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GARRY WINOGRAND

1. Je ne vois pas comme Szarkowski de la sympathie et de la quasi affection dans ces uvres mais plut t une rage impuissante se faisant passer pour une sociologie de fouineur investie diff remment par les uns et les autres la fascination et l affection sont loin d tre identiques Une douzaine d ann es plus tard cette attitude distante a ouvert la voie un nihilisme plus g n ralis Dans l dition du 11 novembre 1979 du San Fransisco Sunday on trouve ces mots de Jerry Nachman directeur de l information de cette station radio locale qui diffuse surtout les gros titres et de la publicit Au cours des ann es 1960 et 1970 les informations radiophoniques avaient leur place dans la vie des gens Que se passe t il au Vietnam Le monde a t il explos la nuit derni re Qui manifeste o en ce moment pr sent nous sommes l aube des ann es 1980 et les choses sont diff rentes Pour s adapter au changement KCBS doit transmettre les v nements les plus critiques sur un ton paradoxalement gal Il y a une certaine folie qui continue dans le monde actuel et nous voulons que les gens comprennent que nous pouvons en faire la chronique pour eux Nachman remarque par ailleurs que les employ s de notre radio racontent aux gens ce qu ils ont vu aujourd hui l bas dans la jungle Cette jungle c est notre monde et il nous inspire si l on suit ce point de vue un m lange d angoisse et
2. Garry Winogrand et le probl me de l editing r trospectif in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 422 3 Sandra S Phillips Winogrand retour sur image in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand op cit p 409 4 Erin O Toole op cit p 422 5 Leo Rubinfien La R publique de Garry Winogrand in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand op cit 9p 48 6 Leo Rubinfien Erin O Toole Sarah Greenough Introduction in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand op cit p 11 7 Michel Foucault Qu est ce qu un auteur 1969 in Dits et crits t Paris Gallimard 1994 p 789 821 8 Rosalind Krauss Les espaces discursifs de la photographie in Le Photographique Pour une th orie des carts Paris Macula 1990 9 Abigail Solomon Godeau L invention de Vivian Maier Jeu de Paume le magazine septembre 2013 en ligne http lemagazine jeudepaume org 2013 09 vivian maier abigail solomon godeau 10 Erin O Toole op cit p 417 15 TIRAGES ET EDITING REPERES Histoire des tats Unis des ann es 1950 aux ann es 1980 Winogrand dira par la suite C est l Am rique que j tudie Il n entend pas par l scruter les jalons de l Am rique sa topographie ou ses m urs mais qu il cherche d chiffrer sites et habitants afin de comprendre ce qui fait leur nature profonde En 1963 dans sa premi re lettre de candidature p
3. il y restera jusqu en 1954 Il est charg par Harper s Bazaar de couvrir l ouverture de la saison 1951 au Metropolitan Opera 1954 1955 Sous contrat pour l agence de photo Henrietta Brackman Associates New York il r alise des commandes pour les magazines Collier s et Pageant dont trois reportages sur les boxeurs The Fight Game How It Feels to Be Champion of the World et What Makes Nick Run 1955 1956 Il est pr sent Lee Friedlander ce sera le d but d une amiti de toute une vie Dan Weiner lui fait d couvrir American Photographs 1938 de Walker Evans Accompagn d Adrienne Lubeau qu il a pous e en 1952 11 BIOGRAPHIE il accomplit son premier p riple photographique travers les Etats Unis Sa fille Laurie na t l ann e suivante 1957 Winogrand fait de tr s nombreuses prises de vue Kalamazoo Michigan pour le compte de l United State Information Agency Il se rend La Nouvelle Orl ans dans l Oklahoma puis Washington DC Vers 1957 1960 il annonce Adrienne qu il veut arr ter la photo commerciale et se mettre photographier pour lui m me Naissance de leur fils Ethan en 1058 1960 Sa premi re exposition personnelle se tient l Image Gallery Parmi les invit s au vernissage le jour du Nouvel An il y a notamment Robert Frank Lee et Maria Friedlander Les photographies de l exposition sont regroup es en trois th mes chacun occupant une salle
4. GARRY WINOGRA 14 10 2014 08 02 2015 JEU DE PAUA DOSSIER DOCUMENTAIRE DOSSIER DOCUMENTAIRE MODE D EMPLOI Con u par le service ducatif en collaboration avec l ensemble du Jeu de Paume ce dossier propose aux enseignants et aux quipes ducatives des l ments de documentation d analyse et de r flexion Il se compose de trois parties D COUVRIR L EXPOSITION offre une premi re approche du projet et du parcours de l exposition des artistes et des uvres ainsi que des rep res chronologiques et iconographiques APPROFONDIR L EXPOSITION d veloppe plusieurs axes th matiques autour du statut des images et de l histoire des arts visuels ainsi que des orientations bibliographiques et des ressources en ligne PISTES DE TRAVAIL comporte des propositions et des ressources p dagogiques labor es avec les professeurs relais des acad mies de Cr teil et de Paris au Jeu de Paume Disponible sur demande le dossier documentaire est galement t l chargeable depuis le site Internet du Jeu de Paume document PDF avec hyperliens actifs Cette exposition est organis e par le San Francisco Museum of Modern Art et la National Gallery of Art Washington La Terra Foundation for American Art apporte son soutien son itin rance internationale Randi et Bob Fisher sont les principaux m c nes de l exposition TERRA mis in o cesta ait Commissaires de l exposition Leo Rubinfien Erin O Toole et Sarah Gr
5. la famille l ouest des tats Unis et les rues de New York En juillet il couvre la Convention nationale d mocrate Los Angeles 1960 1962 travaille dans la publicit En 1961 Edward Steichen directeur du d partement de la Photographie au Museum of Modern Art lui ach te trois tirages pour les collections du mus e 1962 Adrienne le quitte emmenant avec elle Laurie et Ethan John Szarkowski devenu directeur du d partement de la Photographie au Museum of Modern Art le rencontre Lors de la crise des missiles de Cuba Winogrand est extr mement perturb il dira plus tard que cet v nement a marqu un tournant dans sa vie Il photographie avec Joel Meyerowitz dans Midtown Manhattan o ils croisent souvent Diane Arbus et Lee Friedlander Winogrand d laisse progressivement les magazines 1962 1963 r alise de nombreuses photographies qui paraftront dans son livre The Animals 1964 En mars il re oit une bourse de la John Simon Guggenheim Memorial Foundation pour r aliser une tude photographique de la vie am ricaine Sa demande est appuy e par des lettres de recommandation entre autres de Robert Frank Lee Friedlander Edward Steichen et John Szarkowski Il prend des photos dans de nombreux Etats Certaines de ses images seront pr sent es dans le cadre de exposition New Documents au Museum of Modern Art en 1967 1966 Son divorce avec Adrienne est prononc Adrienne a
6. le jeu des muscles du dos d un athl te le drap du v tement d un passant ou les expressions fugitives du visage humain Isoler ces fines tranches de temps a t une source de fascination constante pour le photographe Et tandis qu il poursuivait ses exp rimentations il d couvrit autre chose il d couvrit que le plaisir et la beaut de cette fragmentation du temps n avaient pas grand chose voir avec ce qu il s y passait lls r sidaient bien plut t dans la vision d un quilibre fugace des lignes et des formes jusque l rendu invisible par le flux des mouvements Cartier Bresson qualifie sa qu te de cette beaut nouvelle d instant d cisif mais la formule a t mal comprise cet instant d cisif n est pas une acm au sens dramatique mais une acm visuelle Le r sultat n est pas une histoire mais une image John Szarkowski Introduction in L il du photographe 1966 New York Museum of Modern Art Milan 5 Continents 2007 non pagin I Si en 1063 les images de Lartigue parviennent entrer en r sonance avec les sensibilit s modernistes c est uniquement gr ce aux travaux des photographes contemporains qui ont tabli la possibilit d un dialogue par uvres interpos es sur une base exclusivement formelle Et c est bien ce terrain commun que Szarkowski cherche mettre en valeur au d triment d autres l ments pr sents dans les photographies de Lartigue Mais une exposition co
7. que le fait de contraindre les photographes demander syst matiquement l autorisation aux personnes de fixer et de publier leur image peut avoir pour effet de compromettre les photographies prises sur le vif ou la repr sentation de sc nes dans la rue TGI Paris 17 ch 9 mai 2007 Affaire FM Banier S informer et s interroger sur l volution du droit l image depuis les ann es 1960 1970 notamment avec le d veloppement d Internet et ses cons quences dans la pratique de la photographie de rue Pour cette s quence vous pouvez vous appuyer sur le documentaire de Gilbert Duclos La Rue zone interdite 2005 vid o de 45 minutes avec des interventions de Guy Le Querrec Janine Ni pce Marc Riboud Willy Ronis Robert M nard en ligne http www youtube com watch v lhr1 SLn2gUo amp noredirect 1 Ressources en ligne sur le droit l image Article d Aur lie Coudi re http www focus numerique com test 1790 prise de vue droite image photo de rue partie 1 1 html Fiche pratique de la SAIF sur le droit l image des personnes http www sait fr IMG pdt Droit_a_ _image_des_ personnes pdf Cours interactif Le droit d auteur et le droit l image d velopp par velyne Moreau et Sophie Lorenzo pour l cole des Mines de Nantes http www pairform fr PFRes Droits web co droit_web html PORTRAIT ET CHRONIQUE DE LA SOCI T AM RICAINE Auteur d une uvre prolifique
8. Autrement dit l aspect le plus important d une image n est pas la chose d crite qui n a aucune signification absolue mais la mani re dont cette chose a t subjectivement pr sent e En cela il rejoint le mouvement moderniste pour qui la pr occupation premi re de l art est moins le contenu que la forme tout en rejetant les images qui se veulent trop stylistiques qu elles soient expressionnistes dramatiques excessivement recherch es ou autopromotionnelles ou qui se situent trop manifestement par rapport ou en opposition des styles ant rieurs Szarkowski n appartient aucune avant garde il d fend la photographie qui m me quand elle ressemble un verre transparent travers lequel on regarde la simplicit du monde est en fait un miroir magique qui permet de voir le monde avec le savoir les questionnements et le c ur de son auteur Leo Rubinfien La R publique de Garry Winogrand Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 32 33 I Durant les vingt derni res ann es la photographie am ricaine a connu de profonds changements jusque dans les fondements m me de la d finition des fonctions du photographe Ces changements sont pour une large part l expression des mutations de la situation professionnelle et de l environnement dans lequel travaille le photographe Pour mieux comprendre le sens de ces changements il est utile de rappeler la situation de la photog
9. I Krauss Rosalind La probl matique corps esprit Robert Morris en s ries 1994 in Robert Morris Paris Centre Georges Pompidou 1995 I LUGON Olivier Le Marcheur Pi tons et photographes au sein des avant gardes Etudes photographiques n 8 novembre 2000 en ligne http etudesphotographiques revues org index226 html 1 MEAUX Dani le La photographie et le temps Aix en Provence Publication de l Universit de Provence 1997 41 ORIENTATIONS BIBLIOGRAPHIQUES TH MATIQUES I Moore Kevin Jacques Henri Lartigue l invention d un artiste Paris Textuel 1980 I WesTERBECK Colin MEverovITz Joel Bystander a History of street photography Boston Bulfinch Press 2001 I VVESTERBECK Colin Sur la route et dans la rue l apr s guerre aux tats Unis dans Frizot Michel dir Nouvelle Histoire de la Photographie Paris Adam Biro 2001 I ZUROMSKIS Catherine Snapshot Photography Cambridge MA the MIT Press 2012 I Journal du CRCO Centre r gional de la photographie de Cherbourg Octeville n 5 Sc nes de la rue 2005 R F RENCES LITT RAIRES I BAUDELAIRE Charles Le Peintre de la vie moderne in Curiosit s esth tiques Paris Garnier 1986 en ligne http baudelaire litteratura com popup php3 action t amp type oeu amp id 29 I Burroucus William S Gysin Brion uvres crois es Cut Ups Permutation Fold Ins in Po sure et peintrie D un art l autr
10. alors son apog e sont rares dans son uvre la guerre glisse sous forme de suggestion distante par exemple dans ses photographies d a roport o il s attache aux nombreux soldats marins et aviateurs qui rentrent dans leurs foyers ou s appr tent partir Ce n est pas en rendant compte des v nements que Winogrand voque le mieux le chaos grandissant de cette p riode violente mais en introduisant le d sordre ambiant dans ses images qui sont de plus en plus d centr es et ouvertes au hasard Il tait fermement convaincu qu une photographie ne pouvait pas changer le monde ni m me l expliquer SPLENDEUR ET D CLIN Tandis que s ach vent les ann es 1960 Winogrand quitte New York d abord pour Chicago puis pour le Texas et Los Angeles Certaines de ses premi res uvres les plus 10 D COUVRIR L EXPOSITION Metropolitan Opera New York vers 1951 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona fortes avaient t r alis es dans l Ouest et le Sud Ouest am ricains en pleine croissance en s y installant il veut approfondir ses recherches Entre temps la nation s est retir e du Vi tnam et le scandale du Watergate a eu raison du pr sident Richard Nixon on ressent fortement le d clin de New York et Washington L Am rique vit un vaste et nouvel lan d mocratique que la Californie du Sud incarnerait plus que toute autre r gion Apr s 1971 Winogrand continue de photograph
11. d clenchant avec voracit sept jours sur sept Winogrand r pond une exacte d finition de la photographie des ann es soixante lorsqu il s agissait de r fl chir et de sonder la r alit en surface pour voir quoi elle ressemblait D voilant ce qui reste normalement invisible ces documents r alistes n ambitionnent plus de montrer ce qu il y a de mauvais dans le monde et de tenter d y rem dier Immerg s dans une soci t d abondance ils se satisfont d en pointer les d fauts Mes photographies ne dissimulent aucun message disait il Reste qu travers les rites du comportement cocktails conf rences de presse comm morations c r monies en tous genres ou simple anniversaire qu il a copieusement d crits Winogrand dresse une typologie de l Am rique de Kennedy saisi de dos lors de la convention nationale du parti d mocrate et c l bre le dynamisme d une nation symbolis e par le d part d Apollo 11 en 1969 et par la figure embl matique de ses sportifs artistes ou crivains les plus connus Muhammad Ali Frank Stella Norman Mailer John Szarkowski conservateur de la photographie au MoMA l a bien compris puisqu il crit de ses vues pertinentes et complexes Elles donnent de cette p riode une image de l Am rique la saveur et la trame 52 APPROFONDIR L EXPOSITION de notre vie depuis Truman qui semble si vraie si claire et si tangible qu il en arrive presque me persuade
12. de l paisseur humaine Cela tant dit la repr sentation de la rue concr te en photographie est une tradition ancienne h rit e des arts graphiques dessin et gravure surtout depuis au moins le XVIIIe si cle Elle montrait les gens de la rue notamment les petits m tiers dans un environnement urbain populaire Cette tradition tait particuli rement repr sent e en Angleterre et s est transmise aux Etats Unis au XIX si cle Parall lement le portrait la fois comme genre esth tique et fonction sociale a t peu peu d volu la photographie On pourrait effectivement dire que la Street Photography se d finit par la rencontre de ces deux mouvements mais en ajoutant que ce faisant elle en modifie les contours Dans les photographies de Lisette Model par exemple on n est pas dans la sc ne de rue organis e ni dans le portrait de figures identifi es des fonctions mais plut t dans une vision troubl e des cadres sociaux reflets personnages marginaux Chez d autres cela se traduit par une attention aux gens ordinaires ceux qui passent et ceux qui attendent Comment se situer s orienter dans la grande ville Cette interrogation qu on trouve dans certains films 29 DYNAMIQUES DE LA PHOTOGRAPHIE DE RUE Los Angeles 1980 1983 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona de Capra ou de Chaplin dans lesquels des personnages simples sont en butte aux p
13. du nom d uvre De quels l ments est elle compos e Une uvre n est ce pas ce qu a crit celui qui est un auteur On voit les difficult s surgir Si un individu n tait pas un auteur est ce qu on pourrait dire que ce qu il a crit ou dit ce qu il a laiss dans ses papiers ce qu on a pu rapporter de ses propos pourrait tre appel une uvre Tant que Sade n a pas t un auteur qu taient donc ses papiers Des rouleaux de papier sur lesquels l infini pendant ses journ es de prison il d roulait ses fantasmes Mais supposons qu on ait affaire un auteur est ce que tout ce qu il a crit ou dit tout ce qu il a laiss derri re lui fait partie de son uvre Probl me la fois th orique et technique Quand on entreprend de publier par exemple les uvres de Nietzsche o faut il s arr ter Il faut tout publier bien s r mais que veut dire ce tout Tout ce que Nietzsche a publi lui m me c est entendu Les brouillons de ses uvres videmment Les projets d aphorismes Oui Les ratures galement les notes au bas des carnets Oui Mais quand l int rieur d un carnet rempli d aphorismes on trouve une r f rence l indication d un rendez vous ou d une adresse une note de blanchisserie uvre ou pas uvre Mais pourquoi pas Et cela ind finiment Parmi les millions de traces laiss es par quelqu un apr s sa mort comment peut on d finir une uvre On aper oit quel foi
14. s qui se r v l rent 38 APPROFONDIR L EXPOSITION tre une prose parfaitement coh rente et pleine de sens La m thode cutup amena les crivains au collage qui a t utilis par les peintres depuis cinquante ans ll a t galement utilis pour la cam ra et l appareil photographique En effet toutes les prises de vues effectu es dans la rue soit par des cam ras soit par des appareils photographiques sont la merci de facteurs impr visibles tels que les passants et les juxtapositions cutups Et les photographes vous diront que leurs meilleures prises de vues sont souvent des accidents les crivains vous diront la m me chose La meilleure criture semble tre produite presque par accident mais jusqu temps que la m thode cutup ait t formul e en r alit toute criture est constitu e de cutups Je reviendrai sur ce point les crivains n avaient pas la possibilit de reproduire le caract re fortuit de la spontan it On ne peut pas d sirer la spontan it Mais on peut introduire le facteur spontan et impr visible l aide d une paire de ciseaux La m thode est simple Voici une des mani res de proc der Prenez une page Cette page par exemple Maintenant coupez la en long et en large Vous obtenez quatre ragments 1 234 un deux trois quatre Maintenant r organisez les fragments en pla ant le fragment quatre avec le fragment un et le fragment deux avec le fragment rois Et vous ob
15. transformer Temps de pose rendu du mouvement improvisation Espaces urbains et sc nes de rue Portrait et chronique de la soci t am ricaine REGARDER PHOTOGRAPHIER TRANSFORMER En 1974 Winogrand explique devant un auditoire au Massachusetts Institute of Technology que s il fait de la photographie c est parce qu il essaie d apprendre quelque chose sur la photographie c est tout Sarah Greenough Le myst re du visible Garry Winogrand et la photographie am ricaine d apr s guerre in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 395 Le fait de photographier une chose change cette chose Si je vous prends en photo je ne vous ai pas j ai une photo de vous C est de cela qu il est question en photographie Pour le dire simplement je photographie pour d couvrir quoi ressemble une chose quand elle est photographi e Garry Winogrand cit par Sarah Greenough Le myst re du visible Garry Winogrand et la photographie am ricaine d apr s guerre in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 395 L id e qu une photographie nous montre ce que nous aurions vu si nous avions t l nous m mes doit tre remise en cause pour son absurdit une photographie nous montre ce que nous aurions vu un certain moment du temps d un certain poi
16. E P Editions New York 1983 Le portfolio 15 Big Shots dont les photos sont tir es par Thomas Consilvio est publi par Fraenkel Publications San Francisco A l invitation de Peter MacGill il commence donner ses uvres aux archives du Center for Creative Photography CCP il fait ainsi don de seize mille tirages de travail ou d exposition et de plus de quatre cents planches contacts 1984 Le 8 f vrier il apprend qu il est atteint d un cancer du canal chol doque Il est entour d Eileen et de Thomas Consilvio Le 19 mars Eileen Laurie Ethan Melissa et Consilvio l emm nent la clinique Gerson Tijuana Mexique Il meurt peu apr s son arriv e La s pulture de Winogrand se trouve au cimeti re de Mount Moriah Fairview dans le New Jersey Biographie tablie d apr s Susan Kismaric Chronologie et s lection d expositions in Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 13 BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE BIBLIOGRAPHIE SELECTIVE Ouvrages I Harris Alex FRIEDLANDER Lee Arrivals and Departure The Airport Pictures of Garry Winogrand New York Distributed Art Publishers 2004 I PAPAGEORGE Tod Garry Winogrand Public Relations New York Museum of Modern Art 2004 I RUBINFEN Leo dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 1 Szarkowskl John dir Winogrand Figments from the Real World New York Museum of Modern Art 1988 1 WiINoGRAND Garry T
17. Ni compos e Ni m me pens e Et de ce d s quilibre et de cette absence de savoir et de cette r elle innocence l endroit du m dium il mane une immense vitalit o l existence trouve s exprimer Lisette Model cit e in Sandra S Phillips Winogrand retour sur image in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 409 Deux facteurs influent sur le temps d une photographie la dur e d exposition et le caract re statique de l image finale De m me que le monde tridimensionnel est transform par sa projection sur la surface plane de la pellicule de m me un monde fluide est transform par sa projection sur la surface immobile de la pellicule Stephen Shore Le on de photographie Paris Phaidon 2007 p 72 46 APPROFONDIR L EXPOSITION L appareil photo permet d impressionner une surface sensible plaque de verre film ou pellicule capteur en laissant passer une certaine quantit de lumi re r le du diaphragme pendant un certain temps de pose r le de l obturateur Le rendu photographique d un sujet en mouvement est diff rent selon le temps de pose appel aussi vitesse d obturation utilis Le tableau ci dessous permet de distinguer les effets de diff rents temps de pose donn s titre indicatif sur la repr sentation du mouvement en photographie En effet plusieurs facteurs affectent le taux de boug produit par un suj
18. Winogrand a d velopp un certain nombre de pellicules s est pos e la question du sort de celles rest es non d velopp es apr s sa mort Pour sa premi re r trospective au MoMA en 1988 John Szarkowski directeur du d partement de la photographie a d cid de les tirer avant qu elles ne se d gradent Il reprenait alors le principe des tirages posthumes qu il avait d j mis en uvre pour l exposition hommage Diane Arbus en 1972 et pour celle consacr e Eug ne Atget The Work of Atget 1981 1984 Cette d cision a suscit l poque un d bat sur la l gitimit de ce geste certains tant plut t partisans de la conservation de ses rouleaux intacts et du maintien de son uvre dans un tat inachev En outre John Szarkowski avait proc d un choix subjectif au sein de ces images ce qui a t per u par certains comme une r invention de Winogrand On peut toutefois opposer cet argument l int r t de ces tirages posthumes pour la connaissance de l uvre du photographe Dans cette lign e les commissaires de la pr sente exposition ont d cid de r aliser des tirages partir des annotations effectu es par Winogrand sur ses planches contacts Sandra S Phillips le souligne dans son texte C est l une histoire qui demande tre cont e ce sont des images qui demandent tre vues Comme le rappelle Erin O Toole il ne s est jamais senti oblig de tirer l ensemble des images qu il avait
19. a student of America meaning not that he was researching America s landmarks topography or customs but that he was reading its people and the sites through which he passed to find out what made them most essentially themselves In his 1063 application for his first Guggenheim fellowship he wrote that he had been photographing the United States trying to learn who we are and how we feel by seeing what we look like as history has been and is happening to us in this world He went on to speak of his dismay at finding the dreams of Americans cheap and petty and built on illusions and fantasies yet unlike Robert Frank whose work had affected him profoundly he never went over to gloom or condemnation Winogrand s America was suffused with sunlight and humor as much as it was strewn with the foolish and the trashy in his way of seeing the chaotic was inseparable from the beautiful the ridiculous from the gravely serious This was an America where you might actually realize your dreams and also lose yourself in the process During the upheavals of the later sixties Winogrand often photographed at political meetings and protests and his work came to express a sense of national disintegration It was not through historic events that he most strongly evoked the gathering chaos however but by weaving that chaos into the fabric of his pictures whose form now seemed ever more centrifugal and open to
20. actions de Winogrand se rel ve dans le cadrage inclin de ses photographies o la ligne d horizon chavire avec un complet d dain pour la subtilit d une composition angles droits Ces habitudes gestuelles devinrent en fait sa marque et dans ses derniers travaux elles taient peut tre un peu trop affect es pour tre encore efficaces Cependant si provocantes et corrosives i 4 i E a qu elles soient ses photographies n ont rien de froid ni de malveillant Elles ont le sang chaud et expriment une capacit d merveillement devant la vie comme si elles r p taient l infini cet bahissement Wouah regarde al Colin Westerbeck Sur la route et dans la rue l apr s guerre aux Etats Unis in Michel Frizot dir Nouvelle Histoire de la Photographie Paris Adam Biro 2001 p 650 651 1 Ce qu on a pu appeler r trospectivement la Street photography est une r action au modernisme triomphant c est dire un formalisme froid mais aussi l enthousiasme pour l industrie et la m tropole machine M me s il ne faut pas opposer les choses de mani re trop rigide ces photographes de la rue concr te sont plus sensibles la face sombre du monde moderne Dans les suites de la crise de 1929 deux r actions existent l une inspir e du r alisme sovi tique valorise le progr s permis par les travailleurs tandis que l autre reste au plus pr s de la vie r elle
21. c est dire qui r pondrait des crit res d harmonie et de sens et qui endormirait son il et l intellect du spectateur I ne prend donc pas les images mais s en d prend et d clenche non quand les choses se mettent en place par la volont du d miurge ce serait la position de Cartier Bresson par exemple mais lorsqu elles sont sur le point de se d mettre Mais cela il ne peut le pr voir ou le pr visualiser comme disent les photographes Sa photographie ne peut tre planifi e elle chappe au photographe D finir un style dans ces conditions est donc difficile d o la remarque d un critique Michael Edelson qui d clarait avoir vu de meilleures images dans les poubelles de l agence Associated Press Car contrairement au photographe de presse qui cherche l instant d cisif l instant qui r sume Winogrand prend le moment o les choses ne sont pas encore abouties ou d j pass es On peut cependant avancer deux continuit s ou r currences la contiguit souvent saugrenue qui r sulte de la coupe spatio temporelle et le regard intradi g tique comme guide et structure de l image L analyse pourtant devra se limiter au niveau formel ce quoi ressemble le monde une fois photographi pour reprendre un de ses plus c l bres aphorismes Car en d pit d un humour permanent et parfois noir l essentiel de son travail chappe l interpr tation symbolique Il n est ni descriptif ni constatif no
22. cache constituant un cadre choisir un d tail Ce d tail pourra tre ensuite agrandi sur une autre feuille L exercice sera renouvel plusieurs fois et les diff rentes productions feront l objet d un montage lsoler un fragment et le coller sur une feuille de papier Les l ves pourront travailler partir et autour de ce fragment possibilit d changer les feuilles entre l ves I Garry Winogrand a multipli les points de vue dans sa pratique photographique vue frontale vue en plong e vue en contreplong e Retrouver avec les l ves ces diff rents points de vue parmi les images de l exposition Proposer aux l ves de rechercher des images dans la presse ou sur Internet en distinguant les diff rents points de vue Une s ance en classe de mise en commun permettra de d battre de la classification de certaines d entre elles et des effets produits par les choix des photographes 1 Regrouper les l ves en bin me afin que chacun photographie l autre avec un point de vue diff rent Cet exercice permettra de discuter de la relation entre perception visuelle vision et composition photographiques Contronter ensuite les diff rentes fa ons dont les l ves ont proc d en recherchant ce que nous donne voir l image et en analysant ce qui n appara t pas 1 partir de l image Houston 1964 voir ci dessus inciter les l ves argumenter et partager leurs r ponses aux
23. ce qui vit r ellement dans notre culture Et ce ph nom ne est une nouveaut historique Si la civilisation occidentale n est pas la premi re s tre arr t e pour s interroger sur ses propres fondements elle est la seule avoir pouss la d marche aussi loin Pour moi l esprit moderne se d finit par l intensification l exacerbation presque de cette tendance l autocritique dont Kant est l origine Ce philosophe ayant t le premier critiquer la m thode critique elle m me je le consid re comme le premier moderne Selon moi l essence de l esprit moderne se d finit par l utilisation de certaines m thodes propres une discipline pour critiquer cette discipline elle m me non pas dans un but subversif mais afin de d limiter exactement son domaine de comp tence Chaque art a d faire cette d marche pour son propre compte c est dire d couvrir et faire comprendre l unicit et la singularit non seulement de l art en g n ral mais de son m dium propre Autrement dit il a d d terminer selon une m thode qui lui tait particuli re les caract ristiques exclusivement propres sa discipline Ce faisant videmment il a r tr ci sa sph re de comp tence mais avec la contrepartie d une ma trise accrue et plus s re dans son champ particulier d activit Il est tr s vite apparu que d finir l unicit du domaine de comp tence d une discipline artistique c tait d finir les limites
24. d une id e pr concue de ce qu il y a dire sur l image mais du joyau c ur de l int r t pour le sujet de l image au moment d crire et cris dehors en nageant dans la mer du langage en direction du rel chement p riph rique et de l puisement Pas d apr s coup si ce n est pour des raisons po tiques ou post scriptum Jamais d apr s coup pour am liorer ou faire droit des impressions du genre la meilleure prose est toujours celle qu il a fallu le plus douloureusement et personnellement arracher au doux berceau protecteur de l esprit soutire le chant de toi m me souffle maintenant ta voie est ta seule voie bonne ou mauvaise toujours honn te grotesque spontan e d int r t contessionnel parce que sans m tier Jack Kerouac Principes de prose spontan e in Vraie blonde et autres Paris Gallimard 2006 p 25 48 APPROFONDIR L EXPOSITION Pour mieux faire comprendre la d marche de ces artistes et la part d improvisation inh rente leur pratique s appuyer sur cette citation de Harold Rosenberg qui crivait au d but des ann es 1950 un certain moment les peintres am ricains les uns apr s les autres commenc rent voir dans la toile une ar ne ouverte leur action Ce qui devait occuper la toile n tait pas une repr sentation mais un v nement Le peintre ne s approchait plus de son chevalet av
25. de l art sous la dir de Michel Poivert universit Paris 1 Panth on Sorbonne 2005 40 APPROFONDIR L EXPOSITION 1 GREENBERG Cl ment La peinture moderniste 1961 in Harrison Charles Woon Paul Art en th orie 1900 1990 une anthologie Paris Hazan 2007 I LUGON Olivier Le r el sous toutes ses formes in GUNTHERT Andr Poivert Michel dir L Art de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod 2007 I LUGON Olivier Le Style documentaire d August Sander Walker Evans 1920 1945 Paris Macula 2004 I Moose Kevin 1937 2000 Le MoMA institution de la photographie moderniste in L art de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod 2007 I RoussiN Philippe Quelques remarques propos de l auteur du documentaire et du document Documents Jeu de Paume n 3 octobre 2006 I Roster Martha Sur sous le pav Rennes Presses Universitaires de Rennes 2006 1 Sekul Allan D faire le modernisme dans crits sur la photographie Paris Ensba crits d artistes 2013 I SONTAG Susan Contre l interpr tation in L CEuvre parle Paris Christian Bourgois 2010 I Szarkowskl John pr face New Documents New York Museum of Modern Art 1967 trad frangaise in Jean Pierre Lemagny Alain Sayag dir L invention d un art 150 anniversaire de la photographie Paris Centre Georges Pompidou Adam Biro 1989 p 219 220 1 Szarkowskl John L
26. est pas un style ou une sensibilit car chacun a un sens personnel et distinct de la photographie et du monde Ce qu ils partagent c est la croyance que l ordinaire m rite d tre regard et le courage de le regarder avec le minimum d esprit de th orie Les portraits de Diane Arbus montrent que tous du plus banal au plus trange d entre nous devenons scrut s de pr s remarquables l honn tet de son regard n appartient qu aux esprits r ellement g n reux Lee Friedlander jette un regard froid sur ses sujets il reconstruit notre monde en de pr cises et l gantes m taphores montrant ses habitants dans leur environnement familier foyers bureaux lieux de loisirs Les plaisanteries de Garry Winogrand comme celles de Rabelais ne sont pas moins s rieuses parce qu elles sont plaisantes et au meilleur sens du terme vulgaires Son go t pour la vie plus fort que ses gards pour l art le rend m me de se confronter avec la com die de notre temps Ces trois photographes pr f reraient que leurs images soient consid r es non comme de l art mais comme la vie 27 CONTEXTE DE LA PHOTOGRAPHIE AM RICAINE Ce n est gu re possible car une image n est malgr tout qu une image Mais peut tre que ces images changeront notre sens de la vie John Szarkowski pr face New Documents New York Museum of Modern Art 1967 trad fran aise in Jean Pierre Lemagny Alain Sayag dir L invention d un art
27. fantomatique dans laquelle plusieurs g n rations ont surtout reconnu la part payer pour que la photographie existe et puisse se soumettre ce qui lui pr existe le flou est devenu souvent dans la pratique moderne et contemporaine o on en fait le plus souvent un usage relatif et partiel un indice de r el et d imm diat une sorte de garant moral de l instantan Il en prouve le caract re d v nement et d vidence il confirme le photographe dans sa position de t moin attach l instant qui passe ses accidents possibles Mais le flou permet aussi de mieux voir ou plut t de voir autrement ce qui est net il devient ainsi l instrument d une recherche qui peut aller jusqu informer l essentiel de la photo et la signer en la diff renciant comme autrefois les pictorialistes choisissant face la mont e de l instantan le flou g n ralis comme signe manifeste d une affirmation d art Si le flou le boug t moignent ainsi doublement d une part de primitivit et de ce qu il y a peut tre dans la photo de plus artificiel c est que l il l tat normal ni ne voit vraiment flou ni ne garde surtout inscrit en lui la trace mat rialis e d un mouvement Alors que l objectif ce faux il le peut et ne peut m me que cela selon les conditions dans lesquelles on choisit de l utiliser Ce sera donc quelque chose de plus profond que l il dont pourtant tout d pend que le boug met en avant et touche chez le p
28. fin d apr s midi il ne n glige pas pour autant les tres difformes ou marginaux les infirmes b quille ou en chaise roulante ni ceux qui gisent sur le b ton prostr s et traumatis s Les rues qu il aime sont celles o l abondance brille de feux r els mais o l obscurit s entasse sur les bords Leo Rubinfien Erin O Toole Descendu du Bronx in Leo Rubintien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 P 63 A partir des images New York vers 1962 voir p 51 Central Park Zoo New York 1967 voir ci dessus amorcer une discussion sur la notion de spectacle social quelles sont les caract ristiques visibles des passants v tements accessoires attitudes Peut on deviner les origines sociales de ces personnes au travers de ces caract ristiques Si les attributs de ces passants permettent d en d terminer les appartenances sociales peut on alors envisager qu en ville chacun porte un costume et joue un r le social Si chacun joue un r le lorsqu il sort en ville alors la rue peut tre envisag e comme une sc ne de spectacle dont le photographe est le spectateur Observer les images Dallas 1964 voir p 52 et New York Worid s Fair 1964 voir p 53 Que peut on dire sur l attitude des sujets photographi s Ne vous voquent t ils pas certaines formes artistiques sc niques danse th tre musique D terminer les l ments qui participent de
29. l efficacit contingente c est rat ou c est r ussi en tant que coup La photographie en ce sens c est une partie toujours en jeu o chacun des partenaires le photographe le regardeur le r f rent vient se risquer en essayant de faire un bon coup Toutes les ruses seront bonnes Toutes les occasions devront tre saisies Et chaque fois qu on a jou on recommence un nouveau coup la compulsion la r p tition est quelque chose d essentiel l acte photographique on ne prend pas une photo sinon par frustration on en prend toujours une s rie mitraillons d abord s lectionnons apr s il n y a de satisfaction photographier qu ce prix r p ter non pas tel ou tel sujet mais r p ter la prise de ce sujet r p ter l acte lui m me recommencer toujours remettre a comme dans la passion du jeu justement ou comme dans l acte sexuel ne pas pouvoir se passer de tirer son coup Et chaque coup qu on fait toutes les donn es peuvent tre chang es tous les calculs doivent ventuellement tre refaits En photo tout sera affaire de coup par coup C est la logique de l acte locale transitoire singuli re Toujours refaite la photo dans son principe est de l ordre du performatif dans l acception linguistique du mot quand dire c est faire autant que dans sa signification artistique la performance Philippe Dubois L Acte photographique Paris Nathan 1990 P 153 154 1 Le reg
30. la photo comme la photo tout d abord devait na tre dans la ville Elle la ville se livre donc en clats en fragments que ne rassemble jamais autre chose qu une unit flottante nominale et symbolique toujours mal identifiable dans le r el de ses trac s de ses trafics et de ses remuements Or la photographie est un art de l clat non seulement l clair des photons qui l impressionnent mais l clat bris d espace temps o elle s ouvre l impression le d clic ou le d clin de son rideau C est ainsi que la photo est tourn e vers la ville tout comme elle l est d ailleurs vers le voyage non pas qu elle ne soit vou e qu aux villes et aux voyages mais ce qu elle traite quoi que ce soit c est toujours plus ou moins sur le mode fugitif de l clat du passage le mode des villes et des voyages C est le mode d une v rit discr te discontinue d rob e dans la surprise dans la chance ou dans la malchance des rencontres Jean Luc Nancy La Ville au loin Paris La Phocide 2011 p 71 72 De nombreux l ments de documentation textes r f rences et pistes de travail ont t d velopp s sur le th me de la ville et ses repr sentations lors de pr c dentes expositions du Jeu de Paume Vous pouvez consulter notamment les dossiers enseignants des expositions Lisette Model Berenice Abbott 1898 1991 photographies et Ai Weiwei Entrelacs
31. le centre tincelant de la ville et non dans les faubourgs gris tres et mal entretenus 9 PRESENTATION ET PARCOURS DE L EXPOSITION La majorit de ses photographies new yorkaises couvrent les ann es 1950 quand la grande ville affiche encore une certaine pret rappelant la Grande D pression des ann es 1930 et le d but des ann es 1960 optimistes et prosp res avant d aborder l agitation sociopolitique qui accompagne la guerre du Vi tnam Elles montrent aussi le d clin d une tradition photographique o r gnaient les magazines illustr s grand tirage comme Life ou Look et l essor d une nouvelle culture o la photographie est avant tout consid r e comme l un des beaux arts A l or e des ann es 1960 Winogrand privil gie l objectif grand angle qui lui permet d int grer dans ses clich s plus de sujets et des espaces plus amples tendus Ses photos se font fluides complexes et ambigu s A ses d buts Winogrand travaille souvent sur commande pour des magazines Mais il ne cesse d uvrer simultan ment pour son propre compte dans la rue Coney Island dans les meetings politiques les a roports ou travers les fen tres des voitures Le New York du photographe se d ploie inlassablement telle une histoire dont le conteur multiplie loisir les digressions ou une longue parade femmes couples chiens clowns bonnes s urs catastrophes de trottoir manifestants matelots boxeurs hippies et
32. leur mise en sc ne d cors accessoires costumes clairages espace sc nique 1 Mettre en perspective le regard que Garry Winogrand pose sur la ville am ricaine des ann es 1960 1970 en vous int ressant aux approches des villes contemporaines par certains artistes d aujourd hui Vous pouvez pour cela visionner les trois films suivants qui sont diffus s dans le cadre du projet Inventer le possible une vid oth que ph m re au Jeu de Paume du 14 octobre 2014 au 8 f vrier 2015 Els Opsomer Building Stories 001 That Distant Piece of Mine 2013 Artur Zmijewski Habana Libre 2010 Allan Sekula Gala 2005 1 lorsqu il photographiait dans les rues il lui tait tr s souvent arriv de se pr cipiter tout d un coup en face de son sujet qu il 51 PISTES DE TRAVAIL prenait en un instant Comme les personnages taient souvent pris au moment o ils se rendaient compte de sa pr sence l v nement en lui m me d clenchait une nouvelle dynamique une interaction du sujet avec le photographe Arnold Crane De l autre c t de l objectif Paris Grind 1995 p 244 Visionner les deux vid os suivantes qui montrent respectivement Garry Winogrand et Mark Cohen en train de photographier Garry Winogrand http www americansuburbx com 2013 03 asx tv garry winogrand photographer 1982 html Mark Cohen https www youtube com watch v 6qcegEnCabLy Mark
33. notre il s accroche ces regards qui l ancrent comme des pivots et finissent par absorber toute son nergie visuelle Jean Kempf Qu est ce qu un regard photographique Garry Winogrand au fil du rasoir Cercles n 2 1992 p 173 174 en ligne http halshs archives ouvertes fr docs 00 38 22 58 HTML Dans les deux photographies de Garry Winogrand New York vers 1962 voir couverture et Democratic National Convention Los Angeles 1960 voir ci dessus analyser les jeux de regards la facon dont ils circulent dans l image et tablissent des tensions la mani re dont ils conduisent le regard du spectateur tudier ensuite comment l irruption de l appareil photographique instaure de nouveaux changes de regards notamment avec le photographe Vous pouvez vous appuyer sur l image Fort Worth 1974 1977 voir p 12 et analyser comment la pr sence du regard du photographe transforme l attitude des mod les r action pose mise en sc ne partir de la photographie New York 1969 voir p 19 observer l interaction des regards entre le photographe et les personnes repr sent es D crire et qualifier les regards des jeunes femmes photographi es complicit d fi Montrer que le regard est le v ritable sujet de cette photographie le regard du photographe et la mani re dont il lui est retourn Vous pouvez vous r f rer cette citation de Winogrand On
34. questions suivantes Quels l ments ont attir l attention du photographe au moment de la prise de vue Pourquoi Rep rer l inclinaison de l appareil au moment de la prise de vue Quels point de vue et cadrage Winogrand a t il choisis et que permettent ils Que rend possible l utilisation du grand angle dans la composition de l image I Proposer aux l ves de rechercher des photographies de Garry Winogrand pr sentant une grande profondeur de champ par exemple Albuquerque 1957 et Los Angeles International Airport 1964 ou une faible profondeur par exemple Metropolitan 44 APPROFONDIR L EXPOSITION Opera New York vers 1951 et Democratic National Convention Los Angeles 1960 Exp rimenter les variations de la profondeur de champ en r alisant diff rentes prises de vue au cours desquelles on ne modifiera qu un seul de ses param tres ouverture du diaphragme point de vue distance focale mise au point Comparer les rendus obtenus On peut montrer aux l ves le travail de John Hilliard She Seemed To Stare 1977 en ligne http www frac bourgogne org collection fiche id 50 1 Dans les images photographiques la direction des visages ou des regards tourn s vers quelque chose ou quelqu un hors champ ouvrent des possibilit s de r cits et d interpr tation pour les spectateurs partir des images suivantes demander aux l ves d inventer un r ci
35. se lance et quelque chose se passe sur la base d une r action et plus on travaille plus on voit les r sultats Cela peut tre tr s int ressant Le photographe s inclut dans l image par les regards que lui retournent ces jeunes filles Peut on dire que cette image du regardeur regard est une mise en abyme de la vision photographique elle m me 45 PISTES DE TRAVAIL Vous pouvez poursuivre la discussion partir des deux photographies suivantes de Garry Winogrand en ligne sur le site Internet du MoMA Apollo 11 Moon Launch Cape Kennedy Florida 1969 http www moma org collection object php 2object_id 55869 O se situe l action le d collage de la fus e Apollo 11 2 Quel est donc le sujet de l image Dealey Plaza of Texas Dallas 1964 http www moma org collection object php 2object_id 55282 Au centre de cette photographie un homme tient une carte postale repr sentant le b timent d o a tir l assassin du pr sident Kennedy Lee Harvey Oswald Une femme d signe le b timent situ dans le contre champ de la sc ne Analyser les regards les tensions et la place de la photographie elle m me dans l image ressources en ligne autour des proc d s et des op rations photographiques La photographie d Abelardo Morell Light Bulb 1991 donne voir le principe de la camera obscura en ligne http www stmoma org explore collection artwork 8494 Le site du m
36. se r v ler aussi riche aussi porteuse de sens que les beaux arts les plus canoniques elles n expriment pas juste une apparence fugace l ici et maintenant des choses mais tout ce que nous savons et ressentons au plus profond de nous m mes Cette uvre conjugue l espoir et la jubilation des ann es d apr s guerre avec une puissante aura d angoisse tel un projecteur elle illumine un pays au sommet de sa puissance mais lanc sur une trajectoire incontr l e Winogrand met nu les grands traits de la vie am ricaine comme peu de photographes l ont fait avant lui ni m me depuis par sa beaut sa brutalit son humour parfois involontaire Ses clich s r v lent un monde qui nous est demeur familier et que nous avons affronter encore de nos jours Or Winogrand a t jusqu ici infiniment moins tudi sinon compris que ses pairs tels Diane Arbus Robert Frank Lee Friedlander Ceux qui les premiers se sont pench s sur ses photographies ont pein cerner leur 21 INTRODUCTION signification leur envergure visionnaire leur contribution l art am ricain ou la pertinence avec laquelle elles refl tent certains enjeux contemporains Cet ouvrage et l exposition qu il accompagne entendent ressaisir la port e de l uvre r alis e par Winogrand du d but des ann es 1950 au d but des ann es 1980 afin de restituer le portrait panoramique des tats Unis qu il a propos Ce faisant nous avons che
37. servation Dans mes premi res danses 1960 1962 j avais recours des proc d s al atoires ou l improvisation pour d terminer les diff rences de mouvements chor graphi s ce stade pour certains d entre nous qui donnaient des repr sentations la Judson Church de New York les effets de r p titions la structure s quentielle ind termin e les s quences obtenues par des m thodes al atoires et le mouvement ordinaire non transform taient autant de claques l ordre ancien Yvonne Rainer Regarder au fond de ma bouche 1981 in Yvonne Rainer une femme qui crits entretiens essais critiques Dijon Les Presses du r el Zurich JRP Ringier 2008 p 73 ressources en ligne et pistes de travail en arts plastiques sur le mouvement Dossier propos par Marie Anne Rabouille et Christine Van Belleghem conseill res p dagogiques en ligne sur http netiasga ac lille tr aviourmies SOUFOU ressour arts Dossiers pedago comp Mouvement pdf Dossiers enseignants des expositions pr sent es au Jeu de Paume Lartigue l merveill 1894 1986 Vivian Maier Une photographe r v l e Lisette Model en ligne dans la rubrique Educatif ressources ESPACES URBAINS ET SCENES DE RUE La ville et la photographie conviennent l une l autre Peut tre pourrait on aller jusqu dire qu elles se contiennent l une l autre la ville est toujours dans
38. seulement par son parapluie et sa cape mais dessous rebondie comme une femme enceinte avec ses paquets cach s et prot g s qui d passent tant qu elle a du mal ne pas percuter les gens sur le trottoir et quand elle montera dans le bus elle va cr er un grave probl me avec les pauvres gens qui l instant dans leur quartier de la ville se dirigent vers le bus sans se douter de ce qui les attend l impeccable petite dame juive riche en manteau de fourrure qui soul ve un parapluie qui attire l il par son magnifique motif rouge et brun et son prix probablement lev se dandinant rapidement d un pas assur sur ces jambes arqu es gazotsy qui la distinguent des autres dames la paysanne hautement civilis e dans les appartements luxueux avec mari poilu Aaron qui est dans la finance gravit et lenteur hirsute d un singe elle a pris la direction de la maison avec un paquet et la pluie comme le reste ne la perturbent pas Le gentleman irlandais engonc dans un cir vert sombre col relev serr sur son menton effil chapeau pas de parapluie l g rement anxieux au moment o il se dirige un peu lentement vers son objectif et perdu dans des pens es sur son travail ou sur sa femme ou nom de Dieu sur toutes sortes de choses y compris des impressions de d g n rescence homosexuelle ou encore sur le fait que les communistes contr lent secr tement sa vie en ce moment pr cis gr ce des ondes de pens e projet es par une mach
39. starlettes New York est pour Winogrand une grande sc ne populaire o les drames se succ dent sans interruption sc nographi s ou improvis s comiques ou tragiques et o le plus infime des faits divers se charge d une signification incertaine mais pressante Bien qu il ait t politiquement agnostique Winogrand s est n anmoins toute sa vie durant int ress la politique en ant qu activit part enti re mais aussi en tant que spectacle conna t en d tail l agenda du moindre politicien des ann es 1950 1976 il aura photographi tous les pr sidents et vice pr sidents de chaque gouvernement Parfois c est comme si le monde entier tait une sc ne pour laquelle j ai achet un billet Un grand spectacle qui m est destin comme si rien ne se produirait si je n tais pas sur place avec mon appareil C EST L AM RIQUE QUE J TUDIE C est au d but des ann es 1950 que Winogrand commence voyager hors de New York Tr s vite il s int resse la nouvelle culture des banlieues et apr s 1964 il visitera maintes reprises des villes en expansion telles que Houston Dallas et Los Angeles racontera avoir t s duit par la flamboyance des cow boys texans et des rois du p trole ou par l extravagance de Hollywood mais ses sujets de pr dilection sont rarement pittoresques Ce qu il veut c est conf rer l ordinaire un m lange de nouveau et d tranget d exub rance et de
40. un artiste Et en 1974 la revue Aperture sous la direction de Jonathan Green publie un num ro manifeste sur le snapshot l ambigu t d une telle notion et son importance dans l histoire de la photographie Critiques photographes dont Walker Evans qui pr sentera quelques pi ces de sa collection de cartes postales et historiens participeront aux d bats soulev s par ce num ro propos d un style d sormais adopt par les photographes am ricains les plus en vue repr sent s dans le magazine par des portfolios de Lee Friedlander Joel Meyerowitz Tod Papageorge Emmet Gowin ou Garry Winogrand Ce dernier est le seul r cuser le terme de snapshot pour lui pr f rer celui g n rique de photographie Gilles Mora La Photographie am ricaine de 1958 4 1981 Paris Le Seuil 2007 p 39 46 1 L histoire de l instantan photographique a souvent t abord e d une mani re excessivement technique conduisant de nombreux contresens est pourtant facile de montrer que la notion en opposition avec celle de photographie pos e recouvre par hypoth se pour les photographes du XIX si cle les conditions qui permettent d enregistrer un sujet sur le vif sans pr paration ni mise en sc ne pr alable dans la v rit de son apparition Cette dimension est videmment celle qui fait le mieux apercevoir sous le recours au terme d instantan la r f rence implicite une esth tique Quand bi
41. 150 anniversaire de la photographie Paris Centre Georges Pompidou Adam Biro 1989 p 219 220 L Szarkowski a r dig cette introduction pour l exposition New Documents de 1967 au coeur d une Am rique en proie depuis plusieurs ann es d j aux angoisses et aux perturbations de la guerre du Vietnam Il plante un pi tre d bat en faveur du d sengagement des causes sociales et pour l adoption d une attitude de fin connaisseur devant ce qui rel ve du sordide Comment par exemple la contemplation des images de ces photographes peut elle nous aider d finir les limites et l tendue du monde Peut on dire apr s cela que nous le connaissons Ce qu il revendique pour leur travail nous renseigne sur les limites de son point de vue actuel Jusqu o devrions nous nous hisser pour voir son instar une soci t avec des fragilit s et des imperfections Assez haut certainement pour la percevoir comme un cirque un spectacle ou pire une marchandise qu on exp rimente en la consommant Une r cente publicit pour de la vodka d ailleurs ne nous engageait elle pas exp rimenter le XIX si cle en buvant un simple verre d alcool Si on les compare aux photographies cauchemardesques du Vietnam et de l aventure dominicaine des tats Unis les travaux de Friedlander Winogrand et Arbus peuvent tre pris sans conteste comme faisant preuve d une sympathie pour le monde r el
42. Adams Szarkowski consid re qu une bonne photographie doit d voiler des qualit s de clart de pr cision et de puret La clart est alors un concept majeur dans le vocabulaire photographique il recouvre les notions d exactitude d objectivit et de nettet obtenues par l utilisation des ressources techniques de la photographie C est dans le style documentaire que Szarkowski trouve un moyen de r pondre au dogme moderniste du respect des sp cificit s du m dium La notion de style documentaire tomb e en d su tude apr s la Seconde Guerre mondiale prend ainsi sous l impulsion de Szarkowski un nouvel essor dans les ann es soixante Laetitia Barr re John Szarkowski Le Modernisme photographique au Museum of Modern Art de New York 1962 1991 m moire de DEA d histoire de l art sous la dir de Michel Poivert universit Paris 1 Panth on Sorbonne 2005 p 20 26 LA NOTION DE DOCUMENT ET SES TRANSFORMATIONS 1 Documentaire Voil un mot tr s recherch et trompeur Pas vraiment clair Le terme exact devrait tre style documentaire documentary style Un exemple de document litt ral serait la photographie polici re d un crime Un document a de l utilit alors que l art est r ellement inutile Ainsi l art n est jamais un document mais il peut en adopter le style On me qualitie parfois de photographe documentaire mais cela suppose la connaissance subtile de la distinction que je viens de fai
43. CE du photographe 1966 New York Museum of Modern Art Milan 5 Continents 2007 I SZARKOWSKI John dossier de presse de l exposition New Documents 1967 en ligne http www moma org momaorg shared pdts docs press_archives 3860 releases MOMA_1967_ Jan June_0034_21 pdf 2010 DE LA PHOTO GRAPHIE ig 1 Wau Jeff Le presque documentaire entretien avec Jean Fran ois Chevrier Communications n 79 Des faits et des gestes Paris Le Seuil 2006 DYNAMIQUES DE LA PHOTOGRAPHIE DE RUE ET ESTHETIQUE DE L INSTANTAN I BELOUR Raymond Frizot Michel Le Temps d un mouvement Aventures et m saventures de l instant photographique Paris Centre national de la photographie 1986 I CHEVRIER Jean Fran ois Photog nie urbaine in Des territoires Paris L Arachn en 2011 1 Dusols Philippe L Acte photographique Paris Nathan 1990 1 GUNTHERT Andr Esth tique de l occasion tudes photographiques n 9 mai 2001 en ligne http etudesphotographiques revues org 9243 I HOSTETLER Lisa Street Seen Milwaukee Milwaukee Art Museum M nchen Prestel Verlag 2009 I Kemer Jean Qu est ce qu un regard photographique Garry Winogrand au fil du rasoir Cercles n 2 1992 en ligne http halshs archivesouvertes fr docs 00 38 22 58 PDF Winogrand _ Cercles_2 pdf I Kerouac Jack Esquisses de Manhattan dans Vraie blonde et autres Paris Gallimard 2006
44. Cohen est un photographe am ricain n en 1943 qui a arpent les rues de Wilkes Barre et ses alentours en Pennsylvanie pendant quarante ans Son travail a t pr sent dans une exposition au Bal en 2013 http www le bal fr fr non classe mark cohen dark knees 1969 2012 Comparer les approches des photographes Analyser leurs rapports aux personnes photographi es Discuter de la place et du r le du photographe en g n ral informer documenter repr senter cr er puis du photographe de rue en particulier D battre de la relation au mod le et de la question du droit l image dans la photographie de rue Page 50 Zoo de Central Park New York 1967 Collection Randi et Bob Fisher Page 51 New York vers 1962 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona Pour cela vous pouvez vous appuyer sur la fiche r dig e par la Soci t des auteurs des arts visuels et de l image fixe SAIF sur le droit l image des personnes en ligne http www sait tr IMG pdt Droit_a_ _image_des_ personnes pdf et pr cis ment sur ce paragraphe concernant le cas de la photographie caract re artistique repr sentant des sc nes de rue lla galement t admis que le droit l image d une personne puisse c der lorsque son exercice a pour effet de faire arbitrairement obstacle la libert d expression artistique Les juges ont en effet consid r
45. Muntadas Entre Between Robert Adams L endroit o nous vivons et Mathieu Pernot La Travers e ainsi que Photographies l uvre La reconstruction des villes fran aises 1945 1958 Bruno R quillart Po tique des formes Vivian Maier 1926 2009 une photographe r v l e t l chargeables sur le site Internet du Jeu de Paume dans la rubrique Educatif Ressources A consulter galement dans la rubrique Archives Expositions les documents et les images des expositions Robert Frank un regard tranger et Friedlander I Travailler partir de l analyse suivante de la rue comme fonctionnement et embo tement La rue est m me davantage un fonctionnement qu une forme n importe quel espace en long entre les b timents n est pas une rue En revanche une tr s ancienne voie m di vale un boulevard haussmannien ou une avenue new yorkaise sont des rues parce qu elles d finissent un m me fonctionnement qui r sulte des m mes embo tements Quels embo tements Celui d associer de fa on fondatrice 49 PISTES DE TRAVAIL le mouvement et l tablissement le construit est circul et le circul est construit celui de combiner de fa on unique le renouvellement et la dur e le changement parcelle par parcelle b timent par b timent et la permanence trac r seaux techniques patrimoine celui de conjuguer e
46. New York 1955 en ligne http www metmuseum org toah works of art 1992 5162 3 Quel est le lien entre les deux images quel mythe am ricain l image du cow boy est elle associ e Analyser l espace repr sent dans ces deux photographies Renvoie t il la tradition du western Quelle relation ces deux hommes entretiennent ils avec l espace urbain Observer et tudier la persistance du mythe de la conqu te de l Ouest dans les ann es 1950 1960 et notamment la fa on dont les deux photographes l explorent et le r activent au travers de leurs uvres Vous pouvez aussi vous r f rer la s rie de photographies de Robert Adams The New West 1968 1971 55 PISTES DE TRAVAIL Albuquerque 1957 The Museum of Modern Art New York acquisition New Haven Connecticut 1970 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona r cemment pr sent e au Jeu de Paume Un travail peut enfin tre men autour de la construction et la valeur des st r otypes dans la soci t am ricaine En quoi selon vous Garry Winogrand donne t il voir ou d tourne t il dans ses images les st r otypes diffus s dans les ann es 1950 1960 autour de l American Way of Life Vous pouvez galement renvoyer les l ves de lyc e la s rie t l vis e Mad Men Cr e en 2007 cette s rie qui se d roule dans le New York des ann es 1960 revient sur le contexte e
47. accident At the same time he began to show an ironic reserve eschewing the grand moral statement and conspicuously rejecting the conventional sentiments of photojournalism This was highly contrary in a time that demanded passionate sidetaking and Winogrand was sometimes accused of caring only for the form of his photographs and not their subjects Yet in fact no photographer of his period engaged more deeply with the story of life in those inflamed and shocking years What distinguished Winogrand was his awareness that a photograph was not only unable to change the world but unable even to explain it Leo Rubinfien Erin O Toole Student of America in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand San Francisco Museum of Modern Art Yale University Press 2013 p 183 I Vers la fin des ann es 1960 p riode turbulente s il en fut Winogrand a souvent pris ses photos lors de 54 APPROFONDIR L EXPOSITION rassemblements politiques ou de manifestations et son uvre a fini par traduire une certaine d sagr gation nationale Ce n est pas en montrant des v nements historiques qu il voque le plus puissamment le chaos en train de se tramer mais en int grant ce chaos la texture m me de ses images dont la forme para t pr sent plus centrifuge que jamais ouverte l accidentel Simultan ment il commence manifester une r serve ironique se gardant de tout jugement sentencieux et rejetant ost
48. alement le corps du danseur s efforce d ext rioriser ces significations en effet sans elles le corps ne serait qu un corps ordinaire rien de plus que celui d un joggeur ou d un ouvrier ou de quelqu un qui descend des escaliers En adoptant une danse du mouvement ordinaire les danseurs du Judson se d clarent solidaires d une notion de langage ordinaire c est dire une notion emprunt e cette philosophie qui efface la distinction corps esprit au profit d une vision b havioriste du langage lls citent Wittgenstein qu ils l aient lu ou non disant que la signification d un mot r side dans son usage Savoir alors ce que veut dire un mot n est pas avoir pr sente l esprit une image de sa signification laquelle on pourrait se r f rer mais d pend plut t de l vidente capacit de chacun utiliser le mot le mettre en sc ne Si l image mentale suppos e est enti rement subjective priv e si elle est une chose laquelle je suis seul avoir acc s alors la mat rialisation du mot est publique j en fais un usage correct ou non C est dans cet tat d esprit que les danseurs du Judson imaginent que l acte de marcher dans la rue ou de se soulever ou de se pencher convient tout fait comme r pertoire de mouvements de danse Et c est avec ce m me m pris de l intimit de l espace mental que Yvonne Rainer se range aux c t s de la philosophie du langage ordinaire lorsqu elle p
49. aminer ensuite I encourage les photographes prendre beaucoup plus de photos qu ils ne le feraient avec n importe quel autre appareil explique t il en se d pla ant autour du sujet pour capter le meilleur moment la meilleure composition ou la meilleure situation et m me prendre des risques et compter sur la chance Sarah Greenough Le Myst re du visible Garry Winogrand et la photographie am ricaine d apr s guerre in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 388 I Proposer une r flexion autour de la notion d improvisation dans la cr ation artistique en vous appuyant sur un corpus d uvres de la sc ne artistique des ann es 1950 1960 La peinture intitul e Painting Silver over Black White Yellow and Red de Jackson Pollock 1948 http www photo rmn fr C aspx VP3 SearchResult amp lIID 2C6NUooBIl44 Un extrait du film Shadows de John Cassavetes 1959 https www youtube com watch v rhZos30elno Un extrait de l album A Love Supreme de John Coltrane 1964 https www youtube com watch v TmD16eSy Mg Un extrait de la chor graphie d Yvonne Rainer Trio A 1966 https www youtube com watch v qZwj 1 NMEE 8 Les photographies r alis es par Garry Winogrand New York dans les ann es 1950 1960 Cet extrait du texte de Jack Kerouac intitul Principe de prose spontan e 1957 Commence non pas partir
50. ans Le festin nu le premier Burroughs crit Je ne pr tends imposer ni histoire ni intrigue ni sc nario Pas de di g se donc Il pr cise encore toujours propos du Festin nu que son livre expulse les pages dans toutes les directions Ce sont donc des textes sauvages en quelque sorte fondamentalement insoumis ignorant la progression et l ordre narratif et dans lesquels on d structure le r cit traditionnel pour rendre ses l ments libres en d rive Gaetan Brulotte Le D chet in Le Colloque de Tanger Paris Christian Bourgois 1976 p 30 33 I Et si chaque image forte se r alise pleinement leur somme n est qu une collection de fragments qui n ont pas la finalit que l on attend habituellement d un essai d un roman o d un film et l poque des magazines de la photographie Non seulement elles adoptent une position agnostique l gard de la politique de leur temps mais elles trouvent partout de la beaut et de la laideur Peut tre auraient elles acquis une meilleure visibilit si elles avaient t additionn es si Winogrand leur avait attribu 39 CONCEPTIONS ET SIGNIFICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE des relations fixes et il se peut aussi que le sentiment d incompl tude qu elles nous laissent ne soit pas un d faut mais une qualit et que lui m me en ait eu conscience Si nous souhaitons voir une uvre d art acc der un tat d quilibre stable c e
51. ard photographique diff rent en cela d autres formes de regard m diats est un arrachement et comme le regard humain une mise en contiguit une op ration relationnelle voir c est choisir et relier mais stabilis e ossifi e alors que le dispositif il cerveau recompose en permanence la perception D o l inqui tante tranget qui se d gage des images de photographes acceptant pleinement cette logique au risque de se perdre dans cette subversion esth tique Garry Winogrand 1928 1084 est un excellent exemple de ce regard exp rimental toujours la limite du champ prenant tous les risques explorant toutes les solutions allant avec courage jusqu l impasse et posant ainsi la question de la valeur en photographie Extr mement prolifique pendant toute sa carri re et incapable de s lectionner dans son travail Winogrand atteint la fin de sa vie des sommets il laisse sa mort 2 500 rouleaux non d velopp s et quelque 9 000 rouleaux non tri s C est un peu comme si l issue logique de sa position radicale vis vis de la photographie tait de laisser le dispositif photographique fonctionner tout seul l exp rience se continuer sans pilote en une essence de regard purement photographique lib r du regard du photographe 36 APPROFONDIR L EXPOSITION Aussi Winogrand l exp rimentateur est il toujours sur le fil du rasoir refusant toute image qui pourrait le satisfaire pleinement
52. as Traffic Mexico City 1963 Alexey Titarenko notamment la s rie City of Shadows 1992 1994 Paul Graham The Present 2011 voir le site Internet du Bal o cette s rie a t pr sent e en 2012 47 PISTES DE TRAVAIL 1 Exp rimenter le rendu du mouvement par la prise de vue en r alisant avec les l ves des photographies repr sentant leurs camarades en pleine action sauts courses par des mouvements fig s travailler avec une vitesse de 1 250 de seconde ou plus rapide des flous de boug du sujet travailler sur pied avec une vitesse de 1 30 de seconde ou plus lente et des flous de boug de l appareil travailler sans pied et en faisant bouger l appareil avec une vitesse de 1 30 de seconde ou plus lente Travailler avec un appareil photo num rique en mode priorit vitesse et faire plusieurs essais en exp rimentant diff rents temps de pose les noter pour chaque image r alis e Imprimer certaines images et noter aux dos les vitesses utilis es voir m tadonn es dans le menu de l appareil photo Les classer en fonction du type de repr sentation du mouvement puis de la vitesse utilis e I Winogrand utilise notamment un Leica M4 un appareil photo t l m trique mise au point manuelle qui contrairement aux appareils reflex ne poss de pas de miroir Ce miroir permet de restituer dans le viseur exact cadre de l image qui va tre enregistr e mais a l incon
53. as suscit l int r t des historiens de l art La peinture repr sentant un laps de temps de Duchamp et Balla r alis e avant la premi re guerre mondiale a t compar e aux travaux de photographes comme Edgerton et Mili qui ont explor avec grand soin des id es similaires un quart de si cle plus tard mais les repr sentations photographiques accidentelles d un laps de temps donn produites au XIX si cle ont t n glig es probablement pr cis ment parce qu elles taient accidentelles Alors que les pellicules se faisaient plus sensibles les objectifs et les obturateurs plus rapides la photographie se tourna vers l tude de sujets en mouvement De m me que l il est incapable de distinguer les photogrammes d un film cin matographique projet sur l cran la vitesse de vingt quatre images par seconde il est incapable de suivre dans la vraie vie les positions d un sujet qui se d place grande vitesse l exemple classique est celui du cheval au galop Bien que repr sent des milliers de fois avec amour par les Grecs les Egyptiens les Perses et les Chinois ou comme dans toutes les sc nes de bataille et gravures sportives de la chr tient les chevaux couraient les quatre pattes tendues comme chapp s d un man ge de chevaux de bois Ce n est qu apr s que Muybridge fut parvenu photographier un cheval au galop en 1878 que cette convention fut abandonn e II en fut de m me pour le vol des oiseaux
54. barbarismes les gigantesques panneaux d affichage les normes manchettes des enseignes au n on les couleurs criardes d ustensiles agricoles des stations d essence et les drugstores colossaux elle s inscrit dans le mouvement des voitures de sport des hot rods des d capotables Los Angeles est une ville faite pour conduire les boulevards sont larges la circulation rapide et nerveuse les stations de radio passent des airs guillerets sonores gazouillants on adore le pop dans une chanson pop aucune personne de caract re ne s en inspirerait pour faire l amour mais le son est bon pour s lancer au volant de son v hicule guitares lectroniques et harpes hawa ennes Norman Mailer Superman va au supermarch in L Am rique Paris Les Belles Lettres 2012 p 45 46 L Tout au long de sa vie Winogrand aura t attir par les spectacles de toute esp ce Si dans les ann es 1050 ceux ci reposent comme il est d usage sur des acteurs un sc nario et une sc ne une d cennie plus tard ce sont les 31 DYNAMIQUES DE LA PHOTOGRAPHIE DE RUE rues de l Am rique urbaine qui deviennent une sorte de th tre l improviste o chacun peut tre acteur si bon lui semble Dans sa lettre de candidature une deuxi me bourse Guggenheim il mentionne cet aspect des choses et rel ve que les v nements politiques sont devenus des grands spectacles qui rivalisent pour attirer l attention de la presse Aux ver
55. boucharlat jeudepaume org programme complet des activit s destination des enseignants et scolaires 2014 2015 disponible l accueil du Jeu de Paume et sur www jeudepaume org ACTIVIT S JEUNES PUBLICS HORS TEMPS SCOLAIRE I les rendez vous en famille Un parcours en images pour les enfants 7 11 ans et leurs parents le samedi sauf dernier du mois 15h 30 gratuit sur pr sentation du billet d entr e et pour les moins de 12 ans inclus r servation 01 47 03 12 41 ou rendezvousenfamille jeudepaume org I les enfants d abord Visites ateliers pour les 7 11 ans autour du th me Mouvements dans la ville avec cr ation d un portfolio samedis 25 octobre 29 novembre 27 d cembre 2014 et 31 janvier 2015 15h30 gratuit sur inscription 01 47 02 04 95 ou lesenfantsdabord jeudepaume org 112 15ans jdp Du mouvement dans les images aux images en mouvement stage d exp rimentation et de pratique pour les 12 15 ans pendant deux demi journ es cons cutives mardi 21 et mercredi 22 octobre 2014 14h30 17h30 gratuit sur pr sentation du billet d entr e tarif r duit inscription obligatoire 01 47 03 04 95 12 15ans jdp jeudepaume org LA RATP INVITE GARRY WINOGRAND Partenaire du Jeu de Paume la RATP accompagne la r trospective photographique Garry Winogrand par le projet La RATP invite Garry Winogrand du 14 octobre 2014 au 8 f vrier 2015 Dans 16 stations et gares de son r sea
56. c est fait quoi a sert Les gens dans es rues Les voitures Quel genre de voitures Les immeubles noter qu ils sont plut t confortables plut t cossus distinguer les immeubles d habitation et les b timents officiels Lire ce qui est crit dans la rue colonnes Morris kiosques journaux affiches panneaux de circulation graffiti prospectus jet s terre enseignes des magasins Georges Perec Esp ces d espaces Paris Galil e 1974 p 70 71 1 Observer d crire et associer les photographies de Winogrand pr sentes dans ce dossier ou t l chargeables sur le site Internet du Jeu de Paume en vous aidant des couples de mots suivants vide plein dynamique statique homog ne h t roclite permanent temporaire mobile immobile quilibre d s quilibre align chaotique uni clat solide fragile compress a r lent rapide Proposer aux l ves d explorer leur quartier et de r aliser une prise de vue urbaine o sera visible l un des contraires ou contrastes propos s ci dessus 1 Mettre en parall le les sc nes de rue que repr sente Garry Winogrand avec des photographies prises en France la m me poque Vous pouvez consulter notamment le catalogue de l exposition 1945 1068 La Photographie humaniste Autour Cartier Bresson d Izis Boubat Brassa Robert Doisneau Willy Ronis Paris Biblioth que na
57. cit de repr senter des l ments tangibles des preuves d une histoire sp cifiquement am ricaine Imaginer r pondre la proposition de photographier l Am rique aujourd hui Quelles seraient les images qui repr senteraient le mieux l Am rique De quoi t moigneraient ces images 53 PISTES DE TRAVAIL Demander aux l ves de d finir un projet photographique concernant la France d aujourd hui Que choisiraient ils de photographier Pour quelles raisons Dans quelle mesure ces images pourront t moigner de certaines r alit s sociales politiques conomiques de leur poque pour les g n rations futures 1 Contemporain de Garry Winogrand William Klein publie en 1956 son premier livre intitul Life is Good and Good For You in New York Trance Witness Revels qui rassemble des images prises 4 la vol e dans les rues de New York Comparer la mani re dont Garry Winogrand et William Klein commentent respectivement leurs photographies en utilisant les liens propos s ci dessous et les citations associ s aux images Garry Winogrand Los Angeles 1969 en ligne http fraenkelgallery com portfolios in the street Quand une photographie a une valeur artistique ce qu elle dit ne peut se traduire en mots et Winogrand de toute fa on n aimait pas parler du sens de ses photographies propos de l image du mendiant et des jeunes filles il demandait parfois ses auditeurs Savez vo
58. coch es sur ses planches contacts Lors de ses ann es les plus productives il semblerait qu il ait entour jusqu vingt images sur une planche exceptionnelle sans jamais proc der un seul tirage ses yeux cocher l image suffisait la valider Les commissaires de l exposition sont galement partis du principe que Winogrand d l guait souvent le travail d editing de ses photographies Leo Rubinfien qui a t un l ve de Winogrand le note clairement lla toujours su rep rer ses bonnes photos et ses planches contacts d avant 1971 portent toutes une ou plusieurs marques montrant clairement celles qu il retient Cependant pour les cinq livres publi s durant sa vie le choix des photos a t op r par Szarkowski pour The Animals Papageorge pour Public Relations et Winogrand lui m me pour Stock Photographs pour ce dernier Papageorge a compos l encha nement des images Les deux autres ont t enti rement labor s par Winogrand mais seul Women Are Beautiful qui de son point de vue tait son ouvrage le moins r ussi est un livre au sens plein du terme L autre Garry Winogrand catalogue d exposition ressemble plus un portfolio sans ambition particuli re Plusieurs remarques s imposent ici le fait qu il a d l gu le travail de s lection et qu il a jug insatisfaisant le seul livre dont il s est personnellement occup laisse penser qu il ne tenait pas particuli rement mener son travail jusqu au
59. ctifs dont la focale est inf rieure 35 mm en 24 x 36 ouvre l espace photographi angle de champ important Plus le photographe se rapproche du sujet plus la perspective est accentu e et plus les sujets proches seront grossis par rapport aux sujets loign s l objectif de longue focale objectifs dont la focale est sup rieure 85 mm en 24x36 donne l impression d un espace plat et d une profondeur comprim e Hors champ Le hors champ c est tout ce qui est ext rieur l image mais qui d une mani re ou d une autre dialogue avec elle La photographie comme le cin ma est d limit e par un cadre On sait qu au del de ces quatre bords la vie continue que d autres choses existent L il est alors comme attir l ext rieur de l image dans une zone imagin e par le spectateur partir de ce qu il voit Le hors cadre c est aussi ce qui n est pas sous le feu des cam ras des photographes ce qui volontairement ou non reste en dehors du flot continue de l information ou de l attention On peut alors en particulier dans la photographie documentaire et journalistique distinguer deux hors champ celui de l image et celui de l information parcellaire que cette image illustre Au cin ma les objets ou les personnes pr sentes proximit peuvent tre voqu s par des sons des dialogues Qu en est il en photographie Dossier p dagogique du concours photo de l acad mie de Cr tei
60. d sespoir Winogrand dira par la suite C est l Am rique que j tudie entendant par l non pas qu il ausculte la topographie ou les m urs de l Am rique mais qu il cherche interpr ter les gens et les objets afin de comprendre ce qui constitue leur nature profonde En 1963 il crit qu il s est mis photographier les Etats Unis dans une tentative d apprendre qui nous sommes et ce que nous ressentons en regardant quel air nous avons tandis que l histoire continue de nous arriver Puis il voque son d sarroi en d couvrant que les id aux des Am ricains sont b tis sur des fantasmes et des illusions En 1964 gr ce sa premi re bourse Guggenheim Winogrand traverse les tats Unis il arrive Dallas dix mois seulement apr s que le pr sident Kennedy y a t assassin Cet v nement est au c ur de la c l bre photographie montrant un groupe de touristes brandissant appareils photo et cartes postales Dealey Plaza Malgr cela le d sespoir lui appara t comme une impasse qu il ne peut accepter L Am rique de Winogrand regorge de soleil et d humour autant qu elle est parsem e de bizarreries et de rebuts Sous son regard tout se confond la beaut et le chaos le ridicule et le profond ment s rieux Dans l agitation de la fin des ann es 1960 Winogrand a souvent photographi des manifestations politiques Toutefois les r f rences explicites la guerre du Vi tnam
61. d examiner l acte m me de photographier et la notion de prises de vue ainsi que l image comme surgissement dans ce qu elle implique de fragmentaire et d irr solu Afin de documenter ces champs de r flexion et de questionnement sont rassembl s ici des extraits de textes d historiens d artistes et de th oriciens que les visiteurs et les lecteurs pourront mettre en perspective Les orientations bibliographiques permettent de compl ter et de prolonger ces approches th matiques Sont enfin propos es des pistes de travail et des ressources p dagogiques autour de notions et de propositions labor es avec les professeurs relais des acad mies de Cr teil et de Paris au Jeu de Paume et destin es plus sp citiquement aux enseignants et aux quipes ducatives 20 APPROFONDIR L EXPOSITION INTRODUCTION C est au cours de ses derni res ann es que Garry Winogrand 1928 1984 atteint la cons cration et est consid r comme l un des photographes les plus influents du XX si cle Son uvre innove parfois de mani re radicale compositions centrifuges horizons inclin s d tails nigmatiques sortis de tout contexte elle fascine les nombreux admirateurs qui l ont d couverte par le biais d expositions d ouvrages et de magazines ou par des diaporamas pr sent s sur les campus et dans les coles d art des Etats Unis Pour qui veut bien les observer les clich s de Winogrand sont la preuve que la photographie peut
62. d otages d Am ricains l ambassade am ricaine de T h ran suite la R volution iranienne L expression consacr e solide comme un dollar semble appartenir au pass Nous nous souvenons du temps o l expression solide comme un dollar traduisait l id e m me de la confiance jusqu ce que six ans d inflation commencent r duire la valeur de notre monnaie et de nos conomies Nous pensions que les ressources de notre nation taient illimit es et voil qu en 1979 nous avons d affronter la d pendance grandissante dans laquelle nous pla aient nos achats de p trole tranger Ces blessures sont encore tr s profondes Elles ne se sont jamais cicatris es Discours t l vis du pr sident Jimmy Carter 15 juillet 1979 17 HISTOIRE DES TATS UNIS APPROFONDIR EXPOSITION New York 1 Collectio sine nkel et Alan Mark En regard de l uvre de Garry Winogrand les pages suivantes de ce dossier abordent trois domaines th matiques li s l histoire de la repr sentation et des arts visuels 1 Contexte de la photographie am ricaine permet de revenir sur le mouvement du modernisme et la pens e du formalisme puis sur la notion de document et ses transformations I Dynamiques de la photographie de rue s int resse au fl neur et au spectacle de la rue l esth tique de l instantan et aux corps en mouvement 1 Conceptions et significations de la photographie entreprend
63. de en direction de l Est lager de O Winston Link photographies fabriqu es de toutes pi ces avec son clairage volontairement th tral et son effet cin matographique Son climat o l esp rance va de pair avec la nostalgie en fait une sorte d apoth ose de l iconographie du d sir qui marque les ann es cinquante Un nouveau scepticisme se glisse dans l iconographie am ricaine entre la fin des ann es cinquante et le d but 22 APPROFONDIR L EXPOSITION des ann es soixante Un changement de g n ration intervient alors et entre autres choses les jeunes sont satur s d images photographiques La t l vision est d sormais universelle aux tats Unis La premi re g n ration qui a grandi avec est aussi la premi re refuser sa souverainet inv rifi e La p riode apporte aussi avec elle trop d informations et une pl thore d v nements Avec le recul on pourrait avoir l impression qu il s est pass peu de choses dans la premi re partie des ann es cinquante M me le souvenir de la guerre de Cor e semble s vanouir du moins pour ceux qui n ont pas t appel s sous les drapeaux l orage commence gronder au loin avec la crise de Suez en 1056 l entr e des chars Budapest en novembre de la m me ann e et enfin le lancement du premier Spoutnik en 1057 qui r veille bien des peurs aux tats Unis Apr s l investiture du pr sident John F Kennedy en 1961 les v nements s acc l rent Le mo
64. de fascination perverse deux fa ons de r agir un spectacle Martha Rosler Sur sous le pav Rennes Presses universitaires de Rennes 2006 p 191 192 1 Le sens d une photographie est relativement ind termin inutile de le prouver la m me image peut v hiculer une vari t de messages dans des circonstances repr sentationnelles diff rentes Quelque chose d trange se produit lorsque le documentaire est officiellement reconnu comme art Soudain la pendule herm neutique oscille entre l extr mit objectiviste de son arc et son oppos e subjectiviste Le positivisme c de en faveur de la m taphysique subjective l exaltation de la technique d bouche sur le culte de l auteur l attention du public est alors dirig e vers le mani risme vers la sensibilit vers les risques physiques et motionnels pris par l artiste Le documentaire est consid r comme de l art lorsqu il transcende sa r f rence au monde lorsque l uvre peut tre regard e d abord et avant tout comme un acte d expression personnelle de la part de l artiste Pour utiliser les cat gories de Roman Jakobson la fonction r f rentielle s effondre dans la fonction expressive Le culte du statut d auteur un auteurisme prend possession de l image Il la s pare des conditions sociales de sa fabrication et l l ve au dessus de la multitude d usages modestes et triviaux auxquels la photographie est commun ment r duite Quelques photo
65. de l homme fut peut tre cause de cela la derni re et la plus grande r ussite du photojournalisme d quipe celui dans lequel les intentions personnelles du photographe sont soumises une id e commune et g n rale l exposition allait l encontre des plus jeunes photographes de l poque et en d pit de ses qualit s artistiques et de son norme succ s elle n eut que fort peu d influence sur les d veloppements futurs de la photographie am ricaine La revue Aperture et Les Am ricains de Robert Frank en revanche taient tous deux dans la lign e de la nouvelle photographie des ann es cinquante Mais les deux publications repr sentaient des courants tr s diff rents 24 APPROFONDIR L EXPOSITION aux yeux de leurs instigateurs et de leur peu nombreux public Aperture exprimait les id es de son fondateur et pour longtemps r dacteur en chef Minor White 1908 1076 On y trouvait les traditionnelles valeurs am ricaines tablies par Stieglitz puis par Edward Weston et Ansel Adams un amour pour la photographie la perfection loquente une intense sensibilit au mysticisme des paysages naturels la croyance en un langage formel universel et un int r t tr s limit pour l homme comme animal social La tr s s che et personnelle vision de Frank sur l Am rique des ann es Eisenhower Les Am ricains tait tout au contraire bas e sur une intelligence sociale sophistiqu e la rapidit de l
66. de son m dium La critique a donc eu pour t che de retirer chaque discipline tout proc d pouvant tre emprunt ou par d autres activit s artistiques Chacune d elles s en est trouv e purifi e et cette puret garantissait tant ses normes de qualit que les limites de son ind pendance Par puret il faut entendre autod finition et cette entreprise d autocritique a fini par se confondre avec celle d une autod finition vigoureusement affirm e Clement Greenberg La Peinture moderniste 1961 in Charles Harrison Paul Wood dir Art en th orie 1900 1990 une anthologie Paris Hazan 1997 p 831 832 1 L invention de la photographie a constitu un processus radicalement nouveau de production des images un processus fond non plus sur la synth se mais sur la s lection La diff rence est fondamentale Les tableaux sont faits construits partir d un arsenal de sch mas de comp tences et de comportements traditionnels alors que les photographies comme on le dit couramment sont prises La vision qu elles partagent n appartient aucune cole ni aucune th orie artistique sinon pr cis ment la photographie Le caract re de cette vision a t d couvert par les photographes en action au fur et mesure que grandissait leur conscience des possibilit s de leur art Si tel est le cas il doit tre possible d aborder l histoire de ce m dium du point d
67. dus psychanalys s de produits emball s et de maisons sans tage interchangeables g ographiquement m connaissables cette essence de la nouvelle Super Am rique d apr s guerre ne se trouve nulle part aussi parfaitement que dans l immensit omnipr sente de Los Angeles On a l impression que les gens y viennent pour divorcer du pass pour vivre ou tenter de vivre dans le monde de plaisir d racin d un enfant adulte Quand on voyage travers les interminables r p titions de cette ville qui est la capitale de la banlieue avec ses roses laiteux ses orang s d lav s ses verts jaune pastel souill s par la pollution d corant une jolie petite monstruosit architecturale apr s l autre les couleurs pas assez intenses les styles jamais purs jamais suffisamment impurs non plus pour heurter l il on con oit que les gens qui habitent l sont venus pour s exprimer Los Angeles est le lieu de l expression de soi mais les artistes sont bourgeois et d esprit moyen Aucune passion ne s y calcifiera des ann es dans l obscurit pour se r v ler au bout d une d cennie comme la mosa que d un travail ardu et fertile non tout est ouvert confus emprunt moiti achet une ville sans fer vitant le bois un royaume de stuc terrain de jeu pour la masse populaire on a le sentiment qu elle a t construite par des t l viseurs donnant des ordres des hommes Dans ce pays du joli joli la virilit r side dans les
68. e Marseille Mus es de Marseille Paris R union des Mus es Nationaux 1993 I BRULOTTE Gaetan Le D chet in Le Colloque de Tanger Paris Christian Bourgois 1976 I CHEVRIER Jean Fran ois Roussin Philippe Quelques mani res de penser le cut up in Le Colloque de Tanger t Il Paris Christian Bourgois 1979 I Kerouac Jack Croyance et technique pour la prose moderne in Vraie blonde et autres Paris Gallimard 2006 I Kerouac Jack Principes de prose spontan e in Vraie blonde et autres Paris Gallimard 2006 I MAILER Norman L Am rique Paris Les Belles Lettres 2019 I Perec Georges Tentative d puisement d un lieu parisien Paris Christian Bourgois 2003 PISTES DE TRAVAIL Les pistes de travail se veulent des propositions ouvertes qui s articulent autour de notions et de questions li es aux images expos es au Jeu de Paume Elles ont t con ues avec les professeurs relais des acad mies de Cr teil et de Paris ll appartient aux enseignants et aux quipes ducatives de s en emparer pour concevoir dans le contexte particulier de leurs classes ou de leurs groupes la forme et le contenu sp cifiques de leurs cours Afin de pr parer ou de prolonger la d couverte de l exposition et dans la perspective d une articulation avec les contenus des parties pr c dentes de ce dossier les pr sentes pistes sont organis es en quatre th mes Regarder photographier
69. e Paris Magnard 2003 p 62 63 Plan de mise au point et profondeur de champ La mise au point est l op ration qui consiste pour un photographe r gler le plan de nettet ou plan de mise au point sur son sujet en faisant varier la distance entre l objectif et la surface sensible On ne peut tre v ritablement net que pour un seul plan du sujet La profondeur de champ permettra d augmenter la zone de nettet La profondeur de champ peut tre d finie comme tant la zone de nettet satisfaisante qui se situe l avant et l arri re du plan de mise au point Garry Winogrand utilise souvent une grande profondeur de 43 PISTES DE TRAVAIL champ dans ses images La profondeur de champ d pend du diaphragme utilis de la distance au sujet de la focale de l objectif et des dimensions du film ou du capteur Garry Winogrand travaille g n ralement avec un objectif grand angle fr quemment un 28 mm qui permet une grande profondeur de champ Par ailleurs il anticipe la mise au point de fa on ce qu un maximum de sujets dans le cadre soient nets Les objectifs et leurs focales On peut classer les objectifs en trois grandes familles l objectif de focale normale le 50 mm pour le format 24 x 36 donne la m me sensation de perspective que l il rapport d loignement du sujet et des positions relatives des sujets proches et loign s l objectif de courte focale obje
70. e qui caract rise le mieux l humanisme des magazines et quand Winogrand commence l abandonner vers 1957 il renonce un syst me d motion et un mode de compr hension du monde Parfaitement capable de faire ressortir le caract re d un personnage avec un grand angle aussi bien qu avec une longue focale il r alise des images o l espace distendu donne certains faits pars une importance tr s nette parfois m me trange D sormais les d tails s opposent l unit et la logique de l histoire l image ne nous entra ne plus intimement vers une paire d yeux contrits elle nous dit que le monde est un assemblage d sordonn de fragments que la v rit est plus complexe que n importe quel r cit que l on peut en faire Sans doute Winogrand estime t il d sormais que le t l objectif cr e un faux lien de sympathie entre le photographe et son sujet Dans sa nouvelle mani re de voir la longue focale exprime un certain sentimentalisme le grand angle la neutralit Le t l objectif correspond la sinc rit le grand angle l authenticit De toutes les questions que se pose d abord un journaliste 37 CONCEPTIONS ET SIGNIFICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE l image ne r pond aucune Elle refuse de dire ce qui s est pass ou de qui il s agit elle ne montre qu un tr s l ger int r t pour le quand et le o elle ne pose m me pas la question du pourquoi Ce qui est important nous dit elle c es
71. e entrer dans la culture ouverte et r flexive des beaux arts L effort d ducation et d auto ducation n cessaire pour r aliser cet objectif est norme car il oblige repenser les canons de la photographie trouver un nouveau langage et de nouveaux crit res permettant d interpr ter les images et par cons quent de juger de leur valeur En fin de compte Szarkowski apprendra deux g n rations de photographes d couvrir dans leurs clich s la mani re dont ceux ci peuvent voquer tout ce qui est important Il esp re ainsi que la photographie pourra tre per ue non pas comme un art de second rang ou comme un m tier survaloris mais sous ses formes les plus r ussies comme un art part enti re au m me titre que la musique l architecture et l criture Pour cela il faut renoncer aux pr tentions h ro ques de beaucoup de photographes qui aiment parler de leur mission morale ou de leur vision m taphysique insistant sur le fait que la photographie n est pas en mesure de faire plus qu elle ne peut que ce qu elle dit sera toujours incomplet Szarkowski sur cette base limit e mais clairement d finie tente de lui trouver une beaut et une gravit qui n ont pas t suffisamment prises en compte jusqu ici ll explique par exemple qu un clich ne dit presque rien de ce qui s est pass avant ou de ce qui pourrait survenir apr s et que sa cr dibilit concernant ce qui se passe dans l instant est fragile
72. e et contemporain Au travers de parcours th matiques sp cialement con us pour accompagner l enseignement de l histoire des arts ou d autres labor s en regard des expositions pr sent es au Jeu de Paume la richesse et la diversit des collections permettent de contextualiser ou de prolonger la d couverte des uvres Jeu de Paume 80 inscription 01 47 03 04 95 Centre Pompidou 70 inscription aupr s du Jeu de Paume Avec le Centre national de la danse Pantin 93 Autour de la th matique corps et espaces publics et en lien avec l exposition Garry Winogrand 1928 1084 le CND d veloppe un atelier du regard partir d une s lection d extraits de pi ces chor graphiques Cet atelier permet d identifier et d analyser les fondamentaux de la danse et de mieux appr hender son histoire partir des images des mises en mouvement peuvent tre exp riment es en interaction avec les extraits d uvres pr sent es Jeu de Paume 80 inscription 01 47 03 04 95 Centre national de la danse gratuit inscription mediation culturelle cnd fr Avec la Cit de l architecture et du patrimoine Paris 16 La Cit de l architecture et du patrimoine initie un parcours dans ses collections autour des caract ristiques architecturales des b timents constitutifs de l espace urbain La galerie d architecture moderne et contemporaine est consacr e l architecture fran aise de 1850 nos jou
73. e savoir quel regard il aurait port sur elles Leo Rubinfien commissaire invit Erin O Toole conservatrice associ e de la photographie San Francisco Museum of Modern Art Sarah Greenough conservatrice principale de la photographie National Gallery of Art Washington BIOGRAPHIE 1928 Garry Winogrand naf le 14 janvier New York Il habite dans le Bronx avec son p re Abraham n Budapest 1899 1986 sa m re Bertha n e Gross Varsovie 1908 1998 et sa s ur Stella n e en 1929 Abraham travaille dans le secteur de la confection il d coupe le cuir pour faire des sacs main 1946 1948 Ayant obtenu son dipl me de fin d tudes secondaires il s engage dans l arm e de l air am ricaine qui l affecte Austin Texas comme m t orologue moins d un an plus tard il est d mobilis cause d un ulc re B n ficiant d une bourse d tudes au titre de la G I Bill il s inscrit dans un cours de peinture l universit Columbia New York et commence prendre des photographies 1950 Apr s avoir rencontr Dan Weiner photographe travaillant en free lance pour des magazines il pr sente environ deux cents photographies Harper s Bazaar Il pr sente une s rie Drama lors du concours de jeunes photographes du magazine Life 1951 Titulaire d une bourse il suit les cours de photographie de Brodovitch la New School for Social Research Sous contrat dans l agence de photo Pix Inc
74. e vue de la conscience croissante qu ont eue les photographes des caract ristiques et des probl mes qui paraissent inh rents leur discipline Cinq de ces questions sont trait es ci dessous Ces questions ne d finissent pas des cat gories distinctes du syst me au contraire elles sont consid rer comme des aspects interd pendants d un seul et m me probl me comme des vues en coupe du corps de la tradition photographique Vues sous cet angle elles pourraient nous l esp rons 25 CONTEXTE DE LA PHOTOGRAPHIE AM RICAINE contribuer cr er un vocabulaire et une perspective critique plus pleinement r v lateurs du ph nom ne unique qu est la photographie John Szarkowski Introduction in L il du photographe 1966 New York Museum of Modern Art Milan 5 Continents 2007 non pagin L The Photographers Eye 1964 demeure aux yeux de Szarkowski l exposition la plus importante de toute sa carri re Son objectif est de pallier l absence d appareil critique et de th orie propres au m dium photographique L exposition pr sente les travaux de Lee Friedlander Henri Cartier Bresson Robert Frank Andr Kert sz Edward Weston Mario Giacomelli Jacques Henri Lartigue Garry Winogrand parmi d autres photographes documentaires et quelques photographies d auteurs anonymes Malgr quelques uvres europ ennes l exposition est essentiellement am ricaine Le catalogue de l exposition The Photographer
75. ec une image l esprit il l abordait son mat riel en main en vue de faire quelque chose cet autre l ment mat riel plac devant lui l image serait le r sultat de cet affrontement cit in Irving Sandler Le Triomphe de l art am ricain t Paris Carr 1900 p 244 Apr s avoir pr sent aux l ves certaines des uvres pr c demment voqu es envisager avec eux d adapter ce texte en rempla ant les mots peintre toile chevalet image par les termes appropri s au m dium au support et au mat riel que ces diff rents artistes utilisent partition appareil photographique instrument de musique cam ra Engager une r flexion autour de la conception d une uvre d art Quelles sont les cons quences de l int gration de cette part d improvisation dans la cr ation de l uvre Quelle est la place de l impr vu de l al atoire de l accident de l lan spontan du non pr m dit I Prolonger cette s ance sur l improvisation en s int ressant plus largement au travail chor graphique d Yvonne Rainer auquel l exposition Lives of Performers rend hommage l Abbaye de Maubuisson Centre d art dans le Val d Oise du 25 octobre 2014 au 8 f vrier 2015 Une r trospective de ses films est programm e au Jeu de Paume du 4 au 30 novembre 2014 et une s ance sp cialement con ue l attention des lyc ens est pr vue le 21 novembre 11h 30 sur r
76. ectionn s les c r monies familiales ou les rencontres des coles des clubs des meetings Puis il y a les lieux de c r monie le salon de beaut le salon fun raire ou tout simplement le salon et les costumes de c r monie ceux que portent les serveuses ou les catcheurs les c r monies des riches comme l exposition canine et celles de classes moyennes comme les parties de bridge Ou par exemple la le on de danse les c r monies de fin d ann e l Universit le diner en l honneur d une personnalit de marque la s ance de spiritisme le gymnase et le pique nique et peut tre la salle d attente l usine le carnaval la r p tition l initiation le hall de l h tel et la f te d anniversaire Le et cetera J crirai tout ce qu il est n cessaire d crire pour compl ter ces descriptions et lucider ces rites et j irai partout o il faut pour les trouver Ce sont nos sympt mes et nos monuments Je veux simplement les sauvegarder car ce qui est c r moniel et curieux et banal deviendra l gendaire Diane Arbus Plan pour un projet photographique Rites mani res et coutumes en Am rique proposition pour une bourse Guggenheim 1962 En quoi ces deux projets diff rent ils Rechercher des images qui pourraient repr senter l Am rique Les confronter aux images de ces deux photographes Consid rent ils tous les deux que les images ont la capa
77. eenough NEUFLIZE VIE m c ne principal du Jeu de Paume et la Manufacture Jaeger LeCoultre partenaire privil gi ont choisi d apporter conjointement leur soutien l exposition Neuflize Vie AL ABN AMRO JAEGER LECOULTRE En partenariat avec Q RATP Dans le cadre du Mois de la Photo Paris 2014 IS pE LA PHOTO M dias associ s A PARISS moos MA de l air OBSESSION Remerciements Castile Paris CONTACTS Pauline Boucharlat charg e des publics scolaires et des partenariats 01 47 03 04 95 paulineboucharlat jeudepaume org Marie Louise Ouahioune r servation des visites et des activit s 01 47 03 12 41 serviceeducatif jeudepaume org Sabine Thiriot responsable du service ducatif sabinethiriot jeudepaume org conf renciers et formateurs Eve Lepaon 01 47 03 12 42 evelepaon jeudepaume org Benjamin Bardinet 01 47 03 12 42 benjaminbardinet jeudepaume org professeur relais C line Lourd acad mie de Paris celinelourd jeudepaume org SOMMAIRE 19 21 22 23 26 28 29 31 33 35 35 37 40 42 42 46 48 52 D COUVRIR L EXPOSITION Pr sentation et parcours de l exposition Biographie Bibliographie s lective Rep res Tirages et editing Rep res Histoire des tats Unis des ann es 1950 aux ann es 1980 APPROFONDIR L EXPOSITION Introduction Contexte de la photographie am ricaine Modernisme et formalisme La notion de document et ses
78. ement des contraintes de la discipline au profit des m canismes du biopouvoir Jean Fran ois Chevrier Photog nie urbaine in Des territoires Paris L Arachn en 2011 p 145 1 En bref le nouveau photographe est un promeneur urbain avant tout et se rapproche ainsi autant que du sportif du fl neur dont Benjamin affirme que la ville est le terrain v ritablement sacr Les deux figures partagent bien des points communs cette condition urbaine d abord l activit m me de la marche ensuite cet engagement du corps et du mouvement dans le d chiffrage du monde enfin et cela vaut encore pour le sportif une certaine forme d oisivet Benjamin revient plusieurs reprises sur ce dernier point dans son livre inachev sur les passages Selon lui le propre du fl neur serait pr cis ment de faire de l oisivet une activit productive La flanerie repose entre autres sur l id e que le fruit de l oisivet est plus pr cieux que celui du travail Le fl neur serait en cela semblable au chasseur la plus ancienne forme de travail celle qui entre toutes pourrait avoir les liens les plus troits avec l oisivet et se rapprocherait aussi de toutes les nouvelles professions fond es sur la collecte des informations et l attente celle du d tective du journaliste ou du reporter photographe tous m tiers exposant publiquement ce temps de loisir comme un temps de production Olivier Lu
79. ement sur le magazine en ligne du Jeu de Paume http lemagazine jeudepaume org Couverture New York vers 1962 INFORMATIONS PRATIQUES 1 place de la Concorde Paris 8 M Concorde 33 1 47 03 12 50 mardi nocturne 11 h 21 h mercredi dimanche 11 h 10h fermeture le lundi le 25 d cembre et le 1 janvier expositions I plein tarif 10 tarif r duit 7 50 billet valable la journ e I programmation Satellite acc s libre I mardis jeunes acc s libre pour les tudiants et les moins de 26 ans le dernier mardi du mois de 11 h 21 h 1 adh rents au laissez passer acc s libre et illimit rendez vous 1 dans la limite des places disponibles I acc s libre sur pr sentation du billet d entr e aux expositions ou du laissez passer I sur r servation les enfants d abord lesenfantsdabord jeudepaume org 12 1 5ans jdp 12 15ans jdp jeudepaume org les rendez vous en famille rendezvousenfamille jeudepaume org I tables rondes seules 3 Retrouvez la programmation compl te les avantages du laissez passer et toute l actualit du Jeu de Paume sur www jeudepaume org http lemagazine jeudepaume org Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona Toutes les photos The Estate of Garry Winogrand courtesy Fraenkel Gallery San Francisco Graphisme Sandy Hattab et Thierry Renard Jeu de Paume Paris 2014
80. en m me un appareil photographique pos sur un pied enregistrerait en une fraction de seconde l image d un monument ou de tout autre sujet inanim aucun photographe du XIX si cle ne songerait mobiliser ici la notion d instantan Celle ci ne d crit donc pas seulement une pose br ve mais son application un certain type de sujet dans certaines conditions de prise de vue Le genre de captation que vise d s l origine le projet de la photographie instantan e n est autre 32 APPROFONDIR L EXPOSITION que celle recommand e par L onard pour l tude sur le vif soit une capacit d enregistrement imm diate d un sujet d occasion Actualis par la ma trise de la combinaison g latino alcaline ce projet engendre dans les ann es 1880 la premi re esth tique autonome de la photographie et en fait l agent d une double mancipation celle de la repr sentation par rapport la tutelle des beaux arts et r ciproquement celle des beaux arts par rapport l imp ratif de la repr sentation Cette mutation fondamentale dont on ne commencera prendre la mesure que quelques d cennies plus tard en particulier avec la Nouvelle Vision et l essor de th ories esth tiques qui de L szl Moholy Nagy Walter Benjamin font de la photographie le levier qui fait basculer les anciennes conceptions de l art est d j l uvre dans les recherches et les tonnements des premiers instantan istes Andr Gunthert E
81. en to the music of the traffic in the city Linger on the sidewalk where the neon signs are pretty How can you lose Qu est ce qui pousse les classes populaires quitter leur quartier Qu est ce qui les attire vers le centre de la ville am ricaine des ann es 1960 Que vont ils y chercher Quels l ments semblent y tre attractifs Dans quelle mesure peut on penser que Garry Winogrand est s duit par les m mes l ments Peut on trouver dans les images de Garry Winogrand des l ments qui voquent ce qui est d crit dans cette strophe I Le New York de Winogrand donne l impression de se d ployer inlassablement telle une histoire dont le conteur multiplie loisir les digressions ou une longue parade vari e et rutilante Jolies femmes aux toques d licates couples se faisant un petit c lin chiens clowns bonnes s urs bandages r pugnants catastrophes de trottoir manifestants casques de s curit fans hyst riques des Beatles chauffeurs de taxi marins hippies boxers babouchkas et starlettes New York est pour lui une immense sc ne populaire o les drames petits et grands sc nographi s et spontan s comiques et tragiques se jouent sans fin et o le plus infime des faits divers se charge d une signification incertaine mais pressante S il a souvent photographi les bourgeois qui envahissent Midtown l heure du d jeuner ou sortent en masse de ses tours en
82. ensiblement le c t bien pensant du photojournalisme C est l prendre le contre pied d une poque qui exige ferveur et professions de foi et on l a parfois accus de ne s int resser qu la forme de ses photos au d triment du sujet En r alit aucun photographe de l poque ne s est autant collet l histoire du vivant pendant ces ann es embras es et bouleversantes Leo Rubinfien Erin O Toole C est l Am rique que j tudie in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 183 Retrouver les images des diff rentes campagnes politiques faites par Garry Winogrand voir p 17 Les associer celles des principales manifestations politiques et pacifistes des ann es 1960 et 1970 voir p 55 Peut on laborer des rapprochements entre ces r unions Vers qui les personnes de ces photographies sont elles tourn es Peut on parler de spectacle Vous pouvez pour cela vous aider de cette citation Toutes les tensions politiques qui ont marqu la d cade le bouillonnement de l activisme pacifiste ou f ministe sont r duits aux manifestations d une com die sociale en rien diff rente des vernissages et autres rendez vous mondains et les reporters qui en rendent compte identifi s leur tour de vains acteurs de ce grand spectacle Olivier Lugon Le r el sous toutes ses formes in Andr Gunthert Michel Poivert dir L A
83. enti re d un seul coup le geste de la coupe du cut qui fait tomber ses coups la fois sur le fil de la dur e et dans le continuum de l tendue Temporellement en effet l image acte photographique interrompt arr te fixe immobilise d tache d colle la dur e en n en saisissant qu un seul instant Spatialement de la m me mani re elle fractionne pr l ve extrait isole capte d coupe une portion d tendue La photo appara t ainsi au sens fort comme une tranche une tranche unique et singuli re d espace temps litt ralement taill e dans le vif Empreinte emprunt e soustraite une double continuit Petit bloc d tant l petit saisissement d ici maintenant d rob un double infini On peut dire que le photographe l extr me oppos du peintre travaille toujours au couteau passant chaque vis e chaque prise chaque braquage passant le monde qui l entoure au fil de son rasoir Le principe g n ral de l image acte conduit logiquement consid rer que toute photographie est un coup tout acte de prise de vue ou de regard sur l image est un essai de faire un coup exactement comme dans une partie d checs on a des vis es plus ou moins nettes on passe l acte et on voit ce que a donne apr s coup e Voil le jeu La question de la V rit ou du Sens ne se pose pas du moins pas dans l absolu La seule question est celle de la pertinence ou de
84. est ponctu e de luttes entre les deux blocs d fi pacifique de la conqu te de l espace men e dans les ann es 1960 de crises crise du blocus de Berlin en 1948 1949 crise des missiles de Cuba en octobre 1962 et d affrontements arm s p riph riques dans lesquels les tats Unis sont engag s guerre de Cor e de 1950 1953 guerre du Vietnam de 1964 1973 mais jamais directement face l URSS d tentrice de l arme atomique depuis 1949 De 1953 mort de Staline jusqu la fin des ann es 1970 les tensions s apaisent entre les deux leaders on parle de coexistence pacifique et de D tente m me si des points chauds persistent notamment Berlin avec la construction du mur en 1961 symbole de ce conflit Les ann es 1980 sont marqu es par une recrudescence des tensions guerre en Afghanistan partir de 1979 crise des missiles en Europe et par une nouvelle course aux armements projet IDS des tats Unis L ann e 1989 est cruciale en deux mois tous les r gimes communistes d Europe de l Est s effondrent ouverture du rideau de fer entre la Hongrie et l Autriche en mai 1989 chute du mur de Berlin le 9 novembre L URSS poursuit sa d composition conomique et politique elle dispara t le 25 d cembre 1991 16 D COUVRIR L EXPOSITION Rassemblement de campagne de Richard Nixon New York 1960 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona Crises int rieures et ext rieu
85. ester en retrait devant l objet cela non pas tant pour permettre un acc s non entrav celui ci que pour mieux guider le regard sur l image elle m me d autant plus pr sente qu elle atteint une simplicit presque classique En clair la documentation aurait aussi sa part auto r flexive le photographe pouvant pr tendre rendre les choses comme elles sont et revendiquer pourtant ce pr tendu reflet comme cr ation d auteur l impersonnalit deviendrait en quelque sorte une signature dans la mise en place d un paradoxal anonymat d auteur En photographie tout comme en peinture les ann es 1950 sont marqu es par l exaltation de l implication subjective de l expression libre et individuelle On continue bien s r vouloir utiliser le m dium pour d crire de fa on pr cise une situation un milieu Mais dor navant cela ne passe plus par une simulation de neutralit d effacement du photographe devant un motif semblant se pr senter lui m me au spectateur bien au contraire C est la pr sence d un t moin subjectif qui se donne comme garante de l authenticit de la sc ne et son regard singulier qui aurait force de d voilement lui seul permettant de percer le mur des apparences et de mettre au jour la r alit existentielle de la situation d crite Aux tats Unis avant tout on voit ainsi merger une sorte de style documentaire personnalis marqu par l utilisation de l appareil de peti
86. et en mouvement la vitesse et la direction du sujet la distance du sujet par rapport l appareil l objectif utilis I Rechercher des photographies correspondant ces rendus de mouvement et ces caract ristiques de l image en travaillant partir des images de Garry Winogrand et en les associant celles d autres photographes Vous pouvez rapprocher les mouvements arr t s dans les deux images suivantes New York vers 1955 de Garry Winogrand voir ci dessus et Rouzat Charly Rico et Sim septembre 1913 de Jacques Henri Lartigue en ligne sur le site du Jeu de Paume dans les archives de l exposition Lartigue l merveill 1894 1986 Vous pouvez distinguer le flou de mouvement dans Los Angeles 1964 de Garry Winogrand voir p 47 et le flou de fil dans Vitelloni Pepsi Harlem 1954 1955 de William Klein 1 En histoire des arts tudier comment la repr sentation et la perception du mouvement ont t transform es avec l apparition de l instantan en photographie A partir des ann es 1880 en effet les progr s des mulsions au g latino bromure d argent permettent la photographie Rendu du mouvement Temps de pose vitesse d obturation Caract ristiques de l image Mouvement arr t ou mouvement fig Temps de pose court vitesse rapide 1 250 1 500 1 1000 de seconde Le sujet qui bouge est net Flou de mouvement ou flou de boug du
87. galement interpr ter la production d Atget selon la logique organisatrice de l archive Et s il est vrai que cette lecture des motivations d Atget leur logique leur caract re utilitaire l intention n tait pas de montrer ne concernent que cet artiste particulier les probl mes d ordre artistique voire pist mologique pos s par les archives photographiques immens ment grandes restent r soudre Ce que l on peut rapprocher de l introduction du catalogue de l exposition Garry Winogrand Au fil des ann es le d bat a souvent port sur les aspects probl matiques que pr sente pour beaucoup l uvre de Garry Winogrand sa prodigieuse production sa r ticente attribuer un sens ses photographies et sa tendance laisser carte blanche aux autres pour l editing Comme l ont soulign plusieurs critiques ce d faut ne lui appartient pas en propre mais rel ve de la photographie en soi de la facilit notamment avec laquelle elle se laisse approprier pour produire ou reproduire des images La m thode de travail sp cifique Winogrand et sa philosophie d artiste mettent en lumi re ce dilemme elles nous am nent r fl chir sur la nature du processus de cr ation et son rapport aux enjeux sp cifiques de la photographie 1 Note sur les tirages texte didactique de l exposition Garry Winogrand Paris Jeu de Paume 2014 2 Erin O Toole L insupportable libert
88. gon Le Marcheur Pi tons et photographes au sein des avant gardes Etudes photographiques n 8 novembre 2000 en ligne http etudesphotographiques revues org 226 1 La foule est son domaine comme l air est celui de l oiseau comme l eau celui du poisson Sa passion et sa profession c est d pouser la foule Pour le parfait fl neur pour l observateur passionn c est une immense jouissance que d lire domicile dans le nombre dans l ondoyant dans le mouvement dans le fugitif et l infini Etre hors de chez soi et pourtant se sentir partout chez soi voir le monde tre au centre du monde et rester cach au monde tels sont quelques uns des moindres plaisirs de ces esprits ind pendants passionn s impartiaux que la langue ne peut que maladroitement d finir l observateur est un prince qui jouit partout de son incognito l amateur de la vie fait du monde sa famille comme l amateur du beau sexe compose sa famille de toutes les beaut s trouv es trouvables et introuvables comme l amateur de tableaux vit dans une soci t enchant e de r ves peints sur toile Ainsi l amoureux de la vie universelle entre dans la foule comme dans un immense r servoir d lectricit On peu aussi le comparer lui un miroir aussi immense que cette foule un kal idoscope dou de conscience qui chacun de ses mouvements repr sente la vie multiple e la gr ce mouvante de tous les l ments de la vie C est un moi insat
89. graphes ont d lib r ment entrepris de contrer les strat gies d introduction de la photographie dans l art et j ai esquiss plus haut l conomie g n rale de leurs intentions Leur travail part d un constat la photographie est op rationnelle tous les niveaux de notre culture Ce qui signifie qu ils insistent pour traiter les photographies non en objets privil gi s mais en artefacts culturels courants La photographie isol e et sommairement l gend e sur les murs des galeries est avant tout le signe d une aspiration l esth tique et au march de la peinture et de la sculpture modernistes Dans ce vide immacul le sens est suppos merger enti rement des uvres L importance du discours qui les cadre est masqu e le contexte est occult En revanche les artistes dont je parle encadrent ouvertement leurs photographies du langage utilisant des textes pour ancrer contredire renforcer subvertir compl ter particulariser les significations contenues dans les images m mes ou les d passer Allan Sekula D faire le modernisme in crits sur la photographie Paris Ensba 2013 p 148 153 28 APPROFONDIR L EXPOSITION DYNAMIQUES DE LA PHOTOGRAPHIE DE RUE L Garry Winogrand issu du photojournalisme joue essentiellement avec les possibilit s de l instantan de rue dont il d cuple le potentiel de collisions impr vues en usant d un tr s grand angle et dont il intensifie l effet de
90. he Game of Photography Madrid TF Editores 2001 1 WINOGRAND Garry The Animals New York Museum of Modern Art 2004 postface de John Szarkowsky 1 Double Elephant 1973 74 Manuel Alvarez Bravo Walker Evans Lee Friedlander Garry Winogrand Thomas Zender 2014 Interview I Extrait de l interview de Garry Winogrand par Charles Hagen Afterimage vol 5 n 6 d cembre 1977 adaptation fran aise par Jean Claude Lemagny in Garry Winogrand Paris Galerie de Photographie de la Biblioth que nationale 1980 p 8 12 Ressources en ligne I Site Internet ASX nombreuses interviews en anglais de Garry Winogrand ainsi que plusieurs articles http www americansuburbx com channels g garry winogrand REPERES Tirages et editing Pr senter l uvre de Garry Winogrand dans son ensemble aujourd hui implique des choix a posteriori concernant le d veloppement le tirage et ce que l on nomme l editing la s lection de ses photographies La majorit des photographies rassembl es dans cette exposition ont t tir es par Winogrand ou sous sa direction par Thomas Consilvio ou Paul McDonough Les autres sont post rieures au d c s de l artiste sauf indication contraire elles ont t r alis es entre 2012 et 2013 Tucson Arizona par Teresa Engle Schirmer Dans tous les cas il s agit de tirages argentiques Au cours de ses derni res ann es Winogrand a remis plus tard le soin de d velopper ses pellic
91. hotographe et chez ceux qui y sont sensibles C est l il en tant que corps l il faisant corps avec son paysage l il corps celui dont Merleau Ponty parle dans ses derniers crits et qu invoque Deleuze inspir par Bergson dans ses livres sur le cin ma L il de l esprit coul dans sa mati re Mais toujours quels que soient le pr texte et le rendu final il s agit bien d une irruption de ce que l instantan cache de la fixation dans l image d un mouvement qui suppose une sorte de grondement interne et sinon une rencontre tout le moins une friction entre le corps regard et la r alit qui appara t dans un fr missement William Klein grand initiateur du boug en donne la formule la plus vive quand il dit que le geste de photographier est pour lui un moment de transe Ce qui suppose cette agitation plus ou moins mat rielle et mentale du corps cherchant s appliquer directement en d pit de tous les d tours techniques l image Raymond Bellour La redevance du fant me in Le Temps d un mouvement Aventures et m saventures de l instant photographique Paris CNP 1986 p 108 110 I Lorsque le geste photographique n est plus seulement celui qui consiste cadrer ou m me danser le temps pr c dent la prise de vue Cartier Bresson sautillait Plossu rappelle que la photographie c est de la danse mais devient un acte singulier m taphore de l intention artistique il est alors ce q
92. iable du non moi qui chaque instant le rend et l exprime en images plus vivantes que la vie elle m me toujours instable et fugitive Charles Baudelaire Le Peintre de la vie moderne 1863 in Curiosit s esth tiques Paris Classiques Garnier 1986 p 463 464 en ligne http baudelaire litteratura com popup php3 action t amp type oeu amp id 29 L Nous arpentions la 5 Avenue de long en large entre les 42 et 47 Rues traquant l image au gr des trottoirs o d filait un flot humain petits employ s de bureau adeptes du l che vitrine touristes policiers pr tendus ca ds et belles dames sans merci comme une promotion enti re d acteurs d butants marchant courant se bousculant tout un r pertoire de gesticulations insaisissable vanescent Garry et moi avions d sormais notre place dans ce chaos notre raison d tre Pour moi le d fi consistait suspendre ce flot de mouvement pour le fixer en une image claire et coh rente Garry tait surtout fascin par les petits sc narios de la com die humaine qu il croisait et qu il devinait ou 30 APPROFONDIR L EXPOSITION reconstituait le voir loigner et rapprocher l appareil si vivement de son ceil on aurait pu croire qu il se grattait le nez De haut en bas d avant en arri re nous tions immerg s dans le spectacle tout moment ou presque Garry lui tout en le p n trant restait dans son l ment Pour un homme d
93. ier dans les rues des grandes villes par la fen tre des voitures sur les grands sites touristiques lors des parades aux rod os et matchs de foot pendant les manifestations politiques et dans les a roports Mais la tonalit de son ceuvre se radicalise l exub rance et la jubilation qui la marquaient s puisent peu peu l ambigu t que Winogrand avait fait sienne deux d cennies plus t t devient la note dominante les sentiments l tat pur l emportent sur l int r t objectif que pr sentent les v nements Parmi les photographies ultimes de Winogrand les plus inattendues peut tre sont celles formant une s rie o des individus souvent seuls ou l cart des foules o l artiste les a rep r s se tiennent devant lui presque comme s ils posaient pour leur portrait Ces images n expriment plus gu re le mouvement encore moins le tourbillon vibrant de la foule citadine qui marquait ses premi res uvres En 1984 juste apr s son cinquante sixi me anniversaire il apprend qu il est atteint d un cancer incurable et que ses jours sont compt s Il laissera plus de 6 600 rouleaux de pellicule qu il n a jamais examin s et beaucoup plus dans lesquels il a s lectionn quelques images la h te Les quatre cinqui mes environ des photographies pr sent es dans cette salle et dans la suivante n ont jamais t vues par Winogrand qui n a laiss ni notes ni instructions leur sujet il est impossible d
94. il et une compr hension totale des possibilit s du petit appareil reposant plus sur les qualit s d une image bien dessin e que sur des variations de tonalit s l gantes Malgr tout le magazine de Minor White et le livre de Robert Frank taient caract ristiques du nouveau genre de travail de leur poque en ce sens que tous deux avaient une vision tr s personnelle et sans compromis du monde et pensaient que la photographie pouvait la rendre en termes esth tiques Ils taient semblables aussi parce qu ils vitaient tous deux de tomber dans l oraison Ni l un ni l autre ne pr tendait offrir une vision claire et autoritaire du monde ou un programme pour son am lioration Les crit res de valeur de White et de Frank expriment bien le panorama de la pens e et des sentiments des photographes de leur poque De l un l autre on voit l tendue des possibilit s qui s offraient White et Frank furent sinon les meilleurs tout au moins les plus typiques des photographes am ricains des ann es cinquante On veut dire par l que leur travail peut tre consid r comme un exemple parfait des diff rents sens donn s la fonction de la photographie dans ces ann es l John Szarkowski Mirrors and Windows American Photography since 1960 New York MoMA 1978 in La Photographie am ricaine depuis 1960 Paris MAMVP 1980 1981 p 3 et 7 8 1 Le remplacement de Steichen par Szarkowski la t te du d parte
95. inante de l art photographique cela partir d un formalisme paradoxal D un c t les uvres qu il privil gie celles d Atget de Sander ou d Evans se distingueraient par leur renoncement toute aff terie esth tique l acceptation des faits simplement et pr cis ment d crits De l autre les images qui r sultent de cette minutieuse documentation du monde loin d apporter en priorit un savoir sur ce monde sont au contraire vid es dans son interpr tation de tout contenu patrimonial social politique ou psychologique pour tre exalt es comme de pures recherches d esth tique photographique En bref une c l bration strictement formaliste d un suppos d passement du formalisme Parmi les contemporains trois photographes en particulier incarnent ces principes aux yeux de Szarkowski c est Diane Arbus Lee Friedlander et Garry Winogrand qu il r unit en 1967 dans l influente exposition New Documents Si le titre renvoie explicitement la vague documentaire des ann es 1930 le commissaire prend soin de distinguer l approche de ses prot g s de leurs pr d cesseurs attach s la r forme sociale Selon lui non seulement cette nouvelle g n ration ne cherche pas am liorer le monde mais montre m me une sympathie presque une affection pour les imperfections et les d fauts de la soci t Tous trois entendent en effet tourner vers la soci t am ricaine ses outrances ses d sord
96. ine depuis un sous marin huit kilom tres au large peut tre par un t l typiste la poste pensant tout a pendant qu il descend la 6 Avenue dont le nom a t chang en Avenue of the Americas il a quelques ann es son grand d go t avan ant entour par la nuit de pluie sombre ce moment du temps qu il occupe avec ce regard bl me et effray en direction de quelque chose tomb sur le trottoir qui n est pas moi le jeune type d une trentaine d ann es aux cheveux sombres rondouillard et boutonneux dans une veste bleue de Brooklyn qui passe les dimanches apr s midi lire des bandes dessin es Mutt et Jeff et couter des matches de base ball la radio sortant de son boulot d exp ditionnaire dans un bureau pr s du New Yorker sur la 45 Rue et pensant tout coup qu il a oubli la nouvelle cl du garage qu il a fait faire le matin m me oubli e sur le bureau des envois dans cette lumi re bleue et vide mais il pleut et donc il rentre la maison et lui aussi est entour par la nuit de pluie et l Hudson et East River mais ne peut tre compris qu en rapport avec ses cl s de garage ce moment pr cis Jack Kerouac Esquisses de Manhattan in Vraie blonde et autres Paris Gallimard 2006 p 230 233 I Toutes les racines de la vie am ricaine ne sont pas arrach es mais presque et l esprit du supermarch cette extension homog ne de surfaces immacul es et d indivi
97. int rieur et d ext rieur de fa ade de structure d ouverture de public et de priv d individu et de collectif de badaud de chaland de passant 1 Proposer aux l ves de choisir individuellement ou en petit groupe une rue de leur ville de la d crire et de la caract riser de quoi elle est constitu e ce qui s y passe ce que l on peut y faire ce que l on peut y voir R aliser une photographie pour en rendre compte Rassembler les travaux des diff rents groupes et envisager diff rents regroupements possibles et la constitution de typologies d espaces d activit s I Vous pouvez vous appuyer sur les livres de Georges Perec Tentative d puisement d un lieu parisien et Esp ces d espaces dont sont issus les travaux pratiques Observer la rue de temps en temps peut tre avec un souci un peu syst matique S appliquer Prendre son temps Noter le lieu la terrasse d un caf pr s du carrefour Bac Saint Germain l heure sept heures du soir la date 15 mai 1973 le temps beau fixe Noter ce que l on voit Ce qui se passe de notable Sait on voir ce qui est notable Y a t il quelque chose qui nous frappe Rien ne nous rappe Nous ne savons pas voir faut y aller plus doucement presque b tement Se forcer crire ce qui n a pas d int r t ce qui est le plus vident e plus commun le plus terne La rue essayer de d crire la rue de quoi
98. ion de la bascule du cadrage d j pratiqu e de la m me mani re par Robert Frank En donnant volontairement on le voit sur ses planches contact un tour l appareil photographique en lui faisant op rer une rotation sur son axe avec un grand angulaire il d r alise et m diatise bien s r mais surtout il recherche et provoque cette focalisation radiale de l image et la manque aussi parfois En nous livrant ensemble ses checs et ses brillantes r ussites en refusant de choisir faisant ainsi preuve d un vrai esprit scientifique Winogrand photographe s adressant des spectateurs d aujourd hui qui sont tous photographes leur donne le sentiment de faire l image Nous ne sommes pas devant un tableau tout est en place mais devant une tentative un essai une preuve En cela son travail est le partage d un regard et non pas d une vision du monde et ne contient aucun message ne renvoie qu l acte photographique et l il Jean Kempf Qu est ce qu un regard photographique Garry Winogrand au fil du rasoir Cercles n 2 1992 p 169 175 en ligne http halshs archives ouvertes fr docs 00 38 22 58 HTML L IMAGE COMME SURGISSEMENT LE FRAGMENTAIRE ET L IRRESOLU 1 Avec son premier plan et son arri re plan flous le t l objectif d signe clairement l l ment auquel le photographe donne de l importance il indique ce que le lecteur doit voir C est peut tre l instrument d optiqu
99. is d daign e parce qu elle rappelait de trop pr s l aspect al atoire des photos d amateur Harold Jones conservateur la George Eastman House Rochester NY o en 1960 Winogrand est venu donner une conf rence devant des tudiants se rappelle que Beaumont Newhall ancien conservateur et fondateur du d partement de Photographie au MoMA alors directeur de la Eastman House s est lev dans le fond de la salle et a hurl furieux Mais ce sont des instantan s rien de plus avant de sortir ostensiblement Un homme comme Newhall qui avait soutenu Alfred Stieglitz Edward Weston et Ansel Adams et refus malgr les pressions d inclure un chantillon des Americans de Robert Frank dans son ouvrage pionnier L Histoire de la photographie ne pouvait qu tre irrit voire profond ment perturb par la d sinvolture apparente de Winogrand envers le c t artisanal de la profession Dans les ann es 1970 quand la nouvelle g n ration d couvre son tour la vitalit des instantan s et autres photographies vernaculaires ou utilitaires elle finit par qualifier ce style car c est d sormais un style autoproclam d esth tique de l instantan Winogrand r cuse cette tiquette comme il rejette la plupart des jugements simplistes qui proc dent par cat gorisation abusive Le mot instantan comme tant d autres qui servent cr er des distinctions ou compartimenter les photographes et leur u
100. jaillissement par des cadrages inclin s Pour lui aussi le plaisir de construire un ordre photographique partir du chaos transcende la valeur documentaire de l enregistrement comme l affirme sa c l bre maxime Je photographie pour voir ce quoi ressemblent les choses une fois photographi es Olivier Lugon Le R el sous toutes ses formes in Andr Gunthert Michel Poivert dir L Art de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod 2007 p 411 1 Pour Meyerowitz dont les d buts en photographie datent de cette m me poque d but des ann es 1960 le photographe qui donnait le ton et ouvrait le chemin pour tous les autres tait Garry Winogrand Meyerowitz et Winogrand se rencontraient pratiquement tous les matins dans un caf de l Upper West Side de Manhattan puis sortaient et parcouraient les rues pour photographier Ils allaient Central Park dans le Village sur la Cinqui me Avenue surtout quand il y avait un d fil partout o il y avait de l action Winogrand tait un homme infatigable nergique et surexcit son approche de la rue tait une sorte de tendre assaut Sans doute y a t il dans ses photographies prises New York puis lors de ses voyages un l ment d agressivit comparable celui de Klein Son uvre poss de un c t pre et mordant Mais on y trouve galement une sorte de vuln rabilit peu diff rente de celle de Frank La spontan it des r
101. l 2011 en ligne hHp acl ac creteilfr histoiredesarts documents Concours photo_Hors champ_pistes_et_ iconographie pdf I tudier les principales options possibles pour un photographe au moment de la prise de vue et ou au tirage puis observer mettre en vidence l cart entre la perception oculaire et la vision photographique Les options possibles la prise de vue l appareil grand moyen ou petit format en argentique dimensions et d finition du capteur en num rique le st nop ou l absence d appareil le photogramme le choix de la couleur ou du noir et blanc la sensibilit de la pellicule ou du capteur et ses incidences sur le grain ou le bruit la tenue de l appareil la main ou sur un pied le point de vue l angle de la prise de wue le cadrage le r glage des param tres de l appareil distance focale de l objectif distance de mise au point vitesse d obturation diaphragme et leurs cons quences sur le rendu de mouvement de nettet de grandissement Les options possibles au tirage le papier dimension support aspect de surface brillant perl mat le recadrage la densit la chromie et le contraste du tirage le maquillage expositions diff rentes selon les zones de l image ou les corrections apport es en postproduction 1 Exp rimenter les op rations de cadrage avec les l ves Choisir une image puis l aide d un
102. la garde des enfants Il fait la connaissance de Tod Papageorge qui deviendra un ami proche Il organise dans son appartement des s minaires ateliers priv s sur la photographie 1967 pouse Judy Teller rencontr e en 1965 En mai il voyage et photographie en Angleterre en Ecosse et en France Il donne des cours la Parsons School of Design a New York 1968 enseigne la School of Visual Arts New York jusqu en 1971 1969 I photographie le lancement d Apollo 11 premier vol spatial habit sur la Lune Il se s pare de Judy Teller Il re oit une deuxi me bourse de la John Simon Guggenheim Memorial Foundation The Animals est publi par le Museum of Modern Art en lien avec son exposition A la fin des ann es 1960 il utilise une cam ra 8 mm pour filmer des s quences sur la 5 Avenue dans Central Park et dans les environs de New York 1970 1972 Au d but des ann es 1970 il rencontre Thomas Consilvio qui r alisera plus tard des tirages de son uvre Le divorce avec Judy Teller est prononc Winogrand est engag la Cooper Union for the Advancement of Science and Art New York comme professeur Il rencontre le photographe Henry Wessel Il donne des cours Boston puis anime des ateliers Imageworks Cambridge et au Kalamazoo Art Museum Il pouse Eileen Adele Hale en 1972 12 D COUVRIR L EXPOSITION Fort Worth Texas 1974 1977 Garry Winogrand Archive Center for Creative Pho
103. le magnifique miracle de la photochimie argentique mais le moment cette fine tranche de temps fig cet instant irr versible de la prise de vue Feingersh avait une personnalit totalement diff rente Photojournaliste de talent il tait obs d par la photographie et avait un magn tisme particulier comme l crira un de ses amis Un peu comme Winogrand il passait des heures parler de fa on excit e en faisant des gestes et en gribouillant des notes et il se laissait conduire l o le moment l entra nait Si Schwalberg montre quel point la photographie est l instant Feingersh prouve pour sa part que sa pratique est extr mement physique elle demande une grande acuit visuelle une maitrise intuitive de la main et de l il une nergie in puisable et la volont d entrer dans l action des sujets en se d pla ant et m me en dansant avec eux pour capter leur nergie et leur esprit l poque Winogrand tait affect aux sports fascin par les sportifs il r alisait d j des photographies pleines d action et de mouvements L approche cin tique et m me agressive de Feingersh et sa conception de la photographie comme art de la participation plut t que de la contemplation trouvent un cho dans le temp rament de Winogrand qui dira plus tard Quand il y a de l action a m int resse Sarah Greenough Le myst re du visible Garry Winogrand et la pho
104. livres je regarde les magazines notre presse Ils ne parlent que d illusions et de fantasmes Je ne peux qu en conclure que nous nous sommes perdus et que la bombe pourrait mettre d finitivement fin aux choses mais ce n est pas important nous n avons pas aim la vie C est la d claration la plus forte qu il ait jamais faite sur ses motivations Leo Rubintien La R publique de Garry Winogrand in Leo Rubintien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 30 Je veux photographier les c r monies consid rables de notre pr sent parce que nous avons tendance en vivant ici et maintenant ne percevoir que ce qu il y a d al atoire et d aride et d informe Pendant que nous regrettons que le pr sent ne soit pas comme le pass et que nous d sesp rons qu il ne devienne jamais le futur ses innombrables habitudes attendant toujours de d couvrir leur signification Comme une grand m re qui fait des confitures je veux les rassembler et les pr server parce qu elles auront t si belles lly a les c r monies qui correspondent des c l brations les d fil s les festivals les f tes les conventions et celles qui correspondent des concours comp titions matchs preuves sportives les c r monies d achat et de vente de jeux de hasard de la loi et du spectacle les c r monies de la c l brit o les gagnants gagnent et ou les chanceux sont s l
105. ment photo marqua le d but d une exploration de la photographie comme moyen d expression artistique Avec elle commen ait l panouissement de la th orie photographique moderniste Dans son r le de conservateur Szarkowski agissait en critique plus qu en historien d art Son grand m rite fut de pr senter des corpus artistiques nouveaux et passionnants car il avait un jugement exquis quoique parfois trop troit et de ressusciter des uvres du pass qui n avaient pas t reconnues en leur temps Ensemble ces deux programmes visaient r organiser l histoire de la photographie Mais pour Szarkowski cette histoire devait tre avant tout visuelle fond e sur un ensemble de qualit s esth tiques inh rentes au m dium la chose en elle m me le d tail le cadre le temps la position avantageuse ainsi qu il les d finit en 1964 dans le catalogue The Photographer s Eye L Cil du photographe Ses conceptions de l esth tique photographique ont de nombreux points communs avec la pens e de Greenberg qui dans Modernist Painting 1960 avait ramen toute peinture la platitude in luctable du support Kevin Moore 1937 2000 Le MoMA institution de la photographie moderniste in L art de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod 2007 p 517 I L esprit moderne ne touche pas que les arts plastiques et la litt rature il empreint presque tout l ensemble de
106. mmissaire de l exposition I samedi 18 novembre 18 h visite de l exposition Garry Winogrand par Leo Rubinfien commissaire de l exposition I mardi 25 novembre 30 d cembre 2014 et 27 janvier 2015 18h mardis jeunes visite comment e des expositions en cours Le Jeu de Paume est subventionn par le minist re de la Culture et de la Communication Les Amis du Jeu de Paume soutiennent ses activit s Les activit s ducatives du Jeu de Paume b n ficient du soutien de NEUFLIZE VIE m c ne principal et d Olympus France Neuflize Vie OLYMPUS ABN AMRO Your Vision Our Future PUBLICATIONS I catalogue Garry Winogrand sous la direction de Leo Rubintien Jeu de Paume Flammarion 464 pages 460 ill 45 version anglaise SIMOMA Yale University Press 60 I application pour smartphones et tablettes Garry Winogrand t l chargeable gratuitement sur App Store et Googleplay RESSOURCES EN LIGNE Les enseignants et les quipes ducatives peuvent consulter le site Internet du Jeu de Paume pour plus d informations sur les expositions mais aussi sur l ensemble de la programmation pr sente pass e ou venir Retrouvez galement dans les rubriques Educatif et Ressources des documents des interviews des enregistrements sonores de s ances de formation de conf rences colloques et s minaires www jeudepaume org Des entretiens film s et des articles se trouvent gal
107. n es 1940 et au d but des ann es 1950 aux tats Unis sans doute sous l influence de la musique free jazz de la litt rature Jack Kerouac et la po sie beat d Allen Ginsberg ou de la gestuelle propre l expressionnisme abstrait pictural Jackson Pollock ou De Kooning Walker Evans l inaugure avec ses passagers pris dans le m tro de New York entre 1938 et 1942 mais surtout dans ses portraits de passants dans les rues de Detroit et de Chicago 1046 Harry Callahan reprendra ce projet Chicago en 1950 La photographie de rue va s emparer progressivement de ce langage tout au long des ann es 1960 et 1970 Cette esth tique l consid re que le cadrage est important il est souvent valid sur la planche contact apr s la prise de vue mais la composition n est pas n cessaire ou plut t elle d place ses attributs devient enti rement d pendante de l occupation des sujets dans le champ de l objectif offrant ainsi un tout nouveau vocabulaire visuel parfois franchement brutal mais d une vraie fra cheur iconoclaste Le cadrage peut se pr r gler s apprivoiser intuitivement sur la base d une focale pr cise et l objectif grand angulaire devient l usage normal pour Winogrand et beaucoup d autres permettant l int gration de nombreux l ments informatifs dans l image une grande profondeur de champ propice aux premiers plans perturbateurs aux encombrements visuels si chers Lee Friedlander lorsqu il choisit de rendre j
108. n es cinquante prennent tout leur sens en composant une image de la soci t traumatis e qui erre parmi les difices publics sans destination pr cise Luc Sante Une nation d images in Photographie am ricaine de 1890 1965 travers la collection du MoMA New York Paris Centre Georges Pompidou 1995 p 53 55 MODERNISME ET FORMALISME 1 En juillet 1962 au MoMA Edward Steichen c de la place Szarkowski jeune photographe du Wisconsin tr s appr ci de Walker Evans et auteur d ouvrages sur Louis Sullivan et sur le Minnesota Tr s vite il prend ses distances avec le programme de Steichen et labore un mode 23 CONTEXTE DE LA PHOTOGRAPHIE AM RICAINE New York vers 1960 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona d interpr tation des photographies la fois plus complexe et philosophiquement plus p n trant son arriv e le mus e avait une position quelque peu quivoque sur la photographie C tait la premi re institution am ricaine et la plus minente s int resser fonci rement ce m dium mais les magazines restaient la principale source de revenus et de prestige Leur public tait immense et confront s au choix entre une exposition au MoMA et un contrat d un an avec Life peu de photographes auraient h sit longtemps Szarkowski a c ur de sortir une partie de la photographie de l univers utilitaire des magazines pour la fair
109. n favorisant l observation et la prise de parole des l ves Ces visites permettent aux publics scolaires de s approprier les uvres d tre en position active et document e devant les images tarif 80 r servation obligatoire 01 47 03 12 41 ou serviceeducatif jeudepaume org I parcours crois s En associant la visite conf rence d une exposition au p Jeu de Paume avec l activit d un autre lieu ces parcours permettent d explorer des th matiques en croisant les approches de diff rentes institutions culturelles Avec le Mus e des arts et m tiers Paris 3 Le Mus e des arts et m tiers a pour mission la sauvegarde du patrimoine scientifique et technique partir du cycle 3 dans la collection Communication des machines et des objets retracent l histoire des techniques qui ont jalonn l invention de la photographie et du cin ma leurs diffusions et leurs applications Du cycle 3 la cinqui me l atelier crire avec la lumi re permet de d velopper des tirages argentiques et de r aliser un photogramme il est compl t par la visite de la collection Jeu de Paume 80 inscription 01 47 03 04 95 Mus e des arts et m tiers visite 100 visite et atelier 6 50 par l ve inscription 01 53 01 82 75 65 ou musee resa cnam fr Avec le Centre Pompidou Paris 4 En r sonance avec les pratiques de l image le Centre Pompidou propose des visites dans les collections d art modern
110. n plus Il est simplement un regard photographique qui se met en sc ne l il photographique c est le cadre mais un cadre compris comme la fois lieu et moment tal sur plusieurs temps successifs prise tirage recadrage monstration Il est mis en relation d un il et d un membre doigt par un dispositif La photographie depuis son invention joue pleinement de cette relation fondatrice Surr aliste avant la lettre elle est devenue symbole de la r v lation des bizarreries du monde autre mani re de louer encore et toujours la cr ation divine source infinie d tonnement Point de vis e th ologique pourtant chez Winogrand L o d autres photographes essaient avec un m dium qui donne l illusion du monde de prouver qu ils sont bien cr ateurs c est dire que leur il est un regard original Winogrand lui produit des images de transformation comme on dirait de synth se qu il est impossible de voir dans la r alit du visuel visible Son cadre op re une c sure d avec cette r alit nie la r f rentialit Tout naturellement son lieu de travail privil gi est la rue les attroupements les r ceptions lieux de flux car l appareil peut y trancher l infini alors que le cerveau per oit toujours la dynamique et de proximit le corps du photographe est int gr la sc ne l il n y est pas celui du voyeur mais s avance d masqu ses risques et p rils l il explo
111. nd image courtesy National Gallery of Art Washington Houston 1964 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona 8 D COUVRIR L EXPOSITION PRESENTATION ET PARCOURS DE EXPOSITION New Yorkais Garry Winogrand 1928 1984 a sillonn les Etats Unis pendant les d cennies d apr s guerre la page la plus anim e de leur histoire nous laissant un panorama complet de la vie am ricaine Son uvre s tend de Manhattan Santa Monica du grand v nement au d tail intime le pr sident ou la star de Hollywood y voisinent avec un coup d il libidineux ou le crochet d une chaussure talon sur un rottoir Figurant parmi les plus grands photographes de la ville il a mis son art au service du quotidien certain que l ordinaire pour peu qu on le scrute r v le une myriade d univers D abord photographe freelance au service des magazines Winogrand renie tr s vite l optimisme de rigueur et l humanisme bien pensant du journalisme des ann es 1950 en aveur d images surprenantes ambigu s et riches en d tails S il est attir par les v nements grand public il les aborde oujours sous un angle profond ment personnel Exub rant souvent rieur il rec le aussi une grande angoisse et son uvre oscille entre la joie et l humour la peur et le d sespoir Celle ci souvent qualifi e de documentaire est en fait une po sie visuelle complexe Pour Winogrand une photographie r
112. ng am ricain dont l av nement est justement contemporain de celui des grands magazines illustr s et de la figure h ro que du reporter photographe aux tats Unis Pour ces peintres il s agira pareillement de produire des images dans le mouvement la vitesse et l utilisation de l espace r el et de rapprocher ainsi l atelier de peinture de ce que fut le studio photographique d s ses d buts non seulement un lieu o l on confectionne des uvres d art mais o se d roule une performance que l image produite a charge de fixer Olivier Lugon Le marcheur Pi tons et photographes au sein des avant gardes Etudes photographiques n 8 novembre 2000 en ligne sur http etudesphotographiques revues org index226 html I Le monde de la danse subit une profonde r organisation la fin des ann es 1950 et au d but des ann es 1960 Orient par les danseurs qui se r unissaient la Judson Memorial Church de New York cette nouvelle conception d une danse bas e sur le mouvement ordinaire ou sur laccomplissement d une t che a pour projet de trouver comment faire un geste d pourvu de tout int rieur La gestuelle de la danse de ballet pensait on est toujours l expression d une signification int rieure motions distill es par la musique ou par le corps domaine virtuel inaccessible structur par des conventions pr tablies et tenu l cart de la r alit de l espace et du temps Norm
113. nissages aux matchs de boxe et aux grandes manifestations pour la paix entre la fin des ann es 1960 et le d but des ann es 1070 chacun veut tre vu et le dimanche Central Park chacun se prom ne l appareil photo la main Leo Rubinfien Erin O Toole C est l Am rique que j tudie in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 182 ESTH TIQUE DE L INSTANTAN L L o Szarkowski fait v ritablement preuve d audace c est en tudiant s rieusement l instantan l poque c est une approche profond ment originale marqu e au coin d un certain id alisme d mocratique Et pour beaucoup de spectateurs attentifs la fa on de faire des photographes elle se r v le persuasive d rangeante et en fin de compte lib ratrice Les photographies de Winogrand t moignent d un enthousiasme d un humour d un engagement envers le monde tel qu il est qui font cho aux instantan s les plus r ussis ceux notamment qui refl tent l immense vitalit o l existence trouve s exprimer c l br e par Lisette Model Le plaisir qu il prend ins rer dans son cadre le plus possible de minuscules donn es visuelles quitte pour ce faire incliner l horizon l intensit physique des sc nes capt es par son appareil et qui font ses d lices tout cela rapproche son uvre des caract ristiques fondamentales de l instantan De fait cette uvre a t parfo
114. nl e le fait de photographier Non pas pr senter son travail ni m me trier ses photos il prend du retard sur ce plan mais photographier Toute la journ e il mitraille en attendant que le bus arrive que la serveuse apporte son d jeuner que son avion d colle il arrive l a roport des heures avant son vol Pour lui c est un mode de vie Il a souvent dit que cette occupation lui permettait de moins penser ou d oublier temporairement sa col re son angoisse et ses contradictions mais cette explication est purement n gative Ce qui lui importe ce n est pas de voir des photos mais d en faire il veut se lib rer des sentiments factices et de toutes sortes d id es stupides banales ou erron es il veut vivre authentiquement en portant sur le monde un regard honn te et en privil giant la primaut du regard D s lors les autres aspects de son travail de photographe la recherche le tirage et l interpr tation des images la pr paration de livres d expositions et autres publications deviennent presque des diversions suspectes par rapport sa mission essentielle Leo Rubinfien La R publique de Garry Winogrand in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 42 I L image photographique en tant qu elle est indissociable de l acte qui la fait tre n est pas seulement une empreinte lumineuse c est aussi une empreinte travaill e par un geste radical qui la fait tout
115. nogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 53 ORIENTATIONS BIBLIOGRAPHIQUES THEMATIQUES Retrouvez des ouvrages li s aux expositions et des propositions de bibliographies th matiques sur le site de la librairie du Jeu de Paume www librairiejeudepaume org CONTEXTE DE LA PHOTOGRAPHIE AM RICAINE I BENSON Georges Gaass Peter Friedlander New York Museum of Modern Art 2009 I BRUNET Francois L Am riques des images Histoire et culture visuelle des tats Unis Paris Hazan 2013 I FRANK Robert Les Am ricains Paris Robert Delpire 1958 der r d 2007 I Gaass Peter SANTE Luc Photographie am ricaine de 1890 1965 travers la collection du MoMA New York Paris Centre Georges Pompidou 1995 IKN William New York 1954 55 Paris Marval 1996 1 Mora Gilles La Photographie am ricaine de 1958 1981 Paris Le Seuil 2007 I Roeciers Patrick La photographie am ricaine la crois e des chemins in Garry Winogrand Lee Friedlander Paris Nathan 1998 I Diane Arbus Paris La Martini re 2011 1 Diane Arbus une chronologie 1923 1971 Paris La Martini re Jeu de Paume 2011 1 La Photographie am ricaine depuis 1960 cat d exp Paris mus e d Art moderne de la Ville de Paris 1980 MODERNISME ET DOCUMENT I BARR RE Laetitia John Szarkowski Le modernisme photographique au Museum of Modern Art de New York 1962 1991 m moire de DEA d histoire
116. nsacr e un pr curseur permet galement d historiciser le contemporain selon une dynamique qui la lumi re des th ories de Szarkowski sur la photographie comprise comme un champ clos rev t une signification particuli re Avec l arriv e de Lartigue sur la sc ne de l art en 1963 son statut de pr curseur de Winogrand et la fonction l gitimatrice qui en d coule jouent un r le crucial dans l tablissement d une g n alogie En faisant de Lartigue un g nie na f Szarkowski jette les bases d un d bat sur l histoire vernaculaire du m dium Empruntant George Kubler certaines de ses id es au sujet de l volution de la forme et de sa manifestation dans tous les domaines de la culture mat rielle il postule que les photographies vernaculaires font la preuve des propri t s inn es du m dium et qu il faut rendre hommage aux praticiens amateurs pour les avoir d couvertes Selon Szarkowski les pr curseurs vernaculaires tels que Lartigue et O Sullivan sont donc essentiels pour construire un sentiment de continuit dans le m dium car ils servent identifier l origine des innovations formelles qui mergent dans les ann es 1960 avec Lartigue l audace de Winogrand devient intelligible Kevin Moore Jacques Henri Lartigue L Invention d un artiste Paris Textuel 2019 p 249 250 33 DYNAMIQUES DE LA PHOTOGRAPHIE DE RUE CORPS EN MOUVEMENT I Apr s avoir t pendant longtemps l extraordinaire aura
117. nt de vue si nous avions regard la t te immobile et ferm un il et si nous voyions avec l quivalent d un objectif de 150 ou de 42 APPROFONDIR L EXPOSITION 24 mm et si nous voyions en Agfacolor ou en Tri X d velopp avec du D 76 et tir sur du papier Kodabromide n 3 Joel Snyder Neil Walsh Allen Photography Vision and Representation Critical Inquiry n 2 automne 1975 cit in Yves Michaux Critique n 459 460 ao t septembre 1985 Cadre et cadrage Le cadre c est la d coupe le bord mat riel de l image Le cadrage c est la mani re dont on va organiser le contenu m me de l image l int rieur du cadre Le photographe travaille par soustraction il d coupe dans le continuum spatial et temporel isole puis extrait une partie de la r alit visible Quand un photographe prend une vue vous ne voyez jamais qu une partie d coup e d un tout Eug ne Delacroix Journal 1 septembre 1850 cit in Andr Rouill La Photographie en France Paris Macula 1989 p 270 L acte central de la photographie l acte de choisir et d liminer oblige se concentrer sur les bords de l image la fronti re qui s pare le dedans du dehors et sur les formes qu ils cr ent John Szarkowski Introduction in L CEil du photographe 1966 New York Museum of Modern Art Milan 5 Continents 2007 non pagin Un jour je lui demandai pourquoi il tenait de
118. nt la r alit comme un puzzle dont il cadre des pans d tach s Winogrand part du principe que la forme et le contenu ne sont pas dissociables et refuse de faire une distinction hi rarchique entre ce qui vaut la peine d tre retenu et ce qui ne le vaut pas En ce sens ses constructions chahut es chaotiques mal fichues totalement irrationnelles et pourtant famili res sont l exact contraire des produits l gants signifiants et structur s de l instant d cisif de Cartier Bresson qui accr ditent l ordre moral du monde Pour Winogrand un photojournaliste devrait tre m me de r aliser seulement deux images la premi re une t te en gros plan ou un portrait pris au t l objectif et la seconde un homme se promenant sur une plage saisi en plong e et r fl chissant sur lui m me Ce point de vue d finit parfaitement les deux p les entre lesquelles oscille son uvre enti rement consacr e la transcription de l expression du mouvement et bien r sum e par cette phrase Aucun instant n est plus important qu un autre Chaque moment signifie quelque chose Patrick Roegiers La Photographie am ricaine la crois e des chemins 1991 Garry Winogrand Lee Friedlander Paris Nathan 1998 p 165 168 35 CONCEPTIONS ET SIGNIFICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE PRISES DE VUE ACTE ET REGARDS L Tout au long des ann es 1960 une chose demeure constante chez lui m me si sa vie personnelle est bra
119. ont encore un moyen de gagner correctement sa vie Au moment de son d c s Winogrand subvient ses besoins en organisant des ateliers p dagogiques en donnant des conf rences et en vendant ses uvres tirages et portfolios Winogrand est un pionnier de ce revirement vers une approche plus personnelle sinon plus contemplative du m dium loin du journalisme et du photoreportage Ce parcours sans pr c dent se refl te dans l exposition New Documents Documents nouveaux organis e en 1967 au Museum of Modern Art MoMA de New York Sandra S Phillips Winogrand retour sur image Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 409 I Les ann es cinquante laisseront le souvenir fond sur l iconographie du moment v hicul e par les magazines de reportages comme Colliers et The Saturday Evening Post ou par la t l vision d une p riode terne r duite au silence par la d pression ou l autosatisfaction La photographie dans l apr s guerre apporte un correctif ce clich en commen ant par l automobile lanc e toute allure de Ted Croner embl me de la fin des ann es quarante avec ce qu il faut d ambiguit La grosse voiture am ricaine synecdoque supr me de l aisance et de la r ussite dans ce pays se m tamorphose ici en un flou spectral qui fait penser au cheval tique de la mort L o on peut voir les ann es cinquante mythiques c est dans Le rapi
120. ont l crivain favori tait Norman Mailer et qui s il tait impressionn par Les Am ricains n en consid rait pas moins que Robert Frank tait pass c t de l Am rique des ann es 1950 avec sa m tastase de banlieues il tait clair comme le jour comme ce soleil que nous recevions cinq sur cing dans la 5 Avenue qu un photographe digne de ce nom l ch au c ur de Manhattan n avait qu un seul sujet le drame lectrisant bourgeois contemporain v cu par ces acheteurs et ces consommateurs sans tr ve Que restait il photographier d autre Tod Papageorge Dans la cit in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 404 1 Des gens qui passent les pauvres vieilles dames seules de Lowell qui sortent d un Five amp Ten avec leurs parapluies ouverts pour la pluie mais qui ont l air tellement effray es et en pleine d tresse pas la d tresse des bonnes qui sourient en secret sous la pluie et ont de bonnes jambes pour trotter les vieilles dames ont des jambes comme des cordes piano et doivent se dandiner vers leur destination et tout en parlant de leurs filles au beau milieu de leur d tresse Le grand Irlandais m che avec son manteau en poil de chameau serr la taille qui avance p niblement les l vres entrouvertes sur quelque morne pens e et comme s il pleuvait sur son immense me dess ch e la grosse vieille dame incroyablement surcharg e non
121. our une bourse de la Fondation Guggenheim il crit qu il s est mis photographier les Etats Unis dans une tentative d apprendre qui nous sommes et ce que nous ressentons de regarder quel air nous avons tandis que l histoire hier comme aujourd hui continue de nous arriver en ce monde Puis il voque sa consternation lorsqu il a d couvert que les r ves des Am ricains taient des r ves mesquins deux sous b tis sur des fantasmes et des illusions Leo Rubinfien Erin O Toole C est l Am rique que j tudie in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 183 Le mod le suivre Vainqueurs de la barbarie nazie et de l autoritarisme japonais seuls d tenteurs de l arme atomique ce sont les Etats Unis qui avec leu mod le d mocratique et lib ral semblent triompher en 1945 Le pr sident Franklin Roosevelt milite et obtient la cr ation des Nations Unies le 26 juin 1945 persuad que la paix repose sur un quilibre mondial En mati re conomique la fin de la guerre les tats Unis poss dent 80 du stock d or mondial et imposent lors de la conf rence de Bretton Woods en juillet 1944 le dollar comme monnaie de r f rence et seule convertible en or lls encouragent galement la lib ralisation du commerce au sein du GATT General Agreement on Tariffs and Trade 1947 en n gociant une baisse des tarifs douaniers Les tats Unis constituent pour beauco
122. ours Crois au contour sacr de la vie Efforce toi d esquisser le flux qui est d j dans l esprit intact Ne pense pas des mots quand tu t arr tes mais mieux voir l image Garde la trace de chaque jour armori dans le matin qui appartient Pas de crainte ou de honte quant la dignit de ton exp rience de ton langage et de ta connaissance cris pour que le monde lise et voie les images pr cises que tu en donnes Le livre film est le film en mots la forme visuelle am ricaine Louange du Caract re dans la Sinistre Solitude inhumaine Composition dingue sans discipline pure remontant du dessous plus c est fou mieux c est Tu es un G nie tout le temps crivain Metteur en sc ne des Films Terrestres Financ s et Ang lis s au Ciel Jack Kerouac Croyance et technique pour la prose moderne in Vraie blonde et autres Paris Gallimard 1998 p 21 22 L Lors d une r union surr aliste des ann es 1920 Tristan Tzara l homme de nulle part proposa de composer un po me sur le champ en tirant des mots d un chapeau Une algarade s ensuivit et le th tre fut saccag Andr Breton expulsa Tristan Tzara du mouvement et tendit les cutups sur le divan freudien Pendant l t 1959 Brion Gysin peintre et crivain d coupa des articles de journaux en fragments et les redistribua au hasard Minutes to Go r sulta de cette exp rience cutup Minutes to Go contient des cutups spontan s et inalt r
123. ouvoirs tablis est souvent pr sente dans la Street Photography La ville moderne est un th tre social souvent tragique La r currence des masques chez les photographes des ann es 1950 comme chez Helen Lewitt et William Klein ou plus tard Diane Arbus s explique aussi par l Fran ois Brunet Street photography Journal du CRCO Centre r gional de la photographie de Cherbourg Octeville n 5 Sc nes de la rue 2005 p 44 LE FLANEUR ET LE SPECTACLE DE LA RUE 1 L enregistrement instantan fut et demeure le r ve d une spontan it oppos e la routine de la vie quotidienne et aux m canismes de la discipline productive Le photographe de rue tait le contre mod le du petit travailleur infatigable dress pour servir les machines Sa libert tait celle du fl neur d livr des t ches m caniques et serviles de l op rateur elle prouvait que la machine en s all geant en se miniaturisant pouvait devenir un outil d appropriation esth tique et d expression cr ative Le remplacement de la chimie par le num rique n a rien chang ce r ve d une mobilit d mocratique du regard fond sur la transfiguration de la contrainte technique Le changement d imaginaire dont t moigne la transformation de la photog nie urbaine est venu surtout de la transformation des normes d int gration sociale de l affaiblissement relatif du mod le industriel dans les repr sentations du corps social du rel ch
124. propre nature formelle L approche formaliste se reconna t chez Szarkowski au fait que la production photographique est d tach e de la r alit elle m me Dans ce sens il d clare le photographe apprit que le r alisme de ses images aussi convainquant et indiscutable qu il soit tait autre chose que la r alit elle m me Ayant ainsi s par la photographie de ce qu elle repr sente Szarkowski entreprend d noncer chronologiquement sa d couverte formelle le d tail le cadre le temps et le point de vue Comme un organisme la photographie est n e toute enti re C est dans la d couverte progressive que l on en a fait que consiste son histoire Cette volont de d finir les sp cificit s du m dium s inscrit dans un courant g n ral n la fin du pictorialisme o la photographie se doit de respecter les limites de son m dium Avec Moholy Nagy il y a la pr minence de l l ment lumineux avec Renger Patzsch le pur enregistrement des objets avec Weston et Adams la pr cision de la description photographique En r action l esth tique pictorialiste qui privil gie l interpr tation du r el par l artiste l esth tique moderniste remet l honneur le pur enregistrement du r el passant ainsi d une photographie proche des effets de la peinture une photographie proche du document Fid le ses influences photographiques pass es les Californiens du groupe f 64 Weston et
125. qu il s est lui m me attribu e par rapport cet espace qu il construit Si la perspective a partie li e avec la g om trie elle s en distingue sur ce point essentiel elle nous introduit comme sujet qui regarde Notre pr sence est requise dans cette construction de l espace nous y avons notre place Nous devons tenir notre r le de spectateur Philippe Comar La Perspective en jeu les dessous de l image Paris Gallimard 1992 p 82 86 Vue frontale en plong e et en contre plong e hauteur d homme l axe du regard est le plus souvent horizontal c est l angle normal de vision Mais sa position et sa direction peuvent varier La vue d en haut plong e raccourcit les verticales crase la sc ne diminue la taille des objets et des personnages La vue d en bas contre plong e en allongeant les verticales exalte la sc ne et grandit les personnages Ces angles qui d forment la vision ordinaire sont d autant plus expressifs qu ils sont accentu s et constituent des exceptions lls mettent le spectateur dans une situation de d paysement et d tranget qui provoque curiosit malaise trouble angoisse La plong e totale la verticale vue a rienne ou d un promontoire architectural et la contre plong e totale sont des cas limites elles rompent spectaculairement avec la vision normale Jean Claude Fozza Anne Marie Garat Fran oise Parfait La Petite Fabrique de l imag
126. r que je me tenais l o il se tenait Patrick Roegiers La photographie am ricaine la crois e des chemins in Garry Winogrand Lee Friedlander 1901 Paris Nathan 1008 p 165 168 1A l instar de Walker Evans et de son livre de photographies American Photographs 1938 plusieurs photographes ont souhait repr senter l Am rique dans les ann es 1950 1960 C est le cas de Robert Frank de Diane Arbus et de Garry Winogrand Tous trois ont obtenu des bourses de la Fondation Guggenheim pour mener leurs projets Robert Frank en 1955 Diane Arbus en 1063 et Garry Winogrand en 1964 puis 1969 et 1978 Rapprocher l argument de Garry Winogrand cit dans l extrait ci dessous et la lettre de candidature de Diane Arbus qui suit Onze mois apr s la crise de Cuba Winogrand sollicite une fois de plus une bourse Guggenheim J ai men une exploration photographique des tats Unis pour apprendre qui nous sommes et comment nous nous sentons crit il insistant sur l abondance des ann es d apr s guerre et en m me temps sur la menace perp tuelle qui p se sur le pays Je regarde les photographies que j ai r alis es jusqu maintenant ajoute t il et elles me laissent penser que ce que nous sommes ce que nous ressentons et ce que nous allons devenir n est pas important Nos aspirations et nos succ s ont t petits et mesquins J ai lu les journaux les ditorialistes certains
127. raphie durant la p riode pr c dente en consid rant avec attention la d cade cruciale des ann es cinquante Avec le recul il semble que les trois plus importants moments de la photographie am ricaine des ann es cinquante soient la cr ation du journal Aperture 1952 l organisation de l exposition La Famille de l Homme The Family of Man 1955 et la publication par Robert Frank de Les Am ricains 1959 Des trois seul La Famille de l Homme fut un succ s populaire On a rarement vu se manifester un tel enthousiasme pour une exposition de quelque genre ou sujet qu elle soit Selon Jacob Deschin ce fut essentiellement une histoire en image qui expliquait une id e une r ussite de r alisation et de pr sentation plus qu une exposition de photographies au sens traditionnel C est pour cette raison que les photographes la re urent avec plus de r serve que le public Quoique ravis de voir qu on appr ciait tant leur art de nombreux photographes furent ennuy s que le caract re individuel de leur travail ait t sacrifi au profit d un effet d ensemble qui faisait de l exposition comme une gigantesque tapisserie Seuls les plus d tach s comprirent que cette solution tait in vitable sur le plan artistique le th me m me de l exposition que tous les hommes sont fondamentalement semblables n cessitait que toutes les photographies paraissent fondamentalement les m mes La Famille
128. rch briser le moule restrictif des cat gories dans lesquelles cette uvre a g n ralement t contin e du vivant de l artiste Nous avons tent de mettre en regard diff rentes photographies afin de faire merger leur signification latente en retra ant un double parcours celui de l artiste et l exp rience collective des Am ricains de l bullition des ann es 1950 l abattement des ann es 1970 Tod Papageorge se rappelle qu en 1967 dans le sillage de l exposition New Documents au MoMA quelqu un a demand Winogrand au cours d un d bat l atelier de Richard Avedon si cet v nement marquant repr sentait un point d exclamation dans sa carri re Comme pour sceller implicitement la dimension ouverte de son uvre il a r pliqu Non tout au plus une virgule Vers la fin de sa vie l artiste a sugg r qu il incomberait aux diteurs et aux spectateurs venus apr s lui de se faire leur propre id e sur son uvre et ainsi la compl ter leur mani re Leo Rubinfien Erin O Toole Sarah Greenough Introduction Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 9 11 CONTEXTE DE LA PHOTOGRAPHIE AMERICAINE I Prise dans son entier la vie de Garry Winogrand couvre une p riode de changement profond dans l histoire de la photographie Dans les ann es 1950 alors qu il entre dans la carri re le photojournalisme et la publicit s
129. re et qui est plut t neuve On peut op rer sous cette d finition et prendre un malin plaisir donner le change Tr s souvent je fais une chose alors qu on me croit en train d en faire une autre Leslie Katz Interview with Walker Evans Art in America vol 59 n 2 mars avril 1971 p 87 1 Evans incarne le d placement de l approche documentaire rep r e par Newhall chez la jeune g n ration la conscience croissante que le document photographique ne se d finit pas seulement par une fonction t moigner sensibiliser ou conserver mais aussi par une forme celle qui caract rise le portrait d identit ou l archivage architectural par exemple nettet maximale cadrage simplifi de pr f rence frontal et centr statisme impersonnalit appuy e r p titivit Loin de constituer le degr z ro de la duplication photographique cette forme poss de selon Evans une qualit singuli re une rigueur une conomie qu il s agirait d exploiter pour constituer une v ritable esth tique une forme d criture blanche de la photographie aussi riche qu effac e l instar de celle de Flaubert son mod le Evans ira jusqu parler de style documentaire exprimant un paradoxe qui travaille bien d autres projets de l entre deux guerres Selon cette formule un photographe pourrait s appliquer r duire au maximum 26 APPROFONDIR L EXPOSITION les marques de son intervention dans l image r
130. re les formes du monde sans autre finalit que l exploration Il y d couvre aussi qu il n est pas maitre du jeu Le regard est bien photographique et il se met en sc ne l il est ainsi mat rialis dans la structure m me de l image Tous les l ments tendent vers ce point qui les tient car il en est la source le regard pr sentifi Les plus c l bres photographies de Winogrand sont construites selon ce principe Dans Dallas Texas 1974 match de football les lignes et les mouvements des joueurs convergent vers le point de contact entre la ligne blanche et les tribunes dans Los Angeles California 1969 trois femmes croisent un handicap profond en chaise roulante sur Hollywood Boulevard les points de fuite et les ombres s tirent en iris autour des trois femmes dans Hard Hat Rally New York 1969 micros regards et hampes de drapeau convergent de la m me mani re vers un ouvrier hurlant au centre et plus pr cis ment sa bouche grande ouverte dans Forest Lawn Cemetery Los Angeles 1964 le centre est un trou noir dans le feuillage alors qu il est crit sur le monument The Mystery of Life et dans Huntington Gardens San Marino California c 1982 1983 c est au contraire la lumi re du soleil per ant la p nombre du feuillage qui articule l image Ainsi comprises les photographies de Winogrand prennent une autre dimension et il est possible d apporter une r ponse partielle la fameuse quest
131. res La fascination et les perspectives qu offre la soci t am ricaine sont relativiser les r alit s aux Etats Unis ne correspondent pas pleinement l id al am ricain Dans les ann es 1950 la pauvret touche un am ricain sur cinq soit 35 millions de personnes surtout des personnes g es des familles de travailleurs agricoles migrants et des immigr s Dans les ann es 1950 la guerre froide cr e une psychose anticommuniste qui permet au s nateur Mac Carthy d orchestrer une chasse aux sorci res dans l administration et les m dias Les discriminations sociales et civiques touchent une partie des Am ricains en particulier la population noire Cette derni re organise une lutte pour les droits civiques dans les ann es 1950 et 1960 qui aboutit en 1964 au Civil Rights Act un an apr s l assassinat de John Kennedy 22 novembre 1963 Les mouvements contestataires s amplifient crise de la jeunesse tudiante manifestations contre la guerre du Vietnam crise de confiance envers les institutions Le scandale du Watergate qui aboutit en 1974 la d mission du pr sident Nixon ternit durablement l image de la fonction pr sidentielle et accro t la m fiance des Am ricains envers leurs dirigeants Sur le plan international les tats Unis subissent une s rie d checs la guerre du Vietnam l inflation conomique importante et les deux chocs p troliers 1973 et 1979 qui affaiblissent le mod le conomique la prise
132. res et ses failles un regard d pourvu de jugement moral et d affect mais comme pour en jouer chacun d veloppant partir de ce constat une interpr tation singuli re dans une revendication paradoxale de distance subjective et d individualit que l on retrouve alors chez les artistes pop Olivier Lugon Le R el sous toutes ses formes in Andr Gunthert Michel Poivert dir L Art de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod 2007 p 394 408 1 Leurs photos c est au service d une cause sociale que la plupart de ceux que l on appela il y a une g n ration photographes documentaires les firent En montrant ce qui n allait pas dans le monde ils voulaient en persuader leurs pareils d agir et de prendre en main leur destin e Au cours des dix derni res ann es une nouvelle g n ration de photographes a donn un sens plus personnel cette approche documentaire Leur but n est plus de r former la vie mais de la conna tre Leur travail trahit une sympathie presque une empathie pour les imperfections et les fragilit s de la soci t Ils appr cient le monde r el en d pit de ses horreurs comme la source de tous les merveillements de toutes les fascinations et de toutes les valeurs et ne le trouvent pas moins pr cieux parce qu il est irrationnel Cette exposition montre un certain nombre d images de trois photographes appartenant cette g n ration Ce qui les r unit ce n
133. roclame de fa on agressive L Esprit est un muscle titre de sa chor graphie la plus c l bre Rosalind Krauss La probl matique corps esprit Robert Morris en s ries 1994 in Robert Morris Paris Centre Georges Pompidou 1995 p 47 49 et p 55 56 CONCEPTIONS ET SIGNIFICATIONS DE LA PHOTOGRAPHIE I Op rateur de l mergence et du mouvement qui r agit ce qu il voit et s exprime v ritablement dans les instants tugitits Winogrand n a pas pour intention de juger ni de moraliser mais d exprimer de repr senter sans interpr ter ce qui le range d embl e dans la lign e des antiphotographes qui rompent avec la tradition classique Port entre autres par l attrait qu il avait eu pour le ballet dans sa jeunesse il pousa d ailleurs en 1952 la danseuse Adrienne Lubeau d o son int r t pour les boxeurs et les gens du spectacle Winogrand ne tente pas de mater la tr pidance logiquement insaisissable de la vie Ax sur l acc l ration et non sur l arr t de la pr m ditation l acte du d clenchement est pratiqu comme un r flexe mental par Winogrand qui disait que si une photo avait l air trop normale il faisait quelque chose pour la changer Dans les rues de Manhattan ou Los Angeles il s efforce de n tre rien qu un ceil qui voit librement et tente de restituer travers son Leica l ordonnance impr cise des choses Tirant un parti optimal de la confusion du paysage urbain et traita
134. rs autour de dessins et de maquettes d agences de photographies ou encore d interviews film es Associ e la d couverte de l exposition Garry Winogrand 1928 1984 cette s ance peut participer la mise en uvre d un projet sur la ville et sa repr sentation Jeu de Paume 80 inscription 01 47 03 04 95 Cit de l architecture et du patrimoine 95 inscription groupes citechaillot fr ou par fax au 01 58 51 52 20 Avec le Conseil d Architecture d Urbanisme et de l Environnement CAUE de Paris Autour de l exploration de l environnement proche et en lien avec l exposition Garry Winogrand 1928 1984 le CAUE de Paris invite les l ves d l mentaire et de coll ge parcourir le territoire parisien lors d une promenade sensible Observer questionner raconter sont autant d objectifs qui permettent aux l ves d appr hender les mutations de la ville Un travail photographique men en classe les am ne ensuite traduire leur perception singuli re de la mobilit urbaine et des mouvements de la rue Jeu de Paume 80 inscription 01 47 03 04 95 CAUE de Paris 180 2 demi journ es inscription 01 48 87 70 56 ou contact caue75 fr I visites conf rences en anglais Dans le cadre de ses programmes scolaires et en partenariat avec le Jeu de Paume le Mona Bismarck American Center for art amp culture propose des visites conf rences en anglais assur es par des conf rencie
135. rs de langue maternelle anglaise Elles permettent au travers de la d couverte de l exposition Garry Winogrand de d velopper des comp tences d analyse de l image d acqu rir des connaissances sur la culture et la soci t am ricaine et d am liorer son vocabulaire tarif 80 nb r servation 01 47 23 81 73 Li ou rsvp monabismarck org crank estas I parcours sp cifiques Des parcours sp citiques associant plusieurs parcours crois s peuvent tre con us en fonction des projets de classe et d tablissement afin de permettre aux l ves de d couvrir diff rents domaines de connaissances et de pratiques artistiques dans le cadre d un parcours culturel coordonn Ces parcours structur s par les quipes ducatives et les institutions scientifiques et culturelles articulent tant le contenu de leurs activit s qu en ajustant leurs m thodes de travail renseignements 01 47 03 04 95 ou paulineboucharlat jeudepaume org I les matin es de la programmation cin ma Dans le cadre des cycles de cin ma de la programmation culturelle les classes de lyc e sont invit es certaines s ances sp cifiques pr sent es pour elles Five Easy Pieces et les Contemporains dans le cadre du cycle The Yvonne Rainer project avec Yvonne Rainer Bea McMahon Lili Reynaud Dewar et Anri Sala S ance pr sent e par Chantal Pontbriand vendredi 21 novembre 11h30 gratuit sur r servation 01 47 03 04 95 ou pauline
136. rt de la photographie Paris Citadelles amp Mazenod 2007 p 411 I tudier les images suivantes de Garry Winogrand Albuquerque 1957 voir ci dessus et New Haven Connecticut 1970 voir p 55 Comment ces deux images sont elles construites Comment l espace est il occup Y a t il un l ment central dans les deux images Pouvez vous d terminer le sujet de ces images Leo Rubinfien note que Winogrand a cherch repr senter l espace brut et b ant les vides entre les l ments d une ville entre les gens dans une foule Leo Rubinfien La R publique de Garry Winogrand in Leo Rubintien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 10 Vous pouvez aussi vous appuyer sur cette citation de Garry Winogrand Le monde n est pas bien rang c est un cafouillis Je ne cherche pas le rendre lisse et propret cit in Erin O Toole L insupportable libert Garry Winogrand et le probl me de l editing r trospectif in Leo Rubintien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 417 Peut on dire que le vide et le chaos sont les r els sujets de ces photographies En quoi la structure m me de ces images chaotique d centr e ou b ante peut elle refl ter le climat de l poque 1 Mettre en relation Dallas 1964 voir p 52 de Garry Winogrand et la photographie du cow boy de Robert Frank Rodeo
137. s Eye 1966 est accompagn d une courte introduction dans laquelle Szarkowski se propose d tablir un examen objectif des formes fondamentales de la photographie Dans The Photographers Eye Szarkowski suit les injonctions de Greenberg selon lequel chaque art a d d terminer selon une m thode qui lui tait particuli re les caract ristiques exclusivement propres 4 sa discipline et d montre l autonomie de la photographie en particulier par rapport la peinture C est sur la distinction du faire et du prendre que repose selon lui la diff rence ontologique entre photographie et peinture la peinture qui est faite est diff rente de la photographie qui est prise L invention de la photographie provenait d un proc d de fabrication d images r solument nouveau un proc d bas non pas sur la synth se mais sur la s lection Ainsi la peinture serait un m dium synth tique diff rent de la photographie relevant d une technique davantage analytique Szarkowski et Greenberg montrent tous deux une approche formaliste de la critique En effet les deux essais ne s attachent pas d crire le contexte socio historique dans lequel l art a pris forme En revanche la peinture et la photographie sont tudi es sous l angle de changements ou d innovations techniques Chaque m dium est appr hend comme un organisme cl t ind pendant d couvrant gr ce au concours de ses praticiens sa
138. s Ray La Soif du mal d Orson Welles Certains l aiment chaud de Billy Wilder et La Mort aux trousses d Alfred Hitchcock Le tr s d rangeant Psychose de Hitchcock inaugure la nouvelle d cennie et on dirait que tout s croule et agonise La musique pop est inerte M me le jazz traverse une p riode de transition difficile I ne se passe pas grand chose dans la litt rature une seule mais remarquable exception pr s V le roman trange et envoutant de Thomas Pynchon L unique domaine vraiment actit est celui des arts plastiques En 1962 le grand public d couvre le pop art qu il comprend sans le comprendre r ellement Les uvres de Claes Oldenburg Andy Warhol Roy Lichtenstein James Rosenquist et leurs a n s Robert Rauschenberg et Jasper Johns arrivent pouvanter la bourgeoisie C est peut tre la derni re fois que cette population r active se laisse prendre au d pourvu et va jusqu afficher son trouble Le pop art r ussit entre autres renvoyer la culture am ricaine sa propre vacuit sous une forme modifi e de sorte que ses images les plus insignifiantes deviennent la fois grisantes et meurtri res C est l une strat gie puissante pas tr s loign e de celle de Robert Frank et cette date de plus jeunes photographes peuvent faire le rapprochement Les sc nes de rues visiteurs de zoos et doubles portraits titubants de Garry Winogrand qui s ajoutent les uns aux autres depuis le milieu des an
139. s dans un syst me des genres dans une hi rarchie traditionnelle de la litt rature Cela est vident Il s agit plut t de moments d criture de cheminements travers la for t des signes dont le carnet de bord serait ce type scriptural nouveau que Burroughs appelle apr s Ginsberg la routine Celle ci le mot vient de route ne l oublions pas se pr sente comme une sorte de parcours d criture de parcours insistant r current qui participe de la pulsation et du discours spasm fragment Ce sont des textes fondamentalement discontinus qui gr ce entre autres la technique bien connue de la coupure int grent le hasard la d structuration du r cit A roport international de Los Angeles 1964 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona Cela donne l apparence bien connue des uvres de Burroughs c est dire une liste sautillante de notes fugitives de po mes de cantos de scripts de tracts d enregistrements de bruits ou de conversations de titres la une de coupures de journaux d articles de visions de bouts d intertexte d interjections de bandes dessin es d affiches lac r es etc Bref il s agit d une impitoyable charpie de paroles d un hachis de langages Nous sommes donc bien ici dans le registre du m lange Et cela n a plus rien voir avec une narration litt raire Nous sommes plut t devant une construction juxtaposante une mosa que D
140. sonnement de questions se pose propos de cette notion d uvre De sorte qu il est insuffisant d affirmer passons nous de l crivain passons nous de l auteur et allons tudier en elle m me l uvre Le mot uvre et l unit qu il d signe sont probablement aussi probl matiques que l individualit de l auteur R cemment encore Abigail Solomon Godeau s interrogeait sur l invention de Vivian Maier l occasion de l exposition consacr e cette artiste par le Jeu de Paume au Ch teau de Tours en se r f rant au texte de Rosalind Krauss qui liait ces questions la nature m me de la photographie En 1984 dans un passionnant essai intitul Landscape View Photography s Discursive Spaces Paysage Vue les espaces discursifs de la photographie Rosalind Krauss analysait les complexit s et les contradictions soulev es par l application la production photographique de la notion de corpus ou d ceuvre ch re l histoire de l art elle faisait notamment observer que les histoires de la photographie labor es selon les mod les traditionnels de l histoire de l art s appuyaient elles aussi sur les concepts d auteur d intention et postulent en partie du moins une certaine coh rence ou unit d ensemble Dans le cas d Atget R Krauss cherchait non seulement d montrer que les principes sur lesquels s appuie l histoire de l art s appliquaient mal la photographie mais
141. st parce que nous voulons qu elle donne forme et signification la vie qu elle nous aide nous sentir mieux Ce d sir est profond et l gitime mais les uvres les plus fortes inventent des modes d affirmation nouveaux et m me tranges Elles ne parlent pas avec la voix que nous avons l habitude d entendre Certains artistes de l int grit ont pr tendu que donner une fin coh rente une histoire revenait mentir Dans les ann es 1960 peut tre parce qu on assistait tant de changements troublants et difficiles assimiler c est l uvre en train de se faire qui domine celle qui flotte dans le pr sent Peu d artistes ont occup l poque une place aussi minente que Federico Fellini qui a dit un jour qu il tait immoral de raconter une histoire qui ait une conclusion Heureuse ou non une fin est une d formation et m me une offense au public car la vie n a pas de fin elle est faite de flux Si l on voulait tre honn te on chercherait matriser cette mati re vaporeuse et Winogrand n tait pas loin d y parvenir Ses photographies nous mettent dans une relation incertaine avec tout ce que nous voyons Ce que nous pensons savoir nous disent elles se dissout tout comme les v nements que nous observons se dissolvent et se transmutent en d autres v nements avant que nous ayons eu prise sur eux Leo Rubinfien La R publique de Garry Winogrand in Leo Rubinfien dir Garry Wi
142. stade de la publication ou peut tre qu il manquait de confiance en lui Il pensait n anmoins qu il devait le faire The Americans reste pour lui la fois un mod le et un d fi relever et peut tre m me tait ce son d sir il parlait souvent de publier un livre complexe de r flexions sur l Am rique qu il aurait intitul Buy Mel ajoutait il avec humour et quand il parlait de finir son travail Los Angeles et de rentrer New York pour mettre de l ordre dans ses photographies il laissait entendre que ce livre pourrait tre l un de ses objectifs Pourtant un an avant sa mort quand le CCP lui demande pourquoi il n a jamais publi de recueil de ses photographies pr f r es il r pond qu il n est pas pr t5 Consid rant que l editing de ses photographies relevait autant si ce n est moins de son travail d artiste que de celui du conservateur ou du commissaire d exposition Winogrand se refusait figer le sens de ses images Vers la fin de sa vie l artiste a sugg r qu il incomberait aux diteurs et aux spectateurs venus apr s lui de se faire leur propre id e sur son uvre et ainsi la compl ter leur mani re 14 D COUVRIR L EXPOSITION Cette position peut rejoindre plus largement les r flexions sur le statut de l auteur et la notion d uvre A la fin des ann es 1960 le philosophe Michel Foucault s interrogeait Qu est ce qu une uvre Qu est ce donc que cette curieuse unit qu on d signe
143. sth tique de l occasion in tudes photographiques n 9 mai 2001 en ligne http etudesphotographiques revues org 243 1 Il n y a rien de tel qu une photo r ellement instantan e Toutes les photographies sont le fruit d un temps d exposition plus ou moins long et chacune d crit un laps de temps distinct Ce moment refl te toujours le pr sent Fait unique dans l histoire de l image une photo ne d crit rien d autre que le moment pr cis o elle a t prise La photographie ne fait allusion au pass ou l avenir que dans la mesure o ils existent dans le pr sent le pass travers ses vestiges l avenir travers les pr monitions visibles dans le pr sent Au temps des mulsions lentes et des expositions longues les photographies d crivaient un segment temporel de plusieurs secondes ou plus Si le sujet bougeait on obtenait des images jusque l in dites des chiens deux t tes et aux queues multiples des visages sans aucun trait des hommes transparents talant leur substance dilu e sur la moiti de la plaque Le fait que ces photos aient t consid r es au mieux comme des checs partiels est moins int ressant que le fait qu elles aient t produites en un nombre tel que tous les photographes et tous les clients qui avaient pos pour des portraits de famille avec des b b s trop remuants en avaient connaissance Il est surprenant que la pr dominance de ces images radicales n ait p
144. sujet Temps de pose long vitesse lente 1 30 1 15 1 8 1 4 de seconde Utilisation d un pied photo Le sujet qui bouge est flou le reste de l image est net Flou de fil boug de l appareil Temps de pose plut t lent 1 30 1 60 de seconde Le photographe suit le mouvement du sujet avec son appareil Le sujet qui bouge est net le d cor est flou d enregistrer des images avec un temps de pose de quelques fractions de seconde L instantan permet de produire une image photographique nette d un sujet quel qu il soit m me en mouvement La photographie enregistre et donne alors voir des d tails de mouvements imperceptibles pour la vision humaine l il nu Si la photographie enregistre vite le photographe se met lui aussi en mouvement et partir des ann es 1920 des appareils compacts et plus simples d utilisation se diffusent I Analyser et comparer la repr sentation des figures en mouvement dans les photographies suivantes Louis Jacques Mand Daguerre Vue du boulevard du temple Paris 1839 Charles N gre Les Ramoneurs 1852 Jacques Henri Lartigue Bichonnade 40 rue Cortambert Paris 1905 tienne Jules Marey Etude chronophotographique de la locomotion humaine 1886 Anton Giulio et Arturo Bragaglia Le Violoncelliste 1913 Lisette Model Runnings Legs New York vers 1940 1941 Harry Callahan Detroit 1943 Ernst Ha
145. t ce chaos cette fragmentation incompr hensible c est la question et non la r ponse Winogrand est entr dans un th tre o d innombrables objets brillants ne cessent de tournoyer o l action est g n ralement si anonyme un enfant regardant apeur on ne sait quoi un nanti qui sourit comme un bienheureux que ces images ont peu de contenu narratif elles ne contiennent au mieux qu une amorce de r cit Il n y a rien d aussi myst rieux qu un fait clairement d crit dira Winogrand Plus une photographie se dresse devant nous telle une apparition plus elle a de chance d tre r ussie Leo Rubinfien La R publique de Garry Winogrand in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 24 26 1 On a souvent tabli comme novatrice la street photography am ricaine de cette poque celle qui justement tait au coeur des activit s documentaires d Arbus Friedlander et Winogrand Elle manifeste en particulier chez ces deux derniers ce qu on pourrait appeler une esth tique du surgissement forme tout fait remarquable d un rapport particulier du photographe son sujet Elle consiste en la capture de ce qui surgit devant l objectif dans le champ d enregistrement sans pr m ditation dans une perspective automatique al atoire souvent pr r gl e Cette possibilit d enregistrement at random et son utilisation photographique na t vraiment la fin des an
146. t faire coexister de mani re diff rente le priv et le public un dedans pour l autonomie des activit s et des existences un dehors pour l utilit de la commune et de la copr sence ce qu on appelle l espace public enfin d une fa on qui n appartient pas qu la rue celui d articuler le temps long et le temps imm diat le patrimoine et le capital dans un espace travaill par la valeur la soci t l histoire l innovation d usage l alternance des investissements publics ou priv s les uns et les autres se guettant s encha nant Au total un espace complexe D o des conflits des g nes des frottements des concurrences d emplacement ou d usage mais aussi des compl mentarit s des valorisations r ciproques des externalit s positives comme disent les conomistes qu aucune forme d am nagement n est en mesure de produire Jean Louis Gourdon Le fonctionnement de la rue Journal du CRCO Centre r gional de la photographie de Cherbourg Octeville n 5 Sc nes de la rue 2005 p 6 I Observer avec les l ves les diff rentes composantes d une rue ou d un boulevard afin d aborder les notions de lieu d espace englobant et englob de volume de surface d chelle d axe de lumi re de mat riau de construction et d am nagement de circulation et de cheminement d organisation de r partition de distribution de centre et de p riph rie d
147. t format il permet de mieux inscrire le photographe dans la sc ne des effets de coupes brutales dans le cadrage une mise au point s lective la pratique du flou le fort grain autant de signes d improvisation sinon de travail dans l urgence la pr dilection pour des atmosph res et des tirages sombres Cette esth tique s incarne dans plusieurs projets de livres dont Life Is Good amp Good For You in New York de l am ricain William Klein en 1956 Les Am ricains du Suisse Robert Frank en 1958 ou encore Paris mortel du cin aste hollandais Johan van der Keuken en 1963 partir d images r alis es entre 1956 et 1958 sous l influence de l ouvrage de Klein Cette nouvelle exposition de l auteur dans le travail documentaire ne s clipsera pas avec le retour en force dans les ann es 1960 d une esth tique en apparence plus s che et plus impersonnelle renouant avec les canons des ann es 1930 ceux de Walker Evans en particulier red couvert durant la d cennie Sur ce mod le on s appliquera de nouveau concilier les principes de r serve expressive et d conomie formelle avec un culte de l artiste photographe jamais remis en cause Cette position est notamment partag e par la plus influente des institutions sp cialis es le d partement de la photographie du MoMA et par son directeur depuis 1962 John Szarkowski Plus que tout autre celui ci va r ussir imposer l esth tique documentaire comme doctrine dom
148. t les codes sociaux de l poque I Travailler partir de la com die musicale Hair de Milos Forman 1979 Rechercher dans ce film des th mes communs avec les photographies de Garry Winogrand Comment tous deux t moignent ils de l poque charni re de la fin des ann es 1060 du contexte de la guerre du Vietnam et des rassemblements dans Central Park de la mixit comme des confrontations sociales entre les jeunes issus de milieu rural les jeunes anticonformistes urbains et les classes bourgeoises Vous pouvez plus particuli rement visionner la s quence d ouverture du film https www youtube com watch v Cb8luHdpR84 RENDEZ VOUS I mercredi et samedi 12h 30 les rendez vous du Jeu de Paume visite comment e des expositions en cours I samedi 15h 30 sauf dernier du mois les rendez vous en famille un parcours en images pour les 7 11 ans et leurs parents I mardi 21 et mercredi 22 octobre 2014 14h30 17h30 12 15ans jdp Du mouvement dans les images aux images en mouvement stage d exp rimentation et de pratique autour de la production et l dition d images pour les 12 15 ans I samedi 25 octobre 29 novembre 27 d cembre 2014 et 31 janvier 2015 15h30 les enfants d abord visites ateliers pour les 7 11 ans autour du th me Mouvements dans la ville avec cr ation d un portfolio I samedi 15 novembre 14 h 30 table ronde Garry Winogrand sous la direction de Leo Rubinfien co
149. t ou une fiction Henri Cartier Bresson Bruxelles 1932 Robert Frank Detroit 1955 Garry Winogrand Richard Nixon Campain Rally New York 1960 voir p 17 Cette proposition peut galement tre le point de d part d une incitation l criture d un r cit ou d un dialogue en langue anglaise I Chez Winogrand l image est un change de regards un il il comme l on dirait un face face Premiers concern s hommes et femmes l homme tant parfois le photographe dont les regards se croisent rebondissent s affrontent L volution est ici assez nette ses d buts dans les ann es 1950 on sent encore chez lui un contenu th matique charg le d sir le m pris l tonnement que l on retrouve bri vement dans sa derni re p riode Dans les diff rentes images faites l EI Morocco en 1955 comme dans celles de Public Relations s installent ces r seaux de regards Dans les ann es 1960 en revanche alors que son regard m rit et s affirme cette charge signifiante dispara t et laisse place une pure circulation des regards Le regard du photographe est un protagoniste qui s immisce dans ces r seaux qui ne le regardent pas Une jeune fille qu embrasse un jeune homme dans le recoin d une porte s abstrait par le regard de l treinte Tout le reste peut tre confus les parasites visuels peuvent se multiplier aux bords de l image comme souvent chez Winogrand
150. temps en temps son appareil dans un angle en ne gardant pas la ligne d horizon Il r pondit que quand il faisait une pick cha picture il devait toujours r soudre le probl me du moment relever un d fi et c est pourquoi il se sentait libre de cr er un cadre appropri son regard pour chacune des opportunit s qui se pr sentait un concept difficile mais esth tiquement brillant Arnold Crane De l autre c t de l objectif Paris Gr nd 1995 p 244 Point de vue Un point de vue se d finit selon deux crit res la distance laquelle on voit l objet et l angle sous lequel on l observe Le point de vue d termine la perspective de l image Le point de vue choisi par le photographe fait ainsi surgir une certaine vision du monde si les interpr tations d un tableau sont multiples et m me parfois contradictoires en revanche la fa on dont l espace est reconstruit le choix d une certaine perspective plut t qu une autre est une donn e tangible L image raconte ce choix celui de montrer quelque chose comme a et pas autrement d opter pour un certain mod le et pas un autre S il n existe aucune solution exacte pour fixer l espace sur un plan c est que toute image m me fond e g om triquement transforme les choses elle en privil gie certains aspects Par ce choix l auteur de l image nous r v le sa vision du monde la fa on dont il envisage de le faire voir la place
151. tenez une nouvelle page Parfois cela veut dire la m me chose Parfois quelque chose de totalement diff rent faire un cutup de discours politiques est un exercice des plus int ressants et dans tous les cas vous d couvrirez que cela signifie quelque chose et quelque chose de tout fait d termin Prenez n importe quel po te ou prosateur que vous aimez La prose ou les po mes que vous avez lus maintes et maintes fois Les mots ont perdu toute signification et toute existence au cours d ann es de r p tition Maintenant prenez le po me et recopiez les passages choisis Remplissez une page d extraits Maintenant d coupez la page Vous obtenez un nouveau po me Autant de po mes que vous voulez Autant de po mes de Shakespeare ou de Rimbaud que vous voulez Tristan Tzara a dit La po sie est pour tous Et Andr Breton le traita de flic et l expulsa du mouvement R p tez La po sie est pour tous La po sie est un lieu public et vous tes libres d enti rement cut upiser Rimbaud et vous vous trouvez la place de Rimbaud William S Burroughs Brion Gysin uvres crois es Cut Ups Permutation Fold Ins in Po sure et peintrie D un art l autre Marseille Mus es de Marseille Paris R union des mus es nationaux 1993 p 252 I Les textes de William Burroughs ne sont pas comme on le sait des uvres ni m me des romans au sens classique du terme Ils ne peuvent tre class
152. teville Le Point du Jour Editeur 2014 p 17 Exp rimenter les op rations de la photographie sur le site Internet du Mus e fran ais de la photographie Bi vres dans l espace L Atelier du regardeur http expositions museedelaphotofr mod_webcms content php CID LQ_ REGARDEUR_C TEMPS DE POSE RENDU DU MOUVEMENT IMPROVISATION Le caract re vraiment unique de la photographie n est pas sa complexit optique incroyablement d taill e ni le magnitique miracle de la photochimie argentique mais le moment cette fine tranche de temps fig cet instant irr versible de la prise de vue Bob Schwalberg Happy Birthday Little Wonder Popular Photography novembre 1975 p 85 cit in Sarah Greenough Le Myst re du visible Garry Winogrand et la photographie am ricaine d apr s guerre in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 387 Ce que voit l il et ce que retient l objectif sont deux choses diff rentes l il voit en trois dimensions quand l image est projet e sur une surface bidimensionnelle ce qui pour chaque faiseur d images repr sente un vaste probl me l amateur d instantan s refuse d en tenir compte avec pour r sultat que ses photos sont en apparence confuses et imparfaites ce qui fait pr cis ment leur charme et leur style La photographie n est pas bien droite Elle n est pas l ch e
153. tionale de France 2007 ainsi que le site http expositions bnt fr humaniste index htm Comparer la vision qui est donn e une m me poque des tats Unis par Garry Winogrand et de la France par les photographes humanistes Observer la mani re dont ces images t moignent de l am nagement des espaces urbains de la place des voitures des pi tons des espaces de convivialit de circulation ou de consommation Analyser la mani re qu ont les habitants de vivre dans la ville en France et aux tats Unis Vous pouvez dans ce but associer les passants des actions sp cifiques traverser discuter se promener errer jouer r ver consommer circuler se montrer manifester observer Quel sentiment a le spectateur lorsqu il observe l un et l autre de ces modes de vie De quelles r alit s sociales politiques et historiques t moignent ils 2 I Downtown Petula Clark 1964 Interpr t e par Petula Clark en 1964 cette chanson compos e par Tony Hatch voque le plaisir que les classes populaires ont se rendre en ville Downtown s y promener 50 APPROFONDIR L EXPOSITION et profiter de l animation des centres urbains am ricains de l poque Traduire et tudier la premi re strophe de cette chanson When you re alone and life is making you lonely You can always go downtown When you ve got worries all the noise and the hurry Seems to help know downtown Just list
154. tographie am ricaine d apr s guerre in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 387 388 I Cette red finition du photographe comme homme d action et de mouvement qui se met en place l poque les ann es 1930 va impr gner l image de la profession durant des d cennies et contribuer ind niablement au prestige particulier d un m tier ajoutant l aura de la cr ation artistique l exigence de la vitalit physique Ainsi cette d finition d Hugo Sieker publi e en 1932 Un cinqui me de chasseur un cinqui me de technicien un cinqui me d artiste un cinqui me d alchimiste un cinqui me de sportif et d aventurier un photographe Une telle d finition va surtout avoir valeur aupr s d une g n ration d artistes qui l instar des membres du Bauhaus ou de Raoul Hausmann par exemple un ami de Werner Gr ff se passionnent pour les arts de la performance fond s sur une prestation physique du sujet la danse fa on originelle de produire des images par l inscription r gl e du corps dans l espace le th tre ou la 34 APPROFONDIR L EXPOSITION po sie sonore Pour eux la photographie va pr cis ment permettre de faire entrer cet engagement du corps dans le champ des arts plastiques Ce projet entam en photographie d s les ann es 1920 marquera ensuite bien d autres domaines des beaux arts au cours du si cle Qu on pense seulement l action painti
155. tography Universit d Arizona 1974 Il rencontre le photographe Leo Rubintien alors tudiant Il enseigne la Yale University School of Art New Haven l invitation de Tod Papageorge il intervient au Massachusetts Institute of Technology Cambridge Son premier portfolio Garry Winogrand est publi par Double Elephant Press New York pour le tirage il b n ficie de l aide du photographe Richard Benson Le 5 d cembre naissance de sa fille Melissa 1977 Le Museum of Modern Art publie Public Relations en lien avec une exposition organis e par Tod Papageorge Les tirages pour l exposition sont r alis s par Thomas Consilvio comme le seront dor navant toutes les photographies de Winogrand destin es tre expos es publi es ou vendues 1978 Il obtient une troisi me bourse de la John Simon Guggenheim Memorial Foundation pour photographier en Californie Le portfolio Garry Winogrand est publi par Hyperion Press 1980 Les ditions de l universit du Texas publient Stock Photographs The Fort Worth Fat Stock Show and Rodeo la mise en page des photographies est r alis e par Tod Papageorge 1981 I voyage beaucoup et donne de nombreuses conf rences Le portfolio Women Are Beautiful est publi par RFG Publishing Robert Freidus Gallery New York De 1981 1984 le portfolio Garry Winogrand Women Are Better Than Men Not Only Have They Survived They Do Prevail est publi par D
156. transformations Dynamiques de la photographie de rue Le fl neur et le spectacle de la rue Esth tique de l instantan Corps en mouvement Conceptions et significations de la photographie Prises de vue acte et regards l image comme surgissement le fragmentaire et l irr solu Orientations bibliographiques th matiques Pistes de travail Regarder photographier transformer Temps de pose rendu du mouvement improvisation Espaces urbains et sc nes de rue Portrait et chronique de la soci t am ricaine ACTIVITES EDUCATIVES OCTOBRE 2014 FEVRIER 2015 ACTIVITES SCOLAIRES I visites pr par es pour les enseignants Lors de chaque nouvelle exposition les quipes p dagogiques et ducatives sont invit es une s ance de pr paration L objectif est de pr senter l exposition aux participants d envisager ensemble les axes de travail pour les l ves et de pr parer la visite des classes ou des groupes cette occasion est pr sent et transmis le dossier documentaire de l exposition Visite pr par e de l exposition Garry Winogrand et du projet Inventer le possible Une vid oth que ph m re mardi 4 novembre 2014 18h30 ouvert gratuitement tous les enseignants et aux quipes ducatives r servation 01 47 02 04 95 I visites conf rences pour les classes Les conf renciers du Jeu de Paume accueillent et accompagnent les classes ou les groupes dans la d couverte des expositions tout e
157. u la RATP offre ainsi un v ritable compl ment au parcours propos par le Jeu de Paume dans sa r trospective en pr sentant 26 photographies de Garry Winogrand dont certaines in dites Reproduites plusieurs fois sur les r seaux ce sont ainsi pr s de 300 images que les voyageurs peuvent d couvrir pendant leur trajet Les photographies sont expos es suivant deux types de dispositifs I du 14 au 27 octobre 2014 aux stations Cit ligne 4 Concorde couloir de correspondance entre les lignes 1 et 8 Gare Montparnasse ligne 13 Gare Saint Lazare ligne 12 Gare de Lyon ligne 1 Gare de l Est ligne 5 Gare du Nord ligne 4 Gare d Austerlitz ligne 5 Saint Augustin ligne 9 les images s y d ploient sous deux formats 4 x 3 m tres sur les quais et 2 x 1 50 m tres dans les couloirs des stations en occupant les cadres publicitaires I du 14 octobre 2014 au 8 f vrier 2015 aux stations Bir Hakeim ligne 6 H tel de Ville ligne 1 La Chapelle ligne 2 Jaur s sous le viaduc ligne 2 Saint Denis Porte de Paris ligne 13 Saint Michel ligne 4 et la gare Luxembourg RER B dans ces espaces dor navant toujours d di s la photographie les formats b n ficient d une sc nographie sp cifique et de plus grande envergure impression sur b ches grands formats accrochage en hauteur Park Avenue New York 1959 Collection National Gallery of Art Washington Patrons Permanent Fu
158. ui construit in vitablement l espace d une image en proie une d flagration de notre perception et la repr sentation d une exp rience m morielle et sensorielle Le corps ici n est plus le sujet de la photographie mais le sujet c est dire le sens de l espace photographique car c est lui tout comme le danseur de Cunningham qui engendre l espace qui l habite mais aussi qui le produit Dans le temps m me o le photographe se d ploie dans l espace dans cette temporalit qu il va photographier ou qu il va faire saisir par un autre il red finit son propre corps jusqu devenir un personnage et m me parler de l autre qui est dans la photographie Histoire de d doublement mais surtout de sortie de soi comme pour mieux passer d un tat un autre comme pour mieux dire l extraction c est dire l abstraction originelle qu est le geste photographique lorsqu il r alise l espace photographique Michelle Debat L Impossible Image photographie danse chor graphie Bruxelles La Lettre vol e 2009 p 124 125 I Winogrand va b n ficier des amiti s qu il noue avec d autres photographes de Pix notamment Ed Feingersh et Bob Schwalberg Schwalberg incite Winogrand r fl chir sur la diff rence entre une photographie et n importe quel autre type d image Le caract re vraiment unique de la photographie crira t il n est pas sa complexit optique incroyablement d taill e ni
159. ules et de trier ses planches contacts en faveur de l acte m me de photographier A sa mort il laissait derri re lui environ 2 500 rouleaux de pellicule expos e mais en l tat et 4 100 rouleaux d velopp s mais qu il n avait pas examin s le travail de ses six derni res ann es Toutefois l artiste avait donn son autorisation pour que ses photographies soient tir es et s lectionn es par d autres Parmi les photographies plus anciennes de Winogrand beaucoup sont rest es elles aussi l tat de pellicule lors de sa mort Pour cette exposition le conservateur invit Leo Rubinfien a donc entrepris de passer en revue sur deux ann es la somme colossale des 220 000 planches contacts conserv es au Center for Creative Photography CCP de l Universit d Arizona Tucson Plus de quatre vingt dix tirages r alis s partir des planches s lectionn es par Rubinfien et recouvrant la carri re enti re de Winogrand sont pr sent s ici Les l gendes associ es ces tirages pr cisent si Winogrand a laiss une marque particuli re sur sa planche contact signe qu il la jugeait digne d int r t Pour Garry Winogrand l acte photographique la prise de vue priment sur le tirage qu il ne r alisait plus lui m me partir des ann es 1970 et l exposition des images En ce sens il remet en question un dogme important de la photographie l id e selon laquelle la valeur d une photographie tient son tirage De fait si
160. up le mod le conomique et social suivre innovation modernisation consommation Les m thodes de production issues du taylorisme et du fordisme permettent de produire en masse et de diffuser grande chelle les produits de la soci t de consommation Au travers de ces produits ce sont les valeurs de la soci t am ricaine qui sont export es exaltation de la r ussite individuelle self made man un mode de vie apportant confort mat riel et loisirs American Way of Life L apr s Seconde Guerre mondiale est aussi l ge d or de la suburbanisation Ce mouvement d urbanisation p riph rique commence au d but du si cle et s accentue dans sa seconde moiti L automobile en devenant accessible tous les consommateurs a contribu transformer l espace urbain et la morphologie des villes am ricaines Celles ci se dilatent dans l espace avec des p riph ries de zones r sidentielles tout en conservant un centre downtown ou CBD Central Business District c ur du commerce et des affaires Guerre froide Le contexte politique est celui de la guerre froide qui commence en 1947 Elle oppose les deux anciens alli s de la Seconde Guerre mondiale les tats Unis leader du bloc de l Ouest et l URSS chef de file du bloc de l Est Par le biais d une s rie d accords les Etats Unis se constituent des alli s Plan Marshall en 1947 OTAN en 1949 ANZUS en 1951 partout dans le monde pour faire face au bloc communiste La guerre froide
161. us e suisse de Appareil photographique pr sente plusieurs vid os en ligne autour de la photographie et notamment sur le tirage argentique d une photographie http www cameramuseum ch tr N3094 tirage d une photographie html Houston 1964 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona Convention nationale d mocrate Los Angeles 1960 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona Focus num rique propose un article de Carole Cl ment sur la distance hyperfocale et la profondeur de champ http www focus numerique com test 1244 glossaire hyperfocale profondeur de champ presentation caracteristiques 1 html Dans 63 Ways Of Looking At Jeannie 1971 le photographe John Hilliard interroge le m dium photographique en explorant les variations pour un m me sujet de la vitesse d obturation et des valeurs de diaphragme ainsi que leurs cons quences sur l exposition de l image Dans Verifications 1969 1972 l artiste Ugo Mulas exp rimente les caract ristiques et les sp cificit s du m dium photographique Voir son site http www ugomulas org index cg i2action view amp idramo 10902321 83 amp lang eng Retrouver Le soleil le diaphragme le temps de pose 1072 issue de cette s rie dans le chapitre Enregistrer in Julie Jones et Michel Poivert Histoires de la photographie Paris Jeu de Paume Cherbourg Oc
162. us quelle est l id e forte de cette photo 2 Et quand on ne lui donnait pas la r ponse qu il attendait il disait C est la lumi re Regardez la lumi re Leo Rubintien Page 52 Dallas 1964 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona Page 53 Exposition universelle de New York 1964 San Francisco Museum of Modern Art don de Dr L F Peede Jr La R publique de Garry Winogrand in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 P 35 William Klein Four Heads New York 1954 Spectateurs du d fil Macy s de Thanksgiving Affiche bidon du r ve am ricain flic italien Latino int gr Yiddische mama Afro am ricaine b ret le Melting Pot William Klein New York 1954 1955 Paris Marval 1996 p 6 De quelle mani re les propos des photographes enrichissent ils l interpr tation que nous pouvons faire de ces images Quel type d informations nous apportent ils Que peut on d duire du rapport que ces photographes entretiennent aux images qu ils produisent Qu est ce que chacun d entre eux met en avant Que souhaitent ils que leurs images transmettent au spectateur 1 En anglais travailler sur le regard que porte Winogrand sur la soci t et la culture am ricaine en vous appuyant sur ses images et sur l extrait suivant du livre qui accompagne l exposition Winogrand later called himself
163. ussie est un fait nouveau elle est distincte des faits dont elle se compose Elle intervient en un geste singulier puissant dans le cours des affaires humaines Cette exposition la plus vaste ce jour sur Winogrand se d cline en trois parties Du Bronx Manhattan rassemble les photographies prises New York de 1050 1071 C est l Am rique que j tudie pr sente des uvres de la m me p riode mais r alis es pour l essentiel hors de New York Splendeur et d clin couvre l uvre tardive de l artiste en grande partie associ e au Texas et Los Angeles Winogrand qui photographiait dans la h te pr f rait r aliser des prises de vue plut t que de les trier de les exposer ou de les publier Aussi une grande partie des photographies les plus significatives de ses d buts est elle rest e in dite jusqu sa mort Environ un tiers des images pr sent es ici n avait encore jamais t tir celles ci en c toient nombre d autres que Winogrand avait d velopp es mais jamais expos es ou publi es Une part importante des pi ces r unies ici est donc montr e au public pour la toute premi re fois DU BRONX A MANHATTAN New York ville natale de Winogrand est aussi son principal lieu de travail jusqu en 1971 Bien qu originaire du Bronx il a r alis la grande majorit de ses photographies Manhattan dans le petit carr situ entre le grand magasin Macy s et Central Park dans
164. ustement l exp rience du paysage urbain ou naturel qu offre d sormais l Am rique contemporaine Gilles Mora La Photographie am ricaine de 1958 1981 Paris Le Seuil 2007 p 50 1 Croyance et technique pour la prose moderne Liste des principes de are pb Oo ON 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Remplis des carnets secrets et tape la machine des pages fr n tiques pour ta seule joie Soumis tout ouvert l coute Essaie de ne pas tre ivre hors de ta maison Sois amoureux de ta vie Quelque chose que tu sens finira par trouver sa forme propre Sois un foutu simple d esprit saint de l esprit Souffle aussi profond que tu veux souffler cris ce que tu veux depuis le fond sans fond de l esprit Les visions impronongables de l individu Pas de temps pour la po sie mais pour ce qui est exactement Tics visionnaires frissonnant dans la poitrine Dans la fixit de la transe r ver de l objet devant toi D barrasse toi de toute inhibition litt raire grammaticale et syntaxique Sois comme Proust un vieux d fonc au temps Raconter l histoire v ritable du monde dans un monologue int rieur Le joyau coeur de l int r t est l il l int rieur de l il Ecris en souvenir et stup faction de toi m me Pars de la concision du milieu de l il en nageant dans la mer du langage Accepte la perte pour touj
165. uvement de d fense des droits civils qui progresse depuis la d s gr gation forc e d un lyc e blanc de Little Rock dans l Arkansas en 1957 gagne du terrain sous la direction de Martin Luther King Des manifestations sit in et campagnes d inscriptions sur les listes lectorales sont organis es suscitant parfois des affrontements violents entre la police et les bandes de casseurs blancs dans tout le Sud mais avec une intensit particuli re dans l Alabama et le Mississippi En 1961 l invasion manqu e de Cuba par des r fugi s qui ont le soutien des tats Unis vite de peu l escalade vers la guerre quand on d couvre une accumulation de missiles sovi tiques dans l le vers la fin de 1962 Le programme spatial des tats Unis d marre pour de bon avec le premier vol habit en 1961 La guerre du Vietnam commence presque imperceptiblement lorsque des conseillers am ricains re oivent l autorisation de se livrer des tirs de riposte en 1962 et que de gros contingents sont envoy s des tats Unis en 1963 Le 22 novembre de cette ann e l Kennedy est assassin Dallas Pendant ce temps la culture am ricaine subit de son c t une crise Hollywood a brill de tout son clat artistique dans les ann es cinquante alors m me que l on annon ait sa mort cause de l arriv e de la t l vision donnant naissance des films aussi impressionnants et improbables que Johnny Guitare et la Fureur de vivre de Nichola
166. v nient d tre bruyant lorsqu il se rel ve au moment de la prise de vue En optant pour le Leica M4 Winogrand privil gie Page 46 New York vers 1955 Garry Winogrand Archive Center for Creative Photography Universit d Arizona Page 47 Los Angeles 1964 San Francisco Museum of Modern Art don de Jeffrey Fraenkel la l g ret et la discr tion au d triment de la pr cision du cadrage Vous pouvez retrouver la documentation technique d poque du Leica M4 en ligne http www summilux net documents M4pub pdf Comme tant d autres photographes de leur g n ration Zimbel Schwalberg et Feingersh sont des adeptes enthousiastes du Leica 35 mm et ils encouragent Winogrand l adopter Avec sa vitesse son petit encombrement et son optique exceptionnelle Le petit appareil qui fait de grandes photos le Leica permet une coordination imm diate entre la main l il et l esprit Schwalberg estime que cet appareil a chang presque tout ce qui pouvait tre chang dans la prise de vue et dans l esth tique de la photographie Apr s le Leica rien n tait tout fait comme avant Il reconna t aussi que sa facilit d utilisation et sa capacit g n reuse en pellicule encouragent les photographes travailler d une mani re fondamentalement diff rente La pr visualisation est inutile affirme t il et l appareil devient un carnet de notes qui permet d esquisser des id es et de les ex
167. vre est au fondement de nombreux malentendus sur la photographie ni l instantan ni la photo documentaire 14 ni le portrait paysagiste etc ne peuvent circonscrire des esth tiques de l image Il n existe que la photographie en soi avec une esth tique qui lui est propre Sandra S Phillips Winogrand retour sur image in Leo Rubinfien dir Garry Winogrand Paris Jeu de Paume Flammarion 2014 p 411 412 1 L autre int r t de l exposition New Documents est de mettre en valeur chez ces op rateurs la qualit informelle de leur travail apparent e l esth tique de l instantan d amateur Gage d une authenticit documentaire bien plus efficace que les langages consciemment picturaux de leurs pr d cesseurs cette esth tique du snapshot doit s accompagner pour tre cr dible d un point de vue subjectif vigoureux On sait combien la photo am ricaine des ann es 1970 s inspirera de l instantan d amateur en fera un cas th orique int ressant souvent pr texte pol miques l automatisation de la technique photographique permet quiconque de prendre des images o l intention l emporte sur le r sultat pour affirmer le geste artistique parfois incertain En 1978 le critique Andy Grundberg s interroge J ai dans la main droite une photographie et une autre photographie dans la main gauche qui peut me dire laquelle est prise par un photographe et laquelle est prise par

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