Le premier module de mixage cr est affect la premi re paire de connecteurs d entr e disponible du p riph rique audio Si vous cr ez d autres m langeurs ceux ci seront connect s via des connec teurs de cha nage des m langeurs voir chapitre consacr au M langeur Affectation des modules un module de mixage Lorsque vous cr ez un module d instrument celui ci est automati quement affect aux premi res voies disponibles du m langeur Affectation d un d part d effet au m langeur Lorsqu un module de mixage est s lectionn et que vous cr ez un module d effets ce dernier est connect en tant que d part au pre mier connecteur Aux Send Return disponible Les effets se pr tant ce genre de configuration sont les r verb rations les d lais et les Chorus par exemple Affectation directe d un effet sur un module Insertion Lorsqu un instrument est s lectionn et que vous cr ez un effet ce dernier est connect
6. Enregistrement Principes de l enregistrement et de la lecture Les proc dures de base d enregistrement et de lecture sont d crites dans le manuel de prise en main En voici un bref rappel Pour activer l enregistrement cliquez sur la touche Enregistrement de la barre de transport ou appuyez sur la touche du pav num rique Si le clavier de votre ordinateur n a pas de pav num rique vous pouvez ac tiver l enregistrement en maintenant la touche Commande Mac ou Ctrl Windows et en appuyant sur Retour L enregistrement commence la position en cours de la t te de lecture Vous pouvez activer le clic du m tronome durant l enregistrement en cliquant sur la touche Click de la barre de transport Vous pouvez r gler le volume du m tronome l aide du potentiom tre Level Sile mode Loop est activ la zone situ e entre les Locators gauche et droit se r p te vous permettant d ajouter ou de remplacer des donn es chaque cycle de la boucle selon le r glage Overdub Re place voir ci dessous Pour lancer la lecture depuis la position en cours de la t te de lec ture cliquez sur la touche Lecture ou appuyez sur la touche En tr e du pav num rique Pour arr ter la lecture cliquez sur la touche Stop appuyez sur la touche 0 du pav num rique ou appuyez sur la touche Retour Vous pouvez ga lement alterner entre lecture et arr t en appuyant sur la barre d espace Po
7. Le tempo du s quenceur est pris en compte dans le fichier MIDI export PR REAS ON Affectation des signaux audio et CV SOFTUARE Types de signaux affect s Ce chapitre pr sente les diff rentes m thodes d affectation propos es par Reason Les types de signaux utilis s sont les suivants Audio Exception faite du s quenceur Patterns Matrix tous les appareils pr sentent des connecteurs en face arri re Les connecteurs audio transmettent des si gnaux audio depuis vers les p riph riques au moyen de cordons virtuels Les connecteurs audio sont repr sent s sous forme de Jacks 6 35 mm Les modules d effets audio utilis s pour le traitement du signal sont quip s d entr es et de sorties audio Les instruments qui g n rent un signal sont quip s de sorties audio mono ou gauche droite st r o Vous n tes pas oblig d utiliser les deux sorties des modules quip s de sor ties st r o Utilisez uniquement la sortie gauche pour obtenir un signal mono Pour couter les signaux de sortie d un module ceux ci peuvent tre affec t s un module de mixage ou directement la sortie du p riph rique audio Si le p riph rique audio est quip de sorties st r o standard vous utilise rez tr s certainement un ou plusieurs modules de mixage pour effectuer le mixage des signaux audio affect s aux sorties Master CV Gate Les signaux CV tension de contr le serv
8. Pour appliquer des r glages de groupe s lectionnez une ou plu sieurs zones de ce groupe puis r glez les param tres souhait s en face avant Pour r gler plusieurs groupes sur la m me valeur s lectionnez au moins une zone de chaque groupe souhait puis r glez le param tre en question Tous les groupes se calent alors sur la m me valeur pour le param tre utilis Param tres d chantillons Param tres simples et param tres multiples Les param tres d chantillons se divisent en deux types les param tres sim ples et les param tres multiples diff renci s par leur couleur en face avant ROOT TUNE ETART END LOOF START LOOP END PLAY MODE LO WEY HIKEY Le EL HIVEL FADEIN FADE OUT ALT OUT OSOMOAMOAMONOMOEC GE Ge GO Param tres simples Param tres multiples Les param tres simples s appliquent uniquement sur une zone la fois la zone activ e en dition Les param tres multiples s appliquent toutes les zones s lec tionn es comme les param tres de synth se Voir plus haut bp REASON Echantillonneur NN XT Conflits entre param tres Il vous arrivera souvent de s lectionner plusieurs zones dont les r glages de param tres diff rent C est parfaitement normal Vous risquez par exemple de vouloir ajuster les r glages de volume et de filtre pour quilibrer le son des diff rents chantillons sur le clavier Toutefois si plusieurs zones sont s lectio
9. V rifiez que la zone est activ e en dition par un clic par exemple Accordez l chantillon l aide du bouton Tune situ parmi les param tres d chantillons Vous pouvez accorder chaque chantillon de la Key Map sur un quart de ton 50 0 50 ROT TUNE Q x Detection automatique de la hauteur NN XT int gre une fonction de d tection de la hauteur permettant de simplifier les r glages de hauteur de r f rence Elle est particuli rement efficace sur les chantillons que vous n avez pas chantillonn s vous m me et qui ne compor tent aucune indication quant a leur hauteur d origine Proc dure 1 S lectionnez toutes les zones dont vous d sirez analyser la hauteur 2 Dans le menu Edit ou le menu contextuel du NN XT lancez la com mande Set Root Notes from Pitch Detection Les chantillons plac s dans les zones s lectionn es sont alors analys s puis se voient affect s une hauteur de r f rence Pour que l op ration fonctionne correctement il faut que les chan tillons aient une hauteur un minimum perceptible S il s agit d un discours chantillonn ou d une caisse claire par exemple aucune hauteur distincte ne pourra tre analys e Pr cision sur le r glage de la hauteur des chantillons Servez vous des proc dures ci dessus pour vous assurer que la hauteur des chantillons est coh rente sur tout le clavier et qu ils se rapportent tou
10. 1 3 5 6 8 10 Cette fonction vous permet d utiliser Redrum sur sc ne a partir d un clavier MIDI ou d un contr leur de percussion MIDI ou d enregistrer et d ins rer des sons de batterie sur un s quenceur principal Si vous le souhaitez vous pouvez ainsi combiner la lecture de Patterns avec celle de sons de batteries suppl mentaires comme des Fills et des variations Cependant Si vous souhaitez utiliser Redrum comme un module de son au sens strict sans lecture de Patterns assurez vous que l option Enable Pattern Section est bien d sactiv e Sans quoi le s quenceur a Patterns Redrum se d clenchera d s que vous mettrez le s quenceur principal en lecture Les connexions disponibles en face arri re du module Redrum sont les suivantes Sur chaque voie de son de batterie Connexion Audio Outputs Gate Out Gate In Pitch CV In Description Redrum est quip de sorties audio s par es sur chaque vole ce qui vous permet d affecter un son de batterie une voie sp cifique d un m langeur ventuellement via un effet en insertion etc Pour les sons mono utilisez la sortie Left Mono et r glez le panoramique l aide de la commande Pan du m langeur Lorsque vous utilisez la sortie s par e d une voie le signal de cette voie est automatiquement exclu du mixage st r o g n ral Ce connecteur transmet un signal Gate lorsqu un son de bat terie est jou par un Patte
11. 16 1 le niveau des signaux d passant le seuil est att nu d un facteur de 16 Threshold Il s agit du niveau de seuil au dessus duquel la compression se d clenche Les signaux d passant le seuil sont compress s mais pas les signaux situ s sous le seuil Cela signifie que plus le r glage de seuil est faible plus le signal est compress Attack D termine la rapidit d attaque du compresseur lorsque le si gnal franchit le niveau de seuil Si vous augmentez cette valeur la r ponse sera plus lente laissant passer plus de signaux sans traitement Typiquement ce r glage permet de pr server l attaque des sons Ce r glage d termine le temps que met le compresseur a arr ter tout traitement une fois que le signal repasse sous le niveau de seuil S lectionnez des faibles valeurs pour des effets de compression intenses de type pompage et des valeurs plus lev es pour obtenir une variation plus douce de la dynamique Release Cet afficheur indique la r duction ou l augmentation de gain en dB provoqu e par l action combin e du compresseur et du gain de sortie automatique Gain meter Le compresseur ne dispose pas d entr e CV PEQ 2 Egaliseur parametrique 2 bandes Bypass no nE zO e 0 ore TWO BAND PARAM A re 18 F E 31 62 125 250 S00 1k 3k 4k Bk 16k Hz Sur le m langeur vous disposez d un simple galiseur Baxendall 2 bandes pour chaque voie mais le module PEQ 2 v
12. Improved EQ pour les nouveaux types d galisation ou Compatible EQ pour les anciens Les param tres restent exactement identiques dans les deux Cas be REASON Mixer module de mixage Section des retours auxiliaires RETURN a DELAY 1 2 foe rE gi lt Li an Bap ia F F 4 lt Les retours auxiliaires forment quatre entr es st r o suppl mentaires en plus des 14 voies d entr e st r o du m langeur lls ont pour fonction de recueillir le signal de sortie des modules d effets reli s en auxiliaires Chaque retour auxi liaire dispose d un r glage de niveau et d une bande l gende affichant le nom du module reli au retour Fader Master MASTER Le Fader Master L R contr le le niveau g n ral de toutes les voies du m langeur Utilisez ce Fader pour r gler le niveau relatif de toutes les voies pour r aliser des Fades Out etc Connexions Tous les connecteurs d entr e et de sortie sont situ s l arri re du m langeur Mixer 14 2 Des connecteurs sp ciaux permettent de relier plusieurs m langeurs en s rie Voir page 86 pour plus de d tails Connexion des voies de mixage Chaque voie de mixage dispose d entr es st r o gauche droite destin es la connexion de modules audio Utilisez l entr e gauche pour connecter manuellement une source mono De plus vous disposez de deux entr es CV avec potentiom tres de tension permettant d a
13. Le S quenceur Quantisation Groove Le menu de quantisation contient galement trois options nomm es Groove 1 3 Il s agit de trois motifs rythmiques diff rents et l g rement irr guliers Si vous s lectionnez l une de ces valeurs et que vous appliquez la quantisation les no tes sont d plac es vers les intervalles de note correspondant au motif Groove cr ant ainsi des sensations rythmiques diff rentes Cr ez votre propre Groove Vous pouvez cr er votre propre Groove et l appliquer via la fonction Groove Quantize 1 Cr ez ou enregistrez un Pattern rythmique de notes Par exemple vous pouvez enregistrer un Pattern de batterie ou utiliser les notes correspondant aux couches sonores d une boucle REX 2 S lectionnez les notes inclure dans le Groove utilisateur Le Groove peut avoir n importe quelle longueur mais il est g n ralement pratique de disposer d un Groove d une ou deux mesures 3 S lectionnez Get User Groove au menu Edit ou au menu contex tuel du s quenceur Votre Pattern est enregistr comme Groove utilisateur User Groove 4 S lectionnez toutes les notes que vous souhaitez quantiser veillez s lectionner la valeur de quantisation User puis lancez la quan tisation Le phras rythmique de votre Groove est appliqu aux notes Le Groove utilisateur est enregistr temporairement et n est pas pris en compte lors de la sauvegarde de votre morceau Qua
14. Plu sieurs raisons techniques justifient ces probl mes la principale tant que plus les m moires tampons sont petites faible latence plus la puissance de traite ment r clam e au processeur augmente Ainsi plus votre morceau Reason exige de puissance de traitement i e plus vous utilisez de modules plus la la tence minimum devra tre lev e pour viter les probl mes de lecture Latency Compensation Normalement ce param tre doit uniquement tre r gl lorsque vous synchroni sez Reason sur une horloge MIDI externe En raison du probl me de latence vous devrez probablement r gler la lecture de Reason en fonction du ma tre de synchronisation de l horloge MIDI de sorte qu ils soient parfaitement synchronis s Le tempo sera identique sur les deux mais il se peut que Reason joue un peu en avance ou en retard par rapport l autre application Cependant ce r glage ne doit tre r alis qu une seule fois Il est ensuite sauvegard avec le reste de vos pr f rences il n est donc pas n cessaire de recommencer ce r glage Proc dure 1 Configurez l autre application de sorte qu elle g n re un clic r gulier sur les notes ou les croches de pr f rence avec un son dis tinct sur le temps fort Ce clic peut provenir d un m tronome interne ou d une source MIDI Si vous utilisez une source MIDI assurez vous que la source choisie a un Timing MIDI stable 2 Configurez Reason de sorte qu i
15. partir d un tat vierge lorsque vous cr ez un son de synth se un kit de batterie ou un Patch d chantillonneur Pour cela s lectionnez la commande Initialize Patch dans le menu contextuel du module ou dans le menu Edit Tous les param tres sont alors r gl s sur des va leurs standard L initialisation de modules NN 19 NN XT Dr Rex ou Redrum supprime galement toutes les r f rences aux fichiers d chantillons ce qui vous permet de recommencer z ro Select AII Cette fonction s lectionne tous les l ments du m me type que l l ment s lectionn soit toutes les notes de s quenceur tous les modules etc Vous pouvez l utiliser pour appliquer rapidement une commande tous les l ments sur lesquels vous travaillez Pour supprimer par exemple tous les modules du rack s lectionnez Select All puis appuyez sur Delete Pour quantiser toutes les notes en mode dition s lectionnez Select All et cliquez sur la touche Quantize L application de la fonction Select All la liste des pistes aux mo des Arrangement Edition ou au rack d pend de la zone active de application Lorsqu une section est active elle est entour e d un mince cadre dans la fe n tre du document Pour activer la section souhait e cliquez dedans ep REASON Menus et dialogues Browse Device Patches Cet l ment du menu permet de s lectionner un nouveau Patch pour un mo dule L l ment du menu refl te
16. z CE Drume Ch10 FUT L UN SS SSS hh ee ee ee ee es ee ee es ee j IEAA E pA ET R TRI ME M NN i Piang Lia CE Ca A A EAE mA Ya pe ea P ea TELAT CM PT TY LEE LL LS rue CE ea oi ee e a e e TT TTT nn ea li Malady Ee mn E ns En ES ec Co a ee fe Po ey a Harmon Ch4 HER LCL COUR CRE Tn nn II LIT Sile fichier MIDI import est de Type 1 une piste de s quenceur est cr e pour chaque piste du fichier MIDI Sile fichier MIDI import est de Type 0 c est dire qu il contient une seule piste contenant des v nements MIDI de plusieurs ca naux une piste de s quenceur MIDI est cr e pour chaque canal MIDI utilis Les changements de tempo du fichier MIDI sont ignor s Dans Reason le tempo sera r gl sur le premier tempo du fichier MIDI Les nouvelles pistes ne sont affect es aucun module du rack Vous devez affecter manuellement les pistes aux modules appropri s l aide du menu d roulant Out de la liste des pistes ep REASON Le S quenceur Toutes les donn es de contr leurs du fichier MIDI sont prises en compte Cela signifie que les donn es de Pitch Bend de volume et de modulation sont conserv es Cependant il se peut que certains contr leurs aient un sens dif f rent pour les instruments MIDI l origine de la cr ation du fichier et pour le lo giciel Reason Si vous affectez une piste de s quenceur a un module
17. AR REAS CIN propellerhead Ye SOFTWARE Mode d emploi r alis par Synkron Ludvig Carlson Anders Nordmark et Roger Wiklander Les informations contenues dans ce document peuvent tre sujettes a modifications sans pr avis et n engagent aucunement la responsabilit de Propellerhead Software AB Le logiciel pr sent dans ce manuel est couvert par un contrat de licence et ne peut tre copi sur un autre m dia que dans les conditions nonc es dans le contrat de licence Toute copie reproduction ou enregistrement en totalitt ou en partie de cette publication est interdite sans une autorisation crite de Propellerhead Software AB 2003 Propellerhead Software et ses concesseurs de licences Toutes les caract ristiques peuvent tre sujettes a modifications sans pr avis Reason est une marque d pos e de Propellerhead Software Tous les logos et noms de marques sont des marques d pos es appartenant a leur propri taire respectif Tous droits r serv s PR REAS ON gt Table des mati res SOFTUARE O0 14 15 18 21 31 32 34 35 36 36 37 38 39 41 42 43 44 45 47 48 48 48 49 Le S quenceur Enregistrement Copie de Patterns et de boucles REX sur les pistes du s quenceur dition Fonction Snap dition en mode Arrangement Utilisation des groupes Mode dition Quantisation Bo te de dialogue Change Events Importation et exportation de fichiers MIDI
18. Dans ce cas la fr quence du filtre reste la m me quelle que soit la touche jou e sur le clavier bp REASON Echantillonneur NN XT Enveloppe de modulation MoD ENVELOPE Les param tres de l enveloppe de modulation d terminent la fa on dont certains param tres ou destinations doivent voluer dans le temps entre le moment o une touche est enfonc e et le moment o elle est rel ch e Destinations possibles e Hauteur Pitch e Fr quence du filtre Filter Param tres Param tres pouvant tre contr l s Attaque bouton A Le fait d appuyer sur une touche du clavier d clenche l enveloppe Le bou ton A d termine la dur e que met le param tre contr l hauteur ou filtre pour atteindre sa valeur maximum une fois la touche du clavier enfonc e En le r glant sur la valeur 0 le param tre de destination atteint instantan ment la valeur maximum Plus vous relevez la valeur d attaque plus la desti nation va mettre de temps atteindre son maximum Hold bouton Hold Ce param tre d termine la dur e pendant laquelle le param tre contr l doit rester sur la valeur maximum avant de commencer d cro tre En r glant convenablement les r glages d attaque de Hold et de d clin vous pouvez faire grimper une valeur son maximum la maintenir ce niveau pendant un certain temps Hold puis la faire d cliner progressivement jusqu au niveau de Sustain POs REASON Echanti
19. Enregistrement de contr leurs Dans Reason vous pouvez automatiser tous les mouvements de param tres des modules afin de cr er des mixages enti rement automatis s Pour cela il faut enregistrer ou ins rer des messages de contr leurs dans le s quenceur Avant d enregistrer l automation Avant de commencer l enregistrement de l automation d un param tre r glez le sur la valeur initiale souhait e soit la valeur du param tre lorsqu il n est pas automatis dans le morceau Explication Lorsque vous enregistrez pour la premi re fois la section d automa tion d un param tre sa valeur initiale est ins r e dans le reste du morceau Pour plus de d tails reportez vous la page 10 Imaginons que vous souhaitez cr er un Fade Out en enregistrant le mouvement descendant d un Fader du m langeur Il est alors pr f rable de r gler le Fader sur la valeur initiale souhait e soit la valeur du Fader avant le d but du Fade Out De m me si vous souhaitez cr er un balayage de filtre sur un synth tiseur au cours du morceau r glez d abord la fr quence du filtre sur la valeur qu elle doit avoir dans le reste du morceau puis enregistrez le balayage du filtre Enregistrement de l automation d un param tre de module 1 Assurez vous qu une piste du s quenceur est affect e au module Pour les modules d instruments et Matrix des pistes de s quenceur sont automatiquement ajout es lorsque vous in
20. Show cables dans le menu Options Lorsque les cordons de Patch virtuels sont masqu s les connexions sont mat rialis es par la couleur des connecteurs R p tez la proc dure ci des sus pour afficher de nouveau les cordons de Patch virtuels Cordons de Patch masqu s Lorsque les cordons sont masqu s ceux ci peuvent tre connect s ou d connect s de la m me mani re que lorsqu ils sont affich s Voir page 38 pour obtenir une description des m thodes d affectation V rification des connexions Vous pouvez v rifier quel module est connect un Jack cette fonction est particuli rement utile lorsque les cordons de Patch sont masqu s ou lorsque des modules connect s sont loign s l un de l autre dans le rack Placezle pointeur sur un connecteur Une bulle d aide s affiche indiquant le module et le connecteur auquel est connect e l autre extr mit du cordon de Patch virtuel Be oe oe AI OOO HE ai as ce Se ue i Connected to N N AT 1 utpat 1 Lett M ain a AL Codes de couleur Les cordons de Patch virtuels sont distingu s selon un code de couleur vous permettant d identifier les diff rentes connexions e Les connexions audio se caract risent par des teintes de rouge e Les connexions CV se caract risent par des teintes de jaune e Les connexions avec les modules d effets se caract risent par des teintes de vert Cordons verts Connexion des modules d effets
21. XX correspond au nom de ce module de filtre particulier Enregistrez ou ins rez des notes dans la piste du s quenceur Souvenez vous que l enveloppe tient compte de la longueur et de la v locit des notes mais pas de leur hauteur Lancez la lecture de la piste Vous n entendez pas les v ritables notes puisque la piste est reli e ECF 42 qui ne produit pas de son mais l enveloppe est d clench e en fonction de ces notes Vous pouvez m me contr ler l enveloppe en temps r el par MIDI il suffit de r gler l entr e MIDI sur la piste du s quenceur d ECF 42 et de jouer de votre instrument MIDI Pour affecter l entr e MIDI une piste cliquez dans la colonne In de la liste des pistes de sorte que le symbole du connecteur MIDI s affiche c t du nom de la piste bp REASON Modules d effets CF 101 Chorus Flanger CHORUS FLANG r LFo mm CF 101 ore CHORUS FLANGER o we LA Ta K a gt A DELAY FEEDBACK RATE SYNC MOOD AMOUNT SEND MODE Le module CF 101 est un effet combin de chorus et de Flanger Il conf re de la pro fondeur au son en ajoutant un court d lai modul au signal audio Le signal retard est ensuite m lang au signal original dans le module d effet ou manuellement par vous m me voir ci dessous CF 101 peut tre utilis en insertion ou en auxiliaire Param tres Param tre Description Delay R glage manuel du temps de r
22. chantillons 1 S lectionnez la les zone s copier 2 Lancez la commande Duplicate Zones Les zones s lectionn es sont alors copi es et leur copie est automatique ment ins r e la suite de la derni re zone de la Key Map Les zones dupliqu es font r f rence aux m mes chantillons que leurs zones d origine Elles reprennent par ailleurs la m me tessiture et les m mes r glages Delete Zones Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Elle permet de supprimer les zones s lectionn es et les chantillons qu elles contiennent Select All Zones Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Elle permet de s lectionner en une seule fois toutes les zones de la Key Map Copy Parameters to Selected Zones Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Elle permet d affecter les r glages d une zone d autres zones Proc dure 1 S lectionnez toutes les zones impliquer dans l op ration C est dire la zone dont vous souhaitez reprendre les r glages et celles auxquelles vous souhaitez les affecter 2 V rifiez que la zone dont vous souhaitez reprendre les r glages est bien activ e en dition Pour ce faire cliquez dessus 3 Lancez la commande Copy Parameters to Selected Zones Toutes les zones s lectionn es reprennent alors les m mes r glages Notez que cette commande ne porte que sur les param tres de synth se LF
23. en insertion le signal de l instrument est trait par l effet puis est transmis au m langeur ou un autre effet Affectation automatique des signaux CV Gate Vous n utiliserez l affectation automatique des signaux CV Gate que si vous cr ez un module de s quenceur Pattern Matrix en ayant s lectionn Subtractor ou l chantillonneur NN 19 Les sorties Note et Gate CV de Matrix sont automatiquement et respectivement connect es aux entr es Sequencer Control CV et Gate du module d instrument Affectation automatique des modules d j cr s Les r gles suivantes vous indiquent comment proc der l affectation automati que de modules d j pr sents dans le rack Pour r affecter un module du rack s lectionnez le et utilisez les fonctions Disconnect Device et Auto route Device du menu Edit Si vous supprimez un module reliant deux autres modules la con nexion entre ces deux modules est automatiquement conserv e Exemple Vous utilisez un module d effet connect en insertion entre un synth tiseur et un module de mixage Si vous supprimez l effet le synth tiseur se connecte directement au module de mixage Les connexions sont conserv es quand vous d placez un module Si au contraire vous souhaitez r affecter le module en fonction de sa nou velle position dans le rack maintenez Shift lors du d placement Lorsque vous dupliquez des modules par glisser d poser ou co pier coller l
24. galement tre appliqu e pour traiter les voix parl es et chant es POs REASON BV512 VOCODEUR Utilisation des connecteurs de bandes individuelles Comme d crit page 213 les connecteurs de bandes individuelles l arri re sont des sorties entr es CV La rang e sup rieure transmet des signaux CV is sus des suiveurs d enveloppes des diff rentes bandes de fr quences alors que les connecteurs du bas sont des entr es CV permettant le contr le de chaque filtre passe bande les connexions internes avec les suiveurs d enveloppe sont alors rompues Vous pouvez ainsi r aliser des choses tr s int ressantes Interconnexion de bandes de fr quences INDIVIDUAL BAND LEVELS En reliant les sorties aux entr es dans diff rentes configurations vous pouvez modifier radicalement le son du vocodeur Par exemple vous pouvez faire d clencher les fr quences aigu s du son vocod par les fr quences graves du si gnal de modulateur et vice versa Note e En mode 4 bandes et 8 bandes seules les 4 8 premi res paires de sorties entr es sont accessibles En mode 32 bandes et en mode FFT 512 chaque connexion correspond deux bandes de fr quences ou plus Ainsi le fait de relier une sortie une entr e de m me num ro ne va pas donner le m me r sultat qu avec le trajet du signal interne aucun cordon CV connect Vous pouvez vous en rendre compte en mode FFT 512 re liez toutes les sorties aux entr es
25. note on Le bouton Legato permet d activer d sactiver la fonction L gato La fonction L gato de Malstr m est unique dans le sens o elle agit sur les sons monophoni ques ou polyphoniques en fonction de votre style de jeu Si vous jouez l gato vous enfoncez une touche puis appuyez sur une autre sans rel cher la premi re le son est monophonique Vous remarquez que la hauteur change mais que les enveloppes ne se re d clenchent pas L attaque de la nouvelle note n est pas jou e Si vous ne jouez pas l gato des notes bien s par es et que la po lyphonie est sup rieure 1 voix le d clin de chaque note est res pect mode polyphonique Ce ph nom ne est particuli rement perceptible avec des temps de r ta blissement longs Molettes de Pitch Bend et de modulation e La molette de Pitch Bend permet d appliquer une variation de hauteur pro gressive sur les notes comme pour r aliser des Bends de guitare e La molette de modulation permet pour sa part d appliquer de nombreuses modulations en cours de jeu La quasi totalit des claviers disposent de molettes ou de leviers de Pitch Bend et de modulation Malstr m permet non seulement de d finir comment les mes sages MIDI de Pitch Bend et Modulation re us doivent agir sur le son mais pro pose galement deux molettes fonctionnelles pouvant appliquer de la modulation et des variations de hauteur en lieu et place des commandes du cla vier ou bie
26. par lequel vont tre modul s les param tres 1 Reliez le clavier MIDI l une des prises MIDI In 2 Reliez le contr leur MIDI externe l autre prise MIDI 3 Ouvrez ensuite la fen tre Preferences MIDI puis affectez le clavier MIDI pour le jeu et la surface de contr le au port Remote Control Si vous disposez d une interface MIDI une seule prise MIDI In Dans ce cas nous partons du principe que le clavier MIDI et le contr leur MIDI externe sont reli s la m me prise MIDI In de l ordinateur Un probl me se pose alors Si vous jouez d un module par le biais du port Sequencer ce module va ga lement r agir tous les messages transmis par le contr leur MIDI externe En ef fet tous les modules sont toujours pr ts r agir au moindre message de contr leur MIDI voir page 285 pour davantage de d tails Ainsi si l un des param tres d un module est r gl sur le m me num ro de contr leur MIDI qu un autre param tre du m me module ou d un autre pour la modulation MIDI en temps r el les deux param tres vont voluer simultan ment l cran La solution au probl me est apport e par les canaux MIDI Proc dure 1 Si vous jouez les modules au clavier par le biais du port Sequencer ouvrez la fen tre Preferences MIDI et v rifiez le canal affect au port Sequencer 2 Si vous utilisez l un des ports MIDI d entr e External Control Bus A D consultez le module Hardwar
27. 5 Une fois l op ration termin e arr tez l enregistrement EN ABLE PATTERN PATTERN SECTION 13 raya 6666 lsum i DDD Le cadre vert entourant les touches de Patterns indique que des changements de Patterns ont t automatis s sur ce module Redrum 1 En mode Arrangement la position des changements de Patterns enregistr s est signal e par des barres de couleur jaune fonc la bande jaune claire indique simplement que la piste contient des changements de Patterns Chaque changement de Pattern est enregistr sur un temps fort au d but d une nouvelle mesure dans le s quenceur Si n cessaire vous pouvez d placer les changements de Pattern d autres endroits en mode dition voir page 30 Vous pouvez effectuer un Punch In sur des changements de Pattern enregistr s afin de remplacer une section de la piste M me proc dure que les Punch In sur les contr leurs voir page 8 Une fois les changements de Pattern enregistr s vous pouvez con vertir les notes des Patterns en notes de s quenceur classique au moyen de la fonction Convert Pattern Track to Notes Cela vous permet de cr er des variations illimit es en ditant ult rieurement les notes en mode dition Voir ci apr s bp REASON Le S quenceur Copie de Patterns et de boucles REX sur les pistes du s quenceur Comme d crit en page 186 vous devez utiliser la fonction To Track lorsque vous utilisez le mod
28. Connecteurs Modulation Outputs Sorties Gate permettant de moduler par signaux CV d autres modules ou parame tres du m me module Subtractor Signaux transmis ces sorties de modulation Enveloppe de modulation Mod Envelope e Enveloppe de filtre Filter Envelope e LFO1 Connecteurs Gate Input Il s agit d entr e Gate permettant de d clencher les enveloppes ci dessous par le biais de signaux CV qu elles re oivent Le fait de transmettre un signal ces entr es annule le d clenchement normal des enveloppes Exemple Si vous af fectez une sortie Gate LFO une entr e Gate Amp Envelope ce ne sont plus les notes jou es qui d clenchent l enveloppe de volume mais le LFO Par ailleurs le LFO d clenche alors l enveloppe uniquement pour les notes qui sont maintenues enfonc es Voici les param tres correspondant ces entr es Gate e Enveloppe de volume Amp Envelope __ Enveloppe de filtre Filter Envelope Enveloppe de modulation Mod Envelope PR REAS ON Synth tiseur Malstrom SOFTUARE Introduction Malstr m est un synth tiseur polyphonique proposant de tr s nombreuses pos sibilit s d affectation Exploitant un type de synth se dit tables de grains voir ci apr s il permet de cr er des effets sonores sifflants tournoyants distordus et abstraits En fait nous n avons pas peur de dire que Malstr m vous permettra des cr er des sons qu aucun autre synth ti
29. Du Larsen se produit si un micro ouvert reprend le son d enceintes environnantes charg d mettre le son du micro en question Cela fait alors une boucle de r injection Le bouton Damage Control r gle le gain de la boucle de r injection Le bouton P1 r gle la taille ou longueur distance entre le mi cro et l enceinte dans l exemple de la boucle de r injection Le bouton P2 r gle la fr quence qui sur cet effet d ter mine les fr quences d accrochage du Larsen Avec cet algorithme le signal est multipli par une version filtr e et compress e de lui m me puis se voit ajouter une distorsion Vous obtenez un effet de distorsion tr s r sonant Le bouton P1 d termine la r sonance du filtre Tournez le vers la droite pour augmenter la sensation de r sonance Le bouton P2 fixe la fr quence du filtre Tournez le vers la droite pour relever la fr quence du filtre ce qui donne un son plus tran chant et per ant Le signal d entr e est distordu puis multipli par lui m me Le bouton P1 d termine le tranchant de l effet Avec une va leur faible la distorsion est douce et compress e Plus la valeur est lev e plus le son est tranchant et riche en harmoniques Le fait de multiplier un signal par lui m me a pour effet de sup primer la fondamentale du signal pour ne laisser que les harmo niques Le bouton P2 r gle le Bias relevez le pour r introduire la fr quence fondamentale dans le so
30. Forme d onde adapt e aux sons de type basse lectrique Forme d onde id ale pour les sons profonds et infra graves Forme d onde dot e de puissants formants et adapt e aux sons de type voix Cette forme d onde produit un timbre m tallique adapt de tr s nombreux sons Forme d onde adapt e aux sons d orgue Onde 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 Description Forme d onde adapt e aux sons de type orgue Le son est plus brillant que celui de la forme d onde n 13 Cette forme d onde est adapt e la r alisation de sons de cor des jou es l archet comme le violon ou le violoncelle Idem n 15 mais avec un caract re l g rement diff rent Autre forme d onde adapt e aux sons de cordes Cette forme d livre un contenu harmonique riche et est adapt e aux sons de guitare cordes acier Forme d onde adapt e aux sons de cuivres Forme d onde adapt e aux sons de cuivres sourdine Forme d onde adapt e aux sons de saxophone Forme d onde adapt e aux sons de cuivres et de trompette Forme d onde permettant d muler des instruments maillet comme le marimba Idem n 23 mais avec un caract re l g rement diff rent Forme d onde adapt e aux sons de guitare Forme d onde adapt e aux sons de cordes pinc es comme la harpe Autre forme d onde adapt e aux sons maillets voir 23 24 mais avec plus de brillance Id al pour le
31. Legato La fonction Legato donne de meilleurs r sultats sur les sons monophoniques R glez le param tre Key Poly voir ci avant sur 1 puis proc dez comme indiqu Tenez enfonc e une touche puis appuyez sur une autre sans rel cher la premi re Vous remarquez que la hauteur change mais que les enveloppes ne se re d clenchent pas L attaque de la nouvelle note n est pas jou e Avec une polyphonie sup rieure 1 le Legato n est appliqu que lorsque la polyphonie Key Poly est consomm e Exemple Si vous d finissez une polyphonie de 4 voix puis plaquez un accord de 4 notes ce n est que la note suivante qui sera jou e Legato Sa chez toutefois que cette voie Legato va s accaparer l une des notes de l accord a 4 notes car celui ci consomme d j toute la polyphonie autoris e Retrig red clenchement C est le r glage normal choisir si vous jouez des Patches polyphoniques Ainsi lorsque vous appuyez sur une touche sans rel cher la pr c dente les en veloppes se red clenchent comme si vous aviez rel ch toutes les touches avant d appuyer sur la nouvelle En mode monophonique la fonction Retrig pr sente un autre avantage si vous tenez enfonc e une touche puis appuyez sur une nouvelle pour ensuite la rel cher la premi re note va se red clencher LFO 1 Rate fr quence du LFO 1 Ce bouton permet de contr ler la fr quence du LFO 1 lorsqu il est utili
32. Menus et dialogues 274 Menu Options Internal Sync MIDI Clock Sync ReWire Sync Ces trois options permettent de sp cifier le type de synchronisation du tempo Internal Sync Lorsque cette option est activ e le programme n est pas synchronis sur une source externe II joue sur le tempo d termin sur la barre de transport MIDI Clock Sync Lorsque cette option est activ e le programme est synchronis sur l horloge MIDI externe comme sp cifi dans la fen tre Preferences Le r glage de tempo de la barre de transport n est pas pris en compte Reason joue sur le tempo des signaux d horloge MIDI re us ReWire Sync Lorsque cette option est activ e Reason est synchronis sur une autre applica tion via ReWire Vous ne pouvez pas activer cette option vous m me elle est automatiquement activ e lorsque le programme est en mode esclave ReWire Enable Keyboard Remote Lorsque cette option est activ e vous pouvez commander les modules par le biais des raccourcis claviers d finis l aide de la fonction Edit Keyboard Remote bp REASON Menus et dialogues Edit Keyboard Remote Pour obtenir une vue globale des param tres pouvant tre contro l s distance s lectionnez Edit Keyboard Remote dans le menu Options Ensuite chaque module que vous s lectionnez affiche une fl che jaune sous tous les param tres pouvant tre contr l s au clavier Si vous cliquez sur un param tre assi
33. N utilisez DirectX que si vous tes certain qu un pilote DirectX cer tifi pour votre carte son est install e En cas de doute contactez votre revendeur et assurez vous qu il y existe bien un pilote DirectX pour cette carte bp REASON L audio sur ordinateur Via un pilote ASIO C est l option la plus int ressante des trois De plus en plus de cartes son sont livr es avec des pilotes ASIO pour une utilisation audio avanc e Comme nous l avons indiqu pr c demment l utilisation d un pilote ASIO ne garantit un temps de latence plus court que si le fabricant de la carte son a tir partie de cette technologie et de ses possibilit s e Toutes les cartes son ne sont pas livr es avec des pilotes ASIO En cas de doute v rifiez aupr s des fabricants l utilisation d une carte son avec un pilote ASIO peut faire tomber la latence 3 ms e Lorsque vous utilisez un pilote ASIO un seul programme la fois peut acc der la carte son Processeurs Intel et autres processeurs Lorsque vous utilisez Reason sous Windows la vitesse d horloge du processeur est un facteur d terminant pour le nombre de p riph riques que vous pourrez utiliser simultan ment sur la machine Il existe n anmoins d autres facteurs m ritant d tre pris en compte et en particulier celui des calculs en virgule flot tante Toutes les op rations audio sous Reason sont effectu es d apr s des calculs en virgule
34. Plus la valeur est lev e plus le son de la r C est sur le programmeur que vous pouvez param trer en d tail la r verb ration verb ration est chaud et feutr Note HI EQ galiseur Baxendall aigu fonctionnant comme le r glage de e La touche Edit Mode gauche d termine la section Reverb EQ ou Gate tonalit aigu d un m langeur ou d un amplificateur Abaissez sur laquelle portent les r glages sa valeur pour adoucir le son de la r verb ration Relevez la e Les r glages s effectuent au moyen des huit potentiom tres entourant pour que la r verb ration soit plus brillante l cran Leur fonction varie selon le mode d dition Edit Mode et l algorithme de r verb ration choisis c t de chaque potentiom tre l cran indique le nom et la valeur du param tre correspondant Les huit potentiom tres ne sont pas utilis s dans tous les modules et par tous les algorithmes Si un potentiom tre reste inexploit dans le mode en vigueur rien ne s affiche c t de lui l cran ll est possible d effectuer des r glages directement sur l cran graphique Il sert uniquement donner une repr sentation graphique de la r verb ration s lectionn e bp REASON Modules d effets S lection d un algorithme Vous pouvez s lectionner les algorithmes de r verb ration depuis l interface du programmeur 1 Ouvrez le programmeur en cliquant sur sa fl che d affichage 2 V rifiez que la touche E
35. ResonantNoise Fx Thunder i R glage de la fr quence des oscillateurs Vous pouvez d finir la fr quence accordage de chaque oscillateur au moyen des trois boutons intitul s Octave Semi et Cent MURA octove semi cent Le bouton Octave permet de r gler la fr quence octave par octave 1 octave 12 demi tons Plage de r glage 4 O 4 0 correspond au La du milieu g n rant une fr quence de 440 Hz Le bouton Semi permet de r gler la fr quence demi ton par demi ton Plage de r glage 12 O 12 1 octave Le bouton Cent permet de r gler la fr quence centi me par centi me 1 100 de demi ton Plage de r glage 50 O 50 1 demi ton Dp REASON Synth tiseur Malstrom Contr le de la lecture d une table de grains Chaque oscillateur dispose de trois param tres permettant de d finir la fa on dont seront lues les tables de grains charg es Ces param tres sont le curseur Index le bouton Motion et le bouton Shift Q index HS URL oie f oO a Fri SHITE csiis uit vent Le curseur Index d finit le point partir duquel la table de grains est lue ll suffit de d placer ce curseur pour fixer le point dans la table de grains partir duquel la lecture doit commencer lorsque Malstr m re oit un message de Note On La lecture continue alors sur le point d index suivant selon la ta ble de grains active Lorsqu
36. Une 2 me pression ram ne la t te de lecture au niveau du Locator gauche s il se trouve avant la t te de lecture Une 3 me pression ram ne la t te de lecture au d but de la mesure 1 La touche Stop transmet par ailleurs un message de r initialisation corrigeant les notes bloqu es et les autres probl mes ventuels Lecture Entr e du pav num rique Lance la lecture du s quenceur Retour rapide 7 du pav num rique Un premier clic fait reculer la t te de lecture d une mesure Le fait de tenir enfonc e cette touche de la barre de transport pas le raccourci clavier fait d filer la t te de lecture au bout de 2 secondes Avance rapide 8 du pav num rique Un premier clic fait avancer la t te de lecture d une mesure Le fait de tenir enfonc e cette touche de la barre de transport pas le raccourci clavier fait d filer la t te de lecture au bout de 2 secondes Enregistrement du pav num rique ou S il est l arr t le s quenceur s arme en enregistrement attente d enregistrement Si le Commande Ctrl Retour s quenceur est en lecture cette touche lance instantan ment l enregistrement Punch In D autres fonctions de transport voir ci dessous disposent galement d un raccourci clavier Raccourci clavier Commentaire Arr t D part Barre d espace Permet d arr ter et de d marrer successivement le s quenceur Passage sur Locator gauche d but 1 du pav num rique Ram ne la t te de l
37. activez la touche Select zones via MIDI situ e au dessus du gra phique de la Key Map ZONE VIA MIDI Avec cette technique il suffit d appuyer sur une touche appartenant a la tessi ture d une zone pour s lectionner la zone correspondante et l activer en dition Voir suite du chapitre pour plus de d tails pour le r glage de la tessiture des zo nes Dans cet exemple il suffit d appuyer sur l une des touches C2 a C3 de votre clavier MIDI pour s lectionner la zone ci dessus Sachez galement que la s lection par MIDI est sensible la v locit En effet il est possible d affecter aux zones des plages de v locit afin de les faire jouer uniquement en r ponse une certaine v locit Ainsi lors de la s lection par MIDI seules les zones r pondant la v locit d enfoncement de la touche se ront s lectionn es Voir page 168 pour savoir comment r gler la plage de v lo cit des zones S lection de toutes les zones d un groupe Le concept des groupes de zones est expliqu en d tails en page page 161 Pour l instant nous allons uniquement voir comment s lectionner tous les chantillons appartenant au m me groupe Le fait de cliquer dans la colonne des groupes selectionne toutes les zones du m me groupe Activation d une zone en dition Changement de zone activ e en dition Il est possible d activer en dition une zone non s lectionn e Lorsque
38. aisance vous pouvez enregistrer les changements de Pattern dans le s quenceur ou les ins rer ma nuellement comme d crit la page 29 1 Si vous souhaitez utiliser le m me Pattern pour la majorit du mor ceau et que vous souhaitez uniquement ajouter quelques varia tions de Patterns de temps en temps assurez vous que ce Pattern principal est s lectionn avant de lancer l enregistrement Lorsque vous enregistrez un changement de Pattern pour la premi re fois sur un morceau le Pattern initialement s lectionn est ins r sur tout le reste du morceau fonctionnement similaire l automation des contr leurs Reportez vous en page 8 2 Localisez la piste de s quenceur du module et assurez vous que les messages MIDI sont affect s cette piste Le symbole du connecteur MIDI doit tre affich dans la colonne In de la piste dans la liste des pistes 3 Lancez l enregistrement partir de la position souhait e Lorsque la lecture commence le module de type Pattern d marre automati quement condition que la section Pattern soit activ e sur le module 4 Pendant l enregistrement changez de Pattern l aide des touches de banques et de la touche Pattern accessibles sur la fa ade du module Veillez changer de Pattern l g rement l avance car le changement effec tif sera enregistr et se produira sur le temps fort suivant en fonction de la signature rythmique principale du s quenceur
39. chantillons Concr tement ReCycle d coupe la boucle et affecte un chantillon chaque temps afin de pouvoir faire varier le tempo de la boucle sans affecter sa hauteur Cette technique permet par ailleurs d diter individuellement chacune des couches ainsi obtenues Redrum vous permet de rechercher l int rieur de fichiers REX et de charger individuellement les couches Utilisation des Patches sa cr ation un module Redrum est toujours vide Vous devez d abord charger un Patch Redrum ou en cr er un en chargeant des chantillons de batterie avant de pouvoir entendre un signal audio Un Patch Redrum contient les r glages de dix sons de batterie avec r f rences aux fichiers des chantillons de batterie utilis s Les Patterns Redrum ne font pas partie du Patch Chargement d un Patch Vous pouvez charger un Patch Redrum selon les m thodes suivantes Localisez et chargez le Patch avec le s lecteur de fichiers Browser Pour ouvrir le s lecteur de fichiers Browser s lectionnez Browse Redrum Patches dans le menu Edit ou depuis le menu contextuel du module ou cli quez sur l ic ne en forme de dossier en fa ade du module a E PATCH M SELECT F l INTERPOLATION Fi CHANNEL 49 EXCLUGIVE Une fois le Patch s lectionn vous pouvez faire d filer tous les Patches du m me dossier l aide des fl ches situ es a c t du nom du Patch Cliquez sur le champ du nom du
40. ciales entre modules ou encore ajouter des donn es dans le s quenceur 3 Sauvegardez ensuite le morceau l endroit souhait de pr f rence dans le dossier programme de Reason en lui donnant n importe quel nom 4 Dans le menu Edit ouvrez ensuite la fen tre Preferences 5 Allez sur la page General et dans la section Default Song cochez la case Custom bp REASON Menus et dialogues 6 Cliquez ensuite sur la touche en forme de dossier recherchez le morceau que vous venez de sauvegarder puis cliquez sur Open Le nom du morceau en question s affiche dans le champ de titre 7 Refermez ensuite la fen tre Preferences La prochaine fois que vous lancerez Reason ou s lectionnerez l option New du menu File c est ce morceau contenant les r glages effectu s et les mo dules choisis qui s ouvrira CPU Usage Limit Reason est un programme puissant mais il est galement exigeant en mati re de puissance de processeur Plus vous ajoutez de modules votre rack plus vous consommez les ressources du processeur de votre ordinateur En outre plus vous utilisez la puissance de traitement pour cr er de l audio moins il en reste pour l interface utilisateur ce qui induit une performance plus lente en mati re de graphiques et de dynamique g n rale Le r glage CPU Usage Limit vous permet de sp cifier une limite l utilisation de la puissance du processeur pour la cr ation de donn es audi
41. el Pour activer la modulation MIDI en temps r el s lectionnez la commande Ena ble MIDI Remote Mapping du menu Options bp REASON Modulation MIDI et raccourcis clavier Modification des r glages de modulation en 4 Tournez simplement le potentiom tre ou curseur etc du contr temps r el leur externe charg de moduler le param tre en temps r el Le champ MIDI Received vacille bri vement pendant le mouvement im 1 Vous pouvez avoir un aper u des param tres modulables en temps prim au potentiom tre puis le num ro du contr leur et son canal de trans r el par MIDI en lan ant la commande Edit MIDI Remote Mapping mission s affichent dans la fen tre accessible au MENU Options f ar 5 Refermez ensuite la fen tre en cliquant sur OK Chaque module que vous s lectionnez affiche alors une fl che verte c t L stre s lectionn tal de de de chacun de ses param tres pouvant tre affect un contr leur MIDI Se ae Li ee done contr leur et du canal MIDI qui lui sont affect s 6 Pour quitter le mode d dition des r glages de modulation en temps r el d s lectionnez l option Edit MIDI Remote Mapping du menu Options Il n est pas toujours n cessaire de proc der de cette fa on voir ci dessous Pr cision sur les deux modes d dition des r glages de modulation en temps r el a Si l option Edit MIDI Remote Mapping est activ e coch e au menu Options be les par
42. est la derni re piste sur laquelle vous avez cliqu qui est consid r e comme piste active Vous pouvez changer de piste tout moment en cliquant dans la liste des pistes Ainsi vous pouvez naviguer entre diff rentes pistes tout en restant en mode dition Il n est pas n cessaire de revenir en mode Arrangement propos des bandes Le mode dition est ou peut tre divis en bandes verticales Il existe six ban des diff rentes adapt es l dition des diff rents v nements Vous pouvez af ficher n importe quelle combinaison de bandes Pour afficher ou non les bandes cliquez sur la touche correspondante dans la barre d outils du s quenceur Bande de la batterie Bande des notes Bande des E hill a a il mi contr leurs Si vous maintenez enfonc es les touches Option Mac ou Alt Windows et que vous cliquez sur l une des touches de bande seule cette bande sera affich e les autres seront masqu es Bande des Patterns Par d faut les bandes affich es lorsque vous s lectionnez le mode dition d pendent du module auquel la piste est affect e et de la pr sence de donn es de contr leurs sur la piste Pour les pistes Redrum les bandes de batterie de v lo cit et de Patterns sont affich es pour les pistes Dr Rex les bandes REX et de v locit sont affich es etc Cependant lorsque vous affichez ou masquez des bandes votre convenance la nouvelle combinais
43. j j k UNIT STEP LENGTH ORT WET Les parametres Feedback et Pan sont automatis s T TSS a ee ee ee ee Delay 1 RE ER Ee Filter 1 eal Tiel Dans le menu Arrangement les contr leurs enregistr s sont indiqu s en bleu la bande bleu clair signale que la piste contient une automation de contr leurs Si vous lancez la lecture de la section enregistr e les param tres se mettent voluer automatiquement Hors de la section enregistr e les param tres re prennent leurs valeurs initiales qu ils avaient avant que vous ne commenciez l enregistrement Enregistrement d autres mouvements du m me contr leur Pour r enregistrer une section d automation ou ajouter d autres mouvements d automation du m me contr leur ailleurs dans le morceau Le s lecteur Overdub Replace n affecte pas enregistrement des contr leurs Cependant assurez vous qu il est r gl sur Overdub pour viter de supprimer accidentellement des notes sur la piste 1 Configurez et lancez l enregistrement comme d crit pr c demment Tant que vous ne modifiez pas le param tre ses mouvements d automation restent en lecture normale 2 la position souhait e modifiez la valeur du param tre D s que vous commencez modifier la valeur du param tre le t moin Pun ched In s allume sur la barre de transport automation Patt OVERRIDE Les mouvements d automation d j enregistr s sont alors remplac
44. l mentaire Utilisation de BV512 comme galiseur Parametres de BV512 Connexions Automation Trucs et astuces bp REASON TABLE DES MATIERES 221 222 223 228 237 238 239 239 242 243 244 244 244 245 246 247 251 252 252 297 273 274 276 276 277 279 280 281 282 Modules d effets Fonctions communes des modules Scream 4 Module de d structuration sonore RV7000 R verb ration avanc e RV 7 R verb ration num rique DDL 1 D lai num rique D 1 1 Distorsion Foldback ECF 42 Filtre enveloppe CF 101 Chorus Flanger PH 90 Phaser Si vous r glez LFO Mod Amount sur z ro les deux sorties st r o d livrent le m me signal mono En effet la simulation d effet st r o est produite par inversion de la modulation sur l un des canaux de sortie UN 16 Unison COMP 01 Compresseur a gain de sortie automatique PEQ 2 Egaliseur param trique 2 bandes Spider Audio Merger amp Splitter Spider CV Merger amp Splitter Menus et dialogues Menu Reason Mac OS X Menu File Menu Edit Menu Create Menu Options Menu Windows version Windows Menu Windows version Mac OS Menu Help Contacts L audio sur ordinateur Informations g n rales Informations sp ciales PC Informations sp cifiques Macintosh 285 Fonctions MIDI 286 Contenu du chapitre 286 Messages MIDI 287 Index bp REASON TABLE DES MATIERES e REASON TABLE DES MATI RES EAN REAS CIN SOFTUARE
45. l interface Audio Hard ware Si un module de mixage est d j cr la sortie L R Mix de ReBirth Input Machine est automatiquement affect e aux premi res entr es audio disponibles du module de mixage 3 Ouvrez ReBirth 4 Une fois ReBirth ouvert s lectionnez Reason comme application active Les t moins Reason is Rewire Master et Active du module ReBirth Input Machine sont allum s si la proc dure d ouverture est correcte et que Reason et ReBirth sont verrouill s et synchronis s ep REASON Module ReBirth Input Machine Le t moin Active est allum seul si l ordre d ouverture tait mau vais ou si ReBirth n est pas install correctement 5 Lancez la lecture depuis la barre de transport de Reason ReBirth et Reason sont parfaitement synchronis s et r pondent aux com mandes de transport des deux programmes Note Il n y a pas de relation ma tre esclave avec les commandes de transport lorsque vous utilisez ReWire chaque module pro gramme pouvant transmettre des commandes de transport a Pautre Le signal est cependant transmis de ReBirth a Reason Reason est donc de ce point de vue le module maitre Fermeture 1 Fermez tout d abord ReBirth 2 Fermez ensuite Reason Affectations Lorsque deux programmes sont synchronis s vous pouvez affecter n importe lesquels des 18 canaux ReBirth des voies ind pendantes d un module de mixage Reason ou au module Hardware Interface
46. la synth se FM ou la mod lisation physique pour n en citer que quelques unes Pour que vous ayez une id e pr cise du mode de fonctionnement de Malstr m il nous semble n cessaire de rappeler ce qu est la synth se tables de grains La synth se tables de grains est en fait la combinaison de deux modes de synth se la synth se granulaire et la synth se tables d ondes e En synth se granulaire le son est g n r par une multitude de courts seg ments sonores contigus grains allant g n ralement de 5 100 millisecon des Il suffit de modifier les propri t s de chaque grain ou l ordre de succession des grains pour faire varier le son Les grains peuvent tre issus d une formule math matique ou d un son chantillonn La synth se granu laire est un mode de synth se particuli rement dynamique offrant de tr s nombreuses possibilit s de variations mais qui est en contrepartie com plexe ma triser et contr ler e De l autre c t la synth se tables d ondes consiste simplement en la lec ture de formes d ondes chantillonn es Sur un synth tiseur tables d on des un oscillateur relit une simple p riode de forme d onde m me si certains synth tiseurs tables d ondes permettent d effectuer un balayage sur plusieurs formes d ondes p riodiques Il s agit d une synth se tr s imm diate et intuitive mais qui manque de possibilit s de variation Malstr m associe donc ces deux modes
47. lai standard avec des r p titions claires et pr cises Le fait de relever la valeur ajoute des chos additionnels proxi mit des chos principaux Le son devient alors plus dense avec une image st r o largie D termine si le temps de retard doit tre libre off ou syn chronis au tempo de Reason on D termine la vitesse laquelle les fr quences graves des chos doivent tre att nu es Relevez la valeur pour att nuer progressivement les fr quences graves Ajuste l espacement entre les chos additionnels g n r s au param tre Diffusion Pour obtenir un cho dense proche d une r verb ration r glez les param tres Diffusion et Spread sur leur valeur maximum D finit un temps de retard suppl mentaire avec le premier cho Multi Tap Le d lai Multi Tap peut produire jusqu quatre lignes de d lai dot es de temps de retard de panoramique et de niveau distincts L ensemble des quatre lignes de retard peut ensuite se r p ter a une fr quence donn e Ici aussi le parame tre Decay en face avant g re la r injection nombre de r p tition du d lai multi tap global Tous les temps de retard peuvent se synchroniser au tempo Note Cet algorithme est trait un peu diff remment du fait qu il n cessite des r glages s par s pour chaque ligne de d lai e Les param tres gauche de l cran sont communs toutes les lignes de d lai e Le param tre Edit Select en
48. les modules coll s apparaissent en bas du rack Si vous copiez et collez plusieurs modules les connexions entre eux sont pr serv es Si vous maintenez Shift enfonc e lorsque vous collez un module Reason essaye de r aliser automatiquement les affectations audio Patterns Lorsque vous collez un Pattern il se place sur l emplacement de Pattern en vigueur dans le module s lectionn Cela remplace le Pattern s lectionn par celui du presse papier Transfert de Patterns entre morceaux Reason Si vous souhaitez copier des Patterns entre diff rents morceaux Reason servez vous les commandes Copy et Paste 1 Ouvrez les deux morceaux 2 S lectionnez le Pattern copier 3 S lectionnez la fonction Copy Pattern dans le menu Edit ou le menu contextuel bp REASON Menus et dialogues 4 Activez l autre morceau Pour cela cliquez dans la fen tre du morceau ou s lectionnez le morceau depuis le menu Windows 5 S lectionnez la banque et l emplacement de destination du Pattern copi Notez que tout Pattern pr sent sur cet emplacement sera remplac 6 S lectionnez Paste Pattern dans le menu Edit ou le menu contex tuel du module Clear Delete Device Clear Pattern Cette commande permet de supprimer les l ments s lectionn s Elle permet galement de supprimer vider le Pattern s lectionn dans un module Patterns Initialize Patch ll est parfois utile de commencer travailler
49. n ral le filtre Notch a une plus grande musicalit avec une r sonance faible Pond ration au clavier du filtre Kbd Si vous appliquez de la pond ration au clavier du filtre potentiom tre Kbd la fr quence du filtre augmente au fur et mesure que vous remontez les notes du clavier Si la fr quence d un filtre passe bas est constante potentiom tre Kbd r gl sur O ceci peut entra ner une certaine perte de brillance dans le son au fur et mesure que vous jouez des notes aigu s sur le clavier car les harmo niques du son sont progressivement att nu s Il suffit alors d appliquer un cer tain degr de pond ration au clavier pour compenser cet tat Filtre 2 Chose rare Subtractor propose un second filtre passe bas de 12 dB octave L association des deux filtres peut alors produire des effets de filtres int res sants formants par exemple impossibles reproduire avec un seul filtre Le Filtre 2 offre les m mes param tres de r glage que le Filtre 1 mais ne pro pose pas de s lection du type de filtre ni de pond ration du clavier Activez le Filtre 2 en cliquant sur la touche situ e en haut de la sec tion du Filtre 2 Les Filtre 1 et Filtre 2 sont connect s en s rie La sortie du Filtre 1 est donc dirig e vers le Filtre 2 mais les deux filtres fonctionnent ind pendamment Exemple Si le Filtre 1 att nue la majorit des fr quences du son cela laisse peu de marge de manoeuvre au
50. ou un clic droit Windows sur la sous piste Le menu Edit Pour cela la sous piste du contr leur doit tre active Cliquez dans la sous piste si vous n en tes pas s r Le menu contextuel du param tre Ce menu s affiche par un Ctrl clic Mac ou un clic droit Windows sur le param tre en fa ade du module Notez que toutes les donn es d automation de toutes les pistes sont suppri m es pour ce param tre Une fois la commande Clear Automation lanc e toutes les valeurs de contr leur de la sous piste sont supprim es et le message Not Automated non auto matis s affiche Insertion et dition de changements de Patterns Les changements de Patterns s affichent et s ditent sur la bande des Patterns E Un changement de Pattern est indiqu sous forme d onglet jaune portant le nu m ro du Pattern et la lettre de la banque A partir du Pattern une barre s tend vers la droite tant que le Pattern est actif soit jusqu au changement de Pattern suivant Lorsque vous enregistrez des changements de Pattern ceux ci se produisent automatiquement sur des temps forts au d but des nouvelles mesures Insertion de changements de Patterns Pour ins rer un changement de Pattern suivez la proc dure ci dessous 1 Si aucun changement de Pattern n est encore automatis sur cette piste et que le message Not Automated est affich dans la bande des Patterns il est pr f
51. par es et r duites C est le concept du multi chantillonnage Pourquoi ne pas utiliser un m me chantillon sur toute l tendue du clavier En fait plus le son s loigne de sa hauteur d origine moins le son est naturel En ef fet les transpositions affectent grandement le timbre des sons Il faut donc qu elles restent limit es pour que le son conserve son naturel D placement d un groupe dans la liste 3 Une fois le groupe plac a l endroit souhait relachez la souris Paa Le groupe et ses zones s affichent pr sent sur leur nouvelle position Delimitation de la tessiture x y j n Vous pouvez d limiter la tessiture des zones de diff rentes fa ons D placement d une zone d un groupe un autre Cette op ration s effectue par r organisation des chantillons dans la liste Au moyen des poign es gauche et droite des zones comme d crit sur la page pr c dente La seule diff rence est que vous d 1 l a S lectionnez la zone sur la barre de tessiture placez la zone d un groupe l autre Cliquez sur l une des poign es qui s affichent chaque extr mit S lection d un groupe et ou des zones d un groupe 3 Faites alors glisser la poign e vers la gauche ou la droite Des lignes pointill es sont galement reprises sur le clavier virtuel et vous renseignent sur l tendue de la tessiture Vous disposez galement d une in dication alphanum rique au bas de l cran Le fait de
52. plus l effet est profond ce qui rend le son plus caverneux et plus fin Cela affecte aussi le caract re du son de r injection LFO Rate R glage de la vitesse de modulation du LFO Plus la valeur est lev e plus le balayage du Phaser est rapide LFO Sync Active d sactive la synchronisation du LFO Lorsque ce param tre est activ la fr quence du LFO se synchronise au tempo du morceau sur l une des 16 subdivisions rythmiques propos es Servez vous alors du bouton LFO Rate pour choisir la subdivi sion souhait e Le nom de la subdivision en vigueur s affiche dans une info bulle lorsque vous tournez le bouton LFO Freq R glage de la profondeur de modulation du param tre Frequency Mod par le LFO Si vous le r glez sur z ro l effet produira un son stati que de type formant tr s efficace avec un peu de r injection Feedback Similaire au r glage de r sonance d un filtre Augmentez la r injection pour obtenir un effet avec une couleur plus pro nonc e Pour des sons de Phaser chantants essayez de r gler la r injection au maximum Entr es CV Voici les entr es CV disponibles en face arri re du module Freq CV R gle le param tre Frequency Par exemple utilisez cette entr e pour cr er un Phaser enveloppe d sactivez le r glage LFO Freq Mod du module Rate CV Permet de contr ler la vitesse de modulation du LFO depuis un autre module propos des connexions mono e
53. puis effectuez l une des deux op rations ci dessous Appuyez sur la touche Suppr ou Backspace de votre clavier d or dinateur Lancez la commande Delete Zones du menu Edit ou du menu contextuel de NN XT Le fait de supprimer une zone supprime galement les chantillons qu elle con tient R organisation des zones dans la liste Pour d placer une zone dans la liste cliquez dans la colonne des chantillons au niveau de l endroit correspondant la zone puis faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas Un cadre indique o la zone viendra se positionner une fois que vous rela cherez le bouton de la souris Utilisation des groupes Description des groupes Les groupes ont deux objets Ils permettent de s lectionner en une seule op ration plusieurs zo nes devant agir ensemble Exemple Si vous souhaitez cr er un son de piano cordes superpos s vous pouvez placer tous les chantillons de cordes dans un m me groupe et tous ceux de piano dans un autre De cette fa on vous pouvez s lectionner tous les chantillons de piano en une seule fois et les traiter tous par un seul et m me param tre Ils permettent de rassembler les zones devant partager certains r glages de groupes Exemple Vous souhaitez faire jouer un groupe en mode legato et monopho nique et y ajouter du portamento afin que les variations de hauteur soient progressives entre les notes jou es Notez qu il y a to
54. rable de commencer par s lectionner un Pattern de d part dans le module de type Pattern Cela s av re particuli rement pratique si le morceau est orchestr autour d un m me Pattern principal et que vous souhaitez uniquement ins rer quel ques variations certains endroits En effet d s que vous ins rez un changement de Pattern sur la piste tout le reste de la piste se voit affecter le Pattern de d part 2 Activez la fonction Snap et d finissez l intervalle de magn tisme au niveau duquel les changements de Patterns doivent survenir ll convient g n ralement de r gler le magn tisme Snap la mesure Bar du moins si vous travaillez avec des Patterns dont la longueur correspond la signature rythmique Patterns de 16 ou 32 pas et signature rythmique en 4 4 par exemple Cependant si vous travaillez avec des Patterns d une lon gueur diff rente utilisez des valeurs Snap adapt es N ins rez pas de changement de Pattern lorsque la fonction Snap n est pas active a moins que vous souhaitiez d lib r ment obtenir des changements de rythme tr s chaotiques D roulez le menu Pattern gauche de la bande des Patterns puis s lectionnez le Pattern ins rer Le Pattern s lectionn s affiche c t du menu d roulant ME La liste des Patterns reprend la lettre de la banque et le num ro du Pattern A1 A2 A3 etc Avec l outil Stylo cliquez l endroit o vous souhaitez place
55. ration invers e ne peut pas se d clencher avant le signal source Si la valeur Decay est plus lev e que la valeur Length la r verb ration invers e d marre brusquement d s que le signal source est envoy dans la r verb ration Si cela vous semble compliqu consultez l cran de RV7000 et essayez les r glages afin de voir leur action en temps r el Sachez galement que des valeurs Length tr s lev es con somment norm ment de puissance de traitement Cette consommation peut toutefois tre r duite gr ce au param tre Density voir ci dessous Density Ce param tre d termine l paisseur de l effet Reverse S il est r gl sur z ro l effet produit des d lais s par s au lieu d une r verb ration massive ce qui peut constituer un effet re cherch Notez qu avec un r glage Density a 50 la charge CPU est consid rablement r duite sans v ritablement alt rer le son de l effet Les r percussions exactes sur la qualit so nore finale d pendent des signaux sources utilis s Rev Dry Wet R gle la balance entre le signal source d plac dry valeurs faibles et la r verb ration invers e wet valeur lev es Tempo Sync D termine si le param tre Length doit tre libre off ou synchronis au tempo de Reason on be REASON Modules d effets Section EQ L galiseur du module RV7000 agit uniquement sur la r verb ration dont il per met
56. reportez vous l aide Macintosh pour obte nir de plus amples informations ce sujet 1 Si vous avez augment la quantit de m moire allou e Reason afin de pouvoir utiliser davantage d chantillons ramenez ce r glage la valeur conseill e tachez n anmoins de vous souvenir du r glage utilis jusqu alors 2 Augmentez le r glage de la quantit de m moire allou e l appli cation h te d au moins la valeur que vous venez de retrancher Reason Ouverture et fermeture Lorsque vous utilisez Rewire les op rations d ouverture et de fermeture de pro grammes sont particuli rement sensibles Lancement des programmes pour une utilisation avec ReWire 1 Lancez tout d abord l application h te 2 Lancez ensuite Reason Fermeture d une session ReWire Lorsque vous avez fini de travailler vous devez galement quitter les applica tions dans un ordre pr cis 1 Quittez en premier Reason 2 Quittez ensuite l application h te Ouverture de l application h te utiliser sans Reason ReWire Si vous n avez pas l intention d utiliser Reason lancez l application h te comme d habitude Nous vous conseillons galement de d sactiver tous les canaux ReWire si cela s av re n cessaire reportez vous la section correspondant votre programme ci apr s Cette op ration n est pas r ellement essentielle ReWire n utilise que peu des ressources de traitement de la machine lorsqu
57. si vous avez cr une Key Map constitu e de huit zones chacune peut tre affect e une sortie st r o s par e de NN XT puis si vous le souhaitez dirig e vers une voie de mixage s par e l aide du bouton Out de la rang e des param tres d chan tillons choisissez la sortie vers laquelle la zone s lectionn e doit tre dirig e Les paires de sorties sont indiqu es au dessus du bouton Notez que vous devez toujours affecter les sorties comme vous le souhaitez depuis le face arri re de NN XT Si vous affectez une zone une paire de sorties autres que 1 2 paire de sorties par d faut aucune connexion ni affectation automatique n est effectu e Tous ces r glages devront tre r alis s la main Exemple st r o Cette fonction est particuli rement pratique pour la r alisation de kits de batte rie Dans ce cas vous pouvez charger huit chantillons de batterie diff rents les affecter des sorties s par es chacune reli e une voie de mixage s par e puis r gler les panoramiques les niveaux les d parts effets etc depuis le m langeur Emploi d une sortie st r o comme double sortie mono Si par contre vous utilisez des chantillons mono vous pouvez vous servir d une paire de sorties st r o comme d une double sortie mono Vous b n ficiez alors de 16 sorties s par es 1 Affectez deux zones la m me paire de sorties 2 Au moyen du param tre Pan plac
58. tage audio en sortie indiqu par le t moin d cr tage rouge allum sur la barre de transport se pro duit exclusivement au niveau de l interface de communication de Reason Autre ment dit n ayez aucune crainte sur les niveaux transitant en interne entre les modules Par contre n oubliez pas qu avec des valeurs Master lev es ou avec une forte accentuation dans la section Cut Scream 4 risque de provoquer faci lement de l cr tage audio en sortie et cette forme de distorsion l n est en g n ral pas souhaitable COR REASON Modules d effets Entr es et sorties CV Screan ef ea Fl DESTRUCTION Lb rz i Scale pa pum a ee oe orem mabe 9mm pom goo oe Pme mue E M Auto CY Cutpit A l arri re de Scream 4 se trouvent des entr es CV permettant de contr ler les quatre param tres suivants Damage Control Permet de faire varier dynamiquement le montant de l effet P1 L emploi de cette entr e d pend du type Damage Type choisi Exemple avec l algorithme Feedback cette entr e module le param tre Size reliez la la sortie CV d un module Matrix ou au LFO d un synth tiseur afin de cr er des effets d ondulation bizarro des P2 L emploi de cette entr e d pend du type Damage Type choisi Exemple avec l algorithme Scream cette entr e module le param tre Frequency et produit un son Wah Wah distordu Scale Permet de moduler le param tre Scale de la section Body
59. te de dialogue Save As appara t vous demandant de nommer le fichier et de sp cifier sa destina tion de sauvegarde sur le disque e Sile document a d j t sauvegard une fois le morceau est simplement sauvegard sans autre proc dure Save As Enregistrer sous Cette fonction sauvegarde le morceau actif sur le disque Une boite de dialogue Save As standard s affiche vous demandant de nommer le fichier et de sp cifier sa destination de sauvegarde sur le disque Song Information Text in Window Title More Information Add text about Song here Song Splash PF Show Splash on Song Open Author s Web Page Jw yoursite here Author s Email Address youremail here Launch Browser Cancel Help Cette option affiche une bo te de dialogue permettant d ajouter des informations de contact des commentaires sur le morceau etc De plus si vous avez sauve gard une version publi e du morceau dans la section Reason Song Archive du site Internet Propellerhead des informations capitales peuvent automatiquement tre extraites par le moteur d archivage Internet et affich es avec le morceau La bo te de dialogue contient les champs et l ments suivants Text in Window Title Le texte que vous inscrivez dans ce champ sera directement affich apr s le nom du morceau dans la barre de titre de la fen tre du morceau More Information Dans ce champ vous pouvez ajouter des
60. tisme en vigueur 2 k La section d limit e est signal e par un cadre ombr En maintenant Shift enfonc e durant le d placement vous pou vez s lectionner plusieurs sections non contigu s de la sous piste des contr leurs a Si vous s lectionnez des groupes ou des sections de la bande des contr leurs en mode Arrangement cette section reste en vigueur lorsque vous passez en mode dition et inversement 6 D placer et dupliquer les sections de contr leurs Pour d placer une section de contr leur s lectionn e cliquez des sus et d placez la ailleurs dans la m me sous piste Comme d habitude la fonction Snap est prise en compte Pour dupliquer une section de contr leur s lectionn e maintenez la touche Option Mac ou Ctrl Windows enfonc e puis cliquez sur la section et d placez la Le fait de d placer ou de dupliquer des contr leurs remplace les va leurs des contr leurs pr sentes sur la nouvelle position comme si vous les aviez dit s l aide de l outil Ligne ou Stylo Utilisation des fonctions couper copier et coller Vous pouvez d placer ou dupliquer les sections de contr leurs s lectionn s l aide des commandes Cut Copy et Paste du menu Edit Lorsque vous coupez ou copiez la t te de lecture est automatique ment plac e a la fin de la s lection ou si la fonction Snap est acti v e sur l intervalle de magn tisme la plus proche au
61. une autre application compatible ReWire Ce chapitre ne traite pas de l utilisation conjointe de ReBirth et de Reason voir page 206 Pourquoi utiliser Reason avec ReWire Bien que Reason constitue en soit un outil musical complet vous souhaiterez peut tre ajouter d autres l ments a votre musique Exemples e Voix e Enregistrements instrumentaux e Synth tiseurs hardware pilot par MIDI La connexion de Reason avec une autre application permet d int grer les mor ceaux de Reason d autres s quences musicales au jeu d un appareil MIDI ex terne ou a des enregistrements acoustiques En enregistrant les donn es de Reason sur les pistes audio d un s quenceur vous pouvez m me traiter les pis tes Reason avec des effets internes et externes Presentation de ReWire Pour permettre cette int gration entre deux programmes audio Propellerhead Software a d velopp le protocole ReWire Cette technologie vous donne ac c s aux fonctions suivantes Avec ReWire version 1 e Transmission en temps r el de canaux audio ind pendants avec traitement large bande vers un autre programme e Synchronisation automatique l chantillon pr s du signal audio entre les deux programmes e Partage d une m me carte son entre deux programmes e Fonctions de transport coupl es permettant de lancer la lecture le retour ra pide etc depuis n importe lequel des programmes Allegement de la charge du processeu
62. Affectation des signaux audio et CV Types de signaux affect s propos des cordons Affectation automatique Affectation manuelle Utilisation des signaux CV et Gate Affectation des signaux MIDI dans Reason Ports d entr e MIDI In Transmission de mes sages MIDI de Reason Transmission de donn es MIDI Reason depuis une autre application Pilotage des modules directement par MIDI Utilisation de Reason comme esclave ReWire Contenu du chapitre Pourquoi utiliser Reason avec ReWire Pr sentation de ReWire Pr paratifs pour l utilisation de ReWire ep REASON TABLE DES MATIERES 49 50 50 50 51 52 52 53 54 54 57 58 59 60 60 60 61 62 65 66 66 67 68 69 71 72 Mac OS 9 uniquement Ouverture et fermeture Utilisation des comman des de transport et de tempo Synchronisation Affectations audio via ReWire Affectations MIDI via ReWire 2 Conversion des canaux ReWire en pistes audio D tails sur les diff rents h tes ReWire Modulation MIDI et raccourcis clavier Introduction Modulation en temps r el des param tres par un contr leur MIDI externe MIDI Remote Mapping Raccourcis clavier Keyboard Remote Sauvegarde des r glages de modulation distance et des raccourcis clavier Synchronisation Utilisateurs de ReWire lire Synchronisation et horloge MIDI Synchronisation de Reason un appareil externe Synchronisation Reason un autre programme du m me ordinateur
63. Bars Between Locators fonction 17 Insertion Automation 27 Notes 23 Interface de communication de Reason 78 Internet options 277 K Key Maps NN 19 138 NN XT 159 Keyzones NN 19 137 NN XT 150 L Latence 66 280 LFO synchronisation Dr Rex 190 NN 19 144 Ligne outil Contr leurs 27 Line tool Velocity 26 Locators 73 Loupe outil 22 Low BW 146 192 Mac OS X audio 269 Main outil 22 Malstr m Description 118 Filters 122 Graintables 120 Modulators 121 Oscillators 119 Routing 125 Routing external audio to 132 Shaper 124 Synth se granulaire 118 Marqueur E 256 Master Tune 268 Matrix Description 196 Exemples d applications 202 Programmation 197 M moire requise 69 Menu d roulant des contr leurs 27 MIDI Clock port 42 MIDI File fichier 34 MIDI In Description 42 MIDI In Device section 78 MIDI Sync 74 Mixer Connexion en s rie 86 Description 82 Trajet du signal 84 MME pilote 281 Modification des r glages de modulation en temps r el 56 Modulation en anneaux Subtractor 105 Modulation externe Subtractor 115 Modulation MIDI R glages 56 S lection du port d entr e MIDI 54 Suppression des affectations 275 Mono Consid rations 68 Modules d effets 222 Os REASON INDEX Morceau Configuration du morceau par d faut 267 Fin 256 Morceau par d faut 267 Morceaux autonomes 254 Cr er un nouveau morceau 252 Illustrations Splash 253 Optimisation 68 Ouvrir 252 Publier 253 Mouse Knob Range 2
64. Body permet de placer le son dans un environnement r sonant Se lon les r glages vous pourrez recr er un simulateur d enceinte obtenir un effet Auto Wah ou encore un effet sans aucun quivalent La section propose cinq ty pes de d part qui simulent la fa on dont le son est affect par diff rents environ nements physiques La taille et la r sonance de l environnement sont r glables et vous disposez en outre d un suiveur d enveloppe Param tres de la section Body Touche Body Active d sactive la section Body Bouton Permet de s lectionner l un des cinq environnements pos Body Type sibles A E Bouton Simule la r sonance de l environnement s lectionn Tour Body Reso nez le bouton vers la droite pour accentuer la r sonance Body Scale Ce param tre d termine la taille de l environnement No tez que cette taille est invers e le fait de tourner le bou ton vers la droite r duit la taille mul e Bouton Auto D termine l action du suiveur d enveloppe sur le param tre Scale voir ci apr s propos du suiveur d enveloppe La section Body dispose d un suiveur d enveloppe permettant de faire varier le param tre Scale en fonction de la dynamique Le suiveur d enveloppe analyse l amplitude du signal d entr e et fait varier le param tre en cons quence plus le signal d entr e est fort puis la valeur Scale sera relev e La plage de fr quences se d finit au param tre Scale tan
65. CV g ages J p p courbe de l autre vous pouvez transposer le pattern Matrix en temps r el la fa de d part on d un arp giateur 5 Sur Spider CV amenez sur 32 le potentiom tre de l entr e reli 1 Cr ez un module Subtractor et un module Matrix la sortie CV Courbe Reliez respectivement les sorties CV Note et Gate de Matrix aux entr es CV Vous obtenez alors une sortie CV Courbe dont le signal correspond des et Gate Sequencer de Subtractor demi tons 2 Programmez ensuite un pattern dans Matrix Dans le texte qui suit ce module Matrix sera baptis Matrix 1 3 Cr ons pr sent un outil Spider CV et un second module Matrix puis reliez les comme illustr ci dessous Sequencer Control Modulation out Gate ON Pitch Cv OSPM O FM Amount O Pitter 1 Freq SUBTRACTOR 1 Filter 1 Res O Filter 2 Freq Amp Level O Mod Wheel 6 R glez le s lecteur Curve sur le type Bipolar arri re du second module Matrix Matrix 2 7 Retournez le rack afin de rendre visibles les faces avant puis effec tuez les r glages suivants sur le module Matrix 2 e R glez le nombre de pas sur 1 e Placez le s lecteur Curve Keys sur Curve a x FA lt Notez que la sortie CV Note de Matrix 1 et que la sortie CV Courbe de Matrix 2 doivent tre raccord es Spider La sortie commune est reli e l entr e CV Note Sequencer Control de Subtr
66. Destination Description F Freq La molette de modulation est charg e de contr ler la fr quence du filtre Avec une valeur positive le fait de remonter la molette rel ve la fr quence Des valeurs n gatives inversent le r sultat F Res La molette de modulation est affect e la r sonance du filtre Avec une valeur positive le fait de relever la molette augmente la r sonance Des valeurs n gatives inversent l effet F Dec La molette de modulation est charg e de contr ler la phase de d clin de l enveloppe de filtre Avec une valeur positive le fait de relever la molette allonge la phase de d clin Des valeurs n gatives raccourcissent le d clin LFO La molette de modulation d termine la profondeur du LFO Avec une valeur positive le fait de relever la molette augmente la profondeur du LFO Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse Amp La molette de modulation permet de r gler le niveau de volume Avec une valeur positive le fait de relever la molette augmente le niveau Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse e REASON Echantillonneur NN 19 146 L gato La fonction L gato donne de meilleurs r sultats sur les sons monophoniques R glez le param tre Polyphony voir ci apr s sur 1 puis proc dez comme indiqu Tenez enfonc e une touche puis appuyez sur une autre sans rela cher la premi re Vous remarquez que la hauteur change mais que les enveloppes ne se r
67. Filtre 2 De m me si la fr quence du Filtre 2 est r gl e sur 0 toutes les fr quences sont att nu es quels que soient les r glages du Filtre 1 Filter B Reiter On_ arm Le Patch Singing Synth cat gorie Monosynth de la banque de sons d usine donne un exemple d association des deux filtres Touche de couplage des filtres Link Lorsque les touches Link et Filter 2 sont activ es le curseur Freq du Filtre 1 pi lote les mouvements du curseur Freq du Filtre 2 Autrement dit si vous avez r gl les curseurs Freq des Filtres 1 et 2 sur des positions diff rentes vous pouvez les d placer simultan ment tout en conservant leur cart relatif Le Patch Fozzy Fonk cat gorie Polysynth de la bande de sons d usine donne un exemple de chainage des filtres Attention Si les deux filtres sont coupl s alors qu aucune modula tion de filtre n est appliqu e le fait de ramener la fr quence du Fil tre 2 z ro fait passer les deux filtres sur la m me fr quence Si la r sonance est lev e cela peut produire des niveaux de volume ex tr mement forts susceptibles de provoquer de la distorsion Enveloppes G n ral Sur les synth tiseurs analogiques les g n rateurs d enveloppe permettent de faire varier des param tres sonores importants comme la hauteur le volume la fr quence du filtre etc Les enveloppes d finissent la fa on dont ces parame tres voluent d
68. GthF 2 wav ct eee ee qu il contient un ou plusieurs sons int gr s au fichier du morceau vous avez la Sampler 1 a GtrhF 3 waw 83K Reason Factory sound possibilit d extraire les sons et de faire en sorte que le morceau s y r f re sur le Sampler 1 GtrhF HA way SE Reason Factory Sound disque selon le processus habituel SM Sampler 2 PF S Guitare LAB aif 221K oa _ i F D REx 090 EA0052 269K Reason Factory Sound 1 Localisez les sons extraire du fichier de morceau et d sactivez les Ji Redrum T E Vocoder LAB af 717K cases correspondantes ou cliquez sur Uncheck All 2 Sampler 3 MS BassSi eLAB aif 89K Es 2 Cliquez sur OK pour fermer la bo te de dialogue Le programme v rifie alors si tous les fichiers de sons extraits sont dispo Check All Uncheck All Bo _ Check Al Uncheck Al nibles dans votre base de donn es l emplacement de sauvegarde initial El Help Sile programme trouve le fichier de son l emplacement de sauve garde dans le morceau il le supprime du fichier de morceau et le trajet initial de r f rence du fichier est utilis Un morceau autonome contient non seulement les r f rences aux fichiers utili s s mais galement les fichiers eux m mes Vous pouvez choisir les fichiers Sile programme ne trouve pas le fichier de son une fen tre s affi Int grer dans le morceau autonome l exception suivante che vous permettant de s lectio
69. Init puis suivez la proc dure ci dessous 1 D sactivez l Oscillateur 2 2 Activez le g n rateur de bruit en cliquant sur la touche situ e a c t du mot Noise Il suffit de jouer quelques notes sur votre instrument MIDI pour pouvoir alors entendre l Oscillateur 1 mix au son du g n rateur de bruit 3 Tournez le potentiometre Mix completement a droite et jouez quel ques autres notes Vous n entendez alors plus que le son du g n rateur de bruit Vous comprenez donc que le son du g n rateur de bruit est affect en interne l Oscillateur 2 Si vous activez l Osc 2 le bruit se m lange la forme d onde de l Osc 2 Le g n rateur de bruit propose les trois param tres suivants Param tre Description Ce param tre d termine la dur e n cessaire au bruit pour s att nuer une fois que vous jouez une note Notez que ce r glage est ind pendant du r glage de d clin de l enveloppe de volume voir page 110 et qu il vous permet de mixer une courte portion de bruit au tout d but d un son c est dire un son m lodique utilisant les oscillateurs et le bruit Noise Decay Ce param tre permet de modifier le caract re du bruit Le fait de tourner le potentiom tre compl tement droite produit un bruit pur ou bruit blanc dans lequel toutes les fr quences ont la m me nergie Plus vous le tournez vers la gauche plus la brillance du bruit diminue jusqu produire au final un fort
70. Key Map o quatre nouveaux chantillons viennent d tre ajout s R glage de la hauteur de r f rence et de la tessiture Une fois les chantillons charg s il faut d limiter leur tessiture leur hauteur de r f rence et leur accordage afin qu ils puissent jouer de mani re coh rente sur l tendue fix e Ces op rations peuvent se faire de plusieurs mani res comme d crit partir de la page 162 N anmoins voici comment cr er rapidement une Key Map compl te partir d un ensemble d chantillons charg s Pour cet exemple nous partons du principe que vous utilisez un ensemble de multi chantillons recr ant un instrument accord guitare piano fl te etc 4 Chargez les chantillons S lectionnez tous les chantillons charg s au moyen de la com mande Select All du menu Edit Lancez la commande Set Root Notes from Pitch Detection afin que la note hauteur de r f rence des chantillons soit automati quement d termin e S lectionnez ensuite l option Automap Zones du menu Edit Toutes les zones s lectionn es sont automatiquement agenc es dans une Key Map simple Vous pouvez d s lors modifier le son par le biais des param tres de synth se en face avant Formats de fichiers et couches REX NN XT est compatible avec de nombreux formats d chantillons gt Fichiers Wave standard Ces fichiers portent l extension wav Le format Wave est le format audio standa
71. Le param tre Start vous permet de d finir le point de d part d un chantillon Plus la valeur Start est lev e plus le point de d part est avanc dans l chan tillon Si vous r glez le bouton Start Velocity sur une valeur positive plus la v lo cit est lev e plus le point de d part de l chantillon est repouss Le r glage du bouton Start Velocity sur une valeur n gative inverse ce rapport Le t moin associ au bouton Start Velocity s allume lorsque ce der nier est r gl sur une valeur diff rente de z ro Le r glage du param tre Start Velocity sur une valeur n gative n a d int r t que si vous avez r gl le param tre Start sur une valeur sup rieure z ro En augmentant l g rement la valeur du param tre Start et en r glant Start Velocity sur une valeur n gative vous pouvez obtenir un contr le tr s r a liste de la v locit sur certains sons de batterie Cela s explique par le fait que les toutes premi res transitoires du son de batterie ne sont audibles que lorsque vous jouez des notes tr s fortes Les r glages Sample Start ne sont disponibles que sur les voies 3 5 8 et 9 R glages g n raux Fonction Channel 8 amp 9 Exclusive i E PATCH r i BELEGT E HIGH QUALITY INTERPOL ATION CHANNEL 49 EXCLUGIVE Lorsque ce bouton est activ les sons charg s sur les voies 8 et 9 sont plac s en mode exclusif En d autres termes si un son est jou sur la
72. Les potentiom tres de la section Pitch permettent de r gler la hauteur globale de tous les chantillons du Patch R glage par octave potentiom tre Oct Plage de r glage de 0 8 R glage par d faut 4 R glage par demi tons potentiom tre Semi Permet de relever la hauteur sur 12 demi tons 1 octave R glage fin par centi me de demi ton potentiom tre Fine Plage de r glage de 50 50 un demi ton Les potentiom tres de cette section ne permettent pas de r gler les chantillons individuellement Tous les chantillons sont trait s en m me temps Pour accorder les chantillons s par ment servez vous du potentiom tre Tune sous le clavier virtuel voir page 139 Touche Kdb Track pond ration au clavier La section Osc est dot e d une touche intitul e Kbd Track Lorsque cette tou che est inactive teinte la hauteur des chantillons reste constante quelles que soient les notes jou es sur le clavier les messages de Note On et de Note Off restent pris en compte Ce mode est pratique sur les chantillons non m lodiques comme la batterie par exemple Vous pouvez jouer un chantillon d une Keyzone par le biais de plusieurs touches et ainsi r aliser des roulements de batterie en appuyant rapidement sur les touches Potentiom tre Env Amt Ce potentiom tre permet de d finir l impact de l enveloppe de filtre sur la hau teur globale des chantillons voir page 143 Avec
73. MIDI Veuillez vous reporter aux tableaux des fonctions MIDI pour conna tre les possi bilit s exactes offertes par chaque module Certains modules permettent d affecter la molette de modulation une p dale d expression et un contr leur de souffle leurs param tres depuis leur face avant Pitch Bend Le Pitch Bend est implant sur tous les modules qui justifient la transposition de notes par MIDI Lorsque le Pitch Bend est implant vous disposez d un r glage de la plage de Pitch Bend Range en fa ade Aftertouch L Aftertouch est implant sur les modules Subtractor Malstr m NN 19 et NN XT Il peut tre utilis pour moduler plusieurs param tres Program Change et Aftertouch polyphonique Ces deux messages MIDI ne sont implant s sur aucun module Se REAS CIN 288 A Activer les raccourcis clavier 57 ADSR 109 Affectation Automatique 37 Manuelle 38 Menu contextuel 38 Affectation automatique des chantillons 140 Affectation automatique des zones 166 Afficheur d entr e modules d effets 222 Afficheur de consommation CPU 75 Agrandissement du s quenceur touche 22 Alter Notes 264 Pattern Matrix 200 Pattern Redrum 92 Alter fonction Notes 33 Archives de morceaux 254 Arrangement mode 15 ASIO pilote 282 283 Attach Sequencer Window 22 276 Audio Out Clipping 74 Audio Out section Hardware Interface 79 Automap Samples 259 Automap Zones 266 Automation Affichage en face avant
74. Matrix la fonction Alter affecte la fois les valeurs de note les valeurs de Gate et la courbe CV Alter Drum La fonction Alter Pattern modifie les Patterns existants du son de batterie s lectionn Notez que le Pattern de ce canal ne doit pas tre vide utiliser la fonc tion Alter sur un Pattern vide n a aucun effet Auto route Device Auto routing Lorsque les connexions audio et CV Gate des modules sont automatiquement affect es selon les r gles par d faut L affectation automati que est normalement r alis e e Lorsqu un nouveau module est cr e Lorsque vous d placez dupliquez ou collez des modules tout en appuyant sur la touche Shift Cependant si un module est d j dans le rack vous pouvez le forcer tre auto matiquement affect en le s lectionnant puis en s lectionnant cet l ment du menu Pour plus de d tails sur les r gles d affectation automatique voir page 37 Disconnect Device Cette fonction d connecte toutes les connexions audio et CV Gate du des mo dule s s lectionn s bp REASON Menus et dialogues Duplicate Track Cette fonction cr e une copie de la piste s lectionn e avec tous ses v ne ments La copie appara t sous la piste originale dans la liste des pistes Group Cette fonction permet de grouper une s lection d v nements en mode Arrangement 1 S lectionnez les v nements grouper Les bandes s lectionn es n ont p
75. NN XT Double cliquez sur la zone Toutes ces m thodes ouvrent un s lecteur de fichiers standard gr ce auquel vous pouvez s lectionner le nouvel chantillon de la zone 2 S lectionnez un seul chantillon depuis le s lecteur de fichier Si vous s lectionnez plusieurs chantillons l chantillon activ en dition ne sera pas remplac Par contre les nouveaux chantillons viendront s ajouter en dessous du premier Navigation rapide parmi les chantillons Cette proc dure indique comment naviguer parmi de nombreux chantillons pour par exemple conna tre celui qui convient le mieux un contexte donn 1 Configurez la zone selon vos pr f rences et v rifiez bien qu elle est activ e en dition 2 Au moyen des doubles fl ches situ es c t de la touche d acc s au s lecteur d chantillons faites ensuite d filer les chantillons se trouvant dans le m me dossier POS REASON Echantillonneur NN XT Suppression d chantillons Pour supprimer l chantillon d une zone s lectionnez le par un clic puis lancez la commande Remove Samples du menu Edit ou du menu contextuel de NN XT L chantillon est supprim et la zone se retrouve vide Sachez qu il est pos sible de supprimer simultan ment les chantillons de plusieurs zones Ecoute des chantillons Vous pouvez couter les chantillons charg s de deux fa ons En appuyant sur la touche Option Mac AIt Windows et
76. Notes sur la synchronisation Optimisation des performances Introduction Optimisation et latence de sortie Optimisation de votre ordinateur Optimisation des morceaux Morceaux et m moire requise Barre de transport Pr sentation 77 78 78 79 81 82 82 84 84 84 84 85 86 87 88 88 89 90 93 96 97 99 100 100 105 109 111 113 115 116 Module Hardware Interface Introduction Section MIDI In Device Section Audio Out Mixer module de mixage Introduction Tranche de mixage Trajet du signal du m langeur propos des modes d galisation Section des retours auxiliaires Fader Master Connexions Connecter plusieurs m langeurs en s rie Redrum Introduction Formats de fichiers Utilisation des Patches Programmation des Patterns Param trage de Redrum Utilisation de Redrum comme module de sons Connexions Synth tiseur Subtractor Introduction Section des oscillateurs Section des filtres Enveloppes G n ral Section des LFO Param tres de jeu Modulations externes Connexions 117 118 119 121 122 125 128 130 132 133 134 134 135 136 140 141 144 147 149 150 150 151 152 154 155 156 158 159 161 162 165 166 167 Synthetiseur Malstrom Introduction Section des oscillateurs Section des modulateurs Section des filtres Affectations Parametres de jeu Connexions Traitement de signaux audio par les filtres Echantillonneur NN 19 Introduction P
77. Osc 2 qui d livre le son trait par la modulation en anneaux 5 Il suffit de jouer quelques notes tout en faisant varier la fr quence de l un des oscillateurs ou moyen de leur double fl che de r glage Semi pour entendre le timbre changer radicalement Si les oscillateurs 1 et 2 sont accord s sur la m me fr quence et que leur fr quence n est pas du tout modul e le modulateur en anneau n aura pas grand effet C est lorsque la fr quence des Osc 1 et Osc 2 diff re que l on obtient le v ritable son de modulation en anneaux Section des filtres En synth se soustractive le filtre est l outil le plus important car c est lui qui per met de d finir le timbre g n ral du son La section des filtres de Subtractor pro pose deux filtres le premier tant un filtre multimode avec cing modes d action et le second tant un filtre passe bas La combinaison d un filtre multimode et d un filtre passe bas permet de r aliser des effets de filtres tr s complexes S lection du mode d action du Filtre 1 Le s lecteur Type du Filtre 1 permet de choisir parmi cinq types de filtre diff rents Vous pouvez trouver la repr sentation et la description de chacun de ces types en pages suivantes bp REASON Synth tiseur Subtractor Filtre passe bas 24 dB octave LP 24 Un filtre passe bas laisse passer les fr quences graves et att nue les fr quences aigu s Ce type de filtre propose une courbe de filtre plut
78. Overdub pour viter d effacer accidentellement les notes pr sentes dans la zone en question Autres l ments de la barre de transport Touche Click Lorsque cette touche est activ e un clic de m tronome est mis sur chaque temps avec un accent sur le temps fort de chaque mesure Ce clic est jou en enregistrement et en lecture Vous pouvez r gler le volume du clic au moyen du potentiom tre Level situ en dessous de la touche Click Commande de synchronisation MIDI et Focus MIDI SYNC FOCUS ETS BB rao Cette section de la barre de transport est consacr e a la synchronisation MIDI La touche Enable fait passer Reason en synchronisation MIDI Les commandes de transport sont alors d sactiv es et Reason attend des messages de synchronisation MIDI provenant d une source externe pour d marrer Les touches Focus MIDI et Focus Play d finissent la fa on dont doivent tre trait es les commandes MIDI et les messages de synchronisation MIDI lorsque plusieurs morceaux sont ouverts Si plusieurs morceaux sont ouverts et qu aucun n utilise la synchronisation MIDI c est au morceau actif le document plac au premier plan que s adressent les messages MIDI Si la synchronisa tion MIDI est activ e r glage global pour tous les morceaux ouverts cette fonctionnalit change de la mani re suivante Siles touches Play et MIDI sont toutes deux activ es dans un morceau les messages MID
79. Patterns Copy Copy Device Copy Patch Copy Pattern Cette commande copie les l ments s lectionn s et les place dans le presse papier emplacement de stockage invisible Ces l ments pourront ensuite tre coll s l emplacement choisi La copie s applique aux pistes aux groupes et v nements du s quenceur aux modules et aux Patterns Paste Paste Device Paste Patch Paste Pattern Cette commande permet de coller dans le document les l ments coup s ou copi s du presse papier Pistes du s quenceur Si vous collez les pistes dans leur morceau d origine les pistes sont simplement dupliqu es Cependant les pistes coll es ne seront reli es aucun module du rack Vous pouvez galement coller les pistes dans un autre morceau Notez que seules les pistes ainsi que leur contenu sont copi es ou coll es et non leurs modules respectifs Vous pouvez s par ment copier et coller les modules sur l autre morceau Groupes et v nements du s quenceur Lorsque vous collez des groupes et v nements de s quenceur ils s affichent au niveau de la position de la t te de lecture sur leur s piste s d origine Si vous avez supprim les pistes d origine ou si vous collez dans un autre morceau Reason de nouvelles pistes sont cr es en cons quence Modules Lorsque vous collez des modules ils sont ins r s dans le rack sous le module en cours de s lection Si aucun module n est s lectionn
80. Patterns Redrum en notes sur le s quenceur princi pal Cette fonction vous permet d diter les notes librement de cr er des varia tions ou d appliquer des quantisations Groove Voir page 12 Param trage de Redrum R glages des sons de batterie Redrum offre dix voies destin es accueillir des sons de batterie chantillons Wave ou AIFF ou provenant d une banque de SoundFonts Bien que d appa rence similaire ces voies sont en fait de trois types diff rents se caract risant par certaines fonctions sp cifiques Certaines voies se pr tent ainsi plus particuli rement au jeu de certains sons de batterie vous tes n anmoins libre de configurer les kits de batterie comme bon vous semble Les pages suivantes vous pr sentent la liste de tous les param tres Les para m tres sp cifiques certaines voies seront signal s comme tels Mute et Solo Vous trouverez en haut de chaque voie des boutons Mute M et Solo S L ap plication d un mute sur une voie coupe le signal sur la sortie correspondante l application d un Solo sur une voie coupe le signal des autres voies Les Mutes et Solos peuvent tre activ s sur plusieurs voies simultan ment Vous pouvez galement utiliser les touches d un clavier MIDI pour activer un Mute ou un Solo en temps r el sur les sons de batterie Les touches Do2 Mi3 touches blanches uniquement appliquent des Mutes de voie partir de la voie 1 Les sons sont coup s tant que
81. Shift Vous pouvez ainsi couper et copier plusieurs pistes ainsi que leur contenu a la fois Si vous collez la ou les pistes sur leur morceau d origine elles sont simplement dupliqu es Par contre les pistes coll es ne sont affect es a aucun module rack Vous pouvez galement coller les pistes dans un autre morceau Notez que seules les pistes et leur contenu sont copi es et coll es et non leurs modules respectifs Vous pouvez copier coller s par ment les modu les sur le morceau de destination Suppression d v nements Pour supprimer un v nement s lectionnez le puis appuyez sur la touche Suppr ou Backspace ou lancez la commande Delete du menu Edit Toutes ces m thodes permettent de supprimer l v nement Au moyen de l outil S lection vous pouvez galement d limiter un cadre de s lection autour des v nements que vous souhaitez supprimer Ici aussi s appli quent les r gles en vigueur en cas de s lection d v nements Autrement dit si la fonction Snap est activ e le cadre de s lection est soumis l intervalle de magn tisme en vigueur De m me il n est pas n cessaire qu un v nement soit recouvert en totalit par le cadre pour tre s lectionn il suffit que le cadre de s lection traverse l v nement ou soit en contact avec lui Suppression d v nements au moyen de l outil Gomme k AN Erase Tool La Gomme est galement un outil de suppression En mode Ar
82. Subtractor par un LFO rapide Faites passer le filtre de Subtractor en mode HighPass afin d att nuer le re gistre grave de la r verb ration D sactivez le module Matrix pilotant Subtractor et d clenchez le Patch de bruit par vous m me ou par le s quenceur Vous obtenez ainsi une r verb ration Gate Cr ation d une r verb ration st r o Dans l exemple pr c dent nous avons cr une r verb ration mono Faisons la passer en st r o 1 S lectionnez le module Subtractor et cr ez un module Spider Audio Merger amp Splitter device 2 Cr ez un module de d lai DDL 1 3 Reliez les modules de la fa on suivante Reliez la sortie de Subtractor une entr e Splitter de Spider L une des sor ties Splitter doit tre connect e l une des entr es de porteuse du voco deur l autre devant tre affect e au d lai Affectez ensuite la sortie mono du d lai l autre entr e de porteuse du vocodeur Beas Ge idl USHe ae BAe Bi Gam mpur acl C1 CPS ME 1 0 Pial deme a TEREC Puin Prony Wa z r WARATIG m eran ra wat w Faa a Ame Lavi CO Lt Be Ch END ee E4 PSA a ey Ly VUS Cr biy em Le vocodeur re oit alors un signal de porteuse de type bruit faussement st r o 4 V rifiez que la sortie du vocodeur est reli e en st r o au retour Aux du m langeur 5 Enfin abaissez la valeur Feedback du d lai r glez le d lai en position Wet compl te et fixez
83. Un filtre Notch ou filtre coupe bande est en quelque sorte l inverse d un fil tre passe bande Il att nue les fr quences d une faible plage pour laisser passer les fr quences inf rieures et sup rieures POs REASON Echantillonneur NN 19 R glage de la fr quence de filtre La fr quence du filtre galement appel e fr quence de coupure d finit la zone du spectre traiter par le filtre Dans le cas d un filtre passe bas le r glage de la fr quence curseur Freq d termine l ouverture et la fermeture du filtre Si le curseur Freq est r gl sur z ro aucune fr quence ou presque n est audi ble Si vous le r glez par contre au maximum vous entendez toutes les fr quen ces de la forme d onde La variation progressive de la fr quence produit l effet de balayage de filtre caract ristique des synth tiseurs Vintage Comme la fr quence du filtre est aussi g n ralement contr l e par l enveloppe de filtre voir Section des enveloppes ci dessous le fait de manipuler le curseur Freq risque de ne pas produire le r sul tat escompte Resonance La r sonance parfois appel e facteur Q permet de d finir le caract re ou la qualit du filtre Sur les filtres passe bas le fait de relever la r sonance par le curseur Res accentue les fr quences situ es proximit de la fr quence de coupure d finie Le son est alors plus fin mais plus tranchant et le balayage de filtre devient pl
84. a isho t syng Ici le modulateur est activ S lection de la courbe de modulation C est ce param tre que se choisit la forme d onde destin e moduler les param tres Servez vous des doubles fl ches situ es droite du champ graphi que pour faire d filer les diff rentes formes d ondes possibles Certaines formes d ondes sont particuli rement adapt es l emploi du modulateur en mode 1 Shot voir ci apr s Bouton Rate Ce bouton d termine la fr quence du modulateur Plus vous le tournez vers la droite plus la fr quence de modulation augmente Ce bouton Rate permet galement de choisir la division rythmique lorsque le modulateur est synchronis au tempo du morceau voir ci apr s Bouton 1 Shot Ce bouton permet de faire passer le modulateur en mode 1 Shot Il est allum lorsque le modulateur est en mode 1 Shot En temps normal le modulateur fait sans cesse r p ter la forme d onde s lec tionn e la fr quence d finie Par contre s il est en mode 1 Shot et que vous jouez une note il ne va d clencher qu une seule fois la forme d onde la fr quence d finie puis va s arr ter En d autres termes il se transforme en g n rateur d enveloppe M me si toutes les formes d ondes peuvent donner des r sultats int ressants certaines sont plus sp cifiquement adapt es au mode 1 Shot Essayez par exemple une forme d onde dot e d une pente douce et lon
85. augmente consid rablement la puissance de calcul n cessaire Redrum N utilisez pas la fonction Tone disponible sur les canaux 1 2 et 9 En d autres termes assurez vous que les boutons Tone ainsi que les boutons Vel qui leur sont associ s sont r gl s sur 0 position douze heures M langeur vitez d utiliser des entr es st r o lorsque cela n est pas n ces saire Exemple Si un module chantillonneur ou le module Dr Rex joue des don n es mono ne le reliez qu une entr e gauche du m langeur Laissez l en tr e droite d connect e N activez l galiseur que si cela est n cessaire Assurez vous que le bouton EQ des voies sur lesquelles vous n appliquez aucune galisation est bien d sactiv Distorsion Le module de distorsion D 11 consomme moins de ressources CPU que le module de distorsion Scream 4 R verb ration Le module RV 7 consomme beaucoup moins de ressources que le module RV7000 Pour certaines applications RV 7 suffira amplement et vous conomisera beaucoup de puissance de traitement Si vous arrivez court de ressources CPU essayez d utiliser l algo rithme Low Density de RV 7 Low Density consomme beoucoup moins de puissance que les autres algo rithmes Departs effets Lorsque vous utilisez des d parts d effets mono vous pouvez utili ser des connexions mono pour les retours effets d connectez le cordon reli au connecteur Aux Return Ri
86. basse de deux mesures dans un morceau Groupez les v nements pour pouvoir s lectionner d placer et manipuler la ligne de basse comme un objet unique 1 S lectionnez les v nements grouper Peu importe la bande s lectionn e tous les changements de Patterns no tes et contr leurs de la section sont inclus dans le groupe Ceci n est valable qu en mode Arrangement il reste possible d diter Si vous s lectionnez des v nements r partis sur plusieurs pistes s par ment chacun des v nements d un groupe en mode dition un groupe est cr pour chaque piste Chaque groupe peut uniquement contenir les v nements d une piste Apparence et couleur 2 Sivous souhaitez que le groupe pr sente une longueur sp cifique activez la fonction Snap et s lectionnez la valeur de magn tisme souhait e En mode Arrangement les groupes apparaissent sous forme de blocs de couleur ll est souvent pratique de cr er des groupes mesurant une ou plusieurs mesures l i E Li E Li i Li F Li a Li E ri i Li E Li E Li w LI 3 S lectionnez la commande Group du menu Edit ou du menu con CECE EFEN at La at es ue wa em du textuel du s quenceur TT BEBEBEBE Sinon maintenez la touche Commande Mac ou Ctrl Windows enfon c e et appuyez sur la touche G TL CC TT a al at oa DT TT mi e Ema mae La couleur des groupes d pend de leur contenu Les v nements sont group s Les
87. ce mode les enveloppes de filtre se d clenchent chaque note jou e et affectent tous les sons en cours Ceci est d au filtre monophonique suppl mentaire d crit plus haut Sur les anciens synth tiseurs cette fonction tait baptis e d clenchement multiple Comme toutes les notes jou es sont mix es avant d tre dirig es vers le filtre l action du Shaper sera totalement diff rente si vous jouez plusieurs notes en m me temps On peut comparer cela au fait de faire passer un accord de guitare dans un effet de distorsion par exemple Vous pouvez m me traiter les oscillateurs par des effets externes avant de les faire revenir sur les entr es audio de Malstr m Il suffit de connecter la sortie d un oscillateur l entr e d un module d effet puis de relier la sortie du module d effet l entr e audio de Malstr m Combinez diff rents types de connexions et d affectations Par exemple reliez un signal externe l une des entr es audio et l un des oscillateurs de Malstrom l autre entr e puis servez vous des options de routage en fa ade de l autre oscillateur Tous ces si gnaux seront ensuite mix s avant d tre transmis aux sorties princi pales de Malstrom EAN REAS CIN SOFTUARE Introduction Un chantillonneur est en quelque sorte un instrument permettant d enregistrer et de reproduire des signaux audio l image d un magn tophone Par contre l i
88. ce sujet dans le chapitre con sacr au S quenceur Conversion de donn es de Patterns en notes Les Patterns de courbes ne sont pas convertibles en donn es de s quenceur Seuls les Patterns mettant en oeuvre des notes et des valeurs de Gate peuvent tre convertis Vous pouvez convertir les Patterns Matrix en notes du s quenceur que vous pourrez ensuite diter et relire depuis le s quenceur principal Proc dure 1 S lectionnez la piste de s quenceur affect e Matrix 2 D limitez la portion convertir l aide des Locators gauche et droit Si la zone d limit e est sup rieure au x Pattern s les donn es sont r p t es afin de remplir la totalit de cette zone 3 S lectionnez ensuite le module Matrix dont vous souhaitez copier le s Pattern s 4 Lancez la commande Copy Pattern to Track du menu Edit ou du menu contextuel du module Des notes correspondant au Pattern choisi notes et valeurs Gate unique ment sont cr es entre les Locators gauche et droit Cependant ce stade la piste sur laquelle ont t enregistr es les notes est toujours affect e au module Matrix Cela n a pas d importance car Matrix ne pro duit pas de son Par cons quent 5 R affectez la piste de s quenceur au module devant tre pilot par Matrix ou un autre module d instrument si vous le souhaitez Pour ce faire cliquez dans la colonne Out de la piste en question dans la liste des pistes puis
89. chantillons d une Key Map Aucune fonction sp cifique n est destin e a la r organisation ou au r a gencement des chantillons et des Keyzones S lectionnez simplement une Keyzone puis changez les affectations d chantillons en vigueur par le biais du potentiom tre Sample R glage du niveau des chantillons Vous pouvez fixer le niveau de volume de chaque Keyzone par le biais du potentiom tre Level l cran Si une diff rence de volume est audible sur la phase de transition entre deux Keyzones servez vous de ce param tre pour homog n iser les niveaux Accordage des chantillons Il peut arriver que les chantillons int grer au sein d une Key Map soient l g rement d saccord s entre eux Servez vous alors du potentiom tre Tune pour accorder chaque chantillon de la Key Map sur plus ou moins un demi ton S lectionnez les Keyzones contenant les chantillons d saccord s puis servez vous du potentiom tre Tune plac sous le clavier amp Si tous les chantillons proviennent de sources diff rentes et que tous ou presque pr sentent une l g re diff rence de hauteur ce qui arrive assez souvent commencez par tous les accorder entre eux puis servez vous si n cessaire des commandes Sample Pitch de la section Osc pour r gler l accord g n ral du morceau dans lequel vous souhaitez utiliser ces chantillons Sitousles chantillons pr sentent e m me d saccordage par rap port au
90. cliquez sur le groupe a supprimer Ces deux m thodes suppriment le groupe et son contenu Vous pouvez sinon d limiter via les outils S lection ou Gomme un cadre de s lec tion au dessus des groupes supprimer Si la fonction Snap est activ e ce cadre est soumis l intervalle de magn tisme en vigueur De m me il n est pas n ces saire qu un groupe soit recouvert en totalit par le cadre pour tre s lectionn il suffit que le cadre de s lection touche ou traverse le groupe en question Mode dition Le mode dition permet d diter les v nements d une seule piste de mani re d taill e Il s agit galement du mode permettant d ins rer des notes des chan gements de Patterns et des contr leurs partir de rien Pour passer en mode dition cliquez sur la touche de mode Edi tion Arrangement situ e dans le coin sup rieur droit de la section s quenceur MeN BEEN sie In Name Out Malstrom Dr REX Redrum NN 19 Subtractor Vous pouvez galement alterner entre mode Arrangement et mode Edition en appuyant sur Shift Tab ou Commande Ctrl E S lectionner une piste pour dition Le mode Edition affiche les v nements de la piste active dans la liste des pistes Si une piste est active lorsque vous passez en mode Edition ce sont les v nements de cette piste qui seront affich s Si plusieurs pistes sont actives lorsque vous passez en mode Edi tion c
91. comme module entr e sortie mono Bien s r tous les modules d effets peuvent tre connect s en mono Toute fois si un module ne pr sente pas ce graphique cela signifie qu une connexion en entr e sortie mono ne donne pas de bons r sultats Peut fonctionner en configuration entr e mono sortie st r o Le module cr e donc un effet de type st r o comme une r verb ra tion ou un effet mono pouvant tre largi dans le champ st r o b Si vous connectez les entr es et sorties en st r o les deux c t s se l ront trait s de mani re ind pendante v ritable traitement st r o Si vous connectez les entr es et sorties en st r o les deux c t s sont additionn s avant traitement Cependant l effet final est en st r o et le signal non trait reste en st r o s il passe par l effet e a Scream 4 Module de nnn sonore Scream 4 est un module de d structuration sonore polyvalent a entr e sortie st r o capable de transformer rapidement n importe quel son ou alors de pro duire des effets musicaux les plus subtils Scream 4 propose de nombreux algo rithmes de distorsion et de d structuration sonore pouvant tre cumul s a un galiseur et a une section de r sonance permettant d effectuer n importe quelle manipulation sur la mati re sonore Cet effet s utilise en insertion Ser eama DOUNC BESTRUCTION UNIT suce A dis A propos du format Patch Contrairement d a
92. d autres donn es et Patterns du module de s quenceur d j enregistr s activez la fois la touche Preview et la touche de lecture du s quenceur Il n y a pas d ordre d ex cution pr cis la lecture se fera de toute mani re en parfaite synchronisation bp REASON Lecteur de boucles Dr Rex Cr ation de notes dans le s quenceur Pour que la boucle REX commence en m me temps que d autres donn es de s quenceur ou de Pattern vous devez d abord cr er des notes de s quenceur partir des coupes sonores Slices 1 S lectionnez la piste de s quenceur affect e au module Dr Rex 2 R glez les Locators gauche et droit de sorte qu ils englobent la sec tion que vous souhaitez remplir de notes REX Assurez vous que cette section ne contienne pas de notes pour viter toute confusion 3 Cliquez sur la touche To Track en fa ade du module Dr Rex AS re PREVIEW TO rack OCT pr sent le programme cr e une note pour chaque coupe sonore Slice posi tionn e en fonction du timing des coupes Les notes sont espac es sur des in tervalles de demi tons le premi re note tant sur le C1 la seconde sur le C 1 etc avec une hauteur pour chaque coupe sonore Si la zone situ e entre les Lo cators est plus longue que la boucle les notes de la boucle se r p tent afin de remplir cette zone In Name Out M DrRE 1 mizi D ndr imn Repr sentation des notes de la boucles en mode Ar
93. de Subtractor Vous pou vez le constater en retournant simplement le rack Sequencer Control 4 Gate M Cv 5 V rifiez que le s lecteur plac gauche de la fen tre des Patterns est bien plac en position Keys Une rang e de rectangle s affiche au bas de la moiti sup rieure de la fen tre des Patterns Ces rectangles repr sentent la valeur de hauteur de cha cun des pas du Pattern Pour l heure ils sont tous de m me hauteur Cliquez dans la grille moiti sup rieure de la fen tre des Patterns Les rectangles rouges viennent alors se placer l endroit o vous venez de cliquer Vous pouvez faire glisser la souris pour ins rer des valeurs de note continues LLJLLLJE yaa T 3 4 D B Cliquez ensuite dans la moiti inf rieure de la fen tre des Patterns Vous pouvez y tracer des bandes verticales de diff rentes hauteurs Ces bandes verticales correspondent aux valeurs de v locit Gate Plus elles sont lev es plus la v locit augmente Vous pouvez ins rer des valeurs Gate continues en faisant glisser la souris Le barana LLJLLLII n d a 2 Appuyez sur la touche de lecture de Matrix Le motif que vous venez de programmer se r p te alors Un rectangle rouge situ au sommet de la fen tre des Patterns indique le pas du Pattern en cours de jeu Le fait de cliquer ou de faire glisser la souris sur la grille alors que le Pa
94. de coupure du filtre Bouton Res Permet de faire varier la r sonance du filtre et ainsi agir sur son caract re la qualit du filtre Amp Envelope Ces trois boutons agissent sur l enveloppe de volume voir page 179 Bouton Attack Permet de faire varier l Attaque de l enveloppe de volume c est dire la du r e que met le son pour atteindre son niveau maximum une fois que vous avez enfonc une touche du clavier Bouton Decay Permet de faire varier le D clin de l enveloppe de volume Le D clin corres pond la dur e que met le son passer sur son niveau de Sustain apr s avoir atteint son niveau maximum tant que la touche reste enfonc e voir page 179 Bouton Release Permet de faire varier la phase de R tablissement de l enveloppe de volume Le R tablissement d termine la dur e que met le son dispara tre une fois que la touche a t rel ch e Mod Envelope Ce bouton permet de faire varier le D clin de l enveloppe de modulation voir page 178 Voir la courte description du D clin donn e ci dessus Master Volume Ce bouton permet de r gler le volume de sortie g n ral de NN XT Pour aug menter le volume tournez le bouton Master Volume vers la droite bp REASON Echantillonneur NN XT Description de la section d dition des chantillons C est principalement dans la section d dition des chantillons que se d roule toute l action de NN XT tout particuli rement si vous aim
95. de faire varier la dur e de la phase d Attaque de l enve loppe de volume par la v locit Avec des valeurs positives plus vous appuyez fort plus la phase d Attaque s allonge Des valeurs n gatives inversent le r sultat Molettes de Pitch Bend et de modulation La molette de Pitch Bend Bend permet d appliquer une variation de hauteur pro gressive sur les notes comme pour r aliser des Bends de guitare La molette de mo dulation permet pour sa part d appliquer de nombreuses modulations en cours de jeu La quasi totalit des claviers disposent de molettes ou de leviers de Pitch Bend et de modulation NN 19 est quip de deux molettes fonctionnelles pouvant appli quer de la modulation et des variations de hauteur en lieu et place des commandes du clavier ou bien si votre clavier n en est pas du tout quip Les molettes de NN 19 suivent le mouvement des molettes de votre clavier MIDI R glage de la plage de Pitch Bend Range Le param tre Range permet de d finir la plage de variation de hauteur appliqu e lorsque la molette de Pitch Bend est relev e ou abaiss e au maximum Plage de Pitch Bend maximum 24 ce qui correspond a 2 octaves Molette de modulation La molette de modulation Mod peut agir sur plusieurs param tres la fois Vous pouvez lui affecter des valeurs positives ou n gatives comme pour la v lo cit Param tres pouvant tre affect s par la molette de modulation
96. de l chantillon De nombreux fichiers d chantillons int grent par d faut une note de r f rence Si c est le cas cette hauteur sera automatiquement reconnue lors du chargement de l chantillon dans une zone Par contre si l chantillon ne comporte aucune indication quant sa hauteur de r f rence si vous l avez enregistr vous m me par exemple il faudra d finir cette hauteur R glage manuel de la hauteur de r f rence Proc dure V rifiez que la zone est bien activ e en dition en cliquant dessus par exemple puis effectuez l une des op rations suivantes R glez la hauteur de r f rence l aide du bouton Root situ parmi les param tres d chantillons au bas de l cran Plus vous le tournez vers la droite plus la hauteur de r f rence est relev e La note correspondante est indiqu e de mani re alphanum rique au dessus du bouton ainsi que sur le clavier virtuel voir ci dessous ROOT TURE F F a LFo 2 Appuyez sur la touche Ctrl Windows Commande Mac puis cli quez sur la note de r f rence souhait e au niveau du clavier virtuel La note de r f rence est gris e pour mieux la distinguer bp REASON Echantillonneur NN XT Accordage manuel des chantillons Outre la hauteur de r f rence il peut tre n cessaire d accorder les chantillons afin qu ils s integrent mieux entre eux ou avec les autres instruments
97. de modeler le son Vous disposez de deux bandes d galisation une pour les fr quences graves Baxendall et l autre param trique large bande Pour activer l galisation cliquez sur la touche EQ Enable en fa cade jusqu ce que son t moin s allume Pour configurer l galisation s lectionnez EQ via la touche Edit Mode sur la gauche sur le programmeur Dans ce mode le programmeur affiche une courbe de fr quence cor respondant aux r glages en vigueur des param tres d galisation Param tres de r glage Low Gain Niveau d att nuation ou d accentuation du filtre grave Baxendall Low Freq Fr quence en dessous de laquelle le gain Low Gain est ap pliqu Param Gain Niveau d att nuation ou d accentuation de l galiseur param trique Param Freq Fr quence centrale de l galiseur param trique par exem ple la fr quence dont le niveau doit tre augment ou abaiss Param Q D termine la largeur de la bande de fr quences autour de la fr quence centrale affect e par le filtre Plus la valeur est lev e plus la bande de fr quences affect e se r tr cit N oubliez pas que vous disposez galement d une troisi me bande d galisation le param tre HI EQ en face avant Ce param tre se trouve directement en face avant car il s ajuste tr s fr quem ment Vous n avez ainsi pas ouvrir l interface du programmeur pour y acc der Section Gate La section Gate vous per
98. de modulation de la hauteur par le LFO 2 La plage de variation de la hauteur est la m me que pour le bouton Pitch du LFO 1 bp REASON Echantillonneur NN XT Connexions Si vous retournez le module NN XT vous d couvrez de nombreuses possibilit s de connexions la plupart tant de type CV Gate L utilisation des connecteurs CV Gate est d crite au chapitre Affectation des signaux audio et CV EEQUENCER 5 ES nee veus GATE INPUT AUDIO OUTPUT 9 Filter Gutoff 4 9 Pon Amo Eny i 2 le TE a 1 2 2 4 5 e 7 e D Gate 6 ov i TJ Filtor Ros 4 TD Mod Whool EJ mod Env MODULATION INPUT d Lros Rate gt R gt AF NN XT i B iB Connecteurs Sequencer Control Il s agit d entr es CV Gate permettant de piloter NN XT depuis un autre module de type CV Gate en g n ral Matrix ou Redrum Le signal re u l entr e CV d termine la hauteur de la note alors que le signal re u sur l entr e Gate en d termine le statut enfonc rel ch et la v locit Connecteurs Modulation Input Il s agit d entr e CV avec r glages de tension associ s permettant de faire mo duler divers param tres de NN XT par d autres modules Ces entr es peuvent servir contr ler les param tres suivants e Hauteur des chantillons Osc Pitch e Fr quence du filtre Filter Cutoff e R sonance du filtre Filter Resonance e Fr quence du LFO 1 LFO 1 Rate e Volume g n ra
99. de multi chantillons pouvant tre af fect s sur diff rentes zones du clavier Le son peut ensuite tre modifi par un ensemble complet de param tres de synth se Il existe toutefois quelques gran des diff rences entre NN XT et NN 19 Caract ristiques de NN XT Compatibilit avec les SoundFonts NN XT permet de charger des banques de SoundFonts ainsi que les chan tillons qui les constituent voir page 151 8 paires de sorties st r o ll est ainsi possible d affecter diff rents chantillons diff rentes voies de mixage pour pouvoir les traiter s par ment par les effets voir page 172 Possibilit de superposer plusieurs sons Pour ce faire il suffit d affecter diff rents chantillons sur toute l tendue du clavier voir page 167 Possibilit de cr er des Patches avec passage d un son l autre ou d une Key Map l autre par la v locit Voir page 168 Key Maps avec r glages de synth se individuels pour chaque chantillon Voir page 174 M me si NN XT est un lecteur d chantillons plus sophistiqu que NN 19 il ne faut pas le consid rer comme son successeur mais plut t comme un compl ment En effet NN 19 restera probablement le module chantillonneur choisir pour charger et utiliser rapidement des chantillons car cette proc dure est l g rement plus complexe sur NN XT bp REASON Echantillonneur NN XT Description du module Face avant Tout nouveau
100. de pro duire une distorsion allant d un doux murmure une totale saturation Cet effet s utilise g n ralement en insertion Param tres La distorsion dispose des param tres suivants Param tre Description Ce param tre contr le l importance de la distorsion plus la valeur est lev e plus la distorsion est importante Amount Foldback Ce param tre d termine le caract re de la distorsion en in troduisant un retour qui rend la forme d onde plus complexe La valeur par d faut est en position centrale Elle produit une distorsion plate avec cr tage couramment utilis e Dimi nuez la valeur du param tre pour obtenir un son plus rond et plus doux et augmentez le param tre pour un son plus cas sant et plus violent Entr es CV Le module D 11 est quip d une entr e CV destin e au contr le du param tre Amount Cela peut produire des effets tr s radicaux en particulier si vous contr lez en m me temps les param tres du module d instrument comme la r sonance et la fr quence du filtre ECF 42 Filtre enveloppe am ECF FILTER 1 ERY HOPE CONTROLLED FILTER CT 12 Le module ECF 42 est un filtre multimode avec g n rateur d enveloppe int gr Il est essentiellement con u pour tre utilis avec des modules de type Patterns afin de cr er des motifs d effets d enveloppe et de filtre Mais il peut galement tre d clench par MIDI ou utilis comme filtre statique pour
101. de sorties CV e Les sorties de la rang e sup rieure mettent des signaux CV g n r s par le suiveur d enveloppe de chaque bande de fr quences e La rang e inf rieure est constitu e d entr e de niveau CV vers les diff rents filtres passe bande par lesquels le signal est trait les filtres de vocodeur Le fait de relier un signal CV l une de ces entr es rompt le trajet du signal interne depuis le suiveur d enveloppe correspondant autrement dit la bande de fr quences en question est d sormais contr l e par le signal CV connect et plus par la bande de fr quence correspondante du signal de modulateur e En mode16 bandes chaque paire de sortie entr e correspond une bande de fr quences s par e En modes 8 bandes ou 4 bandes seules les 8 pre mi res ou 4 premi res paires de sortie entr e sont utilis es En mode 32 bandes chaque sortie est un m langeur de deux bandes de fr quences adjacentes et chaque entr e contr le deux bandes Enfin en mode FFT 512 chaque paire de sortie entr e correspond plusieurs bandes de fr quences Il existe de nombreuses applications int ressantes de ces connecteurs vous pouvez interconnecter des bandes de fr quences pour par exemple contr ler les bandes aigu s du vocodeur par les fr quences graves du signal de modula teur Vous pouvez galement extraire des signaux CV pour piloter les param tres de synth se d autres modules vous pouvez baser le vo
102. del de la s lection Cette proc dure permet de faire r p ter des v nements Voir page 16 Lorsque vous collez la section des contr leurs est ins r e au ni veau de la t te de lecture sur sa sous piste d origine bp REASON Le S quenceur Supprimer des sections de contr leurs Il existe deux grandes fa ons de supprimer des sections de contr leurs En s lectionnant les sections souhait es voir plus haut puis en appuyant sur la touche Backspace ou Suppr ou en lan ant la commande Delete du menu Edit Ense servant de l outil Gomme Si la fonction Snap est activ e un simple clic efface la zone ombr e soumis l intervalle de magn tisme en vigueur Bar par exemple Vous pouvez si non d limiter un cadre de s lection la souris R sultat obtenu La valeur de contr leur situ e avant la portion supprim e reste alors en vigueur jusqu la fin de la section Vous ne pouvez pas supprimer toutes les donn es d automation l aide de cette m thode il restera toujours au moins une valeur de contr leur Pour supprimer toute automation utilisez la fonction Clear Automation Supprimer toutes les donn es d automation Pour supprimer toutes les donn es d automation d un contr leur s lectionnez la commande Clear Automation depuis l un des menus suivants Le menu contextuel de la sous piste du contr leur Ce dernier s affiche par un Ctrl clic Mac
103. des fi chiers s par s Dans la suite du mode d emploi toute mention relative l importation d chan tillons portera galement sur les couches REX Cr ation de Keyzones Une Keyzone est une zone du clavier sur laquelle est jou un chantillon L en semble des Keyzones forme une Keymap Vous pouvez cr er une nouvelle Keyzone des mani res suivantes S lectionnez l option Split Key Zone du menu Edit ou des menus contextuels La Keyzone active est alors coup e en son milieu La nouvelle zone cr e prend place sur la moiti sup rieure et est vide Le point de coupure est alors pourvu d une poign e Voir section D limitation des Keyzones ci dessous Cliquez l endroit souhait au dessus de la bande bleue de la Keyzone tout en tenant la touche Alt Option enfonc e Une nou velle Keyzone vierge est alors cr e L endroit o s est produit le clic correspond alors la limite inf rieure de la Keyzone d origine et la limite sup rieure de la nouvelle BELECT KEY OME WIA MIDI BOLO SAMPLE La nouvelle Keyzone vide est automatiquement s lectionn e apr s sa cr ation Selection des Keyzones Une seule Keyzone peut tre active a la fois La Keyzone active est indiqu e par une bande bleu clair par opposition au bleu fonc surplombant le clavier virtuel l cran Vous pouvez s lectionner les Keyzones de deux fa ons En cliquant sur une Keyzone non
104. des modules 267 Afficher et masquer 26 Annulation Reset en cours d enregistrement 9 Changements de Pattern 10 Edition 26 Enregistrement 9 Supprimer toutes les donn es 28 Valeur initiale des contr leurs 8 Autonomes morceaux 254 B Bande de batterie 23 POs REASON INDEX Bande de v locit 25 Bande des notes 22 Bande REX 23 Bandes touches 21 Barre de transport 72 Boucles Chargement 185 Cr ation de notes dans le s quenceur 186 Echantillons 139 Echantillons de batterie 94 Edition des coupes 187 Edition des sons 188 Browse Device Patches 258 Browse Samples 259 Buffer Size curseur 66 Built In Default Song 267 Bypass 222 C CF 101 Chorus Flanger 242 Change Events fen tre 32 Changements de Pattern Conversion des Patterns en notes 13 Enregistrement 10 Changements de Patterns dition 29 Suppression de toutes les donn es d automation 30 Channel 8 amp 9 Exclusive 95 Chorus 242 Clear All Keyboard Remote 275 Clear All MIDI Remote Mapping 275 Clear Automation 263 Clear Automation fonction 28 30 Click m tronome 74 Coller 257 Compatible EQ 84 Compensation du temps de latence 62 Compresseur 244 Connexion en s rie 86 Contr leurs voir Automation Convert Pattern Track to Notes fonctoin 13 Copier 257 Copy Parameters to Selected Zones 265 Copy Pattern to Track fonction 12 Copy Zones 161 Cordons Afficher et masquer 36 Couleur 37 D connexion 38 D sactivation de l animation 267 Glisser d
105. deux valeurs les autres champs sont ramen s sur leur valeur minimum par exemple le fait de saisir la valeur 5 am ne la t te de lecture sur la position 5 1 1 bp REASON Barre de transport Position des Locators gauche et droit O Loop onyorr Les Locators gauche et droit ont de nombreuses utilit s Ils d limitent la zone a lire en boucle ou sur laquelle il faut ins rer ou supprimer des mesures Vous pouvez d finir la position des deux Locators par le biais de leur double fl che de r glage sur la barre de transport ou en double cliquant dans leur champ et en indiquant une valeur de position Touche Loop On Off activation du mode en boucle Lorsque cette touche est activ e le s quenceur lit ou enregistre en boucle la zone d limit e par les Locators gauche et droit S lecteur Overdub Replace Ce s lecteur entre en jeu lorsque vous souhaitez enregistrer une piste sur la quelle se trouvent d j des donn es En mode Overdub le nouvel enregistrement vient s ajouter aux donn es pr sentes sur la piste En mode Replace le nouvel enregistrement efface et remplace les notes jusque l pr sentes sur la piste Notez que les contr leurs et les changements de Patterns ne sont pas concern s par ce s lecteur Le fait d enregistrer des mouve ments de contr leurs efface toujours les valeurs de contr leurs pr c dentes Par contre il est pr f rable de laisser ce s lecteur en mode
106. dit seul le r glage de tempo de l appareil ma tre importe car les esclaves vont toujours sui vre ce tempo maitre Reason fonctionne toujours en esclave Il ne peut donc que recevoir des messages d horloge MIDI Il n en transmet jamais Avant de commencer tout projet s rieux faisant appel la synchro nisation veuillez prendre connaissance des fonctions d crites ci apr s ainsi que de la section Notes sur la synchronisation en page 117 bp REASON Synchronisation Synchronisation de Reason a un appareil externe Dans cet exemple nous partons du principe que vous disposez d un appareil ex terne boite a rythmes s quenceur externe autre ordinateur magn tophone etc qui transmet des messages d horloge MIDI sur lesquels Reason doit se synchroniser 1 Reliez la prise MIDI Out de l appareil externe a une prise MIDI In de ordinateur sur lequel tourne Reason par le biais d un cable MIDI 2 Configurez l appareil externe de sorte qu il transmette des signaux d horloge MIDI sur la prise MIDI sur laquelle est reli l ordinateur de Reason 3 Dans Reason allez au menu Edit menu Reason sous Mac OS X et ouvrez la fen tre Preferences S lectionnez la page Advanced MIDI 4 Dans le menu d roulant MIDI Clock Sync s lectionnez le port d en tr e MIDI In auquel est reli l autre appareil par l interm diaire du cable MIDI Sous Mac OS 9 si vous ne savez pas de quel port MIDI In il s ag
107. diter les notes a votre conve nance l aide des bandes REX ou des bandes d dition de notes du s quenceur Copy Pattern to Track Cet l ment du menu est utilis sur les modules Redrum et Matrix Il convertit le Pattern s lectionn en notes sur une piste de s quenceur 1 S lectionnez une piste de s quenceur reli e Redrum Matrix 2 R glez les Locators gauche et droit sur la plage souhait e Si la plage est plus longue que le s Patterns les donn es sont r p t es Jusqu ce que la plage soit remplie S lectionnez le module de type Pattern de sorte qu il soit actif 4 Dans le menu Edit lancez la commande Copy Pattern to Track Des notes sont cr es entre les Locators selon le Pattern s lectionn Lorsque vous copiez des Patterns Matrix seules les notes CV et les valeurs Gate sont prises en compte Si vous copiez un Pattern Redrum pensez d sactiver Enable Pattern Section avant la lecture des nouvelles donn es de piste Sinon le s quenceur principal et le s quenceur Pattern joueront simulta n ment les sons de batterie Si vous avez copi un Pattern Matrix vous devez connecter la piste un module d instrument comme le module initialement contr l par Matrix car Matrix ne produit aucun son par lui m me De plus vous pouvez d connecter Matrix ou m me le supprimer afin d vi ter que Matrix et les notes du s quenceur jouent en m me temps Shi
108. donc la vitesse du Pattern Ce point est d taill au chapitre Utilisation des modules de type Pattern du manuel de prise en main Dynamique des pas Vous avez la possibilit de d finir la v locit de chacun des pas programm s Valeurs de v locit propos es Hard fort Medium moyen ou Soft doux S lectionnez l une de ces trois valeurs l aide du bouton Dynamic avant de pro grammer une note 459 64 HARD 33 48 P 17 37 J MEDIUM Ci 1 16 m SOFT EDIT STEPS BYR AMIGC E d L e La couleur des boutons de pas indique la dynamique sur chaque pas Doux jaune clair Moyen orange Fort rouge Lorsque vous tes en v locit Medium vous pouvez programmer des notes Hard en tenant enfonc e la touche Shift avant de cli quer De m me vous pouvez programmer des notes Soft en tenant Option Mac ou Alt Windows enfonc e avant de cliquer Notez que cette op ra tion ne change pas le r glage Dynamic en face avant du module cela n af fecte que les notes programm es Lorsque vous utilisez des r glages de dynamique diff rents l effet obtenu sur le son niveau sonore hauteur etc est d termin par le bouton VEL de chaque voie voir page 93 Si aucun r glage de v locit n est appliqu sur une voie les sons sont tous jou s la m me v locit Pour modifier la dynamique d un pas d j programm r glez le bouton Dynamic sur la valeur souh
109. dont vous souhaitez r gler la tessiture est bien activ e en dition 2 D limitez ensuite la tessiture par le biais des boutons Lo Key note plancher et Hi Key note plafond Les notes en vigueur sont affich es juste au dessus de ces boutons Vous pouvez galement vous aider des lignes s tendant de l aire des zones jusqu au clavier virtuel Au moyen des poign es de la barre de tessiture Comme nous l avons vu pr c demment la section situ e juste en dessous du clavier virtuel est baptis e barre de tessiture Cette barre vous indique la tessi ture de la zone en cours de s lection et dispose de poign es ses extr mit s k D placement d une des poign es de la barre de tessiture Ces poign es ont essentiellement le m me effet que les poign es des zones de la Key Map Toutefois les poign es de la barre de tessiture peuvent modifier la tessiture de plusieurs zones la fois Voici les r gles de fonctionnement de la barre de tessiture e La barre de tessiture indique la tessiture de la zone activ e en dition e Le fait d ajuster la tessiture de la zone activ e en dition par les poign es de la barre de tessiture va galement ajuster celle des autres zones si La zone activ e en dition et les autres zones partagent la m me note plancher ou plafond selon la poign e gauche ou droite mani pul e Les autres zones sont adjacentes la zone activ e en dition Sachez que les zon
110. droite pour accentuer le d saccordage Detune Dry Wet Si vous utilisez UN 16 en insertion servez vous du param tre Dry Wet pour r gler la balance entre le signal direct Dry et le son de l effet Wet Si vous utilisez UN 16 en auxiliaire placez ce r glage en po sition Wet maximum puisque le dosage s effectuera ensuite l aide des commandes de d part AUX du M langeur Entr e CV La face arri re du module est pourvue d une entr e CV permettant de modu ler le param tre Detune LG REASON Modules d effets COMP 01 Compresseur a gain de sortie automatique asians COMP 01 COMPRESSOR 1 E AUTO MAKE UPGAN COMPRESSOR E a L H QD o Le compresseur COMP 01 nivelle le signal audio en att nuant les niveaux trop lev s Pour compenser la perte de volume le module dispose d un gain de sor tie automatique qui augmente le niveau global de mani re appropri e Ainsi les niveaux audio sont plus homog nes et les sons individuels acqui rent plus de puissance et de Sustain COMP 01 doit tre utilis en insertion sur un module d instrument particulier ou sur un mixage entier par exemple ins r entre un module de m langeur et l in terface de communication Hardware Interface Param tres Param tre Ratio Description Permet de sp cifier la r duction de gain appliqu e au signal lorsqu il d passe le niveau de seuil Cette valeur est exprim e sous forme de taux de 1 1 pas de r duction
111. du filtre A se trouve un Shaper ou Waveshaper Le Waveshaping est un mode de synth se permettant de transformer les sons par alt ration de leur forme d onde Le son obtenu peut tre alors riche et complexe ou bien totale ment distordu et tronqu parfait pour vos d lires Lo Fi On peut comparer une p dale de distorsion pour guitare une sorte de Shaper Une guitare lectronique non amplifi e produit un son au contenu harmonique relativement pur qui est en ensuite amplifi et transform par la p dale de dis torsion Pour activer d sactiver le Shaper cliquez sur son bouton d activa tion situ dans le coin sup rieur gauche de sa section Lorsque le Shaper est activ son bouton d activation est allum Ici le Shaper est activ Mode d action du Shaper Le Shaper offre cinq modes d action chacun proposant des caract ristiques distinctes Pour s lectionner un mode cliquez sur le bouton Mode situ en bas gauche de la section ou cliquez directement sur le nom du mode souhait il s allume alors en jaune Sine Ce mode produit un son doux et rond Saturate Ce mode donne un caract re riche et luxuriant au son Clip Ce mode ajoute de l cr tage distorsion num rique au son Quant Ce mode abaisse la r solution du signal par troncation C est le mode uti liser pour obtenir les fameux sons 8 bits au souffle prononc Noise Il ne s agit pas proprement parler d une
112. en cli quant sur un chantillon dans la colonne des chantillons Le pointeur de la souris prend la forme d un haut parleur d s que vous l ame nez au dessus de la colonne des chantillons Il suffit alors de cliquer sur un chantillon pour le d clencher sa hauteur de r f rence voir page 165 Sachez que l chantillon est relu l tat brut c est dire sans l application des param tres de synth se voir page 174 En appuyant sur la touche Option Mac AIt Windows et en cli quant sur une touche du clavier virtuel Ici c est sur la hauteur relative la touche qu est lu l chantillon De plus tous les traitements sont pris en compte Le clic recr e l enfoncement d une touche de v locit 100 Notez que la touche peut d clencher plusieurs chantillons selon la r partition des zones sur le clavier ainsi que les r gla ges des plages de v locit voir respectivement en page 161 et page 168 Ajout de zones vides Il est possible d ajouter des zones vides une Key Map Ces zones vides sont trait es comme des zones standard leur cr ation elles sont automatiquement s lectionn es activ es en dition et tendues sur 5 octaves Par contre vous ne pouvez ajouter qu une seule zone vide la fois Tout comme les zones avec chantillon les zones vides peuvent tre redimensionn es d plac es et dit es Pour ajouter une zone vide lancez la commande Add Zone du menu Edit ou du menu con
113. en page 165 et en page 160 Barre de tessiture Cette barre vous indique de mani re graphique la tessiture de la zone s lec tionn e Il est possible de redimensionner les zones en faisant glisser la souris les poign es situ es aux deux extr mit s de la barre De m me il est possible de d placer la tessiture de la zone sans en changer les dimensions en cliquant au centre de la barre et en d pla ant la souris Aire des zones Il s agit de la partie centrale du graphique C est l que vous pouvez consulter les diff rentes zones et leur position relative Vous pouvez ici aussi d placer et redimensionner les zones comme sur le curseur de s lection voir ci dessus Barres de d filement Barres de d filement horizontale et verticale traditionnelles Lorsqu il existe des informations au del de la partie affich e sur le graphique il suffit de d placer les barres de d filement pour les rendre visibles Pour ce faire cliquez sur les fl ches de d placement ou faites glisser les barres la souris Param tres d chantillons ROOT TURE BT ART END LOOP START LOOP END PLAY MODE LO MET HI KEY LO EL HIVEL FADEIN FADE OUT ALT OUT Fe na b gt a om a as as n mt mn Ci i i Cette section indique la valeur en vigueur des param tres de base disponibles pour les diff rentes zones note de r f rence mode de lecture sortie etc Vous pouvez modifier ces param tres directement
114. en vigueur placez le curseur sur le potentiom tre Rate et attendez qu une info bulle s affiche l cran p RUN EO Rate 1 3 r r Potentiom tre Rate Le potentiom tre Rate d termine la fr quence du LFO Plus vous le tournez vers la droite plus la fr quence de modulation s acc l re Potentiom tre Amount Le potentiom tre Amount d finit le degr de modulation du param tre de desti nation s lectionn par le LFO Plus vous le tournez vers la droite plus la modu lation est prononc e Param tres de jeu Cette section porte sur deux choses les param tres qui voluent en fonction de votre mode de jeu et la modulation pouvant tre appliqu e par les comman des d un clavier MIDI standard e V locit e Molettes de Pitch Bend et de modulation e L gato e Portamento e R glage de la polyphonie e R glage du panoramique des voix e Contr leurs externes V locit VELOCITY SNS on oe i ka 4 Ein FOECAY AMP A ATTACK E La v locit permet de moduler diff rents param tres en fonction de la puissance d enfoncement des touches du clavier En g n ral la v locit permet de rendre le son plus fort et plus brillant au fur et mesure que vous appuyez avec force sur les touches du clavier NN 19 propose des possibilit s de modulation par la v locit tout fait compl tes Les potentiom tres de la section Velocity permettent de r gler le niveau de modulation des param tres p
115. est bien coch e haitez moduler distance en tenant enfonc e la touche Ctrl Mac ou cliquez dessus avec le bouton droit de la souris PC Vous acc dez alors un menu d roulant dont l une des options est intitul e Edit MIDI Remote Mapping Le fait de s lectionner cette option ouvre la fe n tre MIDI Remote Ainsi il n est pas n cessaire de passer en mode Edit MIDI Remote Mapping depuis le menu Options si vous savez d j qu un param tre est libre et assignable ep REASON Modulation MIDI et raccourcis clavier Raccou rcis cl avier Edition des r glages de raccourcis clavier Vous pouvez afficher l cran les param tres pouvant se voir affec Ke bo a rd Remote ter un raccourci clavier en s lectionnant la commande Edit Key y board Remote accessible au menu Options Chaque module s lectionn affiche alors une fl che jaune c t de chaque Il est possible d tablir des raccourcis clavier capables de transmettre des com param tre auquel peut tre affect un raccourci clavier mandes de modulation distance La proc dure est tr s similaire l affectation des num ros de contr leurs MIDI Toutefois comme ces raccourcis clavier ne font pas appel au MIDI aucun r glage particulier n est ici n cessaire Ces rac courcis clavier peuvent tre affect s aux m mes param tres que ceux affecta bles aux num ros de contr leurs MIDI m me si leur fonctionnalit diff re en un point cent
116. et du pav num rique qui sont r serv es aux fonctions de transport Key Remote ltem Pattern Select 1 Key Shift Not Mapped Key Received EE Help Bo te de dialogue Keyboard Remote r glage des raccourcis clavier 62 REASON Modulation MIDI et raccourcis clavier Appuyez simplement sur la touche ou la combinaison de touches laquelle vous souhaitez affecter le param tre Le champ Key Received vacille bri vement pour indiquer qu il est en train d acqu rir la ou les touches enfonc es puis le nom des touches enfon c es s affiche l cran Si vous avez appuy sur la touche Shift la case si tu e c t du mot Shift dans la fen tre se coche Pr cision sur les deux modes d dition des raccourcis clavier Si l option Edit Keyboard Remote est activ e coch e au menu Options les param tres affect s portent une marque et les fl ches indiquent les param tres assignables Dans ce mode il n est par contre pas possible d utiliser Reason de mani re normale car tous les param tres sur lesquels vous cliquez ouvrent la bo te de dialogue Key Remote Le mode Edit est utiliser principalement pour conna tre les param tres disponibles ainsi que les affectations d j r alis es Il existe une autre fa on d tablir un raccourci clavier D s lec tionnez option Edit Keyboard Remote au menu Options puis cli quez sur le param tre affecter en tenant enfo
117. fait de remonter la molette fait avancer l index dans la table de grains Des valeurs n gatives le font reculer Shift Permet de faire voluer le param tre Shift voir page 120 de l osc A et ou de l osc B par le biais de la molette de modulation Filter Permet de faire voluer la fr quence du filtre voir page 123 par la molette de modulation Avec une valeur positive le fait de remonter la molette rel ve la fr quence Des valeurs n gatives inversent le r sultat Mod Permet de faire varier la profondeur de tous les r glages de modulation du mod A et ou du mod B par la molette de modulation modulateurs A et B ou bien sur les deux la fois Le choix s effectue l aide du s lecteur A B POs REASON Synth tiseur Malstrom Notez que ces param tres peuvent agir sur l un des oscillateurs Connexions MODULATION INPUT Pitch gt 0 Qi P mosa Filter OD Q Qi gt wows index gt 0 Qi P Fiter env sine K i eag MOD OUTPUT MAIN OUTPUT j J Op Lett shaper 4 Fier 9 ET Right Filter 1 E Level gt Si vous retournez Malstr m vous d couvrez de tr s nombreuses possibilit s de connexion la plupart tant de type CV Gate Vous pouvez trouver plus de d tails sur les signaux CV Gate au chapitre Affectation des signaux audio et CV Sorties audio Main Output Oscillator Output Les sorties audio de Malstr m se trouvent dans les sections Main Output et O
118. fonction de Shaper Dans ce mode le son est multipli par du bruit eubis indino B Sine Saturate Clip Quant dd Input Signal gt Bouton Amt Ce bouton d termine l intensit du Shaper Tournez le bouton vers la droite pour intensifier l effet Affectations Malstr m vous laisse une totale libert en mati re d affectations des signaux en tre les oscillateurs les filtres et les sorties Voici une description g n rale des possibilit s d affectation des signaux suivie d exemples concrets Diff rents boutons permettent d affecter les signaux de nombreu ses fa ons Voir descriptions ci dessous Si ce bouton est activ le signal de l osc A est dirig vers le filtre A en passant par le Shaper Si ni ce bouton ni l autre bouton d affectation de l osc A vers filtre B ne sont activ s le signal est transmis directement aux sorties Si ce bouton est activ le signal de l osc A est affect au filtre B Si ni ce sine bouton ni l autre bouton d affectation saturate 1 Fi eo clip de osc A vers filtre A Shaper ne sont cea SRE activ s le signal de l osc A est transmis noise comte directement aux sorties Si ce bouton est activ le signal de l osc B est affect au filtre B S il est teint le signal de l osc B est transmis directement aux sorties FILTER D Si ce bouton est activ le signal du filtre B est affe
119. grondement grave Noise Color Level Ce potentiom tre d finit le niveau de g n rateur de bruit Modulation de variation de phase Les oscillateurs de Subtractor b n ficient d une fonction unique leur permettant de cr er une forme d onde suppl mentaire a partir d un oscillateur de faire va rier la phase de cette forme d onde puis de moduler cette variation de phase Le fait de soustraire ou de multiplier une forme d onde par une copie d phas e de celle ci g n re des formes d ondes extr mement complexes Vous trouvez cela trop compliqu M me si cela peut le sembler en th orie ce n est du point de vue de l utilisateur qu une m thode de g n rer des nouvelles formes d ondes partir de formes d ondes existantes Un programmeur de synth tiseur confirm utilisant Subtractor pour la premi re fois risque de se demander pourquoi les oscillateurs de Subtractor ne peuvent pas en apparence g n rer la tr s classique forme d onde impulsion et la mo dulation de largeur d impulsion PWM qui y est associ e ou encore la synchro nisation des oscillateurs autre caract ristique tr s courante sur les synth tiseurs analogiques En r alit Subtractor peut tr s facilement g n rer des impulsions avec PWM et des sons synchronisation des oscillateurs et bien d autres encore gr ce la modulation de variation de phase Chaque oscillateur dispose de son propre potentiom tre Phase et d une touche de s l
120. groupe R gles en vigueur Si vous d placez la poign e vers la gauche pour r tr cir le groupe tous les v nements qui se retrouvent hors des limites du groupe en sont exclus Par cons quent si vous d placez la poign e au del du point de d part du groupe tous les l ments sont d group s voir ci dessous E 53 66 EF 53 66 F nl LILI eee n a QUIL LL Si vous d placez la poign e vers la droite pour agrandir le groupe tous les v nements pr sent situ s dans les fronti res du groupe en font d sormais partie F3 55 Ay A BA A iN gt h _ Note Les groupes ne peuvent pas se chevaucher Donc si vous agrandissez un groupe et qu il vient chevaucher partiellement un autre groupe la taille de cet autre groupe sera modifi e en cons quence 53 55 57 54 i E E E I I gt smm i B Le second groupe commence d sormais ici 62 REASON Le S quenceur Diviser des groupes Vous pouvez diviser un groupe en deux en cliquant avec l outil Stylo au point souhait et en d pla ant l outil vers la fin du groupe 53 E F E E i F E I I I I I I I I m gt aama En fait tout cela est d au fait que les groupes ne peuvent se chevaucher D s que vous cr ez un groupe qui en chevauche un autre la taille du second groupe est automatiquement modifi e Par exemple si vous cr ez un petit groupe l in t rieur d un plus grand gro
121. haut droite permet de s lectionner la ligne de d lai configurer les trois param tres en dessous agissent sur la ligne de d lai s lectionn e Ligne de retard 2 s lectionn e en dition e Vous pouvez galement r gler le param tre Edit Select sur Repeat Tap c est l que se fixe le tempo de r p tition du d lai multi tap global Avec une valeur faible la premi re ligne peut se r p ter avant m me le d clenchement de la derni re Vous pouvez ainsi r aliser des effets de d lais multiples extr mement complexes Param tres communs gauche Tempo Sync D termine si le temps de retard doit tre libre off ou syn chronis au tempo de Reason on Diffusion Le fait de relever la valeur de diffusion ajoute des chos ad ditionnels proximit des chos principaux Le son de d lai devient alors plus dense LF Damp D termine la vitesse laquelle les fr quences graves des chos doivent tre att nu es Relevez la valeur pour att nuer progressivement les fr quences graves Si vous avez s lectionn Tap 1 4 au param tre Edit Select vous pouvez effec tuer les r glages suivants sur la ligne de d lai s lectionn e Tap delay D finit le retard dur e coul e ente le signal source et l cho Si le param tre Tempo Sync est d sactiv off le temps de retard se r gle en millisecondes 10 2000 ms S il est ac tiv on le temps de retard se
122. hauteur vi brato proc dez comme indiqu ci dessous External Control peut agir sur diff rents param tres C est dans la section Mo 1 Baissez totalement la molette de modulation afin qu aucune modu dulation que vous pouvez d finir les param tres moduler par les molettes ainsi lation ne soit appliqu e que leur degr de modulation 2 Activez la touche W de param tre LFO 1 Amt de la section Modu En dessous de chaque bouton se trouve deux lettres W et X lation section Ces lettres permettent de choisir la source de modulation du param tre La ni gt lettre W correspond la molette de modulation La lettre X correspond 3 Rodlez Son DoUtoN en Posion centrale 26ro la molette External Control 4 Configurez le LFO 1 jusqu ce que vous obteniez autant de vibrato que En cliquant sur ces lettres vous d cidez quelle source devra piloter SOUN AE lorsque ta Molete Ce MOcuation Sat Toemen ever le param tre 5 Relevez ensuite le bouton LFO 1 Amt jusqu ce que vous obteniez Vous pouvez s lectionner l une ou l autre des molettes les deux ou encore aucune Lorsqu une lettre est allum e au niveau d un param tre celui ci est modul e par la source correspondante Au moyen des boutons fixez ensuite le degr de modulation des param tres par les molettes Notez que tous ces boutons sont bidirectionnels ils peuvent dont tre r gl s la quantit de vibrato souh
123. l entr e audio vous permet de traiter ce signal par les filtres et ou le Shaper de Mals tr m Le signal trait est ensuite mix aux voix internes si activ es de Mals tr m avant d tre transmis aux sorties Le r sultat final d pend des choix suivants e Le connecteur d entr e audio auquel a t connect le signal externe e L activation ou non des filtres et du Shaper en face avant L activation ou non du bouton d affectation du filtre B Si ce bouton est activ alors que le signal est reli l entr e Filter B celui ci sera trait par le filtre B puis dirig vers le Shaper et le filtre A comme cela est le cas lorsque vous affectez les oscillateurs de Malstr m en face avant N oubliez pas que l enveloppe de filtre se d clenche a chaque note jou e Pour profiter de l enveloppe de filtre jouez des notes dans Malstr m ou d clenchez Malstr m ou l enveloppe de filtre s par ment par signaux Gate ep REASON Synth tiseur Malstrom Reprise du signal de Malstrom sur les entr es audio Le fait de relier l une des sorties Oscillator Output ou les deux aux entr es audio romp le trajet du signal interne entre oscillateurs et filtres Dans ce cas aucun si gnal ne transite en interne entre les oscillateurs et les filtres et les trois boutons d affectation des oscillateurs sont ignor s De prime abord ceci peut sembler sans int r t mais cela est plus complexe Lorsque Malstrom est dans
124. la hauteur de l osc A de osc B ou des deux par le Mod A voir page 119 Point de d part bouton Index Ce bouton permet de faire varier le point de d part de l osc A de l osc B ou des deux par le Mod A voir page 120 FILTER A Contenu harmonique bouton Shift Les filtres permettent de modeler le caract re g n ral d un son La section des Ce bouton permet de faire varier le contenu harmonique de l osc A de filtres de Malstr m propose deux filtres multimodes une enveloppe de filtre et l osc B ou des deux par le Mod A voir page 120 un Shaper Mod B Description des filtres a tae pte rh a F Bae a bpiz L combe motion level filker modA pini a Le Mod B peut moduler les param tres suivants des oscillateurs Vitesse de d filement bouton Motion Ce bouton permet de faire varier la vitesse de d filement de l osc A de l osc B ou des deux par le Mod B voir page 120 Niveau de sortie bouton Level Ce bouton permet de faire varier le niveau de sortie de l osc A de l osc B ou Les filtre A et filtre B partagent exactement les m mes caract ristiques d crites des deux par le Mod B voir page 120 PAS q ci dessous Fr quence de coupure Bouton Filtre Ce bouton permet de faire varier la fr quence de coupure du filtre A du fil tre B ou des deux par le Mod B voir page 123 Pour activer d sactiver un filtre cliquez sur son bouton d activa tion plac en haut gauche de sa
125. le D clin sauf qu il d termine la dur e n ces saire la valeur pour revenir z ro apr s que la touche ait t relach e Enveloppe de volume Arp Envelsp L enveloppe de volume permet de d finir l volution dans le temps du volume du son entre le moment o une touche est enfonc e et le moment o elle est rela ch e Gr ce ses quatre param tres que sont l Attaque le D clin le Sustain et le R tablissement l enveloppe de volume donne au son sa forme l mentaire ainsi que son caract re doux long court etc bp REASON Synthetiseur Subtractor Enveloppe de filtre Filter Envelape L enveloppe de filtre agit sur la fr quence du Filtre 1 En configurant ses quatre para m tres Attaque D clin Sustain et R tablissement l enveloppe de filtre vous per met de d terminer la fa on dont la fr quence du filtre doit voluer dans le temps Potentiom tre Amt Ce potentiom tre permet de d finir le degr de modulation du filtre par l enve loppe de filtre Plus vous le relevez plus les variations sont importantes L enve loppe de filtre et le r glage de la fr quence du filtre curseur Freq sont li s Si vous placez le curseur Freq approximativement sur la moiti de sa course cela si gnifie que le filtre est d j moiti ouvert avant m me qu une touche soit enfon c e L enveloppe de filtre poursuit alors l ouverture du filtre partir de ce point Le potentiometre Amt d f
126. le temps de retard une seconde environ Si vous lancez la lecture dans Redrum la r verb ration sera st r o Pos REASON BV512 VOCODEUR POs REASON BV512 VOCODEUR Se REAS CIN SOFTUARE Fonctions communes des modules Chaque module dispose de param tres sp cifiques d crits ci apr s mais cer taines fonctions et proc dures sont communes tous les modules d effets L afficheur d entr e pre AV 7 oer DIGITAL REVERB r Cet afficheur indique le niveau du signal re u offrant une indication visuelle des mo dules connect s et en cours de jeu Toutefois il n est pas n cessaire de s inqui ter de l cr tage sur les modules d effets m me si l afficheur passe au rouge Interrupteur On Off Bypass Cet interrupteur est situ dans le coin sup rieur gauche de chaque module d ef fets L interrupteur peut tre r gl sur trois positions comme illustr ci apr s pat AV 7 DE DIGITAL REVERE a r Mode Description Bypass Le signal re u est directement affect la sortie audio sans tre trait par le module d effets Pratique pour comparer le son de l effet avec le signal non trait lorsque le module d effets est en insertion On Il s agit du mode par d faut le module traite le signal re u Off Le module d effets est d sactiv et aucun signal n est transmis en sortie Pratique lorsque le module est connect en configuration d part r
127. lectionnez Gate via la touche Edit Mode sur la gauche sur le programmeur Dans ce mode deux afficheurs de niveau sont repr sent s sur l cran du programmeur le premier pour le niveau du signal avec indication du niveau de seuil et l autre indiquant l tat du Gate Ces afficheurs vous permettent de savoir en permanence ce qui se passe comme le Gate se d clenche etc Threshold Decay Mod Trig Source High Pass Attack Hold Release Param tres de r glage de la section Gate Si le param tre Trig Source est r gl sur Audio ce param tre d termine le niveau de seuil partir duquel le signal audio va ouvrir le Gate Avec des valeurs lev es seuls les sons tr s forts pourront ouvrir le Gate Permet de moduler le param tre Decay de la r verb ration afin de raccourcir le temps de d clin lorsque le Gate se re ferme Avec la valeur z ro le d clin n est pas modul si le Gate se ferme puis s ouvre nouveau vous risquez d enten dre la fin des pr c dentes r verb rations Si vous relevez la valeur Decay Mod le d clin sera automatiquement raccourci lors de la fermeture du Gate ce qui liminera cet effet D termine le mode de d clenchement du Gate par signal audio ou par MIDI CV voir description ci avant Filtre passe haut affectant le signal audio charg de d clencher le Gate actif uniquement si le param tre Trig Source est r gl Audio Avec des valeurs
128. ler les param tres suivants e Hauteur des chantillons Osc Pitch e Fr quence du filtre Filter Cutoff e R sonance du filtre Filter Resonance e Niveau de l enveloppe de volume Level e Molette de modulation Mod Wheel bp REASON Echantillonneur NN 19 Connecteurs Modulation Outputs Ce sont des sorties Gate permettant de moduler par signaux CV d autres modu les ou des param tres du m me module NN 19 Voici les signaux transmis ces sorties de modulation e __ Enveloppe de filtre Filter Envelope e LFO Connecteurs Gate Inputs Il s agit d entr e Gate permettant de d clencher les enveloppes ci dessous par le biais de signaux CV qu elles re oivent Le fait de transmettre un signal ces entr es annule le d clenchement normal des enveloppes Exemple Si vous af fectez une sortie Gate LFO une entr e Gate Amp Enveloppe ce ne sont plus les notes jou es qui d clenchent l enveloppe de volume mais le LFO Par ailleurs le LFO d clenche alors l enveloppe uniquement pour les notes qui sont tenues enfonc es e Enveloppe de volume Amp Envelope e __ Enveloppe de filtre Filter Envelope ep REASON Echantillonneur NN 19 EAN REAS CIN SOFTUARE Introduction Caract ristiques NN XT a des caract ristiques proches de NN 19 l autre module chantillonneur de Reason l instar de NN 19 NN XT vous permet de charger des chan tillons et de cr er des Patches compos s
129. les chantillons de piano pour par exemple en modifier un param tre Faire partager les m mes r glages de groupes diff rentes zones Exemple Vous pouvez r gler un groupe en mode legato et monophonique et y ajouter du portamento afin qu il y ait une variation progressive de hau teur entre les notes jou es Proc dure 1 S lectionnez les zones que vous souhaitez regrouper Les zones peuvent tre discontigu s Quelle que soit leur position d origine dans la colonne des chantillons toutes les zones s lectionn es seront en suite plac es les unes la suite des autres 2 Lancez la commande Group Selected Zones Les zones sont alors regroup es Sachez qu il y a toujours au moins un groupe puisque les zones cr es sont toujours group es par d faut bp REASON Menus et dialogues Set Root Notes from Pitch Detection Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Tous les sons d instruments poss dent une hauteur inh rente Lorsque vous jouez un chan tillon de ce type sur le clavier les touches doivent correspondre cette hauteur Exemple Vous venez d enregistrer la note C3 sur un piano Si vous affectez cette note sur la Key Map de NN XT vous devez configurer NN XT pour qu il re lise la note sa hauteur d origine au niveau de la touche C3 Pour ce faire vous devez r gler la hauteur de r f rence de l chantillon NN XT dispose d une fonction de d tection aut
130. les commandes d un clavier MIDI Voici une description de ces commandes et param tres porta BA MALSTROM 1 R glage du nombre de voix de polyphonie BH polyphony i Le param tre Polyphony d termine la polyphonie de Malstr m c est dire le nombre de voix qu il est capable de jouer simultan ment La polyphonie maxi mum est de 16 voix et la polyphonie minimum est de 1 voix dans ce cas Mals tr m est monophonique Le nombre de voix r ellement disponibles d pend de votre configu ration informatique Ce n est pas parce que vous fixez la polyphonie 16 voix que vous pourrez dans les faits b n ficier des 16 voix Par ailleurs sachez que l allocation de la polyphonie est dynamique Autrement dit si vous n utilisez que deux voix d un Patch dont la polyphonie est de quatre voix seules les ressources CPU corres pondant aux deux voix utilis es sont consomm es ep REASON Synth tiseur Malstrom Porta portamento ALS T ROM Ce bouton g re le Portamento Lorsque le Portamento est activ le fait de jouer deux notes distantes produit une variation de hauteur progressive entre elles au lieu du simple changement de hauteur instantan Le potentiom tre Portamento d finit le temps de Portamento c est dire la dur e que met la variation de hau teur progressive pour se produire Si vous ne souhaitez pas appliquer de Portamento tournez le bouton compl te ment a gauche Legato legato
131. les touches sont maintenues enfonc es Les touches Do4 Mi5 touches blanches uniquement appliquent des Solos individuels sur les voies partir de la voie 1 Les voies restent en Solo tant que les touches sont maintenues enfonc es C2 C3 C4 C5 112131451678 910 1121314516 7181 9110 Mute Solo Ce syst me est id al pour activer ou d sactiver des sons de batterie dans un mixage lorsque vous utilisez Reason sur sc ne Vous pouvez galement enre gistrer les Mutes de voies de batterie sur le s quenceur principal comme n im porte quel autre contr leur voir Insertion et dition des notes en page 22 D parts effets S1 amp S2 La face arri re de Redrum est quip e de deux connecteurs audio Send Out 1 et 2 Lorsque vous cr ez un module Redrum ceux ci sont par d faut reli s aux deux premi res entr es Chaining Aux du module Mixer condition que ces entr es ne soient pas encore utilis es Cette fonction vous permet d appliquer des effets s par ment sur les diff rents sons de batterie de Redrum Le bouton S1 vous permet de r gler le niveau du premier d part ef fet connect au m langeur De m me le bouton S2 d termine le niveau du deuxi me d part effet Note Assurez vous que les d parts effets soient bien connect s aux d parts et retours auxiliaires du m langeur pour que le sys t me fonctionne Vous pouvez galement traiter individuellement les diff
132. lors que vous utilisez une entr e mono et des sorties st r o Avec une entr e st r o les deux c t s sont trait s en parall le conservant ainsi l image st r o du signal initial Lorsque vous utilisez une entr e mono et des sorties st r o vous obtenez un effet st r o uniquement si vous utilisez le LFO interne Si vous r glez LFO Mod Amount sur z ro les deux sorties st r o d livrent le m me signal mono En effet la simulation d effet st r o est produite par inversion de la modulation sur l un des canaux de sortie Astuce Utilisation de CF 101 comme effet de vibrato Le mode Send est con u pour utiliser CF 101 en auxiliaire d part retour Dans ce mode le module d livre uniquement le signal de d lai modul en sortie le v ritable chorus est obtenu par m lange de ce signal avec le signal non trait dans le m langeur Cependant si vous activez le mode Send alors que vous utilisez le module en insertion vous obtenez une version avec modulation de hauteur du signal d origine en bref un ef fet de vibrato Rajoutez y un peu de r injection pour obtenir des effets sp ciaux PH 90 Phaser E P PH G0 PHASER 1 FE Le module PH 90 est un effet de Phaser classique avec quelques fonctions sp ciales pour un r glage fin du son Il peut cr er les sons de Phaser balayage classiques destin s aux nappes ou aux guitares mais il peut aussi offrir des ef fets bien plus extr m
133. m me temps mais notez que dans ce cas vous ne pouvez utiliser la touche Mute des voies plac es en solo Pour couper le signal d une voie plac e en solo il suffit d annuler son mode Solo cliquez sur sa touche Solo Notez galement les deux modes d galisation voir page 84 Les r glages d galisation Treble et Bass permettent d att nuer ou d accentuer respectivement les aigus et les graves du signal Pour activer l galiseur cliquez sur la touche EQ Si vous souhaitez disposer d un galiseur plus sophistiqu vous pouvez toujours utiliser l galiseur param trique PEQ2 en insertion sur un module Les quatre d parts auxiliaires ind pendants permettent de doser la quantit de signal transmise d autres mo dules typiquement des processeurs d effets La sortie de l effet est alors normalement r affect e au m langeur au moyen des entr es AUX Return voir page 84 o elle est mix e au signal direct Si vous cr ez un module d effet alors que le m langeur est s lectionn l effet est automatiquement affect aux premiers connecteurs de d part retour disponibles Vous pouvez alors contr ler la quantit d effet appliquer a tout module reli une voie du m langeur l aide du potentiom tre de d part auxiliaire correspondant Les d parts AUX sont pr lev s en post Fader l exception du d part AUX 4 qui peut tre de type pr Fader en cliquant sur sa touche P En mode pr Fader le niveau d
134. mal configur e et que sa propre lecture audio n est pas synchronis e avec sa propre lecture MIDI Ce probl me ne vient pas de Reason Reprenez alors les instruc tions de l autre application MIDI et assurez vous que les lectures audio et MIDI de cette derni re soient parfaitement verrouill es Vous ne pouvez et ne devez pas r gler ce probl me depuis Reason Pr cision sur le d but des morceaux En raison du ph nom ne de latence d crit en page 280 Reason a parfois be soin de corriger sa vitesse de lecture lorsqu il re oit la commande de D part Cela peut prendre la forme d un bref parasite dans la lecture audio lors du d marrage Si cela pose probl me ins rez deux mesures vierges au d but du mor ceau Proc dure 1 R glez le Locator gauche sur 1 1 1 et le Locator droit sur 3 1 1 2 Cliquez dans la zone du s quenceur principal afin d activer les me nus relatifs au s quenceur 3 S lectionnez la commande Insert Bars Between Locators du menu Edit 4 De m me configurez l autre appareil application de sorte que deux mesures vierges soient ins r es en d but de morceau Pointeurs de position MIDI L horloge MIDI v hicule cing types de messages l horloge le m tronome charg d tablir le tempo les commandes de D part Arr t et Reprise ainsi que les pointeurs de position Cette derni re cat gorie de messages contient des in formations portant sur la position permet
135. me niveau de sortie Bouton S lectionne le type d effet voir description des mo Damage Type des de d structuration possible dans le tableau ci dessous Boutons La fonction de ces boutons varie selon le type de d P1 P2 structuration choisi Voici tableau ci apr s bp REASON Modules d effets Description des algorithmes Damage Type Ce tableau donne la description des deux algortihmes Damage Types disponi bles ainsi que les param tres r gl s par les boutons P1 P2 pour chaque type Overdrive Distortion Fuzz Tube Tape bp REASON Effet de saturation analogique qui varie en fonction de la dynami que R glez le param tre Damage Control sur une valeur faible pour obtenir un effet Crunch plus subtil Le bouton P1 d finit le son de base de l effet Tournez le vers la droite pour donner du brillant au son Le bouton P2 r gle la pr sence La pr sence accentue les fr quence m dium en amont de l tage de distorsion qui en retour agit sur le caract re de la distorsion Tournez le bouton vers la droite pour augmenter la pr sence Identique a Overdrive mais produit une distorsion plus dense et paisse La distorsion est par ailleurs plus homog ne sur toute la plage Damage Control par rapport l algorithme Overdrive Les boutons P1 P2 agissent respectivement sur le son et la pr sence de l effet voir Overdrive pour obtenir une description L algorithme Fuzz produit un
136. modula le pas 1 de la courbe de Matrix 2 pour que le pattern de Matrix 1 soit tion extr mement int ressants o un param tre est relev tandis que l autre transpos en demi tons est abaiss Vous pouvez programmer diff rentes valeurs pour le pattern jou par Ma trix 2 puis les sauvegarder dans diff rents emplacements de pattern Ainsi il suffit alors d utiliser les s lecteurs de patterns pour transposer le pattern de Matrix 1 en diff rentes tonalit s Distribution d un signal CV vers plusieurs destinations Deux entr es CV Split A amp B SPIDER EY Chacune des deux entr es Split propose quatre sorties Split Les sorties Split en bas droite mettent un signal CV invers La moiti droite de la face arri re comprend deux entr es Split A et B cha cune dot e de quatre connecteurs de sortie Le signal re u sur l entr e Split peut ainsi tre distribu sur les quatre sorties correspondantes dont l une est in vers e POs REASON Modules d effets 249 ep REASON Modules d effets EAN REAS CIN SOFTUARE Menu Reason Mac OS X About Reason Cette commande affiche une fen tre indiquant la version du programme et le nom des personnes ayant particip son d veloppement Preferences Cette commande ouvre la fen tre Preferences Vous pouvez trouver une des cription compl te de la fen tre Preferences en page 267 Le menu
137. moyen du potentiom tre Sample afin de le faire jouer par la Keyzone LE TD Potentiom tre Sample ep REASON Echantillonneur NN 19 Reglage de la hauteur de reference Une fois que vous avez d limit une Keyzone puis ajout un chantillon proc dez au r glage de la hauteur de r f rence de celui ci S lectionnez la Keyzone laquelle appartient l chantillon puis cliquez sur la touche que vous souhaitez d finir comme hauteur de r f rence Le choix de la touche d pend en temps normal de la hauteur d origine de l chantillon Exemple Si l chantillon joue une note de guitare sur le F 2 cliquez sur la touche F 2 Suppression d chantillons d une Key Map Pour retirer un chantillon s lectionnez la Keyzone laquelle il ap partient puis lancez la commande Delete Sample du menu Edit ou des menus contextuels L chantillon est alors retir de la Keyzone et supprim de la m moire d chantillons Pour retirer un chantillon d une Keyzone Key Map sans le suppri mer de la m moire s lectionnez le r glage No Sample l aide du potentiom tre Sample pour cette zone ou remplacez le simple ment par un autre chantillon de la m me mani re Suppression de tous les chantillons non affect s Pour supprimer tous les chantillons qui ne sont affect s aucune Keyzone lancez la commande Delete Unused Samples accessible au menu Edit Reorganisation des
138. nombre de bandes est lev plus vous pouvez contr ler pr cis ment les fr quences N anmoins Dans ces modes l galiseur va colorer le son m me si toutes les bandes restent sur 0 dB Cela est d l interaction de phase et au chevauchement entre les filtres passe bande Par cons quent servez vous du mode 4 32 bandes pour colorer ou d naturer le son pas pour effectuer un correction discr te Mode FFT 512 En mode FFT 512 vous avez toujours 32 barres l cran mais chaque barre contr le plusieurs bandes de fr quences n oubliez pas que vous disposez de 512 bandes en mode FFT Comme les bandes de fr quences sont r parties de mani re lin aire en mode FFT les barres de gauche l cran g rent moins de bandes de fr quences que celles de droite gt En mode FFT 512 le fait de ramener toutes les bandes 0 dB re vient a bypasser l galiseur le son n est alors plus affect Le mode FFT peut donc tre employ pour effectuer des corrections sono res o certaines fr quences doivent tre accentu es ou att nu es sans pour autant modifier le caract re du son Cependant l galisation en mode FFT n est pas adapt e pour de fortes att nuations ou accentuations de fr quences car elle peut in duire des artefacts audio dus au traitement FFT Quoi qu il en soit il n y a jamais de r gle stricte Laissez vos oreilles seul juge N oubliez pas que le mode FFT induit
139. notes Lorsque vous s lectionnez une note une poign e appara t sur son c t droit Vous pouvez cliquer sur cette poign e et la d placer pour allonger ou raccourcir la note Si la fonction Snap est activ e la fin de la note est cal e sur Pinter valle de magn tisme Vous pouvez d sactiver temporairement la fonction Snap en appuyant sur Shift lors du d placement Cela vous permet de modifier la taille de la note sans tenir compte de la valeur de magn tisme Si plusieurs notes sont s lectionn es la taille de toutes les notes sera modifi e selon la m me valeur Modifier la taille des notes de batterie Comme pour les autres notes vous pouvez aussi modifier la taille des notes de batterie Cependant le r sultat d pend du r glage du s lecteur Decay Gate et du potentiom tre Length en fa ade du Redrum Si le mode Decay est s lectionn le son de batterie est jou jusqu sa fin quelle que soit la longueur de la note Plus pr cis ment il finit dans un Fade Out sortant selon le r glage Length Sile mode Gate est s lectionn la longueur de la note affecte le son obtenu Cependant la longueur maximum du son est r gl e par le potentiom tre Length le son est coup apr s cette longueur quelle que soit la longueur de la note Enfin m me si le potentiom tre Length est r gl sur sa valeur maximum le son ne jouera pas plus longtemps que la longueur de l chantillon de batterie Suppri
140. ou de continuer malgr les sons manquants Browse ReCycle REX Files Cette option du menu permet d ajouter une boucle au module Dr Rex s lectionn Les fichiers a importer peuvent tre au format REX RCY ou REX2 Le chargement d un nouveau fichier REX remplace tout fichier alors charg Browse Samples Cette commande permet de charger des chantillons dans les modules qui les utilisent Redrum NN 19 et NN XT Formats d chantillons pouvant tre charg s Wave wav Format audio standard sur plate forme PC AIFF aif Format audio standard sur plate forme Mac SoundFont samples sf2 Format standard ouvert base de tables d ondes audio d velopp par E mu systems et Creative Technologies Coupes REX rex2 rex rcy Les fichiers REX sont des boucles audio cr es dans ReCycle Ce pro gramme d coupe les boucles en diff rents chantillons s par s Ces chan tillons ou coupes peuvent tre charg s dans les modules mentionn s Redrum Pour charger un nouveau son Redrum a l aide de cet l ment du menu proc dez comme indiqu ci dessous 1 S lectionnez un canal de la bo te rythme en cliquant sur sa tou che Select 2 Lancez la commande Browse Samples Le s lecteur d chantillons de Redrum s ouvre 3 Placez vous dans un emplacement contenant des chantillons de batterie s lectionnez en un puis cliquez sur Open NN 19 Cet l ment du menu pe
141. partir de ce point Le potentiom tre Amt d finit alors le degr d ouverture suppl mentaire du filtre Touche d inversion de l enveloppe de filtre Le fait d activer la touche Invert inverse l enveloppe Exemple En temps normal le D clin abaisse la fr quence du filtre par contre si vous inversez l enveloppe par cette touche le D clin va relever la fr quence du m me montant Notez que la touche Invert n a aucune action sur les potentiom tres Pitch de la section Osc pour inverser leur effet indiquez des valeurs positives ou n gatives Section LFO Un LFO est un oscillateur basse fr quence C est un oscillateur part enti re dans le sens o il g n re lui aussi une forme d onde et une fr quence mais il pr sente toutefois deux grandes diff rences entre ceux g n rant un son e Les LFO g n rent uniquement des ondes de fr quence grave e On n entend jamais le signal d un LFO en soi Les LFO servent par contre moduler divers param tres L application la plus classique d un LFO consiste a moduler la hauteur d un os cillateur g n rant un son afin de cr er du vibrato La section LFO propose les param tres suivants Pos REASON Echantillonneur NN 19 S lection de la forme d onde Waveform Le LFO 1 module les param tres par diff rentes formes d ondes choisir l aide de la touche Waveform En voici une description de haut en bas Forme d onde Description T
142. peigne sont en fait des d lais dot s de temps de retard tr s Chaque filtre dispose des quatre param tres suivants courts et de r glages de r injection dans Reason ce r glage s effectue au moyen du bouton Resonance Un filtre en peigne permet d obtenir des cr gt tes de r sonance sur certaines fr quences La diff rence entre les types et r side dans la position des cr tes sur le spectre A l oreille le type att nue les fr quences graves Sur ces deux filtres en peigne le param tre Resonance d termine la forme et la taille des cr tes gt gt CLEO Comb avec faible r sonance Comb forte r sonance gt Comb avec faible r sonance Comb avec forte r sonance Pond ration au clavier du filtre bouton Kbd Si vous appliquez au filtre de la pond ration au clavier en activant le bouton Kbd la fr quence du filtre augmente au fur et mesure que vous remontez les notes du clavier Lorsque la pond ration au clavier est coup e la fr quence du filtre reste la m me quelle que soit la note jou e sur le clavier Enveloppe de filtre bouton Env Si vous activez le bouton Env la fr quence de coupure voir ci dessous est modul e par l enveloppe de filtre Pour que la fr quence de coupure ne soit plus soumise l enveloppe de filtre d sactivez le bouton Env Fr quence de coupure bouton Freq La fonction de ce param tre varie selon le typ
143. placement st r o panoramique les r glages de tonalit galiseur et le dosage des effets d parts auxiliaires de chaque module connect Si vous avez d j utilis un m langeur audio conventionnel l emploi de ce mo dule de mixage vous semblera certainement tr s intuitif Il est configur avec 14 voies d entr e st r o qui sont combin es et affect es aux sorties g n rales gauche et droite Les tranches verticales sont identiques et contiennent de haut en bas 4 d parts auxiliaires une section d galisation une touche Mute et une touche Solo un r glage de panoramique et un Fader de niveau Chaque param tre du m langeur peut tre automatis De plus si vous avez be soin d autres voies il vous suffit de cr er un autre m langeur Notez que si vous avez ins r un module audio avant de cr er un module de mixage la sortie du module audio est automatiquement affect e aux sorties de vos p riph riques audio par le biais de Pin terface Hardware Interface de Reason section Audio Out bp REASON Mixer module de mixage Tranche de mixage D parts AUX 1 4 S lecteur pr Fader du d part AUX 4 Touche d activation de la section galiseur Egaliseur aigu TREBLE et grave BASS Touches de Mute M et Solo S R glage de panoramique Fader de voie Cr te m tre Bande l gende de la voie Chaque voie du m langeur Mixer 14 2 contient les l ments repris en page s
144. poser 38 Cordons de Patch 38 CoreAudio Driver 269 CoreAudio pilote 282 CoreMIDI 43 Couper 257 Coupes Cr ation de notes dans le s quenceur 186 S lection 187 Courbe Matrix Description 196 Unipolaire Bipolaire 199 Courbes bipolaires 199 Courbes unipolaires 199 CPU Usage Limit 268 Create Sequencer Track for 273 Create Velocity Crossfades 266 Custom Default Song 267 CV Affectation 39 Description 36 Differences avec valeurs Gates 198 Distribution d un signal 249 Rassembler sur une m me sortie CV 247 D D 11 Distortion 239 DDL 1 D lai 238 Decay Gate s lecteur 94 D lai 238 Delete Unused Samples 138 D parts M langeur 84 D parts effets Redrum 93 D parts et retours auxiliaires 85 Detach Sequencer Window 276 Detach Sequencer Window fonction 22 DirectX pilote 281 Disable MIDI Priority Boost 272 Disconnect Affectation 38 Distortion 239 Scream 4 223 Dr Rex About 184 Charger une boucle 185 D clenchement depuis le s quenceur 186 dition des coupes 187 Param tres 188 Duplicate Track fonction 16 Dynamique 91 E ECF 42 Filtre a enveloppe 239 Echantillons Extraction d un morceau autonome 254 NN 19 136 NN XT 155 Redrum 88 S lecteur de fichiers 259 Ecr tage 74 Edit Automation fonction 26 Edition des r glages de raccourcis clavier 57 Edition mode 21 Egaliseur Mixer 83 Param trique 245 Os REASON INDEX Empty Rack Default Song 267 Enable MIDI Remote Mapping fonction 55 En
145. potentiom tre de l entr e CV le suiveur d enveloppe est assez sensible et vous souhaitez probablement que le filtre ne s ouvre pas trop Vous pourrez modifier ce r glage ult rieurement si n cessaire 6 Sur ECF 42 choisissez le mode BP 12 passe bande et r glez le param tre Res sur une valeur assez lev e 7 Faites jouer le module d instrument et r glez le param tre Freq de ECF 42 selon vos pr f rences Comme vous pouvez l entendre plus vous jouez fort ou plus vous jouez de notes plus le filtre s ouvre J Si vous trouvez l Auto Wah trop sensible vous pouvez ajouter un compresseur entre le module d instrument et Scream 4 afin de r duire l g rement les diff rences de niveau J Vous pouvez galement vous servir des modules Spider CV Splitter et Merger voir page 247 pour inverser et distribuer le signal de la sortie CV Auto et b n ficier ainsi d encore plus de flexibilit bp REASON Modules d effets RV7000 R verb ration avanc e RV7000 est un module de r verb ration de haute qualit Il offre neuf algorith mes de r verb ration et d cho diff rents allant des mod les Room Hall en passant par des effets sp ciaux RV7000 est livr avec de nombreuses pr s lections de r verb ration que vous pouvez utiliser directement ou modifier via les param tres en fa ade vous pouvez galement utiliser le programmeur pour ajuster pr cis ment la r verb ration avec un n
146. pr alable sur la touche Bank 5 S lectionnez la voie Redum souhait e en cliquant sur la touche Select au bas de celle ci La touche s allume indiquant que cette voie et le son de batterie qui lui est associ sont s lectionn s PIT H A oe fer STAAT 4 WEL TART 4 WEL Si vous s lectionnez un nouveau Pattern pendant la lecture le changement se produit sur le temps fort suivant selon la signature temporelle d finie dans la barre de transport 6 En mode Run appuyez sur le bouton de pas n 1 de sorte qu il s allume Si vous programmez des changements de Patterns dans le s quenceur prin re i ue i Naa Le son s lectionn est jou chaque passage sur le pas 1 cipal vous pouvez les d clencher n importe quel moment voir page 29 ie a ee Note Vous ne pouvez pas charger sauvegarder des Patterns ils 7 Activez d autres boutons de pas de sorte que le son soit joue lors ne sont sauvegard s que comme des l ments d un morceau Vous pouvez cependant d placer les Patterns entre les modules de types Patterns et m me entre morceaux l aide des fonctions Cut Copy et Paste Pattern Cette op ration est d crite au chapitre Utilisation des mo dules de type Pattern du manuel de prise en main R gles de programmation des Patterns Si vous ne ma trisez pas encore la programmation pas pas des Patterns sa chez que les principes en sont simples Proc dez comme sui
147. quence du filtre par l enveloppe de modulation Voir description en page 178 Res Le bouton Res d finit la r sonance Techniquement parlant cela correspond la proportion de signal de sortie du filtre r inject e l entr e du m me fil tre D un point de vue acoustique ce param tre accentue les fr quences si tu es proximit de la fr quence de coupure Sur les filtres passe bas le fait de relever la r sonance donne un son plus fin pouvant aller jusqu r sonner Pour obtenir un balayage de filtre typique des synth tiseurs Vin tage fixez une valeur de r sonance lev e puis faites varier la fr quence de coupure Sur les filtres passe bande BP et Notch le bouton Res d finit la largeur de la bande Plus vous le relevez plus la bande de fr quences autoris es passe bande ou att nu es Notch se r tr cit K Track Ce potentiom tre d termine la pond ration au clavier de la fr quence du fil tre Lorsque la pond ration au clavier est activ e la fr quence de coupure du filtre volue selon les touches jou es sur le clavier Ainsi plus vous re montez les touches du clavier plus la fr quence du filtre augmente et vice versa Lorsque le bouton K Track est plac en position centrale la fr quence du fil tre est ajust e de fa on maintenir le m me contenu harmonique sur l en semble du clavier La pond ration est d sactiv e par d faut bouton tourn compl tement gauche
148. s aux connecteurs Chaining Aux du m langeur initial Le nouveau m langeur peut ainsi acc der aux effets des d parts auxiliaires reli s au m langeur initial au moyen des d parts auxiliaires correspondants Ainsi les deux m langeurs fonctionnent comme une seule et m me entit ep REASON Mixer module de mixage La seule exception revient a la fonction Mute Solo qui n est pas connect e en s rie Ainsi si vous placez une voie en solo sur l un des m langeurs les voies de l autre m langeur ne sont pas plac es en solo Vous pouvez cr er autant de m langeurs que vous le souhaitez Ils seront con nect s en s rie de la m me mani re et l un deux restera toujours le maitre c est dire qu il va contr ler le niveau g n ral de tous les m langeurs connec t s et qu il fournit les sources d effets pour les d parts auxiliaires M langeurs partiellement ou non connect s en s rie Vous pouvez galement disposer de plusieurs m langeurs partiellement reli s en s rie ou bien totalement ind pendants Par exemple imaginons que vous souhaitez disposer de plusieurs effets de d part auxiliaire pour un m langeur Il suffit de d connecter une ou plusieurs sorties Send Out des connecteurs Chaining Aux et d affecter de nouveaux effets de d part Vous pouvez par exemple affecter la sortie Master d un m langeur une autre paire d entr e sur l interface Audio In Hardware au lieu des entr e
149. s lectionn e l cran En cliquant sur la touche Select Key Zone via MIDI Il suffit alors d appuyer sur l une des touches de votre clavier MIDI apparte nant une Keyzone non active pour activer cette derni re D limitation des Keyzones Les Keyzones ne peuvent pas se chevaucher Le fait de modifier l tendue d une Keyzone modifie en cons quence les limites des Keyzones attenantes Vous pouvez modifier l tendue d une Keyzone des mani res suivantes En faisant glisser les poign es marquant la s paration entre les Keyzones vous pouvez agrandir ou r tr cir la Keyzone active Si vous disposez de deux Keyzones de m me longueur issues de la s pa ration d une Keyzone initiale le fait de d placer le bord gauche limite inf rieure de la Keyzone de droite nouvelle modifie en cons quence l tendue de la Keyzone de gauche c mM MM ROOTKEY TUNE LEVEL Loop LOWKEY HIGHKEY EAMPLE En fixant la note plancher de la zone via le potentiom tre Low key et la note plafond par le biais du potentiom tre Highkey FU ROOTKEY TUNE LEVEL Loop LOWKEY HIGHKEY BAMPLE k Suppression d une Keyzone S lectionnez la Keyzone supprimer puis lancez la commande Delete Key Zone du menu Edit bp REASON Echantillonneur NN 19 137 Pr cision sur les Keyzones les chantillons affect s et les chantillons non affect s Lors
150. s lectionnez le module souhait dans le menu d roulant qui s affiche pr sent le fait de lancer la lecture depuis la barre de transport va transmettre les donn es de notes au module simultan ment partir du s quenceur et de Matrix ce qui n est probablement pas le r sultat souhait Pour viter ce pro bl me proc dez de la fa on suivante Supprimez le module Matrix Ou D branchez les cordons CV et Gate reliant les faces arri re de Ma trix et de Pautre module d instrument page 13 bp REASON S quenceur a Patterns Matrix Exemples d applications Comme vous avez pu le voir Matrix est extr mement modulaire Voici quelques exemples d utilisation du s quenceur Patterns de Matrix Utilisation de Matrix comme source de modulation Matrix peut tre employ comme source de modulation la fa on d un LFO Comme les LFO des modules d instruments de Reason Matrix peut g n rer une modulation synchronis e au tempo qui offre de nombreux avantages Proc dure 1 Cr ez un module de synth tiseur Subtractor ou Malstr m 2 Cr ez un module Matrix ou s il en existe d j un chargez un Pat tern vide Peu importe si les deux modules sont ou non connect s par affectation automatique par le biais des entr es Sequencer Control du synth tiseur 3 Retournez le rack et reliez la sortie Curve CV de Matrix l entr e Modulation Input Amp Level du synth tiseur Matrix pour
151. sactivez le mode Send Le module d li vre alors en sortie un m lange du signal non trait et du signal retard et modul Si vous utilisez le module en effet de d part activez le mode Send Le module ne d livre alors que le signal de d lai modul en sortie vous permettant de le m langer au signal non trait l aide des r glages de d part AUX du m langeur Voir la note ci dessous sur l utilisation de CF 101comme effet de vibrato ep REASON Modules d effets Entr es CV Les entr es CV ci dessous sont disponibles en face arri re du module Delay CV Permet de contr ler le temps de retard partir d un autre module Pour opti miser les r sultats d sactivez la modulation du LFO du module r glez LFO Mod Amount sur 0 Par exemple en contr lant le param tre de d lai depuis un module Matrix vous pouvez cr er des effets de Flanger tag s dont les tages sont synchronis s sur le tempo Sivous utilisez entr e CV pour jouer le son de r injection notez que plus la valeur du d lai est lev e plus la hauteur est basse Rate CV Cette entr e vous permet de contr ler la fr quence de modulation du LFO partir d un autre module propos des connexions st r o et mono CF 101 peut tre connect par des entr es mono ou st r o comme indiqu sur les sch mas au dos de l appareil Notez les points suivants Vous pouvez uniquement obtenir un effet st r o mouvant
152. section Lorsqu un filtre est activ son bouton d activation est allum Intensit du modulateur A bouton Mod A Ce bouton permet de faire varier le degr de modulation du Mod A par le Mod B Ici le filtre est activ ep REASON Synth tiseur Malstrom Types de filtre gt Pour s lectionner un type de filtre cliquez sur le bouton Mode situ en bas gauche ou cliquez directement sur le nom du filtre souhait en face avant du mo dule le nom choisi s allume alors en jaune LP 12 Filtre passe bas 12 dB octave Un filtre passe bas laisse passer les fr quences graves et att nue les fr quences aigu s Ce filtre propose une pente de 12 dB octave BP 12 Filtre passe bande 12 dB octave AM modulation d amplitude On rapproche souvent la modulation d amplitude de la modulation en an neaux Un modulateur en anneaux multiplie deux signaux entre eux Dans le cas de Malstr m le filtre produit une onde sinus qui est multipli e par le si gnal de l osc A ou de osc B Le dosage entre le signal d origine et le signal modul se r gle via le bouton Resonance Une fois trait par le modulateur en anneaux un signal contient des fr quences suppl mentaires issues de l addition et la soustraction des deux signaux Ce type de filtre est particuli rement propice la cr ation des sons complexes et non harmoniques Param tres de filtre Comb amp Comb Filtres en peigne Les filtres en
153. sont d crits au chapi tre Utilisation des Patches du Guide de Prise en Main POs REASON Synthetiseur Subtractor Section des oscillateurs Subtractor propose deux oscillateurs Les oscillateurs sont les g n rateurs de sons de Subtractor les autres fonctions servant simplement a modeler le son des oscillateurs Les oscillateurs g n rent deux propri t s la forme d onde et la hauteur fr quence C est la forme d onde produite par l oscillateur qui d ter mine le contenu harmonique du son qui en retour affecte la qualit sonore fi nale timbre L tape de s lection de la forme d onde des oscillateurs est en g n ral le point de d part de toute cr ation d un nouveau Patch Subtractor Forme d onde de l oscillateur 1 L oscillateur 1 propose 32 formes d ondes Les quatre premi res sont des for mes d ondes standard et les autres sont des formes d ondes sp ciales dont certaines permettent d muler de nombreux sons d instruments de musique Sachez que toutes les formes d ondes peuvent tre transform es radicalement au moyen de la modulation par variation de phase voir page 103 S lectionnez une forme d onde en cliquant sur les doubles fl ches situ es droite du champ Waveform Les quatre premi res formes d ondes simples sont repr sent es par des symboles standard alors que les formes d ondes sp ciales sont num rot es de 5 32 Voici une courte description de
154. suiveurs d enveloppe c est dire la vitesse laquelle le niveau des bandes de filtre redescend Ajustez le en fonction du con texte et de vos pr f rences Non disponible en mode galiseur Permet de faire varier la fr quence de filtres de porteuse ce qui modifie sensiblement le caract re du son vocod ou galis Ce param tre peut tre command par CV afin de cr er des balayages de phase ou des effets sp Ciaux Accentue les fr quences aigu s du signal de porteuse ce qui peut tre utile pour obtenir un son vocod plus clair En th orie un signal de porteuse doit dans id al comporter la m me nergie au niveau de toutes les plages de fr quen ces sur un son de synth les fr quences aigu s sont g n ralement moins pr sentes que les fr quences graves Le param tre HF Emph permet de compenser ce manque Non disponible en mode galiseur D termine la balance entre le son du modulateur signal di rect Dry et le son vocod signal trait Wet Pour enten dre uniquement le son du vocodeur placez ce bouton fond en position Wet compl tement droite Non disponible en mode galiseur Connexions CARRIER INPUT LEFT RIGHT INDIVIDUAL BAND LEVELS 2000000000000000 5 10 ff 12 132 4 15 5 MODULATOR 000000090000080 M BV512 vocoder anme La face arri re de BV512 propose les connexions suivantes Bandes individuelles Il s agit d entr es et
155. sur chaque pas dont la valeur de Gate est sup rieure 0 bp REASON S quenceur Patterns Matrix POS REASON S quenceur Patterns Matrix PR REAS ON Module ReBirth Input Machine SOFTUARE Introduction ReBirth Input Machine est un module d di la r ception des signaux audio transmis par le programme ReBirth RB 338 Propellerhead version 2 01 et ul t rieures Ce syst me fonctionne grace a la technologie ReWire voir page 48 dans laquelle Reason fonctionne en maitre et ReBirth en esclave Ce module ne peut pas fonctionner si ReBirth n est pas install sur votre syst me Si vous uti lisez d j ReBirth utilisez le module ReBirth Input Machine pour les applications suivantes R ception de 18 canaux ReBirth maximum sur des canaux Reason Vous pouvez cr er plusieurs modules ReBirth Input Machines mais un seul peut tre actif a la fois Synchronisation a l chantillon pr s des signaux des 2 programmes Les deux programmes peuvent se partager une m me carte son et profiter des diverses sorties de cette carte Pr paratifs Des s quences d ouverture et de fermeture pr cises du module ReBirth Input Machine et du programme ReBirth doivent tre respect es Ouverture 1 Ouvrez Reason 2 Cr ez un module ReBirth Input Machine Vous pouvez cr er un module de mixage Mixer avant cette tape sans quoi les canaux L R Mix seront affect s directement
156. t de sons harmoniques ou non Dans Sub tractor l Osc 1 est la porteuse et l Osc 2 est le modulateur Essayez quelques uns des effets que la FM peut produire en suivant la proc dure ci dessous 3 R sultat apr s Ampl 1 Repassez sur un Patch Init en lan ant la commande Initialize multiplication Patch du menu Edit 2 Activez l Osc 2 Comme la FM n cessite une porteuse et un modulateur le fait de tourner le potentiom tre FM ne produit aucun effet tant que l Osc 2 n est pas activ Pour obtenir les sonorit s FM les plus classiques affectez une onde sinus l oscillateur 1 et une onde triangle l oscillateur 2 e Sur l Exemple 1 nous voyons deux ondes en dents de scie l g rement d cal es L Exemple 2 montre que le fait de soustraire l une d elles d cale l g rement l onde en dents de scie de l autre ce qui produit une onde impulsion Si 3 D finissez ensuite un montant de modulation FM d environ 50 par vous modulez ensuite la variation de phase par un LFO par exemple vous le biais du potentiom tre FM obtenez une modulation de la largeur d impulsion PWM Le timbre commence alors changer mais l effet n est pas encore tr s prononc e L Exemple 3 montre le r sultat obtenu apr s multiplication des deux formes d ondes entre elles Comme vous voyez et l entendez si vous tentez l exp rience la multiplication des formes d ondes produit des r sultats de grande ampleur et parfois i
157. t raide 24dB octave De nombreux synth tiseurs prestigieux Minimoog Prophet 5 etc exploitent ce type de filtre RH AEU LI te RTE La courbe fonc e repr sente la courbe du filtre passe bas 24 dB La courbe claire situ e au centre montre comment le filtre r agit lorsque la r sonance est augment e ep REASON Synth tiseur Subtractor Filtre passe bas 12 dB octave LP 12 Filtre passe bas largement r pandu sur les synth tiseurs analogiques Obe rheim premiers synth tiseurs Korg etc ll propose une pente plus douce 12 dB octave ce qui laisse davantage d harmoniques dans le son filtr qu avec le filtre LP 24 Amplitude Frequency La courbe fonc e repr sente la courbe du filtre passe bas 12 dB La courbe claire situ e au centre montre comment le filtre r agit lorsque la r sonance est augment e Filtre passe bande BP 12 Un filtre passe bande att nue les fr quences graves et aigu s sans affecter les fr quences m diums Ce filtre b n ficie de pentes 12 dB octave Amp bts Frequency La courbe fonc e repr sente la courbe du filtre passe bande La courbe claire situ e au centre montre comment le filtre r agit lorsque la r sonance est augment e Filtre passe haut HP12 Un filtre passe haut est l inverse d un filtre passe bas Ce filtre att nue les fr quences graves et laisse passer les fr quences aigu s ll b n ficie d une pente de 12 dB octave Amp itd
158. tessi ture l cran Lors de cette op ration les autres zones seront affect es comme lors du d placement des poign es de la barre de tessiture voir ci avant Cette m thode permet par exemple de d caler une zone par rapport celles qui l entourent Vous pouvez constater le r sultat avant apr s d placement sur l illustration ci dessous ep REASON Echantillonneur NN XT Fonction Lock Root Keys LOCE ROOT KETE Normalement le fait de d placer des zones comme d crit ci dessus va ga lement modifier en cons quence leur note de r f rence Autrement dit les zo nes seront transpos es Si les zones doivent conserver leur hauteur d origine activez la touche Lock Root Keys situ e au dessus du graphique de la Key Map avant de d placer les zones Cette fonction peut donner des r sultats tr s int ressants car le timbre des chantillons sera compl tement modifi la relecture Fonction Solo Sample EOLO EAMPLE La touche Solo Sample permet d couter un chantillon s lectionn sur toute l tendue du clavier sans prendre en compte les r glages de v locit qui lui sont affect s Tous les autres chantillons charg s sont temporairement coup s Cette fonction permet de savoir jusqu quel degr de transposition l chantillon reste naturel Elle peut galement s av rer tr s pratique pour d limiter les tessi tures comme d crit en page 162 1 S lectionnez une seule
159. tre retir Ce chapitre vous d crit les diff rentes sections du module Vous pouvez par ailleurs trouver de plus amples informations sur la configuration de l interface MIDI et du p riph rique audio dans le Guide de Prise en Main ainsi qu au chapitre L audio sur ordinateur Le module Hardware Interface se divise en deux sections MIDI In Device con sacr e a la gestion MIDI et Audio Out consacr e a la gestion audio Section MIDI In Device Le module Hardware Interface peut g rer 64 canaux MIDI r partis sur 4 bus de 16 canaux MIDI chacun Il existe deux fa ons d affecter les messages MIDI re Gus aux modules de Reason d finir dans les fen tres Preferences MIDI et Advanced MIDI Parle biais du port d entr e MIDI Sequencer C est vers le module affect la piste s lectionn e que sont dirig s les mes sages MIDI recus Il suffit donc de transmettre les donn es MIDI sur le port et le canal MIDI sur lesquels est r gl le s quenceur depuis la fen tre Pre ferences MIDI pour acc der n importe quel module audio de Reason C est la m thode d affectation MIDI la plus simple si vous utilisez le s quen ceur interne Aucun r glage n est effectuer sur le module Hardware Inter face si vous utilisez le port d entr e MIDI Sequencer be REASON Module Hardware Interface Parle biais des ports d entr e MIDI External Control Bus Ce r glage s effectue galement depuis la f
160. une s lection la t te de lecture se place auto matiquement la fin de la s lection ou si la fonction Snap est activ e sur la va leur Snap la plus proche apr s la fin de la s lection Cela vous permet rapidement de faire r p ter une section Proc dez comme ceci 1 Assurez vous que la lecture est arr t e 2 R glez la valeur Snap sur Bar mesure ou sur la longueur de la section r p ter si elle est inf rieure une mesure 3 Activez la fonction Snap 4 S lectionnez la section copier Vous avez la possibilit d effectuer des s lections sur plusieurs pistes et de copier ainsi des passages entiers d un morceau Notez que la fonction Snap s applique diff remment lorsque vous s lectionnez des groupes voir page 19 Assurez vous que la s lec tion contient exactement les donn es souhait es avant de continuer 5 S lectionnez la fonction Copy au menu Edit La t te de lecture se place sur la valeur Snap la plus proche apr s la fin de la s lection si la lecture est l arr t 6 Lancez la commande Paste au menu Edit La section copi e est coll e et la t te de lecture est d plac e la fin de la section coll e 7 Collez ensuite la section autant de fois que vous souhaitez qu elle se r p te ep REASON Le S quenceur Couper copier et coller de pistes Vous pouvez s lectionner une ou plusieurs pistes en cliquant dans la liste des pistes tout en appuyant sur la touche
161. utilis es dans la s lection seront prises en compte par la fonction Alter D une certaine mani re cette fonction m lange les param tres existants de mani re al atoire et les redis tribue aux diff rentes notes Cela signifie que moins les notes s lectionn es sont diff rentes moins l effet de la fonction Alter est important Vous pouvez r gler l importance de la modification Alter l aide de la valeur Amount Cette fonction convient particulierement aux boucles REX S lec tionnez des notes sur une piste Dr Rex et utilisez la fonction Alter Notes pour cr er des variations instantan es sans perdre le timing ni le phras de la boucle Por REASON Le S quenceur Importation et exportation de fichiers MIDI Reason peut importer et exporter des fichiers standard MIDI SMF Cela vous permet d changer des donn es MIDI entre Reason et d autres applications Importer un fichier MIDI File Pour importer un fichier Standard MIDI File s lectionnez la fonction Import MIDI File du menu File Dans la bo te de dialogue qui s affiche localisez et ouvrez le fichier MIDI Sous Windows les fichiers MIDI pr sentent l extension mid Sous Macintosh les fichiers MIDI sont signal s par le type de fichier Midi pr sent de nouvelles pistes sont cr es dans le s quenceur de Reason Les pistes disposent de leur nom d origine et leur canal MIDI original y est ajout
162. voie de mixage s par e Le charleston et les cymbales restent ainsi natu rels Donner de la chaleur un mixage gr ce l effet Tape Si vous trouvez que vos mixages sont un peu froids l algorithme Tape est excel lent pour ajouter de la chaleur et de la distorsion douce 1 Cr ez un module Scream 4 et ins rez le entre les sorties principa les du M langeur et l interface de commutation mat rielle 2 R glez le param tre Damage Type sur Tape V rifiez que les sections Cut et Body sont d sactiv es 3 R glezle param tre Damage Control sur une valeur faible et placez les boutons P1 vitesse et P2 compression en position centrale 4 Lancez la lecture et ajustez les r glages Relevez la valeur Damage Control si vous souhaitez davantage de saturation bande Ajustez le bouton P1 en fonction de la brillance d sir e et relevez le bouton P2 pour obtenir un son plus compress et contr l Si vous le sou haitez activez la section Cut et ajustez le son l aide de l galiseur 3 ban des Utilisation de la section Body comme Enhancer Phaser Wah Rien ne vous emp che d utiliser la section Body seule en d sactivant la section Damage Voici un exemple 1 Cr ez un module chantillonneur NN 19 par exemple puis s lec tionnez un Patch de piano lectrique 2 S lectionnez l chantillonneur et cr ez un module Scream 4 Scream 4 est ajout comme effet d insertion 3 D sactivez la section Damage e
163. vous souhaitez voir jouer par le Pattern 4 Appuyez sur la touche Run pes q J p Aucun son n est jou puisqu aucun pas de Pattern n a encore t pro gramm Les t moins Step s allument les uns apr s les autres de gauche a droite Chaque bouton Step repr sente un pas dans le Pattern Plage de r glage 1 64 Vous pourrez toujours augmenter le nombre de pas ult rieurement puisque cette op ration ne fait qu ajouter des pas vier ges la fin du Pattern original Vous pouvez galement raccourcir un Pat tern sachez n anmoins que les sons ext rieurs la section d finie ne seront pas lus Ces pas ne seront pas effac s si le nombre de pas est nouveau tendu ils seront jou s nouveau ep REASON Redrum propos du bouton Edit Steps Si la dur e du Pattern est sup rieure 16 pas les pas suivant le seizi me ne sont pas visibles mais sont tout de m me jou s Pour afficher et diter les 16 pas suivants faites passer le bouton Edit Steps sur 17 32 De m me par tir du pas 32 s lectionnez 33 48 pour afficher diter les suivants R glage de la r solution des Patterns ME 16T CT vra 1E 1 ts 42 RL r RESOLUTION Redrum reprend toujours le tempo d fini sur la barre de transport Redrum peut par ailleurs jouer avec des r solutions diff rentes li es au r glage du tempo Le changement de r solution modifie la dur e de chaque pas et
164. 200 Pattern Redrum 92 Show Controllers in Track touche 27 Show Device Controllers touche 27 Show Parameter Value Tool Tip 267 Shuffle 91 Signature rythmique 73 Site Web 253 Slices About 184 Making Settings for 187 Snap D sactivation par touche Shift 24 Description 14 POs REASON INDEX Solo Mixer 83 Redrum 93 Song Information 253 Sort Zones by Note 265 Sort Zones by Velocity 265 Sorties audio Hardware Interface 79 Sound and Patch Search Paths 272 Sound Manager 282 SoundFonts NN 19 136 NN XT 151 Redrum 88 Spider Audio Merger and Splitter 246 CV Merger and Splitter 247 Splash illustrations 253 St r o Consid rations 68 Modules d effets 222 Stylo outil Contr leurs 27 Groupes dans le s quenceur 18 Notes 23 Subtractor Description 100 Filtre 105 Formes d ondes 101 Modulation externe 115 Oscillateurs 100 Synchronisation Configuration 60 Description 60 Interne Horloge MIDI ReWire 274 Latence 62 Synhronisation des LFO Subtractor 112 T Taille Bandes en mode dition 21 Groupes dans le s quenceur 19 Notes 24 Tempo 73 T te de lecture position 73 Tie touche 199 To Track fonction 12 To Track touche 186 Toggle Rack Front Rear 275 Touches de d clenchement Redrum 89 Tracer Groupes dans le s quenceur 18 Transpose 264 Transpose fonction 33 Trim potentiom tres 39 U Undo Annulation 257 Unison 244 Use High Resolution Samples 268 V V locit dition 25 Velocity Creating ramps
165. 5 sont r gl s sur z ro Par contre aucun des autres pas ne produit de signal de d clenchement Courbes unipolaires et bipolaires R glage de la longueur des Patterns La face arri re de Matrix est pourvue d un s lecteur permettant de choisir entre des courbes unipolaires ou bipolaires Voici les diff rences entre ces deux ESF Ge COUDES ll est possible de d finir la longueur du Pattern c est dire le nombre de pas que doit jouer le Pattern avant de se r p ter Sur une courbe unipolaire les valeurs commencent 0 0 est la valeur produite lorsque tous les pas sont vierges non visibles A Fixez le nombre de pas du Pattern au moyen des doubles fl ches la cr ation d un nouveau module Matrix les courbes sont par d faut de type Steps passe Un Pattern peut faire de 1 32 pas Vous pourrez toujours augmenter le nombre de pas ult rieurement puisque cette op ration ne fait qu ajouter des pas vierges la fin du Pattern original Vous pouvez galement raccour cir un Pattern sachez n anmoins que les sons ext rieurs la section d finie ne seront pas lus Ces pas ne seront pas effac s si le nombre de pas est nouveau tendu ils seront jou s nouveau soc L LILI Insertion de notes li es Il suffit d activer la touche Tie situ e en bas gauche de la fen tre des Pat terns pour cr er des notes longues croches noires etc Vous pouvez ga Un
166. 67 MultiMedia Extensions Driver 281 Mute Mixer 83 Redrum 93 N New 252 NN 19 Chargement d chantillons 136 Description 134 Param tres 141 NN XT Description 150 Face avant 152 Group Parameters 173 Groups 161 Loading Samples 151 Param tres d chantillons 171 Plages de v locit 167 Section d dition des chantillons 154 Synth Parameters 174 bp REASON INDEX Notes Edition 23 Edition de la v locit 25 33 264 Enregistrement 8 Modification 33 Modification al atoire 264 Transposition 33 264 Notes Matrix 196 O OMS 44 Open 252 Overdub Replace 8 P P button 83 Panneau de contr le ASIO 66 Param trique galiseur 245 Paste Zones 161 Patch d initialisation Redrum 89 Patch Init NN 19 135 Subtractor 100 Patches Exporter 255 Malstr m 118 NN 19 135 NN XT 151 Redrum 89 RV7000 228 Scream 4 223 S lecteur de fichiers 258 Sons manquants 258 Subtractor 100 Pattern Shuffle 91 Patterns D sactivation 92 Matrix 197 Redrum 90 Transfert entre morceaux 257 PEQ 2 EQ 245 Phase parametres Subtractor 103 Phaser 243 Pistes Affichage 15 Couper copier et coller 16 Cr ation 9 Cr er 273 Duplication 16 Polyphonie Dr Rex 192 Malstr m 128 NN 19 146 Subtractor 115 Polyphony NN XT 173 Ports d entr e MIDI Configuration 43 Post fader Sends 83 Potentiometres Trim 39 Pr coute Dr Rex 185 Preferences fen tre 267 Publish Song 253 Punched In t moin 9 Q Qualit
167. ATTERN f SHUFFLE PUNCHED 1H DR r TOM ATION ERRIDE RESET Touche Shuffle de Matrix et potentiom tre Pattern Shuffle de la barre de transport ep REASON S quenceur Patterns Matrix Mute des Patterns Le fait de d sactiver la touche Pattern situ e au dessus des touches de s lec tion des Patterns coupe le signal des Patterns partir du premier temps fort sui vant exactement comme si vous s lectionniez un Pattern vierge Cette fonction permet par exemple d int grer et de retirer du mixage diff rents modules de type Pattern en cours de lecture Fonctions sp cifiques aux Patterns Le fait de s lectionner un module de type Pattern ajoute des fonctions sp cifi ques relatives aux Patterns dans le menu Edit et dans le menu contextuel du module Shift Pattern Left Right Cette fonction d cale toutes les notes et les valeurs de Gate d un Pattern d un pas vers la gauche ou vers la droite Shift Pattern Up Down Cette fonction n agit pas sur la courbe CV En effet les valeurs pro duites par la courbe CV ne correspondent pas forc ment des pas d un demi ton Cette fonction rel ve ou abaisse toutes les notes du Pattern d un demi ton Randomize Pattern Cette fonction cr e un Pattern al atoire qui peut servir de point de d part et vous donner de nouvelles id es Des notes et des valeurs de Gate et de courbe CV sont g n r es lors de l op ration Alter Pattern La fonction Al
168. CV Permet de contr ler le d clin d enveloppe depuis un autre module Res CV Permet de contr ler la r sonance du filtre depuis un autre module Tr s effi cace en combinaison avec le filtre fr quence variable Env Gate Permet de connecter un signal Gate d un module Matrix ou Redrum par exemple pour d clencher l enveloppe Filtre Pattern Exemple Cet exemple indique comment utiliser les modules ECF 42 et Matrix pour cr er des effets de filtre Patterns Proc dez comme ceci 1 Commencez avec un morceau vide 2 Cr ez un module de m langeur 3 Cr ez un module de synth tiseur Subtractor Le Patch Init fonctionne bien pour ces exemples 4 Cr ez un module ECF 42 5 Cr ez ensuite un module de s quenceur Matrix Si vous retournez le rack vous pouvez voir que la sortie audio de Subtractor est affect e a ECF 2 puis au m langeur Le parametre Curve CV de Matrix est connect au param tre Frequency CV de ECF 42 et le Gate CV Matrix est connect l entr e Env Gate de ECF 42 6 S lectionnez la piste affect e a Subtractor a condition de g rer l entr e MIDI par le s quenceur afin de pouvoir la jouer depuis le clavier Si vous jouez quelques notes et que vous r glez la fr quence de filtre d ECF 42 vous devez entendre le filtrage du signal 7 Ins rez un Pattern Gate dans le module Matrix avec diff rentes va leurs de v locit Ins rez uniquement un Pattern Gate et non un P
169. Clock input is used for synchronizing to other equipment Remote Control No MIDI Input Port Sequencer MIDI Clock Sync No MIDI Input PF Disable MIDI Priority Boost Sequencer To record into the Reason sequencer specify your master keyboard s MIDI input and MIDI channel here Pott 5B AudioPCI 128 MIDI In wv Ces r glages sont accessibles a la fen tre Preferences Advanced MIDI Channel fi e Le port Remote Control permet de r server un port MIDI la r ception des messages de contr leurs MIDI permettant de moduler le son en temps r el L emploi du port Remote Control est d crit plus en d tail la section Pilotage par MIDI et depuis un clavier e Reason peut se synchroniser des appareils externes magn tophones boi tes rythmes s quenceurs stations de travail etc et d autres program mes tournant sur le m me ordinateur ou sur un autre par le biais de messages Ce r glage s effectue depuis la fen tre Preferences MIDI Le port Sequencer est le port de r ception MIDI standard C est le r glage choisir si vous avez l intention d utiliser le s quenceur de Reason Une fois que vous avez s lectionn votre interface MIDI dans le menu d roulant d horloge MIDI MIDI Clock L horloge MIDI est un m tronome extr me Sequencer Port ainsi que le canal de r ception au param tre Channel il suffit ment rapide transmis sur un c ble MIDI Le protocole d horloge MIDI
170. Fichiers REX rex2 rex rcy e N importe quelle r solution e N importe quelle fr quence d chantillonnage e St r o ou Mono Tous les chantillons sont sauvegard s en interne au format 16 bits quelle que soit leur r solution ou leur fr quence d chantillonnage d origine Les fichiers Wave et AIFF sont respectivement des standards de fichiers audio pour les plate formes PC et Mac Tous les diteurs audio ou d chantillons quelle que soit leur plate forme sont susceptibles de lire et de cr er des fichiers audio dans l un ou l autre de ces formats et parfois dans les deux Le format SoundFont est un format ouvert standard d velopp par E mu Sys tems et Creative Technologies Les banques de SoundFont sont constitu es de sons synth tis s base de ta bles d ondes Tout utilisateur quip d un programme d dition de SoundFont sp cial peut se constituer et diter des sons base de multi chantillons Ces sons peuvent ensuite tre relus sur des synth tiseurs tables d ondes comme on en trouve g n ralement sur les cartes son Les chantillons d une SoundFont sont stock s de mani re hi rarchique en diff rentes cat gories Les chantillons utilisateur les instruments les Presets etc Redrum vous permet uniquement de charger des chantillons de SoundFont pas des SoundFonts compl tes Les fichiers REX sont des fichiers cr s au moyen de ReCycle programme de manipulation des boucles d
171. I et les signaux de synchronisation MIDI re us sont transmis au morceau en question qu il soit le mor ceau actif ou non Si seule la touche MIDI est activ e dans un morceau et que la touche Play est activ e dans un autre les messages MIDI re us sont transmis au premier et les signaux de synchronisation sont transmis au second ce morceau est donc relu quel que soit le morceau actif D sactivation de l automation Automation Override AUTOMATION PATTE ANA OVERRIDE SHUFFLE M PUNCHED IN lig DA M reset aaa ll suffit de manipuler un param tre automatis pour d sactiver son automation Le fait de changer le r glage d un param tre automatis fait s allumer le t moin Punched In et d couple temporairement les donn es d automation jusqu ce que vous cliquiez sur la touche Reset ou sur la touche Stop de la barre de transport L automation est r activ e d s que vous cliquez sur la touche Reset Veuillez galement vous reporter en page 9 T moin d cr tage audio en sortie Audio Out Clipping Cm AUDIO OUT CLIFFING areason o o o o Tous les signaux transitant par le module Hardware Interface et dirig s vers les sorties physiques du p riph rique audio sont mesur s afin de d tecter tout cr tage surcharge du signal sur l tage de sortie Le t moin Audio Out Clipping s allume au moindre cr tage et reste allum pen dant plusieurs secon
172. IDI Consultez le chapitre Synchronisation pour plus d informations gp REASON Menus et dialogues Disable MIDI Priority Boost Windows amp Mac OS 9 only En temps normal Reason tente de r gler votre syst me de mani re accro tre la priorit de l entr e MIDI Cela est destin optimiser la performance du sys t me lors de l enregistrement de notes par MIDI par exemple Cependant nous ne pouvons pas garantir que cette tentative de donner priorit l entr e MIDI fonctionne sur tous les syst mes et avec toutes les interfaces MIDI Si vous rencontrez des probl mes en mati re de MIDI essayez de d sac tiver cette option Preferences Sound Locations Preferences Page Sound Locations Sound and Patch Search Paths Reason Sounds None lt None leNones Sound and Patch Search Paths Les morceaux et les Patches Reason peuvent contenir des r f rences des fi chiers situ s sur votre disque dur comme des fichiers d chantillons Pour m moriser l emplacement de tous les fichiers Reason utilise une base de donn es Si vous conservez vos fichiers Reason dans la base de donn es Reason peut mettre jour les chemins des fichiers rechercher automatique ment les fichiers manquants etc Cette base de donn es se compose d un maximum de quatre dossiers diff rents sur le disque plus tous leurs sous dossiers Pour sp cifier les
173. IO DirectX MME et des Buffers ll existe trois possibilit s pour acc der une carte son sous Windows Via un pilote MME MultiMedia Extensions Syst me utilis depuis Windows 3 0 c est g n ralement ce type de pilote qui est install dans le panneau de configuration et en Plug n Play La plupart des sons syst me comme le signal d ouverture de Windows sont lus via MME e Pratiquement toutes les cartes sont livr es avec un pilote MME Si votre carte apparait dans la fen tre Systeme du Panneau de configuration c est qu un pilote MME est install L utilisation d une carte son avec un pilote MME est la pire configuration en terme de latence en particulier sous Windows 98 e Un seul programme peut acc der la carte son avec un pilote MME Via un pilote DirectX DirectX est un protocole plus r cent d velopp par Microsoft et offrant des rou tines plus efficaces en mati re d acc s aux donn es audio e Toutes les cartes ne sont pas livr es avec des pilotes DirectX Les pilotes de certaines cartes sont par contre fournis avec DirectX e L utilisation d une carte avec un pilote DirectX offre des temps de latence plus courts compris entre 40 et 90 ms e Si vous utilisez DirectX 3 ou une version ult rieure tous les programmes qui acc dent la carte par DirectX et utilisent le syst me Buffer secondaire DirectX peuvent l utiliser simultan ment De plus Reason peut alors jouer en arri re plan
174. Le traitement audio interne sous Mac OS 9x offre une latence de sortie de 11 ms ce qui est suffisant pour la plupart des utilisateurs e Une carte audio PC SoundBlaster standard avec pilote MME voir plus loin dans ce chapitre vous donnera au mieux une latence d environ 160 ms e Ce temps tombant 40 ms avec la m me carte et un pilote DirectX e On arrive de tr s bons r sultats avec une carte latence r duite et un pi lote ASIO on tombe alors 3 ms sous Mac OS comme sous Windows un temps comparable celui d un synth tiseur d di e L id al est d utiliser un ordinateur Macintosh puissant tournant sous Mac OS X et utilisant un pilote CoreAudio Une telle configuration permet de faire tomber la latence 1 ms C est encore mieux que la plupart des synth tiseurs hardware d di s Le s quenceur interne n est pas affect par la latence Lorsque le s quenceur Reason lit un morceau le Timing entre les notes reste parfait Une fois le Pattern Reason ou le morceau en lecture la latence n a plus tre prise en consid ration L ordinateur continue de synchroniser le signal audio entre les temps avec une parfaite pr cision Le Timing reste intact ReWire et latence Lorsque vous utilisez Reason comme esclave ReWire c est l autre programme Rewire ma tre qui se charge du signal audio et de le jouer via la carte son Cela signifie que c est la latence du programme ma tre qui d termine le r sultat fi
175. Les oscillateurs sont les g n rateurs de sons de Malstr m les autres fonctions servant simplement a moduler et modeler le son des oscillateurs Les oscillateurs g n rent deux pro pri t s la table de grains jou e et la hauteur e Une table de grains est constitu e de nombreux segments audio courts et contigus voir ci avant e La hauteur correspond la fr quence laquelle sont relus ces segments L tape de s lection de la table de grains des deux oscillateurs est en g n ral le point de d part de toute cr ation d un nouveau Patch Malstr m Pour activer d sactiver un oscillateur cliquez sur son bouton d ac tivation situ en haut a gauche de sa section Lorsqu un oscillateur est activ ce bouton est allum 1 iF nh Se oe 9 QQ shift octave semi cent Ici l oscillateur est activ S lectionnez une table de grains en cliquant sur les doubles fl ches situ es droite du champ de nom ou en cliquant directement sur ce champ Dans ce dernier cas un menu d roulant s affiche avec toutes les tables de grains disponibles Les tables de grains s affichent dans l ordre alphab tique r parties en diver ses cat gories correspondant la nature des sons Ces cat gories sont af fich es uniquement sur le menu d roulant pas sur le champ de nom w Acoustic Guitar Acoustic Tampura Bass AcidBass f Bass FM Fa Gamencise GhostChord x PinkMoise Fa
176. MS IAC Driver sous Mac OS 9 ou d un utili taire de routage MIDI sous Windows comme cela est expliqu pr c dem ment dans ce chapitre Si vous souhaitez simplement jouer en temps r el des modules de Reason et pas relire des donn es MIDI enregistr es partir d un autre s quenceur logiciel install sur le m me ordinateur il faut ac tiver la fonction MIDI Thru La fonction MIDI Thru permet de retransmettre directement les donn es MIDI re ues vers la sortie MIDI Si vous ne savez pas utiliser cette fonction veuillez vous reporter la documentation du programme V rifiez galement que l autre application transmet bien ses donn es sur le bon port MIDI et sur le bon canal MIDI Si vous n avez pas besoin du s quenceur interne Il est possible d utiliser les modules de Reason comme de simples modules de son sans jamais utiliser le s quenceur interne de Reason Pour ce faire les donn es MIDI doivent tre re ues sur les ports d entr e External Control et le port Sequencer doit tre d s lectionn dans la fen tre Preference Une fois que la communication est tablie entre Reason et l autre p riph rique ou application il est possible de masquer le s quenceur en cliquant sur la tou che d agrandissement total du rack situ e au sommet de la barre de d filement verticale du rack Transmission de messages de contr leurs par MIDI Il est possible de moduler les param tres de Reason par le biais d
177. O enveloppes etc Les param tres d chantillons note de r f rence plage de v locit etc restent propres chaque zone Sort Zones by Note Cette commande est destin e au module NN XT et permet de trier les zones s lectionn es d un m me groupe par ordre d croissant selon leur tessiture Les zones s lectionn es sont alors class es de haut en bas en partant de la tes siture la plus grave Si plusieurs zones partagent la m me tessiture elles sont tri es selon leur plage de v locit Sort Zones by Velocity Cette commande est destin e au module NN XT et permet de trier les zones s lec tionn es d un m me groupe par ordre d croissant selon leur plage de v locit Les zones s lectionn es sont alors class es de haut en bas en partant de la va leur de v locit minimum Lo Vel la plus faible Si plusieurs zones partagent la m me plage de v locit elles sont tri es selon leur tessiture Group Selected Zones Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Elle permet de rassembler les zones s lectionn es au sein d un m me groupe Le regroupement de zones a deux avantages S lectionner directement plusieurs zones devant agir ensemble Exemple Si vous cr ez un son de piano cordes superpos s il peut tre pra tique de rassembler tous les chantillons de cordes dans un groupe et tous ceux de piano dans un autre Ainsi vous pouvez s lectionner directement tous
178. Patch pour afficher la liste des Pat ches pr sents dans le dossier correspondant Cette proc dure vous permet de s lectionner directement un autre Patch du m me dossier Ecoute des sons d un Patch Voici comment couter les sons d un Patch sans avoir programmer un Pattern Cliquez sur les touches de d clenchement fl che situ es en haut des voies En jouant des notes Do1 La1 sur votre clavier MIDI Le Do1 joue le son de la voie 1 etc Voir en page 96 Ces deux m thodes permettent de jouer l chantillon du son de batterie correspondant tous les r glages tant appliqu s au son Cr ation d un nouveau Patch La proc dure suivante vous indique comment cr er un Patch par vous m me ou modifier un Patch existant 1 Cliquez sur l ic ne dossier dans la voie du son de batterie Le s lecteur de fichier de Redrum s ouvre TAE a MASTER LEVEL 2 Localisez et chargez l chantillon de batterie La banque d usine Factory Sound propose de tr s nombreux chantillons de batterie dossier Redrum Drum Kits xclusive drums sorted Vous pouvez aussi utiliser des chantillons AIFF Wave ou SoundFont ou encore des couches REX 3 Proc dez aux r glages souhait s sur la voie du son de batterie La description des param tres vous est donn e en page 93 4 R p tez les tapes 1 et 3 pour les autres sons de batterie 5 Une fois le kit de batterie configur a votre convenance
179. Patterns LG REASON Menus et dialogues Alter Notes Cette fonction modifie de mani re al atoire les param tres de hauteur longueur et v locit des notes s lectionn es La fonction utilise uniquement les valeurs existant d j parmi les notes s lectionn es Par exemple si vous avez s lectionn des notes dans un intervalle de hauteur donn les notes modifi es restent dans ce m me intervalle De m me la fonc tion Alter Notes n applique que les valeurs de v locit et les longueurs de notes d j utilis es dans la s lection D une certaine mani re la fonction redistribue aux diff rentes notes les propri t s existant dans la s lection En d autres termes moins les notes s lectionn es diff rent moins l effet de la fonction Alter sera important Vous pouvez r gler le degr de modification l aide du param tre Amount amp Cette fonction est particuli rement utile avec les boucles REX S lectionnez des notes sur une piste Dr Rex et utilisez la fonction Al ter Notes pour cr er des variations instantan es sans perdre le Timing ni le sens rythmique de la boucle Reload Samples Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT et permet de recharger un chantillon Lorsque vous la lancez toutes les modifications effec tu es par le biais des param tres de r glage simples sur un chantillon charg sont aussit t annul es Vous revenez alors sur l chanti
180. Reason contient par ailleurs les services standard Mac OS X ainsi que les options d affichage masquage Pour conna tre le fonctionnements de ces options veuillez consulter l aide du Macintosh Quit Reason Cette commande vous permet de quitter le programme S il y a des documents ouverts comportant des ditions non sauvegard es une invite vous propose de sauvegarder ces modifications POS REASON Menus et dialogues Menu File New Nouveau Lorsque vous s lectionnez l option New un nouveau morceau vierge est cr Le contenu exact de ce morceau se d finit dans la fen tre Preferences voir page 267 Open Ouvrir Pour ouvrir un morceau existant proc dez comme ceci 1 D roulez le menu File et s lectionnez Open La fen tre du s lecteur de fichiers de Reason apparait 2 Utilisez le s lecteur de fichiers Browser pour localiser le dossier souhait sur le disque ou dans un ReFill 3 Lorsque vous avez localis le fichier de morceau s lectionnez le puis cliquez sur Open ou double cliquez sur le fichier Le morceau appara t dans sa propre fen tre Close Fermer Cette fonction permet de fermer la fen tre active Si cette fen tre est celle d un morceau et qu elle contient des modifications non sauvegard es une invite vous propose de les sauvegarder Save Enregistrer Cette fonction sauvegarde le morceau actif sur le disque e Si le morceau n a encore jamais t sauvegard la bo
181. S En effet Reason exploite les services CoreMIDI int gr s Mac OS X ce qui permet de se passer d OMS Pour certaines interfaces MIDI USB l installation d un pilote n est pas n cessaire Il suffit alors de brancher l interface pour pouvoir s en servir directement Pour d autres interfaces MIDI plus sophistiqu es ou pour profiter pleinement des fonctions pointues comme les ports d entr es mul tiples par exemple il sera n cessaire d installer un pilote Veuillez consulter la documentation de votre interface MIDI pour de plus amples d tails Configuration des ports d entr e MIDI sous Windows Dans les fen tres Preferences MIDI ou Advanced MIDI chaque menu de s lec tion des ports d entr e MIDI r pertorie tous les ports d entr e MIDI install s sur le syst me Chacun des sept ports d entr e MIDI de Reason peut recevoir des donn es en provenance de tous les ports Il est possible d affecter plusieurs entr es MIDI la m me prise MIDI In physique mais c est un type de configuration viter car il entra ne un risque certain de confusion Reason occupe uniquement les ports d entr e MIDI utilis s Les ports d entr e MIDI non s lectionn s dans la fen tre Preferences MIDI restent disponibles pour d autres programmes Certains des autres programmes peuvent s accaparer tous les ports MIDI du systeme a leur lancement Si aucun port d entr e MIDI n est disponible pou
182. Sound Manager Default Output vous ne pouvez pas modifier la latence Proc dure g n rale Voici la proc dure g n rale de r glage de la latence 1 Ouvrez un morceau puis lancez la lecture Choisissez un morceau pas trop riche contenant quelques pistes et modules 2 Ouvrez la fen tre Preferences Sous Mac OS X cette fen tre s ouvre depuis le menu Reason sous tous les autres environnements elle se trouve au menu Edit 3 Passez sur l onglet Audio et rep rez les r glages de Buffers Si vous utilisez un pilote ASIO cliquez sur la touche ASIO Control Panel Si vous utilisez Mac OS X CoreAudio Windows MME ou DirectX servez vous du curseur Buffer Size Si vous utilisez le pilote ASIO de votre carte audio et effectuez les r glages de latence depuis le panneau de configuration ASIO no tez les r glages de Buffers en vigueur avant de les modifier 4 Au cours de la lecture abaissez progressivement la latence nom bre taille des Buffers tout en rep rant d ventuels bruits parasites 5 D s que vous entendez des bruits parasites relevez l g rement la valeur de latence 6 Refermez ensuite la fen tre Preferences ainsi que le panneau de configuration ASIO s il est ouvert Pr cision sur le param tre Latency Compensation En haut droite de la fen tre Preferences Audio se trouve un param tre baptis Latency Compensation Ce param tre est repris en interne par Reason pour compenser la latence occasio
183. Subtractor sont limit s 99 voix S il vous manque de la polyphonie ce qui ne risque pas d arriver tr s souvent il vous suffit de cr er un second module Subtractor L allocation de la polyphonie est dynamique Autrement dit si vous n utilisez que quatre voix d un Patch dont la polyphonie est de dix voix vous ne perdez pas les six voix restantes Vous pouvez donc affecter au Patch une tr s grande polyphonie sans craindre que cela ne surcharge l ordinateur Ce sont uniquement les voix r elle ment utilis es qui comptent Pr cision sur la touche Low Bandwidth Cette touche permet de r duire la charge que doit supporter l ordinateur en re tirant du son d un module une partie de son registre aigu Le r sultat est souvent imperceptible notamment sur les sons graves Modulations externes Subtractor reconna t les messages des contr leurs MIDI standardis s et peut les affecter divers param tres Messages MIDI reconnus e Aftertouch pression par canal e P dale d expression e Souffle Si votre clavier MIDI est capable de transmettre des messages d Aftertouch ou si vous disposez d une p dale d expression ou d un contr leur de souffle vous pouvez vous en servir pour moduler certains param tres Le s lecteur Ext Mod permet de s lectionner les types de messages recevoir Ces messages peuvent ensuite tre affect s aux param tres suivants Destination Description F Freq Le
184. a deux grandes fonctions Rassembler jusqu 4 sources d entr e CV sur un m me sortie CV Distribuer des signaux d entr es CV ou Gate sur plusieurs sorties Vous disposez de deux entr es A et B dot es chacune de quatre sorties dont l une inverse la polarit du signal de contr le Grace aux deux entr es vous pouvez distribuer des signaux Gate et de CV de note et piloter plu sieurs modules d instruments depuis un m me module Matrix par exemple La face avant ne comporte aucun r glage uniquement des t moins de signaux CV Les quatre t moins horizontaux s allument en pr sence de signaux reli s a l entr e Merge correspondante Les deux t moins de droite s allument en pr sence de signaux connect s aux entr es Split correspondantes Rassembler des signaux CV sur une m me sortie CV Sortie CV commune Quatre entr es CV Merge avec gain Sri we MERGER amp SF LITTER Split La face arri re de Spider est dot e de nombreux connecteurs CV La moiti gauche regroupe quatre connecteurs d entr e CV Gate avec leur r glage de gain La moiti droite propose une sortie CV commune La sortie CV commune met un signal CV correspondant la somme de toutes les entr es CV connect es Quelques points noter e Les signaux CV Gate d clenchent en g n ral des notes ou des cycles d en veloppes et s affectent en g n ral une entr e Gate e Les signaux CV contr lent en g
185. a synchronisation est activ e s lectionnez la subdivision de votre choix au moyen du potentiom tre Rate voir ci dessous Pour conna tre la subdivision en vigueur placez le curseur sur le potentiom tre Rate et attendez qu une info bulle s affiche l cran a a A LFOT Rate 1 8 Potentiom tre Rate Le potentiom tre Rate d termine la fr quence du LFO 1 Plus vous le tournez vers la droite plus la fr quence de modulation s acc l re Potentiom tre Amount Le potentiometre Amount d finit le degr de modulation du param tre de desti nation s lectionn par le LFO 1 Plus vous le tournez vers la droite plus la mo dulation est prononc e ep REASON Synthetiseur Subtractor Param tres du LFO 2 Le LFO 2 est polyphonique Autrement dit il g n re un cycle de LFO ind pen dant pour chaque note jou e alors que le LFO 1 module toujours le param tre de destination par le biais du m me cycle Vous pouvez ainsi obtenir de subtils effets d intermodulation lorsque plusieurs cycles LFO se contrent ou encore des fr quences de modulation diff rentes sur toute l tendue du clavier voir param tre Pond ration au clavier du LFO 2 ci dessous Destination Destinations de modulation possibles du LFO 2 Destination Description Osc 1 amp 2 Le LFO 2 module la hauteur fr quence de l Osc 1 et de l Osc 2 Phase Le LFO 2 module la variation de phase Phase Offset des os cillate
186. able Pattern Section 92 Enable Pattern Section fonction 13 Enregistrement Changements de Pattern 10 Contr leurs voir Automation Notes 8 Enregistrement de Reason 277 Enregistrer un morceau 252 Enveloppes 109 EQ RV7000 R verb ration avanc e 234 Vocoder mode 211 Export Device Patch 255 Export Song Loop as Audio File 256 Exporter un fichier MIDI File 34 External Control Bus ports 42 Extraire le groove 32 F FFT Vocodeur 208 Filtre Dr Rex 188 Module d effet 239 NN 19 142 NN XT 177 Subtractor 105 Filtre enveloppe 239 Filtre Pattern 241 Filtres Malstr m 122 Find Identical Groups fonction 20 Flam 92 Flanger 242 FM 104 Focus switches 74 Foldback 239 Follow Song 275 bp REASON INDEX Fr quence d chantillon Du fichier audio export 256 Fr quence d chantillonnage En lecture 67 G Gate Affectation 39 Description 36 Diff rences avec valeurs CV 198 Programmations dans Matrix 197 Gate Matrix 196 Gate Redrum 94 Gate RV7000 R verb ration avanc e 235 Gomme outil Contr leurs 28 Groupes dans le s quenceur 20 Notes 25 Groove 32 Group Selected Zones 265 Groupes S quenceur 18 Groups NN XT 161 H Hardware Interface 78 Help Menu Windows 277 Hide All Controllers touche 27 High Quality Interpolation 96 153 192 High Resolution Samples 135 159 268 Horloge MIDI 60 H te application 48 IAC 44 Importer un fichier MIDI File 34 Improved EQ 84 Info bulles 267 Insert
187. actor bp REASON Modules d effets 8 R glez pr sent la courbe Matrix 2 pour le pas 1 le seul pas uti Utilisations pratiques lis de sorte qu il se trouve plac au centre de la courbe bipolaire comme illustr ci dessous Il existe de nombreuses applications aux sorties distribution CV dont voici quelques exemples Le fait de relier les sorties CV Note et CV Gate d un module Matrix aux entr es Split A et B permet de distribuer entre le signal de Ma trix plusieurs modules d instrument Raccordez simplement les sorties CV et Gate aux entr es Sequencer Con trol CV Gate des modules d instrument Il est videmment possible d arriver au m me r sultat en copiant les donn es de pattern de Matrix sur diff ren tes pistes de s quenceur puis en affectant les sorties aux modules souhai t s Toutefois ce syst me offre l avantage de refl ter imm diatement sur les modules connect s toutes les ditions en temps r el effectu es sur le pat tern Matrix sans passer par des op rations de copier coller ru D LS z Le fait de distribuer les sorties de modulation de LFO de donn es de CV de courbe etc permet de moduler plusieurs param tres par 9 Si vous lancez la lecture depuis la barre de transport le pattern pro une m me source gramme sur Matrix 1 est relu Il suffit alors de relever ou d abaisser En utilisant la sortie invers e vous pouvez cr er des crossfades de
188. age prendre en compte par le biais du s lecteur Source e Aftertouch pression par canal e P dale d expression Expression e Souffle Breath Si votre clavier MIDI est capable de transmettre des messages d Aftertouch ou si vous disposez d une p dale d expression ou d un contr leur de souffle vous pouvez vous en servir pour moduler certains param tres de NN XT L affectation des contr leurs MIDI aux param tres s effectue dans la section d dition des chantillons voir page 174 Enregistrement des messages de contr leurs MIDI par la molette de la section External Control La molette de la section External Control peut envoyer des messages des trois contr leurs MIDI en question afin de les enregistrer dans le s quenceur de Reason Si votre clavier n est pas sensible Aftertouch ou si vous ne disposez pas d une p dale d expression ou d un contr leur de souffle servez vous de cette molette L enregistrement des mouvements de la molette s effectue comme n importe quelle autre proc dure d automation Voir page 8 Fonction High Quality Interpolation XT HIGH QUALITY INTERPOLATION Lorsque cette fonction est activ e la lecture des chantillons s effectue selon un algorithme d interpolation plus performant Ce syst me offre une qualit audio sup rieure en particulier sur les chantillons au registre aigu riche e La fonction High Quality Interpolation r clame davantage de puissanc
189. ages par d faut Patch Init qui s appliquent Sous le clavier virtuel sont indiqu s la tessiture de jeu Low High Key le nom la hauteur de r f rence Root Key l accordage Tune le niveau Level et le mode boucle Loop de la Keyzone active BELEGT HEYEOME VIA MIDI BOLO SAMPLE La bande bleu clair situ e en haut du clavier correspond a la Keyzone s lectionn e Dans cet exemple la Keyzone s tend sur la totalit du clavier bp REASON Echantillonneur NN 19 La note affich e en inverse vid o sur le clavier indique la hauteur de r f rence de l chantillon Tous les chantillons disposent d une hauteur de r f rence d un accordage et d un niveau propres Si NN 19 est vide le premier chantillon charg voit sa hauteur de r f rence plac e sur le do central C3 4 Vous pouvez changer la hauteur de r f rence en cliquant sur la tou che souhait e du clavier virtuel Vous pouvez pr couter l chantillon ou le Patch charg en tenant enfonc e la touche Option Mac AIt Windows puis en cli quant sur l une des touches du clavier virtuel Le pointeur de la sou ris prend alors la forme d un haut parleur Chargement d chantillons issus de SoundFonts Le format SoundFont a t d velopp conjointement par E mu Systems et par Creative Technologies Il s agit d un format standardis comprenant des don n es audio synth tis es en tables d ondes ainsi que les r glages visant leur repro
190. ais de la commande Save As EAN REAS CIN SOFTUARE Utilisateurs de ReWire A lire Ce chapitre est consacr la synchronisation par horloge MIDI Il ne s adresse pas aux utilisateurs de ReWire Si vous utilisez Reason avec une application compatible ReWire tout ce qui a trait la synchronisation est g r directement par ReWire Veuillez vous reporter en page 48 pour obtenir de plus amples ren seignements Synchronisation et horloge MIDI Dans notre contexte la synchronisation est ce qui permet de faire jouer Reason sur le m me tempo qu un autre appareil ou programme Une fois synchronis es les deux entit s d marrent s arr tent et se d placent ensemble L op ration est rendue possible par l change de messages d horloge MIDI entre Reason et l autre appareil L horloge MIDI est un signal de m tronome ultra rapide trans mis sur un c ble MIDI Le protocole d horloge MIID int gre galement des ins tructions concernant le d part l arr t et le d placement en double croche Il est possible d tablir une synchronisation entre Reason et des appareils exter nes magn tophones bo tes rythmes s quenceurs externes stations de tra vail etc ainsi qu avec des programmes informatiques tournant sur le m me ordinateur ou non Maitre Esclave Un syst me synchronis comprend toujours un maitre et un ou plusieurs escla ves Pour nous le maitre est celui qui d termine le tempo Autrement
191. ait e puis cliquez sur le pas Note Si vous pilotez Redrum par MIDI ou depuis le s quenceur principal les sons r agissent la v locit comme n importe quel autre module audio Les r glages de dynamique sont l pour vous permettre de contr ler la v locit lorsque vous utilisez le s quen ceur a Patterns int gr Pattern Shuffle Le Shuffle est une fonction rythmique vous permettant de produire un effet de Swing plus ou moins naturel moins m canique Concr tement ce syst me d cale l g rement les double croches tombant pr cis ment entre deux croches Vous pouvez activer ou d sactiver le Shuffle individuellement sur chaque Pat tern Redrum en cliquant sur le bouton Shuffle en face avant du module Notez toutefois que l intensit du Shuffle se r gle de mani re globale au moyen du bouton Pattern Shuffle de la barre de transport AUTOMATION OVERRIDE FUNCHEQ IH Reset Kou REASON Redrum Un Flam consiste frapper deux fois de suite sur un fat dans le but de cr er un effet rythmique ou dynamique L application d un Flam sur un pas ajoute une se conde frappe au son de batterie Le bouton Flam d termine le d lai entre les deux frappes La proc dure suivante vous indique comment ajouter des Flams 1 Cliquez sur Flam pour activer la fonction 2 Cliquez sur un pas pour ajouter une note en tenant compte comme d habitude du r glage de dynamique Le t moin rouge s all
192. ait e lorsque la molette est totalement abaiss e Si vous relevez totalement le bouton LFO 1 Amt aucun vibrato ne se pro duira lorsque la molette sera totalement abaiss e Par contre pour que la molette de modulation att nue le vibrato suivez la proc dure ci dessous sur des valeurs positives ou n gatives Tournez les boutons vers la droite pour 1 Baissez totalement la molette de modulation de sorte qu aucune une valeur positive ou vers la gauche pour une valeur n gative modulation ne soit appliqu e e Avec une valeur positive le fait de relever la molette source va relever la va 2 Activez la touche W du param tre LFO 1 Amt de la section Modu leur du param tre modul Avec une valeur n gative le fait de relever la molette source va abaisser la valeur du param tre modul lation R glez son bouton en position centrale z ro e Lorsque les boutons sont plac s en position centrale aucune modulation 4 Configurez le LFO 1 jusqu ce que vous obteniez autant de vibrato n est appliqu e que souhait lorsque la molette de modulation est totalement Le param tre LFO 1 Amt fonctionne toutefois de mani re l g rement diff rente baiss e Voir ci apr s pour de plus amples d tails 5 Relevez compl tement la molette de modulation ep REASON Echantillonneur NN XT 6 Abaissez ensuite le bouton LFO 1 Amt jusqu ce que vous obteniez la quantit de vibrato souhait e lorsque la molette est to
193. alle de magn tisme en vigueur Exemple Si le magn tisme est r gl la mesure Bar la s lection glo bale ne pourra tre d plac e que de mesure en mesure mais les carts re latifs entre les diff rentes notes ne seront pas modifi s amp Ba AE ge fire Bar l 2 FR ER eel Lae rel LES pa fine E En LE Si vous maintenez la touche Shift enfonc e durant le d place ment le mouvement est limit au sens horizontal ou vertical Cela vous permet de d placer des notes sans les transposer accidentelle ment ou sans modifier leur position m trique Duplication des notes Pour dupliquer les notes s lectionn es maintenez la touche Option Mac ou Ctrl Windows enfonc e et proc dez comme si vous d placiez les notes Utilisation des fonctions couper copier et coller Vous pouvez d placer ou dupliquer des v nements l aide des commandes Cut Copy et Paste du menu Edit Lorsque vous couper ou copiez la t te de lecture est automatique ment plac e la fin de la s lection ou si la fonction Snap est acti v e sur l intervalle de magn tisme le plus proche apr s la fin de la s lection Cette proc dure permet aussi de faire r p ter des v nements Voir page 16 Lorsque vous collez les v nements sont ins r s au niveau de la t te de lecture sur leur s piste s d origine ep REASON Le S quenceur Modification de la taille des
194. ametres affect s portent une marque et les fleches indiquent les parame 2h tres assignables Dans ce mode il n est par contre pas possible d utiliser Reason de mani re normale car tous les param tres sur lesquels vous cliquez ouvrent la bo te de dialogue MIDI Remote indiquant leurs r glages de modula tions MIDI en temps r el Le mode Edit est utiliser principalement pour connai tre les param tres disponibles ainsi que les r glages en vigueur 7 I aa I A z z Section d un module de mixage dont la modulation MIDI en temps r el est activ e gt Ilexiste une autre fa on d affecter un numero de controleur MIDI a un param tre D s lectionnez l option Edit MIDI Remote Map 2 Le fait de cliquer sur l un des param tres assignables fait apparai ping au menu Options puis cliquez sur le param tre que vous sou tre une boite de dialogue permettant de s lectionner un num ro de contr leur MIDI ou un num ro de note charg de le moduler Les num ros de note fonctionnent exactement comme des raccourcis cla vier ils envoient uniquement des messages de type activ coup ou valeur minimum maximum voir page 57 MIDI Remote Item Channel 1 Level Channel r Controller fo Cancel C Note Help Not Mapped MIDI Received Bo te de dialogue MIDI Remote r glages de modulation MIDI en temps r el 3 V rifiez que la case Learn from MIDI Input
195. anager est un ensemble de routines logicielles sous Mac OS Ces rou tines prennent en charge toutes les op rations li es au son Lorsque vous utili sez le traitement audio interne de votre Macintosh vous utilisez Sound Manager circuit son int gr au syst me L une des caract ristiques propres Sound Manager est sa capacit m langer les sons de plusieurs applications Cela signifie que m me lorsque vous utilisez Reason vous pouvez dans le m me temps utiliser une autre application compatible elles seront jou es toutes les deux Cartes audio Mac jouant via Sound Manager Il existe assez peu de cartes son Mac passant par Sound Manager Si vous avez install une carte son sur votre Macintosh nous vous recommandons vivement d utiliser son pilote ASIO plut t que de recourir au pilote Sound Manager Vous gagnerez ainsi en fiabilit et en performances Cartes audio Mac avec pilote ASIO Une carte son avec pilote ASIO est la meilleure option possible Le protocole ASIO ne garantit un temps de latence plus court que si le fabricant de la carte son a tir partie de cette technologie et de ses possibilit s L utilisation d une carte son avec un pilote ASIO peut faire tomber la latence 3 ms Lorsque vous utilisez un pilote ASIO un seul programme la fois peut acc der la carte son Note Pour pouvoir utiliser le protocole ASIO vous devez ajouter le fichier du pilote ASIO dans le sous dossier ASIO Drivers du
196. analyser automatiquement la hauteur de r f rence des chantillons par la commande Set Root Notes from Pitch Detection 2 S lectionnez toutes les zones affecter automatiquement 3 Lancez ensuite la commande Automap Zones Toutes les zones s lectionn es sont alors r organis es de la fa on suivante Les zones sont tri es l cran selon leur hauteur de r f rence de haut en bas en partant de la note la plus grave bp REASON Menus et dialogues Les zones se voient affecter une tessiture correspondant aux hau teurs de r f rence d tect es La hauteur de r f rence est toujours plac e au centre de la tessiture Autre ment dit le point de contact entre deux zones se trouve galement qui distance entre les deux hauteurs de r f rence Si plusieurs zones partagent la m me hauteur de r f rence elles sont affect es selon leur tessiture Create Velocity Crossfades Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Elle permet de configurer des Crossfades de v locit afin d assurer des transitions parfaite ment fluides entre les zones qui se chevauchent Pour r aliser un Crossfade il faut d finir les valeurs de Fade In et de Fade Out des zones qui se chevauchent Exemple Deux zones sont r gl es sur une plage de v locit totale 1 127 La Zone 1 est r gl e sur une valeur de Fade Out de 40 Autrement dit cette zone est jou e plein volume jusqu une v locit
197. anced MIDI him External Control These inputs are only used when you want to play the Reason devices from an external sequencer or another program Bus A No MIDI Input Bus B No MIDI Input Bus C No MIDI Input Bus D No MIDI Input Miscellaneous Remote input is used for external control of on screen controls MIDI Clock input is used for synchronizing to other equipment 4 gt Remote Control MIDI Clock Sync No MIDI Input IAC Bus 1 S Mac OS 9 Reason r gl pour se synchroniser l horloge MIDI re ue par OMS IAC 4 Refermez la fen tre 5 Activez la synchronisation par horloge MIDI MIDI Clock Sync de puis le menu Option de Reason 6 Lancez ensuite la lecture depuis l autre programme Reason d marre alors en synchronisation et son voyant Sync s allume sur la barre de transport ep REASON Synchronisation Notes sur la synchronisation R glage du temps de latence Output Latency 11 ms 11 ms Compensation du temps de latence version Mac OS 9 Latency Compensation En raison des probl mes de latence d crits en page 280 vous risquez de devoir ajuster la lecture de Reason par rapport au ma tre en synchronisation afin qu ils soient parfaitement cal s dans le temps M me en gardant le m me tempo que le ma tre Reason peut tre l g rement en avance ou en retard sur l autre appli cation Il faut alors ajuster sa lecture N anmoins ce r glage s eff
198. and curves 26 Velocity fonction 33 264 Vocoder About 208 Parameters 212 Setting up 209 W Windows pilote MME 281 Os REASON INDEX bp REASON INDEX
199. ans Reason voici comment utiliser la fonction de quantisation 1 S lectionnez les notes quantiser Seules les notes sont modifi es donc vous pouvez s lectionner des grou pes ou des pistes enti res si vous le souhaitez D roulez le menu Quantize de la barre d outils du s quenceur et s lectionnez une valeur de quantisation Ce r glage d termine les valeurs de notes vers lesquelles les notes seront d plac es lors de la quantisation Par exemple si vous s lectionnez les dou bles croches toutes les notes seront d plac es sur ou pr s de la double croche la plus proche S lectionnez une valeur au menu d roulant Quantize Strength Ce pourcentage d termine le taux de d placement de chaque note Si vous s lectionnez 100 les notes seront plac es sur les valeurs de quantisation les plus proches Si vous s lectionnez 50 les notes ne seront d plac es que de la moiti du trajet etc Cliquez sur la touche Quantize ou s lectionnez Quantize Notes dans le menu Edit Les notes s lectionn es sont quantis es Change Events Change Events x Transpose Sem jo Apply Velocity Add fo Apply Scale 100 4 Scale Tempo El Fou Apply 2 Alber Notes Amount ac L Apply Help La bo te de dialogue Change Events contient des fonctions d dition sp ciales Proc dez comme indiqu ci dessous 1 S lectionnez les v nements auxquels vous souhaitez appliqu
200. ans le temps depuis l instant o une note est enfonc e jusqu au moment o elle est rel ch e Les g n rateurs d enveloppe standard des synth tiseurs proposent quatre param tres Attaque D clin Sustain et R tablissement ADSR Subtractor est pourvu de trois g n rateurs d enveloppe un pour le volume un pour la fr quence du Filtre 1 et un servant de source de modulation destination choisir Level Sustain level lt gt Attack Decay Release time time time Key DOW nn Key Up Param tres d une enveloppe ADSR Attaque Le fait d appuyer sur une touche du clavier d clenche l enveloppe L enveloppe d marre de z ro pour atteindre sa valeur maximum La dur e de cette phase d pend du r glage d Attaque Si l Attaque curseur A est r gl e sur 0 la valeur maximum est atteinte instantan ment Plus vous la relevez plus il faut du temps l enveloppe pour atteindre cette valeur maximale Exemple Si vous relevez la valeur d Attaque alors que l enveloppe est affect e la modulation de la fr quence du filtre la fr quence du filtre va elle aussi se re lever progressivement chaque fois qu une touche sera enfonc e comme sur un effet de type Auto Wha bp REASON Synth tiseur Subtractor D clin Une fois qu elle a atteint son point culminant la valeur se met redescendre La dur e de cette phase est d termin e par le D clin curseur D Si vous souha
201. ant tre modul s par la v locit Destination Description Amp La v locit d termine le volume g n ral du son Avec une valeur positive plus vous appuyez fort sur une touche plus le volume augmente Les valeurs n gatives inversent le processus plus vous appuyez fort plus le volume baisse plus vous jouez dou cement plus le volume augmente Lorsque le potentiom tre Amp est r gl sur z ro le son joue volume constant quelle que soit la force d enfoncement des touches FM Ce potentiom tre permet de faire varier le niveau de modulation FM FM Amount par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus la modulation FM est importante Des va leurs n gatives donnent un r sultat inverse M Env Permet de faire varier la profondeur de l enveloppe de modula tion par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus l action de l enveloppe de modulation est prononc e Des valeurs n gatives donnent un r sultat inverse Phase Permet de moduler la variation de phase Phase Offset par la v locit L effet est appliqu sur les Osc 1 amp 2 mais leur cart relatif est conserv Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus la variation de phase est importante Des valeurs n ga tives donnent un r sultat inverse Ce potentiom tre permet de moduler la fr quence du Filtre 2 par la v locit Avec une valeur positive plus vous jouez fort plus la fr
202. antillon d une personne en train de parler par exemple Si vous jouez d un chantillon simple au del de plus ou moins deux octaves de sa hauteur de r f rence il va tr s probablement sonner de mani re artificielle Au del de 2 octaves au dessus la voix de la personne dans notre exemple va devenir toute fluette et perdre son intelligibilit De m me au del de deux octa ves en dessous la voix va se transformer en grondement sourd La tessiture sur laquelle peut tre transpos e la plupart des chantillons est donc r duite de sorte que le son conserve son naturel Pour qu un piano chan tillonn reste r aliste sur toute l tendue du clavier il faut cr er autant d chan tillons que possible afin de limiter les intervalles sur le clavier puis d finir pour chacun sa zone de jeu Keyzone au moyen de limites inf rieure et sup rieure L ensemble des Keyzones du Patch de piano constituent ensuite une Key Map La proc dure de cr ation de Keyzones est d crite en page 136 L chantillonnage d instruments r el est un travail d orf vre Tout d abord il faut disposer de l instrument d origine qui doit tre en parfait tat de marche Pour les instruments acoustiques vous avez en plus besoin de deux micros de qua lit d un m langeur ou d un autre appareil quip de pr amplificateurs micro de qualit ainsi que d une pi ce dot e d une bonne acoustique L enregistrement des diff rents chantillons d
203. antillonneur Pour cet exem ple nous allons choisir le synth tiseur Subtractor 3 R glez un son brillant et tenu utiliser comme porteuse Il est important que le signal de porteuse dispose d un registre aigu riche Dans Subtractor une onde en dents de scie avec le filtre assez ouvert cons titue une porteuse efficace Pour plus de d tails sur le choix des sons de porteuse reportez vous page 215 4 S lectionnez le module de porteuse et cr ez un vocodeur BV512 Si vous tournez le rack vous voyez que le vocodeur est automatiquement affect comme effet d insertion du module de porteuse via les entr es Carrier Input Gate input Audio Output Ti Amp En Go Main Filter Env ma i Mod Enu OF PEE ON ELETA HOCE Di ET SISTUAL DO ROT RIMDE COUR LEER PAYG PO DEL Pp CARRIER INPUT SHIFT LEFT RIGHT ane INPUT 4 a i li 7 fl 4 A z A j 7 Y re P AS Frs WEES ie TT OUTPUT MODULATOR DE L Appuyez sur Shift et cr ez le module d instrument devant servir de signal de modulateur Le fait d appuyer sur Shift ajoute le module sans affecter automatique ment au m langeur c est important puisqu il faut l affecter ici au vocodeur Un chantillonneur avec des chantillons de voix ou de paroles une bo te rythmes ou un module Dr Rex avec boucles rythmiques ou de voix consti tuent un modulateur efficace Pour plus de commodit nous allons utiliser un module Dr R
204. ar la v locit Ce r glage peut prendre la forme d une valeur positive ou n gative la position centrale cor respondant un r glage neutre Param tres pouvant tre modul s par la v locit Destination Description Amp La v locit d termine le volume g n ral du son Avec une va leur positive plus vous appuyez fort sur une touche plus le vo lume augmente Les valeurs n gatives inversent le processus plus vous appuyez fort plus le volume baisse plus vous jouez doucement plus le volume augmente Lorsque le potentiom tre Amp est r gl sur z ro le son joue volume constant quelle que soit la force d enfoncement des touches F Env Ce potentiom tre permet de faire varier la profondeur de l en veloppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus l action de l enveloppe de filtre est pro nonc e Des valeurs n gatives donnent un r sultat inverse F Dec Permet de faire varier la dur e de la phase de D clin de l enve loppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus la phase de D clin s allonge Des va leurs n gatives inversent le r sultat S Start Permet de faire varier le point de d part de l chantillon Sam ple Start en fonction de la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus le point de d part avance Des va leurs n gatives donnent le r sultat inverse A Attack Permet
205. ard Driver Mac OS 9 Ce menu dresse la liste des pilotes audio disponibles dans votre syst me et vous permet de s lectionner celui que Reason doit utiliser L option s lec tionner d pend des p riph riques audio Al Preferences B page audio SF Master Tune ji _ _ _ 440Hz 0 Cent a SM Low Latency Default Output f Sample Rate 44100 gt Audio Card Output Latency 11 ms 11 ms a Latency Compensation Si vous utilisez un p riph rique audio dot d un pilote ASIO sp ci fique s lectionnez ce pilote Avec un pilote ASIO cr sp cifiquement pour le p riph rique audio vous b n ficiez d une latence r duite faible voir ci apr s d une compatibilit avec les fr quences d chantillonnage lev es jusqu 96 kHz en r solution 24 bits 32 bits virgule flottante et probablement d une meilleure compatibilit avec d autres fonctionnalit s du p riph rique comme les sorties multiples En l absence de pilote ASIO sp cifique pour votre p riph rique audio utilisez Apple Sound Manager protocole audio fourni avec Mac OS C est alors par le biais de Sound Manager que Reason communiquera avec le p riph rique audio Si vous souhaitez utiliser les sorties audio int gr es du Mac s lec tionnez l option SM Built in Si vous tes quip de p riph riques audio suppl mentaires en ceintes USB pa
206. as d importance toutes les notes programmations de Patterns et tous les contr leurs de la s lection seront inclus dans le groupe Si vous s lectionnez les v nements sur plusieurs pistes un groupe sera cr pour chaque piste Chaque groupe peut uniquement contenir les v nements d une piste 2 Si vous souhaitez que le groupe ait une longueur sp cifique acti vez la fonction Snap et s lectionnez une valeur Snap adapt e Il est souvent pratique de cr er des groupes d une ou plusieurs mesures 3 Lancez ensuite la commande Group du menu Edit Ungroup Cette commande permet de dissoudre un groupe constitu 1 S lectionnez le groupe 2 Lancez la commande Ungroup dans le menu Edit Find Identical Groups Cette commande vous aide a localiser tous les groupes ayant le m me contenu 1 S lectionnez un groupe 2 S lectionnez Find Identical Groups dans le menu Edit Tous les groupes ayant le m me contenu sont s lectionn s dans le mode Arrangement Insert Bars Between Locators Cette fonction ins re un espace vide entre les Locators dans le s quenceur principal Tous les v nements situ s apres le Locator gauche sont d plac s vers la droite pour laisser la place a la zone ins r e Remove Bars Between Locators Cette fonction supprime toutes les donn es situ es entre les Locators dans le s quenceur principal Tous les v nements situ s apr s le Locator droit sont d plac s v
207. ate Cette sortie d livre un signal Gate pour chaque coupe sonore d clench e dans la boucle Entr es Modulation Inputs Ces entr es CV avec r glages de tension associ s vous permettent de modu ler plusieurs param tres de Dr Rex partir d autres modules ou depuis les sor ties Modulation Outputs du m me module Dr Rex Voici les param tres pouvant tre contr l s et leur entr e correspondante e Hauteur des notes Osc Pitch e Fr quence du filtre Filter Cutoff e R sonance du filtre Filter Resonance e Niveau de l enveloppe de volume Amp e Molette de modulation Mod Wheel Sorties Modulation Outputs Les sorties de modulation peuvent tre utilis es pour contr ler par tensions CV d autres modules ou d autres param tres du module Dr Rex lui m me Voici les signaux transmis a ces sorties de modulation e Enveloppe de filtre Filter Envelope e LFO Entr es Gate Inputs Ces entr es peuvent recevoir un signal CV Gate pour d clencher les deux en veloppes Notez que la connexion ces entr es est prioritaire sur le mode nor mal de d clenchement des enveloppes Par exemple si vous connectez la sortie CV du LFO d un autre appareil l entr e Gate Amp de Dr Rex l enve loppe de volume n est plus d clench e par la r ception de notes MIDI sur Dr Rex mais par le signal CV du LFO De plus vous entendez uniquement le d clenchement de l enveloppe par le LFO sur les coupes son
208. attern de courbe 8 R glez les potentiom tres Env Amt et Vel d ECF 42 sur env 40 9 Cliquez sur la touche Run en facade du module Matrix 10 En mode Run plaquez un accord sur votre clavier 11 12 Vous devez pr sent entendre l enveloppe contr lant le filtre se d clen cher sur chaque pas de Gate En relevant le param tre Env Amount vous d terminez l impact des param tres d enveloppe sur la fr quence du filtre En augmentant le param tre de v locit vous d terminez l impact de la v locit Gate sur la fr quence du filtre Si l effet du filtre n est pas tr s flagrant essayez de baisser la fr quence du filtre et de monter la valeur de la r sonance R glez les potentiom tres Env Amt et Vel d ECF 42 sur 0 Pendant le jeu du module Matrix ins rez un Pattern de courbe dans la fen tre des Patterns de Matrix Vous devez pr sent entendre la modulation de la fr quence du filtre par la courbe En combinant les diff rents param tres vous pouvez cr er de nou veaux effets de filtre Vous pouvez galement contr ler ECF 42 depuis d autres modules l aide des sorties CV et ou Gate D clenchement du module ECF 42 par MIDI Pour d clencher l enveloppe d ECF 42 proc dez comme ceci 1 Cr ez une piste de s quenceur destin e ECF 42 Pour plus de facilit affichez le menu contextuel du module et s lectionnez Create Sequencer Track for XX
209. au moyen des boutons pla c s sous le graphique de la Key Map Parametres de groupes PORTAMENTO Ces param tres se r glent groupe par groupe vous pouvez trouver de plus am ples renseignements sur les groupes en page 173 Ils agissent pour la plupart sur le mode de jeu Parametres de synthese opel ide La plupart des autres param tres de la section d dition portent sur l dition m me des chantillons avec filtre enveloppes modulation vibrato et tr molo par exemple etc On parle de param tres de synth se car on retrouve ces m mes param tres sur les synth tiseurs traditionnels Echantillons et zones Pour une parfaite compr hension des termes utilis s pour d crire les diff rentes op rations effectu es sur le graphique de la Key Map il est important de faire la distinction entre un chantillon et une zone e Un chantillon est une portion de signal audio pour tre charg dans NN XT afin d tre lu e Une zone est en quelque sorte l emplacement ou se charge l chantillon Tous les chantillons charg s sont plac s dans diff rentes zones de la Key Map Vous pouvez alors r organiser ces zones comme bon vous semble et leur appli quer individuellement divers r glages tessiture de jeu plage de v locit etc En d autres termes les r glages portent sur les zones ce qui affecte en cons quence les chantillons qui s y trouvent A partir de l lorsque nous parlons d e
210. audio Sile p riph rique audio n est pas compatible Direct Sound s il n y a aucun pilote Direct Sound pour le p riph rique audio s lec tionnez le pilote MME Cette solution utilise les extensions Windows Multim dia qui g rent l audio le MIDI etc L utilisation de MME produit souvent des temps de latence plus importants voir ci apr s Audio Card Driver Mac OS X Ce menu dresse la liste des pilotes audio disponibles dans votre syst me et vous permet de s lectionner celui que Reason doit utiliser L option s lec tionner d pend des p riph riques audio ee Preferences 4 Page Audio LE z Master Tune aime 440Hz 0 Cent lar Audio Card CoreAudio Built in audio con Sample Rate 141 Buffer size cr eee 1 2 samples S Output Latency 12 ms Latency Compensation 12 ms 3 Active Channels 2 out of 2 hannels Clock Source nterna Vv Play in Background Par d faut s lectionnez l un des pilotes dont le nom commence par CoreAudio S lectionnez le pilote correspondant au p riph rique audio que vous sou haitez utiliser les connecteurs audio int gr s ou un p riph rique audio que vous avez install D autres options peuvent tre disponibles principalement desti n es a assurer une compatibilit avec toutes les configurations ma t rielles logicielles possibles Utilisez ces options uniquement en cas de besoin 62 REASON Menus et dialogues Audio C
211. audio 280 Quantisation 31 Quantisation automatique 32 Quantisation des notes durant l enregistrement 32 R Raccourcis clavier Keyboard Remote 57 RAM 69 Randomize Pattern Matrix 200 Pattern Redrum 92 RCY files 184 Reason Song Archive 254 ReBirth Input Machine 206 ReCycle 184 Redo R tablissement 257 Redrum Parametres 93 Patches 89 Programmation des Patterns 90 Sorties audio s par es 97 Utilisation avec des notes MIDI 96 Reload Samples 264 Remote Control port 42 Remove Bars Between Locators fonction 17 Replace mode 8 Reset Automation 9 Reset Band Levels Vocoder 212 R solution Audio 256 R solution bits 256 R solution Patterns Redrum 91 Reverb RV7000 228 R verb ration 237 ReWire Avec ReBirth 206 Configuration 49 Latence 281 REX files Loading in Dr Rex 184 Loading in NN XT 151 Loading in Redrum 89 REX fichiers Chargement dans NN 19 135 Run touche 90 RV 7 R verb ration 237 RV7000 Advanced Reverb 228 Os REASON INDEX 294 S 1 S2 boutons 93 Scale Tempo 264 Scale Tempo fonction 33 Scream 4 223 Select All S quenceur fonction 15 Selecting Automation 28 S lection Changements de Patterns 30 Ev nements en mode Arrangement 15 Groupes dans le s quenceur 19 Notes 23 Send Out Redrum 93 Sends Mixer 83 Sequencer Attaching 22 Detaching 22 Port MIDI In 42 S quenceur D sativation 46 Transport 72 Set Root Notes from Pitch Detection 266 Shift Pattern Matrix
212. ceaux ouvertes pour cr er une structure horizontale Tile Vertically Cette option d place et modifie la taille des fen tres de morceaux ouvertes pour cr er une structure verticale Arrange Icons Si vous avez minimis des fen tres et que vous les avez d plac es dans la fen tre de l application cette commande permet d initialiser leurs positions l cran Window List Cette option dresse la liste de toutes les fen tres de morceaux ouvertes Lors que vous s lectionnez une fen tre dans la liste elle devient active bp REASON Menus et dialogues Menu Windows version Mac OS Detach Attach Sequencer Window L option Detach permet de d coupler la section s quenceur du rack afin de l afficher dans sa propre fen tre Lorsque le s quenceur est d coupl l option de menu se change en Attach Cette commande permet alors de rattacher le s quenceur au rack Minimize Mac OS X uniquement Permet de r duire la fen tre du morceau s lectionn Window List Cette option dresse la liste de toutes les fen tres de morceaux ouvertes Lors que vous s lectionnez une fen tre dans la liste elle devient active Menu Help Contacts Contents Windows uniquement Cette commande ouvre la rubrique d aide sur l onglet Contenu Index Windows uniquement Cette commande ouvre la rubrique d aide sur l onglet Index Search Windows uniquement Cette commande ouvre la rubrique d aide sur l o
213. cette voie L gato va s accaparer l une des voix de l accord 4 notes car celui ci consomme d j toute la polyphonie autoris e Red clenchement Retrig C est le r glage normal choisir si vous jouez des Patches polyphoniques Ainsi lorsque vous appuyez sur une touche sans rel cher la pr c dente les enve loppes se red clenchent comme si vous aviez rel ch toutes les touches avant d appuyer sur la nouvelle En mode monophonique la fonction Retrig pr sente un autre avantage si vous tenez enfonc e une touche puis appuyez sur une nou velle pour ensuite la rel cher la premi re note est galement red clench e Portamento temps Lorsque le Portamento est activ le fait de jouer deux notes distantes produit une variation de hauteur progressive entre elles au lieu du simple changement de hauteur instantan Le potentiom tre Portamento d finit le temps de Porta mento c est dire la dur e que met la variation de hauteur progressive pour se produire Si vous ne souhaitez pas appliquer de Portamento placez le sur z ro R glage du nombre de voix de polyphonie a Poly phony Le param tre Polyphony d termine la polyphonie de Subtractor c est dire le nombre de voix qu il est capable de jouer simultan ment C est par ce param tre que vous d cidez si un Patch doit tre monophonique r glage sur 1 ou si vous souhaitez tendre le nombre de voix d un Patch Les Patches
214. cez la commande Create Velocity Crossfades du menu Edit NN XT analyse alors les zones qui se chevauchent puis d termine automa tiquement les valeurs de Fade In et de Fade Out les plus appropri es pour chaque zone Notez bien les remarques suivantes Cette fonction ne donnera de r sultats que si les deux zones ne sont pas r gl es sur une plage de v locit totale Au moins l une des zones doit avoir une plage de v locit partielle voir page 168 Cette fonction sera sans effet si les zones se chevauchent compl tement Fonction Alternate Description de la fonction Alternate ALT FADE CUT ALT OUT ba En bas droite de la section des param tres d chantillons se trouve un bouton intitul Alt Ce bouton peut tre en mode On ou en mode Off et permet d alter ner de mani re semi al atoire entre les zones au cours de la lecture Cette fonction peut avoir diff rents usages pratiques dont voici deux exemples e Superposition de diff rents enregistrements de la m me caisse claire En al ternant entre eux vous obtenez une r p tition plus naturelle e Superposition de coups d archets avant arri re En alternant entre eux vous obtenez l effet caract ristique d un aller retour d archet Vous pouvez superposer autant de sons que vous le souhaitez L algorithme al ternera entre eux de fa on produire aussi peu de r p titions que possible Pour activer l alternance en
215. chantillon a une hauteur bien sup rieure a celle a laquelle il a t enregistr pensez a r duire la fr quence d chan tillonnage du fichier de l chantillon en question Cette op ration n cessite un diteur d chantillons externe permettant une conversion de fr quence d chantillonnage de qualit vitez d utiliser des chantillons st r o Filtres Subtractor Malstrom NN19 NNXT et Dr Rex D sactivez les filtres inutilis s Sachez que si la fr quence de coupure est r gl e au maximum ou que enve loppe est r gl e de sorte que le filtre s ouvre totalement le filtre n affecte pas le son Conservez une capacit de traitement optimale en d sactivant le filtre Utilisez le filtre passe bas 12 dB plut t que le filtre passe bas 24 dB V rifiez si vous pouvez obtenir le m me r sultat sonore l aide du filtre 12 dB qui demande moins de puissance de traitement bp REASON Optimisation des performances Modules polyphoniques Subtractor Malstrom NN19 NNXT Dr Rex et Redrum R duisez le nombre de voies jou es par les modules Vous pouvez pour cela raccourcir la phase de r tablissement ou r gler pr cis ment la polyphonie sur le nombre maximum de notes a jouer par chaque module Essayez le r glage Low Bandwidth Low BW Ce r glage supprime une partie du registre aigu du son d un module mais n est g n ralement pas d celable en particulier sur les basses Subtracto
216. choisir l aide du s lecteur Waveform Forme d onde Triangle Description Forme d onde douce cr ant un vibrato classique gt D inversees gt BIO o H F H gt ents de scie Produit un cycle en rampe ascendante Lorsque l onde agit sur la fr quence d un oscillateur la hauteur monte jusqu un certain point redescend remonte jusqu ce point redescend et ainsi de suite ents de scie Produit un cycle en rampe descendante Idem ci des sus mais en sens inverse Produit un cycle qui varie de mani re abrupte entre deux valeurs Forme d onde utilisable pour les trilles etc l atoire O Produit une modulation tag e al atoire identique au Sample amp Hold des anciens synth tiseurs l atoire douce Idem ci dessus mais avec une modulation douce H Le LFO 2 emploie toujours une forme d onde triangle Touche Key Sync LFO 1 uniquement Lorsque cette touche est activ e le LFO d clenche son cycle de modulation chaque fois qu une touche est enfonc e La fonction Key Sync est permanente sur le LFO 2 Destinations du LFO 1 Param tres pouvant tre modul s par le LFO 1 Bouton Pitch hauteur Ce bouton d finit le degr de modulation de la hauteur par le LFO afin de produire des effets de vibrato de trilles etc La variation peut tre r gl e sur une plage de 2400 0 2400 centi mes ce qui correspond 4 octa v
217. clen LFOo 4 cher que si vous tenez la ou les touches enfonc es sur le clavier HERUP FES Tournez le bouton vers la droite pour augmenter ce temps de retard RATE ai TEMP ru S lecteur Mode LFO 1 uniquement BYNC ra FREE RUM ant Ce s lecteur permet de choisir le mode d action du LFO Il suffit de cliquer sur ce s lecteur pour passer d un mode d action a l autre DELAY MODE WAVEFORM Group Rate Dans ce mode le LFO tourne a la fr quence fix e pour son groupe dans la i ri section des groupes Il ignore la fr quence fix e son param tre Rate voir page 173 Ainsi toutes les zones d un m me groupe peuvent se caler sur la PITCH FILTER LEVEL KEY SYNC PITCH m me fr quence de modulation NN XT propose deux LFO le LFO 1 et le LFO 2 Un LFO est un oscillateur Tempo Sync basse fr quence C est un oscillateur part enti re dans le sens ou il g n re lui Dans ce mode le LFO se synchronise sur le tempo du morceau sur l une aussi une forme d onde et une fr quence mais il pr sente toutefois deux gran des 16 divisons rythmiques choisir des diff rences entre ceux g n rant un son ee En mode Tempo Sync le bouton Rate d termine la division rythmi que a reprendre Tournez le bouton Rate Une info bulle indiquant la division rythmique en vigueur s affiche alors a l cran e Les LFO g n rent uniquement des ondes de fr quence grave e On n entend jamais le signal d un LFO en soi Les LFO servent par contre a
218. cliquer sur un groupe dans la colonne des groupes s lectionne le groupe en question et toutes les zones qui le composent Zone dont la tessiture s tend par d faut de C1 C6 Dans cet exemple la note plafond C6 est ramen e de C6 a Le fait de cliquer sur une zone dans la colonne des chantillons s lectionne le groupe auquel elle appartient et la zone en question Param tres de groupes La face avant du module NN XT dispose de quelques param tres destin s sp cifiquement aux groupes Voir page 173 pour de plus amples d tails la note C2 La tessiture s tend donc pr sent de C1 C2 ep REASON Echantillonneur NN XT 4 R p tez la proc dure pour toutes les autres zones souhait es jusqu cr er la Key Map compl te Au moyen des param tres Lo Key et Hi Key En dessous du graphique de la Key Map se trouve une rang e de boutons qui servent au r glage des param tres d chantillons Comme leur nom l indique ces boutons d terminent la fa on dont sont relues les zones Parmi ces param tres d chantillons se trouvent deux boutons intitul s Lo Key et Hi Key MODE Lo KEY HI KEY De m me que les poign es d crites ci avant ces deux boutons permettent de d limiter la tessiture des zones Le bouton Lo Key permet de r gler la note plancher de la zone tandis que le bouton Hi Key en d termine la note pla fond 1 V rifiez que la zone
219. codage sur les signaux CV issus d autres modules au lieu du signal de modulateur etc Voir page 217 pour de plus amples d tails Autres connexions CV Connexion Shift entr e CV Hold entr e Gate Connexions audio Connexion Carrier entr e pour porteuse Modulator entr e pour modulateur Output sortie Description Permet de piloter le param tre Shift par une source CV externe Un bouton de sensibilit d termine avec quelle intensit le param tre Shift doit tre affect par le si gnal CV Lorsqu un signal Gate est re u cette entr e la fonc tion Hold s active voir page 212 Elle reste en vigueur tant que le signal Gate ne redescend pas z ro Par exemple il suffit de relier un module Matrix cette en tr e pour cr er des sons de vocodeur tag s des ef fets Sample amp Hold etc Description C est cette entr e que se raccorde le module d ins trument devant fournir le signal de porteuse ou le mo dule a traiter en mode galiseur en g n ral un synth tiseur ou un chantillonneur Le vocodeur ac cepte les signaux de porteuse mono et st r o C est a cette entr e que se connecte le module d ins trument devant fournir le signal de modulateur en mono Cette connexion n est pas employ e en mode galiseur En mode vocodeur les sorties v hiculent un mixage du signal vocod et du signal du modulateur dont le do sage est r gl via le bouton Dr
220. commandes et param tres de la face avant de NN XT Molettes de Pitch Bend et de modulation La quasi totalit des claviers disposent de molettes ou de leviers de Pitch Bend et de modulation NN XT permet de d finir la prise en compte ou non des mes sages MIDI de Pitch Bend et de modulation et leur action sur le son Les molet tes de NN XT suivent le mouvement des molettes de votre clavier MIDI NN XT est quip de deux molettes fonctionnelles pouvant appliquer de la mo dulation et des variations de hauteur en lieu et place des commandes du clavier ou bien si votre clavier n en est pas du tout quip e La molette de Pitch Bend Pitch permet d appliquer une variation de hau teur progressive sur les notes comme pour r aliser des Bends de guitare La plage de variation de hauteur occasionn e se r gle sur la section d di tion des chantillons voir page 176 e La molette de modulation Wheel permet d appliquer de nombreuses mo dulations en cours de jeu Elle peut par exemple contr ler plusieurs autres param tres comme cela est d crit en page 174 ep REASON Echantillonneur NN XT Modulation externe EEL EXTERNAL CONTROL RS LES La section External Control peut s utiliser de trois fa ons R ception de messages de contr leurs MIDI transmis par une source externe NN XT reconna t les messages des contr leurs MIDI standard et peut les affec ter divers param tres S lectionnez le type de mess
221. complexes que vous le souhaitez et configurer des racks constitu s d un nombre illimit de modules Cette propri t qui cons titue un des principaux atouts du logiciel a sa contrepartie elle signifie ga lement que vous devez g rer la capacit de traitement offerte par l ordinateur Chaque module que vous ajoutez au rack puise un peu plus dans les ressources de la machine plus le nombre de modules est important plus le processeur doit tre puissant Vous pouvez cependant configurer les modules pour qu ils r clament plus ou moins de puissance de traitement Exemple Un son du synth tiseur Subtractor r clame bien moins de puissance avec un oscillateur et un filtre qu avec double oscillateur et double filtre Les chantillons utilis s dans vos morceaux n cessitent quant eux une cer taine quantit de m moire RAM pour pouvoir tre charg s correctement La gestion de la m moire RAM peut galement tre optimis e comme nous le ver rons la fin de ce chapitre Lorsque vous cr ez des morceaux pour d autres personnes pour figurer dans l archive des morceaux Reason par exemple voir www propellerheads se pour obtenir de plus amples informations faites en sorte que ces morceaux ne soient pas trop lourds lire tant pour ce qui est de la puissance de traitement de mand e au processeur que pour ce qui est de la RAM exig e Les autres utilisa teurs ne disposent pas n cessairement d une machine aussi puis
222. contr leur MIDI externe MIDI Remote Mapping Gr ce la fonction MIDI Remote Mapping il est possible de piloter un ou plu sieurs param tres de Reason en temps r el par le biais d un appareil MIDI ex terne Ce peut tre par exemple un contr leur MIDI temps r el d di Configuration Si vous tes quip d une interface MIDI dot e d un seul port MIDI In vous n aurez pas acc s la totalit des fonctionnalit s de modu lation en temps r el Voir section Exemples de configuration MIDI ci apr s Configuration de Reason pour la modulation MIDI en temps r el 1 Ouvrez la fen tre Preferences depuis le menu Edit puis s lec tionnez la page de r glages Advanced MIDI 2 Ouvrez le menu d roulant Remote Control de la section Miscella neous puis s lectionnez le port d entr e MIDI In utiliser Optez de pr f rence pour un port s par que vous r serverez l envoi de messages de contr leurs Voir ci dessous 3 Refermez la fen tre Preferences Exemples de configurations MIDI De nombreuses variables entrent en jeu en fonction du type de configuration que vous allez utiliser Veuillez lire ce qui suit Configuration id ale La configuration id ale est constitu e d un ordinateur quip de deux interfaces MIDI ou d une simple interface MIDI pourvue de plusieurs prises MIDI In d un clavier MIDI charg de jouer enregistrer et d un contr leur MIDI surface de contr le
223. correspondantes et coutez le son du vo codeur tout en retirant progressivement les cordons CV le son est de plus en plus d taill Extraction de signaux CV du vocodeur Vous pouvez relier la sortie d une bande n importe quelle entr e CV de n im porte quel module et ainsi utiliser le vocoder comme suiveur d enveloppe piloter un param tre d un autre module effet par exemple par les l ments du signal de modulateur Note e Les r glages Attack et Decay en fa ade de BV512 affectent les suiveurs d enveloppe et donc les temps d attaque et de d clin des signaux CV mis sur les sorties de bandes e Si vous utilisez le vocodeur dans un mode nombre de bandes lev mais souhaitez que le signal CV soit g n r partir d une plage de fr quences plus large rassemblez plusieurs sorties de bandes en m me signal CV par le biais d un module Spider CV Merger amp Splitter Contr le des bandes de vocodeur par une source externe Le fait de relier une source CV a une entr e de bande rompt la connexion interne avec le suiveur d enveloppe correspondant Vous pouvez d s lors piloter ma nuellement les filtres du vocodeur Voici quelques applications Reliez les sorties CV d une ou plusieurs enveloppes du module de porteuse diff rentes entr es de bande Lorsque vous faites jouer l instrument de porteuse un ou plusieurs filtres passe bande du vocodeur vont s ouvrir et ajouter de l attaque suppl men tai
224. ct au filtre A en passant par le Shaper Le signal du filtre B peut provenir de l osc A de l osc B ou des deux Si le bouton est teint le signal du filtre B va directement aux sorties Le r sultat sonore final d pend des choix d affectations faits selon que les boutons soient activ s ou non ainsi que de l activation ou non des filtres et du Shaper 62 REASON Synth tiseur Malstrom Exemples d affectation Un ou deux oscillateurs sans les filtres sine soturato clip quant noise A T H LL Dans cette configuration les signaux des oscillateurs contournent les filtres et le Shaper pour rejoindre directement leur sortie respective Si les deux oscillateurs sont activ s servez vous du param tre Spread pour obtenir un son v rita blement st r o Un ou deux oscillateurs affect s un seul filtre sing soturato clip quant noise soturato clip quant noise T T a ad I 6 E FILTER B FILTER B Deux oscillateurs affect s au filtre B seul Deux oscillateurs affect s au filtre A seul Dans ces configurations le signal de l osc A et ou de l osc B passe par le fil tre A ou filtre B avant d arriver aux sorties II s agit essentiellement d une configu ration mono et il est donc pr f rable de r gler le param tre Spread sur O POs REASON Synth tiseur Malstrom Deux oscillateurs chacun affect a un filtre
225. ctor Tout nouveau module Subtractor est automatiquement affect la premi re voie disponible du m langeur audio Connecteurs Sequencer Control Les connecteurs d entr e Sequencer Control CV et Gate permettent de jouer les Pat ches de Subtractor depuis un autre module CV Gate en g n ral Matrix ou Redrum Le signal re u l entr e CV d termine la hauteur de la note alors que le signal re u sur l entr e Gate en d termine le statut enfonc rel ch ainsi que sa v locit Pour des r sultats optimum servez vous des entr es Sequencer Control sur les sons monophoniques ep REASON Synthetiseur Subtractor Connecteurs Modulation Inputs N oubliez pas que les connexions CV ne sont pas sauvegard es avec les Patches Subtractor m me si elles interviennent au sein d un m me module Il s agit d entr e CV avec r glages de tension associ s permettant de faire mo duler divers param tres de Subtractor par d autres modules ou par les signaux des sorties Modulation Output du m me module Subtractor Ces entr es peu vent servir contr ler les param tres suivants e Hauteur des oscillateurs Osc 1 et Osc 2 OSC Pitch e Variation de phase des oscillateurs Osc 1 et Osc 2 Phase Offset e Degr de modulation FM FM Amount e Fr quence du Filtre 1 Filter 1 Freq e R sonance du Filtre 1 Filter 1 Res e Fr quence du Filtre 2 Filter 2 Freq e Volume Amp Level e Molette de modulation Mod Wheel
226. dans Cubase SX par le biais de ReWire son canal de retour d pend de la sortie choisie au niveau de l interface Hardware Interface de Reason comme d crit pr c demment Pour pouvoir jouer le module en temps r el s lectionnez le port d entr e MIDI de la piste dans Cubase SX port auquel est reli le clavier MIDI puis activez le bouton Monitor de la piste Une fois le bouton Monitor activ tous les messages MIDI recus c est a dire ce que vous jouez sur le clavier sont directement retransmis a la sortie MIDI de la piste c est a dire le module Reason Pos REASON Utilisation de Reason comme esclave ReWire Conversion des canaux ReWire en pistes audio En g n ral il n y a aucun int r t convertir s par ment chacun des canaux ReWire en pistes audio En effet ces canaux sont repris dans la table de mixage de l appareil h te et peuvent tre trait s en temps r el comme n importe quelle autre piste audio effets galisation volume panoramique Mute automa tion etc N anmoins il est tout fait possible de convertir les canaux ReWire en pistes audio pour par exemple poursuivre le morceau uniquement dans Cubase SX Pour cette op ration servez vous de la fonction Exporter audio ou Pr mixage de votre application h te Dans Cubase SX voici la proc dure suivre 1 V rifiez que les modules de Reason relisent correctement leurs donn es par ReWire 2 Dans la table
227. de 40 Au del de cette valeur son volume baisse progressivement La Zone 2 est r gl e sur une valeur de Fade In de 80 Jusqu une v locit de 80 le volume de cette zone monte progressivement partir de 80 la zone est jou e plein volume NN XT peut se charger de configurer automatiquement le Crossfade Proc dure 1 R glez les zones de sorte que leurs plages de v locit se chevauchent 2 S lectionnez les zones Vous pouvez s lectionner autant de zones que vous le souhaitez et pas seulement deux zones qui se chevauchent 3 Lancez la commande Create Velocity Crossfades NN XT analyse les zones qui se chevauchent et en d termine automatique ment les valeurs de Fade In et de Fade Out affecter aux zones Deux points importants sont noter Pour que cette commande fonctionne il ne faut pas que les deux zones soient r gl es sur une plage de v locit totale Au moins une zone doit avoir une plage de v locit partielle voir page 168 Ilne faut pas que les zones se chevauchent compl tement Preferences General Preferences page General SIG Editing Mouse Knob Range Appearance ki Show Song ReFill Splashes kf Cable Animation ki Show Parameter Value Tool Tip ki Show Automation Indication Default Song 3 Empty Rack 3 Built In Custom Miscellaneous CPU Usage Limit 60 kf Use High Resolution Samples Changes take effect when new Samples are loaded
228. de NN XT s lec tionnez la commande Copy Parameters to Selected Zones Toutes les zones s lectionn es reprennent alors les r glages de la zone source Cette commande ne porte que sur les param tres de synth se voir page 174 Les param tres d chantillons note de r f rence plage de v locit etc ne sont pas copi s Organisation des zones et des chantillons Cr ation d une Key Map Lorsque vous ajoutez un module NN XT au rack sa Key Map est toujours vide le graphique est vide En d autres termes il ne contient aucun chantillon Proc dure de cr ation d une nouvelle Key Map 1 Cliquez sur la touche de s lection de fichiers s lectionnez l option Browse Samples du menu Edit ou s lectionnez l option Browse Samples du menu contextuel de NN XT Le s lecteur de fichiers Browser de Reason s ouvre alors LOAD BAMPLE Fa re on a amp Touche d acc s au s lecteur de fichiers Dans le Browser s lectionnez le ou les chantillons que vous sou haitez charger puis cliquez sur OK Les chantillons s lectionn s sont charg s dans NN XT Tout nouvel chantillon charg dans NN XT a les propri t s suivantes Il est plac dans sa propre zone Toutes les zones s tendent sur la totalit du clavier de C1 a C6 Tous les nouveaux chantillons et zones sont automatiquement s lectionn s C est la premi re zone ajout e qui est activ e en dition Exemple de
229. de l enveloppe de modulation voir page 178 Level Enveloppe de volume Amp Env Attack Phase d attaque de l enveloppe de volume voir page 179 S Start Ce param tre permet de faire varier le point de d part de l chantillon voir page 171 en fonction de la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus le point de d part avance Des valeurs n gatives donnent le r sultat in verse Ceci permet de faire ou non jouer la phase d attaque de l chantillon selon que vous appuyez fort ou non sur les touches Si vous souhaitez r gler ce param tre sur des valeurs n gatives il faut au pr a lable que le point de d part de l chantillon ait t avanc bouton Start POs REASON Echantillonneur NN XT Hauteur FITCH BENO RANGE OCTAVE EEMI La section Pitch contient de nombreux param tres permettant de r gler la hau teur ou fr quence des zones Pitch Bend Range Ce param tre permet de d finir la plage de Pitch Bend c est dire la transposi tion effectuer lorsque la molette de Pitch Bend est totalement relev e ou abaiss e Plage de Pitch Bend maximum 24 demi tons 2 octaves R glage de la hauteur C est au moyen des trois boutons intitul s Octave Semi et Fine que se r gle la hauteur des chantillons Octave Permet de r gler la hauteur octave par octave Plage de r glage de 5 O 5 Semi Permet de r gler la hauteur
230. de mixage de Cubase SX faites passer en Solo le ca nal ReWire que vous souhaitez convertir en piste audio classique V rifiez bien qu aucun autre canal ou voie ne se trouve galement en mode Solo 3 Revenez sur la fen tre de projet de Cubase SX Au moyen des Loca tors gauche et droit d limitez le morceau dans sa totalit ou d li mitez uniquement la portion que vous souhaitez convertir en audio V rifiez que la fonction de boucle Cycle est d sactiv e 4 Allez au menu File de Cubase SX puis dans le sous Export lancez la commande Audio Mixdown Vous passez sur la boite de dialogue Export Audio Mixdown 5 Activez les options Import to Pool et Import to Track et r glez les autres param tres selon vos souhaits Vous pouvez choisir les r glages d automation de Cubase SX prendre en compte le nom et le format du futur fichier etc 6 Cliquez sur Save Le canal ReWire est alors converti en fichier audio sur le disque Un clip cor respondant au fichier ainsi cr appara t dans le Pool et un v nement audio jouant le clip vient se placer sur une nouvelle piste partir du Locator gauche Lancez la lecture de la piste audio Vous devez entendre exacte ment ce qui tait auparavant jou sur le canal ReWire Autrement dit pensez bien d sactiver ou couper Mute le canal ReWire d origine sous peine d entendre deux fois le m me signal d une part par ReWire et d autre part par la piste a
231. de synth se pour vous permettre de cr er de mani re intuitive des sons au potentiel volutif absolu Voici comment cela fonctionne e Les oscillateurs de Malstr m rejouent des sons chantillonn s qui peuvent tre soumis des traitements extr mement complexes puis d coup s en une multitude de grains partir de l ces sons sont appel s tables de grains e On obtient alors tout un ensemble de formes d ondes p riodiques la table de grains qui une fois rassembl es recr ent le son chantillonn d origine e Cette table de grains peut tre trait e comme une table d ondes Autrement dit il est possible d y effectuer un balayage de s y d placer l int rieur n importe quelle vitesse sans affecter la hauteur d y relire en boucle n im porte quelle section d y choisir des formes d ondes statiques de passer di rectement d une position une autre etc e Vous d couvrirez dans la suite du chapitre que Malstr m autorise d autres possibilit s particuli rement int ressantes Chargement et sauvegarde des Patches Le chargement et la sauvegarde des Patches s effectuent de la m me mani re que dans les autres modules de Reason Vous pouvez trouver de plus amples renseignements ce sujet au chapitre Utilisation des Patches du manuel de prise en main Section des oscillateurs pe om I i octave semi cent 600 octave sami cent Malstr m propose deux oscillateurs osc A et osc B
232. de votre jeu Une fois les valeurs de v locit r gl es vous pouvez contr ler l impact de la v locit sur les diff rents param tres R glez ensuite la sensibilit la v locit par le biais du potentiom tre F Env Ce potentiom tre peut tre plac sur des va leurs positives ou n gatives la position centrale repr sentant l absence de con tr le par la v locit Les param tres suivants peuvent tre contr l s par la v locit Param tre Description Amp La v locit d termine le volume g n r du son S lectionnez une valeur positive pour que le volume augmente en m me temps que les valeurs de v locit F Env Ce potentiom tre permet de doser le degr de modulation de l enveloppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive le degr de modulation augmente en m me temps que les valeurs de v locit Avec une valeur n gative le rapport est invers F Decay Permet de faire varier la dur e de la phase de D clin de l enve loppe de filtre en fonction de la v locit Avec une valeur posi tive le temps de d clin augmente en m me temps que les valeurs de v locit Avec une valeur n gative le rapport est in vers Molettes de Pitch Bend et de modulation La molette de Pitch Bend permet de faire varier la hauteur vers le haut ou vers le bas La molette de modulation permet d appliquer diff rentes modulations pen dant la lecture de la boucle Pratiquement tous les clav
233. demi ton par demi ton Plage de r glage de 12 O 12 2 octaves Fine Permet de r gler la hauteur par centi me de demi ton Plage de r glage de 50 O 50 1 quart de ton K Track Ce bouton permet de r gler la pond ration au clavier de la hauteur bp REASON Echantillonneur NN XT Lorsque ce bouton est en position centrale chaque touche repr sente un demi ton C est le r glage normal Lorsqu il est plac compl tement a gauche toutes les notes jouent la m me hauteur Ce mode peut tre pratique pour les sons de percussion comme les timpani o plusieurs touches du clavier doivent jouer les m mes notes Lorsqu il est plac compl tement droite la hauteur s l ve d une octave chaque touche Filtre FILTER FREQ K TRACK MODE Les filtres permettent de modeler le timbre g n ral du son Le filtre de NN XT est de type multimode a six modes d action Pour activer d sactiver le filtre cliquez sur sa touche On Off situ e dans le coin sup rieur droit Lorsque le filtre est activ cette touche est allum e S lecteur du mode d action du filtre Pour s lectionner un type de filtre servez vous du s lecteur Mode ou cliquez di rectement sur le nom du filtre de votre choix celui ci s allume alors Notch Un filtre Notch ou filtre coupe bande att nue les fr quences situ es proximit de la fr quence de coupure et laisse passer les fr quences
234. des S il s allume baissez le niveau de sortie de l une des mani res suivantes Siles signaux parviennent au module Hardware Interface par le biais d un module de mixage baissez le niveau de sortie g n ral Master du m langeur La balance de niveau du mixage est ainsi pr serv e Par contre si le mixage en cours n est pas d finitif et que l cr tage est provoqu par des voies bien sp cifiques du m langeur vous pouvez baisser le niveau de sortie des mo dules qui y sont affect s ou bien abaisser l g rement le Fader des voies in crimin es L cr tage peut uniquement se produire au niveau de l tage de sortie du module Hardware Interface mais pas au niveau du me langeur ni des modules de Reason N anmoins pour obtenir des r sultats optimum il est pr f rable de relever le niveau des voies et le niveau g n ral au maximum de sa plage autoris e Exemple Si vous devez fortement baisser le niveau de sortie g n ral pour faire dispara tre de l cr tage cela signifie que le niveau de certaines voies de mixage est trop lev bp REASON Barre de transport 74 Sile t moin Audio Out Clipping s allume alors que les signaux sont directement affect s au module Hardware Interface sans passer par un m langeur consultez les cr te m tres du module Hardware Interface Le fait que le segment rouge d un des cr te m tres s al lume bri vement indique la pr sence d cr tage sur la sorti
235. des sec tions s lectionn es de la bande de Patterns Comme pour l insertion de change ments de Patterns il est recommand d activer la fonction Snap et de la r gler sur un magn tisme la mesure Bar avant d effectuer ces op rations Vous pouvez galement d placer ou dupliquer des sections l aide des com mandes Cut Copy et Paste du menu Edit Les r gles d dition des contr leurs s appliquent galement ici Supprimer des sections de changements de Patterns Il existe deux fa ons de supprimer une portion de la bande des Patterns En d limitant un cadre de s lection voir plus haut puis en ap puyant sur la touche Backspace ou Suppr ou en lan ant la com mande Delete du menu Edit En se servant de l outil Gomme Si la fonction Snap est activ e un simple clic efface la zone ombr e soumis l intervalle de magn tisme en vigueur Bar par exemple Vous pouvez si non d limiter un cadre de s lection la souris ep REASON Le S quenceur R sultat obtenu 54 El E3 65 ET Le Pattern programm avant la portion supprim e restent dor navant en vigueur jusqu la fin de la portion De nouveau assurez vous que la fonction Snap est activ e Vous ne pouvez pas supprimer tous les changements de Pattern l aide de cette m thode Pour cela utilisez la fonction Clear Auto mation Fonction Clear Automation Pour supprimer tous les changements de Pattern proc
236. des valeurs positives la hau teur est relev e par l enveloppe de filtre Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse bp REASON Echantillonneur NN 19 142 Section du filtre FILTER Les filtres permettent de modeler le timbre g n ral du son Le filtre de NN 19 est de type multimode cinq modes d action S lection du mode d action du filtre Le s lecteur Mode permet de choisir parmi cinq types de filtre diff rents Des cription Filtre passe bas 24 dB octave LP 24 Un filtre passe bas laisse passer les fr quences graves et att nue les fr quences aigu s Ce type de filtre propose une courbe de filtre plut t raide 24 dB octave De nombreux synth tiseurs classiques Minimoog Pro phet 5 etc exploitent ce type de filtre Filtre passe bas 12 dB octave LP 12 Filtre passe bas largement r pandu sur les synth tiseurs analogiques Obe rheim TB 308 etc Il propose une pente plus douce 12 dB octave ce qui laisse davantage d harmoniques dans le son filtr que le filtre LP 24 Filtre passe bande BP 12 Un filtre passe bande att nue les fr quences graves et aigu s sans affecter les fr quences m diums Ce filtre b n ficie de pentes 12 dB octave Filtre passe haut HP12 Un filtre passe haut est l inverse d un filtre passe bas Ce filtre att nue les fr quences graves et laisse passer les fr quences aigu s Il b n ficie d une pente de 12 dB octave Filtre Notch
237. dez comme indiqu ci dessous 1 Effectuez un Ctrl l clic Mac ou un clic droit Windows dans la bande des Patterns Le menu contextuel s affiche 2 Lancez la commande Clear Automation Cette fonction supprime tous les changements de Pattern pr sents sur la piste et le message Not Automated non automatis appara t Quantisation La fonction de quantisation place les notes enregistr es sur les positions de va leur de note exactes ou presque Cela permet de corriger des erreurs de don ner davantage de rigueur un morceau enregistr ou d en modifier le phras rythmique Appliquer la quantisation Dans Reason utilisez la fonction de quantisation de la mani re suivante 1 S lectionnez les notes quantiser Seules les notes seront affect es vous pouvez donc s lectionner des grou pes ou des pistes enti res si vous le souhaitez 2 D roulez le menu de quantisation sur la barre d outils du s quen ceur puis s lectionnez une valeur de quantisation Cela d termine selon quel intervalle de note les notes seront quantis es Par exemple si vous s lectionnez la croche 1 8 toutes les notes seront reca l es sur ou pratiquement sur la croche la plus proche Menu de quantisation 3 S lectionnez un pourcentage de quantisation au menu d roulant pr vu cet effet Ce pourcentage d termine la valeur de d placement de chaque note Si vous s lectionnez 100 les notes sont d plac e
238. dis que l intensit d action du suiveur d enve loppe se r gle au param tre Auto L effet Auto wah est un exemple d effet typi que r alis via le suiveur d enveloppe essayez le type Body Type B pour un effet Wah prononc l arri re de Scream 4 se trouve une sortie CV Auto cette sortie d livre le signal CV du suiveur d enveloppe ce qui vous permet de piloter dynamique ment d autres modules Voir exemple page 227 R glage de niveau g n ral Master IMIT IJ Le r glage Master permet de baisser ou de relever le niveau g n ral de l effet sans en modifier le caract re Il permet galement de faire la balance entre le son distordu et le son direct non trait si vous souhaitez activer et couper l effet en cours de mixage Si le niveau de sortie est trop lev le fait baisser la valeur du param tre Da mage Control va r duire le niveau de sortie mais va galement affecter le carac t re de la distorsion ainsi que les r glages d galisation et de pr sence Si vous baissez le niveau de la voie de mixage sur laquelle Scream 4 est ins r la diff rence entre le son trait et le son direct augmentera Par cons quent si le t moin d cr tage s allume sur la barre de transport ou si le son distordu est trop puissant par rapport au signal direct la solution consiste baisser le niveau de sortie g n ral Master Comme il l a d j mentionn ailleurs dans ce manuel l cr
239. dit Mode est r gl e sur Reverb 3 S lectionnez ensuite un algorithme de r verb ration l aide du potentiom tre en haut gauche L algorithme s lectionn s affiche l cran c t du potentiom tre Voici une br ve pr sentation des neuf algorithmes Vous pouvez trouver plus de d tails ainsi que la description des param tres ci apr s Small Space Petit espace clos petite pi ce ou endroit r sonant Room Pi ce dont les r glages de forme et de parois sont r gla bles Hall Hall Arena Tr s grande salle avec r glage s par du temps de retard des r verb rations gauche droit et centre Plate R verb ration plaque classique Spring R verb ration ressort comme on en trouve sur les amplifi cateurs guitare Echo Effet d cho dont les r p titions baissent progressivement Il est possible de le synchroniser sur le tempo de Reason Multi Tap D lai multi tap compos de quatre lignes de retard diff ren tes et d une synchronisation au tempo Reverse Effet de r verb ration invers e o le signal direct est jou apr s la r verb ration ep REASON Modules d effets Small Space Avec cet algorithme le son est plac dans un petit espace clos allant d un petit endroit r sonant a une pi ce Param tres Size Taille de l espace mul Mod Rate La r verb ration peut tre modul e de mani re al atoire afin de cr er un son encore plus r gulier ou pour cr er de
240. dossier Reason Si plusieurs programmes exploitent le protocole ASIO vous devez faire une copie de ce pilote dans le dossier ASIO Driver de chacun de ces program mes Pour obtenir de plus amples informations consultez le site Internet Steinberg Media Technologies www steinberg net bp REASON L audio sur ordinateur bp REASON L audio sur ordinateur EAN REAS CIN SOFTUARE Contenu du chapitre Ce chapitre d crit bri vement comment sont g r s les messages MIDI dans Reason M me s il se destine principalement ceux qui d sirent piloter le rack en temps r el par MIDI il peut tre galement tre utile ceux qui souhaitent s enregistrer dans le s quenceur par MIDI Les principes l mentaires de transmission de donn es MIDI Reason sont d crits en page 45 et page 45 Ce chapitre traite uniquement de d tails concer nant les diff rents messages MIDI Diff rence entre le jeu MIDI et la modulation MIDI distance via le port MIDI Remote Attention ne pas confondre le jeu MIDI des modules avec les fonctions de mo dulation MIDI distance par messages de contr leurs re us sur le port MIDI Remote e Le jeu par MIDI des modules fait appel un ensemble d termin de messa ges MIDI pour chaque module La modulation MIDI distance n cessite par contre la configuration de messages de contr leurs MIDI affecter cha que commande et param tre e Les messages de co
241. dossiers utiliser comme base de donn es proc dez comme ceci Cliquez sur la touche dossier 1 sous le titre Sound and Patch Search Paths Une bo te de dialogue de s lection de fichier appara t Naviguez jusqu au dossier souhait et s lectionnez le Vous pouvez s lectionner un dossier sur n importe quel disque y compris un disque en r seau sous Windows Cliquez sur OK Le dossier est ajout comme premier chemin de recherche dans la base de donn es Si vous le souhaitez sp cifiez les chemins 2 a 4 de la m me ma ni re G n ralement il est suffisant de sp cifier un seul trajet car tous les dos siers sous jacents sont automatiquement inclus dans la base de donn es Exploitez les trajets suppl mentaires si vous utilisez plusieurs disques durs des lecteurs de CD ROM etc Lorsque vous ajoutez des fichiers sonores ou que vous sauvegardez des fichiers Reason vous devez les placer dans la base de donn es sous l un des chemins sp cifi s Menu Create Sequencer Track Des pistes sont automatiquement cr es lorsque vous ins rez des modules d instruments dans le rack Cependant il se peut que vous deviez cr er des pis tes suppl mentaires par exemple pour l enregistrement de l automation de mo dules d effets gt Pour cr er une nouvelle piste de s quenceur d roulez le menu Create et s lectionnez Sequencer Track La nouvelle piste s affiche sous la piste s lectionn e dans
242. du menu File s ouvre un morceau par d faut Le morceau par d faut standard contient quelques modules La section Default Song vous permet de choisir pr cis ment l aspect de ce mor ceau par d faut au moyen des choix suivants e Empty Rack Le rack est vide ou presque Il ne contient que l interface de communication Hardware Interface e Built In Il s agit d un mod le de morceau Reason pr d fini ne contenant que quelques modules Sachez qu il n est pas possible d ouvrir ce morceau par la m thode traditionnelle via le navigateur car il ne s agit pas d un fi chier rns ind pendant et qui ne peut donc pas r sider n importe o dans le dossier de Reason e Custom Il s agit de cr er un mod le de morceau personnalis partir d un morceau existant Vous pouvez utiliser cet effet n importe quel morceau Reason Ainsi si vous cr ez de nombreux morceaux partageant la m me ar chitecture et les m mes modules vous gagnerez du temps en tablissant un mod le de morceau pr d fini reprenant tous les r glages en question Pour personnaliser le contenu des nouveaux morceaux suivez la proc dure ci dessous 1 S lectionnez l option New du menu File 2 Ajoutez retirez des modules et effectuez les r glages de votre choix En g n ral le morceau par d faut peut contenir certains modules fr quem ment utilis s voire certains Patterns Vous pouvez galement y effectuer cer taines affectations sp
243. duction sur les synth tiseurs tables d ondes comme on en trouve en g n ral sur les cartes son Comme le format SoundFont est un format ouvert stan dard il existe norm ment de banques de SoundFonts et de banques compatibles SoundFonts dans le commerce Les chantillons d une SoundFont sont stock s de mani re hi rarchique en dif f rentes cat gories les chantillons utilisateurs les instruments les Presets etc NN 19 vous permet uniquement de charger les chantillons des Sound Fonts pas les SoundFonts compl tes 1 Au moyen du s lecteur d chantillons s lectionnez un fichier SoundFont sf2 puis ouvrez le Le s lecteur ouvre alors la SoundFont et en affiche les dossiers internes 2 Ouvrez le dossier Samples Ce dossier regroupe de nombreux chantillons qui peuvent tre charg s comme n importe quel chantillon 3 S lectionnez l chantillon souhait puis ouvrez le L chantillon est alors charg et affect a toute l tendue du clavier Vous pouvez d s lors diter cet chantillon comme n importe quel autre Chargement de couches REX en tant qu chantillons Une couche est un segment des donn es audio d un fichier REX Pour impor ter une couche REX cliquez sur la touche du s lecteur d chantillons voir plus haut recherchez un fichier REX puis ouvrez le comme s il s agissait d un dos sier Le s lecteur r pertorie alors toutes les couches du dossier comme
244. e Filtre passe bas 12 dB octave LP 12 Ce type de filtre passe bas est galement tr s utilis sur les synth tiseurs analogiques Oberheim premiers Korg etc La pente est plus douce 12 dB octave ce qui laisse plus d harmoniques dans le signal filtr par rapport au filtre LP 24 Filtre passe bande BP 12 Un filtre passe bande att nue les hautes et basses fr quences sans affecter les fr quences m diums Il b n ficie de pentes de 12 dB octave Filtre passe haut HP12 Un filtre passe haut est l inverse du filtre passe bas il att nue les basses fr quences et laisse passer les fr quences aigu s II pr sente une pente de 12 dB octave Filtre Notch Un filtre Notch ou filtre coupe bande peut tre consid r comme l inverse d un filtre passe bande Il att nue les fr quences m diums sur une mince bande et laisse passer les fr quences situ es au dessous et au dessus R glage de la fr quence du filtre La fr quence du filtre appel e aussi fr quence de coupure d termine la bande de fr quences sur laquelle le filtre va op rer Pour un filtre passe bas ce para m tre g re en quelque sorte l ouverture et la fermeture du filtre Si le curseur Freq est r gl sur z ro pratiquement aucune basse fr quence ne passe s il est r gl au maximum vous entendez toutes les fr quences de la forme d onde Mo difiez graduellement la fr quence du filtre pour produire le son de balayage de fi
245. e dans le menu Options et simplement d effectuer un Ctrl clic Mac clic droit Windows sur le param tre a contr ler distance Cela ouvre un menu d roulant comprenant notamment l option Edit Key board Remote S lectionnez la pour ouvrir la bo te de dialogue Key Re mote Ainsi il n est pas n cessaire d activer d sactiver le mode Edit depuis le menu Options lorsque vous savez qu un param tre est assignable Si vous essayez d affecter un raccourci clavier d ja utilis un mes sage d alerte vous demande si vous souhaitez modifier l affectation en cours Clear All Keyboard Remote Cette commande permet de supprimer toutes les affectations au clavier configu r es pour le morceau Enable MIDI Remote Mapping Lorsque cette option est activ e les messages MIDI peuvent tre utilis s pour contr ler des modules comme d termin par la fonction Edit MIDI Remote Edit MIDI Remote Mapping 1 Pour obtenir une vue d ensemble des param tres pouvant tre contr l s par MIDI s lectionnez l option Edit MIDI Remote Map ping du menu Options Ensuite chaque module s lectionn affiche une fl che verte c t des param tres pouvant tre contr l s par MIDI 2 Si vous cliquez sur un param tre assignable une bo te de dialogue s affiche vous permettant de s lectionner un contr leur MIDI ou un num ro de note pour contr ler ce param tre Les num ros de notes fonctionnent exac
246. e l or dinateur d sactivez la si vous n en avez pas besoin Ecoutez les chantillons dans leur contexte et voyez si cette fonction apporte une r elle diff rence e Si vous utilisez un Macintosh processeur G4 Altivec la fonction High Qua lity Interpolation est toujours active que la touche soit enclench e ou non Commandes globales section Global Controls GLOBAL CONTROLS ATTACK DECAY RELEASE DECAY MASTER AMP ENWELOPE Moo ENY WOLUNE Tous les boutons de la section Global Controls agissent sur diff rents param tres d dition des chantillons et affectent tous les chantillons charg s Ils per mettent ainsi de modifier instantan ment le caract re g n ral du son Ces boutons sont bipolaires lorsqu ils sont en position centrale aucune modu lation n est appliqu e Plus vous les tournez vers la droite plus la valeur des param tres correspondants augmente Plus vous les tournez vers la gauche plus cette valeur diminue Ici aussi les mouvements de ces boutons peuvent tre enregistr s sous forme d automation L enregistrement des mouvements s effectue comme n importe quelle autre proc dure d automation Voir page 8 Description des commandes globales de la gauche vers la droite Filter Les deux boutons Filter agissent sur le filtre voir page 177 Il faut que le filtre soit activ pour que ces boutons produisent un quelconque effet Bouton Freq Permet de faire varier la fr quence
247. e la suivante ce qui en tra ne une variation de hauteur progressive jusqu la hauteur d finie au pas suivant Veuillez noter que la touche Tie doit tre activ e au niveau de la note partir de laquelle la variation de hauteur d marre et pas au niveau de celle corres pondant la hauteur finale Si plusieurs notes successives sont li es elles sont relues comme une longue phrase Legato Ceci permet de r aliser des lignes Lead fortes ondulations et riches en variations de hauteur 6 Essayez avec diff rentes valeurs de notes de liaison Tie et de Gate Si vous avez d j utilis une TB 303 ou ReBirth vous devez avoir une id e sur la fa on de cr er un Pattern dans ce style en associant Matrix et un mo dule de synth tiseur Il suffit d ajouter un module d effet DDL 1 d lai et D 11 distor sion pour se rapprocher encore davantage du son ReBirth Mais vous pouvez bien entendu obtenir une palette de sons et de tim bres bien plus large gr ce aux autres fonctions de synth se et de modulation de Reason D clenchement d chantillons La sortie Gate CV permet galement de d clencher des chantillons des modu les Redrum bo te rythmes NN 19 et NN XT chantillonneurs Reliez la sortie Gate CV de Matrix l entr e Gate Sequencer Con trol de NN 19 NN XT ou l entr e Gate d une des voies s par es de Redrum Matrix d clenche alors l chantillon de la voie en question
248. e d clenchent pas L attaque de la nouvelle note n est pas jou e Avec une polyphonie sup rieure 1 le L gato n est appliqu que lorsque le nombre de voies d fini est consomm Exemple Si vous d finissez une polyphonie de 4 voix puis plaquez un accord de 4 notes ce n est que la note suivante qui sera jou e L gato Sa chez toutefois que cette voix L gato va s accaparer l une des voix de l ac cord 4 notes car celui ci consomme d j toute la polyphonie autoris e Red clenchement Retrig C est le r glage normal choisir si vous jouez des Patches polyphoniques Ainsi lorsque vous appuyez sur une touche sans rel cher la pr c dente les en veloppes se red clenchent comme si vous aviez rel ch toutes les touches avant d appuyer sur la nouvelle En mode monophonique la fonction Retrig pr sente un autre avantage si vous tenez enfonc e une touche puis appuyez sur une nouvelle pour ensuite la rel cher la premi re note va se red clencher Portamento temps Lorsque le Portamento est activ le fait de jouer deux notes distantes produit une variation de hauteur progressive au lieu du simple changement de hauteur instantan Le potentiom tre Portamento d finit le temps de Portamento c est dire la dur e que met la variation de hauteur progressive pour se produire Si vous ne souhaitez pas appliquer de Portamento placez le sur z ro R glage du nombre de voi
249. e ouvre le mode hait e Edition affiche la bande des contr leurs et ainsi que la sous piste d automa L outil Ligne est probablement l outil le plus adapt a la cr ation de rampes de tion du param tre en question v locit r guli re ou pour conf rer toutes les notes la m me v locit en tra Vous obtenez le m me r sultat en s lectionnant l option Edit ant une ligne droite Le Stylo est plus pratique pour tracer des courbes plus Automation dans le menu contextuel du param tre irr guli res Pour afficher le menu contextuel du param tre cliquez en appuyant sur Ctrl Mac ou effectuez un clic droit Windows sur le param tre en fa ade En tenant enfonc e la touche Shift avant d diter les valeurs de du module v locit seules les notes s lectionn es sont affect es Si vous utilisez un Mac avec une souris deux boutons il est prati que d affecter la combinaison Ctrl clic au bouton droit de la sou ris Cela vous permet alors d afficher les menus contextuels par un clic droit sur la souris Cela peut s av rer tr s pratique en particulier dans des sections dont la densit des notes est lev e Par exemple imaginez une section de batterie charg e dont vous souhaitez uniquement r gler la v locit des notes de charleston L uti lisation directe de l outil Stylo modifierait la v locit de toutes les notes de batte rie En revanche si vous s lectionnez d abord les no
250. e www propellerheads se rewirehelp 1 Dans le menu Devices de Cubase SX s lectionnez l option portant le nom de l application ReWire ici Reason Toutes les applica tions compatibles ReWire reconnues sont r pertori es dans le menu Devices Vous passez sur la fen tre ReWire Cette fen tre est constitu e de diff ren tes rang es correspondants aux diff rents canaux ReWire disponibles MSIE VST LABEL lt Reason ReWire Mix L Mix L Mix R Mix L Channel 3 ACTIVE Channel 3 Channel 4 Channel 4 Channel 5 Channel 5 Channel 6 Channel 6 Channel 7 Channel 7 Activez d sactivez les canaux souhait s en cliquant sur les bou tons verts de la colonne Active Les canaux actifs sont signal s par un bouton vert allum Activez les canaux correspondant aux entr es de l interface Hardware Interface reli es a des modules Reason voir ci avant Si vous le souhaitez double cliquez sur les champs de l gende de la colonne de droite et modifiez les noms Ces noms serviront identifier les canaux ReWire dans la table de mixage de Cubase SX SL Ouvrez la table de mixage de Cubase SX Vous constatez que de nouveaux canaux ont t ajout s un pour chaque canal ReWire activ Si ces canaux ne sont pas visibles l cran servez vous de la barre de d filement de la table de mixage ou v rifiez les options d affichage Mixer View Vous pouvez choisir d afficher ou non les diff rents types de canaux
251. e Interface et recherchez quels sont les canaux MIDI d j occup s par les modules du rack 3 R glez ensuite votre contr leur MIDI externe celui charg de mo duler les param tres en temps r el sur le port MIDI Remote Con trol sur l un des canaux non encore occup voir ci avant 4 Le contr leur MIDI externe ne doit pr sent tre utilis que sur le canal MIDI sur lequel il est configur en transmission Les messages de modulation MIDI en temps r el ne pourront alors entrer en conflit avec aucune autre activit MIDI Si vous ne disposez que d un seul instrument MIDI externe Si vous ne disposez que d un seul instrument MIDI servant la fois au jeu l en registrement et la modulation en temps r el vous risquez d tre s v rement li mit Vous ne pouvez viter les conflits que d une seule fa on 1 Ouvrez le document MIDI Implementation Charts pdf Vous pouvez trouver ce document dans le dossier programme 2 Notez les num ros de contr leurs qui ne sont utilis s directement par aucun module 3 R glez ensuite votre instrument MIDI uniquement sur ces num ros de contr leurs MIDI libres Dans le cadre de la modulation en temps r el sachez qu un m me num ro de contr leur MIDI ne peut tre affect qu un seul para m tre la fois Le fait d affecter un second param tre a un contro leur MIDI annule le pr c dent r glage Activation de la modulation MIDI en temps r
252. e Interface transmet ensuite le si gnal aux sorties des p riph riques audio Notez qu il n est pas n cessaire que les sorties Master soient direc tement affect es au module Hardware Interface Par exemple vous pouvez affecter les sorties Master a un effet puis affecter ensuite les sorties de effet au module Hardware Interface De plus vous disposez d une entr e CV avec r glage de tension associ permettant un autre module de contr ler le niveau g n ral Master par tension CV bp REASON Mixer module de mixage Connecter plusieurs m langeurs en s rie Chaining Aux wi OOOO mnt FI OT ET tnd Lert Mana Right A Mana Right Aeturn Illustration de deux m langeurs connect s en s rie le m langeur du haut tant le maitre Si vous souhaitez utiliser un plus grand nombre de voies de mixage il suffit de cr er un nouveau m langeur Lorsque vous ins rez un nouveau m langeur les m langeurs sont automatiquement reli s au moyen des connecteurs Chaining Master et Chaining Aux La sortie Master du nouveau m langeur est connect e l entr e Chaining Master du m langeur initial Le niveau de sortie g n ral du nouveau m langeur peut pr sent tre contr l par le Fader Master du m langeur initial Ce Fader contr le pr sent le niveau g n ral des deux m langeurs Les quatre d parts auxiliaires du nouveau m langeur sont reli
253. e cor respondante Baissez alors le niveau de sortie de tous les modules affect s aux sorties dont le cr te m tre s allume en rouge Affichage de la consommation CPU Ce cr te m tre indique la consommation des ressources CPU processeur en cours Il mesure la proportion de ressources processeur totales qui est consom m e par le moteur audio de Reason L affichage graphique le MIDI et le reste du programme Reason se partagent la puissance CPU non utilis e par le mo teur audio C est donc toujours l audio qui est prioritaire Voir chapitre Optimi sation des performances pour obtenir de plus amples renseignements ep REASON Barre de transport bp REASON Barre de transport PR REAS ON Module Hardware Interface SOFTUARE Introduction BUSSELECT W a a 0 Oe WY CHANNEL EF CHANNEL 2 CHANNEL CHANNEL 4 EZ CHANNELS EJ CHANNELS ve CHANNELT j CHANNELS EJ ka a oo CHANNELS EF CHANNEL 14 Ee CHANNEL 15 EA CHANNEL 16 ES 210224231241 251261271281 29130131132 REWIRE AUDIO CARD Le module Hardware Interface constitue l interface de communication avec le monde ext rieur de Reason C est la que sont r ceptionn s les messages MIDI transmis par une source externe et ou sont affect s les signaux audio vers les voies ReWire ou vers les sorties physiques du p riph rique audio Le mo dule Hardware Interface est toujours pr sent au sommet du rack et ne peut en
254. e courbe bipolaire est divis e en son centre la position cen lement ins rer des notes li es en tenant enfonc e la touche Shift avant trale g n rant une valeur 0 d ins rer les valeurs de Gate La courbe refl te cette situation Si aucune courbe n est encore trac e le fait de passer en mode bipolaire fait remonter tous les pas au centre de la fe n tre des Patterns Ainsi tous les pas sont 0 et la courbe peut tre tra c e partir du milieu de la fen tre Courbe unipolaire Tia Gate Saisie de valeurs de Gate li es La longueur des pas disposant d une valeur de Gate li e est dou bl e par rapport celle d un pas normal Les valeurs de Gate li es sont facilement identifiables Elles sont deux fois plus large que les autres sur la fen tre des Patterns bAdb odd 5 a 3 a A FE is Si vous liez plusieurs notes de m me hauteur vous obtenez une Courbe bipolaire tr s longue note L r ipolair averent parfois indispensables Exemple Si v sou l y Dee POIs ei re a pone seule Si vous Cette fonction est indispensable pour cr er les lignes Lead Acid dans le plus haitez moduler le panoramique d une voie de mixage par signaux CV transmis rune pur style TB 303 voir page 202 par Matrix une courbe unipolaire ne pourrait commencer qu z ro ce qui cor respond la position centrale du potentiom tre de panoramique Vous ne pour r
255. e curseur Freq est r gl sur z ro aucune fr quence ou presque n est audi ble Si vous le r glez par contre au maximum vous entendez toutes les fr quen ces de la forme d onde La variation progressive de la fr quence produit l effet de balayage de filtre caract ristique des synth tiseurs Vintage Comme la fr quence du filtre est aussi g n ralement contr l e par l enveloppe de filtre voir page 110 le fait de manipuler le curseur Freq risque de ne pas produire le r sultat escompte R sonance La r sonance permet de d finir le caract re ou la qualit du filtre Sur les filtres passe bas le fait de relever la r sonance par le curseur Res accentue les fr quences situ es proximit de la fr quence de coupure d finie Le son est alors plus fin mais plus tranchant et le balayage de filtre devient plus prononc Plus vous relevez le curseur Res plus le son prend un caract re r sonnant et sifflant Lorsque la r sonance est forte le fait de faire varier la fr quence du filtre produit un balayage tr s particulier dans lequel le son r sonnant devient tr s net sur cer taines fr quences e Sur le filtre passe haut le curseur Res fonctionne de la m me mani re que sur les filtres passe bas e Sur les filtres passe bande BP et Notch le curseur Res d finit la largeur de la bande Plus vous le relevez plus la bande de fr quences autoris es passe bande ou att nu es Notch se r tr cit En g
256. e d part est ind pendant du niveau de la voie Les d parts sont st r o mais peuvent aussi tre employ s en mono Plage de valeurs 0 127 N C N C 64 0 63 On Off Treble 24 dB 12 kHz Bass 24 dB 80 Hz 0 127 Pos REASON Mixer module de mixage Trajet du signal du m langeur Le trajet de base du signal du m langeur Mixer 14 2 est le suivant Entr e gt Fader Pan EQ gt Mute D parts AUX Retours AUX Modules d effets Solo gt Sorties Master L R Notez que la fonction Solo est un v ritable Solo en place Par cons quent si la voie utilise les d parts auxiliaires affect s a des modules d effets le signal cout en solo va galement comprendre les signaux de retour auxiliaires cor respondants Vous pouvez donc entendre les voies en solo ainsi que tous leurs effets auxiliaires propos des modes d egalisation Compatible EO Improved EO re m I a VIRTUAL TEG MX 24 4 14 Les modules d galisation du M langeur de Reason 2 5 ont t am lior s afin d offir une sonorit et un caract re encore meilleurs Par contre si vous souhai tez relire des morceaux r alis s sur d anciennes versions de Reason il est pr f rable de r activer l ancien mode d galisation afin d obtenir le m me rendu qu l origine l arri re du M langeur se trouve un s lecteur de mode d galisation choisis sez
257. e de filtre Sur tous les types de filtres l exception du filtre AM le bouton Freq d termine la fr quence de coupure du filtre Sur un filtre passe bas cette fr quence correspond la fr quence plafond au dessus de laquelle les fr quences seront att nu es Les fr quences inf rieures ne sont par contre pas affect es Plus vous tournez le bouton vers la droite plus la fr quence de coupure s l ve Sur le filtre AM le bouton Freq r gle la fr quence du filtre g n r e par le fil tre Son fonctionnement reste le m me plus vous le tournez vers la droite plus la fr quence augmente R sonance bouton Res Ici aussi la fonction de ce param tre d pend du type de filtre choisi Sur tous les types de filtres l exception du filtre AM la r sonance d finit le caract re du filtre Sur un filtre passe bas le fait de relever la r sonance par le curseur Res accentue les fr quences situ es proximit de la fr quence de coupure d finie Le son est alors plus fin mais plus tranchant et le ba layage de filtre devient plus prononc Plus vous relevez le bouton Res plus le son prend un caract re r sonnant et sifflant Lorsque la r sonance est forte le fait de faire varier la fr quence du filtre produit un balayage tr s par ticulier dans lequel le son r sonnant devient tr s net sur certaines fr quen ces bp REASON Synth tiseur Malstrom Sur le filtre AM le bouton Res r gle le dosa
258. e en fr quence d termin e par les param tres de l galiseur Il vous offre ainsi une indication visuelle des r glages et vous permet de modeler les r glages de tonalit votre convenance Entr es CV Voici les entr es CV disponibles en face arri re du module Freq 1 CV Cette entr e vous permet de contr ler la fr quence de l galiseur A depuis un autre module cr ant ainsi des balayages d galisation subtils ou plus prononc s selon les r glages du facteur Q et du param tre de gain Freq 2 CV Cette entr e vous permet de contr ler la fr quence de l galiseur B de la m me mani re Pos REASON Modules d effets 245 Spider Audio Merger amp Splitter CT PAAPA Alimi JU LEUR ALLAIT MERGER amp SPLITTER Spider Audio Merger amp Splitter n est pas un module d effet mais un outil Il a deux grandes fonctions Rassembler jusqu 4 signaux d entr e audio sur une m me sortie Distribuer un m me signal d entr e audio sur quatre sorties Le module ne dispose d aucun r glage en face avant uniquement des t moins de signaux Rassembler des signaux audio sur une m me sortie Sorties Communes 4 paires d entr e audiq La face arri re de Spider comporte de nombreux connecteurs audio La moiti gauche regroupe quatre connecteurs d entr e audio La moiti droite propose une sortie st r o commune Le principe est simple tous les signaux audio re us sur
259. e et le moment o elle est rela ch e Curseur Vol Les curseurs Vol permettent de r gler le volume de sortie de chaque oscillateur Vous pouvez trouver une description d taill e des param tres d en veloppe Attaque D clin Sustain R tablissement dans le chapitre consacr au module Subtractor Section des modulateurs T N A 000 6 Q ma on i H er mod Malstr m est pourvu de deux modulateurs mod A et mod B Il s agit en fait d oscillateurs d un autre type baptis s LFO oscillateurs basse fr quence Ces modulateurs sont des oscillateurs comme les osc A et osc B dans le sens ou ils g n rent une forme d onde et une fr quence mais il existe toutefois deux gran des diff rences entre eux A m B 9299 e Les mod A et mod B ne g n rent pas de son Ils servent par contre modu ler divers param tres afin de faire voluer le son e Ils g n rent uniquement des ondes de basse fr quence Ces deux modulateurs peuvent par ailleurs se synchroniser au tempo et tre employ s en mode 1 Shot auquel cas ils op rent comme des enveloppes Param tres des modulateurs Les deux modulateurs ont quelques param tres et r glages en commun mais galement quelques diff rences En voici la description Pour activer d sactiver un modulateur cliquez sur son bouton d activation situ en haut gauche de sa section Lorsqu un modulateur est activ son bouton d activation s allume
260. e la description des param tres il propose galement quelques petits con seils d utilisation qui vous permettront d exploiter pleinement le potentiel de Subtractor Sauf indication contraire nous vous recommandons de partir des r glages par d faut Patch Init si vous avez l intention de mettre en pratique les exemples indiqu s dans ce chapitre Un Patch Init est g n r en s lectionnant l option Initialize Patch du menu Edit Si vous souhaitez conserver vos r glages en vigueur sauve gardez les avant de lancer la r initialisation Caract ristiques principales de Subtractor Jusqu a 99 voies de polyphonie Vous pouvez fixer le nombre de voies pour chaque Patch Double filtres Combinaison d un filtre multimode et d un second filtre passe bas pouvant tre coupl s afin d obtenir des effets de filtre complexes Voir page 105 Deux oscillateurs avec choix parmi 32 formes d ondes Voir page 100 Modulation de fr quence FM Voir page 104 Modulation de variation de phase des oscillateurs Fonction unique de Subtractor permettant de g n rer des variations de for mes d ondes Voir page 108 Deux LFO oscillateurs basse fr quence Voir page 111 Trois g n rateurs d enveloppes Voir page 109 Fonctions compl tes de modulation par la v locit Voir page 115 Fonctions compl tes de modulation par CV Gate Voir page 115 Le chargement et la sauvegarde des Patches
261. e le curseur Index est plac compl tement gauche c est le premier segment de la table de grains qui est lu en premier Notez que les tables de grains de Malstr m ne sont pas toutes de m me longueur et que la course du curseur Index 0 127 ne refl te pas la longueur v ritable des tables de grains Autrement dit que la table de grains comporte 3 ou 333 grains le curseur Index va tou jours parcourir la totalit de la table de grains m me si sa course ne s tend que de 0 127 Le bouton Motion d termine la vitesse laquelle Malstr m fait d filer les segments de la table de grains conform ment au motif de d filement voir ci apr s Lorsque le bouton Motion est en position centrale la vitesse de d filement est celle d finie par d faut Plus vous le tournez vers la gauche plus le d filement est lent plus vous le tournez vers la droite plus le d filement est ra pide Si le bouton Motion est tourn compl tement gauche aucun d filement ne se produit Dans ce cas seul le segment de d part d fini par le curseur Index est jou en boucle comme forme d onde statique Le bouton Shift permet d agir sur le timbre du son le spectre for mants Ce bouton permet de relever ou d abaisser la hauteur d un segment par r chantillonnage Toutefois comme la hauteur que vous entendez est ind pendante de la hauteur r elle de la table de grains voir plus haut cette transposition va mod
262. e messages de contr leurs transmis depuis un s quenceur externe Configurez simplement l autre programme ou l appareil externe pour qu il transmette les bons messages de contr leurs sur le bon canal MIDI Vous pouvez conna tre le num ro des divers contr leurs MIDI affect s aux para m tres de chaque module dans le tableau des fonctions MIDI consultable dans le document MIDI Implementation Charts pdf Une fois que vous avez pris connaissance des contr leurs ad quats et que vous avez tout bien configur il suffit d enregistrer et d diter les messages de contr leurs dans votre s quenceur externe pour que les param tres de Reason r agissent en cons quence POs REASON Affectation des signaux MIDI dans Reason Enregistrement de changements de Patterns Comme l indique le tableau des fonctions MIDI le Contr leur MIDI n 3 permet de s lectionner les Patterns d un module de ce type Par contre les change ments de Patterns d clench s de cette mani re se produisent instantan ment et pas en fin de mesure ce qui risque de ne pas tre le r sultat souhait Veuillez vous reporter en page 10 pour obtenir de plus amples renseignements sur l enregistrement et l dition des changements de Patterns EAN REAS CIN Utilisation de Reason comme esclave ReWire SOFTUARE Contenu du chapitre Ce chapitre vous indique comment utiliser Reason en esclave de ReWire Reason fournit alors un signal audio
263. e mode FFT est optimis pour le vocodage de voix et de chants et procure alors une grande clart sonore et une parfaite intelligibilit Il n est pas vrai ment adapt au vocodage de sons de batterie et de percussion puisque le traitement FFT est par essence plus lent que le filtrage traditionnel et ne r pond pas aussi vite aux transitoires De m me il ajoute un court d lai au si gnal environ 20 ms Une solution consiste avancer l g rement le signal de modulateur afin de compenser ce retard e L o les bandes de filtre traditionnelles sont distribu es de mani re loga rithmique c est dire le m me nombre de bandes de filtre par octave les 512 bandes du mode FFT sont r parties de mani re lin aire Ainsi un tr s grand nombre de bandes est affect aux fr quences aigu s c est la raison pour laquelle le son est si clair mais c est galement un l ment prendre en compte lorsque vous configurer le vocodeur en mode FFT Configuration de vocodeur l mentaire Cette section vous d crit comment connecter et utiliser un vocodeur classique Nous partons du principe que vous disposez d un clavier MIDI connect Voir page 212 pour plus de d tails sur les param tres 1 V rifiez qu un module de mixage Mixer est bien pr sent dans le rack avec au moins une voie de libre 2 Cr ez le module d instrument devant servir de signal de porteuse Il s agit en g n ral d un synth tiseur ou d un ch
264. e par MIDI appuyez sur une note entre C 2 et CO C1 initialisant la valeur de transposition sur z ro Par centi mes centi mes de demi ton La plage de r glage est de 50 50 un demi ton Pour r gler la hauteur d une coupe sonore particuli re s lec tionnez la et utilisez le param tre Pitch situ sous le champ des formes d ondes Osc Envelope Amount Ce param tre d termine l impact du filtre d enveloppe sur la hauteur globale du fi chier REX voir page 189 Vous pouvez choisir des valeurs n gatives ou positives pour d terminer si la courbe d enveloppe doit relever ou abaisser la hauteur POS REASON Lecteur de boucles Dr Rex Section du filtre HOT CH HP 13 BP 12 LP 12 LR 34 E mone FREQ REG Les filtres sont utilis s pour modeler le timbre global du son Le filtre du module Dr Rex est un filtre multimode pr sentant 5 types d action Cliquez sur la touche Filter pour activer ou d sactiver le filtre Le filtre est activ lorsque la touche est allum e S lection du mode d action du filtre Le s lecteur Mode permet de choisir parmi les cing modes de filtre disponibles Filtre passe bas 24 dB octave LP 24 Les filtres passe bas laissent passer les basses fr quences et att nuent les hautes fr quences Ce type de filtre pr sente une pente assez raide 24 dB octave De nombreux synth tiseurs classiques Minimoog Prophet 5 etc utilisent ce type de filtr
265. e programme de sorte qu il transmette des messages MDI sur l un des ports IAC d OMS 4 Dans Reason ouvrez la section MIDI de la fen tre Preferences 5 D roulez le menu des ports d entr e MIDI devant recevoir les mes sages MIDI et s lectionnez y le port IAC choisi tape 3 Notez que le port Sequencer ne peut recevoir des donn es MIDI que sur un seul canal la fois Mac OS X ce jour ReWire 2 reste le seul moyen deux applications de s changer des donn es MIDI Voir page 47 Windows Si l application utiliser avec Reason n est pas compatible ReWire ou unique ment compatible ReWire version 1 vous devrez installer un utilitaire de routage MIDI pour faire communiquer Reason et l autre application par MIDI Toutefois comme ces utilitaires ne sont pas des composants internes au sys t me d exploitation il est impossible de garantir la parfaite int grit des donn es MIDI chang es Veuillez vous reporter la documentation fournie avec l utilitaire pour obtenir de de plus amples renseignements Pilotage des modules directement par MIDI Affectation des messages MIDI aux modules Selon la nature de votre interface MIDI jusqu quatre ports s par s de 16 ca naux chacun peuvent tre affect s aux ports d entr e MIDI External Control de Reason Voici comment configurer les bus External Control gt Chaque Bus peut se voir affecter un port p riph rique diff rent S lectionnez le p
266. e programmer des courbes CV capables de piloter d autres param tres que la hauteur bien que cela reste possible Vous pouvez ainsi piloter la hauteur et le d clenchement des notes par les sorties Note et Gate de Matrix puis ajoutez un second Pattern ind pendant affect la sortie Curve CV et charg de moduler la fr quence du filtre par exemple ll existe de tr s nombreuses fa ons d utiliser ces trois sorties Vous pouvez par exemple d clencher un son de batterie de Redrum par la sortie Gate CV modu ler le niveau de r injection d un d lai par la sortie Curve CV etc Programmation des Patterns Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur la pro grammation la section Programmation des modules Patterns Proc dure Dans Matrix il faut programmer des valeurs de note et de Gate respectivement dans les zones sup rieure et inf rieure de la fen tre des Patterns L op ration peut se faire par clic ou par glisser d poser dans la fen tre des Patterns Proc dure 4 1 Cr ez un module de synth tiseur Subtractor Vous n avez pas besoin du module Subtractor pour utiliser Matrix En fait vous n avez besoin d aucun autre module d instrument mais nous allons ta blir dans cet exemple une configuration standard 2 S lectionnez Subtractor puis cr ez un module Matrix Les sorties Note CV et Gate CV de Matrix sont alors automatiquement affec t es aux entr es Sequencer Control Gate et CV
267. e stade vous pouvez enregistrer les notes ou accords devant d clencher le module de porteuse Comme le MIDI est d j affect la piste du module de porteuse il vous suf fit de lancer l enregistrement et de jouer Utilisation de BV512 comme galiseur BV512 dispose d un mode galiseur unique lui permettant d tre employ uni quement comme effet d insertion l entr e modulateur n est alors pas utilis e Vous pouvez alors exploiter les filtres de traitement du vocodeur comme une sorte d galiseur graphique Configuration 1 S lectionnez le module a traiter par BV512 2 Cr ez un module BV512 Il se connecte automatiquement comme effet d insertion par le biais des connecteurs Carrier Input 3 Faites passer le s lecteur a gauche des crans sur Equalizer E BAND nn EQUALIZER NOCODER i Utilisation FFT E18 E a2 MAND 5 Ou 15 BAND jana E BAND z 4 Bano mue 10 UE Oda 1208 infida EQUALIZER WOCOOER MODULATOR CARRIER En mode galiseur il suffit de faire glisser les barres sur l cran du bas pour ac centuer ou att nuer les fr quences comme sur un galiseur graphique classi que L usage et les r sultats d pendent du mode s lectionn Mode 4 32 bandes Comme en mode vocodeur le nombre de barres l cran correspond au nom bre de bandes s lectionn es 4 8 16 ou 32 Plus le
268. e sur Curve les notes mais pas les r glages de Gate disparaissent de la fen tre des Patterns et laissent la grille vide Vous pouvez alors commencer programmer un Pattern de courbe CV Proc dure 1 Tracez une courbe de la m me mani re que vous avez ins r des valeurs de note et de Gate Vous constatez que le Pattern de courbe ressemble des bandes Gate ver ticales de grand format Sivouslancezla lecture du Pattern rien ne se passe Autrement dit le Pattern conserve le son qu il avait avant le trac de la courbe C est normal puisque la sortie Curve CV par laquelle le Pattern de courbe est mis n est encore affect e aucun param tre 2 Retournez le rack afin d acc der aux connecteurs arri re de Matrix 3 Reliez pr sent la sortie Curve CV l entr e Filter Cutoff de la sec tion Modulation Input de Subtractor Le Pattern de courbe module pr sent la fr quence du filtre de Subtractor vez la r sonance du filtre ou La sortie Curve CV peut tre reli e m importe quelle entr e de mo dulation ou CV d un module En fait une courbe CV peut galement produire des signaux Gate pour d clencher des chantillons ou des enveloppes par exemple Un signal de d clenchement Gate est g n r la suite de chaque pas de la courbe dont la valeur est 0 Jetez un il l illustration ci dessous Les pas 2 4 et 6 produisent un signal de d clenchement car les pas 1 3 et
269. echerchez et ouvrez la boucle sou boucle souhait e hait e Si vous consultez des boucles d un m me dossier la mani re la Vous pouvez couter les boucles avant de les charger l aide de la fonction plus rapide de s lectionner une nouvelle boucle consiste utiliser Preview du s lecteur de fichiers les fl ches situ es c t du champ de nom des boucles Vous pouvez sinon cliquer dans le champ de nom des boucles et s lec En chargeant un nouveau fichier REX vous remplacez tout autre fi tionner une nouvelle boucle dans le menu d roulant qui appara t chier pr alablement charg Notez que la fonction Preview n est pas le v ritable mode de lec y ture des boucles Si vous souhaitez utiliser une boucle sur d autres Ecoute d une boucle dans le module Dr Rex modules vous devez transf rer les coupes sonores REX sous Une fois que la boucle est charg e vous pouvez consulter son con forme de notes dans le s quenceur comme d crit en page 186 tenu Paide de la touche Preview Elle est lue de mani re r p t e selon le tempo d termin sur la barre de trans port Si vous modifiez le tempo le tempo de la boucle suit les modifications NOTE OH PRE me TO TRACK SELECT SLICE VIA MIDI Vous pouvez galement jouer la boucle une fois par MIDI l aide de la touche D1 Pour consulter le contenu de la boucle ainsi que
270. ection la souris pede a enbat peepee cag M i T CE 7 u Sila fonction Snap est activ e le cadre de s lection sera magn tis sur la valeur Snap Vous pouvez d placer un cadre de s lection couvrant une seule bande ainsi vous s lectionnez uniquement les notes les change ments de Patterns ou les contr leurs Le cadre de s lection peut s tendre sur plusieurs pistes En tenant enfonc e la touche Shift lors de la s lection des v ne ments vous pouvez s lectionner plusieurs v nements la fois Cela vous permet de faire plusieurs s lections non contigu s S lectionnez un premier v nement appuyez sur la touche Shift puis s lectionnez d autres v nements et ainsi de suite Vous pouvez aussi utiliser la fonction Select All du menu Edit Cette commande permet de s lectionner tous les v nements contr leurs et changements de Patterns du morceau La s lection r alis e en mode Arrangement est maintenue si vous passez en mode Edition Voir page 23 Pour d s lectionner des v nements il suffit de cliquer sur n im porte quelle zone vide D placement des v nements Pour d placer les v nements s lectionn s cliquez dans la s lection sans rel cher le bouton de la souris et faites glisser cette derni re jusqu l endroit souhait Lors du d placement la s lection reste magn tis e aux bandes Il est impossible de d placer des n
271. ection Le potentiom tre Phase r gle le niveau de d phasage alors que le s lecteur d termine le mode d action parmi trois e Multiplication de la forme d onde x e Soustraction de la forme d onde e Aucune modulation de la variation de phase o bp REASON Synth tiseur Subtractor Une fois que vous activez la modulation de la variation de phase l oscillateur cr e une deuxi me onde de m me forme puis la d phase du degr fix par le potentiom tre Phase Selon le mode d action choisi Subtractor soustrait ou multiplie alors les deux formes d ondes entre elles Vous pouvez voir les formes d ondes obtenues sur l illustration ci dessous Si vous activez la soustraction des formes d ondes alors que le potentiom tre Phase d un des oscillateurs est r gl sur 0 le second oscillateur va annuler compl tement la forme d onde d origine et l os cillateur ne produira aucun son en sortie Le son revient d s que vous ramenez le potentiom tre Phase sur une valeur autre que z ro 1 Les deux formes Ampl d ondes dont l une est d phas e Modulation de fr quence FM Ampl ia y 2 R sultat apr s Dans le jargon des synth tiseurs la modulation de fr quence ou FM est une soustraction forme de synth se dans laquelle la fr quence d un des oscillateurs baptis oorteuse est modul e par celle d un autre baptis modulateur La FM per met de cr er une tr s grande vari
272. ection suivante La connaissance des termes et des m thodes l mentaires simplifiera grandement la prise en main de BV51 2 Fonctionnement d un vocodeur Porteuse et modulateur Un vocodeur accepte deux signaux d entr e diff rents une porteuse et un modulateur Il analyse le signal du modulateur applique ses caract ristiques spectrales au signal de porteuse puis d livre en sortie le signal de porteuse tk 41 modul Le plus souvent le signal de porteuse est un son de cordes ou de nappe et le modulateur est une voix ou un chant on obtient alors un son de synth qui parle ou qui chante Vous pouvez galement utiliser un son de batterie ou de percus sion comme modulateur ce qui cr e des sons et effets modul s de mani re rythmique ou tout autre son au contenu spectral volutif Bandes de filtre Techniquement parlant un vocodeur fonctionne de la mani re suivante le si gnal du modulateur est d coup en un certain nombre de bandes de fr quen ces par le biais de filtre passe bande appel s filtres de modulateur ou filtres d analyse Le signal de chaque bande est envoy vers un suiveur d enveloppe s par qui analyse en permanence le niveau du signal Le signal de porteuse carrier passe par le m me nombre de filtres passe bande les filtres de por teuse qui reprenant les m mes bandes de fr quences que les filtres du modu lateur Le gain de chaque filtre passe bande e
273. ectionnez l outil Stylo Vous pouvez alterner momentan ment entre l outil Fl che et l outil Stylo en maintenant enfonc e la touche Commande Mac ou Alt Windows 3 Si n cessaire cliquez sur le clavier virtuel l cran dans la liste des sons de batterie ou des couches sonores pour trouver la hauteur Si la piste est affect e a un module celui ci joue la note correspondante 4 Cliquez dans l affichage des notes de la bande a la position souhait e Une note est ins r e sur l intervalle de magn tisme Snap le plus proche Si vous faites un simple clic la note prend la longueur de la valeur Snap Cela reste valable que la fonction Snap soit activ e ou non gt Par contre si vous cliquez et gardez le bouton de la souris enfonc vous pouvez r gler la longueur de la note en d pla ant la souris Si la fonction Snap est activ e la longueur sera un multiple de la valeur Snap moins que vous mainteniez la touche Shift enfonc e pendant le d placement Voir note ci dessous propos des notes de batterie S lection des notes Pour la s lection des notes en mode Edition suivez l une de ces proc dures gt gt S lectionnez une note en cliquant dessus avec l outil Fl che Pour s lectionner plusieurs notes la fois maintenez la touche Shift enfonc e et cliquez sur les diff rentes notes Vous pouvez d s lectionner s par ment chacune des notes en cliquant de nouveau dessus to
274. ectue une fois pour toutes et est sauvegard avec les autres pr f rences afin que vous n ayez plus le modifier Proc dure de r glage du temps de latence 1 Sur l autre application configurez un clic bien carr la noire ou la croche par exemple en affectant de pr f rence un son diff rent sur le temps fort Ce clic peut provenir d un m tronome interne ou d une source MIDI Si vous optez pour une source MIDI choisissez en une b n ficiant d un timing MIDI parfaitement stable 2 Configurez Reason pour qu il joue un rythme similaire celui de l autre application Vous pouvez pour ce faire vous servir des modules Metronome ou Redrum 3 Lancez ensuite les deux applications en synchronisation 4 R glez le niveau d coute des deux applications niveau gal 5 Ouvrez la fen tre Preferences de Reason et s lectionnez la page Audio 6 Ajustez le param tre Latency compensation jusqu ce que les clics g n r s par les deux sources tombent parfaitement aux m mes instants 7 Refermez ensuite la fen tre Preferences de Reason Si les d calages persistent ll peut arriver que le param tre Latency Compensation ne suffise pas caler par faitement les deux applications tout particuli rement si l autre application est un s quenceur audio s quenceur capable d enregistrer et lire de l audio et du MIDI Si le probl me persiste cela signifie que l autre application est
275. ecture sur le Locator gauche de boucle rs sur Locator droit fin de la 2 du pav num rique D place la t te de lecture sur le Locator droit boucle bp REASON Barre de transport 72 Tempo et signature rythmique SIGNATURE iy By Le tempo et la signature rythmique peuvent se d finir au niveau de la barre de transport Le champ de tempo de gauche d finit le tempo en bpm alors que ce lui de droite permet de le r gler pr cis ment au 1 1000 de bpm Vous pouvez fixer un tempo entre 1 et 999 999 bpm battements par minute Le tempo peut galement se r gler par le biais des touches et du pav num rique bpm par bpm R glez la signature rythmique par un num rateur champ de gau che et un d nominateur champ de droite Le num rateur correspond au nombre de temps par mesure alors que le d nominateur d termine la dur e de chaque temps Position de la t te de lecture CLIM BL B 1BN me La position de la t te de lecture est d finie en mesures temps et doubles cro ches dans cet ordre dans les trois champs plac s sous les touches de trans port Vous pouvez la r gler au moyen de leurs doubles fl ches de r glage Vous pouvez galement double cliquer dans les diff rents champs de position de la t te de lecture puis saisir directement la nouvelle position au format Mesures Temps Doubles croches Appuyez ensuite sur Retour Si vous ne modifiez qu une ou
276. el install sur le m me ordinateur que Reason Il est pr f rable bien que ce ne soit pas stricte ment n cessaire d utiliser une interface MIDI multi port afin que vous puissiez s lectionner des ports s par s pour Reason et les autres modules MIDI utili ser Voir chapitre Affectation des signaux MIDI dans Reason de la documenta tion lectronique Remote Control Input Le port d entr e MIDI Remote Control est utilis pour le pilotage des modules en temps r el par des contr leurs MIDI externes Le mode d utilisation Remote Control est d crit dans la documentation lectronique au chapitre Modulation MIDI et raccourcis clavier MIDI Clock No MIDI Input Lorsque vous utilisez l horloge MIDI MIDI Clock vous pouvez synchroniser Reason en esclave sur les p riph riques audio magn tophones boites a ryth mes s quenceurs externes Workstations etc et sur d autres logiciels utilis s sur le m me ordinateur ou sur un autre ordinateur L horloge MIDI est un m tronome tr s rapide pouvant tre transmis par un cable MIDI Dans le protocole d horloge MIDI se trouvent galement des instructions de d part arr t et locali sation jusqu aux doubles croches MIDI Clock En s lectionnant d abord le bon port d entr e MIDI In l aide du menu d roulant MIDI Clock puis en s lectionnant MIDI Clock Sync dans le menu Options Reason peut recevoir les messages d horloge M
277. ement de chaque pas POs REASON S quenceur Patterns Matrix Pr cision sur les trois sorties Zone de r glage de la valeur des notes CV Zone de r glage des valeurs Gate Tis Gate Valeurs des Notes CV et des Gates CV Matrix peut g n rer trois types de signaux CV des courbes CV des notes CV touches et des signaux Gate CV chacun transmis sur sa propre sortie Les notes CV Key d terminent en g n ral la hauteur Lorsque des signaux de notes CV sont transmis l entr e Sequencer Con trol d un module ces valeurs correspondent des intervalles de demi tons Les signaux Gate CV Gate d terminent si les notes sont enfon c es ou relach es ainsi que leur niveau pouvant tre associ la v locit Les deux sorties correspondantes Note et Gate sont g n ralement relier aux entr es Sequencer Control Gate et Sequencer Control CV d un module d ins trument compatible Exemple Le fait de cr er un module Matrix alors qu un mo dule synth tiseur Subtractor ou Malstr m ou chantillonneur NN 19 ou NN XT est s lectionn affecte automatiquement ce dernier de la fa on ci des sus Une seule voix du module est contr l e La courbe CV Curve CV propose un motif qui lui est propre et qui a t programm s par ment des signaux de notes CV et de Gate CV Tie Gate Valeurs d une courbe CV moiti sup rieure de la fen tre Cette fonction permet d
278. ement un son de porteuse st r o s lectionnez la table de grains Sawtooth 16 pour les 2 oscillateurs d sac cordez les l g rement via les param tres Cent puis relevez la valeur Spread selon la largeur st r o souhait e Aucun routage de filtre n est n cessaire bp REASON BV512 VOCODEUR Utilisation du modulateur comme porteuse Ajustez ensuite le param tre Shift de fa on cr er de nouveaux ef fets et de nouveaux sons Vous pouvez cr er de sympathiques effets sp ciaux en vous servant du m me N oubliez pas que vous pouvez affecter des signaux CV sortie de Matrix ou module pour la porteuse et le modulateur Exemple Essayons de traiter un mo sortie LFO d un module synth tiseur au param tre Shift l arri re de BV512 dule Redrum de la fa on suivante 1 Cr ez un module Redrum et s lectionnez le Patch et le pattern de Contr le de la fonction Hold votre choix Comme d crit page 212 le fait d appuyer sur la touche Hold en fa ade fige le 2 Cr ez un module Spider Audio Merger amp Splitter spectre du filtre en vigueur jusqu ce qu elle soit d sactiv e Vous pouvez ainsi 3 Cr ez un vocodeur BV512 r aliser des effets de Sample amp amp Hold faire b gayer le vocodeur etc e Reliez par exemple la sortie Gate d un module Matrix l entr e Hold l ar 4 Retournez le rack et reliez les modules de la fa on suivante ri re de BV512 Il suffit alors de faire jouer un patter
279. ements en question mais galement tous ceux se trouvant sur l intervalle de magn D placement de la t te de lecture des Locators et du marqueur de fin tisme en vigueur 1 mesure par exemple L outil gomme permet en outre Lorsque vous r glez ces marqueurs alors que la fonction aimant Snap est de d limiter des cadres de s lection qui sont eux aussi soumis la fonction activ e ils sont magn tis s sur la valeur Snap s lectionn e Snap Voir page 17 Notez que vous pouvez s lectionner diff rentes valeurs Snap en mode Arrangement et en mode Edition La fonction aimant Snap concerne les op rations suivantes S lection d v nements en les d limitant par un cadre de s lection Le plus petit bloc s lectionnable est d termin par la valeur Snap car le rectangle de s lection est galement magn tis la valeur Snap Cependant malgr la fonction Snap vous pouvez toujours effectuer une s lection en cliquant directement sur les notes en mode Edition ou sur les groupes en mode Arrangement voir page 19 bp REASON Le S quenceur dition en mode Arrangement Le mode Arrangement vous permet de visualiser plusieurs pistes la fois Il four nit une bonne vue d ensemble du morceau Ce mode convient aux ditions grande chelle comme l arrangement de blocs de musique l addition ou la sup pression de mesures l application des fonctions d dition et de quantisation aux v nem
280. en tre Preferences Advanced MIDI Vous pouvez s lectionner jusqu a 4 bus en fonction des capacit s de votre interface MIDI proposant chacun 16 canaux MIDI Si vous optez pour ce mode s lectionnez le module de Reason a affecter a chaque canal MIDI des diff rents ports d entr e MIDI par le biais de leur menu d roulant Si vous souhaitez transmettre des donn es MIDI a Reason sur plusieurs ca naux a la fois vous devez utiliser plusieurs ports External Control Utilisation des ports External Control Bus La section MIDI In Device propose les options suivantes pour chaque canal 3 eusseLect SELECT EN CHANNELS EZ Disconnect CHANNEL 10 Synth 1 Sampler 1 Mixer 1 Redrum 1 Chaque canal MIDI propose un menu d roulant permettant de s lectionner le module auquel il doit tre affect Seuls les modules pr sents dans le rack sont list s dans ce menu Le champ de nom reprend le nom du module affect au canal Ce champ reste vide si aucun module n est s lectionn Un t moin d activit MIDI indique la r ception de notes MIDI sur le canal MIDI en question Touches Bus Select Ces quatre touches sont intitul es A B C et D et servent s lectionner lequel des quatre bus est afficher sur la section MIDI In Device Si vous disposez d une interface MIDI multiport vous pouvez utiliser jusqu quatre bus ou ports de 16 canaux MIDI chacun Les touches Bus Select d terminent lequel de ces b
281. ent la modulation des param tres et ne transmettent pas de donn es audio Les signaux Gate correspondent aussi un type de tension de contr le mais sont en g n ral utilis s pour d autres fonctions Les connecteurs CV Gate sont repr sent s par des mini Jacks Les signaux CV servent en g n ral pour la modulation Ex Vous pouvez moduler un param tre avec la valeur produite par un autre Les entr es sorties Gate servent en g n ral d clencher des v nements valeurs de note On Off enveloppes etc Les signaux Gate produisent des valeurs On Off ainsi qu une valeur que l on peut comparer et associer la v locit Vous ne pouvez affecter les signaux CV Gate que d une sortie une entr e ou vice versa Vous ne pouvez pas affecter une entr e une entr e ou une sortie une sortie ep REASON Affectation des signaux audio et CV Affectation MIDI Les signaux MIDI des appareils MIDI externes peuvent tre affect s aux modules Reason de diverses mani res voir au chapitre Affectation MIDI propos des cordons Afficher et masquer Si vous avez proc d de nombreuses connexions au sein m me de Reason le c blage peut masquer les modules et cacher les informations indiqu es en face ar ri re La proc dure suivante vous indique comment masquer les cordons de Patch Appuyez sur Commande L Mac ou Ctri L Windows ou d s lectionnez l option
282. ents de plusieurs pistes a la fois Pour passer le mode Arrangement cliquez sur la touche de mode Arrangement Edition situ e dans le coin sup rieur gauche de la section s quenceur E m ol a NNT Fac Malstrom rica Vous pouvez aussi passer du mode Arrangement au mode Edition en ap puyant sur Shift Tab ou Commande Ctrl E Dans les pages suivantes nous allons utiliser le mot v nement comme terme g n rique pour les notes les changements de contr leurs et les changements de Patterns Les proc dures ci apr s s appliquent a diff rents v nements du mode Arrangement Certaines techniques sont diff rentes pour les v nements group s comme d crit en page 18 S lection des v nements En mode Arrangement chaque piste est divis e verticalement en trois bandes dans lesquelles les v nements sont indiqu s sous forme de fines lignes verticales La bande sup rieure indique les notes y compris les notes de batterie et les cou ches sonores REX en rouge la bande centrale indique les changements de Pattern en jaune et la bande inf rieure indique les variations de contr leurs en bleu SP A ee mo m aal a TEL In Name Out M Hysteric Drummer Ru FR Double Bass NE BL LEE El TTI BULLE El EIM EIM SL l MOO Matrix Arpeggio mmj String Hit Pour s lectionner les v nements en mode Arrangement d limitez un cadre de s l
283. enu La connexion est cr e D connexion des modules Deux m thodes permettent de d connecter des modules Cliquez sur l une des extr mit du cordon cartez cette extr mit de son connecteur puis relachez le bouton de la souris n importe o l cart des connecteurs ou Cliquez sur un connecteur et s lectionnez l option Disconnect du menu contextuel POs REASON Affectation des signaux audio et CV Utilisation des signaux CV et Gate Les signaux CV Gate vous permettent de moduler et d clencher certains param tres fonctions des modules Les chapitres consacr s aux diff rents modules don nent la liste des connexions CV Gate disponibles ainsi que la liste des param tres pouvant tre modul s ou utilis s comme sorties de modulation par ces modules Affectation des signaux CV et Gate L affectation des signaux CV Gate demande ce que certaines r gles soient respect es Les entr es Sequencer Control de Subtractor Malstrom et des chantillonneurs NN 19 et NNXT sont con ues pour contr ler ces modules comme des instruments monophoniques depuis le s quenceur Patterns Matrix Si vous souhaitez utiliser les sorties CV Gate de Matrix pour cr er des m lodies avec ces modules d instruments utilisez les entr es Sequencer Control l inverse si vous souhaitez affecter la modulation des signaux Gate ou CV plus d une voix n utilisez pas les entr es Se
284. er les ditions Les fonctions Change Events sont principalement appliqu es aux notes mais la fonction Scale Tempo affecte galement les contr leurs et les chan gements de Patterns voir ci dessous S lectionnez Change Events dans le menu Edit ou dans le menu contextuel des v nements s lectionn s La bo te de dialogue Change Events s affiche R glez une des fonctions de la bo te de dialogue puis cliquez sur la touche Apply Appliquer Tous les r glages peuvent tre r alis s l aide des doubles fl ches ou en cliquant dans un champ et en saisissant une valeur num rique Les fonctions sont d crites ci apr s Si vous le souhaitez effectuez d autres r glages de la m me mani re Vous pouvez utiliser les commandes de la barre de transport tandis que la bo te de dialogue est ouverte Cela vous permet de lire les v nements afin de consulter les modifications apport es Lorsque vous avez termin fermez la bo te de dialogue bp REASON Menus et dialogues 264 Transpose Cette fonction transpose les notes s lectionn es vers le haut ou vers le bas se lon le nombre de demi tons sp cifi Velocity R gle la v locit des notes s lectionn es Le champ Add permet d ajouter une valeur fixe la v locit Pour soustraire une valeur s lectionnez une valeur n gative Notez que la plage de v locit disponible est de 0 127 Ajouter une valeur une note dont la v locit es
285. erie le r sultat sonore d pend galement du r glage du s lecteur Decay Gate En mode Decay s lecteur abaiss le son d cline Fade Out pro gressif apr s avoir t d clench Le temps de d clin est d te rmin par le r glage Length Dans ce mode le temps pendant lequel le son de batterie est maintenu est sans importance si celui ci est jou depuis le s quenceur principal ou MIDI le son aura toujours la m me dur e qu il soit d clench par une note courte ou une note longue Ce mode correspond au mode bo te rythmes traditionnel bp REASON Redrum En mode Gate s lecteur relev le son est jou pendant le temps d fini avant d tre coup Par ailleurs si un son en mode Gate est jou depuis le s quenceur principal depuis un module CV Gate ou via MIDI ce son est coup soit la fin de la note soit au bout du temps d fini par le param tre Length selon lequel de ces deux v nements survient en premier En d autres termes le son est jou tant que la note est maintenue tout en restant soumis au r glage Length Exemples pratiques d utilisation du mode Gate e Pour les sons de batterie Noise Gates lorsque la fin du son est brutale ment coup e e Lorsque vous souhaitez utiliser des sons tr s courts sans qu un Fade Out ne leur fasse perdre de la puissance e Lorsque vous pilotez Redrum avec un s quenceur ou via MIDI avec des sons dont la dur e est importan
286. ers la gauche pour remplir le vide laiss par la section supprim e POs REASON Menus et dialogues Convert Pattern Track to Notes Si vous avez enregistr ou ins r des changements de Patterns sur une piste Redrum ou Matrix vous pouvez convertir toute la piste en notes 1 S lectionnez la piste contenant les changements de Patterns 2 S lectionnez Convert Pattern Track to Notes dans le menu Edit ou dans le menu contextuel de la piste Pour chaque mesure le Pattern correspondant est converti en notes sur la piste m mes r gles que pour la fonction Copy Pattern to Track La lec ture de la piste est identique a la lecture du module a Patterns avec les changements de Patterns dont r glage Enable Pattern Section Tous les changements de Patterns sont ensuite automatiquement supprim s de la piste Notes Redrum e Le s lecteur Enable Pattern Section est automatiquement d sactiv lors que vous utilisez cette fonction Notes Matrix e Apres avoir effectu l op ration de conversion Convert Pattern Track to No tes vous devez d placer le contenu sur une autre piste ou r affecter la piste vers un autre module Connecter la piste au module Matrix n a aucun sens puis Matrix ne peut pas produire de son par lui m me e Vous pouvez d connecter ou m me supprimer le module Matrix apr s l op ration En effet sinon les notes Matrix et celles du s quenceur seraient lues simul tan me
287. ert Pattern Track to Notes au menu Edit ou au menu contextuel de la piste Pour chaque mesure le Pattern correspondant est converti en notes sur la piste selon les m mes r gles que la fonction Copy Pattern to Track La lecture de la piste s effectue de la m me mani re que lorsque vous lisiez les changements de Pattern y compris le r glage du s lecteur Enable Pattern Section 2 al ai EN E lala RUE Fe 1 Dans ces sections le Pattern est coup Enable Pattern d sac tiv sur la piste de Pattern F f f aS I ala 1 Fy i Tous les changements de Patterns sont automatiquement suppri m s de la piste une fois op ration effectu e Notes Redrum e Le s lecteur Enable Pattern Section est automatiquement d sactiv lors que vous utilisez cette fonction Notes Matrix e Apr s avoir ex cut la fonction Convert Pattern Track to Notes vous devez d placer le contenu vers une autre piste ou r affecter la piste un autre module Le fait de relier la piste au module Matrix lui m me n a aucun sens puisque ce module ne peut produire aucun son e Vous pouvez d connecter ou m me supprimer le module Matrix apr s l ex cution de cette fonction En effet il est pr f rable que le Matrix et le s quenceur ne jouent pas les m mes notes en m me temps bp REASON Le S quenceur g Ed iti F cti S D placement et copie d v nements f ion on i
288. ervir a moduler la fr quence de l Osc 1 Si vous reprenez les r glages par d faut du g n rateur de bruit c est un bruit color que vous obtenez alors Par contre il suffit d abaisser la valeur du potentiom tre Decay du g n rateur de bruit pour que le bruit module unique ment la portion d attaque du son et donne des r sultats plus int ressants Pourquoi galement ne pas combiner le g n rateur le bruit et Osc 2 Modulation en anneaux Un modulateur en anneaux multiplie simplement deux signaux audio entre eux Le signal obtenu contient de nouvelles fr quences issues de la somme et de la diff rence des fr quences des deux signaux Dans le modulateur en anneaux de Subtractor l Osc 1 est multipli par l Osc 2 afin de produire des fr quences d addition et de diff rence La modulation en anneaux permet de cr er des sons enharmoniques complexes comme les sons de cloche 1 Repassez sur un Patch Init en lan ant la commande Initialize Patch depuis le menu Edit Sauvegardez les r glages que vous souhaitez conserver avant de proc der a la r initialisation 2 Activez le modulateur en anneaux en cliquant sur la touche Ring Mod situ e en bas a droite de la section des oscillateurs 3 Activez l Osc 2 L Osc 2 doit tre activ pour que la modulation en anneaux se produise 4 Tournez ensuite le potentiom tre Osc Mix compl tement droite afin que seul le son de l Osc 2 soit audible C est l
289. es Il est pr f rable de connecter le Phaser en insertion Th orie Le Phaser d phase certaines portions du signal audio puis r ins re le signal trait dans le signal initial Ainsi de fines bandes de fr quences crans sont filtr es Lorsque vous r glez ces fr quences vous obtenez un son balayage de phase PH 90 est un module de Phaser quatre tages ce qui signifie qu il y a quatre crans dans la courbe de r ponse en fr quence comme si vous utilisiez quatre filtres Notch diff rentes fr quences voir page 108 pour obtenir de plus am ples informations concernant les filtres Notch Lorsque vous r glez la fr quence du Phaser manuellement ou au moyen du LFO int gr ces crans se d placent en parall le dans le spectre de fr quen ces De plus vous pouvez r gler la distance entre les crans Split ainsi que leur largeur Width Ajoutez de la r injection pour augmenter le gain du filtre juste au dessous de chaque cran dans la bande de fr quence afin d obtenir un effet plus prononc Param tres Param tre Description Frequency R gle la fr quence du premier cran Les autres crans sont r gl s en cons quence Il s agit du param tre modul par le LFO pour cr er des balayages de Phaser Split D termine la distance entre les crans dans la bande de fr quences modifiant ainsi le caract re de l effet Width D termine la largeur des crans Plus vous augmentez la largeur
290. es La hauteur varie alors sur la plage fix e chaque cycle de modulation Si vous tournez le bouton vers la droite le cycle de modulation d marrez au dessus de la hauteur fix e Si vous le tournez vers la gauche le cycle s in verse Pour ne pas moduler la hauteur par le LFO laissez le bouton Pitch en position centrale Bouton Filter filtre Ce bouton d finit le degr de modulation de la fr quence de coupure du fil tre par le LFO permettant de r aliser des auto wah par exemple Le place ment du bouton gauche droite centre a le m me effet que pour le bouton Pitch Bouton Level niveau Ce bouton d finit le degr de modulation du volume de sortie de NN XT par le LFO afin de r aliser des effets de tr molo par exemple Le placement du bouton gauche droite centre a le m me effet que pour le bouton Pitch Destinations du LFO 2 Param tres pouvant tre modul s par le LFO 2 gt Bouton Pan panoramique Ce bouton d finit le degr de modulation du panoramique d une zone par le LFO c est dire le degr de d placement du son dans l image st r o Si vous tournez le bouton vers la gauche le son se d place de gauche a droite Si vous le tournez vers la droite le son se d place de droite a gauche Pour ne pas moduler la position de panoramique laissez le bouton Pan en posi tion centrale Bouton Pitch hauteur Tout comme le bouton Pitch du LFO 1 voir ci contre ce bouton d termine le degr
291. es adjacentes seront toujours affect es m me si elles ne sont pas s lectionn es Dans l illustration ci dessus c est la zone du milieu qui est activ e en dition Sa note plancher Lo Key poign e gauche est diff rente de celles des autres zo nes Par contre toutes les zones partagent la m me note plafond Hi Key poi gn e droite Dans ce cas e Le fait de d placer la poign e gauche va d placer uniquement la note plan cher de la zone activ e en dition les illustrations vous montrent le r sultat avant et apr s d placement e Par contre le fait de d placer la poign e droite va d placer la note plafond de toutes les zones la fois car toutes partagent la m me note plafond voir r sultat avant et apr s d placement sur l illustration ci dessous bp REASON Echantillonneur NN XT D placement des zones par d placement des briques l cran ll est possible de d placer des zones compl tes sur l axe horizontal ce qui va modifier leur tessiture 1 S lectionnez toutes les zones d placer ll est possible de d placer plusieurs zones simultan ment 2 Cliquez sur l une des zones s lectionn es 3 Faites alors glisser la souris vers la gauche ou la droite puis rela chez le bouton D placement de plusieurs zones la souris D placement de zones l aide de la barre de tessiture Vous pouvez galement d placer une zone en faisant glisser la barre de
292. es doubles fl ches ou en cliquant dans le champ et en inscrivant directement une valeur num rique Les fonctions sont d crites ci dessous 4 Vous pouvez utiliser d autres r glages selon le m me principe Vous pouvez utiliser les commandes de transport quand la bo te de dialogue est ouverte Cela permet de lire les v nements et d en v rifier les modifications 5 Une fois les r glages termin s refermez la bo te de dialogue Fonction Transpose Cette fonction transpose les notes s lectionn es vers le haut ou vers le bas du nombre de demi tons sp cifi Fonction Velocity Permet de r gler la v locit des notes s lectionn es Le champ Add permet d ajouter une valeur fixe la v locit Pour soustraire inscrivez une valeur n gative Plage de v locit disponible 1 127 Rajouter une valeur une note dont la valeur est d j de 127 est inutile Le champ Scale permet de moduler les v locit s selon un facteur exprim en pourcentage Un facteur sup rieur 100 augmente les valeurs de v locit mais agran dit aussi la diff rence entre les notes douces et les notes fortes Un facteur inf rieur 100 diminue les valeurs de v locit mais r duit aussi la diff rence entre les notes douces et les notes fortes En combinant les fonctions Add et Scale vous pouvez r gler la dy namique des notes de diverses mani res Par exemple en utilisant un facteur inf rieur 100 et en a
293. es fr quences d chantillonnage et presque toutes les r solutions Pour que les fichiers soient relus leur r solution d origine si su p rieure 16 bits pensez bien activer l option Use High Resolu tion Samples situ e sur la page General de la fen tre Preferences Sans quoi NN 19 les consid rera toujours comme des chantillons 16 bits quelle que soit leur r solution d origine Veuillez vous re porter au guide de Prise en main pour de plus amples d tails Les formats Wave et AIFF sont respectivement les formats de fichiers audio standard des plate formes PC et Mac Tout diteur audionum rique ou diteur d chantillon sait lire et cr er des fichiers dans au moins l un de ces formats quelle que soit sa plate forme Le format SoundFonts fait appel la synth se par tables d ondes et a t mis au point par E mu Systems et Creative Technologies Les fichiers REX sont des boucles audio cr es dans le programme ReCycle voir ci dessus NN 19 vous permet de charger des fichiers REX entiers sous forme de Patches ou bien les diff rentes couches qui les constituent comme chantillons s par s Format du Patch d chantillons Les Patches d chantillons de Reason sont au format smp Ils prennent en compte les fichiers Wave ou AIFF ainsi que le r glage des param tres de NN 19 Les fichiers audio peuvent tre st r o ou mono Le nom des fichiers audio st r o est pr c d d u
294. es modules ne sont pas affect s automatiquement Pour que l affectation se fasse automatiquement maintenez Shift en fonc e lorsque vous proc dez l op ration bp REASON Affectation des signaux audio et CV D sactivation de la fonction d affectation automatique Pour cr er un nouveau module sans avoir recours l affectation automatique appuyez sur Shift lorsque vous cr ez le module Affectation manuelle S lectionnez l option Toggle Rack Front Rear dans le menu Options ou ap puyez sur Tab pour retourner le rack Les faces arri re de tous les modules sont quip es de connecteurs de deux types diff rents audio et CV Comme nous l avons rappel pr c demment les entr es sorties audio sont repr sent es par des Jacks 6 35 mm tandis que les entr es sorties CV sont repr sent es par des Jacks plus petits Deux m thodes permettent d affecter les signaux audio d un module un autre e En reliant les entr es sorties avec des cordons de Patch virtuels e En s lectionnant les connexions depuis un menu contextuel Utilisation des cordons Activez la fonction Show Cables au menu Options pour afficher les cordons de Patch virtuels Voir ci dessous 1 Cliquez sur l entr e ou la sortie souhait e d un module et cartez le pointeur du Jack sans rel cher le bouton de la souris Un cordon appara t l cran T k Audio Dut put L A 2 Tirez le cordo
295. escription au chapitre consacr au module Subtractor bp REASON Modules d effets Param tres de filtre ECF 42 FILTER 1 EN ELFE COMTROLLED FAIR i er 12 DD we Per La section de filtre de ECF 42 pr sente les param tres suivants Param tre Description Mode Cette touche s lectionne le mode de filtre souhait Trois mo des disponibles passe bas 24 dB octave passe bas 12 dB octave et passe bande 12 dB octave Freq R glage de la fr quence de coupure du filtre Lorsque vous utilisez l ECF 42 en mode statique sans d clencher l enveloppe ce param tre d termine le contenu spectral du son Lorsque vous utilisez l enveloppe le param tre Freq sert de fr quence de d part et de fr quence finale au balayage du filtre Res R glage de la r sonance du filtre Augmentez ce r glage pour obtenir un effet plus extr me et plus synth tique Env Amt D termine le degr de modulation de l enveloppe sur la fr quence du filtre Plus la valeur est lev e plus l effet est radical Notez cependant que si le param tre Freq est lev le fait d augmenter le param tre Envelope Amount ne changera rien au del d une certaine valeur En effet le filtre est d j com pl tement ouvert Le cas ch ant essayez de baisser la fr quence du filtre Ce param tre d termine l impact de v locit de Gate sur la va leur de l enveloppe Velocity bp REASON Modules d ef
296. etard utilis pour cr er l effet de chorus Flanger G n ralement les effets de type Flanger utilisent des temps de retard assez courts alors que les effets de type chorus utilisent des temps de retard moyens Feedback Ce r glage d termine la quantit de signal r inject e en entr e ce qui d termine l intensit et le caract re de l effet Les r glages au maximum gauche r injection n gative ou droite r injection posi tive produisent des effets de Flanger avec une r sonance pronon c e alors que les r glages moyens produisent un chorus plus doux LFO Rate R glage de la vitesse du LFO charg de moduler le temps de retard Plus la valeur est lev e plus le son oscille vite LFO Sync Active d sactive la synchronisation du LFO Lorsque ce para m tre est activ la fr quence du LFO se synchronise au tempo du morceau sur l une des 16 subdivisions rythmiques pro pos es Servez vous alors du bouton LFO Rate pour choisir la subdivision souhait e Le nom de la subdivision en vigueur s af fiche dans une info bulle lorsque vous tournez le bouton LFO Mod Amount R glage de la profondeur de modulation du LFO Si vous r glez ce param tre sur O l effet est gel tr s effi cace avec un peu de r injection Send Mode Cette touche d termine si le signal retard et le signal non trait doivent tre m lang s ou non dans le module d effet Si vous utilisez le module en insertion d
297. etour et que vous souhaitez le d sactiver temporairement propos des r glages Vous pouvez r gler les param tres d effets selon les techniques d dition con ventionnelles comme d crit dans le guide de prise en main Note Pourinitialiser rapidement les param tres sur les valeurs par d faut effectuez une combinaison Commande Ctrl clic sur le potentiom tre ad quat ep REASON Modules d effets A propos des connexions Tous les modules d effets ont des entr es et sorties st r o et peu vent tre connect s en auxiliaire d part retour ou en insertion Cependant certains effets sont plus particuli rement destin s l une de ces configurations Consultez aussi la section Sch mas des trajets du si gnal ci dessous La plupart des modules d effets sont quip s d une ou plusieurs en tr es CV en face arri re Ces entr es permettent de contr ler diff rents param tres d effets en temps r el depuis un autre module du rack Voir page 36 Graphiques des trajets du signal F PH 90 EE PHASER H Freg CV Role CV oa 09 Au dos de chaque module vous trouverez deux ou trois petits graphiques Ils indiquent comment le module d effets g re les signaux mono et st r o en fonc tion des connexions Les graphiques repr sent s sur un module indiquent la ma ni re dont il doit tre utilis selon les r gles suivantes FHA EF 1 Graphique Description Peut tre connect
298. ex dans notre exemple Porteuse Vocodeur Modulateur Retournez le rack et affectez la sortie de Dr Rex l entr e Modula tor Input de BV512 Sur le vocodeur BV512 tournez le bouton Dry Wet compl tement gauche Dry I aq J f a F E 7 i EMP DAY WET k f fee a me e e e e l Vous pouvez ainsi entendre uniquement le son non trait du modulateur utile pour l tape suivante Chargez une boucle dans le module Dr Rex puis lancez sa lecture en cliquant sur la touche Preview Vous pouvez choisir n importe quelle boucle de batterie Dr Rex dans la ban que de sons d une Factory Sound Bank Tournez pr sent le bouton Dry Wet du vocodeur compl tement droite Wet Vous n entendez plus rien parce qu il n y a pas de signal de porteuse bp REASON BV512 VOCODEUR 10 Faites les affectations MIDI avec le module de porteuse en cliquant dans la colonne MIDI dans sa piste de s quenceur 11 Jouez un accord ou une note sur le clavier MIDI Vous entendez alors le son vocod c est dire le signal de porteuse trait de fa on reprendre les caract ristiques spectrales du modulateur 12 Essayez diff rentes options de bandes de filtre et constatez les cons quences sur le son FFT 512 82 BAND 16 BAND E BAND 4 BAND EQUALIZER WOCOOER 13 Vous pouvez galement ajuster le son du vocodeur en faisant glis ser la souris les barres sur
299. ez l option Reset Band Levels du menu contextuel du mo dule Note En mode FFT 512 chacune des 32 barres l cran contr lent plusieurs bandes de fr quences Les barres de droite contr lent plus de bandes de fr quences que les barres de gauche car les bandes FFT sont r parties lin airement sur toute la plage de fr quences Param tre Touche Hold Attack Decay Shift HF Emph Dry Wet Description Cette touche permet de figer les r glages de filtre en vi gueur Lorsqu elle est allum e le signal de modulateur n af fecte pas le son le signal de porteuse est filtr d apr s les r glages en vigueur au moyen o la touche Hold a t acti v e Cliquez de nouveau dessous pour la d sactiver La fonction Hold est automatiquement coup e lorsque vous arr tez la lecture du s quenceur comme les molettes de Pitch Bend et de modulation des modules synth tiseurs Cette fonction peut tre command e par CV ou MIDI per mettant de cr er des effets de Sample amp Hold La touche Hold n est pas accessible en mode galiseur R glage global du temps d attaque affectant tous les sui veurs d enveloppe voir page 208 En temps normal lais sez le sur z ro pour que le vocodeur r agisse aussi vite que possible Une valeur d attaque lev e peut tre utile pour cr er des sons amples de types nappes etc Non disponible en mode galiseur R glage global du temps de d clin de tous les
300. ez cr er vos propres Patches Cette section est domin e par un graphique permettant de voir l orga nisation de la Key Map C est sur ce graphique que nous allons pr sent nous concentrer Graphique de la Key Map Le graphique de la Key Map se divise en diff rentes parties aux fonctions pro pres Voici une description de ces diff rentes sections Clavier virtuel Champ de tessiture Champ d information Colonne des chantillons Barres de d filement Colonne des groupes Aire des zones Champ d information Ce champ indique des renseignements sur l chantillon en cours de s lection fr quence d chantillonnage nature mono st r o r solution et taille du fichier Colonne des chantillons Cette colonne liste les noms des chantillons utilis s par chaque zone Vous pouvez galement y modifier l ordre des zones en faisant glisser les chantillons a la souris Colonne des groupes Aucune information n est indiqu e sur cette colonne Par contre en cliquant dessus vous pouvez s lectionner instantan ment toutes les zones appartenant un groupe Vous pouvez trouver de plus amples d tails sur la cr ation d un groupe en page 161 bp REASON Echantillonneur NN XT Clavier virtuel En plus d tre un rep re pour la d limitation des zones ce clavier permet ga lement de d finir les notes de r f rences et de pr couter les chantillons char g s Voir respectivement
301. ez une zone compl tement gau che et l autre compl tement droite 3 Reliez ensuite chaque sortie de la paire une voie de mixage s pa r e ep REASON Echantillonneur NN XT Param tres de groupes PORTAMENTO Les param tres de groupes section Group sont situ s en haut gauche de la section d dition des chantillons lls agissent pour la plupart directement sur le mode de jeu Les param tres de groupe portent sur un groupe en entier lls sont partag s par toutes les zones appartenant au groupe en question Pour appliquer des r glages de groupe s lectionnez une ou plu sieurs zones de ce groupe puis r glez les param tres souhait s en face avant Pour r gler plusieurs groupes sur la m me valeur s lectionnez au moins une zone de chaque groupe souhait puis r glez le param tre en question Key Poly r glage de la polyphonie Ce r glage d finit la polyphonie du groupe c est dire le nombre de notes pou vant tre jou es simultan ment La polyphonie maximum est fix e 99 et la po lyphonie minimum est de 1 auquel cas le groupe est monophonique Sur les autres chantillonneurs la polyphonie correspond le plus souvent au nombre de voix pouvant tre jou es simultan ment NN XT est diff rent en ce point car la polyphonie d termine ici le nombre de notes touches pouvant tre jou es quel que soit le nombre de voix d clench es par chaque touche Legato et Retrig
302. f fectuer des r glages sur une zone cela correspond effectuer des r glages sur un chantillon l chantillon charg dans la zone en question e Plusieurs zones peuvent jouer le m me chantillon tout en tant param tr es de mani re diff rente Ainsi le m me son sera totalement diff rent d une zone l autre e Une zone peut tre vide et ne jouer aucun chantillon bp REASON Echantillonneur NN XT S lections et activation en S lection des zones Pour s lectionner une zone cliquez simplement dessus wr E Li ed ition Le fait de cliquer sur une zone l active automatiquement en dition ll est possible de s lectionner plusieurs zones de diff rentes fa ons Presque toutes les op rations de la section d dition des chantillons s effec Tenez enfonc e la touche Shift ou Commande Mac Ctrl Win tuent sur une ou plusieurs zones s lectionn es ou sur la zone activ e en dition dows puis cliquez sur les zones s lectionner Plusieurs zones peuvent tre s lectionn es la fois mais une seule peut tre Cette technique permet de s lectionner des zones non contigu s Pour d activ e en dition Ce point est tr s important parce que s lectionner une zone cliquez de nouveau dessus Les op rations d dition pouvant s effectuer sur plusieurs zones Au moyen de la combinaison Commande A Mac Ctrl A suppression par exemple s appliquent toujours sur les zones s W
303. fermer une fois la dur e Hold coul e 62 REASON Modules d effets Entr es CV Decay HF Damp Gate Trig l arri re du module RV7000 se trouvent trois entr es CV Description Decay Permet de piloter le d clin de la r verb ration ou la r injection des chos d lais par signaux CV HF Damp Contr le le param tre HF Damp en face avant Gate Trig Permet de d clencher la section Gate par un signal Gate La dur e du signal Gate d termine la dur e de la r verb ration Gate ep REASON Modules d effets RV 7 R verb ration num rique im AV 7 OFF DIGITAL REVERB DAY WET La r verb ration ajoute de l ambiance et cr e un effet de spacialisation Norma lement elle simule un espace acoustique comme une pi ce ou une salle de concert mais elle peut aussi tre utilis e pour obtenir un effet sp cial Le module de r verb ration peut tre utilis en auxiliaire ou en inser tion Si plusieurs modules utilisent le m me type de r verb ration utilisez la r verb ration en auxiliaire afin d conomiser les ressources de l ordinateur Param tres L cran situ a gauche de la fa ade indique l algorithme de r verb ration s lectionn type de r verb ration En cliquant sur les fl ches vous pouvez chan ger d algorithme Voici les options disponibles Algorithme Description Hall Simule une grande salle aux sonorit s douces Large Hall Tr s grande salle avec
304. fets Parametres d enveloppe E Il s agit d un g n rateur d enveloppe standard avec r glages d attaque A de d clin D de Sustain S et de r tablissement R Il est d clench par un signal Gate re u l entr e Env Gate en face arri re ou par les notes MIDI d une piste de s quenceur affect e au module ECF 42 Fonctions des param tres Param tre A Attaque Description Temps que met le signal d enveloppe atteindre sa valeur maximum une fois que l enveloppe est d clench e D D clin Temps que met le signal d enveloppe atteindre le niveau de sustain une fois qu il a atteint sa valeur maximum S Sustain Si le Gate reste ouvert ou si la note MIDI est maintenue le signal d enveloppe garde ce niveau R R ta Si le Gate se ferme Gate CV revient 0 ou si la note MIDI blissement se termine il s agit du temps que met le signal d enveloppe passer de sa valeur actuelle sa valeur de d part d termi n e par le param tre Freq Le t moin Gate s allume lorsque le module re oit un signal sur l en tr e Env Gate en face arri re ou une note MIDI d une piste de s quenceur Entr es CV Gate Le module ECF 42 est quip des entr es CV Gate suivantes en face arri re Freq CV Permet de contr ler la fr quence de filtre depuis un autre module Pour ob tenir une modulation de filtre douce essayez de relier un LFO cette entr e Decay
305. ff rentes couches de la boucle puis ajout es la piste GSC PITCH AT T hy ay L i i UN 0 fo fo cK BELECT SLICE J VLA MIDI PREVIEW TO THe OCT FINE ENV AMOUNT NOTE Of bp REASON Le S quenceur Sila longueur de la section entre les Locators d passe celle de la bou cle REX la boucle se r p te sur la piste Cette fonction cr e toujours un nombre exact de boucles La derni re boucle se termine toujours apr s le dernier Locator Les notes cr es sont automatiquement group es voir mesures color es Pour plus de d tails sur les groupes voir en LS p lt R li PERE EEE PEE ee EEE EEE 4 Dr REX 1 New Track 4 Ici la boucle fait 2 mesures Comme 3 mesures s parent les Locators la seconde boucle termine au dela du Locator droit Fonction Copy Pattern to Track Cette fonction est pr sente sur les modules Redrum et Matrix Lorsque vous avez cr un seul Pattern elle permet d utiliser ce Pattern comme point de d part pour l dition sur le s quenceur Vous pouvez aussi l utiliser si vous avez cr un Pattern de batterie et que vous souhaitez qu il soit jou par un autre type de module Proc dure 1 Au moyen des Locators gauche et droit d limitez la section du Pattern que vous souhaitez remplir de notes Assurez vous ventuellement que la longueur de la zone entre les Locators est un multiple de la longueur du Pattern pour viter de tronq
306. flottante calcul avec des valeurs d cimales plut t que non d cimales et enti res pour garantir la meilleure qualit audio possible Vous pouvez ga lement obtenir une tr s bonne qualit audio avec un syst me nombre entier mais les calculs en virgule flottante s av rent plus efficace et plus pr cis Les processeurs Intel Pentium sont particuli rement performants en termes de calculs en virgule flottante D autres processeurs meilleur march sont con us de telle sorte que leurs performances dans ce domaine sont diminu es ce qui affecte celles des programmes Notre conseil by REASON Vaudio sur ordinateur Informations sp cifiques Macintosh Mac OS X Sous Mac OS X les communications r alis es avec la plupart des p riph ri ques audio peuvent tre prises en charge par le protocole CoreAudio interne Par d faut choisissez l un des pilotes dont le nom commence par CoreAudio S lectionnez l option correspondant au p riph rique que vous souhaitez ex ploiter les connecteurs audio int gr s ou un p riph rique audio additionnel D autres options peuvent tre pr sentes principalement afin d as surer une compatibilit avec toutes les configurations mat rielles logicielles possibles Utilisez ces options uniquement en cas de besoin Mac OS 9 Il existe deux fa ons de lire des donn es audio sous Mac OS 9 e Par Sound Manager e Par ASIO Fonctionnement de Sound Manager Sound M
307. ft Pattern Left Right Ces l ments du menu sont utilis s respectivement sur les modules Redrum et Matrix Les fonctions Shift Pattern d placent les notes d un Pattern d un pas vers la gauche ou la droite Shift Drum Left Right Ces l ments du menu sont utilis s sur le module Redrum Les fonctions Shift Drum d placent les notes de l instrument s lectionn d un pas vers la gauche ou vers la droite Shift Pattern Up Down Ces l ments du menu sont utilis s sur le module Matrix Les fonctions Shift Pattern transposent toutes les notes d un Pattern d un demi ton vers le haut ou vers le bas Cette fonction ne modifie pas la courbe CV Randomize Pattern Cet l ment du menu est utilis sur les modules Redrum et Matrix La fonction Randomize Pattern cr e des Patterns al atoires Cela peut produire des Patterns int ressants et vous procurer de nouvelles id es Notez que sur le module Matrix la fonction Randomize affecte la fois les valeurs de notes les valeurs de Gate et la courbe CV Randomize Drum Les fonctions Randomize Drum cr ent des Patterns al atoires sur le canal de sons de batterie s lectionn dans le module Redrum Alter Pattern Cet l ment du menu est utilis sur les modules Redrum et Matrix La fonction Alter Pattern modifie les Patterns existants Notez que le Pattern ne doit pas tre vide utiliser la fonction Alter sur un Pattern vide n a aucun effet Sur le module
308. galement un court retard par rapport au signal bp REASON BV512 VOCODEUR Param tres de BV512 La face avant du vocodeur BV512 dispose des param tres et crans d affi chage suivants Param tre Touche Bypass On Off Afficheurs de ni veau S lecteur Band S lecteur Equalizer Vocoder Affichage du niv de modulation R glage du ni veau des bandes de fr quences bp REASON BV512 VOCODEUR Description En mode Bypass le signal de porteuse traverse le module sans tre affect et le signal de modulateur est ignor En mode On le module met en sortie le signal vocod ou galis En mode Off la sortie est coup e Indiquent respectivement le niveau des signaux de la por teuse et du modulateur S lectionne le nombre de bandes de filtre 4 8 16 ou 32 ou le mode FFT 512 D termine si BV512 doit fonctionner comme vocodeur ou comme galiseur En mode Equalizer l entr e Modulator Input est ignor e voir page 211 L cran du haut affiche le spectre du signal de modulateur L cran du bas permet d ajuster a la souris le niveau de chaque bande de fr quences En mode vocodeur cela mo difie le son vocod En mode galiseur cela permet d ac centuer ou d att nuer certaines fr quences Pour ramener une bande 0 dB appuyez sur Commande Mac ou Ctrl Win et cliquez sur la barre correspondante a l cran Pour r initialiser toutes les bandes s lectionn
309. ge entre le signal d origine et le signal trait par le filtre Plus vous le tournez vers la droite plus le signal filtr est pr dominant Enveloppe de filtre a 2 Wi E u E Il s agit d une enveloppe ADSR standard pourvue de deux param tres suppl mentaires bouton Inv et bouton Amt Commune aux deux filtres A et B l enveloppe de filtre d termine la fa on dont la fr quence de coupure volue dans le temps Bouton Inv Ce bouton permet d inverser l enveloppe Exemple En temps normal le D clin abaisse la fr quence du filtre par contre si vous inversez l enveloppe par ce bouton le D clin va relever la fr quence Bouton Amt Ce bouton permet de d finir le degr de modulation des filtres ou plut t des fr quences de coupure fix es par l enveloppe de filtre Exemple Si la fr quence de coupure est d j r gl e un certain niveau cela signifie que le filtre est d j partiellement ouvert avant m me qu une touche ait t enfonc e L en veloppe de filtre poursuit alors l ouverture du filtre partir de ce point Le potentiom tre Amt d finit alors le degr d ouverture suppl mentaire du filtre Vous pouvez trouver une description compl te des param tres d enveloppes g n raux Attaque D clin Sustain R tablissement au chapitre consacr Subtractor ep REASON Synth tiseur Malstrom Shaper sing saturatu clip quank noise 29 A En amont
310. ght du m langeur Modules d effets concern s e Distorsion D 11 Distortion e Filtre a enveloppe ECF 42 e Compresseur COMP 01 e Egaliseur param trique PEQ 2 e D lai DDL 1 condition que le param tre Pan soit r gl en position cen trale Morceaux et m moire requise Les morceaux ne puisent pas seulement dans les ressources syst me de votre machine ils n cessitent une certaine quantit de m moire RAM pour pouvoir tre charg s La quantit de RAM n cessaire au chargement d un morceau est directement proportionnelle la quantit d chantillons composant ce morceau Exemple Un morceau utilisant uniquement des modules de type Subtractor et d effets ne n cessite que tr s peu de RAM Suivez les conseils ci dessous si vous manquez de RAM Fermezles autres morceaux Tous les morceaux ouverts se partagent la RAM disponible Sous Mac OS 9 augmentez la m moire allou e Reason Placez vous dans le Finder s lectionnez le fichier de l application Reason et ouvrez sa fen tre d information Sous Windows ou Mac OS X fermez les autres applications Toutes les applications ouvertes se partagent la RAM disponible sur l ordi nateur Utilisez des chantillons mono plut t que des chantillons st r o Les chantillons mono r clament deux fois moins de RAM que les chan tillons st r o Abaissez la fr quence d chantillonnage des fichiers d chan tillons Cette op ration a
311. gnable une bo te de dialogue s affiche vous permettant de s lectionner un raccourci clavier pour ce param tre Vous pouvez utiliser n importe quelle touche ou une combinaison Shift plus une autre touche Appuyez simplement sur la touche ou combinaison de touche souhait e pour contr ler le param tre distance Le champ Key Received indique momentan ment qu il acquiert les rac courcis clavier Ensuite la bo te de dialogue affiche le nom de la touche choisie Si vous avez utilis la touche Shift l option situ e sous le mot Shift dans la bo te de dialogue est s lectionn e Notez que la barre de transport utilise le pav num rique pour plu sieurs commandes Si vous affectez un param tre une seule tou che num rique la fonction de transport correspondante est remplac e propos des deux modes Edit Keyboard Remote Si la fonction Edit Keyboard Remote est activ e s lectionn e dans le menu Options les param tres affect s sont dot s d insignes indiquant leur raccourci clavier Toutefois dans ce mode vous ne pouvez pas utiliser Reason normale ment car tous les param tres sur lesquels vous cliquez vont ouvrir la bo te de dialogue Key Remote Ce mode est principalement destin pour afficher les param tres disponibles et les affectations en cours Une autre mani re d affecter des commandes au contr le du clavier consiste ne pas s lectionner la fonction Edit Keyboard Remot
312. groupes pr sentant la m me couleur contiennent les m mes Au moyen de l outil Stylo v nements 1 S lectionnez l outil Stylo Cela permet ais ment d avoir une vue d ensemble du morceau car les variations Vous pouvez galement s lectionner momentan ment l outil stylo en apparaissent sous forme de groupes de couleur diff rente maintenant enfonc e la touche Commande Mac ou Alt Windows JE 17 13 a 23 25 of 29 3 z 2 Si vous souhaitez que le groupe pr sente une longueur sp cifique acti vez la fonction Snap et s lectionnez la valeur de magn tisme souhait e sann d b bbels ell lil Il est souvent pratique de cr er des groupes mesurant une ou plusieurs mesures 3 Cliquez sur la position de d part du groupe d placez l outil vers la droite et rel chez le bouton de la souris au point souhait Le groupe cr contient les v nements de la section Cette proc dure per met galement de cr er des groupes vides j Em eens MM Ces groupes sont des variations tous les autres ont le m me contenu utiil ep REASON Le S quenceur S lectionner des groupes Pour s lectionner un groupe cliquez simplement dessus en mode Arrangement 53 55 of Ce groupe est s lectionn En tenant enfonc e la touche Shift puis en cliquant sur diff rents groupes vous pouvez s lectionner plusieurs groupes a la fois Vous pouvez d s lectionner s par ment les groupes en cliquant de
313. gue Bouton Sync Ce bouton permet d activer ou d sactiver la synchronisation du modulateur au tempo du morceau sur l une des 16 divisions rythmiques possibles Lorsque la synchronisation est activ e s lectionnez la division rythmique de votre choix au moyen du bouton Rate Pour conna tre la division rythmique en vigueur placez le curseur sur le bouton et attendez qu une info bulle s affiche l cran S lecteur A B syne A B shift Ce s lecteur vous permet de choisir si le modulateur doit agir sur l oscillateur et ou le filtre A B ou les deux Lorsque le s lecteur est plac en position centrale A et B sont modul s Destinations Les boutons de cette section permettent de d finir lequel des deux oscillateurs doit tre modul e REASON Synth tiseur Malstrom Notez que ces boutons sont bipolaires lorsqu ils sont en position S cti d fi It centrale aucune modulation n est appliqu e Plus vous les tournez e ion es res dans un sens ou dans l autre plus la modulation est importante La seule diff rence entre gauche et droite est l inversion de la forme d onde du modulateur Mod A r s os Sa i ii i i y i z ane L ni saturote A clip J Opi pitch index shiit quant bpi amp noise combs 29 Le Mod A peut moduler les param tres suivants des oscillateurs SHAPER Hauteur bouton Pitch Ce bouton permet de faire moduler
314. hase soustraction ou multiplication soit activ e pour obtenir un effet Voir page 103 Freq 2 Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le la fr quence du Filtre 2 Section des LFO Un LFO est un oscillateur basse fr quence C est un oscillateur comme les Osc 1 et 2 dans le sens o il g n re lui aussi une forme d onde et une fr quence mais il existe toutefois deux grandes diff rences entre eux e Les LFO g n rent uniquement des ondes de basse fr quence e On n entend jamais le signal d un LFO en soi Les LFO servent par contre moduler divers param tres L application la plus classique d un LFO est de moduler la hauteur d un oscilla teur g n rant un son afin de cr er du vibrato Subtractor est pourvu de deux LFO Les param tres et les destinations de modulation propos s varient l g re ment entre le LFO 1 et le LFO 2 Param tres du LFO 1 S lection de la forme d onde Waveform Le LFO 1 module les param tres par diff rentes formes d ondes choisir l aide de la touche Waveform En voici une description de haut en bas Forme d onde Description Triangle Forme d onde douce cr ant un vibrato classique Dents de scie Produit un cycle en rampe ascendante Lorsque l onde agit invers es sur la fr quence d un oscillateur la hauteur monte jusqu a un certain point d fini par le potentiom tre Amount redescend remonte jusqu a ce point redescend et a
315. he indique la hauteur des notes couvrant toute la tessiture des notes MIDI C 2 G8 Notez que les notes blanches et noires sont refl t es dans les couleurs de fond de la grille ce qui permet plus ais ment de trouver la hauteur exacte lorsque vous ins rez ou d placez des notes Utilisez cette bande lorsque vous ditez les pistes des modules synth tiseurs ou chantillonneurs mt OUT pit pi il La bande de batterie Cette bande est divis e verticalement en 10 hauteurs correspondant aux 10 canaux de sons de batterie du module Redrum et nomm s en cons quence si la piste est affect e un module Redrum Utilisez cette bande pour diter les pistes de batterie _ e a Le E eee eee eee HERR EE FRESE CARRE FERRER La bande REX Cette bande est divis e verticalement en hauteurs a partir du C3 correspondant aux couches sonores d un module Dr Rex Utilisez cette bande pour diter les pistes Dr Rex Dans les 3 bandes les notes sont affich es sous forme de blocs la longueur des notes correspondant la largeur du bloc et la v locit a la couleur du bloc plus le bloc est sombre plus la v locit est lev e Les proc dures d dition de base des notes sont identiques pour les 3 bandes Ins rer des notes 1 Pour limiter insertion de notes certaines valeurs comme les doubles croches r glez la valeur Snap et activez la fonction Snap 2 S l
316. i rien ne vous emp che de l appliquer sur d autres sons 2 Cr ez un module Subtractor ainsi qu un vocodeur Subtractor est alors automatiquement affect l entr e de porteuse Cette configuration ne n cessite pas de modulateur d di 3 Retournez le rack et reliez le d part Aux 1 du m langeur l entr e modulateur du vocodeur 4 Pendant que vous y tes affectez la sortie du vocodeur au retour Aux 1 La r verb ration vocod e est ainsi reli e comme effet auxiliaire classique A 6V512 vocoder 5 Faites passer le vocodeur en mode FFT 512 placez le bouton De cay en position 6 ou 7 et tournez le bouton Dry Wet fond droite position Wet compl te 6 Dans Subtractor configurez un son de bruit comme d crit ci des sous Tournez le bouton Oscillator Mix compl tement droite Activez la section Noise mais v rifiez que l Osc 2 est bien d sactiv Dans la section Noise placez le bouton Color en position centrale Ouvrez compl tement le filtre et v rifiez que la r sonance est a O V rifiez que le param tre Filter Envelope Amt est r gl sur O et d sactivez la modulation par la v locit Relevez ensuite compl tement la valeur Sustain de la section Amp Enve lope Fliter 1 Unk Filter B _ w ad Mad Envelope ll faut pr sent que Subtractor joue un bruit continu Vous pouvez lui affecter une liaison MIDI et tenir enfonc e une touche du clavier mais le s
317. iers MIDI disposent de contr leurs de Pitch Bend et de modulation Dr Rex est aussi quip de deux molettes capables d appliquer modulation et Pitch Bend en temps r el si vous ne disposez pas de ces contr leurs sur votre clavier ou si vous n utilisez pas de clavier Les molettes suivent le mouvement des molettes de votre clavier MIDI Plage de Pitch Bend Range Le param tre Range d termine la plage de variation de hauteur appliqu e lors que la molette de Pitch Bend est relev e ou abaiss e au maximum Plage de r glage maximum 24 soit 2 octaves Molette de modulation Mod Wheel La molette de modulation peut tre configur e pour contr ler simultan ment plusieurs param tres Vous pouvez choisir des valeurs positives ou n gatives comme dans la section de r glage de v locit Voici les param tres pouvant tre contr l s par la molette de modulation Param tre Description F Freq D termine le contr le de la fr quence de filtre par la molette de modulation Avec une valeur positive la fr quence augmente lorsque vous relevez la molette Le rapport est invers avec les valeurs n gatives F Res D termine le contr le de la r sonance du filtre par la molette de modulation Avec une valeur positive la r sonance aug mente lorsque vous relevez la molette Le rapport est invers avec les valeurs n gatives D termine le contr le du d clin de l enveloppe de filtre par la molette de m
318. iez d placer le son que dans une seule direction a partir du centre Sur une courbe bipolaire la valeur z ro se trouve au centre ce qui permet de d placer le son dans les deux directions Les courbes bipolaires permettent galement de moduler les param tres proposant des valeurs positives et n gatives bp REASON S quenceur Patterns Matrix S lection des Patterns et des Banques de Patterns La proc dure de s lection des Patterns et des banques de Patterns est d crite en d tail au chapitre Programmation des modules de type Patterns du guide de prise en main R glage de la r solution des Patterns Matrix suit toujours le r glage du tempo d fini dans la barre de transport Il peut par ailleurs jouer avec des r solutions diff rentes li es au r glage du tempo Voir chapitre Programmation des modules de type Patterns Pattern Shuffle Le Shuffle est une fonction rythmique vous permettant de produire un effet de Swing plus ou moins naturel moins m canique Le syst me d cale les double croches tombant pr cis ment entre deux croches Le m me Pattern en double croches apr s application du Shuffle Vous pouvez activer ou d sactiver le Shuffle individuellement sur chaque Pat tern Matrix en cliquant sur le bouton Shuffle en face avant du module Notez tou tefois que le Shuffle se r gle de mani re globale au moyen du bouton Pattern Shuffle de la barre de transport R solutio SAT tls P
319. ifier la portion de segment relue entra nant une modifi cation du contenu harmonique et du timbre POs REASON Synth tiseur Malstrom Pr cision sur les motifs de d filement Chaque table de grains dispose d un motif de d filement et d une vitesse de d filement qui lui sont propres Lorsqu une table de grains est boucl e c est dire si le bouton Motion n est pas tourn compl tement a gauche elle suit un motif de d filement pouvant tre de deux types Avant Avec ce motif la table de grains est lue du d but la fin puis se r p te Avant Arri re Avec ce motif la table de grains est lue du d but la fin puis de la fin jusqu au d but Le cycle se r p te ensuite La vitesse de d filement se r gle au moyen du bouton Motion comme d crit ci avant Par contre il n est pas possible de modifier le motif de d filement d une table de grains Enveloppes de volume Chaque oscillateur dispose d un g n rateur d enveloppe ADSR Attaque D clin Sustain R tablissement standard avec r glage du niveau Cette enve loppe permet de contr ler le volume de l oscillateur Ce qui diff rencie Malstr m de nombreux autres synth tiseurs c est le fait que ses enveloppes de volume sont plac es sur le trajet du signal avant les sections de filtres et d affectation L enveloppe de volume permet de d finir l volution dans le temps du volume du son entre le moment o une touche est enfonc
320. il n est pas utilis Ouverture de Reason pour une utilisation sans application h te Si vous souhaitez utiliser Reason seul sans ReWire lancez le selon la m thode habituelle Ouverture des deux programmes utiliser sans ReWire Il n y a aucune utilit ouvrir simultan ment et sur le m me ordinateur Reason et une application h te compatible Rewire sans utiliser ReWire mais cela reste bien s r possible 1 Lancez tout d abord Reason 2 Lancez ensuite l application h te Un message d alerte concernant ReWire s affichera alors s rement dans l appli cation h te mais vous pouvez l ignorer sans probl me Notez que dans ce cas les deux programmes se partagent les ressources syst me dont les cartes son comme si vous utilisiez l une de ces applications avec une autre application audio non compatible ReWire bp REASON Utilisation de Reason comme esclave ReWire Utilisation des comman des de transport et de tempo Commandes de transport l mentaires Lorsque vous utilisez le protocole ReWire les commandes de transport des deux programmes sont parfaitement synchronis es Les commandes lecture ar r t avance retour rapide peuvent tre d clench es depuis n importe lequel des deux programmes Notez cependant que la commande d enregistrement reste ind pendante et propre chaque application R glages du mode boucle Loop Les fonctions de boucle de Reason et les fonctions correspondantes L
321. illons de cordes dans un autre Cette or ganisation est tr s pratique car elle permet de s lectionner rapidement la sec tion piano dans sa totalit pour par exemple en r gler le volume par rapport aux cordes Pr cision sur les plages de v locit Lorsque des zones se chevauchent de mani re compl te ou partielle vous pouvez d terminer quelles zones doivent tre relues en fonction de votre force de jeu sur le clavier MIDI Cette possibilit est rendue possible gr ce aux plages de v locit avec ou sons Crossfades Chaque fois que vous appuyez sur l une des touches de votre clavier MIDI une valeur de v locit comprise entre 1 et 127 est transmise Reason Si vous ap puyez doucement c est une valeur de v locit faible qui est mise Si vous ap puyez fort c est une valeur de v locit lev e qui est transmise C est cette valeur de v locit qui d termine quels sont les chantillons qui doi vent tre lus et ceux qui ne le doivent pas Imaginons que vous avez attribu la tessiture trois zones diff rentes La zone 1 dispose d une plage de v locit de 1 40 L chantillon de cette zone ne sera d clench qu avec des valeurs de v lo cit comprises entre 1 et 40 La zone 2 dispose d une plage de v locit de 41 80 L chantillon de cette zone ne sera d clench qu avec des valeurs de v lo cit comprises entre 41 et 80 La zone 3 dispose d une plage de v loci
322. ilter vers la droite Pour qu elle l abaisse tournez le vers la gauche Lorsque le bouton Filter est en position centrale la fr quence du filtre n est pas modifi e par l enveloppe Bouton Spread et s lecteur Mode Ces deux param tres d terminent la position du son dans l espace st r o panoramique Le bouton Spread d finit avec quel degr les notes doivent se d placer dans l image st r o Lorsqu il est r gl sur 0 les notes ne sont pas d plac es Le s lecteur Mode permet quant lui de choisir le mode de d placement souhait AMP ENVELOPE ms jMode Description Key Les notes sont d plac es progressivement de la gauche vers la droite au fur et mesure que vous remontez les notes du clavier Enveloppe de volume Key 2 Les notes se d placent progressivement de la gauche vers la droite par intervalles de huit touches au fur et a mesure que vous remontez les notes du clavier puis r p tent le cycle Explication Jouez quatre demi tons cons cutifs les notes jou es vont se d placer de la gau che vers la droite Les quatre demi tons suivants seront eux jou s de droite gauche de la m me fa on puis le cycle se r p te ee EENT Jump Le son alterne entre la gauche et la droite chaque note jou e Bouton Pan LEVEL PAN EPREAD MODE Ce param tre d finit la balance st r o de la paire de sorties laquelle est af fect e la zone Lorsqu il est en position centrale le signal a la m me f
323. indows de votre clavier lectionn es Ce raccourci s lectionne toutes les zones de la Key Map Pour d s lec aes oo k tionner toutes les zones cliquez un endroit vierge de la colonne des gt Les op rations d dition pouvant s effectuer sur une seule zone la chantillons ou de la Key Map fois r glage de la note plancher Lo key s appliquent sur la zone activ e en dition En faisant glisser un cadre de s lection dans la Key Map la souris Les valeurs de r glage indiqu es sur la face avant du module cor Un cadre de s lection de ce type respondent toujours celles de la zone activ e en dition Dans cet exemple aucune zone n est s lectionn e k va s lectionner ces zones Ici la zone du milieu est s lectionn e mais n est pas activ e en dition Ici la zone du milieu activ e en dition n est pas s lectionn e Remarquez le pourtour plus a pais et les poign es au niveau de l aire des zones Il n est pas n cessaire que le cadre recouvre enti rement les zones pour les s lectionner Il suffit qu il les traverse ou soit en contact avec elles Ici la zone du milieu s lectionn e est activ e en dition Ici les trois zones sont s lectionn es mais seule la zone du milieu est activ e en dition be REASON Echantillonneur NN XT S lection des zones par MIDI Il est galement possible de s lectionner les zones depuis votre clavier MIDI Pour ce faire
324. inf rieures et sup rieures HP 12 Filtre passe haut dot d une pente de 12 dB octave Ce filtre att nue les fr quences inf rieures la fr quence de coupure et laisse passer les fr quen ces sup rieures BP12 Filtre passe bande dot de pentes 12 dB octave Un filtre passe bande est l inverse d un filtre Notch Ce filtre att nue les fr quences graves et aigu s sans affecter les fr quences m diums LP6 Filtre passe bas dot d une pente douce de 6 dB octave Un filtre passe bas est l inverse d un filtre passe haut Il laisse passer les fr quences inf rieures la fr quence de coupure et att nue les fr quences sup rieures Ce filtre est d pourvu de r sonance LP 12 Filtre passe bas avec pente de 12 dB octave gt LP 24 Filtre passe bas dot d une pente de 24 dB octave plut t raide Param tres de filtre Le filtre propose les diff rentes param tres de r glage suivants gt Freq Ce bouton permet de r gler la fr quence de coupure du filtre La fr quence de coupure d termine la limite au del de laquelle les fr quences sont att nu es selon le type de filtre en vigueur Dans le cas d un filtre passe bas les fr quences inf rieures la fr quence de coupure ne sont pas affect es Seules les fr quences sup rieures sont att nu es Plus vous tournez le bou ton Freq vers la droite plus vous relevez la fr quence de coupure Il est tr s courant de moduler la fr
325. informations compl mentaires notes et commentaires concernant le morceau Song Splash Permet d int grer une illustration au morceau Si l option Show splash on song open est s lectionn e l illustration s affiche l ouverture du morceau Pour ajouter une illustration cliquez sur la touche dossier dans le coin sup rieur droit Localisez puis ouvrez le fichier de l illustration dans la bo te de dialogue qui s affiche Les illustrations Splash doivent tre des fichiers JPEG extension Windows jpg avec une taille de 256 x 256 pixels Pour supprimer l illustration Splash cliquez sur la touche en croix Author s Web Page Ce champ permet d inscrire l adresse de votre site Internet L utilisateur peut di rectement se rendre sur votre site en cliquant sur la touche Launch Browser droite condition d avoir une connexion Internet fonctionnelle Author s Email Ce champ permet d inscrire votre adresse lectronique afin que les autres utili sateurs de Reason puissent communiquer avec vous Publish Song Il existe un format de fichier sp cial permettant de mettre vos morceaux la dis position du public chargement sur Internet par exemple Un morceau Reason publi extension de fichier Windows rps ressemble un morceau la diff rence suivante e L utilisateur ne peut sauvegarder aucune modification sur le morceau e Les fonctions copier couper et coller ne sont pas d
326. init alors le degr d ouverture suppl mentaire du filtre Touche d inversion de l enveloppe de filtre Le fait d activer cette touche inverse l enveloppe Exemple En temps normal le D clin abaisse la fr quence du filtre par contre si vous inversez l enveloppe par cette touche le D clin va relever la fr quence du m me montant Enveloppe de modulation Mad Env elspe L enveloppe de modulation permet de choisir une destination parmi plusieurs qu elle se chargera de moduler Gr ce ses quatre r glages Attaque D clin Sustain et R tablissement l enveloppe de modulation d termine la fa on dont le param tre de destination choisi sera modul dans le temps Param tres de destination possibles de l enveloppe de modulation Destination Description Osc 1 Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le la hauteur fr quence de l Osc 1 Osc 2 Osc Mix Idem ci dessus mais pour l Osc 2 Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le le dosage de volume entre les oscillateurs Les deux oscillateurs doivent tre activ s pour obtenir un effet FM Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le le degr de modulation FM Les deux oscillateurs doivent tre ac tiv s pour obtenir un effet Phase Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le la variation de phase des oscillateurs Osc 1 et 2 Il faut que la mo dulation de variation de p
327. insertion et placez le r glage Dry Wet en fa ade fond en position Wet bp REASON Modules d effets Reliez RV7000 en auxiliaire sur le d part effet Send 4 du Me langeur activez le s lecteur pr Fader P du d part puis abaissez compl tement le Fader de la voie de mixage du signal source Le signal est ainsi transmis la r verb ration sans que l on puisse l entendre sur le M langeur Ici aussi il faut que le r glage Dry Wet de la r verb ration soit plac en position Wet totale Note Avec cet algorithme le fait de relever la valeur Decay en fa ade avance le d but de la r verb ration invers e ce qui la fait durer plus longtemps De m me le param tre HF Damp r gle la vitesse de g n ration des fr quences aigu s dans la r verb ration Sur le programmeur l algorithme Reverse propose les param tres suivants Length D termine la dur e entre le moment o le signal source est envoy dans la r verb ration et le moment o il est jou C est au cours de cette phase que se d clenche la r verb ration invers e comme affich sur l cran Cette dur e peut se r gler en millisecondes ou en valeurs de note selon le r glage On Off du param tre Tempo Sync Note Comme nous l avons d j vu le potentiom tre Decay g re la longueur de la r verb ration invers e par essence le temps qu elle met se d clencher apr s r ception du signal source Bien entendu la r verb
328. insi de suite Dents de scie Produit un cycle en rampe descendante Idem ci dessus mais en sens inverse Carr Produit un cycle qui varie de mani re abrupte entre deux va leurs Forme d onde utilisable pour les trilles etc Al atoire Produit une modulation tag e al atoire identique au Sam ple amp Hold des anciens synth tiseurs Al atoire douce Idem ci dessus mais avec une modulation douce bp REASON Synth tiseur Subtractor Destination Voici les diff rentes destinations de modulation possibles du LFO 1 Destination Description Osc 1 amp 2 Le LFO 1 module la hauteur fr quence de l Osc 1 et de l Osc 2 Osc 2 Idem ci dessus mais pour Osc 2 Filter Freq Le LFO 1 module la fr quence du Filtre 1 et du Filtre 2 s ils sont coupl s FM Le LFO 1 contr le le degr de modulation FM Les deux os cillateurs doivent tre activ s pour obtenir un effet Phase Le LFO 1 module la variation de phase Phase Offset des oscillateurs Osc 1 et Osc 2 Il faut que la modulation de varia tion de phase soustraction ou multiplication soit activ e pour obtenir un effet voir page 103 Osc Mix Le LFO 1 contr le le dosage de volume entre les oscillateurs Osc 1 et Osc 2 Touche Sync La touche Sync permet d activer ou d sactiver la synchronisation du LFO La fr quence du LFO se synchronise alors au tempo du morceau sur l une des 16 subdivisions temporelles possibles Lorsque l
329. int gre de cliquer dans la colonne In situ e gauche du nom d une piste de la liste des instructions de type D part Arr t et placement la double croche des pistes pour transmettre des messages MIDI au module correspondant Pour activer la prise en compte de messages d horloge MIDI par Ports External Control Bus Reason s lectionnez le port d entr e MIDI appropri au menu de c roulant MIDI Clock puis s lectionnez MIDI Clock Sync au menu Options External Control f POE POEN ae Voir chapitre Synchronisation pour de plus amples renseignements These inputs are only used when you want to play the Reason devices from an external sequencer or another program Bus Power MIDI port 1 Y Bus B Power MIDI port 2 y Bus L Power MIDI port 3 W Bus D Power MIDI port 4 y Les ports d entr e MIDI External Control Bus offrent jusqu 64 canaux MIDI r partis sur quatre bus de 16 canaux chacun Ces ports d entr e MIDI permettent principalement de piloter les modules de Reason depuis un s quenceur externe Il peut s agir d un s quenceur externe ou d un s quenceur logiciel install sur le m me ordinateur que Reason Utilisez de pr f rence mais ce n est pas une obligation une interface MIDI ports multiples afin de pouvoir affecter les diff rents modules de Reason aux diff rents ports MIDI Pour de plus amples d tails reportez vous la section Trans
330. ir utiliser les fichiers sauvegard s sous Windows Si vous avez s lectionn et dit un Patch et que vous souhaitez sauvegarder les modifications vous pouvez sauvegarder une ver sion modifi e du Patch sous un nouveau nom ou simplement rem placer l ancien Patch sur le disque Comme de coutume une invite vous demande si vous souhaitez r ellement remplacer le Patch existant bp REASON Menus et dialogues Export Song Loop as Audio File Lorsque vous avez cr un morceau complet vous pouvez r aliser un mixage final sur un fichier audio afin qu il soit lisible par d autres personnes Vous pouvez exporter la totalit du morceau du d but au marqueur final E ou uniquement la boucle zone situ e entre les Locators gauche et droit du s quenceur Proc dez comme ceci 1 Assurez vous que seules les sorties st r o principales sont utilis es La fonction d exportation n inclut que les signaux audio affect s aux sorties st r o 2 Assurez vous que les positions des Locators et du marqueur final sont correctes Si vous souhaitez exporter la boucle vous devez r gler les Locators gauche et droit de sorte qu ils englobent la zone souhait e En revanche si vous souhaitez exporter la totalit du morceau assurez vous que le marqueur final E est correctement plac 3 V rifiez que la lecture du morceau ou de la boucle est correcte ll est particuli rement important qu aucun cr tage ne se produi
331. isponibles e La fonction d exportation audio Export Song Loop as Audio File n est pas d sactiv e Les morceaux publi s sont donc verrouill s Ils sont uniquement destin s la lecture Aucun l ment ne peut tre ajout supprim ou extrait Un morceau pu bli contient des informations sur les ReFills n cessaires s il y en a bp REASON Menus et dialogues Pour cr er un morceau publi s lectionnez la fonction Publish Song au menu Pour sp cifier les fichiers inclure dans le morceau proc dez comme suit File Sp cifiez un nom et un emplacement pour le morceau dans la bo te de dia 1 Cochezles cases de la colonne correspondant aux fichiers inclure logue affich e puis cliquez sur Save dans le morceau Iln est pas n cessaire d effectuer les r glages autonomes tous les gt pa ae Vous pouvez utiliser la touche Check All pour activer toutes les ca fichiers sauf les l ments ReFill sont automatiquement inclus ses en une seule fois De m me la touche Uncheck All d sactive toutes les cases A propos des archives de morceaux Reason nea Les fichiers faisant partie d un ReFill sont signal s par un cadenas Sur le site Propellerhead www propellerheads se vous d couvrirez les archi au lieu d une case car ils ne peuvent tre inclus dans le fichier du ves de morceaux Reason Song Archive qui permettent de partager votre mu morceau sique avec d autres utilisateu
332. it ou si ce port ne s affiche pas dans la liste veuillez consulter la documentation d OMS pour de plus amples renseignements sur les interfaces MIDI les ports MIDI et leur appellation _ Miscellaneous Remote input is used for external control of on screen controls MIDI Clock input is used for synchronizing to other equipment No MIDI Input MPC60 sjy Remote Control MIDI Clock Sync Reason Mac OS 9 est configur pour se synchroniser des signaux d horloge MIDI transmis par une bo te rythmes MPC 60 connect e par le biais d une interface MIDI externe Sous Windows si vous ne trouvez pas le port MIDI In que vous souhaitez utili ser cela signifie que l installation de l interface ou d un autre programme s y r f rant s est mal d roul e Veuillez alors vous reporter la documentation de l interface MIDI de l autre programme et de Windows Reason xl Page Advanced MIDI M 4 External Control These inputs are only used when you want to play the Reason devices from an external sequencer or another program Bus LB Bus B LEZ Bus C LBS Bus D LE4 Miscellaneous Remote input iz used for external control of on screen controls MIDI Clock input i used for synchronizing to other equipment No MILI Input MIDI Clock Sync 5B AudioPCl 128 MIDI In Y Remote Control PF Disable MIDI Priority Boost Reason Windows configur p
333. itch Ainsi lorsque vous s lectionnez une valeur de Pitch Bend positive le son commence par tre jou plus haut mais il est progressivement ramen la hauteur originale et vice versa Le bouton Rate d termine la vitesse de la variation de hauteur plus la valeur est lev e plus cette variation est lente Le bouton Vel r gle l influence de la v locit sur la variation de hauteur Lorsque le param tre Vel est r gl sur une valeur positive plus la v locit est lev e plus les variations de hauteur sont importantes Des t moins associ s aux commandes Bend et Vel vous indiquent si ces fonctions sont activ es il faut pour cela qu une valeur diff rente de z ro soit s lectionn e Le Pitch Bend n est disponible que sur les voies de batterie 6 et 7 Bouton Tone PITEH TORE 4 WEL Le bouton Tone d termine la brillance du son de batterie Augmentez la valeur de ce param tre pour rendre le son plus brillant Le bouton Vel d termine si le son doit prendre un caract re plus brillant valeur Vel positive ou plus touff valeur Vel n gative lorsque la v locit augmente Des t moins associ s aux commandes Tone et Vel vous indiquent si ces fonctions sont activ es il faut pour cela qu une valeur diff rente de z ro soit s lectionn e Les r glages Tone ne sont disponibles que sur les voies de batterie 1 2 et 10 Bouton Start PITEH START 4 WEL
334. itez par exemple recr er l enveloppe de volume d une note jou e sur un piano r glez l Attaque sur 0 et le D clin sur une valeur moyenne de sorte que le volume d croisse progressivement m me si vous tenez la touche enfonc e Si vous souhaitez que le d clin se produise une valeur autre que z ro servez vous du curseur de Sustain S Sustain Le Sustain d termine le niveau auquel l enveloppe doit se stabiliser apr s le D clin Si vous relevez le Sustain au maximum le r glage de D clin n est pas pris en compte puis le volume du son ne baissera bas Si vous souhaitez muler l enveloppe de volume d un orgue il suffit en th orie de relever le Sustain au maximum car l enveloppe de volume typique d un orgue atteint instantan ment son maximum Attaque O pour ne plus en bouger D clin O tant que la touche reste enfonc e Une fois la touche rel ch e le son cesse aussit t R tablissement O Mais souvent une combinaison de D clin et de Sustain permet de g n rer des enveloppes qui atteignent leur maximum puis qui d croissent progressivement pour finalement se stabiliser un niveau interm diaire entre z ro et le maximum Notez que le r glage de Sustain correspond un niveau alors que les autres param tres d enveloppe correspondent des dur es R tablissement En dernier lieu on trouve le r glage de R tablissement Ce param tre fonc tionne sur le m me principe que
335. iveau de d tails tr s lev RV7000 contient galement des sections galiseur et Gate permettant de trai ter le son de la r verb ration Vous pouvez ainsi cr er n importe quel type de r verb ration y compris des r verb rations Gate propos du format de Patch Tout comme le module Scream 4 RV7000 est livr avec des pr s lections d ef fets programmables La banque Factory Sound Bank comprend de nombres Patches pr s lectionn s pouvant tre utilis s directement ou servir de base de travail pour vos propres r glages Ces Patches portent l extension Windows RV7 Le chargement et la sauve garde des Patches s effectue de la m me fa on que pour les modules d instru ments ep REASON Modules d effets Connexions RV7000 s utilise en g n ral comme effet auxiliaire en d part retour ce qui lui permet de traiter plusieurs voies de mixage la fois Il est toutefois possible de l utiliser comme effet d insertion r glez alors la balance entre signal direct et son de l effet par le biais du param tre Dry Wet en fa ade Note RV7000 est un v ritable module de r verb ration st r o ce qui si gnifie qu il traite les deux canaux partir des informations d entr e st r o sans sommer les canaux d entr e Il peut aussi tre utilis comme effet entr e mono sortie st r o Le type de connexion utilis e entr e mono ou st r o d pend des donn es audio traiter Si les sou
336. joutant une va leur Add adapt e vous pouvez compresser les valeurs de v locit la diff rence entre les valeurs de v locit diminue mais la v locit moyenne ne baisse pas Fonction Scale Tempo Cette fonction permet une lecture des v nements plus rapide facteur Scale sup rieur 100 ou plus lente facteur Scale inf rieur 100 Cette proc dure modifie la position des v nements partir du premier v nement s lectionn et r gle la dur e des notes en cons quence Pel E PE ae RS pee eae R sultat de la fonction Scale Tempo avec un facteur Scale de 200 vitesse doubl e Les touches 2 et 2 sont des raccourcis vers les facteurs Scale 200 et 50 respectivement Ces valeurs sont tr s fr quemment utilis es Elles simulent un tempo deux fois plus rapide ou deux fois plus lent Cette fonction affecte tous les types d v nements notes contr leurs et changements de Pattern Fonction Alter Notes Cette fonction modifie de mani re al atoire les param tres de hauteur de lon gueur et de v locit des notes s lectionn es gt Cette fonction se base uniquement sur les valeurs d j existantes parmi les notes s lectionn es Par exemple si vous avez s lectionn des notes dans un intervalle de notes sp cifique les notes sont modifi es dans cet intervalle De m me seules les valeurs de v locit et les longueurs de notes d j
337. l cran du bas Chaque barre correspond une bande de fr quences fr quences graves gauche et fr quences aigu s droite Pour r gler le niveau d une bande re levez la ou abaissez la la souris Le fait de faire glisser la souris sur toutes les barres permet de modifier le niveau de plusieurs barres la fois comme pour le trac d une courbe d galisation o aa o m L cran du haut affiche le spectre du signal de modulateur consultatif uniquement gt Pour ramener une bande 0 dB appuyez sur Commande Mac ou Ctrl Win et cliquez dessus Vous pouvez galement r initialiser toutes les bandes au moyen de la com mande Reset Band Levels du menu contextuel du module vocodeur 14 Si le son du vocodeur est brouillon ou peu net relevez le bouton HF Emph du vocodeur Ce param tre accentue les fr quences aigu s du signal de porteuse 15 Modifiez d autres param tres si vous le souhaitez Voir page 212 pour plus de d tails C est tout vous disposez d un vocodeur simple mais efficace POs REASON BV512 VOCODEUR Voix vocod es Un vocodeur est le plus souvent employ pour faire parler ou chanter un son de synth tiseur en utilisant une voix parl e ou chant e comme modulateur Comme Reason n offre pas des possibilit s d entr e audio en temps r el vous ne pouvez pas chanter et d clencher le vocodeur en temps r el vous devez re prendre des chanti
338. l Avant de pouvoir tre utilis sur un chantillonneur un son doit tre converti en signal num rique Les chantillonneurs mat riels sont quip s d entr es audio capables de convertir le signal audio en num rique par le biais d un convertis seur A N analogique num rique Ce convertisseur chantillonne le signal intervalles extr mement rapproch s puis convertit la forme d onde du signal analogique sous forme de repr sentation num rique C est la fr quence vi tesse d chantillonnage et la r solution en bits utilis es lors de la conversion qui d terminent la qualit du son Enfin le signal transite par un convertisseur num rique analogique N A qui reconstitue le signal num rique en signal analo gique pr t tre relu ep REASON 1 34 Echantillonneur NN 19 Diff rences entre les multi chantillons et les chantillons simples La plupart des Patches fournis pour NN 19 sont constitu s de plusieurs chan tillons diff rents En fait un chantillon simple n est naturel que sur une courte tessiture Si vous chargiez un seul chantillon dans NN 19 cet chantillon serait affect sur toute l tendue du clavier La hauteur fr quence de l chantillon d origine appel e hauteur de r f rence serait automatiquement affect e au do central C3 Cela n a rien voir avec la v ritable hauteur de l chantillon en soi Il peut m me ne pas y avoir de hauteur en tant que telle ch
339. l dans ce mode vous devez proc der une installation personnali s e Custom lors de laquelle vous s lectionnerez cocherez le pi lote IAC Installation de plusieurs ports IAC Une fois le pilote IAC install il s affiche sur la fen tre OMS Studio Setup Qua tre ports IAC peuvent tre configur s au maximum 1 Double cliquez sur le symbole IAC Driver 2 Nommez autant de ports que vous le souhaitez jusqu quatre 3 Refermez la fen tre bp REASON Affectation des signaux MIDI dans Reason 4 Sauvegardez ensuite votre configuration OMS Studio Setup Define inter application communication IAC busses by entering names for them w IAC Bus 1 w JAC Bus 2 JAC Bus 3 IAC Bus Fen tre d affichage des ports IAC OMS _ External Control _ No MIDI Input Studio 4 Modem Bus A IAC Bus 1 ajv Bus B PETITE TE wl IAC Bus 3 Bus C w IAC Bus 4 ajv Bus D IAC Bus 4 SI S lection des bus IAC dans la fen tre Preferences MIDI de Reason Communication entre deux applications Etablissement d une communication entre deux applications 1 Ouvrez la fen tre OMS MIDI Setup d OMS Setup et v rifiez que option Run MIDI In Background est bien coch e 2 Lancez Reason Il est important de lancer Reason apr s avoir param tr OMS sinon les mo difications effectu es ne seront pas prises en compte 3 Configurez ensuite l autr
340. l Osc 1 et l Osc 2 Pour entendre clairement chacun des deux oscillateurs placez le potentiom tre Osc Mix en position plus ou moins centrale Si vous le tournez compl tement vers la gauche seul l Osc 1 est audible et vice versa Il suffit de cliquer sur le potentiom tre Mix en tenant enfonc e la touche Commande Ctrl pour le ramener en position centrale Forme d onde de l Oscillateur 2 Les formes d ondes disponibles pour l Oscillateur 2 sont identiques celles de l Oscillateur 1 Cependant le g n rateur de bruit Noise constitue une troisi me source sonore en plus des deux oscillateurs de Subtractor qui peut tre consid r e comme une forme d onde suppl mentaire pour l Oscillateur 2 car elle est affect e en interne la sortie de l Oscillateur 2 Voici une description du g n rateur de bruit G n rateur de bruit Noise Le g n rateur de bruit Noise peut tre consid r comme un oscillateur produi sant du bruit au lieu d une forme d onde m lodique Le bruit peut participer la r alisation de nombreux sons l exemple le plus classique tant les sons de vent ou de ressac o le bruit passe par un filtre dont la fr quence est modu l e Le bruit peut galement servir la r alisation de sons non m lodiques comme la batterie et les percussions ou pour simuler les bruits de respiration des instruments vent Pour utiliser le g n rateur de bruit s lectionnez un Patch
341. l du son Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus le volume augmente Des valeurs n ga tives donnent le r sultat inverse Connexions Si vous retournez le module NN 19 vous d couvrez de nombreuses possibilit s de connexions la plupart tant de type CV Gate Connecteurs Audio Outputs Sorties audio gauche droite principales Tout nouveau module NN 19 est auto matiquement affect la premi re voie disponible du m langeur audio Connecteurs Mono Sequencer Control Il s agit des entr es CV Gate principales Le signal re u l entr e CV d termine la hauteur de la note alors que le signal re u sur l entr e Gate en d termine le sta tut enfonc rel ch ainsi qu un niveau pouvant tre affect une valeur de v lo cit Si vous souhaitez piloter NN 19 par le biais du s quenceur Patterns d un module Matrix par exemple servez vous de ces entr es Les entr es sont mono c est dire qu elles ne contr lent qu une seule voix de chantillonneur Connecteurs Modulation Inputs N oubliez pas que les connexions CV ne sont pas sauvegard es avec les Patches NN 19 m me si elles interviennent au sein du m me module Il s agit d entr e CV avec r glages de tension associ s permettant de faire mo duler divers param tres de NN 19 par d autres modules ou par les signaux des sorties Modulation Output du m me module NN 19 Ces entr es peuvent servir contr
342. l joue un rythme similaire celui de l autre application Vous pouvez par exemple utiliser le module Re drum pour cela Lancez les deux applications en synchronisation 4 Assurez vous que le niveau d coute des deux applications est a peu pr s identique 5 Dans la fen tre Preferences de Reason s lectionnez la page Audio 6 R glez le param tre Latency compensation jusqu ce que les clics des deux sources soient exactement synchronis s 7 Refermez ensuite la fen tre Preferences de Reason Preferences MIDI Sequencer amp Channel Le port d entr e MIDI Sequencer est le port de r ception MIDI standard C est celui que vous devez utiliser si vous souhaitez utiliser le s quenceur de Reason Lorsque vous avez s lectionn votre interface MIDI au menu d roulant Sequen cer Port ainsi que le canal de r ception vous pouvez diriger les donn es MIDI re ues vers n importe quel module en cliquant simplement sur la colonne In gauche d un nom de piste dans la liste des pistes bp REASON Menus et dialogues Preferences Advanced MIDI External Control Bus Inputs Les ports d entr e External Control Bus fournissent jusqu 64 canaux d entr e MIDI divis s en 4 bus de 16 canaux Ces ports d entr e MIDI sont principalement destin s au contr le des modules Reason depuis un s quenceur externe Il peut s agir d un s quenceur externe ou d un s quenceur logici
343. la droite afin de faire de la place pour la section ins rer Fonction Remove Bars Between Locators Cette fonction supprime toutes les donn es situ es entre les Locators Tous les v nements situ s apr s le Locator droit sont ramen s vers la gauche pour remplir le vide laiss par la section supprim e La fonction Remove Bars Between Locators raccourcit automati quement les groupes travers s par les Locators Cela peut d ailleurs tre exploit comme une fonction part enti re comme d crit en page 20 Autres fonctions d dition en mode Arrangement Vous pouvez galement appliquer la quantisation voir page 31 et utiliser la fonction Change Events voir page 32 en mode Arrangement Cela vous per met d diter des v nements sur plusieurs pistes en une fois Vous pouvez s lectionner une ou plusieurs pistes et appliquer la quantisation ou la fonction Change Events sur tous leurs v nements Pour s lectionner plusieurs pistes cliquez tout en tenant enfonc e la touche Shift bp REASON Le S quenceur Utilisation des groupes Cr er de groupes Il existe deux grandes fa ons de cr er des groupes Il peut parfois s av rer pratique de rassembler une section d v nements en une seule entit pour travailler Pour cela vous devez grouper les v nements Par Au moyen de la commande Group exemple Imaginons que vous souhaitez d placer ou r p ter une ligne de
344. la liste des pis tes Par d faut elle n est connect e a aucun module Vous pouvez galement cr er une autre piste de s quenceur sp cialement pour un module en utilisant la commande Create Se quencer Track for Device du menu contextuel du module Cela fonctionne de la m me mani re que la cr ation d un nouveau module la nouvelle piste est connect e au module et porte le m me nom Device List Pour cr er un nouveau module s lectionnez la commande souhait e dans le menu Create gt Le nouveau module est directement ins r sous le module en cours de s lection dans le rack Si aucun module n est s lectionn le nouveau module est ins r en bas du rack Lorsque vous ins rez un nouveau module Reason essaie de l affec ter de mani re logique Une nouvelle piste est automatiquement cr e dans le s quenceur et affect e au nouveau module La piste porte le m me nom que le module L entr e MIDI est aussi automa tiquement affect e la nouvelle piste ce qui vous permet imm diatement d utiliser le module cr par MIDI Par d faut cela s applique uniquement aux modules d instruments et pas aux m langeurs ou aux modules d effets Si vous maintenez la touche Option Mac ou Alt Windows enfonc e lors de la cr ation du module la r gle s inverse de nouvelles pistes sont cr es pour les m langeurs et modules d effets mais pas pour les modules d instruments 62 REASON
345. la r verb ration varie d une forme l autre ER gt Late Les premi res r ponses de la r verb ration sont baptis es premi res r flexions ER et sont en g n ral plus pronon c es que la tra ne de la r verb ration Ce param tre d te rmine la dur e entre les premi res r flexions et la tra ne de la r verb ration Ce r glage s effectue sous forme de pourcen tage le v ritable temps de retard d pend du param tre Size ER Level R gle le niveau des premi res r flexions O correspond au niveau normal Predelay D finit le temps de retard c est dire le temps que mettent les premi res r flexions et la r verb ration se d clencher apr s l apparition du signal source Mod Amount D termine le montant de modulation de la r verb ration Une valeur mod r e permet d obtenir un son naturel et peu stati que Hall Emule un hall ou une grande salle Les param tres sont identiques l algorithme Room ci dessus mais l algorithme Hall propose des tailles Size plus importan tes Arena Emule l ambiance d une tr s grande salle ou d une salle de concert avec de longs temps de retard s par s pour la gauche la droite et le centre Size Diffusion Left Delay Right Delay Stereo Level Mono Delay Mono Level Plate Taille du lieu mul Avec une valeur de diffusion faible vous entendez plus facile ment chaque r verb ration Avec une valeur lev e le
346. le Dr Rex lecteur de boucles mais peuvent galement tre employ s dans NN XT Les fichiers REX portent l extension rx2 rcy ou rex Lorsque vous chargez un fichier REX chaque couche du fichier est affect e a une touche de mani re chromatique Tous les param tres sont r gl s sur leur valeur par d faut Lorsque vous utilisez des fichiers REX dans un module DR Rex il est possible de faire jouer les couches dans l ordre par une piste afin de recr er la boucle d origine NN XT n cessite quelques r glages pour arriver au m me r sultat 1 Chargez le fichier REX dans NN XT au moyen du s lecteur Browser 2 Cr ez un module Dr Rex puis chargez y le m me fichier REX 3 Au moyen de la fonction To Track de Dr Rex cr ez des donn es de lecture groupe sur la piste affect e Dr Rex 4 D placez ensuite ce groupe sur la piste correspondant NN XT puis faites le jouer depuis cet endroit 5 Supprimez ensuite le module Dr Rex bp REASON Echantillonneur NN XT Commandes en face avant Toutes les commandes de la face avant de NN XT agissent de mani re glo bale et avec le m me impact sur tous les chantillons d un Patch lest possible d enregistrer les mouvements des param tres en fa cade pour ainsi profiter d une fonction d automation Les parame tres de la section d dition voir ci apr s ne sont par contre pas automatisables Voici la description des
347. le Master Volume e Panoramique Pan e Molette de modulation Mod Wheel Connecteurs Gate Input Il s agit d entr es CV permettant de d clencher les enveloppes ci dessous par le biais de signaux CV qu elles re oivent e Enveloppe de volume Amp Env e __ Enveloppe de modulation Mod Env Le fait de transmettre un signal ces entr es annule le d clenchement normal des enveloppes Exemple Si vous affectez une sortie Gate de Matrix l entr e Gate Amp Envelope de NN XT ce ne sont plus les notes jou es qui d clenchent l enveloppe mais les signaux transmis sur la sortie Gate de Matrix Par ailleurs les signaux de la sortie Gate de Matrix d clenchent l enveloppe uniquement pour les notes qui sont tenues enfonc es ep REASON Echantillonneur NN XT Connecteurs Audio Output Il s agit des 16 sorties audio de NN XT huit paires st r o s par es Lorsque vous cr ez un nouveau module NN XT sa premi re paire de sorties 1L amp 2R est automatiquement affect e aux premi res voies disponibles du m langeur audio Les autres paires de sorties ne sont jamais affect es automatiquement au m langeur Si vous souhaitez donc les utiliser vous devez les connecter manuelle ment au module de votre choix en g n ral une voie de mixage Vous pouvez retrouver toutes les principales proc dures d affectation au chapitre Gestion du Rack du guide de prise en main Si vous utilisez une paire de sor
348. le module s lectionn En d autres termes vous devez s lectionner le module pour que la fonction Browse Patches correspon dante apparaisse dans le menu Edit Cette commande ouvre la bo te de dialogue Browser s affiche permettant de lo caliser et s lectionner le Patch sur le disque dur ou dans un ReFill Lorsque vous s lectionnez un Patch les param tres du module sont r gl s en fonction des valeurs sauvegard es dans le Patch et le nom du Patch appara t dans le champ de nom du Patch Comme toute modification cette op ration peut tre annul e Aucun r glage de param tre r alis en fa ade du module apr s s lection d un Patch n affecte le fichier du Patch pour cela vous de vez sauvegarder le Patch S il manque des chantillons r f renc s Les Patches des modules Redrum NN 19 et NN XT contiennent des r f rences des chantillons Comme les Patches les chantillons peuvent exister sous forme de fichiers ind pendants sur le disque dur ou d l ments dans un ReFill Cependant si les fichiers d chantillons ont t d plac s ou renomm s apr s la sauvegarde du Patch les r f rences du Patch au fichier d chantillon sont inexactes Si c est le cas lorsque vous s lectionnez un Patch le programme vous le si gnale Vous pouvez alors choisir de localiser manuellement les fichiers man quants de demander au programme de rechercher les fichiers dans la base de donn es et dans les ReFills
349. le vo lume la fr quence de filtre etc Les enveloppes d finissent la fa on dont ces param tres voluent dans le temps depuis l instant o une note est enfonc e jusqu au moment o elle est rel ch e Sur le module Dr Rex les enveloppes sont d clench es la lecture de chaque coupe Il y a deux g n rateurs d enveloppes dans Dr Rex l un pour le volume et l autre pour la fr quence de filtre et ou la hauteur Les deux disposent des param tres standard Attaque D clin Sustain et R tablissement Veuillez vous reporter au chapitre Subtractor pour obtenir une des cription des param tres d enveloppe l mentaires Enveloppe de volume AME EMNWELOPE L enveloppe de volume g re la variation dans le temps du volume d une coupe sonore du moment o elle est d clench e d but de la note de la coupe so nore jusqu la fin de la note Vous pouvez ainsi rendre une boucle plus distinc tive avec une attaque mordante et un d clin court ou plus espac e en allongeant le temps d attaque Le param tre Level fonctionne comme un r glage de volume g n ral de la boucle Enveloppe de filtre FILTER ENWELOBDE Piaci TI pa AL L enveloppe de filtre peut tre utilis e pour contr ler deux param tres la fr quence de filtre et la hauteur globale de la boucle En configurant une enveloppe de filtre vous contr lez la variation dans le temps de la fr quence de filt
350. lectionn s en mode Arrangement D grouper Il y a deux mani res de d faire un groupe S lectionnez le groupe puis s lectionnez la fonction Ungroup du menu Edit ou du menu contextuel du s quenceur ou Cliquez sur la poign e du groupe et d placez la totalement vers la gauche Ces m thodes n affectent pas les v nements du groupe elles permettent sim plement de d grouper les v nements dition des groupes Vous pouvez diter des groupes comme vous ditez des v nements s lec tionn s en mode Arrangement Pour d placer un groupe cliquez dessus et d placez le vers une nou velle position en prenant en compte la valeur de magn tisme Snap Si vous d placez le groupe de sorte qu il en chevauche partiellement un autre la taille de l autre groupe sera automatiquement modifi e Si le groupe d plac chevauche enti rement l autre groupe vous obtiendrez un grand groupe englobant les v nements des deux groupes Pour dupliquer un groupe maintenez enfonc e la touche Option Mac ou Ctri Windows et proc dez comme si vous d placiez le groupe Le groupe et tout son contenu sont dupliqu s Vous pouvez galement utili ser les fonctions Copy et Paste selon les m mes r gles que pour des v ne ments s lectionn s Pour supprimer un groupe s lectionnez le et appuyez sur Suppr Backspace ou s lectionnez la fonction Delete du menu Edit ou S lectionnez l outil Gomme et
351. les de Reason le chargement d un Patch d chantillons s ef fectue au moyen du s lecteur de fichiers Browser en face avant Touche d acc s au s lecteur de fichiers en face avant Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur le chargement et la sauvegarde des Patches au chapitre Utilisation des Patches du guide de prise en main e Le chargement d chantillons s par s s effectue de la m me fa on mais par le biais du s lecteur de fichiers de la section d dition des chantillons Si vous chargez des chantillons affectez les diff rentes zones du clavier ditez le son selon vos pr f rences puis sauvegardez le tout sous forme de Patch pour pouvoir r cup rer instantan ment tous vos r glages Touche d acc s au s lecteur de fichiers de la section d dition des chantillons Vous pouvez trouver de plus amples d tails sur le chargement des chantillons dans la suite de ce chapitre Chargement de Patches NN XT Les Patches NN XT sont des Patches con us sp cifiquement pour NN XT De tr s nombreux Patches NN XT sont fournis avec Reason certains dans la ban que Factory Sound Bank mais la plupart dans la banque Orkester Sound Bank Les Patches NN XT portent l extension sxt Chargement de Patches NN 19 Les Patches NN 19 portent l extension smp Si vous chargez des Patches NN 19 dans le module NN XT certains r glages ne seront pas pris en compte car les deux modules sont a
352. les quatre entr es sont cumul s et retransmis sur les connecteurs de sortie Si vous reliez un signal mono un entr e L Mono sans rien d autre connect l entr e R correspondante celui ci est mis sur les deux sorties commu nes Vous pouvez ainsi cumuler librement des signaux mono et st r o Si vous reliez un signal sur le connecteur d entr e R uniquement sans rien d autre connect au connecteur d entr e L Mono correspondant celui ci sera mis uniquement sur le connecteur de sortie R POs REASON Modules d effets Utilisations pratiques Il existe de nombreux avantages rassembler plusieurs signaux audio Traiter plusieurs signaux audio par les m mes effets d insertion Vous souhaitez peut tre traiter certaines voies du mixage par le m me com presseur ou filtrer un groupe d instruments du mixage par un m me module ECF 42 Vous pouvez galement constituer une cha ne d effet d insertion servant traiter les signaux cumul s Sous grouper des signaux Il peut tre pratique de piloter plusieurs signaux audio depuis une m me tranche de mixage Utiliser les signaux cumul s comme porteuse ou source de modula tion du vocodeur BV512 Vous pouvez utiliser plusieurs sons comme signal de porteuse ou moduler la porteuse par diff rentes sources de signal Distribution de signaux audio La moiti droite de la face arri re contient 2 r partiteurs de signaux rep r s A L et B R Ces
353. lev es les sons comportant unique ment des fr quences graves ne d clenchent plus le Gate Notez que ce r glage n affecte pas le son de la r verb ration mais uni quement le m canisme de d clenchement D termine la dur e que met le Gate pour s ouvrir une fois qu un signal de d clenchement a t d tect Ce param tre est actif uniquement si le param tre Trig Source est r gl sur Audio Le Hold d termine la vitesse laquelle le Gate se referme Description du fonctionnement En interne le Gate est pilot par un suiveur d enveloppe qui ana lyse le niveau du signal source et g n re un signal CV de ni veau correspondant Ce signal est compar au niveau de seuil Threshold afin de d terminer si le Gate doit s ouvrir ou se fer mer Le param tre Hold affecte la vitesse de r ponse du suiveur d enveloppe en cas de baisse de niveau du signal source c est en quelque sorte un r glage de d clin du suiveur d enveloppe Plus la valeur Hold est lev e plus le signal du suiveur d enve loppe met de temps repasser sous le niveau de seuil et refer mer le Gate La dur e correspondante d pend galement du niveau du signal source avec un signal fort le suiveur d enve loppe met plus de temps repasser sous le niveau de seuil Par cons quent le v ritable temps de Gate d pend la fois de va leur Hold et de la nature du signal audio source D termine la vitesse que met le Gate se re
354. llon d origine ROOT TUNE ETART LOOP START LOOP ENO PLAY MODE LO KEY HIKEY LO VEL HIWEL FADEIN FADE OUT ALT OUT Param tres simples Add Zone Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Elle permet d ajouter une zone la Key Map Une zone vide peut alors tre redimensionn e d plac e et dit e de la m me fa on qu une zone contenant un chantillon Les zones vides sont rep r es par la mention No Sample Une fois que vous avez cr une zone vide vous pouvez lui affecter un chantillon Copy Zones Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Elle permet de copier dans le presse papiers les zones s lectionn es ainsi que leurs r glages y compris les r f rences aux chantillons qu elles peuvent contenir Pour cr er ensuite une r plique parfaite des zones copi es lancez simplement la com mande Paste Zones Sachez que vous pouvez galement copier coller des zones entre diff rents modules NN XT Paste Zones Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Si vous avez copi des zones s lectionn es via la commande Copy Zones il suffit de lancer la commande Paste Zones pour ins rer des r pliques exactes de ces zones la suite de celles d j pr sentes dans la Key Map Duplicate Zones Cette commande est destin e au module chantillonneur NN XT Elle permet de dupliquer des zones existantes vides ou contenant des
355. llonneur NN XT D clin bouton D Une fois qu il a atteint sa valeur maximum et que la dur e de Hold s est coul e le param tre contr l se met a d cro tre progressivement jusqu au niveau de Sustain C est cette dur e de d clin que d termine le bouton D Si le d clin est fix 0 la valeur chute instantan ment jusqu au niveau de Sustain Sustain bouton S Le Sustain d termine la valeur au niveau de laquelle l enveloppe doit redes cendre une fois la phase de d clin coul e Toutefois si vous r glez le Sus tain au maximum le r glage de D clin n a plus d effet puisque l enveloppe ne va jamais d cro tre En r glant convenablement le D clin et le Sustain vous pouvez cr er une enveloppe qui augmente son maximum puis d cline progressivement pour enfin se maintenir un niveau donn entre z ro et le maximum R tablissement bouton R Le R tablissement est assez similaire au D clin l exception qu il d termine la dur e que met l enveloppe redescendre z ro apr s que la touche ait t rel ch e Bouton Delay D finit la dur e que met l enveloppe a se d clencher une fois que la note a t jou e Si vous fixez un temps de retard par le biais de ce bouton le son va appara tre sans modulation L enveloppe ne va se d clencher que si vous tenez la ou les touches enfonc es sur le clavier Tournez le bouton vers la droite pour augmenter ce temps de retard Lorsque le bouton es
356. llons de voix chant e ou parl e en utilisant NN 19 ou NN XT comme modulateur La proc dure est peu pr s la m me que pour l exemple pr c dent mais il faut cette fois enregistrer ou saisir quelques notes dans le s quenceur pour le modulateur comme les chantillonneurs ne dispo sent pas d une fonction de lecture de pattern ou de Preview Description 1 Cr ez le module de porteuse 2 S lectionnez le module de porteuse et cr ez un vocodeur BV512 3 S lectionnez BV512 et cr ez le modulateur en g n ral un module chantillonneur NN 19 ou NN XT 4 Chargez les chantillons de voix parl es ou chant es dans l chan tillonneur et affectez les des Keyzones si vous le souhaitez Pour plus de d tails sur le fonctionnement des chantillonneurs veuillez vous reporter leur chapitre respectif 5 Enregistrez ou programmez quelques notes sur la piste de s quen ceur du module chantillonneur afin de faire jouer les chantillons de voix l endroit souhait du morceau Pour entendre le son non trait de chantillonneur tournez le bouton Dry Wet de BV512 sur Dry comme d crit ci avant Une fois l op ration effec tu e ramenez le bouton sur Wet pour entendre le son vocod 6 Faites les affectations MIDI avec le module de porteuse 7 Lancez la lecture du s quenceur et jouez des notes ou des accords sur le clavier MIDI Vous obtenez alors le son typique de voix vocod es 8 c
357. lon de la zone est jou une seule fois sans bouclage FW LOOP La partie situ e entre les points de bouclage est lue du d but la fin puis le cycle se r p te C est le mode de bouclage le plus courant FW BW La partie situ e entre les points de bouclage est lue en boucle du d but la fin puis de la fin vers le d but FW SUS Identique au mode FW LOOP mais le son n est relu en boucle que tant que la touche est enfonc e D s que la touche est rel ch e l chantillon est relu jusqu a sa fin naturelle c est a dire au dela des limites de la boucle Cela signifie que le son risque d avoir un r tablissement naturel court m me si le param tre de r tablissement est r gl sur une valeur lev e ce qui n est pas le cas du mode FW LOOP ou le r tablissement d termine tou jours la dur e du son une fois la touche rel ch e BW L chantillon est relu une seule fois de la fin jusqu au d but sans bou clage Boutons Lo Key et Hi Key Ces param tres sont d crits en page 162 Boutons Lo Vel et Hi Vel Ces param tres sont d crits en page 167 Boutons Fade In et Fade Out Ces param tres sont d crits en page 169 Bouton Alt Ce param tre est d crit en page 170 bp REASON Echantillonneur NN XT Bouton Out NN XT propose huit paires de sorties st r o s par es voir page 182 Vous pouvez choisir la paire st r o vers laquelle chaque zone doit tre transmise Ainsi
358. lons d pourvus de points de bouclage sont lus en bou cle dans leur totalit Fonction Solo Sample La touche Solo Sample permet d couter un chantillon s lectionn sur toute l tendue du clavier S lectionnez la Keyzone laquelle l chantillon souhait est af fect puis cliquez sur la touche Solo Sample Ceci permet de v rifier si la hauteur de r f rence est correctement r gl e s il est possible d tendre la zone active etc Pour que la fonction Solo Sample fonctionne il faut que l option Select Key Zone via MIDI soit d sactiv e bp REASON Echantillonneur NN 19 Affectation automatique des chantillons Si plusieurs chantillons associ s entre eux n ont pas encore t affect s des Keyzones vous pouvez utiliser la commande Automap Samples du menu Edit Proc dure 1 S lectionnez tous les chantillons associ s puis chargez les tous la fois au moyen du s lecteur de fichiers Browser L un des chantillons est affect une Keyzone s tendant sur la totalit du clavier Les autres restent en m moire mais ne sont pas affect s 2 Lancez ensuite la commande Automap Samples du menu Edit Tous les chantillons en m moire affect s ou non sont alors r organis s de la mani re suivante Chaque chantillon est plac correctement en fonction de sa hau teur de r f rence et est accord conform ment aux r glages sauve gard s dans son fichier La
359. lt re la qualit du signal Sachez galement que cette op ration n cessite un diteur d chantillons externe permettant une conversion pr cise de la fr quence d chantillonnage bp REASON Optimisation des performances e REASON 70 Optimisation des performances PR REAS ON Barre de transport SOFTUARE Pr sentation La barre de transport dispose des commandes de transport standard destin es au s quenceur ainsi que de r glages du tempo du clic du m tronome des points de Locators etc Les commandes principales sont plac es au centre de la barre de transport Lecture Enregistrement Touche d agrandissement Retour Avance r duction de la barre de transport rapide rapide Touche d activation du mode boucle a e e MIDIEYNC Focus g TEMPO T K 4 T i VY Lnr al tts AUTOMATION PATTERN F ns hd Lor ON OFF OVERRIDE SHUFFLE EF Li Eo gt lt UT a ls z E E PUNCHED IN ak F E r G Dors O LL E Position de la Signature rythmique t te de lecture fa Overdub Replace L Position des Locators gauche et droit Commandes de transport principales Les commandes de transport principales sont similaires a celles d un magn tophone Les plus importantes disposent par ailleurs de raccourcis clavier qui leur sont r serves Raccourci clavier Commentaire Stop 0 du pav num rique ou Retour Une pression sur la touche Stop en lecture arr te le s quenceur
360. ltre typique des synth tiseurs classiques Comme la fr quence du filtre est aussi g n ralement contr l e par l enveloppe de filtre voir page 189 le fait de manipuler le curseur Freq risque de ne pas produire le r sultat escompte R sonance La r sonance modifie le caract re sonore du filtre Sur les filtres passe bas le fait de monter la r sonance accentue les fr quences situ es autour de la fr quence de filtre sp cifi e Cela produit un son g n ralement plus fin mais avec un ba layage de fr quence centrale plus prononc et mordant Plus la valeur de r so nance est lev e plus le son devient r sonant jusqu produire un son sifflant ou sonnant Si vous r glez la r sonance sur une valeur lev e vous obtenez un ba layage distinctif le son sonnant tant tr s vident certaines fr quences e Sur le filtre passe haut le param tre de r sonance fonctionne comme pour le filtre passe bas e Lorsque vous utilisez le filtre passe bande ou Notch le r glage de r so nance d termine la largeur de la bande Lorsque vous montez la r sonance la bande de fr quences qui passe passe bande ou qui est att nu e Notch devient plus troite G n ralement le filtre Notch a une plus grande musicalit avec une r sonance faible Section des enveloppes Les g n rateurs d enveloppe permettent de contr ler plusieurs param tres so nores importants sur les synth tiseurs analogiques comme la hauteur
361. mer des notes Vous pouvez supprimer les notes de deux fa ons gt gt S lectionnez les notes puis appuyez sur la touche Backspace ou Suppr ou lancez la commande Delete du menu Edit S lectionnez l outil Gomme et cliquez sur les notes supprimer La Gomme peut galement d limiter un cadre de s lection autour des no tes qui seront alors toutes supprim es en m me temps Si vous utilisez la Gomme alors que la fonction Snap est activ e Si vous effectuez un simple clic toutes les notes de m me hauteur situ es dans l intervalle de magn tisme en vigueur sont supprim es La zone de couverture est indiqu e en gris fonc ES N 7 7 XaTFENM c2 Ici le magn tisme est r gl la mesure Bar Un simple clic va supprimer toutes les notes C 2 situ es au niveau de la mesure 6 Si vous tracez un cadre de s lection celui ci est soumis l intervalle de ma gn tisme en vigueur Exemple Avec un magn tisme la mesure Bar le cadre ne pourra s lectionner que des notes situ es sur des mesures pleines Si vous tenez enfonc e la touche Shift avant de tracer le cadre les mouvements sont limit s l axe horizontal ou vertical dition de la v locit La valeur de v locit des notes s dite sur la bande de v locit Les valeurs de v locit sont affich es sous forme de barres Plus la barre est haute plus la v locit est lev e N
362. met de cr er des effets de r verb ration Gate avec de nombreuses possibilit s de r glage Vous pouvez soit d clencher le Gate gr ce au signal audio source ou par messages MIDI ou CV Fonctionnement en cas de d clenchement du Gate par le signal audio source e Le Gate analyse le signal source direct et s ouvre lorsque le signal atteint un certain niveau de seuil e Le son de la r verb ration passe par le Gate lorsque le Gate est ferm la r verb ration est inaudible e Lorsque le niveau du signal source repasse en dessous du seuil le Gate se referme au bout d une dur e variable en fonction du param tre Hold et du ni veau du signal source voir tableau des param tres Si vous souhaitez que le Gate s ouvre pendant une dur e pr cise d clenchez le par MIDI ou par signaux CV En mode de d clenchement audio le temps de Gate exact varie en fonction du signal source Fonctionnement lors du d clenchement du Gate par signaux MIDI ou CV e Le son de la r verb ration passe par le Gate lorsque le Gate est ferm la r verb ration est inaudible e Lorsque le Gate re oit une note MIDI transmise RV7000 ou un signal de Gate au niveau de l entr e CV Gate Trig l arri re de RV7000 le Gate s ouvre pour la dur e de la note ou du signal Gate Note Pour activer la section Gate cliquez sur la touche Gate Enable en facade jusqu a ce que son t moin s allume Pour configurer le Gate s
363. mission de messages MIDI Reason ci apr s ep REASON 42 Affectation des signaux MIDI dans Reason Transmission de mes sages MIDI de Reason Configuration des ports d entr e MIDI sous Mac OS 9 Sous Mac OS 9 Reason r ceptionne les messages MIDI par le biais d OMS La proc dure d installation d OMS est d crite au chapitre Installation OMS uti lise le concept de p riph riques qui correspondent en fait des claviers MIDI ou des modules de sons externes etc Chacun des septs ports d entr e MIDI de Reason peut recevoir des donn es en provenance d un p riph rique OMS Cr ez les p riph riques n cessaires au moyen d OMS Setup pour dispo ser d un p riph rique par port d entr e par exemple Un m me p riph rique OMS peut tre affect plusieurs ports d entr e MIDI de Reason Sachez toutefois que vous risquez de ne plus trop savoir quels messages MIDI sont affect s quels ports Si plusieurs programmes MIDI tournent en m me temps sur l ordi nateur ils peuvent se partager les ports d entr e MIDI Toutefois une configuration de cette sorte risque elle aussi d entra ner une certaine confusion et est viter de pr f rence Faites en sorte que les donn es MIDI transmises Reason soient transmises lui seul et pas d autres applications tournant au m me moment Configuration des ports d entr e MIDI sous Mac OS X Sous Mac OS X vous n avez pas besoin d OM
364. modeler le son d un module d instrument ou d un mixage complet Utilisation Il vaut mieux connecter le filtre enveloppe en insertion Cependant la diff rence des autres effets il ne s agit pas d un module ind pendant Pour profiter de tout le potentiel du module ECF 42 il faut le piloter par les sorties CV Gate d un autre module ou des notes MIDI d une piste de s quenceur Si vous connectez un module l ECF 42 l aide d entr es sorties audio uniquement il fonctionnera simplement comme un filtre sans v locit ni modulation d enveloppe Par cons quent tous les param tres du filtre sont statiques moins que vous r gliez manuellement les potentiom tres ou que vous les automatisiez dans le s quenceur En reliant un signal Gate entr e Env Gate en face arri re du mo dule vous pouvez d clencher le g n rateur d enveloppe du filtre Notez que le g n rateur d enveloppe de ECF 42 n est pas d clench par le signal audio lui m me les param tres d enveloppe ne sont pas actifs tant que le module ne re oit pas les signaux Gate En connectant une piste du s quenceur ECF 42 vous pouvez d clencher l enveloppe au moyen des notes MIDI de la piste L enveloppe est affect e par la position la longueur et la v locit des notes MIDI mais pas par leur hauteur Siles param tres d enveloppe et de filtre ne vous sont pas fami liers vous pouvez en trouver une d
365. module NN XT ajout au rack s affiche par le biais de sa face avant MMNM xMT 060080 06 C Se Se ae ie sam a pam maa pai Face avant de NN XT C est depuis cette face avant que se chargent les Patches d chantillons C est ga lement l que se trouvent les param tres g n raux permettant d agir sur les Pat ches dans leur totalit et non pas sur les diff rentes Keyzones qui les constituent Section d dition des chantillons Pour afficher masquer la section d dition des chantillons servez vous de la fl che d agrandissement r duction situ e en bas a gauche de la face avant Cliquez sur cette touche pour afficher la section d dition des chantillons C est dans cette section que vous pouvez charger des chantillons s par s cr er des Key Maps modifier les chantillons l aide des param tres de synth se etc Comme pour les autres modules de Reason il est possible de r duire la face avant de NN XT A ce propos le fait de r duire la face avant r duit galement la section d dition des chantillons Chargement de Patches et de fichiers REX Comme il en a t fait allusion plus haut il est possible de charger des Patches d chantillons complets comme des chantillons simples dans NN XT e Un Patch correspond un ensemble de r glages relatifs aux chantillons utilis s aux Keyzones affect es aux r glages en fa ade etc Comme pour les autres modu
366. moduler divers parametres L application la plus classique d un LFO consiste a moduler la hauteur d un son Free Run g n r par un oscillateur ou dans le cas de NN XT par un chantillon afin de Dans ce mode le LFO tourne la fr quence fix e au param tre Rate Par cr er du vibrato ailleurs si la synchronisation au d clenchement Key Sync est d sactiv e le cycle de modulation ne se red clenche pas chaque pression sur une tou Diff rences entre le LFO 1 et le LFO 2 che LFO tourne alors simplement en continu Il existe deux diff rences fondamentales entre le LFO 1 et le LFO 2 Le LFO 2 est toujours synchronis au d clenchement En d autres termes sa forme d onde se red clenche chaque fois que vous ap puyez sur une touche Par contre vous pouvez choisir de synchroni ser ou non le LFO 1 Le LFO 2 est limit une seule forme d onde triangle La section LFO propose les param tres suivants Bouton Rate LFO 1 et 2 Le bouton Rate d termine la fr quence du LFO Plus vous le tournez vers la droite plus la fr quence de modulation s acc l re Le bouton Rate du LFO 1 permet galement de choisir la subdivision rythmique reprendre lorsque le LFO doit tre cal au tempo du morceau voir ci apr s ep REASON Echantillonneur NN XT S lecteur de forme d onde Waveform LFO 1 uniquement Le LFO 1 module les param tres de destination par diff rentes formes d ondes
367. morceau dans lequel ils doivent tre employ s il est bien plus simple d utiliser directement les commandes Sample Pitch de la section Osc Bouclage des chantillons mode Loop HIGH QUALITY INTERPOLATION 7 _ ENY AMT Set Sample Loop Mode m Contrairement au caract re cyclique d un oscillateur un chantillon pr sente un contenu parfaitement d fini avec un d but et une fin Pour qu un chantillon soit relu tant que vous tenez enfonc es les touches du clavier il faut qu il soit boucl Cette op ration n cessite le r glage pr alable de deux points de bouclage char g s de d limiter la partie de l chantillon lire en boucle et l int grer au fichier audio Le r glage des points de bouclage ne peut pas tre effectu depuis NN 19 il doit tre r alis dans un diteur d chantillons Tous les chantillons fournis dans la banque d usine sont pr boucl s au cas o vous en ayez besoin Vous pouvez traiter chaque chantillon ou Keyzone par les diff rents modes de bouclage ci dessous au moyen du potentiom tre Loop situ sous le clavier vir tuel OFF L chantillon n est pas boucl FWD La partie situ e entre les points de bouclage est lue du d but la fin puis le cycle se r p te C est le mode de bouclage le plus courant FWD BW La partie situ e entre les points de bouclage est lue en boucle du d but la fin puis de la fin vers le d but Les chantil
368. n Cet algorithme permet de r duire la r solution et la fr quence d chantillonnage du signal afin d muler le son brut des pre miers appareils num riques Le bouton P1 r gle la r solution bits Lorsque le bouton est plac compl tement a droite aucune baisse de r solution n est appliqu e En position fond gauche la r solution est rame n e 1 bit Le bouton P2 contr le la fr quence d chantillonnage Lorsque le bouton est plac compl tement droite aucune baisse de fr quence n est appliqu e Tournez le vers la gauche pour abais ser progressivement la fr quence d chantillonnage Idem Fuzz avec un filtre passe bande avec r glages de gain et de r sonance aigu plac s en amont de l tage de distorsion Le bouton P1 r gle le son de l effet Tournez le vers la droite pour donner plus de brillant au son Le bouton P2 r gle la fr quence du filtre Grace au r glage de r sonance aigu vous avez acc s a des effets Wah Wah Section Cut galisation Les curseurs de la section Cut servent au r glage de la tonalit permettant d att nuer ou d accentuer le niveau des registres grave m dium et aigu de 18 dB La section Cut s active au moyen du bouton Cut situ au dessus des curseurs Pour accentuer les niveaux relevez les curseurs partir de leur point central Pour les att nuer abaissez les curseurs partir de leur point central Section Body La section
369. n S a l cran Chargement d un Patch d chantillons Lors de sa cr ation tout nouveau module NN 19 est vide Dans cette situation Patch Init NN 19 ne contient aucun chantillon Pour qu il puisse produire un son vous devez charger un Patch d chantillons ou un chantillon Un Patch contient tous les l ments n cessaires c est dire l ensemble des chantillons toutes les Keyzones d finies et tous les r glages des param tres en fa ade A l instar des autres modules exploitant des Patches le chargement des Patches d chantillons s effectue depuis le s lecteur de fichiers Browser Ouvrez le dossier comprenant le Patch NN 19 recharger s lectionnez ce der nier puis cliquez sur la touche Open Chargement de fichiers REX en tant que Patches Les fichiers REX sont des fichiers cr s au moyen du programme ReCycle Il s agit d une application d velopp e par Propellerhead Software qui permet de d couper des boucles audio afin de pouvoir les faire relire n importe quel tempo Dans Reason les fichiers REX s utilisent principalement dans le module Dr Rex lecteur de boucles mais peuvent galement tre employ s dans NN 19 Les fichiers REX portent l extension rx2 rcy ou rex Lorsque vous chargez un fichier REX chaque couche du fichier est affect e une touche de mani re chromatique Tous les param tres sont r gl s sur leur valeur par d faut Lorsque vou
370. n un pilote ASIO cette touche permet d afficher le pan neau de configuration propre au p riph rique audio Elle peut contenir les r gla ges de m moire tampon les options d affectation de synchronisation etc Sample Rate Ce param tre vous permet de sp cifier la fr quence d chantillonnage en lec ture Les options disponibles dans ce menu d pendent des fr quences d chantillonnages compatibles avec votre p riph rique audio Play in Background Lorsque cette option est activ e Reason reste associ au p riph rique audio lorsqu une autre application est active e Avantage Reason continue jouer alors que vous travaillez sur l autre appli cation e Inconv nient D autres applications risquent de ne pas pouvoir jouer de donn es audio en fonction du type de pilote utilis Latence de sortie et m moires tampons La latence de sortie Output Latency correspond au d calage entre le moment o le signal audio est transmis par le programme et le moment o vous l enten dez effectivement La latence d un syst me audio d pend du p riph rique audio de ses pilotes et de leurs r glages Si la latence est importante vous constatez que le son est retard lorsque vous ajustez les r glages en fa ade des modules par exemple si vous baissez le vo lume d un module vous n entendez la baisse du volume qu une fois le temps de latence coul Par cons quent il est pr f rable de r gler u
371. n Subtractor permet non seulement de d finir comment les messages MIDI de Pitch Bend et Modulation re us doivent agir sur le son mais propose galement deux molettes fonctionnelles pouvant appliquer de la modulation et des variations de hauteur en lieu et place des com mandes du clavier ou bien si votre clavier n en est pas du tout quip Les mo lettes de Subtractor suivent le mouvement des molettes de votre clavier MIDI R glage de la plage de Pitch Bend Range Le param tre Range permet de d finir la plage de variation de hauteur appliqu e lorsque la molette de Pitch Bend est relev e ou abaiss e au maximum Plage de Pitch Bend maximum 24 ce qui correspond 2 octaves POs REASON Synthetiseur Subtractor Molette de modulation La molette de modulation Mod peut agir sur plusieurs param tres la fois Vous pouvez lui affecter des valeurs positives ou n gatives comme pour la v lo cit Voici les diff rents param tres pouvant tre affect s par la molette de mo dulation Param tre Description F Freq La molette de modulation est charg e de contr ler la fr quence du Filtre 1 Avec une valeur positive le fait de remonter la mo lette rel ve la fr quence Des valeurs n gatives inversent le r sultat La molette de modulation est affect e la r sonance du Fil tre 1 Avec une valeur positive le fait de relever la molette aug mente la r sonance Des valeurs n gatives inverse
372. n ral la hauteur des notes ou permettent de moduler des param tres lls s affectent en g n ral des entr es CV Note ou Modulation Il n y a aucune r gle stricte mais il est pr f rable de respecter les points ci des sus en mati re de signaux CV Gate et CV car ceux ci n ont le plus souvent pas les m mes destinations d entr e Par exemple le fait de rassembler des signaux CV Note et CV Gate transmis par un module Matrix n a pas grande utilit si vous souhaitez faire jouer des patterns m lodiques par Matrix via les entr es Sequencer Control d un module d instru ment Le signal cumul ressortirait sur une m me sortie commune alors que le module d instrument n cessite un signal Gate et un signal CV Note distincts pour fonctionner correctement Utilisations pratiques Les applications pratiques d une sortie CV commune ne sont peut tre pas tr s videntes mais il en existe de nombreuses dont voici quelques exemples Vous pouvez obtenir des effets de modulation tr s int ressants en regroupant les sorties modulation de LFO et d autres sources de modulation CV Par exemple le fait de rassembler les sorties Modulation de plusieurs LFO va produire une sortie modulation mixte On peut alors comparer ce si gnal de sortie commun un super LFO capable de g n rer plusieurs cy cles de modulation la fois chacun dot d une forme d onde et d une fr quence diff rentes Par ailleurs en utili
373. n Gate dans Matrix pour que la fonction Hold soit successivement activ e ou coup e selon le rythme programm dans le pattern La fonction Hold est active pour la dur e de chaque signal Gate e Automatisez la fonction Hold depuis le s quenceur principal soit en l enre gistrant soit en la programmant sur sa bande de contr leur e En affectant une liaison MIDI BV512 vous pouvez piloter la fonction Hold de deux fa ons en appuyant sur une p dale de Sustain reli e votre contr leur MIDI ou en jouant la note C4 Dans les deux cas la fonction Hold est temporaire elle ne reste active que tant que la p dale ou la touche est enfonc e ELLLLLLLLEEE La sortie de Redrum arrive dans la section Splitter de Spider et est divis e en deux signaux L un des signaux est affect l entr e porteuse du vocodeur tandis que l autre est reli l entr e modulateur Ce sont les seules connexions n cessaires mais il est conseill d ajouter un peu de distorsion et ou de compression sur le signal de porteuse afin d accentuer le registre aigu du signal de porteuse 5 Appuyez sur Shift et cr ez un module de distorsion Scream 4 6 Reliez Scream 4 en insertion entre Spider et l entr e porteuse du vocodeur Le module de distorsion traite le signal de porteuse mais pas le signal de modulateur 7 Lancez la lecture du pattern et ajustez les r glages du vocodeur et du module de distorsion gt Cette technique peut
374. n Room le para m tre Size d termine le temps de retard D termine la dur e de l effet de r verb ration Par d faut la taille de l algorithme s lectionn est r gl e en position cen trale Note Le d clin n est pas utilis pour l algorithme Gated Decay Montez la valeur Damp pour att nuer les aigus de la r verb ra tion et obtenir un effet plus doux et chaud Damp Si vous utilisez la r verb ration comme effet d insertion utilisez ce param tre pour r gler le m lange entre signal non trait Dry et effet Wet Si la r verb ration est utilis e en auxiliaire r glez ce param tre sur Wet uniquement car vous pouvez contr ler le m lange l aide des r glages de d parts auxiliaires du m langeur Dry Wet Entr es CV Vous pouvez contr ler le param tre de d clin Decay l aide de l entr e CV si tu e en face arri re du module de r verb ration 62 REASON Modules d effets DDL 1 D lai num rique Entr es CV Les entr es CV d crites ci dessous sont disponibles en face arri re du module i in SE LINE Pan CV es ae tae Cette entr e vous permet de contr ler le panoramique du signal de d lai STEPS WaT UNIT STEP LENBTH Connectez un LFO cette entr e pour d placer les effets de d lai ou utili sez un Pattern Matrix pour simuler un r glage de panoramique al atoire LT Ea Moa FEEDBACK ORY WET Il s agit d un d lai mono dont la sortie pe
375. n jusqu l autre module Lorsque vous tirez le cordon jusqu a un Jack du bon type audio CV entr e sor tie ce dernier passe en surbrillance indiquant que la connexion est possible 3 Rel chez le bouton de la souris Le cordon est connect Si l entr e et la sortie sont st r o et que vous con nectez le canal gauche un cordon vient automatiquement s ajouter pour le canal droit Vous pouvez modifier une connexion existante de la m me fa on en cliquant sur l une des extr mit s du cordon et en la tirant vers un autre connecteur Utilisation des menus contextuels 1 Cliquez avec le bouton gauche ou droit sur un connecteur Un menu contextuel indiquant les modules du rack s affiche l cran 2 Placez le pointeur sur le module souhait module avec lequel vous souhaitez r aliser une connexion Un sous menu indiquant les entr es sorties disponibles pour le module en question s affiche l cran Exemple Si vous cliquez sur la sortie audio d un module les sous menus indiquent toutes les entr es audio des autres modules Disconnect Hardware Interface 1 gt Mixer 1 b SUN Sampieri DREN Redmi Mati 1 BR RE R BITEHN NNEL ANALOG Reverb 1 Delay 1 Dist 1 Filter 1 Chorus Flanger 1 Phaser 1 Compressor 1 EQ 1 Ee eS a A Y Les noms des modules sont gris s si ceux ci ne pr sentent pas de connexion ad hoc 3 S lectionnez le connecteur souhait depuis le sous m
376. n si votre clavier n en est pas du tout quip Les molettes de Mals tr m suivent le mouvement des molettes de votre clavier MIDI R glage de la plage de Pitch Bend Range Le param tre Range permet de d finir la plage de variation de hauteur appliqu e lorsque la molette de Pitch Bend est relev e ou abaiss e au maximum Plage de Pitch Bend maximum 24 demi tons ce qui correspond 2 octaves Pour r gler la plage de Pitch Bend servez vous des doubles fl ches plac es droite du champ Range V locit VELOCITY IA vi env 900 La v locit permet de moduler diff rents param tres en fonction de la puissance d enfoncement des touches du clavier En g n ral la v locit permet de rendre le son plus fort et plus brillant au fur et mesure que vous appuyez avec force sur les touches du clavier Les boutons de la section Velocity permettent de r gler le niveau de modulation des param tres par la v locit Notez que ces boutons sont bipolaires Vous pouvez donc leur ap pliquer une valeur positive ou n gative Lorsqu ils sont en position centrale aucune modulation par la v locit n est appliqu e Voici les param tres pouvant tre modul s par la v locit Lvl A D termine l action de la v locit sur le niveau de sortie de l osc A Lvl B D termine l action de la v locit sur le niveau de sortie de osc B F env Permet de faire varier la profondeur de l enveloppe de fil
377. n temps de latence aussi faible que possible Lorsque vous s lectionnez un pilote son temps de latence est automatiquement affich dans le coin inf rieur gauche de la bo te de dialogue Preferences Audio Selon le p riph rique audio et le pilote vous aurez peut tre la possibilit de r gler cette valeur Si vous utilisez Reason sous Windows via un pilote Direct Sound ou MME ou sous Mac OS X via un pilote CoreAudio vous pouvez ajuster la latence l aide du curseur Buffer Size ou des fl ches haut bas Les valeurs minimum et maximum varient en fonction du pilote Si vous utilisez un pilote ASIO sp cifiquement con u pour le p riph rique audio vous pouvez g n ralement effectuer les r glages en cliquant sur la touche ASIO Control Panel Cela ouvre le panneau de configuration du pilote ASIO du p riph rique qui peut ou non contenir les param tres de r glage du temps de latence Pour cela il faut g n ralement modifier le nombre et ou la taille des m moires tampon moins il y a de m moires tampon et plus elles sont petites plus le temps de latence est r duit Plus plus de d tails consultez la documentation du p riph rique audio et de ses pilotes ASIO Si vous utilisez Reason sous Mac via Sound Manager il n est pas possible de modifier la latence Pourquoi ne pas r gler directement le temps de latence au minimum Car cela risque de poser des probl mes la lecture clics pops d crochages etc
378. nal Lorsque Reason est utilis en esclave ReWire les r glages de carte son de pilote et les autres r glages de la fen tre Preferences sont ignor s Tous sont alors r alis s dans l application ReWire ma tre Pour obtenir de plus amples informations sur ReWire voir le chapitre Utilisation de Reason comme esclave ReWire R duction de la latence Il existe plusieurs moyens d optimiser la latence Utilisez une carte avec pilote ASIO Bien que cela ne soit pas garanti dans tous les cas les pilotes ASIO offrent en g n ral de meilleurs r sultats que les pilotes MME ou DirectX Choisissez une carte son offrant une latence r duite faibles Buf fers et disposant de pilotes ASIO performants Fermez toutes les t ches tournant en arri re plan sur l ordinateur Il peut s agir d un utilitaire tournant en arri re plan d une op ration r seau ou sur Internet etc Optimisez vos morceaux Vous serez peut tre amen augmenter le r glage du param tre Output Latency pour pouvoir lire des morceaux tr s lourds sur votre ordinateur mais sachez qu il est galement possible d optimiser les morceaux Voir chapitre Optimisation des performances Utilisez un ordinateur plus puissant Ce point est li celui d crit ci dessus Cela n est n cessaire que si l ordi nateur ne parvient pas traiter le morceau que vous essayez de lire Informations sp ciales PC R glage des pilotes AS
379. nateur Touche High Quality Interpolation Lorsque cette touche est activ e la lecture du fichier de boucle est calcul e l aide d un algorithme d interpolation plus sophistiqu Vous obtenez ainsi une meilleure qualit audio en particulier sur les boucles contenant beaucoup d aigus Lorsque la fonction High Quality Interpolation est active la consom mation de ressource de l ordinateur est plus importante Par cons quent si vous n en avez pas l usage il est pr f rable de la d sactiver coutez la boucle en contexte afin de d terminer si vous devez d sactiver ce r glage Sur les Macintosh processeur G4 Altivec il n est pas n cessaire de d sactiver la fonction High Quality Interpolation Touche Low Bandwidth BW Cette touche permet de r duire la charge que doit supporter l ordinateur en re tirant du son une partie de son registre aigu Le r sultat est souvent impercepti ble notamment si la boucle a d j t filtr e Connexions Si vous retournez Dr Rex vous d couvrez de nombreuses possibilit s de con nexions la plupart tant de type CV Gate L utilisation des signaux CV Gate est d crit au chapitre Affectation des signaux audio et CV Sorties Audio Outputs Il s agit des principales sorties audio gauche et droite Lorsque vous cr ez un nouveau module Dr Rex ces sorties sont automatiquement affect es la pre mi re voie disponible du m langeur audio Sortie Slice G
380. nc e la touche Ctrl Mac ou cliquez dessus avec le bouton droit de la souris PC Vous acc dez alors un menu d roulant dont l une des options est intitul e Edit Keyboard Remote Le fait de s lectionner cette option ouvre la fen tre Key Remote Ainsi il n est pas n cessaire de passer en mode Edit Keyboard Remote depuis le menu Options si vous savez d j qu un param tre est libre et assignable Si vous tentez d tablir un raccourci clavier d j en utilisation Reason affiche un message d alerte vous demandant si vous sou haitez modifier le raccourci existant bp REASON Modulation MIDI et raccourcis clavier Sauvegarde des reglages de modulation a distance et des raccourcis clavier Les r glages de modulation MIDI a distance et de raccourcis clavier sont auto matiquement pris en compte lors de la sauvegarde du morceau Il est par ailleurs possible de reprendre une configuration existante dans un autre morceau et d tablir des r glages de modulation MIDI distance et de raccourcis clavier permanents Proc dure suivre Cr ez puis sauvegardez un morceau contenant tous les modules affect s aux diff rents r glages de modulation MIDI en temps r el et raccourcis clavier mais sans enregistrer de donn es dans le s quenceur Il vous suffit ensuite de toujours d marrer vos futures r alisations partir de ce morceau en le chargeant puis en le sauvegardant aussit t sous un autre nom par le bi
381. nch si vous appuyez sur la tou che du clavier MIDI une v locit sup rieure cette valeur l chantillon ne sera pas jou Crossfades entre les zones En bas droite de la section des param tres d chantillons se trouvent deux boutons intitul s Fade In et Fade Out Ces boutons permettent de d finir les transitions de v locit entre les zones se chevauchant Transition entre deux sons Exemple Deux zones sont r gl es sur une plage de v locit totale de 1 127 La zone 1 est r gl e sur un Fade Out de 40 Avec ce r glage cette zone va jouer a plein volume jusqu une v locit de 40 Au del de 40 le volume va baisser progressivement La zone 2 est r gl e sur un Fade In de 80 Avec ce r glage le volume de cette zone va augmenter progressivement jusqu une valeur de v locit de 80 Au del de 80 la zone est jou e plein volume 127 100 80 60 40 20 E Zone 2 O Zone 1 Velocity O Autre exemple Vous pouvez galement ne faire appara tre ou att nuer qu un seul son pour par exemple conserver un son sur la totalit de la plage de v locit et n en faire ap para tre un second que sur les valeurs de v locit lev es La zone 1 est r gl e sur une plage de v locit totale sans Cross fade La zone 2 est r gl e sur une plage de v locit de 80 127 avec Fade In fix 110 Ici la zone 2 se d clenche d s une valeur de v loci
382. ne invite vous propose de sauvegarder ces modifications Menu Edit Undo Pratiquement toutes les actions r alis es dans Reason peuvent tre annul es y compris la cr ation suppression et r organisation des modules dans le rack le r glage des param tres l dition dans le s quenceur et le r glage de tempo si gnature rythmique Vous pouvez annuler jusqu 10 actions Pour annuler la derni re action s lectionnez la commande Undo du menu Edit ou maintenez la touche Commande Mac ou Ctrl Windows enfonc e et appuyez sur Z L action annuler est indiqu e pr s de la commande Undo dans le menu Edit Par exemple si votre derni re action consistait supprimer certains modules du rack le menu Edit indique Undo Delete Devices Redo Pour r tablir une action annul e annuler l annulation s lectionnez la com mande Redo dans le menu Edit ou maintenez la touche Commande Mac ou Ctrl Windows enfonc e et appuyez sur Y L action r tablir est indiqu e pr s de la commande Redo dans le menu Edit Vous pouvez annuler r tablir jusqu a 10 actions Cut Cut Device Cut Pattern Cette commande supprime les l ments s lectionn s et les place dans le presse papier emplacement de stockage invisible Ces l ments pourront en suite tre coll s l emplacement choisi La coupure s applique aux pistes aux groupes et v nements du s quenceur aux modules et aux
383. nez les boutons P1 et P2 fond droite 3 Lancez la lecture et abaissez les boutons P1 r solution et P2 fr quence d chantillonnage jusqu obtenir le son souhait Vous pouvez galement utiliser la section Cut pour accentuer ou att nuer certaines fr quences du son Cr ation d un effet Wah dynamique gr ce au suiveur d enveloppe Comme nous l avons vu il est possible de cr er des effets d Auto Wah depuis la section Body de Scream 4 via le param tre Auto Vous pouvez galement utiliser le filtre enveloppe ECF 42 et le d clencher par un signal de Gate il s agit apr s tout d un v ritable filtre dont le son se rapproche encore plus d un effet Wah Par contre pour obtenir un effet de d Auto Wah variant en fonction du signal vous devez combiner ces deux modules 1 Cr ez un module d instrument traiter par un effet d Auto Wah Il doit tre sensible la v locit plus vous jouez fort plus le volume augmente 2 Cr ez un module Scream 4 et un module ECF 42 Ces modules doivent tre reli s comme effets d insertion sur le module d instrument 3 D sactivez les trois sections de traitement de Scream 4 Il s agit d une question de go t Nous voulons ici vous montrer comment ex ploiter le suiveur d enveloppe de Scream 4 et pas ses capacit s sonores 4 Retournez le rack et raccordez la sortie CV Auto de Scream Pen tr e CV Freq de ECF 42 5 Abaissez l g rement le
384. ng dans le menu Options et en effectuant simplement un Ctrl clic Mac clic droit Win dows sur le param tre contr ler Un menu d roulant s ouvre contenant notamment l option Edit MIDI Re mote Mapping S lectionnez la pour ouvrir la bo te de dialogue MIDI Re mote Ainsi il n est pas n cessaire de s lectionner le mode Edit depuis le menu Options lorsque vous savez qu un param tre est la fois libre et assi gnable Clear All MIDI Remote Mapping Cette commande supprime toutes les affectations de contr le que vous avez configur es pour le morceau en cours Toggle Rack Front Rear Cette option permet d alterner entre les vues avant et arri re du rack Le rac courci clavier Tab donne le m me r sultat Show Cables Si vous avez r alis des connexions dans Reason il se peut que les cordons g nent la lecture des textes imprim s sur les faces arri re des modules Vous pou vez afficher masquer les cordons de la mani re suivante S lectionnez Show Hide cables dans le menu Options pour mas quer tous les cordons Lorsque les cordons sont masqu s les connexions sont signal es par la co loration des connecteurs R p tez la proc dure ci dessus pour afficher de nouveau les cordons Lorsque les cordons sont masqu s vous pouvez toujours les con necter et d connecter de la m me mani re V rification des connexions ll est possible de v rifier quel module un connecteur es
385. nglet Rechercher Internet Page Menu Options propos des alternatives du menu Internet Quelle que soit l option Internet que vous s lectionnez vous tes connect In ternet via votre navigateur pr f r Le navigateur localise alors la page sp cifi e dans la bo te de dialogue Go to the Propellerhead Homepage Cette option vous am ne sur la page d accueil du site Internet Propellerheads Download Reason Songs Cette option permet d acc der nos archives de morceaux que vous pouvez t l charger et utiliser Vous pouvez galement contribuer aux archives en y pla ant vos propres cr ations Download Reason RerFills Cette option permet d acc der aux archives de ReFill et ainsi aux toutes derni res offres de sons gratuits pour Reason Reason Tech Info and Support Si vous avez un probl me ou un renseignement technique a demander c est l endroit idoine Order Reason Now Cette option vous permet d acheter votre propre copie de Reason Register Reason Now Cette option ouvre les pages d enregistrement des logiciels Propellerhead Lorsque vous tes inscrit vous pouvez t l charger des sons gratuits communi quer sur Internet avec d autres utilisateurs de Reason et envoyer des morceaux sur Internet afin que les autres puissent les entendre About Reason Windows uniquement Cette commande ouvre une boite de dialogue vous informant de la version du programme et des personnes qui l
386. nn e lors des synchronisations un autre s quen ceur ou appareil MIDI En g n ral ce param tre doit reprendre le r glage du param tre Output Latency mais il est possible de l augmenter voir page 62 Toutefois en temps normal ne touchez pas ce param tre Optimisation de votre ordinateur Il nous serait difficile de vous pr senter ici des proc dures d taill es sur lopti misation des ordinateurs C est l un sujet auquel on pourrait consacrer des ouvrages entiers Nous vous pr sentons n anmoins dans cette section quel ques conseils utiles gt gt Fermez tous les programmes ouverts en m me temps que Reason Fermez toutes les programmes tournant en t ches de fond sur l or dinateur Il peut s agir d un utilitaire d une application r seau ou Internet etc Sous Windows assurez vous que le pilote de la carte son est bien install dans sa version la plus r cente Les pilotes les plus performants sont g n ralement les pilotes ASIO suivis par les pilotes DirectX puis par les pilotes MME Ne travaillez que sur un document Reason la fois Les morceaux ouverts en arri re plan consomment une partie des ressour ces de la machine m me s ils ne sont pas en lecture R duisez la fr quence d chantillonnage dans la fen tre Preferences Bien que cette op ration r duise passablement la qualit sonore c est un excellent moyen pour lire un morceau que votre ordinateur ne pourrait pas lire autreme
387. nn es il risque d y avoir une certaine confusion NN XT vous signale tout conflit de valeurs entre param tres Lorsque plusieurs zones s lectionn es ont des param tres de r glage en conflit un petit M pour multiple vient s afficher c t des param tres en question 9 DELAY KEY TO DECAY Gl Gi e L 3 Dans cet exemple les param tres Level et Spread ont des r glages en conflit Les valeurs indiqu es en face avant correspondent toujours la zone activ e en dition En cliquant successivement sur chacune des zones s lectionn es vous pouvez consulter leur r glage en face avant Si vous r glez un param tre toutes les zones s lectionn es se ca lent sur la m me valeur pour le param tre en question Cette technique permet par exemple de v rifier comment un Patch a t cr et de v rifier que vos propres r glages sont coh rents sur les diff rentes zones Copie de r glages de param tres entre zones Vous pouvez tr s facilement affecter les r glages d une zone une ou plusieurs autres zones Proc dure suivre 1 S lectionnez toutes les zones impliquer dans l op ration C est dire la zone dont vous souhaitez reprendre les r glages et la ou les zones auxquelles les r glages doivent tre affect s 2 V rifiez que la zone dont les r glages doivent tre repris est activ e en dition 3 Dans le menu Edit ou dans le menu contextuel
388. nner un dossier et un nom pour le fichier Les fichiers faisant partie d un ReFill ne peuvent pas tre inclus dans un morceau autonome Si votre morceau contient des chantillons ou fichiers REX d un ReFill les autres utilisateurs doivent disposer du m me ReFill pour jouer le morceau POs REASON Menus et dialogues Import MIDI File Reason peut importer des fichiers Standard MIDI SMF Cela vous permet d im porter des donn es MIDI dans Reason depuis d autres applications Sous Windows les fichiers MIDI pr sentent l extension mid Sur un Macintosh les fichiers MIDI sont reconnus s il s agit d un fichier de type Midi Sile fichier MIDI import est de Type 1 il y aura une piste de s quenceur pour chaque piste du fichier MIDI Sile fichier MIDI import est de Type 0 soit s il contient une piste avec des v nements MIDI sur plusieurs canaux il y aura une piste de s quenceur pour chaque canal MIDI utilis Tout changement de tempo dans le fichier MIDI est ignor Le tempo dans Reason est r gl sur le premier tempo du fichier MIDI Les nouvelles pistes ne sont pas connect es aux modules du rack Vous devez connecter les pistes manuellement aux modules ad quats l aide du menu d roulant Out de la liste des pistes Toutes les donn es de contr leurs du fichier MIDI sont incluses Cela signifie que toutes les donn es de Pitch Bend de volume et de molet
389. nsi retirer cet alias si n cessaire Reason ne pourra alors plus communiquer en mode ReWire mais pourra parfaitement tre uti lis comme application en tant que telle Terminologie Nous qualifions ici Reason d esclave ReWire et l application recevant les don n es audio de Reason Steinberg Cubase Emagic Logic Audio ou Mark de Uni corn Digital Performer par exemple d application h te Systeme requis La combinaison de Reason et d une autre application audio augmente la charge de travail du syst me Notez cependant que le recours ReWire ne r clame pas davantage de puissance l ordinateur Au contraire il s av re que la combinai son de deux programmes l aide de ReWire r clame moins de puissance que le fait de les utiliser chacun avec une carte audio d di e Sachez cependant que l utilisation de deux grosses applications audio sur un m me ordinateur requiert un processeur rapide et une grande quantit de m moire RAM Pr paratifs pour l utilisation de ReWire Mac OS 9 uniquement Lorsque vous utilisez le protocole ReWire certaines des ressources syst me normalement occup es par Reason sont transf r es l autre application audio Concr tement les ressources de RAM n cessaires au chargement d chantillons sur Reason doivent tre fournies par l application h te Il est donc recommand si vous utilisez le protocole ReWire de modifier les r glages de m moire des deux programmes
390. nsoup onn s 4 Tournez ensuite le potentiom tre Osc Mix compl tement gauche de sorte que seul le son de l Osc 1 soit audible Le modulateur Osc 2 continue d affecter l Osc 1 m me si le son de l Osc 2 est coup 5 Tenez pr sent enfonc e l une des notes de votre clavier MIDI puis relevez la hauteur de l Osc 2 d une quinte par rapport sa hau teur d origine en r glant le param tre Semi de Osc 2 sur 7 Vous pouvez entendre que le timbre change radicalement chaque fois que vous relevez la fr quence de l Osc 2 d un demi ton En r glant la fr quence de l Osc 2 sur certains intervalles musicaux c est dire les quartes les quintes et les octaves vous obtenez des timbres riches et harmoniques proches des distorsions lampes Le fait de r gler l Osc 2 sur des interval les non musicaux donne en g n ral des timbres enharmoniques complexes La modulation de variation de phase permet de cr er des timbres d une grande richesse et d une grande vari t tout particuli rement si vous l associez a des modulations par les LFO ou par les enveloppes POS REASON 1 04 Synth tiseur Subtractor Emploi du g n rateur de bruit comme source de modulation Comme nous l avons vu plus haut le g n rateur de bruit est affect en interne la sortie de l Osc 2 Par cons quent si vous d sactivez l Osc 2 puis activez le g n rateur de bruit pendant que vous utilisez la FM c est le bruit qui va s
391. nt Get User Groove Vous pouvez cr er votre propre groove et l appliquer grace a la quantisation groove 1 Cr ez ou enregistrez une sorte de motif rythmique Vous pouvez par exemple enregistrer un Pattern de batterie ou utiliser les notes jouant les coupes sonores d une boucle REX 2 S lectionnez les notes a inclure dans le groove utilisateur Le groove peut avoir n importe quelle longueur mais il est g n ralement pra tique qu il soit long d une ou deux mesures 3 S lectionnez Get User Groove dans le menu Edit ou dans le menu contextuel du s quenceur Votre motif est sauvegard comme groove utilisateur User Groove 4 S lectionnez toutes les notes quantiser assurez vous que la va leur de quantisation s lectionn e est User puis r alisez la quan tisation selon la proc dure normale Le phras rythmique de votre groove est alors appliqu aux notes Le groove utilisateur User Groove n est sauvegard que temporai rement Il n est pas inclus dans la sauvegarde du morceau Clear Automation Pour supprimer toute automation d un contr leur s lectionnez Clear Automa tion dans le menu Edit Cela implique que la sous piste du contr leur est active Cliquez dans la sous piste pour vous en assurer S lectionnez Clear Automation pour supprimer toutes les valeurs de contr leur de la sous piste Ensuite le message Not Automated s affiche Quantize Notes D
392. nt V rifiez que l affichage est bien r gl en couleur 16 bits Sous Windows ce mode porte le nom de Couleurs 16 bits sous Mac OS il s intitule Milliers de couleurs by REASON Optimisation des performances Optimisation des morceaux La section suivante vous indique quelques r glages v rifier ou modifier pour r duire la charge de travail demand e l ordinateur R glages g n raux Supprimez les modules inutilis s Supprimez les modules inactifs du rack R duisez le nombre de modules Exemple Plut t que d utiliser plusieurs r verb rations en insertion rempla cez les par une seule configur e en d part d effet De m me essayez de n utiliser qu un seul chantillonneur pour jouer plusieurs chantillons plut t que d utiliser plusieurs chantillonneurs ne jouant qu un chantillon chacun Ne travaillez en st r o que si cela est n cessaire Exemple Si un module chantillonneur ou le module Dr Rex joue un mor ceau mono connectez uniquement la sortie gauche et laissez la sortie droite d connect e Lecteurs d chantillons NN19 NNXT Dr Rex et Redrum N activez l interpolation haute qualit que si cela est n cessaire Ecoutez le son dans son contexte sonore et d terminez si ce r glage fait une diff rence Notez par ailleurs que sur les G4 Macintosh l interpolation haute qualit ne r clame pas de traitement suppl mentaire Si vous lisez un
393. nt effectuer du Time Stretching La hauteur ne sera pas modi fi e mais le son de la boucle sera tr s diff rent G n ralement vous perdez le punch de la boucle Au lieu d effectuer un tirement temporel par Time Stretching ReCycle d coupe la boucle en petites coupes sonores Slices de sorte que chaque frappe de batterie ou chaque son sur lequel vous travaillez ait sa propre coupe sonore Ces coupes peuvent tre export es vers un chantillonneur externe ou sauvegard es sous forme de fichier REX pour tre utilis es dans Reason Une fois que la boucle a t d coup e vous tes libre d en modifier le tempo vo tre convenance Vous pouvez galement cr er des Fills et des variations car les coupes sonores peuvent tre d plac es dans le s quenceur POs REASON Lecteur de boucles Dr Rex Formats de fichiers Dr Rex peut lire les formats de fichiers suivants gt REX rex Il s agit du format de fichier g n r par les anciennes versions de ReCycle plate forme Mac RCY rcy Il s agit du format de fichier g n r par les anciennes versions de ReCycle plate forme PC REX 2 rex2 Voici le nouveau format de fichier ReCycle pour plates formes Mac et PC g n r par ReCylce version 2 0 Par rapport au format REX le format REX2 est entre autres compatible avec les fichiers st r o la diff rence d autres modules audio Dr Rex ne charge pas ni ne sauvegarde les fichiers s
394. nt l effet F Res LFO 1 La molette de modulation d termine la profondeur du LFO 1 Avec une valeur positive le fait de relever la molette augmente la profondeur du LFO 1 Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse Phase La molette de modulation est charg e de faire varier la variation de phase Phase Offset des Osc 1 et Osc 2 Il faut que la mo dulation de variation de phase soustraction ou multiplication soit activ e pour obtenir un effet voir page 103 FM La molette de modulation peut faire varier le niveau de modula tion FM Avec une valeur positive le fait de relever la molette augmente le degr de modulation FM Des valeurs n gatives in versent le r sultat Il faut que les deux oscillateurs soient activ s pour obtenir un effet L gato La fonction L gato donne de meilleurs r sultats sur les sons monophoniques R glez le param tre Polyphony voir ci apr s sur 1 puis proc dez comme indiqu Enfoncez une touche puis appuyez sur une autre sans rel cher la premi re Vous remarquez que la hauteur change mais que les enveloppes ne se re d clenchent pas L attaque de la nouvelle note n est pas jou e Avec une polyphonie sup rieure 1 le L gato n est appliqu que lorsque le nombre de voix d fini est consomm Exemple Si vous d finissez une polyphonie de 4 voix puis plaquez un accord de 4 notes la prochaine note sera jou e L gato Sachez toutefois que
395. ntillons ont le m me emploi que les oscilla teurs d un synth tiseur Ils forment la principale source sonore Voici les diff rents r glages propos s dans la section Osc de NN 19 Potentiom tre Sample Start r glage du point de d part Ce potentiom tre d finit le point de d part des chantillons d un Patch d chan tillons Plus vous le tournez vers la droite plus le point de d part est retard sur la forme d onde des chantillons Ce r glage permet deux choses Supprimer le souffle ou d autres bruits parasites pr sents au d but d chantillons plus ou moins bons Certains chantillons ce n est pas le cas de ceux fournis avec Reason commencent avant le d but effectif du son Il peut alors y avoir du bruit ou du silence non souhait Vous pouvez alors r soudre le probleme et suppri mer ce blanc en ajustant le point de d part des chantillons par le biais du potentiom tre Sample Start Cr er des effets par d placement volontaire du point de d part Exemple Sur un chantillon pr sentant une personne en train de dire un deux trois vous pourriez d placer le point de d part de sorte que l chan tillon d marrera trois Vous pouvez affecter le point de d part de l chantillon la v locit de sorte que le point de d part varie en fonction de la v locit de jeu Voir la suite de ce chapitre Section Pitch Octave Semitone Fine r glage de l accordage
396. ntisation durant l enregistrement Reason peut automatiquement quantiser les notes lors de leur enregistrement Pour cela activez la touche pr vue cet effet Quantisation des notes durant l enregistrement situ e sur la barre d outils du s quenceur avant de lancer l en registrement mn 1716 be hos F EAS ern oe a Ea La valeur et le pourcentage de quantisation s appliquent normalement POs REASON Le S quenceur Boite de dialogue Change Events La boite de dialogue Change Events contient des fonctions d dition sp ciales Proc dez comme indiqu ci dessous 1 S lectionnez les v nements auxquels vous souhaitez appliquer les fonctions d dition en mode Arrangement ou Edit Les fonctions Change Events sont principalement destin es aux notes mais la fonction Scale Tempo peut galement modifier les contr leurs et les changements de Pattern voir ci dessous 2 S lectionnez Change Events dans le menu Edit ou dans le menu contextuel des v nements s lectionn s La bo te de dialogue Change Events s affiche l cran Change Events E Transpose Semi jo Apply Velocity Add E L Apply Scale 100 Scale Tempo Fou Art Al Alter Notes Amount ac Apply Help 3 R glez les param tres de l une des sections de la bo te de dialo gue puis cliquez sur la touche Apply correspondante Tous les r glages peuvent tre effectu s en cliquant sur l
397. ntr leurs MIDI externes re us sur le port d entr e MIDI Remote ne sont jamais enregistr s dans le s quenceur Vous pouvez par contre les enregistrer dans le s quenceur si vous s lectionnez le port d en tr e MIDI Sequencer Ils sont alors enregistr s avec toutes les autres don n es MIDI comme si vous aviez r gl le contr leur avec la souris ReWire MIDI normal Reason peut recevoir des messages MIDI par le biais du protocole ReWire 2 Cette proc dure reprend exactement la m me implantation MIDI que la proc dure MIDI normale Tableaux des fonctions MIDI Dans le dossier du programme se trouve un document nomm MIDI Implemen tation Charts pdf Il s agit des tableaux des fonctions MIDI r pertoriant l action des diff rents contr leurs et messages MIDI sur les modules Vous pouvez trou ver ci apr s un r capitulatif de diff rents messages MIDI et de leur utilisation bp REASON Fonctions MIDI Messages MIDI Notes Voici les modules qui re oivent des messages MIDI e Mixer 14 2 pour les fonctions Mute Solo et pour activer l galiseur e Subtractor e NN 19 e Redrum e Dr Rex e NN XT e Malstr m e RV7000 e BV512 e ECF 42 Pour trouver les plages de r glage et les utilisations exactes veuillez vous repor ter aux tableaux des fonctions MIDI Contr leurs Reason fait grand usage de contr leurs MIDI La quasi totalit des param tres de chaque module peut tre contr l e par
398. nverse d un magn tophone les chantillonneurs permettent de jouer le son enregistr par MIDI au moyen par exemple d un clavier N importe quel son peut alors tre int gr un environnement et tre contr l par des s quenceurs des synth tiseurs etc NN 19 est un lecteur d chantillons capable de reproduire des fichiers sonores mais pas d en enregistrer ou d en diter Le programme est livr avec plus d une centaine de Patches d chantillons pr ts jouer couvrant tous les types d instruments Ces Patches s accompa gnent en plus de tr s nombreux chantillons simples pouvant servir de base de travail vos propres Patches Si vous souhaitez enregistrer ou diter vos propres chantillons il existe une foule de programmes d dition audio peu on reux voire gratuits pour les plate formes Windows et Mac OS qui vous permettront d enregistrer des signaux audio par le biais des entr es audio de l ordinateur ou de la carte audio puis d diter les fichiers audio obtenus Quasiment tous les logiciels offrant ces fonc tionnalit s permettent de cr er des sons utilisables par la suite sur NN 19 En outre il existe dans le commerce de tr s nombreux CD d chantillons de haute qualit couvrant tous les styles musicaux et toute la palette sonore possi ble des chantillons d instruments orchestraux professionnels aux r glages so nores les plus sot riques Principes d echantillonnage g n raux Rappe
399. o La capacit res tante est r serv e l interface utilisateur et aux graphiques R glez ce param tre de mani re disposer d une marge suffisante m me lors de la lecture d un morceau tr s exigeant Use High Resolution Samples Reason peut relire les chantillons n importe quelle r solution ou presque Il peut donc relire en 24 bits des chantillons 24 bits charg s dans un module chantillonneur ou dans Redrum Si vous utilisez des chantillons de ce type et souhaitez que Reason les relise leur r solution d origine cochez la case Use High Resolution Samples Une fois cette case coch e et si votre carte audio vous le permet Reason va relire les chantillons haute r solution leur r solution d origine Par contre si elle n est pas coch e Reason relit tous les chantillons en 16 bits quelle que soit leur r solution d origine ep REASON Menus et dialogues Preferences Audio a Reason Page Master Tune J 440 Hz 0 cent a Audio Card Driver S510 Directs Full Duplex Driver ha wW Sample Rate 46000 Buffer Size 2048 samples Output Latency 4 m Latency Compensation 4 m Active Channels 2 out of 2 Clack Source Control Panel Play in Background Master Tune Ce curseur vous permet de r gler l accordage global de Reason L accordage standard correspond au La central a 440 Hz Vous pouvez le r gler sur une plage de 100 centi mes Audio Card Dri
400. obligatoirement par les filtres O sine saturnio clip quant noise 20 sine saurai clip quant noise 29 E SHAPER D FILTER AH FI iii ii w H iL Sur l illustration de gauche le signal de l osc A transite par le Shaper puis est dirig directement vers les sorties Sur l illustration de droite le signal de l osc B passe par le filtre B puis par le Shaper avant d tre dirig vers le filtre A R glages de sortie Les deux param tres de cette section r glent l tage de sortie de Malstr m Volume Ce bouton d termine le volume de sortie g n ral de Malstr m Spread Ce bouton d finit respectivement la largeur st r o du signal de sortie des osc A B et des filtres A B Plus vous le tournez vers la droite plus l image st r o s largit En d autres termes plus les signaux sont r partis vers la gauche et la droite Si vous n utilisez qu une seule sortie A ou B nous vous recom mandons fortement de laisser le bouton Spread sur 0 POs REASON Synth tiseur Malstrom Param tres de jeu E gets note on EL polyphony WA Iw tenu E rT A D i g range a shiit mod Q MOO WHEEL i index ra E fad La section situ e l extr me gauche de la face avant de Malstr m porte sur deux aspects les param tres qui voluent en fonction de votre jeu et la modu lation pouvant tre appliqu e par
401. odulateur prenez module Unison UN 16 en insertion entre Subtractor le vocoder une boucle rythmique dans le module Dr Rex device comme dans 0 ACTOR Ee Gee l exemple donn page 209 7G TRACTOR Go es AL 4 i Vous n avez ainsi pas programmer un pattern rythmique Par contre le fait d utiliser Redrum comme modulateur permet de cr er exactement le rythme souhait avec les sons et le groove recherch s gt Pour utiliser votre propre voix comme modulateur vous devez l enregistrer sous forme de fichier WAV ou AIFF gr ce a n importe quel programme d enregistrement sur l ordinateur puis chargez le fichier sous forme d chantillon dans un module NN 19 ou NN XT gt Au lieu d utiliser un module chantillonneur comme modulateur pour la voix parl e ou chant e vous pouvez d couper les chan tillons de voix dans l application ReCycle de Propellerheads puis les faire jouer par un module Dr Rex Un configuration de porteuse simple mais efficace Vous pourrez ainsi mieux manipuler les voix vocod es tout sp cialement si vous souhaitez tester diff rents grooves ou r glages de tempo Conseil Vous pouvez copier les notes MIDI jou es par Dr Rex sur la piste de la por teuse afin de conserver le rythme d origine de la voix Vous pouvez obtenir un son de porteuse bien pais depuis le module Malstr m avec un Patch bas sur la table de grains Sawtooth 16 Avec Malstr m vous pouvez cr er direct
402. odulation Avec une valeur positive le temps de d clin augmente lorsque vous relevez la molette Le rapport est invers avec les valeurs n gatives F Decay 62 REASON Lecteur de boucles Dr Rex R glage de la polyphonie Polyphony POLYPHONY Ce r glage d termine la polyphonie soit le nombre de voix ou de coupes sono res que Dr Rex peut jouer simultan ment Pour la lecture normale des boucles il est Important de noter que les coupes sonores se chevauchent parfois Par cons quent il est recommand d utiliser un r glage de polyphonie de 3 4 voix lors de la lecture de fichiers REX Si vous jouez des coupes sonores par MIDI le r glage de polyphonie doit tre r gl en fonction du nombre de coupes sono res se chevauchant que vous souhaitez utiliser Notez que le r glage de polyphonie ne monopolise pas les voix Par exemple si vous jouez un fichier dont le r glage de polyphonie est de 10 voix alors qu il n en utilise que 4 cela ne signifie pas que vous gachez six voix En d autres termes le r glage de polypho nie n entre pas en consid ration dans la consommation de res source CPU seul le nombre de voix effectivement utilis compte by REASON Lecteur de boucles Dr Rex Reglages de la qualite audio e e HIDH OUALITY LO EM INTERPOLA TION Les deux param tres ci dessus permettent de mettre en balance la qualit audio et la consommation de ressource de l ordi
403. odulation de la largeur d impulsion ou PWM voir page 103 peuvent en profiter Potentiom tre Rate Le potentiom tre Rate d termine la fr quence du LFO 2 Plus vous le tournez vers la droite plus la fr quence de modulation s acc l re Potentiom tre Amount Le potentiometre Amount d finit le degr de modulation du param tre de desti nation s lectionn par le LFO 2 Plus vous le tournez vers la droite plus la mo dulation est prononc e Param tres de jeu Cette section porte sur deux choses les param tres qui voluent en fonction de votre mode de jeu et la modulation pouvant tre appliqu e par les comman des d un clavier MIDI standard e V locit e Molettes de Pitch Bend et de modulation e L gato e Portamento e Polyphonie V locit Welaalty z ja T La v locit permet de moduler diff rents param tres en fonction de la puissance d enfoncement des touches du clavier En g n ral la v locit permet de rendre le son plus fort et plus brillant au fur et mesure que vous appuyez avec force sur les touches du clavier Subtractor propose des possibilit s de modulation par la v locit tout fait compl tes Les potentiom tres de la section Velocity permet tent de r gler le niveau de modulation des param tres par la v locit Ce r glage peut prendre la forme d une valeur positive ou n gative la position centrale correspondant un r glage neutre Voici les param tres pouv
404. oit tre r alis de mani re tr s m ticuleuse afin que les niveaux du son final soient coh rents sur toute l tendue du clavier Heureusement Reason a d j r alis cette t che et propose une kyrielle d ins truments multi chantillonn s de tr s haute qualit pr ts l emploi Nous avons constat d exp rience que les gens n emploient pas les chantillon neurs pour jouer des versions chantillonn es d instruments r el Tr s sou vent ce ne sont que quelques chantillons sp ciaux ou des chantillons simples qui sont utilis s Quoi qu il en soit vous pouvez affecter un son diff rent cha que Keyzone Vous pouvez galement chantillonner les sections de chant des couplets des refrains et des variations d un morceau puis affecter ces diff ren tes sections diff rentes Keyzones d une seule note Ou encore vous pouvez affecter des accords chantillonn s des Keyzones afin de pouvoir construire un morceau par pression sur quelques touches Les possibilit s sont infinies Lorsque vous utilisez les chantillons de cette fa on les touches du clavier charg es de d clencher les chantillons ne correspondent pas forc ment a la hauteur produite elles ne servent alors qu au d clenchement des chantillons Formats de fichiers audio NN 19 reconna t les formats de fichiers audio suivants e Wave wav AIFF aif e SoundFonts sf2 e Couches sonores REX rex2 rex rcy e Toutes l
405. omatique de la hauteur des chantillons Cette fonction est particuli rement pratique pour les chantillons dont vous n avez pas effectu vous m me l enregistrement ou ceux dont la hau teur d origine n est pas sp cifi e Proc dure 1 S lectionnez les zones dont vous souhaitez analyser la hauteur 2 Lancez la commande Set Root Notes from Pitch Detection Les chantillons pr sents dans les zones s lectionn es sont alors analys s et une hauteur de r f rence leur est automatiquement affect e Pour des r sultats optimums il faut que les chantillons aient une hauteur distincte S il s agit d un chantillon de discours ou de caisse claire aucune hauteur distincte ne pourra tre d tect e Automap Zones Cette commande est destin e l chantillonneur NN XT et permet d affecter automatiquement les chantillons aux zones Elle permet de cr er rapidement une Key Map qui peut alors servir de point de d part pour un travail plus pr cis Cette fonction ne donne de bons r sultats que pour la r alisation d une Key Map r serv e un seul instrument pour par exemple affecter automatiquement dif f rents chantillons de piano de hauteur diff rente 1 Chargez les chantillons affecter automatiquement Vous avez alors trois options e Vous fier aux indications de hauteur int gr es aux fichiers e __ R gler manuellement la hauteur de r f rence et l accordage des chantillons e Faire
406. on est sauvegard e individuellement sur chaque piste En suite lorsque vous res lectionnerez cette piste en mode dition la configura tion des bandes sera telle que vous l avez sauvegard e Redimensionnement et zoom Vous pouvez modifier la taille des bandes en d pla ant les s para teurs situ s entre les bandes Certaines bandes disposent de leurs propres barres de d filement et r glages de zoom Pos REASON Le S quenceur Vous pouvez effectuer des zooms avant et arri re via l outil Loupe Un clic entra ne un zoom avant un clic Option Mac Ctrl Windows en traine un zoom arri re Vous pouvez faire d filer les informations a l cran l aide de l outil Main Cliquez sur les donn es puis faites les glisser l endroit souhait Pour une dition optimale il est possible de d coupler la section s quenceur du rack afin de l afficher dans une fen tre s par e Pour ce faire cliquez sur la touche de d couplage situ e sur le rack ou lan cez la commande Detach Sequencer Window du menu Windows Touche de d couplage du s quenceur Pour r int grer le s quenceur au rack cliquez sur la touche de rattachement depuis le rack ou le s quenceur ou lancez la commande Attach Sequencer Window du menu Windows Sinon il est possible d afficher la section s quenceur en plein cran Pour ce faire cliquez sur la touche d agrandissement du s quenceur ou
407. on n a D Lorsque vous d placez un ou plusieurs v nements alors que la fonction Snap est activ e ils conservent leurs distances relatives selon la valeur Snap Lorsque vous s lectionnez et ditez des donn es en mode Arrangement et di Dans l exemple ci dessous la fonction Snap est r gl e sur 1 4 noires tion la fonction aimant Snap to Grid fonction Snap d termine le r sultat ob tenu Cette fonction restreint l dition en fonction des valeurs de notes valeurs Snap s lectionn es au menu d roulant Snap La touche et le menu d roulant Snap sont situ s sur la barre d outils du s quenceur S lectionnez la valeur Snap dans ce menu d roulant Cliquez ici pour activer ou d sactiver la fonction Snap P Dessin de groupes en mode Arrangement Lorsque vous cr ez un groupe l aide de l outil stylo sa position initiale et fi nale sera magn tis e sur les positions des valeurs Snap Voir page 18 Dessin de groupes en mode dition La valeur Snap d termine la plus petite valeur de note sur laquelle vous pou vez ins rer une note une valeur de contr leur ou un changement de Pattern De plus la valeur Snap d termine la dur e minimum des v nements ins r s Voir page 22 Suppression d v nements via l outil Gomme en modes Edition et Arrangement Lorsque la fonction Snap est activ e le fait de cliquer directement sur des v nements avec l outil gomme efface non seulement les v n
408. on va finir par d croitre Utilisons plut t un module Matrix 7 10 11 12 Cr ez un module Matrix et affectez le Subtractor Nous n avons besoin que de la connexion Gate le num ro de note n a aucune importance avec le Patch de bruit Configurez un pattern un seul pas avec un Gate li appuyez sur Shift et tracez le Gate puis lancez la lecture dans Matrix Le vocodeur re oit d sormais un signal de bruit continu comme porteuse Cr ez pr sent un pattern de batterie dans Redrum et lancez sa lecture Relevez progressivement le d part 1 de la voie de Redrum sur le m langeur Ce bouton sert de balance entre le signal direct de la batterie et la r verb ra tion g n r e par le bruit vocod Fixez le niveau de r verb ration d sir R glez ensuite le d clin de r verb ration l aide du bouton Decay du vocodeur Au moyen du param tre Noise Color de Subtractor donnez une couleur plus brillante ou feutr e la r verb ration Vous pouvez galement ajuster la fr quence de coupure du filtre C est tout une r verb ration de qualit offrant nombre de param tres Les r glages susmentionn s d livrent un son tr s naturel mais rien ne vous emp che de cr er des r verb rations moins traditionnelles Par exemple Faites passer le vocodeur dans un mode peu de bandes Abaissez la fr quence de coupure et ajoutez de la r sonance au filtre de Subtractor Modulez le filtre de
409. onn es audio de Reason par ReWire une applica tion h te s effectue par l interm diaire du module Hardware Interface situ au sommet du rack En fait chaque sortie de cette interface est connect e un Ca nal ReWire ind pendant Par cons quent Pour profiter pleinement des fonctions de mixage de l application h te il faut relier chacun des modules de Reason directement interface Hardware Interface Exemple Sile morceau Reason fait appel huit modules d instruments reli s des entr es s par es de l interface Hardware Interface ces modules appa ra tront sur des canaux ReWire s par s dans l application h te Vous pourrez donc les traiter individuellement gr ce aux r glages de volume panoramique effets galisation etc de l application h te Par contre si vous affectez tous les modules Reason une m me paire d en tr es st r o de l interface Hardware Interface par le biais d un module de mixage tous les sons seront regroup s sous deux canaux ReWire paire st r o M me si le son n en est pas du tout affect cela limite grandement les possibilit s de mixage et de traitement des modules dans l application h te Affectation dans l application h te ReWire Les descriptions suivantes sont r alis es avec Reason et Cubase SX comme application h te Vous pouvez trouver de plus amples d tails sur l activation et l affectation des canaux ReWire dans d autres applications h te l adress
410. onnaitre la division rythmique en vigueur amenez le pointeur de la souris sur le bouton Rate et attendez qu une info bulle s affiche Fr quence du LFO Rate Le potentiom tre Rate contr le la fr quence du LFO Tournez le vers la droite pour acc l rer la vitesse de modulation Bouton Amount Le bouton Amount d finit le degr de modulation du param tre de destination s lectionn par le LFO par exemple l intensit du vibrato de l effet Wah ou du panoramique automatique R glages de v locit La v locit permet de contr ler diff rents param tres en fonction de la force de pression sur les touches de votre clavier Un fichier REX ne contient pas de va leurs de v locit par lui m me De plus lorsque vous cr ez des donn es de piste de s quenceur l aide de la fonction To Track toutes les v locit s sont r gl es sur la valeur par d faut 64 Cependant la v locit vise refl ter une variation Or si toutes les v locit s ont la m me valeur le contr le des param tres Dr Rex par la v locit n a pas tellement de sens Voici les deux mani res d appliquer des variations de v locit aux fichiers REX e Apr s avoir cr des donn es de piste vous pouvez diter les valeurs de v locit dans la bande de v locit du s quenceur e Vous pouvez jouer des coupes sonores en temps r el sur votre clavier Les valeurs de v locit des donn es obtenues refl teront la force
411. ont cr e bp REASON Menus et dialogues bp REASON Menus et dialogues EAN REAS CIN SOFTUARE Informations g n rales Qualit audio La qualit sonore g n rale d un syst me de synth se audio install sur un ordi nateur d pend de deux choses La qualit du logiciel charg des traitements audio En l occurrence le moteur DSP de Reason traitement num rique des signaux e Reason a recours des calculs 32 bits en virgule flottante pour toutes les op rations audio internes ce qui garantit la plus haute r solution possible sur toute la cha ne de traitement du signal e R solution 16 20 et 24 bits e Fr quences d chantillonnage de 22 kHz 96 kHz e De nombreuses technologies audionum riques sont int gr es au syst me et r duisent les risques d Aliasing de remont e du bruit de fond de distor sion et les artefacts Autant de qualit s r unies pour que Reason vous offre une qualit sonore gale voire sup rieure a celle des quipements mat riels professionnels La qualit du p riph rique en charge du son Sur PC il s agit de la carte son sur Mac du circuit audio interne ou de la carte son install e Ne vous fiez pas uniquement aux Indications 16 bits 44 1 kHz qualit CD La qualit sonore d un p riph rique audio d pend en fait de plu sieurs facteurs sa fr quence d chantillonnage sa bande passante du rapport signal bruit de la dist
412. oop Cy cle etc de l application h te peuvent galement tre coupl es Cela signifie que vous pouvez d placer les rep res de d part et de fin des fonctions Loop Cycle ou d sactiver activer ces fonctions depuis n importe lequel des deux pro grammes le r glage sera r percut d un programme l autre R glages du tempo L application h te reste ma tre du tempo Les deux programmes sont par cons quent synchronis s sur le tempo de l application h te Cependant si aucun changement de tempo automatique n est ins r dans l ap plication h te vous pouvez r gler le tempo sur la barre de transport de n im porte laquelle des deux applications Le r glage sera imm diatement r percut sur l autre Si vous avez ins r des changements de tempo dans l application h te ne r glez pas le tempo depuis la barre de transport de Reason car ce tempo ne sera pas pris en compte lors de la lecture Synchronisation Toutes les t ches de synchronisation avec un autre appareil sont g r es par l application h te et non par Reason Il n y a normalement aucun probl me parti culier li la synchronisation Toutes les pr cisions concernant la synchronisa tion des canaux audio donn es dans la documentation de l application h te s appliquent galement aux canaux ReWire bp REASON Utilisation de Reason comme esclave ReWire Affectations audio via ReWire Pr paratifs dans Reason Toute communication des d
413. or Enveloppe de volume ENVELOPE ce LE Er L enveloppe de volume permet de d finir l volution dans le temps du volume du son entre le moment o une touche est enfonc e et le moment o elle est rela ch e Gr ce ses quatre param tres que sont l Attaque le D clin le Sustain et le R tablissement l enveloppe de volume donne au Patch d chantillons sa forme l mentaire ainsi que son caract re doux long court etc Le param tre Level permet quant lui de r gler le volume g n ral du Patch Enveloppe de filtre ENVELOPE F L enveloppe de filtre permet de moduler deux param tres la fr quence du filtre et la hauteur des chantillons En configurant ses quatre param tres Attaque D clin Sustain et R tablissement l enveloppe de filtre vous permet de d terminer la fa on dont la fr quence du filtre et ou la hauteur des chantillons doit voluer dans le temps Potentiom tre Amount Ce potentiom tre permet de d finir le degr de modulation du filtre par l enve loppe de filtre Plus vous le relevez plus les variations sont importantes L enve loppe de filtre et le r glage de la fr quence du filtre curseur Freq sont li s Si vous placez le curseur Freq approximativement sur la moiti de sa course cela si gnifie que le filtre est d j moiti ouvert avant m me qu une touche ait t en fonc e L enveloppe de filtre poursuit alors l ouverture du filtre
414. orce sur les canaux gauche et droit de la paire st r o Plus vous tournez le bouton vers la gauche ou vers la droite plus l quilibre change L enveloppe de volume permet de d finir l volution dans le temps du volume du son entre le moment o une touche est enfonc e et le moment o elle est rela ch e Notez que si vous tournez le bouton Pan compl tement gauche le signal sera Param tres mis uniquement sur le canal gauche de la paire st r o Ceci permet par exemple d employer une paire de sorties st r o comme une La plupart des param tres de l enveloppe de volume sont identiques ceux de double core mon l enveloppe de modulation Vous pouvez trouver une description d taill e des param tres suivants dans la section consacr e l enveloppe de modulation en Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur l affectation des zones page 178 aux paires de sorties en page 172 e Attaque e Hold e D clin e Sustain e R tablissement e Bouton Delay e Bouton Key To Decay Voici pr sent les param tres sp cifiques l enveloppe de volume 62 REASON Echantillonneur NN XT Section LFO Bouton Delay LFO 1 et 2 Ce bouton d finit le temps de retard des LFO 1 et 2 c est dire la dur e qu ils mettent se d clencher une fois que la note a t jou e Si vous fixez un temps AMP ENY B EBTART ATTACK de retard le son va appara tre sans modulation La modulation ne va se d
415. ores en cours de lec ture au moment du d clenchement e __ Enveloppe de volume Amp e Enveloppe de filtre Filter Envelope bp REASON Lecteur de boucles Dr Rex bp REASON Lecteur de boucles Dr Rex EAN REAS CIN S quenceur Patterns Matrix SOFTUARE Introduction METRE Fr T aj bd hdl Matrix est un module de type Pattern Il ne g n re aucun son en tant que tel mais permet de piloter un autre module d instrument En fait il transmet un motif de Pattern un module ou a un param tre sous la forme de signaux CV de trois types notes CV hauteur signaux Gate CV note On Off et v locit et cour bes CV permettant de moduler les param tres par signaux CV Chaque type de signal CV est mis sur sa propre sortie sortie Note notes CV sortie Gate Gate CV et sortie Curve courbes CV Le Pattern peut faire jusqu 32 pas de longueur et Matrix propose 32 emplacements m moire vous permettant de stoc ker les Patterns Matrix est monophonique et ne peut donc piloter qu une seule voix d un module d instrument Contrairement aux autres modules de Reason l interface utilisateur de Matrix n est calqu e sur aucun appareil existant En fait Matrix se rapproche plut t des anciens s quenceurs analogiques qui fonctionnaient en pas pas et dont la plu part disposait d une kyrielle de boutons et de potentiom tres permettant de contr ler la hauteur des notes et le d clench
416. orsion induite dans certaines situations etc En outre sa chez que certains produits sont susceptibles de provoquer des interf rences avec d autres l ments de l ordinateur De telles interf rences peuvent g n rer du ronflement ou des sifflements Comme vous pouvez le constater il s agit l d une question complexe qu il nous serait difficile de traiter de fa on exhaustive dans ce manuel Il existe un grand nombre d ouvrages et de revues traitant de ce sujet et susceptibles de vous clairer sur la question Notre seul conseil choisissez votre p riph rique audio avec soin propos de la latence ll existe sur tous les ordinateurs un certain d lai entre le moment o vous deman dez la machine de jouer un son et celui o il le joue Ce d lai correspond la latence du syst me Ce ph nom ne peut devenir probl matique dans les ap plications en temps r el Reportez vous au chapitre Optimisation des performances pour obtenir de plus amples informations sur le r glage de la latence en sortie POS REASON Vaudio sur ordinateur Qu est ce que la latence Chaque application audio g n re ses propre types de donn es Ces blocs de donn es sont transmis la carte son o ils sont stock s temporairement avant d tre convertis en signaux audio standard Le lieu de stockage de ces donn es porte le nom de m moires tampon ou Buffers qui pourrait tre compar une rang e de sea
417. ort Zones by Velocity qui permet de trier automatiquement les zones s lectionn es par ordre d croissant en fonction de valeurs de v locit plancher Lo Vel et plafond Hi Vel bp REASON Echantillonneur NN XT Cette commande trie les zones s lectionn es du haut vers le bas a partir de la zone disposant de la valeur de v locit plancher Lo Vel la plus lev e Notez cependant que ce classement s effectue groupe par groupe Autrement dit il porte uniquement sur les zones appartenant au m me groupe Si deux zones partagent la m me plage de v locit elles sont tri es selon leur tessiture R glage de la plage de v locit d une zone Proc dure 1 S lectionnez la ou les zones configurer 2 D finissez la plage de v locit souhait e par le biais des boutons Lo Vel valeur de v locit plancher et High Vel valeur de v lo cit plafond des param tres d chantillons HI KEY LO WEL HI WEL FADEIN FADE Ou R glage de la valeur de v locit plancher de la zone Le bouton Lo Vel d termine la valeur de v locit minimum partir de laquelle l chantillon de la zone peut tre d clench si vous appuyez sur la touche du clavier MIDI une v locit inf rieure cette valeur l chantillon ne sera pas Jou Le bouton Hi Vel d termine la valeur de v locit maximum au dessus de la quelle l chantillon de la zone n est plus d cle
418. ort p riph rique souhait sur le menu du Bus a configurer dans la section External Control Un m me port p riph rique peut tre af fect a plusieurs Bus Une fois que vous avez affect vos diff rents ports p riph riques MIDI aux ports d entr e MIDI External Bus correspondants s lec tionnez un Bus A D en le cochant afin par exemple de choisir quel canal devra tre affect au port p riph rique External Control These inputs are only used when you want to play the Reason devices from an extemal sequencer or another program Bus Bus B Bus C Bus D aL Werner MIE CHANNELS EA n Si vous avez l intention de piloter Reason depuis un s quenceur externe deux sc narios sont possibles gt Vous disposez d un s quenceur externe autonome ou d un s quen ceur logiciel install sur un autre ordinateur Dans ce cas il faut relier les prises MIDI Out du s quenceur ou de l inter face de l autre ordinateur aux prises MIDI In de l interface reli e Reason S lectionnez les ports d entr e External Control Bus afin de pouvoir r ceptionner les messages MIDI transmis Ces messages sont ensuite dirig s vers les modules de Reason par l interm diaire du port d entr e MIDI de Reason bp REASON Affectation des signaux MIDI dans Reason 46 Vous disposez d un s quenceur logiciel install sur le m me ordi nateur que Reason Vous avez besoin du pilote O
419. os oreilles Aidez vous d un autre instrument ou d un accordeur pour accorder l chantillon ep REASON 1 AO Echantillonneur NN 19 3 S lectionnez l chantillon suivant au moyen du potentiometre Sample puis r p tez l tape pr c dente Continuez la proc dure jusqu ce que tous les chantillons en m moire dis posent d une hauteur de r f rence 4 Lancez ensuite la commande Automap Samples du menu Edit Les chantillons sont alors affect s automatiquement en fonction de la hau teur de r f rence qui leur a t d finie Conservation des r glages d affectation Tous les r glages de Keyzones de d limitation High Low Key de hauteur de r f rence etc sont pris en compte lors de la sauvegarde du Patch d chan tillons Les chantillons d origine ne sont jamais modifi s Param tres de synth se de NN 19 NN 19 propose des param tres de synth se permettant de modeler et moduler les chantillons Ces param tres sont assez proches de ceux de Subtractor g n rateurs d enveloppe filtre modulation par la v locit etc Ici aussi sachez que ces param tres n alt rent en aucun cas les fichiers audio Ils modifient sim plement la fa on dont ils sont lus Ces param tres sont globaux ils affectent la totalit des chan tillons d un Patch NN 19 Section des oscillateurs OSC DL SAMPLE BTART HIGH QUALITY INTERPOLATION Les chantillons d un Patch d cha
420. otes vers la bande des contr leurs etc Si vous tenez enfonc e Shift avant de d placer la s lection le mouvement est restreint l axe vertical ou horizontal uniquement Sila fonction Snap est activ e la s lection ne pourra tre d plac e que sur les intervalles de magn tisme en vigueur Voir page 14 bp REASON Le S quenceur Duplication des v nements Pour dupliquer les v nements s lectionn s maintenez enfonc e la touche Option Mac ou Ctrl Windows puis d placez les v nements Vous pouvez galement utiliser la fonction Duplicate Track du menu Edit ou du menu contextuel de la piste Cela cr e une copie de la piste s lectionn e avec tous les v nements in clus La piste dupliqu e s affiche sous la piste initiale dans la liste des pistes Utilisation des fonctions couper copier et coller Vous pouvez d placer ou dupliquer des v nements l aide des fonctions Cut Copy et Paste du menu Edit Lorsque vous utilisez la fonction Paste coller les v nements sont ins r s au niveau de la t te de lecture sur leur s piste s d origine Si vous avez supprim les pistes d origine ou si vous collez les v nements dans un autre morceau Reason de nouvelles pistes seront cr es si besoin Voir note ci dessous concernant les copier coller de pistes enti res Utilisation des fonctions copier et coller pour r p ter une section Lorsque vous coupez ou copiez
421. otez galement que la couleur des notes et des barres refl te la v locit Pour modifier la v locit d une note cliquez sur sa barre de v locit l aide de l outil Stylo et d placez la barre vers le haut ou vers le bas Vous pouvez ga lement diter la v locit de plusieurs notes en d pla ant l outil Stylo travers les barres la hauteur souhait e 62 REASON Le S quenceur Cr ation de courbes et de rampes de v locit dition des contr leurs ll existe deux fa ons d diter la v locit de plusieurs notes la fois Les contr leurs s affichent et s ditent sur la bande des contr leurs Cette bande est divis e en plusieurs sous pistes une par param tre automatisable selon le module En faisant glisser l outil Ligne travers les barres la hauteur sou hait e 1 2 3 i aan oouo oo cc La bande des contr leurs d une piste Subtractor trois contr leurs sont affich s _ i T Afficher et masquer les contr leurs o Pour chaque piste vous pouvez s lectionner les contr leurs afficher Voici les ae diff rentes proc dures a suivre Trac d une rampe de v locit par le biais de l outil Ligne Maintenez la touche Option Mac ou Alt Windows enfonc e et cliquez sur un param tre en facade d un module du rack gt En faisant glisser outil Stylo travers les barres la hauteur sou Cela active la premi re piste du s quenceur reli e au modul
422. ou voies dans la table de mixage de Cubase SX Lancez la lecture depuis Reason ou Cubase SX c est sans impor tance puisque les deux programmes se synchronisent automati quement Les cr tes m tres des canaux ReWire en cours de jeu se mettent fluctuer et vous entendez le son des modules Reason dans le table de mixage de Cu base SX Bien entendu il faut que votre morceau Reason ne soit pas vide Au moyen des fonctions de mixage de Cubase SX ajoutez des ef fets galisez le son etc Affectations MIDI via ReWire 2 Les descriptions suivantes sont r alis es avec Reason et Cubase SX comme application h te Vous pouvez trouver de plus amples d tails sur l affectation de donn es MIDI Reason partir d autres applications h tes a l adresse www propellerheads se rewirehelp 1 Dans Cubase SX s lectionnez une piste MIDI a affecter l un des modules de Reason Allez dans le menu MIDI Output de la piste dans l Inspector ou dans la liste des pistes Tous les modules utilis s pour le morceau de Reason y sont r pertori s ainsi que les ports MIDI Out physiques S lectionnez l un des modules Reason depuis ce menu Le module en question est alors choisi pour sortie MIDI de la piste Si vous relisez pr sent une partie MIDI de la piste les notes MIDI vont tre dirig es vers le module Reason comme si la piste tait connect e a un module de sons MIDI classique Le son du module Reason revient
423. our se synchroniser des signaux d horloge MIDI re us sur l interface MIDI d une carte SB PCI 128 5 Refermez la fen tre 6 Activez ensuite la synchronisation par horloge MIDI MIDI Clock Sync depuis le menu Options de Reason Vous pouvez galement l activer depuis la barre de transport 7 Lancez la lecture sur l appareil externe Reason d marre alors en synchronisation avec l appareil externe et le voyant Sync de la barre de transport s allume Synchronisation Reason un autre programme du m me ordinateur Dans ce cas l id al est de passer par ReWire voir page 48 Toute fois si l application devant tre synchronis e Reason n est pas compatible ReWire optez pour la proc dure suivante Cette section vous explique comment synchroniser Reason une autre applica tion tournant sur le m me ordinateur par messages d horloge MIDI Pour notre exemple nous partons du principe suivant e Sous Mac OS 9 l autre programme est totalement compatible OMS et vous avez lu et compris les instructions portant sur le MIDI par OMS en g n ral d crites au chapitre Affectation MIDI dans Reason e Sous Windows vous devrez passer par un utilitaire de routage MIDI comme d crit en page 45 La synchronisation par horloge MIDI permet seulement deux pro grammes de d marrer en lecture au m me instant Cela ne garantit pas qu ils peuvent tous les deux jouer de l audio simultan ment Vous pouvez trouver pl
424. our vibrato normal Dents de scie inversees Produit un cycle en rampe ascendante Lorsque l onde agit sur la fr quence d un oscillateur la hauteur monte jusqu un certain point d fini par le potentiom tre Amount redescend remonte jusqu ce point redescend et ainsi de suite Dents de scie Produit un cycle en rampe descendante Idem ci dessus mais en sens inverse Carr Produit un cycle qui varie de mani re abrupte entre deux va leurs Forme d onde utilisable pour les trilles etc Al atoire Produit une modulation tag e al atoire identique au Sam ple amp Hold des anciens synth tiseurs Al atoire douce Idem ci dessus mais avec une modulation douce ep REASON Lecteur de boucles Dr Rex Destinations Dest Voici les destinations de modulation possibles du LFO Destination Description Osc Le LFO module la hauteur fr quence du fichier REX Filter Le LFO module la fr quence du filtre Pan Le LFO module le panoramique du fichier REX d placement du son de gauche droite dans le champ st r o Synchronisation Sync Il suffit de cliquer sur la touche Sync pour activer d sactiver la synchronisation du LFO La fr quence du LFO se synchronise alors au tempo du morceau dans l une des 16 divisions rythmiques possibles Lorsque la synchronisation est acti v e le bouton Rate voir ci dessous permet de s lectionner la division rythmi que souhait e Pour c
425. ous forme de Patch Le fichier REX et les r glages de facade associ s sont sauvegard s dans le fichier du morceau rns Si vous avez dit hauteur niveau etc une boucle REX que vous souhaitez utiliser dans un autre morceau il suffit de copier tout le module Dr Rex d un morceau l autre Charger une boucle Charger des boucles la vol e Pour charger une boucle dans le module Dr Rex proc dez comme suit La m thode de chargement des boucles la vol e soit durant la lecture per met galement de consulter leur contenu Cela s av re tr s pratique si vous sou haitez consulter un certain nombre de boucles par rapport d autres donn es et 1 Ouvrez le s lecteur de fichiers Browser en s lectionnant Browse Patterns de s quenceur d j enregistr s Proc dez comme ceci ReCycle REX Files dans le menu Edit ou dans le menu contextuel 1 Activez la fonction Preview dans Dr Rex et lancez la lecture sur le du module ou cliquez sur la touche dossier situ e c t du champ s quenceur de nom de la boucle La boucle REX et le s quenceur sont synchronis s 2 Ensuite chargez un nouveau fichier REX l aide du s lecteur de fi chiers Browser selon la proc dure habituelle Apr s un court silence le nouveau fichier est charg et la synchronisation est maintenue 3 R p tez l tape 2 si n cessaire jusqu ce que vous trouviez la 2 Dans le s lecteur de fichiers r
426. ous offre un contr le beaucoup plus pr cis des tonalit s Le module se compose de deux galiseurs ind pendants enti re ment param triques et s utilise g n ralement en insertion en mono ou en st r o propos des deux modules d galiseur Les deux galiseurs ind pendants sont nomm s A et B L galiseur A est toujours actif condition que le module soit ac tiv et que vous ayez r gl le gain sur une valeur diff rente de 0 Pour activer l galiseur B cliquez sur la touche situ e c t des param tres de l galiseur B de sorte que le t moin s allume Si vous n utilisez qu un galiseur il est pr f rable de d sactiver le second afin d conomiser les ressources de traitement de l ordinateur Param tres Voici les param tres disponibles pour les galiseurs A et B Param tre Description Frequency R glage de la fr quence centrale de l galiseur Plage de r glage 31 Hz 16 kHz Q Ce facteur d termine la largeur de la bande de fr quences cible autour de la fr quence centrale Plus la valeur est le v e plus la bande de fr quence affect e se r tr cit Gain D termine l accentuation valeurs positives ou l att nuation valeurs n gatives du gain de la plage de fr quences s lec tionn e Plage de r glage 18 dB propos de l affichage graphique L affichage graphique situ a gauche de la fa ade du module affiche la courbe de r pons
427. ous pouvez diter les param tres pendant la lecture dition individuelle des coupes sonores Deux m thodes permettent d diter les coupes sonores dans Reason Dans le champ des formes d ondes du module Dr Rex Cela peut tre utilis pour effectuer les r glages de lecture d une coupe Dans le s quenceur Vous pouvez diter les notes charg es de jouer les coupes sonores Une bande REX sp ciale est r serv e l dition des notes REX les notes tant si gnal es par num ro de Slice et non par hauteur Voir chapitre S quenceur dition dans le champ des formes d ondes TRANSPFOBSE amp LICE FITCH PAN 7 LEVEL DECAY Ici vous pouvez diter plusieurs param tres pour chaque coupe sonore Tout d abord s lectionnez une coupe sonore puis utilisez les boutons situ s sous le champ des formes d ondes Voici les diff rents param tres disponibles Param tre Description Pitch Permet de transposer chaque coupe sonore par demi tons sur une plage de plus de 8 octaves Pan D termine la position st r o de chaque coupe sonore Level D termine le volume de chaque coupe sonore Le niveau par d faut est fix sur 100 Decay Permet de raccourcir chaque coupe sonore Si vous chargez un nouveau fichier REX alors que vous avez dit les param tres ci dessus les r glages effectu s seront perdus Tous les r glages de fa ade du module Dr Rex sont sauvegard s dans le morceau Vous ne pouvez pas direc
428. partir d une autre source CV afin de r aliser des effets de type Wah Wah En outre vous pouvez galement trouver une sortie CV pour la fonction Auto suiveur d enveloppe de la section Body Il suffit de relier cette sortie l entr e CV d un param tre d un autre module pour piloter le param tre en question par le signal transitant par Scream 4 Veuillez trouver un exemple ci apr s ep REASON Modules d effets Trucs et astuces Ne consid rez pas Scream 4 comme une simple p dale de distorsion Vous se rez surpris de d couvrir comment Scream 4 peut insuffler du punch de la cou leur et de la chaleur aux sons Voici quelques exemples Cr ation d un son de batterie lourd Scream 4 est id al pour le traitement de la batterie Reliez le en insertion sur un module Redrum et testez diff rents reglages Damage Type e Pour le son de batterie distordu classique essayez les algorithmes Tube Tape ou Distortion e L algorithme Scream ajoute un c t tr s brut et industriel au son e Pour des effets plus tranges et synth tiques essayez les algorithmes Mo dulation ou Warp Il n est pas n cessaire d affecter la totalit du kit de batterie dans l effet Scream il est parfois plus judicieux d affecter les sorties s par es de la grosse caisse de la caisse claire et ou des toms vers un module Spider Audio Merger voir page 246 d affecter la sortie cumul e de Spider Scream 4 puis de le router une
429. plupart des diteurs audionum riques permettent d inclure les r glages de hauteur de r f rence lors de la sauvegarde du fichier Chaque chantillon est plac au centre de sa Keyzone La Keyzone s tend de part et d autre de la hauteur de r f rence de l chantillon Affectation d chantillons d pourvus de r glages de hauteur de r f rence et d accordage Certains chantillons sont d pourvus d informations indiquant leur hauteur de r f rence et leur accordage Si la hauteur de r f rence est indiqu e dans le nom du fichier vous pouvez la d finir la main pour chaque chantillon par le biais de la proc dure ci dessous Dans le pire des sc narios autrement dit si vous ne disposez d aucune information concernant la hauteur de r f rence ou l accor dage il reste toujours possible d utiliser la fonction d affectation automatique 1 S lectionnez tous les chantillons ayant une relation entre eux puis chargez les tous la fois l aide du s lecteur de fichiers L un des chantillons est affect a une Keyzone s tendant sur la totalit du clavier Les autres restent en m moire mais ne sont pas affect s 2 Fixez la hauteur de r f rence de l chantillon la main puis r glez si n cessaire son accordage par le biais du potentiom tre Tune Sans autre information indiqu e dans le fichier ou si le nom du fichier n indi que pas la hauteur de r f rence vous devez pr sent vous servir de v
430. pour une connexion directe une sortie physique de la carte audio Si vous retournez le rack une rang e de 18 sorties audio appara t l cran dont les sorties L R Mix automatiquement reli es au module de mixage ou au module Hardware Interface Signaux disponibles en sortie Mix L et Mix R C est la sortie Master de ReBirth RB 338 Ce sont les seuls canaux st r o les autres sont tous mono Si aucun autre canal n est utilis c est celui ci qui transmet tout le signal audio de ReBirth Les signaux activ s s par ment ne sont pas inclus a ce mixage Exemple Si le canal 909 Mix est activ les canaux Mix L et Mix R transmet tent tous les signaux de ReBirth RB 338 l exception du 909 qui est trans mis sur son propre canal Les sorties individuelles sont d crites dans le d tail au chapitre ReWire du mode d emploi de ReBirth Se REAS CIN SOFTUARE Introduction e LH ama ore BV512 est un module de vocodeur perfectionn offrant un nombre variable de bandes de filtre Il dispose galement d un mode de vocodage FFT unique a 1024 points quivalent un vocodeur 512 bandes garantissant un traitement des voix extr mement pr cis et de grande qualit En reliant BV512 deux mo dules d instruments vous pouvez produire n importe quel son vocod voix chant batterie etc comme des effets les plus sp ciaux M me si vous avez d j utilis un vocodeur veuillez lire la s
431. pr d lai prononc Hall 2 Une r verb ration Hall avec une attaque plus brillante Large Room Grande pi ce avec des premi res r flexions dures Medium Room Simule une pi ce de taille moyenne avec murs mi durs Small Room Convenant aux r verb rations de type cabine de batterie Gated Une r verb ration Gate coup e de mani re abrupte Low Density R verb ration r p titions clairsem es o vous pouvez clairement entendre les chos individuels Id al pour les cordes et les nappes et comme effet sp cial Effet d cho dont les r p titions alternent entre les deux c t s du champ st r o Stereo Echoes Similaire Stereo Echoes mais les r p titions ont des at taques douces Pan Room Pour conomiser la puissance de traitement de l ordinateur es sayez d utiliser l algorithme Low Density Il demande beaucoup moins de ressources que les autres algorithmes L algorithme de r verb ration s lectionn peut tre configur l aide des para m tres situ s en fa ade du module Param tre Description Size R gle la taille de la pi ce simul e Par d faut la taille de l algo rithme s lectionn est r gl e en position centrale valeur O Baissez ce param tre pour obtenir un son plus troit et pro gressivement plus restreint Montez ce param tre pour un son plus spacieux avec un pr d lai plus long Pour les algorithmes Stereo Echoes et Pa
432. qu la touche D 2 qu pi lote la bande 16 e Le niveau des bandes est proportionnel la v locit force de jeu e Une bande reste ouverte tant que la touche correspondante est enfonc e e Les bandes reli es un signal CV via les entr es de bandes en face arri re ne r pondent pas aux touches MIDI Notez qu avec cette fonction vous d clenchez le modulateur Vous avez tou jours besoin d un signal de porteuse pour qu un son soit d livr Il est pr f rable d enregistrer les notes ou accords du module de porteuse dans le s quenceur affecter la liaison MIDI au vocoder puis le d clencher depuis le clavier MIDI tout en rejouant les notes de porteuses pr alablement enregistr es Vous pouvez obtenir des r sultats int ressants en connectant le vocodeur comme effet d insertion sur le mixage g n ral la sortie du m langeur principal reli e l entr e de porteuse sans que rien ne soit reli l entr e de modulateur puis en d clenchant le vo codeur Seules les bandes de fr quences correspondant aux tou ches enfonc es sont alors jou es Pour des r sultats optimum choisissez le mode FFT 512 bp REASON BV512 VOCODEUR Utilisation de BV512 comme r verb ration Il s agit d un usage un peu particulier qui peut tre tr s sympathique Proc dure 1 Cr ez un module Redrum La r verb ration vocod e est particuli rement adapt e aux sons de batte rie m me s
433. que note jou e Touche Low Bandwidth Cette touche permet de r duire la charge que doit supporter l ordinateur en re tirant du son d un module une partie de son registre aigu Le r sultat est souvent imperceptible notamment sur les chantillons filtr s Modulation externe NN 19 reconna t les messages des contr leurs MIDI standardis s et peut les af fecter divers param tres Messages MIDI reconnus e Aftertouch pression par canal e P dale d expression e Souffle Si votre clavier MIDI est capable de transmettre des messages d Aftertouch ou si vous disposez d une p dale d expression ou d un contr leur de souffle vous pouvez vous en servir pour moduler certains param tres Le s lecteur Source permet de s lectionner les types de messages recevoir Ces messages peuvent ensuite tre affect s aux param tres suivants Les messages de modulation externe sont affect s la fr quence du filtre Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus la fr quence du filtre se rel ve Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse F Freq LFO 1 Les messages de modulation externe font varier la profondeur du LFO Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est le v e plus l action du LFO est prononc e Des valeurs n gatives don nent l effet inverse Amp Les messages de modulation externe permettent de faire varier le volume g n ra
434. que vous chargez des chantillons et r organisez l affectation des diff rents chantillons sur le clavier vous risquez de vous retrouver avec des chantillons qui ne se trouvent dans aucune Keyzone Dans les pages suivantes nous allons d sormais utiliser la terminologie suivante e Les chantillons affect s sont les chantillons qui sont affect s une ou plusieurs Keyzones e Les chantillons non affect s sont des chantillons qui sont charg s en m moire mais qui ne sont affect s aucune Keyzone Ajout d chantillons une Key Map Si chantillon n a pas encore t charge 1 S lectionnez une Keyzone Cette Keyzone peut tre vide ou non peu importe pour l instant 2 Ajoutez ensuite un ou plusieurs chantillons voir ci dessous par le biais du s lecteur d chantillons Voici ce qui appara t l cran Sila zone contenait d j un chantillon avant le chargement cet chantillon est remplac dans la Keyzone et dans la m moire d chantillons sauf s il est galement utilis par une autre Keyzone auquel cas il est conserv Si vous avez charg plusieurs chantillons l un est affect la Keyzone et les autres restent en m moire en attente d affectation Si l chantillon est charg mais n est pas encore affect 1 S lectionnez une Keyzone Cette Keyzone peut tre vide ou non peu importe pour l instant 2 S lectionnez ensuite l chantillon en question au
435. quence du filtre remonte Des valeurs n gatives donnent un r sultat inverse Freq 2 F Env Ce potentiom tre permet de faire varier la profondeur de l enve loppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus l action de l enveloppe de filtre est prononc e Des valeurs n gatives donnent un r sultat inverse F Dec Permet de faire varier la dur e de la phase de D clin de l enve loppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus la phase de D clin s allonge Des valeurs n gatives inversent le r sultat Osc Mix Permet de faire varier le dosage entre les Osc 1 et Osc 2 Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus l Osc 2 est privi l gi Des valeurs n gatives inversent le r sultat A Attack Permet de faire varier la dur e d Attaque de l enveloppe de vo lume Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus la phase d Attaque s allonge Des valeurs n gatives inversent le r sultat bp REASON Synth tiseur Subtractor Molettes de Pitch Bend et de modulation La molette de Pitch Bend Bend permet d appliquer une variation de hauteur progressive sur les notes comme pour r aliser des Bends de guitare La mo lette de modulation permet pour sa part d appliquer de nombreuses modula tions en cours de jeu La quasi totalit des claviers disposent de molettes ou de leviers de Pitch Bend et de modulatio
436. quencer Control qui sont exclusivement monophoniques N h sitez pas faire des essais Affectez par exemple des signaux Gate au contr le des valeurs de certains param tres et utilisez les signaux CV pour d clencher des notes et des enveloppes Reportez vous au chapitre S quenceur Patterns Matrix pour plus de renseignements sur l utilisation des signaux CV Potentiom tres Trim Toutes les entr es CV sont quip es d un potentiom tre Trim Ce dernier per met de r gler la sensibilit du param tre associ la tension de contr le Plus le potentiom tre est tourn vers la droite plus la modulation est importante e Lorsque le potentiom tre est tourn compl tement droite la modulation se fait sur 100 de la plage de r glage des param tres 0 127 pour la plupart des param tres e Lorsque le potentiom tre est tourn compl tement gauche aucune modu lation n est appliqu e par la tension de contr le POs REASON Affectation des signaux audio et CV POs REASON Affectation des signaux audio et CV PR REAS ON Affectation des signaux MIDI dans Reason SOFTUARE Ports d entr e MIDI In Port Remote Control et port MIDI Clock Miscellaneous Les ports MIDI In se configurent depuis les fen tres Preferences MIDI ou MIDI Pre Remote input is used for external control of on screen controls ferences Voici comment configurer la reception de messages MIDI dans Reason MIDI
437. r vitez d utiliser deux oscillateurs simultan ment Utilisez cette m thode si vous pouvez obtenir le son recherch avec un seul oscillateur vous conomiserez la machine une charge importante de travail N utilisez pas la fonction de variation de phase des oscillateurs si vous n en avez pas besoin En d autres termes r glez le mode de l oscillateur sur o et non sur x ou N activez le g n rateur de bruit Noise qu en cas de besoin Evitez d activer deux filtres si cela n est pas n cessaire N activez pas la modulation FM si cela n est pas n cessaire En d autres termes r glez le bouton FM de l oscillateur sur O et assurez vous qu aucune source de modulation n est affect e a la modulation de fr quences Malstrom N utilisez l oscillateur Osc B qu en cas de besoin Evitez d utiliser l Osc B si vous pouvez obtenir le son recherch avec le seul Osc A vous ferez conomiser de nombreuses ressources l ordinateur Si l un des oscillateurs ou les deux sont affect s a un seul filtre et ou si le param tre Spread est r gl sur 0 reliez au m langeur uniquement l une des sorties celle laquelle est reli le filtre Laissez l autre d connect e Voyez si vous pouvez obtenir l effet souhait en n utilisant qu un seul filtre et en d sactivant le Shaper Par rapport un seul filtre l emploi cumul des deux filtres et du Shaper
438. r verb ration ressort la transitoire initiale produit un bruit sec caract ristique Ce bruit est d aux diff rentes fr quences du son qui sont retard es de diff rents montants ph nom ne baptis dispersion Ce param tre d termine la fr quence de ce son D termine la vitesse d att nuation des fr quences graves de la r verb ration Plus la valeur est lev e plus le son de la r verb ration s affine et perd en registre grave D termine si la sortie de la r verb ration ressort doit tre mono ou st r o D termine le temps de retard c est dire la dur e que met la r verb ration a se d clencher apr s l apparition du signal source Fixe le degr de dispersion voir Disp Freq ci dessus Echo Effet d cho sophistiqu dot d un r glage de diffusion et d une synchronisation au tempo Avec l algorithme Echo le param tre Decay en face avant r gle la r injection des chos nombre de r p titions Param tres Echo Time Diffusion Tempo Sync LF Damp Spread Predelay D termine le temps de retard entre chaque cho Si le param tre Tempo Sync voir ci dessous est d sactiv off le temps de retard se r gle en millisecondes 10 2000 ms S il est activ on le temps de retard se r gle en dou bles croches 1 16 ou en triolets de croches 1 8 par rap port au tempo en cours du morceau Lorsque ce param tre est r gl sur O l cho prend la forme d un d
439. r gle en doubles croches 1 16 ou en triolets de croches 1 8 par rapport au tempo en cours du morceau Tap level R gle le niveau de la ligne de d lai s lectionn e Tap pan R gle le panoramique de la ligne de d lai s lectionn e Si vous avez s lectionn Repeat Tap au param tre Edit Select vous n avez ac c s qu un seul param tre la droite de l cran Repeat Time D finit le retard entre chacune des lignes de d lai de l effet global Le nombre de r p tition se r gle l aide du potentiom tre Decay en face avant Si le param tre Tempo Sync est d sactiv off le temps de retard se r gle en millisecondes 10 2000 ms S il est ac tiv on le temps de retard se r gle en doubles croches 1 16 ou en triolets de croches 1 8 par rapport au tempo en cours du morceau Reverse L algorithme de r verb ration Reverse de RV7000 est particulier dans le sens ou le signal source est trait galement Les sons envoy s dans la r verb ration Reverse sont chantillonn s une r verb ration invers e est calcul e et ce n est qu ensuite que le signal source est jou Exemple Si vous envoyez un coup de caisse claire dans la r verb ration Reverse vous entendrez la r verb ration cro tre suivie du coup de caisse claire Par cons quent il est pr f rable de ne pas entendre le signal direct non trait Vous pouvez y arriver de deux mani res Reliez RV7000 en effet d
440. r gler manuellement les limites sup rieure et inf rieure d une Keyzone bp REASON Menus et dialogues Affectation d chantillons sans hauteur de r f rence ni accordage Certains fichiers d chantillons peuvent ne pas contenir d information sur les hauteurs de r f rence ou l accordage informations non contenues dans le nom de fichier Vous pouvez alors utiliser la fonction Automap 1 S lectionnez tous les chantillons qui vont ensemble et chargez les en une fois l aide du s lecteur d chantillons L un des chantillons est charg dans une Keyzone s tendant sur la totalit du clavier et le reste r sidera dans la m moire d chantillons 2 R glez manuellement la hauteur de r f rence puis r glez le bou ton Tune si l chantillon doit tre accord Si aucune information n est enregistr e sur le fichier et que le nom de fichier n indique aucune hauteur servez vous de votre oreille Jouez l chantillon sur diff rentes sections du clavier et d terminez laquelle offre le son le plus natu rel Tant que vous tes dans la zone globale de la hauteur de r f rence le r sultat devrait tre satisfaisant Vous pouvez toujours ajuster cela par la suite 3 S lectionnez l chantillon suivant l aide du bouton Sample puis r p tez l tape pr c dente Proc dez ainsi pour les diff rents chantillons 4 Lancez ensuite la commande Automap Samples du menu Edit Le
441. r partiteurs sont ind pendants et fonctionnent de la fa on suivante Le signal re u sur le connecteur d entr e est retransmis simultan ment par les quatre sorties Pour distribuer des signaux st r o servez vous simplement des deux r partiteurs A pour le canal gauche et B pour le canal droit ere e E Bi cy e a i Md SEP n z a ae 7 Entr es Quatre paires de sorties Utilisations pratiques Il existe de nombreuses applications pratiques dont voici quelques exemples Cr ation de faux effets st r o partir de signaux mono Vous pouvez affecter la sortie mono d un module Subtractor Spider puis envoyer deux sorties Split de la m me rang e vers diff rents effets ainsi que sur des voies de mixage diff rentes panoramiqu es gauche et droite Possibilit d alterner entre ou de m langer diff rentes variantes du m me signal La sortie d un instrument est distribu e vers trois configurations d effets d in sertion Les sorties des trois effets sont reli es des voies de mixage s pa r es pouvant disposer de r glages de d part effets d galisation etc diff rents Vous disposez ainsi de trois variantes du m me signal que vous pouvez m langer ou alterner pour des variations sonores radicales Spider CV Merger amp Splitter Shar rs ris wl VEN le MERGER amp SPLITTER Spider CV Merger amp Splitter n est pas un module d effet mais un outil Il
442. r Control CV et Gate permettent de faire jouer les Patches de Malstr m depuis un autre module CV Gate en g n ral Matrix ou Redrum Le signal re u l entr e CV d termine la hauteur de la note alors que le signal re u sur l entr e Gate en d termine le statut enfonc rel ch ainsi que sa v locit Pour des r sultats optimum servez vous des entr es Sequencer Control sur les sons monophoniques Connecteurs Gate Input Ces entr es peuvent recevoir des signaux CV permettant de d clencher les en veloppes suivantes e Enveloppe de volume e Enveloppe de filtre Le fait de transmettre un signal ces entr es annule le d clen chement normal des enveloppes Exemple Si vous affectez une sortie de modulation Mod Out l entr e Gate Input Amp Env ce ne sont plus les notes jou es qui d clenchent l enveloppe de vo lume mais le modulateur Par ailleurs vous n entendez le modula teur d clencher l enveloppe que sur les notes tenues enfonc es Connecteurs Modulation Input Il s agit d entr e CV avec r glages de tension associ s et s lecteurs A B per mettant de faire moduler divers param tres de Malstr m par d autres modules ou par les signaux des sorties Mod Output du m me module Malstr m Ces en tr es peuvent servir contr ler les param tres suivants e Hauteur des oscillateurs Pitch e Fr quence des filtres Filter e Position de l index des oscillateurs Index e Pa
443. r Reason un message vous alerte de la situa tion Certains programmes permettent n anmoins de d sactiver l emploi de cer tains ports d entr e MIDI Si par exemple vous tes quip de deux interfa ces MIDI vous pouvez tr s bien en affecter une a Reason et l autre l autre application Consultez la documentation de l autre application pour de plus amples d tails bp REASON Affectation des signaux MIDI dans Reason 43 Transmission de donn es MIDI Reason depuis une autre application Par le biais de ReWire 2 ReWire version 2 ou ult rieure est la m thode privil gier pour transmettre des donn es MIDI Reason depuis une autre application De cette fa on il n est pas n cessaire d installer un utilitaire ou une extension syst me Il suffit de lancer les applications et de les configurer de sorte que l h te l autre pro gramme envoie des donn es MIDI l esclave Reason Vous pouvez trouver de plus amples renseignements ce sujet en page 47 Mac OS 9 Par le biais d OMS Pour pouvoir transmettre des donn es MIDI Reason en provenance d une autre application non compatible ReWire ou uniquement compatible ReWire version 1 install e sur le m me ordinateur vous devez installer au pr alable le pilote IAC Inter Application Communication d OMS Attention Le pilote IAC n est pas install si vous choisissez le mode d installation Easy Install d OMS Si OMS a t instal
444. r continue de r agir aux messages de Note On et Note Off Ce mode peut tre utile dans certaines applications Si vous utilisez la modulation de fr quence FM voir page 104 ou le modulateur en anneaux voir page 105 Cela produit des sons enharmoniques dont le timbre varie norm ment sur toute l tendue du clavier Pour obtenir des effets sp ciaux ou des sons non m lodiques comme la batterie et les percussions qui doivent conserver la m me hauteur sur toute l tendue du clavier ep REASON Synthetiseur Subtractor Utilisation de l Oscillateur 2 Activez l Oscillateur 2 en cliquant sur la touche plac e c t du texte Osc 2 Le r glage de la fr quence et de la pond ration au clavier de l Oscillateur 2 s op re de la m me mani re que pour l Oscillateur 1 L ajout d un second oscillateur apporte de nombreuses possibilit s de modula tion afin d obtenir des timbres plus riches Un exemple classique consiste d saccorder l g rement quelques centi mes l un des deux oscillateurs Gr ce ce l ger d saccordage les deux oscillateurs se contrent ce qui con f re davantage d ampleur et de richesse au son De m me il suffit de combiner deux formes d ondes diff rentes et d appliquer de la modulation de fr quence ou de la modulation en anneaux pour cr er de tout nouveaux timbres Potentiom tre Osc Mix Le potentiometre Osc Mix permet de r gler le dosage de volume entre
445. r exemple veuillez s lectionner l option SM Nom du p riph rique Nom du p riph rique correspond au nom de votre p riph rique audio Active Channels ASIO et CoreAudio uniquement Ce param tre indique le nombre de canaux audio sorties que peut g rer le p riph rique audio en cours de s lection Sur une carte st r o normale il s agira g n ralement de 2 canaux Si votre carte audio est quip e de sorties multi ples et que son pilote ASIO ou CoreAudio est s lectionn la touche Channels devient accessible Le fait de cliquer sur la touche Channels permet de s lec tionner les canaux de sorties paires st r o activer ou non Les sorties actives sont reprises sur l interface de communication Hardware Interface de Reason POs REASON Menus et dialogues NW 12 Direct Pro 24 96 23 Direct Pro 24 96 Al NW 34 Direct Pro 24 96 45 Direct Pro 24 96 M 56 DirectPro24 96 67 Direct Pro 24 96 zi H Cancel Clock Source ASIO uniquement Si vous exploitez votre p riph rique audio avec un pilote ASIO vous avez la possibilit de s lectionner une source d horloge ce param tre C est cette source sur laquelle la lecture audio va synchroniser sa fr quence d chantillon nage Si vous disposez d une carte audio et d un pilote qui le permet vous pou vez m me synchroniser la lecture des sources externes ASIO Control Panel ASIO uniquement Si vous avez s lection
446. r le changement de Pattern sans rel cher le bouton de la souris D placez le curseur vers la droite Durant le d placement vous constatez que le Pattern pr c dent est rem plac par le Pattern que vous ins rez Rel chez le bouton de la souris endroit o le Pattern doit se ter miner La touche Enable Pattern situ e au dessus des touches de s lec tion sur la fa ade du module et permettant temporairement de cou per Mute la lecture des Patterns est automatis e par lautomation des contr leurs Le contr leur est appel Pattern Enabled bp REASON Le S quenceur S lection des changements de Patterns Pour s lectionner une portion de la bande de Patterns faites glisser un cadre de s lection l aide de l outil Fl che Si la fonction Snap est activ e ce cadre est soumis l intervalle de magn tisme en vigueur comme lors de la s lection des notes 54 El BS 65 ET La portion s lectionn e est indiqu e par un cadre ombr En maintenant la touche Shift enfonc e durant le d placement vous pouvez s lectionner plusieurs sections discontinues de la bande de Patterns amp Si vous s lectionnez des groupes ou sections de la bande de Pat terns en mode Arrangement la s lection reste en vigueur lorsque vous passez en mode Edition D placer et dupliquer des sections de changements de Patterns De m me que pour les contr leurs vous pouvez d placer et dupliquer
447. r par rapport a une utilisation con jointe et conventionnelle des deux programmes POS REASON Utilisation de Reason comme esclave ReWire Avec ReWire 2 Un certain nombre de fonctions suppl mentaires ont t int gr es a la version 2 de ReWire Parmi les volutions les plus importantes e 256 canaux audio maximum contre 64 auparavant e Communication MIDI bi directionnelle sur 4 080 canaux MIDI maximum 255 p riph riques de 16 canaux chacun e Recherche automatique et fonctions interactives permettant entre autres choses un h te d afficher les modules des contr leurs les sons de batte rie etc de l esclave par leur nom Principe de fonctionnement de ReWire Pour comprendre comment fonctionne le protocole ReWire il convient de se rappeler que Reason se divise en trois composants e L application Reason e Reason Engine fichier DLL sur PC et fichier Shared Library sur Macintosh tous deux plac s dans le dossier programme de Reason e ReWire galement fichier DLL sur PC et fichier Shared Library sur Macin tosh ReWire et Reason Engine sont des ressources communes aux deux program mes Reason et l autre application elles g n rent le signal audio et le trans mettent a l autre application Notes pour les utilisateurs sous Mac OS 9 En plus d tre plac dans le dossier programme de Reason le fichier Reason Engine dispose d un alias plac dans le dossier Extensions Vous pouvez ai
448. ra ainsi moduler le niveau de sortie volume du synth tiseur L ef fet produit par la modulation de volume est baptis tr molo Vous pouvez ici reprendre une courbe unipolaire voir page 199 4 Retournez de nouveau le rack puis faites passer la fen tre des Pat terns de Matrix sur l affichage des courbes CV s lecteur Key Curve plac sur Curve Une fen tre de Pattern vide doit s afficher l cran Elle ne doit pr senter aucun v nement de Gate ni courbe 5 Tracez une courbe similaire celle illustr e ci dessous Si vous n avez pas d fini un Pattern de 16 pas comme illustr sur l image tracez la courbe de sorte qu elle reprenne approximativement la forme de celle l image c LE E _ A ml i E ch _ a Pewi ie Ca a lt 1 a Tie Gate 6 Cliquez sur la touche Click de la barre de transport 7 S lectionnez ensuite la piste affect e au synth tiseur afin de pou voir jouer le son du synth tiseur depuis votre clavier MIDI bp REASON S quenceur Patterns Matrix 8 Cliquez ensuite sur la touche Lecture de la barre de transport puis plaquez un accord sur le clavier Le volume du son doit varier selon la courbe trac e dans Matrix 9 Sans arr ter la lecture faites varier la vitesse de modulation par rapport au tempo au moyen du potentiom tre Resolution La vitesse de modulation double chaque fois que vous tournez le poten
449. ral Les raccourcis clavier permettent soit d activer ou d sactiver le param tre auquel ils sont affect s soit de le faire passer sur sa va SPA leur minimum ou maximum MLS O NS S NSO LENGTH LEVEL VEL cuir En cons quence si vous affectez un raccourci clavier un potentiom tre un curseur ou un bouton ce dernier ne proposera que deux valeurs de r glage la valeur minimum ou la valeur maximum Certains s lecteurs d di s au r glage de certains param tres comme la s lection de la destination des enveloppes font exception cette r gle Le bouton curseur ou potentiom tre externe fait alors TONE 4 VEL GTART4 VEL STARY VEL SELECT SELECT SELECT E ENABLE PAUL d filer les diff rentes options propos es par ces s lecteurs sEcTion P FEL MH ster Pppp STEPS Activation des raccourcis clavier E hrena anion EARN rt J crer Pour activer les raccourcis clavier s lectionnez l option Enable Keyboard Re m Eeuwe ee mote du menu Options ou appuyez sur la combinaison de touches Com err madde de eer cani ie mande G Mac ou Ctrl G PC y es avec raccourcis clavier actives Le fait de cliquer sur un param tre assignable ouvre une bo te de dialogue permettant de lui affecter un raccourci clavier Toutes les touches seules ou en combinaison avec la touche Shift peu vent tre utilis es l exception de la barre d espace de la touche de tabula tion de la touche Entr e
450. ram tre Shift des oscillateur Shift e Volume Amp e Degr de modulation Mod Amt e Molette de modulation Mod Wheel Connecteurs Mod Output Sorties permettant de moduler par signaux CV d autres modules ou param tres du m me module Malstr m Signaux transmis ces sorties de modulation Signaux transmis ces sorties de modulation e Mod A e Mod B e Enveloppe de filtre bp REASON Synth tiseur Malstrom Traitement de signaux audio par les filtres Les entr es audio Audio Inputs l arri re de Malstr m permettent de traiter un signal audio externe par les filtres et le Shaper du module Pour profiter de cette fonction il est important de comprendre son mode d action En temps normal Malstr m se comporte comme un synth tiseur polyphonique normal o chaque voix dispose de son propre filtre Les r glages de filtres sont les m mes mais chaque note jou e d clenche sa propre enveloppe de filtre Par contre tout signal externe reli aux entr es audio est affect un filtre sup pl mentaire L enveloppe de ce filtre se d clenche chaque fois que l une des autres enveloppes de filtre se d clenche Cette enveloppe de filtre suppl men taire se d clenche donc chaque fois que vous jouez une note dans Malstr m Les entr es audio peuvent avoir deux usages Connexion d une source audio externe Le fait de relier un signal audio provenant d un autre module du rack
451. rangement be REASON Lecteur de boucles Dr Rex Slice Slice H16 Slice 15 Slice 14 Slice 13 Slice 12 Slice 11 Slice 10 Slice 9 Slice 8 Slice 7 Slice 6 Slice 5 Slice 4 Slice 3 Slice 2 Slice 1 et en mode Edition Si vous lancez la lecture le s quenceur va pr sent lire les notes sur la piste de s quenceur A leur tour ces notes vont d clencher les coupes sonores Slices du module Dr Rex dans le bon ordre et en conservant le timing d origine Main tenant le fun peut commencer e Vous pouvez modifier le groove de la boucle en quantisant ou en d pla ant des notes e Vous pouvez transposer des notes pour modifier l ordre des coupes la lec ture e Vous pouvez utiliser la fonction Alter Notes de la bo te de dialogue Change Events voir page 32 pour redistribuer les notes de la boucle sans en modifier le timing d origine e Vous pouvez supprimer et ins rer de nouvelles notes cr er n importe quelle variation e Vous pouvez utiliser la fonction User Groove pour appliquer le phras ryth mique de la boucle a des notes situ es sur d autres pistes du s quenceur Pour plus de d tails sur l dition dans le s quenceur reportez vous en page 22 Notez que si vous avez cr des notes de s quenceur depuis un fi chier REX vous ne pouvez pas charger de nouveau fichier REX dans Dr Rex et le jouer depuis la piste existante En fait vous le pouvez mais la lecture
452. rangement elle per met de supprimer des v nements et des groupes En mode Edition elle permet d effacer des notes des sections de contr leurs et des changements de Patterns L outil Gomme s utilise de deux fa ons Par simple clic sur l v nement pr cis supprimer ou par d limitation d un cadre de s lection par dessus plusieurs v nements Voir ci dessous Utilisation de l outil Gomme avec la fonction Snap Lorsque la fonction Snap est activ e le fait de cliquer directement sur des v nements ou de d limiter des cadres de s lection avec l outil gomme efface non seulement les v nements en question mais galement fous ceux se trouvant sur l intervalle de magn tisme en vigueur 1 mesure par exemple Suppression d v nements par simple clic S lectionnez l outil Gomme puis cliquez sur l v nement supprimer Si la fonction Snap est active les r gles suivantes s appliquent e Lors d un simple clic tous les v nements se trouvant dans l intervalle de ma gn tisme sont supprim s La zone de couverture est signal e en gris fonc e BE y Xa N E fosses de noi E Ici la Gomme sert supprimer des notes en mode Edition Comme le magn tisme est r gl la mesure Bar un clic va supprimer toutes les notes C 2 se trouvant sur la mesure 6 Suppression des v nements d limit s par un cadre de s lection S lectionnez l outil Gomme cliquez sans
453. rces audio sont mono ou st r o mais sans grande diff rence entre les canaux gauche et droit une entr e mono est suffisante Si vous souhaitez utiliser l effet de r verb ration Reverse de RV7000 connectez le module en insertion ou sur le d part Send 4 du M langeur en mode Pr Fader sans oublier de baisser le Fader de la voie En effet il est pr f rable de ne pas entendre le signal direct avec l effet Re verse Voir page 235 Face avant Module RV7000 Face avant Lorsque vous cr ez un module RV7000 seule la face avant est visible Elle con tient une section de gestion des Patches les touches d activation des sections EQ et Gate les principaux param tres de r verb ration ainsi qu un r glage Dry Wet Vous n avez pas besoin d autres r glages pour s lectionner un Patch de r verb ration et faire les principaux r glages Programmeur Algorithmes de r verb ration et param tres Il suffit de cliquer sur la fl che situ e c t de l emplacement de c ble en face avant pour afficher l interface du programmeur propos des param tres en face avant Bypass On La face avant ne propose que trois parametres de r glage disponibles pour tous les algorithmes de r verb ration Decay D termine la longueur dur e de la r verb ration ou de la r injection en cas de l algorithme d cho HF Damp D termine la vitesse d att nuation des fr quences aigu s de la r verb ration
454. rd sur PC Tout diteur audio ou d chantillon sait lire et cr er des fi chiers Wave quelle que soit sa plate forme NN XT accepte les fichiers Wave de toute fr quence d chantillonnage et de quasiment toute r solution Fichiers AIFF standard Ces fichiers portent l extension aif Le format AIFF est le format audio standard sur plate forme Mac Tout diteur audio ou diteur d chantillon sait lire et cr er des fichiers a ce format NN XT accepte les fichiers AIFF de toute fr quence d chantillonnage et de quasiment toute r solution Echantillons issus de SoundFonts Format standardis comprenant des donn es audio synth tis es en tables d ondes ainsi que leurs r glages de lecture sur les synth tiseurs a tables d ondes comme on en trouve en g n ral sur les cartes son Les chantillons d une SoundFont sont stock s de mani re hi rarchique en diff rentes cat gories les chantillons utilisateur les instruments les Presets etc NN XT permet de charger les chantillons issus d une banque de SoundFonts Couches sonores REX Une couche est un segment audio d un fichier REX page 151 Pour importer une couche REX recherchez un fichier REX puis ouvrez le comme s il s agis sait d un dossier Le Browser r pertorie toutes les couches du dossier comme des fichiers s par s Dans la suite du mode d emploi toute mention re lative l importation d chantillons se rapportera galement a
455. re au son Pratique si vous souhaitez vraiment jouer de l instrument de porteuse et pas simplement plaquer un accord Reliez les sorties Gate d un module Redrum aux entr es de bande Dans cette configuration aucun module n est reli l entr e Modulator Re drum sert de s quenceur patterns et ouvre ferme les diff rentes bandes de filtre Pour ajuster les temps de Gate faites passer les sons de batterie en mode Gate et r glez les dur es au param tre Length Le r sultat est tota lement diff rent de celui obtenu en cas d utilisation du signal audio de Re drum comme modulateur INDIVIDUAL BAND LEVELS 2 3 4 5 7 8 5 10 nH 12 1 4 15 6 Les bandes de vocodeur sont d sormais uniquement pilot es par les signaux Gate transmis par les voies de batterie l entr e de modulateur n est pas utilis e Notez que vous pouvez employer un module Spider CV Merger amp Splitter pour diviser un signal Gate et ainsi l envoyer plusieurs bandes Sachez galement que la v locit des notes de batterie programm es agit galement sur les bandes de filtre correspondantes bp REASON BV512 VOCODEUR D clenchement du vocodeur depuis un clavier MIDI Si vous affectez une liaison MIDI BV51 2 les notes partir de C1 contr lent les diff rentes bandes de filtre Par exemple en mode 16 bandes la touche C1 pilote la bande 1 C 1 la bande 2 et ainsi de suite jus
456. re et ou de la hauteur de chaque coupe sonore Le param tre Amount d termine l impact de l enveloppe de filtre sur la fr quence du filtre Plus le r glage Amount est lev plus l effet de l enveloppe sur le filtre est prononc Abaisser le curseur Freq et montez les valeurs des param tres Re sonance et Envelope Amount pour optimiser l effet de l enveloppe de filtre Pos REASON Lecteur de boucles Dr Rex Section LFO LF O BYNC TT P TE Ora FEL F l RATE AMOUNT Ti OGC fin FILTER tr PAN Gl WAVEF DEBT Un LFO est un oscillateur basse fr quence C est un oscillateur part enti re dans le sens o il g n re lui aussi une forme d onde et une fr quence mais il pr sente toutefois deux grandes diff rences entre ceux g n rant un son e Les LFO g n rent uniquement des ondes de fr quence grave e On n entend jamais le signal d un LFO en soi Les LFO servent par contre a moduler divers param tres En g n ral le LFO permet de moduler la hauteur d un oscillateur g n rateur de sons ou d un chantillon pour produire du vibrato Sur Dr Rex vous pouvez aussi utiliser le LFO pour moduler la fr quence de filtre ou le panoramique S lection de la forme d onde WaverF Le LFO 1 module les param tres par diff rentes formes d ondes choisir l aide de la touche Waveform Les voici de haut en bas Forme d onde Description Triangle Forme d onde douce p
457. rel chez le bouton de la souris puis faites glisser un cadre de s lection Vous pouvez ainsi s lectionner plusieurs v nements et les supprimer tous en m me temps Si la fonction Snap est active le cadre de s lection est soumis l intervalle de magn tisme en vigueur Exemple Si le magn tisme est r gl la mesure Bar le cadre ne pourra tre trac que sur des mesures pleines B E ANa N fa I o ne Ee ee ee eee Cadre de s lection trac avec magn tisme Snap a la mesure Bar Toutes les notes prises en compte sur la zone ombr e seront supprim es I Pest pas n cessaire qu un v nement soit recouvert totalement par le cadre pour tre s lectionn il suffit que le cadre le touche ou le traverse Si vous tenez enfonc e la touche Shift avant de tracer le cadre les mouvements sont restreints l axe horizontal ou vertical uniquement Insertion et supprimer de mesures ll est possible de r arranger l ordre et la dur e de passages entiers du morceau afin par exemple de raccourcir le couplet de deux mesures d ajouter quelques mesures dans l introduction etc Dans le menu Edit ou dans le menu contextuel du s quenceur vous trouverez deux fonctions pratiques pour ce type d op ration Fonction Insert Bars Between Locators Cette fonction ins re une espace vierge entre les Locators Tous les v ne ments situ s apr s le Locator gauche sont d plac s vers
458. rents sons en utilisant les sorties propres chaque voie de batterie Voir page 97 L PAN A AGE Ce bouton d termine le panoramique position st r o de la voie Le t moin au dessus du bouton Pan s allume lorsque le son de bat terie utilise un chantillon st r o Dans ce cas le bouton Pan sert de r glage de balance st r o AAN REASON Redrum 94 Boutons Level et Velocity Le bouton Level d termine le niveau sur la voie Sachez galement que le vo lume peut tre affect par le r glage de la v locit tel que d fini par la com mande Dynamic ou par MIDI L influence de la v locit sur le volume est d te rmin e par le bouton Vel Lorsque le bouton Vel est r gl sur une valeur positive plus les va leurs de la v locit sont lev es plus le volume augmente Plus le r glage Vel est lev plus la diff rence de volume est importante en tre les valeurs de v locit faible et lev e Une valeur n gative inverse ce rapport dans ce cas plus les va leurs de v locit sont lev es plus le volume diminue Lorsque le bouton Vel est r gl sur z ro position m diane le son est jou volume constant quelle que soit la v locit Le t moin situ au dessus du bouton s teint lorsque Vel est r gl sur z ro Bouton Length et s lecteur Decay Gate LEVEL iki gt k Tl TOR LENGTH Le bouton Length d termine la dur e du son de batt
459. riangle Forme d onde douce cr ant un vibrato classique Dents de scie Produit un cycle en rampe ascendante Lorsque l onde agit invers es sur la fr quence d un oscillateur la hauteur monte jusqu a un certain point d fini par le potentiom tre Amount redescend remonte jusqu ce point redescend et ainsi de suite Dents de scie Produit un cycle en rampe descendante Idem ci dessus mais en sens inverse Carr Produit un cycle qui varie de mani re abrupte entre deux va leurs Forme d onde utilisable pour les trilles etc Al atoire Produit une modulation tag e al atoire identique au Sam ple amp Hold des anciens synth tiseurs Al atoire douce Idem ci dessus mais avec une modulation douce Destination Voici les diff rentes destinations de modulation possibles du LFO Destination Description Osc Le LFO module la hauteur fr quence du Patch d chantillons Filter Le LFO module la fr quence du filtre Pan Le LFO d place les chantillons dans l espace st r o ep REASON Echantillonneur NN 19 Touche Sync La touche Sync permet d activer ou d sactiver la synchronisation du LFO La fr quence du LFO se synchronise alors au tempo du morceau sur l une des 16 divisions rythmiques possibles Lorsque la synchronisation est activ e s lectionnez la subdivi sion de votre choix au moyen du potentiom tre Rate voir ci dessous Pour connaitre la division rythmique
460. rie selon votre carte audio ses pi lotes et le syst me d exploitation utilis R glage de la latence depuis le panneau de configuration ASIO Si votre carte audio dispose de son propre pilote ASIO vous pouvez le plus souvent param trer la latence depuis le panneau de configuration ASIO de la carte Ce panneau de configuration accessible par la touche ASIO Control Pa nel de la fen tre Preferences Audio peut proposer des r glages relatifs la la tence En g n ral il s agit de modifier le nombre et ou la taille des Buffers audio moins les Buffers audio sont nombreux et volumineux plus la latence est r duite Pour de plus amples d tails veuillez consulter la documentation fournie avec votre carte audio et ses pilotes ASIO Le fait de relever la taille des Buffers peut liminer les bruits para sites surtout si les m moires tampons sont tr s faibles de 64 256 chantillons Si les r glages de m moire tampon sont d j lev s 1024 ou 2048 chantillons la diff rence ne sera pas tr s sensible R glage de la latence depuis la fen tre Preferences de Reason Si vous utilisez Reason sous Windows avec un pilote MME ou DirectX ou si vous tes sous Mac OS X avec un pilote CoreAudio vous pouvez r gler la latence de sortie depuis la fen tre Preferences Audio Sous Windows et sous Mac OS X ce r glage s effectue au moyen du curseur Buffer Size Si vous tes sous Mac OS 9 x et utilisez le pilote
461. rincipes d chantillonnage g n raux Formats de fichiers audio Keyzones et chantillons Affectation automatique des chantillons Param tres de synth se de NN 19 Param tres de jeu Connexions chantillonneur NN XT Introduction Description du module Chargement de Patches et de fichiers REX Commandes en face avant Description de la section d dition des chantillons chantillons et zones S lections et activation en dition R glage des param tres Organisation des zones et des chantillons Utilisation des groupes R glage des tessitures R glage de la hauteur de r f rence et accordage Affectation automatique des zones Cr ation de sons super pos s et d clenchement Pos REASON TABLE DES MATIERES 170 171 173 174 182 183 184 184 185 186 187 188 193 195 196 197 202 205 206 206 206 207 208 209 211 212 213 214 215 variable selon la v locit Fonction Alternate Param tres d chantillons Param tres de groupes Param tres de synth se Connexions Lecteur de boucles Dr Rex Introduction Formats de fichiers Charger une boucle Cr ation de notes dans le s quenceur Gestion des coupes Param tres de synth se Dr Rex Connexions S quenceur Patterns Matrix Introduction Programmation des Patterns Exemples d applications Module ReBirth Input Machine Introduction Pr paratifs Affectations BV512 Vocodeur Introduction Configuration de vocodeur
462. rn via MIDI ou en utilisant le bouton Trigger en face avant du module Ce connecteur vous per met d utiliser Redrum comme un s quenceur permettant de d clencher des v nements sur d autres appareils La dur e du signal Gate d pend du r glage du param tre Decay Gate du son en question En mode Decay une courte impulsion de d clenchement est transmise tandis qu en mode Gate le signal Gate a la m me dur e que le son de batterie voir page 94 Ce connecteur vous permet de d clencher les sons d un autre module CV Gate Tous les r glages sont appliqu s comme lorsque vous jouez le son de batterie de mani re conventionnelle Ce connecteur permet de recevoir des signaux CV externes pour par exemple faire contr ler la hauteur des sons de batterie de Redrum par un autre module CV Autres Connexion Description Send Out 1 2 Sortie des d parts effets contr l s par les boutons S1 et S2 tel que d crit en page 98 Stereo Out Sortie st r o g n rale transmet le signal mix de tous les sons de batterie sauf ceux dirig s vers leur propre sortie s par e A AAN REASON Redrum PR REAS ON Synth tiseur Subtractor SOFTUARE Introduction Subtractor est un synth tiseur polyphonique de type analogique synth se soustractive type de synth se utilis sur les synth tiseurs analogiques Ce cha pitre vous d crit les moindres param tres de chaque section de Subtractor Outr
463. rs Reason t l chargement des morceaux La colonne de droite indique le ReFill auquel appartiennent ces fichiers 2 Lorsque vous avez s lectionn les sons souhait s cliquez sur OK La bo te de dialogue se ferme A la prochaine sauvegarde les sons sp cifi s sont inclus dans le fichier du morceau Song Self contain Settings Song Self Contain Settings SE YT PRE FE OE OE SL T EE T E This song references sounds in the Reason database Checking the sounds below will Notez qu an fichier de morcea autonome est beaucoup plus gros include that data in the song itself making the song self contained que le fichier de morceau original Cependant les chantillons inclus dans un morceau autonome sont Device Sound Size Part of ReFill Package E ort automatiquement compress s d environ 50 Par cons quent le EE Sampler 1 GthCd wa 99K Reason Factory Sound morceau autonome est toujours plus petit que la somme du mor HE Sampler 1 ray sa GtrhCS way 72K Reason Factors Sound ceau original et des fichiers d chantillons ig Sampler 1 i sa GtrhO He way f2 EK Reason Factory Sound ig Sampler 1 i GbrhO FS waw E2E Reason Factory Sound X ig Sampler 1 i za GbrhO H4 way 88k Reason Factory Sound Extraction des chantillons d un morceau autonome amper sl any eae eo east rae a OU Si vous avez ouvert un morceau qui est plus ou moins autonome c est dire SE Sampler 1 i
464. rs r agenc es automatiquement de la fa ons suivante Les zones sont class es l cran en fonction de leur hauteur de r f rence du haut vers le bas en partant de la tessiture la plus grave Les tessitures des zones sont d termin es par rapport aux hau teurs de r f rence Les tessitures sont configur es de sorte que la s paration entre deux zones se produise exactement gale distance entre les notes de r f rence de ces deux zones Si deux zones partagent la m me note de r f rence elles se voient toutes deux affecter la m me tessiture Cr ation de sons super pos s et d clenchement variable selon la v locit Cr ation de sons chantillons superpos s ll est possible de faire se chevaucher plusieurs zones de mani re totale ou par tielle Vous pouvez cr er des sons superpos s c est dire faire d clencher si multan ment plusieurs chantillons par une m me touche du clavier L image ci dessus indique un ensemble d chantillons de piano sur la moiti su p rieure r partis sur tout le clavier Sur la moiti inf rieure se trouve un ensemble d chantillons de cordes ga lement r partis sur tout le clavier Toute note jou e sur cette partie du clavier d clenche donc un son constitu d un chantillon de piano et d un chantillon de cordes Par ailleurs dans l exemple ci dessus l utilisateur a rassembl les chantillons de piano dans un groupe et les chant
465. rtes une v locit de 127 e lest pr f rable de d sactiver l option Enable Pattern Section en fa ade du module Redrum Sinon les sons de batterie seront doublement d clench s lorsque vous lancerez la lecture par la section Pattern et par le s quenceur principal BL BL IN D D ENABLE PATTERN RER SECTION Of BE fa 8090 CTC ooon Notes Matrix Lorsque vous utilisez cette fonction avec Matrix notez les points suivants e Une note est cr e pour chaque pas de Pattern pr sentant une valeur Gate diff rente de z ro La hauteur des notes est d termin e par la valeur CV du pas alors que la v locit est d termin e par la valeur Gate e La courbe CV n est pas copi e e Assurez vous que la piste est connect e au module ad quat Le fait de relier la piste au module Matrix lui m me n a aucun sens puisque ce module ne peut produire aucun son e Vous pouvez d connecter voire supprimer le module Matrix une fois la fonc tion Copy Pattern to Track lanc e En effet il est pr f rable que Matrix et le s quenceur ne jouent pas les m mes notes en m me temps Fonction Convert Pattern Track to Notes Si vous avez enregistr ou ins r des changements de Pattern sur une piste Re drum ou Matrix vous pouvez convertir toute la piste en notes de la mani re sui vante 1 S lectionnez la piste contenant les changements de Patterns 2 S lectionnez la fonction Conv
466. s 3 Arr tez l enregistrement lorsque vous avez termin Vous avez pr sent remplac la section situ e entre le point de Punch In et l arr t de l enregistrement Atout moment apr s le Punch In vous pouvez cliquer sur la touche Reset situ e sous l indicateur Punched In Cela d sactive le t moin Punched In et suspend l enregistrement du contr leur les mouvements d automation pr c demment enregistr s sont de nouveau actifs partir de ce point Vous tes toujours en mode d enre gistrement et d s que vous r glez de nouveau le param tre le t moin Pun ched In se rallume En bref la touche Reset permet d arr ter et de relancer l enregistrement D placer les contr leurs automatis s durant la lecture Mode Live M me si vous avez automatis un param tre vous pouvez le modifier en temps r el durant la lecture et remplacer l automation Par exemple 1 En cours de lecture cliquez et d placez un param tre automatis Le t moin Punched In s allume sur la barre de transport D s lors les mou vements d automation enregistr s de ce param tre sont d sactiv s 2 Pour r activer l automation cliquez sur la touche Reset Le contr le du param tre est r attribu au s quenceur Le remplacement de l automation est automatiquement suspendu lorsque vous arr tez la lecture bp REASON Le S quenceur Principes Comment g rer les contr leurs enregistr s Bien q
467. s la v locit Vous pouvez par exemple avancer le point de d part et lui affecter une va leur n gative de modulation par la v locit Ainsi plus vous appuyez fort sur les touches du clavier plus la portion d attaque sera audible bot tillon Ju Boutons Loop Start et Loop End Contrairement au caract re cyclique d un oscillateur un chantillon pr sente un contenu parfaitement d fini avec un d but et une fin Pour qu un chantillon soit relu tant que vous tenez enfonc es les touches du clavier il faut qu il soit boucl Cette op ration n cessite le r glage pr alable de deux points de bouclage char g s de d limiter la partie de l chantillon lire en boucle Tous les chantillons fournis dans les banques de sons de Reason sont pr boucl s C est galement le cas de la plupart des banques d chantillons ven dues dans le commerce N anmoins en cas de besoin vous pouvez toujours r gler le bouclage au moyen des boutons Loop Start et Loop End e La taille et la position de la boucle l int rieur de l chantillon est d te rmin e par les boutons Loop Start point de d part de la boucle et Loop End fin de la boucle e NN XT relit en boucle la section d limit e par les boutons Loop Start et Loop End jusqu ce que le son revienne au silence Bouton Play Mode Ce bouton vous permet de choisir entre diff rents modes de bouclage pour cha que zone FW L chantil
468. s une r f rence absolue accordage sur le La 440 par exemple Si vous devez accorder les chantillons sur d autres sons ou pour produire un certain effet effet de Chorus par d saccordage d un son par rapport un autre servez vous des param tres de synth se de la section Pitch mais pas des param tres d chantillons Root ou Tune ep REASON Echantillonneur NN XT Affectation automatique des zones La fonction d affectation automatique Automap permet de cr er une Key Map tr s rapidement et peut constituer une bonne base de d part pour la cr ation d une Key Map plus pouss e R servez cette fonction pour la cr ation d une Key Map destin e a un instru ment unique comme par exemple pour affecter automatiquement plusieurs chantillons de piano de hauteur diff rente 1 Chargez les chantillons que vous souhaitez affecter automatique ment Vous disposez a pr sent de trois options Vous fier aux hauteurs de r f rences internes des fichiers R gler manuellement la hauteur de r f rence et l accordage de tous les chantillons Effectuer une analyse automatique de la hauteur de r f rence des chantillons via l option Set Root Notes from Pitch Detection 2 S lectionnez toutes les zones que vous souhaitez affecter automa tiquement 3 Dans le menu Edit ou dans le menu contextuel de NN XT lancez la commande Automap Zones Toutes les zones s lectionn es sont alo
469. s chantillons sont alors automatiquement affect s selon les hauteurs de r f rence Delete Sample Remove Sample Redrum Pour supprimer un chantillon d un module s lectionnez le canal du son de batterie puis s lectionnez Delete Sample au menu Edit L chantillon est supprim du canal de son de batterie et de la m moire d chantillons NN 19 Pour supprimer un chantillon de la m moire d un module NN 19 s lectionnez la zone laquelle il appartient puis s lectionnez De lete Sample dans le menu Edit L chantillon est supprim de la zone et de la m moire d chantillons NN XT Pour supprimer un chantillon de la m moire d un module NN XT s lectionnez la zone laquelle il appartient puis s lectionnez Re move Sample dans le menu Edit L chantillon est supprim de la zone et de la m moire d chantillons La zone n est par contre par retir e Pour supprimer une zone servez vous de la commande Delete Zones bp REASON Menus et dialogues Delete Unused Samples Cette option du menu est destin e au module NN 19 Lorsque vous la lancez tous les chantillons non affect s a une Keyzone sont supprim s de la m moire de l chantillonneur Ainsi vous veillez a ne pas gaspiller de m moire d chantillon pour des chan tillons qui ne sont pas effectivement utilis s Split Key Zone Cette commande est destin e au module NN 19 Elle divise la Key
470. s cillator Output Tout nouveau module Malstr m est automatiquement affect la premi re voie disponible du m langeur audio Shaper Filter A Left amp Filter B Right Il s agit des sorties st r o principales Chacun des deux filtres dispose de sa propre sortie Il suffit donc de relier les deux sorties pour obtenir une sortie st r o Par contre la nature st r o du signal reste d termin e par les affec tations et par le param tre Spread Voir page 125 pour plus de d tails Osc A amp osc B Il s agit de sorties directes mettant le signal des oscillateurs pr lev en aval de l enveloppe de volume de chaque oscillateur Le signal n est pas trait par la section des filtres Le fait de relier l une de ces sorties une voie du m langeur audio romp le trajet du signal interne de Malstr m Autrement dit il n est plus possible de traiter le son par les filtres et le Shaper de Malstr m Le son est alors directement transmis au m langeur Sachez qu en reliant les sorties Osc A amp Osc B aux entr es audio Audio Inputs de Malstrom vous pouvez obtenir des effets int res sants voir page 132 Entr es audio Audio Input e Shaper Filter A e Filter B Ces entr es vous permettent de faire revenir dans Malstr m des sources audio externes voire le signal interne de Malstr m apr s traitement par les filtres et le Shaper voir page 132 Connecteurs Sequencer Control Les connecteurs d entr e Sequence
471. s en mode Group Rate Dans ce cas ce bouton devient prioritaire sur le bouton Rate de la section LFO 1 Voir page 180 pour de plus amples d tails Portamento Lorsque le Portamento est activ le fait de jouer deux notes distantes produit une variation de hauteur progressive au lieu du simple changement de hauteur instantan Le bouton Portamento d finit le temps de Portamento c est dire la dur e que met la variation de hauteur progressive pour se produire En mode Legato le Portamento ne se d clenche que sur les notes jou es Le gato notes li es Si vous ne souhaitez pas appliquer de Portamento tournez le bouton compl te ment gauche bp REASON Echantillonneur NN XT Param tres de synth se Param tres de modulation MODULATION F FREQ MODO DEC LFO 1 AMT F REE LEVEL LF 1 RATE Comme nous l avons vu pr c demment la molette de Modulation et la molette Param tres pouvant tre modul s F Freq Fr quence de coupure du filtre voir page 177 Mod Dec Phase de d clin de l enveloppe de modulation voir page 178 LFO 1 Amt D termine l impact de la molette de modulation ou de la molette External Control sur la modulation exerc e par le LFO 1 L op ration passe par un chelonne ment des valeurs fix es aux param tres de la section LFO 1 Pitch Filter et Le vel voir page 180 Voici un exemple pratique Pour que la molette de modulation accentue la modulation de la
472. s rez le module Pour un m langeur ou un module d effets vous devez ajouter les pistes manuellement en s lectionnant l option Create Sequencer Track for dans le menu con textuel du module Vous pouvez galement s lectionner l option Sequencer Track du menu Create et relier manuellement la piste cr e au module sou hait colonne Out de la liste des pistes 2 Cliquez dans la colonne In de la piste dans la liste des pistes de sorte que le symbole d un connecteur MIDI s affiche Cela indique que la piste re oit les donn es MIDI et qu elle est pr te pour l enregistrement 3 Lancez l enregistrement partir de la position souhait e 4 Pendant l enregistrement faites voluer les param tres souhait s depuis la fa ade du module ou un contr leur MIDI Vous pouvez enregistrer l automation de plusieurs param tres lors d une m me passe d enregistrement Toutefois Vous ne pouvez pas enregistrer l automation de plusieurs modules la fois seul le module dont la piste re oit les donn es MIDI est enregistrable Si vous souhaitez enregistrer l automation des param tres d un autre mo dule vous devez cliquer dans la colonne In de la piste correspondante de sorte que le symbole de connecteur MIDI vienne s y placer 5 Arr tez l enregistrement Sur la fa ade du module chaque param tre automatis est entour d un cadre vert DDL i Fr DIGITAL DELAY LINE M5 116 a T ha STEPS WAT Cr
473. s servez vous de l outil Ligne ou Stylo Note gt Si vous optez pour l outil Ligne il suffit de tenir enfonc e la touche Shift avant d utiliser la souris pour restreindre les mouvements l axe horizontal Si la fonction Snap est activ e les variations de contr leurs sont ins r es selon l intervalle de magn tisme en vigueur De m me la longueur de la section modifi e ne pourra tre qu un multiple de la valeur Snap kip fis ls lci le magn tisme est r gl la noire 1 4 Ainsi les variations de contr leurs se feront par paliers d une ou plusieurs noires Si le contr leur n est pas encore automatis le message Not Automated s affiche dans la bande des contr leurs il est pr f ra ble de commencer par r gler le param tre sur la valeur initiale sou hait e r glage effectu depuis la fa ade du module En effet d s que vous ins rez une valeur de contr leur le reste de la piste se voit automatiquement affecter cette valeur initiale d finir sur la fa ade du module Cela fonctionne comme la proc dure d enregistrement des contr leurs voir page 8 bp REASON Le S quenceur S lection de sections d une piste de contr leurs Pour s lectionner une section de la sous piste d un contr leur d limitez un cadre de s lection l aide de l outil Fl che Si la fonction Snap est activ e ce cadre est soumis l intervalle de magn
474. s Chaining Master EAN REAS CIN Introduction ni rana TRF nai mer LAC are a Tir E rar ares gt CR ss premi re vue Redrum rappelle certaines bo tes rythmes de type Pattern comme les prestigieuses 808 909 Roland On trouve ainsi une rang e de 16 boutons d di s la programmation pas pas des Patterns tout comme sur les l gendes pr c demment cit es Ce module pr sente toutefois quelques dif f rences notables Redrum offre dix voies de batterie pouvant chacune se voir affecter un fichier audio et qui vous laissent parfaitement libre de vos cr ations musicales Le son de la caisse claire ne vous pla t pas changez le Des kits de batterie entiers peuvent tre sauvegard s sous forme de Patches Redrum Ce module vous permet ainsi de m langer et de cr er des sons de batterie person nalis s tr s simplement by REASON Redrum Formats de fichiers Redrum reconnait deux grands types de fichiers Patches Redrum Un Patch Redrum extension drp sous Windows contient les r glages des dix sons de batterie comprenant les r f rences aux fichiers des chantillons de batterie utilis s et non les chantillons de batterie eux m mes Le fait de chan ger de Patches revient a s lectionner un nouveau kit de batterie Echantillons de batterie Redrum reconnait et lit les formats d chantillons suivants e Wave wav AIFF aif e SoundFonts sf2 e
475. s effets sp ciaux Ce param tre d ter mine la fr quence de la modu lation dont le montant se r gle au param tre Mod Amount D termine la forme de la pi ce parmi 4 ce qui modifie le ca ract re de la r verb ration Room Shape LF Damp D termine la vitesse d att nuation des fr quences graves de la r verb ration Plus la valeur est lev e plus le son de la r verb ration s affine et perd en registre grave D finit le placement des parois du petit espace mul La va leur la plus faible mule deux parois directement oppos es Avec la valeur maximum l espace comporte de nombreuses parois avec des angles ce qui produit une r sonance com plexe Wall Irreg D termine le temps de retard c est dire que le temps que met la r verb ration se d clencher apr s l apparition du si gnal source Predelay D termine l intensit de modulation de la r verb ration Si vous souhaitez muler des pi ces r elles pr f rez un r glage mod r Par contre relevez la valeur pour cr er des effets sp ciaux Mod Amount Room Emule une pi ce de taille moyenne Param tres de r glage Size Taille de la pi ce mul e Diffusion Avec une valeur de diffusion faible vous entendez plus facile ment chaque r verb ration Avec une valeur lev e le son de r verb ration est plus dense et m l Room Shape Permet de s lectionner la forme de la pi ce parmi quatre Le caract re de
476. s formes d ondes de Subtractor r sultats extr mement diff rents partir d une m me forme d onde Notez que les descriptions du son ou du timbre des formes d ondes sont purement indicatives et ne doivent pas tre prises trop litt rale ment Gr ce aux tr s nombreuses possibilit s de modulation et de distorsion des formes d ondes de Subtractor vous pouvez obtenir des Onde Description Dents de Cette forme d onde contient tous les harmoniques et produit un scie son riche et brillant L onde en dents de scie est probablement la Carr Triangle Sinus forme d onde la plus g n raliste de toutes Une onde carr e ne contient que les harmoniques impairs et pro duit un son creux et distinct L onde triangle ne g n re que quelques harmoniques impairs et produit un son de type fl te avec un caract re l g rement creux Forme d onde la plus simple de toutes l onde sinus ne contient pas d harmoniques L onde sinus produit un timbre doux et neutre Cette forme d onde accentue les harmoniques aigus un peu comme l onde en dents de scie mais avec un son l g rement moins brillant Cette onde dispose d une structure harmonique riche et com plexe permettant d muler le son d un piano acoustique Cette forme d onde g n re un timbre doux et lisse Parfait pour les sons de type piano lectrique Cette forme d onde est adapt e aux sons de clavier de type cla vecin ou Clavinet
477. s m mes noms que dans le s quenceur Reason Comme le s quenceur Reason n utilise pas les canaux MIDI tels quels toutes les pistes sont r gl es sur le canal MIDI 1 Le tempo du s quenceur est inclus dans le fichier MIDI Export Device Patch Cette option est propos e sur tous les modules capables de sauvegarder des Patches Le nom m me de l option refl te le module s lectionn par exemple Export Redrum Patch Bien que les r glages des modules soient sauvegard s dans le morceau vous avez la possibilit de sauvegarder les r glages d un module sur un fichier de Patch s par Vous pouvez ainsi utiliser le Patch dans d autres morceaux et es sayer d autres Patches sur le morceau en cours sans risque de perdre votre son Sous Windows les diff rents types de fichiers de Patch pr sentent des extensions diff rentes Voici les extensions disponibles zyp fichiers de Patches Subtractor smp fichiers de Patches NN19 drp fichiers de Patches Redrum xwv fichiers de Patches Malstr m et sxt fichiers de Patches NN XT Sous Win dows les extensions de fichiers sont automatiquement ajout es par Reason lors de la sauvegarde Sous MacOS vous pouvez choisir d ajouter automatiquement les extensions en s lectionnant l option Add Extension to File Name dans la fe n tre de sauvegarde ce n est pas n cessaire mais cela peut s av rer utile si vous souhaitez pouvo
478. s messages de modulation externe sont affect s la fr quence du Filtre 1 Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus la fr quence du filtre se rel ve Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse LFO 1 Les messages de modulation externe font varier la profondeur du LFO 1 Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus l action du LFO 1 est prononc e Des valeurs n gatives donnent l effet inverse Amp Les messages de modulation externe permettent de faire va rier le volume g n ral du son Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus le volume augmente Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse FM Les messages de modulation externe font varier le degr de modulation FM Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus la modulation FM est prononc e Des valeurs n gatives inversent le r sultat Les deux oscilla teurs doivent tre actifs pour obtenir un effet bp REASON Synth tiseur Subtractor Connexions Dais maxi nmg Le Pie fe Si vous retournez Subtractor vous d couvrez de tr s nombreuses possibilit s de connexion la plupart tant de type CV Gate Vous trouverez de plus amples d tails sur les signaux CV Gate au chapitre Affectation des signaux audio et CV Connecteur Audio Output Il s agit de la sortie audio principale de Subtra
479. s sons de vibraphone Idem n 27 mais avec un caract re l g rement diff rent Cette forme d onde g n re des harmoniques enharmoniques complexes id aux pour les sons de cloches m talliques Idem n 29 mais avec un caract re l g rement diff rent En utili sant la FM voir page 104 et en r glant le param tre Osc Mix sur Osc 1 cette forme d onde et les formes d ondes suivantes peu vent produire du bruit Idem n 30 mais avec un caract re l g rement diff rent Idem n 30 mais avec un caract re l g rement diff rent bp REASON Synth tiseur Subtractor R glage de la fr quence de l Oscillateur 1 Octave Demi ton Centi me Lol Sami Vous pouvez d finir la fr quence de l Oscillateur 1 de trois fa ons par le biais des doubles fl ches de r glage R glage par octave Oct Plage de r glage de 0 9 R glage par d faut 4 le La situ juste apr s le Do central du clavier g n re une fr quence de 440 Hz R glage par demi ton Semi Permet de modifier la fr quence sur une plage de 12 demi tons 1 octave R glage par centi me 100 me de demi ton Plage de r glage de 50 50 plus ou moins un demi ton Pond ration au clavier des Oscillateurs L Oscillateur 1 dispose d une touche intitul e Kbd Track Si cette touche est teinte la hauteur de l oscillateur reste constante quelle que soit la hauteur des notes jou es Par contre l oscillateu
480. s sur la valeur de quantisa tion la plus proche Si vous s lectionnez 50 les notes sont seulement d plac es de la moiti du trajet etc 4 Cliquez sur la touche de quantisation ou s lectionnez Quantize Notes au menu Edit Les notes s lectionn es sont alors quantis es Touche de quantisation NII lt 5 E 7 io oa cet exemple un Pattern de charleston enregistr re aie un peu n gligente est quantis afin d tre recal en croches strictes valeur de quantisation 1 8 pourcentage 100 Quantisation Shuffle Dans le menu d roulant de quantisation vous pouvez trouver l option Shuffle Si vous s lectionnez cette option lors de la quantisation les notes sont quanti s es tout en se voyant appliquer du Shuffle Comme d crit dans le manuel de prise en main le Shuffle cr e une sensation de swing en retardant les doubles croches paires les doubles croches situ es en tre les croches Le potentiom tre Pattern Shuffle de la barre de transport d termine l importance de l effet appliqu pA A TIO IN PATTERN l SHUFFLE Potentiom tre Pattern Shuffle La quantisation Shuffle s av re pratique si vous souhaitez conf rer aux notes enregistr es le timing et le phras des modules de type Patterns du morceau si Shuffle est activ dans les Patterns Le pourcentage de quantisation s applique galement comme lors de la quantisation sur des valeurs normales bp REASON
481. s utilisez des fichiers REX depuis le module DR Rex il est possible de faire jouer les couches dans l ordre par une piste afin de recr er la boucle d origine NN 19 n cessite quelques r glages suppl mentaires pour arriver au m me r sultat 1 Chargezle fichier REX dans NN 19 au moyen du s lecteur Browser 2 Cr ez un module Dr Rex puis chargez y le m me fichier REX 3 Au moyen de la fonction To Track de Dr Rex cr ez des donn es de lecture groupe sur la piste affect e Dr Rex 4 D placez ensuite ce groupe sur la piste correspondant NN 19 puis faites le jouer depuis cet endroit 5 Supprimez ensuite le module Dr Rex bp REASON Echantillonneur NN 19 Keyzones et chantillons Chargement d un chantillon dans un module NN 19 vide 1 Cr ez un nouveau module NN 19 2 Cliquez sur la touche d acc s au s lecteur d chantillons Browse Sample Cette touche est situ e gauche au dessus du clavier virtuel lie Browse Sample Lors de la recherche vous pouvez faire une pr coute des chan tillons l aide la touche Play sans les charger r ellement Le fait de cocher la fonction Preview Autoplay lance automatiquement la pr coute des chantillons lors de leur s lection 3 S lectionnez un chantillon dans le Browser puis ouvrez le Le premier chantillon charg dans un module NN 19 vide est affect tout le clavier Par ailleurs ce sont les r gl
482. sant le r glage de gain de chaque entr e CV vous avez un contr le total sur l intensit de modulation appli qu e par chaque LFO L exemple ci dessous pourrait bien entendu galement inclure des sorties CV de courbe de Matrix ou des sorties Mod de Malstr m etc Autrement dit n importe quelle sortie CV de modulation Utilisez le filtre ECF 42 pour appliquer des effets de filtre enveloppe Vous pouvez ainsi obtenir un son de percussion synth tique et d autres ef fets int ressants Pour y arriver suivez la proc dure ci dessous 1 Reliez les sorties audio d un module Redrum un module ECF 42 2 Reliez les sorties Gate de 4 voies de batterie de Redrum maximum aux diff rentes entr es Merge d un Spider CV 3 Affectez la sortie commune entr e Env Gate de ECF 42 Il suffit d ajouter une touche de v locit aux signaux Gate connect s pour d clencher l enveloppe de filtre d ECF 42 Ici encore vous pouvez doser l ac tion de l enveloppe de filtre l aide des potentiom tres de gain de Spider bp REASON Modules d effets Cr ez un arp giateur au moyen de deux modules Matrix et de 4 Sur Spider CV tournez fond droite le potentiom tre de gain de l outil Spider CV Merger amp Splitter entr e reli e la sortie CV Note l l l Avec ces r glages les notes jou es par le pattern conservent leur hauteur En rassemblant la sortie CV Note d un des modules Matrix avec la sortie
483. sante que la v tre Affichage des ressources du processeur La barre de transport comprend un afficheur nomm CPU Celui ci indique en temps r el l tat des ressources du processeur AUDIO OUT CLIPPING 1 reason VU m tre des ressources du processeur Plus le niveau affich est lev plus le travail exig du processeur est important Vous constaterez que lorsque la charge de traitement est importante le temps de rafra chissement de l affichage est ralenti Enfin lorsque le syst me ne dis pose plus de suffisamment de puissance pour lire le signal celui ci est entre coup bp REASON Optimisation des performances Optimisation et latence de sortie Comme il est expliqu en page 280 il est pr f rable d optimiser la latence afin que Reason puisse r agir le plus rapidement possible lorsqu il est utilis en temps r el Toutefois une latence trop faible risque d entrainer des problemes de lecture bruits parasites d crochages etc Les raisons en sont nombreu ses mais la principale vient des m moires tampons Buffers Plus ces Buffers sont r duits plus la latence est faible plus le processeur de l ordinateur est sol licit De m me plus le morceau Reason est gourmand en ressources proces seurs plus le nombre de modules est important plus la valeur minimum de latence devra tre relev pour viter les probl mes de lecture ll faut donc optimiser la latence Ce r glage va
484. sauvegarder le Patch Cliquez sur l ic ne disquette dans le champ du Patch du module Notez cependant qu il n est pas n cessaire de sauvegarder le Patch tous les r glages son m moris s lorsque vous sauvegardez le morceau Chargement de couches issues d un fichier REX L op ration est presque identique au chargement d un chantillon classique 1 Ouvrez le s lecteur de fichiers Browser comme d crit plus haut 2 Recherchez un fichier REX Les fichiers REX peuvent porter l extension rex2 rex et rcy 3 S lectionnez le fichier puis cliquez sur la touche Open Le Browser dresse alors la liste des diff rentes couches du fichier REX 4 S lectionnez la couche souhait e puis cliquez sur Open La couche est alors charg e dans Redrum Cr ation d un Patch vide La commande Initialize Patch menu Edit ou menu contextuel du module permet d initialiser les r glages de Redrum Cette op ration supprime tous les chantillons sur toutes les voies de batterie et ram ne les param tres sur leurs r glages par d faut Kou REASON Redrum Programmation des Patterns propos de la s lection des Patterns Tel que d crit dans le manuel de prise ne main chaque module de type Pattern comme Redrum offre 32 emplacements m moire divis s en 4 banques Pour s lectionner un Pattern cliquez sur un num ro de Pattern si le Pattern recher ch se trouve dans une autre banque cliquez au
485. se durant la lecture voir page 74 4 Allez au menu File et s lectionnez la fonction Export Song as Audio File ou Export Loop as Audio File Une bo te de dialogue de s lection de fichier s affiche 5 Sp cifiez le nom l emplacement et le type AIFF ou Wave du futur fichier puis cliquez sur Save 6 Sp cifiez la fr quence d chantillonnage et la r solution du fichier export dans la bo te de dialogue Settings qui s affiche 7 Cliquez sur OK Le programme cr e le fichier audio En fonction de la longueur du morceau ou de la boucle cela peut prendre un certain temps Durant ce processus une fen tre indiquant la progression s affiche ep REASON Menus et dialogues Export REX as MIDI File Si vous avez import un fichier REX dans un module Dr Rex et que vous souhaitez lire la boucle par MIDI g n ralement depuis un autre s quenceur proc dez comme ceci 1 S lectionnez le module Dr Rex dans le rack 2 S lectionnez Export REX as MIDI File dans le menu File 3 Sauvegardez le fichier MIDI sur le disque 4 Dans l autre application ouvrez le fichier MIDI que vous venez de cr er 5 Configurez la sortie et le canal MIDI de l autre application pour la lecture du fichier MIDI la sortie et le canal sur lesquels le module Dr Rex re oit les donn es Quit Cette commande vous permet de quitter le programme S il y a des documents ouverts comportant des ditions non sauvegard es u
486. sera incorrecte Si vous avez cr des notes de cette mani re puis chang de fichier REX supprimez d abord les notes puis utilisez de nouveau la commande To Track apr s avoir charg le nouveau fichier REX Vous pouvez galement exporter le fichier REX sous forme de fichier MIDI comme d crit en page 256 Gestion des coupes S lection des coupes sonores Slices Une coupe sonore s lectionn e est signal e en surbrillance dans l affichage des formes d ondes Pour la s lection suivez l une de ces m thodes En cliquant dans le champ des formes d ondes Le fait de tenir enfonc e la touche Option Mac ou Alt Windows et de cliquer sur une coupe sonore dans le champ des formes d ondes lance la lecture de celle ci Le pointeur de la souris prend par ailleurs la forme d un haut parleur pour indiquer ce point Via le bouton Slice sous le champ des formes d ondes Par MIDI Si vous activez la fonction Select Slice Via MIDI vous pouvez s lectionner et d clencher les coupes sonores l aide d un clavier MIDI Les coupes sonores sont configur es sur des pas d un demi ton cons cutifs la pre mi re coupe sonore commen ant toujours sur le C1 NOTE ON m BE ul BLICE VIA AID PREVIEW Lorsque la fonction Select via MIDI est activ e durant la lecture d une boucle chaque coupe sonore cons cutive est s lectionn e mesure qu elle est lue V
487. seur au monde ne saura produire Ce chapitre vous explique les diff rentes fonctionnalit s de Malstr m et la fa on de les exploiter Caract ristiques Voici les caract ristiques principales de Malstr m Deux oscillateurs bas s sur la synth se tables de grains Voir page 119 pour plus de d tails Deux modulateurs pouvant tre synchronis s au tempo et configu r s pour un d clenchement unique mode 1 Shot Voir page 121 Deux filtres et un Shaper Associ s aux nombreuses possibilit s d affectation et au Shaper les diff rents modes de filtres permettent de r aliser des effets de filtrage v rita blement saisissants Trois g n rateurs d enveloppe Un g n rateur d enveloppe pour chaque oscillateur et une enveloppe com mune pour les deux filtres Voir page 120 et page 124 pour plus de d tails Jusqu a 16 voix de polyphonie Contr le possible par la v locit et la modulation Voir page 129 Nombreuses possibilit s de modulation par CV Gate Voir page 131 Nombreuses options d entr es sorties audio Par exemple il est possible de diriger des sources audio externes l entr e de Malstr m ou encore d en contr ler la sortie Voir page 131 pour plus de d tails ep REASON Synth tiseur Malstrom Principe de fonctionnement ll existe diff rents types de synth se sonore comme la synth se soustractive utilis e dans Subtractor autre module synth tiseur de Reason
488. son de r verb ration est plus dense et m l Temps de retard de la partie gauche de la r verb ration Temps de retard de la partie droite de la r verb ration Regle le niveau des parties gauche et droite de la r verb ra tion O correspond au niveau normal Temps de retard du signal mono centre de la r verb ration R gle le niveau du signal mono central de la r verb ration O correspond au niveau normal R verb ration a plaque classique id ale sur la voix par exemple Param tres LF Damp Predelay D termine la vitesse d att nuation des fr quences graves de la r verb ration Plus la valeur est lev e plus le son de la r verb ration s affine et perd en registre grave D termine le temps de retard c est dire la dur e que met la r verb ration a se d clencher apr s l apparition du signal source bp REASON Modules d effets Spring Emulation d une r verb ration ressort que l on retrouve sur les amplificateurs guitares les orgues etc Param tres de r glage Length Diffusion Disp Freq LF Damp Stereo on off Predelay Disp Amount ep REASON Modules d effets D termine la longueur du ressort simul Avec une valeur de diffusion faible vous entendez plus facile ment chaque r flexion Avec une valeur lev e le son de r verb ration est plus dense et m l Dans la r alit lorsqu un signal est envoy dans une
489. son distordu et brillant m me avec une valeur Damage Control faible Les boutons P1 P2 agissent respectivement sur le son et la pr sence de l effet voir Overdrive pour obtenir une description Emule une distorsion a lampe Le bouton P1 r gle le Contour qui est une sorte de filtre passe haut qui agit sur le son et le caract re de la distorsion Le bouton P2 r gle le Bias qui agit sur la sym trie de la dis torsion a lampe Avec la valeur minimum ou maximum vous obte nez une distorsion asym trique typique des vrais amplificateurs lampes alors qu une valeur m diane produit une distorsion sy m trique avec uniquement des harmoniques impaires Emule la distorsion douce produite lors de la saturation d une bande magn tique ainsi que de la compression qui donne du punch au son Le bouton P1 r gle la vitesse de rotation de la bande Plus la vi tesse est lev e plus les fr quences aigu s du signal d origine sont conserv es Tournez le bouton vers la droite pour donner du brillant au son Le bouton P2 d finit le montant de la compression Tournez le bouton vers la droite pour augmenter le taux de compression Modules d effets Feedback Modulate Warp Digital Scream Cet effet simule une distorsion dans une boucle de r injection et peut produire des r sultats tr s int ressants voire impr visibles Il est comparable au Larsen lorsqu une source sonore se r injecte sur elle m me
490. ssez diff rents en terme de param tres de contr le Dans ce cas les param tres en question sont soit ignor s par NN XT soit affec t s aux param tres de NN XT le plus quivalent Chargement de SoundFonts Le format SoundFont a t d velopp conjointement par E mu Systems et par Creative Technologies Il s agit d un format standardis comprenant des don n es audio synth tis es en tables d ondes ainsi que les r glages visant leur reproduction sur les synth tiseurs tables d ondes comme on en trouve en g n ral sur les cartes son Comme le format SoundFont est un format ouvert stan dard il existe norm ment de banques de SoundFonts et de banques compatibles SoundFonts dans le commerce Les SoundFonts se chargent dans NN XT de la m me fa on que les Pat ches NN XT A l instar des Patches NN 19 NN XT essaie toujours d affecter in telligemment les r glages des SoundFonts a ses param tres Vous pouvez charger des Presets de SoundFonts via le s lecteur de fichiers ainsi que les chantillons constituant les SoundFonts gr ce au s lecteur d chantillons Chargement de fichiers REX en tant que Patches Les fichiers REX sont des fichiers cr s au moyen du programme ReCycle Il s agit d une application d velopp e par Propellerhead Software qui permet de d couper des boucles audio afin de pouvoir les faire relire n importe quel tempo Dans Reason les fichiers REX s utilisent principalement dans le modu
491. ssus tout en maintenant la touche Shift enfonc e Vous pouvez galement s lectionner des groupes en d limitant un cadre de s lection a la souris Si la fonction Snap est activ e le cadre de s lection est soumis l intervalle de magn tisme en vigueur Cependant notez qu il n est pas n cessaire qu un groupe soit enti rement inclus dans le cadre pour tre s lectionn Il suffit que le cadre de s lection touche ou recouvre une partie du groupe BC oy L st possible de nts libres gr ce cette e gt s lection comprend bien les l ments souhaii node ASSUFeZ V q Pour s lectionner des groupes vous pouvez aussi utiliser les fl ches du clavier de ordinateur Appuyez sur la fleche de droite pour s lectionner le groupe suivant sur la piste sur la fleche inf rieure pour s lectionner le groupe le plus proche sur la piste inf rieure etc Maintenez la touche Shift enfonc e et utilisez les fl ches pour effectuer des s lections multiples Si vous s lectionnez un groupe et que vous passez en mode di tion tous les v nements du groupe seront s lectionn s Pour d s lectionner le ou les groupes s lectionn s cliquez sur n importe quelle partie vide du mode Arrangement Modifier la taille des groupes Lorsqu un groupe est s lectionn une poign e appara t du c t droit Vous pouvez cliquer sur la poign e pour agrandir ou r tr cir la taille du
492. st contr l par le niveau du suiveur d enveloppe correspondant et les signaux filtr s sont combin s puis mis vers la sortie du vocodeur bp REASON BV512 VOCODEUR Ainsi la porteuse est filtr e de fa on ce qu elle prenne les m mes caract risti ques spectrales que le modulateur Si le signal du modulateur pr sente une forte nergie au niveau de l une de ses bandes de fr quences le gain de la bande de filtre correspondante du signal de porteuse sera du m me niveau Les fr quences en question seront donc accentu es sur le signal de sortie Inverse ment en l absence totale de signal au niveau d une bande de fr quences du si gnal du modulateur la bande correspondante du signal de sortie sera silencieuse le gain de ce filtre sera de z ro De nombreux facteurs agissent sur la qualit du son vocod mais le plus impor tant reste le nombre de bandes de filtre Plus il y a de bandes de filtre plus le si gnal de sortie sera proche des caract ristiques spectrales du modulateur BV512 propose des modes de vocodage a 4 8 16 ou 32 bandes ec un nombre e Vocodage FFT BV512 dispose par ailleurs d un mode FFT o le vocodage ne s effectue pas par le biais de filtre passe bande comme d crit plus haut mais par traitement et analyse FFT Fast Fourier Transform Ce mode quivaut 512 bandes de fr quences traditionnelles et donne un son vocod extr mement pr cis et d taill Notez e L
493. t du passage du s quenceur sur les pas correspondants Un second clic sur un bouton de pas d j allum annule la programmation qui lui est affect e le bouton s teint Vous pouvez faire glisser la souris sur les boutons de pas pour supprimer des pas plus rapidement 8 S lectionnez une autre voie de Redrum afin d y programmer les pas du son correspondant La s lection d un autre son supprime les indications visuelles boutons allu m s sur les pas des sons pr c demment s lectionn s Les boutons de pas s allument selon la configuration des pas pour le son s lectionn 9 R p tez l op ration pour les diff rents sons et programmez chaque i 1 Chargez un Patch Redrum si aucun Patch n est encore charg pas jusqu constituer votre Pattern 2 V rifiez que le Patch s lectionn est bien vide Note Vous pouvez programmer des pas m me lorsque le mode Run n est Si besoin est utilisez la commande Clear Pattern du menu Edit ou du menu pas activ contextuel du module pour vous en assurer 3 Assurez vous que les boutons Enable Pattern Section et Pat Reglage de la dur e des Patterns tern sont activ s allum s Vous pouvez d finir la dur e des Patterns c est dire le nombre de pas jou s par le Pattern avant de se r p ter EMABLE FATTERN PATTERN SECTION 2 pafs EIEII D sacs En Utilisez les doubles fl ches Steps pour d terminer le nombre de as que
494. t de 80 mais n est jou e plein volume qu entre les valeurs de v locit 110 127 127 100 80 60 40 20 O Zone 2 O Zone 1 Cette technique permet par exemple d ajouter un son de cercle un son de caisse claire classique ou encore une portion d attaque un chantillon de vio lon plus feutr Velocity O 62 REASON Echantillonneur NN XT R glage du Crossfade d une zone R glage manuel Proc dure 1 S lectionnez la ou les zones configurer 2 R glez les bouton Fade In et Fade Out situ s parmi les para m tres d chantillons sur les valeurs de votre choix WEL FADEIN FADE OUT ALT OUT CNRC CRC AMP ENVELOPE Pour une plus grande pr cision de r glage tenez enfonc e la tou che Shift tout en tournant les boutons Pour r initialiser les r gla ges tenez enfonc e la touche Commande Mac Ctrl Windows puis cliquez sur les boutons R glage automatique Si les r glages de Crossfades entre zones vous paraissent trop contraignants NN XT peut s en charger pour vous Le menu Edit et le menu contextuel de NN XT disposent d une commande baptis e Create Velocity Crossfades pr vue a cet effet 1 Configurez les zones de sorte que leurs plages de v locit se che vauchent 2 S lectionnez les zones Vous pouvez choisir autant de zones que vous le souhaitez Vous n tes pas limit une seule paire de zones qui se chevauchent 3 Lan
495. t de 81 127 L chantillon de cette zone ne sera d clench qu avec des valeurs de v lo cit sup rieures 80 197 100 80 60 40 O Zone 3 O Zone 2 C Zone 1 20 Velocity O LG REASON Echantillonneur NN XT 167 Chevauchement des plages de v locit Modifions l g rement les r glages pr c dents La zone 1 dispose d une plage de v locit de 1 60 La zone 2 dispose d une plage de v locit de 41 100 La zone 3 dispose d une plage de v locit de 81 127 127 100 80 60 40 O Zone 3 O Zone 2 O Zone 1 pr sent les valeurs de v locit entre 41 et 60 d clenchent les chantillons des Zone 1 et Zone 2 De m me les valeurs de v locit entre 81 et 100 d clen chent les sons des Zone 2 et Zone 3 20 Velocity O Plages de v locit totales et partielles Vous pouvez rep rer les zones dot es de plages de v locit partielles standard sur le graphique de la Key Map e Les zones dot es d une plage de v locit totale 0 127 sont signal es par une bordure e Les zones dot es d une plage de v locit partielle sont stri es La zone du haut dispose d une plage de v locit totale 1 127 alors que la zone du bas dispose d une plage de v locit partielle tout autre plage Celle ci est stri e Tri des zones par leur plage de v locit Le menu Edit et le menu contextuel de NN XT disposent d une commande intitu l e S
496. t activez la section Body Le son prend un caract re r sonant ce qui le rend plus vivant et le fait mieux res sortir dans le mixage Essayez diff rents r glages Body jusqu au r sultat sou hait Vous pouvez galement activer la section Cut par exemple si vous trouvez le registre grave trop riche abaissez l g rement le curseur Lo 4 Retournez pr sent le rack et raccordez la sortie CV LFO de chantillonneur l entr e CV Scale de Scream 4 Le param tre Scale est d sormais modul par le LFO 5 R glez le niveau de modulation Scale via le potentiom tre de l en tr e CV situ au dos de Scream 4 ainsi que la vitesse et la forme d onde de modulation dans la section LFO de l chantillonneur Ce type de configuration permet d obtenir facilement des effets de Phaser bien amples Pour obtenir un son de type Wah Wah s lectionnez le type Body B et relevez les r glages Reso et Scale mulation d anciens appareils num riques Les premi res g n rations d appareils num riques bo tes rythmes synth tiseurs et chantillonneurs traitaient le son en 8 ou 12 bits de faibles fr quen ces d chantillonnage Ce son Lo Hi reste tr s pris dans les musiques Hip Hop et R n B Essayez les r glages suivants 1 Reliez un module Scream 4 en insertion sur un module Redrum o vous chargez le kit de votre choix 2 S lectionnez l algorithme Digital au param tre Damage Type et tour
497. t d j 127 ne produit aucun effet Le champ Scale vous permet de modifier les valeurs de v locit se lon un pourcentage choisi Un facteur sup rieur 100 augmente les valeurs de v locit mais cela agrandit aussi la diff rence entre notes douces et notes fortes Un facteur in f rieur 100 diminue les valeurs de v locit mais cela diminue aussi la diff rence entre notes douces et notes fortes En combinant les fonctions Add et Scale vous pouvez r gler la dy namique des notes de plusieurs mani res Par exemple en utilisant un facteur Scale inf rieur 100 et en ajoutant une valeur Add adapt e vous pouvez compresser les valeurs de v locit diminuer la diff rence entre les valeurs de v locit sans diminuer la v locit moyenne Scale Tempo Cette fonction permet d accro tre Scale sup rieur 100 ou de diminuer Scale inf rieur 100 la vitesse de lecture des v nements s lectionn s Mode d op ration modification de la position des v nements depuis le premier v nement s lectionn et r glage de la longueur des notes de mani re appropri e Les touches 2 et 2 sont les raccourcis des facteurs Scale 200 et 50 respectivement Il s agit probablement des valeurs les plus utilis es Elles simulent un tempo deux fois plus rapide ou deux fois plus lent Cette fonction affecte tous les types d v nements notes contr leurs et changements de
498. t d j un chantillon et que cette zone a t s lec tionn e avant le chargement ce nouvel chantillon vient remplacer l ancien Par contre si vous chargez plusieurs chantillons ceux ci viennent s ajouter la souris de l chantillon d j pr sent Automap Samples Cet l ment du menu est destin chantillonneur NN 19 Si vous disposez d chantillons qui vont ensemble mais non affect s a des Keyzones vous pou vez utiliser la fonction Automap Samples 1 S lectionnez tous les chantillons qui vont ensemble et chargez les en une seule fois l aide du s lecteur d chantillons L un des chantillons est charg dans une Keyzone s tendant sur la totalit du clavier et le reste r sidera dans la m moire d chantillons 2 Lancez ensuite la commande Automap Samples du menu Edit Les chantillons en m moire sont arrang s automatiquement de sorte que Chaque chantillon est plac correctement en fonction de sa hau teur de r f rence et est accord selon les informations du fichier d chantillon La plupart des programmes d dition audio peuvent sauvegarder des infor mations de hauteur de r f rence dans le fichier Chaque chantillon est plac au centre de sa Keyzone La hauteur de r f rence se situe toujours au centre de chaque zone Cha que Keyzone s tend donc de part et d autre de la hauteur de r f rence de l chantillon Il n est pas n cessaire de
499. t de s lectionner un d lai bas sur le tempo mode sur la valeur Steps pr c demment utilis e Steps ou un d lai ind pendant en millisecondes mode MS En mode Steps vous sp cifiez le temps de retard en pas ba s s sur les valeurs de notes Par cons quent si vous modifiez le tempo sur la barre de transport le d lai conserve sa relation rythmique la musique condition que le temps de retard obtenu n atteigne pas la valeur maximum Ce mode est prati que pour la cr ation de Patterns rythmiques Si vous modifiez le tempo lorsque vous utilisez le d lai en mode MS le temps de retard reste le m me Voir note en page suivante sur la commutation des modes Unit Step length Permet de s lectionner la valeur des pas en mode Steps Valeurs disponibles double croche 1 16 ou triolet de croches 1 8T Feedback D termine le nombre de r p titions du d lai Pan R gle la position du d lai dans le champ st r o Wet Dry Si vous utilisez le d lai comme effet d insertion utilisez ce param tre pour r gler le m lange entre signal non trait Dry et effet Wet Si le d lai est utilis en auxiliaire r glez ce param tre sur Wet uniquement car vous pouvez contr ler le m lange l aide des r glages de d parts auxiliaires du m langeur ep REASON Modules d effets D 11 Distorsion Foldback Fc JACK DISTORTION FF hr 2 Le module D 11 est un effet de distorsion simple mais efficace capable
500. t plac compl tement gauche aucun temps de retard n est appliqu le son est modul imm diatement Bouton Key To Decay Ce param tre permet de faire varier la phase de D clin bouton D ci dessus en fonction de la touche jou e sur le clavier Plus vous tournez le bouton Key to Decay vers la droite plus la valeur de D clin augmente au fur et mesure que vous remontez le clavier Inversement plus vous tournez le bouton Key to Decay vers la gauche plus la valeur de D clin diminue au fur et mesure que vous remontez le clavier Lorsque ce bouton est en position centrale ce param tre est d sactiv Destinations Param tres pouvant tre modul s par l enveloppe de modulation Bouton Pitch hauteur Le bouton Pitch d finit le degr de modulation de la hauteur d finie la section Pitch voir page 176 par l enveloppe de modulation Pour que l en veloppe rel ve la hauteur tournez le bouton Pitch vers la droite Pour qu elle l abaisse tournez le vers la gauche Lorsque le bouton Pitch est en position centrale la hauteur n est pas modifi e par l enveloppe Bouton Filter filtre Bouton Level Le bouton Filter d finit le degr de modulation de la fr quence du filtre d Ce bouton permet de d finir le niveau de la zone Tournez le vers la droite finie la section Filter voir page 177 par l enveloppe de modulation Pour pour relever le niveau que l enveloppe rel ve cette fr quence tournez le bouton F
501. t que son attaque soit relativement rapide sans toutefois disposer du Un chantillon d orgue tirettes riche constitue un parfait signal de porteuse bruit distinct de type clic E e Pr f rez un son statique dans le temps dont l enveloppe et la fr quence de gt Pour des sons de vocodeurs inhabituels utilisez Malstrom comme coupure par exemple ne varient pas norm ment module de porteuse avec une nappe num rique au son glac Relevez les param tres Attack et Decay de BV512 pour moduler une nappe e Si vous souhaitez jouer des accords vocod s il faut bien entendu que le si S ARRA de mani re rythmique et pseudo al atoire gnal de porteuse soit polyphonique Voici quelques exemples de signaux de porteuse typiques Choix d un signal de modulateur gt Une simple nappe de Subtractor base d onde en dents de scie Partez du Patch initial propos la cr ation d un module Subtractor Ouvrez le filtre d sactivez la modulation de la fr quence de coupure par l enveloppe et relevez le param tre Sustain de l enveloppe de volume Pour obtenir le son Le signal de modulateur doit typiquement tre de niveau et de contenu harmoni que variables Comme nous l avons d j dit les sons de modulateurs les plus classiques sont la voix parl e ou chant e et les sons de batterie et de percussion choruss typique prenez 2 oscillateurs d saccord s ou mieux placez un Pour disposer instantan ment d un signal de m
502. t reli ce qui s av re pratique lorsque les c bles sont masqu s ou si les modules connect s sont tr s loign s dans le rack Lorsque vous positionnez le pointeur sur un connecteur une info bulle s affiche apr s un instant indiquant le module et le connec teur de destination de la connexion Follow Song Lorsque cette option est activ e les modes Arrangeur et dition du s quenceur d filent en m me temps que la t te de lecture durant la lecture Lorsque l option est d sactiv e les modes ne d filent pas automatiquement by REASON Menus et dialogues Menu Windows version Windows Stay on top Lorsque cette option est activ e la fen tre Reason reste toujours au premier plan par dessus les fen tres des autres programmes Adjust frame to clients Cette option modifie la taille de la fen tre de l application de sorte qu elle s adapte exactement la fen tre du document Detach Attach Sequencer Window L option Detach permet de d coupler la section s quenceur du rack afin de l afficher dans sa propre fen tre Lorsque le s quenceur est d coupl l option de menu se change en Attach Cette commande permet alors de rattacher le s quenceur au rack Cascade Cette option d place et modifie la taille des fen tres de morceaux ouvertes de sorte qu elles se chevauchent l cran en cascade Tile Horizontally Cette option d place et modifie la taille des fen tres de mor
503. t st r o Le module PH 90 peut tre connect au moyen d entr es mono ou st r o comme indiqu par les sch mas au dos du module Notez les points suivants Vous pouvez uniquement obtenir un effet st r o mouvant lors que vous utilisez une entr e mono et des sorties st r o Avec une entr e st r o les deux c t s sont trait s en parall le conservant ainsi l image st r o du signal initial bp REASON Modules d effets 243 244 Lorsque vous utilisez une entr e mono et des sorties st r o vous obtenez un effet st r o uniquement si vous utilisez le LFO interne Si vous r glez LFO Mod Amount sur z ro les deux sorties st r o d livrent le m me signal mono En effet la simulation d effet st r o est produite par inversion de la modulation sur l un des canaux de sortie UN 16 Unison TET off UNISON B a Bu 4 ja WOIGE COUNT DETUME UN 16 simule le son de plusieurs voix d saccord es jouant simultan ment les m mes notes Chaque voix est l g rement retard e et sa hauteur est modul e par un bruit basse fr quence Vous obtenez un effet de Chorus riche o les voix se r partissent sur la totalit du champ st r o si vous utilisez des sorties st r o UN 16 peut s utiliser comme effet d insertion ou comme effet auxiliaire Param tres Voice Count S lection du nombre de voix de l effet 4 8 ou 16 Montant du d saccordage des voix Tournez le bouton vers la
504. talement relev e Si vous abaissez totalement le bouton LFO 1 Amt aucun vibrato ne se pro duira lorsque la molette sera totalement relev e F Res R sonance du filtre voir page 177 Level Niveau de volume de chaque zone La valeur de niveau fix e ce param tre cor respond au niveau maximum de l enveloppe de volume LFO 1 Rate Fr quence du LFO 1 voir page 180 V locit VELOCITY F FREQ MOD DEC LEVEL LR ER AMP ENY E ETART ATTACK La v locit permet de moduler diff rents param tres en fonction de la puissance d enfoncement des touches du clavier En g n ral la v locit permet de rendre le son plus fort et plus brillant au fur et mesure que vous appuyez avec force sur les touches du clavier Les boutons de la section Velocity permettent de r gler le degr de modulation des param tres par la v locit Ce r glage peut prendre la forme d une valeur positive ou n gative la position centrale correspondant un r glage neutre e Avec une valeur positive plus vous jouez avec force plus la valeur du para m tre pilot augmente e Avec une valeur n gative plus vous jouez avec force plus la valeur du para m tre pilot diminue e Lorsque les boutons sont plac s en position centrale aucune modulation par la v locit n est appliqu e Param tres pouvant tre modul s par la v locit F Freq Fr quence de coupure du filtre voir page 177 Mod Dec Phase de d clin
505. tant par exemple un programme de savoir o lancer la lecture dans un morceau Ces pointeurs permettent de toujours lancer et synchroniser la lecture quelle que soit la position de la t te de lecture Certains appareils anciens n int grent toutefois pas les pointeurs de position Ceux ci ne pourront alors se synchroni ser parfaitement Reason que si vous lancez les deux entit s depuis le point de d part du morceau Pr cision sur les variations de tempo Ici encore en raison du ph nom ne de latence Reason n cessite quelques ins tants pour r percuter les variations de tempo Si le tempo transmis par l horloge MIDI varie de mani re tr s soudaine en raison d un changement de tempo tr s im portant mis par le ma tre Reason pourra mettre jusqu une mesure pour se re caler parfaitement La dur e effective de ce laps de temps d pend de la pr cision de l horloge MIDI Plus elle est pr cise plus Reason sera rapide s y caler Si Reason met trop de temps se recaler optez pour des variations de tempo progressives au lieu de variations instantan es Lorsqu il est synchronis par horloge MIDI Reason n affiche pas de valeur de tempo bp REASON Synchronisation bp REASON Synchronisation EAN REAS CIN Optimisation des performances SOFTUARE Introduction Reason est un programme offrant des possibilit s infinies Grace lui vous pou vez cr er des morceaux aussi
506. te nez enfonc e la touche Commande Mac or Ctrl Windows puis ap puyez sur la touche 2 du clavier pas sur le pav num rique Touche d agrandissement du s quenceur STRLATSS ERD SES BDH EDS Ene DT Trliiitlifliitlti ifs FRAIS ERA ECLE FETE EEE pea ea oe GG Se En EES EE CD CS A propos de la r gle et de la bande des groupes En haut du mode Edition se trouve la r gle Comme la r gle du mode Arrange ment elle indique les positions m triques mesures et temps ce qui vous per met de localiser des points pr cis ep REASON Le S quenceur Vous pouvez r gler individuellement le zoom horizontal des modes Edition et Arrangement En effet vous aurez sans doute besoin d un agrandissement sup rieur pour effectuer une dition plus d taill e Juste sous la r gle se trouve une fine bande vide Elle affiche les groupes s il y en a sous forme de barres de couleurs color es offrant un mode d orientation visuel suppl mentaire en mode Edition wt tt pr AA ARTE Groupes Lorsque vous ditez les v nements d un groupe vous noterez que l indicateur de groupe change de couleur En effet la couleur du groupe d pend de son contenu comme d crit en page 18 Insertion et dition des notes Les notes sont ins r es et dit es dans l une des trois bandes la bande des notes la bande de batterie et la bande REX La bande des notes Le clavier situ gauc
507. te Exemple Lorsque vous utilisez Redrum comme module d effets Les chantillons audio peuvent parfois contenir une boucle d finie dans un diteur d chantillon Cette boucle r p te une partie de chantillon pour produire un effet de Sustain tant qu une note est maintenue Les chantillons de sons de batterie ne contiennent g n ralement pas de portion boucl e mais qui a dit que Redrum ne devait jouer que des chantillons de batterie Note Si un chantillon contient une boucle et que le param tre Length est r gl au maximum le son est jou avec un Sustain in fini en d autres termes le son est jou ind finiment m me si vous arr tez la lecture R duisez le r glage du param tre Length pour re m dier ce probl me Bouton Pitch LENGTH ST PITCH D termine la hauteur du son Plage de r glage 1 octave Lorsque le bouton Pitch est r gl sur une valeur diff rente de 0 le t moin au dessus de ce bouton s allume pour indiquer que l chan tillon n est pas lu sa hauteur originale Bouton Bend LENGTH i T PITCH 4 BEND RATE VEL Le bouton Bend permet de r aliser des effets de Pitch Bend variations de hau teur Le r glage sur une valeur positive ou n gative du bouton Bend d termine la hauteur de d part laquelle le son est jou par rapport au r glage Pitch Une fois d clench le son revient la hauteur fix e par le bouton P
508. te de modulation sont conserv es Toutefois ils se peut que certains contr leurs aient un sens diff rent sur les instruments MIDI originaux ayant servi cr er le fichier MIDI et sur les modules Reason Lorsque vous avez con nect une piste de s quenceur un module il se peut que vous deviez sup primer des donn es d automation de la piste Export MIDI File Reason peut exporter des fichiers Standard MIDI SMF Cela vous permet de transf rer des donn es MIDI de Reason vers d autres applications 1 R glez le marqueur final E sur le point o vous souhaitez que le fi chier MIDI se termine Le fichier MIDI contient tous les v nements sur toutes les pistes du d but du morceau jusqu au marqueur final 2 S lectionnez Export MIDI File depuis le menu File 3 Dans la bo te de dialogue qui s affiche sp cifiez un nom et un em placement de destination pour le fichier Sous Windows le fichier prend automatiquement l extension mid Sous Mac OS cela n est pas n cessaire Cependant si vous souhaitez que le fichier MIDI soit reconnu sous Windows et par certains s quenceurs logiciels il est pr f rable d activer l option Add Extension to File Name avant la sauvegarde 4 Cliquez sur Save Les fichiers MIDI export s par Reason pr sentent les propri t s suivantes Le fichier MIDI est de Type 1 avec une piste MIDI pour chaque piste du s quenceur Reason Les pistes portent le
509. tement appliquer les r glages de fa ade un autre fichier REX bp REASON Lecteur de boucles Dr Rex 188 Parametres de synthese Dr Rex Les param tres de synth se de Dr Rex permettent de modeler le son des bou cles REX Il s agit de param tres de synth se courants similaires ceux des modules synth tiseurs Subtractor et Malstr m et chantillonneurs NN 19 et NN XT Il est important de se souvenir que ces param tres ne modifient pas du tout les fichiers REX ils modifient uniquement leur mode de lecture Ces param tres sont des param tres globaux car ils affectent tou tes les coupes sonores d un fichier REX Section oscillateur aSc 01TCH PITEH PET En fe fe OCT FINE ENW AMOUNT Les coupes sonores d un fichier REX ont le m me emploi que les oscillateurs d un synth tiseur ils forment la principale source sonore Voici les r glages pro pos s dans la section oscillateur de Dr Rex R glage de la hauteur globale Voici les 3 proc dures permettant de modifier la hauteur d un fichier REX Par octaves bouton Oct Plage de r glage de O 8 octaves 4 est la valeur par d faut Par demi tons Utilisez le r glage Transpose situ sous le champ des formes d ondes ou cliquez sur le clavier au dessus du potentiom tre Vous pouvez augmenter ou baisser la fr quence de 12 demi tons 1 octave La valeur de trans position peut aussi tre modifi
510. tement comme le contr le au clavier ils peuvent uniquement contr ler des valeurs On Off ou minimum maximum 3 Assurez vous que l option Learn from MIDI Input est s lec tionn e 4 Tournez simplement le potentiom tre ou curseur etc que vous souhaitez utiliser pour un contr le distance du param tre Le champ MIDI Received clignote momentan ment pendant que vous tournez le potentiom tre Ensuite la bo te de dialogue affiche le num ro de contr leur et son canal de transmission 5 Cliquez sur OK pour quitter la bo te de dialogue Le param tre s lectionn est dot d un insigne affichant le num ro de contr leur et le canal MIDI utilis 6 Pour quitter le mode Edit MIDI Remote Mapping d s lectionnez le dans le menu Options Il n est pas indispensable d utiliser cette proc dure voir ci dessous propos des deux modes Edit MIDI Remote Mapping Si l option Edit MIDI Remote Mapping est activ e s lectionn e dans le menu Options les param tres affect s sont signal s par un insigne et les fl ches si gnalent les param tres affectables Toutefois dans ce mode vous ne pouvez utiliser Reason normalement car chaque param tre sur lequel vous cliquez ouvre la bo te de dialogue MIDI Remote Le mode Edit fournit surtout une vue d ensemble des param tres et les affectations en cours Vous pouvez aussi affecter les commandes distance en d s lectionnant Edit MIDI Remote Mappi
511. ter Pattern modifie les Patterns existants La fonction Alter n a aucun effet sur les Patterns vierges Les fonctions Randomize et Alter agissent sur les notes les valeurs Gate et les courbes CV Chainage de Patterns La proc dure de s lection des Patterns et des Banques et les fonc tions de couper copier coller de Patterns sont d crites en d tails au chapitre Programmation des modules de type Pattern Lorsque vous cr ez plusieurs Patterns formant un m me groupe vous pouvez pr ciser l ordre dans lequel ceux ci doivent tre lus Lancez simplement l enregistrement sur la piste de s quenceur af fect e Matrix puis ins rez les changements de Patterns l aide des touches de Patterns et de banques au cours m me de la lecture du morceau Comme les changements de Patterns sont valid s une fois que le Pattern en cours arrive son terme les Patterns d marrent toujours au bon moment m me si vous les lancez la main Une fois l enregistrement effectu la piste du s quenceur contient tous les changements de Patterns Les Patterns d filent alors automatiquement dans l ordre d fini lors de l enregistrement 4 Vous pouvez obtenir de plus amples renseignements sur l enregis trement des changements de Patterns en page 10 Vous pouvez galement programmer les changements de Patterns directement depuis la bande d dition des Patterns du s quenceur Vous pouvez obtenir de plus amples d tails
512. tes de charleston dans la bande de batterie et que vous appuyez sur Shift vous pouvez diter leur v lo cit sans modifier les autres notes ep REASON Le S quenceur Gr ce au menu d roulant des contr leurs sur la barre d outils du s quenceur vous pouvez masquer ou afficher s par ment les diff rents contr leurs du s quenceur Les contr leurs affich s sont indiqu s par une marque de s lection v dans le menu d roulant S lectionnez un contr leur pour l afficher ou le masquer Les contr leurs pr sentant des donn es d automation dans la piste sont si gnal s par un ast risque c t de leur nom By Baik Pa Q Hide All Controllers Show Device Controllers Show Controllers in Track Mod wheel Solo Sample External Controller Source Filter Res Cliquez sur la touche Show All Device Controllers pour afficher tous les contr leurs disponibles pour le module de la piste S 88 LT Cliquez sur la touche Show Controllers in Track pour afficher tous les contr leurs pour lesquels vous avez enregistr ou ins r des mouvements d automation dans la piste Cliquez sur la touche Hide All Controllers pour masquer tous les contr leurs La bande des contr leurs n affiche alors plus rien Insertion et dition des contr leurs Que vous ditiez des contr leurs pr alablement enregistr s ou que vous ins riez par vous m me des mouvements de contr leur
513. textuel de NN XT Une zone vide vient s ajouter la suite de la derni re zone de la Key Map Les zones vides sont signal es par la mention No Sample Nouvelle zone vide Une fois la zone vide ajout e vous pouvez lui affecter un chantillon Voir para graphes Remplacement d un chantillon ou Navigation rapide voir ci avant Duplication de zones Il est possible de dupliquer les zones existantes qu elles contiennent ou non des chantillons 1 S lectionnez la ou les zones copier 2 Dans le menu Edit ou dans le menu contextuel de NN XT lancez la commande Duplicate Zones Les zones s lectionn es sont alors copi es et automatiquement ins r es a la suite de la derni re zone pr sente sur le graphique de la Key Map Les zones dupliqu es reprennent les m mes caract ristiques que leurs zones d origine m mes r f rences aux chantillons m mes r glages de tessitures et m mes r glages de param tres Fonctions de copier coller La fonction Copy Zones du menu Edit permet de copier dans le presse papiers toutes les zones s lectionn es La fonction Paste Zones du menu Edit permet de coller les zones en question dans le module NN XT s lectionn la suite des zones existantes C est une m thode tr s pratique pour transf rer des zones accompagn es de tous leurs r glages d un module NN XT un autre Suppression de zones Pour supprimer une ou plusieurs zones s lectionnez les
514. ties autre que la premi re n oubliez pas d y affecter une ou plusieurs zones afin de pouvoir entendre leur son En effet toutes les zones sont par d faut affec t es a la paire de sorties 1 et 2 L affectation des zones aux sorties est d crite en d tails en page 172 PR REAS ON Lecteur de boucles Dr Rex SOFTUARE Introduction Le lecteur de boucles Dr Rex est capable de jouer et d diter les fichiers cr s dans ReCycle un autre logiciel cr par Propellerhead Software ReCycle est un programme sp cialement con u pour travailler avec des boucles chantillon n es En d coupant une boucle et en cr ant des chantillons s par s partir de chaque temps ReCycle permet de modifier le tempo des boucles sans affec ter la hauteur et d diter les boucles comme si elles taient compos es de sons Individuels Boucles ReCycl es Pour bien comprendre le fonctionnement de Dr Rex vous devez d abord com prendre ce que signifie l expression ReCycler une boucle de batterie Imagi nons que vous disposez d un chantillon de boucle de batterie et que vous souhaitez l utiliser dans une piste Le tempo de la boucle est de 144 bpm et ce lui de la piste est de 118 bpm Que faire Vous pouvez bien s r baisser la hau teur de la boucle mais elle aura alors un son tr s diff rent et si la boucle contient des sons m lodiques ils ne correspondront plus votre morceau Vous pouvez galeme
515. tiom tre d un cran vers la droite et inversement Mais quoi qu il en soit la modulation reste toujours parfaitement synchronis e au tempo Programmation de lignes Lead Acid Pour cr er des lignes Lead Acid du plus pur style TB 303 Roland il faut asso cier les Patterns et les fonctions de Legato et de Portamento Tr s pris par les musiques actuelles ce son ondulant et hypnotique rappelle celui de la TB 303 d origine et de son mulation parfaitement fid le propos e par ReBirth autre produit Propellerhead Software Pour parvenir ce son au moyen de Reason proc dez de la mani re suivante 1 Cr ez un module de synth tiseur Subtractor ou Malstr m 2 Cr ez un module Matrix S il en existe d j un s lectionnez un Pat tern vide 3 V rifiez que les sorties Note CV et Gate CV sont respectivement re li es aux entr es Sequencer Control CV et Gate du synth tiseur 4 Dans Subtractor s lectionnez un Patch Init ou reprenez le Patch TB Synth situ dans la cat gorie Monosynth de la banque de sons d usine Si vous optez pour un Patch Init vous devez proc der aux r glages suivants e R glez la polyphonie sur 1 e Activez le Legato e R glez le Portamento sur une valeur proche de 50 5 Cr ez ensuite un Pattern dans Matrix puis lancez sa lecture Si vous cliquez sur la touche Tie voir page 199 au niveau d un pas la note correspondante va tre li
516. tionn le menu Edit et le menu contextuel vous propose des fonctions de Pattern sp cifiques Fonction Shift Pattern Left Right Description Ces fonctions d calent toutes les notes d un Pat tern d un pas vers la gauche ou vers la droite D calent toutes les notes de la voie s lectionn e celle sur laquelle le bouton Select est allum d un pas vers la gauche ou vers la droite Shift Drum Left Right Randomize Pattern Cr e un Pattern al atoire Cette fonction peut vous servir de point de d part et vous donner de nouvelles id es Cr e un Pattern al atoire sur le son de batterie s lectionn n affecte pas les notes des autres sons de batterie Randomize Drum La fonction Alter Pattern modifie le Pattern s lectionn en redistribuant librement les notes du Pattern sur les diff rents sons de batterie Cette fonction g n re un Pattern moins chaotique que la fonction Randomize Pattern La fonction Alter n a aucun effet sur les Patterns vi des Alter Pattern Alter Drum Identique la fonction Alter Pattern mais n affecte que le son de batterie s lectionn Chainage des Patterns Lorsque vous cr ez plusieurs Patterns formant un m me groupe vous pouvez pr ciser l ordre dans lequel ceux ci doivent tre lus Enregistrez ou ins rez les changements de Patterns sur le s quenceur principal Voir page 29 Conversion des donn es de Pattern en Notes Vous pouvez convertir les
517. tre par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus l action de l enveloppe de filtre est prononc e Des valeurs n gatives donnent un r sultat inverse Atk Permet de faire varier la dur e d Attaque de l enveloppe de volume de l osc A et ou de l osc B Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus la phase d Attaque s allonge Des valeurs n gatives raccourcissent la phase d attaque Shift Permet de faire voluer le param tre Shift de l osc A et ou de osc B en fonction de la v locit Mod Permet de faire varier la profondeur de tous les r glages de modulation du mod A et ou du mod B par la v locit Notez que les trois derniers param tres Atk Shift et Mod peuvent agir sur l un des oscillateurs modulateurs A et B ou bien sur les deux la fois Le choix s effectue l aide du s lecteur A B bp REASON Synth tiseur Malstrom Param tres de la molette de modulation Q MOO WHEEL index LA O E hit E tiltar mod La molette de modulation peut agir sur plusieurs param tres la fois Vous pou vez lui affecter des valeurs positives ou n gatives comme pour la v locit voir ci avant Liste des param tres pouvant tre affect s par la molette de modulation Index Permet de faire voluer l index de la table de grains active voir page 120 de l osc A et ou de l osc B par le biais de la molette de modulation Avec une valeur positive le
518. tre zones suivez la proc dure ci dessous 1 Configurez les zones de fa on ce qu elles se chevauchent de ma ni re totale ou partielle 2 S lectionnez les toutes 3 Faites ensuite passer le bouton Alt en mode On pour toutes les zones Le programme d termine alors automatiquement comment alterner entre les zones selon leur chevauchement ep REASON Echantillonneur NN XT Param tres d chantillons ROOT TUNE ETART END LOOP BTART LOOP END PLAY MODE LO KEY HIKEY La EL HIVEL FADEIN FADE OUT ALT OUT y oO oO QO og ar6 Ge G6 Les param tres d chantillons sont regroup s sur la rang e du bas de l cran Leur fonction variable selon une ou plusieurs zones activ es est d crite en d tails en page 158 Voici cependant un r capitulatif de ces param tres Boutons Root et Tune Ces param tres sont d crits en page 165 Boutons Start et End Ces boutons vous permettent de d limiter pr cis ment la portion de chan tillon relire Le bouton Start d finit le point de d part et le bouton End la fin Ces boutons permettent plusieurs choses Supprimer des portions ind sirables des chantillons Il peut s agir d une portion de souffle ou de silence non souhait e plac e au d but ou la fin de l chantillon Cr er diff rentes variations partir d un m me chantillon Vous pouvez ainsi isoler diff rentes parties d un m me chantillon Affecter ces r glage
519. ttern est en cours de jeu permet de modifier la hauteur des notes Vous pouvez connaitre la hauteur des notes d finie au moyen du clavier affi ch a gauche de la fen tre des Patterns Ce clavier est limit a une octave Pos REASON S quenceur a Patterns Matrix Si vous cliquez ou faites glisser pr sent la souris dans la moiti inf rieure de la fen tre alors que le Pattern est toujours en lecture vous entendez alors le timbre et le volume changer Le fait de r duire certaines bandes verticales jusqu les faire dis para tre de la fen tre coupe le son des pas correspondants Le s lecteur 5 positions plac en dessous du s lecteur Keys Curve vous permet de saisir des notes dans d autres octaves Vous pouvez ins rer des notes sur cing octaves Chaque pas du Pattern ne peut se voir programmer qu une seule note yo coi ail ET re ge oa za 3 D nth fai 7 Reprenez a pr sent les m thodes indiqu es ci dessus et program mez un Pattern en choisissant la hauteur de note a jouer par cha que pas sur la grille ainsi que les pas devant tre jou s et avec quelle v locit sur la moiti inf rieure de la fen tre POS REASON S quenceur Patterns Matrix Patterns de courbes CV Les courbes CV sont des motifs ind pendants pouvant tre appliqu s s par ment sur le Pattern de notes programm en mode Keys Si vous faites passer le s lecteur Keys Curv
520. udio bp REASON Utilisation de Reason comme esclave ReWire Pour convertir tous les canaux ReWire de cette fa on r p tez la proc dure ci dessus pensez bien a chaque fois a faire passer en Solo le canal ReWire a convertir dans la table de mixage de Cubase SX Avec cette m thode vous risquez de vous retrouver avec de nom breux fichiers audio pouvant tre tr s volumineux selon la dur e du morceau Avant de proc der une conversion audio v rifiez vo tre espace disque D tails sur les diff rents h tes ReWire Vous pouvez trouver sur le site Internet de Propellerhead Software des informa tions constamment r actualis es sur les applications h tes compatibles ReWire Pour ce faire rendez vous l adresse www propellerheads se rewire help PR REAS ON Modulation MIDI et raccourcis clavier SOFTUARE 54 Introduction La plupart des fonctions et param tres des modules de Reason peuvent se voir affecter des raccourcis clavier et ou tre modul s distance et en temps r el par des contr leurs MIDI Quelle que soit l option retenue l affectation d un rac courci clavier ou d un num ro de contr leur entre les param tres et les potentiom tres de r glage curseurs ou touches d un contr leur MIDI externe se fait instantan ment gr ce une fonction d acquisition automatique bp REASON Modulation MIDI et raccourcis clavier Modulation en temps reel des parametres par un
521. ue les proc dures d enregistrement soient pratiquement identiques le s quenceur ne g re pas de la m me fa on les contr leurs et les notes Alors que chaque note enregistr e constitue un v nement ind pendant il n y a pas d v nements de contr leurs dans le s quenceur Voici le fonctionnement Chaque piste de s quenceur pr sente un certain nombre de sous pistes de contr leurs une pour chaque param tre automatisable dans le module corres pondant Une sous piste de contr leur peut tre consid r e comme une lon gueur de bande magn tique que vous pouvez remplir de donn es de contr leur Lorsque vous n avez pas encore enregistr de mouvements d automation la sous piste du param tre est vide Le param tre n est pas automatis 1 3 5 T 3 11 13 15 17 D s que vous enregistrez un mouvement de contr leur n importe o dans le morceau la totalit de la sous piste se remplit de messages de contr leur 1 3 5 F 4 11 12 15 17 Section enregistr e Il s agit de la valeur initiale du param tre Cela permet d abord de configurer un mixage de d part puis d ajouter des mo difications du param tre dans le morceau tout en maintenant sa valeur initiale sur le reste du morceau be REASON Le S quenceur Enregistrement de changements de Pattern Si votre morceau fait appel des modules de type Pattern vous utiliserez sans doute plus d un Pattern au cours du morceau Pour plus d
522. uer ce dernier 2 S lectionnez la piste affect e au module de type Pattern En fait vous pouvez s lectionner n importe quelle piste Par exemple s il s agit d un module Matrix vous pouvez par exemple copier les notes non pas sur la piste Ma trix mais sur la piste du module contr l par Matrix car Matrix ne produit pas de son par lui m me et ne peut donc tre jou par les notes du s quenceur 3 S lectionnez le module puis la fonction Copy Pattern to Track du menu Edit ou du menu contextuel du module Si la piste s lectionn e n est pas affect e au module de type Pattern un message d alerte s affiche vous demandant confirmation Cliquez sur OK pour continuer et sur Cancel pour annuler Le Pattern est converti en notes sur la piste de s quenceur voir ci dessous Si la section d limit e par les Locators est d une dur e sup rieure au Pattern le Pattern se r p te pour remplir la zone restante Redrum 1 Les notes cr es sont automatiquement group es voir zones color es Pour plus de d tails reportez vous en page 19 Notes Redrum Lorsque vous utilisez cette fonction avec Redrum notez les points suivants e Les notes ont la hauteur du son de batterie correspondant voir Utilisation de Redrum comme module de sons en page 96 et la v locit d pend de la valeur Dynamic Les notes douces auront une v locit de 30 les notes moyennes une v lo cit de 80 et les notes fo
523. ui vante R glages des voies El ment Fader de voie Bande l gende de la voie Cr te m tre de la voie R glage de panora mique Touches Mute M et Solo S Egaliseur r glages grave et aigu D parts effets auxi liaires AUX 1 4 Description Le Fader de voie permet de contr ler le niveau de sortie de la voie correspondante Le r glage des Faders vous permet d obtenir le mixage souhait entre les diff rents modules affect s au m langeur Chaque voie du m langeur reli e un module affiche une bande l gende en lecture seule portant le nom du mo dule gauche du Fader Le cr te m tre affiche de mani re graphique le niveau de sortie de la voie Si le niveau du signal pousse le cr te m tre dans la zone rouge diminuez le niveau de sortie du module connect la voie ou baissez le Fader de voie lui m me afin d viter toute distorsion Ce r glage d termine la position gauche droite de la voie dans le champ st r o Pour r gler le panoramique sur 0 position centrale par d faut effectuez la combinaison Commandel Ctrl clic sur le potentiom tre de pa noramique La touche Mute coupe le signal de la voie en question Cliquez de nouveau dessus pour r tablir le signal de la voie Le fait de cliquer sur une touche Solo coupe le signal de toutes les autres voies du m langeur Ainsi vous n en tendez que la voie plac e en solo Plusieurs voies peuvent tre plac es en solo en
524. ujours au moins un groupe car les zones que vous cr ez sont toujours group es ensemble par d faut Cr ation d un groupe 1 S lectionnez les zones regrouper Il est possible de grouper des zones discontigu s Quelle que soit leur posi tion dans la colonne des chantillons elles seront toutes rassembl es les unes la suite des autres 2 Dans le menu Edit ou le menu contextuel de NN XT lancez la com mande Group Selected Zones Les zones sont alors regroup es Le fait de s lectionner les zones et de lancer la commande Groupe Selected Zones cr e deux groupes partir du groupe unique pr c demment en vigueur bp REASON Echantillonneur NN XT D placement d un groupe dans la liste R gi age des tessitu res Cliquez sur le groupe de votre choix dans la colonne des groupes puis faites glisser la souris en tenant son bouton enfonc D EE de Un cadre indique o le groupe viendra se positionner une fois que vous rel escription e la tessiture cherez le bouton de la souris ll est possible de r gler individuellement la tessiture de chaque zone c est dire l tendue de notes pouvant jouer l chantillon qu elle contient Ce param tre entre en jeu lorsque vous devez chantillonner un instrument Pour reproduire fid lement un piano il faut chantillonner le son sur diff rentes notes intervalles rapproch s puis affecter les chantillons obtenus sur des tessitures contigu s s
525. ule Dr Rex Loop Player Cette fonction cr e des notes de s quenceur sur la piste s lectionn e de sorte que chaque couche son de la boucle REX ait une note de s quenceur correspondante La lecture de la piste du s quenceur joue toutes les couches dans le bon ordre en conservant le Timing d origine de la boucle Des fonctions similaires sont disponibles pour les modules de type Patterns Re drum et Matrix e Grace la fonction Copy Pattern to Track du menu Edit ou du menu contextuel du module vous pouvez copier le contenu du Pattern en cours sous forme de notes sur la piste de s quenceur s lectionn e e La fonction Convert Pattern Track to Notes fonctionne de la m me mani re mais elle convertit tous les Patterns d un morceau en notes en prenant en compte les changements de Pattern Les proc dures diff rent l g rement selon les types de modules Fonction To Track sur les boucles REX Condition Vous devez avoir charg une boucle REX dans le module Dr Rex Pour plus de d tails voir page 185 1 Configurez les Locators gauche et droit de la boucle REX de sorte qu ils encadrent la section que vous souhaitez remplir de notes 2 S lectionnez la piste reli e au module Dr Rex Pour viter toute confusion assurez vous qu il n y a pas d v nements sur la piste entre les Locators 3 Cliquez sur la touche To Track situ e en fa ade du module Dr Rex Les notes sont cr es pour les di
526. ume au dessus du pas correspondant pour indiquer que c est sur celui ci que sera appliqu le Flam 3 R glez le Flam l aide du bouton Flam Ce r glage est global tous les Patterns du module Pour ajouter ou supprimer un Flam sur un pas existant cliquez di rectement sur le t moin Flam correspondant Vous pouvez galement ajouter ou supprimer plusieurs Flams simultan ment en faisant glisser la souris sur les pas Le fait d appliquer un Flam sur plusieurs pas cons cutifs vous per met de cr er facilement un roulement de batterie Exemple Le bouton Flam vous permet de cr er des notes la triple croche 1 32 m me si le pas est de r solution double croche 1 16 Bouton d activation des Patterns H ENABLE EN PATTERN PATTERN SECTION toog 5020 D 2o00 Lorsque le bouton Pattern est d sactiv le son des Patterns est coup partir du temps fort suivant comme si vous s lectionniez un Pattern vierge pas de son Exemple Cette fonction peut tre utilis e pour ajouter retirer des Patterns d un mixage en cours de lecture ep REASON Redrum Bouton Enable Pattern Section Lorsque ce bouton est d sactiv Redrum fonctionne comme un module de sons au sens strict le s quenceur Pattern interne est d sactiv Utilisez ce mode si vous souhaitez contr ler Redrum depuis le s quenceur principal ou via MIDI voir page 96 Fonctions de Pattern Lorsqu un module Redrum est s lec
527. upe vous obtenez finalement trois groupes distincts 53 E E E I I I I E F E E J J j I EN Ex Bi Astuce Diviser des groupes r partis sur plusieurs pistes E Si vous souhaitez diviser au m me point des groupes se trouvant sur plusieurs pistes suivez la proc dure ci dessous 1 R glez les Locators gauche et droit sur la position de division souhait e 2 Lancez la commande Insert Bars Between Locators du menu Edit Les groupes sont divis s Combiner des groupes Il existe deux grandes fa ons de combiner plusieurs groupes en un l aide de la commande Group 1 S lectionnez le premier et le dernier des groupes combiner Tous les groupes situ s entre eux seront inclus 2 Lancez la commande Group du menu Edit Vous disposez pr sent d un grand groupe En modifiant la taille des groupes 1 Cliquez sur la poign e du premier groupe et d placez la vers la droite 2 Rel chez le bouton de la souris une fois arriv la fin du dernier groupe Tous les groupes situ s entre le premier et le dernier groupe sont rassem bl s en un seul grand groupe bp REASON Le S quenceur Recherche de groupes identiques La fonction Find Identical Groups du menu Edit vous permet de localiser tous les groupes ayant le m me contenu 1 S lectionnez un groupe 2 S lectionnez la fonction Find Identical Groups au menu Edit Tous les groupes de m me contenu sont s
528. ur d placer la t te de lecture dans le morceau cliquez dans la r gle utilisez les touches retour et avance rapide ou ditez num ri quement la position sur la barre de transport Vous pouvez galement placer la t te de lecture sur le Locator gauche ou droit en appuyant sur la touche 1 ou 2 du pav num rique ep REASON Le S quenceur Enregistrement de notes S lecteur Overdub Replace Si vous enregistrez sur une piste contenant d ja des donn es enregistr es c est le r glage du s lecteur Overdub Replace qui d termine si les donn es d ja pr sentes seront conserv es ou remplac es En mode Overdub le nouvel enregistrement vient s ajouter aux no tes se trouvant jusque la sur la piste Ce mode est utile pour ajouter des l ments en enregistrement en boucle ou pour ajouter des messages de contr leurs a des notes enregistr es En mode Replace le nouvel enregistrement efface et remplace tou tes les notes pr c demment enregistr es Seules les notes se trouvant sur la zone d enregistrement sont remplac es Il est recommand de toujours rester par d faut sur le mode Over dub afin d viter d effacer accidentellement des donn es Quantisation durant l enregistrement Si la touche Quantize Notes During Recording est activ e sur la barre d outils du s quenceur les notes sont automatiquement quantis es lorsque vous les en registrez Pour plus de d tails reportez vous la page 32
529. urs Osc 1 et Osc 2 Il faut que la modulation de variation de phase soustraction ou multiplication soit activ e pour obte nir un effet voir page 103 Filter Freq 2 Le LFO 2 module la fr quence du Filtre 2 Amp Le LFO 2 module le volume g n ral ce qui cr e un effet de tr molo R glage du temps de retard du LFO 2 potentiom tre Delay Ce r glage permet de d finir la dur e que met la modulation du LFO a se d clencher une fois qu une note a t jou e Exemple Si c est la destination Osc 1 amp 2 qui est s lectionn e et si le potentiom tre Delay est r gl sur une valeur moyenne la son va d marrer non modul et le vibrato ne va appara tre que sur les notes suffisamment longues Retarder l g rement le LFO peut tre tr s pra tique surtout si vous jouez un instrument de musique de type violon ou fl te Bien entendu ce param tre permet galement de r aliser des effets de modula tion plus extr mes sans nuire la jouabilit du son Pond ration au clavier du LFO 2 potentiom tre Kbd Si vous appliquez de la pond ration au clavier la fr quence du LFO va augmen ter au fur mesure que vous remontez les notes du clavier De m me plus la va leur du potentiom tre Kbd est lev e plus l effet est prononc Sile LFO doit moduler la variation de phase la pond ration au cla vier peut donner des r sultats int ressants Par exemple les nap pes de cordes synth s et les sons exploitant la m
530. us de d tails sur le partage des ressources audio en page 279 Note pour les utilisateurs sous Mac OS X Il n est ce jour pas en core possible de synchroniser deux applications sans passer par ReWire Proc dure 1 Configurez l autre programme de sorte qu il transmette des signaux d horloge MIDI Reason e Sous Mac OS 9 il suffit de s lectionner le port OMS IAC e Sous Windows il suffit de s lectionner l un des ports de l utilitaire de rou tage MIDI 2 Dans Reason allez au menu Edit et ouvrez la fen tre Preferences S lectionnez la page Advanced MIDI bp REASON Synchronisation 3 Dans le menu d roulant MIDI Clock s lectionnez le port correspon dant de l utilitaire de routage MIDI Reason x Page Advanced MIDI 4 m External Control These inputs are only used when you want to play the Reason devices from an external sequencer or another program Bus No MIDI Input ss Bus B No MIDI Input Ml Bus C No MIDI Bus D No MIDI Input M r Miscellaneous Remote input is used for external control of on screen controls MIDI Clock input is used for synchronizing to other equipment Remote Control No MIDI Input MIDI Cock Syne EE V T Disable MIDI Priority Boost Help Windows Reason synchronis sur des signaux d horloge MIDI re us sur le port Power MIDI Preferences Page Adv
531. us est en cours d affichage sur la section MIDI In Device Section Audio Out Reason peut utiliser jusqu 64 voies de sorties audio Chaque sortie dispose d un cr te m tre et d un t moin vert qui est allum sur chaque voie disponible N oubliez pas que c est uniquement au niveau du module Hardware Interface que de l cr tage audio peut survenir dans Reason Gar dez donc un il sur le t moin d cr tage de la barre de transport ainsi que sur les diff rents cr te m tres de la section Audio Out Si une voie tape dans le rouge cela indique que le niveau de sortie du module auquel elle est affect e doit tre baiss Utilisation de ReWire Si vous utilisez Reason avec une application h te compatible ReWire vous pou vez affecter la sortie de n importe quel module de Reason une voie ReWire en reliant les modules aux entr es audio accessibles l arri re de l interface Hard ware Interface En mode ReWire les 64 voies restent disponibles et tout mo dule affect a une voie ReWire appara t dans l application h te ReWire sur son propre canal Voir chapitre Utilisation de Reason comme esclave ReWire bp REASON Module Hardware Interface bp REASON Module Hardware Interface PR REAS ON Mixer module de mixage SOFTUARE Introduction a Gl Glu CN Gat CN G 3 KA 5 1 Ht E i iz f i F Le m langeur Mixer 14 2 vous permet de contr ler le niveau le
532. us prononc Plus vous relevez le curseur Res plus le son prend un caract re r sonnant et sifflant Lorsque la r sonance est forte le fait de faire varier la fr quence du filtre produit un balayage tr s particulier lors duquel le son r sonnant devient tr s net sur certaines fr quences e Sur le filtre passe haut le curseur Res fonctionne de la m me mani re que sur les filtres passe bas e Sur les filtres passe bande BP et Notch le curseur Res d finit la largeur de la bande Plus vous le relevez plus la bande de fr quences autoris es passe bande ou att nu es Notch se r tr cit En g n ral le filtre Notch a une plus grande musicalit avec une r sonance faible Section des enveloppes Sur les synth tiseurs analogiques les g n rateurs d enveloppe permettent de piloter des param tres sonores importants comme la hauteur le volume la fr quence du filtre etc Les enveloppes d finissent la fa on dont ces param tres voluent dans le temps depuis l instant o une note est enfonc e jusqu au mo ment o elle est rel ch e Les g n rateurs d enveloppe standard des synth tiseurs proposent quatre param tres Attaque D clin Sustain et R tablissement ADSR NN 19 est pourvu de deux g n rateurs d enveloppe un pour le volume et un autre pour la fr quence du filtre Vous pouvez trouver la description d taill e des principaux para m tres d enveloppes au chapitre consacr Subtract
533. ut galement tre utilis pour ajouter un chantillon une Keyzone de Key Map dans chantillonneur NN 19 1 S lectionnez une Keyzone Elle peut tre vide ou contenir un chantillon cela n a pas d importance pour l instant 2 Utilisez le s lecteur d chantillons pour ajouter un ou plusieurs chantillons voir ci dessous Voici ce qui se produit Sila zone contenait un chantillon avant chargement celui ci est remplac la fois dans la zone et dans la m moire d chantillons moins que chantillon soit galement utilis dans une autre Keyzone Si vous avez charg plusieurs chantillons l un des chantillons l chantillon s lectionn le plus bas dans la liste du Browser est charg dans la Keyzone et les autres chantillons seront charg s dans la m moire d chantillons NN XT Cet l ment du menu peut galement tre utilis pour ajouter un ou plusieurs chantillon une Key Map de NN XT 1 V rifiez que la section d dition des chantillons est bien ouverte en cliquant sur la petite fl che situ e en bas gauche Si elle est referm e vous ne pourrez s lectionner que des Patches NN XT 2 Utilisez le s lecteur d chantillons pour ajouter un ou plusieurs chantillons Les chantillons sont plac s dans des zones s par es et sont r partis sur toute l tendue du clavier Si vous chargez un seul nouvel chantillon et si une zone de la Key Map contien
534. ut tre r partie sur le champ st r o pouvant tre synchronis sur le tempo du morceau Le d lai peut tre utilis en Feedback CV insertion ou en auxiliaire Cette entr e vous permet de contr ler la quantit de r injection le nombre de r p titions du d lai depuis un autre module Pratique pour les chos de Param tres type Dub sur certains rythmes ou certaines notes uniquement Param tre Description Commutation entre les modes Unit Delay time L cran situ gauche de la fa ade indique le temps de retard en pas Lorsque vous alternez entre les deux modes Unit Steps et MS les r gles sui de valeurs de notes bas sur le tempo du s quenceur et le param tre a vantes sont en vigueur Step Length ou en millisecondes selon le r glage de la touche Unit Le temps de retard maximum est de deux secondes Si vous passez du mode Steps au mode MS le d lai sera r gl sur 2000 ms et le nombre maximum de pas est de 16 le m me temps de retard effectif qu en mode Steps Notez que si le tempo est lent vous pouvez atteindre le temps de Cela signifie que vous pouvez configurer un d lai rythmique pr cis en mode retard maximum avec un nombre de pas inf rieur 16 le cas Steps puis passer en mode MS pour l ajuster l g rement ch ant le fait d augmenter le nombre de pas ne change rien pone be eee ee J p J Si vous passez du mode MS au mode Steps le d lai est initialis Unit Cette touche perme
535. ut en appuyant sur la touche Shift Vous pouvez galement faire glisser un cadre de s lection autour des notes s lectionner Si la fonction Snap est activ e le cadre de s lection est soumis la valeur de magn tisme en vigueur Exemple si le magn tisme est r gl la mesure Bar le cadre ne pourra tre d limit que sur des mesures pleines Vous pouvez s lectionner la note suivante ou pr c dente sur la piste en appuyant sur la fl che droite ou gauche du clavier de lordi nateur Maintenez la touche Shift enfonc e et utilisez les fl ches pour r aliser des s lections multiples Pour s lectionner toutes les notes de la piste servez vous de la fonction Select All du menu Edit Assurez vous que la bande souhait e notes batterie ou REX est active si non vous risquez de s lectionner les contr leurs ou les changements de Patterns Pour activer une bande cliquez dessus lorsqu elle est active elle est d sign e par une fine bordure suppl mentaire Pour d s lectionner toutes les notes cliquez sur une zone vide bp REASON Le S quenceur 24 D placer des notes Pour d placer une note cliquez dessus et d placez la Si plusieurs notes sont s lectionn es toute la s lection est d plac e La distance entre les diff rentes notes de la s lection est conserv e Sila fonction Snap est activ e les v nements ne peuvent tre d plac s que par rapport l interv
536. utres modules mettant des signaux CV de contr ler le panoramique et le niveau des voies de mixage D parts auxiliaires AUX CNE 1 2 3 Send Out 4 Vous disposez de quatre connecteurs de d part st r o qui sont en g n ral relier aux entr es des modules d effets Pour relier un d part un module entr e mono servez vous uniquement du connecteur Left Mono Lorsqu un d part auxiliaire est reli un module d effet servez vous du bouton AUX Send correspondant pour r gler le niveau de chaque voie envoyer vers le module d effet Le signal de d part est pr lev en post Fader l exception du d part AUX 4 qui peut tre post Fader ou pr Fader Notez que certains effets par exemple le compresseur Comp 01 ou galiseur param trique PEQ2 ne sont pas con us pour tre utili s s comme effets auxiliaires mais plut t comme des effets d inser tion devant traiter la totalit du signal Retours auxiliaires AUX gt Il y a quatre connecteurs de retour auxiliaires st r o Il se connectent en g n ral aux sorties gauche et droite des modules d effets Sorties g n rales Master Left Right Mister Qui DS Left Aight ti cv Mister Level Les sorties Master sont automatiquement affect es a la premi re paire d entr es disponibles du module Hardware Interface inter face de communication avec votre carte audio Cette paire d entr es du module Hardwar
537. utres modules d effets Scream 4 dispose de pr s lections d effets programmables Il est livr avec de nombreux Patches d usine pouvant tre utilis s directement ou servir de base de travail pour vos propres Patches Ces Patches portent l extension Windows SM4 Le chargement et la sauve garde des Patches s effectuent comme pour les modules d instruments Param tres Scream 4 se compose de trois grandes sections Damage distorsion et autres types de d structuration sonore Cut galisation et Body r glage de r so nance peut muler une enceinte un effet Wah Wah ou tout autre effet pou vant tre activ es coup es s par ment Description des param tres Section Damage S au 1 n OFF C est dans la section Damage que se d finit l algorithme de traitement sonore de base et se r gle le montant de d structuration du son Vous avez le choix en tre dix algorithmes de bases parmi lesquels des effets de distorsion classique ou des effets de modulation et d structuration num riques Vous avez acc s 5 param tres dot s des fonctions suivantes Touche Damage Active d sactive la section Damage Bouton Damage Control R gle le gain d entr e qui lui m me d termine le ni veau de d structuration inflig Plus la valeur est le v e plus la d structuration est importante Si vous relevez le bouton Damage il faut abaisser le niveau Master ou vice versa afin de maintenir le m
538. ux dans lesquels l eau serait transvas e jusqu sa destination finale Plus ces Buffers sont petits et plus leur nombre est r duit plus le syst me de vient r actif latence plus faible Cependant cette configuration exige davan tage de l ordinateur et du syst me Si le syst me ne peut traiter le flux de donn es suffisamment vite le signal audio sera entrecoup la lecture Sachez galement que le traitement audio s ajoute aux autres traitements de l ordinateur Exemple Sous Windows un r glage du param tre Output Latency donnant d excellents r sultats dans certaines circonstances peut s av rer insuf fisant lorsque vous essayez d ouvrir des fichiers alors que des donn es sont en lecture que vous basculez sur un autre programme ou tout simplement lorsque vous essayez de lire un morceau trop lourd Quels sont les r glages acceptables En r gle g n rale les synth tiseurs hardware offrent un temps de latence com pris entre 3 et 7 ms milli mes de seconde tout au moins si l instrument est con u pour un public de professionnels Sur un PC ou un Mac standard la latence peut varier de 2 ms 750 ms Cet cart est d au fait que les ordinateurs et leurs syst mes d exploitation peuvent tre ax s vers des usages diff rents et pas seulement la lecture audio Une la tence de 100 ms est ainsi largement suffisante pour les applications multimedia et les jeux mais insuffisante pour jouer d un instrument e
539. ux couches REX Pour que les fichiers soient lus a leur r solution d origine si sup rieure a 16 bits activez l option Use High Resolution Samples si tu e sur la page General de la fen tre Preferences Sans quoi NN XT les consid rera toujours comme des chantillons 16 bits quelle que soit leur r solution d origine Voir le guide de prise en main bp REASON Echantillonneur NN XT Ajout d chantillons la Key Map Pour ajouter des chantillons une Key Map existante reprenez la proc dure de chargement d crite plus haut 1 V rifiez qu aucun chantillon d j charg n est activ en dition Sans quoi vous risquez de remplacer l chantillon en question voir ci des sous Pour retirer l activation en dition cliquez un endroit inoccup de la colonne des chantillons ou de l aire des zones 2 Ouvrez le s lecteur d chantillons Browser 3 S lectionnez pr sent les chantillons que vous souhaitez char ger puis cliquez sur OK Les nouveaux chantillons viennent s ajouter la Key Map Remplacement d un chantillon Pour remplacer l chantillon d une zone suivez la proc dure ci dessous 1 V rifiez que la zone en question est bien activ e en dition puis ef fectuez l une des op rations suivantes Cliquez sur la touche d acc s aux s lecteurs d chantillons S lectionnez l option Browse Samples depuis le menu Edit ou le menu contextuel de
540. ver Windows Ce menu dresse la liste des pilotes audio disponibles dans votre syst me et vous permet de s lectionner celui que Reason doit utiliser L option s lec tionner d pend des p riph riques audio Page Audio Master Tune ___ 440Hz 0 cent ASIO Aardvark Cards Driver A Audio Card Driver Sample Rate jasi00 xl Output Latency 23 ms Latency Compensation 23 ms 4 Active Channels 2 out of 6 Channels Clock Source intemal x ASIO Control Panel IV Play in Background Help Si vous utilisez un p riph rique audio dot d un pilote ASIO sp ci fique s lectionnez ce pilote Avec un pilote ASIO cr sp cifiquement pour le p riph rique audio vous b n ficiez d une latence r duite faible voir ci apr s d une compatibilit avec les fr quences d chantillonnage lev es jusqu 96 kHz en r solution 24 bits 32 bits virgule flottante et probablement une meilleure compatibilit avec d autres fonctionnalit s du p riph rique comme les sorties multiples En absence de pilote ASIO sp cifique vous devez s lectionner le pilote Direct Sound du p riph rique audio Ainsi Reason communique avec le p riph rique l aide de Direct Sound fourni avec le pack Microsoft DirectX Pour que cela soit possible DirectX doit tre install sur votre ordinateur et il doit y avoir un pilote Direct Sound pour le p riph rique
541. voie 8 et qu un son est jou sur la voie 9 le premier est coup la faveur du second et vice versa Ce syst me permet de couper un son de Charleston ouvert lorsqu un son de Charleston ferm est jou comme dans la r alit Kou REASON Redrum Fonction High Quality Interpolation Ej PATCH SELECT HIGH QUALITY INTERPOL ATION CHANNEL 459 EXCLUBIVE Lorsque cette fonction est activ e la lecture des chantillons s effectue selon un algorithme d interpolation plus performant Ce syst me offre une qualit audio su p rieure en particulier sur les chantillons de batterie au registre aigu riche La fonction High Quality Interpolation r clame davantage de puis sance l ordinateur d sactivez la si vous n en avez pas besoin coutez les chantillons de batterie dans leur contexte et voyez si cette fonction apporte une r elle diff rence Si vous utilisez un processeur G4 Altivec Macintosh le fait de d sactiver la fonction High Quality Interpolation ne change rien Bouton Master Level Le bouton Master Level situ dans le coin sup rieur gauche du module d finit le niveau g n ral de Redrum POS REASON Redrum Utilisation de Redrum comme module de sons Les sons de batterie int gr s Redrum peuvent tre jou s via des notes MIDI Chaque son de batterie est d clench partir d un num ro de note particulier commencer par le Doi note MIDI n 36 Dol Do2
542. vous devrez peut tre supprimer des donn es d automation de cette piste Mod Envelope Les cadres verts apparaissent autour des param tres automatis s en fa ade des modules Cela vous permet de localiser plus rapidement les donn es de contr leurs ind sirables Exporter un fichier MIDI File Proc dure d exportation d un morceau Reason au format MIDI File 1 Placez le marqueur final E sur la position finale que vous souhai tez attribuer au fichier MIDI Le fichier MIDI contient tous les v nements de toutes les pistes du d but du morceau au marqueur final 2 S lectionnez la commande Export MIDI File Dans la bo te de dialogue qui s affiche sp cifiez le nom et empla cement du futur fichier Sous Windows le fichier prend automatiquement l extension mid Sous Mac OS cela n est pas n cessaire Toutefois si vous souhaitez utiliser le fichier MIDI sous Windows et dans certains s quenceurs ind pendants il est pr f ra ble d activer l option Add Extension to File Name avant de sauvegarder 4 Cliquez sur Save Les fichiers MIDI File export s par Reason ont les propri t s suivantes Le fichier MIDI File est de Type 1 avec une piste MIDI pour chaque piste du s quenceur de Reason Les pistes ont le m me nom que dans le s quenceur de Reason Comme le s quenceur de Reason n utilise pas de canaux MIDI en tant que tels toutes les pistes seront affect es au canal MIDI 1
543. vous cliquez sur une zone non s lectionn e celle ci se s lectionne et est activ e en dition Lorsque plusieurs zones sont s lectionn es par la combinaison Shift ou Commande Ctrl c est la derni re zone s lectionn e qui est activ e en dition Pour changer de zone activ e en dition parmi celles s lec tionn es cliquez sur la zone souhait e sans rel cher la touche Shift ou Commande Ctrl utilis e Vous pouvez ainsi effectuer l op ration sans d s lectionner aucune zone bp REASON Echantillonneur NN XT R glage des param tres R glage des param tres de synth se Les param tres de synth se occupent la majeure partie de la section d dition des chantillons voir page 155 Les modifications apport es aux param tres de synth se s appliquent toujours sur toutes les zones s lectionn es Les valeurs indiqu es en face avant se rapportent uniquement la zone activ e en dition Voir ci dessous Pour r gler une zone s lectionnez la ce qui l active en dition puis r glez son param tre en face avant Pour r gler plusieurs zones sur la m me valeur s lectionnez les puis r glez le param tre en question Toutes les zones se calent alors sur la m me valeur pour le param tre utilis R glage des param tres de groupe Les param tres de groupe portent sur un groupe en entier lls sont partag s par toutes les zones appartenant au groupe en question
544. x de polyphonie Le param tre Polyphony d termine la polyphonie de NN 19 c est dire le nom bre de voix qu il est capable de jouer simultan ment C est par ce param tre que vous d cidez si un Patch doit tre monophonique r glage sur 1 ou si vous souhaitez tendre le nombre de voix d un Patch Les Patches NN 19 sont limit s 99 voix L allocation de la polyphonie est dynamique Autrement dit si vous n utilisez que quatre voix d un Patch dont la polyphonie est de dix voix vous ne perdez pas les six voix restantes Vous pouvez donc affecter au Patch une tr s grande polyphonie sans craindre que cela ne surcharge l ordinateur Ce sont uniquement les voix r elle ment utilis es qui comptent ep REASON Echantillonneur NN 19 R glage du panoramique des voix Voice Spread Ce param tre d termine la position des voix dans l image st r o Le potentiome tre Spread d finit l intensit de ce d placement Lorsqu il est r gl sur 0 les voix ne sont pas d plac es R glages possibles Mode Description Key Les voix sont d plac es progressivement de la gauche vers la droite au fur et mesure que vous remontez les notes du clavier Key 2 Les voix se d placent progressivement de la gauche vers la droite par intervalles de demi octave au fur et mesure que vous remontez les notes du clavier puis r p tent le cycle Jump Les voix alternent entre la gauche et la droite cha
545. y Wet en fa ade En mode galiseur le signal de sortie correspond au si gnal de porteuse trait par le filtre d galisation Notez que la sortie peut tre mono si l entr e pour por teuse est mono et inversement BV512 ne permet pas de traiter des signaux mono en st r o bp REASON BV512 VOCODEUR Automation in mens ot n PR PR rare area Fer PRE Fun Suptrector 1 i br SEX w rj Tous les param tres en fa ade peuvent tre automatis s de la mani re classi que Le niveau des diff rentes bandes barres de l cran du bas peut tre dit sur diff rentes bandes du s quenceur Note Comme pour les autres modules d effets vous devez cr er manuel lement une piste de s quenceur pour BV512 M me si le niveau de chaque bande peut se r gler individuelle ment les bandes sont toutes consid r es comme un seul et m me l ment automatisable sur la face avant du module Autrement dit m me si le niveau d une seule bande est automatis un ca dre s affichera tout autour de l cran du bas sur la face avant du module Il suffit de faire un Ctrl clic Mac ou un clic droit Win sur l cran du bas puis de s lectionner l option Clear Automation pour annuler automation pour toutes les bandes De m me le fait de s lectionner l option Edit Auto mation ouvre le s quenceur sur les bandes d dition de toutes les bandes de fr quences 1008 TEE 1208 LUE
546. zone Si plusieurs zones sont s lec tionn es veillez ce que la zone couter en solo soit activ e en dition 2 Activez la touche Solo Sample Celle ci doit s allumer 3 Jouez des notes sur votre clavier MIDI Classement des zones selon leur tessiture Le menu Edit et le menu contextuel de NN XT disposent d une commande bap tis e Sort Zones by Note Cette commande permet de classer automatique ment les zones s lectionn es par ordre d croissant en fonction de leur tessiture Lorsque vous lancez cette commande les zones s lectionn es sont class es de haut en bas l cran en partant de la zone la tessiture la plus grave Attention ce tri s effectue groupe par groupe Autrement dit il porte unique ment sur les zones appartenant au m me groupe Avant et apr s classement Si deux zones partagent la m me tessiture elles sont tri es selon leur plage de v locit R glage de la hauteur de r f rence et accordage Hauteur de r f rence Tous les sons d instruments disposent d une hauteur propre Lorsque vous jouez un chantillon de ce type sur un clavier les touches doivent correspondre cette hauteur Exemple Si vous enregistrez une note C3 jou e sur un piano et souhaitez l utiliser dans NN XT vous devez configurer le module pour qu il re lise l chantillon a cette hauteur lorsque vous appuyez sur la touche C3 Pour cela il faut d terminer la hauteur de r f rence
547. zone s lec tionn e en son centre La nouvelle zone est la zone sup rieure de la division Elle est vide Une poign e se trouve au dessus du point de division Delete Key Zone Cette commande est destin e au module NN 19 Elle supprime la Keyzone s lectionn e de la Key Map Copy REX Loop to Track Cet l ment du menu est destin au lecteur de boucles Dr Rex Pour que votre boucle REX commence en m me temps que d autres donn es de s quenceur ou Patterns vous devez convertir les coupes sonores de la boucle en notes dans le s quenceur 1 S lectionnez une piste de s quenceur connect e a Dr Rex 2 R glez les Locators gauche et droit afin qu ils englobent la section que vous souhaitez remplir de notes REX Assurez vous ventuellement que la section ne contienne pas encore de no tes afin d viter toute confusion S lectionnez le module Dr Rex de sorte qu il soit actif 4 Dans le menu Edit lancez la commande Copy REX Loop to Track Le programme cr e alors une note pour chaque coupe sonore positionn e selon le Timing des coupes La hauteur des notes est d termin e par pas d un demi ton la premi re note tant sur le C1 la seconde sur le C 1 etc Une hauteur est attribu e chaque coupe sonore Si la section entre les Locators est plus longue que la boucle les notes de la boucle sont r p t es jusqu a la fin de la section Vous pouvez a pr sent r organiser r enregistrer ou

Manuel en France de reason - Accueil

Contents

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents