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1. DIFF RENTES VARIANTES DU CHRISTOPHE 1 Christophe basses ascendantes 1 Christophe basses ascendantes Pie Vee Vv sv 1 1 5 J ai C T g F Fe C g bis avs ave a Hes E 1 F papua GZ 2 Christophe basses descendantes 2 Christophe basses descendantes F 1 1 75 IV74 Wmy E72 queue DEA ee d 672 CUTE 3 3319 U S Bb A Ab l 7G 3 Christophe crois avec bVI7 3 Christophe crois avec Ab a basses ascendantes o basses N 1r Ej 1 tv by quu AD 1 c Cg 1 F AP rg MC b basses descendantes b basses descendantes m 11 4 IN avr A J 1c Cg F a Ab7 1 C G 4 Christophe bebop 4 Christophe bebop Vm V IVm bVI I Gm Cl Fm Bb Le christophe de 2 mesures se retrouve syst matiquement aux mesures 5 amp 6 de chaque A des anatoles 32 AABA de type J Got Rhythm voir p 88 aux mesures 1 amp 2 5 amp 6 de chaque A des anatoles 32 AABA de type Christopher Colombus voir p 89 N 39c Les 2 premi res mesures du blues peuvent galement commencer par un christophe voir p 106 s quence 5 1 L appellation Christophe par analogie de pr nom avec Anatole vient du th me Christopher Colombus qui commence avec une s quence har monique de 2 mesures d nomm e Christophe par Jean
2. 120 LE BLUES principaux sch mas d interpr tation LE BLUES autres structures m triques Certains sp cialistes n admettent que le blues en 12 mesures Le blues dans sa grande diversit ne se laisse pas si ais ment enfermer dans ce moule qui lui va pourtant si bien Il peut se faufiler dans d autres formes m triques se resserrer sur lui m me pour tenir dans 8 mesures ou bien se dilater et occuper 16 24 voire m me 32 mesures Sans parler d un blues de 13 mesures chant par Bessie Smith Haunted House Blues 1924 Dans ce paragraphe nous allons r pertorier ces autres structures videmment moins fr quentes LE BLUES DE 8 MESURES Les blues de 8 mesures sont souvent des blues de 12 mesures r tr cis C est le cas de How Long Blues de Leroy Carr dont voici la grille en Do G C7 F Fm C G7 F C Cherry Red Pete Johnson et Joe Turner The Suns Gonna Shine again Ray Charles 1952 A Fool for You Ray Charles 1955 Feelin Sad Ray Charles 1953 ont la m me grille avec quelques variantes Les 4 premi res mesures du blues normal se sont resserr es sur 2 mesures Les mesures 7 8 9 et 10 ont aussi diminu de moiti La grille de Trouble in Mind est un peu diff rente durant les 4 premi res mesures 7 Z F 7 c c AREA Are Du fait qu ils sont courts ces blues de 8 mesures sont souvent expos s deux fois La
3. 44 ELEMENTS D HARMONIE JAZZ __ NOTE les accords de la figure 7 5 sont b tis sur la gamme diatonique majeure Les ac cords des figures 7 6 7 9 sont b tis sur des gammes mineures Il est fr quent de m ler ces accords entre eux au cours d un m me morceau M me dans les morceaux en majeur on trouve des emprunts aux diff rents modes mineurs ATTENTION pour une utilisation plus simple de ces accords notamment dans le jazz traditionnel il suffit d en retirer les 7 pour avoir des accords trois sons triades A SAVOIR PAR CCEUR Dans une m me gamme majeure diatonique Ledegr I est toujours IM ou I exception blues I7 Le degr II est toujours Im Le degr III est toujours IIIm Le degr IV est toujours IV M ou Ve exception blues IV Le degr V est toujours V Le degr VI est toujours VIm7 Le degr VII est toujours VIIm P5 FAMILLES D ACCORDS E Les 6 grandes familles d accords o X lou X9 Xm M ou Xm Xm7 Lans X X JL M C M lou C Cm7M ou Cm Cm7 Cm7lb5 C7 Ce Quand on compare les diff rentes familles dans les cing Es d accords de la page pr c dente on obtient le tableau suivant m ze des degr s par familles d accords fig 7 FAMILLE MAJEUR MINEUR MINEUR MINEUR MODE DIATONIQUE HARMONIQUE M LODIQUE SANS SENS
4. T SUBSTITUTIONS DE L ACCORD IV MINEUR L ACCORD A TRANSFORMER ACCORD A TRANSFORMER Substitutions Substitutions bVIP IVm bVIP Fm Bb SUBSTITUTIONS DES ACCORDS DE 7 DIMINU E 7 in ACCORD TRANSFORMER ACCORD A TRANSFORMER Substitutions Substitutions v765 1 q 1 mm79 _ v7 59 Dm7 b5 _ 769 DESCENTE CHROMATIQUE VERS VI OU II7 ACCORD TRANSFORMER Accords de passage par chromatismes descendants 1 17 VIP bVIV I VI ACCORD TRANSFORMER Accords de passage par chromatismes descendants IV IV HU BH I ACCORD TRANSFORMER Accords de passage par chromatismes descendants C C B Bb l A7 ACCORD TRANSFORMER Accords de passage par chromatismes descendants F F E Eb l D7 1 Cette descente chromatique est surtout utilis e dans le jazz traditionnel 62 TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES TRANSFORMATIONS DE S QUENCES DE 2 MESURES ET PLUS ACCORD DE TONIQUE EN S QUENCE LONGUE
5. 1 Substitutions diatoniques 1 Substitutions diatoniques l OV IHH V Em Am Dm G II VI l IV V I C Am FM Q I1 H iIV VI C Em FM G7 129 Avec dominantes secondaires 2 Avec dominantes secondaires di commereio la cad 12 al commetiean ar aeconi O d VV lH V C A7 Dm G II VI I v C Am D G I1 v II vl C A7 D b commen ant par l accord III b commen ant par l accord Em Im wim vl 1 En 4 Dm7 G7 1 Hlm7 05 _ V Hm705 _ v Em7 5 _ A7 Dm765 _ G7 III VV I V En A7 DE G dir VE LP eV Em Am D7 G7 Wi VI I V E7 Am DJ G7 lI OV II V 1 1 EZ a7 D G71 3 Avec accords de 7 diminu e 3 Avec accords de Z diminu e r 0 in vIlJ C C Dm G I I 4P II 4ue t 1 1 C C Dm D 1 Em II DIS H V C Eb Dm G pm bnpin vl I Em Eb Dm G7 Suite du tableau page suivante TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES _ 65 4 Avec les bII substitutions tritoniques ou antipodes 4 Avec les bII substitutions tritoniques ou antipodes III bHU II bIl l 1 Em Eb Dm Db 1
6. Ce contrebasse B Indication de mode Dans certains morceaux modaux comme Milestones ou So What il est souvent n cessaire d indiquer le mode la suite du chiffrage Ex Dm7 dorien ou Am olien LECTURE RYTHMIQUE DU CHIFFRAGE Le chiffrage se place g n ralement au dessus d une port e B Iraits obliques Quand le musicien est libre de jouer rythmiquement ce qu il lui pla t avec pour seules contraintes les accords et les mesures on emploie alors des traits obliques un par temps 2 Leur utilisation est fr quente dans les parties d accompagnement de piano et de guitare Dm CM AZ DZ GZ C Fm6 C GZ tI 4 temps de C7M 2 temps de Dm temps de C7M temps de C 2 temps de G7 temps de A7 temps de Fm temps de D7 temps de C 1 temps de G7 1 temps de silence 20 CHIFFRAGE DES ACCORDS E Parenth ses Les accords chiffr s figurant entre parenth ses au dessus du chiffrage de base indiquent des ac cords de substitution pouvant tre utilis s facultativement en lieu et place du chiffrage de base Par exemple FZM Gm7 Am Gm7 fig 310 FZM FO 54 M Accords jou s rythmiquement Quand des figures rythmiques pr cises doivent tre jou es sur des accords dont la dis position est laiss e au choix du musicien on emploie les signes suivants lia 21 ii et D 1 remplacent f el J el
7. Be amp so JIVIN3WVGNO3 F NOILISOd py OU 131 N333333d 9 5 sns7 5 sq JO IL sinofejq E sepera SNOS Ad qUOOOV 24 TABLEAUX DES PRINCIPAUX ACCORDS 2919101 onbruourrequs III SUTEN YUSUI2SI2AUSJ UOS og DIAL npuojuo 1Uu3Anos 1S3 IL 2nuruirp Turop lt 4 jnafeur u 3183P JJA e mod O 1 1nounur ua 2182p np uses r puenb cq TO IANO 12 so3e1yrq Z s ANUS uonounsip aun 1u9j 7 gjedde tssne asa PIOI 137 yx hpuojuoo JUSANOS 159 I penbay DIAL ay UV p JUJW SIJAUJ 3 eng inod p1o e 125 uonuany Gq yt WZ S3Ov34dIH O zu Zdlw 2 9 2 S3OV3 IHO e Yo 2 e wipd e ZUPO S3a3Inv 6 ppo H4O peo ga oy 9 ppo D SAILNV j ip QqaOo2ov 3d aio T UW SZ lnolo 6 UU aZ low aZ aainolo a Qq3O22V 1 Id NOIL VOHITVRO NOILVOHITVOO 3IVINIWVONO4 A 3 JWINIWVONOS x NOILISOd NOIISOd sy 64 yy by D 13lLN332439Id R T3LLN333333d WZ ee OVH 19 equ O 6 ppt z wz QU adi nururp gt E SINSUIM B 7 d 5oduroo 8er 271 eudeidered onideqo 110A yx AY ap 1u2UI9512AU21 9 219 1n d p1ooor 199 uonuany
8. E Gammes pentatoniques 5 sons Les gammes pentatoniques ne poss dent pas d intervalles de 1 5 ton Elles sont plus ambigu s que les gammes heptatoniques Exemples les gammes des fi gures 6 51 amp 6 52 ainsi que 6 55 amp 6 56 ne poss dent par de 3 5 donc ne sont ni ma jeures ni mineures Seule parmi les cinq premiers modes suivants la gamme de la figure 6 50 est franchement majeure Ces gammes sont fr quemment employ es comme mat riel d improvisation 18 Angl Whole Tone ou Double Augmented 19 A noter que cette gamme est une gamme naturelle cf fig 6 29 amput e de sa 5 C est un mode d fectif GAMMES ET MODES PRINCIPAUX 39 20 Noter que la gamme de la fig 6 58 est une gamme de blues amput e de la 5 diminu e Elle s emploie aussi comme telle sur le blues E Modes tir s de l chelle pentatonique naturelle de Do I Pentatonique majeure TRANSPOSITION EN DO a V o 9 VM II fig 6 51 fig 6 52 9 4 gt 9 HI Mineure fig 6 53 fig 6 54 e cd O uu NAA IV fig 6 55 o fig 6 56 De j e OS o Pnv V Mineure 20 fig 6 57 fig 6 58 NANA E Exemples d autres gammes pentatoniques fig 6 59 fig 6 60 He oe e S SS e FP A noter que les touches noires du piano donnent la gamme pentatonique de l
9. Dm Eb Dm G7 le m longe de ces 2 groupes de 2 s quences donne les 2 progressions dites en SLALOM Dm C Dm Eb l Dm Dm Eb Dm C 1 Dm7 la s quence suivante est un clich bebop M Dm Dm Dm e D Dm Em EM GT Dm G7 Dm Db l C Dm Ab7 G7 Db7 1 C Chromatisme descendant Bb7 A7 Ab G7 I 1 Ragtime jazz traditionnel 2 Tr s fr quent en 10 dans les basses du piano 64 TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES L ANATOLE GEN SE DE L ANATOLE La s quence harmonique m re I V I se transforme en I VI II V Cette s quence est appel e cellule de l anatole ou m me Anatole tout court terme employ dans le jargon des musiciens fran ais uniquement et dont l origine est assez obscure L anatole arch type harmonique du jazz classique existait cependant longtemps avant lui dans la musique europ enne comme la plupart des autres formules harmoniques du jazz On le trouve par exemple chez Mozart dans la Sonate en Do majeur KV 521 compos e en 1787 Scaramouche de Darius Milhaud 1937 d bute par l anatole la m lodie DIFF RENTES VARIANTES DE L ANATOLE CELLULE DE L ANATOLE A TRANSFORMER CELLULE DE L ANATOLE TRANSFORMER I I V H xy Lr 1 C An Dm G7 DI x lt
10. Muskrat Ramble th me 2 Polka Dot Stomp th me 2 Shreveport Stomp th me 3 You re Lucky to Me D7 G7 Au d but des morceaux suivants If Dreams Come True Avec quelques transformations Lil Darlin c v Forty and Tight Take Your Tomorrow Love Is Here to Stay Our Delight Leo Street of Dreams 78 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORR LATIONS TH MATIQUES M Avec deux accords de dominante secondaire II et VI D7 et A7 en Do TYPE Sweet Georgia Brown Au d but des morceaux suivants Alabama Jubilee My Pretty Girl Sweet Clifford Et au d but du pont de Cara Bright Mississipi Rose of the Rio Grande Sweet Georgia Brown van Dig Since My Best Gal Turned There ll Be Some Changes Hollywood Stampede Me Down Made Tous ces morceaux sont b tis sur la grille de Sweet Georgia Brown TYPE At the Jazz Band Ball Au d but des morceaux suivants At the Jazz Band Ball Doctor Blues Mandy Lee Blues th me 1 You ve Got the Right Key but th me 2 A Good Man Is Hard to Salty Dog the Wrong Keyhole Ballin the Jack Find Shine on Harvest Moon Black Beauty verse Good Time Flat Smokehouse Blues Blues in Disguise Hot Lovin Sweet Baby Doll Cushion Foot Stomp Jazz Me Blues Tailgate Ramble th me 2 th me 3 Lazy River Till Times Get Better A la fin d
11. Th mes entiers suivants avec pont Got Rhythm N 33 Christopher Columbus Mop Mop Rhythm Ning Avec diff rents ponts Moppin and Boppin One Bass Hit Oop Bop Sh Bam Taps Miller STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES 89 Troisi me type d anatole 32 AABA dont la phrase A comprend un anatole un christophe un anatole un turnaround TYPE Ain t Misbehavin God p cm Le bs ANATOLE CHRISTOPHE ANATOLE E LTURNAROUND Nous n avons trouv aucune structure N 39d avec un pont J Got Rhythm N 33 dans un stan dard connu la plupart ayant des ponts diff rents Ain t Misbehavin e I ve Got My Fingers Crossed Moonlight Becomes You Straight Life All Too Soon pont 32 My Fate Is in Your Hands A Sunday Kind of Love Can t Help Lovin Dat Man Lets Do It Lets Fall in Love My Heart Stood Still pont 32 The Glory of Love Makin Whoopee Smoke Gets in Your Eyes Time Was God Child pont 34a Mean to Me Quatri me variante de la phrase A dans un anatole 32 AABA deux christophes un anatole un turnaround TYPE I Would Do Anything for You C F MT C7 Fm x CHRISTOPHE et CHRISTOPHE E ANATOLE TURNAROUND Th mes avec pont Got Rhythm N 33 Hollywood Jump Tuesday at Ten Th mes avec autres ponts I Would Do Anything for Santa C
12. g e cA B43 c M La cadence imparfaite L accord V va vers le premier renversement de I Le repos sur le 1 renversement de l accord de tonique 3 la basse enl ve la sensation de terminaison C est une sorte de virgule Souvent en jazz la cadence imparfaite V 1 3 est remplac e par une d 3 d Z V lll gt cadence rompue sur le 3 degr E La cadence rompue On peut rompre la cadence parfaite en jouant apr s le V tout autre accord que le I le VI et le III tant les plus fr quents La cadence rompue a la m me valeur que la cadence imparfaite elle sert prolonger une phrase et viter la conclusion C est galement une sorte de virgule E La cadence sur la dominante ou demi cadence Phrase se terminant sur l accord V C est un repos sur l accord de 7 de dominante qui est comme suspendu et laisse donc entrevoir une suite En jazz la demi cadence est tr s fr quente la fin des ponts dans les th mes 32 AABA Cadence imparfaite Cadence rompue 720 Y a y vI 8 i e o oa DE ae onn G G ie G Am Demi cadence tig 7 22 Dm G E La cadence plagale IV I Plac e fr quemment en fin de morceau apr s la cadence parfaite la cadence plagale est une sorte de post scriptum Moins nergique mais plus solennelle que la cadence par faite elle est surtout
13. Am Dm F Fm l Cou Em Fm F Dm 65 1 C g F FP l C g F D 1 Em F m7 b5 _ Fm Em F Ab I E G F F m b5 B7 1 Em 1 Peut aussi tre consid r comme un emprunt du IV du mode mineur m lodique 2 Le IVm peut tre habill avec une 7 majeure une 7 mineure ou une 6 IVm M IVm ou IVm 60 TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES ACCORD DE DOMINANTE V ACCORD TRANSFORMER ACCORD TRANSFORMER v G Substitutions Substitutions amp u v Dm G P Im 55 v L i Dm7 b5 rz G7 i C1 BIP D Db7 1 G 1 m bn7 1 1 Da Db7 1 G Ci Hm765 bI OD Dm 65 E Db Ter SUBSTITUTIONS DES ACCORDS DE 7 DE DOMINANTE 5 AUGMENT E ACCORD TRANSFORMER ACCORD TRANSFORMER C v ly amp G Ter Substitutions Substitutions VI Sos B7 G lo Voc Mae ae ere Re bo 1 1 Db l C ACCORD TRANSFORMER ACCORD TRANSFORMER dE L7 A av C4 A0 Substitutions Substitutions HF 1 IV EF lasta bv IV Gb E TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES 61
14. A7 2 D7 G7 C 81 C E7 A7 D7 G7 C 7 82 C C7 F Em Dur C A Am G7 Fm 7 7 7 83 F C A D G C ou F 84 C B7 E7 A7 D7 Ee C Les deux ponts les plus fr quents 85 C7 e F M D7 EN G SEE 86 E7 A7 D7 G7 E M S quences mineures de 8 mesures 87 Cm z x DQ G7 D G7 Cm 8 DO G7 Cm Ab G Cm 8 Cm P E C Em PO om 2 SEQUENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL 97 Un pont fr quent dans un 32 AABA en Cm Alone Together Night in Tunisia etc 90 Gm b5 C7 Fm x Fm E5 Bb7 Eb G7 i m Phrases A de l anatole de 32 mesures deux variantes Elita C Da bi Dm C E Ev TD A Am G7 a Me NAG C rm Ng CM _TDm Em Dm Gm 92 Pd Fm Em Ab M er Cif D Ebm G7 e Bb Lw DM VOS S QUENCES DE TRAVAIL 93 94 95 96 97 98 gt NOTE DE L AUTEUR Ces s quences harmoniques de travail ont t con ues avec l aide de mes coll gues de l cole de jazz du C I M Denis BADAULT Laurent COKELAERE Laurent CUGNY et Jean Claude FOHRENBACH 98 S QUENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL LIT PARTIE Dlues amp boogie woogie LE BLUES caract res
15. Au d but des morceaux suivants The Bird Diverse ou Segment Moon Ray Sofily as in a Morning Sun Bobemia Afier Dark Johnny Comes Lately No Problem rise Cohn Pone Moanin grille chorus Of Man Mose Wasbboard Wiggles Dickies Dream Variante anatole espagnol voir p 70 Big Noise from Winnetka Salute to Charlie Christian Swinging at the Daisy Chain Topsy Good Morning Blues Solid Old Man Tin Tin Deo TYPE So What Cm Dans les morceaux de type modal g n ralement dans le mode dorien Au d but des morceaux suivants Bohemia After Dark pont Majoong e Nimbus Witch Hunt e Impressions e Milestones So What 84 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORR LATIONS TH MATIQUES W Les principaux ponts TYPE Honeysuckle Rose de 8 mesures dans les th mes AABA cae 52nd Street Theme Avec quelques transformations Honeysuckle Rose It s Wonderful How Can You Face Me Tm Confessin It Don t Mean a Thing Oop Bop Sh bam P S I Love You TYPE I Got Rhythm Flat Foot Flogee I Wonder Flying Home Johnson Rag Fooling Myself Jumpin at the Woodside Hit That Jive Jack Just Squeeze Me I ve Got My Fingers Crossed Rock A Bye Basie September in the Rain Someday Sweetheart So Sorry Please A Sunday Kind of Love Satin D
16. Es e o E Signes conventionnels Les intervalles d un demi ton sont indiqu s par le signe Les intervalles d un ton portent le signe o Le signe indique les intervalles d un ton et demi N B D nomination des t tracordes Donnons maintenant un nom aux principaux t tracordes 8 fig 6 2 Se 5 ole ET bobo abe eee 9 5 OG phrygien ou napolitain obete obo bo fo majeur mineur harmonique gt Oo x UR bod min ii dod phryg aug OU ly ien Sus Ma ra l Kk obo oF O obo VV edo id BA harmo aug nigmat Ique sesqui sesqui aug ou min dim B D nomination des modes A l aide de ces noms nous pouvons alors d finir certains modes en leur donnant la d nomination de leur deux t tracordes accol s Par exemple avec ce syst me le mode mixo lydien peut s appeler mode majeur mineur Le majeur harmonique de Rimsky a d j un nom correspondant ses deux t tracordes majeur harmonique M me chose pour le mode harmonique double qui comprend deux t tracordes harmoniques Cette d nomination est plus signifiante que la plupart des autres appellations usuelles B Conventions Tous les modes et les gammes sont donn s en Do Les appellations autres qu usuelles sont indiqu es entre crochets carr s GAMMES ET MODES PRINCIPAUX E Gammes chromatiques 12 sons La gamme 12 sons dite toute hi r
17. ce proc d ou composent la minute un blues riff simple que tous le musiciens peuvent jouer apr s une br ve r p tition Quelques chefs d uvre du jazz ont t enregistr s de cette fa on Il est galement assez fr quent que l on fasse prendre plusieurs chorus d entr e de jeu au pianiste afin d tablir le climat avant l expos du th me Exemple Yearning Oliver Nelson 1961 GAMMES DU BLUES ET DERIV S M LODICO HARMONIQUES B Blue notes L abaissement d un demi ton approximatif de la 3 de la 5 et de la 7 dans une gamme majeure forme les trois blue notes caract ristiques du blues Ces notes sont in stables car presque toujours mues par des glissandos et inflexions diverses La notation stricte sur partition 3 mineure 5 diminu e et 7 mineure n en donne donc qu une id e imparfaite et pratiquement fausse La continuelle palpitation de ces trois notes piliers du blues ne peut tre appr hend e que par l coute minutieuse des grands chanteurs et musiciens de blues voir liste p 136 138 La blue note du V degr est omise par plu sieurs auteurs tandis que d autres signalent tort son apparition partir des ann es 40 Il suffit d couter Bubber Miley avec Duke Ellington par exemple dans Black and Tan Fantasy 1927 pour entendre clairement cette blue note 112 LE BLUES structure m lodique et gammes E Gammes du blues On peut consid rer qu il existe plusieurs gammes de blu
18. remplacent el P 1 On rencontre galement 1 4 Ainsi par exemple fig 3 12 C 79 Db 7I 9 D 7I 9 EL I 9I p7 69 E71 0 AL oq z Fe m Enharmonie dans le chiffrage Dans le cadre du chiffrage on admet l enharmonie pour des raisons pratiques de rapi dit de lecture surtout pour supprimer les doubles b mols ou les doubles di zes De m me les accords de 6 augment e X 6 s crivent comme les accords de 7 de domi nante X7 Exemple 9 fig 3 13 D Db H Cet accords de 6 augment e devrait s crire Ebb t D o l vident int r t du chiffrage enharmonique DY m Chiffrage et grilles Le chiffrage au dessus d une port e seul utilis aux tats Unis est souvent remplac en Europe par le chiffrage sous forme de grilles Moins pr cises pour les indications ryth miques les grilles ont l avantage de donner une meilleure vision de la structure du mor ceau Elles sont plus concises et mieux appropri es aux chiffrages simples du jazz classi que par exemple 3 3 Voir p 32 le para graphe Comparaison CHIFFRAGE DES ACCORDS 21 LE CHIFFRAGE COMPOS Il en existe de deux sortes E Avec trait oblique Le trait oblique s pare un accord d une basse autre que la fondamentale Accord Ex 5 sons Basse fig 3 14 cll omit 3 Le symbole de gauche dif n ficile lire peut tre simpli e Gm fi dela mani re sui
19. w44 r no no no no no no a nes 38 LW LID 4 LE qa a MAQ 1 8 A8 LAI ZI nis oN 4 ATH IA P IIq A P II3 AIP IIq HI P IIq II P II3 I P IIq a A IA LNVAIQ A LNVASG AI LNVASG III LNVA3G H LNVA3G IINVA3G 39 LN Ld qz d LG 7 sq V 197 cq O L8 7 cq LV sq L9 q q S no no no no no no ATOM 447 jd d uv ja JAD 8 4d JV LU L2 UG lt 24 q io 8 IN 29 z nui n HA JIA ZA e a 88 v I Z oN SE TBS ap ATOM IAPA APA AI P A III P A IPA B B I P A E A A A joe 4 8 u m l IA LNVAd3G A LNVAIG AI LNVA3G III LNVA3G II LNVA3G LLNVASG e VI gt IA A Al Ill ll I o ul Ui ul c8 By zV 2e wd 93 ud WL mofeur oq ua p E SATOAN SAC AWNSAY NVATAVL TRANSFORMATION DES ACCORDS 55 INTERCALATION DU VII DEVANT TOUS LES DEGR S DE LA GAMME MAJEURE Exemple en Do en accords ouverts VII VII VII VII VII VII VII de de de de de de de II III IV V VI VII I I II II II III IV IV aye VI VI VII VII I BO C f 56 TRANSFORMATION DES ACCORDS VII 1 TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES Dans ce chapitre nous avons essay de recenser les principales transformations d accords et de s quences d accords que l on trouve en harmonie tonale dans le jazz
20. ANATOLES AVEC DOMINANTES SECONDAIRES HV VY IT Dm7 C M T Cm Bb M 38 Y G7 C6 F7 Bb 2 7 7 Em 7 A MARCHES 39 Abm Er 37 m A7 Dm d D HARMONIE 1 Il est conseill de re MODULANTES 1 40 Fm Em Ebm Dm produire sym triquement Bb A7 Ab G7 ces marches d harmonie dans tous les tons 4 Bm Em Am Dm E A7 D7 G7 ACCORDS DE 7 DIMINU E X CHRISTOPHE IV vive IVm bVI et son inverse IV IV II r e IVm SUBSTITUTIONS TRITONIQUES bII Antipodes Variantes d anatole Variantes d anatole SEQUENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL 95 S QUENCES MINEURES HABILLAGE DE L ACCORD DE TONIQUE MINEUR II V EN MINEUR ANATOLE MINEUR 65 66 67 75 DO G7 b9 Cm DQ G7 b9 Cm Be a Cm G7 b9 G7 b9 D Db S QUENCES MAJEURES AVEC EMPRUNTS AU MODE MINEUR 76 77 78 96 S QUENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL C769 z C S QUENCES DE 8 MESURES A TRAVAILLER E S quences majeures de 8 mesures 79 C D7 G7 C 80 C
21. Baby Won t You Please f I Could Be with You One Lazy River Oh Sister Aint That Hot Come Home Hour Tonight Nobody Knows You When Sugar Blues Blues in Disguise Sister Kate You re Down and Out Sunset Cafe Stomp Heebie Jeebies E S quence de 4 mesures en mineur TYPE My Funny Valentine Au d but des morceaux suivants All or Nothing At All How Deep Is tbe Ocean My Funny Valentine The Summer Knows Blue Skies It s All Right with Me Russian Lullaby Viper s Dream th me 3 Can You Take It LES PRINCIPALES STRUCTURES DE 8 MESURES Les structures de 8 mesures forment des phrases dans les th mes de 16 mesures mais surtout dans ceux de 32 mesures En plus des phrases que l on trouve au d but ou en fin de morceau nous num rerons les principaux ponts que l on retrouve dans les 32 AABA STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES 73 TYPE Air Mail Special Au d but des morceaux suivants Canadian Sunset The Dirty Dozens Avec quelques transformations Call of the Freaks Hot Time in the Old Doctor Jazz Town Tonight Get Happy Just a Little While Happy Days Are Here Again Manteca High Society th me 3 Memphis in June Air Mail Special Castle Rock th me 1 By the Waters of Dans les rues d Antibes Minnetonka th me 2 E ES aS High Tide Seven Come Eleven Snake Rag
22. Butter Finger Blues By the Light of the Silvery Moon Chicago Rhythm Heah Me Talking to Ya Ain t Gonna Give Nobody None o This Jelly Roll Can t Escape from You Oh You Beautiful Doll The One I Love Belongs to Somebody Else On the Sentimental Side Darktown Strutter s Ball Tm Nobody s Baby On the Alamo Dancing Fool I Wish I Were Twins On Treasure Island Desafinado Jersey Bounce O Pato Down in Jungle Town Kiss Me Sweet Ory 5 Creole Trombone th me 2 Lay Your Racket th me 3 Eccentric Rag th me 1 Lovin Sam Peg O My Heart Exactly Like You Mc Ghee Special Put On Your Old Grey Avec quelques transformations I Got It Bad Laughing at Life Button Up Your Overcoat Doodle Doo Doo Tricotism TYPE Chicago Break Down Bonnet th me 1 Rain Red Hot Mamma Ring Dem Bells Satanic Blues th me 3 Six or Seven Times Snake Hips Some Sweet Day Take the A Train Tampekoe th me 1 Watch What Happens Working Man Blues th me 2 Swingin Down the Lane Au d but des morceaux suivants Chicago Breakdown D7 x C7 HIS th mes 2 amp 3 Ory 5 Creole Trombone Clementine from New th me 2 Orleans Avec quelques transformations Cant We Be Friends Four Brothers Granpa Spells th me 2 I Cover the Waterfront TYPE If Dreams Come True
23. C HU bI I7 bI I E7 EJ D7 DE l C bVIV VV bVI VI Bb A7 Ab G bVIV bII bVV bII 1 1 Bb Eb Ab7 Db7 C a onotole bebop a anatole bebop III bIIM bvIM _ BPM 1 1 Em Eb Ab7M pb7M C III bllim H VI Em Ebm Dm G I bilim I VI C Ebm Dm G7 1 L anatole peut videmment se former en s quence longue sur 4 mesures I VI H V NOTE l anatole et ses variantes se retrouvent fr quemment en fin de phrases sur les turnarounds et turnbacks 66 TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES LE CHRISTOPHE GENESE DU CHRISTOPHE Le Chistophe est une formule de type plagal dont la s quence harmonique m re est I IV qui va se trans former l aide de 4 accords Dans les trois principaux types de christophe seul le dernier accord de la s quence est diff rent chaque fois Soit en Do C C7 F FEmI l C C71 F F ouenfin C C7 F Ab7 l Julien Falk dans son ouvrage Technique compl te et progressive de l harmonie Paris Leduc 2 volume cite page 119 la forme Coda abondamment employ e par les classiques et notamment J S Bach Cette forme Coda est un christophe allon g dont la grille est la suivante Ic Fret Frye C
24. How Can You Face Me Please Sweet Man Tamale Man Live and Love Tonight Sweet Emalina Variante Em P5 la mesure 3 Blue Turning Grey Over I m Getting Sentimental I ve Got a Feeling I m I ve Got a New Lease on Love You Over You Falling You ve Changed 80 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES TYPE Rosetta C x B7 C A7 D7 G7 C x Au d but des morceaux suivants Cherry Rosetta t5 Over because We re Through Variante G la mesure 2 Black Beauty Rosetta accords originaux Steamboat Stomp th me 3 Variante F7 la mesure 2 Do Something Fireworks Steamboat Stomp th me 3 Autres transformations Foolin Myself My Silent Love Until the Real Thing Comes Where Is the Sun Mobile Blues Along E Structures contenant l accord du IV degr F en Do et ses transformations TYPE Ifl Had You Fm 7 7 cle el e 7 Au d but des morceaux suivants Clouds in My Heart ll Always Be in Love I Wonder Song of the Wanderer Deed 1 Do with You Lonesome Miss Pretty Steamline Gal Do Nothing Till You Hear I m Putting All My Eggs in Low Cotton Stevedore Stomp from Me One Basket Misty Waiting at the End of the Girl of My Dreams I Want a Little Girl Portrait of Jenny Road f 1 Had You I Want to Talk about You Rent Party Blues What
25. UV I Substitutions HI VI 1 1 mr vr I am T ACCORD TRANSFORMER TRANSFORMATIONS Hobillages XO Ao NE Double habillage C7M _ C6 ds Exception blues C Substitutions Em C1 Am 1 Em Am Dm ACCORD DE TONIQUE ARRIVANT SUR ACCORD DE TONIQUE ARRIVANT SUR SOUS DOMINANTE SOUS DOMINANTE ACCORD TRANSFORMER ACCORD TRANSFORMER TRANSFORMATIONS TRANSFORMATIONS Tap u CVS ae RQ CI I EdoQ0Y DIES OV 1 Vm P 1 IV C Em E C Am l F C ce En C E lI E Gm C7 1 F TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES 59 ACCORD DE SOUS DOMINANTE IV ACCORD TRANSFORMER ACCORD TRANSFORMER an aS C1 F l TRANSFORMATIONS TRANSFORMATIONS Habillages Habillages p CIVENME 1j E gem IV F Double habillage IM ive Exception blues IV7 Substitutions H VI TH d z 1 IV IVm l IouIll IVm I2 IV Ilm769 175 IV IV 1 1 5 IV 1 1 HI IVm7 5 _ IVm III IV DNA 17 5 IV 4 IVm7659 VIVU l III Double habillage pe BO Exception blues F W Substitutions Dm
26. b et 1 Les b mols et les di ses figurent apr s le nom de la note Ex Bbm C Les b mols s emploient aussi pour indiquer une 5 diminu e b5 ou une 9 mi neure b9 Ex C7 b5 Ap 59 Les di ses s emploient aussi pour indiquer des intervalles augment s Ils se placent surtout en haut devant la 9 9 et la 11 10 gx G7609 BOLD Exceptions pour la 5 augment e 5 est remplac par le signe voir plus haut les parenth ses entourent tous les changements additions ou alt rations dans l ac cord de base Ex 59 add 9 l abr viation sus se note sans parenth ses voir ci apr s Les abr viations sus signifie suspension terme anglais pour retard le retard le plus fr quent est celui de la 3 remplac e par la 4 Dans ce cas il faut indiquer sus en bas sus n tant pas n cessaire fig 34 Glad NUR ess esso indique la r solution pus Z de la 4 retard sur la 3 9 add indique l addition d une note trang re l accord A placer en exposant et entre parenth ses fig 3 5 ladd 9 ___ addition de la 9 a Boe T quand la 7 est omise omit indique l omission d une note dans un accord Se place en exposant et entre pa s renth ses fig 2 6 dE lomit 3 g ion eu 9 omise l EL pur Les musiciens de jazz ayant tendance enrichir tout accord 3 sons qu ils rencon o
27. ds 2 542 80 O 7 2 AWO 1 2 9 lese e ysns O l ppoj2 lowo lo ppoj2 e MP vo low aZ Bno aS WIP aC ap uBnp 47 op 9p sZ Uop ep sZ uop ep aZ Wop ep aZ eeinolo 36 low aZ lnolo sio SCIPIO JIVINJANQNOJ NOILISOd BUN3384 3OVAHIHO sinofejq 8 3 9 no 224 SNOS Ad SANODOV TABLEAUX DES PRINCIPAUX ACCORDS 25 q UW S WP ac 6 UIP aS qez 72 UIU 6 Q OW 96 m SIOVEHIHO S341NV 36 lDW aZ f iry I sf P 4P 4P 49 40 S 2 PAT no Sq 6q T Do 596 E Q gt Ly 64 wz o 2 6 92 WZ 62 lnolp lnolp 49 o6 low aZ Q OOOV 3d NOILVOIJIIVOYO JIVINJANGONOJ NOILISOd 1311N333338d JOVYSSIHO sinaurjv Bi 3OVviHJIHO S3alnv Q3O025V 1 3d NOILVOIJITVPYO op By JIVINJWVOINOJ NOILISOd 13I1N3333433d JOV IH sinofejq a 56 24 SNOS S Ad SGUODOV 26 TABLEAUX DES PRINCIPAUX ACCORDS UIU S Ulp Bad 3 gt QqqO22Vv 1 3d low l l L wip aS l l aS l l Ulud abd oZ Dno el l 26 euigizuo NOILVOHNYNO T 3IVIN3WNVONOJ3 NOILISOd 6p By 22 JSOdWOO qg jov344HO qo JldWIS 3OVvs3JIHO SIn2urjw a
28. 15 et 16 23 et 24 31 et 32 Par commodit nous proposons d appeler les trois premi res fins de phrase turnaround et la toute derni re mesures 31 et 32 turnback quand celle ci fait revenir au d but du th me pour un nouveau chorus Exemple sur une grille de 32 mesures T N TURNAROUND TURNAROUND ln nc TURNAROUND JE TURNBACK gt 7 i Voici les s quences harmoniques que l on trouve le plus souvent dans les turnarounds des 32 AABA 1 turnaround mesures 7 et 8 I anatole VI 2 turnaround mesures 15 et 16 cadence plagale I Iv 3 turnaround mesures 23 et 24 cadence sur la dominante V Turnback mesures 31 et 32 I cadence plagale ou anatole pour retourner la mesure 1 IV I Les deux derni res mesures du blues mesures 11 et 12 forment aussi un turnaround et peuvent recevoir une cadence plagale ou un anatole 13 13 Voir tableau p 106 gt A LIRE CHAILLEY Jacques Trait d harmonie au clavier Paris Choudens 1977 DELAMONT Gordon Modern Harmonic Technique 2 vol New York Kendor Music 1965 GILSON ef L Harmonie du jazz 3 vol Paris Palm 1982 83 ELEMENTS D HARMONIE JAZZ 51 TRANSFORMATION DES ACCORDS GENERALITES Les diff rentes transformations servent varier les progressions harmoniques s
29. Cm cz G7 C G7 C YD Te D T RE ot 7 Fm m s S AB GA Cm Fm SEE Z A vous de choisir la solution qui vous convient le mieux 32 LECTURE DES GRILLES GAMMES ET MODES PRINCIPAUX D FINITIONS B Gamme Une gamme 1 est une suite de sons conjoints ascendants ou descendants pris dans une chelle 2 ou un mode donn B Mode Le mode indique la maniere dont sont hi rarchis s les sons l int rieur d une chelle d finie en prenant pour base une tonique donn e et en allant jusqu son octave B Nombre de sons Les gammes usuelles sont g n ralement heptatoniques c est dire 7 sons sans compter l octave Mais l on trouve aussi des gammes pentatoniques 5 sons des gammes hexatoniques 6 sons Ex gamme du blues gamme par tons des gammes octotoniques 8 sons Ex gamme diminu e m Classification des modes A tort ou raison les modes ont t class s en modes classiques et modes non classiques 3 modes naturels et modes artificiels appel s aussi synth tiques ou composites modes d fectifs et modes compl tifs 4 DIVERGENCES ET ESSAI DE D NOMINATIONS E Divergences Les opinions et th ories sur les modes anciens et modernes divergent tellement que Jacques Chailley a pu crire un livre de d broussaillage bien intitul L mbroglio des modes 5 Les d nominations
30. Dinah Lou n a Shanty in Old Shanty Don t Worry about Me Town Cette structure est tr s fr quente la fin des th mes de 32 mesures On la trouve avec ses variantes dans les 32 ABA C de type Bill Bailey voir structure N 40 Loving You the Way I Do Strut Miss Lizzie True Blue Lou Itsa Sin To Tell a Lie Riverboat Shuffle th me 2 Tue Got You Under My Skin Rose Marie I Won t Dance Say It Isn t So June Night Struttin with Some Barbecue Now It Can Be Told When Irish Eyes Are Smiling On a Slowboat to China Who s Sorry Now Original Dixieland One Step You Made Me Love You th me 3 Toujours en fin de morceau mais avec les diverses transformations suivantes Variante N 1 mesure 2 pz The Curse of an Achin Heart Darktown Strutter s Ball Alice Blues Gown Fidgety Feet th me 3 Baby Face Fireworks th me 3 Bill Bailey Forty and Tight Bourbon Street Parade Gettysburg March th me 2 By the Beautiful Sea High Society th me 3 Chicago Breakdown Can t Give You Anything th me 3 but Love Ciribiribin Tm Going Away Just To Variante N 2 mesures 1 amp 2 Canadian Capers th me 3 o ne Shreveport Stomp th me 1 Variante N 3 mesures 1 amp 2 F m b5 e At Long Last Love Day In Day Out From Monday On Variante N 4 mesures 1 amp 2 Dm Fm Fm Beyond th
31. Teach ILE T Db Yourself Books LOL Cb b b b b PES 46 L MENTS D HARMONIE JAZZ La progression de 5 en 5 descendante est l ordre de r solution le plus fr quent dans le jazz Dans l ordre Si Mi La R Sol Do Fa C est aussi l ordre des b mols A savoir par c ur absolument Voici les 7 accords de la gamme diatonique majeure de do dans l ordre du cycle des quintes F7M Bm b5 C7M NAN NP TT AT AT 5 dim Pour pouvoir terminer sur l accord de tonique C ona plac F7M au tout d but de la progression ce qui occasionne une 5 diminu e dans les basses au lieu d une 5 juste c est en fait la seule tricherie admise ENCHA NEMENT DES ACCORDS Pour encha ner convenablement des accords entre eux on essaye de respecter la conti nuit harmonique qui consiste garder les notes communes la m me place et bouger au minimum les autres voix Voici parmi tant d autres deux exemples d encha nement des accords ci dessus E En position ferm e ou serr e b Ausl Chee padus F7M Bm lb5l Em Am Dm G7 cM c fig 7 15 IV VII III VI II V I7M I6 E XE EE 2RR Efe 229 Bie ARE indique les notes communes qui restent en place indique les notes qui bougent Remarque alternance d accords en position fondamentale P F et l tat de deuxi me renversement 2 R Au piano ces accords peuvent tre jou s une octave plus bas
32. cialement Jef Gilson Jacques B Hess et Derry Hall qui nous ont fortement encourag et dont la confrontation amicale de nos id es d enseignants nous a toujours t personnellement b n fique Nous voulons aussi saluer au passage tous nos coll gues du CIM ainsi que tous les musiciens qui consacrent une partie de leur temps tenter d apprendre aux autres les m canismes d une musique r put e impossible enseigner Quoiqu il en soit nous nous obstinerons encore Philippe BAUDOIN P S en forme de dilemme Personnellement nous ne croyons pas la connaissance du jazz acquise par les livres mais par l coute assidue et microscopique des grands ma tres de cette musique Et pourtant trange paradoxe nous publions ici comme une sorte de livre et enseignons le jazz dans une cole Ce petit trait n est donc qu un objet secondaire un aide m moire servant d tai l oreille et de contrefort l instinct quand ceux ci sont en construction ou provisoirement d faillants J PARTIE Structure et syntaxe du jazz CONVENTIONS ET ABR VIATIONS Intervalles Seconde 24e Tierce 3 Quarte 4 Quinte 5 Sixte 6 Septi me 7 Octave 8 Neuvi me 9 Dixi me 10 Onzi me 11 Douzi me 12 Treizi me 13 Qualification des accords Majeur maj Mineur min Augment aug Diminu dim A propos d
33. confusion fr quente consiste les prendre pour des th mes de 16 mesures de structure de type AA Black Gal You Better Use Your Head Harlem Hamfats 1937 utilise les 8 premi res me sures du blues de 12 mesures ainsi que Blues I Can t Forget d Erroll Garner 1944 LE BLUES autres structures m triques 121 1 Proc d qui consiste interrompre le tempo r gulier pour ne plus marquer que le premier temps de la mesure g n ralement toutes les mesures ou toutes les deux mesures 122 LE BLUES autres structures m triques LE BLUES DE 16 MESURES Certains chanteurs au beau milieu d une interpr tation de blues de 12 mesures inter calent un ou plusieurs blues dont les 4 premi res mesures sont rejou es souvent en stop time 1 ce qui donne un blues de 16 mesures de cette forme Ex Cleanhead Blues Eddie Vinson Don t Start Me Talking Sonny Boy Williamson W P A Blues Casey Bill It Should ve Been Me Ray Charles 1953 Doctor Blues Jimmy Rushing 1956 La plupart du temps les 8 premi res mesures accords de tonique sont jou es avec des breaks voir Chapitre 15 Principaux sch mas d interpr tation The Dirty Dozens de Speckled Red est un blues enti rement compos en 16 mesures comme ci dessus De m me que 77e Breaks jou par Albert Ammons en 1944 et Drinking Wine Spo Dee o dee Drinking Wine Lionel Hampton 1949 D autres blues de 16 mesures se pr sentent sous cet
34. lodie sp cifique C est une suite de solos sur la grille du blues en 3 temps Cependant et sans oublier les tentatives des guitaris tes manouches la premiere r elle composition 3 temps d importance est Jit terbug Waltz Fats Waller 1942 qui deviendra un standard jou dans tous les styles 16 M TRIQUE Il existe cependant d autres m triques LA MARCHE ET LE RAGTIME Les morceaux de fanfare Nouvelle Orl ans sont souvent expos s en tempo de marche 2 temps ou plut t 6 8 1 avant d tre swingu s 4 temps Oh Didn t He Ramble Gettysburg March Comme pour le tango les partitions de ragtime du d but du si cle sont crites 2 4 Par la suite partir des ann es 30 on prend l habitude de les crire en 4 4 ce qui en facilite la lecture LE SLOW ROCK Certains slows peuvent surtout s ils sont tr s lents se d composer en 12 8 le rythme est alors appel slow rock Ce proc d fut tr s fr quent dans les ann es 1950 60 sp ciale ment dans le blues et le rhythm amp blues Blueberry Hill de Fats Domino en 1956 7 Had a Dream de Ray Charles en 1958 JAZZ ET TROIS TEMPS Malgr de timides essais ponctuels 2 le 3 temps swingu ne se g n ralise qu la fin des ann es 50 C est le disque de Max Roach Jazz In 3 4 Time 1957 uniquement compos de valses jazzy qui marque le d part de cette pratique Voici quelques fameuses valses de jazz A Child Is Born Thad Jo
35. s the Reason Avec quelques transformations Hands across the Table Ob Look at Me Now Rockin Chair Swanee River 1 May Be Wrong Please Send Me Someone to The Song Is Ended The Varsity Drag Lonesome Road Love Stairway to the Stars The Nearness of You A la fin des morceaux suivants Aggravatin Papa Fine and Dandy The Masquerade is Over 12th Street Rag All Alone e Flaming Sword My Man The Way You Look Tonight Beau Koo Jack th me 3 Gal in Calico Panama th me 4 When You and I Were Young By and By Goose Pimples th me 4 Passport to Paradise Maggie Careless Love Just a Closer Walk with Red River Valley When the Saints Charleston Thee Rockin Chair Why Do I Love You Chattanooga Choo Choo Lassus Trombone th me 3 Sometimes I m Happy You Rascal You Darling Nelly Gray Long Ago and Far Away Soon A Fine Romance Love Walked In Stompy Jones Variante la mesure 4 F Certains blues de 8 mesures ont cette structure totale Voir Chapitre 16 p 121 Pour les diff rentes transformations des 4 premi res mesures christophe en s quence longue voir p 68 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES 81 TYPE Runnin Wild Te r Te Cette structure est celle des 8 premi res mesures du blues Voir Chapitre 18 p 133 pour la liste des principaux blues Au d but d
36. th me 3 New Orleans Shout King Oliver 1929 Now It Can Be Told Old Devil Moon One for My Baby Too Late Wunderbar Pagan Love Song Red Cross When My Dreamboat Comes Home NOTE pour quelques uns de ces morceaux l anatole est employ la place du seul accord de to nique dans les chorus apr s l expos pour enrichir l improvisation E Structures comprenant seulement les deux accords tonals I et V TYPE When the Saints C s G7 Au d but des morceaux suivants Amapola Do You Ever Think of Me Mardi Gras March Singing in the Rain Beer Barrel Polka th me 3 Fireworks th me 3 Milenberg Joys th me 3 A Sleepin Bee Begin the Beguine Green Eyes On the Street Where You Smile Darn Ya Smile Bill Bailey Won t You Please Come Home Bourbon Street Parade The Best Things in Life Hello Young Lovers Called Joe Hindustan Are Free Hotter Than That Billy Boy I Could Have Dance All Bugle Boy March th me 1 Night Charlie the Chulo f You Knew Suzie Charmaine J Love You Archer Chinatown My Chinatown It All Depends on You e Ciribiribin Knee Drops The Continental th me 3 Life Goes to a Party Deep in the Heart of Texas Livin High La structure compl te de ces morceaux est dite TYPE Who Happiness is Just a Thing Live On the Trail Over in the Gloryla
37. 2 Le Ie degr lui c de la place et n occupe plus que la mesure 8 AC OE D emm cde d 0 eo TI TIGRE Voici quelques blues connus ayant cette excroissance du IV degr Frankie and John ny Jackass Blues th me 2 Creole Love Call Hesitating Blues th me 2 I Almost Lost My Mind Ivory Joe Hunter 108 LE BLUES structure harmonique TEGI ua oxejg pug sed gnol sang utq212418 adoy X3 gt Lou 3 9 gt S Jnej 2 suep 1nofeur ua 159 31991 a In urur uo IOs sansa sa1grujo1d p so T Inafew 39 m urtu us opriq amp u san q ep d un rssne anon uO E Q 09 66 d neajqei 1104 ZI 39 T s 2ns tn 32 Z 39 so1nsour ouSedso o1eue op uonesin Q 09 6G d ne qea 1104 sz2Arp so oaeue ZI 39 T so1nsour punoreum p A IJ op dnoonesq 524 s us poun sn d suoneunojsue1 32 v ayeSeyd soupes ZI 39 s 1ms wq S WA NP 21repuooos AAUEUTUIOP 2mMsIW 1n uruu AUEUTUIOP SNOS ap p102oe Z aInsojN Z a puuno murw s nig I ALLVOTId Xd AYIVINANWOO s39 S P NO 5 sop 2rpuaid quaanad wy 3o WD S p T I D ASVUHd q JSVWHd V ASVaHd SRINSAN I AC SUNANIW SANTA AG SAONANOAS S3 LNGEHHHIG LE BLUES structure m lodique et gammes 1 Un riff est une courte phrase m lodico rythmique g n ralement de 2 ou 4 mesures Cette phrase r p
38. A notre connaissance ce travail n avait pas encore t fait d une mani re aussi syst matique NOTICE EXPLICATIVE POUR LES TABLEAUX CI APRES Penser l harmonie en degr s chaque note de chaque gamme figur e en chiffres ro mains est indispensable pour en avoir une r elle vision globale Aussi sur le c t gauche de chaque tableau les transformations figureront en chiffres romains Exemple en Do avec tous les degr s chromatiques fig 9 1 crous 7 I b IT 0 bIIT HI IV IV bV VI V bVI a waite bo to fo be helio to bo ge je bo so ge P Exemple en Bb fig 9 2 I bH H l etc gt Ae bo ko jo Pour les personnes r fractaires aux chiffres nous donnons la transposition de toutes les transformations dans le ton de Do sur la partie droite de chaque tableau gt Les tirets indiquent la s paration d une mesure en 2 parties gales Le point s pare les temps Ex C Dm G7 signifie 2 temps de C 1 temps de Dm 1 temps de G7 TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES 57 Les traits verticaux autour d un ou plusieurs accords indiquent une mesure 4 temps mais peuvent aussi tre compris comme d signant n importe quelle unit de temps 2 mesures 4 mesures ou m me 2 temps ou 1 temps seulement Ex Ge signifie principaleme
39. Ab comme 2 accord Im bVI Ifm7 5 _ v Cm Ab Dm765 _ G7 TRANSFORMATION DU IImin b5 S QUENCE TRANSFORMER S QUENCE TRANSFORMER Transformation Transformation IVa IVm 7 765 1 V Fm Fm gy Dm769 1 G NOTE dans toutes ces transformations le V peut bien s r tre remplac par son substitut le bII et les diff rentes substitu tions de IIm 99 sont interchangeables soit IIm II ou encore bVI au choix Tout ceci nous donne d innombrables possi bilit s 70_ TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORR LATIONS TH MATIQUES Les principales cellules harmoniques et leurs diff rentes transformations tudi es au chapitre pr c dent occupent g n ralement deux mesures mais sont videmment exten sibles sur 4 voire m me 8 mesures Elles peuvent aussi se mettre bout bout Elles forme ront alors des motifs de 4 mesures ou des phrases de 8 mesures Ces phrases s emboiteront jusqu former un th me de 16 32 ou 64 mesures pour ne citer que les structures les plus usuelles Apr s avoir analys environ 2 500 des plus grands standards de jazz nous avons essay de faire apparaitre les structures les plus fr quentes ainsi que les titres des morceaux dans lesquels on les retrouve notre connaissa
40. Gal Cottage for Sale I Can t Believe That You re Please Don t Talk about Me Sultry Serenade Cotton Tail in Love with Me Red Cross Sunday Crazeology Got Rhythm Rhythm Ning Tutti Frutti Crazy Words Crazy Tunes I Must Have That Man Robbins Nest When Erastus Plays His C T A ve Got the World on a Salt Peanuts Old Kazoo Dexterity String C2 Se Scraple from the Apple Wben a Woman Loves a Doin the New Lowdown Kansas City Kitty Shaw Nuff Man Eeny Meeny Miney Moo Lester Leaps In TYPE I m Beginning to See the Light E7 Eb7 D7 Db Phrase B des 32 AABA suivants CLA Dizzy Atmosphere Stompin at the Savoy Taps Miller Dinner with Friends STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES 85 Tm Beginning to See the Light TYPE Girl of My Dreams E7 Phrase B des 32 AABA suivants Black Bottom Girl of My Dreams Celia Hollywood Jump Come On and Stomp House Hop Stomp Stomp I Found a Million Dollar Dusky Stevedore Baby TYPE You re Driving Me Crazy Tm More Than Satisfied ve Found a New Baby There ll Come a Time Let Me See Manning Mole Sailboat in the Moonlight Twilight Time Shoe Shine Boy Walkin Shoes Stevedore Stomp F m7 C m CETTE Phrase B des 32 AABA suivants Bye Bye Baby Onc
41. Handy Georgia Bobo Fats Waller Georgia Grind Spencer Williams Gully Low Blues S O L Blues Louis Armstrong Hesitating Blues 2 W C Handy ts Tight Like That Thomas Dorsey Jackass Blues Mel Stitzel Art Kassel Jailhouse Blues Clarence Williams Bessie Smith Jazzin Babies Blues Richard M Jones Jelly Roll Blues 4 Jelly Roll Morton Kansas City Man Blues Clarence Johnson Clarence Williams Liuery Stable Blues Nick La Rocca London Blues 4 Jelly Roll Morton Memphis Blues W C Handy Michigan Water Blues Traditional Clarence Williams Mobile Blues Fred Rose Albert E Short M Jazz classique After Hours Avery Parrish Alright Ok You Win Sid Wyche Mayme Watts Azure T Wild Bill Davis Blues in the Night Harold Arlen Caldonia Fleecie Moore Castle Rock Al Sears C Jam Blues Duke Ellington Fine and Mellow Billy Holiday Good Morning Blues Count Basie Eddie Durham Hey Lawdy Mama Cleve Reed Honky Tonk Train Blues Meade Lux Lewis Huckle Buck 2 Andy Gibson I m Gonna Move to the Outskirts of Town William Weldon n the Evening Leroy Carr In the Mood Joe Garland Jeep s Blues Johnny Hodges Duke Ellington 13 BLUES e BOOGIE diverses nomenclatures The Mooche Duke Ellington Muscle Schoals Blues George W Thomas My Sweet Lovin Man Lil Hardin New Orleans Ho
42. Im Im 2 Cm Cm Cm Cm6 1 2 Im Img Im _ bvIm7 65 2 Cm Cm g Cm pp Am7 5 2 Im Im Im Im 2 Cm Cm Cm Cm 2 PE ge I ap 1 La triade de Im peut tre habill e avec une 7 majeure une 7 mineure ou une 6 c est dire Im M Im ou Im6 dE 2 R sultant de l emploi de la gamme mineure exhaustive voir p 35 fig 6 3 bis gery bg 3 Ab TRANSFORMATIONS DE L ANATOLE EN MINEUR S QUENCE TRANSFORMER S QUENCE TRANSFORMER Transformations Transformations lim m5 _ v 1 Cm Dm75 _ G7 Im Hm V Cm Dm G7 a anatole en mineur a anatole en mineur basses 3c gd 1 Im Im Im b5 _ v 1 Cm z Cm r Dm7 b5 _ G7 Im b I V Cm Eb D G7 Suite du tableau page suivante TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES 69 b anatole espagnol b anatole espagnol Im Im bv V Cm Cm Ab7 G Im bH pv v Cm Eb gp Ab7 G7 Im bVI DVI V Cm Bb Ab G7 c avec les m mes basses que l anatole en majeur c avec les m mes basses que l anatole en majeur Im 5Vim709 rim7 59 v g Cm Am7 5 Dm7 b5 _ G7 Im VI Tm765 _ v Cm A7 Dm 65 G7 d avec bVI comme 2 accord d avec
43. Les paroles crites dans le langage parl po pulaire essayent de rendre l accent des Noirs LE BLUES caract res g n raux 103 LE BLUES structure harmonique Ae N Dans sa plus grande simplification la progression harmonique type du blues de 12 mesures utilise seulement les trois accords tonals I IV et V Voici le sch ma simple de la grille du blues de 12 mesures en Do A C B F C G7 A 4 mesures d accord de tonique I B 2 mesures d accord de sous dominante IV 2 mesures d accord de tonique I C 2 mesures d accord de dominante V 2 mesures d accord de tonique I Le blues peut aussi se jouer en mineur Les fondamentales des trois accords sont les m mes mais les accords et IV sont mineurs Le blues en mineur semble tre apparu partir de 1926 et Duke Ellington en a fait sou vent usage sp cialement dans ses morceaux de style jungle Black and Tan Fantasy th me 1 the Mooche th me 4 Shout Em Aunt Tillie Koko Autres blues en mineur Left My Baby enregistr par Count Basie en 1939 Birks Work Dizzy Gillespie Se or Blues Horace Silver Stolen Moments Oliver Nelson Mr P C John Coltrane Hai tian Fight Song Charles Mingus Mr Syms de John Coltrane fait alterner des im provisations sur le blues majeur et mineur l0 LE BLUES structure harmonique Voici le sch ma simple de la grille du blues de 12
44. S QUENCE TRANSFORMER TRANSFORMATIONS Accords de passage II VII V l I Dae SON SC Ide ee 122 ys CR Avec alt rations chromatiques DTI P ele Transformations dites ESCABEAU I H II J I H P mr I II llm wm o accord d arriv e I II HIHI W t 1 1 IVIIH H l I b accord d arriv e II II HIHI VI l IHI I IVIIII bI II c sur tempo lent escabeau consolid I II HII VI IT V l I I I I HI bit IT bI 1 ou IV S QUENCE TRANSFORMER TRANSFORMATIONS Accords de passage Quo I C G l C IC FIC G l C I C S 7p C g S7p I C Avec alt rations chromatiques C C C Ce TC Transformations dites ESCABEAU 1 CM pm Em CM _ Dm7 D Em 10 C7M _ Dm D m Em a accord d arriv e C M _ Dm Em Dm l CM _ FM Em Dm l C J b accard d arriv e Dm CM Dm Em Am l Dm7 CM _ FM Em Eb l D c sur tempo lent escabeau consolid C7M _ Dm Em Am Dm G l C CM Dm En Eb Dm D7 l C ou F M 1 Fr quemment utilis par les pianistes en 10 dans les basses du piano 2 Sur tempo lent ou en s quence longue de 4 mesures TABLE
45. Tiger Rag est b ti sur cette structure harmonique Cette structure est la base d un grand nombre de morceaux de jazz traditionnel Duke Ellington l a beaucoup utilis e voir plus loin th mes avec un ast risque En voici la grille 4 c i ae ME ae I uen E i T Weed es Jar Ey Je 1 eet i dass dde P z G7 I Z i C 2 be 3p eem E x m wt 2 C i g ucl uere irl ae abend Fm i 7 F ou F 9 C A D G C urnes pe ee es Vet cc x b 2 m 2 Bee Dans les morceaux suivants Bill Bailey High Life Milenberg Joys th me 3 Second Line Bourbon Street Parade Hot and Bothered Ooh What Cha Doin to Me Sittin in Braggin in Brass Hotter Than That Over the Waves th me 2 Slippery Horn Charlie the Chulo Love You Archer Ride Red Ride Three O Clock in the Morning Ciribiribin Knee Drops Rit Dit Ray Tiger Rag th me 3 Daybreak Express Mexicali Rose Savoy Shout Washington and Lee Swing Avec quelques transformations dans les morceaux suivants Amapola Charmaine Goin to Town th me 1 When My Baby Smiles at Me Beer Barrel Polka th me 3 Fireworks Hindustan Beaucoup de chansons fran aises sont b ties sur cette trame harmonique exemple Frou frou S Q UENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL Ces progressions harmoniques sont celles que l on retrouve le plus souvent
46. Waters John Lee Hoo ker Lightnin Hopkins T Bone Walker Amos Milburn Big Joe Turner Fats Do mino Clarence Gatemouth Brown Earl Hooker Otis Spann Memphis Slim Champion Jack Dupree ANN ES 1960 1980 Albert King Luther Allison Jimmy Hendricks Chuck Berry Albert Collins Ike Turner Clifton Chenier Zydeco SOUL RHYTHM AND BLUES apport du Gospel Ray Charles Little Richard Wilson Pickett Otis Redding Aretha Franklin James Brown Solomon Burke B Principaux jazzmen jouant bien le blues par instruments TROMPETTE Freddie Keppard King Oliver Louis Armstrong Tommy Ladnier Joe Smith Ed Allen George Mitchell Bubber Miley Mugsy Spanier Cootie Williams Hot Lips Page Buck Clayton Miles Davis Lee Morgan Wynton Marsalis TROMBONE Kid Ory Charlie Green Charlie Irvis Tricky Sam Nanton Jimmy Archey Jimmy Harrisson Al Grey J C Higginbotham Dickie Wells CLARINETTE Johnny Dodds Jimmy O Bryant Sidney Bechet Jimmie Noone Barney Bigard Omer Simeon Mezz Mezzrow Lester Young 136 BLUES amp BOOGIE diverses nomenclatures SAXO ALTO Doc Poston Johnny Hodges Buster Smith Eddie Vinson Louis Jordan Charlie Parker Sonny Stitt Lou Donaldson Jackie McLean Cannonball Adderley Ornet te Coleman Sonny Criss Hank Crawford David Newman SAXO T NOR Lester Young Ben Webster Buddy Tate Illinois Jacquet Arnett Cobb Eddie Davis Dexter Gordon Gene Ammons Sonny Stitt P
47. You Were Meant for Me Cute My Skin Tadd s Delight I Wish You Love Avec quelques transformations As Time Goes By Ill Never Smile Again Cynthia s in Love Tangerine I m Crazy bout My Baby I Wished on the Moon Night and Day Nuages Tea for Two You Turned the Tables on Me A la fin des morceaux suivants Be My Love Imagination Room with a View You Make Feel so Young Day by Day I Wish I Knew Sentimental Baby You Stepped out of a Dream Love You Cole Porter Make Someone Happy Shiny Stockings I ll Remember April No Regrets Someday You ll Be Sorry TYPE The Continental G7 Gs Au d but des morceaux suivants Blue Orchids The Continental theme 2 Everything but You E x Everything Happens to Me For Heaven Sake Jeepers Creepers CE Sweetie Dear th me 1 Tour de Force You re a Lucky Guy My Little Suede Shoes e Night Wind Peri scope STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS HARMONIQUES 77 E Structures comprenant des accords de dominante secondaire M Avec un accord de dominante secondaire II D7 en Do TYPE Exactly Like You Au d but des morceaux suivants All by Myself Four or Five Times My Cutey5 Due at Two Angry Girl from Ipanema Two Today Big Butter and Egg Man Grandpa Spells th me 1 Nealy Deal
48. ao EJ 22 2Ko duro 1u ouu rg y 36 OW low af all ell Ul 36 Bno all 6 ant SUDS a x Q9UIgIZUO a re 3IVINJANVONOJ NOILISOd ISOdWOD FOWYIIHD s 5 3 D D iuo 2 2 JIdWIS we WALL 3 4 t L l6 grue JOVASIHO sinofeyw a I 1 2248 SNOS 9 Ad SQHOOOV TABLEAUX DES PRINCIPAUX ACCORDS 27 1u u nos suos 9 IT SUES ET ap 1832 snssap ne 248190 oun sinofnoi nbs d anol as 5 9 LJ 3p PI099E un sue T yy SUOS y 3p proooe un t INOJ 4 6 SULS xu ur eou 8 32 1 Sues 5 SUES lt HIN V WZ WL JE 19 SIOVHHIHO 64 LL SILNY u L LA n Mu as GODOV 1 3d SOIT aZ 60056 SEL low aZ ofl NOLVOHNYNO O ca JIVINIWVGNOS 34 i NOIISOd Didi By LE E E _ WA S 13N3334334 12 A q no g JOVY HO ET 24 SNOSIVNIANOD SANOTINO SLI e 9P 22 46 op uorsso1ddns ep auourope12U98 1ourpe uo O 1uAT29 Uq pyx Xo duu nad xwe1o3 zs suep p1oooy 56 EJ tu uu no 51 Ej 3JIOA yG ej Ju urur nb 3j ana uo onbsrnd suos ap sp1oooe p nad s n anof uo ouvid ne onbreuiay ul 46 T quO2O V 10 use ex fiubinoo eBosn c xx IW 1 Q4OOOV 1 3d NOILVOHIIVYO NOLYOHNYNO L 4 JIVINIWYONO J4 EE s JIVIN3WVONO3J de NOILISOd as
49. blues principaux sch mas d interpr tation Le blues autres structures m triques Le boogie woogie Blues amp boogie woogie diverses nomenclatures 15 17 24 29 33 43 52 57 71 92 101 104 110 116 121 125 133 Pr face Ou je me trompe fort ou cet ouvrage est appel devenir un classique Il fallait le go t b n dictin de l auteur pour la recherche la compilation et la classification mais aussi une tr s grande exp rience v cue du jazz pour mener bien une telle entreprise Tout ici est clair tout est n cessaire Il faut admirer notamment la fa on dont Philippe Baudoin pr sente un syst me de classification et de notation donc d analyse harmonique qui pour avoir t d velopp quelque peu empiriquement au cours de l volution du jazz montre parfois des dissonances par rapport l harmonie d cole mais n en a pas moins fait suffisamment la preuve de sa clart de sa pr cision et de l aide qu il apporte la conceptualisation rapide exig e de l improvisateur pour qu il soit soubaitable de le remettre en question Quant son analyse des structures et des marches harmoniques qui sont si importantes pour l intelligence du jazz classique et moderne elle est tout fait exemplaire par sa finesse comme par son souci d exhaustivit Enfin comment ne pas admirer le sens didactique consomm avec lequel tout cela est pr sent sous forme de clairs graphiques ou d amusants cartouches d
50. d 32 mesures ABCD formule moins fr quente car elle demande beaucoup plus de travail aux compositeurs habitu s aux simples 32 AABA En effet chaque phrase est diff rente de la pr c dente Some of These Days Stella By Starlight th mes de 64 mesures ils se d composent en 4 phrases de 16 mesures Par rapport aux 32 mesures le nombre de mesures est doubl on en retrouve les m mes combinaisons mais deux fois plus longues AABA ABA C etc Just One of Those Things Nica s Dream Cole Porter a compos beaucoup de th mes de ce type Certains standards crits l origine en 32 mesures sont jou s par les jazz men en 64 mesures Lover Come Back to Me Il existe bien entendu d autres combinaisons de mesures moins courantes mais le nombre de mesures est tou jours pair pour des raisons d quilibre et ce malgr de tr s rares exceptions M me chose pour les introduc tions interludes et codas 7 Le standard am ricain le plus long est norre connaissance Begin the Beguine de Cole Porter qui comporte 100 mesures d affil e AUTRES PARTICULARITES On remarque que certains AABA compos s par des jazzmen n ont pas de ligne m lodi que sur le pont mais seulement un canevas harmonique donn sur lequel on improvise Exemples quelques th mes de Parker comme 4h Leu Cha Scrapple from the Apple Mar maduke ou Oleo de Sonny Rollins The Jeep Is Jumpin et Squatty Roo tous deux de John ny Hodges Il existe pour Squatt
51. des diff rents modes changeant souvent d un auteur l autre nous en donnerons donc parfois plusieurs B l tracordes Pour aider la visualisation d une gamme heptatonique on peut la diviser en deux t tracordes 6 1 Angl Scale 2 Pour la subtile distinction entre gamme et chelle voir au mot gamme in Marc HONNEGER Scence de la musique Paris Bordas 1976 tome 1 p 417 3 CHAILLEY J amp CHALLAN H Th orie complete de la musique Paris Leduc 1947 vol 1 p 50 4 Ibid vol 2 p 25 5 Paris Leduc 1960 6 Rappel un t tracorde est une succession de 4 notes formant un intervalle de 4 juste pouvant tre diminu ou augment GAMMES ET MODES PRINCIPAUX _ 33 7 Ce paragraphe est un largissement de donn es tir es de l ouvrage de Gor don DELAMONT Mo dern Harmonic Technique New York Kendor Music 1965 p 3 8 Abr viations utilis es aug sera employ cha que fois que la 4 est aug ment e triton et dim chaque fois que la 4 est diminu e 1 Sesqui fie une fois en latin signi demie Ce t tr acorde commonco par un lon ct demi 9 Pour l criture de la gamme chromatique voir A DANHAUSER 77 o rie de fa musique Paris Henry Lemoine 10 J CHAILLEY amp H CHALLAN Th orie com pl te de la noue Paris Leduc 1947 vol 2 p 28 t tracorde 2
52. employ e dans la musique classique caractere religieux formule du A men Curieusement on la rencontre souvent dans le jazz certainement cause des negro spirituals Son usage est intensif dans le jazz de style funky ou churchy des ann es 1960 et aussi dans le blues Les formules de cadences s appliquent de la m me fagon et sur les m mes degr s dans le mode mineur Cadence plagale classique Cadence plagale blues IV I IV j fig Z 23 fig Z 24 T X lt s 8 6 E g EU RASS MEN 5 ba DE F C p ed L MENTS D HARMONIE JAZZ 49 10 Voir ci dessous pa ragraphe Turnaround et Turnback 11 Jacques Siron le traduit par cadence contournante 12 Attention on ren contre parfois des tur narounds f minins d une mesure seule ment Ex I m in the Mood for Love phrases A 50 L MENTS D HARMONIE JAZZ Cadence parfaite et plagale en mineur jazz fig 7 25 V Im Vm Im G7 b9 Cm Fm Cm Par d finition les cadences se trouvent en fin de phrase ou de morceau mais l on en retrouve les caract ristiques harmoniques d une fa on souvent plus tendue d lay e ou d guis e en plein milieu voire au tout d but d un morceau Cadences dans les 32 AABA g n ralement les cadences vont se trouver aux mesures 6 7 et 8 de chaque phras
53. g n raux Le blues est une forme musicale et souvent vocale surtout l origine cr e par les noirs du sud des tats Unis vers la seconde moiti du XIX si cle Il s est d velopp paral l lement aux Negro Spirituals Field Hollers Work Songs Ballades Folk and Country airs de danse toutes ces formes s influen ant mutuellement Il a exprim les souffrances de tout un peuple C est un fait musical affectif historique ethnographique sociologique et m me politique C est le blues qui apr s avoir infiltr le jazz lui donne une grande partie de sa couleur blue notes gamme du blues Il a aussi consid rablement influenc toute la musique po pulaire et europ enne du XX si cle Du tempo le plus lent au tempo le plus rapide le blues peut prendre une grande vari t de visages de la tristesse la plus poignante d une Bessie Smith aux fac ties les plus d brid es d un Slim Gaillard ou d un Louis Jordan DIVERSES SIGNIFICATIONS DU MOT BLUES Le terme blues a plusieurs significations Il peut d crire 1 UN TAT D ESPRIT On trouve les expressions to have the blues et to be blue d s le d but du XIX si cle et m me avant semble t il Im blue et plus encore I ve got the blues signifient j ai le cafard j ai des id es noires j ai pas l moral Ce mot a tellement impr gn notre civilisation du XX si cle que nous ne prenons m me plus la peine de le
54. laquelle de ses transfor mations voir tableau p 65 66 de m me que chaque cellule de christophe voir tableau p 67 32 AABA IC Dm7 p C F Am G7 C7 A a mE EP e B E7 A7 Ei D7 A b e mS et ET D T mM b 32 AABA TYPE I Got Rhythm C Dm C F C Am G7 C7 Fm ANATOLE Jj L ANATOLE CHRISTOPHE L TURNAROUND 88 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORR LATIONS TH MATIQUES Th mes entiers suivants Ab Leu Cha Every Tub Moose the Mooche Second Balcony Jump An Oscar for Treadwell Good Queen Bess Oleo Shag 34 mesures _ Anthropology Harmony in Harlem Passport N 2 Shaw Nuff Chasin the Bird Got Rhythm Rifin Squatty Roo e Dance of the Gremlins 34 mesures Salt Peanuts Tutti Frutti Dexterity Lester Leaps In Anatoles type 7 Got Rhythm avec ponts diff rents Between the Devil and the Every Now and Then I Was Doing All Right Pastel Deep Blue Sea Exposition Swing The Jeep Is Jumpin Rhythm in My Nursery Bird s Nest 52nd Street Theme Keep a Song in Your Soul Rhymes Blue Again Flat Foot Floogee Lets Call the Whole Thing Shorty George Blue Room Good Bait Off So Sorry Please e Constellation Hit That five Jack Merry Go Round Texas Shuffle Daphne I Saw Stars Nagasaki Yo
55. les basses boogie ne d marrent qu la cinqui me mesure Il n y a donc pas d introduction r elle qui implique des mesures en plus du th me proprement dit Ces 4 mesures de break peuvent tre reprises au milieu du morceau et simuleront cette fois un interlude Exemple de pseudo introduction ou pseudo interlude C7 Ce petti i ithi vidas C7 Ce C7 Ce Cz F eic HERE ERE L exemple suivant utilise en break les 6 premi res mesures du blues c est la pseudo introduction du fameux Boogie Woogie Stomp d Albert Ammons TM Se 3 He g anc E e s ze DE 4 oe we dd Bae mn i o N 3 Tf fig 17 11 Les tonalit s les plus employ es dans le boogie woogie sont Do et Sol LE BOOGIE WOOGIE 131 NOTES EE LLL LLL gt NOTE DE L AUTEUR Nous remergions les sp cialistes Jean P ron Garvanoff et Jean Paul Amouroux pour leur aide pr cieuse dans l laboration de ce chapitre gt A LIRE SILVESTER Peter Left Hand Like God A Study of Boogie Woogie London Quar tet Books 1988 324 p le premier livre consacr l hi
56. n existe pratiquement pas de th mes compos s de plu sieurs blues dans le jazz moderne Les chiffres 2 3 ou 4 apr s un titre indiquent le nombre de blues composant chaque morceau partir de deux Ensuite le ou les compositeurs sont indiqu s entre parenth ses pour des raisons de place les paroliers ne sont pas mentionn s Bi Jazz traditionnel Apex Blues Jimmie Noone Joe Poston Earl Blues in the Air Sidney Bechet Hines Bluin the Blues 3 Henry Ragas Aunt Hagars Blues W C Handy Bugle Call Rag Elmer Schoebel Jack Pettis Back Water Blues Bessie Smith Burgundy Street Blues George Lewis Basin Street Blues Spencer Williams Camp Meeting Blues King Oliver Beale Street Blues W C Handy Canal Street Blues King Oliver Black and Tan Fantasy Cannonball Blues 3 Jelly Roll Morton Bubber Miley Duke Ellington Caution Blues Blues in Thirds Earl Hines Blake Snake Blues The Chant Mel Stizel Victoria Spivey Jesse J Johnson Chimes Blues King Oliver BLUES amp WOOGIE diverses nomenclatures 133 Coal Cart Blues Louis amp Lil Armstrong Corrine Corrina Folk Blues Creole Love Call Duke Ellington Dallas Blues 3 Hart A Wand Dead Man Blues Jelly Roll Morton Dippermouth Blues 2 Sugar Foot Stomp King Oliver Empty Bed Blues J C Johnson Frankie and Johnny Traditional Friendless Blues 2 W C
57. ou 13 la douzaine q Au d but le blues tant essentiellement vocal les chanteurs de blues archaiques s accompagnent g n ralement eux m mes la guitare et se soucient peu des mesures Leur propos comme le souligne Jacques B Hess 2 tait de chanter un nonc de reprendre cet nonc avec les m mes paroles mais des accords ou des inflexions diff rentes et de bou cler la strophe par une conclusion cette conclusion chant e ayant cette fois des paroles diff rentes Apr s chacune des trois phrases chant es que l on peut appeler questions ou appels ou demandes 3 se situe g n ralement une sorte de commentaire de l instrument accompagnateur appel r ponse 4 suivant le proc d du call and response africain mais aussi de nombre de liturgies que l on trouve dans le spiritual et plus tard dans le jazz toutes les poques La plupart de ces blues archaiques ont un tempo r gulier qui permet de constater un nombre irr gulier de mesures tournant n anmoins autour de douze Il est vident que la structure de douze mesures strictes est apparue quand les musiciens ont commenc jouer le blues en orchestre afin que tout le monde puisse passer les accords au m me moment Certains bluesmen actuels continuent cependant quand ils jouent et chantent en solo ne pas tenir compte de la barre de mesure r surgence d une lointaine Afrique W C Handy cornettiste et chef d orchestre noir sans en a
58. par la main gauche pour l accompagnement E En position ouverte ou large O nas Opes Pedion fig 7 16 FZM Bm lb3 Em7 Am Dm GZ C M c IV VII III VI II V I7M I6 Dans cette harmonisation simple et l g re en accords ouverts les 5 des accords VI et V ont t supprim es sans pour cela nuire la couleur particuli re de chacun A l accompagnement ces accords ouverts peuvent tre jou s une octave plus bas Ils per mettent de descendre plus dans le grave que les accords ferm s L MENTS D HARMONIE JAZZ 47 8 Voir transformations du blues p 106 9 Attention au mot ca dence qui peut aussi d signer soit un passage im provis par un soliste par exemple cadences de concertos soit la structure r guli re du tempo Certains auteurs em ploient la locution ca dence harmonique pour d signer une succession d accords ce qui pr te confusion avec les ca dences de conclusion tudi es dans ce para graphe Il est pr f rable de parler alors d encha nement harmonique mouvement harmonique suite harmo nique progression harmo nique la pl thore de syno nymes permettant peut tre de r server la locution s quence harmonique une progression sous forme de marche d harmonie 48 ELEMENTS D HARMONIE JAZZ RELATION ENTRE LES ACCORDS B TIS SUR LA dc MAJEURE DIATONIQUE Dm Em F G Am Bmb5 C fig y pp ED n
59. pepe FE E Exemples de blues riff non transpositeurs alt rations transitoires Royal Garden Blues th me 3 One O Clock Jump Count Basie Jumpin with Symphony Sid Lester Young Blues in the Closet Oscar Pettiford Cool Blues Charlie Parker 3 BLUES RIFF FIXE Le m me riff se r p te immuablement pendant les 12 mesures cer F7 F 2 o C7 Ee F PA Em lb5 Eb7 urit Meur G sus G7 C4 a EN Exemples de blues riff fixes Texas Moaner Clarence Williams Blues in the Air Sidney Bechet C Jam Blues Duke Ellington Swingin the Blues Count Basie Night Train Jimmy Forrest Blue n Boogie Dizzy Gillespie Bags Groove Milt Jackson Sonny Moon for Two Sonny Rollins Trane Slow Blues John Coltrane After Supper Neal Hefti Splanky Neal Hefti LE BLUES structure m lodique et gammes_111 LE BLUES A FORME M LODIQUE LIBRE Ce sont des blues qui n utilisent pas de riffs et dont chaque phrase est diff rente de la pr c dente Exemples Jelly Roll Blues Jelly Roll Morton Sidewalk Blues Jelly Roll Morton Billie Bounce Charlie Parker Relaxin at Camarillo Charlie Parker Cheryl Charlie Parker Blues for Alice Charlie Parker Dance of the Infidels Bud Powell ATTENTION certains morceaux malgr leur m trique en 12 mesures ne sont pas des blues cause de leur st
60. peut placer son bII7 ou bVIm bII7 amp 1 Assimil au retard de la 3 en fran ais mais qui n est pas toujours pr par donc souvent l tat d appogiature 2 Voir p 12 Conven tions et abr viations 3 Substitution tri tonique IRANSFORMATION DES ACCORDS 53 4 Voir le tableau page suivante 5 C est dire toutes les familles d accords b tis sur la fondamentale bII Es D kr C 6 Voir p 46 7 Voir r gle N 1 p 53 on peut aussi placer son bII M ou bIIS son bIIm son bIIm7 55 son bIIm7M ou bIIm son bII 5 R GLE N 3 bis Selon le cas 4 devant n importe quel accord majeur ou mineur f REGLE N 4 Devant n importe quel accord majeur ou mineur on peut placer son VII B Explication et exemples R GLE N 1 Le IIm avant le V7 correspond au retard de la 3 en musique classique Exemple en Do la place de G7 on peut mettre Dm G7 ou Dm b5 _ G7 ou en core sous forme de retard G sus G7 REGLE N 2 Exemple en Do devant Dm on peut mettre A7 ou Em A7 ou Em b5 A7 Devant Em on peut mettre B7 ou F m b5 B7 Les V des degr s II IIT IV V VI sont appel s accords de dominantes secondaires par opposition au V de I qui est la dominante principale Le fait de placer devant un accord son V est appel en anglais tonzcization R GLE N 3 Un
61. structure harmonique 105 D D ASVUHd 4 ASVYHd V ASVUHd STINSAN I AG SUNALVW SANTA AA SAONANOAS SSLNSBITAJIG i LD 6 106 LE BLUES structure harmonique COMMENTAIRE SUR LES DIFF RENTES S QUENCES DE BLUES DE LA PAGE PR C DENTE Dans ces diff rentes s quences beaucoup de cellules harmoniques peuvent s intervertir B BLUES CLASSIQUE s quences 1 6 1 Blues d origine dans sa plus grande simplicit 2 A la mesure 2 on introduit fr quemment un accord de sous dominante qui rompt la monotonie de l accord de tonique auparavant seul pendant 4 mesures Cadence plagale aux mesures 11 et 12 3 Proc d tr s bluesy consistant rajouter une Z mineure aux accords I et IV par le fait des blue notes voir p 113 le paragraphe Les gammes du blues A la mesure 10 l accord V est remplac par un IV La progression harmonique de type V IV mesures 9 et 10 s emploie essentiellement dans le blues surtout par les purs bluesmen et dans le boogie woogie 4 Mesures 8 9 et 10 progression en 5 55 d accords de dominante AZ D G Assez fr quent dans le jazz traditionnel exemple dernier th me de Royal Garden Blues 5 Avec un christophe aux mesures 1 et 2 et quelques accords de passage 6 Aux mesures 3 et 4 on remarque une progression classique aux r sonnances de Spi ritual Aux mesure
62. traduire et disons maintenant tout simple ment j ai P blues 2 UNE FORME PO TIQUE CHANT E Pour le romancier noir Ralph Elison le blues est une chronique autobiographique de catastrophes personnelles exprim e sous une forme lyrique L ensemble de ces tranches de vie de ces chroniques chant es o se c toient humour et m taphores forme une source collective o chaque bluesman vient s abreuver tout en ap portant l eau de son moulin personnel 1 Ce paragraphe est tr s inspir des significa tions donn es par Marc GRIDLEY dans son ou vrage Jazz Styles Engle wood Cliffs New Jer sey Prentice Hall 1978 p 304 LE BLUES caract res g n raux _ 101 2 Chapitre sur le jazz in MASSIN Brigitte et Jean Histoire de la musique occidentale Paris Fayard Messidor 1985 1 1983 Temps Actuels p 1123 3 Angl Call 4 Angl Response 102 LE BLUES caract res g n raux 3 UNE PROGRESSION HARMONIQUE TYPE DE 12 MESURES Cette progression utilise la base les trois accords tonals I IV et V dans un ordre donn voir Chapitre 13 4 N IMPORTE QUELLE COMBINAISON DES TROIS SIGNIFICATIONS CI DESSUS Par extension le mot blues signifie parfois un morceau de jazz lent funky low down et tr s rythm utilisant beaucoup les blue notes C est l une d formation tr s sujette caution STRUCTURE ET D COUPAGE DU BLUES DE 12 MESURES E Structure archa que
63. 13 Les trois accords du blues sont les trois accords tonals I IV et V l accord V est nor malement un accord de 7 de dominante donc poss de une 7 mineure G7 en Do Dans le blues on peut rajouter aux accords I et IV une 7 mineure puisque chacune de ces 7 est une blue note Exemple en Do blue notes z lg dido C4 u FA I e hy 3 I IV V ATTENTION ces accords I7 et V7 C7 et F7 en Do ne sont pas des accords de 7 de dominante puisqu ils ne r solvent pas sur l accord de tonique comme le V7 Ce sont des accords de pseudo dominante class s comme accords de 7 naturels Ils forment donc une importante exception aux r gles d harmonie classique Par exemple on termine sou vent le blues sur un accord l7 pseudo dominante Exemple en Do la fameuse fin fig 1411C G7 C7 N C7 ne r sout pas sur F puisqu il est accord de tonique La gamme de blues hexatonique et la gamme pentatonique fig 14 7 et fig 14 8 sont aussi utilis es dans le blues en mineur Les gammes du blues ainsi que les accords I et IV avec 7 mineure s emploient bien s r dans le blues mais aussi dans n importe quel autre morceau de jazz auquel on veut donner une couleur un climat bluesy Voici un exemple de phrase m lodique transform e l aide des trois blue notes pour donner ce fameux climat bluesy 1 Phrase m lodique utilisant des notes de la gamme majeure d
64. 47 vol 2 p 7 Zo Se Se Octave Accord Accord Accord Accord Accord Accord de 5 parfait de 7 de 9 de 11 de 13 vide majeur paturel naturel naturel naturel ELEMENTS D HARMONIE JAZZ 43 DEGR S ET GAMMES D ACCORDS E Nom des degr s de la gamme tig 7 4 I II IIT IV V VI VII 6 O Did unnm I 1 le Z degr d une Tonique Sustonique M diante Sousdom Dominante Sus dom Sensible A bed En harmonie les degr s d une gamme s crivent I IT IH IV V VI VII en chiffres un demiton de la toni romains Cela permet une vision globale dans les 12 tons et facilite la transposition que hon p 7 Autrement il se nom M Accords b tis sur les principales gammes gammes d accords me soustonique E Accords sur la gamme majeure C7MIC Dm7 Em F MIF6 G ert IV IV6 V 5 M Accords sur gamme mineure harmonique Cm m lb5 Eb 7M Fm Fr6 G7 Ab M Bp IV IVm V VII ll Accords sur la gamme mineure m lodique ascendante odd Cm Dm Eb M F7 FO GZ Am lb Bm lb5 5 di a up t E Im9 I Bi Accords sur la gamme mineure sans sensible mode olien 2 Cm7 Dm5 Eb M fm7 Fm Gm Ab M 4 X Gg pop d IV IVm6 V M Accords sur la gamme dorienne e Cm7 Cm Dm7 Eb7M Piro Gm7 Am lb5 Bb7M ig e d a IE Im 6 IV IV V
65. AUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES 63 ee TRANSFORMATIONS I DE L ACCORD DE DOMINANTE EN N S QUENCE LONGUE S QUENCE TRANSFORMER LU NAT 9 TRANSFORMATIONS RS v pO o V dy VI VI 3 1e o V Lire VI VI 3 12 J l H V l X Im 7055 V D I DVI V IIm 69 bVI7 V H bHW 1 1 In vin vi Transformation tr s fr quente qui peut ellem me tre transform e H VI Im b5 _ v H VU H V 2 H evi H bI H VI Le m lange de ces 2 pe de 2 s quences donne les 2 progressions dites en SLALOM H don ecd H BIS H 1 l CIL La s quence suivante est un clich bebop Im IIm M Im VI II HII IV VI LIENS BITS Cl II bVZ V bIP 1 D Chromatisme descendant bVII VV bVI7 VI S QUENCE TRANSFORMER Cav ee j e TJ Nu TRANSFORMATIONS I G I G 10 1 G7 Am A G p 12 nce xg di TESS x LG Am7 A 1G 7g L7 te qu TY q Dm A G y 765 E ja d Dm G Dm Ab G7 Dm75 Ab G7 Dm Db l C Dm7 G7 Dm7 G7 Transformation tr s fr quente qui peut elle m me tre transform e Dm G7 pmi _ G Dm A Dm G Dm C Dm G
66. Bb Bb Eb Eb ol 6 Eb B Ou bien EN Tel p T ET C G7 C G7 C C Ou enfin sti A F A7 Bb ge F C7 TE eu EE QNM EQ aet r L A F A7 F F C7 A F A7 F F F j 30 LECTURE DES GRILLES m 32 AABA Dans le cas d un th me de 32 mesures de structure AABA faire seulement figurer les phrases A et B avec les lettres correspondantes dans la marge gauche et l indication 32 AABA en haut droite Ex 32 AABA i eet B F7 Bb z G7 x C7 B Breaks Les breaks 9 sont indiqu s sous forme de parenth ses 3 Break arr t de la section rythmique pen Bb Eb dant un laps de temps E 7 2 X iis 1 Bb Ebm donn 1 BREAK 2 BREAKS 4 BREAKS BREAK DE D DE BLANC 2 MESURES 1 MESURE 2 TEMPS Marquer uniquement Marquer seulement le Marquer les accords in Break sans accords le 1 temps de la 1 1 temps de chaque diqu s tous les 2 temps mesure par un accord mesure par un accord de Bb de Bb et de F E Accord tenu et tremolo C7 tenir l accord pendant 4 temps sans les marquer ventuellement par un tr Ayay molo mg Descente par demi tons Eb Eb C7 signifie C7 D7 Db La petite fl che vers le bas signifie une descente par demi tons de Eb a c r Eb a INDICATION DE LIGNES DE BASSES Pour l expos d un
67. CE DES ACCORDS DE LA GAMME MAJEURE I ou IS Centre de la tonalit Est une fin en soi Va vers n importe quel ac cord IIm7 Substitut de IV Va essentiellement vers V fonction de la sous dominante ou vers son substitut bII Plus rarement vers I ou III Fait office de retard de la 3 quand il va vers V IIIm Substitut de I Va essentiellement vers VI ou bIIT Plus rarement vers IV ou II IV M ou IV Va surtout vers ou vers III fonction plagale en passant parfois par Vm ou IV Dans le jazz va plus rarement vers V fonction de la sous dominante Peut se substituer II Occupe oc casionnellement une fonction de tonique temporaire V7 Fonction de la dominante Va principalement vers I Plus rare ment vers III ou VI cadence rompue ou vers IV mesures 9 10 de certains blues Vim Substitut de I ainsi que son relatif mineur Va principalement vers II ou bVI Plus rarement vers IV VIIm7 65 A cause de sa 5 diminu e n a pas de fonction r elle en majeur Rarement utilis comme substitut du V dans les marches har moniques Sert de pivot pour devenir un II du relatif mineur VI PRINCIPALES REGLES DE SUBSTITUTIONS HARMONIQUES REGLE N 1 A la place de V on peut mettre Im V7 ou IIm7 b5 _ v7 R GLE N 2 Devant n importe quel accord majeur ou mineur on peut placer son V7 ou Ilm V7 ou IIm b5 V7 REGLE N 3 Devant n importe quel accord majeur ou mineur on
68. Claude Fohrenbach 2 Inverse de la cadence plagale IV 1 1 TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES _ 67 pes TRANSFORMATIONS DU CHRISTOPHE EN S QUENCE LONGUE I l IV l IoullI simplification I T IV Wml Ioulll O I I VI Vm Y IVM IVm bVIP l IouIlI Autres substitutions possibles de la mesure 1 II V7 I bVI I VI bVIm I C F l Cou Er simplification C C F Fm l Cou En CI C Am Gm C7 1 FM Fm Bb Cou Em Autres substitutions possibles de la mesure 1 CG GZ C Ab C Am Abm 1 Le IVm est plus fr quent que le IV dans le christophe de 4 mesures NOTE voir p 81 N 25 la liste des th mes commen ant par un christophe en s quence longue 68 TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES PRINCIPALES S QUENCES EN MINEUR TRANSFORMATIONS DE L ACCORD DE TONIQUE MINEUR S QUENCE TRANSFORMER S QUENCE TRANSFORMER Transformations Transformations 1 par accords de passage 1 par accords de passage Im Vl Im V l Im Cm G Cm G 1 Cm Im V 5 i Im 5 V 5 Im Cm 7p Cm gp p l Cm 2 par habillage 2 par habillage Im Im M
69. E BLUES Il y a plusieurs proc d s de break solo dans le blues En voici quelques uns 1 Break solo en anglais break signifie cassure in terruption la section ryth mique s arr te pendant qu un soliste joue 1 Break solo sur les 4 premi res mesures seulement Ex 1 th me de Bugle Call Rag AC DC Current Benny Goodman Gin for Christmas Lionel Hampton 2 Break solo sur les 8 premi res mesures 3 Break sur la 10 mesure Il se pratique souvent seulement la 10 mesure du chorus final C C7 F G7 G7 C C G7 F C7 FIN Dans Blues March Art Blakey le break ci dessus se trouve par contre dans l expos du th me C Voici deux fa ons dont la section rythmique ponctue les breaks dans le blues 1 Sur le 1 temps seulement C C7 F etc fig 15 4 2 Sur le 1 temps plus syncope du 4 temps C7 d perdperiperipeum LE BLUES principaux sch mas d interpr tation 117 Voici sur les quatre premi res mesures du blues un autre type de break instrumental qui se traduit au piano par des tr molos F7 JA ae is L i2 Pa te ay London Blues ou Shoe Shiner s Drag Jelly Roll Morton Please Mr Johnson Buddy es 1940 Market Street Blues Charlie Creath 1924 Fats Wallers Original E Flat Blues Waller 1940 Old Man Ben H
70. E BLUES autres structures m triques 123 LE BLUES AVEC PONT C est l adaptation du blues la forme type AABA un blues de 12 mesures A jou deux fois Ensuite est intercal un pont de 8 mesures au choix g n ralement similaire aux ponts habituels B d un AABA On revient enfin au premier blues A On a donc 12 12 8 12 44 mesures Les chorus improvis s se jouent aussi sur 44 mesures AABA Exemples de blues de ce type D B Blues Lester Young 1945 Traneing in et Loco motion John Coltrane Unit Seven et Bitter Suite Sam Jones Black Coffee OSonny Burke 1948 Way Back Blues Erroll Garner 1956 From the Heart Ray Charles 1960 Bikini Blues Dexter Gordon 1947 et Soulville Horace Silver 1957 sont deux blues mi neurs avec pont It s a Raggy Waltz de Dave Brubeck en 3 4 est un blues avec pont de forme ABA 32 me sures gt ALIRE HISTOIRE DU BLUES HERZHAFT G rard Le Blues Paris Presses Universitaires de France 1981 Que sais je n 956 JONES Leroy BARAKA Imamu Amiri Le Peuple du blues Paris Gallimard 1968 1 1963 Blues People T moins OAKLEY Giles Devils Music une histoire du blues Paris Deno l 1985 1 1976 The Devils Music A History Of The Blues OLIVER Paul Le Monde du blues Paris Arthaud 1962 1 1960 Blues Fell This Morning DICTIONNAIRES ARNAUDON Jean Claude Dictionnaire du Blues Paris Filipacchi 1977 HARRIS Shel
71. For Everything I Have Is Yours The Lady Is a Tramp Pennies from Heaven What Kind of Fool Am I Fine and Dandy More Please Be Kind When I Dream of You Foggy Day The More I See You Shall We Dance Why Do I Love You e Have You Met Miss Jones My Buddy The Song Is You Will You Still Be Mine He Aint Got Rhythm My Foolish Heart S posin Wolwerine Blues th me 3 I Can t Give You Anything The Night Has a Thousand Swing Low Sweet Chariot Yours and Mine but Love Eyes The Way You Look Tonight On retrouve beaucoup de ces morceaux aux structures 1 la et 1b p 72 TYPE Le Marchand de poissons elTe clelol e Suite harmonique fr quente dans la musique antillaise Au d but des morceaux suivants Creole Song Le Marchand de poissons Panama th me 1 Tia Juana th me 2 Lullaby of Broadway th me 2 Madame B cassine Avec quelques transformations Among My Souvenirs Fm in the Mood for Love Les Oignons th me 2 When You Wish upon a Star Believe It Beloved TYPE Weary Blues eIsT IsTeIsI Au d but des morceaux suivants Dans les rues d Antibes Farewell Blues th me 1 Till the Clouds Roll by Weary Blues th me 3 ch me 1 Hallelujah Wang Wang Blues When the Red Red Robin Doctor Jazz Stomp Off Lets Go th me 3 Avec quelques transformations Isn t It Romantic Princ
72. IBLE DORIEN ASCENDANT mode olien is X7M fou x9 I IV III VI Ill HI VI III VII Xm ZM ou Xm I IV I Xm H lll VI IV Il I VI V I H V 2 Xm 7105 VII Il VI VII II VI x V V IV V VII IV x VII ao EXPLICATION on trouve par exemple les accords de type X sur les degr s I et IV du mode majeur diatonique et sur les degr s III et VII du mode dorien Les accords figurant entre parenth ses sont rarement employ s sur les degr s indiqu s ELEMENTS D HARMONIE JAZZ 45 LE CYCLE DES QUINTES m Roue du cycle des quintes fig 7 12 G D Gb F li Grande roue du cycle des quintes fig 7 14 C min B D A Bb D min Eb i Hy 4t ips s 2 5 Tir de l excellent 3 Db7 livre d Eddie HARVEY 7 E Notes ou accords antipodes Comme sur une mappemonde C est la note anti pode de Gb et inversement De m me Bb est l antipode de E etc Chaque note poss de un antipode Les accords anti HN podes se substituent souvent l un l autre Autres appellations substitution tri V tonique dominante substitutive 9 do minante chromatique 9 Gb fig 7 1 4 SIRON Jacques La Partition int rieure Harmonie Jazz Musiques improvis es para tre aux ditions OUTRE MESURE Sy 7 Ab AU Jazz Piano Angleterre Hod ty ta M cd der and Stoughton 1974
73. JHI IV V VI VII I Ne tenons pas compte de l accord du degr VII le seul ne pas tre parfait puisqu il ne poss de pas de 5 juste mais une 5 diminu e Les accords parfaits I IV et V sont majeurs et sont g n ralement appel s accords tonals en Do Do Fa et Sol Une m lodie diatonique peut tre harmonis e seulement avec ces trois accords harmonisation minimale qui pourra ensuite subir une infinit de transfor mations diff rentes 9 Les accords parfaits II III et VI sont mineurs et sont les relatifs mineurs respectifs des ac cords IV V et I Ex en Do I IV V ACCORDS TONALS C F Ih G RELATIFS MINEURS M D i Am Dm Em Il y a donc une relation technique tr s quilibr e entre les six premiers accords de la gamme majeure diatonique LES CADENCES Les cadences 9 classiques utilisent seulement les accords tonals On a l habitude de dire que les cadences sont la musique ce que la ponctuation est la litt rature Form es de l encha nement de deux accords tonals elles se placent g n ralement en fin de mor ceau ou en fin de phrase et indiquent une terminaison ou un repos M La cadence parfaite V I Elle termine une phrase musicale C est le point final en ponctuation Cadence parfaite classique Cadence pu jazz fig 7 18 Y fig 7 1 l I o o o 8 8 E pe o 2 9
74. James P Johnson Pete Johnson IM L Williams S Price Rock It Boogie Pete Johnson WALKING BASSES basses ambulantes en octaves bris es Octaves sur une note 36 37 te PR Slow Freight R Bryant Tempo s Boogie L Hampton LE BOOGIE WOOGIE _ 129 179 G M basses par mesure 7 XH Mama the Way You look Tonight Wish Me Well Memphis Slim Memphis Slim Bi 10 basses par mesure He LS Cow Cow Boogie ds Champagne L Hampton E ene d 10 et 11 ram par mesure dia H HE MI K 3 Se or Blues H Silver M 12 basses par mesure Dooji Wooji After Hours D Ellington E Hawkins LA MAIN DROITE Voici titre d exemple quelques phrases et riffs de main droite Phrase type de Pete Johnson fig 17 7 bettertentattes Riff type d Albert Ammons menu Phrase de fin mesures 9 12 de blues de Pete Johnson deu ep 130 LE BOOGIE WOOGIE __ INTRODUCTIONS ET BREAKS La plupart des interpr tations de boogie woogie d marrent sur ce que l on peut appeler une pseudo introduction les 4 premi res mesures du premier blues sont jou es en break et
75. Philippe BAUDOIN Jazz mode d Petite encyclop die des donn es techniques de base Volume I OUTRE COLLECTION THEORIES MESURE Philippe BAUDOIN Jazz mode d emploi Petite encyclop die des donn es techniques de base Volume I PR FACE DE JACQUES B HESS nouvelle dition revue corrig e et augment e DITIONS OUTRE MESURE COLLECTION TH ORIES Du m me auteur Jazz mode d emploi petite encyclop die des donn es techniques de base volume 2 d Outre Mesure 1992 Coll Th ories Participation aux ouvrages Dictionnaire du jazz Philippe Carles Andr Clergeat Jean Louis Comolli Paris Robert Laffont 1988 Coll Bouquins Jazz les incontournables Philippe Carles Andr Clergeat Paris Filipacchi 1990 Sidney Bechet Fabrice Zammarchi Paris Filipacchi 1989 En pr paration aux ditions Qutre Mesure Ob Play that Thing catalogue th matique historique et analytique de 2 500 morceaux de jazz Responsable d dition Claude Fabre ditions Outre Mesure Collection Th ories Paris 1990 D p t l gal 4 trimestre 1992 Toute repr sentation ou reproduction int grale ou partielle faite sans le consentement de l au teur ou de ses ayants droits ou ayants cause est illicite loi du 11 mars 1951 alin a ler de l ar ticle 40 Cette repr sentation ou reproduction par quelque proc d que ce soit constituera
76. TURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES STRUCTURES DE 12 MESURES Essentiellement le blues Voir Chapitre 13 LES PRINCIPALES STRUCTURES DE 16 MESURES oici les trois principales structures de mesures que l on retrouve fr quemment dans le jazz V les t rincipales struct de 16 l on retr fi t dans formant des th mes entiers Les deux premi res structures fr quentes dans les d buts du jazz peuvent aussi avoir une rallonge de 2 mesures Avec cette excroissance on peut consid rer ces th mes comme ayant 16 mesures 2 plut t que 18 mesures Jada 16 ou 18 mesures c est dire avec ou sans queue m ps A7 p S4 dE Ei A7 D7 G7 Fm Aj 7 A7 C C x F ou F C Le morceau ada qui est toujours cit comme arch type de cette structure a cependant un pont B diff rent de celui donn ici Th mes entiers suivants Can I Tell You l ve Been Mistreated How m I Doin Hey Hey Doxy lm Watchin the Clock Hot Club Stomp It s a Wonderful World Avec quelques transformations Baby Doll How Come You Do Me Blues des ann es 20 Like You Do The Chant th me 4 IFI Let You Get away with Eccentric Rag It th me 3 simplifi I m a Ding Dong Daddy Avec pont diff rent Can t Say Jada TYPE Sister Kate 16 ou 18 mesures c est Slow Mood th me 2 Ostrich Walk th me 1 Things Ar
77. Voir volume II Au tout d but du jazz la plupart ont 16 mesures th mes de ragtime Maple Leaf Rag ou de spiritual Swing Low Sweet Chariot On peut les d composer selon leur m lodie en 2 phrases de 8 mesures ou bien en 4 phrases de 4 mesures suivant le proc d appliqu aux th mes de 32 mesures voir ci apr s Un certain nombre de th mes de 16 mesures ont une queue de 2 mesures Baby Won t You Please Come Home plut t que des th mes de 18 mesures il faut les consid rer comme des 16 mesures avec une excroissance de 2 mesures th mes de 32 mesures c est tr s largement la structure la plus fr quente qui s est g n ralis e dans le courant des ann es 20 Les th mes de 32 mesures se d com posent en 4 phrases bien distinctes de 8 mesures et on en reconna t plusieurs formes a les 32 mesures AABA ou en abr g 32 AABA la forme la plus habituelle dans laquelle la 175 la 2 et la 4 phrase sont identiques et se nomment phrase A Seule la 3 phrase est diff rente on l appelle phrase B pont 5 Ces th mes sont donc dits de type AABA Satin Doll Honeysuckle Rose Well You Needn t b les 32 mesures ABA C autre formule assez courante dans laquelle le pont est absent La 2 phrase B est diff rente du 1 A la 3 phrase A commence comme la 1 mais se termine autrement afin d amener une 4 phrase C in dite Indiana The Shadow of Your Smile c 32 mesures ABAB Shiny Stockings Groovin High
78. a figure 6 50 partir de Gb Dans beaucoup d airs populaires la m lodie est enti rement ou partiellement b tie sur la gamme pentatonique de la figure 6 50 Exemples My Blue Heaven Louise Sleepy Lagoon Singing in the Rain Ob Suzannab etc gt A LIRE SLONIMSKY Nicolas Thesaurus of Scales and Melodic Patterns New York Charles Scribner s Sons 1947 CARLES Philippe CLERGEAT Andr COMOLLI Jean Louis Dictionnaire du jazz Paris Robert Laffont 1988 Collection Bouquins Articles gamme et mode r di g s par l auteur SIRON Jacques La Partition int rieure para tre aux ditions Outre Mesure 40 GAMMES ET MODES PRINCIPAUX IT PARTIE Harmonie du jazz L MENTS D HARMONIE JAZZ LOI DES HARMONIQUES E S rie des harmoniques ou s rie harmonique 1 Angl Overtone Se rres etc fig 7 1 bo be ole obe beo En Hs 16 17 18 19 o 2 7 8 gt 5 6 xy TI o Seas ae 2 e E Gamme naturelle 2 Pour les autres noms NS ay de cette gamme voir p La gamme qui d coule des13 premiers harmoniques est la gamme dite naturelle 38 fig 6 36 fig 7 2 beu In 9 O E S rie des accords naturels 3 Chailley J amp CHAL 7 pn LAN H Th orie com Ces accords d coulent de la s rie des harmoniques ple d la musique Das fig 7 3 Leduc 19
79. accord de 7 de dominante V peut tre substitu par un autre accord de 7 de do minante dit antipode 6 et situ une 4 augment e triton au dessous bII7 condi tion qu il aille vers un accord situ une 5 au dessous Exemple en Do G7 peut tre substitu par Db condition qu il aille vers C Maj C min ou C7 La r gle N 3 d coule de la r gle N 2 Autre exemple en Do devant G7 on peut mettre Ab ou Ebm Ab REGLE N 4 En Do devant C M on peut mettre B Devant Dm on peut mettre C Devant Am on peut mettre G TABLEAU DES II V DANS TOUS LES TONS en marche d harmonie suivant le cycle des 5t s Am D7 Gm C7 Fm Bb Ebm Ab Dbm Gb Bm E7 en en M wi en G F Db Cb Bbm Eb Abm Db F m BZ Em A7 Dm G7 Cm F7 en en Mw en en Ab Gb E D C Eb A Bb 54 TRANSFORMATION DES ACCORDS of of od of of od Jg o AK oAl oll ol l ol IIA P oN A 4 4 A ATOM IA P IIA A P IIA AI P HA III P HA IL P ILA I SP HA C i IA LNVA3G A LNVASG AI LNVA3G III LNVA3G IL LNVASG LLNVAJG sq td 62794 sq qv gud wd 9UIq3 W94 SIGE N AV uqvy od sd ofa qq ATOM 994 99V jN 3V 949 W799 91 N A 993 w794 99a
80. alliant parfaitement exp rience et th orisation chose assez rare dans les publications du genre Damien CHARRON Directeur de l cole Municipale Gervaisienne de Musique C est plein d exemples bourr d rudition et lumineux d intelligence Non seulement une intro technique au jazz au sens large blues y compris et de l tout ce qui en d rive et ce nest pas mince mais aussi un pr cis d amour musical Frangois BILLARD In Guitare claviers d cembre 1987 Ou je me trompe fort ou cet ouvrage est appel devenir un classique Il n existe pas dans le mon de ma connaissance d ouvrage aussi complet sur le sujet Ce livre comble un vide et le fait de facon magistrale Jacques B HESS Auteur charg de cours honoraire d Histoire du Jazz la Facult de Musique et Musicologie de Paris Sorbonne Paris IV
81. ane Watermelon Man Herbie Hancock Dance of the Infidels Bud Powell Wee Dot J J Johnson Leo Parker Doodlin Horace Silvet West Coast Blues Wes Montgomery ATTENTION beaucoup de morceaux ayant le mot blues dans leur titre ne sont pas des blues Quelques exemples Jazz Me Blues Oh Daddy Blues Wabash Blues Wild Cat Blues Worwerine Blues PRINCIPAUX MUSICIENS DE BLUES La nomenclature qui suit num re les principaux musiciens de blues La premi re partie intitul e Principaux bluesmen est consacr e aux musiciens qui ne jouent que le blues qui sont de purs sp cialistes La deuxi me partie intitul e Principaux jazzmen dresse la liste des musiciens de jazz qui jouent le mieux le blues La troisi me partie recense les Principaux pianistes de boogie woogie Les noms les plus repr sentatifs sont indiqu s en caract re gras Ces trois listes ne sont pas exhaustives et ne donnent qu un choix limit parmi les meilleurs musiciens tant la nomenclature pourrait tre longue BLUES amp BOOGIE diverses nomenclatures 135 B Principaux bluesmen CR ATEURS Charlie Patton Robert Johnson Blind Blake Blind Lemon Jefferson Leadbelly Lonnie Johnson ANN ES 1930 Roosevelt Sykes Leroy Carr Thomas Georgia Tom Dorsey Big Bill Broonzy Sonny Boy Williamson Big Maceo Scrapper Blackwell Jimmy Yancey APRES GUERRE B B King Sonny Boy Williamson Rice Miller Muddy
82. arche de fanfare et qui peuvent comprendre une introduction habituellement de 4 ou 8 mesures un ou souvent plusieurs th mes jusqu 3 ou 4 reli s ou non par des interludes des interludes modulants ou modulations fr quemment de 4 mesures une coda Ex High Society King Porter Stomp STRUCTURE DES THEMES OU CARRURE La plupart des th mes utilis s dans le jazz ont un nombre de mesures bien d fini et peuvent ais ment entrer dans les cat gories suivantes th mes de 8 mesures assez rares ce sont les plus courts Exemples Saint James Infirmary certains blues comme Trouble in Mind How Long Blues Cherry Red et beaucoup de couplets th mes de 12 mesures essentiellement le blues formule harmonique tr s cou rante voir IIIe Partie Un th me comme Solar de Miles Davis est un des rares morceaux de 12 mesures n tre pas un blues th mes de 16 mesures relativement fr quents Jada The Preacher Giant Steps 1 Angl Number 2 Angl 3 Angl 4 Angl Refrain Tune Piece Song Verse Chorus D ROULEMENT DES MORCEAUX ET STRUCTURE DES THEMES 13 5 Angl Bridge ou par fois Middle Part Release Inside ou Channel 6 Standard morceau populaire ou de jazz qui ayant r sist a l preuve du temps a donn lieu un grand nombre d interpr tations s inscrivant ainsi dans la permanence du r per toire 7
83. archie des degr s 10 fig 6 3 Lu a _ oje ofe 0 ode of erede ehe heo dio cbe iu Gamme chromatique ascendante dod caphonique est une gamme chromatique priv e de Gamme chromatique descendante 34 GAMMES ET MODES PRINCIPAUX E Gamme mineure exhaustive 9 sons Cette gamme propos e par l auteur est en fait l amalgame des trois gammes mineures sans sensible harmonique et m lodique montante voir plus bas les figures 6 7 6 8 et 6 9 fig 6 3 bis d CT wie O E Gammes octotoniques 8 sons Gamme diminu e ton ton mode de Bertha fig 6 4 ceded desee Gamme diminu e invers e 1 ton ton du gamme sym trique 11 2 mode transpo Par 65 sitions limit es d Olivier ig MESSIAEN be e 1 dV S ll Gammes heptatoniques 7 sons E Gamme diatonique majeure mode ionien 1 ajeur fig 6 6 moj majeur e odor o lt 4 e 9 x ll Gammes mineures Gamme mineure sans sensible mode olien gamme mineure naturelle fig 6 7 phrygien GIL p s eee bo 0 5 jo o Gamme mineure harmonique fig 6 8 harmonique der m o bo O a NA 4 o Gamme mineure m lodique Gamme min m lodique ascendante Gamme min m lodique descendante Nota la gamm
84. arles Cow Cow Davenport en 1928 Kaycee Feeling par Pete Johnson en 1944 Dans les recueils de transcription de boogie woogie on trouve deux syst mes de nota tion des basses Yerin p iis doivent se lire ternaire comme ceci fig 17 4 AE a DA veiut Mais quelquefois l exemple donn la figure 17 3 peut se jouer binaire straight comme il est crit Il faut alors le pr ciser straight eights LA MAIN GAUCHE C est par l qu il faut commencer puisqu elle est la fondation sur laquelle tout repose Tout vrai pianiste de boogie se doit de conna tre un grand nombre de figures de basse dassiques mais aussi d en inventer d autres Les figures en elles m mes ne sont pas vrai ment difficiles reproduire mais la ma trise totale swing puissance souplesse endu rance demande une longue pratique quotidienne Les basses boogie en rythme de shuffle 8 notes par mesure sont l arch type de main gauche de ce style mais la formule peut s tendre de trois douze basses par mesure En reprenant l excellent classement propos par Jean Paul Amouroux ainsi que ses appel lations nous allons donner les principales lignes de basses classiques du boogie woogie Ces basses sont donn es en Do sur une seule mesure Il est tr s facile ensuite de les d placer sur les deux autres accords tonals du blues en Do Fa et Sol L criture choisie utili
85. aul Gonsalves Bump Myers John Coltrane Johnny Griffin Sam The Man Taylor King Curtis Jimmy Forrest David Newman Clifford Scott Stanley Turrentine Willis Jackson Ike Quebec Red Holloway John Hardee Hal Singer Candy Johnson Sil Austin Red Prysock Plas Johnson Eddie Chamblee CONTREBASSE Slam Stewart Oscar Pettiford Charlie Mingus Sam Jones Paul Chambers Willie Dixon GUITARE Charlie Christian Teddy Bunn Tiny Grimes Al Casey Floyd Smith Barney Kes sel Wes Montgomery Herb Ellis Billy Butler Roy Gaines Billy Mackel Grant Green Les Spann Kenny Burrell George Benson Hiram Bullock Il faut bien s r inclure les grands guitaristes de blues cit s dans la liste Principaux bluesmen PIANO Jelly Roll Morton James P Johnson Duke Ellington Count Basie Mary Lou Williams Avery Parrish Art Hodes Milton Buckner Thelonious Monk John Lewis Horace Silver Ray Charles Ray Bryant Junior Mance Bobby Timmons Hampton Hawes Red Garland Winton Kelly Kenny Drew Sonny Clark Horace Parlan Carl Perkins Gene Harris Les Mc Cann Herbie Hancock Monty Alexan der Il faut aussi inclure dans cette liste les pianistes de boogie woogie cit s ci apr s ORGUE Wild Bill Davis Milton Bruckner Jimmy Smith Jack MacDuff Jimmy MaGriff Shirley Scott Richard Groove Holmes Eddy Louiss VIBRAPHONE Milt Jackson CHANTEURS Louis Armstrong Jimmy Rushing Big Joe Turner Hot Lips Page Jack Teagar
86. awl th me 2 Candy Lips vetse Frankie and Johnny th me 2 Maple Leaf Rag th me 4 What Cha Call Em Blues Avec quelques transformations Coal Cart Blues th me 2 The Entertainer th me 4 Minnie the Moochers Wedding Day Les deux structures suivantes 27a et 27b sont des transformations de la structure 27 TYPE J Can t Believe That You re in Love with Me 27a F Fm C x D x G7 x C Au d but des morceaux suivantes I Can t Believe that You re I Must Have That Man Thats My Home When It s Sleepy Time in Love with Me Moonglow Down South Avec quelques transformations Candy You Turned the Tables on Me A la fin des morceaux suivants Amapola e April Showers Love Letters What Kind of Fool Am I Always Heartaches 82 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES TYPE After You ve Gone Au d but des morceaux suivants After You ve Gone Glad Rag Doll Copenhagen th me 3 l m in the Market for You Avec quelques transformations Come On and Stomp Stomp Panama th me 2 Stomp A la fin des morceaux suivants All of Me Frog I More Rag th me 3 But Not for Me Handful of Keys th me 2 Charmaine Hello Young Lovers Chinatown My Chinatown I ll Close My Eyes Clarinet Marmalade Tm Gonna Sit Right Down th me 2 and Write Myself a Letter
87. c When Erastus Plays His Old Collegiate Number Maryland My Maryland Kazoo Crazy Rhythm Harlem Speaks th me 3 Weather Bird Rag Dardanella th me 1 Ice Cream e Milenberg Joys th me 2 When I Grow Too Old To Dinah Jumpin at the Woodside Rose Marie Dream Down by the Riverside The King Should I When My Dreams Come Eh l bas th me 1 Krooked Blues Then I ll Be Happy True Avec quelques transformations Just Squeeze Me The Music Goes Round Stompin at the Savoy Top Hat White Ties and Love Letters and Round There Is a Small Hotel Tails Melody in F Painting the Clouds with Move Sunshine TYPE I Want to Be Happy c Au d but des morceaux suivants TL Carioca Tm Just Wild about Harry Pickin on Your Baby Sunset Cafe Stomp Chicago n a Little Spanish Town A Precious Little Thing Till We Meet Again Dusky Stevedore It Happened in Monterey Called Love Tipitipitin th me 2 Flaming Sword I Want To Be Happy Rose of Washington Square Together Goose Pimples th me 4 Just a Closer Walk with Thee San Antonio Rose th me2 12th Street Rag Handful of Keys th me 1 Mon homme My Man Somebody Stole My Gal Whirly Bird Hot Lip Oriental Man Stompy Jones Yes Sir That s My Baby Ida Sweet as Apple Cider Panama th me 4 Sugar Blues You Are My Lucky Star Avec quelqu
88. c ques S iro n _ La Partition int rieure jazz musiques improvis es Cet ouvrage de r f rence aborde les domaines et interactions complexes de la m lodie du rythme du son de l harmonie de l improvisation dans le jazz Abondance des mati res des mat riels et des mani res i EXTRAITS DE PRESSE EUn must jubilatoire sans gal g LE livre le plus complet sur la musique et les techniques musicales B Un ouvrage de r f rence essentiel m Grandiose m Une v ritable somme avec un suppl ment d me peut tre l me musicienne W Un grand choc un travail formidable B Une somme impressionnante un ouvrage immense bien fait bien crit fort superbe bourr de choses passionnantes Clair pour les d bu tants clairant pour les autres B Etc 768 p 950 tableaux exemples musicaux Ouvrage publi avec le concours du C N L Philippe Baudoin Jazz mode d emploi vol 2 Philippe BAUDOIN Jazz Pense encyclop die des donnees teehmiquey E Une plus grande place est donn e l utili sation pratique dans ce second volume Conna tre et jouer introductions codas ou interludes les plus fameux Apprendre transcrire soi m me les enregistrements des musiciens Exploiter les superstructures des accords et trouver un accompagnement rythmique en fonction d une m lodie Savoir comment s crit se lit le jazz et d couvrir V ventail extraordinaire de traitement son
89. dans le Chapitre 12 Chaque structure est dot e 1 d un num ro 2 d un nom qui est celui du morceau type le plus repr sentatif de la structure en question Exemple structure n 21 TYPE Indiana LES PRINCIPALES STRUCTURES DE 4 MESURES M Anatole en s quence longue TYPE The Way You Look Tonight e a G Au d but des morceaux suivants Back Bay Shuffle How My Heart Sings Fm Just Wild about Harry The Way You Look Tonight Ebb Tide I ll Take Romance More Who Can I Turn To Emily I Love You Truly My Foolish Heart M S quences de l anatole avec transformations TYPE Deep Purple Au d but des morceaux suivants Beau Koo Jack Have You Met Miss Jones e Sleep When I Dream of You Deep Purple Just Wait Till You See What Am I Here For Will You Still Be Mine Dinah Lou My Buddy What Kind of Fool Am I Yours and Mine A Foggy Day The Sheik of Araby TYPE Embraceable You C Eb Dm G7 x Au d but des morceaux suivants Down by the Old Millstream I ve Got My Love To Keep Shall We Dance Why Do I Love You Embraceable You Me Warm The Song Is You Why Was I Born Fine and Dandy Moonlight Serenade When Day Is Done E Autres transformations plus complexes de l anatole en s quence longue Au d but des morceaux suivants Everything I Have Is Yours e Just You Just Me The More I See You Pent
90. dans le jazz Elles sont class es par ordre de difficult croissante Chaque suite harmonique de quatre mesures doit tre travaill e en boucle c est dire r p t e ind finiment mais on peut aussi faire alterner deux structures diff rentes pour former une suite de huit mesures Ces s quences de travail peuvent servir de base l improvisation pour les solistes et l accompagnement pour les l ments d une section rythmique qui pourront aussi les com biner avec les principales figures rythmiques type Tous les exemples sont donn s en Do mais doivent bien s r tre transpos s dans tous les tons S QUENCES MAJEURES 1 C ae Cr 2 C G7 DA 3 G7 C Tet V 4 G C de C ga c ES 92 SEQUENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL 7 C Dm G7 Dm 8 C a AM 9 Dm G7 C 7 Let II V 10 bm C K G7 7 1 C Dm C i G 12 Dm G7 AX Dm 13 E a C 14 C F 15 C F 16 F C I aveclet V 17 x F C AX x 7M 7 5i C Em p ESCABEAU I IE III ou p ET e IV bs G7 z SEQUENCES HARMONIQUES DE TRAVAIL 93 ANATOLE diatonique 26 ee c F I VIIH V et son Inverse III VII VII VARIANTE DIATONIQUE DE L ANATOLE I VI lH V et son Inverse lI VIII VI
91. dans les barrelhouses 1 et honky tonks 1 au d but du XX si cle sp cialement au Texas Ce que l on a appel le barrelhouse piano etait un style base de blues tr s puissant simple et direct Avec l immigration des noirs vers les centres urbains le barrelhouse piano c de la place au ph nom ne des house rent parties organis es par des particuliers pour payer leur loyer aid s par des voisins et amis qui participent financi rement Les pianistes boogie et stride 2 sont engag s un peu partout dans les nombreuses rent parties Le pianiste Clarence Pinetop Smith est le premier enregistrer en 1928 un morceau dont le titre comporte le mot boogie woogie Pinetop s Boogie Woogie Ce morceau de r f rence est d embl e un des plus beaux boogies et sera ensuite copi par tous les autres pianistes de ce style En 1938 gr ce aux premiers concerts de jazz au Carnegie Hall de New York auxquels participent en bonne place les grands Pete Johnson Albert Ammons et Meade Lux Lewis le boogie woogie conna t enfin une vogue immense dans tous les tats Unis Des pia nistes blancs comme Freddie Slack et Bob Zurke vont d couvrir et pratiquer ce style des compositeurs vont l dulcorer des paroliers y ajouter des lyrics des arrangeurs vont Porchestrer pour des big bands comme ceux de Count Basie Tommy Dorsey Lionel Hampton Woody Herman On va m me jusqu jouer des airs classiques en boogie du Vol du bourdon aux Polonaises de C
92. den Eddie Vinson Wynonie Harris Sonny Parker Jimmy Witherspoon Dizzy Gilles pie Ray Charles Joe Williams Leon Thomas CHANTEUSES Ma Rainey Bessie Smith Clara Smith Bertha Chippie Hill Victoria Spivey Sippie Wallace Alberta Hunter Billie Holiday Helen Humes Dinah Washington Ruth Brown La Verne Baker Aretha Franklin Carrie Smith Dee Dee Bridgewater BLUES e BOOGIE diverses nomenclatures 137 B Principaux pianistes de boogie woogie PR CURSEURS ANN ES 20 Pinetop Smith Cripple Clarence Lofton Jimmy Yancey Montana Taylor Cow Cow Davenport Henry Brown Jimmy Blythe Wesley Wallace Bob Call Will Ezell Walter Davis Blind Leroy Garnett Walter Roland Charlie Spand Hersal Thomas Jabbo Williams Speckled Red A PARTIR DES ANN ES 30 Jimmy Yancey Pete Johnson Albert Ammons Meade Lux Lewis Sammy Price Jay Mc Shann Memphis Slim Lloyd Glenn Roosevelt Sykes Little Bro ther Montgomery Bob Zurke Freddie Slack Cecil Gant Sugar Chile Robinson Champion Jack Dupree Otis Spann Fats Domino Professor Longhair Little Willie Littlefield Dave Alexander Amos Milburn PIANISTES PRATIQUANT LE BOOGIE OCCASIONNELLEMENT Joshua Alteimer Big Maceo James P Johnson Earl Hines Count Basie Mary Lou Williams Art Hodes Art Tatum Kenny Kersey Milt Buckner Sir Charles Thompson Ray Charles Oscar Peterson Ray Bryant Dorothy Donegan 138 BLUES amp BOOGIE diverses nomenclatures Ja e
93. don Blues Who s Who A Biographical Dictionary Of Blues Singers New Rochelle N Y Airlington House 1979 HERZHAPT G rard Nouvelle encyclop die du blues Paris Grancher 1984 CARLES Philippe CLERGEAT Andr amp COMOLLI Jean Louis Dictionnaire du jazz Paris Robert Laffont 1988 collection Bouquins Articles Blues 1 D fi nitions Francis Hofstein Blues 2 Aspects techniques et Blues 3 Le blues dans le jazz Philippe Baudoin DISCOGRAPHIES DIXON Robert M W et GODRICH John Blues amp Gospel Records 1902 1943 Chigwell Essex Storyville 1982 1 1963 LEADBITTER Mike amp SLAVEN Neil Blues Records 1943 to 1970 A Selective Discography Volume 1 A to K Londres Record Information Service 1987 LANGAGE ET TERMINOLOGIE LEVET Jean Paul Talkin That Talk Levallois Perret Soul Bag Clarb 1986 RECUEILS DE PARTITIONS DE TRANSCRIPTIONS SONG BOOKS Blues An Antbology edited by W C Handy New York Collier Macmillan 1973 1 1926 The Book Of The Blues New York MCA music 1963 Jazz Blues Boogie amp Swing For Piano Melville N Y MCA Mills 1977 Rhythm amp Blues The Roots Of Soul New York Big 3 Ray Charles Anthology New York Big 3 1978 124 LE BLUES autres structures m triques LE BOOGIE WOOGIE HISTORIQUE Le boogie woogie est l origine une mani re sp ciale d interpr ter le blues au piano qui semble avoir pris naissance
94. donc que tout l accord est mineur S crit apr s le nom de la note en bas Ex Cm Gbm E Les chiffres Quand ils sont employ s seuls les chiffres 6 9 et 13 indiquent des 6 5 9 et 13 toutes majeures Le chiffre 7 tout seul indique une 7 mineure Le chiffre 11 employ seul indique une 11 juste quarte redoubl e Tous ces chiffres se placent en exposant Ex Bb6 F Cml3 Attention Plac s aussit t apr s le nom de la note le chiffre 9 inclut toujours la Z mineure le chiffre 11 inclut la 7 mineure et la 9 majeure sauf indications le chiffre 13 inclut toujours la 7 mineure et g n ralement la 9 majeure pour les accords majeurs d o la 11 est exclue Aupr s d un accord mineur le chiffre 13 inclut 7 mineure 9 majeure et 11 juste 18 CHIFFRAGE DES ACCORDS B Les signes E s emploie seulement pour indiquer la 5 augment e et se place juste apr s le nom de la note Ex C Le chiffre 5 5 n est m me pas n cessaire Il est conseill de proscrire le signe qui est source d erreur selon que certains l utilisent pour signifier mineur la place du petit m et d autres pour signi fier diminu Ex 5 2 d signe seulement les accords de 7 diminu e Ce petit cercle figure apr s le nom ae de la note en exposant Ex Db Do peut remplacer la d nomination m b5 Ex F pour Fm b5 B Les alt rations
95. e Blue Horizon Fly Me to the Moon Fools Rush In Get Out of Town E un Just a Little While Pleasure Mad Shine Green Eyes Somebody Else Is Taking Avec d autres transformations All the Things You Are I Love You Archer Because of You Is It True What They Say C est si bon about Dixie Coney Island Washboard It Had To Be You Cute Judy Down by the Old Millstream Kiss Me Sweet I Had nt Anyone Till You A Lot of Livin To Do STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES 83 Oriental Man Pasadena Potatoe Head Blues Sidewalk Blues th me 3 The Sidewalks of New York Tiger Rag th me 3 Tickle Toe You re Nobody Till Somebody Loves You You ve Got the Right Key but the Wrong Keyhole Wear You out of My Mind I m Looking Over a Four Leaf Clover In a Mellowtone n Love in Vain ue Been Working on the Railroad Let Me Call You Sweetheart Milenberg Joys th me 3 My Melancholy Baby 1919 Rag th me 3 Smiles Some of These Days The Sweetheart of Sigma Chi Happy Feet Moonlight on the Ganges My Pretty Girl Rose of Washington Square Sleepy Lagoon Sleepy Time Gal The Good Life Somebody Else Ill Never Be the Same Pennies from Heaven Jealous Poor Butterfly The One I Love Belongs to The Shadow of Your Smile Variante N 5 mesures 1 am
96. e Getting Better Rhythm Is Our Business Moulin caf Sweet Little Papa th me 3 simplifi simplifi My Sweet Lovin Man Thats When I Come Back Sugar Babe to You Les th mes suivis d un ast risque ont une queue de deux mesures 16 2 Thats When I Come Back to You dire avec ou sans queue 2 go v Th mes entiers suivants Blues of the Roaring Twenties Endurance Stomp th me2 Do What Ory Says Gatemouth th me 1 Duet Stomp I Wish I Could Shimmy Fast St Louis Toodle Oo Like My Sister Kate th me 2 Avec quelques transformations Kansas City Stomps th mel Weather Bird Rag th me 2 Mr Jelly Lord th me 2 Where Did You Stay Last Shake It Night theme 2 South th me 2 Wolverine Blues th me 2 That s a Plenty th me 2 At a Georgia Camp Meeting th me 2 Grace and Beauty th me 2 Heebie Jeebies Les th mes suivis d un ast risque ont une queue de deux mesures 16 2 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES 87 1 Ou par contraction Rhythm Changes T amp px C ME GER g x ar C F Fm C G C ou F es E aes ee Th mes entiers suivants Jones Law Blues Red River Valley of the City You Rascal You Mama Don t Allow Walk throug
97. e de 8 mesures les cadences parfaites aux mesures 6 et 7 de cha que phrase A les cadences plagales aux mesures 7 et 8 du 2 et du 3 A et en principe une cadence sur la dominante aux mesures 7 et 8 du pont ou seulement la mesure 8 10 CONSEILS PR ALABLES A L HARMONISATION D UN MORCEAU DE JAZZ Pour harmoniser ou r harmoniser un morceau il faut 1 Rep rer la tonalit 2 Calculer le nombre de mesures 16 32 etc 3 Trouver la structure AABA ABA C etc et d composer en phrases motifs cellules 4 Se concentrer sur un seul motif ou une seule cellule en tenant toujours compte du pre mier accord de la mesure suivante 5 Tenir compte du tempo sur lequel se joue le morceau En effet pour sch matiser il est possible de mettre plus d accords par mesure sur tempo lent que sur tempo rapide 6 Tenir compte du style du morceau les suites harmoniques varient videmment sui vant les poques et les diff rents styles de jazz 7 Si les accords de l expos du th me sont tr s complexes il faudra g n ralement les sim plifier pour l improvisation On fait souvent deux grilles diff rentes TURNAROUND ET TURNBACK Un Turnaround ou un Turnback mots am ricains est la derni re cel lule d une phrase celle qui s encha ne avec le d but de la phrase suivante 12 Dans un morceau de type 32 AABA il y a 4 turnarounds de 2 mesures 2 chacun cha que fin de phrase aux mesures 7 et 8
98. e in a While i Moten Swing Polka Dots and Moonbeans A Nightingale Sang in Prelude to a Kiss Berkeley Square Scoot TYPE Little White Lies Swing 42 Until the Real Things Comes Thats What I Like about Along You You re Driving Me Crazy Phrase B des 32 AABA suivants Cavernism I Could Have Dance All Gotta Pebble in My Shoe Night Happy Days Are Here I Would Do Anything for Again You Avec quelques transformations E F m7 B7 G Am E G G7 p Em D7 Little White Lies Lover 16 mesures Parisian Thoroughfare Skippin with Skitch Taint Good Autumn Nocturne Dedicated to You Godchild Time Was Between the Devil and the Flight of the Foobirds Deep Blue Sea TYPE A Smooth One Fm Fm C Dm 7 m F ou F C C F ou F y Phrase B des 32 AABA suivants Ain t She Sweet Baby Neal s Deal Solitude Back Door Stuff It s Sandman Panassie Stomp Tuxedo Junction Dark Shadows I Wish t I Was in Peoria Rent Party Blues A Tisket A Tasket Don t You Think I Love You The Jeep Is Jumpin I5 You Is or Is You Ain t Ma Nagasaki Smooth One Avec quelques transformations Don t Get Around Much Anymore Exactly Like You Laughin at Life TH Always Be in Love with You Romance without Finance Youse a Viper You ve Changed Taint What You Do 86 STRUC
99. e mineure m lodique descendante poss de les m mes notes que la gamme mineure sans sensible ou gamme naturelle 12 Voir galement plus haut la gamme mi 12 Voir la diff rence in neure exhaustive 9 sons Th orie compl te de la mu sique vol 1 p 58 GAMMES ET MODES PRINCIPAUX 35 E Modes tir s de la gamme diatonique majeure 1 I Mode ionien gamme diatonique majeure TRANSPOSITION EN DO fig 610 ma Ee as majeur eel T DE aI e 9 II Mode dorien mode de R Do ug II degr de Bb Maj fig 611 fig 6 1 eS e HI Mode phrygien mode de Mi Do phrygien III degr de Ab Maj fig 6 13 fig 6 14 E z u Eas a CN P sn see I IV Mode lydien mode de Fa 19 Do ee IV degr de G Maj fig 6 15 fig 6 p he T I augment n 8 0 Oe 22 2 ie o oe meme gs V Mode mixolydien mode de Sol Do mixolydien V degr de F Maj fig 617 fig 6 18 X a uan E B xk o AA VI SS olien mode de La 5 Do olien VI degr de Eb Maj fig 6 fig 6 20 E eo e Sent E i a VII Mode locrien mode de Si Do locrien VII degr de Db Maj fig 6 21 fig 6 22 augm
100. e of Wails th me 3 TYPE Avalon DIODES ES Au d but des morceaux suivants Avalon By the Beautiful Sea Need Lovin Smiles Beer Barrel Polka th me 2 Every Evening Miss Thing Cette s quence supporte aussi un grand nombre de transformations En voici quelques exemples Day by Day Without You Marmaduke Sweet Sue Dream of You I Only Have Eyes for You Miss Annabel Lee Thou Swell Frenesi Its Glory Rosalie Too Marvelous for Words Honeysuckle Rose I Wish I Knew Scrapple from the Apple Turn on the Heat How Could You The Lamp Is Low Ke Sentimenial Baby I Don t Want To Walk Make Believe Shiny Stockings 76 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES Sister Kate G I I T I I I 1 Voir s quence compl te de Sister Kate la structure N 37 Au d but des morceaux suivants Gatemouth th me 1 Keyhole Blues th me 3 Avec quelques transformations At a Georgia Camp Meeting Heebie Jeebies th mes 2 amp 3 Ill Never Be the Same April Showers Gettysburg March th me 1 Louisiana Show Boat Shuffle Black Bottom Stomp Grace and Beauty th me 2 Maple Leaf Rag Tailgate Ramble th me 2 th me 2 Gully Low Blues th me 1 th mes 2 amp 3 That a Plenty th me 2 Bouncing Around th me 2 If Someone Would Only Martinique T
101. ent z 2 O m Mg bo Pe Le principe de construction modale produisant les 7 modes ci dessus peut tre appliqu n importe quelle gamme cr ant ainsi de multiples versions A la page suivante est propos e une autre construction modale tir e de la gamme mineure m lodique ascendante fr quemment utilis e par les jazzmen 13 Les modes tir s de la gamme majeure diatonique sont aussi appel s modes eccl siastiques modes grecs modes gr goriens ou modes antiques Ils ont tous des noms d origine grecque 14 Le mode lydien est tr s employ dans le jazz depuis les ann es 60 Voir ce sujet l ouvrage de George RUSSELL The Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization for Improvisation New York Concept Publishing Company 1959 15 Gamme mineure sans sensible et relatif mineur de Do majeur 36 GAMMES ET MODES PRINCIPAUX E Modes tir s de la gamme mineure m lodique I Mode mineur m lodique ascendant _ In eur o dou e gt X Med IL Mode dorien 2 phrygien te MajJ fig 6 24 I o fe Oe III Mode lydien 5 lydien augment ig 6 26 be 4 o_o o EU TRANSPOSITION EN DO n fig 6 25 mineur ua rygien Ls cae l a diminu fig 6 27 an imi I dap 4 eee IV Mode lydien b lydien de dom m
102. es ou gammes blues D s 1938 Winthrop Sargeant dans Jazz Hot and Hybrid Q nous indique celle ci neuf SONS fig 14 5 t tracorde 2 Bo 2 3b 35 4 5 6 7 gt 7 8 C est une gamme de Do majeur laquelle s ajoutent les blue notes de la 3 et de la 7 i tracorde Ajoutons cette gamme la blue note de la 5 et nous obtenons une gamme du blues ex haustive dix sons gamme majeure plus les trois blue notes fig 14 6 ke se o Lo o Voici un autre type de gamme de blues hexatonique qui est consid r l heure ac tuelle comme l arch type de la gamme du blues fig 14 7 i Lett h un blue notes Cette gamme est souvent utilis e m lodiquement Si nous enlevons la 4 augment e nous obtenons une autre gamme de blues pen tatonique cette fois fig 14 8 La e b 9 Cette gamme correspond au cinqui me mode de la gamme pentatonique naturelle de Do voir fig 6 58 p 40 L utilisation de la 3 mineure blue note comme note m lodique conjointement avec un accord majeur qui comprend lui une 3 majeure procure un sentiment d ambiguit modale particulier au blues Exemple en Do fig 14 9 _ 3 mineure blue note _ accord de Do Majeur ele k T 2 New York Da Capo 1975 p 160 LE BLUES structure m lodique et gammes 1
103. es morceaux suivantes The Battle Hymn of the Dipsy Doodle It s a Long Way to Tipperary Tishomingo Blues Republic In the Good Old My Wild Irish Rose When You Wore a Tulip Beale Street Mama Summertime Runnin Wild You re My Sunshine Variante F la mesure 2 Achin Hearted Blues When Irish Eyes Are Smiling Variante G la mesure 2 Chattanooga Stomp I m forever Blowing Bubbles South Rampart Street Parade th me 3 th me 3 Variante Fm ou F la mesure 6 Anything Goes Doin the Voom Voom I ve Been Working Old Fashioned Love Crazy Quilt th me 2 th me 3 on the Railroad Avec d autres transformations Buddy s Habit th me 3 Tm Going away to Wear 1919 Rag th me 3 I One Sweet Letter from You Clarinet Marmalade th me 1 You off My Mind Nobody Knows the Way Passport to Paradise The Curse of an Aching Remember You I Feel This Mornin Si tu vois ma m re Heart Moose March th me 3 Over in Gloryland Swanee TYPE Blueberry Hill Cette structure est celle des 8 derni res mesures du blues Au d but des morceaux suivants Blueberry Hill Copenhagen th me 5 The Girl Go Crazy My Buckets Got a Hole in It Breathless Blues th me 1 Down by the Riverside Hula Lou Panama th me 5 Bugle Call Rag th me 2 th me 2 Can t Stop Loving You Spanish Sh
104. es morceaux suivants At Sundown It Happened in Monterey Room Rent Blues th me 2 When You Wore a Tulip Doctor Jazz Keyhole Blues th me 3 Roses of Picardy Willie the Weeper I Left My Heart in San Pigely Wiggly The Sheik of Araby Francisco TYPE A Porter s Love Song arama Au d but des morceaux suivants Don t Get Around Much n a Jam Messin Around That s a Plenty th me 3 Anymore I Never Knew What a Gal Miss Hannah Static Strut Four in One Could Do New Orleans Blues Sweetheart of All My Dreams Gimme a Pigfoot Japanese Sandman Porter s Love Song I Can t Dance Mary Had a Little Lamb Avec variante Dm la mesure 5 Let a Song Go Out of My Once in a While So Beats My Heart for You Heart A la fin des morceaux suivants Avalon My Shining Hour Time on My Hands True My Buddy Roll On Mississipi Roll On When My Dreams Come When You re Smiling STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES 79 TYPE Indiana SICAL ARE AAS Au d but des morceaux suivants Blame It on the Blues 1 Aint Gonna Give Noboby Indiana Satanic Blues th me 3 th me 3 None o This Jelly Roll J Used To Love You Sensation Rag th me 2 Come Back Sweet Papa I Cried for You Maybe Somebody Else Is Taking Donna Lee If You Were the Only Girl No One Else but Yo
105. es sujets suivants l amour l rotisme l infid lit la s paration la solitude la maladie les injustices racisme travail ingrat mal r mun r pauvret la prison le mal du pays les trains qui repr sentent la fuite le d part et aussi les retours esp r s les fl aux naturels inondations s cheresses incendies r coltes d truites par le boll weevil insecte destructeur du coton etc En fait les grands th mes de la vie de tous les jours sont expos s d une fa on tr s imag e Les paroles du blues sont presque toujours maill es d humour de m taphores et de sous entendus Voici quelques phrases qui reviennent souvent au d but des blues Good morning blues blues how do you do I woke up dis mornin I had a dream last night One of this mornin I m sure gonna leave this town He she don t treat me right I love my baby but my baby don t love me Certains blues n ont m me pas de m lodie sp cialement d finie l int r t r sidant seu lement dans les paroles chaque chanteur improvise alors sa propre m lodie Ces blues ne sont donc pas jou s instrumentalement sans vocal Talkin Blues ces blues ne sont pas chant s mais parl s sur un fond instrumental Preachin the Blues quand la fa on de parler ou de chanter est scand e dans le style des preachers de l glise baptiste il est dit qu on pr che le blues 5
106. es titres des morceaux Copyright Les titres des morceaux sont toujours indiqu s en italique Apr s un titre de morceau figurent quelquefois un nom entre parenth ses suivi d une date Deux cas peuvent se pr senter Moose the Mooche Charlie Parker 1946 signifie compos par Parker et d pos au copyright en 1946 Moose the Mooche Bud Powell 1957 signifie enregistr par Bud Powell en 1957 D ROULEMENT DES MORCEAUX ET STRUCTURE DES TH MES D ROULEMENT DES MORCEAUX Les morceaux 1 de musique populaire et de jazz peuvent tre instrumentaux ou vo caux et comporter un ou plusieurs th mes Comme toutes les chansons 2 celles utilis es par les jazzmen comprennent un couplet comptant g n ralement moins de mesures que le refrain 8 ou 16 Les couplets sont surtout ex cut s dans les versions vocales D laiss s dans le jazz instrumental bien que certains soient tr s jolis et riches harmoniquement ils sont cependant quelquefois expos s ad lib hors tempo le plus souvent en guise d introduction Quelques beaux couplets ceux de Stardust Tea for Two Ain t Mis behavin When Your Lover Has Gone Lush Life un th me principal ou refrain qui est le th me sur lequel les jazzmen impro visent Dans le jazz traditionnel on trouve g n ralement des morceaux b tis sur un sch ma diff rent de celui de couplet refrain Ce sont des pi ces assez longues du genre quadrille ragtime m
107. es transformations Back in Your Own Backyard Falling in Love with Love A Kiss To Build a Dream One The Sheik of Araby Blame It on My Youth Home The Lady in Red Sleep By the River Sainte Marie How Could I Be Blue Mack the Knife Sleepy Time Gal Canadian Capers th me 2 I Don t Want To Set the Moten Swing Spring Will Be a Little Late Cocktails for Two World on Fire My Monday Date This Year Coquette I Left My Heart in San The Object of My Affection Thats My Desire Did I Remember Francisco Penthouse Serenade You Made Me Love You Don t Forget To Mess Arounde I ll Be Seing You Rock A Bye Your Baby with Washington and Lee Swing Don t Take Your Love from I Love You Truly a Dixie Melody th me 1 Me I m More Than Satisfied Romance in the Dark When Day Is Done Embraceable You Just One More Chance September in the Rain Winter Wonderland STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES 75 TYPE Shine Is Te Tel Au d but des morceaux suivants Beau Koo Jack Feeling the Spirit Riverboat Shuffle th me 2 Shreveport Stomp Bugle Boy March th me 2 From Monday On Shine Sobbin Blues th me 2 Cette s quence supporte un grand nombre de transformations dont certaines tr s labor es En voici quelques exemples Broadway Melody Just Wait Till You See One Note Samba What Am I Here
108. h the Street Yes Suh Avec G la deuxi me mesure Careless Love LES PRINCIPALES STRUCTURES COMPLETES DE 32 MESURES On distingue deux structures principales de 32 mesures l anatole de 32 mesures AABA et le 32 mesures ABA C de type Bill Bailey E L anatole 32 AABA Nous savons d j que la cellule 1 VI H V lest dite cellule de l anatole ou anatole tout court voir tableau p 65 66 L anatole est aussi le nom donn a une structure de 32 mesures AABA Pour certains toutes les structures 32 AABA sont des anatoles mais il suffit alors de parler seulement de 32 AABA Meilleur est l usage plus courant qui assimile l anatole de 32 mesures uniquement la fameuse et fr quente structure que les am ricains appellent Z Got Rhythm Changes 1 les accords de 7 Got Rhythm en r f rence au morceau de Gershwin qui porte ce titre Compos en 1930 ce morceau est sans doute le premier avoir l importante structure ci dessous qui ne tient pas compte des deux me sures suppl mentaires existant dans la version originale de l auteur de Porgy and Bess Depuis le d but des ann es 1930 un nombre incalculable de th mes de jazz est bas sur cette structure La phrase A est constitu e de deux cellules d anatole d une cellule de christophe et d un turnaround qui peut tre un anatole ou une cadence plagale voir p 51 Chaque cellule de base d anatole peut bien s r tre remplac e par n importe
109. hopin et le transformer en brillants exercices de vir tuosit sur des tempos de plus en plus rapides au d triment du swing et du feeling que poss dent les grands interpr tes noirs Par la suite de nombreux petits groupements comme ceux de Louis Jordan Amos Milburn et plus tard Bill Doggett et Louis Prima joueront le rythme shuffle du boogie woogie l accompagnement Il ne faut donc pas sous estimer le r le important du boogie woogie dans le jazz et ne pas oublier que les pianistes boogie et leur walking bass 9 ont t pill s par la plupart des musiciens de rock and roll Jerry Lee Lewis par exemple Quelques pianistes de jazz d apr s guerre comme Ray Bryant Milt Buckner ou Sir Charles Thompson ont montr pisodiquement leur amour du boogie 1 Les barrelhouses ou honky tonks sont des sortes de tavernes de bouges sales et bruyants situ s dans les quartiers noirs pauvres du sud des tats Unis 2 Le stride est un autre style de piano jazz typi que du Harlem des an n es 1930 Pour plus de pr cisions voir l article de l auteur dans le Dictionnaire du jazz de Philippe Carles Andr Clergeat et Jean Louis Comolli Paris Robert Laffont 1988 p 974 3 Le rythme du shuffle est produit par la main gauche du pianiste boogie quand il joue 8 croches in gales ternaires par mesure voir fig 17 5 4 Walking bass la main gauche joue des octaves bris es sur un rythme de shuffle e
110. house Serenade Heaven The Lady Is a Tramp One Note Samba Up Jumped Spring 72 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES TYPE Mr Jelly Lord L Ul Cette s quence est tr s employ e la fin des th mes de 16 mesures dans le jazz traditionnel Voir la structure 27b variante N 1 o l on retrouve cette m me s quence en version allong e sur 8 mesures A la fin des morceaux suivants At a Georgia Camp Meeting Do What Ory Says Ole Miss th me 3 That s a Plenty th me 2 th mes 2 amp 3 Gatemouth th mes 1 amp 2 Original Dixieland One Weatherbird Rag At the Jazz Band Ball Goose Pimples th me 3 Step th me 2 introduction th mes 1 2 amp 3 th me 2 Henderson Stomp th me 3 Panama th me 1 Where Did You Stay Last Night Blame It on the Blues I Ain t Gonna Give Nobody The Preacher th me 2 th me 3 None of This Jelly Roll Satanic Blues th me 3 Wolverine Blues th me 2 Buddy Bolden s Blues Mary Had a Little Lamb South th me 2 Cornet Shop Suey Mr Jelly Lord The Stampede th me 1 Avec quelques transformations Chicago Breakdown Sweet Substitute th me 1 lil M me s quence avec une rallonge de 2 mesures phrases de 6 mesures TYPE Baby Won t You Please Come Home C F A7 D7 C D7 G7 A7 G7 aues rallonge C A la fin des morceaux suivants
111. hrase pr c dente G n ralement elle fait baisser la tension provoqu e par la r p tition ant rieure Exemple 1 th me du fameux St Louis Blues W C Handy 1914 Thate to see de eo nin sun go down 5 hate to see de eu nin sun go down B cause ma baby he done left dis town Chaque phrase chant e fait habituellement 2 mesures suivies de 2 mesures de r ponse instrumentale Quelquefois une r ponse parl e improvis e est fournie par le chanteur lui m me ou une tierce personne en forme de commentaire Dans certains blues publi s les r ponses parl es ou chant es sont m me crites entre pa renth ses exemple Dallas Blues A l coute de diff rentes versions d un m me blues on peut constater que chaque interpr te change l g rement les paroles d origine en fonction de la paraphrase m lodico rythmique qu il improvise dans l instant Il ajoute m me assez fr quemment un couplet de son cru qui sera peut tre repris plus tard par un autre inter pr te Il existe aussi cas moins fr quent des paroles de blues dont les trois phrases sont diff rentes type ABC Exemple 3 th me de St Louis Blues N Se A Got de St Louis blues Jes as blues as ab can be B Dat man gota heart lak a rock castin the sea C Orele he wouldn t have gone so far from me parl Doggone it E Sujets abord s dans les paroles de blues Les paroles de blues portent g n ralement sur l
112. iatonique fig 14 12 Dm7 G 3 3 4 I 2 M me avec P blue notes fig 14 1 Cy im Dans le jazz moderne on harmonise souvent la gamme du blues en 4t parall les fig ee 2 3 114 LE BLUES structure m lodique et gammes 69 Li TI uM FTT c Certains th mes de blues modernes comme Bags Groove de Milt jd bu Jip Ip 55 EE ou Sonny Moon for Two de Sonny Rollins fig 1417 Bb Eb Bb bte 2 J Ad SEES s sont b tis exclusivement sur la gamme du blues pentatonique LE BLUES structure m lodique et gammes 115 LE BLUES principaux sch mas d interpr tation PROC D S D HARMONISATION Sous la m lodie d un blues les secondes voix sont souvent harmonis es la 3 ou la Gte renversement de la 3 1 Exemple la 3 3 Avec 3 et GTS Reprenons le 1 exemple et rajoutons des GTS fig 15 3 C7 F C7 aa ITI ail i r p LEZ 116 LE BLUES principaux sch mas d interpr tation Exemples de th mes de blues harmonis s en 3 5 ou en GS Tin Roof Blues Apex Blues Blue Monk Misterioso de Thelonious Monk est enti rement form d arp ges bris s de 6 55 LE BREAK SOLO DANS L
113. imples pour viter la monotonie et enrichir l harmonie Pour chaque suite harmonique usuelle simple il existe presque toujours une ou plusieurs transformations ou combinaisons de transformations possibles Les r gles de transformations ne fonctionnent que si la m lodie le permet bien en tendu LES TROIS TYPES DE TRANSFORMATIONS Laissons de c t les diff rents renversements et positions d un accord qui ne sont pas proprement parler des transformations telles que nous l entendons m Habillage des accords Consiste v tir un accord de base nu au moyen de ses superstructures 9 11 13 Pour les accords I et IV il suffit de la 7 majeure ou de la 6 pour parler d habillage Celui ci se pratique aussi sur les accords de passage ou de substitution M Accords de passage Accords secondaires intercal s sur les temps faibles ou groupes de temps faibles et qui ne g nent pas la fonction de l accord principal g amp 1 C n C IG C Jes us accords de passage 52 TRANSFORMATION DES ACCORDS E Accords de substitution Accords qui remplacent les accords de base ils poss dent g n ralement au moins deux notes communes avec ceux ci Les retards et les accords appogiatur s peuvent aussi tre consid r s comme des trans formations Dans le jazz l accord de sus 4 suspendue I est le retard ou l appogiature le plus fr quent souvent jou l tat de 11 2 FONCTION ET ATTIRAN
114. ineur m lodique 9 mineur m lodique lydien fig 6 40 nee min aug p de Jefe vex x Mineur harmonique 9 mineur tzigane mineur hongrois augmented gypsy Ue fig 641 5i min eo N N ve ids Harmonique double hispano arabe kabyle gypsy hongrois gypsy minor ique fig 6 42 emer homes po 9 o O NZ Nx Harmonique double augment fig 6 43 harmonique 38 GAMMES ET MODES PRINCIPAUX nigmatique fig 6 44 E Gammes hexatoniques 6 sons Gamme par tons 18 C est le premier mode transpositions limit es d Olivier Messiaen Il n y a que deux possibilit s de transposition pour jouer cette gamme atonale fig 6 45 e 949 dede fig 6 46 SS ec ot Gamme du blues usuelle La gamme du blues usuelle est une gamme pentatonique mineure voir fig 6 58 la quelle on a rajout une 5 diminu e voir les autres gammes du blues p 103 fig 6 47 bae bee X V Gamme mystique 19 Signalons encore comme gamme hexatonique la gamme dite mystique tir e du fa meux accord mystique de Prom th e de Scriabine Accord mystique Gamme mystique lg 648 Cl s4 fig 6 49 E dL
115. it une conttefacon sanctionn e par les articles 425 et suivants du Code p nal La loi du 11 mars 1957 n autorise aux termes des alin as 2 et 3 de l article 41 que les copies ou reproductions stricte ment r serv es l usage priv du copiste et non destin es une utilisation collective d une part et d autre part que les analyses et les courtes citations dans un but d exemple ou d illustration ISBN 2 907891 01 4 ditions Outre Mesure 33 rue Pascal 75013 PARIS FRANCE T l 1 47 07 06 21 Fax 1 47 07 06 45 Distribution ID MUSIC 34 rue Kl ber 92400 COURBEVOIE FRANCE T l 1 47 88 25 92 Fax 1 47 68 74 28 T lex 613711 Couverture Red Hot amp Blue Palmer Schoppe 1942 Collection F H SOMMAIRE Biographie de l auteur Pr face par Jacques B Hess Avant propos de l auteur I STRUCTURE ET SYNTAXE DU JAZZ 225 ee aie D roulement des morceaux et structure des themes Metrique Chiffrage des accords Tableaux des principaux accords Lecture des grilles Gammes et modes principaux Il HARMONIE DU JAZZ 10 11 El ments d harmonie jazz Transformations des accords Tableaux des transformations harmoniques Structures harmoniques essentielles S quences harmoniques de travail III BLUES ET BOOGIE WOOGIE 12 13 14 15 16 17 18 Le blues g n ralit s Le blues structure harmonique Le blues structure m lodique et gammes du blues Le
116. ixolydien maj acoustique 16 gamme naturelle 16 gamme de Bartok fig 6 28 edem o E EE V Mode mixolydien b6 mode majeur mixte de Gaevert fig 6 30 VII Mode locrien b9 superlocrien ou gamme alt r e fig 6 34 a oe 9 mineur au ment 8 o de este hrygien o o fig 6 29 fig 6 31 6 gp fig 6 33 fig 6 35 augment diminu n dg Ins bo OH La gamme alt r e est une gamme majeure diatonique dans laquelle tous les degr s sont b molis s sauf la fondamenta le bien s r Cette gamme s utilise surtout sur des accords de 7 de dominante alt r e et peut s crire enharmoniquement voir fig q 6 36 page suivante 16 Camme tir e de la s rie des harmoniques voir Chapitre 7 p 43 GAMMES ET MODES PRINCIPAUX 37 fig 6 36 b9 9 11 ou b5 5 ou b13 s fo bey fs to 17 Aussi appel s modesa W Quelques modes divers 17 tificiels synth tiques com FOR Sm as ees Majeur harmonique de Rimsky ique fig 6 37 pee 3 ma jeuf Majeur augment arabe majeur locrien t fig 6 38 augment ma jeur a UnitoniqueU Maj fig 6 39 enigmatig augment 2 je Lu x M
117. laus Is Coming to Sugar Foot Strut You Town Cinqui me type d anatole que nous pourrions appeler anatole total puisque les phrases A ne comprennent que des cellules d anatole et un turnaround qui lui m me peut tre un anatole TYPE Blue Moon ut Am G7 L ANATOLE ANATOLE ANATOLE A LTURNAROUND Th mes avec pont Got Rhythm N 33 Oh Boy Ow Steeple Chase Sultry Serenade Th mes avec pont N 32 type Honeysuckle Rose Cement Mixer Hodge Podge Stuffy Texas Shuffle Down for Double Th mes avec ponts divers Again For Sentimental Reasons Nutty Swing 42 pont 34 At Last Gotta Pebble in My Shoe Platterbrains Too Late Now Blue Moon Heart and Soul Since I Fell for You Too Good to Be True Dizzy Atmosphere Can t Get Started Skippin with Skitch What Is Here to Say Don t Be That Way Let5 Fall in Love Stormy Weather Finesse Little Rootie Tootie th me de 34 mesures th me de 16 mesures The Moon Is Low Pour sch matiser les th mes 32 AABA dont la phrase A est l une des structures 39a 39f tu di es plus haut peuvent g n ralement prendre le nom d anatoles m me si le pont B n est pas celui d I Got Rhythm N 33 m Bill Bailey 32 ABA C La structure de type Bill Bailey fait 32 mesures ABA C Certains l appellent Tiger Rag ou Rag tout court parce que le dernier th me de
118. lire M Accord complet de 7 sons par tierces superpos es 13 ig 3 2 ile ig 2 SUPERSTRUCTURE 9e I intervalles REDOUBLES STRUCTURE zs intervalles SIMPLES ite Fondamentale Dans les intervalles simples peut aussi s ajouter la 6 qui remplace la 7 majeure CHIFFRAGE DES ACCORDS _17 B Abr viations des intervalles Seconde Tierce Quarte Quinte Sixte Septi me Octave onde gce 4 e ste 6 Ze gve J 3 L E 7 Neuvi me Dixi me Onzi me Douzi me Treizi me Qe LOS hae 112 13 _ L gt lt gt De m me majeur Maj et mineur min ou m R GLES DE BASE POUR UNE NORMALISATION B Les notes La notation anglo saxonne des notes en lettres capitales est universellement utilis e Do R Mi Fa Sol al 8 Vesduetiam C D E F G B m Simplifications par omission Quand la 3 d un accord est majeure on ne l indique pas dans le chiffrage Quand la 5 d un accord est juste on ne l indique pas non plus fig 3 3 CR chiffrage 5 e juste 8 eR sousentendues 3 Maj B Les lettres M et m M signifie Majeur Uniquement employ pour l intervalle de 7 apr s le chiffre 7 et en haut ZM 7 Maj Ex C7M OP I icis m signifie mineur Uniquement employ pour indiquer que la 3 est mineure et
119. mesures en Do mineur D COMPOSITION COMPLETE D UN BLUES VOCAL ET INSTRUMENTAL DE 12 MESURES Voici sous forme de tableau comment se d roule l interpr tation d un blues de 12 me sures en s parant mesures chant instruments et d coupage harmonique 1 1 Ce tableau est une synth se de deux figures in TIRRO Frank Jazz a History New York W W Norton amp Co 1977 p 119 INSTRUMENTS A Ag 1 QUESTION REPOS 9 3 B QUESTION QUESTION REPOS REPOS ou i accompagnement R PONSE D COUPAGE HARMONIQUE DIFF RENTES S QUENCES DE BLUES EN 12 MESURES REPOS ou accompagnement R PONSE REPOS ou accompagnement R PONSE v N IV d Accord de tonique Accord de Accord de l sous dominante tonique I V Accord de I tonique Accord de dominante Les structures simples du blues avec l volution du jazz se sont enrichies de toutes les transformations harmoniques tudi es au Chapitre 9 En voici quelques unes parmi les plus utilis es toujours dans la tonalit de r f rence Do Nous avons choisi douze structures par ordre de complexit croissante Elles sont mises plat la page suivante suivies d un commentaire explicatif pour chaque cas de fi gure Ensuite viennent cinq s quences de blues en mineur expos es selon le m me pro c d LE BLUES
120. morceau nous admettrons pour simplifier que les basses sont g n ralement jou es un temps sur deux sur les temps forts les 1 et 3 temps de la mesure sauf dans le cas o l on rencontre un accord par temps Ceci pos et sans trop compliquer la lecture d une grille nous pouvons essayer de faire figurer les basses chaque fois qu elles sont diff rentes de la tonique de l accord indiqu La basse jouer sera toujours indiqu e par un petit chiffre dans un des coins gauches de la case Le chiffre 3 correspond videmment la tierce le 4 la quarte le 5 la quinte le 7 la septi me LECTURE DES GRILLES 31 B Chiffre en haut Le petit 5 plac en haut indique la basse jouer en d but d accord seulement sur le 1 temps c est dire Sol qui est la quinte de C7 Par contre sur le 3 temps il faut jouer la tonique Do 5 C7 B Chiffre en bas Quand le petit chiffre se trouve en bas jouer la basse indiqu e ici la quinte Sol sur le 1 et le 3 temps p dale cC 5 B Autre simplification Pour viter d crire PA nous pouvons simplifier ainsi Cm Sur le 1 temps basse Do Sur le 3 temps Bb 7 de Cm E Comparaison Voici sous deux formes diff rentes 8 mesures comprenant les m mes accords chiffr s avec renversements et ligne de basse 1 Sous forme de grille Cm Cm Cm CH Fm G7 Cm A UN cA 4 Fm Cm 2 Au dessus d une port e
121. nce ce travail n a jamais t effectu aupara vant Pour devenir un bon improvisateur il sera utile de travailler ces s quences harmoni ques en priorit et dans les principales tonalit s voir Chapitre 11 Enfin ceux qui aiment manier la citation trouveront un grand choix de morceaux poss dant la m me structure harmonique donc se pr tant placer une m lodie la place d une autre NOTICE EXPLICATIVE Tous les exemples sont donn s dans le ton de Do Les structures sont donn es dans leurs formes tr s simplifi es mais toutes les transfor mations de chaque cellule sont implicitement contenues Chaque morceau cit a videm ment ses propres transformations de la structure de base donn e plus celles que peut in venter chaque interpr te Par exemple la structure N 11 compos e des deux accord de base I et V oe i s c e c peut avec quelques transformations devenir E C7M 7 7 C7M Em Dm7 Dm7 7M A7 Re i Dm Eb A7 cu mais son squelette harmonique r duit sa plus simple expression est cependant la structure 11 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES 71 G n ralement ont t prises seulement en compte les structures de tout d but de morceau ou les phrases finales exception faite du paragraphe consacr aux ponts des 32 mesures AABA La structure la plus fr quente le blues sera trait e sous tous ses aspects
122. nd th me 1 Over the Waves th mes 1 amp 2 The Pearls th me 3 People Will Say We re in Love Red River Valley Ride Red Ride Second Line Secret Love Snake Rag th me 1 That Old Black Magic Tiger Rag th me 2 Tipitipitin th me 1 Trombone Rag th me 1 Washington and Lee Swing th me 2 When My Baby Smiles at Me When the Saints You Rascal You Bill Bailey Voir structure N 40 Au d but des morceaux suivants Baby Face Do You Ever Think of Me th me 2 Avec quelques transformations Boo Hoo Waiting for the Robert E Lee What a Little Moonlight Can Do I ll Follow My Secret Heart Three Little Words Who Time on My Hands 74 STRUCTURES HARMONIQUES ESSENTIELLES ET CORRELATIONS TH MATIQUES TYPE Isle of Capri DC EEE Au d but des morceaux suivants Isle of Capri The Last Time I Saw Paris Milenberg Joys th me 1 Avec quelques transformations Can Anyone Explain Just a Gigolo The Merry Go Round To Each His Own I Don t Know Why Lambeth Walk Broke Down La vie en rose Don t Want To Set the Linda World on Fire TYPE Dinah ARIES EAs ES Au d but des morceaux suivants Always Gettysburg March th me 2 Lassus Trombone th me 3 Under the Bamboo Tree Chattanooga Choo Choo Give Me Your Telephone Lasti
123. nes Afro Blue Mongo Santamaria Black Narcissus Joe Hen derson Bluesette Toots Thielemans Drinkin and Drivin 502 Blues Jimmy Ro wles Elsa Earl Zindars Gemini Jimmy Heath Gravy Waltz Ray Brown How My Heart Sings Earl Zindars It s A Raggy Waltz Dave Brubeck La Fiesta Chick Corea Little Niles Randy Weston Little Waltz Ron Carter Lotus Blossom Billy Strayhorn Up Jumped Spring Freddie Hubbard Valse Hot Sonny Rollins Very Early Bill Evans Waltz for Debby Bill Evans Windows Chick Corea Quelques mesures de i Waltz Fats Waller fig 2 3 bo 63 Put te 455 naa Des morceaux 6 8 comme All Blues Miles Davis Better Git It in Your Soul Char les Mingus ou 6 4 comme West Coast Blues Wes Montgomery Footprints Wayne Shorter sont aussi du domaine du 3 temps AUTRES M TRIQUES Ayant commenc briser la pr pond rance du 4 4 les jazzmen vont aller plus loin avec des compositions 5 temps 7 temps etc Dave Brubeck et son comparse Paul Des mond grands sp cialistes de ce genre de th mes ont fait des merveilles dans ce domaine Desmond compose Take Five en 5 4 et Eleven Four en 11 4 tandis que Brubeck invente Blue Rondo A La Turk m lange de 9 8 et de 4 4 Le trompettiste Don Ellis tait un autre grand obs d des mesures rallonge Great Divide en 13 4 Le pianiste Johnny Guarnie ri force de travail pouvait la demande t
124. nt 2 temps de C 2 temps de G7 1 mesure secondairement par extension 1 mesure de C 1 mesure de G7 2 mesures 2 mesures de C 2 mesures de G7 4 mesures Peut aussi signifier par contraction 1 temps de C 1 temps de G7 1 mesure Les transformations les plus importantes donc les plus fr quentes sont encadr es et en caracteres gras comme ceci Dm G Ce sont ces derni res que vous devrez surtout retenir Certaines transformations sont tributaires du premier accord de la mesure suivante ac cord d arriv e Cet accord donn entre parenth ses sera pr c d de 3 points de suspen sion comme ceci Db 1 C Un chiffre romain sur un trait oblique sur un chiffre arabe a la signification suivante le chiffre arabe indique la basse jouer quand elle est diff rente de la fondamentale Fx 7M He s signifie accord de tonique avec 5 la basse 2 renverse ment se f 7M Transcription en Do C G Seuls sont pris en compte dans ces tableaux les accords de base 3 ou 4 sons Bien entendu il est possible de leur rajouter les superstructures appropri es 58 TABLEAUX DES TRANSFORMATIONS HARMONIQUES TRANSFORMATIONS D UN ACCORD SEUL TRANSFORMATIONS DES 3 ACCORDS TONALS ACCORD DE TONIQUE I ACCORD TRANSFORMER TRANSFORMATIONS Habillages Lp su ore 4 Double habillage 1 mM Exception blues
125. ntistes et enseignants Il est le fruit de 19 ans de recherches et de 10 ann es de professorat Ce n est pas une m thode mais un catalogue faisant la synth se des donn es techniques de base diss min es dans nombre de livres p dagogiques De plus il tente d apporter un clairage nouveau et de combler pas mal de lacunes Une bonne partie de ce recueil contient des informations jamais encore trait es dans aucun autre ouvrage Philippe Baudoin nous donne l le maximum des cl s de la c m pr hension et de la pratique du jazz En p dagogue averti il crit et explique les choses avec limpidit parsemant son ouvrage d exemples pr cis et faciles qui donnent l udlisateur une base de travail en b ton Non content d expli quer de proposer une m thode de travail et de lever le voile sur le micro langage technique du jazz Philippe Baudoin nous donne des l ments historiques descriptifs stylistiques chronologiques con cernant cette musique et ceux qui l ont cr e ou transmise Didier ROUSSIN In Jazz swing journal janvier f vrier 1988 Philippe Baudoin gr ce une approche didactique extr mement claire et m thodologi quement irr prochable semble avoir trouv le chemin id al pour initier le profane tout en int ressant l amateur confir m a la plus savante des musiques populaires contemporaines Arnaud MERLIN In Le Monde de la musique juin 1987 Ouvrage
126. oint pour cette cole un cours d initiation aux techniques du jazz d un an bas sur l coute de disques pour tous instruments particip plusieurs stages comme enseignant Souillac N mes etc Cours d histoire du jazz pour le Rectorat de Nice Charg de cours d Histoire et Techniques du jazz l U F R de Musique et Musicologie Paris Sorbonne Paris IV depuis 1990 A crit des articles techniques dans les revues Claviers Magazine et Le Jazzophone Actuellement tient une rubrique mensuelle dans le p riodique italien Blu Jazz Responsable des d finitions musicales et auteur de plusieurs biographies dans le Dictionnaire du jazz Laffont 1988 Producteur radio d missions de jazz sur France Musique A particip plusieurs missions avec Lucien Malson Alain Gerber et Andr Hodeir sur France Culture A collabor plusieurs grandes s ries d missions avec Claude Carri re sur Art Tatum Erroll Garner et Bud Powell A coproduit avec Andr Clergeat en d cembre 1990 Le Blues au ceur du jazz 10 heures d missions dans la s rie Le Matin des musiciens sur France Musique A r dig une vingtaine de textes de pochettes de disque pour RCA Black and Blue MCA Vogue etc particip comme conseiller musical et intervenant l cran un moyen m trage sur Georges Gershwin r alis par Alain Resnais en 1991 Collectionne partitions 18 000 disques 4 500 et livres 800 ayant trait au jazz Sp cialis
127. oll One Two Button Your Shoe Stuffy Tis Autumn True Blue Lou The Things We Did Last Who Honey Are You Youre a Lucky Guy Yes Sir Thats My Baby You Can Depend on Me You re the Cream in My Coffee x D7 x m Le pont le plus fr quent Phrase B des 32 AABA suivants All Alone Hot Mallets Marmaduke Undecided All That Meat and No A Hundred Years from Miss Thing Potatoes Today Move Summer At a Perfume Counter I Can t Dance Nevertheless Wall Street Wail Believe It Beloved I Hope Gabriel Likes My 9 20 Special Well Meet Again Coquette Music The Object of My Affection We Three Corner Pocket TI Never Say Never Again On the Sunny Side of the What s the Reason Do Something Again Street Faster Parade n Crazy bout My Baby A Porter Love Song Tuck Me to Sleep in My Old Kentucky Home There Is No You Under a Blanket of Blue Deuxi me pont tr s fr quent Phrase B des 32 AABA suivants Ab Leu Cha Five Foot Two Mop Mop Side by Side Anthropology Glad Rag Doll Moose tbe Mooche Song of the Wanderer Baby Good Queen Bess My Pet So Sorry Please Candy Handful of Keys th mel Oleo Sonny Boy Chasin the Bird Harmony in Harlem An Oscar for Treadwell Squatty Roo Cherry I Ain t Got Nothin but the Passport N 2 Steeple Chase Christopher Columbus Blues Perdido Steamline
128. om Cat Blues th me 2 Cest Mossieu qui parl Love Me Maryland My Maryland Wabash Blues Changes th me 2 I ll Never say Never Again th mes 1 Weather Bird Rag th me 2 Crazy Quilt th me 3 Again Mary Lou Where did you Stay Last Do What Ory Says I Wish I Could Shimmy The Moose March th mes 1 Night th me 2 East Saint Louis Toodle Oo Like my Sister Kate Polka Dot Rag Willie the Weeper th me 2 Kansas City Stomp Pretty Baby Wolverine Blues th me 2 Endurance Stomp th me 2 th me 1 Room Rent Blues South th me 2 th me 2 High Society th me 1 Love You Cole Porter Winin Boy Blues Diane TYPE C est si bon Dm G7 C A7 Dm x G C Variante de la structure pr c dente Au d but des morceaux suivants Almost Like Being in Love Don t Worry bout Me Jealous Travelin Light Am I Wasting My Time Fools Rush In Judy Under a Blanket of Blue on You For Me and my Gal Moon over Miami Wait till You see Her At Sundown Hershey Bar Music Makers What a Difference a Day Baubles Bangles and Beads If I Could Be with You Pent Up House Made Because of You I Get a Kick out of You Perdido You Brought a New Kind Call Me Darling Indian Love Call Prisoner of Love of Love to Me C est si bon t5 You or No one Roses of Picardy You Can Depend on Me Corner Pocket I ve Got You Under Singing the Blues
129. ont l allure hi roglyphique semble tre une invitation p n trer les arcanes du jazz l n existe pas dans le monde ma connaissance d ouvrage aussi complet sur le sujet Ce livre comble un vide et le fait de fa on magistrale A ce titre il sera appr ci de tous les musiciens et de tous les enseignants D sormais quand on voudra au cours d une discussion entre amateurs ou sp cialistes trancher une question litigieuse on consultera Le Baudoin Jacques B HESS Charg de cours d Histoire du jazz UER de Musique et Musicologie Paris Sorbonne Paris IV Biographie de l auteur Philippe Baudoin natif d Alger d couvre le jazz dix sept ans Install Paris en 1962 il devient musicien professionnel en 1966 et joue avec les Jazz O Maniacs Pianiste r gulier de Bill Coleman et de Benny Waters de 1971 1973 De 1976 1979 co directeur du fameux Anachronic Jazz Band trois disques De 1979 1983 dirige le Happy Feet Quintet un disque et fait partie du septet de Fran ois Biensan jusqu fin 1985 un disque A compos et fait des arrangements pour tous ces orchestres S est produit occasionnellement avec les musiciens suivants entre autres Albert Nicholas un disque Mezz Mezzrow Benny Carter Sam Woodyard Jo Jones Illinois Jacquet Vic Dickenson Buddy Tate Cat Anderson un disque Doc Cheatham Guy Laffitte Depuis 1978 professeur de piano l cole de jazz du CIM de Paris A mis au p
130. ore de cette musique Tout un chapitre vous fournira le B A BA de l analyse musicale adapt e au jazz L ouvrage est parsem de r f rences d enregistrements de tous styles pour illustrer la d marche et appuyer le propos Bibliographie et index ferment ce volume 176 p 290 tableaux exemples musicaux Etudes jazz pour saxophone vol 1 Ce recueil propose une tude du style de quelques uns des plus grands saxophonistes t nors de l histoire du jazz Lester Young Dexter Gordon Stan Getz Sonny Rollins John Coltrane Michael Brecker EXTRAITS DE PRESSE W L un des t nors de la jeune g n ration de saxophonistes fran ais nous propose ici dans une tr s belle pr sentation un recueil d tudes dans le style de Travail du d chiffrage de la lecture et surtout du phras et de l articulation qui font l objet d une notation tr s pr cise B Superbe pr sentation de ce tr s utile recueil d tudes W Perci il volume di Barret risulta di grande importanza per i sassofonisti B Etc 44 p Michel Goldberg M thode sax jazz vol 2 Sax conforter votre ma trise instrumentale Jazz conforter votre ma trise musicale Vol 2 tout un mat riel pour aller vers l expression m me du jazz l inprovisation le jeu EXTRAITS DE PRESSE W Saxophonistes Jazz r jouissez vous car voici le deuxi me volume de la m thode Goldberg B Un ouvrage exceptionnel conci
131. ot Leaps Page 1938 Le break en rythme de polka est un autre Em fr quent dans le blues F7 Ge FZ etc LEE EHEFFHEERRE fig 15 7 x Dippermouth Blues King Oliver 1923 Funky Blues Norman Granz Jam Session 1952 Trio Blues Art Tatum 1956 Haitian Fight Song Charlie Mingus 1957 Me and You Newport Rebels 1960 Snauset Blues Clark Terry 1978 Le Blues du dentiste Henri Salvador 195075 fig 15 6 det 9 e 1 Ame etc 9 N 2 Angl Blue Endings FINS CLASSIQUES SUR LE BLUES 2 Voici quelques fins de blues parmi les plus fr quentes 118 LE BLUES principaux sch mas d interpr tation fig 15 10 C C7 F F C Ab G er fig 15 11 C C7 F I C p C ER opc GF pe P C mo c Pu a PE dd J J J te ded s fig 15 13 C Dm D C G47 RE r LH n ppp f fig 15 14 C Ab G C i E DE SE ara je i KHH LE BLUES principaux sch mas d interpr tation 119 fig 15 15 C F FHC G47 CP NOTES BLEUES
132. p 2 accords simplifi s My Place The World Is Waiting for the South Rampart Street Parade Sunrise th me 3 Yaaka Hula Hickley Dula Stomp Off Lets Go th me 3 th me 2 Louisiana Sorry Make Believe Speak Low Mary Lou Stardust Please Be Kind Till the Clouds Roll by Rain Together Rose Room TYPE Undecided D7 7 7 R C F ou Dm G C Au d but des morceaux suivants Brandy and Beer Doggin Around The Munsom Street Tootin through the Roof Broadway Gin Mill Special Breakdown Undecided Cavernism Jam Fever Lionel Hampton 1939 What Can I Say After I Say The Chant Gerry Mulligan Frankie Newton 1939 Ob Baby Im Sorry Cocoanut Grove Let Me See Panama th me 3 Teddy Wilson 1940 Structures de 8 mesures en mineur Moins de 5 96 des morceaux de jazz sont r ellement en mineur D o le peu de structures type pouvant tre distingu es TYPE Bei Mir Bist Du Schoen x Cm x G7 Cm m Au d but des morceaux suivants Bei Mir Bist Du Schoen Puttin on the Ritz Room Rent Blues th me 1 Who Walks In When I Walk Egyptian Fantasy th me 1 Rhythm Club Stomp Thats a Plenty th me 1 Out King of the Zulus th me 2 TYPE Softly as in a Morning Sunrise Dm 75 Cm Z 4 Cm ANATOLE MINEUR voir les diverses transformations de l anatole mineur p 65
133. p Scop Blues Georges W Thomas Perdido Street Blues Lil Hardin Pinetop s Boogie Woogie Pinetop Smith Really the Blues Mezz Mezzrow Riverside Blues 3 Thomas Dorsey Royal Garden Blues 3 Clarence amp Spencer Williams St Louis Blues 2 W C Handy Satanic Blues Larry Shields Emile Christian Saturday Night Function Barney Bigard Duke Ellington Savoy Blues Kid Ory See See Rider Blues Ma Rainey Shake That Thing Papa Charlie Jackson Sidewalk Blues Jelly Roll Morton Snag Tt King Oliver Sugar Foot Stomp bas sur Dippermouth Blues King Oliver Louis Armstrong Terrible Blues Clarence Williams Texas Moaner Clarence Williams Tin Roof Blues 2 New Orleans Rhythm Kings Weary Blues Artie Matthews Weary Way Blues Lovie Austin Working Man Blues King Oliver Jumpin with Symphony Sid Lester Young Mahogany Hall Stomp Spencer Williams Mainstem Duke Ellington Mr Freddy Blues J H Shayne Night Train 3 Jimmy Forrest One O Clock Jump Count Basie Route 66 Bob Troup Sent for You Yesterday Swinging the Blues Count Basie Eddie Durham Things Ain t what They Used to Be Mercer Ellington What s Your Story Morning Glory Mary Lou Williams Why Don t You Do Right mineur Joe McCoy Woodchopper s Ball Woody Herman Joe Bishop Yancey Special Meade Lux Lewis M Jazz moderne et con
134. ple Cml3 o Bb M OU Dm fig 3 22 Cm Cm7 9 Bb j Dm Cm Cm Pour r sumer le chiffrage compos sert simplifier la lecture Sous un trait oblique on trouve une note de basse Sous un trait horizontal on trouve un accord us accord de Gb alors que Gb accord de Gb C basse C C accord de C Quand sur un m me accord un contrechant bouge occasionnant des alt rations on peut les indiquer sans forc ment r p ter le chiffrage de base de cet accord Ex fig 3 23 713 bl 3 12 11 B 911 SSS gt NOTE DE L AUTEUR Le fascicule am ricain Standardized Chord Symbol Uniform System for the Music Profession crit et dit par Carl BRANDT et Clinton R MER m a beaucoup aid dans la r daction de ce chapitre CHIFFRAGE DES ACCORDS 23 spnururp aper IUN uturo2 Ir 219PISuo2 ISP PIOD 327 py Cd spioooe sop Seul nideuO IOA y T ABLEA UX DES PRINCIPAUX ACCORDS q 2 S3OVX4JIHO 640 e reo Meo SINY uno Ui oyod pjoo2D Q3OOOv 1 AG DUE eS Puls ARE p NOLYOHIVANO Be amp 4 JIVINIWYONOS E NOIIISOd zy By H x qv no Eg c ws 131LN333338d tur JOVI sinaurjA al c SIOVHHIHO Bo q 2 cO pD e S33IQv iE OO uBno ul D ap pioa popod pioosop Q83O22OV 1 30 es Pes ux dd NOILVOIHIVIYO
135. ransformer en 5 4 n importe quel morceau et improviser dans cette difficile m trique De nos jours l alternance fr quente des divers types de mesures parfois l int rieur d un m me morceau demande l improvisateur des connaissances rythmiques approfondies CHIFFRAGE DES ACCORDS ESSAI DE STANDARDISATION DES SYMBOLES D ACCORDS DIFFERENTS CHIFFRAGES W Diff rence entre chiffrages classique et jazz Dans la musique classique le chiffrage bien d fini indique les intervalles entre la note de base et les autres notes de l accord Le chiffrage jazz lui indique les nom et qualit de l accord fig 3 1 POSITION tat londamental FT renversement 28 renversement 301415 8 CHIFFRAGE CLASSIQUE x GS Su lago dedi laccord de derde 6 CHIFFRAGE JAZZ C PU ZU 1 Voir p 22 le paragraphe Le Chiffrage compos Le jazz est une musique difficile mettre en cage et enseigner aussi la codification de son langage n est elle pas parfaitement standardis e dans les tableaux du Chapitre 4 nous donnerons pour chaque accord plusieurs chiffrages choisis parmi les plus fr quents Mais nous allons tenter par la m me occasion de freiner l anarchie qui r gne en ce domaine en proposant un d but de normalisation du chiffrage Nous nous baserons pour cela sur l axiome suivant le meilleur chiffrage d un accord est toujours le plus simple le plus clair donc le plus rapide
136. ructure harmonique ou de leur climat diff rents de celui du blues Exemples Juju Wayne Shorter 1966 Solar Miles Davis 1954 Par contre certains th mes ont un climat tr s proche de celui du blues Exemples Dark Shadows Charlie Parker 1946 Willow Weep for Me OAnn Ronell 1932 Les compositeurs de blues riff empruntent souvent des riffs leurs pr d cesseurs Mais les riffs sont souvent consid r s par les musiciens comme appartenant un pa trimoine commun le maraudage est permis sans tre vraiment consid r comme un vol r pr hensible Voici quelques exemples d emprunts fameux Hot and Anxious est un blues enregistr par Fletcher Henderson en 1931 et compos par son fr re Horace Henderson Deux de ses riffs ont t d tourn s l un par Count Basie pour Swingin the Blues en 1938 l autre par Joe Garland pour en faire Jn the Mood le tube de Glenn Miller en 1939 On trouve cependant le riff de In the Mood d s 1930 dans Tar Paper Stomp Wingy Manone Autres exemples le deuxi me blues de Might Train de Jimmy Forrest est bas sur Happy Go Lucky Local de Duke Ellington ou l inverse Le deuxi me blues de 75e Huckle Buck d Andy Gibson est tr s proche de Now the Time de Charlie Parker Les musiciens improvisent fr quemment sur le blues sans exposer de th me pr cis Dans les s ances d enregistrement quand il manque quelques minutes pour terminer le disque les jazzmen recourent souvent
137. runt s des figures pianistiques de boogie S il parait simple de prime abord ce style est en fait tr s difficile puisqu il demande des qualit s de swing de puissance un feeling et un esprit particulier propres au blues Beau coup de tr s grands pianistes de jazz quand ils cherchent jouer un boogie peuvent man quer de ce feeling Bien qu on puisse le jouer sur n importe quel standard c est surtout sur le blues que le boogie woogie prend tout son sens Pour cela les grilles de blues les plus simples sont les plus appropri es Voici la grille de blues la plus jou e par les sp cialistes C7 S M F x C7 EN G7 F7 C G7 Variante mesure 2 F BOOGIE TERNAIRE ET BOOGIE BINAIRE Jouer ternaire consiste 4 d composer chaque temps en trois parties gales un triolet de croches alors que jouer binaire consiste 4 d composer chaque temps en deux parties gales deux croches Pour sch matiser on peut dire que la caract ristique du jazz jusqu l apparition du jazz rock est ce sentiment ternaire du temps Exemple quand on lui crit des croches comme ceci fig u 126 LE BOOGIE WOOGIE n EUR les interpr tera g n ralement comme cela bete fe Le pianiste boogie joue le plus souvent ternaire lui aussi mais on trouve toutes les poques du jazz des boogies binaires Exemples de boogies binaires Cow Cow Blues par Ch
138. s clair pr cis abondamment illustr enfin bref un ouvrage de r f rence rassemblant toutes les qualit s n cessaires tant sur le plan p dagogique que sur le plan pr sentation B Cette m thode de saxophone est un outil indispensable B Une m thode de saxophone digne de ce nom W Etc 300 p 350 tableaux exemples musicaux 2 C D Improvisation Etudes amp Morceaux E r i e Barret Pratique des gammes et arpeges pour le jazz pratique ammes e arp ges jazz l usage des saxophonistes et autres mtrumentistes Cet ouvrage vous propose dans un style moins aust re et moins traditionnel que l habituelle litt rature sur le sujet de travailler gammes et arp ges tels qu on les rencontre dans le jazz Moins aust re car ce cahier est abondamment illustr d exemples tir s de transcriptions de solos Moins traditionnel car les exercices propos s se d marquent de la litt rature conventionnelle par des commentaires sur l utilisation de ces gammes et arp ges ainsi que par l accent port sur l articulation propre au jazz Cet ouvrage s adresse tous les instrumentistes vent et plus largement tous les musiciens d sirant s adonner avec application la musique improvis e 80 p 120 exemples exercices musicaux OUTRE MESURE MIHI SB4029 CODE PRIX Z PRIX PUBLIC 148 F E un ouvrage complet sur les techniques de base du jazz destin tous les instrume
139. s 7 et 8 une descente chromatique Le turnback des mesures 11 et 12 est un anatole m BLUES MODERNE s quences 7 12 7 Anatole aux mesures 1 et 2 Substitution tritonique aux mesures 4 et 5 Introduction des accords de 7 majeur dans le blues partir de Charlie Parker 8 Mesures 1 et 2 mont e chromatique Mesures 3 et 4 accords de passage accords de min descendant chromatique ment 9 Type de blues dit blues su dois arch type du blues bebop exemple Blues for Alice de Charlie Parker Aux mesures 2 4 suite de II V suivant le cycle des 5 55 Mesures 6 8 suite de II V descendant par 1 2 ton 10 Autre exemple de blues bebop type Dance of the Infidels de Bud Powell 11 Mesures 1 5 progression d accords de dominante suivant le cycle des 5 55 Mesures 8 10 progression d accords X7M suivant le cycle des 5 6 Voil une s quence assez loign e du blues originel 12 Autre blues plus simple mais aussi peu commun Aux mesures 2 et 11 l accord de Bb bVII7 remplace l accord F IV Mesures 5 8 suite d accords de dominante suivant le cycle des 5 Les turnbacks des s quences 6 10 mesures 11 et 12 sont tous des variantes d anatole LE BLUES structure harmonique 107 M Cas sp cial Dans les ann es 1920 il faut noter le cas de quelques blues dont le IV degr se pro longe encore sur la mesure 7 remplissant ainsi 3 mesures au lieu de
140. se des croches notation binaire mais on n oubliera pas qu il est fr quent de les interpr ter d un fagon ternaire 6 Angl Eight to the Bar LE BOOGIE WOOGIE 127 M Principales basses boogie fig 17 6 Ba 3 basses par mesure Rumba Yancey s Bugle Call J Yancey E 4 basses par mesure gt A Bear Cat Crawl Eternal Blues 629 Boogie M Lux Lewis J Yancey M Lux Lewis M Alternance de 4 et 5 basses par mesure SS SS Whatd Say R Charles E 5 basses par mesure 6 7 8 9 RE Second Line Jump Down that Big Road Sail on Blues Fats Domino Memphis Slim Memphis Slim E 6 basses par mesure 10 SEE Yancey Special Yancey Stomp Jimmy Is that You M Lux Lewis J Yancey D Alexander E 7 basses par mesure gt Ti All Keys Boogie Night Train S Price J Forrest 128 LE BOOGIE WOOGIE E 8 basses par mesure eight to the bar 16 17 18 19 20 Basses conservatoire Organ Grinder Blues Hazel s B W Cl Williams H Scott HONKY TONK BASSES 21 22 23 24 Hanky Tonk Train Blues M Lux Lewis Basses en 10 9mes ROLLING BASSES 28 pae T Serer Hr et EA Le D maiman I s om Arkansas Blues Pete s Blues Roll em 133 Street Boogie
141. stoire du boogie woogie Quelques recueils de th mes Boogie Woogie Beat 43 Hits of our Times Piano Solos Melville N Y MCA Music 1975 1 1943 128 p Original Boogie Woogie as recorded by Claude Bolling Paris Chappell 1981 96 p KRISS Eric Barrelbouse amp Boogie Piano New York Oak Publications 1974 111 p SCHIFF Ronny S Jazz Blues Boogie amp Swing for Piano Melville N Y MCA Mills 1977 159 p 132 LE BOOGIE WOOGIE O E d Dr UES BOOGIE diverses nomenclatures LISTE DES PRINCIPAUX BLUES Cette liste des blues les plus enregistr s par les jazzmen est tablie par styles Trois grandes s parations nous ont paru suffisantes 1 Le jazz traditionnel qui regroupe les styles des ann es 1910 et 1920 New Orleans Chicago New York et le Dixieland Revival des ann es 1940 2 Le jazz classique des ann es 1930 40 p riodes swing mainstream middle jazz 3 Le jazz moderne et contemporain d apr s guerre regroupant les styles bebop cool hard bop funky soul west coast third stream new thing free jazz jazz rock fusion etc Les morceaux suivis d un ast risque comprennent aussi des th mes qui ne sont pas des blues exemple St Louis Blues comprend deux th mes de blues et un th me de 16 mesures en mineur Certains morceaux sont compos s de plusieurs blues deux trois voire quatre blues surtout dans le jazz traditionnel il
142. t e plusieurs fois est mo difi e l g rement selon le d roulement harmonique du morceau On peut distinguer deux structures m lodiques principales la forme du blues riff et la forme m lodique libre LE BLUES RIFF Il y a trois sortes de blues riff transpositeur non transpositeur alt rations transitoires et fixe Prenons comme exemple de d part cette portion de riff en Do fig 14 1 1 BLUES RIFF TRANSPOSITEUR Notre riff de d part va se transposer dans les trois tons des accords tonals en Do en Fa et en Sol 110 LE BLUES structure m lodique et gammes Exemples de blues riff transpositeurs Blue Monk Thelonious Monk Blues to Elvin John Coltrane 1960 Prayer Meeting Jimmy Smith 1965 Things Aint What They Used to Be Duke Ellington Tin Roof Blues th me 2 2 BLUES RIFF NON TRANSPOSITEUR alt rations transitoires Notre riff de d part ne se transpose plus mais reste la m me place certaines notes subissant les seules alt rations n cessaires aux changements d accords successifs L exemple suivant est compos du m me riff de d part mais donne lieu d autres trans formations En comparant les deux versions les diff rences apparaissent principalement aux mesures 2 et 7 6 et 9 10 11 et 12 z m amps Ama ESI E05 H DAI 2 ni boy D G7 QA
143. te de tout ce qui concerne les th mes de jazz un ouvrage est en pr paration sur ce sujet Collabore comme coordinateur et conseiller musical la collection de disques compacts Masters of Jazz Media 7 Membre de l Acad mie du jazz depuis 1985 de l Acad mie Charles Cros depuis 1992 Avant propos Cet ouvrage remani depuis la premi re dition de d cembre 1986 est le r sultat de dix neuf ans de recherches et de dix ann es de professorat l cole de jazz du CIM de Paris Ce n est pas une m thode mais une sorte de catalogue des donn es techniques de base Les techniques avanc es n y sont pas abord es Ce trait est autant destin aux apprentis jazzmen qu aux professeurs puisqu il tente dans un premier temps de faire la synth se du contenu des principaux ouvrages techniques existants La plupart des donn es techniques et des tableaux explicatifs diss min s dans nombre de publications seront ici regroup s en deux tomes Nous avons n anmoins essay d apporter aux donn es fondamentales du jazz communes tous les bons ouvrages techniques un clairage nouveau et parfois un d veloppement bien plus grand o des lacunes subsistaient encore Le lecteur averti pourra constater nous l esp rons qu une bonne partie de ce manuel contient des informations jamais encore trait es dans aucun ouvrage notamment au chapitre du blues qui a pourtant fait l objet de nombreuses tudes Nous tenons remercier sp
144. te ead 3 d NOILISOd en M oo JSOdWOO 2 E JSOdWOO wag 9 d Jova4lHO fate no ug JOVASSIHD JidWIS aue pio Tid WIS 3OviidlHo 6 q 3Ov343JHO cia L SINOUT A a sinaleyy T 5948 SNOS Z AG SGUODOV 28 TABLEAUX DES PRINCIPAUX ACCORDS LECTURE DES GRILLES LES GRILLES UTILIT ET LIMITES B Utilit tant donn l tendue et la diversit du r pertoire de jazz le syst me des grilles d accords grilles harmoniques ou grilles tout court se pr sente comme un moyen mn motechnique astucieux qui facilite notablement la t che des accompagnateurs Il leur permet de remplir convenablement leur r le sans tre absolument oblig s de conna tre la m lodie du morceau qu ils accompagnent D o la particularit de cette m thode propre au jazz 1 Les grilles servent aussi guider harmoniquement le soliste dans les parties im provis es E Limites Cependant signalons que ce syst me ne pr tend pas tre autre chose qu un aide m moire une solution de d pannage qui ne peut remplacer la connaissance approfondie d une m lodie et de ses composants harmoniques Il faut aussi avouer que les grilles conviennent surtout aux mesures 4 temps Pour les au tres types de mesures il est pr f rable de revenir au syst me du chiffrage sur port e 2 LECTURE DES GRILLES E Essai de normalisation Comme pour le chiffrage des accords nous allons proposer un d but de standardisa tion afin de simplifier la lecture au ma
145. te forme TE x C F Avec quelques transformations c est le cas de The Midgets de Joe Newman et de Soft Winds de Benny Goodman Dans ces deux cas particuliers on revient g n ralement au blues de 12 mesures pour l improvisation Autre blues de 16 mesures avec variante mesure 12 et suivantes A7 D7 Ex Vine Street Rumble compos par Benny Carter et jou par Count Basie en 1960 G7 Si nous amplifions les mesures de 9 et 10 d un blues de 12 mesures en les jouant trois fois nous obtenons un autre blues de 16 mesures de ce type C C7 F G7 F7 G7 F7 G7 F7 L exemple type de cette forme de blues est Watermelon Man d Herbie Hancock Stolen Moments d Oliver Nelson bien qu en mineur est aussi un blues de 16 mesures de ce type avec des accords tr s labor s This Here Cannonball Adderley 1959 est un peu diff rent et en 6 4 En prenant les 8 derni res mesures du blues r p t es deux fois on obtient un th me de 16 mesures que l on peut dans certains cas consid rer comme un blues A F iss Ex My Bucket s Got a Hole in It de Clarence Williams Ape Man Jimmy Blythe 1926 Savannah Blues Fats Waller 1927 Bugle Call Rag th me 2 C e C _ E A C LE BLUES DE 24 MESURES C est simplement un blues de 12 mesures dont on double chaque mesure jou g n ra lement sur
146. tempo rapide En voici la grille T 7 C C7 F u C C7 T 2 F a C ES 1 4 T G7 E F s I MSAN E Ex une partie de War Horse Mama Fletcher Henderson 1924 le deuxi me th me de Cushion Foot Stomp Clarence Williams 1927 l expos de 7h Avenue Express Count Basie 1947 Side Winder Lee Morgan 1963 LE BLUES DE 32 MESURES Au risque de d plaire certains puristes le blues de 32 mesures existe bel et bien On le trouve en quantit non n gligeable dans le jazz traditionnel En voici le d coupage Les 12 premi res mesures sont celles du blues normal Elles sont suivies d une excroissance de 4 mesures pour faire 16 mesures Les 6 mesures suivantes reprennent la m lodie et les accords du blues du d but pour se poursuivre par 2 mesures diff rentes g n ralement le III La derni re ligne de 8 mesures varie suivant les morceaux La grille de Tishomingo Blues est l arch type de cette forme de blues C zi t F C c7 F i C7 J M G7 c IC cup D7 G7 i T E C en F C C7 E7 im E7 Am Ab7 e Gi le C G7 Ex Tishomingo Blues Santa Claus Blues Revolutionary Blues Mezz Mezzrow 1938 Achin Hearted Blues Beale Street Mamma Chatanooga Stomp theme 3 King Oliver 1923 Easy Rider Blues Lazy Daddy ODJB 1918 Merry Maker s Twine Lovie Austin 1926 L
147. temporain All Blues Miles Davis Footprints mineur Wayne Shorter e Au Privave Charlie Parker Freddie Freeloader Miles Davis Bags Groove Milt Jackson Goodbye Pork Pie Hat Charles Mingus Barbados Charlie Parker srael mineur John Carisi Billie s Bounce Charlie Parker ts a Raggy Waltz Dave Brubeck Bird Feathers Charlie Parker Misterioso Thelonious Monk Birks Work mineur Dizzy Gillespie Mr P C mineur John Coltrane Bloomdido Charlie Parker Now the Time Charlie Parker Blue Concept Gigi Gryce Opus De Funk Horace Silver Blue Monk Thelonious Monk Perbaps Charlie Parker Blue n Boogie Dizzy Gillespie Red Top Lionel Hampton Ben Kynard Bluesette Toots Thielemans Relaxin at Camarillo Charlie Parker Blues for Alice Charlie Parker Sack O Woe Cannonball Adderley Blues in the Closet Oscar Pettiford Sandu Clifford Brown Blues March Benny Golson Se or Blues mineur Horace Silver Bluesology Milt Jackson Sonny Moon for Two Sonny Rollins Blue Train John Coltrane Stolen Moments mineur Oliver Nelson Buzzy Charlie Parker Straight No Chaser Thelonious Monk The Champ Dizzy Gillespie Sweedish Pastry Barney Kessel x Cheryl Charlie Parker Tenor Madness Sonny Rollins Kenny Clarke Cool Blues Charlie Parker Walkin Richard Carpenter Cousin Mary mineur John Coltr
148. u trent il est quelquefois n cessaire de rajouter le mot pur ou triade apr s un triade accord et en haut s il doit tre jou dans sa forme de base simple Ex C Pur C triade p itacet TACET ou 0 signifient m lodie jou e seule sans accompagnement Les points et la barre verticale indiquent jusqu o ak signifie alt r voir ci apr s CHIFFRAGE DES ACCORDS 19 1 Pour l criture exacte de cette gamme voir p 37 fig 6 35 L criture enharmonique st cependant tol r e comme ici aux figures 3 7 et 3 8 2 Angl Hash Marks fig 39 C M INDICATIONS DE GAMMES ET DE MODES DANS LE CHIFFRAGE E Accord dit alt r Assez souvent utlis aux U S A le chiffrage X7 alt se fonde sur la gamme dite alt r e ou mode super locrien 7 dont le premier t tracorde est une gamme diminu e et le deuxi me une gamme par ton Cet accord plus que tout autre laisse libre de choisir les alt rations jouer La 3 et la 7 sont indispensables Ensuite peuvent venir plus haut une ou plusieurs des quatre alt ra tions figur es en noir au choix La fondamentale peut tre omise par le piano et jou e par la contrebasse Ci apr s une fa on compl te et quilibr e de jouer au piano cet accord dans sa totalit fig 3 8 CORE jg ig oO
149. u My Place Emaline in the World Oh You Beautiful Doll Steamboat Stomp th me 3 The Gypsy Im a Hundred Percent for You Paper Doll Sweet Savannah Sue Hard Hearted Hannah Pm Sorry I Made You Cry Red Hot Henry Brown That Dada Strain E Avec trois accords de dominante secondaire II VI et III D7 A7 et E7 en Do TYPE Who s Sorry Now ALAR AES mp Au d but des morceaux suivants c I ve Heard That Song Before Original Dixieland One Who s Sorry Now Just in Time Step th me 3 Avec variante Dm aux mesures 7 et 8 All of Me Hey Look Me Over House Rent Blues TYPE Basin Street Blues EE Comme la structure N 20 mais avec E en plus la mesure 2 Au d but des morceaux suivants A7 As Long as I Live Charleston Five Foot Two Sidewalk Blues th me 3 Ballad Chinaman Blues Morning Glories Sugar Babe Verse Parker Hawkins 1950 Clarinet Marmalade Music Maestro Please That Dada Strain th me 2 Basin Street Blues th me 2 th me 2 Olga Youre Nobody Till Bow Bow Blues Darkness on the Delta Please Dont Talk about Me Somebody Loves You M Avec quatre accords de dominante secondaire II VI III et VII D7 A7 E et B en Do TYPE Sweet Emalina lel Tele T Au d but des morceaux suivants c Here Comes the Hot
150. u Took Advantage of Me Delaunays Dilemma Its Sandman Panasste Stomp Les th mes suivis d un ast risque ont un pont du type Honeysuckle Rose N 32 Cinq variantes de la phrase A de l anatole Voici une variante des quatre premi res mesures de la phrase A souvent utilis e dans le style be bop sp cialement pour l improvisation La transformation est bas e sur une suite d accords de 7 de dominante progressant suivant le cycle des quintes am Ab Gb E7 D7 C F u B D Dale me VARIANTE CHRISTOPHE TURNAROUND Dans les th mes suivants From Flat to C compos par Billy Kyle et enregistr par le sextet de John Kirby en 1938 th me pr curseur de cette formule i Humph Thelonious Monk 1947 Dans certains chorus des disques suivants Got Rhythm Little Benny Rhythm A Ning Thelonious Turnpike Art Tatum trio 1944 Clyde Hart 1944 Monk au Five Spot 1958 JJ Johnson 1953 I Got Rhythm Don Byas 1945 Voici un deuxi me type d anatole 32 AABA Le pont B est le m me que celui de 7 Got Rhythm N 33 mais les phrases A sont l g rement diff rentes une cellule de christophe une cellule d anatole une cellule de christophe un turnaround Comparer avec la phrase N 39a TYPE Christopher Colombus i C F C Dm C F 390 eA Fm Am G7 C7 Fm f 7 L CHRISTOPHE ANATOLE _ CHRISTOPHE TURNAROUND
151. vante bou Bien s r le chiffrage r el du point de vue de l analyse est C Le chiffrage compos n est qu un artifice destin simplifier la lecture Ex 6 sons mit 3 9 b5 fig 3 16 613 bo fig ne Nous pouvons utiliser un G autre symbole plus prati Gp Dre que LT LE basse SOL Le chiffrage compos peut aussi intervenir pour des accords de 4 ou m me seulement 4 Voir Chapitre 4 p de 3 sons 4 26 et suivantes On peut aussi s en servir pour indiquer les diff rents renversements d un m me accord Z Z Z Z fig 3 18 C Ce Ca Cab tat fondamental renversement 2 renversement 3 renversement Ce chiffrage est galement valable dans le cas de plusieurs accords surmontant une p dale D Db e Ve Ue i lt tg 4 f i P dale W Avec trait horizontal Le trait horizontal s pare deux accords superpos s polytonalit Accord Ex Accord Gb C enharmonie de F o gascon de Gb 1 accord de C 1 fig 3 20 c7l fig 3 21 Nous pouvons utiliser cet autre symbole plus prati que 11 D o au lieu de C7 b9 difficile lire rapidement un nouveau symbole clarifi Gb ou F accord dit de Petrouchka C C 22 CHIFFRAGE DES ACCORDS Certains accords peuvent s crire de plusieurs fa ons toutes valables Ainsi par exem
152. voir la paternit fut un des premiers codifier ces 12 mesures sur papier C est en 1912 que les premiers blues avec paroles furent publi s Dans l ordre Baby Seals Blues Dallas Blues The Memphis Blues ce dernier tant compos et jou d s 1909 par W C Handy sous le titre Mister Crump On trouve cependant d s 1904 la premi re version publi e de la vieille ballade Frankie and Johnny sous le nom de He Done Me Wrong Hughie Cannon Ce morceau poss de peu de choses pr s la structure harmonique du blues voir cas sp cial p 108 En 1908 est publi la Nouvelle Orl ans un ragtime sans paroles au nom vocateur Got the Blues A Maggio dont le premier th me est in contestablement un blues sur le plan de la structure harmonique Le th me principal de l hymne s cu laire The Holy City dont la structure harmonique est tr s proche de celle du blues sera la base de plusieurs compositions de blues Exemples le deuxi me th me de Chimes Blues King Oliver The Hymn Charlie Parker Le premier th me de Black and Tan Fantasy semble tre une transposition en mineur de Holy City Le premier blues vocal enregistr est Crazy Blues grav par Mamie Smith en 1920 E Structure des paroles Les paroles des blues de 12 mesures sont souvent compos es de trois phrases la deuxi me phrase tant la r p tition de la premi re La troisi me phrase diff rente ap porte une conclusion ou une explication 4 la double p
153. wing Bubbles The Sidewalks of New York Baubles Bangles and Beads I m Sorry I Made You Cry Sleep Beautiful Love In a Little Spanish Town Sleepy Lagoon The Boy Next Door n a Shanty in Old Shanty Town Someday My Prince will Come Call Me Darling The Inchworm The Song is Ended Charmaine In the Good Old Summertime Song of the Islands Chim Chim Cheree n the Shade of the Old Apple Tree Sweetheart of Sigma Chi Cielito Lindo It Happened in Monterey Tenderly Dark Eyes Let me Call You Sweetheart Till We Meet Again Diane Little Girl Blue Together Down by the Old Mill Stream Lover Wait Till You See Her Emily Marie What ll I Do Falling in Love with Love Moon River When Grow Too Old to Dream Fly Me to the Moon My Buddy When Irish Eyes Are Smiling Girl of My Dreams My Favorite Things Whiffenpoof Song Greensleeves My Gal Sal While We re Young Hello Young Lovers Nature Boy You Always Hurt the One You olf Over the Waves Love TU Always Be in Love with You Remember Etc Ill Take Romance Roses of Picardy M TRIQUE 15 1 Angl Cavalry Meter 2 Exemples Pleasant Moments Ragtime Waltz de Scott Joplin 1909 c centric James P Johnson 1917 The Swing Waltz Charlie Barnet 1936 Waltz Boogie Mary Lou Williams 1946 La premi re valse de jazz improvis e est Waltzin the Blues Benny Carter 1936 sans m
154. x 36 39 p 129 LE BOOGIE WOOGIE 125 5 Albert Ammons est le grand sp cialiste de l adaptation des stan dards en boogie woogie Ex Swanee River Boo gie 1946 Roses of Pi cardy 1948 etc DESCRIPTION Le boogie woogie est certainement le plus africain de tous les styles de piano jazz par son caractere essentiellement rythmique et obsessionnel d la partie de main gauche em ployant des figures r p titives La main droite est totalement ind pendante et brode des riffs et des phrases m lodiques utilisant tous les proc d s du blues au piano blue notes tr molos tierces et sixtes parall les appogiatures Elle cr e souvent des rythmes qui contrecarrent la main gauche Cette polyrythmie va contribuer l int r t la r ussite de l ensemble Le boogie woogie s il ne veut pas devenir monotone ne supporte pas la m diocrit La main gauche doit assurer sans faillir un tempo immuable elle doit tre continuellement la fois puissante et lastique La main droite doit tre inventive trouver sans cesse de nou velles phrases de nouveaux riffs de nouveaux rythmes Sur une longue distance le pia niste boogie doit avoir de l endurance garder sa souplesse et si possible swinguer de plus en plus Gr ce ces qualit s les plus grands pianistes de ce style pouvaient remplacer un grand orchestre et faire danser des salles enti res dans les ann es 1930 1940 Beaucoup de riffs de big band ont t emp
155. ximum B Petites cases Chaque petite case rectangulaire repr sente 1 mesure de 4 temps dans laquelle figure un ou plusieurs symboles d accord Ex jouer l accord de C pendant 4 temps 1 Les grilles sont exclu sivement employ es en Europe surtout dans le jazz traditionnel peu so phistiqu harmonique ment Les am ricains utilisent le chiffrage sur port e expli qu au Chapitre 3 p 20 2 Voir Chapitre 3 p 21 LECTURE DES GRILLES 29 C 2 temps de C G7 2 temps de G7 C 1 temps de C 1 temps de C7 F 1 temps de F 1 temps de Fm Dans le cas de 4 accords par case comme ci dessus on admet g n ralement un plus grand d pouillement des symboles pour cause de place r duite par exemple omission des pa renth ses Ainsi C au lieu de C7 b9 A VITER la division d une case en 4 triangles Elle est source de confusion car on ne sait jamais exactement dans quel sens s en fait la lecture Certains la lisent comme ceci DR 2 D autres comme cela 1 m Groupes de cases Ces petites cases sont group es en lignes de 8 mesures ou moins souvent de 4 me sures Pour en faciliter la lecture certaines r p titions d accords ou de lignes enti res sont vit es de la fa on suivante Pr f rer cette criture 7 o Fm 2 _ Bb Eb Bb7 LA Eb celle ci 7 7
156. y Roo deux grilles de pont diff rentes suivant les versions et You Can Depend on Me peut en avoir jusqu trois Bon nombre de titres de jazz recouvrent en fait une improvisation sur la grille harmo nique d un standard connu dont on ne joue pas le th me ce qui permet aux jazzmen de le d tourner leur profit en toute l galit Exemple Koko Charlie Parker 1945 improvi sation bas e sur la grille de Cherokee D COUPAGE DES THEMES EN D CROISSANT Chaque th me de 32 mesures se d compose en 4 phrases de 8 mesures Chaque phrase se d compose en 2 motifs de 4 mesures Chaque motif se d compose en 2 cellules de 2 mesures 14 D ROULEMENT DES MORCEAUX ET STRUCTURE DES THEMES M TRIQUE Dans le jazz la formule m trique dominante est la mesure 4 temps voir page sui vante d autres m triques Certains morceaux emprunt s la musique populaire am ri caine sont des valses l origine transform es en 4 4 pour les besoins du swing Ex Tenderly morceau en 3 4 converti en 4 4 En valse fig 2 1 Ep M Ab PEII Ebm bee EN dio Nene eer eee En 4 temps fig 2 2 pp Ap Ebm Pene Eier Voici une liste des principales valses transform es en 4 4 par les jazzmen de tous styles bien que parfois jou es dans leur m trique d origine Alice Blue Gown Love You Truly Russian Lullaby All Alone I m All Smiles Shadow Waltz Always I m Forever Blo

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