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De battre mon c&oelig;ur s`est arrêté

1. Thomas Seyr que tout le monde appelle Tom est un marchand de biens travaillant en association avec deux comp res Sami et Fabrice Ses m thodes de travail n ont rien de recommandable magouilles financi res d gradations volontaires des immeubles pour les r cup rer meilleur prix et expulsions sans m nage ment des squatteurs Il est galement tr s proche de son p re Robert qui le force parfois employer la mani re forte pour r cup rer argent des loyers impay s Un soir alors qu il passe en voiture devant un th tre Tom reconna t M Fox l ancien impr sario de sa m re pianiste aujourd hui disparue La pra tique du piano voire l espoir de devenir concertiste hantent de plus en plus Tom Il prend des le ons avec une jeune pianiste vietnamienne qui ne parle pas fran ais Tous les deux ne com muniquent que par la musique son contact Tom prend ses distances avec son m tier Dans le m me temps il se rapproche Aline la femme de Fabrice Un jour il retrouve son p re hagard et ensanglant apr s une transaction qui a mal tourn avec un affairiste russe Minskov Tom retrouve Minskov la piscine d un h tel Il le menace au t l phone et s duit sa petite amie Tom passe enfin sa premi re audition devant M Fox Incapable de ma triser sa nervosit il choue totalement la sortie il passe chez son p re et le d couvre gisant une balle dans la t te Deux ans plus tard Tom est devenu
2. Louis Malle Ascenseur pour chafaud DVD Arte Vid o 2005 douard Niermans Poussi re ange DVD Studiocanal 2006 Marcel Carn Le jour se l ve DVD Studiocanal 2011 Martin Scorsese Mean Streets DVD Carlotta Films 2011 Jean Pierre Melville Le Doulos DVD Studiocanal 2012 Bibliographie Articles consacr s au film Jean Christophe Ferrari x Accepteras tu un homme aussi haletant contre toi Positif n 529 mars 2005 Philippe Rouyer et Claire Vass Et si tuer quel qu un au cin ma c tait difficile s entretien avec Jacques Audiard Positif n 529 mars 2005 Jean Philippe Tess Un mod le Cahiers du cin ma n 648 septembre 2009 article consacr Un proph te et plus largement au cin ma de Jacques Audiard Ouvrage g n ral No l Simsolo Le film noir vrais et faux cauchemars Cahiers du cin ma 2005 Document p dagogique Thomas Steinmetz et Bastien Ferr De battre mon c ur sest arr t Sc ren CNDP 2014 Sitographie G rard Lefort et Didier P ron Apporter du d s quilibre jusqu l hypnose entretien avec Jacques Audiard et Romain Duris Lib ration 16 mars 2005 http next liberation fr cinema 2005 03 16 appo rter du desequilibre jusqu a l hypnose_513014 Annick Peign Giuly St phane Fontaine cam ra organique Lib ration 4 mai 2005 http next liberation fr cinema 2005 05 04 stephane fontaine camera organigue 5
3. chafaud Louis Malle 1958 S rie noire Alain Corneau 1979 dialogu par George Perec Ext rieur nuit Jacques Bral 1980 Neige Juliet Berto et Jean Henri Roger 1981 ou Poussi re d ange Edouard Niermans 1987 co crit par Jacques Audiard mettront en avant plusieurs points com muns dont on pourra se demander quels chos il trouvent dans le film d Audiard Le premier est l ancrage urbain con temporain montrant usage et les mu tations environnements choisis Paris est ainsi privil gi Ascenseur Ext rieur nuit Neige m me si une ville nouvelle pour S rie noire et une m tropole composite pour Pous si re ange sont mises en sc ne Le deuxi me est la r v lation d un ou plusieurs acteurs iconiques du cin ma fran ais Jeanne Moreau dans Ascen seur Patrick Dewaere et Marie Trintignant dans S rie noire G rard Lanvin et Andr Dussollier dans Ext rieur nuit et Bernard Giraudeau m tamorphos en flic alcoolique dans Poussi re d ange Le troisi me est le r le donn la musique jazz Ascenseur Ext rieur nuit tubes de la fin des ann es 1970 dans S rie noire rock et reggae dans Neige Autant de musiques qui clairent les interrogations existen tielles de leurs personnages 10 S QUENCE Prise de conscience et hallucination Il est quelque peu artificiel d extraire une s quence particuli re du film tant sa construction joue d une pro
4. dans mon esprit Jusqu un certain point on lui a pr t plus qu il ne nous a donn Car quand on le revoit aujourd hui cest un film sc naristiguement invalide Et c est un euph misme Il y a toutes les poses d poque du cin ma am ricain jusqu la caricature On sent le d nuement de acteur face un r alisateur qui laisse tourner sa cam ra Tout a avait du charme mais ce qui m avait vraiment marqu dans ce film c est la dualit entre le mal et le beau les questions du genre d o on vient o on va et comment se fait le meurtre du p re Des choses grecques basiques La fin a un c t so what une vision tragique par d faut Quand Tonino Benacguista le cosc nariste a vu le film il a d test et m a dit Mais comment peux tu voir cette merde On sest rendu compte que le film tait int ressant partir du moment o les choses devenaient concr tes que l on cr ait un milieu professionnel Le point de d part de De battre mon c ur s est arr t est donc ambivalent De aveu m me du cin aste le choix du film de Toback rel ve du souvenir fantasm d un film ant rieur dont le charme certain repose sur la puissance d un acteur charismatique et sur les questionnements proches de la trag die qu il peut inspirer Il int gre cependant une dimension plus critique puisqu il s agit travers l adaptation de prendre en compte le vieillissement du film et les facil
5. franco am ricain avant de r aliser les deux Mesrine lnstinct de mort et Ennemi public n 1 en 2008 Jean Fran ois Richet a tourn Assaut sur le Central 13 un remake d Assaut de John Carpenter 1976 mais avec une coproduction franco am ricaine et des acteurs am ricains dans un souci de r actualisation de l histoire mais sans en changer la localisation Reprendre une trame plus qu une histoire C est d abord le producteur du film de Richet Pascal Caucheteux qui demande Jacques Audiard s il est lui aussi tent par l id e d un remake Le projet de De battre sera pourtant beaucoup plus singulier pro posant une exp rience presque in dite dans le cin ma fran ais Car il va s agir dans cette adaptation de ramener les bases de l histoire originale une poque contemporaine et surtout un contexte minem ment fran ais La m thode peut rappeler celle de Jean Pierre Melville qui a travaill sur les arch types des films noirs s am ricains des ann es 1930 et 1940 ceux qui mettaient en vedette James Cagney ou Humphrey Bogart pour les r implanter dans la France des ann es 1960 comme dans Le Doulos 1962 ou Le Samourai 1967 dont les premiers r les taient tenus par Jean Paul Belmondo et Alain Delon Du film original Jacques Audiard ne reprend que la caract risation g n rale du h ros une crapule m lomane et quelques sc nes cl s On retrouve ainsi le d jeuner avec le p re et sa n
6. 01 04 56 De fait le mouvement g n ral du film va souvent vers des sc nes la fois plus rapides dans leur rythme et leur montage plus allusives dans le r cit mais souvent volontairement moins clair es Cet ensemble donne une dimension r ellement somnambulique au parcours de Tom qui cherche sortir de sa nuit mais en trouvant ses rep res t tons Cette id e du somnambulisme est claire ment perceptible quand on compare les deux sc nes d expulsion de squatteurs Dans la premi re 00 07 47 00 10 13 tourn e en plein jour Tom est clairement investi dans sa t che sachant parfaitement ce qu il doit faire Dans la seconde 01 22 23 01 23 38 les rep res sont beaucoup moins nets et Tom a tellement chang entre temps qu il regarde l action de mani re ext rieure et dis tante cf p 10 et 11 pour l analyse de la progres sion Un d tail de mise en sc ne r v l par Jacques Audiard dans le commentaire audio du DVD expli cite aussi l appr hension de la sc ne qui a volontai rement t tourn e dans le noir Cest le cin aste lui m me arm d une lampe de poche qui indiquait les endroits o filmer Mani re de maintenir l quipe et les com diens aux aguets et de capter leur sponta n it comme leur surprise Ce qui se voit cran ce sont avant tout des r flexes perceptifs les m mes finalement que ceux des somnambules 1 Et si tuer quelqu un au cin ma c tait diffic
7. JACQUES AUDIARD P r F gt m MODE D EMPLOI Ce livret se propose de partir des contextes de la cr ation du film pour aboutir la proposition d exercices ou de pistes de travail que l enseignant pourra prouver avec ses classes II ne s agit donc pas tant d une tude que d un parcours qui doit permettre appropriation de l uvre par l enseignant et son exploitation en cours Des pictogrammes indiqueront le renvoi des rubriques compl mentaires pr sentes sur le site www transmettrelecinema com sultar Or e Directrice de la publication Fr d rique Bredin Propri t Centre National du Cin ma et de l image anim e 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 T l O1 44 34 34 40 R dacteur en chef Thierry M ranger R dacteur du livret Joachim Lepastier Iconographie Carolina Lucibello R vision Cyril B ghin Conception graphique Thierry C lestine Conception printemps 2014 Cahiers du cin ma 18 20 rue Claude Tillier 75012 Paris T l 01 53 44 75 75 www cahiersducinema com Achev d imprimer par l Imprimerie Moderne de l Est septembre 2014 SOMMAIRE Synopsis et fiche technique R alisateur H ritages et ind pendance Gen se Un remake particulier Personnages Jimmy Fingers et Thomas Seyr deux destins oppos s D coupage narratif R cit Apprentissages Filiations Un r alisme po tigue S
8. Tom en imitant de fa on caricaturale sa fa on de jouer tr s appuy e 00 53 58 ce qui nerve encore plus le jeune homme Elle peut m me s emporter contre lui en invectivant sans m nagement 01 00 07 Si les mots ne sont volontairement pas traduits ce moment l cest parce que le langage y est aussi ramen un pur affect nerveux et ruptif La der ni re lecon avant audition 01 16 33 01 18 06 joue au contraire d une certaine harmonie enfin trouv e malgr un jeu toujours tr s musculaire du corps de Tom Les mots d encouragement de Miao Lin en chinois sollicitent cette fois une dou ceur in dite dans le but d apaiser enfin Tom La musique ne va jamais sans tension voire sans douleur Ce propos trouve une parfaite condensa tion avec l ant p nulti me image du film 01 37 20 o les mains ensanglant es d un Tom prostr sur son fauteuil d orchestre pianotent sur ses genoux en un improbable playback du concert de Miao Lin Cette seule image dit tout le tragique du per sonnage qui na pas r ussi canaliser son irrita tion existentielle et d tourner son influx nerveux vers l interpr tation musicale Le sang poisseux de la vengeance reste coll sur ses mains et le con damne n tre qu un mime qui ne peut effleurer avec dignit les touches du piano Jouer sans dialogues Apr s avoir regard les s quences des le ons de piano entre Tom et Miao Lin les l ves peuvent inventer
9. a pas r ellement conquis une lumi re r demptrice il a accept une certaine lueur sans doute impar faite mais n anmoins personnelle Aller vers le somnambulisme Au diapason de son titre cf p 17 la lumi re de De battre mon c ur s est arr t ob it souvent une v ritable pulsation refl tant les tats motionnels de Tom Dans Sur mes l vres le pr c dent film de Jacques Audiard la bande son parfois volontaire ment indistincte et touff e faisait partager au spectateur la perception de son h ro ne malenten dante Carla interpr t e par Emmanuelle Devos Ici le travail sur l image op re de m me quant la perception du monde ext rieur par Tom Espace ext rieur et espace mental se confondent Ainsi quand il ram ne son p re bless chez lui 01 01 52 la tr s faible luminosit de l appartement renvoie de mani re vidente irruption dune nouvelle inqui tude dans l esprit de Tom comme le confirme le plan suivant 01 02 02 o une ombre imposante masque les yeux du personnage prostr La suite de la s quence travaille sur une lumi re plus douce mais toujours de faible intensit L ambiance feutr e de cet int rieur avec son clairage affaibli et son camaieu ocres et de jaunes n est plus celle d un appartement bourgeois plut t celle d un confes sionnal Il s agit bien du moment o le p re se confie son fils m me si le non dit reste encore impor tant 01 03 26
10. crire et jouer des sc nes fonctionnant sur un dis positif similaire La r gle du jeu est de mettre en sc ne l interaction entre deux personnages sans utiliser le dialogue tra ditionnel Chacun doit se faire comprendre de l autre par des gestes ou par des musiques et des chansons Pour le travail de ces sc nes plusieurs variantes sont possibles Si la sc ne se concentre sur des gestes et arrive sur le terrain de la chor graphie c est la danse qui devient un langage La pr paration d un tel atelier peut se faire aussi en abordant le genre de la com die musicale Si les person nages font le choix de communiquer en citant des chansons ce sont les paroles qui deviennent dialogues Dans ce cas l atelier permet aussi d examiner com ment les extraits se r pondent entre eux II peut ainsi permettre de r fl chir aux notions de collage et de citation et voir comment leur emploi permet de construire une sc ne voire un discours Pour sensi biliser les l ves au pouvoir vocation des paroles de chanson il peut tre utile de montrer des extraits On conna t la chanson d Alain Resnais 1997 Dans un cas comme dans l autre un tel atelier peut aussi permettre aux l ves de prendre conscience qu on peut faire comprendre beaucoup sans recourir au dialogue et guind pendamment de la signification des mots la communication l int rieur d une sc ne est d abord une affaire de rythme Le fils du P re F
11. quence Prise de conscience et hallucination chie Mise en sc ne Une instabilit r f Plans Regarde le p re tomber Motifs Langage corporel et langage musical Technique Clair obscur et somnambulisme Parall les Les d riv s du cin ma criminel consulter 10 12 14 16 18 20 S I Romain Duris un iiim de Jacques Audiard Jean Claude Lother Why Not Productions N De battre mon c ur s est arr t France 2005 R alisation Sc nario Collaboration artistique Image Son Montage D cors Musique originale Conseill re musicale Producteur Production Distribution Dur e Format Sortie Interpr tation Thomas Seyr Robert Seyr Fabrice Sami Linh Dan Pham Aline Chris Minskov La petite amie de Minskov Jacgues Audiard Jacques Audiard Tonino Benacquista d apr s le film Fingers M lodie pour un tueur crit et r alis par James Toback 1977 Thomas Bidegain St phane Fontaine Brigitte Taillandier Pascal Villard Cyril Holtz Philippe Amouroux Juliette Welfling Francois Emmanuelli Alexandre Desplat Caroline Duris Pascal Caucheteux Why Not Productions S dif Productions France 3 Cin ma UGC 1 h 42 1 85 16 mars 2005 Romain Duris Niels Arestrup Jonathan Zaccal Gilles Cohen Miao Lin Aure Atika Emmanuelle Devos Anton Yakovlev M lanie Laurent
12. De battre mon c ur s est arr t Grande nigme qui restera sans doute sans r ponse mais question que l on peut l gitiment poser une fois iden tifi le premier mot ordre de la mise en sc ne de Jacques Audiard tous les plans sont film s en cam ra port e On conna t les carac t ristiques formelles guentrafne ce parti pris instabilit revendiqu e du cadre dont les bords flottent l g rement et en continu et proxi mit avec les personnages Port e paule ou maintenue par un harnais la cam ra est mouvante toujours prompte r agir aux d placements des com diens ou leurs inflexions de regard En restant ainsi sur le qui vive elle est litt ralement anim e et sort de son habituelle neutralit Elle n est plus un simple appareil d enregistrement plac distance de l action Elle revendique ici une telle proximit qu elle brise une certaine distance r glementaire et devient presque un protagoniste de l action Trouver la m thode pour restituer une nergie continue Si ce type usage de la cam ra fait gagner d embl e une ind niable tension aux sc nes son maniement demande de la dext rit et de la mesure Car il ne s agit pas non plus d agiter la cam ra en tous sens pour cr er une urgence artificielle qui fatigue vite le spectateur La n cessit de la cam ra port e c est la fois une question de convic tion et de distance comme l explique le chef op r
13. ambiance et son inscription dans une r alit sociale tr s pr cise De l tude psychologique il garde une rigueur d observation une fa on b havioriste 32 d enregistrer les agissements de son h ros et de faire parler ses comporte ments Mais le film reste sciemment dans une certaine s cheresse et sinterdit de recourir la voix int rieure du personnage mode de caract risation que l on croise fr quemment dans les films de Martin Scorsese entre autres La raison en est simple Tom est quelque peu d pass par sa rencontre avec la musique il n est pas de nature sauto analyser r fl chir sur lui m me sur ses actes ou ses mo tions l ajout d une voix int rieure aurait sans doute d natur le per sonnage en le rendant trop lucide Ne pas avoir acc s son intimit la plus secr te est ainsi un moyen de lui faire traverser l histoire dans un tat parfois proche du somnambulisme cf p 19 Une structure de r p titions La troisi me ligne narrative celle du roman d apprentissage apporte une autre dynamique au r cit allant m me jusqu volon tairement parasiter les codes du film noir Qui dit apprentissage dit r cit initiatique et tout le film tend pour Tom vers l preuve de v rit qu est son audition face M Fox irruption de cette preuve transformera la routine hier en obstacle pour sa nouvelle vie comme le prouve le moment o il est r veill en pleine nuit par
14. cam ra Au plan suivant 01 14 11 Tom est au piano et joue sur un phras musical plus m canique d abord de mani re assez appli qu e presque au bord de nervement mais en parvenant tout de m me une fragile fluidit La transition sonore est brutale mais l encore syncop e En jouant sciemment d une rupture de rythme elle imprime une nouvelle cadence la sc ne Construire un point de vue entre la premi re et la troisi me personne videmment au cours dune m me sc ne la cam ra port e peut osciller entre ces trois statuts qui ne sont pas si tanches entre eux La singularit de ces variations d finit aussi la sp cificit du point de vue du film Quoique la mise en sc ne reste constamment immersive mais selon que cette cam ra colle ou non Tom elle pouse sa subjectivit ou au contraire la regarde depuis un point de vue ext rieur ce titre la cam ra varie entre la premi re et la troisi me personne et d finit aussi un mode de repr sentation contemporain o peuvent se lire dans les plans de suivi l influence du reportage voire du jeu vid o Quoi qu il en soit ce choix de filmer l paule demande finalement autant voire plus de rigueur qu un d coupage classique qui hi rarchiserait les diff rentes chelles de plans Une telle fa on de filmer am ne videmment de la spontan it mais ne peut relever de la pure intuition Elle exige aussi une r elle symbiose ent
15. de la cam ra qui m me si elle n est pas pos e sur un pied trouve chaque fois un emplacement pertinent selon les s quences On peut en effet distinguer trois statuts de cette cam ra La cam ra t moin la cam ra se place c t de l action et ob serve avec une certaine distance C est le cas de la s quence ou verture o elle surplombe les personnages assis On sent sa pr sence et son impact dans l espace comme celui d un troisi me personnage muet pr sent dans la pi ce Cette cam ra t moin est aussi utilis e quelques moments strat giques du r cit notamment dans la sc ne o Tom doit r cup rer le loyer d un patron de restaurant On notera ainsi les deux brefs plans de transition entre 00 26 59 et 00 27 09 o la cam ra est soudainement plac e tr s loin de Tom alors que dans tout le reste de la s quence elle joue la proximit Ces deux plans sont tr s simples le premier montrant Tom traverser la rue et le second le voyant d taler toute vitesse dans le couloir entr e Il y a un ind niable effet de filature dans ces deux plans qui pourraient tre ceux d un observateur espionnant Tom depuis le trottoir oppos ou le hall du b timent Ce soudain changement d chelle de plans n est pas n gligeable car il souligne aussi un point n vralgique du r cit un moment o Tom doit agir comme un homme sous in jonction de son p re Cette prise de distance de la cam ra r
16. en attendant d aller chercher son coll gue Fabrice chante La Fille du P re No l au volant de sa voiture l arr t On tentera de formuler plusieurs hypoth ses quant au retranchement final de cette s quence cf p 19 17 18 T Clair obscur et somnambulisme Film d atmosph re par excellence De battre mon c ur s est arr t tire une grande partie de sa singu larit d un travail sp cifique sur l image et la lumi re renouvelant une tradition propre au film noir celle de la po sie nocturne et des ambiances entre chien et loup Loin du pastiche le film Audiard cherche aussi saisir le monde contem porain et tire des ambiances de la nuit avec ses n ons ses phares de voiture et ses clairages au sodium une mati re plastique propre g n rer un type tr s particulier de clair obscur Comme expligue le cin aste lui m me le travail sur la lumi re vise pourtant la simplicit Il d crit ainsi les principes d finis avec le chef op rateur et cadreur St phane Fontaine On est tr s vite tomb d accord sur quelques principes la cam ra l paule et une lumi re la plus r aliste possible Bien s r on n est jamais totalement en clairage naturel mais on s tait dit qu on ne se poserait pas de probl mes de raccords lumi re qu il fallait pri vil gier le travail avec les com diens 1 La nuit mati re organique Sans formalisme excessif le film tire par
17. fils L se situe opposition des des tins entre les personnages et les films Fingers raconte une initiation r ussie au crime via la restauration d un hon neur familial Dans De battre la vraie preuve consiste au contraire accep ter le deuil et refuser la loi du talion Ce gu affronte Thomas c est la d cou verte de sa propre sensibilit qui para doxalement se r v lera plus impito yable voire cruelle avec lui puisqu il ne parvient pas devenir pianiste que l appel de la vengeance D COUPAGE NARRATIE Le minutage et le chapitrage renvoient au DVD dit par UGC et distribu par TF1 Vid o 1 Confession de Sami 00 00 00 00 02 12 En pr g n rique Sami voque la d ch ance de son p re puis laisse chapper ses larmes face un Tom nerveux apparemment indiff rent 2 Marchand de biens les combines du m tier 00 02 13 00 10 40 G n rique sur des lumi res dans la nuit Tom va en voiture avec ses associ s Sami et Fabrice jeter des rats dans la cage escalier d un vieil immeu ble pour pouvoir le racheter vil prix Puis ils passent une nuit tr s agit e en bo te Le lende main Tom et Fabrice font l tat des lieux d un appartement cossu Tom m ne ensuite une op ration d urgence dans l un de ses immeubles r quisitionn par l association D A L Droit au logement Les associ s appellent la rescousse un commando pour saccager volontairement l
18. interpr t par Romain Duris prend con science de la m diocrit de son destin crapuleux Sa rencontre avec la musique classique est bien plus qu une simple ouverture la sen sibilit Elle bouleverse son rapport aux autres et remet en question ses liens filiaux et professionnels avec son p re Ira t elle jusqu donner une nouvelle orientation sa vie Si le film emprunte aux codes du cin ma de genre c est pour inventer le sien celui du thriller existentiel R DACTEUR EN CHEF Thierry M ranger est depuis 2004 critique et membre du comit de r daction des Cahiers du cin ma Agr g de lettres modernes et concepteur de documents p dagogiques il enseigne en sec tion cin ma audiovisuel au lyc e Rotrou de Dreux et dans le cadre du Master Pro Sc nario r alisation et production de l Universit Paris Panth on Sorbonne II est galement d l gu g n ral du festival Regards d Ailleurs de Dreux R DACTEUR DU LIVRET Joachim Lepastier est critique aux Cahiers du cin ma depuis novembre 2009 apr s avoir men des tudes architecture et de cin ma Il a r alis plusieurs courts m trages documentaires crit quelques courtes fictions ainsi qu un ouvrage sur Quentin Tarantino parution l automne 2014 aux ditions des Cahiers du cin ma II enseigne ga lement au Conservatoire libre du cin ma fran ais Avec le soutien du Conseil r gional E Libert s Egalit s Fraternit CA
19. l impr sario de Miao Lin d sormais concertiste Alors que celle ci s appr te entrer sur sc ne Tom aper oit Minskov sur le trottoir Il le poursuit dans un hall d immeuble et le frappe au visage avec son attach case Sensuit une bagarre dans l escalier de secours Incapable d ass ner le coup de gr ce un Minskov agonisant Tom fond en larmes Les mains ensanglant es il rejoint sa place parmi les spectateurs et coute prostr la fin du concert R ALISATEUR sultat CO mo H ritages et ind pendance Jacques Audiard porte l un des patronymes les plus signifiants du cin ma fran ais On ne pr sente plus son p re Michel Audiard qui est sans doute le sc nariste et le dialoguiste le plus fameux du cin ma fran ais d apr s guerre Adul par beaucoup critiqu par d autres qui lui reprochent un fond de pens e souvent un peu misogyne et rance il ne laisse personne indiff rent et peut m me se vanter d avoir fait rentrer son verbe gouailleur et ses mots auteur au parler cru dans l inconscient collectif de la soci t fran aise Pour faire entendre une voix personnelle Jacques Audiard a pris le temps de construire sa place et n est parvenu la r alisation qu apr s un long parcours professionnel Il entre dans le monde du cin ma par la voie du montage En 1976 alors g de 24 ans il est assistant monteur sur Le Locataire de Roman Polanski Il se tourne ensuite progressivement vers l c
20. l preuve la fiert de son fils presque sur le mode pervers de la question b te tu pr f res ton papa ou ta maman Deuxi me acte Le p re traverse la rue et rentre dans le restaurant intimant ainsi Tom l ordre tacite de le rejoindre La tension de cette premi re guerre des nerfs entre Tom et Robert d teint d j sur la sc ne suivante et en redouble la tension Quand Tom p n tre dans le restaurant il entend son p re avoir des mots violents avec le restaurateur Pendant ce temps il provoque un d but de feu dans les cuisines traquenard gr ce auquel il parvient attirer le patron au fond de l tablissement et assomme avec une po le terre et sous la menace de Tom le restaurateur c de l argent Contrairement la sc ne de Fingers qui restait sur le mode de l imagerie du film de gangster la sc ne de De battre montre une situation intimidation ni glorieuse ni chevaleresgue mais labo rieuse et maladroite Tom se blesse en saisissant un couteau Sa sueur son hal tement et sa fatigue t moignent aussi de humiliation qu il ressent Troisi me acte Tom rejoint son p re au comptoir du bar d en face et lui jette les billets d un air d go t Tous les deux apparaissent comme des chiens mouill s essor s par cette s ance extorsion de fonds Malgr le satisfecit du p re Tu vois quand tu veux Tom le supplie de l oublier pendant un petit moment Il reste un moment seul presque hagard
21. le pr sentent comme un personnage fleur de peau Les raccords insistent sur sa nervosit la fin de la s quence du squat il manque de se bagarrer avec le responsable de l association Droit au loge ment Lors de la s quence suivante 00 10 14 00 10 45 on le retrouve au volant de sa voiture battant le rythme de la musique de autoradio avec des petits mouvements de doigts et de men ton M me dans une situation de d tente il para t hargneux La caract risation du personnage passe ainsi par influx nerveux qui le traverse constam ment et qu il ma trise plus ou moins bien sultat CO one Oy Influx nerveux et influx musical irruption de la musique classique dans la vie de Tom vient remettre en question cette constante nervosit Quand Tom coute les enregistrements de sa m re disparue 00 18 42 00 20 22 il ne peut s emp cher de triturer les cassettes et de balancer son torse avant en arri re Cette coute min e par les tics nervement entre en cho avec celle de la toute premi re s quence Quand Tom s assoit au piano partir de 00 20 23 la mise en sc ne insiste sur la f brilit de ses mains tour nant sans cesse les pages du livret de la partition ou frottant nerveusement ses jambes Au moment des premi res notes 00 20 56 il appara t comme un tre trapu et crisp davantage recroquevill sur l instrument que le dominant r ellement L encore ses grimaces traduise
22. oit que par deux contrechamps diff rents Le premier est ambiance sonore faite de cris et de fracas Le second est le visage ahuri de Tom 14 15 entrant dans la pi ce La mise en sc ne ne se concentre que sur une chose son d sarroi qui en dit long sur indignit de l action La sc ne de l expulsion proprement dite est figur e par une suite de plans 16 23 paraissant tourn s sur le mode du reportage de guerre Les mouvements de cam ra le manque de luminosit comme le rythme saccad du montage participent d une confusion volontaire mais pas incontr l e En effet cet ensemble quoique soudainement acc l r il dure moins dune minute et comprend presque vingt plans construit soigneusement une ambiance proche du fantastique Les cadres sont obscurcis sur les c t s dirigeant le regard du spectateur sur quelques images fortes et fugitives les visages apeur s des expuls s 21 29 des jambes qui senfuient dans la nuit 27 28 33 des tables renvers es 32 Ce sont des visions de cauchemar des flashs subliminaux aux franges de abstraction d autant plus effrayants que le spectateur a peine le temps de les identifier Le visage incr dule de Tom 24 26 scande r guli rement ce spectacle de terreur partir du plan 23 irruption de la musique in Sami allume un poste d o sort The Locomotion rythme le montage de mani re ironique entrain de la chanson rend en effet encore plus obsc ne la v
23. visiblement remu par ce qui vient de se passer Cette sc ne a agi comme une r v lation pour lui C est le moment clef o d go t des agissements de son p re il choisit inti mement de suivre et d couter la voie la voix de la m re qu est le piano De la vengeance L analyse compar e d une autre s quence a priori identique dans les deux versions peut tre particuli re ment r v latrice de la singularit de la d marche Audiard II s agit de preuve de v rit du d nouement la bagarre finale entre le h ros et assassin de son p re 01 33 46 dans De battre 01 20 14 dans Fingers Les partis pris stylistigues des deux s quences paraissent tr s proches m me lieu une cage d escalier de secours m me repr sentation sans fard de la violence m me bagarre mains nues sans gloire ni dignit Les d coupages et les chor graphies choisissent des positions de cam ra voisines au ras du sol ou en plong e Les d nouements se distinguent pourtant Jimmy chez Toback sort vainqueur et assassine son adversaire bout portant quand Tom fond en larmes au moment o il pose son arme sur Minskov Si l ambigu t est de mise quant au destin du personna ge abandonn dans la cage d escalier l int r t de la s quence est de montrer que Tom a pris conscience du d ri soire de la vengeance par le sang alors que Jimmy y a tout au contraire trouv son accomplissement d homme et de
24. 18652 Didier P ron Qui va piano va salaud Lib ration 16 mars 2005 http next liberation fr cinema 2005 03 16 gui va piano va salaud 513015 Jean Marc Lalanne Audiard sur sa faim Les Inrockuptibles 30 mars 2005 https www lesinrocks com 2005 03 30 cinema actualite cinema audiard sur sa faim 1 154642 C dric Anger dossier Lyc ens et Apprentis au cin ma en le de France 2006 http wwwacrif org sites default files de_battre dp pdf On peut aussi couter la musique d Alexandre Desplat De battre mon c ur s est arr t Suite dans l album Alexandre Desplat Jacques Audiard FGL 2006 Www transmettrelecinema com Plus informations de liens de dossiers en ligne de vid os p dagogiques d ex traits de films sur le site de r f rence des dispositifs d ducation au cin ma Thriller m lodique Remake tr s personnel du polar new yorkais M lodie pour un tueur de James Toback 1978 De battre mon c ur s est arr t est loin d tre une copie servile des standards du cin ma am ricain Ce grand succ s de Jacques Audiard huit C sars s inscrit m me en glorieux h ritier d un film noir la fran aise qui prend soin de s ins rer avec pr cision dans un milieu social en l occurrence le monde sans scrupule des marchands de biens immobiliers Avant tout ce film linstinctivit parfois animale est un v ritable r cit d apprentissage o Tom
25. 973 dans lequel joue Harvey Keitel Jimmy entre air de rien dans l tablissement 00 19 40 puis finit par attirer le patron dans arri re salle du restaurant Suivent invectives verbales et bagarre Le restaurateur se retrouve terre Jimmy sort son arme Le patron paniqu devant son propre fils jette les billets de banque Jimmy qui sort triomphant et paradant de cette confrontation La sc ne correspon dante de De battre 00 24 41 ob it globalement au m me d roulement mais plus d compos e joue sur des ressorts psychologiques plus complexes Elle devient en trois actes la charni re du film Premier acte La sc ne commence par le plan machiav lique du p re qui a donn rendez vous son fils juste en face du restaurant de son client Le dialogue entre le p re et le fils r v le leur conflit sous jacent Tom voque pour la premi re fois sa rencontre avec M Fox et son d sir de passer une audition Robert son p re traite M Fox de maquereau et dresse de la m re d funte un portrait hyst rigue Il provoque sciemment Tom car il lui reproche de ne pas lui avoir rendu le service qu il lui demandait r cup rer largent du loyer que lui doit le restaurateur en face Je vais aller le voir ton mec comme ca on va peut tre pouvoir parler autre chose s excuse Tom sur un ton nerv C est pratique tas juste traverser lui r pond il sur un ton narquois Le p re met sciemment
26. HIERS Ea CINEMA
27. Perturbations 01 19 17 01 23 40 La veille de audition Tom est r veill en pleine nuit par Sami pour une affaire urgente Ils doivent se rendre sur un site pour une signature de contrat Arriv s sur place ils se rendent compte que des squatteurs occupent l immeuble Ils les expulsent sans m nagement sous les yeux hallucin s de Tom 14 chec et mort 01 23 41 01 30 02 Tom passe son audition devant M Fox T tanis il ne parvient pas au bout du morceau et claque la porte En rentrant il passe chez son p re et d couvre qu il a t assassin d une balle dans la t te Il fond en larmes expulsant toute sa ranc ur 15 La musique de la vengeance 01 30 03 01 38 00 Deux ans plus tard Tom joue du piano sur une sc ne de concert mais devant un th tre vide Il est devenu impr sario de Miao Lin et s occupe juste de v rifier la sonorit de son instrument Alors qu il l accompagne pour son concert il remarque Minskov sur le trottoir d en face Il le suit jusque dans le hall d un immeuble de bureaux et lui ass ne un grand coup d attach case au visage Sensuite une bagarre mains nues dans l escalier de secours Tom est incapable as s ner le coup de gr ce un Minskov agonie et s croule en sanglots Les mains ensanglant es il rejoint sa place parmi les spectateurs et coute prostr la fin du concert 16 G n rique de fin 01 38 01 01 42 16 R CIT Apprentissage
28. Philippe Rouyer et Claire Vass Positif n 529 mars 2005 2 Du terme am ricain behavior comportement Le b haviorisme est une branche de la psychologie et de la litt rature qui s appuie sur la stricte observation ext rieure des agissements d un sujet dans un environnement donn Le jour se l ve de Marcel Carn 1939 Raymond Voinquel Coll Cahiers du cin ma Le Crime de monsieur Lange de Jean Renoir 1936 Coll CDC ne ee i d d k E 1 a Pe a g pE Ascenseur pour l chafaud de Louis Malle 1958 Coll CDC FILIATONS Un r alisme po tique Bien guinspir d un film am ricain De battre s inscrit clairement dans une g n alogie du cin ma fran ais Si l uvre Audiard peut se r clamer h riti re cest bien du r alisme po tique mouvement esth tique du cin ma fran ais des ann es 1930 et 1940 dont elle poursuit la recherche dire vrai ce r a lisme po tique est une cat gorisation large qui englobe nombre de films produits entre 1930 et 1950 Les grands cin astes que l on associe ce mouvement sont Marcel Carn Le Quai des brumes 1938 Le jour se l ve 1939 Henri Georges Clouzot assassin habite au 21 1942 Le Corbeau 1943 et pour certains films Jean Gr millon Remorques 1941 ou Jean Renoir Le Crime de monsieur Lange 1936 La B te humaine 1938 Alors que leurs uvres sont tr s diff rentes cer
29. aisissons simplement que ces deux hommes doivent bien se conna tre et depuis longtemps puisque Sami parle Tom sur un ton familier et que ce dernier lui offre son coute tacite Le monologue de Sami voque la relation qu il entretient avec son p re un p re hyperactif autoritaire qui a soudainement d failli Une chute d abord perceptible par une connivence d autant plus suspecte qu elle devient presque embarrassante Des fois il me demandait souvent mon avis sur ses histoires de cul avec ses secr taires ses caissi res Je d testais a Je trouvais a d gueulasse Lui il continuait comme si j tais devenu son pote Ca me rendait dingue Sami encha ne Et puis un moment donn j ai com pris ce qui se passait C tait plus mon p re que j avais en face de moi C est comme si j avais un m me qu il tait devenu mon fils que j tais responsable de lui que c tait moi le p re tu vois Le trentenaire crache soudainement le morceau en laissant venir les larmes Et puis mon p re est tomb malade et je me suis occup de lui comme on s occupe d un m me En pleurs Je le torchais Je lui faisais manger Je lui essuyais la bouche Et le pire de tout a tu sais quoi c est que je voulais pas que a s arr te En se reprenant Et l ann e d apr s j ai eu mon premier enfant voil la fin de la sc ne Sami part au fond de la pi ce Tom ne marque qu un petit geste d aff
30. ateur du film St phane Fontaine chaque fois qu on a voulu mettre la cam ra sur pied a ne fonctionnait pas Ce n tait pas le film Pas le bon geste On manquait d air Mais ce n est pas une loi g n rale Le pire serait un cin ma trop conscient de lui m me Ne pas tre trop conscient de soi m me s Cest aussi savoir accueillir sur le plateau un certain impr vu ce titre Jacques Audiard revendique une m thode de tournage qui soit aussi une fa on d emp cher que la technique ait termin son boulot Je veux y aller ennui peut gagner tr s vite sur un tournage Je laisse tra vailler les gens mais il ne faut pas que a dure trop longtemps Ce qui sert c est la th orie du plan inclin ne pas s installer dans une r p tition apporter du d s quilibre pour les acteurs les techni ciens parce qu il y a un ph nom ne hypnose qui se cr e Au bout de trois prises identiques je ne vois plus rien Et il pr cise qu il vien t du sc nario une pratique qui produit de la pr visibilit absolue Le cin ma r clame exactement l inverse 2 Trois fa ons de filmer cam ra l paule La mise en sc ne permet donc de desserrer le canevas fortement tress du sc nario et d y faire entrer de la vie et de la surprise Mais cette surprise doit aussi tre domestiqu e pour que cette nouvelle nergie puisse tre canalis e Si le film y parvient c est qu il pense fortement la place
31. d mang s par une aspiration artistique Comme dans De battre deux visions de la nuit s entrem lent celle pois seuse des petits mafieux locaux et celle des artistes de cabaret sans aucune ampleur mais terriblement touchants Chez Cassavetes les num ros sur sc ne ont finalement le m me statut que les sc nes d apprentissage musical chez Audiard ils sont des respirations d gageant l horizon du sombre univers des h ros autant que des moments r v lant la part laborieuse du travail artistique Qu il revendique ou non l influence de ce film inspirateur de Tourn e de Mathieu Amalric en 2010 le cin aste en a retenu l enseignement cest en d peignant sans concession ni complaisance un monde sans gloire qu il parvient rendre paradoxalement ses h ros attachants Meurtre d un bookmaker chinois de John Cassavetes 1976 Faces Distribution cin ma criminel Le Pigeon de Mario Monicelli 1958 Lux Film Coll Cahiers du cin ma La juste distance une proximit critique Si le spectateur s attache Tom cest parce qu il lutte contre un monde et des valeurs familiales et professionnelles dans lesquels il ne se reconna t plus et se montre au bout du compte lucide sur ses d faillances Choisir un anti h ros n cessite de trouver la juste proximit avec lui il faut rendre compte de ses agissements au plus pr s mais aussi laisser de la distance pour pouvoir juger de ses actes C est une prox
32. de nous faire ressentir de empathie pour une telle personne en le saisissant un moment o il baisse la garde et trouve une nouvelle sinc rit Une trag die moderne L histoire de Tom est donc celle d une trajectoire mentale et existentielle qui le voit op rer une profonde mutation Celle ci d bute avec la visitation sonore de sa m re disparue cf p et trouve son douloureux point d inflexion quand il d couvre de mani re brutale et inattendue le cadavre de son p re cf p 14 Comme dans la trag die les d cisions de Tom mettent en jeu le destin des siens en tranchant un dilemme corn lien choisir entre la voie du p re et celle de la m re Aller vers son destin n cessite d accepter la mort des parents et de remettre en question les choix de vie qu ils lui ont inculqu s En cela De battre Ext rieur nuit de Jacques Bral 1980 Les Films noirs est assez proche du Jour se l ve de Carn puisque dans les deux l argument de film noir d bouche sur une trag die personnelle qui est aussi une intros pection Bien guinscrit dans un environnement tr s prosaigue le film autorise aussi extrapolation d une lecture quasi mythologique Il serait ainsi un Orph e invers dans lequel Miao Lin Eurydice parviendrait gr ce au sortil ge de ses notes de piano guider Tom Orph e hors de l enfer pourri des marchands de biens o il mijotait petit feu Un dialogue et une incarnatio
33. e j avais les 110 pages broch es du sc nario et c t une deuxi me brochure qui com portait d autres sc nes des bouts d arguments ou ce que j avais essay en r p tition avec les com diens J avais deux brochures parce que je savais que la structure sc naristigue du film nvautori sait faire ce travail de gaufrage de superposition La sc ne de pro logue avec Gilles Cohen Sami par exemple sest faite comme ca sans que je sache exactement o elle allait prendre place Plusieurs sc nes ont ainsi chang de place au montage C est le cas de la conver sation rotique au t l phone avec Aline du premier saccage de l im meuble squatt ou de la sc ne d explication avec Sami demandant Tom pourquoi il est c t de ses pompes La logique interne du film qui a pr sid ces d placement explique aussi le grand nombre de sc nes coup es plus d une vingtaine cf p 19 Ces derni res ne sont pas en soi moins bonnes que celles conserv es du film Elles sont m me tout autant incarn es et intenses Simplement elles peu vent appara tre comme des diversions comme par exemple celles qui concernent les affaires entre le p re et Minskov Redonnant trop d importance au pr texte criminel du r cit elles nous loignent du singulier apprentissage de Tom 1 Toutes les citations proviennent de Et si tuer quelqu un au cin ma c tait difficile entretien avec Jacques Audiard par
34. e jour M me sil est encore vivant il a d j des allures de vieux spectre affaibli Postures et pr sences issue fatale intervient s chement quand Tom d couvre l appartement saccag partir de 01 28 51 et au fond de celui ci le cadavre pater nel sanguinolent la t te clat e contre le mur L encore un d tail de mise en sc ne macabre mais fortement signifiant oriente le sens profond de la sc ne C est celui de la position du corps de Robert non pas gisant au sol mais se tenant encore fl chi contre le mur Les larges et r alistes tra n es de sang montrent que Robert est rest debout mais ma d failli qu apr s avoir re u une balle dans la t te Il ne s agit pas d une chute accidentelle du p re mais d un branlement plus profond de sa stature De mani re litt rale ce plan figure le titre programma tique du premier film du cin aste Regarde les hommes tomber qui est en fait injonction d clin e par tous ses films Si Jacques Audiard aime situer ses r cits dans des mondes dhommes les truands le b ti ment la prison c est aussi pour interroger les figures patriarcales du monde contemporain que sont le p re initiateur le parrain au sens la fois familial et mafieux du terme Dans le cas pr sent il esquisse une r flexion sur de nouveaux sch mas p re fils Quel p re tait Robert pour Tom Un p re copain Un p re enfant Un p re par rain Un p re perdu Un p
35. ection pudique en tentant de le retenir par le bras au pas sage Les paroles de Sami font fonction d oracle Un proph te annonce Tom qui ne peut le soup onner ce moment l comment ses rela tions avec son p re vont voluer et crire une part de sa destin e Le plan qui suit cette douloureuse confession 00 02 00 est une ponctuation visuelle sans dialogue jouant du registre doux amer C est un simple plan de Sami souriant et embrassant sa petite fille image furtive de bonheur familial soudainement et partiellement assombrie par un voile noir flottant L encore ce plan qu accom pagne la musique anxiog ne d Alexandre Desplat donne une cl du film l arriv e impromptue d une menace redoutable et impr cise qui sape les fondements familiaux l examen du r cit on s aper oit que Tom et son p re Robert partagent finalement peu de sc nes six pr cis ment mais que leur intensit suffit faire de leur rela tion le vrai pivot du film D autant que de mani re tr s explicite ces sc nes suivent exactement le m me cheminement que le r cit inau gural de Sami puisqu elles montrent progressivement la d ch ance d un p re devenu malgr lui l enfant de son fils Du p re copain au p re d chu La premi re sc ne entre Tom et Robert joue plut t sur un affect de complicit Tous deux se retrouvent dans un bistro pour d jeuner et parlent de leurs petites affaires jusqu ce qu arrive Chris Emma
36. edevenue temporairement t moin objectif est aussi celle que la mise en sc ne instaure vis vis du comportement de Tom la cam ra embarqu e la cam ra est prise au c ur de action et ne peut pas s en chapper C est le cas dans les nombreux plans de voiture o elle est install e la place du passager sans possibilit chappatoire C est le cas de la s quence suivant le g n rique partir de 00 02 36 o Tom Sami et Fabrice n gocient leurs affaires La cam ra est plac e sur la banquette arri re aux c t s de Tom signa lant par l que l histoire qu on va raconter est finalement la sienne et pas celle de Sami le h ros de la s quence de pr g n rique Autre caract ristique de ces nombreuses s quences de voiture on entre directement dans le vif du sujet avec une omission volontaire des premi res r pliques cens es nous exposer la situation La sc ne commence ainsi par une r plique interrogative de Tom Je vois pas pourquoi mani re de montrer que nous arrivons en plein c ur d une transaction qui n est que pr texte faire ressentir les relations entre les personnages La sc ne joue sciemment d un certain effet de retard sollicitant ainsi la curiosit du spectateur Ce dernier entre dans la sc ne comme s il avait rat le d but et doit d duire de lui m me la situation Cette technique d entame est fr quemment utilis e dans les moments excitation voi
37. ement les carrosseries rutilantes des berlines Le plan tr s har monieux se conclut sur la figure soucieuse de Tom rest arri re du deuxi me v hicule Ce mouve ment du g n ral au particulier 9 nous fait nouveau partager la subjectivit de Tom qui transforme la nervosit agit e de ses mains en r p titions pianistiques On passe embl e au gros plan sur la main droite de Tom 10 nimb d un voile noir mena ant obscurcissant le cadre sur les c t s La sc ne se poursuit avec un surprenant raccord sur un plan identique mais plus clair 11 d bouchant quelque peu l image en laissant entrer le visage tendu de Tom par la droite du cadre l habitacle de la voiture est devenu propice un isolement et fait partager l espace mental du personnage Mais celui ci est encore une fois tir de sa concentration par irruption de son coll gue frappant la vitre La suite de la s quence autour de la voiture et plong e dans la nuit noire joue d un contraste entre une certaine ind cision des formes mouvantes et la nettet des sons bruits secs du sac de barres mine jet sur le trottoir d but de 12 ou du coffre claqu par Tom fin de 13 La s cheresse de ces impacts sonores souligne les raccords du montage D sordre et effroi 14 36 Troisi me acte Retour en int rieur dans les tages de immeuble occup par des sguatteurs invisibles La situation n est pas tout de suite montr e On ne la per
38. en la musique que du rapport au p re Si les grandes tapes du r cit sont conserv es le sens qui se d gage des deux versions limage de la trajectoire morale des deux h ros va nettement diverger La musique et la m re Les h ros des deux films sont pr sent s de fa on oppos e Le premier plan de Fingers est un majestueux travelling avant en arc de cercle nous faisant d cou vrir Jimmy au piano l ambiance est plut t apais e voire majestueuse Sur la foi de cette entame difficile de soup onner qu un tel personnage soit aussi accapar par des t ches beaucoup moins nobles qui vont aller jusqu au crime Le d but de De battre joue sur une tonalit oppos e Il nous pr sente les activit s peu reluisantes de Tom n gociations financi res tendues avec ses coll gues sabotage d un vieil immeuble avec un l cher de rats dans la cage d escalier mise sac appartements vides pour viter les r quisitions du D A L Droit au logement Ces sc nes d exposition sont film es sur un mode fi vreux et dressent le portrait parcellaire d un personnage nerveux aux aspi rations peu dignes Le surgissement de la musique n arrive qu la fin du pre mier quart d heure et on la d couvre presque par surprise la faveur d une rencontre fortuite entre Tom et M Fox impr sario de sa m re Mais si le film a retard sciemment cette information c est bien parce que celle ci vient remettre en cause un quotidi
39. en fait de magouilles et intimidations qu on a pris soin de pr senter en d tail Dans Fingers la musique n est qu une fa on originale et inattendue de carac t riser le personnage Elle n est finalement qu un passe temps pour Jimmy et est globalement accept e par son entourage puisque son p re lui demande r guli rement des nouvelles de son audition Dans De battre le piano vient au contraire parasiter une existence crapuleuse qui a impos au personnage ses lois et son rythme de vie La musique est mal accept e par l entourage de Tom Son p re lui demande pourquoi il a revu M Fox ce grand con avec ses airs de tarlouze son coll gue Sami interpelle Tu vas gagner de argent l avec ton piano Mais nous ca va nous rapporter quoi incompr hension et hostilit des proches transforment ainsi la pratique du piano en conqu te mancipatrice C est un vrai combat que doit mener le h ros instrument rev t encore une autre dimension symbolique dans le film Audiard il repr sente le domaine de la m re Cette m re musicienne est une autre diff rence de taille entre les films Dans Fingers on ne la voit que dans une seule sc ne o elle attend son fils la sortie de son audition rat e Sa pr sence est la fois rassurante et autoritaire mais elle reste tr s accessoire au d roulement d un r cit plut t domin par les rapports p re fils De battre fait un choix plus radical La m
40. enard et reste un long moment prostr dans sa voiture 6 Premi re rencontre avec Miao Lin 00 30 20 00 32 26 Jean Pierre l tudiant asiatique du Conservatoire pr sente Miao Lin Tom Il d couvre qu elle ne parle pas fran ais mais convient de venir prendre ses le ons tous les apr s midis dans l appartement de la jeune femme 7 Piano obsession 00 32 27 00 46 02 Tom se d cide non sans h sitations passer une audition aupr s de M Fox Les premi res le ons avec Miao Lin sont mouvement es Tom a du mal contr ler sa nervosit Malgr cela le piano agit comme une douce obsession chez lui contaminant la routine des affaires et des combines immobi li res Aux c t s de ses coll gues il se montre de plus en plus distant dans son travail 8 Une aventure avec Aline 00 46 03 00 51 43 Tom croise Aline la femme de son coll gue Fabrice qui s tonne de le rencontrer seul puisque son mari lui avait dit qu il d nait avec Tom ce soir Aline comprend que Fabrice la trompe gr ce cet alibi d voil Ce dernier profite de la situation en s duisant Aline 9 branlements 00 51 44 01 00 44 Les le ons se poursuivent avec leurs hauts et leurs bas L investissement de Tom va croissant mais son nervement devient quasi syst matique et provoque de vives tensions avec Miao Lin Parall lement Sami et Fabrice demandent Tom des comptes sur son manque implication dans le travail et les a
41. es derniers appartements et viter l arriv e de nou veaux squatteurs Tom au volant de sa voiture parcourt Paris au rythme de la musique de son autoradio 3 La nouvelle amie du p re 00 10 41 00 16 10 Dans un petit restaurant Robert le p re de Tom le charge exiger le remboursement d une cr ance Il lui pr sente aussi sa nouvelle petite amie Chris avec laquelle il envisage de se marier Tom se montre m prisant avec elle 4 Le d sir du piano 00 16 11 00 24 40 Devant une salle de concert Tom aper oit M Fox l ancien impr sario de sa m re pianiste qui encourage se remettre la musique Le soir Tom retrouve de vieux enregistrements de sa m re Sonia Il coute les cassettes red couvre des partitions annot es et se remet au clavier Le lendemain son premier contact avec un profes seur du Conservatoire finit sur une s che incom patibilit d humeur entre les deux hommes Un tudiant asiatique le rattrape et lui propose les services dune jeune pianiste vietnamienne qui vient d arriver en France 5 Les basses besognes 00 24 41 00 30 19 Alors que Tom pensait simplement d jeuner avec son p re et lui annoncer qu il s tait remis au piano Robert le met l preuve en lui demandant aller recouvrer la cr ance du restaurateur en face Tom s ex cute et r cup re largent en recou rant la violence Il a n anmoins la nette impres sion d tre tomb dans un humiliant traqu
42. ffaires La relation entre Tom et Aline devient aussi orageuse 10 La chute du p re 01 00 45 01 07 45 Appel par son p re Tom le r cup re en sang un arr t de bus Il le ram ne chez lui et s en occu pe comme d un enfant Robert ne veut pas parler Tom commence renverser verres et bouteilles dans l appartement pour le faire c der Robert avoue qu il est en affaires avec un Russe Minskov et que la transaction a mal tourn Il avoue gale ment que son histoire avec Chris est termin e Tom va la revoir pour la supplier de revenir vers son p re pour faire attention ce qu il fabrique Les le ons de piano se poursuivent 11 Menaces 01 07 46 01 15 06 Tom retrouve la piste de Minskov dans un h tel de luxe Alors que l homme d affaires se repose la piscine il le menace au t l phone tout en piant du regard Puis il suit sa petite amie et la drague jusque dans les vestiaires Quand il retrouve son p re Tom le supplie d oublier son fric que lui doit Minskov C est pas quelqu un comme nous le pr vient il 12 Avant l audition 01 15 07 01 19 16 Indiff rent aux propos graveleux que Fabrice tient en toutes circonstances lom poursuit sa liaison avec Aline et sa pr paration audition La derni re r p tition est tr s encourageante Miao Lin sugg re juste Tom de se calmer et de bien dormir avant le grand jour Leur relation semble devenir plus intime 13
43. ges Si on la d compose plan par plan on s aper oit qu aucun raccord n est respect Les personnages chan gent de place La cam ra est parfois devant parfois derri re eux Et pourtant tout para t assez naturel On n a pas impression de voir des jump cuts agressifs et irr alistes Au contraire une certaine flui dit nerveuse mane de la sc ne parce que toutes les coupes sont accompagn es par des mouvements ou des r pliques dont l impact permet amortir les transitions abruptes Comme en jazz le mon tage joue d un certain art de la syncope ou du contretemps qui per met des relances de l ensemble Un autre exemple de l usage d une cam ra de suivi doubl d un montage syncop peut se voir dans une sc ne de le on de piano partir de 01 13 29 La cam ra est d abord presque coll e Tom qui se trouve la fen tre et tire sur sa cigarette l air soucieux Puis attir par la musique jou e par Miao Lin il se retourne passe devant la cam ra et regarde avec admiration La pianiste est peine entrevue travers une petite chapp e sur le bord gauche du cadre le reste de l image tant bouch par le corps de Tom Ainsi m me dans un espace minuscule la cam ra et le d placement de l acteur sont r gl s au millim tre et ont des cons quences sur les choix de cadre Dans cette s quence c est aussi la musique qui dicte les d place ments donnant une valeur chor graphique au mouvement de
44. gression continue analyse d taill e d un moment renvoie in vitablement un ensemble narratif plus vaste C est le cas du passage qui nous int resse celui de l expulsion nocturne du squat sous les yeux effar s de Tom qui marque l sa rupture d finitive avec son milieu professionnel La sc ne dure un peu plus de trois minutes 01 20 37 01 23 38 et compte 36 plans Ces simples donn es disent d j la den sit de son montage et sa richesse rythmique qui en font un des tournants d cisifs du r cit D sorientation et saturation 1 6 Nous d butons analyse de la s quence avec l arriv e de Fabrice Sami et Tom sur le chantier en souli gnant que ce moment est d j indissociable de son pr ambule le r veil brutal de Tom extirp du som meil par ses camarades alors qu il doit passer son audition le lendemain La sc ne tire son impulsion ini tiale d un tonnant raccord mouvement avec la s quence pr c dente o l on voit Tom enfiler son pantalon en courant dans le couloir de son appartement Le raccord connecte deux espaces totalement dissoci s mais enchainement joue sur une certaine continuit d humeur d une sc ne l autre Fabrice est toujours aussi nerv On a quitt martelant la porte de Tom coups de poings On le retrouve nerv et d sorient sur le chantier C est o Mais je sais pas putain Les premiers plans de 1 3 embo tent le pas du trio Tom fermant la ma
45. ile entretien avec Jacques Audiard par Philippe Rouyer et Claire Vass Positif n 529 mars 2005 lagage Les 21 sc nes coup es pr sentes en compl ment sur le DVD fournissent un mat riau de premier choix pour tude des diff rents stades criture du film Si ces sc nes ne figurent pas dans le mon tage final ce n est pas parce qu elles sont d une qualit moindre mais parce qu elles ralentissent le film ou le rendent trop ex plicatif Qui plus est ces sc nes b n fi cient d un commentaire audio de Jacques Audiard justifiant chaque fois le refus de les inclure dans le cours du r cit Une fois que les l ves auront int gr la struc ture globale du film on pourra imaginer avec eux un atelier avec ces sc nes retran ch es Dans un premier temps la sc ne sera montr e brute puis une discussion pourra tre engag e sur l utilit et la valeur de la sc ne ainsi que sur la cause de son exclusion Dans un deuxi me temps le commentaire audio du r alisa teur pourra tre analys en regard des interpr tations des l ves En g n ral les sc nes qui ont t rejet es sont de aveu du r alisateur celles qui disaient trop au lieu de strictement montrer et leur vic tion permet aller plus vite Ce que nous apprennent aussi ces sc nes coup es c est qu un film peut mettre de c t certains de ses l ments m me quand ils sont r ussis et incarn s C est
46. imit critique qu il faut parvenir cr er Deux films permettent de fa on exemplaire d voquer cette question Le premier est tr s loign de celui Audiard la fois dans le temps le genre et le ton Il s agit du Pigeon de Mario Monicelli 1958 C est le fleuron de la com die italienne un genre qui ne sinterdit pas le cynisme ou la cruaut revendique outrance et la caricature fond es sur une fine observation sociale Le rapprochement des deux films tient pr cis ment au souci de v racit sociale la fa on extr me ment document e d inscrire les combines du quotidien et les petits arrangements avec la loi dans le cours du r cit Le Pigeon qui raconte la tentative loufoque d un braquage par une bande de personnages maladroits partage avec De battre le souci de peindre des pieds nickel s s l expression qui fait allusion une c l bre bande dessi n e de Forton est revendigu e par Audiard maladroits dans leur vie personnelle et malhabiles dans leurs affaires Mais les vis es des deux films sont diff rentes Chez Monicelli le manque de discerne ment est une preuve d humanit quand chez Audiard la b tise sou ligne au contraire un manque Plus r cent le second film a constitu d s sa Palme Or de 1999 un nouveau paradigme de mise en sc ne Il s agit de Rosetta de Jean Pierre et Luc Dardenne qui suit la trace et cam ra l paule une jeune ouvri re licenci e pr te tout po
47. io lence de la situation et la joie gu prouvent Fabrice et Sami C est ainsi que la s quence d bouche sur un plan surr aliste o Sami danse au milieu du chaos 35 Plan imm diatement contredit par le regard face cam ra de Tom 36 film au ralenti et prenant le spectateur t moin Ces deux derniers plans sont nim b s d un voile noir passager alourdissant encore davantage le sens de l image On per oit n anmoins dans ce dernier plan une sorte de pulsation comme sil tait vu travers un iris alternativement ouvert et ferm Cette pulsation est elle celle de l il d un t moin Le regard de la propre conscience de Tom sur ses agissements Ou de mani re plus explicite le battement de son propre c ur qui se ralentit ce moment tr s critique du r cit Beaucoup extrapolations sont possibles sans qu aucune soit favoris e La force de cette sc ne tient sans doute dans cette polys mie du sensible sa fa on la fois sensuelle et inqui tante de montrer une situation pourtant tr s crue Son rythme et ses contretemps son agitation m me apparaissent aussi comme le reflet perceptible de la temp te sous le cr ne de Tom qui prenant conscience du gouffre psychique existant d sormais entre lui et ses coll gues qui disparaissent du r cit apr s cette s quence veut plus que jamais changer de vie 12 VISE EN SCENE Une instabilit r fl chie Y avait il un pied de cam ra sur le plateau de tournage de
48. it s de sa dramaturgie pour mieux le r interroger vis vis du monde contemporain Tels sont les deux p les qui ont nourri la dialectique inspiration de Jacques Audiard 1 Et si tuer quelqu un au cin ma c tait difficile s entretien avec Jacques Audiard par Philippe Rouyer et Claire Vass Positif n 529 mars 2005 Les cinq images ci dessus M lodie pour un tueur de James Toback 1978 Brut Productions PERSONNAGES Jimmy Fingers et Thomas Seyr deux destins oppos s Partir d un film existant ne signifie pas forc ment conserver l identique toutes les orientations du r cit originel La comparaison entre Fingers et De battre offre le cas saisissant d une relecture la fois fid le et oppos e histoire reste en apparence identique Jimmy Fingers Harvey Keitel et Thomas Seyr Romain Duris ont en commun d tre deux trentenaires gagnant leur vie par des petits trafics la limite de la l galit extorsion de dettes ou l immobilier v reux Tous deux vivent encore dans ombre d un p re imposant qui reste leur mentor professionnel et leur demande de temps autre d effectuer des basses besognes pour son propre compte Derni re singularit commune et non des moindres les deux personnages sont hant s de mani re obsession nelle par la pratique du piano Ces bases identiques voluent pourtant de mani res tr s diff rentes dans chacun des films tant sur les questions du li
49. it dans une rue Pourtant aucune elles quel que soit son d cor n a atteint le montage final y a trop de mots conclut Jacques Audiard leur sujet 182 20 PARALI FLES Les d riv s du Meurtre un bookmaker chinois de John Cassavetes 1976 Faces Distribution On peut spontan ment rattacher De battre au genre du film noir formaliste lui m me h ritier des films noirs am ricains des ann es 1930 en le rapprochant des titres de Jean Pierre Melville et Martin Scorsese cf p 3 Y voir m me un cousin fran ais de films r alis s par de jeunes cin astes am ricains Comme un chien enrag de James Foley en 1986 Little Odessa de James Gray en 1994 qui racontent de tragiques histoires de filiation criminelle Mais le film Audiard revisite les codes du polar de mani re personnelle au profit d un singulier travail d ambiance En ce sens sa r f rence implicite reste Meurtre d un bookmaker chinois John Cassavetes 1976 Ce film partage avec lui attirance pour un monde sans fard d barrass de toute mythologie et de tout f tichisme L histoire est celle de Cosmo Vittelli propri taire d un cabaret de troisi me zone qui pour s acquitter de ses dettes doit liminer un parrain chinois qui fait de l ombre la p gre locale Comme Tom Cosmo est un personnage sans grande envergure soudaine ment confront au crime Tous deux jouent leur survie au moment pr cis o ils sont
50. le cas par exemple des sc nes pourtant tr s vivantes qui montrent Tom au piano faire le b uf en bo te de nuit sc ne 2 ou en soir e sc ne 3 mais qui diff rencient trop t t son personnage des autres et anticipent de mani re pr matur e sa red couverte de l instrument Deux autres sc nes non retenues auraient pu caract riser le rapport de Tom la musique Avec la sc ne 9 il aurait marqu une dis tance avec une analyse musicologique des Variations Goldberg qu il d couvrait en sen amusant Dans la sc ne 10 o il lisait une partition avec Miao Lin il aurait t au contraire pr sent selon Jacques Audiard sur un mode presque trop intel lectualis En creux ces sc nes coup es indiquent par exemple que le montage permet aussi de red finir certaines options prises au moment de l criture du sc na rio et du tournage et qu il consiste autant en un travail lagage gue ajustage des sc nes entre elles cf aussi Le fils du P re Fouettard p 17 La meilleure illus tration en est peut tre le rejet d une sc ne montrant Chris Emmanuelle Devos aupr s de Tom vers la fin du film Elle vient de d crocher un r le alors que le jeune homme qui l a charg e de revenir vers son p re a chou son audition Deux versions existent de cette s quence sc nes 17 et 21 qui pourront tre com par es par les l ves l une a t tourn e de jour dans un parc l autre de nu
51. loppe un registre plus motif celui de la d claration amour de Tom Aline m me si sa sinc rit pr te discussion Un dernier raccord dans le mouvement 00 50 17 insiste sur le rappro chement des deux personnages cadr s au niveau des bras et des mains juste avant leur treinte ind cision lumineuse le jeu entre le vu et le non vu comme entre le flou et le distinct participent la sensualit dune sc ne qui tourn e en plein jour aurait sans doute sembl moins int ressante Sortir de sa nuit Si la nuit est ainsi utilis e pour son potentiel de myst re et de d sir elle alimente aussi une lecture m taphorique du r cit En effet De battre mon c ur s est arr t raconte l itin raire d un jeune homme cherchant sortir de sa propre nuit affective qu tant une lumi re dont il per oit des tincelles dans la d couverte du piano et de amour En ce sens le g n rique la fois abstrait et m lancolique 00 02 10 00 02 34 peut tre vu comme une variation sur le th me de la lumi re au bout du tunnel cette diff rence pr s que la lumi re n est pas ici un horizon conqu rir mais reste une lueur flottante et insaisissable Nul ne sait d ailleurs si la fin du film Tom est r ellement sorti de sa nuit car sa r demption par l art est tr s imparfaite Il s est fracass la fois contre le souhait de venger son p re et celui de devenir un pianiste concertiste S il n
52. mi et sa fille Les images du bonheur familial se voient charg es d une contagieuse inqui tude que Tom nidentifie pas encore pr cis ment mais sent approcher Cette inqui tude cest celle de la d ch ance physique du p re manifeste au moment o ce dernier appelle au secours apr s avoir t tabass partir de 01 00 44 Quand Tom raccompagne Robert chez lui son attitude est caract ris e par un m lange de douceur et autoritarisme le fils est capable allonger soigner et coucher son p re mais il va aussi hausser la voix pour conna tre les honteux secrets de Robert Il est int ressant de remarquer que ce registre psy chologique est habituellement utilis par les p res envers leur pro g niture La s quence fait ainsi directement cho au prologue du film Raisonner son p re comme on raisonne un enfant c est exac tement ce que continue faire Tom quand il revoit son p re conva lescent partir de 01 12 37 et lui demande oublier de vouloir traiter avec Minskov Quand Robert est assis en surv tement et lunettes noires il a des allures de vieux clochard beckettien tant il ressemble Hamm aveugle tyrannique de la pi ce de 1957 Fin de partie Un d tail de mise en sc ne le dote d une toute autre dimen sion encore plus inqui tante Ainsi quand il se l ve et se dirige vers la fen tre son profil n est volontairement pas clair et il n appara t plus que comme une grande ombre en contr
53. n La force du sc nario de Jacques Audiard tient aussi la qualit de ses dialogues crits dans une langue a priori quotidienne sans mots auteur ni grands effets d criture mais qui t moignent toujours d une juste rythmique de la parole Ainsi dans la sc ne qui suit le g n rique les trois coll gues sont saisis en pleine tractation alors qu ils roulent dans la nuit La qualit du dialogue repose d abord sur le r alisme des termes et des arguments qui nous fait croire la v racit de ce monde professionnel Mais l essentiel tient la nervosit de la discussion qui imprime le rythme de la sc ne et lui donne une certaine musi calit Dans ce film o la musique a une part importante il est primordial que le dialogue g n re sa propre m lodie incarnation de Romain Duris r v le pour sa part une intensit qu on ne soup onnait pas alors chez un acteur plut t habitu des registres plus dilettantes Son personnage a beau tre triqu il habite avec un rare spectre d motions Si les grands acteurs du r alisme po tique avaient d embl e une dimension iconique d finissant les standards des l gances masculines et f minines de l poque celle ci est devenue plus rare dans le cin ma contemporain et doit tre recr e souvent par des emprunts aux mondes du rock ou de la mode cet gard la m thode Audiard montre comment la construction du personnage et le travail d acteur permettent de constr
54. ns le monde contemporain et mettent en sc ne des hommes bless s qui doivent effectuer des parcours initiatiques dans des mondes poisseux Sans tre v ritablement des films de genre ils perp tuent l esprit de la S rie noire en melant intrigue polici re et observation sociale cinglante Ils sont souvent cosc naris s par des crivains de polar comme Tonino Benacquista pour Sur mes l vres 2001 et De battre mon c ur sest arr t 2005 Combinant succ s publics prix et s lec tions dans les grands festivals dont Cannes pour les deux derniers Un proph te Grand prix en 2009 et De rouille et os 2012 tous ses films font v nement Jacques Audiard est ainsi lun des cin astes fran ais les mieux connus l tranger Un r v lateur d acteurs Si le cin aste a acquis un tel statut c est aussi gr ce la relation particuli re qu il a su tablir avec ses acteurs les r v lant chaque fois sous un nouveau jour Dans les carri res de Vincent Cassel et Emmanuelle Devos il y a un avant et un apr s Sur mes l vres tant ce polar sentimental a magnifi leur capacit uvrer dans un cer tain transformisme physique et mental Le succ s du Proph te tient aussi l mergence d une nouvelle g n ration de com diens Tahar Rahim Reda Kateb et Simane Dazi au d part inconnus et qui ont depuis poursuivi de belles carri res jusqu international On a ainsi retrouv Tahar Rahim chez Lou Ye L
55. nt son malaise D ailleurs quand Tom regarde la t l vision les images d un pianiste virtuose Vladimir Horowitz il n est pas tant impressionn par la musique que par lancement des mains sur le clavier C est manifeste quand il s exerce articuler ses phalanges l unisson des mains du pianiste qui courent sur le clavier comme un magnifique cheval de course avec tous ses muscles si fins comme le dit la voix off du documentaire 00 35 36 00 36 06 Lobsession de Tom pour le piano est soulign e par une suite de raccords o d une s quence l autre revient sans cesse le motif des mains jouant sur le clavier r el ou imaginaire Aux mains d Horowitz la t l vision succ dent celles de Tom passant un chiffon sur le clavier juste avant sa premi re le on 00 36 07 Et cette s quence encha ne avec une sc ne de bar d abord cadr e sur les mains de Tom pianotant sur le comptoir 00 38 10 Transformer les gestes saccad s qui habitent en gestes gracieux de pianiste telle est la qu te de Tom qui doit lutter contre sa nervosit fonci re C est sur ce ressort que fonctionne la premi re le on avec Miao Lin pendant laquelle il ma trise plus ou moins bien son appr hension apr s avoir demand sa jeune professeure de ne pas le regar der Mais cette ma trise reste fragile et cest encore sa nervosit qui aura raison de Tom lors de l audi tion finale qui s av re un fiasco p
56. ntastique S rie noire d Alain Corneau E George Gaumont Coll CDC Un h ros du peuple De battre met lui aussi en sc ne des personnages voluant dans un milieu pr cis celui du b timent dont il d crit avec soin les proc dures et les m thodes de travail De mani re incidente le film voque aussi des questions sociales contemporaines telles que le mal logement les expulsions af airisme de la mafia russe ou l immigration asiatique dressant ainsi une sorte instan tan de la soci t fran aise du d but du 21e si cle Ce souci de r alisme est jus tifi par Jacques Audiard pour une raison imp rative Si on veut croire in vraisemblable un type qui est marchand de biens et qui veut tre concertiste trente ans c est l invraisemblable il faut tre au ras des choses planter une r alit avec beaucoup de soin a m avait marqu dans Sur mes l vres que per sonne ne s tonne que cette fille qui est sourde soit engag e comme standar diste C est la preuve qu on peut aller assez loin quand le travail topogra phique du film est bien circonscrit Ainsi le souci de vraisemblance n est qu un point de d part pour guider le spectateur vers invraisemblable Reste que h roisme de Tom pr te discussion C est un personnage cynique et ner veux pas forc ment sympathique de prime abord et dans lequel le spectateur ne se projetterait pas spontan ment Tout l art du film est
57. nuelle Devos la nouvelle fianc e de Robert partir de 00 13 35 partir de ce moment le naturel entre les deux hommes vire au l ger malaise tant Robert joue au papa copain embarras sant demandant des avis sur sa nouvelle conqu te De tout le film ce sera finalement la seule sc ne qui montre les deux hommes encore en pleine sant loin de toute inqui tude En effet d s leur deuxi me sc ne commune celle o Robert demande Tom d aller r cup rer les loyers impay s du restaurateur rode d j le spectre de la d ch ance Il ny a qu en voir les trois derniers plans 00 28 51 00 29 54 o apr s l agression dont ils se sont rendus coupables les deux hommes se retrouvent au comptoir puis s et harass s Si Tom est encore habit par la hargne son p re para t d j encombr par sa carcasse imposante et son air las La prise de conscience d un irr versible changement de rapport op re ensuite pour Tom dans la courte sc ne o il se rend dans l appartement vide de son p re 00 43 50 00 45 04 L il regarde d un air interrogatif des photos de famille o il figure enfant avec ses deux parents c te c te Dans son regard se lit bient t une mise distance de sa propre interrogation 00 44 58 II semble se demander quel enfant il est devenu avec un p re et une m re si diff rents Bien que br ve cette sc ne renferme un myst re comparable au plan avant g n rique montrant Sa
58. ouettard Titre d routant po tique et myst rieux que celui du film de Jacques Audiard Dans un premier temps il peut tre int ressant apr s la projection de r fl chir avec les l ves ce que leur inspire ce choix d cal que rien ne semble d abord justi fier On remarquera et commentera la structure invers e de la phrase le recours la premi re personne et l importance que le titre accorde la pulsation tout en sug g rant une th matique amoureuse Dans un second temps une recherche infor matique m nera une piste compl men taire Le titre est en fait la citation d une chanson connue de Jacques Dutronc La Fille du P re No l 1966 dont le texte est sign Jacques Lanzmann Retrouver le passage correspondant De battre mon c ur s est arr t Sur le lit j ai jet mon fouet Tout contre elle je me suis pench Et sa beaut ma rendu muet sugg rera de nouveaux parall les avec l intrigue du film et l itin raire de Tom On remarquera aussi que le c l bre refrain de la chanson met en avant la question d un douloureux h ritage C tait la fille du P re No l J tais le fils du P re Fouettard Tom avatar du Jean Balthazar de Dutronc n est il pas lui aussi le fils d un sinistre personnage Pour finir on verra que le DVD du film sc ne coup e n 5 donne lune des cl s de nigme II tait bien pr vu dans le sc nario une sc ne nocturne o Tom
59. our lui 01 24 17 01 27 15 Lecons particuli res Cest autre chose gue acguisition une simple technigue interpr tation gui vient se loger dans les lecons de piano de Tom La situation des deux personnages est de toute vidence tr s particuli re Miao Lin ma trise la musique mais pas le fran ais Pour Tom cest exactement l inverse Leur mode de communication est donc d abord celui des gestes Cette irruption de la gestuelle est manifeste dans la deuxi me le on 00 41 22 00 43 40 o Tom s nerve grogne crie et tape du pied avant d avoir pu achever sa premi re phrase musicale Les gestes de Miao Lin qui demande Tom de lever ample ment les bras pour les faire doucement retomber sur le clavier 00 41 51 tiennent autant des m thodes de relaxation ou du tai chi que de appren tissage musical proprement parler Le langage corporel et ext riorisation d un influx nerveux se rejoignent enfin et traversent les barri res des langues La le on de piano est surtout une le on de maintien du corps et d acquisition des bonnes postures Musique et douleur Pourtant en d pit de ces travaux pratiques et m me si la musique adoucit les m urs cette com munication entre le professeur et son l ve ne va pas sans heurts La succession des cours r v le plusieurs situations tendues rendues plus aigu s par l impossibilit de recourir aux mots Miao Lin peut montrer ses d fauts d interpr tation
60. ouvelle compagne les confron tations et intimidations successives du h ros avec des petits magouilleurs ou des hommes d affaires v reux l audition rat e la d couverte de la mort du p re et le d sir de vengeance Mais chacune d elles est trait e sur un mode tr s diff rent et la succession de ces variations oriente de mani res radicalement oppos es les destins des deux h ros M me impact de la musique dans leur vie n a pas du tout la m me Some will love it Others will be angered by it Everyone will be stunned by it vet TI be A signification Dans De battre le piano est instrument une prise de conscience puis une r elle remise en question du personnage de Tom guinterpr te Romain Duris alors gue dans Fingers il est seulement un hobby qui n interf re qu assez peu avec le mode de vie crapuleux du Jimmy gue joue Harvey Keitel cf p M lodie pour un tueur de James Toback 1978 Wilson McLean Brut Productions Une relecture fantasmatigue et critigue Dans un entretien avec la revue Positif la sortie de son film Jacques Audiard analyse avec lucidit ce qui a s duit dans Fingers mais aussi les limites de ce film originel J avais vu le film de Toback en 1978 et il m avait laiss un grand souvenir moi et mes amis On en parlait beaucoup Le film tait tr s difficile voir car il ne ressortait pas et n tait pas programm dans les cin math ques Il s est mythifi
61. ove and Bruises 2011 et Asghar Farhadi Le Pass 2013 Reda Kateb chez Kathryn Bigelow Zero Dark Thirty 2012 et Slimane Dazi chez Jim Jarmusch Only Lovers Left Alive 2013 Dans De battre mon c ur sest arr t c est la m tamorphose de Romain Duris qui retient attention Com dien que le public a vu voluer il jouit d une certaine popularit depuis Jacques Audiard droite avec Matthias Schoenaerts sur le tournage de De Rouille et d os 2012 Roger Arpajou Why Not Productions son premier film Le P ril jeune de C dric Klapisch 1994 Entre 1995 et 2005 il a longtemps incarn arch type parisien de ado lescent prolong naviguant dans une certaine insouciance Mais De battre est le film qui le fait acc der un registre plus m r Comme le dit lui m me Jacques Audiard il fallait raconter l histoire de quel qu un qui va passer l ge adulte en quittant ses derniers oripeaux adolescent et je trouvais que Romain professionnellement repr sentait bien cela 31 En cela le personnage acteur et un autre degr le r alisateur se retrouvent avec un d fi similaire se confronter l h ritage du p re et affirmer son ind pendance 1 Et si tuer quelqu un au cin ma c tait difficile entretien avec Jacques Audiard par Philippe Rouyer et Claire Vass Positif n 529 mars 2005 FILMOGRAPHIE Jacques Audiard 1994 Regarde les hommes tomber 1996 Un h ros t
62. r s discret 2001 Sur mes l vres 2005 De battre mon c ur sest arr t 2009 Un proph te 2012 De rouille et os GENESE Un remake particulier Bien que De battre mon c ur s est arr t apparaisse comme un film minemment personnel et que sa mise en sc ne porte l empreinte de son auteur il est inspir d un film tourn pr s de trente ans auparavant aux tats Unis Fingers de James Toback interpr t par Harvey Keitel et intitul en fran ais M lodie pour un tueur 1978 La pratique du remake est connue au cin ma mais elle mane plut t des grands studios am ricains beaucoup plus rarement d un cin aste fran ais Les strat gies peuvent tre diverses mais ob issent souvent des consid rations commerciales Il s agit soit de rebooter s les aventures d un super h ros comme Spiderman Superman ou Robocop pour les faire conna tre un public plus jeune soit de reprendre un grand succ s tranger pour adapter aux m urs am ricaines Du c t du cin ma fran ais Trois hommes et un couffin Coline Serreau 1985 ou Les Visiteurs Jean Marie Poir 1993 ont ainsi connu des d clinaisons am ricaines Trois hommes et un b b de Leonard Nimoy en 1987 et Les Visiteurs en Am rique de Jean Marie Gaubert alias Poir en 2001 mais avec des fortunes diverses pl biscite pour les papas poules bide pour Andr le P t version U S de Jacquouille la Fripouille Autre exemple de remake
63. rche La proximit de la cam ra avec les personnages emp che sciemment le spectateur de prendre ses rep res et transforme le chantier en espace labyrinthique On peut percevoir un discret h ritage du r alisme po tique cf p 8 dans deux d tails qui ajoutent irr alit de la sc ne les grandes b ches translucides transformant les personnages en ombres dans la nuit 2 et le son satur des travaux la fin du parcours la cam ra s arr te au niveau de Tom le remettant au centre du cadre par un l ger mouvement d appareil 3 Le bref plan g n ral 4 sur le groupe d hommes en pleine tractation au milieu du chantier pouse le point de vue dis tant de Tom Le plan suivant 5 accentue cette focalisation en d tachant son profil sur un arri re plan volontairement flou Le simple geste apparemment anodin de souffler sur ses doigts pour les r chauffer prend un sens plus profond Son seul souci est de pr server ses mains de pianiste le reste ne compte pas Le mouvement global de la s quence joue beaucoup d une simple alternance Tom essaie de construire sa bulle qui est fr quemment parasit e par les irruptions de ses coll gues En t moigne la fa on dont Sami surgit de arri re plan flou en criant Il veut revoir l immeuble 6 Refuge et clatement de la bulle 7 13 Deuxi me acte en ext rieur Apr s un plan d ensemble sur l arriv e des voitures dans la nuit 7 un voluptueux travelling 8 longe silencieus
64. re Desplat tout en discr tes nappes m lancoliques accompagne souvent les transitions entre sc nes ou marque les ellipses C est donc un v ritable feuillet musical qui signe am biance du film De battre loin de se limiter l hommage ou exercice de style ironique et nostalgique d un film comme Delicatessen de Caro et Jeunet 1991 est une uvre qui int gre de mani re organique l esprit d un h ritage cin matographique sans avoir besoin de recourir l imitation En cela le film sait d o il vient mais reste fermement et profond ment de son poque 1 Et si tuer quelqu un au cin ma c tait difficile s entretien avec Jacques Audiard par Philippe Rouyer et Claire Vass Positif n 529 mars 2005 2 Dans Le jour se l ve Fran ois Jean Gabin apr s avoir commis un meurtre se barricade chez lui au cinqui me tage d un immeuble Cern par la police il revoit les v nements qui ont men cette issue tragique 3 Apporter du d s quilibre jusqu l hypnose Lib ration 16 mars 2005 Une tradition du film noir a la fran aise Si l h ritage du r alisme po tique peut tre mis en vidence avec les l ves il est aussi possible largir le corpus de r f rences en regardant comment De battre s inscrit dans une tradition du film noir la fran aise m lant r cit policier et t moignage d sabu s sur la soci t Des recherches sur Ascenseur pour l
65. re d affolement de Tom Le cas le plus explicite est le moment o il va chercher son p re tabass a partir de 01 00 04 et erre en voiture le t l phone l oreille Mais es o l je te vois pas Hein quel abribus En plus d tre au plus pr s du personnage la cam ra adopte ce moment l de rapides mouvements de balayage visuel 01 00 17 qui sont les parfaits regards subjectifs d un h ros soudainement paniqu la cam ra de suivi la cam ra suit les personnages choisit de se rapprocher ou de maintenir ses distances avec eux Elle manifeste donc une certaine autonomie quant au choix de sa place au sein de la sc ne Elle peut voquer la garde d un boxeur qui tourne autour des personnages principalement de Tom qui aimante la plupart des sc nes et se rapproche eux ou au contraire leur laisse du champ Si les deux premiers statuts de la cam ra renvoyaient plut t immobilit la cam ra de suivi est caract ris e par sa mobilit et trouve sa place au sein d un r glage chor graphique pr cis On peut ainsi tudier les sc nes o elle est plong e l int rieur de mouve ments de groupes comme celle o Tom tente en vain d emp cher l installation de familles immigr es l int rieur d un immeuble vide a partir de 00 07 43 La s quence joue sciemment d une certaine confusion avec beaucoup all es et venues irruptions et alter cations de personna
66. re d chu Tout cela la fois sans doute Cet ventail nourrit sa douloureuse prise de conscience en m me temps qu elle lui permet de devenir un nouvel homme Le plus ton nant est que cette investigation men e par le film ne s appuie pas uni quement sur des ressorts psychologiques et ne passe que secondai rement par les dialogues Toute la complexit des relations p re fils se devine au travers des postures des attitudes et de la pr sence des com diens Le rapport filial est ainsi condens en quelques sc nes gr ce des partis pris formels clairs 19 16 VIO IFS Langage corporel et langage musical Bien que Jacques Audiard soit un sc nariste et dialoguiste chevronn beaucoup des motions de De battre mon c ur s est arr t passent par d autres voies que les mots Outre les dialogues le r cit explore deux langages le langage musical et le langage corporel D s la premi re s quence le personnage de Tom nous est pr sent par la fa on dont il coute le r cit personnel et impudique de son ami et coll gue Sami qui fond en larmes l vocation de la d ch ance de son p re cf p 14 Tom ignorant qu il se trouvera bient t dans la m me situation que son ami ne manifeste appa remment que peu empathie face ce chagrin Il ne dit mot mais la nervosit de son coute se tra hit par la fa on dont il fait tournoyer son briquet entre ses doigts Les premi res s quences nous
67. re est morte mais sa pr sence hante le r cit de mani re spectrale Quand Tom se remet au piano c est apr s avoir cout les enregistrements de sa m re et surtout sa voix qui laisse chapper J arrive pas me concentrer Jai le c ur qui bat trop fort Cette pr sence outre tombe nourrit la fois le malaise et l ambition de Tom Toutes proportions gard es il est comme Hamlet visit par le spectre de son p re La musique devient alors une mission et une marque de fid lit spirituelle adress e la m re par del la mort La menace domaine du p re Si la m re a l gu la sensibilit musicale le p re a transmis le sens des affaires crapuleuses C est cette double transmission presque contradictoire qui ali mente le clivage de la personnalit des deux personnages L encore les deux films traitent ce tiraillement de fa ons tr s diff rentes Dans Fingers il est donn d embl e et volue peu jusqu la fin du film Jimmy ex cute les basses besognes de son p re sans probl me de conscience quand Tom a de plus en plus de mal effectuer ces t ches humiliantes Une sc ne qui se retrouve dans les deux films est r v latrice celle o le p re demande son fils aller inti mider un petit restaurateur pour r cup rer de largent Dans Fingers on reste dans le registre attendu d une sc ne de film noir de l poque telle qu on peut en voir dans Mean Streets de Martin Scorsese le film de 1
68. re le rythme de jeu des com diens et celui du montage Ici il est clair que la m thode de tournage n a pas toujours t des plus ortho doxes Si les sc nes se permettent entrem ler plusieurs prises avec des places de cam ra diff rentes le montage orchestr par Juliette Welfling trouve sa propre musicalit en absorbant les saccades des raccords heurt s 1 St phane Fontaine cam ra organique Annick Peigne Giuly Lib ration 4 mai 2005 2 Apporter du d s quilibre jusqu l hypnose entretien avec Jacques Audiard et Romain Duris par G rard Lefort et Didier P ron Lib ration 16 mars 2005 13 14 PLANS Regarde le p re tomber Comme un op ra De battre mon c ur s est arr t commence par une ouverture en pr g n rique une sc ne qui bien qu elle soit quelque peu annexe l intrigue condense toutes les th matiques de l uvre venir et s ouvre par une demande de confirmation qui r sonne comme une question Tas connu mon p re toi s Cette ques tion c est videmment celle qui hante le film conna t on vraiment son p re Cette premi re sc ne c est un dialogue entre Tom et son associ Sami situ e dans une pi ce impr cise sorte de salon aussi encombr qu un garde meubles Peu importe o nous sommes pourtant ce moment de l intrigue nous ne connaissons pas encore les personnages ni leurs occupations professionnelles ni leur situa tion affective Nous s
69. riture sc naristigue Il co crit avec son p re en 1981 le viril et oubliable Professionnel interpr t par Jean Paul Belmondo mais surtout Mortelle Randonn e r alis par Claude Miller en 1983 polar atmosph rique et sentimental aux confins du fantastique Les sc narios sur lesquels il travaille durant les ann es 1980 Poussi re ange Edouard Niermans en 1987 ou Baxter de J r me Boivin en 1989 explorent un certain renouveau des codes du polar intrigue compte moins gue la cr ation une ambiance d sabus e voire cynique non d pourvue de pointes humour noir Des d buts raisonn s Ce n est quen 1994 l ge de 42 ans qu il signe sa premi re r ali sation Regarde les hommes tomber se fait vite remarquer par origi nalit de son ton pessimiste mais sauv de la noirceur absolue par empathie de son regard sur trois hommes au bout du rouleau un repr sentant de commerce et deux truands minables Le film convainc aussi par l assurance de sa direction acteurs Jean Yanne Jean Louis Trintignant et Mathieu Kassovitz et pose les marques de l univers de son auteur Empreint d une certaine abstraction beckettienne le film recueille n anmoins un beau succ s public et le C sar du meilleur premier film en 1995 l exception de son deuxi me long m trage Un h ros tr s discret 1996 histoire d un faux h ros de la R sistance dans l imm diat apr s guerre tous les films Audiard se situent da
70. s De battre mon c ur s est arr t est un film la structure simple et lin aire mais au ton tr s composite Le film suit le personnage du d but la fin de l histoire et note son volution au gr de diff rentes rencontres la fin tout a chang chez lui son rapport au travail au p re aux femmes et la culture Pour scruter ces changements intimes le film embrasse le strict point de vue de son personnage principal Pas une sc ne dont il soit absent et aucun moment on ne voit deux autres personnages voquer les agissements de Tom Le film adopte ainsi une strat gie dimmersion qui nous fait percevoir par diff rents modes cin matographiques le ressenti sensible de son h ros cf p 12 Si cette ligne d criture para t inflexible elle n a pour autant rien de monotone tant le film lui m me peut tre carac t ris par son hybridation Situ la crois e de diff rentes sensibili t s cin matographigues De battre croise ambiance du film noir avec acuit de tude psychologique tout en tant domin par le genre plus litt raire du roman d apprentissage Comme le pr cise lui m me Jacques Audiard Le roman d apprentissage me stimule surtout quand il est pris dans une autre forme de genre s Film noir tude psychologique roman d apprentissage trois lignes narratives Cet entrelacs de genres et de registres cr e un ton singulier Du film noir De battre tire avant tout son
71. ses coll gues la veille de l audition Mais qui dit apprentissage dit ga lement r p tition et abn gation Ainsi la structure du film choisit sciemment de r p ter les m mes types de sc nes pour en faire sourdre les modifications du personnage C est videmment le cas pour la succession de le ons de piano montrant l volution des rap ports entre Tom et Miao Lin mais aussi pour les deux sc nes d ex pulsion de squatteurs dans des immeubles d labr s la premi re fois au d but Tom joue au chef la seconde il assiste pouvant aux op rations Plus signifiantes encore demeurent les trois sc nes de la visite au p re o Tom d barque sans pr venir dans appar tement paternel La premi re fois l appartement est vide et Tom se surprend jeter un nouvel il sur des photos d enfance La deuxi me fois il raccompagne son p re bless La troisi me fois il le trouve mort cf p 14 Comme en musique Jacques Audiard effectue ainsi des variations sur un m me th me dont l encha nement rend perceptible l veil et la mutation progressive de Tom Une criture ouverte Pour parvenir produire un r cit accueillant ainsi hybridation et la variation Jacques Audiard a d d finir une criture de chronique plus ouverte que criture de com die de Sur mes l vres son film de 2001 Cest pourquoi il a m me crit un document parall le au sc nario Quand je suis all au tournag
72. taines caract ristiques com munes s imposent Ainsi en phase avec l av nement du Front populaire le r alisme po tique met en sc ne des h ros issus des classes laborieuses tels que cheminots ouvriers et marins Les films d crivent de mani re pr cise leur milieu social et professionnel En ce sens ils sont aussi des t moignages sur la soci t fran aise de leur temps Pourtant leurs personnages a priori ordinaires vivent des destins hors du commun qui les transforment en h ros de trag die l intrigue souvent base polici re ou criminelle les confronte la passion ou la mort Comme dans la trag die ils doivent faire des choix irr versibles qui remettent en question leur existence Du point de vue de l criture ces films manifestent un sens aigu du dialogue les plus marquants sont sign s Pr vert et des acteurs tr s investis dans leurs r les parmi lesquels les monstres sacr s du cin ma fran ais de l poque de Jean Gabin Arletty Pierre Fresnay ou Jules Berry Stylistiguement ces films t moignent d une ma trise des ambiances nocturnes ou cr pusculaires poussant l image noir et blanc jusque dans ses contrastes les plus expressifs Beaucoup d entre eux s appuient en outre sur le travail de d corateurs comme Alexandre Trauner gr ce auxquels les lieux triviaux une place de banlieue une usine un phare exhalent un imaginaire d inqui tude voire tranget qui flirte parfois avec le fa
73. ti de la nuit comme d une mati re organique En d cli nant certains motifs connus comme la sc ne de voiture le film propose plusieurs variations gra phiques La nuit peut tre noire et tranchante comme celle o sont plong s Tom et ses coll gues dans la premi re s quence apr s le g n rique 00 02 35 00 03 53 ou plus scintillante et colo r e comme dans autre s guence de vojture entre Tom et Miao Lin 01 31 43 01 32 32 oti les clairages de la ville per ue l arri re plan cr pi tent autour des protils des personnages et les cer nent d un certain halo protecteur Les lumi res au sodium les phares des voitures les vitrines allum es fournissent autant de motifs plastiques parfois nets parfois laiss s volontaire ment dans un flou d arri re plan Ces variations sont particuli rement visibles lors de la sc ne de marche nocturne o Tom poursuit Aline partir de 00 48 58 La sc ne d marre en plan large sans clairage suppl mentaire sur les visages des per sonnages Ces derniers ne deviennent perceptibles qu au hasard de leur passage devant des boutiques clair es ou des abribus La volont est clairement de retranscrire une nuit parisienne telle qu elle est en acceptant m me toute la part de pollution visuelle guinduisent publicit s logos et enseignes Le raccord 00 49 42 encha ne enfin sur des plans plus serr s des visages exactement au moment o la sc ne d ve
74. uire une nouvelle figure masculine Pour moi il y a deux moments importants dans la construction du personnage le fait que Romain devait tra vailler le piano et le costume Le costume on t tonne a prend du Neige de Juliet Berto et Jean Henri Roger 1981 Studiocanal Marions Film temps Il fallait que Tom soit autre chose que ses deux coll gues qui portent des costumes trois pi ces noirs Je m tais compl tement fix sur une image brit pop Bob Dylan en 1966 un pantalon cigarette le col droit la cravate a m a rendu fou je voulais tre a la d finition de l l gance masculine qui a voir avec une certaine classe manouche 3 Une maitrise des ambiances Si le film enfin tire incontestablement sa force d un travail sur les ambiances nocturnes et cr pusculaires cf p 18 celles ci sont aussi auditives que visuelles La Toccata en mi mineur BWV 914 de Jean S bastien Bach scande les le ons de piano Dans un bonus DVD Audiard explique le choix du morceau par sa haute technicit et aussi par le fait qu il r clame moins d investissement mo tionnel qu une pi ce de Chopin ou de Schubert investissement motionnel dont est encore incapable Tom ce moment cette pi ce structurante vien nent s ajouter d autres musiques di g tiques comme les nombreux morceaux lectro gu coute Tom dans sa voiture ou dans les bars Pour lier ces l ments divers la musique originale compos e par Alexand
75. ur retrouver un travail et Rosetta de Jean Pierre et Luc Dardenne 1999 Les Films du fleuve RTBE Rosetta de Jean Pierre et Luc Dardenne 1999 Les Films du fleuve RTBE une vie normale La nouveaut du film tenait l poque lim portation des codes du reportage de guerre suivi heurt des per sonnages coups volontaires de la cam ra refus de esth tisation dans le film naturaliste En raison de sa nettet et de son efficacit comme du sentiment d urgence qu il provoquait le style a t beau coup imit jusqu devenir une sorte de proc d que les Dardenne ont eux m mes remis en question partir du Silence de Lorna en 2008 Il n est pas interdit de voir dans la mise en sc ne de De battre un cousinage lointain et nuanc avec celle de Rosetta travers usage syst matique de la cam ra paule cf p 12 et le suivi continuel du h ros La m thode d criture filmique elle m me qui privil gie les plans s guences au tournage mais les fragmente au montage est aussi proche de celle des deux fr res dont la soci t Les films du fleuve a coproduit en 2012 De rouille et os dernier film en date Audiard Si la mise en sc ne du cin aste fran ais reste moins s che et plus appr t e que celle de ses confr res belges elle la rejoint dans le souci d une pr cision qui ne trahit jamais une profonde honn tet de regard Le Pigeon comme Rosetta peuvent tre d aille
76. urs vus eux m mes comme d autres d rivations du film noir le film italien sur le mode de la parodie le film belge sur le mode du thriller social o la course contre la montre pour retrouver un emploi est encore plus haletante que bien des films policiers contemporains Quoi qu il en soit De battre mon c ur s est arr t renvoie bien une fa on europ enne de mettre en sc ne des personnages issus du peuple pour voquer sans racolage les difficult s de leur vie quotidienne et les points de grippage d une soci t En ce sens le film s affranchit des codes du cin ma de genre pour r ellement parler de son poque CONSULTER Filmographie Les films de Jacques Audiard De battre mon c ur s est arr t DVD UGC Vid o 2005 Regarde les hommes tomber DVD GCTHV 2002 Un h ros tr s discret DVD Studiocanal 2009 Sur mes l vres DVD Fox Path Europa 2002 Un proph te DVD UGC Vid o 2010 De rouille et os DVD UGC Vid o 2012 Les DVD de Un proph te et De rouille et os con tiennent chacun un int ressant making of sign par le cin aste Antonin Peretjatko Pour poursuivre tude James Toback M lodie pour un tueur DVD Arcades 2011 John Cassavettes Meurtre dun bookmaker chinois DVD Opening 2001 Jean Pierre et Luc Dardenne Rosetta DVD TF1 Vid o 2001 Alain Corneau S rie noire DVD Studiocanal 2003 Mario Monicelli Le Pigeon DVD Studiocanal 2003

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