Cosmopolis - Cannes International Film Festival
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1. FPP s i TT m mo o gt 4 ur BB i ren aus s k ihi S LECTION OFFICIELLE FESTIVAL DE CANNES ROBERT UN FILM DE DAVID D APRES LE ROMAN DE DON PATTINSON CRONENBERG DELILLO DISTRIBUTION TONE ANGELS 11 des Petites curies 75010 Poris T l 01 42 57 3 ERIC LE BOT eric stoneangels com ROMAN STRAJNIC romanOstoneangels com PRODUCTION ALFAMA FILMS PRODUCTION PAULO BRANCO 176 rue du Temple 75003 Tel 01 42 01 07 05 alfamafilms orange fr www alfamafilms com CANNES RIVIERA Stand DI E2 D3 T l 04 92 99 32 32 SORTIE LE VENDREDI 25 MAI 2012 DUREE 1H48 VISA N 127 491 IMAGE 1 85 SON 5 1 WWW COSMOPOLIS LEFILM COM RELATIONS PRESSE FRANCE lepublicsyst me cinema w BRUNO BARDE ALEXIS DELAGE TORIEL AGNES LEROY 40 rue Anatole France 92594 Levallois Perret cedex T l 01 41 34 22 03 21 09 Fax 01 41 34 20 77 adelagetoriel lepublicsystemecinema fr aleroy lepublicsystemecinema fr www lepublicsystemecinema fr A CANNES 13 rue d Antibes 4 E tage 06400 Cannes T l 04 93 30 10 38 10 39 04 93 30 11 32 i Dans un New York bullition l re du capitalisme touche sa fin Eric Packer gold2. tr s bien ce que sera la tonalit de l ensemble enfin il est possible que David Cronenberg le sache mais alors il n en laisse rien paraitre Pour toute l quipe c est cet effet d accumulation mesure que le personnage se d voile qui peu peu construit l identit du film Et c est ce qui permet au personnage lui m me de devenir de plus en plus d contract mesure que sa vie s effondre en morceaux autour de lui UNE DES SINGULARIT S DU R LE EST DE VOUS FAIRE RENCONTRER L UN APR S L AUTRE UNE MULTITUDE D ACTEURS TR S DIFF RENTS COMMENT AVEZ VOUS V CU CELA Quand ai choisi de faire le film le seul acteur qui tait d j engag tait Paul Giamatti ce dont tais tr s heureux Ensuite c tait la fois magique et un peu effrayant de voir apparaitre comme ca Juliette Binoche Samantha Morton Mathieu Amalric chacun une tonalit diff rente Mais ce n tait pas simple pour eux non plus d autant que David exige de chaque acteur qu il transforme son jeu qu il se d fasse de ses habitudes C tait difficile pour eux dans une dur e aussi r duite Moi j tais pour ainsi dire install dans cet univers l c est dire principalement dans un certain rythme les autres devaient s y mettre d un seul coup De fait certains ont fait des choses tr s inventives et invent es durant le tournage lui m me Notamment Juliette Binoche qui est arriv e faire un nombre extraordinaire
3. AU GENERIQUE POUR LA CHANSON DU FILM Oh J ai d couvert a Ce sont les paroles de la chanson du rappeur soufi que j avais crites pour le livre et qu ils ont utilis es dans le film Me voil devenu parolier de c est un emploi nouveau pour moi J en suis tr s fier BIBLIOGRAPHIE DON DELILLO Don Delillo s est aujourd hui impos comme un auteur culte sur le plan international Il obtenu les distinctions litt raires les plus prestigieuses dont The National Book Award The PEN Faulkner Award pour l ensemble de son ceuvre et The Jerusalem Prize BIBLIOGRAPHIE Great Jones Street 2011 Point Om ga 2010 l Homme qui tombe 2008 Cosmopolis 2003 Body Art 2001 Libra 2001 Outremonde 1999 Bruit de fond 1999 Joveurs 1993 Mao 1992 Americano 1992 Les Noms 1990 PIECES DE THEATRE Coeur saignant d amour 2006 Valparaiso 2001 CONNAISSIEZ VOUS LE ROMAN DE DON DELILLO Non Mais j avais lu d autres livres de lui J ai d abord lu le sc nario que m a envoy David Cronenberg et ensuite seulement le roman La justesse de l un l autre est incroyable c est d une fid lit qui semble impossible vis vis d un roman qui semblait impossible a adapter Mais avant m me d avoir lu le livre ce qui m a le plus impressionn dans le sc nario a t son rythme extr mement rapide avec une tension qui ne se rel chait jamais QU EST CE QUI VOUS A LE PLUS ATTIRE
4. qui vit comme s il tait n sur une autre plan te et qui essaie de d couvrir dans quelle r alit il devrait vivre En fait il ne comprend rien au monde tel qu il est IL COMPRENAIT POURTANT SUFFISAMMENT LE MONDE POUR AVOIR REUSSI A Y FAIRE FORTUNE Bien 50 mais d une moni re compl tement abstraite banque bourse la sp culation sont des activit s d connect es il y r ussi mais pas comme un v ritable sp cialiste ou un savant plut t gr ce une sorte d instinct quelque chose de beaucoup plus myst rieux aid par d obscurs algorithmes qui sont comme des formules magiques On voit bien dans le film comme d ailleurs d j dans le livre que son rapport aux donn es financi res tend a le projeter dans le futur de telle mani re qu il ne sait plus vivre dans le pr sent Sans doute d une certaine il comprend des m canismes du monde r el mais selon des processus tr s particuliers et obscurs EST CE QUELQUE CHOSE DONT VOUS AVEZ DISCUT AVEC DAVID CRONENBERG Un peu mais il aimait que je cherche quelque chose d inexpliqu et d inexplicable Il appr ciait particuli rement quand je jouais sans v ritablement savoir ce que je faisais d s qu il sentait que je fabriquais des relations de cause effet que je sugg rais une logique au comportement du personnage il arr tait la prise C tait une forme de direction d acteur tr s trange enti rement fond e sur du ressenti et pas sur des
5. taill e O Eric est il assis 2 O sont les autres 2 Qu est ce ce qui se passe dans les rues A quoi ressemblent les lieux au moment de l attentat la tarte la cr me Etc C est tr s fonctionnel sont des choix de d cors et d accessoires mais qui conditionnent E 4 3 le film Je n ai jamais crit un sc nario pour un autre r alisateur donc quand j cris j ai tout le temps en t te la mise en sc ne Pour moi un sc nario est galement l tablissement d un plan pour mon quipe et pour les acteurs et un outil de production Il faut penser tout cela en m me temps de quelles informations aura besoin le d corateur ou l accessoiriste ou la costumi re Quelles sont les cons quences financi res de telle option Etc PARMI LES CHANGEMENTS QUE VOUS AVEZ APPORT S AU LIVRE SE TROUVE LA SCENE A LA FIN DU LIVRE OU ERIC PACKER SE RETROUVE MELE A UN TOURNAGE DE FILM Oui d s que je l ai lue je me suis dit ce n est pas en train d arriver c est juste dans l imagination de Packer Je n y crois pas Et je ne me voyais pas du tout en train de filmer des dizaines de corps nus dans une rue de New York Je me m fie des films dans le film Cela peut tre int ressant mais condition qu il ait une vraie n cessit C est l une des principales suppressions par rapport au livre avec la femme aux sacs la mendiante qu ils trouvent dans la voiture en revenant de la rave J ai tourn cette sc ne mais ensui
6. DANS L IDEE DE FAIRE CE FILM Cronenberg videmment Je pas jou dans tellement de films et certainement dans aucun qui ressemble ce que esp rais en travaillant avec lui Je n ai pas t d cu Je savais qu il serait extr mement inventif et que ce serait une v ritable exp rience Et j ai t attir par l criture du sc nario qui ne ressemblait rien de ce que j avais eu l occasion de lire qui tait plut t comme une sorte de long po me Un po me myst rieux d ordinaire lorsqu on lit un sc nario assez vite on comprend ce dont il s agit va et comment cela va finir m me s il peut y avoir des rebondissements et des retournements de situation inattendus et parfois assez sophistiqu s Mais l c tait totalement diff rent plus je lisais moins je comprenais vers quoi on allait et plus j avais envie de le faire On est tr s loin de tout ce qui ressemblerait un genre cin matographique il s agit d un objet EN LISANT LE SCRIPT 5 QUE VOUS POUVIEZ VOUS IMAGINER DANS ROLE VOUS FAIRE UNE IDEE DE CE A QUOI CA RESSEMBLERAIT VISUELLE MENT Pas du tout La premi re fois que j ai parl David c est justement ce que je lui ai dit que ne visualisais absolument rien et lui a beaucoup plu Je crois d ailleurs que lui m me tait tr s loin ce moment d avoir tout anticip ca a volu d une mani re progressive organique partir du texte
7. chang en rajeunissant l acteur principal ce qui est plus conforme au livre et bien s r sa femme aussi devait tre plus jeune C est bien mieux comme Le vrai probl me a lieu quand vous avez mont le financement d un film sur le nom d un acteur et qu il s en va ce n est pas un probl me artistique c est un probl me d argent Mais dans ce cas il n y avait pas ce probl me VOUS AVEZ TRES VITE PENSE A ROBERT PATTINSON Oui Ce qu il fait dans TWILIGHT est int ressant m me si bien s r cela rel ve d un cadre particulier Et j ai aussi regard LITTLE ASHES et REMEMBER ME et j ai t convaincu qu il pouvait devenir Eric Packer C est un r le crasant il est tout le temps l image je ne crois pas avoir jamais fait un film ou le acteur occupe litt ralement chaque sc ne Le choix d un acteur c est affaire d intuition il n y a pas de r gles ni de mode d emploi VOUS AVEZ RETROUVE SUR CE FILM LA PLUPART DES COLLABORATEURS AVEC LESQUELS VOUS AVEZ L HABITUDE DE TRAVAILLER ET NOTAMMENT OUTRE PETER SUSCHITZKY LE MUSICIEN HOWARD SHORE QUI A COMPOSE POUR TOUS VOS FILMS DEPUIS CHROMOSOME 3 IL Y A 33 ANS LUI AVEZ VOUS DEMANDE QUELQUE CHOSE DE PARTICULIER Il t un des premiers qui j ai envoy le sc nario Celui ci avait deux particularit s D abord il y est fait mention de musiques les chansons du rappeur soufi Brutha Fez ou Erik Satie Ensuite il y a norm ment de dialogues ce qui exige des choix
8. du jury et de fait c est un grand plaisir de discuter de films dans cadre C est cette occasion qu il m a fait part de cette id e qui vient d ailleurs de son fils Juan Paulo Il avait d j pris une option sur les droits Je connaissais sa carri re de producteur la liste impressionnante de grands cin astes avec lesquels il a travaill donc j ai t d accord S est alors pos e la question du r alisateur et je crois que l aussi c est Juan Paulo qui a sugg r David Cronenberg Le temps que j en entende parler Cronenberg avait d j accept c tait r gl et de la meilleure mani re qu on puisse imaginer C est all tr s vite en fait AVEZ VOUS LU LE SCENARIO Je lu il tait extraordinairement proche du livre Bien s r Cronenberg a limin quelques sc nes qui ne convenaient pas mais c est enti rement fid le l esprit du roman Naturellement je lu sans aucune intention de faire des commentaires c tait devenu un film de Cronenberg C est mon roman et c est son film cela a toujours t tr s clair Et ensuite en mars j ai vu le film termin New York J ai t tr s impressionn C est absolument sans compromis J ai aim d s la premi re minute d s le g n rique com mencer avec Jackson Pollock est une id e remarquable tout comme terminer avec Rothko d ailleurs Et la sc ne finale avec Robert Pattinson et Paul Giamatti c est extraordinaire QU AVIEZ VOUS PE
9. mais je savais que ce ne serait pas conventionnel AVIEZ VOUS VU SA VERSION DU FESTIN NU Oui c est impressionnant Exactement le type de surprise que j esp rais pour COSMOPOLIS AVEZ VOUS RENCONTR DAVID CRONENBERG CE MOMENT il tait lui aussi Estoril Mais nous n avons pas vraiment discut du projet d adapta tion je ne voulais pas m en m ler On a un peu parl du fait que l essentiel du film serait tourn Toronto je voyais bien qu il savait ce qu il faisait et ca m allait Nous avons aussi d parler de l acteur principal mais c est quelqu un qui n a pas pu faire le film finalement Plus tard quand Paulo m a parl de Robert Pattinson je me suis dit que enfin cela me vaudrait l admiration de ni ce de 14 ans ETES VOUS ALLE SUR LE TOURNAGE Non On me l a propos mais je ne croyais pas utile Je suis d j all sur des tournages de film c est tr s ennuyeux On passe la plupart du temps attendre PROPOS DU LIEU DE TOURNAGE NEW YORK EST SI IMPORTANT DANS LE LIVRE N ETIEZ VOUS PAS INQUIET MALGRE TOUT QUE L ESSENTIEL DU TOURNAGE SE PASSE AILLEURS D abord l essentiel est que se passe dans la limousine Elle est comme un monde en soi qui fait l objet de diff rentes intrusions de diff rentes natures des visiteurs ou une foule C est l essentiel En outre avoir tourn ailleurs donne une dimension plus g n rale au film c est New York bien s r ma
10. poque ignorais les mots film noir Ensuite j ai habit Manhattan et du coup j ai eu acc s Antonioni Godard Truffaut les grands cin astes europ ens modernes et aussi les Japonais commencer par Kurosawa a a t une r v lation ces films relevaient du m me registre lev que les grands romans Beaucoup de gens croient que dans les ann es 60 j ai quitt mon emploi dans une agence de publicit pour crire mon premier livre Pas du tout j ai d missionn pour aller au cin ma tous les apr s midis Ce n est qu ensuite que je me suis mis s rieusement l criture ET CE FUT POUR CRIRE AMERICANA L HISTOIRE DE QUELQU UN QUI JUSTE MENT QUITTAIT SON EMPLOI DANS LES MEDIAS POUR REALISER UN FILM Oui exactement rires Et depuis comme je vis proximit de New York je continue de pouvoir d couvrir beaucoup de nouveaux films devenus inaccessibles en salles ailleurs qu aux Etats Unis ll y a eu une p riode o je vivais Gr ce pendant trois ans j tais priv de films beaucoup de bons films n taient pas accessibles m a manqu Sinon suis rest attentif ce qui se passe dans le cin ma avoir vu r cemment LE CHEVAL DE TURIN de Bela Tarr THE TREE OF LIFE de Terrence Malick ou MELANCHOLIA de Lars von Trier ce sont des moments importants DANS VOS ROMANS IL N Y A PAS SEULEMENT DE NOMBREUSES MENTIONS CONCERNANT LE CINEMA DES PERSONNAGES QUI FONT OU VEULENT FAIRE DES FILMS D
11. qui est mieux mis en vidence C est un effet de la decision tr s juste de David de supprimer les deux interventions de Benno Levin avant leur rencontre Ces deux chapitres intercal s taient appropri s pour le livre pas pour le film LES DIALOGUES SONT PRATIQUEMENT LES VOTRES QUEL EFFET CELA FAIT IL DE LES ENTENDRE C est tr s trange Ce sont mes mots mais ils prennent une autre vie La conversation sur l art entre Eric et le personnage jou par Juliette Binoche est ce que j avais crit et pourtant j avais l impression de la d couvrir ou peut tre de comprendre UN DES ASPECTS IMPORTANTS DU LIVRE CONCERNE LA MANIERE DONT LES CHOSES ET AUSSI LES MOTS QUI D SIGNENT CES CHOSES VIEILLISSENT ET SONT LAISSES ARRIERE DANS UN PROCESSUS D OBSOLESCENCE ACCE LERE PACKER PASSE SON TEMPS A DIRE CA EXISTE ENCORE CE TRUC LA COMMENT PEUT ON ENCORE EMPLOYER CE MOT LA 2 ORDINATEUR EST UN TERME TELLEMENT DATE ETC Oui et dans le roman il a une perception du temps qui le projette en avant il voit ce qui arriver juste apr s Cet aspect a pratiquement disparu du film Pour ce livre j ai port une grande attention au temps et la mani re dont l argent d termine notre perception A du temps On a l habitude de dire le temps c est de l argent mais dans ce contexte l l argent c est du temps Cette id e est aussi dans le film mais par des moyens diff rents VOUS ETES CR DIT
12. vers les multiples choix visuels qui composent le film C est un processus vivant Et m me durant la premi re semaine de tournage nous tions tous encore en train de nous demander quoi ressemblerait le film termin Ce qui nous a guid ce moment c est vraiment le rythme il y avait un tempo qui donnait forme au film Pour moi c tait passionnant cette impression que le film 5 lui m me AU TERME DE CE PROCESSUS LE FILM EST IL TR S LOIN DU SC NARIO OU AU CONTRAIRE TES VOUS ARRIV TR S PR S DE CE QUI TAIT CRIT C est difficile dire tant le film joue sur des niveaux diff rents J ai vu le film deux fois et la premi re fois j ai t frapp par son c t burlesque que je savais pr sent en l interpr tant mais qui ce moment ressortait de mani re inattendue La deuxi me fois la gravit de ce que met en jeu le script dominait Il a vraiment ces diff rentes tonalit s dans le film fini c est impossible de s en apercevoir en lisant le sc nario Les deux fois o j ai vu le film il y avait un public dans la salle mais les r actions ont t tr s vari es du rire la tension face au c t tr s sombre qu a aussi COSMOPOLIS Malgr sa complexit j ai t frapp de la mani re dont il atteint les motions tout un ventail d motions QUI EST ERIC PACKER VOS YEUX COMMENT LE PRESENTERIEZ VOUS Pour moi c est quelqu un qui a le sentiment d appartenir une autre r alit
13. ES FILMS PERDUS OU SECRETS ETC IL Y A QUELQUE CHOSE DE CINEMATOGRAPHIQUE DANS LA NARRATION ELLE MEME PAR EXEMPLE LA TRAJECTOIRE DU GARCON ET DE LA BALLE DE BASEBALL AU DEBUT D UNDERWORLD EST CONCUE COMME UNE S QUENCE DE FILM Cela vient du fait que quand j cris j ai besoin de voir ce qui arrive M me quand il s agit seulement de deux types en train de parler dans une pi ce ne suffit pas d crire le dialogue J ai besoin de visualiser sc ne ils sont comment ils sont assis quels habits ils portent etc Je n y avais jamais pens cela se faisait naturellement mais je m en suis rendu compte r cemment en travaillant sur mon prochain roman ov le personnage regarde des images d archives sur un tr s grand cran pendant tr s longtemps des images d une catastrophe Et c tait pour moi vident de d crire ce processus c est dire de m appuyer sur un processus de visualisation Je ne suis pas l aise avec la fiction abs traite les r cits qui ressemblent des essais il faut voir j ai besoin de voir VOUS 5 ITALO AM RICAIN VOUS ETES VOUS SENTI EN AFFINIT PARTI CULIERE AVEC LA G N RATION DE GRANDS CIN ASTES ITALO AM RICAINS APPARUE DANS LES ANN ES 70 ET QUI VOUS EST DONC CONTEMPORAINE J ai beaucoup aim MEAN STREETS J ai grandi dans le Bronx et Scorsese dans Lower Manhattan Little Italy mais c tait la langue les m mes accents et les m mes comportements des types qui
14. NSE DE L IDEE D ADAPTER CE ROMAN L EN PARTICULIER Au fil des ann es il y a eu de tr s nombreuses propositions d adaptation de plusieurs de mes livres sans que cela n aboutisse jamais Pour COSMOPOLIS une adaptation en film me semblait particuli rement compliqu e puisque l essentiel de l action est confin l int rieur d une voiture ce qui n est pas forc ment tr s cin matographique Et voil que non seulement Cronenberg a respect a mais il a m me situ dans la limousine des sc nes qui se passaient ailleurs dans le livre comme la s quence avec Juliette Binoche IL Y A UN PARADOXE PROPOS DE VOS LIVRES OU LES REFERENCES AU CINEMA SONT SI NOMBREUSES ET QUI EN MEME TEMPS SEMBLENT IMPOS SIBLES A ADAPTER Vous avez raison mais ne sais pas l expliquer semblait que Libra ou White Noise auraient pu trouver une version au cin ma et apparemment c est tr s compliqu Mais ne sais pas pourquoi Et en tout cas ce n est pas moi qui occuperai qui un sc nario LE CINEMA EST TRES PRESENT DANS VOS LIVRES MAIS C EST TRES RARE MENT EN REFERENCE A DES FILMS OU A DES REALISATEURS PRECIS C EST PLUS L ID E DU CINEMA QUE TEL OU TEL MOD LE OU PERSONNALIT Oui ce qui compte serait plut t une sensibilit cin matographique que des films en porticu lier J ai grandi dans le Bronx on regardait les westerns les com dies musicales les films de gangsters l
15. O PICTURES KINOLOGIC FILMS DC FRANCE 2 CINEMA TELEFILM CANADA TALANDRACAS PICTURES FRANCE TELEVISIONS CANAL RAI CINEMA RTP ONTARIO MEDIA DEVELOPMENT CORPORATION ASTRAL MEDIA THE HAROLD GREENBERG FUND JOUROR PRODUCTIONS LEOPARDO FILMES FRANCE CANADA 2012 COSMOPOLIS PRODUCTIONS INC ALFAMA FILMS PRODUCTION FRANCE 2 CINEMA Entretiens r alis s par Jean Michel Frodon 0 1 N 3 11 5 STONE _ ANGELS
16. OIT CONCENTRE SUR CERTAINS ASPECTS DANS LE TRAVAIL AVEC VOUS Il tait absolument intraitable sur le fait qu il fallait dire les dialogues exactement comme ils taient crits la virgule pr s ll n admettait aucune variante Le sc nario d pend en grande partie du rythme et c est a qu il fallait respecter dans la diction l avait une grande confiance en cela du coup on faisait tr s peu de prises pour moi c tait assez effrayant Le premier jour de tournage de Paul Giamatti Paul a jou d une traite le long monologue de son personnage certainement la plus longue tirade de tout le film et David a tourn cela en une seule prise C tait fini on est pass la suite J tais abasourdi par la performance de Paul mais aussi par la rapidit de David et qu il ait l air d tre aussi s r que cette prise convenait VOUS AVEZ AIM JOUER DE CETTE MANIERE AVEC L OBLIGATION DE RES PECTER LITTERALEMENT LES DIALOGUES cr e quelque chose de diff rent de que je connaissais ce qui est raison pour laquelle je suis venu jouer dans ce film Je jamais eu faire quelque chose comme d habitude les sc narios ne sont pas respect s ainsi ils servent de base et les acteurs sont suppos s se les approprier Les dialogues des films dans lesquels j ai jou s auparavant taient mall ables L c tait comme une pi ce de th tre si vous jouez du Shakespeare vous ne pouvez pas paraphras
17. but ensuite plus ca allait plus au contraire j avais confiance et j tais d tendu t ZINN 4 R 4 1 wo as ug M wae FILMOGRAPHIE ROBERT PATTINSON ACTEUR TWILIGHT CHAPITRE IV REVELATION PARTIE 2 de Bill Condon 201 2 post production COSMOPOLIS de David Cronenberg 2012 BEL AMI de Declan Donnellan et Nick Ormerod 2012 TWILIGHT CHAPITRE IV REVELATION PARTIE 1 de Bill Condon 201 1 DE L EAU POUR LES ELEPHANTS de Francis Lawrence 2011 TWILIGHT CHAPITRE III HESITATION de David Slade 2010 REMEMBER ME d Allen Coulter 2010 TWILIGHT CHAPITRE TENTATION de Chris Weitz 2009 TWILIGHT CHAPITRE FASCINATION de Catherine Hardwicke 2008 LITTLE ASHES de Paul Morrison 2008 HOW TO BE d Oliver Irving 2008 THE HAUNTED AIRMAN de Chris Durlacher 2006 T l film HARRY POTTER ET LA COUPE DE FEU de Mike Newell 2005 SACRE d Uli Edel 2004 T l film PAU NCO PRODUCTEUR Producteur depuis 1979 Paulo Branco compte plus de 250 films son actif s imposant comme une figure majeure du cin ma ind pendant europ en En plus de 30 ans Paulo Branco a travaill avec des r alisateurs aussi talentueux et singuliers que Manoel de Oliveira Jodo C sar Monteiro Pedro Costa Alain Tanner Wim Wenders Jerzy Skolimowski Andrzej Zulawski Sharunas Bartas Ruiz Christophe Honor C dric Kahn Olivier Assa
18. de propositions de jeu diff rentes DIRIEZ VOUS QU IL Y A DES STYLES DE JEU DIFF RENTS NOTAMMENT DU FAIT DES NATIONALITES OU FINALEMENT TOUT LE MONDE EST IL FONDU DANS LE CREUSET DE CRONENBERG Oh non il y a bien diff rentes sensibilit s je crois que David cherche celo Paradoxalement cette diversit est plut t soulign e par le fait que tous les personnages sont suppos s tre am ricains sauf celui de Mathieu Amalric Cette diversit participe du rapport New York pratiquement tout le monde a l air de venir d ailleurs et tellement de gens ont une autre langue maternelle que l anglais Bien s r le film ne joue pas la carte du r alisme y compris par rapport la ville de New York il n insiste jamais sur une localisation par ticuli re Mais la participation de ces acteurs d origines vari es fait cho New York en m me temps qu il participe l tranget l abstraction du film EN QUI VOUS CONCERNE AVIEZ VOUS EN T TE DES REFERENCES D AUTRES ACTEURS SUR L EXEMPLE DESQUELS VOUS APPUYER Non au contraire cherch m loigner le plus possible de toute r f rence possible En particulier je ne voulais pas qu on puisse penser d autres films sur Wall Street sur les financiers les riches banquiers etc J ai cherch davantage un tat spirituel que des attitudes ou des effets de jeu au sens habituel VOUS SOUVENEZ VOUS QUE CRONENBERG AIT EU DES DEMANDES PARTICULIERES QU IL SE S
19. en boy de haute finance s engouffre dans sa limousine blanche Alors que la visite du pr sident des Etats Unis paralyse seule obsession une coupe de cheveux chez son coifteur l autre bou Au fur et mesure de la journ e le chaos s installe et il assiste impuissant l effondrement de son empire est aussi certain qu on va l assassiner Quand O s appr te vivre les 24 heures les plus importantes de sa vie Ce qui frappe d embl e la vision de COSMOPOLIS c est une fois de plus le d fi relev par David Cronenberg de porter l cran un roman a priori cin matographiquement inadaptable et la fa on dont le r alisateur creuse et peaufine une uvre unique hant e de th mes jug s obsessionnels et marginaux ses d buts et qui pourtant dit le monde mieux que toute autre Voici donc apr s les gageures que repr sentaient LE FESTIN NU inspir de William S Burroughs et CRASH d apr s J G Ballard la mise en images du roman de Don Delillo Cosmopolis son ext riorisation en quelque sorte Pour cette vision proph tique et infernale de l volution globale du monde Delillo disait avoir concentr dans un espace litt raire tous les langages annonciateurs de la catastrophe qui se profilait alors et qui est en cours aujourd hui Comme en cho Cronenberg cr e un espace cin matographique qui m lange les genres et chamboule litt ralement le spectateur On en sort groggy ne sachant plus
20. er son texte D UNE CERTAINE MANIERE CETTE LIMOUSINE EST D AILLEURS UN PEU COMME UNE SCENE DE THEATRE Absolument Et comme il y a ce d cor il est possible de d cider de tourner une sc ne ou une autre qui signifie qu il faut tre pr t en jouer plusieurs J ai pass beaucoup de temps apprendre la totalit des dialogues e n avais plus fait ca depuis mes d buts au th tre il y a longtemps maintenant Cela cr e une tension cela oblige rester en alerte c est tr s b n fique m me si du coup j ai pratiquement v cu comme un ermite durant tout le tournage il fallait savoir son texte se rem morer des dizaines de pages et rester concentr Mais vrai dire c est une sensation plut t agr able plus que ce qui arrive sur la plupart des tournages tout est compl tement morcel QU EST CE QUI A ETE LE PLUS DIFFICILE POUR VOUS SUR CE TOURNAGE C tait perturbant que le personnage ne suive pas une volution rep rable qu il n y ait pas de trajectoire pr visible En fait il en a une et m me une sacr e volution mais qui ne suit pas du tout les mani res habituelles d accompagner un personnage Mais David contr lait compl tement cette dimension Je n ai jamais travaill avec un r alisateur qui ce point son film qui se considere comme enti rement en charge de tous ses as pects en sachant exactement ce qu il veut chaque seconde Pour moi c tait perturbant au d
21. es chercher nous surprendre C est bien plus amusant COMMENT AVEZ VOUS CHOISI LES DECORS Bizarrement la 47 rue New York ressemble assez des rues qu on trouve Toronto On a fabriqu l espace du film en associant des l ments qui se trouvent vraiment New York et d autres Toronto on tournait tous les int rieurs en studio est impossible de tourner ce film dans une v ritable limousine il faut reconstruire en studio si on veut pouvoir d placer la cam ra D s lors l essentiel des ext rieurs vus travers les vitres sont des transparences L essentiel c est la limousine qui elle m me est moins une voiture qu un espace mental tre dans la limo c est tre dans le t te d Eric Packer Voil ce qui compte DANS LA LIMOUSINE PROUST E LE MOT NE FIGURE PAS DANS LA TRA DUCTION FRANCAISE Non Elle est dans le livre c est un n ologisme cr par Delillo en r f rence au li ge dont Marcel Proust avait fait tapisser sa chambre Delillo a invent le verbe prouster Je ne sais pas combien de gens comprendront l allusion mais je ne voulais pas l expliquer je crois que de toute facon le mot cr e une interrogation une distorsion C est aussi bien comme On a beaucoup travaill sur l am nagement int rieur de la voiture qui de l ext rieur ressemble n importe quelle limousine Ce fauteuil o est assis Packer une sorte de tr ne n est pas tr s vraisemblable mais il signifie le ra
22. id es COMMENT VOUS ETES VOUS PREPARE POUR CE R LE ll n aime pas les r p titions Nous avons peu parl du film avant le d but du tournage Et je n ai rencontr mes partenaires que sur le plateau au moment du tournage Je les d cou vrais de la m me mani re qu ils apparaissent litt ralement dans la limousine d Eric Packer Et c tait assez agr able partir du d but du tournage on peut dire que j ai habit le film et la voiture j tais tout le temps l c tait chez moi et j accueillais les autres acteurs dans mon espace camp dans cette sorte de fauteuil de capitaine et tous les autres me rendaient visite Ma familiarit avec l environnement tait l aspect le plus confortable Tout le monde devait s adapter ce qui tait fondamentalement mon monde AVEZ VOUS PARTICIP AUX D CISIONS CONCERNANT L APPARENCE PHY SIQUE DU PERSONNAGE LA MANIERE DONT IL EST HABILLE Oui mais l id e tait d avoir une apparence neutre de ne surtout pas insister sur les aspects voyants ou un peu folkloriques d signant un riche homme d affaires ou un trader Le seul sujet de d bat a t le choix des lunettes de soleil au d but j ai cherch celles qui taient les plus ind finissables qui ne disaient rien du personnage QUEL EST L EFFET DE TOURNER AUTANT QUE POSSIBLE DANS L ORDRE DU DEROULEMENT DES SCENES C est tr s important cela a un effet cumulatif qui d cide de ce que sera le film Au d but personne
23. is 3 jours Quand eus fini je me suis demand Est ce que fait un film Je pense que oui Au cours des trois jours suivants ai rempli les vides entre les dialogues et hop j avais un sc nario Je envoy Paulo qui a d abord dit c est trop rapide Mais il a aim le sc nario et voil QU EST CE QUI VOUS A CONVAINCU NON SEULEMENT QU IL ETAIT POSSIBLE D EN FAIRE UN FILM MAIS QUE C ETAIT UN FILM QUE VOUS VOULIEZ REA LISER Ces dialogues exceptionnels DeLillo est fameux pour mais ceux de COSMOPOLIS sont particuli rement remarquables On parle parfois de dialogues pinteresques la Pinter il faudrait aussi parler de dialogues DeLillesques Sauf que Pinter crit du th tre chez lui cette virtuosit de dialoguiste est plus vidente pour un roman que fait Don est vraiment d une rare puissance expressive QUE REPRESENTAIT POUR VOUS L UNIVERS DE DON DELILLO J avais lu plusieurs de ses livres Libra Underworld Chien galeux j aime bequ coup son travail m me si c est tr s am ricain Je ne suis pas Am ricain je suis Canadien C est tr s different Les Am ricains et les Europ ens croient que les Canadiens sont des Am ricains un peu mieux lev s un peu plus sophistiqu s mais c est beaucoup plus com pliqu Au Canada nous n avons pas eu de r volution ni d esclavage ni de guerre civile ici seules la police et l arm e ont des fusils nous n avo
24. is c est davantage la grande ville contem poraine comme id e et c est tr s bien ainsi LE LIVRE A ETE PUBLI EN 2003 LE FILM SORT 2012 VOUS N AVIEZ PAS PEUR QUE L ECART DANS LE TEMPS SOIT UN PROBL ME C est int ressant qu alors que le film tait en train d tre termin il ait eu ce mouvement Occupy Wall Street qui dans une certaine mesure fait cho ce qui tait racont Et mon avis ce n est qu un d but on va en voir davantage Vija Kinski la Chief of Theory d Eric Packer le personnage jou par Samantha Morton dans le film explique son patron que ces protestataires sont des manations directes de Wall Street du syst me capitaliste et qu ils contribuent le dynamiser s adapter Ils aident Wall Street se red finir dans un contexte nouveau un monde plus vaste Selon moi c est pr cis ment ce qui se produit Occupy Wall Street n a pas fait baisser les bonus astronomiques que se versent les grands dirigeants QUELLE A T VOTRE R ACTION EN VOYANT LE FILM Y AVEZ VOUS TROU V DES ASPECTS NOUVEAUX PAR RAPPORT AU ROMAN J tais ravi a aussi des moments tr s dr les et toute la fin du film m a r ellement impres sionn elle entraine le film un autre niveau Ce qui se passe entre Eric Packer et Benno Levin le personnage jou par Paul Giamatti est marqu d une forme de respect mutuel lo 8 8 8 8 8 8 1 qui d ailleurs existe dans le livre mais
25. ne pouvais pas ne pas penser un peu Marx quand j ai fait ce film ne serait ce que parce qu on y entend la premi re phrase du Manifeste du Parti Communiste un spectre hante le monde ON EST JUSTE PASSE DE L EUROPE AU MONDE videmment Mais c est un th me important et que je n avais jamais vraiment abord l argent Le pouvoir de l argent la mani re dont il configure le monde Pour en parler je n ai pas eu besoin de faire de recherches particuli res sur le monde de la finance On voit ses repr sentants partout Ils sont la t l vision dans les documentaires dans les journaux Et ils font et disent ce que Delillo a crit ils se comportent selon les m mes sch mas qu Eric Packer A mes yeux la r f rence Marx n est pas superficielle Dans le Manifeste du Parti Communiste Marx parle du modernisme du moment le capitalisme atteint un degr de d veloppement tel que la soci t trop vite pour les gens et o regnera l ph mere et l impr visible En 1848 Et c est exactement ce que vous voyez dans le film Je me suis demand plusieurs reprises ce que Karl Marx aurait pens de ce film parce qu il montre beaucoup de choses qu il avait pr vu QUE SIGNIFIE REMPLIR LES VIDES ENTRE LES DIALOGUES Au bout de trois jours j avais des dialogues dans les limbes il fallait que je trouve comment ils prennent place dans la limousine Et du coup il faut d crire la limousine de mani re d
26. ns pas du tout cet usage civil de la violence arm e et nous avons un sens tr s d velopp de la solidarit collective de la n cessit d assurer un minimum mat riel tous Aux yeux des Am ricains on passe pour un pays socialiste Le cas des livres de DeLillo est different il a une vision de l Am rique que je peux comprendre parce qu il me la rend compr hensible et avec laquelle je me sens en affinit LE FILM COMME LE LIVRE SE SITUE NEW YORK MAIS PAS TOUT FAIT DE LA MEME MANIERE LE LIVRE EST TRES PRECIS SUR LES DETAILS GEOGRA PHIQUES LE FILM EST PLUS ABSTRAIT Dans le livre la limousine d Eric Packer traverse Manhattan en parcourant la 47 rue d Est en Ouest Beaucoup des lieux d crits n existent plus ce New York est devenu en partie imaginaire Et pour moi m me si le livre est incontestablement situ New York c est un New York tr s subjectif on est vraiment dans la t te d Eric Packer Sa version de la ville est dans une large mesure coup e des r alit s de la rue il ne comprend pas vraiment les gens ni la ville r elle C est pourquoi il m a sembl l gitime d aller dans le sens d une plus grande abstraction m me si c est bien New York qu on voit par les fen tres de la voiture UNE D CENNIE SEPARE L ECRITURE DU LIVRE DE LA REALISATION DU FILM ETAIT CE UN PROBLEME A VOS YEUX Non parce que le roman est tonnamment proph tique Et pendant qu on r alisait le film il arrivait des ch
27. oses qui avaient t d crites par le roman Rupert Murdoch s est fait entarter et bien sir il y a eu le mouvement Occupy Wall Street apr s la fin du tournage J ai eu tr s peu de changements faire par rapport au livre pour que l histoire devienne contemporaine le seul l ment diff rent est d avoir remplac le Yen par le Yuan Je ne sais pas si DeLillo a des en bourse mais il devrait il a une vision remarquablement clairvoyante de ce qui se passe et de comment les choses voluent Le film est contemporain quand le livre tait proph tique ON LIT DIFF REMMENT UN LIVRE QUAND ON SAIT QU EXISTE LA PERSPEC TIVE D EN FAIRE UN FILM Tout fait Cela ne m tait jamais arriv je ne lis pas de livres en me disant Est ce que pourrait faire un film 2 Je ne cherche pas d ordinaire quand je lis et je lis beau coup plaisir g cherait mon plaisir de lecture Mais l je me suis retrouv a faire deux choses la fois lire sur deux niveaux la fois comme lecteur d un bon roman et comme cin aste cherchant s il a moti re d un film Ensuite bien 0 d s lors qu il y q adaptation il y a fusion entre la sensibilit des deux auteurs en l occurrence Delillo et moi C tait m me chose avec Ballard ou Stephen King C est comme faire un enfant il faut tre deux et le film ressemble un peu ses deux parents ou c est comme dans dialectique marxiste Puisque je
28. passent leur temps cr er des probl mes comme le person nage de De Niro j en ai connus et de tr s pr s Mais l exp rience peut tre la plus signifi cative est plus ancienne J tais tr s jeune alors quand j ai vv MARTY de Delbert Mann qui est situ j habitais dans la partie italienne du Bronx Le film passait Manhattan on s est mis huit gars dans une voiture pour aller le voir Et la sc ne du d but se passe sur Arthur Avenue C tait chez nous Notre rue les magasins on allait au cin ma c tait extraordinaire Comme si notre existence tait authentifi e On n aurait jamais imagin que quelqu un fasse un film dans ces rues l COMMENT AVEZ VOUS REAGI L ID E QUE CE SERAIT DAVID CRONENBERG QUI ADAPTERAIT VOTRE LIVRE Tr s favorablement J ai des lacunes en ce qui concerne ses premiers films mais au moins depuis FAUX SEMBLANTS j ai tout vu J appr cie norm ment CRASH et EXISTENZ particulier et bien s r HISTORY OF VIOLENCE Je me suis demand si c tait le genre de mat riel duquel il avait l habitude de partir Il m a sembl que non mais que cela pourrait tre une bonne chose que cela lui permettrait de travailler la question d une mani re nale En tout cas j tais certain qu il saurait rendre le contenu du livre fascinant sur le plan visuel d une mani re qui surprendrait tout le monde commencer par moi Je n avais aucune id e de ce qu il allait en faire
29. pport de force la relation pos e d embl e entre le ma tre des lieux et ses visiteurs Un grand nombre des am nagements viennent du livre y compris un sol en marbre DANS LE LIVRE IL Y A CES ECRANS OU IL SE VOIT DANS LE FUTUR TOUT COMME IL SE VERRA MORT DANS LE VERRE DE SA MONTRE LA FIN VOUS N AVEZ PAS GARDE CET ASPECT essay a tourn ces sc nes il se voit avec un temps d avance sur le pr sent ca avait l air faux je l ai per u comme une ruse m a sembl que soit on en fait un enjeu important du film et alors il faut davantage insister soit il vaut mieux laisser tomber compl tement Si Eric Packer voit l avenir cela devient un trait dominant du personnage et dans une certaine mesure c est un th me que ai d j trait dans DEAD ZONE De cette id e d anticipation il ne reste que la phrase Pourquoi je vois des choses qui ne sont pas encore arriv es parce qu elle a voir avec le fait qu il est milliardaire COMMENT S EST PASSE LE CASTING Un point int ressant est que d ja pour DANGEROUS METHOD les acteurs ne sont pas ceux que j avais pr vus au d but Et chaque fois cela fait partie de la r invention perma nente du film Pour COSMOPOLIS au d part Colin Farrell devait jouer le r le principal et Marion Cotillard devait jouer Elise la femme d Eric Packer Ensuite Farrell a t pris sur un autre engagement et Marion Cotillard tait enceinte Du coup j ai
30. re sc ne du film Il a pu y avoir des obstacles mat riels mais dans l ensemble je suis arriv res pecter la chronologie mieux que jamais lors des mes films pr c dents l a t b n fique de travailler ainsi l histoire se d roulant en une journ e mais avec une volution complexe FILMOGRAPHIE SELECTIVE DAVID CRONENBERG REALISATEUR COSMOPOLIS 201 2 A DANGEROUS METHOD 2011 LES PROMESSES DE 2007 AT THE SUICIDE OF THE LAST JEW IN THE WORLD AT THE LAST CINEMA IN THE WORLD 2007 A HISTORY OF VIOLENCE 2005 SPIDER 2002 CAMERA 2001 EXISTENZ 1999 CRASH 1996 M BUTTERFLY 1993 LE FESTIN NU 1991 FAUX SEMBLANTS 1988 LA MOUCHE 1986 DEAD ZONE 1983 VIDEODROME 1983 SCANNERS 1981 CHROMOSOME 3 1979 FAST COMPANY 1979 RAGE 1977 THE ITALIAN MACHINE 1976 FRISSONS 1975 LAKESHORE 1972 FORT YORK 1972 IN THE DIRT 1972 SCARBOROUGH BLUFFS 1972 WINTER GARDEN 1972 DON VALLEY 1972 JIM RITCHIE SCULPTOR 1971 TOURETTES 1971 LETTER FROM MICHELANGELO 1971 CRIMES OF THE FUTURE 1970 STEREO 1969 FROM THE DRAIN 1967 TRANSFER 1966 COMMENT EST NE LE PROJET D ADAPTER COSMOPOLIS Je ne suis pas de ce projet En 2007 Paulo Branco invit participer au Festival d Estoril qu il organise au Portugal Il aime que des gens qui ne font pas de cin ma des crivains des peintres des musiciens fassent partie
31. te la situation m a paru improbable artificielle et je l ai coup e au montage ET BIEN S R VOUS AVEZ ENLEVE LES CHAPITRES OU BENNO LEVIN INTERVE NAIT AU COURS DU RECIT AVANT LA RENCONTRE FINALE Dans un film ca n aurait pas march Il aurait fallu une voix off ou un de ces proc d s qui sont le plus souvent pitoyables J ai pr f r que tout se joue sur la rencontre entre Packer et lui la s quence finale qui est tr s longue 20 minutes 20 minutes de dialogues C est un choix c est avec ce genre de choix qu on transforme un livre en film Mais quand le sc nario est termin je ne sais toujours pas quel film je vais faire On me demande souvent si le r sultat correspond que attendais mais je n attendais rien Ce serait absurde de au point une sorte ou d id al et d essayer d y coller le plus possible Ce sont les innombrables tapes qui composent le processus de fabrication du film qui feront ce qu il sera l arriv e Et c est bien mieux comme ca C est pourquoi je ne fais pas de storyboard tout le monde essaie de faire ce qui a t dessin Ce n est pas mon id e du cin ma J ai besoin d tre surpris j ai besoin de me surprendre moi m me et que les autres me surprennent commencer par les acteurs bien s r Mais m me avec Peter Suschitzky chef op rateur avec qui je travaille depuis 1987 nous passons notre temps essayer des choses inhabituell
32. tr s bien o l on est Ce que l on sait par contre c est que Cronenberg a toujours t un visionnaire Ovi l homme a toujours eu en lui des parasite murders qui le m tamorphosent peu peu en mutant qui lui m me contamine irr m diablement le corps social Les golden boys de Wall Street sont les derniers produits de cette mutation et ce sont eux qui vont achever le grand corps malade de Cosmopolis FRANCOIS GUERIF Directeur de la collection Rivages Noir CONNAISSIEZ VOUS LE LIVRE DE DON DELILLO Non je ne l avais pos lu Paulo Branco et son fils Juan Paulo sont venus Toronto me pro poser de l adapter Paulo m a dit Mon fils pense que c est vous qui devriez faire ce film Je connaissais d autres livres de Delillo et je connaissais Paulo et les nombreux grands films qu il a produits donc je me suis dit ca vaut le coup d aller voir Ce qui m est assez inhabituel d ordinaire e pr f re tre l origine de mes projets Mais l cause d eux deux j ai dit OK et j ai pris le livre Deux jours plus tard je l avais lu et j ai appel Paulo en lui disant D accord je veux le faire VOUS VOULIEZ CRIRE LE SC NARIO VOUS M ME Sans h sitation Et vous savez quoi Ca m a pris exactement six jours pour l crire Ce qui ne m tait jamais arriv En fait j ai commenc par recopier litt ralement tous les dialogues du livre sur mon ordinateur sans rien changer ni ajouter Cq m a pr
33. tr s rigoureux pour la musique surtout si les dialogues sont subtils vous ne pouvez pas mettre des trompettes par dessus Il fallait une musique discr te mais qui tablisse certaines tonalit s Howard a travaill avec le groupe canadien Metric la chanteuse Emily Haines utilise sa voix comme un instrument d une mani re nuanc e qui r pondait bien aux besoins VOUS AVEZ EXIG DE VOS ACTEURS QU ILS DISENT LES DIALOGUES MENT COMME ILS SONT ECRITS Oui Il est possible de construire un film de telle sorte que les acteurs improvisent de grands cin astes l ont fait avec r ussite mais ce n est pas ma mani re de faire Je ne crois pas que ce soit le travail des acteurs d crire des dialogues Et c tait sp cialement le cas pour ce film puisque les dialogues qui sont de Delillo ont t la raison pour laquelle je le r a lisais Mais attention il reste une grande latitude aux acteurs le ton et le rythme viennent d eux C est particuli rement int ressant avec Robert Pattinson qui est dans la limousine o d barquent des personnages tr s diff rents jou s par des acteurs tr s diff rents Cela l am ne lui aussi jouer diff remment selon qui il a en face de lui AVEZ VOUS CHERCH TOURNER DANS L ORDRE CHRONOLOGIQUE Le plus possible Cela a t pratiquement toujours le cas pour les sc nes dans la limousine Et Paul Giamatti est venu la fin la derni re sc ne qu on a tourn e est la derni
34. yas Philippe Garrel Laurence Ferreira Barbosa Lucas Belvaux Chantal Akerman Jacques Rozier entres autres COSMOPOLIS de David Cronenberg est le 53 me film qu il pr sente au Festival de Cannes il a d j eu 27 films en S lection Officielle 11 films en Comp tition 7 films Hors Comp tition et 9 films Un Certain Regard Paulo Branco est galement distributeur et vendeur international en France et au Portugal o il est l un des principaux exploitants Depuis 2008 il organise le Lisbon amp Estoril Film Festival LISTE ARTISTIQUE ROBERT PATTINSON JULIETTE BINOCHE SARAH GADON MATHIEU AMALRIC JAY BARUCHEL KEVIN DURAND K NAAN EMILY HAMPSHIRE SAMANTHA MORTON PAUL ERIC PACKER DIDI FANCHER ELISE SHIFRIN ANDRE PETRESCU SHINER TORVAL BRUTHA FEZ JANE MELMAN VIJA KINSKI BENNO LEVIN LISTE IECHNIQUE R ALISATION SC NARIO D APRES LE ROMAN DE IMAGE DIRECTION ARTISTIQUE COSTUMES MUSIQUE DIRECTION DE PRODUCTION CASTING PRODUIT PAR PRODUCTEURS EX CUTIFS UNE PRODUCTION EN COPRODUCTION AVEC EN ASSOCIATION AVEC AVEC LA PARTICIPATION DE UNE COPRODUCTION DAVID CRONENBERG DAVID CRONENBERG DON DELILLO PETER SUSCHITZKY ASC ARV GREYWAL RONALD SANDERS CCE ACE DENISE CRONENBERG HOWARD SHORE JOSEPH BOCCIA DEIRDRE BOWEN CDC PAULO BRANCO MARTIN KATZ GREGOIRE MELIN EDOUARD CARMIGNAC RENEE TAB PIERRE ANGE LE POGAM ALFAMA FILMS PROSPER
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