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SUR LA VERSIFICATION

1. qege 9 9 9 qee qeqe Jsuuos 9 9 eqq eqe popa Yauuos 8 narrar qqe eqge egge Jeuuos 9 9 qee popa 9 9 qee qeqe qeqe Jeuuos sts e 4 Pr sentation d un relev metrique La L gende des si cles Paru dans L Information grammaticale n 93 mars 2002 29 UN RELEV M TRIQUE POUR L ANALYSE DE LA L GENDE DES SI CLES Beno t de CORNULIER L analyse litt raire des po mes d une uvre versifi e suppose une vue d ensemble des formes m triques de cette uvre Celle ci peut s appuyer notamment sur une descrip tion codifi e un relev m trique dont on pr sente ici un exemple propos de la Premi re s rie de la L gende des si cles ci dessous corpus publi e par Victor Hugo en 1859 d apr s l dition de Claude Millet dans les Classiques de poche 2000 Cette description pr sent e ici titre d illus tration de m thode n est donc qu un outil au service de l ana lyse stylistique et litt raire laquelle elle ne pr tend pas se substituer Le tableau Relev m trique imprim la fin de cette tude pr sente sous forme imprim e une partie des infor mations cod es dans un document informatique base de
2. ee ee ke 9 9 adwa 6 z ee 61 9 9 5001 527 1 4 ee 9 9 ereb eouessing 1 t ee re 9 9 z al ee 901 99 a z eg qe 9 un nb Saar 0 5 El ase L queo Ww BWI YOS ewig yos regop an au udiou 105 30 L Information grammaticale n 93 mars 2002 32 5 Relev des types m triques des Fleurs du Mal 6 Commentaire des types m triques des Fleurs du Mal 5 6 Polycopi 2002 version revue para tre en annexe dans L Atelier de Baudelaire Les Fleurs du Edition diplomatique par Claude Pichois et Jacques Dupont Champion 2002 32 eunwo 9 59280 198 L NA 591 SUEP 90005 NES Anfum 8 1011998 pa LT Cys Le 2 9 uonaas 00295 0 395 U0198S 2 5 40 1295 295 U01095 10295 U0198S uogos 5 1011295 8 Ud Des 10194995 SANORLLJW SAJAL 19 9 ee OL 8 LL 712 egge OL 8 OL eqqe OL Dar rr Y 8 eqqe eee eee S S 8 qeqe 6 8 SL ja 8 8 19 9 qeqe OL 19 9 61 9 9 age 6
3. aun p Ws gt SISA Z ajeujy Uoljljodoy 5 159 5 apuoses Ud sjuawaja p sayns 2 us 5 issne nad p anbipoliad ajins aun alwad sed askjeue anb anbipul p p ej Zp ne 2 eqo 9 dweys a sueq suondesxs senbjanb uqns sanbipul no ses sap suep 5 p sues ssaa SuNaisn d no un Jayoue d ne un sa sueq ujesjas ayoijsouow ne awl jueuuop as Selles sa sjuawaja 5 xnep sa anb asioaid enbsiuayse un p 1021 y 2 a 422 qee sesodwos suydoijs sun 2 qu9 qee el uolas ej sueg sauod 5 yejas 192 ajjanbe jueains senbipui uoljsanb e os ny S
4. Jnuxyedas un sed anaj SIOAUSI El l 21 el ELL 39 211 Soweod xne ej sued e9edss un e no 9431 159 22 B nod O SUOISIAIPANS ses Sa suep sUolsiog1d sanbjanb Jane 198 uo Ipa suep inja e aloAuad 37 6661 anbissejo 24208 SAI g 12 sueg 2 52 d EG ejes ejes 1 suep 2002 sie ua nied 5 22 5 s p 7 el anal Un p sodold e ajjuassa inod agnbijdxa 152 snossop 19 1 sunajy Sap WW 550374 SIA ANOMLAW JAITA Y 65 ee 5 qee qe a er AAA 999 gee wage eqge 1auuos er qeqe 9892 i al qee qeqe ma 10055 gee Spo dede ein
5. 9 9 IEEL ZLL og xnap 521 EENS AO IIA L ie od qee 2 ur 891 vi LL HONSSS Si TT Ae sun 991 O cae ones 1222 1 qee popo qeqe jouuos 9 9 el 2211 l Soa ede ppoo qqee 3900958 Tue uns i 425 qee oppo 5 99 54 ENE FOL el 8 52 SP UIA LOL 900 o rr ee E TE er UD UIA ai SOL y Gex ata AA A T ee L 6 nssnda12 OL ia SL ualsued aray 20 Swen 120005 TH sung TOU ae ee BIUBATES e OOL EH Bi UNEN IO 66 E 9 Np mowe 1 8 BR E Eu 77 9 9 morgen 249 2002 8861 senburay sapn13 p sus g anbiuoljoaja uosyoer 3 uuor Pe 666 anb ssejo 1981 527 71 uonoas 2 __ gege 82 ju 12 6001 Si 9 9 509591 700 ah ot Sn 6 8 5 inb also V erz 001 Keage 9 oth 949181 Ste 2001 8 9 9 un p 3
6. 9 9 9 eqge OL 8 RE EE wa 2 Ba O qqe qeqe g 22 qee qeqe qeqe J3UUOS jeuuos e eqqe BU np 2006 97 710598 qae papa qeqe 350005 uoissesao AM qeqe 5 er 059105 pel T 80 6 39 88 en 8217 22 5 ana 2221 221 3121 349019 e1 Le qee pops Cooq eqe qoqo qeqe qee qeqe qeqe GE RE 390005 90005 27 2 02 1104 371 02 9 9 beod 021 bp sele 81 12 21 2 i e ee 7 ee 61 61 9 9 iP 62t 17021 j 07767 ez GLL gt ee T E AE E ER i Paria IR Ar A RER t SE 5 5 8 0995 u in ele ls Le dsl ee en CE 5 hi i ee SL f 9 9 30111299 1 ee OL OL f que aee asuuos 939 EEL ZLL Suresuoy e pop 7 7 7 7 ap qqe gege
7. ABCD N para t plus pertinent d indiquer directement dans un sch ma de r p tition entre strophes schR p de str que c est le quatrain lui m me en bloc qui se r p te par un simple symbole comme A pour ce po me dans la formule complexe A pour la premi re s rie strophique on signale par A que toutes ses strophes sont identiques mot pour mot et pour les autres strophes ne signale aucune r gularit de r p tition L opposition formelle des l ments p riodiquement r p t s refrain et non r p t s couplets sixains correspond ici une diff rence de statut s mantique entre les deux suites p riodiques entrelac es Le refrain ouvre et conclut la section or si on consid re chacune de ses occurrences comme un point dans le temps le pi tinement s mantique de la r p tition En partant Mais en arrivant En partant Mais en arrivant etc correspond une absence de progression temporelle mais pendant ce temps les sixains eux progressent d roulant le r cit du moment du d part au moment d arriv e dans une dur e que chaque quatrain r sume identiquement ainsi le refrain unique quoique diffract en ses multiples occurrences inclut dans sa dur e globale les dur es partielles des sixains Uentrelacement articule donc cette s rie narrative et refrain comme en combinant une double activit mentale ou une double voix biphonie constructi
8. Au vu de la solidarit m trique des deux po mes de Vingti me si cle on pourrait se demander si les autres po mes en distiques d alexandrins ne forment pas bout bout et sauf cas d insertion m trique une seule section m trique continue Cette hypoth se est infirm e par l exa men de l Allernance voir ci dessous 9 dont on constate qu elle n est pas recherch e au passage d un po me l autre la fronti re des Lions et du temple par exemple se succ dent deux vers f minins qui ne riment pas ensemble ombre statuaire Ainsi compar e des livres po mes de Hugo comme La Piti supr me o Religion et religions conti nuit s m triques sujettes l Alternance La L gende des si cles sans se r duire un recueil est comme une suite m trique fragment e non sans analogie peut tre avec le mur des si cles dont le po me liminaire de l dition d fini tive 1880 dit qu il est tomb en morceaux et qu il appara t au po amp te en archipel Un simple renvoi r ciproque dans le champ Inter sct pointe sans l analyser la sym trie de structure entre deux po mes quatrains Le temple et Mahomet 3 3 GLOBAL Ce champ caract rise sch matiquement la forme m trique globale de la section au niveau strophique II s agit dans presque tous les cas d une suite p riodique de vers regrou 3 Dans le Livre du Voir Dil de Guillaume de Machaut environ 1365 de telles indications sont syst matique
9. 2001 d un retev m trique des po sies compl tes de Hugo Cornulier 1985 qui a donn lieu une petite analyse d ensembie dans Cornulier D jour 3 Papin 1988 et une synth se de la grammaire des strophes de Hugo dans Cornulier 1993 Pour comparaison de methode voir J L Aroui 1996 D Billy amp Th Glon 1999 Les champs du fichier ne sont pas tous presentes ici ligne du tableau 2 Et d abord pardon aux yeux d licats pour ces abr viations sauvages leur justification principale mais elle est contraignante est qu en consultant un relev m trique sous forme de tableau on constate souvent la n cessit de tronquer tes colonnes leur titre de champ doit tre aussi bref que possible Mais a ce prix on peut mettre en regard dans la m me ligne un maximum d informations de nature diff rente 1 IDENTIFICATION PAGE PARTIE ET SCT SECTION TITRE INCIPIT Le champ page donne la pagination du commencement de la section dans l dition analys e Le champ partie donne la num rotation m me du recueil pour des po mes ou groupes de po mes En subdivision ventuelle le champ sct section donne la sous num rotation du recueil m me quand elle est compatible avec la segmentation m trique mais non dans les autres cas viradnus Vingti me si cle voir ci dessous Le champ Titre Incipit donne le titre s il y en a puis entre guillemets le premier vers incipit du po me ou
10. Benoit de CORNULIER UFR Lettres et Langages Universit de Nantes UMR 7023 octobre 2004 SUR LA VERSIFICATION DE BAUDELAIRE 3 1 1 M trique et formes versifi es partir des Fleurs du Mal Mode d emploi du relev m trique des Fleurs du Mal Relev m trique des Fleurs du Mal Pr sentation d un relev m trique La L gende des si cles Relev des types m triques des Fleurs du Mal Commentaire des types m trique des Fleurs du Mal su amp M trique des Fleurs du 8 Analyse m trique d un sonnet La Musique IV 9 Le sonnet dans les Fleurs du Mal la m trique c est le a Centre d tudes M triques Synth se des polycopi s Sur la versification de Baudelaire 1 et 2 de 2002 faits pour l agr gation de Lettres Modernes D partement de Lettres Modernes Nantes Contenu 1 M trique et formes versifi es partir des Fleurs du Mal Contribution de de l article M trique et formes versifi es de de et Michel Murat dans le Dictionnaire de po sie moderne et contemporaine dit par M Jarrety aux Presses Universitaires de France 2001 2 Mode d emploi du relev m trique des Fleurs du Mal 3 Relev m trique des Fleurs du Mal 2 3 Polycopi vers 1989 l g rement revu 2002 4 Pr sentation d un relev m trique La L gende des si cles Publi en 2002 dans L Information grammaticale n 93 5 Relev des types m triques des Fleurs
11. lectronique en Works 4 Microsoft pour Macintosh des po sies compl tes de Victor Hugo coll Bouquins Centre d tudes m triques Nantes 1993 Le syst me classique des strophes Hugo 1829 1881 dans Langue fran aise n 99 26 44 Larousse 1995 Art Po lique Presses universitaires de Lyon 1999 Petit Dictionnaire de m trique polycopi Universit de Nantes 2001 M thodes en m trique pour l analyse de la po sie polycopi Universit de Nantes 2001b Rime et r p tition dans le Voir Dit de Machaut para tre dans Murat 2002 Cornulier de Beno t Alain D jour et Pierre Papin 1988 Codage et analyse m trique des strophes classiques dans Victor Hugo 2 Linguistique de la strophe et du vers 79 134 La Revue des Lettres Modernes Minard Cornulier et Murat Michel 2001 M trique et formes dans Jarrety 2001 493 502 jusqu Apollinaire par Cornutier partir d Apollinaire par Murat Gouvard Jean Michel 1994 Recherches sur la m trique interne du vers compos dans la seconde moiti du dix neuvi me si cle th se de doctorat Universit de Nantes 2000 Critique du vers version remani e du pr c dent Champion Hugo Victor 1878 La L gende des si cles Premi re s rie Histoire Les Petites pop es Hachette 1883 La L gende des si cles 4 volumes dans l dition des OC Hetzel amp Quantin 1985 Po
12. vident sur le papier peut parfois tre obtenu et contr l d une mani re consciente et volontaire plut t que par instinct rythmique en strophe aurait donc t possible pour la chanson des aventuriers de la p 415 de ne pas enfermer le sch ma aa bb dans des parenth ses car tous ses quatrains sont unissonnants en ate ata is is mais cette quiva lence phon mique de l un l autre n est qu une cons quence de l quivalence verbale refrain elle peut donc tre igno r e dans un v ritable sch ma de rime m trique et non simplement d quivalences de formes catatoniques mais elle est impliqu e par un sch ma de r p tition Enfin dans ab ba la virgule indique que le groupe dont elle suit la formule est graphiquement distingu d une mani re syst matique formatage m trique En effet la diff rence des distiques aa non m triquement format s dans les autres po mes les ab ba de Booz endormi sont distingu s comme tels l il du lecteur cette propri t tant g n ralement li e une certaine autonomie s mantique le fait est que toutes les fronti res de strophe de ce po me correspondent au moins une fronti re de phrase l ex ception de l enjambement remarquable et sans doute signi ficatif en fin de po me Ruth se demandait Immobile Quel dieu Pour Le temple et Mahomet p 80 et 110 l analyse alter native ou compl mentaire en 1 gr
13. Cd Vers caract ris en nombre de voyelles de cette forme En frangais cette longueur est born e 2 la derni re voyelle masculine d une expression quelconque ne peut tre suivie que de z ro ou une f mi nine On dit traditionnellement qu une expression par exemple un vers ou un mot rime est masculine ou f minine selon que sa derni re voyelle est masculine cadence 1 ou f minine cadence 2 Ce quatrain a donc un sch ma de cadences de vers 2211 si on le consid re comme suite de 11 mais si on le consid re comme un tout se terminant par le mot dix on L Information grammaticale n 93 mars 2002 29 77 peut dire que le quatrain a une forme catatonique is colonne 3 donc est de cadence 1 masculin Cette cadence globale de la strophe est not e dans le champ Cd str qui pour ce corpus peut tre utile surtout ce qu on peut appeler la stylistique m trique Le signe marque les strophes qui sont de cadence 1 et 2 alternativement Le champ Cd Sct indique la cadence globale de la section Booz endormi est un po me de cadence 2 n tant qu il se termine conventionnellement en etwalas toiles Mahomet 110 diff re du temple 80 par sa cadence 2 peut tre simplement command e par le choix notionnel du mot conclusif ignorance Cette indication a au moins l in t r t indirect de permettre de reconstituer en amont la s quence de cadences compl te de chaq
14. ER 5 Coppo eqqe J2UUOS ou 5 wi EL onos Too 7 7 3 9298 f x Sin 2 POCO SEMA DESTA oases 2 aa gt 135 suuo sah 3 UNE TIOS De 1011095 2222 qee wage jouuos 939 He SuslWsuog ES Y 7 5 1011095 e OO aa FT TH AO Caeeq yeuues 62877 BILE BIA an 2221 622 que oppo eqqe e SERIEN 28 ponses z zu qee pops dede 390095 949 IUISUUS 7 Se LULA 8 10955 aee qeqe 9 9 SIGA EU 27 222i ES Cn E E BUDA us 1222 qee qeqe ad yeuuos 949 e7 e mae CE 69 857 ee Be T Fl ee 9 9 1121 Bi E eqe oppo eqqe jouuos 2 jepuodsauios y none egge S 9 9 UOREASTS RES za ae Th h FA eee 6 E A OS meet pe 939 qqe Oppo eqqe PUUOS 99 Fe 9248 OT 708 me 599 eae popo qeqe
15. Global Rime Mb M tre RepF R pFV R plnitV AltMax Chant Ce document compl te le polycopi Sur la versification de Baudelaire 1 P riodicit de forme globale Toutes les pi ces sont des suites p riodiques en sch ma de rime et s quences de m tres d une longueur 23 Donc grande r gularit pas de Groupe rim unique3 pas de rimes m l es pas s quences de vers irr guli res quant au sch ma m tre A cet gard m triquement globalement dignit du ton La longueur est r duite 3 longueur susceptible d tre sensible et remarquable dans seulement toutes uniques repr sentant d un type m trique L invitation au voyage n 53 101 Caract re ternaire clairement apparent la structure musicale Le go t du n ant n 80 p 125 La pertinence du caract re ternaire est confirm e par l encha nement rimique et le bouclage qui en r sulte derni re strophe unissonnante la premi re bouclage refl tant au niveau global le bouclage rimique interne chaque quintil voir plus bas et refl t rh toriquement dans la valeur d invitation ou pri re R signe toi veux tu m emporter L uniformit rimique parfaite par ce bouclage convient l engloutissement comme sous la neige comparer la blancheur du Sonnet d automne Quant la connotation musicale de la longueur 3 noter que ce texte se conclut par une pri re l avalanche de neige sachant que les pri res sont associables au doma
16. pr te spontan ment sans discordance forc e un traitement prosodique o dominent manifestement les constituants rythmiques largement majoritaires du r pertoire traditionnel 6 8 et 4 domination statistique reconnue comme frappante chez un po te tel que Saint John Perse quand on dit qu il favorise les rythmes pairs Les facteurs ici mentionn s de reconnaissance d une rythmique pr cise du vers libre ont cette cons quence paradoxale mais v rifi e par certains corpus que le vers libre rythme d termin est certains gards moins libre que le vers m trique lui m me La p riodicit manifeste aidant un po me tout en 7 voyelles comme telle ode de Malherbe peut tre d une m trique parfaite et vidente alors qu un 7 voyelles se glisse rarement au milieu de mesures de 6 ou 8 dans un texte en vers m l s comme ceux d une fable de La Fontaine ce m lange de longueurs voisines risquant de brouiller leur reconnaissance en vertu d une Contrainte de discrimination reconnue des classiques eux m mes 2 2 2 Rythmes libres mais graphiquement format s Par la n gativit inh rente au mot libre la notion de vers libres risque de rapporter d une mani re trop r ductrice aux vers m triques traditionnels un ensemble h t rog ne de textes pr sent s dans un formatage graphique sp cial et dont certains n ont m me qu un lointain rapport la notion de vers Ni prose ni vers ne conviennent vraiment au Coup de d s
17. ralement de signes forme et sens inclus cette quivalence verbale peut se repr senter de la m me mani re que les quivalences de forme catalonique Par exemple dans des sch mas de r p tition finale ou totale on peut repr senter par la m me lettre des vers qui se concluent par le m me 10 La parit lexicatement explicit e par deux dans Le Temple et tour tour dans Mahomet se manileste jusqu au niveau phon mique dans des paires de voyelies en hiatus lexical dans chacun de ces quatrains 28 76 L Information grammaticale n 93 mars 2002 mot et par la m me lettre capitale des vers qui sont m me identiques mot pour mot ainsi pour la r p tition finale voire totale dans ces vers de Verlaine et Rimbaud o les ast risques marquent des vers non rep r s comme quivalents R p F de V li pleurs dans mon c ur a Comme it pleut sur la ville Quelle est cette langueur Qui p n tre mon c ur a Quand ils auront tari leurs chiques A Comment agir c ur vol a Ce seront des refrains bachiques Quand ils auront leurs chiques A Pour le refrain de la chanson des aventuriers de la mer cit ci dessous 8 dans un sch ma de r p tition entre vers par strophe on pourrait indiquer par une formule ABCD non encadr e dans des parenth ses que d un quatrain amp l autre le premier vers est identique mol pour mot puis le second et ainsi de suite ABCD ABCD
18. relation entre les sections lt 1 gt et lt 2 gt de la partie 5 est signal e dans un champ inter sct par les indications respectives fond 5 et insr 5 De m me les sections de Vingti me si cle rim es en aab ccb sont trait es en insertions sur fond de suite de distiques aa La division de la partie XIV Vingti me si cle du recueil 477 en deux po mes Pleine mer et Il Plein ciel ne peut pas correspondre une division en sections m triques car ces po mes sont siamois l auteur ayant pris soin qu un distique aa enjambe de l un dans l autre comme pour figu rer la n cessit de changer la direction du regard Regardez l haut Le d coupage en sections m triques comme le d coupage en vers n est pas un d coupage en unit s de sens l analyse m trique ignore le formatage graphique quand il est purement s mantique comme dans Dieu invi sible au philosophe un d crochage vertical d doublant la ligne d un vers allait Il pensait Devin des nations divise le po me en deux paragraphes s mantiques dont la fronti re passe dans le corps d un distique et d un vers Pour la m me raison les parties s mantiques num rot es par l auteur dans un po me tel qu viradnus sont ignor es dans le d coupage m trique du relev m trique L analyse de ces d calages rel ve d une analyse de la correspondance concordante ou discordante du texte avec sa m trique plut t que de la m trique m me
19. se dispenser par moments de toute m trique volution vers la libert m trique ce stade la crise de la m trique est surtout une crise insidieuse voil e par le maintien du nombre total sup rieur 8 la conscience n en tait pas forc ment claire les cons quences n en taient pas univoques et videntes et son analyse historique non vidente suppose un travail m thodique pr munissant autant que possible l analyste contre son intuition personnelle A partir de la fin du Second Empire puis surtout des ann es 80 et 90 ce que Mallarm appellera la crise du vers s acc l re et s officialise pour aboutir un paysage profond ment modifi au tournant du si cle puisqu aux yeux d un nombre croissant la po sie r guli re et m trique n y appara tra plus que comme un choix parmi d autres formes po tiques dont l ensemble de celles qu on regroupera sous le nom de vers libres Peu avant la guerre de 14 18 le recueil Alcools d Apollinaire traduira cette nouvelle situation en faisant se c toyer vers m triques et libres po mes m triques et po mes en vers libres formes r guli res et nagu re irr guli res formes typiquement litt raires et formes de tradition orale 2 2 Libert m trique En 1872 en faisant imm diatement succ der au 6 6 initial Qu est ce pour nous mon c ur que les nappes de sang la ligne Et de braise et mille meurtres et les longs cris qui n a gu re en commun
20. uus 99 E gee qeqe Im 371 1 IRN oases A AAA yeuuos 99 Seip ano 06 422 gee popo Se qee qeeq eage ege popo qeqe Tapes Jadwas 9 8 anus 568 test a nn 3900051 99 panes orp 46 SUUOP 31 595 qee egge gal 390005 gip soe age eqe Opps eqqe 095 qee Ceqge egge rin youuos 9 p ES es unyied 51 Fun RER NE AA jeuuos 99 390005 HA 9 SeARU SeT pppssod a7 268 it SQ REC ARE Coq eqe popo qeqe yeuuos 99 122 29q eqe pop qeqe eqe 390005 ben errores e aeae 9 99 2 i Jeuuos 5 2 2222 99e qqe eo eqqe 99 1 eur omen A uogos 21211 LZZ eqge qeqe 2 eee 8 31 qee oppo eqqe 9 9 ET 8 8 COIE e ST gege 6 8 a 58 Gp
21. 4 d une part 2 et 3 d autre part sont quivalents en forme catatonique Par forme catatonique d un vers not e au besoin on entend ici sa suite de phon mes voyelles ou consonnes allant de sa tonique comprise son dernier phon me compris p 1 ils peuvent se confondre comme pour accabl et bl dans le premier quatrain o la forme catatonique ne doit pas tre confondue avec la plus grande commune terminaison ble Dans la mesure o cela para t pertinent l interpr tation phon mique envisag e pour le vers est conforme la Fiction graphique ainsi qu la Langue des vers 8 ainsi qu on prononce o non un t la fin du mot J rimadeth il rime conventionnellement avec demandait comme si ces deux mots se terminaient en et Pourquoi noter ici ab ba ce qui sugg re une d composi tion en modules distiques plut t que simplement abba qui serait plus prudent en l absence d un formatage graphique des modules D abord m me si on doute de sa pertinence cette d composition facilite parfois la lecture du relev m trique de m me qu on pr f re apprendre un num ro t l phonique de dix chiffres en le d composant m me arbitrai rement par paires Mais elle para t justifi e au moins globa lement titre de principe g n ratif de la grammaire des strophes d un grand nombre de po tes pendant plusieurs si cles 9 II conviendrait de compl ter une telle indication par des observatio
22. 6 se trouvant en contrepoint du rythme naturel 5 7 plut t que tout a fait supprim par lui metre Demain vingt cing juin mil six cent cinquante sept o le second h mistiche a tout de m me une coh rence interne Dans le premier mode de traitement le rythme 5 7 rompait la p riodicit sans tre m trique lui m me d o le reproche de classiques pour qui ce n tait plus un vers chose suppos e n cessairement m trique l autre traitement du vers pouvait para tre contraire au naturel mais le naturel tant chose relative et adaptable certains lecteurs pouvaient s accoutumer ce d calage et jouir la fois du rythme naturel et de son contrepoint m trique Ces audaces de Hugo ont aussit t t imit es dans le drame et la po sie parfois l g re Musset O Neddy mais non dans le style s rieux et o hors du th tre le po te n est pas cens s effacer derri re une autre voix que la sienne propre L volution puis la crise du vers fran ais s installent et se d velopperont pendant des d cennies dans cette ambigu t d j contraire en elle m me au principe d vidence de la structure m trique Baudelaire est l un des premiers qui partir des ann es 1840 aient commenc introduire dans la po sie la plus ambitieuse des vers aussi difficilement rythmables en 6 6 que Chacun plantant comme un outil son bec impur dont l ventuelle r gularit interne en 4 4 4 ne pouvait sat
23. 8 8 y 5 18 aq ee bl 9 9 qq OL ES 9825 ag 19 9 E 9 9 e eqqe 5 WW 8 8 9 9 e qe 0 9 9 e SL qee qe 2 2 9 9 qeqqe lajos 37 seal SIUL s21de p uosueyd eyo 27 n9199 Ny 97 mb Juad as 27 y uaisued AJY 5 0121 9 nes anbsew 27 1044149 SOP 27 alnoiq 919 aun y neag 1006 87 SUNISISADY ajqeJeda Ja uosiod 37 sogsa7 ungeua EISSON a njaaay eT Tee 2 qos que 2 2 1 8 8 LOA UOIJEJIAUL 7 EEL 601 86 6b 08 9 2 SSL 6 LS 69 091 vel 88 001 25 26 6 esel 08 vs 602 001 E Soma E 48 8s LS LE 8 201 sy 02 61 sol Sur les types m triques des Fleurs du Mal Commentaire du tableau des Types metriques extrait du relev m trique des FM 1861 p c imprim plus bas Sont repr sent s dans ce tableau chacun par un exemple les types m triques sauf sonnets des Fleurs du Mal 1861 pi ces condamn es s lectionn s sur la base des informations fournies dans les colonnes suivantes du tableau
24. OLL ee eel od Pe a ARE wu nahen andere onos la 2 fuone p uedo SOL 06 RATES AS RE bach 2 2211 55 ede popo qeqe BUBSNED pOL s 2 8 8 e Ol 99 SOL Sad eee ae L 1 2 V s 4 2l2 2 11259 8 OL a ae or TEE o 56 Renee T a ia cen ER HONSeS aa ee 72777 o E A saanenronnans va nanas 102 2 nn A naar anans anena sanaan 00025 1212 Cv wel p p 3 b f 99 np a 68 9 9 9 nel2 8p ooq eqe Oppo eqqe gee oppo eqqe 21 uessed sun y sa7 6 1949 013 1900051 9 9 190005 qeqe i LZ Cage gee oppo A N jeuuos LES aege EL aeg Foto ti 1 DEL ge br 2O au sare 9 9 9155 21 SE ee Et je GR ine DIE
25. P U F imprim 14 Mars 2002 11 2 Mode d emploi du relev m trique pour les Fleurs du Mal 3 Relev m trique des Fleurs du Mal polycopi s vers 1989 l g rement revu 2002 2002 8861 SINDUISN 21439 g 1 3 uyor ps 6661 enbisse o sp sun SADI 1981 JE sinajy 527 SUIINDSEWW UOS sa sno awa sks un uojas anb rsp ne sed as eue ied ssanbildwi sspolisd s p e asado snb 8 Piel ne 5 JajuaJd np atado ajja 15 ameyuofe ses UOI 99S el 389 9 5 uoj o s ej SUEP 2 sp jewixew anbipul dueyo aduapes 532218 ap suenenb xnap sanbiydes6 sas undeys spsauspes 2211 anb l aun jauuos sydons soouspes sap 2 ej sueg Si9A 1 anbiisip 1 puodas jeinu siaa uodo Jed sauleyoua 105 SyIssaDINS sjua sio sajns sap aunseyo suep anb ealJipos uou
26. au mod le donn par le premier expansjon rythmique inverse de diminution de aab ab Compte tenu de cette remarque il est tentant trop facile peut tre de consid rer que dans ce po me seul de ce rythme get effet d allongement convient l expression du pouvoir de la chevelure qui contient une mer un ciel Le quintil monom trique ab aab est ordinairement en vers de m tre simple lt 8 4 6 Par sa relative raret l alexandrin y fait figure de vers long Cette valeur cylpurelle tend plut t confirmer la valeur expansive de ce rythme dans La Cheyelure 4 Quatrains augment s en quintils 4 1 l s agit principalement des quintils du type Mesta et errabynda n 62 p113 qui sont clalrement des quatrains classiques ab ab augment s par retour r p titif du premier 5 ou au moins de son mot conclusif r p bouclage strophique a_a voire A_ A Le go t du n ant est une variante invertie de ce type base abba Le retour bquclant le quatrain n est pas r p titif il est seulement rimique mais sa distinction est marquee par son traitement autonome en monostiche Quintil pur Poison n 49 p97 est le seul abbab et le sen po me en quintils non d composable en deux modules classiques les moins rat et d composables en modules m triques Aucune de ses strophes ne se coup s mantiquement en 41 quatrain augment Comme les rythmes 23 et 32 semblenf plut t s y m langer il peut s agir
27. chez Victor Hugo La terminaison rimique du dernier vers du premier module d une strophe b dans ab ab ou ab ba qu on peut consid rer comme rime globale ou principale eu gard au fait que c est la terminaison de ce module m me peut comme dans la po sie classique appara tre anticip e d un cran avant demi re dans le second module ainsi la forme classique ab ab correspond la forme classique invertie ab ba galement classique qui est celle cb la pr face Au lecteur La plupart des strophes des FM sont de type classique et de structure d autant plus vidente pour un lecteur familier de ce syst me Les strophes ou les modules qui les constituent sont parfois comme scand es par des variations de m tre qui introduisent un l ment de variation dans la suite p riodique fondamentale de vers ainsi peut contraster avec le m tre de base caract ristique de cette suite un metre contrastif le plus souvent en position terminale ou pr terminale clausule Tel est le cas dans A une mendiante rousse dont les quatrains commen ant par des 8v sont conclus par des 4v strophe 8884 ou dans les ab ab d Une charogne dont chaque module commen ant en alexandrin se termine en 8v strophe 6 6 8 6 6 8 Comme ici hors du style chant les clausules contrastent g n ralement par abr gement Dans tous les cas o les groupes rimiques ne forment pas une suite p riodique ils s inscrivent dans le cadre d une superstructure
28. d termin e par un choix lexi cal qui peut son tour d pendre d un choix notionnel toile et astre sont tous deux conventionnellement f minins 13 l inverse de la cadence masculine des quatrains d vi radnus la cadence f minine du sixain clausules de 8 dans les quatre insertions de Vingti me si cle est donc remar quable et requiert explication L explication id o lexicale par le choix des mots conclusifs des trois derni res inserlions astres astres lumi re ne suffit pas car ne conclut la premi re Sur celte curiosit on ne peut que renvoyer aux belles pages de Martinon 1911 236 239 selon qui c est le mod le du rythme l giaque de La Jeune Captive de Ch nier publi e en 1819 qui aurait d termin l importance et la tendance originellement f minine de ce sixain chez Hugo dont c est la principale grande strophe lyrique 10 CHANT Ce champ sert distinguer des sections qui ont ou se pr sentent comme ayant un caract re de texte de chant 13 Sur la cadence dans ce po me et en fait dans le corpus voir Cornulier 1995 147 148 30 73 L Information grammaticale n 93 mars 2002 La notion de chant combinaison paroles air musical est parlois appliqu e aux seules paroles d un chant puis par d autres extensions des paroles qui sans tre effective ment associ es un air sont assimil es de telles paroles va de m me pour diverses notions apparent es ch
29. d une tendance une v ritable alternance de rimes vers plut t que d un d oupage r gulier en modules de plusieurs vers La a de m tres 66 7 66 7 66 s pr te a ce traitement en alternance d autant plus que 7 proche de 6 malgr la Contrainte de discrimination n est pas une forme de claysule habituelle pour des alexandrins A partir du second ou troisi me vers de la strophe les modules apparents ou attendus peuvent tendre se diluer dans le quintil Parmi les quintils des FM ceux ci sont donc apparemment les moins traditionnels les moins classiques On peut imaginer que par contraste avec les autres pi ces l impression qui pouvait en r sulter pour un lecteur m trique de la dilution de modules Remarques sur les types m triques des Fleurs du Mal Cornuler nov 2002 cours d agr gation Nantes 2 de 2 ou 3 vers dans le quintil tait peut tre assez bien apparent e l id e d agrandir ce qui n a pas de borne voire de vertige 6 Groupes rim s ternaires Cas unique les p riodes des Francisc mec laudes sont des triplets de modules d un vers aaa parodie vidente d un rythme de prose ou cantique liturgique en latin Claude Pichois cite le Dies ire dies illa Solvet s clum in favilla Teste David cum Sibylla on peut penser aussi des louanges 7 Dichotomie et fusion Les groupes rim s p riodiques abab sont graphiquement et s mantiquement fondus dans Le Masque n 20 p69 en une cont
30. de Mallarm 1897 dont l organisation graphique tout en conservant la valeur de l ordre gauche droite lignes ou pages et haut bas se distribue librement dans l esp ce de panorama offert par chaque double page en exploitant non seulement une diversit de rapports graphiques dont la distinction des italiques et romains capitales et minuscules des tailles des polices de caract res mais des rapports plastiques d isolement ou proximit de hauteur et longueur relative d inclinaison et de situation relative dans l espace le caract re exhaustivement contr l de cette organisation implique l absence totale de saut de ligne ou de saut de page arbitraire simplement oblig par la but e de la fin de ligne ou de page Dans ces lignes finales ici rendues approximativement en bas droite de la derni re double page j veillant doutant roulant brillant et m ditant avant de s arr ter quelque point dernier qui le sacre Toute Pens e met un Coup de D s Article M trique et formes versifi es P U F imprim 14 Mars 2002 9 la combinaison de multiples param tres graphiques incluant le simple d crochage vertical par exemple de veillant doutant comme dans le formatage traditionnel d un changement de locuteur en cours de vers donne une unit du type ligne virtuelle la suite veillant doutant roulant brillant et m ditant une unit du type segment cha
31. de la m trique litt raire se manifestent dans les FM En particulier Baudelaire participe certains gards au mouvement collectif par lequel d une moiti du si cle l autre le trouble se glisse progressivement dans le traitement de l alexandrin la faveur de l invisibilit de la c sure les h mistiches n tant pas graphiquement identifi s D j en 1827 Victor Hugo dans Cromwell et sa pr face all guant la n cessit de d guiser la monotonie de ce vers en sachant briser propos et d placer la c sure avait entrepris de mettre en sc ne ou publier dans le drame des vers pour lesquels parfois il tait pour le moins difficile de concilier un traitement rythmique naturel de l nonc avec le sentiment de la p riodicit en 6 6 D s le premier vers de cette pi ce uniquement publi e Demain vingt cinq juin mil six cent cinquante sept l esprit d un lecteur tendant instinctivement concilier dans son traitement mental du vers cette forme normale avec l int grit de la d signation Article M trique et formes versifi es P U F imprim 14 Mars 2002 5 du mill sime tait confront a cette ambiguit fondamentale la c sure 6 6 tait elle purement et simplement supprim e au b n fice d une fronti re rythmique plus naturelle apr s juin Demain vingt cing juin mil six cent cinquante sept rythme 5 7 ou tait elle plut t enjamb e le rythme m trique 6
32. donn es compos de fiches dont chacune correspond une section m trique po me ou partie m triquement coh rente d un po me La premi re op ration a donc consist segmenter le corpus en ces sections Chacune est ensuite analys e en une fiche informatique repr sent e partiellement dans une ligne du tableau Les colonnes champs informatiques correspondent divers aspects de ta description plus ou moins rigoureusement codifies va de soi que l outil essentiel est l outil informatique lui m me car il peut rassembler une grande quantit d information en permettant de la traiter avec souplesse tris s lection calculs 1 Avant de pr senter ces champs en d tail voici pour exemple une premi re interpr tation approximative de la deuxi me ligne du tableau elle d crit la section m trique constitu e par un po me qui commence page 55 colonne 1 appar tenant la partie 1 du recueil colonne 2 dont il est le premier l ment colonne 3 intitul Le sacre de la femme colonne 4 correspondant un champ tronqu l impres sion Suivent des indications signifiant peu pr s qu il s agit essentiellement de vers de rythme 6 6 qu ils forment une suite de 106 groupes de vers rim s en aa etc Voici maintenant un mode d emploi plus explicite de ces champs d sign s en gras par leurs titres dans la premi re 1 Ce fichier est un extrait mis jour et adapt
33. gae qede ysuuos 949 Ases Dany ce cto ae ee 6 9 9 nl Sadoubisazidoulqor 129015 EINER ee Z 6 sun GLL LZ LELE 959 qee dede 1suuos S nundas 2 8L ql 7027 1122 S7 594 ege qeqe 50005 st anbisnw ey SIL 69 LELL gt 98 age Juus 8 Zi 89 2112 7 imei qee Oppo ai 39000578 LEN LL 20 RS eme 20 rima 2112 C209 qee oppo eqqe 8 a 5322 527 L Tit que qee Pues 1 211 f lege qae Ceqqe euucs i 710955 aaee ei an al FL eg 3 ehe RR SR sab ome rs in na ren on e qeqe 9 1 18 5 ELL 29 RER MEA o ne AAA uono s MIN qee qeqe qeqe yeuuos 99 211 19 gt ES TEEPE SENE ue __ nf Teee tl 5 Su 909090813 SE asses ds A 3 EPS a a AA aes uONDaS 2 E oqo qee dede a jeuuos ISIS
34. l vidence m trique En France jusque vers la fin du XIX si cle la po sie reconnue et pour ainsi dire officielle est une po sie litt raire essentiellement crite lue s adressant s lectivement un public compos de lecteurs cens s poss der la culture n cessaire pour en reconna tre comme famili res travers une tradition po tique s culaire les r gularit s rythmiques syst matiques qu on vise travers la notion de m trique ou de versification Au moins jusque la fin du second Empire dans les recueils po tiques publi s par les diteurs reconnus cette organisation m trique en vers et groupes m triques de vers strophes est cens e tre spontan ment et imm diatement sensible sans ambigu t au lecteur contemporain vis Cette vidence imm diate de la structure m trique implique d abord que la po sie non m trique qui du reste est quantitativement marginale soit clairement non m trique comme dans les po mes en prose de Baudelaire vers et prose marchant sans se confondre elle est de plus rendue possible par un ensemble de facteurs conditionnant l esprit du lecteur et que peut illustrer la po tique de Baudelaire au milieu du si cle L vidence m trique est d abord assur e dans le recueil des Fleurs du Mal 1857 1861 ci dessous FM par le formatage traditionnel du texte en alin as m triques lignes initiale majuscule qui dictent l esprit du lecteur l identification des vers et ventue
35. n est pas graphiquement format e Or au moins partir de certaines uvres xixe si cle elle est g n ralement consi d r e comme probl matique Le parti pris dans le pr sent relev consiste exprimer simplement une hypoth se crue plausible pour la majorit des vers concern s et par exemple d clarer propos du sacre de la femme que ses 12 voyeiles sont tous quiva lents en tant que rythmables en 6 6 union de deux 6 voyelles o note l autonomie rythmique des sous vers donc exclut la r cup ration rythmique la c sure 5 Pour une d linition plus pr cise voir Cornutier 1995 253 Ne pas confondre cette nation structurale et relative de tonique de derni re voyelle masculine de avec une notion purement accentuelle de tonique accen iuge c sure improprement dite enjambante Puis afin que ce diagnostic ait du moins une implication sur le plan de lob servation le compl ter obligatoirement dans un champ compl mentaire de remarques sur tes rythmes anatoniques compos s par des observations susceptibles d clairer l ana lyse du m tre et en particulier y signaler tout 12 voyelles dont la voyelle serait pr tonique de mot appartiendrait une pr position monovocalique ou un proclitique serait f minine ou suivie d une f minine 7e Un seul vers du corpus a l une de ces propri t s Sans m arr ter et sans me repo ser je puis vers 9
36. po tiques plut t que de simple n gation Formes versif es au XXE s Po sie m trique Vers r gulier Extensions variations Po sie non m trique Vers libre Vers rythmique verset Dispositifs graphiques Pour ce paragraphe de Michel Murat on se reportera au Dictionnaire de po sie des P U F 500 502 QUELQUES REFERENCES Aquien Mich le amp Jean Paul Honor Le renouvellement des formes po tiques au XIXe si cle Nathan 1997 Bobillot Jean Pierre Recherches sur la crise d identit du vers 1873 1913 th se de doctorat a tat Universit de Paris 3 1991 Cornulier de B Art Po tique Presses de l Universit de Lyon 1995 Dessons G rard amp Henri Meschonnic Trait du rythme Des vers et des proses Dunod 1998 Dominicy M amp d Le souci des apparences Presses de l Universit Libre de Bruxelles 1989 Gouvard J M La Versification P U F 1999 Murat M d Le vers frangais histoire theorie esth tique Champion 1999 Murat M a paraitre L invention des formes po tiques de Rimbaud au surr alisme collection Perspectives litt raires P U F 2000 Robb G La po sie de Baudelaire et la po sie francaise 1838 1852 Aubier 1993 Roubaud J La Vieillesse d Alexandre Maspero 1978 Scott C Vers libre The Emergence of Free Verse in France 1886 1914 Clarendon Press Oxford 1990 Article M trique et formes versifi es
37. sie Il dans l dition des uvres compl tes par le Groupe de Travail sur Victor Hugo dirig par Jacques Seebacher collection Bouquins Laffont 2000 La L gende des si cles Les Petites pop es dition par Claude Millet Le Livre de Poche classique Jarrety Michel 2001 amp d Dictionnaire de po sie de Baudelaire jours PUF Jeandillou Jean Fran ois 2001 La rime f minine paroles et musique para tre dans Murat 2002 Martinon Philippe 1911 Les strophes Champion voir Aroui 1996 Mural Michel 2000 d Le Vers fran ais Histoire th orie esth tique Champion 2002 d Po tique de la rime para tre chez Champion 49 L Information grammaticale n 93 mars 2002 31 IA DA IO EEE a CO rie 5 Extrait du relev m trique de La L gende des si cles premi ES 2 26 29 e7 z 920 que ve 959 lt 5 gt apas ua 5 gt 22 qee et 9 9 lt p gt apes un gt a quo qee 8 9 9 prsu lt g gt apas Dun 2 z ao qee tt 99 lt z gt 2 gt ee 9 9 pL puo lt 1 gt ISUIA ee a 9 9 aanaida Suep sajueg ee 821 9 9 sua sejaned
38. tait pas n cessairement tel A d faut d une confirmation m trique de leur pertinence trois propri t s distinguent ces alin as des alin as de prose 1 ils ne sont pas simplement dict s par des contraintes mat rielles telles que le fait de buter contre la marge terminale 2 ils ne sont ou paraissent pas toujours motiv s aussi directement par la Signification grammaticale que dans la prose ce crit re volontairement vague ne prot ge pas d une d finition circulaire du po tique 3 quoique non dict s par la marge ou le sens ils sont souvent graphiquement trait s comme des alin as paragraphes de plein droit par exemple avec majuscule initiale m me en pleine phrase ce crit re tant en rapport avec leur bri vet habituelle Ce formatage graphique h rit de la po sie m trique peut conditionner la consommation de ces alin as en invitant les traiter certains gards rythmiques et s mantiques comme des vers m triques L vidence imm diate de la forme m trique du vers traditionnel avait cette implication parfois prise par les anciens m triciens pour d finition m me de la m trique que le vers avait un rythme d termin si sa longueur anatonique tait non sup rieure 8 elle tait directement pertinente et suffisait caract riser sa longueur m trique dite mesure par exemple le vers tait simplement un 8 voyelles sinon c tait le plus souvent 6 6 ou 4 6 Ce r pertoire limit d terminait u
39. traditionnelles depuis le d but du XVII si cle au moins si d connect es qu elles soient de la prononciation depuis des lustres sont assez scrupuleusement respect es il n y a pas d hiatus sur le papier dans la continuit au moins suppos e du vers et les graphies de consonne la rime sont g n ralement prises en compte quelques rel chements pr s dont Baudelaire n est pas l initiateur Au vu d un vers crit il est ainsi le plus souvent possible d identifier sans ambigu t les voyelles qui d terminent son ou ses rythmes m triques et les phon mes qui d terminent sa rime sans entendre l auteur lui m me dire ses vers conventions caract ristiques d une m trique litt raire communiqu e travers l criture au del des variations individuelles dialectales et historiques neutralis es par ces conventions dont la Valeur n est donc pas purement rituelle ou symbolique De plus ce qu on peut appeler le r pertoire des m tres strictement conforme la tradition litt raire classique ne laisse place aucune ambigu t Chaque vers est caract ris par son m tre qu on peut d abord caract riser comme sa communaut Article M trique et formes versifi es P U F imprim 14 Mars 2002 de longueur avec d autres vers g n ralement voisins Cependant cette d finition comporte une inexactitude car m me si Baudelaire traitait peut tre phoniquement comme 9 syllabiques ces deux vers D aller l bas
40. trique d un po me Andromaque je pense vous Ce petit fleuve ne peut pas ne pas le rythmer mentalement en 6 6 cette univocit et vidence m trique ne vaut plus pour de nombreux lecteurs m me cultiv s de la fin du si cle L unique pi ce des FM en 5 5 La mort des amants n introduit aucune ambigu t l poque 4 6 ou 5 5 car outre que ses 5 5 forment une suite homog ne sans m lange avec les 4 6 l interpr tation rythmique la plus naturelle y dicte d embl e l unique choix imaginable Nous aurons des lits pleins d odeurs l g res Des divans profonds comme des tombeaux en effet conform ment ce qu on peut appeler une Contrainte de concordance le traitement rythmique du texte impliqu par la structure m trique para t assez naturel Ainsi le traitement rythmique en s quences de voyelles est univoquement d termin par la Contrainte de concordance combin e avec le r pertoire des m tres condition de son vidence Le traitement rythmique du texte suppos par la versification des FM est parfaitement conforme la tradition En particulier la caract risation donn e plus haut de la longueur anatonique implique que la voyelle concluant une mesure ou sous mesure et noyau initial d une rime n est jamais f minine Statut Non Conclusif des F minines Ainsi on ne trouvera dans les FM aucun vers de ce genre Lecteur Article M trique et formes versifi es P U F impr
41. vivre ensemble Au pays qui te ressemble avec asabla s2sabla on sait que leur e instable terminal ne participait pas la longueur du m tre parce qu il est post rieur la derni re voyelle stable diff rente d e instable du mot asabla o sasabla terminant le vers savoir a dans ces deux cas et pourtant on sait qu un instable terminal aurait pu participer au m tre comme ce vers d Apollinaire Longtemps au pied du perron de La maison rimant avec Que j avais suivi pendant deux Bonnes heures o l e instable du mot de participe la longueur du m tre qui est de 8 voyelles parce que de n a pas de voyelle autre que son e instable et qu l int rieur du groupe grammatical de la maison l e est forc ment non post rieur la derni re voyelle stable du groupe quelle qu elle soit est donc n cessaire pour caract riser le m tre de distinguer l int rieur de la cat gorie d e instable celle de l e f minin qu on peut d finir comme post rieur la derni re voyelle stable de la plus petite unit grammaticale morph me mot ou syntagme le contenant qui contienne aussi au moins une voyelle stable une voyelle stable ou non qui n est pas f minine peut tre dite masculine Si on appelle tonique du vers sa derni re voyelle masculine on peut alors caract riser comme posttonique du vers l ventuel e f minin terminal qui comme dans
42. 0 facile de d crire des innovations n gativement par contraste avec un mod le ac d mique d fini que d en analyser ta diversit de l int rieur Plus encore qu un si cle d mancipation du point de vue des formes po tiques le si cle francais est un si cle d exploration de retour au pass et d innovation de t tonnements et de foisonnement Ainsi le Hugo de Cromwell ne pr sentait pas l alexandrin bris comme une transformation de l alexandrin mais comme une forme nouvelle d criture pour le drame parall le l alexandrin r gulier maintenu dans la po sie et Baudelaire ne pr sentait pas le po me en prose en substitut de la po sie m trique mais en parall le Les F tes Galantes de Verlaine se signalent plus comme un laboratoire d exploration que de destruction de formes po tiques ainsi le tercet y est test sous toutes ses formes et si l alexandrin pingl par Rimbaud dans ce recueil peut tre cit comme d viant rapport au mod le concordant 6 6 il s inscrivait significativement dans une strophe dont les trois autres vers 8 Voyelles taient en m me temps rythmables en suite de 4 4 voyelles formant avec l alexandrin probl matique une s rie homog ne de 4 voyelles exp rimentation rythmique positive Ainsi assez nombreux seront les po tes qui partir au moins de Mallarm pourront repr senter le vers libre en termes d enrichissement ou de complexification du r pertoire des formes
43. 285 ne r pond pas enti rement ce crit re mais comme plus d une moiti du texte incluant sa lin y apparait comme cit e on peut signaler qu il repr sente en part essentielle les paroles d une personne autre que l auteur Surtout ainsi tendu ce crit re est peu rigou reux de plus dans ce fichier ce champ n est pas syst matiquement renseign ll appara t finalement que toutes les sections du corpus qui n ont pas l alexandrin pour m tre de base se pr sentent comme des textes de chant ou pour l essentiel comme des citations ou combinent ces deux propri t s Cette L gende se dit en alexandrins et hors du po me proph tique de Booz et des moments lyriques de la fin du recueil o les alexandrins se regroupent en stances ils sont toujours en continuit minimalement strophique de distiques aa sans m tre contrastif Beno t de CORNULIER Centre d tudes m triques CALD Universit de Nantes R F RENCES Aroui Jean Louis 1996 Po tique des strophes Verlaine Analyse m trique typographique et comparative th se de doctorat Univ de Paris 8 Contient une discussion approfondie de la codifica tion m trique des relev s m triques de Verlaine et de B ranger el une version lectronique du r pertoire de Martinon 1911 Billy Dominique et Glon Thierry 1999 dans Billy d M triques du Moyen Age et de la Renaissance L Harmattan 305 315 Cornulier de Benoit 1985 relev m trique
44. 3 du mariage de Roland p 126 par la voyelle 6e de sans S il tait certain que le rythme 444 lire quatre quatre quatre se substitue parfois au m tre 66 il conviendrait d en signa ler l existence dans un champ de quasi m tres de substi tution en sp cifiant par exemple que la forme normale 66 l alexandrin admet en accompagnement tel ou tel rythme de substitution par exemple 444 Mais loin que ce point ait pu tre tabli il para t plus plausible qu cette poque et chez cet auteur nous ne parlons pas du lecteur d aujour d hui dans des vers tels que Tant t des bois tant t des mers tant t des nues Le sacre de la femme 2 le rythme 444 rendu pr gnant par son parall lisme interne se super posait en ambivalence m trique 66 x 444 au rythme p rio dique 66 plut t qu il ne s y substituait tout fait 6 Si on admet que tous les 12 voyelles du corpus sont des 6 6 on peut dire que tous les vers du corpus ont un rythme anatonique contextuellement r gulier 6 6 8 7 6 ou 4 comme le montre l examen de l ensemble des champs concernant les m tres La notion de m tre de base permet de constater une r gu larit beaucoup plus forte Dans chaque suite p riodique du corpus il y a un m tre de base tabli dans chaque strophe de la suite qui r pond la double condition d finissant cette notion dans chaque strophe c est le premier rythme anato nique apparaissant au moins deux fois et il n
45. L z ee ze 9 9 pnedeso 37 z x hal ee ol 9 9 ame saudy t ee 082 9 9 jeune 97 YL L bie ge ee eter ave Sp uosueyo ia ee z 9 9 5005107 591 ee val 9 9 Aue ap esos ey 6 ee 92 9 9 aides 27 8 vie 9 9 sinbsew 1 Z bd L 2 ee 79 9 9 AOYUO P 21 z L t ee vel 9 9 saqoid 5791195000 524 7 bh IE ee 9 9 emg 9 ey qe qe 8 est z 9 ee 6 1 9 9 9 he L qe qe vi Z lt g gt snupemg g ee ses 9 9 spuo lt gt snupemg ee 9 9 toy m d 5 hd ee e 9 9 sieyenouo 503 ES gt ee 691 9 9 Stoy sep 97 s gt 2 ee 82 9 9 id z dpi 9 9 y ri ee z4 9 9 puejoy 2 ee 54 9 9 i y 2 2 ee 15 9 9 pa gt Zj z aq ee ee 2 oo z E ee eL 9 9 UE L 2 ee er 9 9 von NY L ee se 9 9 8 E ks ee bl 9 9 2 L E 2 SL O1 eq qe ze 9 9 JULJOPU3 zoog 9
46. a seconde moiti du XIX si cle d abord et surtout par alt ration du 444 diverses autres formes d accompagnement du 6 6 en particulier le rythme 354 et quelques autres rythmes dont la propri t la plus constante est de se terminer encore comme le 4 4 4 par une s quence 4 voyelles coupe dite 8 Une crise apparent e aujourd hui encore moins bien connue se d veloppe dans le cadre formel du d casyllabe plus pr cis ment du 4 6 La production de Verlaine grand bricoleur m trique des ann es 1860 aux ann es 1890 est particuli rement bien situ e historiquement pour l illustrer Brillant versificateur d s le lyc e il crit en po mes impertubablement p riodiques des 4 6 de facture classique comme le sont tous ceux du Parnasse contemporain avant de glisser dans de premiers recueils quelques vers ambivalents ou le 6 4 chante en contrepoint du 4 6 lls n ont pas l air de croire leur bonheur Et leur chanson se m le au clair de lune Au calme clair de lune triste et beau d s le premier po me des F tes galantes 1869 et m me quelques purs 6 4 Te souvient il de notre extase ancienne Pourquoi voulez vous donc qu il m en Article M trique et formes versifi es P U F imprim 14 Mars 2002 6 souvienne dans le Colloque sentimental concluant le m me recueil o le 4 6 est refoul en m me temps que le souvenir de l extase ancienne Ce n est pourtant pas encore une rup
47. amples de la tradition et de Hugo la place pour ainsi dire on rencontre des quintils relativement originaux dont peu auparavant encore l emploi chez Desbordes Valmore imit e aussi dans les couplets de L invitation au voyage rappelait leur origine non seulement lyrique mais chant e en tout cas pour les quatrains augment s en quintils r p boucl s Baudelaire introduit ainsi dans la po sie intellectuelle r flexive des rythmes d une toute autre tradition Benoit de Cornulier Benoit de Comulier wanadoo fr R F RENCES 2002 octobre Sur la versification de Baudelaire polycopi pour le cours d agr gation D patement de Lettres modernes C E M CALD U de Nantes nov 2002 Pour l analyse du sonnet fran ais dans les Fleurs du Mal 1861 version remani e du chapitre 2 du pr c dent 1995 Art Po tique Notions et probl mes de m trique polycopi de FU de Nantes Presses de I U de Lyon 1999 Petit Dictionnaire de M trique polycopi Lettres Modernes Nantes C E M 5 Toutes objections ou suggestions des tudiants et coll gues sur ce travail sont bienvenues Remarques sur les types m triques des Fleurs du Mal Cornulier nov 2002 cours d agr gation Nantes 3 7 M trique des Fleurs du Mal Publi dans Baudelaire Les Fleurs du Mal L interiorit de la forme SEDES Paris 1989
48. an son cantique hymne etc Ce type de crit re peut donc tre appliqu de diverses mani res plus ou moins contraignantes et pr cises Ici il est pris d une mani re large et peu rigou reuse mais une motivation est indiqu e par exemple le titre du po me cas du n 11 ou une indication contextuelle expli cite dans Eviradnus la suite de quatrains est annonc e comme vague chanson accompagn e de guitare En isolant une masse des vers qui ne se pr sentent pas comme des paroles de chant on peut parfois d gager des r gularit s qui sinon se noieraient dans l ensemble confus des textes de genres diff rents Cette caract ristique peut donc servir de crit re de d cantation pour l analyse comme aussi parfois celle qui suit 11 VOIX AUTRE QUE CELLE DU PO TE OU CITATION para t parfois pertinent pour l analyse m trique de distin guer les sections ou passages incluant des paroles qui se pr sentent comme manant d une autre voix que celle m me du po te ou du po me h t rophonie Ce crit re pragma tique est d application graduable et souvent incertaine Exemples de cas clairs Dans viradnus le chant 239 est annonc comme la voix d un homme cit e dans le po amp me Le titre m me de la chanson n 11 pr sente ses paroles comme celles des aventuriers de la mer et l le mot nous ne peut pas r f rer au po te critere de la valeur des embrayeurs Cas moins clair 1453
49. avec l alexandrin de l poque que la Article M trique et formes versifi es P U F imprim 14 Mars 2002 7 longueur totale 12 le jeune Rimbaud estimait peut tre et on a peut tre parfois estim de son temps qu il contribuait l apparition d un nouveau m tre alexandrin enfin vraiment lib r de toute contrainte interne 12 voyelles pur dont la forme 6 6 ne serait plus qu une des variantes facultative parmi d autres Mais ce point de vue n avait pas de pertinence du point de vue du sentiment rythmique car la longueur 12 r sultat comptable mais non perceptible de la forme du 6 6 n tant pas une propri t rythmique globale commune ces vers et par rapport laquelle la c sure 6 6 serait une sp cification interne ces vers pouvaient en fait fonctionner comme un m lange libre de vers m trique st r otyp e comme 6 6 et de vers nullement m triques quoique sensiblement du m me ordre de longueur ll existait donc une id ologie du vers m trique et non m trique reposant sur l id e que la c sure 6 6 tait une propri t ajout e la constante totale donc une entrave oblig e dont l abolition lib rerait le 12 alors qu il pouvait s agir en fait de ne pas r aliser la p riodicit et les r gularit s d riv es dont le 6 6 et non le 12 tait l un des mat riaux et de faire des vers non m triques Cette id e de lib ration tait en outre souvent biais e par le pr suppos su
50. avec une fronti re de morph mes M me des po tes novateurs sur le long terme comme Hugo et Banville peuvent appara tre comme conservateurs aupr s d apprentis des ann es 60 70 Ainsi Rimbaud lui est un radical dont l entreprise consciente partir de 1872 environ ne consiste pas miner progressivement l alexandrin de l int rieur suivant une m thode progressive et ambigu en m me temps que d une mani re m thodique et ostentatoire il entrave non seulement la mesure 6 6 mais ses substituts coupe 8 dans Qu est ce pour nous mon coeur il introduit le faux dans le vers simple comme incontestable et irr cup rable par exemple dans Honte o un 8 voyelles dissonne en contexte de 7 voyelles et en m me temps que le vers faux il pratique la rime et la strophe fausse par exemple dans Com die de la Soif ou Banni res de mai Aussi bien ses vers ne se r pandront ils vraiment que dans des ann es ou selon divers moyens et attitudes d autres po tes se seront galement distanc s de la m trique traditionnelle Quelle que soit l importance encore difficile valuer de l mergence de la po sie m triquement libre il serait trompeur de r duire l histoire des formes po tiques fran aises au XIX si cle un processus de lib ration des formes m triques envisag es comme des contraintes m me s il est tentant parce que plus Article M trique et formes versifi es P U F imprim 14 Mars 2002 1
51. cun de ses quatre l ments distingu s verticalement une unit incertaine de pente aux groupe initial des trois segments de m me longueur et de m me densit graphique mots Cette organisation favorise la perception d un alexandrin la distinction de ses h mistiches et d une micro m trique interne et grammaticale 2 2 2 du premier dans un tel contexte la disposition de la derni re unit graphique peut m me favoriser pour des lecteurs familiers de ce rythme et incit s traiter cette ligne en langue des vers la perception d un 4 6 dont le groupe verbal met un Coup de D s serait le 6 voyelles conclusif Mais le caract re g n ralement non m trique du texte et le fait que son organisation mane de son sens comme un corps plut t qu elle ne le cadre comme une structure m trique autorisant des discordances favorise ou permet de mani re sporadique ces traitements rythmiques sans les imposer la m trique est libre pour autant qu il peut y en avoir et l emprise contextuelle de cette organisation beaucoup plus complexe et ouverte qu une s quence m me double est telle qu on peut tre r ticent attribuer qui peut sembler y merger comme alexandrin la notion s quentielle de vers A l oppos dans le cas le plus simple dont Marine de Rimbaud donnait peut tre un exemple le texte peut s organiser en alin as de bri vet semblable celle de vers m triques s quentiels comme des vers et sans m t
52. de la section Dans l dition utilis e les titres sont imprim s en lettres capitales sans distinction de majuscule et de minuscule dans le pr sent travail ces distinctions sont donc peu significatives Lexergue p 41 est num rot part 0 comme ext rieur au recueil m me 2 PROBL MES DE SEGMENTATION CHAMP INTER SCT La segmentation du corpus en sections m triques implique d j des choix analytiques Ainsi le po me viradnus commen ant page 210 colonne 1 pourrait tre segment en trois sections succes sives une suite d alexandrins regroup s en distiques rim s en aa une suite de 8 voyelles regroup s en nouveau une suite d alexandrins regroup s en aa La partie m diane se pr sente comme une citation l int rieur du texte et a une forme m trique distinctive on a donc choisi de consid rer qu elle constituait dans le cadre de la partie 5 une insertion dans un fond discontinu mais unique d o 2 Pour les termes marqu s d un ast risque on peut se reporter Cornulier 1995 ou 1999 Les principales notions g n rales utilis es ici sont r sum es dans Cornulier amp Murat 2001 Lnformation grammaticale n 93 mars 2002 25 PAS deux sections m triques seulement Eviradnus lt 1 gt les deux suites d alexandrins et Eviradnus lt 2 gt les 8 voyelles dont la num rotation entre lt gt est propre au relev
53. du Mal 6 Commentaire des types m triques des Fleurs du Mal 5 6 Polycopi 2002 para tre en annexe dans L Atelier de Baudelaire Les Fleurs du Mal dition diplomatique par Claude Pichois et Jacques Dupont Champion 7 M trique des Fleurs du Mal Publi en 1989 dans Baudelaire Les Fleurs du Mal L Int riorit de la forme dit par la Soci t des tudes romantiques SEDES Paris 8 Analyse m trique d un sonnet La Musique Extrait de l ments de versification fran aise dans Th orie de la Litt rature 94 138 d par Aron Kibedi Varga Picard 1978 9 Le sonnet fran ais dans les Fleurs du Mal Version revue de Pour l analyse du sonnet dans les FM dans Lectures des Fleurs du Mal dit par Steve Murphy Presses de l Universit de Rennes 2002 Pour une synth se sur la m trique des Fleurs du Mal voir dans L Atelier des Fleurs du Mal dit par Claude Pichois et Jacques Dupont Champion Slatkine 2005 tome 4 M trique et formes versifi es a partir des Fleurs du Mal 1 Une po sie r guli re 1 1 Le mode m trique et l vidence m trique 1 2 Des vers aux superstructures strophiques 2 Crise m trique 2 1 La crise de longue dur e 2 2 Libert m trique 2 3 Inventions et crises brutales Paru dans le Dictionnaire de po sie moderne et contemporaine dit par Michel Jarrety aux Presses Universitaires de France 2001 1 Une po sie r guli re 1 1 Le mode m trique et
54. e Glojre au P re au Fils et l Esprit Gloria AE Ainsi le rythme d tourn participe au blasph me Les rejets Dy Ciel et scandent ce d tournement c est le second qui par sa prolongation donn l impression d un tercet initial emarquer la notion de Temple nouveau one non seulement les pi ces non sonnet sont p riodiques mais el normalement de longueur 24 Elles ne sont de longueur que dans des cas o globale qui en r sulte est fortement motiv e Elles ne se r duisent jamais qui peut ressembler la forme d un groupe paire plut t qu une es sont a forme a guenf Ar able 2 Type classique des strophes r s de peu de s q p riodiques ne sont pas compos es de Groupes Rimes paires sym triques de modules classiques aa ba ba alias abab et sa variante invertie ba ab bba cca alias aab cbc et son inverti bba 3 Modules dissym triques Seule La Chevelure n 23 p72 a des p riodes apparemment analysables en paires de modules dissym triques ab aab rythme 2 3 encore que deux de ses sept strophes dont la derni re se coupent plut t selon le sens en 3 2 que armi les quintils de modules classiques la arme ab aab est la plus r pandue dans le contexte culturel familier Baudelaire Dans ordre du d veloppement rythmique on peut parler de quintils par allongement le segond modyje s allongeant vers par rapport
55. elle d un contexte 8 en y glissant un vers non 8 Or non seulement la p riodicit se d fait s lectivement dans les vers compos s mais elle se d fait d abord dans le respect du voile de la longueur totale les premiers non 66 ou non 46 tant g n ralement encore des 12 Voyelles ou des 10 inconscient ou non ce choix est vraisemblablement li l invisibilit de la d composition interne du vers qui non format e graphiquement est confi e l esprit du lecteur dans le traitement mental qu il fait du vers lu Il en r sulte d abord de l ambigu t pour l esprit d un lecteur si celui ci peut h siter entre un traitement prosodique m trique mais discordant comme dans le traitement 6 6 de Volupt noire des sept P ch s capitaux FM suspendant l article en fin d h mistiche et un traitement prosodique naturel mais non m trique non 6 6 en s interrogeant ventuellement sur l intention de l auteur conscient de cet effet puis de l ambigu t au niveau global du lectorat d sormais obscur ment divis certains lecteurs obstin ment m triques terme inspir de J P Bobillot jugeant les vers discordants simplement faux Ce ne sont pas des vers d autres lecteurs s accoutumant et se familiarisant progressivement des discordances de plus en plus pouss es et jouissant peut tre la fois du plaisir de la dissonance de la complexit l esprit d autres lecteurs enfin staccoutumant peut tre
56. icace Au po te impeccable Th ophile Gautier et donne une assez juste image de la po sie litt raire s rieuse jusqu la fin du Second Empire riche et diverse plus que le recueil m me des FM n en donne id e mais formellement conservatrice d tach e certains gards de la langue moderne et de la tradition orale et populaire et signe et terrain partag d une lite cultiv e et reconnue Le vent r volutionnaire que le po te dominant Hugo se flattait la m me poque d avoir fait souffler sur les bataillons d alexandrins carr s n avait donc pas boulevers les grandes lignes du paysage ou d grad la po sie lyrique de sa dignit sociale 2 Crise m trique 2 1 La crise de longue dur e Cependant jusqu la chute du second Empire et au r tablissement durable de la r publique la tension dans la po sie litt raire entre la conservation d une certaine r gularit et les vell it s r volutionnaires ou r formistes est constante et s observe notamment chez le po te dominant Hugo qui conserve au vers et surtout la strophe l essentiel de ses propri t s traditionnelles dans ce contexte de l g res modifications du statut m trique du vers dominant l alexandrin au moment endroit de la c sure ont un pouvoir symbolique disproprortionn qui se mesure aussi aux r actions arc bout es des classiques un examen plus attentif les tensions qui devaient conduire plus tard la crise
57. im 14 Mars 2002 hypocrite mon semblable mon frere la reconnaissance du st r otype 6 6 impliquerait que le J d hypocrite post rieur la derni re voyelle stable de ce mot i donc f minin soit conclusif de sa sous mesure de 6 voyelles 6v initial contrairement au SNCF Plus g n ralement dans une expression m trique quelconque par exemple vers ou sous vers h mistiche la derni re voyelle masculine de l expression est toujours sans la moindre exception conclusive de la mesure ou sous mesure Comme dans la tradition frangaise pour les m tres tablis 4 6 6 6 et 5 5 les sous vers sont toujours rythmiquement autonomes et leur frontiere imperm able au rythme en ce sens qu on ne trouve chez Baudelaire aucun alexandrin tel que lecteur hypocrite mon proche mon fr re dont le second sous vers mon proche mon frere aurait besoin pour sonner la longueur 6 de profiter du rythme de la voyelle f minine terminale du pr c dent r cup ration purement rythmique du ed hypocrite ne pas confondre avec un cart lement de ce mot hypocri te entre deux h mistiches qui ainsi trait s frapperaient comme discordants En d autres termes Baudelaire comme ses pr d cesseurs et contemporains ne pratique pas encore la c sure a r cup ration parfois improprement nomm e c sure enjambante banalis e au XX si cle L ensemble des r gularit s que nous venons de passer e
58. ine du cantique et des psaumes Les litanies de Satan n 120 p 179 Pri re finale Suite continue de aa comme telle apparemment continuit discursive non lyrique et m me s mantiquement coup e 3 3 vers plut t que 2 2 2 Pourtant le caract re formellement ternaire de cette suite est bien apparent au type litanique ou rituel de la pi ce Gloire et louange toi Satan dans les hauteurs est une parodie blasph matoire de la doxologie chr tienne Gloria in excelsis Deo et pax hominibus hymne chant par les Anges la gloire du Tr s Haut l Ange d chu est tomb tr s bas La notion de doxologie pertinente ici s est plus tard tendue la derni re strophe d une 1 sous r serve d erreur pour cause de fabrication rapide En particulier l effectif indiqu dans la colonne de droite serait contr ler mais a au moins une valeur d approximation 2 Les termes marqu s d un ast risque renvoient aux documents cit s en r f rences Sur la structure modulaire des strophes voir notamment la mise au point des premi res pages de l tude de la forme sonnet 3 Notion d finie dans l tude sur le chap 2 du polycopi sur te sonnet chez Baudelaire 4 Voir p 33 34 du polycopi Pour l analyse du sonnet fran ais dans les FM 1861 C E M novembre 2002 Remarques sur les types m triques des Fleurs du Mal Cornulier nov 2002 cours d agr gation Nantes hymne la gloire de la Trinit divin
59. inence m trique et stylistique 4 METRE DE BASE MB ET AUTRES METRES Un m tre est un rythme de vers r gulier qu on peut d finir plus pr cis ment Dans viradnus lt 2 gt p 239 tous les vers ont un rythme commun m tre de longueur 7 en nombre de voyelles Exemple le vers Nous entrerons l auberge a sept ou huit syllabes nu za tva u5 za lo bew 33 selon qu on le prononce ou non avec un a f minin final qui de toute mani re est au moins fictivement pertinent pour la rime et l Alternance Si on appelle tonique du vers ci dessous not e sa derni re voyelle masculine c est dire prati quement dans un tel corpus sa derni re voyelle qui ne soit pas un a instable 5 et partie anatonique du vers celle qui va de son premier phoneme sa tonique 91 alors ce vers un rythme anatonique de longueur 7 est un 7 voyelles qu on lui donne ou non un a posttonique 7 syllabes masculin ou 8 syllabes f minin La r gularit de ce rythme anatonique dans cette section en fait un m tre Pour les vers dont la longueur anatonique est de plus de 8 voyelles et par suite ne peut pas d terminer un rythme perceptible dans le corpus il s agit uniquement de 12 voyelles se pose la question ont ils un rythme r gulier exprimable en nombres inf rieurs 9 Cependant ce diagnostic est d licat car traditionnellement dans la po sie litt raire la composition ventuelle des vers en sous vers
60. inuit discursive o il para t bien difficile de sentir toujours une r gularit modulaire et strophique et parfois m me la rime Pourquoi pourquoi A l inverse ils sont scind s en leurs modules trait s comme des stances dans Abel er Cain n 119 p178 cette dichotomie m trique convenant la sym trie rh torique calqu e sur la dualit des fr res et de leur valeur voire la haine mortelle de Cain pour Abel qui les s pare 8 Remarque sur les masses Dans la cadre d une m trique d ensemble r guli re dans les FM on peut remarquer La grande proportion des sonnets que malgr leur mode r cente mais grande et le mod le retrouv de la Pl iade on citait parfois encore dans les ann es 1860 comme des formes marginales l g res du type bibelot plut t que po me s rieux Le style ambitieux de nombreux des sonnets des FM est cet gard plut t original si on compare Hugo par ex sans l tre absolument et cette originalit est plut t confirm e peut tre par leur relative libert m trique vari t rythmique des sixains dissolution rimique fr quente du huitain Dans les pi ces p riodiques la proportion relativement faible des est normale compte tenu du contenu du recueil plut t lyrique m me si r flexif Dans les formes de stances les sixains 3 3 brillent par leur absence sans parler des dixains 4 6 qu ils concluent C tait une des grandes strophes lyriques assez
61. isfaire l exigence de stricte p riodicit externe 6 6 A partir des ann es 60 dans la po sie s rieuse la crise m trique se d veloppe dans les deux directions ouvertes par l ambigu t fondamentale de la c sure d une part la discordance entre le rythme naturel et le rythme m trique est de plus en plus pouss e chez certains po tes comme Glatigny Verlaine ou Mallarm dans des vers tels que Je les saisis sans les d senlacer et vole A des jardins Mallarm la distinction d un h mistiche d senlacer et vole n tait pas ais ment accessible ou tol rable pour tout lecteur et supposait sans doute une esp ce d entra nement D autre part non seulement la forme p riodicit purement interne 444 peut compenser en contrepoint un rythme 6 6 fortement entrav mais elle s y substitue tout fait qu il soit rendu insuffisant intol rable ou simplement exclu dans des vers tels que Elle tait belle elle t aimait elle est pass e Blanchecotte 1861 ou O je filais pensivement la blanche laine Banville m me ann e A partir du moment o la p riodicit m trique pouvait tre rompue au b n fice de ce rythme ne serait ce que sporadiquement et par des formes reconnues d accompagnement la voie tait ouverte d autres alt rations et dans le cadre purement th orique du douze longueur totale non perceptible en elle m me donc non m trique on voit se d velopper progressivement dans l
62. ivant lequel un alexandrin dot du rythme 6 6 ne pouvait pr senter aucun autre rythme concomitant et tait d pourvu de toute souplesse rythmique pourtant la notion m me d enjambement impliquant un d calage entre le rythme m trique et tel ou tel rythme naturel de l nonc permettait de comprendre que le rythme m trique du 6 6 n tait pas n cessairement exclusif ainsi le 4 4 4 n avait pas attendu la suppression totale du 6 6 pour merger dans l alexandrin en s y superposant dans de nombreux vers de Victor Hugo On a donc souvent pu croire ou faire croire qu on d placait la c sure acte de lib ration par rapport une position oblig e alors qu on pla ait en d calage de cette fronti re m trique une autre articulation plus manifeste ou bien encore qu on se passait purement et simplement de l articulation r guli re 6 6 et de sa c sure au sens strict m trique Envisag e sous cet angle la notion de vers libres impliquant une notion assez large et non purement m trique des vers semble pouvoir d signer ce qui reste du texte en vers traditionnels une fois qu il est lib r de toute m trique soit un texte dont la r ception est conditionn e par un formatage graphique en assez br ves s quences alin as disons po tiques conditionnant sa perception sur le mod le l origine de celle du vers m trique lu ainsi le po me en vers libres na t crit et litt raire alors que le vers m trique n
63. les deux vers cit s ne participe pas au m tre Le m tre est donc caract ris par la longueur en nombre des voyelles tonique ou pr toniques du vers rassembl es ci dessous sous le terme d anatoniques du vers on peut la d signer comme sa longueur anatonique s ensuit que le m tre du vers sa longueur anatonique quand elle est m trique est univoquement d termin La longueur d une s quence de voyelles ne pouvant tre rythmiquement pertinente si elle est de longueur sup rieure 8 loi des 8 syllabes la mesure du vers est une longueur simple vers simple si elle est non sup rieure 8 le vers simple le plus long est 8 voyelles m triques et peut en tant que tel tre d sign comme 8 voyelle ou 8v ou une longueur compos e si elle est sup rieure 8 auquel cas elle est analysable en deux sous mesures par exemple deux s quences de 6 voyelles et le vers en deux sous vers ou h mistiches comme l alexandrin vers compos 6 6v On constate que dans la tradition classique les vers plus de 8 voyelles m triques sont la plupart du temps rythmables conform ment au mod le alexandrin 6 6 ou sinon en 4 6 autre st r otype majeur plus rarement 5 5 st r otype mineur et plut t chansonnier aucune autre forme p riodique de vers ne se rencontre dans les FM comme dans la majorit des recueils de l poque Ainsi le contemporain vis par Baudelaire lisant en premier alin a m
64. les vers forment une suite p riodique l gard de leur longueur anatonique 6 6 pr sentant la s quence de formes catatoniques uza uza es es partir des quivalences rimiques mat rielles entre vers individuels 1 et 2 puis 3 et 4 se constitue une quivalence rimique structurale entre paires de vers donc chacune peut tre dit rim e en a a la rime configure ainsi partir de la suite p riodique des vers une suite p riodique de distiques De m me dans la suite p riodique d alexandrins du Cygne dont voici le premier quatrain Andromaque je pense vous Ce petit fleuve Pauvre et triste miroir o jadis resplendit L immense majest de vos douleurs de veuve Ce Simo s menteur qui par vos pleurs grandit la succession des formes catatoniques eva i eva i ila el ia el etc dessine une suite p riodique de groupes de vers rim s ab ab Ces superstructures p riodiques qu on peut appeler strophes appartiennent un type qu on peut distinguer par le terme arbitraire de classique caract ris par sa division binaire en deux modules rimant entre eux form s d un seul vers dans a a compos s dans ab ab dont les modules distiques riment en ab L absence dans les FM de suites p riodiques de aab ccb sch ma galement classique modules tercets est rattacher la raret g n rale des formes longues chez cet auteur car cette forme est abondante notamment
65. llement paragraphes m triques pour celle des strophes l esprit du lecteur vis est habitu traiter ces vers comme des continuit s l gard de la syllabation et leurs fronti res comme des discontinuit s syllabiques lision et liaison se faisant uniquement l int rieur de l alin a m trique o l hiatus est cens ment vit et rythmiques L interpr tation phonique des vers crits ainsi identifi s est de plus norm e dans les FM par ce qu on peut appeler la langue des vers selon l accoutumance une tradition telle qu un lecteur traditionnel de vers n interpr te pas phoniquement des vers ne serait ce que dans sa t te avec la m me marge de libert que de la prose alert par la disposition graphique son esprit se met pour ainsi dire spontan ment en mode m trique Par exemple alors qu un lion peut avoir en prose selon l humeur le contexte ou le hasard une ou deux voyelles selon que son est interpr t comme glissante consonantique j ou comme voyelle il n existe en po sie litt raire que des i ons bivocaliques les nu es qui pourraient se contenter d une voyelle en prose en ont automatiquement trois en vers nyeas J et m me si leur finale th orique as est impronon able comme telle l poque elle est pertinente sur le papier et rend la rime au moins th oriquement f minine en s D une mani re g n rale les principales conventions phono graphiques
66. ment n cessaires entre po mes rela tion m trique mod le et r ponse p s en une suite p riodique de groupes rim s p riodes rimiques nomm s ici strophes m me s il s agit de simples distiques aa et not s au besoin par le symbole Exemple simple Pour Le sacre de la femme 1 1 106 indique en l absence d autre pr cision qu il s agit d une suite p riodique de 106 groupes rim s dont les sch mas de rime aa et de m tre sont not s dans d autres champs ces distiques sont les p riodes de cette suite Pour la chanson des aventuriers de la 11 13 12 signifie qu il s agit d une suite compos e de deux sortes d l ments quatrains et sixains dont le premier appara t 13 fois et le second 12 En l absence d indication contraire il est impliqu qu ils apparaissent l un apr s l autre en une suite p riodique binaire qu on peut consid rer comme l en trelacement d une suite p riodique simple de quatrains et d une suite p riodique simple de sixains Sur celte division m trique s articule une division th matique la s rie des sixains d roule un r cit que la s rie des quatrains qui n en forment virtuellement qu un r p t r sume On doit reconna tre que dans sa pr cision un nombre tel que 106 pour les distiques du sacre de la femme ou sans doute m me 13 pour les quatrains des aventuriers de la mer a des chances nulles ou faibles d tre perceptible et ai
67. ment une Au lecteur de l di tion de 1878 chez Hachette ces quatre stances apparais saient d embl e mais sans indice du fait qu il n y en avait pas plus il fallait tourner la page pour constater visuelle ment la fin du po me l audition pas une seule strophe 4 Jappeile stances des groupes m triquement format s et tendant une certaine autonomie s mantique Cornulier 1995 1695 les m tri ciens r cents sp cialisent plus souvent strophe en ce sens 26 LInformation grammaticale n 93 mars 2002 74 n est reconnaissable comme telle avant d tre achev e La longueur ou forme strophique 4 du po me est elle percep tible et pertinente Cela peut d pendre de ces conditions d appr hension sans parler d autres probl mes d impor tance comparable La r ponse ne peut pas tre donn e de mani re indistincte et cat gorique C est l un cas typique de la difficult parfois rencontr e de discerner la fronti re mouvante du rythmique m trique ou non et du non rythmique Des informations sur les manuscrits d auteur sont parfois r v latrices Hugo a t il travaill sur une r daction de 1483 sur une pleine page clairement autonome Souvent un manuscrit d finitif de bref po me pr sente une unit vidente garantie parfois par une date une signature sur un support unique page l gende d une figure etc que peu d di teurs respectent scrupuleusement malgr leur pert
68. n revue contribue essentiellement la possibilit m me de l vidence du m tre pour un lecteur cela s entend partageant avec Baudelaire Hugo etc ce m me syst me d interpr tation car il va de soi d un grand nombre des lecteurs aujourd hui consid r s comme cultiv s ne partagent ou ne connaissent m me pas ce syst me et traitent dans leur t te bien des vers des FM m triquement ou parfois sans m trique autrement qu ils furent trait s par leur auteur et ceux de ses contemporains auxquels il s adressait C est pourquoi bien s r l analyse m trique doit tre historique chercher analyser le vers de Baudelaire tel qu il tait pour Baudelaire n est pas l analyser tel qu il peut tre dans la t te de tel ou tel de nos contemporains 1 2 Des vers aux superstructures strophiques Les vers des FM ne sont pas simplement m triques par conformit un mod le culturel comme des vers isol s ou m lang s irr guli rement Ils sont surtout m triques contextuellement la plupart des ensembles m triques environ neuf sur dix sont des suites p riodiques simples o chaque vers est quivalent en longueur anatonique m tre par exemple 6 6 ou 8 celui qui le pr c de Les vers dont la suite p riodique en longueur anatonique est la base m me de la versification d un po me sont leur tour g n ralement regroup s en groupes r guliers ou strophes dessin s par le sch ma de leurs quivalences rimiques e
69. nivoquement le traitement rythmique de l immense majorit des alin as po tiques m me sans recours leur contexte L univocit de la longueur anatonique et sa pertinence m trique conditionnaient chez le lecteur m trique l attention cette forme et pouvaient inciter un traitement rythmique selon le mode m trique traditionnel Ot e la m trique cette attention la longueur anatonique avec le soin du traitement rythmique qu elle implique d une mani re plus g n rale peut Article M trique et formes versifi es P U F imprim 14 Mars 2002 survivre pourvu que sa pertinence soit confirm e et contribuer A mettre en amp veil un certain mode de lecture po tique Divers facteurs peuvent le cas ch ant tendre a confirmer la pertinence ventuelle de longueurs anatoniques pr cises dans le vers libre D abord la bri vet de l alin a po tique la longueur totale qui est non ambigu en supposant le mode d interpr tation syliabique d termin a une chance particuli re d tre per ue donc trait e comme pertinente si elle n est pas sup rieure 8 Compl mentairement la longueur peut tre reconnue comme pertinente si m me une lecture naturelle sans pression m trique la conformit l un des l ments du r pertoire des mesures est remarquable soit par exemple qu un alin a m trique frappe par un rythme 6 6 comme canforme au mod le trans contextuel de l alexandrin soit encore que le texte se
70. ns tendant la justifier par exemple par une quantification moyenne des ponctuations de fins de vers un autre crit re est celui de la coh rence s mantique des unit s m triques conclusives ainsi dans trois mais seulement trois des dix neuf abba de Booz endormi 1 7 et 8 dans l hypoth se ab ba le second module pr sente un rejet la fronti re de modules et parmi les seize autres dans la plupart de ceux qui contiennent un signe de ponc tuation dominant cette ponctuation co ncide avec une divi sion en distiques Dans ab ba les parenth ses signifient que l quiva lence indiqu e par identit de lettre n est d clar e qu l in t rieur de chaque strophe La formule ne signifie donc pas que les vers 1 et 4 conservent la m me forme catatonique travers toutes les strophes Au contraire sauf autre indi cation on pr sume que normalement les formes catato niques se renouvellent assez syst matiquement de strophe 8 Un certain jugement m trique sur ce qu on estime la r gularit recher ch e est n cessaire qui suppose une certaine connaissance de l uvre Des doutes sont parfois possibles Des particularit s ou difficult s peuvent tre signal es dans des champs compl mentaires non imprim s ici 9 Voir sur Hugo Cornulier 1993 Cela n oblige pas croire que chaque po te effectivement senti le rythme de chaque quatrain abba selon structure le sch ma rimique tant
71. nsi n a pas de pertinence m trique dans son exactitude mais il implique par sa pluralit une information m trique p riodicit Mais pour des nombres inf rieurs 5 ou 6 surtout 2 ou 3 l exactitude du nombre de strophes peut tre perceplible et m triquement pertinente par exemple 2 peut caract riser une forme sp ciale en rapport possible avec d autres aspects binaires de la versification Quant aux S quences de longueur 1 elles ne sont plus p riodiques du tout Dans le pr sent relev dans le champ Global les longueurs non sup rieures 4 sont signal es l attention par un Pour deux po mes d analyse probl matique Le temple et Mahomet ce symbole dans 2 1 annonce en m me temps une analyse alternative 1 non p riodique en un seul groupe de quatre vers au lieu de deux groupes de deux li convient de distinguer les appr hensions visuelle et sonore notamment en cas de premi re appr hension d un po me pas encore connu Exemple le po me intitul 1453 apparait imm diatement au lecteur du Livre de poche clas sique qui d couvre sa page 285 comme comprenant au moins deux quatrains et deux vers ce qui ne ressemble pas une forme st r otyp e telle qu un sonnet n y a aucune raison de supposer que cette forme provisoire soit perti nente avant de tourner la page la page tourn e il est clair qu elle n tait pas pertinente le saut de pages interrompait malencontreuse
72. oisie ici est celle qui permet de voir d un coup d il que toutes les strophes du corpus ont un rythme anatonique de base et de situer imm diatement les m tres contrastifs la diff rence des sch mas de rime ou de r p tition qui notent ici des r seaux d quivalences mais ne sp cifient pas les formes catatoniques ou les mots entre lesquels ces quivalences s tablissent ainsi sch Rime de str 1 indique que Mahomet est rim en aabb mais non qu il est rim en us Asa sa la combinaison des champs Mb et Sch M de str d crit les rythmes m triques m mes le sch ma d quivalence peut s en d duire ainsi 4 4 implique mais ne dit pas que le quatrain est rythm en abab o a 8 et b 4 Les symboles de valeur num rique constante comme 8 et 4 et non plus variable comme a et b conviennent ici parce que le rythme anatonique de vers est p riodique d un bout l autre de la section m trique le niveau des vers tant le niveau central de la versification 8 CADENCE DES VERS DES STROPHES CD STR ET DE LA SECTION CD SCT Soit le refrain de la Chanson des aventuriers de la mer CdVers str Cd str En partant du golfe d Otrante ata 2 Nous tions trente 2 Mais en arrivant Cadiz is 1 Nous tions dix is 1 is 1 On a not en premi re colonne la forme catatonique de chaque vers puis en colonne 2 son rythme catato nique ou cadence
73. on ostensiblement import e de la tradition du chant plusieurs voix et que manifeste parfois comme dans L Invitation au voyage de Baudelaire mais non ici une alternance de m tre de base Dans de teis cas il est possible que l alternance strophique superficiellement observ e recouvre une construction plus pr cise telle que par exemple les couplets soient des inser tions entre les diverses occurrences du refrain qui est alors fondamental Mais dans un relev m trique il est prudent de se contenter de d crire ia structure observ e et de lais ser ce genre d hypoth ses un travail d analyse et inter pr tation 7 SCH MA DES M TRES PAR STROPHE SCH M DE STR Dans ce champ le tiret repr sente le m tre de base Un symbole unique comme ici dans la plupart des cas et notam ment pour tous les aa signifie que tous les vers ont la m me longueur anatonique p riodicit simple la section para t monom trique Dans le corpus comme les diff rences de m tre sont manifest es par des diff rences de marge gauche cette uniformit est visible et toute bim trie appa d embl e au lecteur Dans la chanson des aventuriers de la 11 la sous formule 4 4 signifie que dans chaque l ment du premier type les vers 1 et 3 ont pour rythme anatonique le m tre de base et que les autres vers sont de rythme 4 m tre contras tant en clausule de module avec 8 soit 84 84 La nota tion ch
74. oupe indiqu e pour la forme globale correspond le second sch ma de rime indiqu dans un champ sch Rime 2 aa bb Que cette forme puisse tre un rythme de strophe est contest par certains m tri ciens sur des bases aprioristes mais elle appartient au type g n ral des strophes g min es constilu es de deux groupes rim s analogues un aa bb est une paire de deux aa comme un abab de deux abab c est un sch ma de rime de la tradition populaire et qui a un statut strophique au moins marginal dans la po sie litt raire chez Vigny c est le rythme du Cor qui est une sorte de petite pop e Une forme de sirophe unique peut comme une forme fixe donner un po me une forme globale arr t e or la notion de quatrain comme forme globale de texte bref tait encore pr gnante au xixe si cle la sym trie th matique et ryth mique de ces deux po mes favorise cette interpr tation ils forment une paire discontinue et chacun pr sente une struc ture en paire divers tages de sa structure rythmique et s mantique Les deux analyses sont compatibles chaque po me peut tre globalement ambivalent quatrain virtuel habilement fondu dans la s rie fragment e des distiques La double analyse indiqu e permet de tenir compte de cette virtualit sans l imposer 10 6 SCHEMAS DE REPETITION DE STROPHE SCHREP DE STR ET DE VERS Si on entend par r p tition un retour de mots ou plus gene
75. p tition p riodique des 77 est de motivation polyphonique encore ce mod le extra litt raire est il m diatis par une autre exp rience litt raire Desbordes Valmore avait publi un texte sur ce rythme et litt rairement int gr par conformit toutes les contraintes de la po sie crite traditionnelle de plus l quivalence du m tre de base du refrain 7 voyelles avec le m tre clausule des couplets 7v harmonise cette dualit m trique et le po me reste simplement bim trique Conform ment une tradition litt raire devenue assez scrupuleuse au XIXe si cle la disposition des vers est strictement r gularis e l gard de leur cadences c est dire de la longueur en nombre de voyelles de leur formes catatoniques masculines ou f minines selon que cette cadence est de longueur 1 comme dans grandit ou 2 comme dans eva fleuve le principe g n ralement adopt dit d Alternance consiste en ce que si deux vers successifs ne sont pas de m me rime alors il ne sont pas de m amp me cadence ainsi alternent ici les rimes f amp minines fleuve fertile et masculines resplendit Carrousel Dans les rares cas apparent s au style de chant o il n y a pas alternance la r gularit consiste en l uniformit comme dans A une mendiante rousse dont toutes les strophes et tous les vers sont masculins Ainsi le recueil des FM analys globalement justifie sa d d
76. rique avec ou sans des unit s graphiques de dimension sup rieure formatables de diverses mani res et refl tant directement comme dans Marine du m me auteur ou non l organisation th matique du po me Dans de nombreux recueils partir environ de la premi re guerre mondiale par exemple chez Reverdy de tels po mes c toient des textes de formatage un peu plus complexe o notamment un alin a ligne se subdivise fr quemment en deux ou quelques segments par d crochage vertical et o d autre part l cart initial la marge varie donnant parfois lieu des oppositions ou parall les entre alin as 2 2 3 Inventions et crises brutales Par un effet d illusion r trospective peut tre renforc par un souci de valorisation id ologique on est parfois tent aujourd hui de minorer l importance de la crise m trique de longue dur e au profit d actions individuelles comme celle de Rimbaud Comme Laforgue ou Corbi re Rimbaud est d une g n ration qui toute nourrie qu elle est de po sie traditionnelle a t expos e au plus tard d s son adolescence au moins des apparences de rupture m trique radicale m me ponctuelle il est significatif que ce soit ce jeune lyc en qui signale son professeur de rh torique cette forte licence des r centes F tes Galantes de Verlaine Et la tigresse pouvantable d Hyrcanie en crivant pou vantable s il y a c sure 6 6 elle ne peut m me pas coincider
77. riques Hugo fut cet gard scrupuleux jusqu la manie l origine vers le xvie si cle il s agissait surtout de varier les cadences tout en r gularisant au besoin les sch mas de rimes cadences qui en r sultaient On pouvait tendre faire des strophes stances musicalement superposables donc de m me cadence globale et de m me s quence interne de cadences de vers L alternance d finie l int rieur des strophes o de composants inf rieurs modules tait donc un indice de continuit Chez d autres que Hugo il pourrait y avoir lieu de pr ciser le domaine de l Alternance en examinant si elle est op ra toire d un bout l autre du po me Alternance continue ou seulement dans des continuit s telles que l int rieur des stances Alternance intra strophique ou m me seulement comme parfois au xvie si cle l int rieur de sous strophes en cas de strophes compos es ou m me seulement l int rieur des modules Dans ce relev m trique tablant sur la r gularit du corpus on se dispense de ces distinctions et le signe signale toujours par d faut une Alternance continue Le relev m trique lectronique de l ensemble des po sies de Hugo montre que sauf raisons particuli res ses strophes tendent g n ralement tre masculines c est en quelque sorte leur cadence normale ou neutre cadence conclusive Dans un po me en strophes alternes comme Booz endormi la cadence terminale peut tre
78. st r otyp e largement repr sent e dans les FM le sonnet format graphiquement et traditionnellement en 4 4 3 3 de vers Quoiqu on puisse y voir deux suites p riodiques minimales de quatrains puis de tercets les deux tercets normalement se compl tent rimiquement en sizain parfois classique aab ccb o cbc et dans la forme la plus traditionnelle la conservation des m mes timbres rimiques dans les deux quatrains unissonants tend confirmer marquer la formation d une paire m trique de quatrains huitain compos mais Baudelaire renouvelle souvent les timbres d un quatrain l autre comme dans une simple suite p riodique de strophes sonnets dits libertins Dans cette forme courte et non p riodique la raret des m tres contrastifs comme dans La Musique contribue au maintien de la structure p riodique fondamentale en vers Dans un seul po me L invitation au voyage on peut distinguer non seulement deux m tres mais bien deux m tres de base correspondant en fait deux suites p riodiques entrelac es l une comprenant les douzains couplets m tre de base 5 Article M trique et formes versifi es P U F imprim 14 Mars 2002 4 et m tre contrastif 7 en clausule de modules 557 l autre m tre de base 7 distiques 77 Cette particularit par sa singularit m me renvoie une tradition orale celle de la chanson le contraste entre couplets et refrains ici attest s par r
79. t souvent distingu s format s graphiquement stances 1 La notion de voyelle tonique d un vers qui est n cessaire pour caract riser le m tre l est galement pour caract riser les quivalences de terminaison qui constituent la rime dans les FM comme dans la tradition la rime implique la tonique du vers sa derni re voyelle masculine avec tous les phon mes suivent il s agit donc de la partie tonique et posttonique du vers qu on peut en ce sens d signer comme sa partie catatonique Ainsi dans D aller l bas vivre ensemble la rime terminaison r guli rement rimante se prend partir de la derni re voyelle masculine et comprend tous les phon mes qui suivent abla et dans Longtemps au pied du perron de rimant avec pendant deux elle se prend partir du e quoique instable de de parce qu il est masculin et se r duit donc cette voyelle m me si l quivalence avec deux est renforc e par la consonne ant rieure dite d appui 1 Sur la distinction fait ici entre les termes strophe et stance voir Art Po tique p 168 Article M trique et formes versifi es P U F imprim 14 Mars 2002 3 Ainsi dans ce d but de po me La servante au grand c ur dont vous tiez jalouse Et qui dort son sommeil sous une humble pelouse Nous devrions pourtant lui porter quelque fleurs Les morts les pauvres morts ont de grandes douleurs dont
80. tr s particuli re telle que la cadence d un vers quelcanque d pend de celle du pr c dent suivant cette r gle m canique de variation chaque fois que d un vers l autre la forme catatonique change la cadence change d o ce qu on nomme l Alfernance des cadences puisqu il en a que deux not e ici dans le champ Alt La singu larit de cette r gle r side en ce qu elle concerne la succes sion des cadences de vers filtr e par les formes catato niques plut t que les configurations rythmiques qui peuvent en r sulter 11 C est souvent travers de telles s quences de cadences parfois not es sous la forme qu on d crivait encore au xtxe si cle le sch ma timique des strophes moyennant l Allernance en disant par exemple que des quatrains comme ceux de Booz taient rim s en fmmf ou en miim 12 Sur ce probl me voir l analyse des rimes de Brassens chez J F Jeandillou 2001 Au xixe si cle l Alternance tait devenue chez certains po tes une r gle absolue sauf en style de chant tendant s appliquer inexorablement d un bout l autre d un po me m me composite on peut alors parler de cadence trans strophique et m me continue Ainsi dans les abba de Booz endormi tout comme dans une suite de aa l Alternance inverse m caniquement la cadence d une strophe l autre dans viradnus et dans Vingti me si cle elle fonctionne m me aux fronti res des insertions m t
81. ture totale de p riodicit car si le rythme 6 4 est diff rent du 4 6 qu il accompagne il poss de encore en commun avec lui de combiner un 6 voyelles et un 4 voyelles la p riodicit est affaiblie plut t que simplement annul e Les cas de discordance flagrante sont tels de 1873 environ au d but des ann es 1880 que la m trique en contexte 4 6 devient alors parfois au moins ambigu ou douteuse mais il faut attendre le milieu des ann es 80 pour que dans des po mes publi s Verlaine rompe parfois tout fait la p riodicit et cela de mani re r p t e et assez vidente il le fait d abord en glissant par exemple en contexte 4 6 des 5 5 dont la p riodicit m trique est alors toute th orique total dix puis il glisse de purs d casyllabes ne r pondant m me pas d faut de rep re contextuel au mod le culturel du 5 5 ou du 4 6 comme dans cet incipit provocateur mais parodique J admire l ambition du vers libre dont l ambition m me barre toute c sure m trique 4 6 6 4 ou 5 5 ll est significatif que chez de nombreux po tes nourris dans leur jeunesse de po sie m trique la rupture m trique dont la rupture de p riodicit et de r gularit en m tre est le cas essentiel s insinue au point d articulation interne c sure du vers compos 6 6 ou 4 6 Pourtant d un point de vue purement rythmique il est quivalent de rompre la p riodicit d un contexte 6 6 en y glissant un vers non 6 6 et c
82. ue section moyen nant l Alternance voir 9 Pour le n 11 415 la formule 1 1 signale que la cadence est masculine pour chaque strophe de chacun des deux types compte tenu des sch mas aabb et ab ab ab des deux types de strophe cette uniformit est impliqu e par l Alternance continue Rappelons que la forme phonique suppos e dans ce relev est conforme aux conventions d interpr tation de l aspect graphique et la langue des vers dans la mesure o c est m triquement pertinent Si on interpr te phoniquement comme croient devoir le prescrire certains trait s modernes Otrant et trent twat sans final au lieu de et tu ta les deux premiers vers ci dessus sont r alis s comme masculins ils peuvent tre f minins ou masculins selon les dictions mais ils sont univoquement f minins selon les conventions graphiques et la Langue des vers disons conventionnellement f minins 12 ll existe traditionnellement diverses mani res de cumuler les informations sur la rime et le m tre dans les strophes Par exemple a a bb peut signaler que les deux premiers vers d un quatrain rim en aabb sont f minins Dans le fichier lectronique d un relev m trique il peut tre utile de proposer de tels champs cumulatifs en m me temps que des champs plus analytiques 9 L ALTERNANCE CHAMP ALT On observe parfois dans la po sie litt raire fran aise une r gularit
83. y est pas mino ritaire Ce m tre de base est souvent m tre unique comme dans les suites p riodiques de aa o c est toujours 6 6 Les quatrains de la chanson des aventuriers de la mer sont rythm s en 8484 le m tre 8 y est m tre de base puisque non seulement comme le m tre 4 il n est pas minoritaire mais de plus il est premier r p t d s le vers 3 La formule 8 8 indique ici que chacune des deux s ries strophiques alternantes a un m tre de base 8 seul repr sent dans la seconde 7 Lorsqu un second m tre est repr sent dans la strophe il appara t avec sa posilion dans le champ de sch ma des m tres de strophe voir plus bas 6 Sur ce vers particulier sur fes alexandrins de Hugo et sur ce type d ob servations voir les arguments de Cornulier 1995 81 86 J M Gouvard 2000 et la contribution de M Dominicy au recueit de M Murat 2000 7 Ceci ne pr tend pas exciure l analyse suivant laquelie un unique m tre de base 8 courrait travers les deux series strophiques L Information grammaticale n 93 mars 2002 27 FS 5 SCHEMA DE RIME DES STROPHES SCH RIME DE STR 1 Ce sch ma compl t par le sch ma sch Rime 2 cumule plusieurs informations concernant les groupes d nombr s dans le champ Global 2 Pour Booz endormi 81 ab ba indique d abord que dans chaque quatrain sauf deux exceptions signal es dans le sch ma compl mentaire les vers 1 et

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