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II. Polyphonie

1. Fr d ric se posa la question comment expliquerait il son s jour La dislocation droite right dislocation est galement acceptable en danois m me tout fait standard ci Le jeune homme r pliqua qu il avait donc raison ce grand fat transformation de Error Bookmark not defined a Le jeune homme r pliqua Il avait donc raison ce grand fat de m me la focalisation i Clarissa insisted that absurd she was transformation de Error Bookmark not defined a Absurd she is Clarissa insisted En fran ais parl on trouve m me une subordonn e exclamative comme Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 111 ii on a tendance dire que ah c est l usage commercial cit par Andersen p 203 ce qui rendrait acceptable l exemple de Banfield Gil Charles s exclama oui ah elle serait jolie Notons toutefois qu on cherche expliquer cette sorte d exemples comme anormaux En danois les r p tions et h sitations vont fort bien dans le DIR condition peut tre d viter la rencontre de deux connecteurs comme at men que mais L exemple suivant serait donc correct en traduction al Gerty revealed that she had paid three and eleven for those stockings on the Tuesday no the Monday before Faster Ces remarques ne prouvent videmment pas que les exemples seraient acceptables en anglais mais elles posent une question quant au niveau d acceptabilit sur laquelle j
2. La phrase souli gn e est d ailleurs fausse dans une perceptive chr tienne MN Aubain se compla t comme le pharisien ses propres qualit s Di Le pharisien debout priait ainsi en lui m me O Dieu je te rends gr ces de ce que je ne suis pas comme le reste des hommes qui sont ravisseurs injustes adult res ou m me comme ce publicain Je je ne deux fois la semaine je donne la d me de tous mes revenus Luc 18 11 Tournons nous maintenant vers les effets d clench s par nos signes de ponctuation J ai dans d autres publications affirm que les points d exclamation et les points d interrogation sont des signes de DIL embo tant le pas de Banfield et de bien d autres Ce n est l pourtant qu une v rit toute relative Les deux signes peuvent parfaitement se trouver dans le discours rh torique qui je viens d analyser On en trouve galement dans un C ur simple H Bourais leva les bras il ternua rit norm ment une candeur pareille excitait sa joie et F licit n en comprenait pas le motif elle qui s attendait peut tre voir jusqu au portrait de son neveu tant son intelligence tait born e III p 30 ou bien un autre endroit ou Flaubert montre sa griffe Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 98 Un v nement consid rable surgit le mariage de Paul Apr s avoir t d abord clerc de notaire puis dans le commerce dans la douane dans les contributions et m me avoir c
3. D autre part il y a lieu de distinguer les concordances discordances pist miques vrai faux axiologique bon mauvais et esth tiques beau laid Le couple beau laid est particuli rement instable les go ts changent Souvent si un personnage d une uvre ancienne poss de un grand luxe il est difficile de savoir si ce luxe et de bon aloi celui d un nouveau riche etc Le reportage de perceptions et de paroles est le plus souvent v ridique ce que per oit ou voit un personnage se trouve ou a lieu au niveau de la fiction Mais cela n est pas toujours vrai Le reportage de perceptions peut r sulter faux globalement Cela n emp che pas qu il ne puisse exister une discordance au niveau de l expression le style par lequel est 10 Bally 1912 p 550 avait cru dans un premier temps que le pr t rit du subjonctif allemand correspondait au DIL fran ais puis 1914 p 468 ss il le d couvre Lorck 1921 p 24 s signale que Kalepky 1899 et 1913 sous le terme de verschleierte Rede avait d j constat le ph nom ne en allemand ce que Bally ne dit pas Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 59 rendue une perception peut dire autant sur celui qui voit que sur la chose per ue 8 On peut imaginer une discordance locale qui se transforme en concordance globale Des valeurs peuvent changer de statut un tat de fait peut se r v ler faux 9 Il s agit du fait d une contagion stylistique positive
4. Le point d exclamation par contre peut tre rajout dans la transformation et il semble que la modalit de l nonc ne soit pas n cessairement modifi e Marie est venue peut devenir r fl chi dans la pens e de l auditeur Marie tait venue mais sans pour autant cesser n cessairement d tre une assertion d un fait nouveau pour destinataire en l esp ce Otto qui se parle lui m me Mais le point d exclamation peut galement se trouver dans un nonc qui rappelle quelque chose de d j connu Il y a l un parall le partiel avec puisque Ce connecteur introduit un contenu incontestable mais pas n cessairement nouveau cf p Error Bookmark not defined Dans cet essai je m accorderai un point qu une phrase assertive est assertive donc que Pierre est venu annonce la venue de Pierre et non pas un rappel un reproche un ordre etc C est mon impression que ce point tr s contestable l est d j moins dans l analyse des textes litt raires r pliques mises part Or si on ajoute un point d exclamation l assertion passe un peu au second plan un peu comme l ventuelle nouveaut du contenu d une proposition introduite par puisque Ce qui compte c est que ce contenu fonctionne comme point de d part d une op ration logique dans le cas de puisque et probablement plus vague dans le cas de la proposition exclamative Apr s Pierre est venu on peut encha ner de bien des mani res
5. quelle chance dommage il va nous aider etc Cela est galement le cas pour la simple assertion sans point d exclamation mais n anmoins mon avis la diff rence est notable Sans point d exclamation l encha nement est plus ouvert et est laiss plut t l interlocuteur Avec le point d exclamation le locuteur fait appel une certaine continuation de la part de son interlocuteur il voudrait d terminer en quelque sorte l encha nement En litt rature deux cas grosso modo se pr sentent ou bien l auteur fait appel son lecteur ou bien le personnage se parle lui m me et si c est en DIL ce DIL peut tre concordant ou discordant La diff rence entre le point d interrogation et le point d exclamation ressort avec nettet d une analyse comparative de Madame Bovary et d un C ur simple Je commencerai par d avouer Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 95 que dans ma jeunesse un C ur simple m a toujours un peu ennuy Cet ennui est probablement d en partie certaines caract ristiques du tissu textuel D o mon aveu initial Certes j avais compris d s ma premi re lecture que F licit tait un personnage remarquable un des simples d esprit qui le ciel est promis J avais compris son abn gation sans doute remarquable Mais le c ur n y tait pas Maintenant j aime et admire ce texte J essaierai de dire pourquoi Commen ons par une observation triviale un comptage des points d inter
6. Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 32 Citation implicite Ce sous titre n est peut tre pas tr s heureux Mais le ph no m ne qu il voque est important On y devrait regrouper l in tertextualit dans le sens o un texte cite textuellement un autre texte mais sans le nommer ou y faire allusion et int grant l expression trang re dans le contexte sans solution de continuit Dans la citation suivante Ajoutons qu il est assez de voir la politique moderne et indiff rente salarier ses plus mortels ennemis ceux qui l ont combattue outrance ceux qui ne l embrassent que pour l touffer ou en faire leur profit Renan p 520 qui ne reconna t pas le c l bre J embrasse mon rival mais c est pour l touffer de N ron Britannicus IV 3 Et j avoue que moi je n ai pas l ouvrage de Renan il suffisait de faire une recherche dans Discotext sur la citation de Britannicus Puisque j ai moi m me utilis quelques fois cette citation il tait plus que probable que d autres auraient fait de m me Textuellement On trouve aussi un terme mis en relief qui a t prononc mais dans un r sum de paroles C Elle pleurait elle l appela m me son bon monsieur Lheureux Mais il se rejetait toujours sur ce m tin de Vin art Madame Bovary III 6 p 266 Flaubert utilise ici les guillemets Il s agit en effet d une contagion stylistique au second degr l expression se trouve
7. condition d viter de mettre les deux points devant il on ne sait vraiment pas si la phrase rapporte les pens es de Marcel avant son arriv e chez sa m re ou bien les paroles qu il lui adresse voire m me un commentaire d auteur Trois encha nements suffisent le montrer ll se disait il pens e de Marcel mais sa m re n accepta pas Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 55 cette id e paroles de Marcel l poque o se d roule notre r cit une telle conduite s imposait un gar on honn te commentaire d auteur 3 il voyait pensait disait que LJ Les verbes de sensation de pens e et de paroles sont capables du DDR elle pensa dit il est malade Par contre la phrase elle vit il est malade est tr s bizarre 4 C est videmment ici le point le plus flou La sensation ne demande pas localement qu on tranche la question du focalisateur Elle peut tre une focalisation d un personnage ou une focalisation g n rale incluant le regard du lecteur Il est possible de tenir compte de probabilit s plus ou moins grandes et ces distinctions pr sentent un int r t th orique certain Mais dans notre perspective polyphonique il est souvent oiseux de vouloir pr ciser J ai beaucoup insist sur la co ncidence fr quente entre le point de vue auteur lecteur et celui du personnage introduisant la notion de personnage quide Cette notion est tout aussi utile qu approximative Rien n emp
8. damned Laissons maintenant avec un petit changement la place du locuteur rapporteur au R publicain Error Bookmark not defined a The Democrate candidate told the nation that the damned oil companies should be taxed le candidat d mocrate dit la nation que les sacr es compagnies p troli res devaient tre impos es Selon moi l valuation p jorative doit tre attribu e au D mocrate cit et non pas au r publicain citant puisque le r publicain ne trouve pas les compagnies damn es Il y a contagion stylistique presque assur ment Il faut bien saisir cette diff rence La contagion stylistique appartient souvent la deixis secondaire celle d un personnage ou d une autre voix voqu e mais elle peut se pr senter ponctuellement sans deixis autrement marqu e alors que les expressions suivantes pronoms personnels et termes de parent appartiennent au locuteur primaire Dans xvii dipe dit que Maman tait belle Maman devrait tre celle du locuteur et non pas celle d dipe comme le remarque Banfield 1982 p 27 mais le litt raire ne saurait s abstenir de remarquer que nos codes culturels invitent une autre lecture selon laquelle il s agirait de la m re d dipe c est probablement pourquoi Banfield a choisi cet exemple Il y a en tout cas dans cet exemple un Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 114 conflit fort entre instruction linguistique et code culturel et da
9. lebhafte Vorstellung repr sentation imagination vive L imparfait appelle pour ainsi dire un regard et si le texte offre un personnage pour l incarner rien de plus facile que d obtenir une subjectivisation Mais et c est l le point important si le regard du personnage guide observe il le fait conjointement avec l auteur et le lecteur Autrement dit on passe sans solution de continuit de la description travers le proto DIL sorte de discours ind cidable entre l auteur et le personnage j y reviendrai jusqu au discours indirect libre proprement dit Quant au pass simple les choses sont plus compliqu es Mais avan ons d embl e que ce temps quoi qu en pensent les partisans du paradigme Benveniste est parfaitement compatible avec la subjectivit Comme nous le verrons le pass simple ne destitue nullement le personnage guide de son r le Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 38 Les formes du discours rapport La notion de discours rapport comporte un large ventail de ph nom nes les diff rentes formes de citation le discours direct ou indirect rapport s DDR et DIR ainsi que deux formes qui ont attir l attention des chercheurs plus r cem ment le style indirect libre ou comme on dit maintenant le discours indirect libre DIL tudi sous diff rents termes depuis Baden 1785 et le discours direct libre DDL depuis Rosier au moins Mais je rappelle bien que je ne vais gu re
10. traduit me semble par contre du plus grand int r t Ainsi les deux traductions d un roman danois en italien se distinguent fortement quant l acceptation des d ictiques temporels Olsen 2001 Et quelquefois quand on fait une traduction de notre langue maternelle en une langue trang re on s impose une hypercorrection de style Longtemps en effet l id al stylistique du moins pour les genres lev s a t le cloisonnement des nonc s On pouvait la rigueur faire parler des personnages d une extraction humble dans leur propre langage condition de ne pas fondre leur langage avec celui de l auteur ce qui commence se faire avec Flaubert C est probablement une des raisons pourquoi la contagion stylistique cf p 22 est d abord signal par les italiques ou les guillemets En r gle g n rale pourtant dans les genres lev s et moyens du classicisme m me les propos rapport s sont formul s dans le langage standard sans coloration aucune ii iii Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 117 Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 118 ii iii Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 119 ii iii vi vii viii Xi xii xiii XIV XV XVI xvii xviii IN Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 120 i i Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 121
11. voquer Il s agit de la pens e d doubl e On sait que selon Bakhtine les personnages de Dosto evskij comprennent les autres c est tout fait vident pour des personnages comme My kin l Idiot ou Alj sja Les Fr res Karamassov mais vaut pour de nombreux autres personnages Pour produire cet effet Dosto evski ne se sert pas de fa on pr pond rante du DIL moins qu il ne s agisse d un retour en arri re sur une sc ne g n ralement p nible Or le fait de pouvoir suivre les pens es de l autre n gale pas dialogisme dans le sens fort Cette facult peut devenir maladive elle peut servir combattre le prochain lui faire du mal Les gens pourvus d une forte intuition savent mieux blesser les autres que les abrutis L intuition de l autre peut galement devenir n vrotique C est bien souvent le cas dans les romans de Nathalie Sarraute surtout les premiers Or les textes de Sarraute repr sentent souvent des person nages qui collent la conscience de l autre et pour produire un tel effet ils se servent du DIL de pens e redoubl D une possibilit inh rente la langue la r duplication devient un proc d exploit par la romanci re avec des effets tout fait originaux Sarraute pousse le proc d si loin que dans une premi re lecture on peut parfois h siter pour savoir quel personnage reconstruit les pens es de l autre Je prends un exemple du d but du chapitre 7 du Plan tarium Il s agit d un rep
12. 1994 p 248 404 Mais en s cartant peut tre un tantinet du propos de Bakhtine on peut penser que le recours un style autre peut servir galement pour aborder des sujets exclus du discours officiel Bakhtine cite l histoire du ma tre de postes de Pouchkine qui pourtant d l gue le r le de narrateur un certain Belkine dans Les r cits de Belkine le syst me de valeur officiel ne pouvant narrer une intrigue ou la jeune fille s duite devient une femme entretenue heureuse et qui respecte son p re mort Maupassant peut emprunter la voix narratrice au journalisme r cit exotique d un petit port de p che pour narrer de fa on non dramatique dans la nouvelle homonyme in Yvette le retour d un mari suppos disparu dans un naufrage aupr s de sa femme qui s est remari e Il est vident que la stylisation peut produire un effet polyphonique 2 Dosto evskij a r pondu ce r cit dans les Pauvres Gens o d apr s ma lecture Varvara pouse finalement son s ducteur Bylkine homme plat et superficiel Mais que faire d autre Je prend r ponse dans le sens de Jauf une uvre reprend et reformule la probl matique d une uvre pr c dente Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 22 voire dialogique tr s fort rien que par l opposition omnipr sente au discours admis officiel Dans les cas cit s Pouchkine pouvait trouver dans le discours officiel le topos de la femme tomb e et perdue et
13. C est moi dit en riant Mlle Vatnaz Je viens de la part de Rosanet te Elles s taient donc r concili es Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 80 Mon Dieu oui Je ne suis pas m chante vous savez bien Au surplus la pauvre fille Ce serait trop long vous conter Bref la Mar chale d sirait le voir elle attendait une r ponse sa lettre s tant promen e de Paris Nogent Mlle Vatnaz ne savait point ce qu elle contenait Alors Fr d ric s informa de la Mar chale L ducation sentimentale II 6 p 256 L adverbe bref ne peut gu re tre la transposition d un Bref la Mar chale d sire vous voir Pourquoi passer du DIR au DIL en plein milieu d une r plique Il doit s agir d un r sum des paroles de Mlle Vatnaz op r dans la conscience de Fr d ric d une r duplication donc Car encore une fois le DIL peut certes admettre des l ments expressifs exclus du DIR quoique la nature et le nombre de ces l ments soit sujets contestation mais un DIL ne rapporte pas n cessairement verbatim une expression telle qu elle a t prononc e ou plus forte raison pens e si tant est qu on pense en paroles formul es Le DIL peut abr ger et comme dans notre exemple porter les marques d une telle abr viation ce qui est impossible en discours direct Un autre exemple de Zola cit et comment par Vuillaume 2000 p 120 s C7 Alors Fauchery parla de s
14. Dans un premier temps j avais pens que la discordance globale pist mique serait un oiseau rare contrairement aux discordances pist miques locales Je pensais aux hallucina tions mais le plus souvent elles sont videntes pour le lecteur Rarement celui ci est laiss dans le doute Car le plus souvent les hallucinations s opposent non seulement aux autres endroits du texte dont on fait abstraction pour d crire la discordance locale elles s opposent galement aux codes culturels courants Ainsi un personnage n est pas assis dans sa propre dent comme la fin du Jour o Beaumont fit connaissance avec sa douleur de Le Cl zio d j comment Hallucinations et r ves dont le d but est d ment indiqu n ont rien de sp cialement remarquable M me si leur d but n est pas particuli rement signal si la vision est introduite par un fondu le lecteur est vite fix Ainsi pour le chapitre c l bre le r ve de neige de Hans Castorp d j cit Mais on trouve des exemples o la vision d un personnage localement concordante c est dire sans traces de discordance locale se trouve tre globalement discordante Je commenterai ici quelques extraits qui ont trait aussi bien aux sensations qu aux pens es Voici un exemple o localement une hallucination pourrait passer pour la r alit Pasenow sah seinen Vater raschen und zielstrebigen Schrittes die Treppe hinaufsteigen und sein Herz zog s
15. a t propos par Cohn Il s agit d une opposition polaire qui admet le plus et le moins un auteur peut se dissocier plus ou moins de son personnage Le couple forme contenu est connu L insistance sur le contenu du langage d un personnage remonte des p riodes recul es cf p ex les personnages comiques des com dies N anmoins elle a pris un essor au XIX si cle parall le d ailleurs avec le d veloppement de la contagion stylistique Elle a servi d finir le DIL mais contrairement ce que pensent certains th oriciens elle n y est nullement limit cf p 22 expression contenu concordant Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 40 Pour la terminologie elle comporterait une certaine simplifi cation exit donc le discours indirect r gi partiellement mim tique Genette 1983 p 38 Marcel d clara sa m re qu il voulait pouser cette petite garce d Albertine qui abr g en DIM a t adopt par certains chercheurs Tai valkoski qui reprend le terme de chez McHale qui lui me semble t il est fortement inspir par Genette De tels cas ressortiront pour moi au DIR contagion stylistique Mais l tablissement de cette cat gorie est toutefois r confortante elle est une constatation de la part d observateurs impartiaux parce que occup s d autres probl mes du fait que le DIR n est pas limit rendre le contenu d une parole Les diff rences entre le rapport de
16. che d affiner les analyses d entrer dans le d tail C est ce que fait Rabatel dans ses tudes des points de vue Toutefois il prend une route oppos e la mienne il veut souvent plut t d cider l o je voudrais laisser la focalisation dans le flou sans trancher Les deux approches se justifient sans doute chacune dans sa perspective Dans l immense majorit des cas l auteur et le personnage per oivent de concert Et la description de la vision du personnage porte sur son objet et non pas sur celui qui pe r oit de tels cas existent du moins depuis la description du paysage romantique mais ils sont et restent minoritaires et partant d autant plus int ressants C est pourquoi le reportage de la sensation concordante comme elle l est dans l immense majorit des cas est pass presque inaper u Prenons un exemple dans les Sc nes de la vie de Boh me de Murger 0 Schaunard examina attentivement ce particulier qui lui jetait ainsi des hame ons la causerie Le regard fixe de ses grands yeux bleus qui semblaient toujours chercher quelque chose donnait sa physionomie le caract re de placidit b ate qu on remarque chez les s minaristes Son visage avait le ton du Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 56 vieil ivoire sauf les joues qui taient tamponn es d une couche de couleur brique pil e Sa bouche paraissait avoir t dessin e par un l ve de premiers principes qui on aurait pouss le
17. es par les fen tres Ip 82 rappel p 122 Puis un peu plus loin dans un r ve de Hans Settembrini appara t comme un tel joueur p 131 et cette figure est d velopp e ici o son orgue a t muni d une b quille qu il pousse du genou devant lui Hans a donc en pens e formul e gliss vers la conscience brumeuse et la fin du paragraphe il a fait retour au porter Si on se rappelle qu un th me de ce roman et de l uvre de Mann en g n ral est l opposition entre l ivresse et la sobri t le songe et la conscience claire ces observations techniques ne sont peut tre pas tout fait oiseuses Jamais la conscience claire n est assur e Un glissement est toujours possible m me en plein soleil La concordance entre auteur et personnage est donc chez Mann extr mement rare elle se r duit presque une seule phrase relev par Mann m me et qui se poursuit par l action Hans se rel ve et rentre au sana nan Der Mensch soll um der G te und Liebe willen dem Tode keine Herrschaft einr umen ber seine Gedanken p 686 Ma traduction tout approximative Au nom de la bont et de l amour l homme ne doit pas consentir la mort une ma trise sur ses pens es Et le chapitre se termine sur la phase 7 Was er gedacht verstand er schon diesen Abend nicht mehr so recht p 688 Le rapport de Mann au DIL n est pas n importe lequel Il l avait utilis avec maestria et de fa on tr s nuanc e dans Buddenbro
18. journ e au sana a bu du porter ce qui l poque a contribu rendre ses id es peu claires On voit que la conscience qu il prend ses mobiles s accompagne d l ments oniriques Dans ce monologue Thomas Mann r alise un processus psychique tonnamment proche au travail du r ve avec ses condensations et d placements Les pens es de Hans passent du DIL au DDR Le verbe erkannte reconnut semble garantir la reconnaissance Or les verbes factifs r aliser comprendre etc ne cautionnent pas leur contenu propositionnel cf p Error Bookmark not defined Thomas Mann est plus fin Dans une premi re partie Hans semble acc der une connaissance claire il se rappelle avoir bu du porto et non pas du porter et m me il comprend que ses pens es ne sont pas fiables m me les secondes qui analysent critiquement les premi res Cette impression est renforc e par le passage du DIL au DDR Cette derni re forme est plus r fl chie et ce qui se con oit bien s nonce clairement Mais la r flexion glisse de nouveau vers la conscience brumeuse La b quille de l orgue de barbarie que Settembrini pousserait devant lui n existe pas sur le plan de la fiction primaire Cette repr sentation mentale sort d une comparaison faite au d but du roman Settembrini rappelle Hans les joueurs d orgue de Barbarie de son enfance Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 65 qui tendaient leur chapeau pour recueillir des pi ces jet
19. l incertitude qu ils provoquent jusqu ce que le lecteur soit fix et ces quelques propos n ont eu pour objectif que de d blayer le terrain Venons en l essentiel Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 72 Le nom propre en DIL de pens e Il reste avant d en venir au DIL redoubl quelques autres contre exemples pour lesquels on pourrait proposer une refor mulation ajoutant par exemple la r gle qui veut qu une conscience soit rendue par un pronom pourvu qu un pronom soit employ dans le discours direct suppos Donc la r gle se ram nerait la simple transposition des pronoms je gt il elle etc telle que nous la connaissons Ainsi en langage argotique un Ui Non Bibi veut aller se coucher pour Non je veux aller me coucher donnera en DIL Error Bookmark not defined a Non Bibi voulait aller se coucher au lieu de Non il voulait aller se coucher Il s agit dans l exemple pr c dent d une transposition de paroles Quand nous passons la transposition des pens es les choses se compliquent un peu il est videmment hasardeux de vouloir dire comment une pens e donn e en DIL aurait t formul e en discours direct m me le DIL de parole ne rend pas n cessairement verbatim les paroles prononc es Il Mais que penser de l exemple suivant C Ah but that aeroplane Hadn t Mrs Dempster always longed to see foreign parts She had a nephew a missionary Virginia
20. r es par Madinier et le DIL r ponse de Gervaise technique des plus courantes pour produire des effets de mise en relief etc Mais avec Gervaise ses paroles sont per ues travers La conscience de Madinier L exemple ne serait donc plus un contre exemple la r gle formul e par Banfield que j ai l g rement modifi e La r plique de Gervaise mais enregistr e par Madinier contient le nom propre de Gervaise or un nom propre en discours direct ne se transforme pas si ce discours est transform en DIL de pens e d un autre personnage La distinction entre le DIL de parole et le DIL de pens e s av re donc des plus importantes Ces deux formes de DIL se distinguent d ailleurs galement par leur utilisation des d ictiques comme l a vu Vuillaume cf p 40 L exigence de Banfield voulant que le DIL de pens e ou de parole soit repr sent par un pronom la seule parole ou pens e au premier degr exclurait le DIL de parole et le DIL de pens e au second degr X s imaginant ou entendant ce que pense ou dit Y Pour rendre ces distinctions plus videntes on peut compa rer avec l allemand qui dispose aussi bien du DIL au pr t rit si le texte est en ce temps et du subjonctif pr sent ou imparfait selon les cas et que j appellerai ici de citation Un exemple construit Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 76 Otto sentit la voix Otto sentit la voix Otto h rte Marias Otto h rte Marias de Marie
21. taient pleins d une causerie plus s rieuse et tandis qu ils s effor aient trouver des phrases banales ils sentaient une m me langueur les envahir tous les deux c tait comme un murmure de l me profond continu qui dominait celui des Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 90 voix Surpris d tonnement cette suavit nouvelle ils ne songeaient pas s en raconter la sensation ou en d couvrir la cause II 3 p 85 s Encore une fois Flaubert nie la conscience claire des person nages Et il les d crit un instant du dehors observant leurs yeux La question rh torique s int gre dans un psycho r cit qui d borde la conscience claire L auteur questionne pour sugg rer des contenus de conscience dont les personnages ne se doutent que vaguement D une part Flaubert utilise donc le discours indirect rh torique de fa on traditionnelle quoi que d une mani re plus discr te il vite les pronoms et adjectifs interrogatifs sauf quand ils expriment une interrogation d un personnage Au lieu d insister sur le dialogue auteur lecteur ce discours indirect rh torique avec point d interrogations sert relever des tats de conscience assez floue l auteur arrive analyser tout en vitant poser deux plans trop s par s De m me les points d exclamation et d interrogation peuvent servir provoquer une identification mesur e avec l h ro ne un mettez vous sa place EE Charles
22. tique traditionnelle n avait pas per u au temps de Flaubert tout son autorit et la distinction des genres selon le crit re de leur l vation et leur langage plus ou moins ch ti survivait encore Tout en gardant la distinction des niveaux on peut dans une m me uvre opposer deux styles comme par exemple dans les com dies celui des ma tres et celui des valets Les th tres espagnols et anglais empruntent cette voie m me pour les pi ces s rieuses et les trag dies Avec le roman commence une abolition progressive du cloisonnement stylistique et peut tre galement comme r sistance contre cette volution un marquage du terme tranger au langage de l auteur Il existe probablement des tudes sur la propagation de ce marquage qui est rare avant le XIX si cle peut tre parce que le roman tait d j consid r comme un genre bas Tant que les termes trangers au style de l auteur sont soulign s les choses restent assez claires pour le lecteur Si par contre il doit d couvrir les intentions l ironie de l auteur demi mot les r p titions des contrastes soulign s etc offrent le peu de signalisation n cessaire une perche tendue au lecteur vigilant Passons maintenant en revue certaines formes de bivocalit sans pr tendre ni une syst matisation ni l exhaustivit Citation explicite On trouve videmment des citations explicites des s ries de mots prononc s Ui Mais tout cela M
23. traiter de ces ph nom nes qu il existe d autres modes pour rapporter le discours ou la pens e d autrui la substan tivisation X me communiqua sa d cision suivie ventuel lement par de commencer ses tudes l expression selon d l apr s X un usage pr cis du conditionnel la contagion stylistique etc On cite beaucoup en parlant et en crivant Grosso modo quatre mani res ont t isol es et d crites Le discours direct rapport DDR la citation directe Le discours indirect rapport DIR inquit conjonction mais on peut omettre la conjonction dans certaines langues comme l anglais he told me he would come ou dans les langues scandinaves Le subjonctif de citation allemand pose un tr s int ressant probl me cf p 75 Le discours ou style indirect libre DIL SIL qui nous occupera plus particuli rement et Le discours direct libre DDL ph nom ne r pandu dans le langage parl mais qui n a attir l attention des cher cheurs qu assez r cemment Les quatre formes peuvent servir rapporter soit des paroles soit des pens es soit m me des sensations et percep tions mais le parall le de ces formes est loin d tre complet j y reviendrai Je ne traiterai gu re que du DIL Les DDR et DIR se distin guent facilement pr sence d un inquit et le DDL n est pas tr s fr quent dans la litt rature ancienne de plus il se signale le plus souvent par le changement
24. tre vieillie o le pronom a une fonction cataphorique Quand il vit appara tre Turquoise sir Arthur posa un doigt sur ses l vres laissa glisser un sourire de satisfaction sur sa face rubiconde et d un geste fit signe la jeune femme de s asseoir devant un pupitre sur lequel il y avait de quoi crire Ponson du Terrail Rocambole t 3 1 1859 p 116 Cette premi re remarque est peu importante marginale qu elle est par rapport au propos qui nous occupe Elle concerne galement Vuillaume lorsqu il crit un pronom anaphorique sans ant c dent comme r v lateur du SIL 2000 p 118 Si on remplace r v lateur par as indice cela serait plus acceptable Nombreux sont en effet les cas o un pronom plac au tout d but d un texte renvoie au contexte extratextuel excusez la redondance je veux tre compris produisant un effet in medias res J ai compt une vingtaine d exemples rien qu en feuilletant les nouvelles de Maupassant En voici deux Il s en allait mourant LJ C tait un grand Allemand Aupr s d un mort I p 610s Il n avait eu toute sa vie qu une passion La Rouille I p 277 On appelle je crois cet emploi exophorique Cela n emp che d ailleurs pas qu une nouvelle puisse commencer en DIL ou en proto DIL par un pronom ainsi eren Depuis trois ans qu elle tait mari e R veil I 303 D Ces cas sont facilement isolables quoiqu on puisse jouer sur
25. Bovary peu soucieux des lettres disait que ce n tait pas la peine Auraient ils jamais de quoi l entretenir dans les coles du gouvernement lui acheter une charge ou un fonds de commerce D ailleurs avec du Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 29 toupet un homme r ussit toujours dans le monde Madame Bovary se mordait les l vres et l enfant vagabondait dans le village Madame Bovary I 1 Les italiques sont de Flaubert les mots sont marqu s proba blement parce qu il s agit de formules toutes faites prononc es pourtant par le p re de Charles Le DIR que ce n tait pas la peine aurait pass inaper u sans les italiques Le passage suivant en italiques aurait attir l attention m me sans italiques par son pr sent gnomique qui s int gre facilement dans le DIL Le cas est d cidable globalement la voix de l auteur n aurait pas assum une telle maxime mais localement rien n emp cherait de mettre ce pr sent gnomique sur le compte de l auteur Dans cet exemple les mots mis en relief ont peut tre t prononc s mais de fa on it rative si cela se peut ils forment surtout un exemple des expressions typiques du person nage vocation de code On trouve aussi un mot pris dans un autre vocabulaire voqu pour quelque motif Dans l exemple Error Bookmark not defined c est bien la mani re de penser du p re de Charles qui est soulign e mais qu en est il du d but de la description de Yon
26. Le roman figure d apr s Bakhtine comme un non genre ou un multi genre qui peut opposer divers registres dans son int rieur mais nous laisserons pour le moment cette probl matique de c t Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 21 parodie Ainsi dans la parodie la plus c l bre Don Quijote Dans un sens quelque peu largie un protagoniste m prisable peut mettre en question le protagoniste repr sentant de la normalit ainsi dans Le neveu de Rameau Diderot fait mettre en question le protagoniste Diderot par le neveu de Rameau un marginal dont le cynisme questionne les valeurs tablies Dans la stylisation l auteur a recours un r cit tonalit autre Selon Bakhtine le mot direct de l auteur n est pas possible toutes les poques car toutes ne poss dent pas un style celui ci suppose en effet l existence de points de vue reconnus de jugements id ologiques stabilis s Quand une poque en est d pourvue il ne reste que la voie de la stylisation ou de l emploi de formes narratives extra litt raires v 1994 p 407 251 Et quelques pages auparavant Le styliste utilise le mot d autrui comme une mati re trang re le teintant ainsi d objectivation Le mot ne devient pas tout fait un objet il est vrai Ce qui importe au styliste c est l ensemble des proc d s du discours d autrui pr cis ment en tant qu expression d un point de vue particulier dont il se sert comme d un outil LJ
27. P k Deg EE EC 12 quand qui quoi o comment ER 25 13 GEI 08 que l tait ce C C a a Bfm o po EE Que conclure Je ferai d abord une comparaison entre Madame Bovary et l ducation sentimentale Les statistiques permettent de constater que le donc hors r pliques est plus fr quent dans Madame Bovary que dans l ducation sentimentale et cela dans une proportion de 73 40 N lke et Olsen 2002b p 153 il en va de m me pour les conclusions de l auteur sur le DIL proportion 24 24 6 38 Dans l ducation sentimentale pr valent le DIL reprenant le r cit proportion 3 03 27 66 le donc englob dans le DIL proportion 13 64 25 53 le DIL de parole proportion 7 58 14 89 les Qui donc sont proportionnellement deux fois plus nombreux que dans Madame Bovary dans l ducation sentimentale Fr d ric est bien plus souvent person nage guide qu Emma dans Madame Bovary proportion 48 48 82 98 Cela s explique en partie par le fait que dans ce dernier Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 106 roman d autres personnages Charles L on Rodolphe acc dent par passages au rang de personnages suides Curieusement l auteur tend dispara tre non pas dans Madame Bovary mais dans l ducation sentimentale Une des faiblesses de ce roman est d ailleurs les rapports troubles entre Fr d ric et l auteur On en vient se demander dans quelle mesure Flaubert est son
28. ce m me discours aurait pouss Maupassant vers une solution tragique dans le sens fort du terme un conflit insurmontable alors que dans le Retour les deux hommes vont boire un verre ensemble Dans le Colonel Chabert de Balzac par contre la r apparition d un mari cru mort cr e de graves probl mes et finit mal D crire ces ph nom nes rel ve pourtant d une large panoplie d approches Polyphonie diffuse Le mot bivocal contagion stylistique La polyphonie n est pas confin e ni la polyphonie intertex tuelle tr s importante ni aux formes de la sensation de la pens e ou du discours rapport s que je traiterai plus tard Bakhtine a d crit de fa on convaincante comment la langue utilise le coup d il c t comment elle n est pas centr e uniquement sur le contenu communiquer mais tout aussi bien sur la mani re de dire Un discours quelconque est p tri de mots appartenant d autres discours Sur ce point aussi nos connaissances nous laissent mesurer notre ignorance pour chaque allusion qu on comprend combien en sont pass es inape r ues On pourrait dire et certaines citations le donneront penser que le coup d il c t quivaut une modalisation d un contenu propositionnel son questionnement ou bien style sinc re solennel au fait de l assumer cent dix pour cent Le rapport entre certaines formes du discours rapport et Le mot bivocal donne lieu un rappel Si le DIL
29. dans un DIL qui est devenu discordant Lecteur et personne ne partagent plus une inqui tude le lecteur se d tache de la question rh torique Une question n gative par exemple ne fallait il pas n tait elle il pas sollicite la r ponse oui dans Madame Bovary le lecteur a tendance r pondre par non C Elle confondait dans son d sir les sensualit s du luxe avec les joies du c ur l l gance des habitudes et les d licatesses du sentiment Ne fallait il pas l amour comme aux plantes indiennes des terrains pr par s une temp rature particuli re Les soupirs au clair de lune les longues treintes les larmes qui coulent sur les mains qu on abandonne toutes les fi vres de la chair et les langueurs de la tendresse ne se s paraient donc pas du balcon des grands ch teaux qui sont pleins de loisirs d un boudoir stores de soie avec un tapis bien pais des jardini res remplies un lit mont sur une estrade ni du scintillement des pierres pr cieuses et des aigquillettes de la livr e I 9 p 55 A d autres questions rh toriques aussi le lecteur ne donnera pas son consentement spontan EE Ce qui l exasp rait c est que Charles n avait pas l air de se douter de son supplice La conviction o il tait de la rendre heureuse lui semblait une insulte imb cile et sa s curit l dessus de l ingratitude Pour qui donc tait elle sage N tait il pas lui l obstacle toute f
30. dans un proto DIL cf p 43 d Emma qui refl te un discours prononc de Lheureux Contestation de la signification Si on lit en italiques entre guillemets ou les deux la fois comme chez Dosto evskij le narrateur ironique nie qu il s agit d un vrai ami proc d assez r pandu Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 33 CT Nicola Sergejitch ne reconnut qu avec peine son vieil ami Piotr Alexandrovitch avait chang du tout au tout ma traduction C est l amiti qui est contest e Le mot d ami n a pas n ces sairement t prononc Ce proc d est extr mement fr quent Et la liste n est pas close loin de l On pourra num rer bien d autres ph nom nes qui rel vent de la contagion stylis tique Polyphonie sectorielle La polyphonie diffuse et la polyphonie sectorielle se recoupent souvent je l ai dit Dans chaque segment d un texte nous nous trouvons devant la possibilit d une polyphonie nous y pouvons distinguer plusieurs voix Ainsi certains connecteurs et adverbes ou bien la n gation encore pr sentent plusieurs voix Ainsi un exemple comme Ce mur n est pas blanc ne prend son sens qu partir d un Error Bookmark not defined a Ce mur est blanc donc d un point de vue non exprim v N lke 1994 p 147 et N lke amp Olsen 2000b p 47 ss Connecteurs adverbes n ga tions etc jouent galement un r le dans l analyse litt raire et on trouvera plus loin
31. de la v rit que l auteur effectue de nombreux endroits tant pour les pens es que pour les paroles Les r serves de N Sarraute cit es galement par Cohn me semble galement porter faux Ses reproches frappent d ailleurs aussi bien Joyce que Proust Joyce n offre qu une suite interrompue de mots Conversation et sous conversation 1956 p 83 1996 p 1588 Mais pour Proust il y a quelque chose redresser et c est pourquoi la conscience qu il d crit ne se donne que pour un bref instant vanescent de fa on imm diate Pour Sarraute le monologue int rieur n est que surface Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 67 les avatars du baron de Charlus Genette rendu compte de cette technique par le terme analepse sur ellipse on fait retour sur une lacune du texte pour la remplir L approche ph nom nolo gique des Erscheinungen rendrait compte de cette technique l tre du personnage se donne dans la suite de ses apparences l tre est constitu par le para tre Mais dans une telle approche les apparences ne sont pas fausses fausses serait tout au plus une interpr tation qui rigerait en essence ces apparences Comme je l ai dit le regard de Marcel ne se trompe pas ni le lecteur qui le suit Mais chez Dosto evski on trouve une technique qui ressemble un peu celle de Proust Le protagoniste voit et comprend quelque chose puis corrige cette perception par une autre compr hens
32. de textes relativement compliqu s comme le sont la majeure partie des textes litt raires int ressants Je caract rise donc provisoirement l analyse linguistique comme plut t sectorielle Toutefois certains connecteurs portent loin En principe rien ne nous emp che de nous imaginer un roman divis en deux parties la premi re ouverte par un certes la seconde par un mais Peut tre existe t il L analyse compositionnelle de la fiction pourrait tre structur e comme une argumentation sous jacente C est d ailleurs l l essentiel de l approche greimassienne la fiction Mais le fait est connu par les po tiques anciennes Ainsi on la trouve sous forme quasi caricaturale chez Gottsched La difficult reste celle de l articulation des connecteurs structurant le macro texte Car il est rare que ces connecteurs se trouvent explicitement dans le texte Ce fait rappelle d ailleurs certaine prose moderne qui une chelle beaucoup plus r duite omet les articulations logiques Ainsi dans l exemple suivant l auditeur doit lui m me tablir le rapport logique entre les deux phrases es Il fait beau Pierre est all se promener Le but affich de l art est d instruire miscere utile dulci Gottsched le grand th oricien du classicisme allemand a explicitement formul une grande partie des acquis de la narratologie moderne Voici sa fameuse recette pour la confection d ouvrages en diff rents genres on prendra une ma
33. du seuil de sa chambre elle aper ut une figure trange assise au coin de sa chemin e Ce n tait pas un fant me assur ment car la lumi re des bougies et le reflet du foyer l clairaient d une fa on trop nette pour qu on p t s y m prendre c tait bien un corps gr le et d licat il est vrai mais tr s vivant ainsi que l attestaient deux grands yeux noirs d un clat sauvage et n ayant nullement le regard atone des spectres qui se fixaient sur Isabelle encadr e dans le chambranle de la porte avec une tranquillit fascinante Gautier T le Capitaine Fracasse chapitre 16 Apr s le quel ne fut la vision passe tout fait Isabelle la protagoniste Pour les points d interrogation d ailleurs on n a qu rappeler les nombreux Que faire dont sont parsem s les romans d aventures Bref les exclamations et interrogations si justement appel es rh toriques peuvent exprimer deux voix presque l unisson celle de l auteur et celle du personnage Ce discours rh torique direct ou indirect offrira certai nement quelques surprises Il se trouve en effet dans une litt rature qui si elle compte toujours un grand nombre d amateurs est quelque peu d laiss e peut tre boud e par les chercheurs Des jeux subtils entre savoir et ignorance peuvent s instituer Ainsi le lecteur peut savoir ce que le personnage ignore Et voici un exemple clair o il serait loisible de parler carr ment d un discours indirect rh
34. l explication de certains contre exemples des r gles formul es Il faut avant d ouvrir ce d bat envisager d autres possi bilit s d explication dans certains cas on pourrait envisager d autres r gles celle de d sambigu sation par exemple qui pourraient dominer l exigence du remplacement du nom propre par un pronom dans le DIL comme le veut Banfield Voici d abord un exemple clair de l exigence de d sambiqgqui isation EH Emma se retenait pour ne pas le Lheureux battre Elle lui demanda doucement s il n y avait pas moyen de calmer M Vin art Ah bien oui calmer Vin art vous ne le connaissez gu re il est plus f roce qu un Arabe Pourtant il fallait que M Lheureux s en m l t coutez donc il me semble que jusqu pr sent j ai t assez bon pour vous Madame Bovary III 6 p 267 Un il aurait t ambigu Certes Emma ne d sire pas que Vin art se m le de l affaire puisqu il l a d j fait d apr s Lheureux Mais un il au lieu de M Lheureux aurait report par d faut Vin art premier terme au masculin Vuillaume produit le contre exemple suivant la r gle propos e par Banfield Il s expliquerait galement par un souci de d sambigu sation mais laisse ouverte une autre possibilit d interpr tation a Mon dieu dit il IN Madinier on pourrait aller au mus e Et il se caressa le menton en consultant la soci t d un clignement de paupi res Il y a des antiquit
35. la foi suffit transformer un faux dieu en Dieu Les points d interrogation dans le DIL je le rappelle sont moins nombreux six en tout et pour tout contrairement Madame Bovary Une occurrence est mettre sur le compte du brave Fabu que F licit avait soup onn d avoir tu Loulou Pardonnez moi dit elle avec un effort pour tendre le bras je croyais que c tait vous qui l aviez tu Que signifiaient des potins pareils L avoir soup onn d un meurtre un homme comme lui et il s indignait allait faire du tapage Elle n a plus sa t te vous voyez bien Les autres sont bien attribuables F licit mais elles rendent soit ses r flexions religieuses Pourquoi l avaient ils crucifi lui qui ch rissait les enfants nourrissait les foules qgu rissait les aveugles et avait voulu par douceur na tre au milieu des pauvres sur le fumier d une table soit ses pr occupations pour son neveu parti au long cours A cause des cigares elle imaginait La Havane un pays o l on ne fait pas autre chose que de fumer et Victor circulait parmi les n gres dans un nuage de tabac Pouvait on en cas de besoin s en retourner par terre _ A quelle 17 Dersom En der lever midt i Christendommen gaaer op i Guds Huus i den sande Guds Huus med den sande Forestilling om Gud i Viden og nu beder men beder i Usandhed og naar En lever i et afgudisk Land men beder med Uendelig
36. n ajoute pas du DIL il en supprime largement communication orale de Kathrine S rensen Ravn J rgensen N anmoins cette assertion rend compte d une intuition Avec Flaubert quelque chose se passe Et tout tient l h ro ne Emma Avant son entr e en sc ne Flaubert ne se d marque gu re de ses devanciers dans l utilisation du DIL Mais avec le DIL rendant les pens es d Emma nous nous trouvons devant quelque chose de nouveau Dans toute une s rie de Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 93 passages l auteur se distancie nettement et localement de son personnage pas seulement par un petit sourire bien gentil et ironique comme chez Stendhal ou Andersen mais par une fin de non recevoir de ses valeurs Emma ne devient pas non plus une h ro ne tragique Pour cela il faudrait pouvoir partager ses valeurs Je n exclus pas une pointe de piti de la part de l auteur mais il garde ses distances Et pour ce faire il se saisit du discours rh torique dont il tire par endroits un DIL fortement discordant Et c est probablement l qu il s approche du dialogisme il s oppose son h ro ne dont il expose les id es point de vue somme tout assez voisin de Bakhtine Points d exclamation et points d interrogation niveau de r flexion Je noterai d abord que j examine le style d une uvre et non pas du style de Flaubert tout court Dans Un C ur simple cf p 94 le DIL de pens e pour rendre la conscience de F licit est r
37. pens es et le rapport de paroles Les d ictiques de temps et de lieu se rapportent dans le DIR aux coordonn s temporels du locuteur primaire si Louis m a dit vendredi Ui Je viendrai apr s demain et que je rapporte ses paroles samedi cela deviendra Louis m a dit qu il viendrait demain Ce qu on oublie souvent c est qu il en est exactement pareil pour le DIL de parole Vuillaume 1990 p 49 s a mis en vidence un traitement diff rent pour les adverbes d ictiques temporels selon qu ils sont employ s dans les propos rapport s ou dans le r cit de pens es Dans le premier cas les d ictiques se rapportent au temps et au lieu de celui qui rapporte Un exemple bref construit B vient voir A dans le bureau de ce dernier En Le quittant il dit Gien Alors je reviendrai ici demain C rentre aussit t apr s chez A qui lui dit ip est venu tout l heure il a dit qu il reviendrait ici demain Le lendemain D vient voir dans son bureau A qui lui dit Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 41 B est venu hier il a dit qu il reviendrait ici aujourd hui Quelques jours apr s E rencontre dans un caf A qui lui dit B est venu l autre jour il a dit qu il reviendrait le lendemain dans mon bureau Les d ictiques se conforment si possible aux temps et lieu du rapporteur Si cela est impossible ils sont remplac s par les expressions chronologiques correspondantes Au fond les d
38. personnage guide on obtient un autre sujet du DIL On peut galement d placer la focalisation sans introduire un personnage xxxiiib Mme Arnoux suffoquait un peu Elle s approcha de la fen tre pour respirer De l autre c t de la rue sur le trottoir un emballeur en manches de chemise clouait une caisse Des fiacres passaient mais toute boulevers e par la terrible nouvelle du mariage de Fr d ric elle ne sentait rien ne voyait rien Dans ce cas c est l auteur et avec lui le lecteur qui se posent en focalisateurs Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 51 Sch ma comment e Je ne pr senterai pas une m thode d analyse de texte car je n en ai pas Un proc d me semble pourtant valoir la mention le changement de contexte Cette proc dure n est un secret pour personne mais donne parfois des r sultats curieux On verra par la suite que bien des facteurs qui devraient certifier l appartenance d un bout de texte telle cat gorie narrative ne le font qu en contexte C est notamment le cas du proto DIL dont la d finition on vient de le voir est justement la r versibilit Trois encha nements diff rents peuvent faire d une m me phrase une pens e une parole ou un commentaire d auteur cf p 54 Le proto DIL peut en tre aboli ou changer de focalisateur v exemple Error Bookmark not defined Un contexte ajout droite ou gauche peut changer le statut d un extrait L ajout gauche est souve
39. peut certes placer un ici dans un DIL de paroles comme je l ai fait dans l exemple construit Error Bookmark not defined Bres amp Verine donnent un autre exemple construit et situ dans une conversation p 167 note 10 GH Demain il reviendrait ici Mais pourrait on loger cet exemple dans un DIL de fiction Il me semble en tout cas que les occurrences doivent tre assez rares contrairement aux quivalents danois her ici et contrairement l bas Ici est un terme marqu contrairement au her danois mais ce fait suffit il comme explication Comme il existe peut tre des descriptions de ce ph nom ne que je ne connais pas je m arr te C est videmment un point qui invite la collaboration entre linguistes et litt raires pour l bas et ici avec le pass simple v p Error Bookmark not defined 6 Les 34 exemples d ici de l Assommoir se trouvent tous dans des r pliques et je n ai trouv dans Discotext aucun exemple avec serait aurait viendrait ici dans un DIL Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 43 Le proto DIL Le DIL est souvent assez facile identifier il existe des marques internes ainsi que des marques d ouverture et de cl ture Bally 1912 1914 Vuillaume 2000 il est propice La contagion stylistique cf p 22 il accepte facilement Les points d exclamation et d interrogation mais il n a pas l exclusivit de ces marqueurs ce qu on a eu parfois tendanc
40. pr sente que ce qui tombe dans le domaine de la conscience possible du personnage Stepane Trofimovi n est pas conscient de sa propre attitude id ologiquement probl matique cf p Error Bookmark not defined tout au contraire il se berce d expressions qui sonnent faux Et que dire des mots en italiques du passage suivant Ils n appartiennent pas au langage moderne courant mais de l y distinguer des expressions stylistiquement marqu es du temps de Flaubert il y a loin Ui Le beau p re mourut et laissa peu de chose il en fut indign se lan a dans la fabrique y perdit quelque argent puis se retira dans la campagne o il voulut faire valoir Madame Bovary I 1 Sans les italiques les lecteurs sauf les sp cialistes du fran ais des ann es 1840 qui ne sont pas nombreux y verraient probablement un vocabulaire neutre mais surann Une partie des efforts des chercheurs consiste justement r actualiser ne f t ce qu titre d chantillons les valeurs des mots vieillis Mais cet effort l gitime et n cessaire ne doit pas nous priver de profiter de notre ignorance toute relative qu elle soit rien n est parfait en ce bas monde L enseignement de nouvelles couches sociales a fait voir aux professeurs comment fonctionnent les textes quand ils rencontrent de nouveaux lecteurs sensibles intelligents mais ignorant des pans entiers de l h ritage culturel Et bien y penser ne sommes nous pa
41. pr t rit pique ne r f re pas un pass il faut bien admettre que les coordonn es spatio temporelles de l auteur de fiction sont vanescentes m me dans les cas o il pars me son r cit de dates plus ou moins pr cises et celles du lecteur sont sans rapport avec son temps r el et c est pourquoi les d ictiques peuvent renvoyer au r cit secondaire cf note Error Bookmark not defined Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 42 Si un maintenant de fiction peut renvoyer au lendemain d un personnage c est que le lendemain de l auteur n existe pas dans sa fiction Le r cit historique peut la rigueur oublier les coordonn es spatio temporelles de l auteur et d autant mieux quand il se trouve en voie vers l histoire romanc e La remarque de Vuillaume n est pas sans cons quences on pourrait envisager de d crire autrement la fonction des adjec tifs d ictiques temporels le DIR et le DIL Ce serait la pr sence ou l absence d un locuteur primaire et non pas le DIR ou le DIL seuls qui d clencheraient l utilisation seulement possible rappelons le des adjectifs d ictiques temporels Le DIL comporte la pr sence d un locuteur primaire dans le DIL de paroles Dans le DIL de pens e cela n est le cas que s il s agit d un DIL au second degr cf p 70 Je rappelle en fin que le parall le entre maintenant et ici n est assur ment pas complet Dans l exemple Error Bookmark not defined ici semble exclu On
42. re de Gis le mari e elle Alain qui est le gendre mentionn plus loin Et ayant lu ce qui pr c de on peut tre relativement s r que le d but est un discours indirect ou direct libre DIL ou DDL Mais quand le r cit est au pr sent comme c est le cas il ne reste gu re que le pronom pour d cider entre les deux formes DDL et DIL La date du texte pourrait rendre improbable le DDL Mais en l occurrence ce crit re est inutilisable car la date du texte admettrait parfaitement le DDL largement connu depuis Joyce et le premier paragraphe n utilise qu un il anaphorique cor f rentiel Alain donc pas un substitut d un je La connaissance de l ensemble du roman permet pourtant de constater qu il s agit d un DIL le pronom de la premi re personne est confin aux r pliques Il s agit donc d un DIL de pens e et la premi re phrase pourrait faire supposer que la m re de Gis le en serait le sujet La deuxi me phrase par contre semble tre un DIL de parole que la m re de Gis le adresserait la bonne par exemple puisqu elle appelle son gendre Monsieur Alain Et cette lecture a un effet r troactif sur la premi re phase qui devient de ce fait un DIL de parole Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 83 Ce serait donc quelqu un d autre qui reproduit redouble les propos de la m re de Gis le car elle ne penserait pas comme cela elle n appellerait pas dans ses pens es son gendre Monsieur Alain C e
43. sur le dialogisme et la polyphonie 35 Dans un exemple sur lequel je reviendrai comme La marquise sortit cinq heures il faisait tr s froid c est la fois l auteur et la marquise qui ont une conscience irr fl chie du fait de sortir ainsi que du froid qu il fait Dans un second temps on peut construire ou trouver une s rie d exemples et les attribuer soit la voix de l auteur soit celle d un personnage soit aux deux la fois Chaque exemple pourrait tre plac sur une chelle allant de la certitude la simple pr somption quant l appartenance de l nonc soit l auteur soit au personnage On est habitu aux traits textuels qui d signent un texte comme tant la voix d un personnage marques de citation marques de DIL etc On pourrait sans trop de frais faire galement une bauche des signes d auteur cf p 43 Mais au fond pour la polyphonie et surtout pour le dialogisme il est souvent d un int r t secondaire de fixer la source d un point de vue soit chez l auteur soit chez le personnage Les autres discours sociaux p ex sont ordinairement plus int ressants Je pense que la double voix ou focalisation celle du personnage restant une conscience irr fl chie est la valeur standard la valeur par d faut Et on peut rendre plausible une telle affirmation par une analyse pr suppositionnelle Les textes en effet prennent souvent la peine de signaler les cas contraires Ains
44. sur le dialogisme et la polyphonie 78 Pour le DIL au second degr le discours v cu il en va tout autrement un Zwar W lfe gabs in gro er Schar il y a des loups en masses serait tout fait normal Cette variante serait non pas le reportage imm diat des paroles de l instituteur mais rendrait leur effet dans l me du pauvre loup garou De m me c est l imparfait qui est utilis pour rendre les pens es du loup il avait pourtant femme et enfant chez lui et l affliction du pauvre est soulign e par les points d exclamation De m me l exemple du sch ma Marie tait venue le voir Is indiquerait plut t un tonnement joyeux d Otto qu un je suis venue te voir direct de la part de Marie Mais au fond th oriquement l un n exclut pas l autre Je ferai maintenant quelques commentaires un exemple litt raire cit par Lorck p 28s gt Tout coup ils virent entrer par la barri re M Lheureux le marchand d toffes Il venait offrir ses services eu gard la fatale circonstance Emma r pondit qu elle croyait pouvoir s en passer Madame Bovary III 2 D abord notons que ce sont les italiques qui signalent le passage comme DIL presque indubitable sans marquage on aurait eu tout au plus un proto DIL avant de lire qu Emma r pondit Lorck fait observer que l allemand dispose pour il venait de deux mani res de traduire er kam und er komme k me um seine Dienste
45. torique gale au DIL qui passe au discours direct rapport DDR pour rendre les r flexions du prince lorsqu il reconna t la vue d une bague sa fille encore ill gitime D Il le prince avait reconnu n en pouvoir douter dans cette bague l anneau orn d un blason de fantaisie avec lequel il scellait jadis les billets qu il crivait Corn lia m re d Isabelle Comment cet anneau se trouvait il au doigt de cette jeune actrice enlev e par Vallombreuse et de qui le tenait elle Serait elle la fille de Corn lia se disait le prince et la mienne Cette profession de com dienne qu elle exerce son ge sa figure o se retrouvent quelques traits adoucis de sa m re tout concorde me le faire croire Alors c est sa s ur que poursuivait ce damn libertin cet amour est un inceste oh Je suis cruellement puni d une faute ancienne Le Capitaine Fracasse 3 1863 p 422 Tr s souvent la question Qui tait LJ est accompagn par des formules qui s adressent uniquement au lecteur On le sait le lecteur l a sans doute devin ou un car c tait lui car c tait x Ainsi dans la citation Error Bookmark not defined Gautier apr s un passage omis o il est question d un collier encha ne Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 88 RD A ce d tail du collier on a sans doute reconnu Chiquita C tait elle en effet LI La question rh torique n a pas besoin d un personnage focali
46. tout en devisant ils descendaient tranquillement et confortablement du champagne V p 5s La citation est d autant plus int ressante qu elle se trouve au tout d but du r cit Volo inov n insiste pas sur la r p tition superbe qui se prolonge dans une isotopie du luxe expressions soulign es qui s av re d ailleurs par la suite de mauvais aloi De plus il y a pour donner l veil l af firmation de la respectabilit des trois maris Sans aller jusqu dire que toute affirmation est une n gation on se demande pourtant pourquoi il faut nous renseigner sur cette respectabilit Si dans la vie courante j affirme sans motif ma respectabilit je risque tout simplement de donner l veil La suite du r cit montre que cette respectabilit est tout au plus ext rieure sociale et que l image de cette respectabilit que se forme un des trois convives est pour quelque chose dans la gaffe qu il commet par la suite On pourrait formuler une r gle pour la fiction selon laquelle un renseignement qui ne sert rien au niveau de la fiction primaire est L pour quelque autre motif r gle qu on applique d ailleurs instinctivement Apr s une autre citation toujours en mauvais style Volo inov fait observer que les expressions cul es appartiennent aux personnages d crits Et Volo inov parle ce propos de deux voix celle de l auteur et celle du personnage Certes Volo inov appelle cette citation ironique en montra
47. un proto DIL cf p 43 Von Lembke est pos comme sujet possible plus probable dans le texte russe qui contient un point d exclamation que j ai indiqu entre parenth ses Nous connaissons d ailleurs l apitoiement qu prouve pour lui m me ce personnage Mais le narrateur reprend la parole en effet Andre Antonovitch est mentionn par son nom et non pas par un pronom 2 n est pas une valuation du narrateur qui a d j d crit ces talents avec de fortes r serves mais de Julie elle m me On peut parler d ironie mais l ironie consiste Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 31 employer les termes du code de Julie 3 est un DIL le narrateur n est pas d accord le lecteur qui a lu ce qui pr c de le sait et 4 une contagion de code Tout se passe comme si le narrateur tout en tenant bien en main la conduite de son r cit et mettant trois hypoth ses pour expliquer le comportement de Julie adoptait tour tour la perspective de son personnage d abord celui de von Lembke puis celui de Julie La citation Error Bookmark not defined cite d ailleurs un code idiolecte contrairement la citation Error Bookmark not defined qui cite un sociolecte qui a t plus tard normalis Mais la lecture citationnelle peut produire un r sultat tout autre qu une lecture simple sugg rant des v nements qui n ont pas lieu selon la lecture simple Dans les Pauvres Gens roman par lettre
48. II Polyphonie J essaierai d abord d introduire quelques distinctions entre diff rentes formes de polyphonie On ne saurait limiter je l ai dit la polyphonie m me litt raire aux diff rents proc d s de discours rapport citations directes et indirectes Mais il est relativement facile de circonscrire ces proc d s Ils sont sectoriels isolables Voil une premi re forme Mais souvent pas toujours et dans une mesure plus ou moins grande l analyse du vocabulaire d une communication quelconque rel ve une grande quantit de mots marqu s appartenant des niveaux stylistiques diff rents sans qu il soit toujours possible loin de l d attribuer ces mots un personnage Autrement dit ce ph nom ne ne se r duit pas au proc d pas rare d ailleurs d utiliser les expressions d un personnage pour le caract riser pour s en moquer ou pour d autres motifs Ces proc d s sont diffus ils peuvent se pr senter dans un segment isol ou bien s tendre toute une uvre Et pour les reconna tre il faut disposer de connaissances linguistiques et encyclop diques assez tendues Il s agit l de ce qu on appelle contagion stylistique Si je ne me trompe on ne trouve pas chez Bakhtine un terme couvrant compl tement ce terme Mais le savant russe est parfaitement au fait du ph nom ne il parle de la double orientation du mot discours vers l objet du discours et vers un autre mot vers le discours d au
49. Marcel alla voir sa m re il devait pouser cette affreuse Albertine l poque o se d roule notre r cit cette action s imposait un gar on honn te commentaire d auteur qui de l auteur ou du personnage voire de la m re de Marcel qualifie nt Albertine d affreuse Du c t de l expression il est vrai que le DIL s ouvre plus que le DIR limitation mais tant qu il s agit de proto DIL forme qu on obtiendrait en Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 115 s arr tant l ast risque c est l ind cision qui r gne Et la contagion stylistique offre au r cit d auteur de faire entendre d autres voix La diffusion du DIL et les diff rences dans les diff rentes langues Le danois adopte plus facilement dans le DIR la monstration p ex les jurons mais galement les d ictiques temporels et spatiaux et ces divergences se retrouvent dans le langage litt raire v Olsen para tre 1 L italien notamment semble avoir r sist plus que les langues scandinaves et l anglais voire m me que le fran ais l adoption du DIL et surtout ses vari t s rendant la forme d une parole ou d une pens e donc la contagion stylistique chez Zola par contre on peut mourir en argot v exemple xlv et Olsen 2001b p 103 Ce retard de certaines langues litt raires pourrait tre d la r manence d une forte tradition aulique classique ce qui semble tre le cas pour l italien et le fran ais Cette dive
50. Olsen 2000 p 146 149 Or dans la litt rature pr flauber tienne ces signes de ponctuation soulignent souvent le discours rh torique Un examen des points d interrogation de Madame Bovary en dehors des r pliques donne certes pour r sultat que la plupart s int grent dans un DIL Mais qu en est il de l exemple Error Bookmark not defined Quant Charles il ne chercha point se demander pourquoi il venait aux Bertaux avec plaisir Y e t il song qu il aurait sans doute attribu son z le la gravit du cas ou peut tre au profit qu il en esp rait tait ce pour cela cependant que ses visites la ferme faisaient parmi les pauvres occupations de sa vie une exception charmante Ces jours l il se levait de bonne heure partait au galop poussait sa b te puis il descendait pour s essuyer les pieds sur l herbe et passait ses gants noirs avant d entrer I 2 p 16 Puisque le texte vient de nier que Charles se pose la question de ses visites fr quentes aux Bertaux il vaut mieux attribuer la question l auteur qui d ailleurs propose plusieurs moti vations que Charles aurait pu se donner mais qu il ne se donne pas Examinons un autre exemple in Alors la paysanne la tirant l cart derri re un orme se mit lui parler de son mari qui avec son m tier et six francs par an que le capitaine N avaient ils Emma et L on rien autre chose se dire Leurs yeux pourtant
51. Wolf Mrs Dalloway p 31 s Banfield note avec finesse a quite self consciously overuse of the proper name p 311 note 19 Cet emploi exag r du mot propre para t encore plus vident dans un passage qui pr c de de peu celui que je viens de citer C Roses la vie en rose she thought sardonically All trash m dear For really what with eating drinking and mating the bad days and good life had been no mere matter of roses and what was more let me tell you Carri Dempster had no wish to change her lot with any woman s in Kentish Town p 31 Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 73 Mais Banfield se contente de d clarer ces exemples not entirely natural here ce qui est une bonne intuition mais ne donne pas une explication satisfaisante Ne pourrait on pas simplement supposer un nom propre dans le discours direct sous jacent L exemple Error Bookmark not defined semble le montrer On y passe d un texte ind cis entre le DIR et le DIL au DIL net avec had mais avec la conservation du nom propre Rappelons nous qu il y a des adultes qui parlent de et peut tre pense eux m mes la troisi me personne Et encore une fois pour un DIL de pens e il est oiseux de vouloir reconstruire verbatim ce qui a t pens et peut tre pens vaguement Parall le des plus incomplets Mellet p 98 ss signale que le pronom on quivalent un sujet ind termin la premi re et parfoi
52. a discordance globale je l ai dit peut se r aliser de fa on r p t e Dans le chapitre Neige de La Montagne magique le protagoniste est sur le point de se laisser aller de se coucher dans la neige et mourir de froid Voici une partie de son monologue int rieur en DIL Pour comprendre cet extrait il faut savoir que Hans Castorp le protagoniste ayant chou dans un sanatorium pour tuberculeux doit passer plusieurs heures chaque jour tendue sur son balcon dans une transat Le livre dont il est question parle de l envie de se coucher que peuvent provoquer la fatigue et le froid War er denn nicht daran gew hnt bei Schnee und Frost im Freien zu liegen nachts sowohl wie am Tage Und er machte Anstalt sich niedersinken zu lassen als ihn die Einsicht durchfuhr ihn sozusagen beim Kragen nahm und aufrecht hielt da auch dieses sein Gedankenschw tz von der Lage nur auf Rechnung des Kulmbacher Bieres zu setzen war nur seiner unpers nlichen als typisch gef hrlich im Buche stehenden Lust zum Liegen und Schlafen entsprang die ihn mit Sophismen und Wortspielen bet ren wollte Da ist ein Mi griff begangen worden erkannte er Der Portwein war nicht das Rechte die wenigen Schlucke haben mir den Kopf ganz bertrieben schwer gemacht er f llt mir ja auf die Brust und meine Gedanken sind unklares Zeug und fade Witzeleien denen ich nicht trauen darf nicht nur die urspr ngliche die mir zuerst einfallen
53. ain qui s observe lui m me sous le regard d un autre personnage Il voudrait se d tourner se renfrogner mais les mots qu elle vient de prononcer le son de ces mots comme le fameux tintement de la clochette qui faisait saliver les chiens de Pavlov fait luire ses yeux tire ses l vres en un sourire flatt il ouvre la bouche il h site une seconde chapitre 14 p 206 7 Mais l incipit du troisi me paragraphe vient branler l hypo th se qui pose Alain en sujet Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 84 Mais il ne fera pas cela il ne comprend pas ce qu il fait Tout occup parler il n a pas compris ce qui s est pass il a des moments quand il parle quand il est pr occup o il ne remarque rien Elle a envie de le rappeler l ordre LI On peut la rigueur penser qu Alain se dit qu il ne comprend pas qu il n a pas compris et qu il r alise tout cela sous le regard de elle sa femme Gis le comme on le comprend un peu plus loin et dont Alain dans cette hypoth se reconstruirait les pens es mais la lecture qui comprendrait le elle comme un pronom subjectif Gis le qui observe Alain serait plus plausible Et effectivement c est Gis le qui reconstruit successivement les paroles de sa m re et les pens es de son mari Gis le qui est aux g monies pendant ce d jeuner ou d ner cartel e entre deux loyaut s celle envers son mari et celle envers sa m re puis son p
54. alyse et explique Gogol et en France Balzac Dosto evski reconstitue et d veloppe cette intersubjectivit qui de simple qu elle tait tait devenue fort compliqu e Si en effet les personnages des litt ratures anciennes sont plut t transparents les uns pour les autres il y a cela des exceptions la psychologie des romans modernes part du fait qu un homme ne s explique plus par ses dires et ses actes Le personnage qguide Mais n anticipons pas Pour clarifier le ph nom ne qui nous occupe la double focalisation comme valeur standard il faut d abord introduire une notion un peu floue mais tr s utile le personnage quide C est Hanne Marie Svendsen qui a introduit ce terme 1962 Un tel personnage se signale par sa seule pr sence dans le monde fictif durant un certain temps Si un tel personnage assiste une description il est rien que par ce fait et sauf indication contraire porteur d une vision et candidat la focalisation tant le t moin de tout il voit en concordance avec l auteur sauf indication contraire comme dans l exemple Error Bookmark not defined On pourrait donc galement parler d un personnage focalisateur Je maintien pourtant le terme de personnage quide terme plus large qui peut l occasion devenir un focalisateur Si le terme est assez r cent le ph nom ne n a pas chapp l attention d un artiste conscient de son m tier comme l tait Flaubert Ainsi dans la longue lettre dan
55. anfield voudrait je le rappelle que dans la pens e ou le discours repr sent s la conscience le SOI soit repr sent non pas par un nom propre mais par un pronom In represented speech and thought any NP referring to the SELF must be a pronoun p 206 Je la suis sur ce point avec les quelques modifications modifications qui pourraient d ailleurs expliquer certains contre exemples avanc s par Vuillaume et par Banfield elle m me Par contre toujours d apr s Banfield le nom propre serait conciliable avec le reportage de la conscience irr fl chie tr s proche de mon proto DIL 1982 p 206 ss 12 Derimod er denne Mods tning gjort gj ldende i hele dette Skrift der strax i f rste Afsnit A A opstillede Formelen for den Tilstand hvori der slet ingen Fortvivlelse er i at forholde sig til sig selv og i at ville v re sig selv grunder Selvet gjennemsigtigt i den Magt som satte det Hvilken Formel igjen hvorom oftere er mindet er Definitionen paa Tro Sygdommen til d den fin Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 71 Cataphore anaphore ou d ictique Je commencerai par deux petites rectifications de moindre importance En effet l inverse n est pas vrai Lorsque Banfield crit al nondeictic pronoun requires a lexically specified linguistic antecedent either in the E or in the Text p 169 il faudrait au moins envisager un emploi cataphorique Je cite en passant la construction connue mais peut
56. anzubieten Les deux sont discours rapport s on entend parler Monsieur Lheureux Mais er kam est v cu par l auteur er komme discours constat de son personnage Lorck diff rencie erlebte Rede discours v cu de festgestellte Rede UI discours constat Donc dans nos termes er kam est un discours r fl chi dans une conscience alors que er komme est un simple discours rapport dans le subjonctif de citation A l exemple analys par Lorck j ajouterais simplement la formule v cu par l auteur un ou par Emma 13 Beides ist Rede man h rt Herrn Lheureux sprechen Er kam ist vom Schriftsteller erlebte er komme ist vom Schriftsteller festgestellte Rede seiner Person Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 79 et Charles puisque pr sents dans ce qui pr c de ils assument la fonction de personnages quides L exemple suivant pourrait s expliquer par les trois hypo th ses Il commence par un proto DIL auteur lecteur plus la M chain qui passe un DIL vrai et propre Fayeux ne savait rien Ui Pendant trois ans la M chain avait battu le pav en qu te de L onie Cron cette fille s duite laquelle le comte de Beauvilliers avait sign une reconnaissance de dix mille francs payable le jour de sa majorit Vainement elle s tait adress e son cousin Fayeux le receveur de rentes de Vend me qui avait achet pour Busch la reconnaissan
57. apr s le d ner la voyant soucieuse voulut par distraction la Emma conduire chez le pharmacien et la premi re personne qu elle aper ut dans la pharmacie ce fut encore lui le percepteur Il tait debout devant le comp toir clair par la lumi re du bocal rouge Madame Bovary II 10 p 155 Le pass simple emp che ici de parler de DIL bien que si on accepte la notion de discours rh torique indirect le lecteur et Emma partagent la d sillusion Homais pour toute distraction cf p 85 A d autres endroits les points d interrogation et points d exclamation marquent le DIL de fa on traditionnelle Ainsi dans une citation qui pr c de de peu la pr c dente 0 Emma se repentit d avoir quitt si brusquement le percepteur Sans doute il allait faire des conjectures d favorables L histoire de la nourrice tait la pire excuse tout le monde sachant bien Yonville que la petite Bovary depuis un an tait revenue chez ses parents D ailleurs personne n habitait aux environs ce chemin ne conduisait qu la Huchette Binet donc avait devin d o elle venait et il ne se tairait pas il bavarderait c tait certain _ Elle resta jusqu au soir se torturer l esprit dans tous les projets de mensonges imaginables et ayant sans cesse devant les yeux cet imb cile carnassi re Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 91 Mais Flaubert utilise galement les points d interrogation et points d exclamation
58. are les points d interrogations le sont d autant alors que les points d exclamation sont relativement fr quents Celles ci accompagnent en effet facilement une conscience non r fl chie mais fortement impressionn e alors que les points d interroga tion th matisent presque n cessairement le contenu propositionnel Une analyse de Salammb ou m me de l ducation sentimentale tayerait probablement cette vue que corrobore d j les statistiques que j ai tablies N lke amp Olsen 2000b Les citations examin es semblent indiquer que les points d exclamation n indiquent pas forc ment un haut degr de r flexion On peut tre en tat de choc sans conscience claire c est le cas d Emma Bovary abandonn e par Rodolphe citation Error Bookmark not defined Par contre les points d interro gation ne sauraient se passer de r flexion un personnage qui formule une question m me en s adressant lui m me doit en avoir conscience 11 y aurait une autre diff rence fondamentale entre le point d exclamation et le point d interrogation Le point d interrogation fait partie de l expression directe dans le DDL et le DDR avant une transformation en DIL et si on abolit l interrogation on change la modalit de l nonc obtenant par exemple au lieu d une question une assertion Un DIL de Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 94 parole Marie tait elle venue correspondrait ainsi un Marie est elle venue
59. as pris en famille La charpente du texte est constitu e de r pliques mises entre guillemets et premi re vue insignifiantes j avoue volontiers que j ai mis un certain temps ma premi re lecture pour m apercevoir de ce proc d adopt de fa on cons quente le long du roman Il implique que les r pliques sans guillemets n en sont pas elles sont des 4 Ou grandes subdivisions non num rot s indiqu es par le passage la page Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 82 monologues int rieurs mais de qui Voici le d but de la charpente M re de Gis le Oh Alain on les les carottes r p es a faites expr s pour vous vous m aviez dit que vous adoriez a premier paragraphe Alain Non merci deuxi me paragraphe Gis le Mais qu est ce qui te prend Alain voyons tu adores a Maman les a faites expr s pour toi Tiens troisi me paragraphe Et voici l incipit qui aboutit en fin de paragraphe la premi re r plique C71 Mon gendre aime les carottes r p es Monsieur Alain adore a Surtout n oubliez pas de faire des carottes r p es pour Monsieur Alain LJ Il est si g t vous savez ah pour a il s y conna t Oh Alain on les a faites expr s pour vous vous m aviez dit que vous adoriez a chapitre 7 p 120 A partir d une vue globale de l extrait on est relativement fix sur la locutrice de la r plique c est la m
60. aux yeux d un habile observateur les tiraillements les fatigues de plaisirs cherch s Lorsqu un homme se plonge dans la fange des exc s il est difficile que sa figure ne soit pas fangeuse en quelque endroit Balzac VI p 85 Certes C sar Birotteau et Anselme qui figurent dans ce qui pr c de sont ici personnages guides Mais pourquoi se sou viendraient ils de l apparence qu avait jadis Rougon Rien dans le texte ne l indique et c est la voix de l auteur qui poursuit en commentant les signes du vice Qui plus est il Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 49 introduit un habile observateur alors qu il pourrait se servir de ses personnages guides d j en sc ne C est cette souplesse de l imparfait et du pronom en troisi me personne cheval sur la focalisation la subjec tivit et la narration au nom de l auteur que je voudrais mettre en vidence Pour montrer que l imparfait comporte une pr supposition faible pour cette notion v N lke 1983 p 36 d un point de vue rien de mieux que de voir comment un crivain peut jouer dessus A la deuxi me page environ de la nouvelle Comment Beaumont fit connaissance de la douleur on lit Il Beaumont entendit tic tic tic tic tic tic tic tic tic tic et rejeta les couvertures ses pieds Il alluma la lampe de chevet et lut l heure trois heures trente deux du matin Il y avait donc environ sept minutes qu il avait fait connaissan
61. ce dans un lot de vieilles cr ances provenant de la succession du sieur Charpier marchand de grains usurier ses heures Fayeux ne savait rien crivait seulement que la fille L onie Cron devait tre en service chez un huissier Paris qu elle avait quitt depuis plus de dix ans Vend me o elle n tait jamais revenue et o il ne pouvait m me questionner un seul de ses parents tous tant morts Zola L Argent chap 9 p 359 On peut d abord expliquer l utilisation du nom propre par un besoin de d sambigu isation en rempla ant Fayeux par il on produirait une confusion Fayeux Busch Charpier Ensuite le DIL est bien celui de la M chain Les paroles crites de Fayeux sont rendues en DIL une traduction allemande pourrait se servir du subjonctif de citation La variation suivante est me semble t il impossible Error Bookmark not defined a Fayeux ne savait rien crivait il il crivait seulement que la fille L onie Cron car le il marqu ne serait plus cor f rentiel Fayeux comme je l ai marqu Par contre La M chain aurait re u une commu nication d un il un nomm Durand par exemple qui lui aurait crit que L exemple suivant par contre ne pr sente aucun probl me aucune modification de la teneur du texte Error Bookmark not defined b Fayeux ne savait rien constatait elle il crivait seulement que la fille L onie Cron Autre exemple SH
62. ce avec la douleur et il ne le savait pas Le Cl zio p 60 61 On lit presque automatiquement Il y avait donc environ sept minutes etc comme une conclusion de Beaumont qui effecti vement a regard sa montre Mais surprise Pourquoi alors ne sait il pas C est que c est l auteur qui nous a donn un premier point d ancrage chronologique et qui conclut par simple soustraction Mais dans une lecture rapide le lecteur peut facilement avoir oubli cette indication Error Bookmark not defined a La premi re fois que Beaumont dut faire connaissance avec sa douleur ce fut au lit vers quelque chose comme trois heures vingt cinq du matin Suit environ une page et demie jusqu la premi re citation Passons maintenant aux choses s rieuses Que dire d un personnage qui va occuper un point panoramique comme dans l exemple d j cit par Banfield p 104 puis par Rabatel qui pouse le point de vue de Banfield 1998 p 43 s J en donne quelques lignes de plus au d but et la fin Deslaurier d loyal a annonc que Fr d ric se mariera avec Mlle Roque Dans un mois au plus tard avec Mlle Roque la fille du r gisseur de M Dambreuse Il est m me parti pour Nogent rien que pour cela Elle porta la main sur son c ur comme au choc d un grand coup mais tout de suite elle tira la sonnette Deslauriers n attendit pas qu on le m t dehors Quand elle se retourna il avait disparu Remarques sur l
63. coude Les l vres retrouss es un peu la fa on de la race n gre laissaient voir des dents de chien de chasse et son menton asseyait ses deux plis sur une cravate blanche dont l une des pointes mena ait les astres tandis que l autre s en allait piquer en terre chap 1 p 21 Il s agit de la rencontre entre deux protagonistes du roman l un observe l autre Semblaient marque certes une vue sub jective mais cette subjectivit peut tre celle de l auteur elle l est ici de concert avec celle du personnage Impossible videmment de parler ce propos de DIL de proto DIL Peut tre car on peut imaginer un ami survenant qui demandera Schaunard Que fais tu l et qui recevra la r ponse Je regarde cet individu On peut certes exclure la vision du personnage quand la vue porte sur quelque chose que le personnage ne saurait voir si le personnage est analys la vision par derri re de Pouillon sugg re ce fait mieux que la focalisation z ro de Genette Ce Le drap de sa robe s accrochait au velours de l habit Elle renversa son cou blanc qui se gonflait d un soupir et d faillante tout en pleurs avec un long fr missement et se cachant la figure elle s abandonna Madame Bovary II 9 p 150 Quand Emma renverse son cou blanc c est l auteur qui voit sauf narcissisme assez improbable cet endroit du texte et contrairement un passage qui suit br ve distance cf p Er
64. d sur ses skis Hans s abrite contre la temp te s appuyant contre le mur du chalet de montagne ferm d o il tait parti il risque de mourir de froid Die Wand ist gut Holzbalken es scheint eine gewisse W rme davon auszugehen soweit hier von W rme die Rede sein kann diskrete Eigenw rme des Holzes m glicherweise mehr Stimmungssache subjektiv Ah die vielen B ume Ah das lebendige Klima der Lebendigen Wie es duftet Es war ein Park p 677 Le bois et sa chaleur peut tre imaginaire Hans s en rend encore compte embrayent sur le paysage exotique et chaud le parc Les points de suspension marquent encore le passage Mais si on pr sentait ces deux ou trois pages dans une anthologie rien n emp cherait de les classer dans un autre genre de roman que celui dont ils ne forme qu un moment de Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 61 contre point Je dois donc pr supposer chez le lecteur la connaissance des genres et sous genres Et un l ger largisse ment du pr l vement peut faire d une concordance locale une discordance globale ainsi ici l inclusion ou l exclusion du fondu 13 L expression discordante est tr s d pendante des codes pass s et pr sents vulgarismes jargons etc 14 Erreurs relev es plus tard ainsi dans Emma de Jane Austen v N lke amp Olsen 2000b p 104 v ou bien 71 Elle voulut conna tre son enfant Il n avait pas de cheveux pas d ongles
65. de F licit qui contrairement Emma pense plus aux autres qu elle m me Les points d exclamation suffisent souligner ce qu prouve F licit sans lui faire ruminer l instar d Emma le d sespoir de son existence et au fait elle ne d sesp re pas Flaubert agnostique voire m me ath e qu importe a r ussi nous sugg rer ce qu est la saintet Elle comprend certes les uvres ne rallumons pas la vieille pol mique entre Catholiques et Protestants F licit fait d ailleurs des uvres de charit en abondance mais galement l esprit F licit ne pense pas elle m me Elle n est pas go ste mais au fond Emma Bovary ne l est pas non plus au fond Ce qui les distingue c est que F licit n est pas non plus gocentrique Son moi n est pas au centre de ces pr occupations comme c est le cas d Emma Et toutes les bonnes uvres qu elle fait toutes les privations qu elle souffre n arrivent jamais remplir son me Or comment repr senter une telle attitude Beaucoup de romanciers chr tiens y ont chou plus ou moins il est vrai La difficult consiste exprimer l exp rience de F licit tout en vitant l gocentrisme la d lectation doucereuse ou morose ses propres qualit s ou malheurs le fait de coller sa propre image Qu on prenne cette phrase tonnante 1 La bont de son c ur se d veloppa Flaubert a l autorit autorit cr e par la partie du conte qu
66. de ce mot chez cet auteur v Olsen 1984 Cet effet de r troaction de la totalit sur le d tail moiti du c l bre cercle herm neutique est des plus communs mais une fois le r sultat acquis on oublie parfois le chemin parcouru qui y a conduit Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 54 Auteur 1 R cit 2 de 3 global 8 concordant 7 contenu contenu contenu local expression expression expression 9 global 11 global 14 global contenu contenu contenu local 12 local 15 expressio local discordant 10 expression 13 expression 1 Je fais ici abstraction de l auteur subjectivis l image que l auteur pr sente de lui m me se manifestant par des peut tre sans doute etc 2 Peut on toujours d cider s il s agit de r cit ou de sensa tion pens e discours rapport s Il me semble qu il y a possi bilit de confusion entre r cit sensation pens e et parole Genette 1983 p 38 donne l exemple suivant comme un exemple de DIL Ui Marcel alla se confier sa m re il Marcel fallait absolument qu il pous t Albertine Certes mais si nous le transformons quelque peu pour viter le verbe du dire confier qui assur ment annonce un DIL d autres possibilit s d autres contextes deviennent possibles Le Marcel alla voir sa m re il Marcel devait absolument pouser Albertine La sensation est ici exclue vu que l nonc concerne une ventualit future mais
67. de pronom on passe de la troisi me personne la premi re et par le changement de Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 39 temps on passe du pr t rit si tel est le temps du r cit au pr sent Je pr senterai d abord un petit sch ma qui essaie de syn th tiser les acquis sur le DIL Nous avons d tudier la contagion stylistique avant de pouvoir faire une analyse des diff rentes formes du DIL Ce n est que maintenant que nous pouvons envisager les rapports du DIL et de la contagion stylistique Le DIL combin avec la contagion stylistique donnerait la deuxi me colonne du sch ma suivant N lke amp Olsen 2000 p 101 pour exemplification celle ax e sur l expression Quant la troisi me colonne ax e sur le contenu le DIL n est signal e par aucun l ment dans le segment m me les points d interrogation et d expression passeront du c t de l expression on rend une intonation de plus ces signes de ponctuation se retrouvent dans le r cit mais en dehors du DIL Ce DIL n est donc signal que par des marques ventuelles d ouverture et de cl ture Vuillaume 2000 Et si ces marques font galement d faut nous nous rapprochons du proto DIL o le cas n est pas d cidable localement tout au plus globalement et encore ces possibilit s de d cision sur le fond global du texte sont elles rares cf p 51 Quelques mots encore d claircissement le couple Concor dant discordant premi re colonne
68. des exemples mais il serait oiseux de vouloir les analyser tous Il faut que ces ph nom nes rev tent un int r t particulier pour que l analyse litt raire s en occupe Peut on circonscrire de quoi il s agit Au risque de passer c t de ph nom nes importants il est vrai je me risque dire que tout ce qui s accorde avec l univers normal ne m rite pas l analyse litt raire moins que cet univers normal soit mis en question Ainsi dans l exemple construit Il faisait beau donc Pierre alla se promener ou bien 5 Voob te Nikolaj Sergei c trudom uznaval svoego pre nego druga Knjaz Petr Aleksandrovi rezvy ajno izmenilcja Liv II p 184 Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 34 Error Bookmark not defined a Puisqu il faisait beau Pierre alla se promener Pierre fait ce que font un tas de gens On peut certes relever la majeure du syllogisme dont les exemples expriment la mineure et la conclusion cela donne quelque chose comme quand il fait beau on Pierre se prom ne Et analyser un exemple toujours construit comme Ui Cet h tel est confortable mais cher vs Cet h tel est cher mais confortable est certes clairant du point de vue linguistique mais les valeurs conomie vs confort sont triviales Comme nous le verrons il existe d autres exemples ou les valeurs sont contestables ces exemples pr sentent un grand int r t et parfois mais pas toujours ils sont sig
69. dre sa bivocalit du moins pour le lecteur peu averti Ce fut mon cas la lecture des passages cit s par Bakhtine 1978 p 122 151 ainsi que pour l exemple Error Bookmark not defined cit par Volo inov On a accus dit Bakhtine Dosto evski de mal crire Or selon le critique russe dans bien des cas il s agit de la reproduction par le narrateur ou l auteur peu importe dans le contexte qui est le n tre du langage ou de la mani re de penser des personnages Le ph nom ne est loin d tre inconnu et on invoque ce propos souvent l ironie de l auteur Dosto evskij qui nous int resse ici offre plusieurs exemples hautement significatifs Qu on relise le d but de Besy Les D mons il s agit d un r cit la premi re personne homodi g tique mais non pas fautodi g tique pour user des mots de l cole stylistiquement il est loin d tre neutre mais les effets de style ne caract risent pas seulement le narrateur contrairement Doktor Faustus de Thomas Mann par exemple mais le personnage objet du r cit de la premi re partie du roman l humaniste Stefan Trofimovi C est le vocabulaire humaniste qu utilise le Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 25 narrateur pour caract riser son personnage ce qui produit un effet d ironie et de parodie EE notons par parenth se que la premi re partie de ce roman ne semble pas cadrer avec l assertion de Bakhtine savoir que le r cit ne
70. e oublier cf p 22 et p 85 Mais il existe des probl mes de d limitation Il n est pas toujours ais de d cider de ses limites Or cette difficult constitue justement son grand int r t artistique Il peut confluer avec la description d auteur ou s en distinguer Parfois il produit des effets d apr s coup Nous parlons dans ces cas lorsqu il n est pas possible de d cider de proto DIL Marguerite Lips posa d j en 1926 le probl me Parfois on se demande qui voit ou pense de l auteur ou du personnage Yves discerna quelque chose qui bougeait Il se pencha un peu pour regarder de plus pr s c tait un crapaud Lips p 57 La partie de l nonc soulign peut tre attribu aussi bien l auteur qu au personnage bien que la balance penche en faveur d Yves puisqu il est mis en position d observateur curieux ce qui n exclut pourtant pas que l auteur et le lecteur voient avec lui Une d finition stricte du proto DIL est difficile puisque cette notion a t forg e pour rendre compte d nonc s ind ci dables strictu sensu Le terme est forg sur le moule de brotozoaire plut t que prototype je ne suis pas de ceux qui pensent que Dieu cr a en six jours le monde y compris les prototypes Le proto DIL se signale par une ind cidabilit locale Il ne s agit pas d une ind cidabilit dans un sens strict il peut y avoir des indices qui font pencher la balance soit vers un personnage
71. e Ce fait ne doit pourtant pas cacher la diff rence que j ai signal e le point d interrogation th matise le contenu propositionnel si on se demande quelque chose on en a conscience Le point d exclamation par contre peut certes accompagner la conscience th matique mais il accompagne tout aussi bien la conscience irr fl chie il souligne bien un sentiment qui pour tre fort n est pas n cessairement conscient Ce signe s adapte donc 18 C est notamment le cas pour les deux c l bres Il fallut se s parer descendre de Madame Bovary sur lesquels se sont pench s de nombreux chercheurs y compris nous m mes Ils sont peut tre un peu moins tonnants qu on ne le pense cf l exemple suivant pourtant sans point d exclamation il n eut pas la force au commencement de la soir e de se plonger dans la soci t En parlant il allait perdre la moiti de son bonheur Dix heures sonn rent il fallut absolument se montrer Par bonheur il trouva la loge de la mar chale remplie de femmes et fut rel gu pr s de la porte et tout fait cach par les chapeaux Stendhal Le Rouge et le Noir 1 30 p 422 Stendhal ne met pas le point d exclamation mais sinon l exemple est parall le ceux de Flaubert L absence notamment de pronom personnel il fallut au lieu de il lui fallut manque ici comme dans les exemples de Madame Bovary Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 101 merveille la description
72. e usant le m me temps que le r cit donc le plus souvent le pr t rit du moins dans les textes du XIX qui nous concernent ici plus particuli rement Qui nous emp cherait donc de forger le terme de discours indirect rh torique Autre exemple tir du Capitaine Fracasse Sigognac le protagoniste a t introduit et c est donc lui aussi bien que l auteur et le lecteur qui se posent la question qui suit Uu Trois coups frapp s assez violemment la porte du castel retentirent intervalles mesur s et firent g mir les chos des chambres vides Qui pouvait cette heure venir troubler la solitude du manoir et le silence de la nuit Quel voyageur malavis heurtait cette porte qui ne s tait pas ouverte depuis si longtemps pour un h te non par manque de courtoisie de la part du ma tre mais par l absence de visiteurs Qui demandait tre re u dans cette auberge de la famine dans cette cour pl ni re du car me dans cet h tel de mis re et de l sine Gautier T Le Capitaine Fracasse chapitre 1 fin Un petit trait qui distingue le discours rh torique du DIL proprement dit est le fait qu il admet parfaitement le pass simple Et cette observation constitue une objection contre le paradigme Benveniste dans le discours indirect ou direct rh torique l auteur peut s adresser en pass simple au lecteur Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 87 Mais quel ne fut pas son effroi lorsque
73. e de commentaire 2 DIL donc DIL 5 discours indirect libre pens e monologue narrativis dans la phrase contenant donc ainsi que dans la phrase pr c dente 3 DIL donc r cit 6 discours indirect libre de pens e monologue narrativis dans la phrase pr c dant donc La phrase contenant donc est en narration ou psycho r cit L auteur encha ne sur un DIL 4 r cit donc DIL 7 10 discours indirect libre pens e monologue narrativis dans la phrase contenant donc r cit dans la phrase pr c dente Sous la forme du pass simple suivi de Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 104 l imparfait ce type est tr s fr quent La plupart des exemples cit s par Bally et Lips en rel vent 5 Le nombre total d occurrences de donc 11 6 le nombre d occurrences des donc figurant dans les questions rh toriques qui donc quoi donc etc 12 7 Le DIL de parole 13 8 les donc r alisant la fonction reprise je disais donc 14 le total des donc attribuables aux personnages principaux TETE Bovary sentimentale C DESEN eege ER ech Eh 9 5 D echt Een JS e proes E ek CE Be ES p Pernoon LC A G 11 nombre d occurrences d nombre d occurrences GE qui quoi o comment s 14 o 13 27 36 que l tait ce EES F5 Eemi aig o fe Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 105 E Leer Fees Lea RESCH Seen S C ER D sch np E D sch PS e Dames Ph ES CE E
74. e des vases communicants Seulement au lieu de prendre la voie vers la psychologie des profondeurs toute indiqu e d ailleurs envisageons la chose dans une perspective thique nous assistons dans une telle perspective un coup de th tre les r flexions du prince son inqui tude l am ne une prise de conscience c est lui le coupable ce qui constitue un parall le la fois partiel et essentiel avec la trag die d dipe savoir le fait de trouver la faute chez soi et non pas chez l autre RogoZin ne s est nullement cach Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 70 il l attendait Et c est le refus de cette reconnaissance de l autre qui a obnubil la conscience du prince et qui provoque l attaque de Rogo in dont My kin est sauv par l attaque d pilepsie Le somnambulisme du prince est ainsi ramen un refus de l ouverture dialogique Et de l un encha nement nous porterait vers Kierkegaard qui dans La Maladie jusqu la mort a analys le repliement sur soi d moniaque l opposant la transparence du moi qui est la d finition de la foi Dosto evskij a donn l exemple d une psychanalyse existentielle o le refoulement mais le refoulement du prochain va jusqu obnubiler la simple perception Mais revenons notre propos dans les trois textes l op position global local est mise profit avec une grande vir tuosit Le DIL au second degr la parole int rioris e B
75. e dialogisme et la polyphonie 50 Mme Arnoux suffoquait un peu Elle s approcha de la fen tre pour respirer De l autre c t de la rue sur le trottoir un emballeur en manches de chemise clouait une caisse Des fiacres passaient Elle ferma la crois e et vint se rasseoir Les hautes maisons voisines interceptant le soleil un jour froid tombait dans l appartement Ses enfants taient sortis rien ne bougeait autour d elle C tait comme une d sertion immense Il va se marier est ce possible Et un tremblement nerveux la saisit Pourquoi cela est ce que je l aime Puis tout coup Mais oui je l aime je l aime L ducation sentimentale II 5 p 248 s La citation lue depuis commence en proto DIL Ce que voit Mme Arnoux appartient l univers de la fiction Mais d j avant l ast risque qui indique le commencement de l extrait cit par Banfield et Rabatel Mme Arnoux est le personnage focalisateur Observons tout d abord que le sujet du proto DIL je suis d accord qu il s agit d un tel ph nom ne d pend du contexte Oublions ce qui pr c de et postons un Jean au coin de la rue xxxiiia Mme Arnoux suffoquait un peu Elle s approcha de la fen tre pour respirer De l autre c t de la rue sur le trottoir un emballeur en manches de chemise clouait une caisse Des fiacres passaient Jean la vit fermer la crois e DIL ou proto DIL peu importe En changeant de
76. e et la th se principale du premier chapitre de son ouvrage c est que le discours direct direct speech n est pas d rivable Je passe sur ce point qui ne concerne pas mon propos actuel Ce qui importe ici c est le rapport entre le DIL et le DIR Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 110 J ai examin de plus pr s les exemples d clar s impossibles par Banfield et Volo inov les soumettant une preuve simpl ist e celle de les traduire en danois Elles se distribuent peu pr s en deux groupes avec quelques cas douteux Un premier o les exemples restent impossi bles un autre ou ils deviennent fort acceptables D abord un groupe qui a trait l ordre des mots dans les subordonn es Ainsi x The consul asked himself why then should he be sitting in the bathroom variante de Error Bookmark not defined a The consul asked himself Why then should I be sitting in the bathroom Banfield 1982 p 29 serait acceptable en danois moderne Le danois parcourt en effet une volution qui rend dans bien des cas caduque un ordre des mots obligatoire dans les subordonn es Il semble que un niveau moins acceptable quelque chose de pareil se produise en fran ais parl Banfield elle m me enregistre des exceptions pour des variantes de l anglais l irlandais par exemple Un exemple fran ais qui sera galement acceptable en danois moderne du moins pour certains et peut tre aussi en fran ais parl
77. e retirer Pourtant il s oubliait de nouveau regarder la comtesse Sabine Elle se reposait de ses soins de ma tresse de maison sa place accoutum e muette les yeux sur un tison qui se consumait en braise le visage si blanc et si ferm qu il tait pris de doute Dans la lueur du foyer les poils noirs du signe qu elle avait au coin des l vres blondissaient Absolument le signe de Nana jusqu la couleur Il ne put s emp cher d en dire un mot l oreille de Vandeuvres C tait ma foi vrai jamais celui ci ne l avait remarqu Et tous les deux continu rent le parall le entre Nana et la comtesse chap 3 p 80 Vuillaume signale que contrairement ce qu avance Bally 1914 p 408 on trouve l emploi du d monstratif que Bally appelle anaphorique plein pour d signer l nonciateur Il est vident qu un il aurait produit une confusion Reste savoir si dans cet exemple celui ci cor f re l nonciateur ou bien si les paroles qui sont bien de Vand vres ne sont pas r fl chies dans la conscience de Fauchery s il ne s agit pas de r duplication Vuillaume signalant qu un il serait ambigu opte pour la d sambigu sation La continuation du texte ne permet pas de d cider entre les deux explications Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 81 Pens e d doubl e Dans une perspective de polyphonie qui voudrait retrouver le dialogisme il existe un ph nom ne apparent celui que je viens d
78. e reviendrai bri vement cf p 115 Par contre d autres exemples seraient impossibles en danois aussi Ils semblent concerner la deixis primaire celle de l auteur direct address adverbiaux s adressant un destinataire La distinction principale de Banfield est celle entre l expression et la phrase E vs S Pour introduire une expression on ne peut se servir que d un verbe de communication alors qu un verbe de conscience peut s utiliser dans une phrase parenth tique Comparer avec d autres langues serait ici oiseux puisque la possibilit ou l impossibilit d un verbe introduire une expression ne prouverait strictement rien il suffirait de re classifier ce verbe respectivement comme un verbe de communication ou un verbe de conscience v Banfield 1982 p 45 s Ce qui pr c de n a au fond montr que la langue est parfois difficile d finir qu elle ne rend parfois pas compte de certaines paroles L essentiel du d bat ne s engage qu avec l assertion que l expression ne peut tre cit e indirectement et que dans le discours indirect rapport nous n avons acc s qu son contenu non pas sa forme Volo inov p 125 Il suffit de discuter les adjectifs de qualit c est dire les Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 112 m lioratifs et p joratifs D apr s Banfield si de tels adjectifs ne sont pas plac s entre guillemets 1982 p 56 ils doivent exprimer l opinion du locute
79. e volont de marquage bien plus forte en fran ais qu en allemand pour produire quelque chose dans le genre de mon exemple construit L o l allemand op re plut t avec une opposition binaire discours prononc subjonctif vs DIL discours d autrui v cu par un personnage ou par l auteur lecteur le fran ais emploie tout au plus une opposition marqu e non marqu e le discours v cu tant le terme marqu Et encore Mes lucubrations pourraient n tre qu une vue de l esprit sans fondements dans les faits linguistiques Mais encore un rappel ceci est un document de travail Je donne un exemple allemand non construit avec une varia tion sur un po me de Christian Morgenstern Der Werwolf Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 77 Le loup garou Werwolf demande l instituteur de village sorti de sa tombe de le d cliner celui ci s ex cute et le d cline au singulier mais le loup garou voudrait tre d clin galement au pluriel Der Dorfschulmeister aber mu te gestehn da er von ihr le pluriel nichts wu te Zwar W lfe g bs gabs in gro er Schar doch Wer g bs gabs nur im Singular Les g b rapportent les paroles de l instituteur les gab par contre que j ai ajout entre parenth ses rendraient les paroles de l instituteur entendues v cues par le loup Ma petite manipulation du texte exigerait pour tre seulement acceptable un point apr s wu te La pens e du
80. ement compl te mais change du tout au tout la conception que le narrateur s en tait form e ainsi pour ne citer qu un exemple les apparitions du baron de Charlus dans la Recherche d clen chent surprise sur surprise Et plus g n ralement la formation du sens d un texte comporte un va et vient continuel Mais qu en est il du dictionnaire et de l encyclop die 2 Combien de connaissances faut il supposer au lecteur Personne ne conna t tout ce qui se pr sentait l esprit de l auteur Je me suis m me trop tard rendu compte qu une fonction non n gligeable de mes connaissances est celle de me permettre de jauger mon ignorance Il serait un non sens de s accorder l existence du c l bre lecteur mod le qui sent d ailleurs le narcissisme Or on peut revenir sur un segment de texte le comprendre mieux ou autrement sur fond de l uvre enti re Cela m est arriv pour le mot castigare ch tier dans les nouvelles de Sercambi on avait lu une certaine nouvelle n 119 d adult re comme conciliante les maris auraient repris leurs femmes infid les tout en les corrigeant Car c est ce qui se passe chez Arioste Orlando furioso XXVIII l histoire de Giocondo qui traite la m me mati re et o les maris ne recourent m me pas une correction se contentant du cosi fan tutte Or apr s une lecture de l ensemble des nouvelles de Sercambi il est plus probable que les maris iront tuer les infid les car tel est le sens
81. etrouv e sans d sir sans souci comme s il avait t condamn par un tribunal d hommes et de b tes p 84 On pourrait certes construire un contexte o Beaumont serait assis dans sa propre dent mais dans cette fiction une dent ne serait plus une dent dans l acception quotidienne on se trouverait dans un autre monde possible tr s diff rent du n tre Or sauf indications contraires les lecteurs supposeront que le monde fictionnel est r gi par les m mes lois qui valent dans le leur Il est vrai que grand nombre de r cits contien nent un degr plus ou moins fort ces indications contraires Un autre exemple serait le r ve de neige de Hans Castorp protagoniste de La Montagne magique Der Zauberberg de Thomas Mann chap 6 Celui ci s est assoupi dans la neige et voit un paysage m diterran en qui rappelle les toiles de Gauguin mais o vers la fin du r ve la mort et la cruaut font leur apparition et in Arcadia ego Thomas Mann rappelle cette double dimension du paysage id al un peu oubli par les adorateurs du primitivisme Castorp voit donc un paysage d abord id alis o jouent ou se prom nent des tres d une beaut id ale videmment le lecteur qui vient de lire quelque six cents pages du roman ne saurait se tromper et le passage de la perception au r ve est assez clairement indiqu Le fondu du d but de la vision a mis en garde le lecteur Apr s avoir tourn en ron
82. firmation pseudo objectives Lips 1926 p 70 signale le ph nom ne mais sans le nommer Volo inov 1930 p 134 189 utilise re evaja interferencija interf rence des disours Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 24 o un locuteur ou auteur fait appel des registres particuliers ou bien des mots utilis s par quelque interlocuteur au sens large donc des mots chos Nous prouvons des difficult s rendre compte linguisti quement de ph nom nes comme l imitation la parodie ou la stylisation autrement que par le recours des tudes d j faites p ex sur la langue classique romantique Encore faut il se rappeler que parodies et pastiches ne reproduisent pas int gralement un style mais le plus souvent en isolent et condensent certains traits Ils en rajoutent comme on dit Le seul trait formel qui me vient l esprit est celui de la r p tition voyante r p tition d un certain vocabulaire comme dans l exemple Error Bookmark not defined Mais il est galement difficile de d crire l utilisation de mots isol s ou groupes de mots autrement que par la lexico graphie ou par l tude litt raire intertextuelle qui cherche mettre en vidence dans un texte des termes d emprunt signi ficatifs Pourtant ces mots constituent souvent les seuls signes peu pr s s rs de la polyphonie d un texte Autre point si la signalisation vient manquer le mot risque de per
83. fit d introduire un troisi me personnage comme notre Jean observant notre marquise pour que le focalisateur devienne focalis A focalisateur focalisateur et demi Certes ces petits jeux se trouvent surtout en d but de r cit Sarraute en tire pourtant de beaux effets v par exemple son tropisme 2 qui permet d observer le glissement d un elle vers un lui Je tiens rappeler par prudence le danger in vitable de la citation le contexte peut apporter des modifications et faire pencher la balance en faveur d une de plusieurs possibilit s localement possibles Mais il faudrait enfin produire quelques exemples sans marques d ouverture rien qu avec un personnage quide Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 48 L cume se dissipa Gilliatt tait debout Le barrage avait tenu bon Pas une cha ne rompue pas un clou d plant Le barrage avait montr sous l preuve les deux qualit s du brise lames il avait t souple comme une claie et solide comme un mur La houle s y tait dissoute en pluie Un ruissellement d cume glissant le long des zigzags du d troit alla mourir sous la panse L homme qui avait fait cette museli re l oc an ne se reposa pas Hugo 1911 p 356 2 Un retour en arri re analepse peut galement tre attribu un personnage guide et le cas reste bivocal Uli Toute la famille tait assembl e Luizzi regarda Madame Bur c tait une femme charmante gracie
84. hedens hele Lidenskab skj ndt hans ie hviler paa en Afguds Billede hvor er saa meest Sandhed Den Ene beder i Sandhed til Gud skj ndt han tilbeder en Afgud den Anden beder i Usandhed til den sande Gud og tilbeder derfor i Sandhed en Afgud Afsluttende uvidenskabeligt efterskrift II 2 kap 2 Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 100 distance tait ce de Pont l v que Pour le savoir elle interrogea M Bourais soit une question provoqu e par un simple tonnement lors du retour de Loulou ou par sa mort 4 un poids l ger lui tomba sur l paule Loulou Que diable avait il fait_ Peut tre qu il s tait promen aux environs et Ciy Un matin du terrible hiver de 1837 qu elle l avait mis devant la chemin e cause du froid elle le trouva mort au milieu de sa cage la t te en bas et les ongles dans les fils de fer Une congestion l avait tu sans doute Elle crut un empoisonnement par le persil et malgr l absence de toutes preuves ses soup ons port rent sur Fabu J ai cit les six seuls exemples de points d interrogation en DIL Alors que conclure On a vu qu il y a dans un C ur simple un cart notable entre points d interrogation et les points d exclamation 6 occurrences de points d interrogation contre 22 de points d exclamation Je rappelle que les deux signes de ponctuation sont compatibles avec le point de vue de l auteur aussi bien qu avec le point de vue du personnag
85. hoses et du fond de ses t n bres il avait r ussi saisir plus d un fil myst rieux Il avait force d industrie d couvert ou tout au moins force d inductions devin quel tait l homme qu il avait rencontr un certain jour dans le grand gout De l homme il tait facilement arriv au nom Il savait que madame la baronne Pontmercy c tait Cosette Mais de ce c t l il comptait tre discret Qui tait Cosette Il ne le savait pas au juste lui m me Il Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 89 entrevoyait bien quelque b tardise l histoire de Fantine lui avait toujours sembl louche mais quoi bon en parler Pour se faire payer son silence Il avait ou croyait avoir vendre mieux que cela Et selon toute apparence venir faire sans preuve cette r v lation au baron Pontmercy votre femme est b tarde cela n e t r ussi qu attirer la botte du mari vers les reins du r v lateur Hugo V Les Mis rables IV ix 4 p 1136 s Mais retournons Flaubert il utilise galement ce discours rh torique commun en son temps mais qui tendait se r duire voire dispara tre Pour les lecteurs modernes c est une forme qui marque presque autant que l emploi de la deuxi me personne du pass simple qu on trouve chez Dumas mais pas dans Madame Bovary Dans Madame Bovary Flaubert utilise profusion les points d exclamation un peu moins les points d interrogation N lke amp
86. i 7 Et nous allons tre r compens de notre diligence continua le mercier avec une l g re alt ration dans la voix alt ration que d Artagnan ne remarqua pas plus qu il n avait fait du nuage momentan qui un instant auparavant avait assombri la figure du digne homme Dumas 1844 chap 23 p 350 Dans ce passage on nous dit que d Artagnan ne remarque pas la l g re alt ration dans la voix parce que autrement il en e t t le t moin par d faut Nous retrouvons donc curieusement comme valeur par d faut ou valeur standard une caract ristique que Bakhtine attribue la r volution copernicienne de Dosto evski de ne rien laisser en dehors de la conscience du personnage cf citation Error Bookmark not defined Et en effet telle est aussi mon impression de lecture difficile v rifier Dans les romans anciens dans les Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 36 pop es les personnages se comprennent les uns les autres et cela vaut m me ou surtout pour des ennemies Je m empresse d ajouter que ces pop es sont fort diff rentes entre elles et que Bakhtine commet une imprudence prendre comme donn e une notion comme pop e Elle n existe probablement que dans les rh toriques et histoires de la litt rature cf Olsen 2001b Mais l observation de Bakhtine garde toute sa valeur puisque Dosto evski crivant la suite d un roman qui an
87. i pr c de pour la faire passer Et ab mons la par une des petites manipulations textuelles pour lesquelles notre groupe est si mal fam civa La bont de son c ur se d veloppait sentait elle Une Emma aurait presque pu penser ou dire cela La diff rence entre les deux versions saute aux yeux c est la r flexivit La saintet selon Flaubert est donc l absence d gocentrisme ce qui d ailleurs faisait partie de son esth tique de sa pratique litt raire L absence de l auteur qu il pr conisait n tait certainement pas comprendre comme Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 102 une attitude technique comme la majorit des ses pigones et critiques l ont compris c tait la pr occupation de ne pas vouloir imposer un moi d auteur gocentrique comme il en trouvait chez les romantiques Louise Collet entre autres sa ma tresse pendant de longues ann es Pour la m thodologie il me semble qu il existe une diff rence notable entre les deux signes de ponctuation tudi s Le point d interrogation th matise presque n cessairement le point d exclamation peut certes th matiser mais sans n cessit Enfin j esp re avoir donn avec cette petite analyse un exemple qui montre que le fond le contenu est souvent convoy par la forme artistique et n existe pas sans elle Quelques jalons pour mesurer l volution depuis Flaubert du monologue int rieur en discours indirect libre On
88. ich deutlich und sehr schmerzlich zusammen Die Schlafwandler p 37 Dans cet exemple Pasenow voit son p re monter d un pas d cid les escaliers d une esp ce de Folies Berg res allemandes Rien n indique qu il s agit d une hallucination ou plut t d un panchement du songe dans la vie r elle sinon le fait que le p re de Pasenow n est pas pr sent sur la sc ne de la fiction mais cela appartient la lecture globale Le lecteur lisant cet extrait isol de son contexte conclura par inf rence que probablement le p re a t mentionn dans ce qui pr c de imm diatement Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 63 Il n en est rien Au contraire Quelque vingt pages aupa ravant le p re a mont avec son fils le sujet de l halluci nation et le personnage quide l escalier du m me tablissement 7H Herr Pasenow erstieg sie eine schmale Holztreppe mit der gesch ftlichen Geradlinigkeit die ihm eigent mlich war p 15 alors que dans l exemple Error Bookmark not defined ce n est pas le p re qui monte cet escalier mais seulement Ruzena la future amante de ce m me fils pr sente dans le contexte Le titre du roman indique justement ce somnambulisme que Broch r alise stylistiquement par des r p titions de situations et de paroles qui se font cho et se m langent dans l me de certains protagonistes et dans celle du lecteur Il obtient ainsi de produire un effet de d j vu assez troublant L
89. ictiques s utilisent comme en DIR comme le montrent les inquit qu on peut ajouter facultativement Dans le rapport de pens e en DIL par contre donc surtout en fiction les d icti ques sont ceux de la pens e rapport e Une question se pose pourtant quant la distinction de Vuillaume Pourquoi cela Je fais un petit d tour m imaginant Napol on dans un r cit historique Le soir du 1 d cembre 1805 Napol on se trouva enfin seul sous sa tente La bataille qu il livrerait ici cet endroit l bas demain le lendemain serait d cisive LJ On sait que les historiens utilisent assez souvent le DIL pour imaginer les pr occupations de leurs acteurs Mais en tel cas n utiliseraient ils pas plut t l expression chronom trique le lendemain l expression d ictique demain Je parierais que oui mais l expression d ictique ne serait peut tre pas exclue il faudrait pourtant tablir les faits puisque le r cit historique peut facilement glisser vers l histoire romanc e L auteur le locuteur primaire peut donc y tre plus ou moins pr sent Mais la question reste toujours comment expliquer ce fait Une premi re possibilit serait de placer la diff rence d cisive non pas entre la pens e de La parole entre mais pr sence ou absence d un locuteur r el et situ dans des coordonn es spatio temporelles pr cises Tel n est pas le cas en fiction Sans suivre jusqu au bout K the Hamburger qui veut que le
90. ion Seulement la diff rence est notable dans la deuxi me partie de L Idiot nous suivons les d ambulations du prince My kin Saint P tersbourg Le prince va voir un Lebedev pour en tirer des renseignements sur Nastas ja puis sans avoir pris de r solution ferme il va voir son esp ce de rival si rivalit il y a Rogo in qui aime Nastas ja et de leur longue conversation il r sulte que My kin ne serait pas le rival de Rogo in qu il n irait pas la voir et d autre part que Rogo in serait pr t lui laisser Nastas ja II 3 4 donc un double renoncement Apr s avoir quitt Rogo in My kin commence sa longue errance travers la ville Elle le conduit la gare o il prend un billet pour Pavlovsk r sidence d t o est plac e une importante partie de la suite du r cit mais pour la jeter parce qu il sent dans la foule des voyageurs des yeux qui l observent Ces yeux ceux de Rogo in seront pour My kin une obsession pendant le reste de sa promenade qui le conduit au Jardin d t puis la maison de Nastas ja qui n est pas chez elle et finalement son h tel apr s qu il a renonc aller trouver Rogo in o le frappe une attaque d pilepsie qui le sauve du couteau de RogoZin qui l attend dans l escalier Cette deuxi me partie du roman donne une image du prince diam tralement oppos e celle de la premi re partie d un homme en proie aux impulsions et sentiments obscurs Elle est largement na
91. itatif se situe pour les points d interrogation entre un C ur simple et Madame Bovary alors que pour les points d exclamation il se trouve entre Salammb et un C ur simple ce dernier r cit s approchant ainsi pour la fr quence des points d exclamation de Madame Bovary et de l ducation sentimentale J esp re pouvoir montrer que ce fait n est pas d pourvu de signification Je me limiterai maintenant une confrontation entre Madame Bovary et un C ur simple les deux r cits pla ant leur action dans un cadre approximativement identique la Normandie rurale que connaissait si bien Flaubert C est le m me milieu mesquin m me si vers la fin de sa vie Flaubert est peut tre devenu un peu plus indulgent Les protagonistes par contre sont diff rentes par leur extraction sociale d abord une petite bourgeoise et une servante puis par leurs comporte ments Emma s insurge F licit accepte presque sans r volte et par leurs attitudes Emma se pose des questions et ces questions sont souvent formul es en DIL F licit r fl chit sans doute moins et les questions qu elle se pose sont diff rentes de celle d Emma Ainsi on ne trouvera pas chez F licit des r flexions comme Ui N importe elle n tait pas heureuse ne l avait jamais t D o venait donc cette insuffisance de la vie cette pourriture instantan e des choses o elle s appuyait Mais s il y avait quelque part un tre fort et beau une nature
92. je de Marie Elle Stimme Sie sei Stimme Ich bin suis venue te tait venue le gekommen ihn zu gekommen dich zu voir voir besuchen besuchen Otto sentit la voix Otto sentit la voix Otto h rte Marias Otto h rte Marias de Marie elle de Marie Marie Stimme Sie war Stimme Sie ist est venue me tait venue le gekommen ihn zu gekommen mich voir voir besuchen zu besuchen En allemand dans le premier cas case sup rieure Sie sei gekommen ihn zu besuchen on entend la voix de Marie directe ment mais avec Otto videmment qui l entend aussi Dans le deuxi me cas case inf rieure on assiste son r sultat dans la conscience de Otto Sie war gekommen ihn zu besuchen La version fran aise est plus probl matique D apr s l hyp oth se de Banfield le fran ais devrait donc pouvoir produire un quivalent l allemand en variant nom propre et pronom Mais est ce le cas A mon sens mais je ne suis pas Fran ais et c est le cas de rappeler que j en suis conscient l emploi du pronom admettrait les deux possibilit s alors que l emploi du nom propre voquerait la r sonance des paroles dans une conscience Elle tait venue le voir admet donc les deux interpr tations alors que Marie tait venue le voir donne le r sultat des paroles de Marie dans la conscience d Otto Et pour compliquer les choses la r p tition de Marie est peut tre sentie comme maladroite Il faut donc probablement un
93. l auteur adopte l idiolecte d un personnage cens avoir une valeur positive d authenticit par exemple Ce ph nom ne est relativement r cent cf Nolke amp Olsen 2000b p 101 10 Je rappelle que le proto DIL ne peut tre discordant que globalement 11 Plus loin je donnerai quelques exemples o localement le lecteur pourrait prendre une fausse vision ou une hallucination d un personnage pour la r alit cf p 62 12 Les exemples d erreur locale sensation pens e doivent d pendre de codes de perception inacceptables pour un lecteur normal On pense aux hallucinations videntes pour le lecteur Rarement celui ci est laiss dans le doute Car le plus souvent les hallucinations s opposent non seulement aux autres endroits du texte dont on fait abstraction pour d crire la discordance locale elles s opposent galement aux codes j utilise ce terme comme un concept parapluie culturels courants Ainsi un personnage n est pas assis dans sa propre dent comme la fin de Le jour o Beaumont fit connaissance avec sa douleur de Le Cl zio Quand il fut install dans sa dent au centre d une aire pulpeuse pleine de sommeil et de peine Beaumont se sentit extrait de son malheur il tait lointain et fluctuant prisonnier d une petite cage d ivoire et avide d tre souffrant dans la souffrance C tait l harmonie perdue le jour de sa naissance Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 60 et soudain r
94. licit la cause de toute mis re et comme l ardillon pointu de cette courroie complexe qui la bouclait de tous c t s II 5 p 101 Emma devrait peut tre chercher ailleurs l obstacle toute f licit ou bien le lecteur pourrait baucher le d but d une r ponse l o Emma semble sentir la pure nigme ii Mais qui donc la rendait si malheureuse O tait la catastrophe extraordinaire qui l avait boulevers e Et elle releva la t te regardant autour d elle comme pour chercher la cause de ce qui la faisait souffrir II 10 p 161 H 2 Le lecteur n est nullement invit partager sans distance les sentiments d Emma mmi Les premiers mois de son mariage ses promenades cheval dans la for t le Vicomte qui valsait et Lagardy chantant tout repassa devant ses yeux Et L on lui parut soudain dans le m me loignement que les autres Je l aime pourtant_ se disait elle Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 92 N importe elle n tait pas heureuse ne l avait jamais t D o venait donc cette insuffisance de la vie cette pourriture instantan e des choses o elle s appuyait LJ III 6 p 263 L h ro ne se pose des questions auxquelles elle devrait savoir r pondre au prix il est vrai d un consid rable effort moral et mental dont elle est incapable et par parenth se l af firmation de l amour je l aime pourtant sl quivaut sa mise en doute L amour se
95. lle de Butor dans La Modification on sait que la plus grande partie de ce roman en crite en un DIL la deuxi me personne du pluriel les contenus de conscience du protagoniste lui sont rapproch s reproch s par cette voix qui emp che le flux du discours int rieur de tomber dans la pure r vasserie et peu peu force le protagoniste un effort de v rit suppl mentaire Autre exemple Chez Proust les discordances globales sont rares Je ne sache pas que Marcel se trompe dans ses percep tions Mais La Recherche introduit une technique remarquable le lecteur est souvent amen adopter une vision ph nom nolo gique ne percevoir que ce que voit le narrateur Marcel quitte corriger avec lui sa vision Ne citons cet gard que 1 J me semble donc que Cohn fait faussse route en attribuant Proust Some harsh words against the technique that imitates what he pointedly calls l oblique discours int rieur 1978 79 Quoiqu en veuille Cohn Proust ne parle pas des difficult s qu il y aurait reproduire le monologue int rieur il rel ve la difficult d un redressement redressement du mensonge qu on se dit soi m me Cohn ne confond elle pas ici technique et fait psychique A mon avis Proust critique surtout la valeur de v rit du monologue int rieur de ce que nous dit la conscience et non pas quelque technique pour rendre ce monologue Le redressement telle que Proust le propose est celui
96. loup afflig par contre est rendue en DIL un DIL proche du discours rh torique cf p 85 C Der Wolf erhob sich tr nenblind Er hatte ja doch Weib und Kind Le loup se leva aveugl par les larmes puisqu il avait femme et enfant Encore une remarque sur le subjonctif de citation allemand plus loin j examinerai la fonction parfois diff rente que peuvent accomplir les points d interrogation et les points d exclamation Or propos du DIL et du DIL au second degr la distinction que fait l allemand entre erlebte Rede discours v cu vs festgestellte Rede discours constat est clairante La derni re forme est rendue par le subjonctif de citation Et dans cette forme les points d exclamation ne seront pas plus fr quents que dans le discours direct cit donc ils seront relativement rares Si on met Zwar W lfe g bs in gro er Schar cela voudrait dire que l instituteur aurait prononc il y a des loups en masses en levant la voix donc a une expression peu probable Un doch Wer g bs gabs nur im Singular serait par contre tr s pensable L instituteur aurait pu faire la le on en soulignant par un ton montant qui n existe qu au singulier Mais enfin Morgenstern n a pas attribu une suffisance tout homaisque son instituteur L essentiel c est que dans le DIL de parole une exclamation doit exister dans la forme directe pour tre transmise Remarques
97. mais galement avec le r cit d auteur Si pourtant le mot bivocal la contagion stylistique est clairement per u se distinguant du discours de l auteur plus neutre par exemple il peut marquer un nonc comme appartenant au DIL cf p 61 Bakhtine note 1994 p 243 400 que la lexicologie s occupe de mots appartenant un autre contexte o ce mot vieilli dialectal a une fonction normale mais cet autre contexte est du domaine de la langue non du discours au sens strict Cela est vrai tant que le mot se lit dans le dictionnaire mais quand il surgit en contexte on r agit cartons les cas o un tel mot ne refl te que la ma trise incompl te de la langue d note une appartenance r gionale sociale que le locuteur n a pas voulu souligner ou une vulgarit non recherch e et donc non vulgaire dans le code du destinataire vs le vulgarisme affich etc Reste alors une multitude d occurrences 3 J emprunte le terme Cohn 1978 p 33 Stylistic contagion Le terme a t emprunt Leo Spitzer qui parle de Sprachmischung in Sprachmischung als Stilmittel und Ausdruck 1922 ou Sprachmengung in 1961 II p 84 124 et utilise galement le terme pseudo objektiv 1921 p 60 Au Danemark le ph nom ne a t nomm pseudo objektiv beretning v Kristensen 1977 pp 44 ss Bakhtine 1978 pp 136 ss parle de discours cach du personnage ou de motivation ou d af
98. nal s par des marqueurs linguistiques Puis il y a le c l bre discours rapport qui appartient galement la polyphonie sectorielle Comprenons le reportage de paroles pens es et sensations vue d ensemble chez Rosier id es int ressantes sur les points de vue dans diff rents travaux de Rabatel Quand on rapporte un discours il est ind niable qu on est en pr sence d une polyphonie Mais l encore toute voix report e n entre pas dans un dialogue Le discours rapport pr sente un int r t r el mais je l ai d j dit somme toute limit pour les tudes polyphoniques De nombreux chercheurs se sont occup s de point of view des visions ou des focalisations donc de polyphonie Je ne pr tends rien ajouter cette recherche L aper u que je vais donner n apportera pas de grandes nouveaut s il a pour but surtout de situer les possibilit s de polyphonies fortes voire de dialogisme Je pars de l hypoth se qu un texte de fiction repr sente facilement deux consciences ou deux voix celle de l auteur et celle d un personnage pour peu qu un tel personnage puisse tre identifi dans le texte Tant que ces consciences se confondent et ne s opposent pas ce point n est peut tre pas tr s contest Mais je soutiendrai par la suite que les voix de l auteur et du personnage peuvent s opposer dans un m me nonc autrement dit qu un m me segment de texte peut manifester deux consciences Remarques
99. ne avec un pronom la premi re personne On aura donc une esp ce de je nous ou on barr s KE Marie allait la gare Elle tait je suis press e Cette substitution n est pas obligatoire c est l une d fini tion du proto DIL Et on doit se figurer le je comme un je pr r flexif Dans une description on peut s imaginer que le personnage r pondrait la question Que vois tu un Je vois pr c dant la description proprement dite Le proto DIl est r versible ou mieux r tractable Ainsi un Jean la voyait serrer son foulard ajout l exemple pr c dent destitue la marquise de la fonction focalisatrice pour passer ce r le Jean provisoirement il devient un personnage guide qu on suit toujours en proto DIL Par contre un DIL proprement dit n est pas annulable par quelque possible encha nement 7 J utilise premier et deuxi me de fa on conventionnelle Comme nous l apprend le gestaltisme une des deux plans peut se mettre l avant refoulant l autre l arri re plan Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 45 Le DIL centr sur le contenu ne comporte pas de marques dans le segment m me En l absence de marques d introduction ou de cl ture on obtiendra donc un proto DIL Mieux que l exemple Error Bookmark not defined de Lips o il y a un mouvement et une volont de voir me semble l exemple construit d j cit que je reproduis Error Bookmark not defined La mar
100. nnage Dans l exemple Error Bookmark not defined la marquise n est qu un sujet possible surtout si notre exemple constitue la premi re phrase d un r cit sa conscience est encore inconnue nous ne connaissons pas ses attentes ou ses peurs Dans l exemple Error Bookmark not defined le conf rencier pourrait comme le dit Rabatel avoir des pr occupations auxquelles r pondrait sa perception et dans l exemple Error Bookmark not defined se trouve un verbe de perception signe d ouverture mais de proto DIL seulement Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 46 puisqu il n exclut pas le point de vue de l auteur et une phrase elliptique apr s un point certes pas inconciliable avec un point de vue d auteur mais provoquant un effet de style hachur plus caract ristique des monologues int rieurs Et dans ce dernier exemple rien n emp che d attribuer au protagoniste une r flexion alors que notre marquise et le conf rencier de Rabatel ont plut t des perceptions non r fl chies Ou bien c est une incise qui pourra souligner la subjecti vit Error Bookmark not defined a La marquise sortit cinq heures il faisait tr s froid sentait pensait elle La probabilit du proto DIL ou d un point de vue d pend donc de multiples facteurs Il y a d abord des crit res internes locaux allant d une position qui ouvre la possibilit d une perception jusqu aux verbes de perception adverbes modalisateurs qui ne
101. notamment admet volontiers le mot bivocal le mot bivocal n est pas confin cette forme Ce mot bivocal se trouve partout On le rencontre dans le DIR discours indirect rapport malgr les r serves de Volo inov et de Banfield cf p 109 on le trouve en contexte de pass simple malgr l avis des benvenistiens qui ont souvent rendu trop absolues les suggestions d un brillant essai v Olsen 2002 et Nolke et Olsen 2002b Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 23 Le mot bivocal trouve un terme partiellement synonyme dans celui de contagion stylistique Il s agit d un ph nom ne diffus ph nom ne qui conna t une large ventilation allant du mot isol technique vieilli vulgaire familier jusqu couvrir des parties assez tendues d un texte Ce ph nom ne est donc assez difficile placer par rapport aux cat gories connues de la sensation de la pens e et du discours rapport s discours direct rapport DDR discours direct libre DDL discours indirect rapport DIR et discours indirect libre DIL et il n a pas de limites pr cises moins que les auteurs ne le signalent par les italiques guillemets ou d autres proc d s C est pourquoi je lui consacre une mention sp ciale On trouve la contagion stylistique partout mais on n a pas toujours de crit res s rs pour le d tecter Il se combine comme le mot bivocal son presque synonyme avec les quatre formes de discours rapport
102. ns propre N anmoins on ne saurait nier que la surprise marqu e par le point d interrogation appartient galement au personnage 15 On qualifierait presque automatiquement ce pr sent d historique Je ne m opposerai pas une terminologie sanctionn e par l usage mais le terme pr sent sc nique conviendrait sans doute mieux Ce pr sent ressemble fort celui des indications sc niques du th tre Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 86 Poursuivons un peu cette piste La litt rature fran aise offre videmment de nombreux exemples de discours rh torique Le premier chapitre du Capitaine Fracasse fait voir de fa on quasi paradigmatique la fonction du discours rh torique On trouve d abord une premi re question rh torique L auteur prom ne le lecteur travers un ch teau d labr Aucun personnage n a encore t introduit C est donc l auteur et le lecteur qui sont les t moins les focalisateurs GES Qui devait s asseoir ce modeste couvert apport dans ce manoir sans habitants Peut tre l esprit familier de la maison le genius loci le kobold fid le au logis adopt et le chat noir l il si profond ment myst rieux attendait sa venue pour le servir la serviette sur la patte Gautier T le Capitaine Fracasse chapitre 1 p 34 Mais le temps est au pr t rit Tout ce passe donc comme si ce discours direct rh torique pouvait galement se pr senter sous une forme indirect
103. ns une lecture rapide le code culturel pourrait l emporter Alors que conclure Dans toute citation tout reportage sont pr sentes deux voix Pour aller vite j ai ramen ici ces deux voix celle de l auteur et celle du personnage cit Cette autre voix si elle est cit e en DIR peut se ramener au pur contenu voire au pur r sum donn par le locuteur primaire J accorderais m me que les valuatifs sont le plus souvent le fait de ce locuteur primaire mais il ne s agit que d un cas standard par d faut Si une voix est cit e en DIL les valuatifs lui appartiennent cas standard Mais le DIL peut aller jusqu se perdre dans le pur comp te rendu d auteur C est je le rappelle une des raisons pourquoi j ai introduit le terme de proto DIL un DIL ind cidable je le rappelle Du c t personnage par contre il est vrai que le DIL peut actualiser les d ictiques de temps et de lieu du moins dans la fiction Je pourrais continuer mes variations sur Marcel cf p 54 s par un simple cix Marcel alla voir sa m re il devait pouser Albertine ou bien ex Marcel alla voir sa m re il dit qu il devait pouser Albertine Le DIL comme le DIR peuvent se limiter la teneur des propos Dans le cas du DIL les choses deviennent en plus peu pr s ind cidables qui parle l auteur ou Marcel Marcel parle t il ou bien se contente t il de penser Et dans ma variation que je modifie de nouveau xxxvia
104. nt d terminant du moins en principe mais l ajout droite peut galement renverser une lecture par un effet de r troaction Je pr senterai un nouveau sch ma qui d taillera ce qui a d j t avanc Ce sch ma donnera une vue des diff rentes possibilit s qui s offrent si on applique au DIL et proto DIL en plus des couples concordance discordance contenu expression celle de global local Quelques mots d claircissement comme je l ai dit c est Cohn qui a propos le couple Concordant discordant Il s agit d une opposition polaire qui admet le plus et le moins l nonc d un auteur peut concorder plus ou moins avec celui attribuable son personnage Le couple forme contenu est connu cf p 39 J introduis l opposition local global pour rendre compte du fait qu un extrait de texte isol peut changer de signification si on l ins re dans son contexte plus ou moins large Les valeurs standard et partant lues dans un premier temps comme allant de soi peuvent s av rer contestables des faits fictionnels peuvent r sulter faux De plus ce couple d passe peut tre ce que peut offrir la collaboration avec les linguistes Jusqu nouvel ordre et m me si l approche pragmatique a r ussi d passer la limite de la phrase l approche linguistique semble pour l essentiel au moins ne pouvoir s appliquer qu des textes assez brefs du Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 52 moins quand il s agit
105. nt que l ironie est marqu e de fa on linguistique bien que faible ment rappelons nous pourtant que l ironie n est pas toujours marqu e localement dans le texte Souvent elle est produite par des nonc s inconciliables entre eux ou avec les valeurs du lecteur Je ne saurais donc enti rement souscrire l avis de Banfield 1982 p 220 ss pour qui nous passons avec Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 27 l ironie au del de la juridiction de la grammaire ou du moins de la stylistique Mais le ph nom ne est souvent faiblement marqu en l occurrence par des r p titions et a permis des lectiones faciliores qui n entendent que le sens litt ral Avec de tels proc d s nous nous trouvons d ailleurs souvent sur la fronti re du DIL Il s agit d un DIL peu marqu linguistiquement donc centr sur le contenu mais discordant cf p 39 par rapport aux codes que l auteur attribue son lecteur mod le et qu il souligne par ses r p titions Mais s agit il dans tous les cas de contagion stylistique de mots bivocaux de pens es ou de discours rapport s D crire un univers avec les paroles d un personnage cela ne constitue pas une citation loin de l Quand on cite des expressions ou termes favoris d un personnage on ne cite pas n cessairement un nonc on ne lui donne pas toujours la parole on peut se contenter de pr senter certains traits tir s de son code Le mot bivocal peut n tre pas ma
106. nvie me prend de parler de proto paroles Certes ce terme n est pas retenir mais il existe des passages parfois imperceptibles entre r cit pens es et paroles Djerzinski personnage guide arriva seize heures pr cises Desplechin avait demand le voir Son cas l intriguait Il tait certes courant qu un chercheur prenne une ann e sabbatique pour aller travailler dans une autre quipe en Norv ge au Japon enfin dans un de ces pays sinistres o les quadrag naires se suicident en masse D autres le cas s tait fr quemment produit pendant les ann es Mitterrand ann es o la voracit financi re avait atteint des proportions inou es se mettaient en qu te de capital risque et fondaient une soci t afin de commercialiser telle ou telle mol cule certains avaient d ailleurs difi en peu de temps des fortunes confortables rentabilisant avec bassesse les connaissances acquises pendant leurs ann es de recherche d sint ress e Mais la disponibilit de Djerzinski sans projet sans but sans le moindre d but de justification paraissait incompr hensible quarante ans il tait directeur de recherches son quipe obtenait d excellents r sultats En somme qu est ce qui n allait pas Desplechin for a le dynamisme de sa voix Vous avez des projets Houellebecq 1998 p 25 cf aussi p 57 et p 203 DIL apr s coup J ai cit un long extrait Ce n est que vers la fin de la citati
107. oks 1901 qu un critique a appel le seul grand roman naturaliste allemand Il a donc beaucoup travaill et r fl chi sur les moyens de rendre la conscience et avec Der Zauberberg 1924 il est d j loin de se contenter de la reproduction simple des contenus de la conscience les DIL et DDR ne servent pas sans plus ni une identification entre auteur et personnage ni une description objectivante Les DIL et DDR ne sont pas d finis d avance comme concordants ou discordants Et Mann comme nombre de grands crivains de sa g n ration se m fie des donn es imm diates de la conscience Il pourrait certainement souscrire cette pens e de Proust Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 66 Or si quand il s agit du langage inexact de l amour propre par exemple le redressement de l oblique discours int rieur qui va s loignant de plus en plus de l impression premi re et centrale jusqu ce qu il se confonde avec la droite qui aurait d partir de l impression si ce redressement est chose malais e contre quoi boude notre paresse il est d autres cas celui o il s agit de l amour par exemple o ce m me redressement devient douloureux A la recherche du temps perdu d p Clarac et A Ferr Gallimard Paris 1954 III p 890 Proust constate que le discours int rieur n est pas toujours porteur de v rit qu il faut le redresser d o l int r t de quelques initiatives de redressement comme ce
108. olyphonie 47 Le parall le entre imparfait et pronom la troisi me personne n est pourtant pas absolu L auteur peut d cliner toute responsabilit pour un nonc rapport en DIL il ne peut pas d cliner toute narration Parmi les crit res internes pointant vers le DIL figurent certains connecteurs L insertion d un mais ce coordinateur a t tudi par Adam Rabatel 1999 J rgensen 2002 et Olsen amp N lke 2000a rend certes le proto DIL plus probable condition toutefois que dans le texte un protagoniste s offre comme porteur ainsi PAGES C tait une tr s belle journ e mais il faisait tr s froid pourrait se poursuivre par une description et la focalisation se produirait sur l axe auteur lecteur D autres connecteurs posent la question de savoir d o proviennent les maximes pr suppos es ainsi puisque Olsen 2001a et Nglke et Olsen 2002 Puis il y a des facteurs globaux des horizons d attente le genre litt raire par exemple plus un texte adopte La focalisation interne et plus on est pr par interpr ter les proto DIiLs comme focalis s par les personnages Ou bien la pr sence d un personnage guide cf p 36 Mais je voudrais surtout mettre l accent non pas tant sur la probabilit d une focalisation que sur l ind termination qui mon avis appartient la d finition m me du proto DIL Dans nos deux exemples Error Bookmark not defined et Error Bookmark not defined il suf
109. ommenc des d marches pour les Eaux et for ts trente six ans tout coup par une inspiration du ciel il avait d couvert sa voie l enregistrement et y montrait de si hautes facult s qu un v rificateur lui avait offert sa fille en lui promettant sa protection IV p 63 s Au risque d insister lourdement je signale que les faits d crits comme extraordinaires dans la phrase soulign e r sument la carri re normale d un bourgeois de province L ironie provient ici plus pr cis ment du proc d qui travestit des faits triviaux dans le grand style On trouve aussi dans une forme mixte o les questions et exclamations rh toriques peuvent tre attribu es la fois l auteur et F licit 7 LI enfin il Loulou le perroquet se perdit Elle l avait pos sur l herbe pour le rafra chir s absenta une minute et quand elle revint plus de perroquet IV p 54 Ou bien sous forme plus irr fl chie Le fauteuil de Madame son gu ridon sa chaufferette les huit chaises taient partis La place des gravures se dessinait en carr s jaunes au milieu des cloisons Ils avaient emport les deux couchettes avec leurs matelas et dans le placard on ne voyait plus rien de toutes les affaires de Virginie F licit remonta les tages ivre de tristesse IV p 65 soit pour souligner sa pr occupation pour les autres ou pour Dieu si on accepte que le perroquet empaill soit la fois un objet ridic
110. on qu on comprend que Desplechin a pris la parole Auparavant on pourrait se croire en DIL de pens e Mais on peut lire sans possibilit de trancher ou en tranchant seulement apr s coup que Desplechin commence par un votre cas m intriqgue Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 58 Le reportage de paroles poss de une autre particularit Les paroles peuvent tre per ues par leur destinateur ou bien par leur destinataire Ainsi dans l exemple de Genette transforn xxxvi les paroles de Marcel peuvent retentir dans l me de sa m re avec un encha nement possible comme mais tait il devenu absolument fou son petit ou bien elles peuvent tre per ues par Marcel qui les prononce encha nant sur les paroles de la m re toujours entendues travers l me de Marcel qui enregistre les paroles comme un r sultat mais comme d habitude elle ne voulait pas en entendre parler L allemand peut rendre cette diff rence Le pr t rit du subjonctif ou le subjonctif 2 rend les paroles de l autre festgestellte Rede alors que le pr t rit de l indicatif sert rendre le DIL Lorck 1921 p 28 s C est d ailleurs pourquoi Lorck a pr f r les termes erlebte Rede discours v cu vs festgestellte Rede discours constat ici de citation 7 D une part le couple concordant discordant n indique souvent qu une polarisation Le p le discordant semble tre le p le marqu
111. ou adjectif de qualit peut donc fort bien selon moi ne rapporter que l valuation du locuteur cit sans que l auteur n assume le moins du monde une telle valuation Je transforme Error Bookmark not defined c John a dit que ce cr tin de docteur est venu En citant John je n assume pas n cessairement le qualificatif Je peux laisser jouer la contagion stylistique John seul penserait que le docteur est un cr tin mais il faut pour cela une situation nonciative qui s y pr te Or la litt rature en cr e de merveilleuses plus un crivain est s r de son style et plus il peut jouer sur la contagion stylistique Souvent je me dis Flaubert n aurait jamais laisser passer tout simplement sans Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 113 avertissement telle expression mais l avertissement se trouve souvent dans le contexte fictif et parfois dans de codes que les lecteurs modernes ont oubli s Banfield ne donne que tr s peu d exemples Mais examinons le suivant e pr sume que les D mocrates sont favorables la taxation des compagnies p troli res et que les R publicains s y opposent xi The Republican candidate told the nation that the damned oil companies should be taxed le candidat r publicain dit la nation que les sacr es compagnies p troli res devaient tre impos es Pla ons d abord un d mocrate comme locuteur rapporteur Oui le d mocrate est probablement d accord c est lui qui pense ou dit
112. peu pr s cela nous porterait trop loin Revenons pour un instant nos trois exemples de somnambu lisme patent Dosto evskij Mann et Broch Leurs trois prota gonistes pr sentent des diff rences notables le Pasenow de Broch est tout fait obnubil il glisse le plus souvent d une prise de conscience relative vers une m sinterpr tation totale M me les commandements thiques portent l empreinte du d lire interpr tatif ainsi Pasenow se trouve appel d fendre l innocence dans le sens ouvertement sexuel de sa future femme tout en ne pouvant d tacher son regard de son derri re qui n est voqu que par des p riphrases Cette attitude pose videmment quelques probl mes pour la continuation de sa famille probl mes dont la solution est laiss e dans la quatri me partie du roman longue de quelques lignes seulement l imagination du lecteur Mann introduit l thique mais sans lui donner le dernier mot Le retour de Hans sur lui m me est accompagn de somnam bulisme et l endroit c l bre cit et soulign par Mann est Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 69 suivi par un monologue int rieur non d pourvu d une teinte ironique Chez Dosto evski par contre il y a moins de flou Un m me th me insiste m me en se d guisant sous plusieurs formes Dans une optique dialogique aussi bien Broch que Mann se pose par dessus leurs cr atures qu ils analysent avec plus ou moins de bien
113. ple du somnambulisme cf p 62 Reste savoir si de tels cas de r interpr tation et d ind niable polyphonie m ritent le terme de dialogisme Seul Dosto evski soul ve le probl me que pose le dialogisme refus Il vaut peut tre mieux r server ce terme aux cas o un r cit oppose des discours diff rents le bovarysme et le discours rapport et peut tre des proc d s sp cifiques tels le d doublement des consciences chez Sarraute seulement cet auteur nie par son parti pris presque technique pour la sous conversation la possibilit d un dialogisme authentique Le mot bivocal et le DIL Selon une observation courante le DIL accepte couramment la contagion stylistique tel point que la contagion stylistique est un indice pour interpr ter un nonc comme un DIL et non pas comme un nonc d auteur L utilisation d un terme appartenant un personnage ou un interlocuteur signale en effet souvent le DIL mais pas toujours sans possibilit de doute Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 109 evii Mon pauvre Caro Laporte qui est venu d jeuner avec moi ne m a pas ramen Julio parce que ce pauvre petit est malade et qu il ne veut me le rendre qu en bon tat Correspondance p 16 Croisset dimanche 4 heures 18 mai 1873 Flaubert r sume t il les paroles de Laporte ou les cite t il Peut on m me tre absolument s r que c est Laporte qui a prononc ce pauvre petit L ex
114. pression pourrait galement appartenir au code du vocabulaire commun Caro et Flaubert Et nous trouvons souvent des passages o moyennant la contagion stylistique la parole d auteur se m le celle du personnage sans passer pour autant jusqu au DIL Le DIL et le DIR dire et montrer Volo inov a voulu statuer une diff rence de nature entre le DIL et le DIR le DIR focalisant sur le contenu le DIL sur la forme p 125 s Il distingue dans le DIR deux tendances une objecto analytique et une verbalo analytique La seconde peut contenir des citations que pourtant selon cet auteur il faudrait de pr f rence mettre entre guillemets ou la lecture signaler par une tonalit diff rente p 126 s p 178 s Et il constate que la premi re forme est rare dans la litt rature russe il crit en 1930 alors que la seconde est r pandue Ce fait serait d au peu de cart sianisme dans la culture russe Le manque de concordance des temps dans le syst me verbal aurait galement jou un r le Si j mets quelques r serves devant ces explications c est que bien d autres langues se trouvent dans le m me cas Banfield lui embo te le pas In indirect speech only the content of the speech act is reported its form is not reproduced p 41 ou bien Can we maintain the claim that expression cannot be indirectly quoted p 52 Banfield travaille dans une perspective de grammaire transformation nell
115. propre pigone et dans quelle mesure l ducation sentimentale inaugure le naturalisme C est un roman ambitieux le roman d une g n ration et qui pr tend faire le point et conclure de fa on presque m taphysique chec de l amour et de la politique le m me jour C est certes un des romans les plus importants de la seconde moiti de son si cle mais il se trouve aux prises avec de difficiles probl mes formels cf Sarraute 1986 p 76 Ullman 1964 p 115 On a not l ambivalence de Flaubert devant Fr d ric Moreau le protagoniste du roman Si Emma avait la fois tout fait tort et tout fait raison son entourage ne vaut rien peut tre l exception de Charles Fr d ric a partiellement raison partiellement tort On sent de la part de l auteur une alternance mi participation mi rejet Cette attitude se manifeste peut tre dans un certain laisser aller de la reproduction des pens es de Fr d ric Par rapport Madame Bovary je viens de noter des traits qui indiquent une extension du DIL et qui pointe vers le naturalisme A propos de Flaubert et le naturalisme encore un mot Le DIL utilis aussi bien pour le discours rapport que pour le monologue int rieur poursuit sa progression D abord le nombre total des donc augmente de La Cur e 1871 premier roman des Rougon Macquart jusqu l Assommoir 1877 et au Docteur Pascal 1891 dans la proportion de 12 20 71 v les statistiques La mont e des donc por
116. quise sortit cinq heures il faisait tr s froid Qui de l auteur de la marquise ou d un Jean post chez l picier d en face per oit le temps qu il fait videmment il faut pour parler de proto DIL une conscience possible une bauche de perception virtuelle Est ce l imparfait qui ouvre cette focalisation possible Mellet p 96 signale ce r le transitionnel bivocal de l imparfait Cela vaut galement pour les sensations rapport es par l auteur ou senties par le personnage sans n cessit de trancher Et tel a t longtemps mon avis Il faudra pourtant maintenant reprendre cette analyse tenant compte de la fonction du personnage quide qui ne se limite pas l imparfait cf p 35 Rabatel 1998 p 15 pr sente trois exemples construits un peu analogues et un quatri me attest Voici le premier C Le conf rencier entra dans l amphith tre L auditoire attendait sagement D g et l exemple attest abr g mma Rov re d tailla longuement les jambes Celles d une femme probablement assez jeune en juger d apr s le mod le de la cuisse T Jonquet Les orpailleurs p 16 Il met l hypoth se plausible que les perceptions appartiennent plut t aux personnages mentionn s Mais il ne s agit que de probabilit je le souligne Il me semble que les exemples se distribuent sur une chelle allant d une galit de probabilit s vers une certaine d termination pour le perso
117. re et pressentant d autres tensions cach es entre les membres de la famille qui clateront par la suite vraie temp te dans un verre d eau La grande romanci re a parfaitement adapt le roman familial l atmosph re des ann es cinquante Bref le il du deuxi me paragraphe est non pas subjectif mais anaphorique se rapportant Alain d j mentionn pr sent donc dans le contexte Et c est un elle cor f rentiel Gis le qui sera porteur d ictique de la subjectivit Seulement ici comme ailleurs Sarraute commence par laisser un moment planer le doute Il y a loin entre le dialogisme et la polyphonie de pens e port e au niveau n vrotique Mais il existe toujours dans le Plan tarium deux chapitres 18 et 19 qui repr sentent la m me rencontre v cue par deux personnages diff rents le p re d Alain et sa s ur la tante Berthe C est Alain qui fait probl me et ils se comprennent en grande partie Mais leur entente n aboutit rien pris comme ils le sont par leurs propres occupations Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 85 Le Discours rh torique et le DIL de Flaubert Le DIL passe facilement au proto DIL et vice versa D cider qu il y a DIL c est constater un marquage signes d ouverture et de cl ture mais galement l utilisation de la contagion stylistique ainsi que celle des points d exclamation et points d interrogation cf p 22 Or l utilisation de points d exclamation et points d in
118. rogation et les points d exclamation d un C ur simple et de Salammb d un c t et de ceux de Madame Bovary et de l ducation sentimentale de l autre rel vent certains carts significatifs Dans ces textes hors r pliques la fr quence de ces signes de ponctuation calcul e en 100 000 est la suivante points d interrogation Er es CE E o points d exclamation EE ducation sentimentale 116 439 Madame Bovary Autrement dit longueur de texte gale pour 70 occurrences du point d exclamation dans Salammb on en trouverait 290 dans Madame Bovary Ce sont donc les proportions qui comptent Aussi bien pour les points d interrogation que pour les points d exclamation Salammb et un C ur simple se trouvent en bas de l chelle et l ducation sentimentale et Madame Bovary Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 96 en haut Cela n a rien d tonnant mais taie l observation qu il faut parler des styles de Flaubert plut t que de son style unique d un style de l uvre du Werkstil comme disent les Allemands bien plus qu une quelque volution de son criture Madame Bovary et l ducation sentimentale se signalent en effet par un usage abondant mais diff rent d un roman l autre des points d exclamation et des points d interrogation alors que ces signes de ponctuation sont la fois moins fr quents et moins voyants dans Salammb et un C ur simple Mais il y a plus le saut quant
119. ror Bookmark not defined ss 51 On peut h siter nous l avons vu entre le reportage de pens e et celui de parole mais c est l un ou l autre Marcel parle ou ne parle pas exemple xxxvi je r serve pour plus tard le cas des paroles d un personnage r fl chies dans les pens es d un autre La pens e se distingue de la sensation par un d tachement possible de la situation pr sente On peut penser autre chose que ce qui est soumis au sens s loigner dans le temps et dans l espace mais on peut galement s en d tacher par un commentaire A cela un point d exclamation suffit Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 57 EH le mur tait blanc vs le mur tait blanc Cela dit il peut y avoir ind cidabilit entre la pens e d un personnage et le commentaire d auteur On peut se demander dans notre exemple Error Bookmark not defined qui s tonne de l auteur ou du personnage Et cette remarque porte loin L analyse psychologique d un personnage peut tre le fait de l auteur certes mais galement d un autre personnage comme l a d j bien vu Pouillon cf p 56 ou bien des deux ensemble Un personnage peut galement reconstruire les pens es d un autre dans une focalisation interne au second degr et parfois tomber juste Chez Sarraute on peut par moments h siter pour savoir qui pense de deux voire de trois personnages et qui reconstruit la pens e de l autre v Olsen 1999c 61 Parfois l e
120. rqu typographiquement Ainsi pour le d but d Une histoire fatale Skvernyi anekdot Bakhtine voudrait que le vocabulaire banal caract rise les personnages Mais est il pour autant attribu ces personnages repr sent s Il ne s agit pas d un quelconque compte rendu formel de leurs pens es Par contre on peut s imaginer que la description de la sc ne est faite implicitement du point de vue des personnages Cela m am ne quelques observations sur le marquage de la contagion stylistique Marquage Comme je l ai d j dit le mot bivocal risque de passer inaper u et une telle situation se produit souvent presque automa tiquement par cart temporel culturel etc Les auteurs ont souvent recours au marquage au signalement du discours tranger qui r sonne dans le leur Mais il n est pas probable que l utilisation des italiques soit due une telle pr occupation Il s agit l comme je l ai dit plut t du souci de ne pas encourir le reproche de mal crire Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 28 De plus une langue aulique peut s imposer pour refouler l emploi du langage vulgaire classicismes fran ais et italien ou du moins isoler cet usage comme le voulait d j Platon dans La R publique III 396c d qui n admettait pas qu un homme noble se serve de termes vulgaires sans se r server par une quelconque mise entre parenth ses Les po tiques rel quaient les vulgarismes des genres inf rieurs La po
121. rr e en DIL et proto DIL Mais ce qui doit nous occuper ici ce sont les perceptions de My kin Or la sortie Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 68 de la gare il se rappelle avoir vu dans une vitrine un objet dont il a estim le prix soixante copek chap 5 d but p 187 Il retourne et effectivement il retrouve cet objet mais c est seulement vers la fin du chapitre qu il se rappelle que cet objet est un couteau De m me pour la sc ne de la gare de Pavlovsk o il s est senti poursuivi il se rappelle plus tard qu cette m me gare Rogo in tait bien pr sent mais non pas cach presque d couvert par contre p 193 s Les lacunes sont ici dues non pas au perspectivisme de toute perception on per oit d une certaine position un certain temps mais une volont de ne pas voir Cette volont de ne pas voir ne pas voir clair est un th me assez r current dans la litt rature de la deuxi me moiti du XIX si cle pour qu on fasse encore un crochet vers Proust vers le geste c l bre de Swann qui se passe la main sur les yeux quand un quelque chose de p nible se pr sente son esprit comme le fait qu Odette soit une femme entretenue id e qu il repousse quoiqu il soit conscient du ph nom ne recevoir r guli rement de l argent sous forme de cadeau il est vrai ou bien vers Effy Briest de Fontane Le p re de la protagoniste prononce chaque difficult Das ist ein weites Feld
122. rsit semble corrobor e par d autres observations Br ndum Nielsen 1953 p 38 40 note que les traductions danoises de Smollet contiennent plus de DIL et de contagion stylistique ce qui ressort de ses exemples que les originaux anglais Mais si le danois accepte le m lange de style plus que l anglais le fran ais est encore plus restrictif Taivalkoski a observ que les traductions fran aises de Fielding du XVIIe si cle n acceptent que mal le DIL et le DIM discours indirect mim tique qui pour moi est simplement le DIR contagion stylistique cf p 40 Pour expliquer ces faits Taivalkoski invoque avec raison les normes litt raires Je suis plus r ticent quant l explication par les divergences linguistiques entre l anglais et le fran ais Quoi qu il en soit la diff rence culturelle me semble beaucoup plus importante qu une ventuelle diff rence structurale portant par exemple sur la possibilit d omettre that da en allemand et at dans les langues scandinaves Dans le fran ais parl le DI discours indirect sans que existe cf Andersen p 202 s Un troisi me facteur la rivalit d un traducteur l gard du texte qu il 1 L adoption des d ictiques hier et demain DIL par les traducteurs trangers d Andersen pourrait d signer une courbe d croissante allemand qui retient presque tous les d ictiques l anglais et l italien Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 116
123. s la deuxi me personne je tu et en fran ais moderne la premi re personne du pluriel nous passe facilement sans transposition du discours direct au DIL Il serait peut tre voir si dans l usage en premi re personne ce on pourrait correspondre un je irr fl chi barr Certaines citations semblent le sugg rer Le ph nom ne existe d ailleurs galement en danois Parole ou conscience au second degr Les contre exemples ne me semblent donc pas d cisifs tout au contraire Passons donc et revenons l essentiel J ai distingu entre le DIL de parole et le DIL de pens e Dans la majorit de ces cas nous lecteurs coutons la parole d un personnage ou suivons ses pens es Mais nos personnages s en tendent galement parler entre eux puisque souvent ils se r pondent Je rappelle que je suppose la double focalisation auteur personnage comme cas standard dont partout o on ne trouve pas de contre indication Or il est des cas o nous avons l impression d entendre la parole d un personnage non pas directement mais travers le monologue int rieur d un autre Allons plus loin il se peut qu un personnage vive la conscience d un autre au lieu par exemple de l expliquer en cat gories psychologiques ou autres Nous avons dans ces cas monologue int rieur sur monologue int rieur Or il se pourrait Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 74 que les cas de r duplication puissent contribuer
124. s des images des tableaux un tas de choses C est tr s instructif Peut tre bien que vous ne connaissez pas a Oh c est voir au moins une fois La noce se regardait se t tait Non Gervaise ne connaissait pas a Mme Fauconnier non plus ni Boche ni les autres Coupeau croyait bien tre mont un dimanche mais il ne se souvenait plus bien L Assommoir p 87 elle aurait renvoy la noce mais ce n est pas tout certes Zola passe en revue les membres du groupe donc les noms propres s imposent ne f t ce que pour viter la confusion compl te Mais on pourrait galement proposer une autre explication qui nous ram ne notre r duplication Il s agit de Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 75 paroles rapport es assur ment mais peut tre sont elles filtr es par la conscience de M Madinier qui se dirait Gervaise n a pas vu ni M Fauconnier ni Boche Mais comme la suite ne nous ram ne pas dans la conscience de Madinier le cas est ind cidable Essayons une variation Madinier dirait Ur Peut tre bien que tu ne connais pas a Gervaise Oh c est voir au moins une fois Gervaise se t tait Non elle Gervaise ne connaissait pas a Dans cet exemple aussi bien elle que Gervaise me semblent possibles bien que la r p tition de Gervaise e t t mala droite mais avec une nuance de sens Avec elle le lecteur assiste une conversation o alternent le DDR paroles prof
125. s entre deux personnages Dosto evskij fait faire Varvara le r cit de son enfance Ce r cit rapporte son tour la vie d un certain Pokrovskij Sur la m re de celui ci on apprend qu elle a pous un fonctionnaire terne insignifiant et pauvre Une certaine Anna figure un peu nigmatique mais n gative l a combl de bienfaits et finalement elle l a mari e au fonctionnaire mentionn Un ami d Anna Bykov propri taire terrien a g n reusement pay la dot Et Pokrovskij fils de cette m re d funte ne parle qu contre c ur de ses parents Il dit pourtant que sa m re tait tr s belle Le lecteur doit probablement subodorer une affaire de s duction o le s ducteur finit par marier sa victime moyennant finance quelqu un qu il trouve Ce m me Bykov finit d ailleurs par pouser la protagoniste qu il a selon toute probabilit s duite ou dont il au moins d truit la r puta tion Son nom joue d ailleurs sur byk taureau Donc La m me histoire se r p te r paration de la r putation avec variante dot ou mariage Mais l important est ailleurs Le lecteur se doute de l affaire mais qu en est il de la narratrice crit elle mots couverts ou rapporte t elle ce que Pokrovskij le fils et d autres lui ont racont La seconde lecture est d apr s moi de loin la plus probable Mais c est dire que le lecteur se doute de la v rit parce qu il comprend un code que la protagoniste narratrice ne comprend pas
126. s laquelle il corrige la Paysanne de sa ma tresse Louise Colet Flaubert fait le commentaire suivant Jean est l amant d une jeune fille morte il a particip la campagne de Russie d o il revient Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 37 mis rable et Colet d veloppe le topos romantique du changement du cadre o se r alisa l amour des deux amants ee Dans les jardins o souriait la serre trop fort une serre qui sourit Court la vapeur sur le chemin de fer il s en fiche Jean et moi aussi 28 11 1852 I p 197 L endroit incrimin pr c de de peu la d couverte du cadavre de l aim e morte Jean s est fait fossoyeur pour vivre et donc la catastrophe Pourquoi la correction Je suppose que Flaubert n accepte pas dans ce finale une description de la sc ne qui n int resse pas le personnage quide Et Louise Colet a accept cette correction comme de nombreuses autres La version critiqu e ne figure pas dans le po me reproduit en appendice de la correspondance I p 961 Autre remarque Du moment qu on accepte que le personna ge guide soit le t moin d une sc ne d crite toujours sauf indication du contraire on peut tr s facilement faire la navette entre le point de vue d un personnage et celui de l auteur Cela vaut surtout pour l imparfait temps anaphorique et temps qui sert la description au commentaire aux explications On est tent de reprendre la caract risation d E Lerch 1928
127. s relativement ignorants nous aussi par rapport aux bagages culturels de nos a eux L oubli fait partie d une culture vivante Mais comment d tecter le mot bivocal la contagion stylis tique Mettons que dans l exemple de Flaubert et dans ceux de Stendhal et de Balzac le plus souvent le lecteur cultiv a senti les vulgarismes n ologismes termes techniques etc et que l auteur a utilis les italiques pour se pr munir contre l accusation de mal crire Or nous n avons pas toujours notre disposition les italiques et depuis Zola les crivains y ont dans une large mesure renonc C est peut tre pourquoi on a reproch Dosto evski ses r p titions Or la r p tition d un terme autrement peu marqu Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 26 peut produire l effet de la contagion stylistique comme dans l exemple cit par Volo inov p 132 s p 186 s de Skvernyj anekdot En voici la traduction fran aise Ui En ce temps l par une soir e d hiver claire et gel e vers les sic minuit trois maris extr mement respectables taient assis dans une pi ce confortable et m me luxueusement am nag e dans une superbe maison deux tages situ e Saint P tersbourg et taient engag s dans une conversation s rieuse et de haute tenue sur un sujet extr mement curieux Ces trois maris avaient grade de g n ral Ils taient assis autour d une petite table chacun dans un superbe fauteuil moelleux et
128. sait que l utilisation du discours indirect libre est devenue un proc d des plus utilis s la fin du XIX si cle et pendant tout le XX Mais ce discours indirect libre est progressivement r duit quelques emplois typiques Chose plus curieuse c est Flaubert lui m me qui commence cette simplification Pour un article ant rieur N lke amp Olsen 2000b j avais fait un peu de bricolage statistique J avais essay de trier les diff rents contextes de donc dans quatre romans Madame Bovary et l ducation sentimentale de Flaubert l Argent de Zola et Rebours d Huysmans L tablissement de cette petite statistique avait originellement pour but de faciliter une tude du connecteur donc et notamment r pondre la question qui raisonne de l auteur ou du personnage Puis je me suis aper u que la distribution de l aspect des verbes dans la phrase pr c dant donc et dans celle contenant ce connecteur pouvait dire quelque chose sur la fonction et l extension du DIL et surtout de sa fonction dans le r cit J ai ici remplac l Argent et A Rebours par deux romans de Zola l Assommoir qui marque l irruption du DIL pour caract riser le milieu ouvrier de Gervaise et Copeau et le Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 103 Docteur Pascal o Zola cr e deux porte parole pour exprimer ses convictions galement en DIL Un DIL donc plut t discordant oppos un DIL concordant Dans les sch mas je note l a
129. sateur ventuel On n en trouve pas pour l exemple Error Bookmark not defined CR ES Tout cela dit et fait le bonhomme tourna le dos et reprit tranquillement sa promenade ganache Murmura Montparnasse Qui tait ce bonhomme Le lecteur l a sans doute devin Montparnasse stup fait le regarda dispara tre dans le cr puscule Cette contemplation lui fut fatale Tandis que le vieillard s loignait Gavroche s approchait Les Mis rables IV iv 2 fin p 730 Dans l exemple suivant par contre on dispose d un focali sateur virtuel Fauchelevent ce qui pourtant n enl ve rien au plaisir de la reconnaissance du lecteur ee Le corbillard s arr ta L enfant de ch ur descendit de la voiture drap e puis le pr tre Une des petites roues de devant du corbillard montait un peu sur un tas de terre au del duquel on voyait une fosse ouverte En voil une farce R p ta Fauchelevent constern Vi Entre quatre planches Qui tait dans la bi re On le sait Jean Valjean Jean Valjean s tait arrang pour vivre l dedans et il respirait peu pr s Les Mis rables II viii 5 6 p 438 et dans l exemple Error Bookmark not defined c est bien le personnage qui se pose avec l auteur la question de savoir qui est exactement Cosette Ui Du reste par sa fille Azelma qu il avait mise la piste des mari s du 16 f vrier et par ses fouilles personnelles il tait parvenu savoir beaucoup de c
130. soit vers l auteur C est alors le contexte qui peut apporter des l ments de d termination signes de personnage ou signes d auteur tudi s notamment par Rabatel 1998 Ce qui relie les formes h t rog nes que je vais voquer c est leur ind cidabilit en ce qui concerne le focalisateur ou l nonciateur On peut en effet se poser les questions suivantes Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 44 Qui per oit ou pense de l auteur ou du personnage l un n exclut pas l autre et Qui parle de l auteur ou du personnage l un exclut l au tre Ajoutons cette pseudo d finition quelques remarques Cette notion ressemble quelques gard l embryon de point de vue de Rabatel 1999 p 51 Mais comme forme de base j ai opt pour l indistinction la plus totale possible Plus on trouve de marques de points de vue et plus on s loigne du proto DIL Chercher des marques du proto DIL est donc dans ma pers pective un contre sens Certes on peut dire que l utilisation de l imparfait cr e souvent un deuxi me plan Mais cela ne suffit pas pour parler de proto DIL Il faut galement un personnage guide Par contre il existe peut tre un moyen d exclure le proto DIL Il faut en effet comme condition n cessaire mais non suffisante pour classifier un nonc dans cette cat gorie qu une transformation subjectivisante soit possible Il s agit le plus souvent de la substitution d un pronom la troisi me person
131. sondern auch die zweiten die ich mir kritischerweise ber die ersten mache das ist das Ungl ck Hans mentionne une erreur commise dans son monologue int rieur peu clair puis Da ich mich berhaupt dabei Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 64 aufhalte W hrend zum Beispiel die Tatsache viel vordringlicher ist das mein linkes Bein gegen das ich mich st tze auffallend an das h lzerne Stelzbein von Settembrini s Drehorgel erinnert das er immer mit dem Knie vor sich her st t ber das Pflaster hin wenn er n her unter das Fenster tritt und den Sammethut hinh lt damit das M gdlein droben ihm etwas hineinwirft Und dabei zieht es mich unpers nlicherweise f rmlich mit H nden da ich mich in den Schnee liege Dagegen hilft nur Bewegung Ich mu mir Bewegung machen zur Strafe f r das Kulmbacher und um das Holzbe in zu schmeidigens p 675 76 L extrait commence par une question rh torique en DIL qui si Hans y acquies ait pourrait avoir des cons quences l tales Il reconna t que son radotage sur Lage il vient de confondre position situation et position couch e est d son envie de dormir Cette partie du texte s approche du psycho r cit Mais et voil la premi re discordance non pas locale mais globale Hans n a pas bu de bi re du tout Il a bu du porto il y a quelque temps Il y a donc un jeu sur porter bi re et porto Et cela parce que Hans par deux fois pendant sa premi re
132. sont que faiblement perceptibles Nos langues de bois sont autres Les mots appartenant d autres codes jouent un r le norme en litt rature dans des formes comme la parodie et le pastiche sans qu on leur puisse assigner un statut de paroles prononc es C line Gadda Parfois la contagion stylistique peut produire un texte dans lequel il est difficile de d terminer qui parle Dans la citation suivante c est d abord le narrateur qu on entend 9 Cette attitude de Julie consistait en un silence m prisant qui durait une heure deux heures vingt quatre heures parfois m me trois jours un silence obstin que rien ne pouvait rompre quoi que d t ou f t von Lembke Pour un homme sensible cette m thode tait v ritablement insupportable Julie Mikha lovna voulait elle punir Andre Antonovitch des gaffes commises ces derniers temps et de l envie que suscitaient en lui les talents administratifs de son pouse tait elle indign e des observations qu il lui avait faites au sujet de sa conduite envers nos jeunes gens envers toute notre soci t t moignant ainsi qu il ne comprenait rien ses desseins politiques subtils et profonds tait elle f ch e qu il f t b tement sans raison Piotr St panovitch Quoi qu il en f t elle r solut de ne pas c der bien qu il f t trois heures du matin Les D mons II x 1 p 462 jaloux de Je mets les segments comment s entre crochets num rot s 1 est
133. sont pourtant pas r serv s au proto DIL etc Je rappelle que je ne prends pas en compte les signes du DIL proprement dit Il faut surtout je pense admettre la bivocalit inh rente au proto DIL ne pas s efforcer de trop trancher car le proto DIL est apte cr er le li qui caract rise nombre de grands textes litt raires L imparfait du proto DIL a galement partie li e avec l usage d ictique du pronom de la troisi me personne il elle qui peut dans certains cas correspondre en DIL un pronom de la premi re personne un je barr cf p 44 alors que dans d autres cas il est impossible d op rer une substitution pure et simple Je me suis fort inspir de Banfield mais je me s pare d elle sur un point important sur lequel je rejoins probablement Cohn la distinction entre emploi anaphorique Jeanne elle o Jeanne est mentionn e dans ce qui pr c de ou figure dans le contexte et l emploi d ictique subjectif il elle o elle est une sorte de pronom d une nonciation r fl chie ou irr fl chie parfois un je parfois un je barr accompagnant une sensation n est pas exclusivement d ictique dans tout emploi d ictique du pronom de la troisi me personne il reste un l ment anaphorique autrement dit une nonciation d auteur propos d un personnage 8 Dans DISCOTEXT 43 occurrences de sans doute en contexte de pass simple 3 personne Remarques sur le dialogisme et la p
134. spect du verbe d abord dans la phrase principale pr c dant donc homologuant l infinitif qui n est pas clairement du DIL et le particip pr sent une principale l imparfait 7 Mais comment dire un insaisissable malaise qui change d aspect comme les nu es qui tourbillonne comme le vent Les mots lui manquaient donc l occasion la hardiesse Madame Bovary I 7 p 38 Puis je note l aspect dans la phrase contenant donc Il s agit d un triage approximatif Ainsi pour ne donner qu un exemple dans le PS DONC PS ce serait en principe l auteur qui raisonne sur des faits Seulement voil les faits peuvent de par la contagion stylistique provenir du syst me de valeur du personnage C est donc l auteur qui raisonne mais sur les pr misses fausses du personnage Emma fut int rieurement satisfaite de se sentir arriv e du premier coup ce rare id al des existences p les o ne parviennent jamais les c urs m diocres Elle se laissa donc glisser dans les m andres lamartiniens couta les harpes sur les lacs tous les chants de cygnes mourants toutes les chutes de feuilles les vierges pures qui montent au ciel et la voix de l Eternel discourant dans les vallons Madame Bovary I 6 p 36 Dans le sch ma qui suivra je propose donc le classement suivant provisoire et titre de suggestion 1 r cit donc r cit 1 4 un donc encastr dans un r cit d auteur C est une forme traditionnelle qui se pass
135. st plut t un condens des propos de la m re de Gis le que quelqu un pourrait lui supposer et dont ce quelqu un ferait un r sum succinct l g rement parodique Mais qui reconstruit cette conscience Voici le d but du deuxi me paragraphe 7 Un jour il a eu le malheur dans un moment de laisser aller un moment o il se sentait d tendu content de lui lancer cela n gligemment cette confidence cette r v lation et telle une graine tomb e sur une terre fertile cela a germ et cela a pouss maintenant quelque chose d norme une norme plante grasse LJ Il r f re Alain il semble exclu que ce il soit utilis dans la pens e de la m re de Gis le On pourrait donc penser que l emploi du pronom est subjectif expression d une conscience quivalent approximatif d un je Et la conscience serait celle d Alain Il est vrai qu un doute se pr sente plus loin dans le paragraphe Ui Le ravier en main elle le fixe d un il luisant Mais d un geste il s est d gag un bref geste souple de sa main lev e un mouvement de sa t te Non merci Il est parti LJ Si Alain avait t le sujet sa conscience irr fl chie aurait peut tre t mieux exprim e par un il se d gage De plus le fait de voir les mouvements d Alain de l ext rieur sugg re un autre observateur quoiqu il ne soit pas impossible chez Sarraute de trouver un personnage qui s observe lui m me ainsi on trouve Al
136. tant venu trop t t mais lorsqu elle vit remuer cette larve qu elle la vit ouvrir la bouche pousser des vagissements qu elle toucha cet avorton frip grima ant vivant elle fut inond e d une joie irr sistible elle comprit qu elle tait sauv e garantie contre tout d sespoir qu elle tenait l de quoi aimer ne savoir plus faire autre chose D s lors elle n eut plus qu une pens e son enfant Elle devint subitement une m re fanatique d autant plus exalt e qu elle avait t plus d ue dans son amour plus tromp e dans ses esp rances Maupassant Une Vie chap 8 bp 129 s ou bien encore 7 Annabelle savait maintenant qu un jour ou l autre Michel aurait envie de l embrasser de caresser son corps dont elle sentait la m tamorphose Houelle becq 1998 p 76 Ce que tu te goure fillette fillette 15 constatations contrefactuelles valeurs inacceptables mais pour qui d sirs que le lecteur ne saurait partager 16 Zola utilise l argot pour rendre la pens e de Gervaise au point de la mort Que d emb tements A quoi bon se mettre dans tous ses tats et se turlupiner la cervelle Si elle avait pu pioncer au moins Mais sa p taudi re de cambuse lui trottait par la t te chap 12 d but p 448 Maintenant je passe l examen de quelques cas curieux Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 62 Le somnambulisme ou la perception fauss e Broch Mann Dosto evski
137. te croire que le texte raisonne Mais qui de l auteur ou des personnages A y regarder de plus pr s v sch ma ci dessus on s aper oit que le taux des donc englob s dans le DIL est impressionnant 44 5 dans l Assommoir et 50 dans le Docteur Pascal Seulement la proportion des donc distingue fortement les deux romans elle progresse de 20 71 Dans le Docteur Pascal comme d j dans l Argent on le sait d ailleurs ce DIL raisonneur Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 107 est en tr s grande partie le fait des porte parole de l auteur c est donc un DIL concordant alors que dans l Assommoir un DIL de moindre extension sert surtout rendre les raisonnements et les paralogismes des personnages de fa on les caract riser tout en se dissociant d eux C est donc un DIL plut t discordant On note un ph nom ne curieux Germinal l Assommoir l Argent et le Docteur Pascal d crivent une courbe croissante de donc Or un raisonne ment appelle facilement le donc et d j dans Germinal il y a des raisonneurs politisants Zola raisonnerait ainsi de plus en plus par personnage interpos par porte parole Ce proc d qui caract rise Le Docteur Pascal le roman qui cl t Les Rougon Macquart se fait sentir tout autant dans L Argent avant dernier roman des Rougon Macquart Je terminerai cette partie sur un exemple curieux qui fait voir tout le raffinement du tissu stylistique de Flaubert Dans l exemple suivant on pe
138. terrogation n est nullement r serv e au DIL m me pas en dehors des r pliques comme je l avais presque pens tablissant des statistiques de ces signes de ponctuation v N lke amp Olsen 2002b p 146 ss Il existe les exclamations et questions rh toriques Or Volo inov a tabli une cat gorie qui peut rendre compte de telles concomitances dans les questions et interrogations le discours direct rh torique p 135 p 190 L exemple cit par Volo inov me rappelle les romans de cape et d p e de mon enfance E Mais qui donc a la lueur de la lune au milieu d un silence profond chemine pas feutr s Le Russe s est r veill brusquement Devant ses yeux p y lui faisant un accueil tendre et muet se tient une jeune Circassienne Il regarde la jeune fille sans mot dire et pense C est un r ve trompeur le jeu trompeur de mes sens Pouchkine Le prisonnier du Caucase Il s agit du fait simple que la question rh torique destin e dans un premier temps veiller la curiosit du lecteur cr er le suspense peut tre en m me temps une question que se pose un personnage Cela n est pas toujours le cas loin de l Mais les exemples de co ncidence entre lecteur s et personnage s m ritent d tre consid r s comme un l ment favorisant le d veloppement du DIL Le pr sent des verbes de l exemple Error Bookmark not defined dans un contexte au pr t rit emp che de parler de DIL au se
139. treintes les larmes qui coulent sur les mains qu on abandonne toutes les fi vres de la chair et les langueurs de la tendresse ne se s paraient donc pas du balcon des grands ch teaux qui sont pleins de loisirs d un boudoir stores de soie avec un tapis bien pais des jardini res remplies un lit mont sur une estrade ni du scintillement des pierres pr cieuses et des aiguilles de la livr e Madame Bovary 1 9 p 60s Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 108 Je peut donc tirer une conclusion partielle Le DIL j ai d j voqu ce truisme est ind niablement polyphonique mais il n est pas en lui m me fortement dialogique Il faut pour cela que d autres l ments entrent en jeu comme chez Flaubert qui dans Madame Bovary du moins oppose presque syst matiquement la voix du personnage celle de l auteur Mais la plupart du temps sensations discours et pens es rapport es ne font qu appartenir l univers fictif le plus souvent la conscience caract rise les personnages tout comme leur apparence physique Il y a cela des exceptions Ainsi dans les cas o le lecteur commence questionner la cr dibilit d un r cit pour essayer de restructurer l information transmise Je fais ici abstraction des romans modernes qui mettent en doute l illusion r f rentielle illusion qui n a eue qu une existence toute relative pour n voquer que ceux qui ne demandent qu une r interpr tation et j ai donn l exem
140. trouve pour ainsi dire inscrit comme contenu mental th matis Emma sait qu elle aime L on alors qu elle ne l aime peut tre d j plus Dans le style original de Flaubert ou mieux dans celui de Madame Bovary s int grent donc galement certains proc d s anciens mais restructur s Et il semble que Flaubert vise ces effets Il est faux de faire de Flaubert le quasi cr ateur du DIL Beaucoup de chercheurs ont en effet avanc une telle assertion Elle est inexacte Le DIL est utilis bien avant Flaubert m me en France Un seul exemple en guise de rappel Ui Mme de R nal regardait les grosses larmes qui s taient arr t es sur les joues si p les d abord et maintenant si roses de ce jeune paysan Julien Bient t elle se mit rire avec toute la gaiet folle d une jeune fille elle se moquait d elle m me et ne pouvait se figurer tout son bonheur Quoi c tait l ce pr cepteur qu elle s tait figur comme un pr tre sale et mal v tu qui viendrait gronder et fouetter ses enfants Stendhal Le Rouge et le Noir 1830 chap 6 On remarquera pourtant que ce DIL est concordant la fois pist miquement Julien effectivement ne battra pas les enfants et axiologiquement les valeurs de M de R nal sont celles de l auteur peu pr s On ne saurait pas dire non plus que Flaubert ait tendu dans Madame Bovary de fa on remarquable l utilisation du DIL Des brouillons au texte d finitif Flaubert
141. trui 1994 p 399s5 243 de mot bivocal v sch ma 1994 p 414 s 259 al Allons plus loin des proc d s comme la parodie le pasti che etc concernent toute une uvre ou une grande partie Ces proc d s sont intertextuels et supposent galement certaines connaissances Plus d un chercheur s est fourvoy selon Bakhtine en prenant pour expression simple du point de vue de l auteur certaines parties des romans de Dosto evskij qui toujours selon le savant russe adoptent le style de l hagio graphie Je pars donc dans la foul e de Bakhtine de l id e d une langue essentiellement polyphonique mais qui pourrait r aliser exceptionnellement la monophonie ou une approche tendancielle de ce ph nom ne La monophonie pourrait se r aliser comme une sorte de st rilisation pensons certains Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 20 mode d emploi et encore Les premiers romans de Robbe Grillet offrent une approche la st rilisation stylistique mais ce n est que pour sugg rer une subjectivit d autant plus probl matique L esth tique de la r ception a d ailleurs abord ce probl me sous la forme du texte clos vs le texte ouvert Comme une premi re cat gorisation comportant beaucoup de chevauchements et de recoupements et n cessitant probablement une r vision j ai donc propos trois sortes de polyphonie une polyphonie sectorielle une polyphonie diffuse et une polyphonie intertex
142. tuelle Comme les deux premi res sont souvent tr s enchev tr es commen ons par la derni re Polyphonie intertextuelle La polyphonie intertextuelle ne se trouve pas au centre de la r flexion de notre groupe mais comme elle peut interf rer avec les voix que j tudierai il est bon d en prendre une vue d ensemble C est d ailleurs avec regret que je ne lui donne pas une place plus importante car la polyphonie intertextuelle est certainement celle qui confine le plus et le plus souvent le dialogisme La polyphonie intertextuelle concerne les formes que peut prendre une uvre litt raire ou du moins des segments de textes plus ou moins tendus allant de la citation explicite ou implicite des rapports qui concernent une grande partie d une uvre ou l uvre tout enti re Parmi les formes intertextuelles num r es par Bakhtine comptent la parodie la travestie le pastiche la stylisation et l imitation Parodie et pastiche instaurent un rapport hi rarchis mais rien n emp che le renversement p ex qu un h ros parodi puisse mettre en question le syst me de valeur qui formule la 1 mon avis le genre joue galement un r le implicitement polyphonique dans un double sens D une part les conventions d un genre se font souvent sentir par les limites qu elles imposent par les pans entiers de r alit qu elles appellent ou excluent D autre part on voit combien un crivain peut se transformer en changeant de genre
143. ule et l expression du Saint Esprit Les oppressions et la fi vre augmentaient F licit se chagrinait de ne rien faire pour le reposoir Au moins si elle avait pu y mettre quelque chose Alors elle songea au perroquet Ce n tait pas convenable object rent les voisines Mais le cur accorda cette permission elle en fut tellement heureuse qu elle le pria d accepter quand elle serait morte Loulou sa seule richesse IV p 68 Comme le dit Flaubert 7 comme si la pl nitude de l me ne d bordait pas quelquefois par les m taphores les plus vides puisque personne jamais ne peut donner l exacte mesure de ses besoins ni de ses conceptions ni de ses douleurs et que la parole humaine est comme un chaudron f l o nous battons des m lodies faire danser les ours quand on voudrait attendrir les toiles Madame Bovary II 12 p 178 s Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 99 J ouvre une parenth se le perroquet pourrait d ailleurs concentrer la probl matique du conte r unissant en symbole l int rieur et l ext rieur l me et la soci t Car y regarder de pr s Flaubert n a pas chang dans son valuation du fait social L entourage de F licit lui offre tr s peu de choses elle est exploit e comme la servante de Comices Agricoles Flaubert n en fait pas un secret Elle fixe sa foi sur un objet ridicule mais tout cela ne lui enl ve pas sa grandeur On dirait avec Kierkegaard que
144. ur rapporteur m me s ils ont pu tre proncoc s par le loccuteur cit Mais nous l avons vu cette indication est faible l auteur peut l omettre pour de multiples raisons p ex par le fait que l hiatus entre l expression cit e et le langage de l auteur est trop vident Banfield admet que ces adjectifs ont pu tre utilis s par le locuteur cit mais elle veut qu ils expriment l valuation du locuteur primaire de l auteur Mais ne suffit il pas qu il y ait contradiction de l valuation pour donner l veil au lecteur Bakhtine cite l exemple suivant que je rend en fran ais ei a John a dit que ce cr tin de docteur est un g ni b John a dit ce cr tin de docteur est un g ni et elle voudrait que b serait contradictoire Le locuteur primaire si j ai compris assumerait deux valuatifs contradictoires en effet cr tin et g ni J admets que l exemple est quelque peu bizarre mais est il impossible Ne suffit il pas pour a aussi bien que b que le locuteur primaire dans a ou John dans b utilise ce cr tin de docteur comme une citation donc qu il y ait contagion stylistique Banfield semble envisager cette analyse puisqu elle voudrait comme je viens de le signaler qu on mette toujours les guillemets Or cela n est pas le cas Ce point est pour moi de la plus haute importance puisque j ai avanc que la contagion stylistique cf p 22 se trouve partout donc galement en DIR Un valuatif
145. use avenante et pleine d une douce s r nit Son p re et sa m re le p re et la m re de M Bur taient l et deux jeunes filles de quinze et de seize ans se tenaient pr s de leur m re douces fleurs qui s ouvraient timidement une vie pure et sainte n ayant aucune id e du mal car dans cette famille personne ne pouvait la leur donner On attendait quelqu un c tait le fr re de Madame Bur il avait t capitaine sous l empire et gardait une haine profonde tout ce qui se rattachait au retour des bourbons A ce titre le baron De Luizzi devait lui d plaire Cependant le capitaine l accueillit avec une franchise pleine de bonhomie Souli 1837 t 1 p 146 On peut ici attribuer la focalisation aux convives pr occup s d un clat possible et ce seraient eux qui pr voient Le d plaisir du capitaine mais cela ne s impose pas absolument et pendant une lecture imm diate on s aper oit peine de la double focalisation possible Mais on pourrait constituer galement des signes de discours d auteur comme le fait Rabatel 1997 p 101 ss Ainsi un saut en arri re analepse sans personnage quide qui aurait une raison de l effectuer ou y participer C Roguin grand et gros homme bourgeonn le front tr s d couvert cheveux noirs ne manquait pas jadis de physionomie il avait t audacieux et jeune car de petit clerc il tait devenu notaire mais en ce moment son visage offrait
146. ut rattacher la conclusion apport e par donc soit Elle confondait psycho r cit de l auteur soit au DIL d Emma commen ant par Ne fallait il pas l amour une temp rature particuli re En m me temps et de fa on indistinguible l auteur explique la confusion d Emma et laisse l h ro ne manifester un paralogisme v Paris plus vague que l Oc an miroitait donc aux yeux d Emma dans une atmosph re vermeille La vie nombreuse qui s agitait en ce tumulte y tait cependant divis e par parties class e en tableaux distincts Emma n en apercevait que deux ou trois qui lui cachaient tous les autres et repr sentaient eux seuls l humanit compl te Quant au reste du monde il tait perdu sans place pr cise et comme n existant pas Plus les choses d ailleurs taient voisines plus sa pens e s en d tournait Tout ce qui l entourait imm diatement campagne ennuyeuse petits bourgeois imb ciles m diocrit de l existence lui semblait une exception dans le monde un hasard particulier o elle se trouvait prise tandis qu au del s tendait perte de vue l immense pays des f licit s et des passions Elle confonda it dans son d sir les sensualit s du luxe avec les joies du c ur l l gance des habitudes et les d licatesses du sentiments Ne fallait il pas l amour comme aux plantes indiennes des terrains pr par s une temp rature particuli re Les soupirs au clair de lune les longues
147. valeureuse pleine la fois d exaltation et de raffinements un c ur de po te sous une forme d ange lyre aux cordes d airain sonnant vers le ciel des 16 Oublions par contre qu une des servantes d Emma s appelle F licit comme la protagoniste d un C ur simple Le point de d part de ce personnage se trouverait plut t dans la vieille servante qui on d cerne un prix aux comices agricoles Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 97 pithalames l giaques pourquoi par hasard ne le trouverait elle pas Oh quelle impossibilit Rien d ailleurs ne valait la peine d une recherche tout mentait Chaque sourire cachait un b illement d ennui chaque joie une mal diction tout plaisir son d go t et les meilleurs baisers ne vous laissaient sur la l vre qu une irr alisable envie d une volupt plus haute III 6 p 263 J ai soulign les points d interrogation et les points d ex clamation Emma se pose des questions auxquelles elle est incapable de r pondre Il s agit d un passage en DIL On trouve certes dans un C ur simple un passage comme D abord elle se r volta contre Dieu le trouvant injuste de lui avoir pris sa fille elle qui n avait jamais fait de mal et dont la conscience tait si pure _ Mais non elle aurait d l emporter dans le Midi D autres docteurs l auraient sauv e mais il s agit non pas de la conscience de F licit mais du d sespoir de Mme Aubain qui fut illimit
148. veillance Dosto evski par contre laisse au prince My kin le soin d arriver une demi clart c est My kin lui m me qui se rend compte de ses erreurs et qui plus est en donne la raison l objet tait un couteau qui ressemblait au couteau vu chez Rogo in les yeux qui se cachaient dans La foule ceux de RogoZin taient parfaitement visibles Et les non perceptions sont dues un refus de l ouverture l autre ouverture pourtant promise lors d une entrevue galement c l bre dans l appartement de Rogo in Plus tard le roman nous apprend que le temps pass avec Nastas ja Moscou n a laiss de sentiments que la piti Mais l essentiel est que le flux de conscience j utilise ce terme mais c est pour le mettre en question donc le flux de conscience n en est pas un proprement parler C est d abord un dialogue int rieur mais contrairement aux Pasenow et Hans Castorp My kin arrive finalement fixer un partenaire C est RogoZin on l a vu mais travers lui galement le principe dialogique m me l ouverture laquelle My kin se soustrait On peut dire que le texte am ne une petite r volution My kin et avec lui nous lecteurs croit d abord que RogoZin a form des projets peut tre demi conscients de meurtre puisqu il a achet un couteau de forme semblable celui que voit My kin dans la vitrine qu il pie le prince etc Cela n est pas faux loin de l mais les deux personnages forment comm
149. ville chemin de grande vicinalit ES Jusqu en 1835 il n y avait point de route praticable pour arriver Yonville mais on a tabli vers cette poque un chemin de grande vicinalit qui relie la route d Abb ville celle d Amiens et sert quelquefois aux rouliers allant de Rouen dans les Flandres II i Le proc d pourrait ressembler celui utilis par Dosto evski dans la citation Error Bookmark not defined mais on n a pas ici de personnage guide ni de personnage focalisateur Cf p 36 La voix de l auteur ou du narrateur vanescent joue probablement sur le jargon officiel la pr cision d un Homais par exemple mais avant que ce personnage ait fait son apparition dans le roman 4 Le Grand Robert atteste un chemin vicina de 1775 Littr donne sous vicinalit Qualit d un chemin vicinal Voies de grande vicinalit chemins destin s soit relier les communes entre elles soit les rattacher aux routes nationales et d partementales ou aux chemins de fer Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 30 Et propos de Madame Bovary le langage de Homais consti tue un tr s bel exemple Homais parle le langage du progr s Il a probablement presque toujours raison la plupart du temps ce qu il dit est vrai selon un certain langage Dans un sens c est presque de la po sie On peut supposer que de nos jours certains effets de ce proc d qui a valu l immortalit Homais ne
150. xime morale puis on choisira un v nement commun dans lequel il y ait une action qui rappelle de fa on frappante la maxime choisie 1968 vol VI 1 p 215 ss et vol VI 2 p 317 ss La maxime con ue l usage d un jeune prince pourrait tre l injustice et la violence sont des vices d testables Un v nement r duit ses traits g n raux allgemeine Begebenheit peut rendre cette maxime tangible il tait une fois un homme faible et sans fortune il vivait content du peu qu il poss dait sans incommoder personne Un violent que ses d sirs immod r s rendaient effront et cruel attaque le faible et satisfait ses d sirs impies par le dommage et la ruine du faible Puis Gottsched donne quatre versions une fable une com die une trag die et une pop e La fable pourrait tre celle du loup et de l agneau citation l g rement modifi e de Olsen 1995 p 12 Remarques sur le dialogisme et la polyphonie 53 L application du couple local global pr sente pourtant quelques difficult s On comprend sans plus que l axiologique les valeurs peuvent se d velopper et changer en cours de route C est le cas dans de nombreux romans qui finissent par un certain renversement On comprend aussi que la fiction peut faire retour sur des v nements d j voqu s ou sur les vides qu ils encadrent ainsi les analepses sur ellipses chez Proust mis en vidence par Genette Le retour sur un personnage parfois non seul

II. Polyphonie

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