Dossier Pédagogique
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1. bas jusqu 1m21 J y tais un visiteur assidu de nombreuses places de jeux et me suis fait d sagr ablement remarquer cause de ma nature r veuse et m chante Lorsque j ai atteint une hauteur d peu pr s 1m52 l ros s veilla en moi mais d abord sans m occasionner de quelconques ennuis particuliers mon amour de la politique existait alors d j passablement Mon int r t pour l art particuli rement pour la belle litt rature s veilla relativement tard la hauteur d environ 1m70 mais cela devint un besoin d s 1m79 vrai dire pas vraiment irr sistible mais quand m me Quand clata la guerre mondiale j avais d j 1m67 et quand elle s arr ta d j 1m80 durant la guerre j ai pouss rapidement A 1m69 j ai eu ma premi re exp rience sexuelle marquante et aujourd hui alors que j ai depuis longtemps arr t de grandir 1m84 je me souviens avec une douce m lancolie de ces jours charg s de pressentiments Aujourd hui je ne grandis plus qu en largeur mais de cela je ne peux pas encore vous entretenir car je suis encore trop proche de moi 10 novembre 1927 Paru dans Figaro divorce d n Von Horv th Journal du Th tre de la Ville n 102 avril juin 1993 L histoire Casimir chauffeur qui vient de perdre son emploi se dispute avec son amie Caroline employ e de bureau qui a envie de s amuser la F te de la bi re de Munich Agac e elle se laisse inviter par Sch rzinger co2. envol et qui dit r ve d envol dit jouissance sexuelle Ce qui importe c est de d celer la trace du d sir derri re le texte manifeste qui forme une histoire plausible fond e sur une psychologie plausible celle d une petite employ e qui r ve d ascension sociale Freud d signe le zeppelin comme un symbole phallique bien s r tonnant que ce soit cet gard que Casimir et Caroline se disputent leur conflit serait il de nature sexuelle La disparition du zeppelin et sa perte de dynamisme ascensionnel raconte sans que Caroline ne le ressente la perspective d un amour aux ailes bris es ou l espoir envol Toute demande d amour se pervertit en prostitution telle peut tre la signification de l image de la chute Les lieux de l action Principe de petites s quences se succ dant faisant du drame une forme ouverte principe d organisation de la pi ce le p riple de Caroline travers le champ de foire un cheminement lin aire Or le lieu sc nique r v le juste le contraire c est dire circularit et huis clos Principe du huis clos l espace sc nique appara t comme un cercle exigu qui emprisonne les personnages Caroline parvient jusqu la limite de la f te le parc de stationnement r ve d vasion je m en vais Altt ting Changement de sc ne abrupt on la retrouve sur le champ de foire non plus au milieu des attractions foraines mais parmi les paves humaines devant la tente de la
3. qui a au moins le m rite de dire ce qu il en est de lui Casimir fait tat de sa certitude l chec de l amour serait d un m canisme social Pour les patrons Rauch et Speer l amour n a que le visage de la prostitution La prolif ration du th me culinaire raconte le rapport entre domination conomique et domination sexuelle 25 Le chant et la communaut Le statut du chant est doublement efficace d une part rassembleur de la communaut le chant en commun comme simulacre d une fusion d un unanimisme D autre part le message d livr par les paroles de ces chansons r invite l vasion l oubli de la condition Au milieu de cette ivresse g n rale Casimir s exclut du chant commun et plusieurs reprises il nous rappelle sa triste r alit de ch meur ex fianc II semble avoir perc la fa ade idyllique de la f te populaire et acc de la lucidit face au spectacle trompeur La chute Au c ur de la pi ce l exp rience de la jeune fille la recherche du bonheur cette qu te est assortie de mouvement d envol et de chute Risque de tomber seulement celui qui monte ce fait banal est la base de tout destin tragique et se transforme ici en exp rience douloureuse Tous les personnages succombent la fascination de l image ascensionnelle et d s le premier tableau Horv th ironise sur cet lan vers le haut et le ridiculise L aspiration de la jeune fille c est un r ve d
4. toute mise en forme est comme une image renvoy e par un miroir ce qui est droite se trouve gauche et vice versa Et vous m mes braves gens vous l tes aussi toc La vie c est du toc et pas seulement son langage et ses expressions mais m me les sentiments humains sont toc C est dire qu ils sont dulcor s et falsifi s Par go t du confort Il est naturellement inconfortable pour un auteur de combattre cet tat des choses Le toc produit cependant toujours un effet comique partir du moment o il devient apparent Le choc entre le toc c est dire la vie dulcor e et falsifi e et l inexorabilit de la vie est tragique Et c est l peut tre la raison pour laquelle on me consid re comme un satiriste et un parodiste Mais la raison principale pourrait bien tre la suivante le public se reconna t sur la sc ne et s crie Je serais donc ainsi Impossible C est de la satire de la parodie s Pour moi le comique est quelque chose de tragique J cris des trag dies qui ne sont comiques qu cause de leur humanit d n von Horvath 1935 Traduction Henri Christophe Jusqu ici je me suis toujours refus crire un commentaire sur mes pi ces Je pensais que les pi ces parleraient pour elles m mes Il m est h las arriv de voir le public se m prendre totalement en bien ou en mal ce qui mam ne donc prendre la parole Ici Berlin on a jou quatre de mes pi ces Le
5. Croix Rouge 26 Sc nographie du champ de foire un des principaux aspects de cette dramaturgie foraine La pi ce comporte neuf changements de lieux sc niques sept de ces lieux sont constitu s par diff rentes attractions de la foire formant autant de stations de l exp rience foraine de Caroline marchands de glaces jeu de force zeppelin grand huit toboggan parade des monstres tente de la brasserie hippodrome parking Les deux derniers lieux sc niques marquent les tapes de la d sillusion tente de la Croix Rouge et parking nouveau Le ballon de baudruche le jeu de force le zeppelin Ce sont trois images de la verticalit trois variantes de la figure du vol a rien m taphore centrale de la f te foraine o l on d couvre une valorisation du haut image de l ascension sociale mais galement signe du d sir de la jouissance Le jeu de force d crit par Horv th et l insistance avec laquelle il fait jouer les deux p les de la verticalit nous incitent voir dans le m canisme de ce jeu le m canisme du jeu social il faut frapper en bas pour arriver en haut et plus on frappe en bas plus on monte Richard Brunel janvier avril 2002 27 Metteur en sc ne Form l cole du centre dramatique national de Saint Etienne il a travaill comme com dien depuis 1992 au th tre sous la direction de Philippe Adrien Agathe Alexis Pierre Barrat Daniel Benoin Pierre Debauche Michel Dezo
6. au fait que la plupart des gens ne rient pas gr ce l intelligence intime et qu ils sont donc incapables de comprendre Ils pr f rent rire d une plaisanterie stupide qui ne n cessite aucune r flexion et qui ne les concerne pas personnellement HORV TH Exactement CRONAUER J aimerais savoir encore ce que vous pensez de la parodie HORV TH En tant que forme dramatique je refuse la parodie Elle n a rien voir mon sens avec l art et n est qu un moyen de distraction bon march CRONAUER Venons en notre dada commun monsieur Horv th au th tre Nous n aurons h las pas le temps de parler de la forme nouvelle du th tre en devenir on nous en donnera peut tre l occasion une autre fois car je suis convaincu que vous aimeriez autant que moi en discuter et qu il y a fort dire sur le sujet le drame nouveau le drame choral l acteur nouveau l orateur la mise en sc ne et m me la direction de th tres nouvelles le courage pour la lutte et la nouveaut pour la formation d un public et de la critique 15 Enthousiastes et persuad s de la port e et de la mission culturelle du th tre nous croyons tous deux sans doute en la p rennit du th tre Et qu il voluera de l int rieur et surmontera toutes les difficult s ext rieures HORV TH Bien s r M me si aujourd hui on ne cesse d voquer et tr s s rieusement sa disparition Il est vrai que le th tre au plan conomiq
7. d d n Von Horv th sur le Mode d emploi 12 Casimir amp Caroline de d n von Horv th 13 Entretien 1932 Fragment d n von Horv th wii Cronauer L entretien qui suit r alis l occasion de l attribution du prix Kleist par Willi Cronauer auteur lui m me et camarade de classe d Od n von Horv th fut diffus le 6 avril 1932 la Radio Bavaroise C est Carl Zuckmayer auteur c l bre de l poque qui proposa Horv th en 1931 pour le prix Kleist la plus haute distinction litt raire de la R publique de Weimar re u entre autres par Bertolt Brecht en 1922 et Anna Seghers en 1928 CRONAUER C est votre premi re pi ce Le Funiculaire traitant sur le mode dramatique d un incident pendant la construction du funiculaire sur la Zugspitze qui vous a fait conna tre HORV TH Oui Le sujet de la pi ce est la lutte entre le capital et la force ouvri re Entre ces deux camps un ing nieur qui occupe la position de ce que d ordinaire on appelle l intelligence dans le processus de production CRONAUER De m me que toutes vos pi ces ult rieures vous qualifiez Le Funiculaire de pi ce populaire Pour nous aujourd hui la pi ce populaire a pour ainsi dire disparu Il sera d autant plus passionnant d apprendre de vous ce qui vous a inspir ce terme vous que d minents critiques ont appel le r novateur du th tre populaire HORV TH Je n utilise pas ce terme la l g re Ce n
8. des exceptions dans ces dialogues dits de cette fa on stylis e quelques phrases parfois une r plique seulement qu il faut subitement dire de fa on tout fait r aliste naturaliste 6 Toutes mes pi ces sont des trag dies Elles ne deviennent comiques que parce qu elles sont trangement inqui tantes II faut faire exister cette inqui tante tranget 7 Il faut faire ressortir chaque dialogue Le jeu muet des autres personnages est strictement interdit Regardez les groupes de chant folklorique 11 II faut jouer de mani re stylis e afin de souligner la valeur essentiellement g n rale de ces personnages il faut souligner cela jusqu l extr me sinon personne ne s en aper oit Les passages des dialogues ou monologues jouer de fa on r aliste sont ceux o soudain un tre devient visible o il est tout coup l sans mensonge naturellement ces moments sont tr s rares 8 A l int rieur de ce jeu stylis il existe bien s r des degr s diff rents allant du peu stylis la caricature Ce style de jeu est le r sultat de travaux et d exp riences pratiques et non un postulat th orique Il ne revendique pas de valeur g n rale et ne s applique qu mes propres pi ces 1935 Texte fran ais Henri Christophe Extrait de d n von Horv th rep res 1901 1938 par Heinz Schwarzinger Editions Actes Sud Papiers Paris 1992 Le texte fran ais synth tise plusieurs bauches et variantes
9. exclut parce qu il est ch meur et s estime rejet Casimir et Caroline voient diff remment le monde qui les entoure Leur couple r sistera t il ce d calage Injustement m connu d n von Horv th est pourtant signataire d un th tre styl et puissant que certains n h sitent pas comparer celui de Brecht Dans Casimir et Caroline il d coupe le quotidien en une succession de sc nes br ves et saisit les petites choses qui en disent long Dans l Allemagne de 1932 il situe les pisodes de la tourmente du jeune couple dans l univers forain d une f te de la bi re Dans ce d corum de bruit et d ivresse il fait d filer les monstres de foires Avec la m me subtilit qu il d crit le vacillement du couple il montre celui d une soci t la d rive dans laquelle Casimir comme d autres ne trouve pas sa place Un monde trange dans lequel s affrontent les lueurs d espoir et les spectres de d ch ance Mais Horv th ne condamne jamais ne moralise pas II donne simplement voir les m canismes de l aveuglement et de l enfermement des d rapages qui fabriquent la victime ou d signent le monstre Jeune metteur en sc ne prometteur Richard Brunel nous fait assister ces tranches de vie donnant l impression chaque spectateur de traverser la f te foraine Il nous fait entrer dans l intimit crue et terriblement attachante de Casimir et Caroline d n von Horv th N en 1901 pr s de Trieste ari
10. moins tant que tu ne deviens pas ch meur Mais qu est ce que c est que ces r ves de deux mes qui se fondent dans une union absolue Adam et Eve Je l emmerde moi la fusion A l heure qu il est il me reste un capital d peu pr s quatre marks et ce soir je me so lerai la gueule et puis apr s je me pendrai et demain les gens diront il tait une fois un pauvre Kasimir FRANZEL MARK Les gens ne diront rien du tout Il y en a des milliers qui meurent chaque jour et qui sont oubli s avant m me de mourir Si tu tais un politique oui on te ferait peut tre un enterrement en grande pompe mais le lendemain tu seras oubli oubli KASIMIR On est dr lement seul oui MARK ta sant trou du cul Sc ne 63 TOUS hormis Kasimir chantant nouveau avec l orchestre de cuivres Bois bois mon ami bois Bois bois mon ami bois Laisse ta tristesse chez toi Fi des chagrins chante avec moi Et vivre devient une joie Fi des chagrins chante avec moi Et vivre devient une joie Silence soudain 22 Sc ne 64 KASIMIR se levant Bon Moi je vais devenir une b te Je devrais aller tout droit chez Karoline et arracher toutes les robes de son armoire et les d chirer en mille morceaux Je vais devenir tout fait d geulasse moi non mais Il sort en titubant Casimir amp Caroline de d n von Horv th 23 Notes du metteur en sc ne Caroline Souvent on
11. sourit Tu vois Kasimir dans pas longtemps nous volerons tous KASIMIR Allez l che moi un peu avec a Il se dirige vers l appareil droite et tape sur le coin devant un public muet mais int ress a ne fait boum qu au troisi me coup alors Kasimir paie et re oit sa m daille KAROLINE F licitations KASIMIR 19 Pour quoi KAROLINE Pour ta d coration l KASIMIR Merci Un silence KAROLINE Maintenant il vole vers Oberammergau le zeppelin et puis apr s il reviendra et il tournera plusieurs fois au dessus de nos t tes KASIMIR Je men fous Pendant que vingt capitaines d industrie s envoient en l air des millions de gens cr vent de faim ici bas Ton zeppelin je l emmerde c est de l esbroufe je connais suffit de raisonner Le zeppelin tu comprends c est un a ronef et quand nous autres on voit voler cet a ronef on a l impression que nous aussi on est du voyage alors que notre lot c est les semelles trou es et le coin de la table pour s craser la gueule dessus KAROLINE A te voir si triste je deviens triste aussi KASIMIR Je ne suis pas triste KAROLINE Si Tu es un pessimiste KASIMIR a oui Quand on est intelligent on est forc ment pessimiste Il l abandonne nouveau pour taper sur le coin Cette fois ci a fait trois fois boum il paie et re oit trois m dailles S approchant nouveau de Karoline Tu peux rire toi t as pas t e
12. une normalit monstrueuse R f rences cin matographiques Dans notre travail nous chercherons les clairs pris dans la masse grouillante et sombre de Freaks de Tod Browning la monstrueuse parade Se souvenir galement de On ach ve bien les chevaux de Pollack Lola Mont s de Ophuls Wim Wenders Les ailes du d sir Pedro Almodovar Talons aiguilles Femmes au bord de la crise de nerf David Lynch Sailor et Lula Jacques Tati Playtime Parade Peter Greenaway Le cuisinier Sc nes d amour entre mis re de l amour et temps de mis re Sous la tente de la brasserie on note une grande concentration de repr sentants de couches sociales les plus diverses Aucune autre Volksstiick pi ce populaire de Horvath ne fait plus penser aux tudes sociologiques de l poque sur les classes moyennes La pi ce parle certes de l amour en temps de crise et dit que la f te foraine rec le une autre dynamique que celle des facteurs socio conomiques une dynamique du d sir Un rapport entre amour et mis re est le central questionnement Kracauer constate que la grande masse des employ s vit dans les m mes conditions conomiques que l ouvrier Dans ces ann es 30 l ouvrier moyen que maint employ regarde avec condescendance est souvent sup rieur ce dernier non seulement sur le plan mat riel mais aussi existentiel Sa vie en tant que prol taire conscient se d roule sous l gide des notions du marxisme vulgaire
13. CASIMIR ET CAROLINE Th tre populaire 1932 de d n von Horv th mise en scene Richard Brunel 23 janvier 2 f vrier 2003 Contact Scolaires Marie Fran oise PALLUY t l 04 72 77 40 40 fax 04 78 42 81 57 CASIMIR ET CAROLINE Th tre populaire 1932 de d n von Horv th traduction mise en scene assistanat a la mise en scene dramaturgie et sc nographie Henri Christophe Richard Brunel Fran oise Lervy Paola Licastro costumes Anne Kahlhoven lumi res Mathias Roche son Richard Fontaine r gie g n rale Manu Rutka plateau Rapha l Odin Maria R jane Bajard Juanita Isabelle Bonnadier Elli Lara Bruhl Johan Nicolas Ducron Franzel Mark Serge Dupuy Le bonimenteur St phanie Lhorset Caroline Val rie Marinese Rauch Philippe Mercier Un forain Rapha l Odin Speer Yves Prunier Un forain Manu Rutka Erna Samira S dira Casimir Nicolas Struve Schurzinger Thierry Vennesson dur e du spectacle 1H35 23 janvier 2 f vrier 2003 mardi mercredi vendredi samedi 20h30 jeudi 19h30 dimanche 15h rel che le lundi d n von Horv th Notice autobiographigue L histoire Une uvre engag e Mode d emploi au public Entretien d n von Horv th Willi Cronauer Horv th sous le regard des crivains contemporains Morceaux choisis Notes du metteur en sc ne Richard Brunel La Compagnie Anonyme Elle a d cid de jouer le jeu de la vie d y trouver sa place Lui s en
14. ci ne constitue plus alors la source de l univers th tral mais son piph nom ne son sympt me Faire clater les rep res en inventer d autres Quoi faire Miner la r alit pour mieux la d miner 29
15. connaf traient sans doute un plus grand taux de fr quentation Ce qui compte ce ne sont pas les belles garde robes mais les tres et les t tes install s dans la salle Texte fran ais Henri Christophe Entretien in dit en fran ais Extrait de d n von Horv th Gesammelte Werke en 8 volumes tome I Suhrkamp Verlag Francfort 1972 16 Horv th sous le regard des crivains contemporains Les pi ces de Brecht proposent une simplicit et un ordre qui n existent pas Pour ma part je pr f re d n von Horv th et son d sordre et sa sentimentalit d pourvue de mani rismes Les garements de ses personnages me font peur il pointe avec bien plus d acuit la m chancet la d tresse le d sarroi d une certaine soci t Et j aime ses phrases folles signes des sauts et des contradictions de la conscience Il n y a gu re que chez Tchekhov ou Shakespeare que l on en trouve de semblables Peter Handke Je connais la pi ce je suis enthousiasm par elle et je la tiens pour l une des plus m chantes et l une des plus po tiques du th tre moderne Friedrich D rrenmatt Mais pour moi il n est pas une phrase des pi ces populaires de Horv th qui ne soit port e par la compr hension et donc par I amour car la v ritable compr hension suppose IV amour que Horv th a d prouver pour ses personnages Je dois ici souligner tout particuli rement que Horv th avait une conscience exceptionnell
16. ction Th tre de la Renaissance Oullins NEC Saint Priest en Jarez 2001 Au bord Histoires extraordinaires pour un Quatuor l occasion du dixi me anniversaire du Quatuor Debussy Coproduction Quatuor Debussy Compagnie Anonyme Tobbogan D cines Ville Nouvelle Culture 2001 Le Th tre ambulant Chopalovitch de Lioubomir Simovich spectacle de sortie de la 60 me promotion de l ENSATT Ecole nationale sup rieure des arts et techniques du th tre 2001 Don Juan revient de guerre d Odon Von Horv th Coproduction Th tre du Peuple de Bussang Compagnie Anonyme ENSATT Com die de Saint Etienne CDN Parall lement Richard Brunel a dirig des ateliers et des stages de formation professionnelle notamment propos du vers libre chez Jean Ristat la Com die de Reims ou du song dans L op ra de guat sous pour des chanteurs lyriques l Atelier du Rhin Il a particip en 1999 au Premio Grinzane Cavour des Jeunes metteurs en sc ne Europ ens la Real Escuela de Arte Dramatico de Madrid Conseiller artistique du Festival de la Correspondance de Grignan depuis 1999 et jusqu en 2001 il y a mis en espace avec des l ves issus de l ENSATT et de l cole du CDN de Saint Etienne des lectures de textes de S n que Franz Kafka Jean Genet Ana s Nin Antonin Artaud Luis Bunuel Jean Renoir Federico Fellini Pier Paolo Pasolini Fran ois Truffaut et de Poilus de la Grande Guerre A l a
17. ctionnent trop souvent les institutions II s agit de d placer le th tre de la sc ne vers la salle et le maintenant entre ces deux espaces creusant le rapport au public d en faire un art de la rencontre Notre projet est politique Nous avons le d sir de faire un th tre politique mais il est hors de question pour nous de devenir les vecteurs d un quelconque message nous n avons rien apprendre personne ni l envie de convaincre quiconque Le terme de politique d finit plut t pour nous une certaine forme de comportement critique vis vis de l tat du monde Nous nous voulons questionneurs et non solutionneurs Nous croyons au r le mancipateur de la culture du th tre en particulier C est autour de ce principe que s articule notre projet Le th tre est une cause comme disait Antoine Vitez et une cause il faut des partisans Est ce que nous savons pourquoi nous faisons du th tre Non Peut tre seulement pour savoir Un carrefour n buleuse d individus qui cherchent d velopper leurs propres outils de productions artistiques La gu rilla artistique multiplicit des formes l g res au d triment des grands ensembles globalisants et totalisateurs D placer le th tre de la sc ne vers la salle Et le maintenir entre ces deux espaces En faire un art de la rencontre en creusant le rapport au public L imagination comme geste politique Travailler au corps le texte th tral Celui
18. e de sa responsabilit face ses personnages et face au th tre Le th tre doit tre politique il faut qu il en soit ainsi parce qu il se joue devant les gens et qu il montre les gens et c est l un v nement qui est en permanence politique Sur ce point le travail de Horv th est exemplaire il ne d nonce pas ses personnages il ne glorifie pas il met en acte Cette mise en pratique de la r alit a eu pour r sultat la nouvelle pi ce populaire et dans son sillage le r alisme lequel bien entendu n est pas redevable au seul Horv th N anmoins je trouve toujours que la droiture et la compr hension de Horv th envers ses personnages nous montrent le chemin Horv th a su prendre conscience que seule une r alit laquelle on croit engendre la croyance la r alit de ce qui se passe sur la sc ne Ainsi s accomplit le pas qui m ne du th tre psychologique et de repr sentation sociale trait de mani re contemporaine au th tre critique de la soci t mes yeux constitutive d opinion la voie qu a suivie Horv th n a t bien s r qu une voie parmi plusieurs autres possibles Et si les pi ces de Brecht sont pour le moment du moins condamn es ne servir qu remplir les caisses de tous les th tres tout comme La Veuve joyeuse et avec autant d effet politique que celle ci on a bien vu que le chemin parcouru par Horv th s est r v l meilleur au moins pour aujourd hui Pour le moment le
19. est pas simplement cause d accents venus des dialectes plus ou moins bavarois ou autrichiens dans mes pi ces mais parce que je r vais d une sorte de continuation de la vieille pi ce populaire Qui ne rev t plus pour les jeunes d aujourd hui qu une valeur plus ou moins historique dans la mesure o au cours des deux d cennies coul es les acteurs de l intrigue ont incroyablement chang Vous m opposerez peut tre que les ternels probl mes humains de la bonne vieille pi ce populaire touchent encore les gens m me aujourd hui Certes ils les touchent mais autrement II y a nombre de probl mes humains ternels qui ont fait pleurer nos grands parents et qui nous font rire aujourd hui ou inversement Si l on veut continuer aujourd hui le vieux th tre populaire on doit porter sur sc ne les gens d aujourd hui puis s dans le peuple particuli rement dans les couches larges repr sentatives de notre poque Pour le th tre populaire d aujourd hui il faut des personnages d aujourd hui Ce constat a une importante cons quence si en tant qu auteur vous voulez aboutir une uvre authentique vous devez tenir compte de la dissolution des dialectes dans le langage des couches plus cultiv es Si je veux d crire avec r alisme un tre d aujourd hui je dois le faire parler en cons quence Par rapport mes personnages et c est valable galement pour chacune de mes intrigues je n adopte pas une attitude pos
20. itive mais plut t sceptique quant leur facult d voluer cent pour cent comme tres sociaux au lieu de seulement s tablir je crois le d montrer au mieux en livrant une synth se de gravit et d ironie J ai tir les cons quences de cette r flexion tr s consciemment j ai d truit la vieille pi ce populaire au plan formel et thique et chroniqueur dramatique j ai tent de trouver la forme nouvelle du th tre populaire 14 CRONAUER Cette forme nouvelle du th tre populaire faut il la chercher dans le caract re pique particuli rement frappant de vos pi ces HORV TH Oui Cette forme nouvelle est plus descriptive que dramatique Elle renoue formellement davantage avec la tradition des chanteurs et comiques populaires qu avec les auteurs des pi ces populaires d antan CRONAUER Pi ces populaires Qui pourtant r v lent un caract re fortement satirique HORV TH Oui pour moi la satire est tout fait positive Je ne pourrais pas faire autrement m me si je le voulais CRONAUER Nous touchons l un point tr s d licat Vous savez qu nous autres jeunes on reproche s v rement cette adh sion la satire et l ironie en la d non ant comme un manque de compassion d admiration et de respect Alors qu il s agit exactement du contraire Dieu sait que nous ne p chons pas par je ne sais quelle arrogance c est pour nous une approche de la vie et du monde et une mani re d autocritique q
21. l ny a pas de place pour le r ve l aventure les cartes sont truqu es d s le d but la hi rarchie est tablie les r les sont distribu s c est dire qu il y a ceux qui peuvent payer et ceux qui doivent se vendre Par exemple d un c t il y a l hypocrisie incarn e par Rauch et Speer qui chantent la vie sauvage en profitant de leurs privil ges et en restant bien install s sur leurs positions acquises de l autre c t il y a la qu te de Caroline qui r ve Casimir qui se retrouve ch meur 24 La parade des monstres La parade des monstres le spectacle dans le spectacle est la seule manifestation o nous voyons Caroline spectatrice Ce th tre dans le th tre se r v le n avoir qu un but vendre de l illusion Ceci est mis en jeu avec l incident du zeppelin quand les monstres veulent le voir et sont r prim s au nom d un principe de rentabilit La peur v ritable du marchand d illusion c est que ces monstres sortent de l espace qui leur est assign qu ils puissent ouvrir une br che dans le d cor et que le public y d couvre les coulisses Ce qu il y a de compromettant dans cette r volte des monstres c est l id e qu ils veulent se comporter comme tout le monde alors que l exhibition de leur anormalit paie et fait marcher le spectacle Ce qui doit rester cach c est la normalit du monstre qui pourrait d voiler ce que la fa ade idyllique de la f te tente de dissimuler
22. lic confond ironie et satire satire et parodie 2 La synth se entre ironie et r alisme que je cherche atteindre est consid r e comme du cynisme Ou comme volontairement comique le jugement le plus stupide 3 Les repr sentations n ont jamais perdu avec justesse le style de mes pi ces exception faite de quelques sc nes Avant de pr senter la liste des interdits respecter en cas de repr sentation de mes pi ces je voudrais pr ciser ceci l unique sujet dramatique non seulement de Casimir et Caroline mais de toutes mes pi ces ce jour et pour autant que je me connaisse de toutes celles venir est la lutte de la conscience sociale contre les pulsions asociales et inversement L action dite dramatique est secondaire elle fournit seulement le cadre Chacun peut se rendre compte en lisant mes pi ces qu il n y existe pas une seule sc ne qui ne serait dramatique J entends toujours par dramatique l affrontement de deux temp raments la m tamorphose etc Dans chaque sc ne dialogu e un personnage se m tamorphose Lisez s il vous pla t De tout cela il ressort que la parodie ne peut pas tre mon objectif bien qu on me le reproche souvent Mais sans fondement aucun Je hais la parodie La satire la caricature oui parfois dans mes pi ces les passages satiriques ou caricaturaux se comptent sur les doigts d une seule main Mon unique objectif est de d masquer la conscience 10 Non pas de d masquer
23. n faire Je te l avais dit Je ne voulais pas venir ta foire pour rien au monde Hier j ai t renvoy demain je pointe au ch mage mais aujourd hui on s amuse on rit aux clats KAROLINE Je n ai pas ri KASIMIR Mais si tu as ri Tu peux tu peux tu touches encore ta paie toi et tu vis chez tes parents qui ont droit la retraite Je nai plus de parents moi je suis seul tout ce qu il y a de plus seul Un silence KAROLINE Nous pesons peut tre trop lourd l un sur l autre KASIMIR Qu est ce que tu veux dire 20 KAROLINE Que tu es un pessimiste et moi aussi tu vois j aurais plut t tendance la m lancolie Tout l heure par exemple quand le zeppelin KASIMIR Mais ferme la toujours avec ton zeppelin KAROLINE Arr te de me crier apr s tout le temps je ny suis pour rien moi KASIMIR Va te faire voir Il sort 21 S quence 5 Sc ne 61 TOUS hormis Kasimir chantant avec l orchestre de cuivres Je traque le cerf Je traque le cerf sous la futaie Et l aigle aux sommets Dans les for ts le p tit broquard Et sur l eau le canard Nulle part ils ne sont l abri De mon coup de fusil Cet homme pourtant si endurci L amour a ressenti Silence soudain Sc ne 62 KASIMIR Cet homme pourtant si endurci l amour a ressenti et cet amour est une lumi re c leste et transforme ta cabane en palais dor et jamais l amour ne cessera du
24. ressent un si grand d sir en soi et puis apr s on revient les ailes bris es et la vie continue comme si on nen avait jamais fait partie d n Von Horv th Casimir et Caroline Sc ne 114 Traduction Henri Christophe Actes Sud Papier 1991 Circus Mundi Le champ de foire l aire de la f te un lieu d change o les couples se font et se d font et o l amour s ach te La foire th tre lieu de distraction de divertissements organis s un espace ludique En m me temps un lieu o tout est soumis aux lois du march dans cette manifestation double versant le ludique fait cran la v nalit La f te est invitation au voyage promesse d vasion et de plaisir mais aussi r gne des lois du march des contraintes conomiques et sociales Le monde du cirque et de la foire par la beaut des corps les performances la gr ce des mouvements exerce un grand pouvoir de fascination Horv th d voile le caract re trompeur du spectacle derri re l clat des prestations Il per oit les signes d une existence gris tre derri re la gr ce des corps le poids de la r p tition et de la monotonie derri re la libert la contrainte Le Circus Mundi reproduit les structures de la r pression et de l exploitation capitaliste C est coups de fouet que le patron des baraques foraines dirige son affaire Dans le monde capitaliste pr sent par Horv th travers cette manifestation foraine i
25. romp sur mes intentions sur le lieu et le contenu il ne s agit absolument pas d une satire je ne suis pas un auteur satirique Messieurs On me reproche d tre grossier trop r pugnant trop inqui tant et trange trop cynique et que sais je encore parmi ce genre de solides qualit s et on oublie que ma seule ambition est de peindre le monde tel que h las il est d n Von Horvath 1935 Traduction Ursula Petzold Philippe Macasdar Censure et prol tariat La censure a pour mission de clouer le bec Pour clouer le bec on a besoin de la police Pour la police on a besoin de p nitenciers Qui est censeur Le pope le juge et le soldat Qui est ce qui est censur La foi dans le progr s Qu est ce qui est interdit La raison le droit et la paix Qu est ce qui est permis La r pression de l avortement les gaz de combats la crise du logement la tuberculose la course l armement voulue par Dieu la tromperie organis e Qui proteste l contre Les intellectuels Qui va en p tir Le prol tariat Car le censeur ne se pr occuperait pas le moins du monde des intellectuels si les intellectuels ne se pr occupaient pas du sort du prol tariat Donc seul le prol tariat peut vaincre le censeur d n von Horvath 1929 Traduction Fran ois Truan Nathalie Ruegger La vie c est du toc Mon intention est donc de montrer la vie de lui donner une forme th trale et la vie c est du toc Par cons quent
26. s deux premi res taient des essais au plan contenu les deux autres au plan formel J apporte comme on dit du nouveau Par cons quent la responsabilit d tre mal compris m incombe pour une grande part Je veux donc commenter mon criture Il est totalement faux de penser que je veux faire de la satire Cela ne me viendrait pas l esprit Je veux montrer les gens tels qu ils sont c est dire comme je les vois Je ne les vois pas de mani re satirique Je ne suis pas non plus un auteur comique Il se peut que mes pi ces doivent toujours tre jou es par des comiques sinon elles seraient trop crues 5 Pour moi le comique est tragique J cris des trag dies qui ne sont comiques que gr ce leur humanit Je m insurge contre le qualificatif de kitsch s Je ne le comprends pas La vie est tellement kitsch On est contre le kitsch On veut cultiver son go t Alors que tout tre humain commet chaque jour en moyenne dix saloperies du moins en pens e Je m insurge contre le reproche superficiel et pr somptueux de ne pas prendre parti L art est une soupape pour l imagination Les mauvaises qualit s Les pulsions asociales Les artistes sont toujours du c t de l assassin Je vais vous dire mon secret je ne suis pas du c t de l assassin absolument pas C est pourquoi je suis jusqu l c urement dur d rangeant Aujourd hui je peux dire ceci 1 La majorit du pub
27. s et ses romans 17 pi ces dont la plupart avaient t mont es sur de grandes sc nes allemandes Romancier et auteur dramatique Horv th choisit sciemment dans les ann es 20 et 30 de situer ses personnages dans la r alit la plus imm diate Dans ses pi ces il traite les th mes de son poque et le fait de fa on tre compris de tous II crit une langue simple directe sans rh torique ni didactisme Il pr cise lui m me que son th tre n est ni naturaliste ni satirique De ses pi ces il dit qu elles sont toutes des trag dies dont il est permis de rire L Allemagne d apr s 1918 en proie au vertige de l inflation et du ch mage sert de toile de fond sa dramaturgie Cette dramaturgie tragi comique dans laquelle les personnages f minins importants et nombreux sont trait s avec un sens exceptionnel de la justice conna t en Europe une renaissance que sa modernit justifie pleinement Notice autobiographique Je suis n le 9 d cembre 1901 et plus pr cis ment Fiume au bord de l Adriatique quatre heures quarante cinq de l apr s midi selon une autre source quatre heures trente Lorsque j ai atteint le poids de 32 livres j ai quitt Fiume et me suis balad en partie Venise en partie dans les Balkans o j ai v cu pas mal de choses entre autres l assassinat de Son Excellence le roi Alexandre de Serbie et de sa moiti matrimoniale Haut de 1m20 j ai d m nag Budapest et v cu l
28. s pi ces de Horv th sont plus politiques et fournissent de bien meilleures orientations pour la dramaturgie nouvelle que celles de Brecht 17 Horv th a rendu plus aigu la confiance naturaliste d taill e en l authenticit de la r alit et il Va utilis e comme une arme contre des circonstances qu il s agissait de changer par la confiance au caract re factuel de la r alit qui n a plus besoin de l authenticit du d tail parce que la repr sentation reconnue comme n cessaire de la r alit n a pas besoin de b quilles pour se d placer On est condamn l invraisemblance et donc l inefficacit des d clarations quand le hasard se substitue aux n cessit s de la construction D autre part le caract re authentique de la r alit et donc le fait remplace la construction Franz Xaver Kroetz Theater Heute n 12 1971 Texte fran ais Henri Alexis Baatsch 18 S quence 1 Sc ne 3 RAUCH Bravo Zeppelin Bravo Eckener Bravo LE BONIMENTEUR Heil SPEER Majestueux Hip hip hip Hourra Un temps LE BONIMENTEUR Quand on y pense Tout ce quoi nous sommes arriv s d ja Il agite son mouchoir Un temps KAROLINE Il ne va pas tarder dispara tre le zeppelin LE BONIMENTEUR Oui l horizon KAROLINE Je ne le vois presque plus LE BONIMENTEUR Je le vois encore tr s distinctement moi KAROLINE Je ne vois plus rien maintenant Elle aper oit Kasimir et
29. stocrate et catholigue de nationalit hongroise Od n von Horv th est de langue et de culture allemandes Fils de diplomate il aura une enfance nomade Belgrade Budapest Munich Presbourg Vienne Lui m me se d finit comme un m lange typique de l ancienne Autriche Hongrie En 1919 il s installe Munich et commence des tudes de lettres Ses premi res publications datent de 1922 Apr s un voyage Paris en 1924 il s tablit Berlin et en 1927 la maison d dition Ullstein lui offre un contrat qui lui permet de vivre de sa plume Horv th s engage dans la lutte contre le nazisme d s 1929 Apr s le succ s de La Nuit italienne L gendes de la for t viennoise triomphe Berlin et vaut son auteur le Prix Kleist la plus haute r compense th trale allemande en 1931 Casimir et Caroline est cr en 1932 Od n von Horv th Apr s de nouvelles poursuites des nazis Horv th est interdit sur les sc nes allemandes d s 1933 il s exile en 1934 et s installe Vienne en 1935 Il y crit Don Juan revient de guerre Figaro Divorce Un Village sans hommes Le Jugement dernier et ses deux romans les plus c l bres Jeunesse sans Dieu et Un Fils de notre temps 1938 Lors d un voyage Paris pour rencontrer son traducteur Armand Pierhal et le cin aste Robert Siodmak le 1e juin 1938 Horv th est tu sur les Champs Elys es par la chute d un grand marronnier A 37 ans il laissait outre ses po me
30. teux Mario Gonzal s Patrick Guinand Herv Loichemol Sophie Loucachevsky Pierre Pradinas Guy R tor Marie No l Rio Stuart Seide Viviane Th ophilid s Metteur en sc ne 1995 La farce licencieuse de la Reine Ol Ol de Ramon del Valle Inclan coproduction Th tre Copeau L Esplanade Saint Etienne 1996 L op ra des gueux palimpseste pour une fin de si cle d apr s John Gay coproduction Th tre de la Renaissance Oullins Atelier du Rhin centre dramatique r gional Colmar 1997 Vengeance ler volet d apr s Cyril Tourneur coproduction Atelier du Rhin Centre Dramatique R gional Colmar Centre culturel de La Ricamarie 1998 Br lons Labiche d apr s des pi ces en un acte d Eug ne Labiche coproduction NEC Saint Priest en Jarez Th tre de la Croix Rousse Lyon Atelier du Rhin centre dramatique r gional Colmar Grand angle Voiron Th tre Jean Vilar Bourgoin Jallieu 1999 Aaaaah Tableaux d un d sordre essentiel d apr s les pi ces de jeunesse de Stanislas Ignacy Witkiewicz coproduction Com die de Saint Etienne Centre Dramatique National 2000 Chantier Op rette d apr s Witold Gombrowicz avec outre la Compagnie Anonyme une quipe de com diens de la r gion Poitou Charentes production Centre Dramatique R gional de Poitou Charentes Poitiers 2000 Kafka 3 M tamorphoses Noces de papiers Derniers mots d apr s l uvre et la vie de Franz Kafka coprodu
31. ue est tr s mal en point Qui ne l est pas de nos jours Il est bien possible certain m me que nombre de th tres dispara ftront Mais alors des th tres de dilettantes na tront CRONAUER qui si vous permettez cette remarque ne seront certainement pas moins valables sur le plan artistique tout en travaillant de mani re plus g n reuse et moins affairiste HORV TH C est supposer Le th tre en tant que forme d art ne peut pas dispara tre pour la simple raison que les gens en ont besoin Pour moi c est la un fait tabli qui va de soi Le th tre imagine pour le spectateur et lui fait vivre les produits de cette imagination Vous vous tes aper u peut tre que toutes les pi ces ou presque comportent des l ments criminalistiques Que l crasante majorit des h ros dramatiques et jusqu aux figurants se rendent coupables de crime qu ils ne sont donc pas de v ritables honn tes gens C est un fait curieux tout de m me que des gens s ach tent une place de th tre se mettent sur leur trente et un se parfument pour couter et regarder sur sc ne des choses plus ou moins malhonn tes un deux meurtres et quittent ensuite le th tre dans un tat d l vation thiquement grandis Que se passe t il donc l int rieur d un spectateur Voil son antipathie apparente l gard des actions criminelles sur sc ne n est pas une v ritable r bellion c est en fait une participation au
32. ui nous guide et nous fait avancer Aujourd hui on ne nous reconna t pas encore ce droit on se m prend sur nos intentions de lutte on conteste notre sinc rit et on nous refuse la reconnaissance et l appr ciation si n cessaires notre travail On nous rend les choses doublement difficiles en nous isolant et en orientant le regard du grand public presque exclusivement vers les poques r volues La for t des anniversaires de naissance d v nements et de mort cache l arbre de la jeunesse qui tend vers de nouvelles formes de nouveaux id aux Mais ne nous cartons pas de notre sujet a nous m nerait trop loin aussi HORV TH Vous avez parfaitement raison monsieur Cronauer C est ce qui explique mes yeux l agacement certain dont une partie de la presse fait montre l gard de mes pi ces Personnellement j ai du mal comprendre On me reproche d tre trop cru trop d go tant trop effrayant trop cynique et trop que sais je encore tout en ignorant que mon seul d sir est de d crire le monde tel que h las il est M me si on le pr tend on aura du mal prouver que le principe de bont pr domine sur terre L aversion d une partie du public repose sans doute sur le fait qu elle se reconna t dans les personnages sur sc ne Il existe naturellement des gens qui sont incapables de rire d eux m mes et encore moins de leurs pulsions intimes plus ou moins conscientes CRONAUER Je crois que cela tient
33. un homme une ville ce serait bien trop facile Ni de d masquer la langue du sud de l Allemagne bien entendu J cris cette langue pour la seule raison que je ne sais pas en crire une autre D masquer je le veux pour deux motifs d une part j y prends plaisir d autre part les gens vont au th tre pour se distraire s lever pour pouvoir pleurer peut tre ou apprendre des choses Le th tre massivement mieux sans doute qu aucune autre forme d art se charge d imaginer pour le spectateur C est l une t che p dagogique noble du th tre qui ne mourra pas car les gens continueront vouloir apprendre Et plus le collectivisme s amplifie plus l imagination se d veloppera Bien s r pas aussi longtemps que l on se battra pour le collectivisme mais apr s Parfois je pense l poque que l on d signera sous le terme de romantisme prol tarien Je suis convaincu qu elle adviendra En d masquant la conscience je r ussis bien s r troubler les pulsions de meurtre C est pourquoi les gens trouvent mes pi ces souvent abjectes et c urantes ne pouvant pas participer ces m faits Ils sont confront s ces m faits ils en sont frapp s mais ils ne peuvent y participer Il existe une seule loi pour moi la v rit pr sent je vais tenter de donner quelques indications principalement d ordre pratique valables pour toutes mes pi ces sauf Le Funiculaire 1 Le dialecte Il ne faut dire auc
34. un mot en dialecte Chaque mot doit tre prononc dans la haute langue la mani re toutefois de quelqu un qui en g n ral ne parle que dialecte et qui s efforcerait ici de parler la haute langue C est tr s important Car chaque mot r v le ainsi ne serait ce que par ce moyen la synth se entre r alisme et ironie 2 Dans l ensemble de mes pi ces il n y a aucun passage parodique Vous voyez souvent dans la vie quelqu un qui volue sous forme de parodie de lui m me de cette fa on l d accord mais pas autrement 3 Je ne remarque que tr s peu d l ments satiriques dans mes pi ces Il ne faut pas non plus jouer les personnages en les caricaturant sauf peut tre les comparses qui sont consid rer comme l ments du d cor pour ainsi dire Le d cor autant que possible pas caricatural non plus s il vous pla t Le plus simplement possible s il vous pla t devant un rideau avec un paysage vraiment na f mais avec de belles couleurs s il vous pla t 4 Il faut bien entendu jouer ces pi ces de mani re stylis e le naturalisme et le r alisme les tuent Ils en feraient des tableaux de genre et non pas des tableaux qui montrent la lutte du conscient avec le subconscient C est cette lutte qui en ferait les frais Respectez scrupuleusement les temps marqu s dans les dialogues c est l que le conscient ou le subconscient sont en lutte et c est cela qu il s agit de rendre visible 5 Il existe
35. upeur dans une fabrique de v tements dont le patron Rauch accompagn de son vieux camarade Speer juge se trouve justement lui aussi la f te Casimir noie son chagrin jusqu plus un sou en compagnie de son vieil ami et n anmoins petit d linquant Franz Merkl et l amie de celui ci Erna Caroline assiste avec Sch rzinger au spectacle des ph nom nes de foire rencontre Rauch et Speer qui lui offre des tours de man ge et soudoie Sch rzinger Casimir vient demander pardon Caroline de sa mauvaise humeur mais elle pr f re viser plus haut et se laisse embarquer par Rauch Frapp d une crise cardiaque au volant de son cabriolet ce dernier retrouve l infirmerie son ami Speer qui de son c t s est fait malmener dans une bagarre g n ralis e Franz est arr t lors du cambriolage d une voiture et Casimir se console avec Erna Caroline d pit e se r fugie dans les bras de Sch rzinger Casimir amp Caroline de d n von Horv th C est une ballade celle du chauffeur sans travail Casimir et de sa fianc e Caroline aux grands ambitions ballade d une tristesse sereine att nu e par l humour d n von Horv th Cr ation de Casimir et Caroline Lors de la cr ation de ma pi ce Berlin en 1932 tous les critiques ou presque ont crit qu il s agissait d une satire de Munich et de sa f te de la bi re je nai pas besoin de souligner qu on s est totalement t
36. utomne 2001 il a particip aux rencontres Claudeliennes de Brangues Paul Claudel et le Japon et y a pr sent avec les l ves de l ENSATT un extrait du Soulier de satin 28 La Compagnie ne sachant pas ce qu elle est se montre assez dubitative devant toute tentative de d finition la multitude de costumes qu on fait endosser un sujet n puise pas la multiplicit de ce sujet Elle se con oit comme un carrefour n buleuse d individus qui cherchent d velopper leurs propres outils de production artistique Elle reprend son compte la d claration de Picasso pour qui achever une uvre c est l achever s et revendique l inach vement comme principe artistique le spectacle est l instantan d une tape dans un processus De m me consid rant le texte comme un sympt me plut t que comme la source de lunivers th tral elle le met en jeu au m me titre que les autres mat riaux du th tre espace objets corps mouvement et constitue avec tout cela des ensembles h t rog nes qui trouvent au cours du travail une homog n it provisoire Enfin tout comme elle pr f re l uvre ouverte l uvre achev e la multiplicit l unit la dialectique la solution la contradiction la certitude la Compagnie oppose la gu rilla la ligne Maginot c est dire qu elle multiplie les formes l g res et pr caires l inverse des grands ensembles globalisateurs et totalisants qu affe
37. x actes une complicit d o r sulte la satisfaction de pulsions asociales Le spectateur est en quelque sorte r volt par lui m me Ce ph nom ne s appelle dification CRONAUER Reste souhaiter que cette dification que le th tre apporte profite galement aux plus larges couches de la population qui aujourd hui ne fr quentent plus gu re les th tres HORV TH Le rel chement de l int r t des couches larges de la population tient sans doute aussi ce que nous n avons plus de vrai d authentique th tre populaire Mais nous sommes sur le bon chemin mon avis du moins CRONAUER Pour des raisons psychologiques je ne parle par principe jamais des mis res sociales et conomiques de notre poque Pourtant ne croyez vous pas non plus que grand nombre d amateurs de th tre venant pr cis ment des couches populaires ne peuvent tout simplement pas aller au th tre par manque d argent HORV TH Les th tres p tissent videmment de la crise conomique bien que la fr quentation massive des cin mas laisse par ailleurs r veur Mais cela tient aussi autre chose et j aurais une petite proposition pratique faire sur ce sujet la suppression des vestiaires et des obligations mondaines au plan vestimentaire Beaucoup de gens ne vont pas au th tre parce qu ils ne poss dent pas de beaux costumes S ils pouvaient garder leur manteau sur eux ou rester habill s comme pour le travail les th tres
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